A arquitetura como expresso da modernidade em Belm entre 1930 e 1964

Cadernos de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo

Giovanni Blanco Sarquis Mestre em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Presbiteriana Mackenzie Candido Malta Campos Neto Professor do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie

RESUMO
Este trabalho analisa a ocorrncia de distintos movimentos arquitetnicos e suas manifestaes em Belm entre 1930 e 1964, como o ecletismo tardio, o neocolonial, o Art Dco, o racionalismo clssico, o modernismo internacional e a assim chamada Arquitetura Moderna Brasileira, e como eles foram absorvidos e traduzidos na produo arquitetnica local, ressaltando vertentes artsticas, profissionais e projetos significativos que colaboraram para disseminar a modernidade arquitetnica na cidade. Palavras-chave: Arquitetura moderna. Belm. Modernidade. Sculo XX.

INTRODUO

No Brasil, os meados do sculo XX conformaram, no que se refere arquitetura, um perodo de intensos debates, variada produo e importantes experincias em diversas opes estilsticas e de linguagem. Com a afirmao de uma corrente hegemnica no segundo ps-guerra centrada no modernismo carioca e paulista, e para a qual foi reinvindicado o ttulo de Arquitetura Moderna Brasileira, reiterado por grande parte da historiografia (XAVIER, 1987; FICHER; ACAYABA, 1982; CAVALCANTI, 2001) as demais vertentes dessa produo permaneceram em relativa obscuridade. No entanto, estudos recentes tm apontado para a importncia de se ampliar a perspectiva de anlise, no sentido de abranger o espectro arquitetnico da poca como um todo.
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Para isso preciso evitar o enquadramento usual das manifestaes alternativas ao modernismo como precedentes deste ou como tendncias ultrapassadas. Em torno de 1920 teve incio uma acirrada discusso nos meios profissionais e culturais a respeito da orientao a ser conferida edificao brasileira a qual no pode ser desassociada de debates simultneos sobre a construo do pas, a formao da nacionalidade e o delineamento de uma identidade local. A renovao do ecletismo acadmico, o neocolonial, o racionalismo clssico ou modernizado eram apontados como caminhos possveis para a arquitetura em um quadro de modernizao social, tcnica e urbanstica; e como solues para o dilema recorrente entre, de um lado, a necessidade de perpetuar tradies que balizavam o exerccio da arquitetura; e, de outro, o impacto das tendncias modernas exacerbadas pelas vanguardas europias. Nesse panorama, o modernismo descontextualizado, inicialmente, das condies socioeconmicas que fundamentaram o Movimento Moderno na Europa surgiu como uma opo a mais. Saudado por alguns como expresso da era industrial, da civilizao maquinista e das revolues sociais, era condenado por outros como modismo exgeno e esquerdista. Mas, em torno de 1940 a brilhante combinao entre modernidade, brasilidade e monumentalidade obtida por expoentes modernistas como Lcio Costa, Niemeyer, Artigas e outros responderiam de forma magistral aos dilemas presentes at ento no debate arquitetnico. Obtendo repercusso internacional quase instantaneamente e sendo adotado como linguagem oficial do Brasil nacionaldesenvolvimentista, nosso modernismo, e particularmente suas chamadas escolas carioca e paulista, se afirmou como vertente dominante. Mesmo assim, a produo arquitetnica brasileira continuou apresentando, at 1960 pelo menos, um espectro variado de manifestaes. Em locais onde a afirmao do modernismo na linha carioca foi tardia, como em Belm, essa diversidade ganhou corpo com um conjunto de construes ou projetos que traziam respostas prprias para as questes colocadas pela modernizao da cidade. Nesse caso o surto de modernidade verificado entre as dcadas de 1930 e 1960 pode ser entendido como uma pliade de manifestaes culturais e artsticas que visavam exprimir elementos modernos, clssicos, regionais ou nacionais em distintas propores. Naquele momento a manifestao de diversas tendncias estilsticas permitiu a reinterpretao, por vezes programada, outras diluda, das correntes artsticas racionalistas e modernas do incio do sculo XX, que ambicionavam reafirmar e atender ao esforo progressista da civilizao industrial. Entre 1930 poca da criao da primeira escola de engenharia e 1964 ano da fundao da Faculdade de Arquitetura na Universidade Federal do Par (UFPA), com jovens professores gachos j filiados ao modernismo dominante a produo arquitetnica de Belm foi marcada pela convivncia entre o ecletismo tardio, o neocolonial, o Art Dco, o racionalismo clssico, ecos do modernismo internacional e obras j filiadas quela que seria conhecida como Arquitetura Moderna Brasileira. A maneira como essas linguagens foram absorvidas e traduzidas na produo arquitetnica local nos permite questionar em que medida a arquitetura produzida em Belm naquele perodo ecoou modelos importados, aproximou-se da produo moderna e moder-

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nista brasileira centrada no eixo Rio-So Paulo, ou adquiriu caractersticas prprias, assumindo eventualmente um carter original. Essa produo abrange principalmente obras de profissionais locais, como Judah Levy, Edmar Penna de Carvalho, Alcyr Meira e Camillo Porto muitos deles engenheiros de formao, que obteriam um diploma adicional de arquiteto aps a criao do curso de arquitetura da UFPA em 1964. A partir de ento teria incio uma nova etapa, na qual os esforos se concentrariam na conjugao dos princpios modernistas internacionais em vista da consolidao de uma linguagem regional no rumo da arquitetura amaznica consagrada (ou rotulada) a partir do final da dcada de 1970. Portanto, nosso estudo se concentra no intervalo de 1930 a 1964, quando Belm emergiu da crise decorrente do declnio da borracha na segunda dcada do sculo XX, e se intensificaram as inovaes na produo arquitetnica. A publicao dos documentos de Rino Levi (A arquitetura e a esttica das cidades) e de Gregori Warchavchik (Acerca da arquitetura moderna), ambos em So Paulo (1925) registrou os primeiros discursos arquitetnicos de carter modernista publicados no Brasil; a visita e as palestras de Le Corbusier no Rio de Janeiro e em So Paulo (1929), adiantou a divulgao da nova arquitetura identificada com o Movimento Moderno; o IV Congresso Pan-Americano de Arquitetos no Rio de Janeiro (1930), foi um importante momento de debate entre as diversas tendncias arquitetnicas em disputa na poca (ecletismo acadmico, neocolonial, modernismo); a reforma da Escola Nacional de Belas-Artes (ENBA) no Rio de Janeiro (19301931), organizada por Lcio Costa e Rodrigo de Mello Franco de Andrade, deu incio ao questionamento do ensino acadmico. Ao mesmo tempo, em Belm a fundao da Escola de Engenharia do Par, em 1931, possibilitou a qualificao de profissionais locais no campo tecnolgico-cientfico, e conseqentemente uma decisiva participao destes profissionais na construo da modernidade arquitetnica. Diversas arquiteturas identificadas com a modernidade podem assim ser identificadas inclusive em regies onde arquitetos e engenheiros (nacionais e estrangeiros) incorporaram sua maneira os debates tericos e os avanos tecnolgicos da poca, com certa dose de autodidatismo, adotando uma atitude pragmtica. Pragmatismo que reforaria a tese de que a produo arquitetnica moderna no Brasil de meados do sculo XX no se resumiu quela hoje conhecida como Arquitetura Moderna Brasileira, presente (sobretudo) no Rio de Janeiro e em So Paulo, mas tambm incluiu outras manifestaes arquitetnicas que, imbudas de um esprito modernizador, se inseriram na transformao de cidades por todo o pas. Essa pluralidade caracterizava, mais do que qualquer tendncia isolada, a produo arquitetnica no perodo em questo (SEGAWA, 1998; JENCKS, 1985, p. 15). Para estudar essa gama de manifestaes adotaram-se algumas denominaes, que no devem ser entendidas enquanto categorias reducionistas, mas como referncias teis para localizar as diferentes propostas arquitetnicas em pauta naquele momento: ecletismo tardio, neocolonial, Art Dco, racionalismo clssico, modernismo e a produo vinculada quela que seria conhecida como Arquitetura Moderna Brasileira.

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PERSISTNCIA DO ECLETISMO

A passagem do sculo XIX para o XX e as primeiras dcadas deste sculo foram marcadas, inclusive no Brasil, pela persistncia do ecletismo na arquitetura. Impondo-se na Europa ao longo do sculo XIX, o ecletismo correspondia a uma postura pela qual os arquitetos poderiam recorrer a uma variedade de estilos, linguagens compositivas e decorativas codificadas, baseadas na arquitetura original de diferentes pases ou perodos histricos. Mesmo com a modernizao dos sistemas construtivos, tipolgicos, de instalaes e dos arcabouos de ferro, ao ou concreto, prdios de escritrios ou estaes ferrovirias continuavam sendo revestidos com roupagens historicistas. No Brasil, a arquitetura ecltica tornou-se predominante no perodo de 1880 a 1930, aproximadamente. No Par, ecletismo e neoclssico (em menor escala) corresponderam expresso ideolgica, esttica e tcnica da modernizao trazida pelo ciclo da borracha, de 1870 a 1910. Representava a
cultura arquitetnica prpria de uma classe burguesa que dava primazia ao conforto, amava o progresso (especialmente quando melhorava suas condies de vida), amava as novidades, mas rebaixava a produo artstica e arquitetnica ao nvel da moda e do gosto (PATETTA, 1987, p. 12).

Enquanto linguagem, o ecletismo acompanhou indiscutveis aperfeioamentos tcnicos e participou de significativas transformaes arquitetnicas na cidade durante o ciclo da borracha. Ao longo das dcadas seguintes, mesmo com a decadncia do comrcio da borracha, esse estilo manteve o flego e a aceitao por parte de diferentes segmentos sociais, por conta de sua consagrao precedente e pela possibilidade de poder expressar variadas composies, sobretudo nas fachadas. As inovaes arquitetnicas promovidas pelo ecletismo no se reduziram introduo obrigatria de platibandas e recuos lateral, frontal e posterior, mas inauguraram tipologias importadas (como o chal urbano) e tecnologias construtivas (como o concreto armado na dcada de 1930). Em Belm um ecletismo tardio, posterior ao auge da borracha, produziu relevante quantidade de construes entre as dcadas de 1920 e 1950. Segundo Derenji (1987, p. 171):
entre as cpias de estilos histricos, a linha mais seguida foi de um pseudo-neoclssico que perdurou na verdade at a dcada de 1940, como demonstram muitas residncias principalmente no corredor Av. Independncia (atual Av. Gov. Magalhes Barata) e Nazar.

Eram edifcios religiosos como a Baslica de Nazar, iniciada na dcada de 1910 e concluda aps 1950 comerciais, industriais e pblicos por toda a cidade. Destacava-se a presena marcante dos chals urbanos. A moda dos chals (urbanos e rurais) alcanou o Brasil no ltimo quartel do sculo XIX, com o gosto pelo pitoresco, a assimilao das inovaes tcnicas e a introduo de materiais construti-

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vos e decorativos de produo seriada na arquitetura tradicional brasileira. Embora fossem modelos tpicos das montanhas europias e, portanto, dificilmente adaptveis s condies climticas tropicais, o chal, enquanto produto de desejo da burguesia e da classe mdia local, conquistou gradativamente a paisagem urbana de Belm na primeira metade do sculo XX. Na verdade, eram denominados chals pela populao da cidade talvez em virtude do charme europeu do termo tanto as residncias de volumetria movimentada e estilo pitoresco, tpicas da aplicao da arquitetura ecltica a casas suburbanas ou de veraneio, como os bangals pr-fabricados vendidos por firmas europias e destinados a seus territrios tropicais. Alguns eram inteiramente produzidos em ferro fundido por uma empresa belga, que patenteou um sistema de dutos de ventilao embutidos nas paredes metlicas, aberturas e outros recursos que permitiam conciliar o sistema de pr-fabricao, transporte por navio e montagem in loco com as exigncias de conforto trmico das regies equatoriais. Apesar da organizao interna dos ambientes ainda permanecer compartimentada, evolues significativas foram alcanadas e que serviram para antecipar alguns avanos na arquitetura local: libertao da construo dos limites do lote, volumetria movimentada e jogo de telhados. Segundo Del Brenna (1987, p. 37):
mais do que na aplicao da modernidade - a industrializao, a estandardizao - o fascnio do chalet estava na aluso modernidade. Na evoluo de hbitos e de saudades que pertenciam a outros lugares e a outros pases.

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Alm dos chals urbanos, a tipologia da casa ecltica com planta tradicional foi mantida, na qual as inovaes se restringiam a uma liberdade maior no desenho das fachadas, mediante a introduo de caractersticas relacionadas a diferentes estilos por meio de elementos decorativos e construtivos produzidos em srie. Essa arquitetura de fachada tambm atingiu as obras comerciais e institucionais realizadas na poca, contribuindo para a construo de um cenrio no qual a modernidade arquitetnica tambm incluiu o ecletismo tardio. A persistncia dessa diversidade estilstica, construda em parte pelas reservas econmicas da borracha, embora indicadora de uma relativa artificialidade cultural, no impediu a emergncia de novas expresses da modernidade arquitetnica, permitindo, aos poucos, espao para novas posturas estticas mais preocupadas com a

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afirmao da nacionalidade e/ou com as novas perspectivas abertas pela industrializao para o homem moderno. Assim, ao longo das dcadas de 1930, 1940 e 1950 o ecletismo europia, antes hegemnico, passou a conviver com outras manifestaes arquitetnicas, objeto de movimentos conscientes de renovao cultural e esttica. Uma crescente preocupao com a identidade nacional levou, em primeiro lugar, proposta do estilo neocolonial.

TRADIO E DIVERSIDADE DO NEOCOLONIAL

Com a chegada do sculo XX, ganhou fora nas discusses locais brasileiras de cunho artstico a questo da nacionalidade. Uma preocupao que em princpio, durante as dcadas de 1890 e 1900, traduziu-se com maior intensidade nos meios literrios (com o regionalismo e os temas folclricos ou sertanejos), e que somente em meados da dcada de 1910 repercutiu com fora na classe de arquitetos, em parte devido s aes de Ricardo Severo em So Paulo, e Jos Mariano Filho, no Rio de Janeiro. Tratava-se de uma proposta de arquitetura que valorizava a herana local em oposio aos valores importados, ecoando a almejada emancipao cultural das naes americanas diante do velho continente. Cada pas ou regio passou a buscar suas prprias referncias estilsticas e histricas, derivadas da colonizao espanhola (neocolonial mexicano, peruano, argentino etc., alm do estilo misses na Califrnia) ou portuguesa (neocolonial luso-brasileiro), enquanto os nacionalistas mais extremados intensificaram a pesquisa e a incorporao das culturas pr-colombianas (inca, maia e asteca). Embora a apropriao de elementos dos estilos ibero-americanos tenha alcanado um nmero significativo de seguidores, o neocolonial, era em geral desprovido de um carter construtivo inovador. A arquitetura neocolonial no Brasil se desenvolveu sob duas formas: uma comprometida com estudos precisos do acervo colonial brasileiro; e outra formulada a partir de modelos importados (normalmente norte-americanos e mexicanos com forte influncia hispnica), caracterizando quase sempre uma imitao com nfase ao apelo esttico. Belm incorporou-se discusso sobre a valorizao de nossas razes coloniais, tendo em vista a afirmao de uma cultura essencialmente brasileira. O contato dos profissionais locais com o repertrio neocolonial ocorreu pelos veculos de comunicao (cinema, rdio, revistas, catlogos, dentre outros), e portanto as artificialidades citadas acima foram reproduzidas. A disseminao da ideologia neocolonial era tarefa rdua em Belm, onde ainda prevalecia o ecletismo. Alm do que, os profissionais ressentiam-se da inexistncia de um conhecimento preciso da arquitetura tradicional brasileira. As pesquisas histricas patrocinadas e incentivadas por Ricardo Severo e Jos Mariano no chegaram a incluir a regio Norte e a arquitetura colonial paraense, dificultando, consideravelmente, uma produo referenciada no passado local.
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O neocolonial luso-brasileiro ou hispano-americano foi usado predominantemente em obras residenciais, enquanto as atividades comerciais, industriais ou de servios utilizavam construes eclticas e coloniais reformadas existentes no centro comercial ou tipologias construtivas modernas mais despojadas esteticamente. Com o apreo da sociedade local pelo programa da residncia unifamiliar com poucos pavimentos e isolada no terreno, como uma casa campestre na cidade, a esttica importada dos modelos neocoloniais vistos em filmes e revistas norte-americanas encontrava consumidores vidos. Por meio dessas formas de divulgao absorvemos denominaes de ambientes: o vestbulo tornou-se hall, a sala de estar passou a ser conhecida como living, e a latrina como W.C. (LEMOS, 1994). Junto com isso os bungalows surgiram no cenrio local. Tratava-se de um tipo de moradia tpica da ndia britnica, trrea, circundada por varandas cobertas, localizada no centro de grandes propriedades e bastante compartimentada. Entretanto, o termo bungalow foi adotado em Belm para designar casas de dois pavimentos com livre inspirao neocolonial, baseada no no tradicional portugus, mas no estilo das misses californianas. Mantm em geral partido arquitetnico similar a edificaes eclticas, com excessiva quantidade de ambientes, o alinhamento prximo s divisas laterais e profuso de elementos decorativos na fachada. No caso neocolonial encontramos colunas retorcidas, telhas em forma de pluma, arcos no hall de entrada, reboco em relevo, azulejos, pinhas e frontes. Possuir um bungalow era sinnimo de modernidade, estimulando a construo de uma grande quantidade de moradias do gnero. A classe mdia via o bungalow como uma verso paraense de dois pavimentos como uma soluo agradvel para apresentar os espaos sociais que sonhava, mesmo que em contrapartida precisasse prejudicar a rea ntima (BARCESSAT; OLIVEIRA; PPOLOS, 1995, p. 76). O pretexto de valorizao de um passado nostlgico serviu no para um aprofundamento das causas e dos motivos que impulsionaram o movimento nacionalista, mas para a constituio de um cenrio ldico, muitas vezes deslocado no cenrio urbano. Alm de usar modelos copiados de catlogos e revistas, no apresentava a necessria adaptao s condies climticas da regio. Em propriedades com maior rea, tambm se implantava um paisagismo importado, caracterizado por plantas, bancos, fontes e esttuas de gnomos. Tudo ditado por padres de conformismo esttico-

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cultural em relao aos modelos norte-americanos. Ao mesmo tempo, a disseminao de modelos neocoloniais indiscriminadamente por mestres-de-obra, descompromissados com uma possvel filiao com o contedo formal autntico do neocolonial luso-brasileiro, permitiu solues variadas e espontneas. O neocolonial permaneceu por aproximadamente trinta anos no cenrio urbano de Belm; no resto do pas, a produo de residncias neocoloniais tambm persistiu ao longo dos anos 30, 40 e 50, a despeito da afirmao da Arquitetura Moderna no Brasil e de outras variaes modernistas. Embora o neocolonial no tivesse mais a pretenso de constituir-se numa alternativa de renovao arquitetnica, sua popularidade continuava imensa. Segundo Lcio Costa (1995, p. 457-462), a arte brasileira do perodo colonial deveria ter sido estudada como orientao crtica (embasamento terico) e no como aplicao direta e ostensiva. Talvez por isso, o neocolonial na arquitetura nunca tenha se constitudo no Brasil num elemento eficaz para a constituio de nossa identidade cultural.

ART DCO E RACIONALISMO CLSSICO

O perodo entre-guerras na Europa foi marcado pelas vanguardas que, no campo arquitetnico, constituram o Movimento Moderno. Mas desde o final do sculo XIX discutia-se a necessidade de renovar a linguagem arquitetnica em face das novas tcnicas e demandas da sociedade industrial. Art Nouveau, Art Dco e variantes racionalistas propuseram, antes e durante a afirmao do modernismo, outras solues para orientar a construo moderna e superar as limitaes do academicismo historicista (RIO DE JANEIRO, 1996). Para muitos arquitetos atuantes nas dcadas de 1920, 1930 e 1940 a forma arquitetnica no deveria ser atrelada aos princpios das vanguardas modernistas. Antes, deveria ser produto de uma atitude pragmtica, que conciliasse os princpios consagrados pela tradio com a atualizao tecnolgica, a adequao aos novos programas, o uso das tcnicas construtivas disponveis e a preocupao com as condies climticas e outras referncias locais (SEGAWA, 1995). Essas arquiteturas pretendiam tanto reciclar o classicismo acadmico, modernizando-o, como tentar uma conciliao entre o ecletismo vigente e o racionalismo europeu. Segundo Segawa, essas manifestaes receberam diversas denominaes, como maneira de satisfazer convenes explicativas, como proto-racionalismo, protomoderno, racionalismo Perret, clssico racionalizado (SEGAWA, 1998). Em geral, alguns desses estilos no apresentavam diferenas conceituais marcantes, s vezes apenas estticas. Mesmo assim, torna-se inevitvel ressaltar que, ainda que tenham sido manifestaes limitadas no tempo e ideologicamente pouco definidas, elas colaboraram na renovao arquitetnica do cenrio urbano das principais capitais brasileiras a partir da dcada de 1920. O contexto histrico favoreceu essas transformaes, com a
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queda das oligarquias agro-exportadoras, a ascenso em 1930 de um governo nacionalista (Getlio Vargas) e sua retrica modernizadora, o incio da industrializao, o surgimento do proletariado e a consolidao das classes mdias urbanas. Em Belm, que no deixou de presenciar essas transformaes, as primeiras intervenes arquitetnicas influenciadas pelo racionalismo europeu foram gradativas e tardias, somente a partir da dcada de 1930, com o predomnio de profissionais de engenharia, sendo alguns, inclusive, estrangeiros. Suas obras procuravam conciliar a tradio clssico-acadmica vigente por meio de novas tcnicas e condies construtivas (concreto armado, padronizao, industrializao, verticalizao), da racionalizao dos partidos arquitetnicos e estruturas, tendo em vista maior economia e rendimento, e com uma esttica mais depurada e moderna. Essa expresso arquitetnica, definida como racionalismo clssico, possibilitou a perpetuao dos princpios da composio, da proporo e da simetria acadmica e, ao mesmo tempo, permitiu maior liberdade projetual por meio de uma espacialidade mais dinmica, com preferncia por volumes puros, uma esttica mais simplificada e racionalidade construtiva referente ao emprego das novas tecnologias em associao com elementos compositivos e decorativos derivados de uma depurao dos estilos histricos. Segundo Frampton (1997, p. 4-26), o racionalismo clssico seria a busca por um estilo adequado aos tempos modernos por meio de uma reavaliao da tradio clssica, resgatando seus princpios fundamentais. A motivao no era a cpia dos estilos antigos, mas a obedincia aos princpios em que se baseavam. Para Collins (1976, p. 210), os racionalistas clssicos pediam uma reviso das propores dos elementos estruturais com respeito cincia da resistncia dos materiais recentemente estabelecida; uma conciliao entre um planejamento atualizado quanto s exigncias dos ocupantes, sem perder as noes clssicas de simetria e regularidade. Ainda que nas grandes cidades do Brasil a maioria dessas manifestaes modernas tenha ocorrido paralelamente afirmao do modernismo na arquitetura, em Belm essas tendncias estilsticas, sobretudo o Art Dco e o racionalismo clssico, precederam e abriram caminho ao modernismo, possibilitando uma transio tardia, mas irreversvel, do ecletismo historicista para a Arquitetura Moderna. Segre aponta o racionalismo europeu como de fundamental importncia para a aceitao e amadurecimento do Movimento Moderno nos pases latinos, com a influncia das vanguardas artsticas e a emigrao de profissionais europeus. O Art Dco foi um elo de ligao entre o passado ecltico e o futuro racional-funcionalista. Segre (1991) destaca, dentre os condicionantes para a disseminao da esttica Dco, a existncia de uma burguesia financiadora e atualizada quanto aos progressos cientfico-tecnolgicos americanos e renovao conceitual das vanguardas europias, e de profissionais conhecedores dos avanos conceituais e materiais. Em Belm, Art Dco e racionalismo clssico conviveram com o ecletismo tardio e o neocolonial antes da afirmao do modernismo, tendo maior expresso entre as dcadas de 1930 e 1950. Embora ainda se utilizassem de caractersticas

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compositivas acadmicas, tambm adiantavam elementos e inovaes inerentes racionalizao da construo, dos programas e dos recursos econmicos, induzindo gradualmente a significativas mudanas nas estruturas sociais e espaciais da cidade e de sua arquitetura. Com a dificuldade de obteno de materiais importados e da mo-de-obra altamente especializada exigida pela arquitetura ecltica, impunha-se a simplificao esttica e a racionalizao construtiva: conceitos como funcionalidade, eficincia e economia na arquitetura - termos prprios da equao racionalista (SEGAWA, 1998, p. 66). Teriam forte aplicao em obras pblicas como realizao das reparties oficiais de arquitetura e engenharia. Na capital paraense, nessa poca destacaram-se os projetos da agncia central dos Correios e Telgrafos (1930), de Archimedes Memria, e do grupo escolar Vilhena Alves (1938), de J. Gama Malcher, ambos identificados com o projeto nacional de normalizao arquitetnica oficial das entidades e servios pblicos (SEGAWA, 1998, p. 69).

O projeto da escola pode ser associado reforma educacional estadual implantada a partir dos anos 30, enquanto o projeto dos Correios referia-se a um esforo de reequipamento e aperfeioamento da infra-estrutura dos edifcios dos Correios e Telgrafos nas principais capitais do pas. Esses projetos evidenciaram caractersticas da esttica Art Dco e do racionalismo clssico em Belm: valorizao das esquinas, articulao e escalonamento de planos, diviso do edifcio em trs partes (base, corpo e coroamento), equilbrio volumtrico, predomnio dos cheios sobre os vazios, uso de tecnologias e processos construtivos modernos (elevador, concreto armado, sistemas hidrulicos e eltricos) e integrao arquitetura/interiores/design.
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As preocupaes nacionalistas do artista plstico Theodoro Braga (semelhantes quelas presentes em outros pases latino-americanos que estavam resgatando heranas anteriores colonizao europia) o levaram a buscar inspirao na cultura indgena marajoara, como matriz de uma arte comprometida com um carter autenticamente regional e nacional (BRAGA, 1930; RGO, 1974). A geometrizao marajoara esteve presente em projetos neocoloniais e principalmente na cultura Dco, com interiores, design e decorao dos edifcios deste estilo. Diante da diversidade arquitetnica observada no perodo, o Art Dco destacou-se no apenas como estilo de fachada mas tambm na caracterizao de programas inovadores, como cinemas, cassinos e pavilhes de exposio como o do Estado do Par, com decorao marajoara, para a Exposio do Centenrio da Revoluo Farroupilha em Porto Alegre em 1935. A esttica Dco serviu ainda como matriz para a confeco de artefatos, mveis e utenslios, que permitiram uma praticidade no exerccio das tarefas, sem ignorar a importncia de um design moderno e funcional. Quanto ao racionalismo clssico, este foi fundamental na viabilizao dos primeiros edifcios comerciais e de escritrios inclusive com plantas semilivres, como o edifcio Costa Leite construdos na transio da dcada de 1930 para 1940, colaborando para o prenncio da verticalizao do centro comercial da cidade. Alm da aceitao gradual da moradia verticalizada, expressa inicialmente em tipologias de uso misto, o Art Dco e o racionalismo clssico no devem ser resumidos a uma espcie de prenncio do modernismo, mas como tendncias modernas, por vezes concorrentes do Movimento Moderno, conformando uma reao e/ou alternativa mais conservadora que emergiu aps os primeiros manifestos modernistas. Tal como o Art Nouveau e o neocolonial, o Art Dco no conseguiu se afirmar como soluo definitiva para o dilema arquitetnico da poca, configurando-se como uma moda passageira consumida pela burguesia e demais segmentos sociais em face de sua divulgao nos veculos de massa. Para Segre (1991, p. 110), essa superao do Art Dco teria ocorrido pela carncia de um contedo ideolgico preciso e o fato de no enfrentar os problemas reais da configurao do ambiente material da sociedade, contribuindo para a afirmao dos postulados do Movimento Moderno.

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Todavia, a importncia do Art Dco e do racionalismo clssico tambm est nessa capacidade conciliadora e de mediao entre as propostas acadmicas e as modernas, e na possibilidade de exprimir novos modos de vida e a modernizao do ambiente construdo e da prpria sociedade inclusive com a emergncia de novos segmentos sociais, como as classes mdias urbanas , viabilizando a afirmao de solues de projeto mais racionais e atualizadas. Em Belm, o racionalismo plstico e o funcionalismo do programa, segundo o engenheiro Judah Levy, no surgiu a partir de preocupaes estticas, mas de condies econmicas e da busca por solues tcnicas aos problemas enfrentados, j que a maioria dos profissionais que projetaram e construram na cidade entre as dcadas de 1930 e 1960 eram engenheiros e no arquitetos. Ao contrrio de outras alternativas arquitetnicas tambm em voga entre as dcadas de 1930 e 1950 (ecletismo e neocolonial), em que a presena de projetos de autoria de profissionais de fora do estado era significativa, tornou-se notrio o envolvimento de um nmero maior de profissionais (sobretudo engenheiros) paraenses no desenvolvimento da construo civil na cidade naquele momento. Isso possibilitou que (gradualmente) a tipologia do edifcio multiuso superasse as restries iniciais, tornando-se a partir da dcada de 1950 uma aspirao para a sociedade local morar num edifcio localizado nas Avenidas 15 de Agosto ou Nazar, caracterizando uma mudana na maneira de habitar em Belm. Tal diversidade de profissionais no permitiu uma homogeneidade na linguagem arquitetnica, sobretudo porque no eram habilitados tecnicamente em arquitetura. Enquanto os engenheiros durante a sua formao acadmica no dispunham de disciplinas voltadas especificamente teoria da arquitetura e poucas destinadas ao projeto arquitetnico; os demais profissionais, tambm denominados projetistas, dispunham apenas de habilidade grfica, como a maioria dos desenhistas; ou simplesmente de uma experincia prtica, nem sempre atualizada, como os mestresde-obra. De qualquer forma tornou-se indiscutvel em

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Belm a importncia das transformaes construtivas de cunho racionalista, enquanto signatrias do processo de verticalizao (tardio) da cidade, ainda que sem uma orientao artstica claramente definida. Obras e profissionais engajados num esprito de modernidade pragmtica trouxeram inovaes e avanos projetuais para a cidade, mesmo sem a organizao de grupos ou publicaes, e sem uma completa identificao com as formas e idias das vanguardas internacionais e brasileiras. Os profissionais belenenses ainda transitavam entre o autodidatismo pessoal e o desejo coletivo por algo novo, que abriria caminho para a consolidao de iniciativas e preceitos associados ao modernismo propriamente dito.

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A BUSCA POR UMA IDENTIDADE ARQUITETNICA LOCAL

Com a passagem do sculo XIX para o XX, movimentos de vanguarda ganharam importncia na disseminao dessa nova arquitetura em diversos pases, sobretudo europeus, estimulando e intensificando revolues artsticas. Muitos se inspiravam nos avanos tecnolgicos e nas mudanas sociais da era industrial, em vista do inevitvel processo de modernizao da sociedade, suas relaes e seus processos, e alguns se apoiavam num resgate da arte como sendo o produto de um processo eminentemente artesanal, como os movimentos Arts & Crafts de William Morris na Inglaterra e o Art Nouveau e suas variaes nos diversos pases europeus. O futurismo na Itlia, o purismo francs, o construtivismo russo, De Stijl na Holanda, o expressionismo e a Bauhaus alemes traduziram-se em movimentos voltados ao enquadramento do homem na vida moderna, fosse no trabalho, em casa, no lazer ou nas demais atividades sociais, artsticas, polticas e culturais. Sendo assim, a arte deveria ser produzida em vista das necessidades humanas modernas, de maneira a enquadrar-se nessa nova ordem mundial. Isso no aconteceu simultaneamente em todos os pases, e muito menos de maneira homognea, entretanto orientou e influenciou muitas geraes de artistas, inclusive arquitetos, que tiveram de se posicionar em face do modernismo. Antes mesmo da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), algumas vanguardas artsticas, sobretudo europias, articularam-se em torno de um novo discurso artstico, que no apenas pretendia superar o historicismo ecltico, mas que se dispunha a fornecer sociedade instrumentos de adaptao aos requisitos de um quadro de industrializao e modernidade, propondo solues para graves problemas sociais, como o aumento populacional das grandes cidades e o dficit habitacional. Como aporte fundamental para a formao, disseminao e aceitao da Arquitetura Moderna destaca-se ainda a preocupao racional e funcional, que no necessariamente nortearam os projetos modernistas conjuntamente e com a mesma intensidade.
Os princpios racionalistas e funcionalistas foram centrais para a configurao das inovaes projetivas da Arquitetura Moderna, estabelecendo diretrizes e mtodos de projeto, elegendo enfoques e prioridades no trabalho do arquiteto (SANIOTO, 2002, p.18).

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Enquanto a preocupao racionalista era com a clareza estrutural, o rigor construtivo, a composio elementar e a modulao dos elementos construtivos e estruturais; as preocupaes funcionalistas baseavam-se em entender o programa dos usos do edifcio, de maneira que a forma nascesse do suprimento das necessidades e do atendimento eficiente s funes previstas. Como resultado dessas e de outras propostas, o Movimento Moderno se consolidou e adquiriu notoriedade, mas nunca unanimidade. No Brasil prevaleceria a inteno de conciliar modernidade e brasilidade (BRUAND, 1979) como soluo para o direcionamento da Arquitetura Moderna empenho de profissionais preocupados com uma obra comprometida com a renovao artstica e tcnica, no se tratando de uma mera imposio, por vezes arbitrria, de solues padronizadas e/ou importadas, o que seria, segundo Lcio Costa (1995, p. 170), o avesso da arte . Enfatizando o legtimo propsito de inovar, atingindo o mago das possibilidades virtuais da nova tcnica, com a sagrada obsesso, prpria dos artistas verdadeiramente criadores, de desvendar o mundo formal ainda no revelado. Sem esquecer que a afirmao da Arquitetura Moderna no Brasil tambm esteve vinculada atuao da burguesia urbana, principalmente carioca e a paulista, tendo em vista seus propsitos modernizadores, incentivados pelo Estado desenvolvimentista a partir de 1930, que visava concretizar no ambiente construdo novas tendncias econmicas, ideolgicas e polticas. Para Segre (1991) foram fundamentais para a aceitao do modernismo internacional em pases latinos como o Brasil, alm da influncia da vanguarda artstica e da emigrao de profissionais da vanguarda europia, a assimilao do estilo pela burguesia, o apoio (de diferentes intensidades) da iniciativa estatal, a mo-de-obra e os novos recursos materiais e o interesse comercial. Vale ressaltar que no Brasil com exceo de alguns projetos funcionalistas, e, em menor nmero, expressionistas e organicistas a produo modernista se vinculava vertente racionalista corbusiana, devido influncia dos preceitos de Le Corbusier na formao da assim chamada Arquitetura Moderna Brasileira. Ainda que preservando preocupaes inerentes ao racionalismo modernista, como o rigor estrutural e a clareza formal, os arquitetos modernistas brasileiros desenvolveram e disseminaram um racionalismo arrojado de forte apelo plstico, que em alguns casos tendia a relegar a um papel secundrio princpios funcionalistas como a eficincia e a praticidade, recaindo em um certo formalismo. O reconhecimento concedido pela historiografia quela que seria conhecida como Arquitetura Moderna Brasileira deve ser entendido luz da importncia cultural e valor artstico de uma produo erguida sob a gide de uma sintonia singular entre o modernismo internacional e as referncias culturais nacionais. Entretanto, deve-se situar a importncia dessa arquitetura dentro de uma perspectiva histrica adequada, que no esgota e nem deve restringir a produo modernista brasileira aos modelos paulistas e principalmente cariocas. Na esteira da afirmao da Arquitetura Moderna no Brasil, ainda que sob fortes crticas, ganharam repercusso em Belm alguns modelos que tencionavam adquirir uma maior aproximao conceitual e projetual com o modernismo internacional. Profissionais locais entraram em contato com o Movimento Moderno, alguns por meio de uma associao entre autodidatismo e intercmbio cultural, e outros por intermdio

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de um conhecimento acadmico e oficial. Dessa forma, a Arquitetura Moderna se fez presente em Belm, ora na forma de uma traduo fiel dos seus princpios, ora mostrando tendncias e modelos alternativos, nos quais modernista era (sobretudo) a aparncia fsica da edificao e nem sempre, a concepo projetual. Modelos alternativos, para autores como Jencks (1985) e Segawa (1998), seriam responsveis pela produo de uma arquitetura de tendncia modernista numa situao de pluralidade, que no deveria ser ignorada ou reduzida a um sub-produto, mas analisada como uma variante legtima dentro do modernismo brasileiro. Poderia at ser catalisadora de heranas regionais, quando os profissionais tinham experincia para tanto. Nesse quadro ganham destaque personagens e iniciativas normalmente legadas ao esquecimento como foi o caso dos principais produtores da arquitetura modernista paraense. Segundo Derenji (1995, p. 77), a arquitetura modernista paraense comea a adquirir relativo aperfeioamento ao relacionar as possibilidades conceituais e estticas inerentes ao modernismo internacional com aspectos construtivos e hbitos prprios da realidade local:
estruturas autnomas, pilotis, curvas, rampas e marquises com grandes balanos so freqentes e se enriquecem com elementos plsticos como painis ou revestimentos de azulejos com desenho e composies modernistas. As preocupaes climticas desenvolvem-se com o emprego de para-sis, ou de cobogs, elementos celulares de cimento ou cermica.

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Segundo a autora, em alguns projetos especiais, como dos clubes esportivos, aproveitava-se da necessidade de amplos espaos e vos livres para se utilizar de arcos parablicos, curvas de traado fluido, jogo de formas nas rampas e escadas. Devemos reconhecer que muitas solues formais tpicas da Arquitetura Moderna Brasileira incorporadas posteriormente em BeMACKENZIE

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lm foram transpostas de forma paliativa ou descompromissada, seja pela ausncia de um coerente senso histrico e esttico que nem um intenso autodidatismo seria capaz de suprir ou por uma imitao desmedida daquelas formas plsticas citadas anteriormente: tetos planos, trreos em pilotis, brises e pilares estilizados. Ainda assim, a arquitetura modernista paraense adquiriu relativa independncia esttica e conceitual em relao quela produzida no eixo Rio-So Paulo. Isso claramente percebido na produo de nomes como Camilo Porto de Oliveira e Edmar Penna de Carvalho. Ainda que conste no cenrio urbano a presena de outros engenheiros, arquitetos e construtores, como Agenor Penna de Carvalho, Milton Monte, Roberto La Rocque, Laurindo Amorin, Ruy Vieira, Alcyr Meira e Ocyr Proena, a construo de uma modernidade arquitetnica em Belm, associada aos princpios modernistas, foi fortemente marcada pela atuao daqueles dois profissionais. No apenas em virtude de suas metodologias projetuais e embasamento terico, mas tambm pelo elenco de significativas obras construdas ou projetadas.

Camillo Porto destacou-se como divulgador de uma linguagem modernista de tom mais internacional, que levaria configurao de uma produo arquitetnica local de forte impacto visual, na qual a pretensa fuso de elementos e conceitos importados com aspectos regionais, nem sempre logrou obras cujo valor funcional e esttico estivesse realmente engajado num possvel regionalismo. Edmar Penna destacou-se pela construo de uma arquitetura identificada como tributria da escola carioca, e por isso mesmo, conseqncia de uma pesquisa formal e racionalista engajada nos valores da Arquitetura Moderna Brasileira.
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Na disseminao dessa arquitetura de cunho modernista, adquiriu importncia em Belm uma manifestao plstica constituda de painis figurativos, realizada por mestres-de-obra, engenheiros ou diretamente pelos proprietrios no seio da arquitetura popular: a aplicao nas fachadas de mosaicos feitos com cacos de azulejos formando figuraes diversas. Na maioria das vezes estas se assemelhavam a linhas retas quebradas (ou raios), que remetiam s formas modernistas em evidncia nas residncias burguesas ou edifcios pblicos da mesma poca. Essa tendncia foi denominada raio-que-o-parta pelo arquiteto e historiador carioca Donato Mello Jnior (DERENJI, 1996, p. 44). Mesmo assim, sobreviveu por duas dcadas (1950 e 1960), estando presente ainda hoje em muitas residncias conservadas, adquirindo inclusive a denominao de kitsch e sendo objeto de estudos locais (SILVEIRA, 1994; SANTOS, 1997). Segre (1991, p. 161), quando analisa ocorrncias similares em outras cidades latino-americanas, enfatiza-as como uma maneira especfica da cultura popular latina em absorver, de acordo com suas possibilidades econmicas e culturais, a esttica modernista. Para o dramaturgo pernambucano Ariano Suassuna defensor da cultura popular brasileira na existncia, caracterizao, preservao e continuidade de representaes estticas variadas, coloridas e regionais que reside o verdadeiro valor da arquitetura brasileira, e no apenas no racionalismo importado segundo as teorias de Le Corbusier (WOLF, 2001, p. 70-71).

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A arquitetura produzida em Belm, at o surgimento em 1964 do primeiro curso de arquitetura, foi dominada por uma pliade de engenheiros (locais em sua maioria), que inauguraram um padro arquitetnico que, embora no fosse comprometido com um programa definido, associava-se ao desejo de modernidade corrente (DERENJI, 1995, p. 75-76). Tal anseio de atualizao arquitetnica colaborou juntamente com o prestgio adquirido pela arquitetura brasileira a partir da dcada de 1940 para que os engenheiros locais, muitos dos quais j estabelecidos na profisso, mas interessados, at comercialmente, em ingressar no processo de valorizao do status de arquiteto, passassem a reivindicar a implantao de um curso de arquitetura para legitimao acadmica de uma atividade j praticada por eles conforme o depoimento dos engenheiros-arquitetos Alcyr Meira, Camillo Porto e Milton Monte (entrevistas concedidas em 18, 10 e 11 de maio de 2002).

AFIRMAO DO MODERNISMO

A fundao da Faculdade de Arquitetura foi um passo decisivo no reconhecimento da atividade de arquiteto em Belm, antes comprometida por dificuldades econmicas e legais, e deve ser entendida como produto de uma articulao por parte de engenheiros locais interessados em terem reconhecido legalmente suas atribuies como arquitetos. Em 1964, a partir de uma parceria entre professores de engenharia da UFPA e acadmicos da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) surgiu a Faculdade de Arquitetura, tendo como referncia e proposta acadmica os preceitos do modernismo internacional. A orientao repassada pelos professores gachos levou os alunos do curso, fossem ou no engenheiros, a amadurecer o seu repertrio modernista e/ou optar por seguir essa nova tendncia. A primeira organizao didtico-estrutural estava dividida em duas categorias: o curso de graduao destinado formao de arquitetos; e o curso de adaptao profissional voltado aos engenheiros interessados em exercer a profisso de arquiteto.
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A base estrutural do curso era formada por grade curricular similar da UFRGS, o que no incio contribui para dificuldades em relao aceitao por parte da comunidade acadmica de algumas novidades inerentes ao curso, entre as quais as preocupaes tcnicas e ambientais com a cultura, os hbitos, os materiais construtivos e o clima prprio da regio, devido ao desconhecimento inicial por parte dos professores gachos dessas condicionantes ambientais. Naquele momento de formao e amadurecimento do curso, alcanou enorme repercusso entre os estudantes a contribuio do arquiteto e historiador carioca Donato Mello Jnior. Responsvel pela disciplina Arquitetura Brasileira, incentivou a criao e a difuso de um caminho vivel para o conhecimento de uma metodologia projetual que pudesse ordenar as idias que os engenheiros j possuam acerca da arquitetura. Mello Jnior permitiu ainda um conhecimento mais prximo da realidade arquitetnica, quando incentivou seus alunos a no se aterem a detalhes secundrios no projeto, mas sim, intensificar o estudo e a anlise do partido arquitetnico a partir da sua causa e seu(s) efeito(s) conforme depoimento do engenheiro-arquiteto Alcyr Meira (entrevista concedida em 18 de maio de 2002). Os alunos tinham uma formao histrica que alcanava os movimentos de vanguarda e o modernismo. A orientao modernista foi adquirindo hegemonia em Belm, no apenas devido ao ensino oficial na faculdade, mas tambm a uma certa dose de autodidatismo, que persistiu durante muito anos e foi um dos mais importantes meios de conhecimento da Arquitetura Moderna entre os profissionais atuantes na poca, informados por meio de peridicos importados e nacionais, catlogos, viagens, cursos e visitas tcnicas.

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Ainda que a arquitetura produzida sob os auspcios modernistas em Belm, a partir da dcada de 1960, tenha se prolongado pelas dcadas seguintes, manteve sua importncia apesar de tomar emprestado muitos valores importados e dspares em relao realidade local. Com a faculdade, o conhecimento histrico e tcnico sobre a arquitetura, sobretudo a Arquitetura Moderna, adquiriu grande repercusso em Belm, consolidando-se numa poca (a partir de meados da dcada de 1960) em que emergia no Hemisfrio Norte uma forte crtica aos preceitos modernistas. Nesse sentido, a persistncia de uma postura e de um ensino de inflexes modernistas em Belm e, por extenso, na regio amaznica, permitiu que a evoluo da linguagem arquitetnica local evitasse as rotulaes ps-modernas e integrasse os questionamentos estticos contemporneos com a busca de uma expresso regional legtima, superando inclusive as deficincias das obras modernistas iniciais no que se refere adequao realidade tropical.

CONSIDERAES FINAIS

Nos ltimos anos, a tica exclusivista usualmente reiterada pela historiografia tem sido revista, propondo-se em seu lugar uma postura mais abrangente. A despeito da inegvel qualidade e repercusso internacional da Arquitetura Moderna praticada pelos modernistas brasileiros em meados do sculo XX, inicialmente concentrada no Rio de Janeiro e em So Paulo, a produo arquitetnica nacional no ltimo sculo no pode ser resumida a padres hegemnicos e generalizadores. Quando se trata de centros mais distantes como Belm, que tambm se empenharam em adequar-se modernidade arquitetnica, preciso assumir uma perspectiva menos vinculada aos esquemas centrados nas escolas carioca e paulista. Para isso preciso revalorizar toda uma gama de profissionais, personagens e projetos, questionando o verdadeiro papel que a arquitetura deve desempenhar no seio da sociedade: adaptar-se s necessidades humanas; associar-se a tendncias tericas e tcnicas de vanguarda; e/ou incorporar condicionantes locais, culturais, sociais e econmicos, assumindo como referncia permanente a realidade de cada lugar. Nesse sentido o conhecimento acerca da arquitetura brasileira, no mbito do processo de modernizao de nossas cidades ao longo do sculo XX, deve reconhecer o valor da diversidade arquitetnica presente naquele momento. A produo arquitetnica moderna em Belm entre 1930 e 1964 abrangeu do ecletismo tardio ao neocolonial, dos modelos com inspirao Art Dco ao racionalismo clssico e Arquitetura Moderna. O problema da linguagem a ser adotada pela arquitetura sempre assumiu fortes conotaes ideolgicas: assim, o impasse enfrentado pela arquitetura brasileira a partir das dcadas de 1920 e 1930, debatendo-se entre o ecletismo, o neocolonial, o Art Dco, o racionalismo clssico ou clssico modernizado e o modernismo, ecoa dilemas presentes em nosso processo de modernizao, igualmente dividido entre propostas conflitantes: agrarismo ou industrializao, nacionalismo ou dependncia, autoritarismo ou liberalismo.

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Da mesma forma que o ecletismo constituiu a arquitetura do liberalismo e das aspiraes europias vigentes no quadro agroexportador, o neocolonial, associado retomada de nossas tradies, assumiu muitas vezes uma conotao nostlgica, patriarcal e ruralista, enquanto o cosmopolitismo do Art Dco denotava as novas formas de vida urbana, e o clssico modernizado fornecia uma expresso adequada s tendncias racionalizadoras (muitas vezes autoritrias) do entre-guerras. Em uma sociedade ainda indecisa quanto ao programa modernizador a ser seguido, a diversidade arquitetnica dava vazo a diferentes variantes ideolgicas e projetos de transformao. Tal herana, presente em cidades brasileiras como Belm, hoje deve ser considerada como um importante conjunto de manifestaes que permanece no cenrio urbano, formando um patrimnio edificado em grande parte ainda preservado. Nele podemos encontrar subsdios para as produes arquitetnicas posteriores e contemporneas. Embora algumas solues projetuais tenham sido importadas, inegvel o esprito pragmtico que muitas outras assumiram, caracterizando-se como solues adequadas s circunstncias. No possuindo necessariamente um programa vinculado s vanguardas e seus princpios esttico-culturais, contriburam para a construo de uma modernidade hbrida, cujo esprito de transformao formal e tcnico era latente. Arquitetura hbrida. Eis um termo possvel para qualificar uma arquitetura que, no caso de Belm, adquiriu um valor inegvel: valor desprovido de um carter uniforme, mas que talvez por isso mesmo sobrevive, ressaltando as diversas facetas de uma modernidade arquitetnica que, corrente em todo o pas ao longo das dcadas de 1930 a 1960, tambm se tornou visvel entre os paraenses, transformando uma cidade que participou, com relativo xito, do sopro de modernidade que atravessou o sculo XX.

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Architecture as an expression of modernity in Belm between 1930 and 1964

ABSTRACT
This work analyzes the diversity of architectural movements in the city of Belm, Brazil, between 1930 and 1964, such as late eclectic or Beaux-Arts, neocolonial, Art Dco, classic rationalism, international modernism and the local version of what would be called Brazilian Modern Architecture - how they were absorbed and translated in local architectural production, outlining artistic sources, professionals and designs that disseminated architectural modernity in the city. Keywords: Modern architecture. Belm. Modernity. 20th century.
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