ESPAOS HABITADOS: O ARTISTA E A CASA COMO ATELI TRANSITRIO

Resumo: O presente texto tem como ponto de partida o relato do processo de ocupao de casas prestes a serem demolidas em Belo Horizonte, em 2007, e nos anos seguintes, entre 2008 e 2012, j nas cidades de Uberlndia e Prata em Minas Gerais, na cidade de Goinia em Gois. Ao descrever parte do processo pretendo desencadear discusses iniciais acerca das relaes entre Espao e Criao, percebendo em concomitncia, como trs artistas contemporneos consideraro o seu deslocamento para os lugares como condio para se desenvolver um processo de investigao em arte. Atentarei para a precariedade destes espaos e a relao com as situaes encontradas em situ, a posterior construo de instalaes e outros modos de reorganizao espacial da experincia dada pela realizao de registros fotogrficos, desenhos, textos e outros documentos gerados com a ocupao. Palavras chave: Espao, Processo de criao, Desenho, Casa.

Resumen: El siguiente texto tiene como punto de partida el relato del proceso de ocupacin de casas a punto de ser demolidas en Belo Horizonte en el ao 2007 y en los aos siguientes, entre 2008 y 2012 en las ciudades de Uberlndia y Prata en Minas Gerais, as como en la ciudad de Goinia en Gois. Al describir parte del proceso de demolicin existe la intencin de desencadenar discusiones iniciales sobre la relacin entre Espacio y Creacin, percibiendo en paralelo, cmo tres artistas contemporneos consideran su desplazamiento a esos lugares como condicin para desarrollar un proceso de investigacin en arte. Constatar la precariedad de esos espacios y la relacin con las situaciones encontradas in situ, as como la posterior construccin de instalaciones y otros medios de reorganizacin espacial de la experiencia dada por la realizacin de registros fotogrficos, dibujos, textos y otros documentos generados por la ocupacin. Palabras clave: Espacio, Proceso de creacin, Dibujo, Casa.

O deslocamento como procedimento

Robert Smithson, artista norte americano, realizou nos anos 60 uma srie de intervenes, fotografias, desenhos e textos resultantes de caminhadas que permitiram pensar o deslocamento fsico do artista como um procedimento afim criao. Intitulado Os Monumentos de Passaic, o trabalho, referencial na obra do artista, foi desenvolvido a partir de passeios s ruinas encontradas nos subrbios de Nova Jersey.

Em um de seus escritos, Smithson relata a necessidade do artista contemporneo sair do ambiente isolado em que a arte moderna o deixou e partir para sua insero no ambiente externo, sendo este deslocamento uma possibilidade do artista se libertar das armadilhas e dos ofcios modernos a serem superados.
O artista moderno em seu ateli, elaborando uma gramtica abstrata dentro dos limites de seu oficio s leva a uma outra armadilha. Quando as fissuras entre mente e matria se multiplicam em uma infinidade de lacunas, o ateli comea a desabar [...] sair do confinamento do ateli liberta o artista, em certa medida, das armadilhas do oficio e da sujeio da criatividade (SMITHSON, 2009, p.191).

interessante observar como as estratgias foram criadas por Smithson, que tinha como objetivo percorrer um trajeto, realizando um deslocamento externo aos espaos institucionalizados.
La metodologa que sigue el artista consiste en ir tomando fotografas de los despojos industriales de la zona, por medio de stas, Smithson reinterpreta los suburbios de su lugar de nacimiento, siguiendo la idea de la mirada pintoresca. Teniendo todo ese bagaje presente, Smithson decide un sbado cualquiera, coger un autobs hacia New jersey. Esta vez va solo. En el camino lee el New York Times y un libo de ciencia ficcin de Brian Aldiss. No se ha olvidado de una cmara para inmortalizar su viaje a Passaic, como si fuera un turista cualquiera, o un antroplogo que a realizar una investigacin. (DEREN, 2012, sp)

Inventar modos de deslocar-se do ateli para lugares com pouca ou quase nenhuma presena de pessoas tornou-se um procedimento recorrente tambm no processo de Irene Kopelman, artista argentina nascida em Crdoba e que realiza desenhos de observao in situ atravs de sua permanncia nestes lugares desabitados. Ao observar seu processo de criao parece fundamental que a artista, inicialmente, habite a paisagem, por horas e dias, para realizar seus desenhos diretos.
Seu trabalho de desenho frente a uma paisagem lento, silencioso como sua projeo grfica, e resulta de um processo prolongado de observao e quase de comunho frente natureza. Tem realizado registros sensveis, por assim dizer, de paisagens agrestes e distantes de sua base de trabalho, seja em Ushuaia, no extremo meridional da Amrica do Sul, seja na Espanha e no Hava. Seus desenhos se acompanham, em alguns casos, de verdadeiros dirios de viagem e observao. Sua produo tem algo de um dilogo com a tradio delicada da apreenso da natureza desconhecida, como em trabalhos de viajantes do sculo XIX. Observar os canyons e fazer os desenhos in situ fundamental para esta artista. Assim, segundo ela, seu trabalho se desenvolve a partir da apreenso e do entendimento da paisagem, atravs de sua observao direta da mesma. Por essa mesma razo fundamental para

mim comear o projeto desde ali, desde esse estar na paisage m atravs do desenho. (8 BIENAL DO MERCOSUL, sd)

Posteriormente a Kopelman reconstruir as paisagens habitadas e desenhadas por ela, deslocando-as para outras superfcies e propondo instalaes estabelecendo relaes com espaos expositivos de galerias e museus. Por fim, passo ao trabalho de Gordon Matta-Clark, outro artista norte-americano, que em Office Baroque props cortes nas estruturas de um edifcio, abrindo buracos circulares em suas paredes; pode-se ver pela imagem em destaque, um crculo maior no centro do edifcio e outro menor excntrico. O artista ao efetuar tais cortes nas paredes e cho traz para sua ao, e para visualizao do espao do edifcio, outra percepo das camadas, planos e perspectivas. Especificamente para esse projeto e diante da dificuldade de sua realizao, ele produziu um de seus primeiros desenhos para esse tipo de operao, a fim de auxili-lo na realizao dos cortes.
Fiz um dos primeiros desenhos na vida para esse tipo de trabalho, e como tinha de ser uma obra interna, ele se revelou uma espcie de culminncia de toda uma srie de atitudes e projetos internos que eu queria fazer, uma tentativa de juntar tudo em uma unidade formal de algum tipo. (MATTACLARCK, 2010, 178).

O procedimento de abrir vos nas paredes ir modificar o modo de relao do espectador com o espao, j que ele ter a possibilidade de alcanar visualmente os diferentes cmodos, depois, os distintos andares, at mirar o espao externo da rua. Sobre outra de suas produes, Splitting de 1974, ele ressalta a dificuldade quando se tenta realizar a documentao de sua obra:
Aps vrias observaes, possvel ao menos ter uma viso geral, mas ainda assim no teramos nenhuma idia de sua profundidade e complexidade; portanto, em certo sentido, quase impossvel na realidade documentar essa obra, o que uma das coisas que me atrai em todo processo de documentao (Ibid, 179).

Matta-Clarck, ao modificar a ideia de uma apreciao total da obra para uma possibilidade de apreciao das mltiplas facetas do espao e ir levantar outra importante questo que justamente a dificuldade de documentao de um trabalho que recorre a profundidade e complexidade espacial.

A casa como ateli transitrio

A partir de agora passo a relatar o processo de Desenho em demolio, ocupao realizada entre 06 a 09 de junho de 2007 Rua Califrnia s/n e em frente ao nmero 100, no bairro Sion, na cidade de Belo Horizonte. O tempo de minha permanncia neste espao foi de quatro dias e se deu no justo intervalo entre a desocupao da casa e sua posterior demolio (Figuras 1 e 2). Ao efetuar a entrada e ocupar esse local a ser esquecido, percebi, porm, que ainda existiam vestgios ali, mas tudo estava prestes a desaparecer. J bastante destruda pela retirada de telhados, janelas, portas, grades e pisos, a casa apresentava tambm sua estrutura formada por pilastras, pilares, armaes, vigas e lajes de um modo mais evidente. Pode-se dizer que nesses desenhos estruturais o acabamento lhes foi retirado, restando-lhes apenas algo de sua ossatura.

Figura 1: Desenho em demolio. Intervenes realizadas pelo artista. (Fonte: acervo do autor, 2007)

As aberturas surgidas por entre vos da casa permitiam tambm a percepo de alguns vestgios de luz e sombra em meio destruio - como na abertura nascida com o teto arrancado, de onde por um buraco podia-se visualizar o cu. A incidncia da luz do sol rebatia em toda estrutura da casa e ampliava as reas de sombra criando incontveis nveis de contraste em seu interior, tanto nas paredes e no cho. A mesma luz criava desenhos transitrios que se modificavam ou at mesmo se perdiam com a passagem do tempo.

Figura 2: Desenho em demolio. Interveno realizada pelo artista. (Fonte: acervo do autor, 2007)

Ao evidenciar a runa e sua demolio, constata-se que sua estrutura esfacela-se, estando a casa, naquele momento, muito mais perto das noes de transitoriedade que de eternidade. Mas o que resta da casa projetada e construda, aps a sua demolio? Diante de tal questo uma outra ocupao realizada em 2009 em uma casa localizada Rua Joo Pinheiro, na cidade de Prata, Minas Gerais, aponta para o encontro, na casa, de objetos pertencentes ao antigo morador, resduos por algum motivo deixados ou esquecidos ali como roupas, livros, contas vencidas e a pagar. De todos os objetos encontrados, os que me mais prendeu a ateno foram cartas escritas mo pelo morador e outras recebidas por pessoas queridas dele. Depois de permanecer um perodo do no local, passei identificao dos objetos dediquei-me a desenhar in situ, partes do texto de uma das cartas nas prprias paredes da casa (Figura 3). O processo foi filmado e os textos desenhados nas paredes foram fotografados. Alguns dias depois a casa foi totalmente demolida.

Figura 3: Fotografia da parede com desenhos na ocupao realizada na cidade de Prata MG. 2009. (Fonte: Acervo do autor)

Procedimentos de registro e captao podem ser percebidos em meu processo de trabalho, j que cmera fotogrfica e a cmera de vdeo cada vez mais foram se tornando companheiras constantes nas caminhadas pelas ruas, permitindo produzir centenas de registros fotogrficos de casas abandonadas, destrudas e tombadas. Os registros produzidos desde 2010 deram incio a uma srie de modificaes e experimentaes grficas feitas diretamente nas fotografias realizadas durante derivas e coletas/registros pela cidade. As fotografias, aps uma seleo inicial dos arquivos, foram impressas em papel fotogrfico e depois lixadas; receberam camadas de tinta ou, foram nelas, coladas fitas adesivas (Figura 4). Estes procedimentos tinham o intuito de realizar um tipo de apagamento, este feito agora com a ao manual de apagar a prpria superfcie do papel fotogrfico.

Figura 4: S/Ttulo. Fita e raspagem sobre papel fotogrfico. 2010. (Fonte: Acervo do autor)

Digo outro tipo de apagamento, pois nas ocupaes realizadas em Belo Horizonte em 2007 e tambm nas casas demolidas na cidade de Prata em 2009, pude observar a presena de outros tipos de ferramentas de apagar. A primeira delas trata-se de uma borracha de dimenses humanas, j que em determinadas situaes, a soluo para o apagamento da casa realizar a demolio com marretas e alavancas (Figura 5). A segunda borracha tem dimenses muito maiores, j que possui a escala de uma mquina/trator chamada de Patrola. Esta mquina, ao chegar aos locais da demolio, atua efetivamente como uma grande borracha e joga ao cho as matrias da construo. O deslocamento da mquina possibilitou como derivaes desse processo, trabalhar com escalas mais gigantescas de apagamentos ao demolir as estruturas inteiras que ainda se mantinham de p.

Figura 5: Frames capturados de vdeo e impressos em papel fotogrfico. 2010. (Fonte: Acervo do autor)

Ao habitar tais lugares, caberia pensar a criao por outras vias, na possibilidade ainda alargada de realizar desenhos in situ, bem como processos envolvendo o registro e a manipulao fotogrfica. Outros desdobramentos possveis para esta pesquisa se fazem ao atentar na relao do espao com essas cavidades surgidas com a demolio, com os resduos e restos que so gerados com o desmoronamento das paredes (ao que denomino de desenhos revirados, desenhos quebrados, desenhos amontoados e empoeirados). Assim, materiais precrios e instveis como a poeira, cacos e pedras, restos de escombros, ou seja, toda a matria que sobra com a demolio da casar a pode ampliar as possibilidades para aprofundamentos plsticos e tericos pretendidos no desenrolar desta pesquisa.

Referncias 8 BIENAL DO MERCOSUL. Disponvel em: <http://www.bienalmercosul.org.br/novo/index.php?option=com_pessoa&Itemid=12983&tas k=detalhe&campo=artista&id=5327> Acesso em: 28 set 2013. DEREN, Martina. Los Monumentos de Passaic. Disponvel em <http://martinaderen.com/arte/los-monumentos-de-passaic-de-robert-smithson/>. Acesso em: 28 set 2013. MATTA-CLARCK, Gordon. Gordon Matta-Clarck descreve seu trabalho: Office Baroque. In: RANGEL, Gabriela, et al. Gordon Matta-Clarck: desfazer o Espao. Museu de Arte Moderna de So Paulo: So Paulo. 2010. P. 178-180 SMITHSON, Robert. Discusses com Heizer, Oppenheim, Smithson. In: FERREIRA, Glria; COTRIM, Ceclia (org.). Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2009. p. 275-288.