http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/vida-y-obra-de-samaniego0/html/ffc48bc2-82b1-11df-acc7-002185ce6064_56.html Para Samaniego fbula es sinnimo de cuento moral, de patraa, de aplogo.

En el poema introductorio al Libro I se encuentran recogidos sus elementos integrantes: Que en estos versos trato de daros un asunto que instruya deleitando, los perros y los lobos, los ratones y gatos, las zorras y las monas, los ciervos y caballos os han de hablar en verso, pero con juicio tanto, que sus mximas sean los consejos ms sanos En resumen, se trata de un cuento en verso en el que hablan y actan los animales en vistas a una conclusin moral. Lo ms importante son las mximas morales, que para que sean eficaces aparecen disfrazadas con el agradable artificio de la fbula270. Y para que tengan una fcil cabida en las mentes infantiles, el verso, con su musicalidad y dulzura, es sin duda el vehculo ms apto. De todas formas hay que hacerlas atractivas y por eso es regla general que las fbulas deben rezumar gracias y sales. Samaniego no admite ms que esta direccin moralizante, y por eso critica a su contrincante Iriarte el haber hecho un cdigo de la literatura en aplogos, y haber llenado el Parnaso de Monos, pulgas, hormigas y ratones, machos de noria, cerdos y leones Ya es bastante que, por convencin, los animales den normas de moral, pero es muy repugnante al buen gusto, son sus palabras en el citado Prlogo, que estos mismos personajes carguen ahora con la regencia del Parnaso, y den a las Naciones cultas lecciones de literatura. La literatura posterior nos las presentar, sin embargo, aplicadas a otros mil menesteres distintos de los estrictamente moralizadores. Ni an l haba comprendido las ideas polticas que se encerraban en estos ingenuos versos en los clsicos y en La Fontaine. Desde el punto de vista formal, podemos encontrar en la fbula tres elementos:

narracin: se enmarca el suceso y se presenta a los personajes en accin. dilogo: de oposicin entre los protagonistas y conclusin de la accin. moraleja o conclusin moral que se desprende de lo anterior.

Vemoslo con un ejemplo:

El carretero y Hrcules
narracin

En un atolladero el carro se atasc de Juan Regaa, l a nada se mueve ni se amaa; pero jura muy bien: Juan Carretero.

dilogo

A Hrcules invoc; y el dios le dice: 'Aligera la carga; ceja un tanto; quita ahora ese canto: est? -S, le responde, ya lo hice-. Pues enarbola el ltigo y con eso puedes ya caminar'. De esta manera arreando a la Mohina y la Roncera, sali Juan con su carro del suceso.

moraleja

Si haces lo que estuviere de tu parte, pide al cielo favor; ha de ayudarte.

El estilo de Samaniego, que tiende a lo descriptivo, meter al lector en escena para que la conclusin sea ms clarividente, como se comprueba en su libro IX totalmente original. No es frecuente el caso de omisin de la moraleja, pero a veces es tan evidente que se excusa de exponerla. La moralidad suele cerrar la fbula. Cada aplogo va introducido por un ttulo que hace referencia a los personajes que van a intervenir o a una situacin. Y despus comienza la fbula con la accin o presentacin del protagonista. Samaniego lo expresa tajantemente en el poema-dedicatoria a Iriarte que precede el libro III de sus Fbulas.

No he de hacer versos fciles, amenos, sin ambicioso ornato? Si t sobre el Parnaso te empinases, y desde all cantases: Risco tramonto de pica altanera, 'Gngora que te siga', te dijera; pero si vas marchando por el llano, cantndonos en verso castellano cosas claras, sencillas, naturales, y todas ellas tales,

que an aquel que no entiende poesa dice: Eso yo tambin me lo dira, por qu no he de imitarte, y an acaso antes que t trepar por el Parnaso? No imploras las sirenas ni las musas, ni de nmenes usas, ni an siquiera confas en Apolo. A la naturaleza imploras slo. Y ella, sabia, te dicta sus verdades
Samaniego mismo criticara la vulgaridad del poema El Apretn de Iriarte.

Hay autores que en voces misteriosas, estilo fanfarrn y campanudo nos anuncian ideas portentosas; pero suele a menudo ser el gran parto de su pensamiento, despus de tanto ruido, solo viento.

El estilo. La versificacin y otros recursos formales

Samaniego hace en sus fbulas un derroche de gracia y sencillez. Son en realidad los dos principales valores que la mente ilustrada poda pedir a este tipo de composiciones La gracia la consigue a base de viveza y colorismo en la expresin. Las fbulas estn esmaltadas, ya que no de metforas, s de expresiones clidas e ingeniosas, realizadas en un lenguaje corriente y hasta popular. En cierta manera el prosasmo es mayor en Iriarte, pues el color con que tie Samaniego sus fbulas le dan un aspecto ms potico. El canario es puro, correcto, elegante, ameno, ligero, punzante, festivo... Por otra parte, nuestro autor evita todo lo que pueda oler a culto: reduce las referencias mitolgicas, harto abundantes en su modelo francs, y emplea un vocabulario sencillo. En este sentido sigue la corriente, tan frecuente entre los ilustrados, que tiende a valorar lxico castizo y popular. Samaniego hace escaso uso de palabras francesas, y stas aparecen con sentido peyorativo. La acumulacin de sustantivos, adjetivos y verbos es un recurso llamativo en las fbulas. Su explicacin es fcil: la concisin lleva al fabulista a condensar en palabras de significado progresivo o complementario lo que en un relato de libre extensin puede ampliarse. Samaniego, sin ser tan lacnico como Esopo, Fedro y La Fontaine, en lneas generales, se ve constreido por el gnero mismo a reducir el episodio. Lo que se pierde en extensin hay que ganarlo en expresividad y contenido. Esto obliga a la seleccin de palabras, esencialmente expresivas. Es tpico en Samaniego la adjetivacin doble, colocados los adjetivos en diversas formas, generalmente segn las exigencias de la rima:

hermosa cristalina Fuente de un Zorro muy corts y muy atento

Pero no son abundantes los casos de adjetivacin mltiple, en general orientada a la caracterizacin de los personajes. La acumulacin de sustantivos es menos frecuente y se da, sobre todo, en la moraleja donde la condensacin de contenido es ms necesaria a causa de la concisin:

Si a estos riesgos exponen en el mundo las riquezas, no quiero, a fe de Macho, dinero, cascabeles ni penacho.

Ms abundante es la aglomeracin de verbos, en especial en las composiciones de accin ms movida. La simple enumeracin gradual de los verbos produce el movimiento evitando los circunloquios explicativos. Los ejemplos son abundantsimos:

Habl despus un Toro de Jarama, escarba el polvo, cabecea, brama.

Siempre se han exaltado las Fbulas Literarias de Iriarte como ejemplo de versificacin. Y no poca culpa tuvo su autor, que, consciente de ello, coloc al final de las mismas una lista de Gneros de metro usados en estas fbulas. En total son 40 los tipos de estrofas empleados. Esta diversidad mtrica es sin duda el principal valor de sus composiciones. En alguna ha conseguido tal acomodacin entre contenido y forma, que pueden pasar por autnticos modelos. Recurdese la tan conocida descripcin de la ardilla en la que manifiesta su actividad en rpidos versos tetraslabos de gran concentracin verbal:

Yo soy viva, soy activa, me meneo, me paseo, yo trabajo, subo y bajo, no me estoy quieta jams
Entre las formas mtricas utilizadas predomina, sobre todo, la silva. Este tipo de composicin est en auge durante el siglo XVIII, pues la falta de sujecin a una medida determinada permite una mayor libertad. En Samaniego predominan los versos endecaslabos, pero sabe introducir los heptaslabos cuando precisa dar movimiento y agilidad a la accin.