Sabemos que el cine surgi ms bien de una inquietud cientfica del hombre originada a partir de las enormes posibilidades

que el desarrollo de la fotografa y la imagen en movimiento comenzaron a otorgar de forma cada vez ms vertiginosa en cierto perodo de la historia. As tal, sus primeras intenciones correspondan a la documentacin ya fuera como modo investigativo de la sociedad de aquel entonces o del aparato flmico en si.

No nos es difcil darnos cuenta que hoy en da los aspectos en los que recaen las bases del trmino cine distan bastante de las originales. Pero este vuelco al "cine moderno" no es tan actual como podramos pensar, dado que las proyecciones pasaron rpidamente de poseer principalmente una funcin archivadora a situarse la cmara como un espectador ms en primera fila de los espectculos de entretencin (1900), luego a experimentar con visiones aparentemente mgicas logradas gracias a la tcnica de la sobreimpresin y otros trucos para finalmente aadir el elemento narrativo que es con lo que actualmente identificamos un film: lo que vemos es a consecuencia de un relato.

Dadas las limitaciones fsicas de la cmara cinematogrfica en sus comienzos (siempre esttica) el cine se encontraba, al igual que el teatro, limitado a un espacio escnico en donde todo se dispone en servicio de la accin eso si con la ventaja de poder ir variando escenario y decorado con cada cambio de escena. Gran apego a los convencionalismos teatrales mantuvieron los directores americanos de aquel entonces. Pero pronto el enorme potencial que guarda el carcter inmaterial del cine lo llevara a ampliar inmensamente sus posibilidades distancindose por un tiempo de las tablas. El afianzamiento del cine como arte especfico y dotado de un lenguaje propio no implica, sin embargo, una ruptura total con el arte escnico pues las relaciones entre ambos se mantendrn de modo permanente, si bien con periodos de mayor o menor fluidez, en un dilogo mutuamente enriquecedor.

Hoy en da, al igual que en sus inicios, el cine adapta tanto obras literarias como obras teatrales, otorgndoles por supuesto su esencia de utilizar

diferentes recursos cinematogrficos para poder presentarlas de la manera ms innovadora posible. Un buen ejemplo es The Tempest (2010), pelcula dirigida por Julie Taymor, basada en la ltima obra de teatro de William Shakespeare1.

Ahora, no solo el cine se ha influenciado por el teatro, sino que ha habido un intercambio mutuo entre ambos. El lenguaje y la esttica son aspectos que han sido tomados por directores y dramaturgos para abrir las posibilidades de la puesta en escena teatral.

Aspectos del lenguaje cinematogrfico que se han llevado al teatro, son por ejemplo la creacin de textos estructurados como guin cinematogrfico, donde existe la definicin de cada plano, imagen y accin de los personajes. Tambin hay dramaturgos que realizan storyboard de toda la puesta en escena. Un ejemplo claro es Sin Sangre2 donde "inauguramos una nueva forma de hacer teatro, incorporando a la puesta en escena criterios y miradas cinematogrficas que hacen reflexionar acerca del sentido mismo de la vida y del tiempo. Nuestro desafo esttico es el de crear una fusin entre lo virtual y lo corpreo"3. En este caso se tuvo que hacer uso de dos variables fundamentales: el tiempo y el espacio (del segundo y el centmetro), ya que las acciones de los personajes deben estar medidas en el segundo y lugar exacto, porque si hay retraso, error o algn cambio, el plano no funciona.

Otro tipo de influencia es la adaptacin de las pelculas que han sido llevadas a las tablas, donde el guin literario y tcnico del film es adaptado al guin teatral. Por ejemplo la versin teatral de El cocinero, el ladrn y su amante de Peter Greenaway, adaptada por la compaa de teatro La loba, la cual fue presentada el ao pasado y nuevamente presentada en Enero de este ao.

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The Tempest William Shakespeare, 1610-11. Obra de Teatro Cinema, 2007. 3 Integrantes de Teatro Cinema, Publicado el 7 de Octubre del 2008 por Felipe Arriagada.

En conclusin, podemos darnos cuenta de que tanto el teatro influenci al cine en sus inicios, actualmente se hace mutua esta influencia, en cuanto a la utilizacin de recursos estticos y principalmente del lenguaje de ambas partes. A dems, se hace muy interesante que el desarrollo de la utilizacin de la tecnologa y del cuerpo generen un resultado visualmente atractivo y complejo, como es en el caso de Sin Sangre.

Bibliografa http://wikenpanoramas.emol.com/fichas/?mod=3&idf=768&Tit=El+cocinero%2C+el+l adr%F3n%2C+su+mujer+y+su+amante http://www.teatrocinema.cl/ http://potq.cl/2008/10/07/sin-sangre-de-teatro-cinema/ http://es.wikipedia.org/wiki/La_tempestad_%28teatro%29

Universidad de las Artes, Ciencias y Comunicacin. Teatro y Cine Diplomado en Cine, Teatro y Literatura. Profesor: Nelson Oyarza

Teatro y Cine

Alumnas: Mara Josefina Hargous. Yanina Molina Daz. Curso: 3A.