O msico que levo dentro: Identidade musical em Concerto Barroco de Alejo Carpentier

Por Pedro Henrique Leite*

Resumo: O presente trabalho tem por objetivo realizar uma anlise enfocando os aspectos musicais existentes no romance Concerto Barroco (1974) do escritor cubano Alejo Carpentier. Inspirado no libreto da pera Motezuma (1733) de Vivaldi, o romance caracteriza-se por vastas referncias msica clssica, ao jazz, e msica popular caribenha, influncias de Carpentier que se tornaram importantes marcas na escrita de seus romances, e que aparece de forma mais evidente em Concerto Barroco. Parto da hiptese de que, assim como a viso de Barroco defendida pelo autor ao longo de sua carreira, a msica aparece no romance como um importante aspecto da busca por uma identidade, ou identidades, preocupao expressa em diversos trabalhos de intelectuais na Amrica Latina, e neste caso especfico, em Concerto Barroco.

Palavras chave: Concerto Barroco, Jazz, Vivaldi, Alejo Carpentier, msica, identidade.

Abstract: The present work aims to perform an analysis focusing on the musical aspects existing in the novel Concierto Barroco (1974) by the Cuban writer Alejo Carpentier. Inspired by the operas libretto Motezuma (1733), by Vivaldi, the novel is characterized by extensive references to classical music, jazz, popular music from Caribe, Carpentier influences that have become important brands in the writing of his novels, and appears more evident in Concierto Barroco. Beginning with the hypothesis that, like the vision of Baroque defended by the author throughout his career, the music appears in the novel as an important aspect of the search for an identity, or identities, expressed concern in several works of intellectuals in Latin America and in this particular case, in Concierto Barroco.

Keywords: Concierto Barroco, Jazz, Vivaldi, Alejo Carpentier, Music, Identity.

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Mestrando do Programa de Ps-Graduao em Histria, pertencente linha Narrativas, imagens e sociabilidades pela Universidade Federal de Juiz de Fora. E-mail: pedrohenriqueleite@mail.com.

Concerto Barroco (1974), romance curto publicado seis anos antes do falecimento de Alejo Carpentier (1904-1980), considerado pelo autor como suma teolgica de sua carreira1, um dos romances mais musicais, se no o mais musical dentro do corpus literrio do autor. Inspirado no libreto da pera Motezuma (1733) do compositor italiano Antnio Vivaldi, traduz o choque entre a Ibero-Amrica e a Europa a partir da ao de seus personagens. Um enredo elaborado a partir de uma escrita barroca e com amplos referentes musicais, a ponto de ser considerada uma espcie de partitura textual em que a msica se infiltra entre os espaos da palavra adquirindo funes complexas dentro do texto que se relacionam com a concepo do tempo, processos de simbolizao, estruturao do relato, etc. (BARAHONA, 2005:73) 2. Um texto em que, segundo Kyle James Matthews3, o autor utiliza termos da msica erudita sem, contudo, consistir num empecilho para o entendimento do romance pelo leitor no familiarizado com os termos tcnicos da msica (MATTHEWS, 2009:2) Carpentier utiliza-se da erudio como recurso sem contanto formar uma barreira de inteligibilidade entre o leitor e o texto.

Antecedentes musicais:

Antes de entrar numa anlise mais detalhada da msica no romance propriamente dito, passemos a uma breve exposio sobre a relao de Carpentier e a msica, para a sim chegarmos ao ponto musical de Concerto Barroco. A msica uma paixo que surge no bero. Por influncia de seus familiares (sua me era pianista, o pai violoncelista, e a av fora discpula de Csar Franck compositor e organista Belga) a msica torna-se para o intelectual cubano uma

Klaus Muller-Bergh em uma crtica de abril 1975 publicada pela revista Insula, j mencionava uma entrevista dada por Carpentier ressaltando esse carter de suma teolgica dada obra por ele. Cf. em: MULLER-BERGH, Klaus. Sentido y Color de Concierto barroco. Revista Iberoamericana. Vol. XLI, Nm. 92-93, pp.445-464 jul.- dez. 1975.
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BARAHONA, Carlos Paz. Juego, smbolo y fiesta en Concierto barroco de Alejo Carpentier, una mirada desde la msica. Revista de Filologa, Lingstica y Literatura de la Universidad de Costa Rica . Vol. XXXI, N1, 2005.
3

MATTHEWS, Kyle J. Baroque Jazz: From the Baroque to the Neo -Baroque in Carpentiers Concierto Barroco. McGill University. Mai. 2009.

fecunda ferramenta de criao e expresso. Como apresenta Jos Manuel Brea Feijoo: compelido pela necessidade de divulgar a msica em seu mbito vital, o autor escreveu e publicou uma srie de trabalhos, colaborando inclusive com dois compositores cubanos de sua poca (FEIJOO, 2011:1) 4. Trata-se de Amadeo Roldn (1900-1939), para quem escreveu a ao coreogrfica em um ato e trs episdios, intitulada: La hija del ogro 1927, e Alejandro Garca Caturla (1906-1940), a quem escreveu dois poemas afro cubanos: Marisabel e Juego Santo, tambm em 1927. Seu trabalho mais citado sobre msica um estudo sobre a msica cubana, intitulado Msica em Cuba (1946), em que aborda a formao da msica cubana a partir de duas vertentes: a msica sacra, e a msica popular desde o sculo XVI at finais do XIX, alm de uma srie de textos e ensaios de crtica musical publicados em sua maior parte nos jornais: El Nacional de Caracas, Commerce de Paris, e Social de Havana na dcada de 1950, reunidos e publicados numa antologia intitulada O msico em mim (2000). A msica em Carpentier tem potencialmente um carter libertador. Sua viso de uma Amrica sincrtica possibilitou a colocao do culto e do popular em um mesmo patamar, chegando ao ponto de o autor afirmar que escutava com igual deleite Beethoven e Pink Floyd. Alejo Carpentier via claramente uma ligao entre a msica popular e a msica erudita, e fez questo de deixar isso claro em Concerto Barroco. A msica tambm aparece em outros romances, basta mencionar que em grande parte deles, para no dizer em todos, o elemento musical aparece atravs de referncias dentro do texto, seja no tema, como o caso de Os Passos perdidos (1953) que narra a viagem de um musiclogo ao corao da floresta venezuelana em busca de instrumentos musicais primitivos ou ainda incorporado na descrio e ao dos personagens como o caso em O Reino Deste Mundo (1948) (em que o autor traz elementos da msica afroamerciana), ou na descrio de um dos personagens em O Sculo das Luzes; ou at mesmo no ttulo das obras como A Harpa e a Sombra (1978), A Sagrao da Primavera (Uma das peras do compositor russo Stravinsky, a quem Carpentier pediu permisso para a utilizao do mesmo nome), ou o prprio Concerto Barroco. Dito isso, vamos ao romance em foco.

A Msica em Concerto Barroco.

FEIJOO, Jos M. Alejo Carpentier, musiclogo. Revista do Coral Casablanca do Crculo Mercantil e Industrial de Vigo. Ano 11 N 4, Mar. 2011.

Como dito no incio dessa comunicao, Concerto Barroco foi elaborado a partir da inspirao que Alejo Carpentier teve ao entrar em contato com o libreto de uma das peras perdidas de Vivaldi, intitulada: Motezuma (1733). A pera passou muito tempo esquecida, e apenas seu libreto era conhecido. Estudos recentes revelaram aos poucos o aparecimento das partituras da pera, primeiramente dos dois primeiros atos e parte do terceiro, e posteriormente o restante do terceiro ato. Nesse meio tempo houve execues da pera, incluindo uma gravao anterior ao encontro da ltima parte restante da partitura, de execuo encarregada pelo Maestro Alan Curtis. Voltando Carpentier, existem poucas referncias de como ele entrou em contato com o libreto, de forma que apenas uma nota do autor ao final do romance revela sem maiores detalhes como se deu o contato:
Tanto parece ter agradado o Motezuma de Vivaldi - que levava cena um tema das Amricas dois anos antes de Rameau ter escrito As ndias galantes, de ambiente fantasiosamente incaico -, que o libreto de Alvise (outros o chamam de Girolamo) Giusti acabaria por inspirar novas peras baseadas em episdios da conquista do Mxico a dois clebres compositores italianos: o veneziano Baldassare Galuppi (1706-1785) e o florentino Antonio Sacchini (17301786). Quero Agradecer a Roland de Cand, iminente musiclogo e fervoroso vivaldiano, por ter me colocado no rastro do Motezuma do padre Antonio.

(CARPENTIER, 2008: 93) 5.

Ou seja, supomos que a partir do contato com o amigo Roland de Cand (estudioso de Vivaldi) que Carpentier ouve pela primeira vez se falar sobre a referida pera. Contanto, o que importa aqui saber o motivo da escolha dessa pera como fora motora para a construo do romance, e isso Carpentier deixa bem claro. Desde muito antes da escrita do romance, Carpentier havia voltado o foco de seus estudos e publicaes para temas relativos Amrica. Sua obsesso por temas americanos surgira muitos anos antes a partir de reflexes advindas do contato que teve
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CARPENTIER, Alejo. Concerto Barroco. Trad. Josely Viana Baptista. So Paulo: Companhia das Letras, 2008.

com o movimento surrealista na dcada de 1920, e de suas viagens pela Amrica nos anos posteriores. Carpentier sentiu a necessidade de apresentar e relatar a singularidade desse Continente com segredos ainda por revelar, e ao mesmo tempo refletir sobre a identidade ou identidades desse mesmo continente em seus romances. Em conferncia realizada em 20 de maio de 1975 na Venezuela, o autor relembrava os anos que vivera no pas (dcada de 1940), justificando ao mesmo tempo a escrita de Concerto Barroco:
E se recentemente escrevi um romance Concerto Barroco baseado no grande compositor Antnio Vivaldi, que a personagem central do livro, porque um belo dia descobri que Vivaldi foi autor da primeira pera, em toda a histria da msica, baseada na histria da Amrica. De fato, em 1733 surge pela primeira vez no cenrio universal a figura de Montezuma. E a pera despertava o meu interesse por ser um imperador da nossa Amrica quem aparecia pela primeira vez na histria da msica. Devo tudo isso minha viagem ao Orinoco, devo tudo isso minha permanncia entre vocs (venezuelanos), quer dizer, a minha verdadeira percepo da realidade americana.

(CARPENTIER, 1987:160) 6.

Temos nessa citao a clara motivao que faz com que Carpentier decida escrever o romance. O ineditismo de uma pera sobre as Amricas, e a percepo de uma realidade prpria do continente, colocada por ele como verdadeira percepo da realidade americana, so os fatores preponderantes para que o autor buscasse expressar sua viso sobre a Ibero-Amrica sob a forma de romance. a msica, no caso a pera de Vivaldi, indicando o caminho para uma reflexo singular sobre a Amrica.

Um Breve Resumo: Antes de dar prosseguimento apresentao, cabe aqui fazer um breve resumo do enredo de Concerto Barroco.

CARPENTIER, Alejo. Um Caminho de meio sculo In: A Literatura do Maravilhoso. So Paulo: Edies Vrtice, 1987.

Concerto Barroco dividido em oito partes, sendo que em seu maior tempo a histria se passa na Europa. Inicia-se contando a preparao de um rico senhor da prata mexicana do sculo XVIII, conhecido por Amo, e de seu primeiro criado, Francisquillo, ento no Mxico, para uma viagem rumo Europa, terra dos antepassados do Amo. Inicia-se a viagem, e de passagem por Cuba o Amo perde Francisquillo, acometido por uma epidemia, o que o leva a providenciar um novo servente. E a partir desse momento que Filomeno, descendente de escravos negros, entra em cena, acompanhando-o na viagem Europa, ao fim da qual os dois se separam. Ao chegarem Europa, o primeiro local que Amo e Filomeno tm contato com a Espanha. nesse momento que, pela primeira vez, o Amo comea a perceber que, aquilo que imaginava ser a metrpole, na verdade no correspondia realidade. J o criado entra em contato com um mundo diverso do seu, porm no encontra dificuldades em se adaptar. Cansado da Espanha, o Amo prope que partam para a Itlia, e os dois desembocam em meio ao carnaval de Veneza, onde entram em contato com os outros personagens da obra. Em meio s festividades, o Amo, usando uma fantasia de Montezuma e acompanhado por seu fiel escudeiro conhecem os trs personagens citados anteriormente: Antnio Vivaldi, Domenico Scarlatti e Georg Friedrich Haendel. Numa mistura de personagens ficcionais com personalidades reais. Ao se conhecerem melhor, o Amo e os outros partem para um local mais reservado onde pudessem conversar melhor e fazer um pouco de msica. E assim vo para a Ospedale della Piet, onde realizam um concerto de improviso, um Concerto Grosso, em que Vivaldi e os outros mostram suas habilidades musicais, inclusive Filomeno que traz o elemento rtmico ao concerto improvisando uma percusso de caldeires de cobre, e colheres. Deste concerto improvisado e de conversas anteriores sobre a fantasia de Montezuma do Amo nasce a idia de se criar uma pera. Ela foi composta por Vivaldi e intitulada: Motezuma. O primeiro aspecto que chama a ateno a grafia equivocada do nome, uma apropriao europia sobre a temtica proposta, e esses equvocos no se do apenas no ttulo como veremos a seguir. Toda a pera acaba sendo fruto do deslumbre europeu com a histria extica contada pelo Amo, que motivou Vivaldi a criar a pera para seu pblico. Ao assistir ao ensaio da pera, o Amo atinge o pice de sua crise identitria, pois, vendo as adaptaes da histria feitas para o pblico europeu, encara tudo na pea como uma grande farsa. Na medida em que sente isto, acaba por se aproximar cada vez

mais da cultura americana na qual no se reconhecia, e mais distante da viso europia que tinha de si. Revoltado, e ciente de que seu lugar no era ali, volta para a Amrica e descobre uma identificao antes desconhecida. J Filomeno separa-se do Amo e continua sua viagem antropofgica pela Europa, rompendo as barreiras do espao e do tempo, impondo seu ritmo agora em Paris, onde no seria apenas mais um servo, e poderia ser reconhecido como Monsieur Philomne comparecendo em pleno sculo XX a um concerto de Louis Armstrong.

Continuao da anlise musical em Concerto Barroco:

Feito esse breve resumo do romance, voltemos enfim, anlise musical da obra. A msica em Concerto Barroco, a meu ver, exerce trs funes chave: 1) estabelecer um tipo de identidade de escrita nica; 2) servir de um ponto de ligao entre os personagens no prprio enredo, dando voz a cada um deles; 3) apresentar a viso que Carpentier tem sobre o papel da msica na Amrica e fora dela. Sobre a primeira funo, de estabelecer um tipo de identidade de escrita, ela est diretamente ligada escrita do romance. O autor cubano utiliza-se do que ele prprio definiu como um estilo barroco de escrita. Ele retoma em alguns trechos do romance a forma de escrita potica que caracterizou, sobretudo, a Espanha do sc XVII, representada pela poesia de Gngora, densamente descritiva e caracterizada por uma certa musicalidade nos versos. Um exemplo claro a descrio inicial do ambiente vivido pelo Amo no romance:
De prata as delgadas facas, os finos garfos; de prata os pratos onde uma rvore de prata lavrada na concavidade de suas pratas juntava o suco dos assados; de prata as fruteiras, com trs bandejas redondas, coroadas por uma rom de prata; de prata as jarras de vinho marteladas pelos artesos da prata; de prata as travessas de peixe com seu pargo de prata inflado sobre um entrelaamento de algas; de prata os saleiros, de prata os quebra-nozes, de prata os covilhetes, de prata as colherinhas com iniciais lavradas... E tudo isso ia sendo levado pausadamente, cadenciadamente, cuidando para que prata no esbarrasse em prata, rumo s surdas

penumbras de caixas de madeira, de engradados ao aguardo, de arcas com fortes ferrolhos, sob o olhar vigilante do Amo que, de roupo, s fazia a prata ressoar, vez por outra, ao urinar magistralmente, com jorro certeiro, copioso e percuciente, num penico de prata, cujo fundo era adornado por um malicioso olho de prata, logo ofuscado por uma espuma que, de tanto refletir a prata, acabava por parecer prateada...

(CARPENTIER, 2008: 7-8). A constante recorrncia palavra prata para designar todos os objetos que compunham o ambiente vivido pelo Amo, forma no s um trava-lnguas, mas traz importante um recurso sonoro para o leitor, que rapidamente se v em meio aos tilintares da prata, dos objetos de prata descritos. (Essa musicalidade dos versos torna-se muito mais visvel quando lido o trecho na lngua original, o Espanhol). Enfim,

Carpentier utiliza deste recurso estilstico para remeter a uma sonorizao em sua narrativa causando um efeito imediato. Para Carpentier, no basta descrever um ambiente adornado de prata, necessrio ouvir a prata ressoar nesse ambiente. Sobre segunda funo estabelecida pela msica, a de servir como ligao para a ao dos personagens, no necessrio dizer muito. Todos os personagens agem de alguma forma pela msica ou para fazer msica. No incio da obra Francisquillo (o primeiro criado do Amo) descrito tocando uma viola e cantando temas populares mexicanos; mais tarde o Amo conhece seu futuro criado Filomeno numa hospedaria cubana onde nas horas de folga... desfere um rasgado num violo furreca, e quando lhe d na veneta, canta irreverentes quadras... (CARPENTIER, 2008: 20). Ou ainda a prpria descrio do Concerto Grosso, ou concerto barroco, em que os personagens ficcionais Amo e Filomeno, interagem com os compositores reais (Vivaldi, Scarlatti, e Hendael); etc. Tudo parece motivo para msica, todos os personagens agem como num grande enredo musical. E a terceira e ltima funo da msica no romance, de apresentar a viso que Carpentier tem sobre o papel da msica na Amrica e fora dela, talvez a que mais necessite ateno, pois est diretamente relacionada com as prprias concepes de vida do autor. Como j havia dito, a partir do contato com o libreto da pera de Vivaldi e motivado por ter percebido a verdadeira realidade americana que o autor escreve o

romance. Contudo a msica vai muito mais alm do que uma referncia a uma pera especfica. Carpentier enxerga na msica americana a representao artstica de um futuro. Um futuro sincrtico, em que a Amrica toma pra si as formas musicais europeias e soma sua matriz musical pr-existente formando algo totalmente novo, criativo, antropofgico, transculturado. A ideia de um Concerto Barroco, no linear como a msica clssica, representado no romance em dois momentos (no episdio Concerto Grosso no sc. XVIII e ao final com a apresentao de Louis Armstrong no sc. XX) transmite exatamente esses valores de uma msica do futuro, um sincretismo transformador. Na descrio do concerto grosso, forma da msica erudita que narrada por Carpentier muito lembra uma Jam Session de Jazz, Filomeno traz um novo elemento forma erudita: o ritmo. No ritmo americano encontra-se o futuro para Carpentier. No atoa escreveu tanto sobre o ritmo em suas anlises musicais, no atoa viu no ritmo a forma com que o latino-americano encontrou para expressar sua identidade. Filomeno se apropria das formas clssicas da msica impondo seu ritmo, e criando algo novo, uma msica do futuro. Ao final do romance, quando o mesmo Filomeno encontra-se j em pleno sculo XX, ou seja, num futuro em que melhor pode se expressar, assiste a uma apresentao de, ningum mais ningum menos que, Louis Armstrong. E at a a escolha de Louis Armstrong parece proposital, uma vez que a prpria crtica musical v Armstrong como algum que desenvolveu sua habilidade e tcnica no cornetim indo alm dos msicos de sua gerao, um msico a frente do seu tempo, e por isso carregando uma imagem de futuro ao Jazz. Existem outras passagens no romance em que podemos perceber essa viso da msica-futuro. Numa jogada anacrnica, numa brincadeira com o tempo e Carpentier brinca com o tempo em Concerto Barroco o Amo, Filomeno e os outros msicos, tomam um caf da manh num cemitrio, onde jaz Igor Stravinsky, o citado compositor russo do sculo XX. E porque ele aparece morto enquanto os outros compositores esto vivos? A fala de Vivaldi explica tudo:

"Bom msico", disse Antonio, "mas, s vezes, muito antiquado em seus propsitos. Inspirava-se

nos temas de sempre: Apolo, Orfeu, Persfone at quando? (CARPENTIER. 2008:55)

Stravinsky aparece morto, enterrado, por se antiquado em seus propsitos. Em Concerto Barroco no h lugar para o passado, apenas para o futuro, a msica o futuro. Assim o Vivaldi do romance tem a idia de criar uma pera com uma temtica nova, longe das antigas temticas clssicas, e nada melhor que uma temtica americana para seu novo propsito, o de uma pera do futuro. Outros exemplos aparecem a todo o momento no romance. Contudo, me limitei a citar alguns poucos meramente para ilustrar o papel assumido pela msica em Concerto Barroco. Assim, concluindo vejo a msica no referido romance como definidora de identidades: identidade de escrita, que diferencia o texto de Carpentier de qualquer outra narrativa; e da prpria concepo de identidade do autor sobre a Amrica. Uma Amrica que representa um futuro, um futuro maravilhoso, no Reino deste mundo.

Bibliografia: BARAHONA, Carlos Paz. Juego, smbolo y fiesta en Concierto barroco de Alejo Carpentier, una mirada desde la msica. Revista de Filologa, Lingstica y Literatura de la Universidad de Costa Rica. Vol. XXXI, N1, 2005. CARPENTIER, Alejo. A Literatura do Maravilhoso. So Paulo: Edies Vrtice, 1987. _______. Concerto Barroco. Trad. Josely Viana Baptista. So Paulo: Companhia das Letras, 2008. FEIJOO, Jos M. Alejo Carpentier, musiclogo. Revista do Coral Casablanca do Crculo Mercantil e Industrial de Vigo. Ano 11 N 4, Mar. 2011. MATTHEWS, Kyle J. Baroque Jazz: From the Baroque to the Neo-Baroque in Carpentiers Concierto Barroco. McGill University. Mai. 2009. MULLER-BERGH, Klaus. Sentido y Color de Concierto barroco. Revista Iberoamericana. Vol. XLI, Nm. 92-93, pp.445-464 jul.- dez. 1975.