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PORTUGUS/LITERATURA

TEXTO 1

A Arte Literria
A Literatura uma das artes mais complexas. Seu instrumento, a palavra, gera possibilidades infinitas de expresso, j que cada uma delas admite vrias flexes e sentidos. A linguagem o ponto mais sofisticado de um processo que custou muito tempo a se consumar na evoluo da humanidade. A aquisio da linguagem oral, sua organizao e seus cdigos exigiram expedientes requintados de associaes. A palavra, um sopro de ar articulado, ainda que impalpvel, era to reveladora e transformadora que o homem teve necessidade de represent-la materialmente. Ento, apareceram os alfabetos, e vrios idiomas, pouco a pouco, comearam a ter uma representao grfica. Por meio da palavra escrita, o homem fez registros de ordem documental e prtica, firmou acordos e contratos, enviou mensagens, colecionou informaes e dados. Porm, um dia usou graficamente a palavra, como expresso de suas idias e sentimentos mais profundos, como a formalizao de seu olhar subjetivo sobre o mundo... e a Literatura se fez. Ao que se sabe, os fencios foram os primeiros a inventar um alfabeto, mas no nos deixaram obras literrias. Outros povos antigos, porm, legaramnos textos artsticos que venceram os milnios, quer pela mensagem que soube capturar o que h de essencial na condio humana, quer pela criatividade e imaginao reveladas. Muitos desses textos versavam sobre religies, exprimindo a necessidade humana de expressar o divino, o metafsico. Chineses, persas, hindus, hebreus e egpcios, entre outros, produziram obras de interesse universal que ecoam at nossos dias. De fato, a Literatura parte fundamental da cultura dos povos. Sofre o crivo do tempo, pois, pela relao interativa entre o ser humano e seu tempo, periodicamente, as tendncias artsticas se transformam: o que chamamos de estilos de poca, ou movimentos, ou escolas. E sofre o crivo das individualidades, pois cada indivduo recebe distintamente a ao dessas interferncias. O mundo e a realidade podem ser fenmenos objetivos, mas os olhares que recaem sobre eles so sempre subjetivos. natural que, ao expressar sua percepo de mundo, o indivduo o faa de modo particular, manifestando, portanto, um estilo individual.
(Clenir Bellezi de Oliveira. Arte Literria Brasileira. So Paulo: Moderna, 2000, p. 9-10. Adaptado).

01. Conforme as idias apresentadas no Texto


1:

1) deve-se a complexidade da Literatura ao fato de a palavra sua matria prima poder ser polissmica e sujeita variao de formas. 2) a Literatura, por estar sujeita s condies da poca em que produzida, sempre revelao de um determinado universo cultural. 3) a Literatura resultou de um processo de evoluo da linguagem, que culminou com a expresso de um olhar subjetivo sobre idias e sentimentos. 4) os textos artsticos, para revelarem criatividade e imaginao, devem exprimir os sentimentos do homem frente ao divino e ao metafsico. 5) os diversos estilos do escritor provam que o olhar com que cada um v a realidade uma mescla de sua viso particular e de outras, coletivas. Esto corretas: A) 1 e 2 apenas B) 1, 4 e 5 apenas C) 2, 3 e 4 apenas D) 1, 2, 3 e 5, apenas E) 1, 2, 3, 4 e 5 Letra D Justificativa: As opes 1, 2, 3, e 5 esto corretas, pois a complexidade da literatura est vinculada polissemia das palavras; o universo cultural em que a literatura produzida nela se reflete; a literatura decorreu do interesse humano por ver o mundo de forma subjetiva; ainda assim, a literatura concentra o olhar do prprio artista e o outro da coletividade. A alternativa correta , portanto, a alternativa D. 02. Uma concluso que se pode tirar do Texto 1 que: A) a Literatura visa possibilitar ao homem o registro de fatos histricos e a ampliao de seu repertrio de informaes. B) a formalizao da Literatura decorreu do empenho do homem por ver a realidade na tica de sua objetividade. C) obras literrias de interesse universal so aquelas que exprimem a necessidade humana de versar sobre credos religiosos. D) a Literatura se dissocia da cultura de um povo, pois, em cada poca, assume tendncias e manifestaes prprias. E) a Literatura situa-se no desejado equilbrio entre os plos do social e do particular; do objetivo e do subjetivo. Letra E Justificativa: A. Errada. A literatura no tem como finalidade o registro de informaes ou de fatos histricos. B. Errada. A formalizao da literatura fruto do empenho humano por ver a realidade na tica de sua subjetividade.

C. Errada. Obras literrias que versam sobre credos religiosos no constituem, necessariamente, obras de interesse universal. D. Errada. A literatura nunca pode estar dissociada da cultura de um povo. E. Certa. O texto claro em propor esses dois lados da literatura: o social e o individual; o objetivo e o subjetivo. 03. No Brasil, as tendncias literrias de que fala o Texto 1 tiveram tambm seus perfis prprios. Alguns deles podem ser descritos nos termos mostrados a seguir. Analise-os. 1) Entre as primeiras manifestaes literrias, se destacam o registro das impresses dos viajantes, os sermes do Padre Antnio Vieira, a poesia de Gregrio de Matos e a lira dos inconfidentes rcades. 2) J no incio do sculo XIX, comea a afirmar-se o Romantismo: interessado em interpretar os fatos pela tica da emoo, do subjetivismo, do amor idealizado, da fuga realidade. Gonalves Dias, Castro Alves e Jos de Alencar so expoentes desse Movimento. 3) Ao Romantismo, segue-se o Realismo, cujas narrativas constroem suas personagens como espelhos da realidade (assim fez o Machado de Assis realista). Mas na literatura do Naturalismo que a classe trabalhadora surge como personagem. 4) Uma nova esttica surge com o Parnasianismo, interessado, entre outras coisas, em privilegiar a perfeio da forma, pelo aprimoramento da tcnica na composio do poema. Olavo Bilac e Raimundo Correia so dois destaques desse perodo. 5) Rompendo com estticas anteriores, o Modernismo trouxe inovaes aos temas e linguagem, alm de buscar a afirmao de nossa identidade e a valorizao de nossa cultura. A primeira gerao de modernistas, no entanto, no demonstrou a ousadia e a inovao esperadas. Esto corretas: A) 1, 2, 3 e 4 apenas B) 1, 4 e 5 apenas C) 2, 3 e 4 apenas D) 2, 3 e 5 apenas E) 1, 2, 3, 4 e 5 Letra A Justificativa: As opes 1, 2, 3 e 4 esto corretas. H uma incorreo apenas na opo 5, pois a primeira gerao de modernistas demonstrou a ousadia e a inovao que se propagava para o Movimento. Logo, a alternativa correta a alternativa A).

04. Do ponto de vista gramatical, mais


especificamente no mbito da concordncia verbal, analise os dois trechos abaixo. I- A aquisio da linguagem oral, sua organizao e seus cdigos exigiram expedientes requintados de associaes. II- Ento, apareceram os alfabetos, e vrios idiomas, pouco a pouco, comearam a ter uma representao grfica. Considerando a concordncia verbal efetuada, podemos fazer as seguintes observaes. 1) No primeiro trecho, o sujeito composto: verbo no plural, portanto. 2) Ainda no primeiro trecho, o plural o recomendado, como forma de concordar com o complemento expedientes requintados de associaes. 3) No segundo trecho, tambm ocorre um sujeito composto; por isso o verbo est no plural. 4) A formulao apareceu os alfabetos estaria tambm correta, uma vez que o sujeito est posposto ao verbo. 5) Em geral, se o sujeito est no plural, o verbo fica no plural: como acontece em vrios idiomas comearam. Esto corretas: A) 1 e 4 apenas B) 1 e 5 apenas C) 2, 3 e 5 apenas D) 3 e 4 apenas E) 1, 2, 3, 4 e 5 Letra B Justificativa: Apenas as opes 1 e 5 esto corretas: o sujeito, no primeiro trecho, de fato composto, e o outro, em vrios idiomas comearam, est no plural. As outras opes esto erradas, pois o verbo, em geral, no concorda com o seu complemento (opo 2); o sujeito no segundo trecho no composto (opo 3); o simples fato de o sujeito estar posposto no justifica a flexo plural para o verbo (opo 5). Logo, a alternativa correta a alternativa B. TEXTO 2

Peixe na cama
O politicamente correto tem seus exageros, como chamar baixinho de verticalmente prejudicado, mas no fundo vem de uma louvvel preocupao em no ofender os diferentes. muito mais gentil chamar estrabismo de idiossincrasia tica do que de vesguice. O linguajar brasileiro est cheio de expresses racistas e preconceituosas que precisam de uma correo, e at as vrias denominaes para bbado (pinguo, bebo, p-decana) poderiam ser substitudas por algo como contumaz etlico para lhe poupar os sentimentos.

O tratamento verbal dado aos negros o melhor exemplo da condescendncia que passa por tolerncia racial no Brasil. Termos como crioulo, nego etc. so at considerados carinhosos, do tipo de carinho que se d a inferiores, e felizmente cada vez menos ouvidos. Negro tambm no mais correto. Foi substitudo por afrodescendente, por influncia dos afroamericans, num caso de colonialismo cultural positivo. Est certo. Enquanto o racismo que no quer dizer seu nome continua no Brasil, uma integrao real pode comear pela linguagem. E poderia vir mais rpido se as outras etnias adotassem autodenominaes parecidas. Eu s teria dificuldade em definir minha ascendncia com alguma conciso. Lusotalo-germano (e provavelmente afro)-descendente? Como boa parte dos brasileiros, no sou de uma linha, sou de um emaranhado. Quando eu era garoto ns tnhamos uma empregada negra que usava um nome apropriado para ns, de carne branca: peixe. Lembro da Araci me tirando da cama para ir para a escola com a frase Levanta, peixe! E completando: A coisa que eu tenho mais nojo ver peixe na cama. Se fosse hoje, eu poderia protestar: Peixe, no. quadescendente. A Araci provavelmente viraria a cama.
(Luis Fernando Verssimo. Dirio de Pernambuco. 10/09/06).

05. No Texto 2, como um dos ncleos de suas


idias, o autor reitera a crtica de que, no Brasil: A) vigora a idiossincrasia de certas expresses do linguajar racista, cheio de termos exagerados e preconceituosos. B) as pessoas tm dificuldade de definirem precisamente e com alguma conciso sua ascendncia racial. C) a intolerncia racial e outras semelhantes parecem ficar neutralizadas pelo uso de certos eufemismos verbais. D) povos de outras etnias ainda no adotaram autodenominaes politicamente corretas e mais positivas. E) boa parte da populao descende de um emaranhado de raas, o que dificulta o uso de um nome apropriado. Letra C Justificativa: A) Errada. O autor fala na sua dificuldade de definir sua ascendncia racial, mas no chega propriamente a criticar isso. B) Errada. Nenhuma crtica feita idiossincrasia dos termos racistas. C) Certa. O autor critica o fato de que o uso de certos eufemismos deixe a impresso de que superamos os preconceitos raciais. D) Errada. Tambm no h crtica nenhuma ao

fato de outros povos no adotarem para si denominaes politicamente corretas. E) Errada. O autor no critica a miscigenao de raas de que depende boa parte da populao brasileira. 06. Releia o trecho: Enquanto o racismo que no quer dizer seu nome continua no Brasil, uma integrao real pode comear pela linguagem. Nesse trecho, est implcita a afirmao de: A) um racismo infundado. B) um preconceito camuflado. C) uma integrao annima. D) uma linguagem prepotente. E) um sentimento nacionalista. Letra B Justificativa: A) Errada. A aluso a um racismo que no quer dizer seu nome no implica um racismo infundado. B) Certa. De fato, um racismo que no quer dizer seu nome implica um preconceito camuflado. C) Errada. No h nada que implique integrao. D) Errada. No existem no trecho indcios de uma linguagem prepotente. E) Errada. Nada pode ser remetido para a declarao de um sentimento nacionalista. 07. Peixe na cama uma crnica de autor contemporneo, cujo estilo adota liberdades temticas e formais, propostas pela Semana de Arte Moderna de 22. De fato, nessa crnica, podem ser vistas caractersticas do Modernismo, tais como: A) a inovao tcnica conseguida pela criao de novos gneros de narrativa. B) a ruptura com a gramtica normativa, sobretudo com os padres da sintaxe. C) o tom anrquico, imprevisvel e obscuro que resulta do fluxo da conscincia. D) a atitude destruidora de sentidos e formas e a busca de uma nova ordem esttica. E) a incorporao da linguagem coloquial e de temas do cotidiano. Letra E Justificativa: O autor adota um tom de conversa com o leitor em torno de temas do nosso di-a-dia, falando do politicamente correto com termos corriqueiros, embora no vulgares. As demais alternativas, embora enunciem caractersticas do Modernismo de 22, com toda a seqncia de quebra de padres literrios at ento seguidos, no podem ser observadas no texto. TEXTO 3

Especulaes em torno da palavra homem


Mas que coisa homem Que h sob o nome:

Uma geografia? Um ser metafsico Uma fbula sem Signo que a desmonte? (...) Quanto vale o homem? Menos, mais que o peso? Hoje mais que ontem? Vale menos, velho? Vale menos, morto? Menos um que outro, se o valor do homem medida de homem? Como morre o homem? Como comea a? Sua morte fome Que a si mesma come? Morre a cada passo? Quando dorme, morre? Quando morre, morre? (...) Por que morre o homem? Campeia outra forma De existir sem vida? (...) Por que mente o homem? Mente mente mente Desesperadamente? (...) Que milagre o homem? Que sonho, que sombra? Mas existe o homem?
(Carlos Drummond de Andrade. Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: Jos Aguilar Editora, 1973, p. 303. Fragmento).

08. Neste poema de Drummond, podem ser


observados os seguintes aspectos: 1) a linguagem exata, precisa, sem os floreios estilsticos decorrentes da adjetivao excessiva. 2) a indagao metafsica, peculiar poesia de Drummond, expressa em proposies que, simbolicamente, ficam sem resposta. 3) h um estilo mesclado, caracterstico da poesia moderna, com uso de termos mais formais e de outros do nvel coloquial. 4) no poema, o problema humano visto sob uma tica unilateral, centrada na dimenso exterior do ser humano. 5) como em outros momentos de sua arte, o poeta relativiza, com uma ponta de ironia, as certezas que alimenta. Esto corretas: A) 1 e 5 apenas B) 1 e 4 apenas C) 2, 3 e 4 apenas D) 1, 2, 3 e 5 apenas E) 1, 2, 3, 4 e 5 Letra D

Justificativa: Esto corretas as alternativas 1, 2, 3 e 5: a linguagem no apresenta adjetivao; as indagaes levantadas so metafsicas e ficam sem resposta; h a presena de temos menos comuns, mais formais, e outros do nvel coloquial; pode ser percebida uma ironia velada em algumas das perguntas que aprecem no poema. A alternativa 4 est incorreta, pois a tica adotada pelo poema no unilateral nem se centra na dimenso exterior da existncia humana. Assim, a alternativa correta a alternativa D. 09. Nos versos: Quanto vale o homem?/Menos, mais que o peso?/Hoje mais que ontem? Vale menos, velho?, predominam intenes que se expressam em relaes de: A) condio hipottica e concluso. B) concesso e alternncia. C) comparao e temporalidade. D) adio e finalidade. E) oposio e causalidade. Letra C Justificativa: A) Errada. No h expresso de hipteses nem de concluso; pelo contrrio, as indagaes ficam sem resposta. B) Errada. Tambm no se pode atestar qualquer expresso que denote um sentido de concesso ou de alternncia. C) Certa. H uma reiterao de termos comparativos (mais, menos) e que expressam temporalidade (hoje, ontem). D) Errada. Nada aponta para os sentidos de adio e de finalidade. E) Errada. Se se pode ver alguma oposio (mais/ menos), no h qualquer sentido de causalidade. 10. Alguns dos autores representativos da literatura brasileira esto listados abaixo. Correlacione esses autores a informaes a respeito de sua vida e de sua obra. 1) Machado de Assis 2) Graciliano Ramos 3) Jos de Alencar 4) Olavo Bilac 5) Euclides da Cunha ( ) Como jornalista, foi enviado a Canudos e presenciou a mortandade que se seguiu destruio do arraial. Na sua volta, escreveu um documento amargurado sobre o conflito, dividido em: A terra/ o Homem/ a Luta. Em sua obra, h uma contradio: enquanto as observaes pessoais so justas, a teoria falha, pois toma por base os princpios deterministas. ( ) Preso por suas idias polticas, escreveu um texto autobiogrfico, um libelo contra a injustia e a sordidez do crcere. Embora sendo descendente de latifundirios, analisou com aspereza o universo de onde provinha. Como

escritor, inovou na construo da narrativa e na viso do universo sertanejo. ( ) Poeta, participou como figura maior do Parnasianismo, movimento que valorizava a forma e adotava modelos greco-latinos. Versou sobre os temas desses modelos, aos quais acrescentou o amor sensual e o amor platnico. Tornou-se conhecido como o poeta ufanista, pelos poemas laudatrios dedicados a um Brasil idealizado. ( ) Um dos nossos primeiros romancistas, escreveu romances histricos, urbanos e regionalistas. Sua originalidade vem das narrativas indianistas que transformam o ndio brasileiro em heri, em cavaleiro medieval. A descrio da natureza, um dos eixos centrais de sua obra, exuberante. ( ) No incio influenciado pelo Romantismo, este autor mudou o rumo de sua narrativa, numa segunda fase, adotando como temas principais o adultrio, o egosmo, a vaidade, o interesse, a hipocrisia, a ambigidade feminina. Sua obra, com pessimismo e ironia, provoca o desmascaramento das aparncias da burguesia brasileira no sculo XIX. A seqncia correta : A) 3, 2, 1, 4, 5 B) 5, 2, 4, 3, 1 C) 4, 2, 1, 3, 5 D) 2, 1, 5, 4, 3 E) 5, 3, 4, 2, 1 Letra B Justificativa: A resposta correta a letra B, pois foi Euclides da Cunha (5) o jornalista enviado pelo Estado de So Paulo para assistir ao combate das tropas do Governo contra Antnio Conselheiro no Arraial de Canudos. Ao participar das batalhas e conhecer a situao real dos seguidores de Conselheiro, escreveu obra de grande porte sobre o interior desconhecido do Brasil, que foi Os Sertes. Graciliano Ramos (2), com Memrias do Crcere, denunciou a situao de injustia e sordidez dos presdios, para onde foi levado por suas posies polticas. Olavo Bilac (4) foi o parnasiano mais famoso do Brasil, que, apesar de seguir a esttica do movimento, com modelos greco-latinos, tambm cantou o amor de forma subjetiva, e brilhou com seus versos ufanistas, tornando-se o poeta quase oficial, pela poesia laudatria sobre nossas riquezas. Jos de Alencar (3) foi o romancista que criou os personagens ndios mais famosos do Brasil, com seus romances: Ubirajara, Iracema, O Guarani. Machado de Assis (1) comeou sua carreira influenciado pelo Romantismo, quando escreveu, entre outros,

Helena. A seguir, tornou-se um autor realista, denunciando a hipocrisia da sociedade da poca

TEXTO 4

ltima cano do Beco


Vo demolir esta casa, Mas meu quarto vai ficar, No como forma imperfeita Neste mundo de aparncias: Vai ficar na eternidade, Com seus livros, com seus quadros, Intacto, suspenso no ar!
(Manuel Bandeira. Estrela da vida inteira. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1974, p. 170. Fragmento).

11. O sentido desses versos:


1) relativiza a dimenso daquilo que pode ser visto concretamente. 2) expressa a descrena no anseio humano de perenidade. 3) realado pela oposio casa, quarto; imperfeita, intacto. 4) focaliza o contrrio entre aparncias, eternidade. 5) est realado na repetio da unidade vai ficar, em dois versos distintos. Esto corretas: A) 1, 2 e 3 apenas B) 2 e 4 apenas C) 3 e 5 apenas D) 1, 3, 4 e 5 apenas E) 1, 2, 3, 4 e 5 Letra D Justificativa: Esto corretas as opes 1, 3, 4 e 5, pois: Bandeira relativiza a dimenso do concreto (o quarto s no fica no mundo das aparncias); os termos casa e quarto; imperfeito e intacto esto em oposio no poema, assim como aparncias e eternidade; alm disso, a repetio de vai ficar intencionalmente enftica. A opo 2 est incorreta, pois a estrofe expressa exatamente o anseio do homem pela perenidade. 12. O Texto 4 um poema de Bandeira. Considerando a obra desse poeta, assinale o comentrio que est corretamente formulado. A) Bandeira, apesar da simplicidade espontnea de sua poesia, tematiza angstias e conflitos humanos universais. B) A poesia de Bandeira manteve a vinculao com os ideais estticos do Parnasianismo e do Simbolismo. C) Predomina em sua poesia o lirismo objetivo e distanciado dos temas escolhidos, como se v no poema acima.

D) As referncias biogrficas no so significativas para a compreenso da obra de Bandeira, pois o poeta foge ao tom confidencial. E) A poesia de Bandeira centra-se no momento presente, sem concesses evocao da infncia e das experincias vividas. Letra A Justificativa: A) Certa. Na simplicidade de sua linguagem, Bandeira oborda os sentimentos e as angstias humanas numa dimenso transcendente. B) Errada. Embora Bandeira tenha se iniciado sob a influncia parnasiana e simbolista, no as manteve em toda a sua trajetria potica. C) Errada. O lirismo de Bandeira subjetivo em relao aos temas que apresenta. D) Errada. A poesia de Bandeira tem carter confidencial e sofre influncia das circunstncias de sua vida pessoal. E) Errada. A poesia do Autor est repleta de evocaes e de experincias de vida.