Fundao Armando Alvares Penteado Faculdade de Artes Plsticas Curso de Educao Artstica com Habilitao em Artes Plsticas

Tendncias construtivas russas na arte europia do 1 ps-guerra

Alessandra Falbo Giacaglia

So Paulo 2011

ndice
Introduo ou O Impacto da Primeira Guerra Mundial
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1 Situao Russa 2 Raionismo 3 Suprematismo 4 Construtivismo 5 Outros artistas russos, interseces e relaes

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Concluso

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Bibliografia e Webgrafia

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Introduo ou O Impacto da Primeira Guerra Mundial

Para definir os principais movimentos de tendncia construtiva entre a Primeira e a Segunda Guerra Mundial tomei como bases os ensinamentos do Doutor Marcos Moraes, o livro Etapas da Arte Contempornea do Cubismo ao Neoconcretismo de Ferreira Gullar e o Captulo Seis: A poca do Funcionalismo presente no livro Arte Moderna de Giulio Carlo Argan. Senti necessrio o cruzamento dos dois textos pois,

embora prefira o de Ferreira Gullar, este estava demais focado em mostrar a importncia dos movimentos Concreto e Neoconcreto brasileiros e, ao falar da arte de tendncia construtiva anterior, ressalta o que lhe convm. Dito isso resta dizer que tomei por tendncias

construtivas, do perodo j determinado, os movimentos descritos por Gullar: Suprematismo e Construtivismo russos, Neoplasticismo holands e a escola alem Bauhaus. Neste trabalho falarei apenas dos movimentos Russos. Acredito que o Cubismo, o Futurismo e o Raionismo

tambm possam ser colocados como movimentos de tendncia construtiva ou, ao menos, pr-construtiva (Cubismo e Futurismo ainda so figurativos e preocupados com a representao). Destes movimentos falarei apenas do Raionismo

especificamente (por ser este movimento base de onde derivaram o Suprematismo e o Construtivismo) e, dos outros, apenas enquanto influncias indiscutveis aos movimentos

assunto deste trabalho. Os dois movimentos pr-construtivos acabaram com

o incio e por causa da Primeira Guerra Mundial (1914-1918); o Cubismo perdeu fora depois das imagens de corpos dilacerados (fragmentados) da guerra (fragmentao cubista no causava mais impacto nem era coerente) e os Futuristas que sobraram tiveram de rever os prprios conceitos (pregar a guerra depois de sentir no corpo a fora dela no tinha mais sentido). Enfim, a Primeira Guerra acelerou muito o

desenvolvimento da indstria em perspectivas quantitativa e de progresso tecnolgico. Houve, em funo disso, um grande crescimento das populaes urbanas. Ao falar do problema urbanista, Argan explica que a

cidade passou a ser vista como organismo produtivo que deve desenvolver fora de trabalho e, portanto, se libertar de tudo o que atrapalha seu funcionamento. Aliados a este aspecto funcional esto tambm os aspectos social, higinico, poltico e tecnolgico que levaram os arquitetos que agiam de boa f a um aproveitamento racional do espao, racionalidade das formas arquitetnicas (se comportam como dedues lgicas a partir de necessidades indiscutveis) e ao recurso sistemtico tecnologia industrial (o que tem no desenho industrial a correspondncia da produo, em escala industrial, de todo tipo de objeto necessrio vida quotidiana), Enquanto na arquitetura e no desenho industrial o

trabalho modernista tinha por objetivo primeiro a melhora de condies de vida de todas as classes de habitantes das cidades, nas artes plsticas surgiram diversos movimentos

que tentaram estabelecer para a arte uma funo social. Esta funo dependia ento do funcionamento interno da obra de arte, que obedecia leis determinadas diferentes de proposta para proposta. a esta arte, que deixou de representar (de imitar) a realidade para se tornar pura forma abstrata (geomtrica) e cor e ter um funcionamento interno com intuito de demostrao de funcionamento exemplar, que chamo tendncia construtiva. A seguir algumas fotografias publicadas durante e ao

final da Primeira Guerra que me ajudaram a entender com o que as pessoas se impressionaram na poca. Nenhuma outra guerra anterior havia sido to extensa

e detalhadamente documentada.

1. Ruins of Arras Cathedral; autor desconhecido; fotografia; publicada originalmente em Ilustrated War News, Vol.7, London, 1918

2. Russian gas casualties awaiting burial; autor desconhecido; fotografia; publicada originalmente em From Czar to Kaiser: The Betrayal of Russia; Doubleday, Page & Co., Garden City, New York, 1918

3. Russian soldiers burying their dead; autor desconhecido; fotografia; publicada originalmente em From Czar to Kaiser: The Betrayal of Russia; Doubleday, Page & Co., Garden City, New York, 1918

4. German prisoners carrying a stretcher over duckboards; autor desconhecido; fotografia; publicada originalmente em Ilustrated War News, Vol.7, London, 1918

5. German regiment charging across a field in France; autor desconhecido; fotografia; publicada originalmente em New York Times, 02/07/1915 6

6. Dead Russian in the Carpathians; autor desconhecido; fotografia; Library of Congress (George Grantham Bain Collection)

7. Dead German Artilleryman; autor desconhecido; fotografia; Library of Congress (George Grantham Bain Collection)

Resta dizer que a Primeira Guerra Mundial acabou

sem solucionar as questes que a impulsionaram. Os discursos que convenceram os povos de que era uma boa idia eram mentirosos e caram assim que depoimentos e fotografias comearam a aparecer.

1 Situao Russa
Na primeira dcada do sculo XX h uma intensa revolta dos intelectuais russos contra o regime dos czares. O povo russo era analfabeto e miservel. Os intelectuais estavam em contato intenso, intermediado pelas famlias ricas que controlavam a extrao de minrio, com as tendncias modernas do exterior (do Impressionismo s tendncias pr-construtivas Cubismo e Futurismo). A segunda dcada foi o momento em que

se desenvolveram o Raionismo, o Suprematismo e o Construtivismo. Tambm foi a dcada na qual aconteceram a Primeira Guerra Mundial; inicialmente ela uniu a todos contra um inimigo comum mas, depois, aumentou a insatisfao em relao ao regime, o que culminou na Revoluo Russa de 1917. Neste mesmo ano Lnin chega ao poder e instaurado o regime socialista. Os conflitos pelo poder, ou seja, a Guerra Civil Russa, comeam em 1918 e vo at 1922 acabando com a vitria do Partido Socialista e o agrupamento de todo o territrio Russo na URSS. Do comeo do sculo at 1924, ano da morte de

Lnin, os artistas desfrutaram de uma relativa liberdade de pesquisa e experimentao. Quando Stlin, com outras idias a respeito do que deveria ser uma forma de arte adequada ao sistema, sobe direo do Partido, os atelis dos artistas so fechados e torna a imperar um estilo de arte acadmico. Este acontecimento apelidado por Argan de desforra dos medocres. Muitos dos artistas de vanguarda imigraram, ento,

para outros pases europeus.

2 Raionismo
O Raionismo foi o primeiro movimento de vanguarda russo. Embora tenha terminado antes da Primeira Guerra Mundial julguei necessria sua descrio breve porque foi o primeiro a se afastar, na Rssia, segundo Gullar, da maneira tradicional, ou seja, da arte figurativa. Liderado por Mikhail Larionov (1881-1964) e sua

esposa Natalia Gontcharova (1881-1962), o Raionismo teve suas primeiras obras produzidas entre 1910 e 1911 e seu manifesto (Manifesto Raionista) escrito em 1913. Na parte do manifesto transcrita por Gullar, Larionov

explicita a necessidade de encontrar um ponto de partida em que a pintura, mantendo como estimulante a vida real, pudesse tornar-se inteiramente ela mesma; a partir disto, do contato indiscutvel com Futuristas e Cubistas e do conhecimento prvio do Expressionismo foram formuladas as leis do Raionismo, a saber, simplificadamente: pintura toma como lei bsica a cor da mesma forma que a msica toma o som; os raios de cor so, na pintura, os nicos sinais do mundo real e foram inspirados no reflexo da luz ao incidir em objetos (da mesma forma que o Sol ilumina a Lua que, refletindo a luz dele se mostra a ns); do cruzamento de mltiplos raios surgem novas formas; o significado das formas novas depende unicamente do grau de fora das tonalidades e das posies que estas ocupam umas em relao s outras. Ento, embora a pintura deles tenha resultado

abstrato eles esto, ainda, a representar raios de luz inspirados em experimentos do campo da cincia.

O Raionismo acaba em 1914 e no culpa da Primeira

Guerra mas sim de Serge Diaghilev (1872-1929), criador dos Ballets Russes, que chamou o casal para pintar cenrios para seus ballets.

8. Paisagem raionista; Larionov; leo sobre tela; 1912

9. Floresta verde e amarela; Goncharova, leo sobre tela; 1912

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3 Suprematismo
Kasimir Malevitch (1878-1935) era amigo de Larionov. J focado em propor uma renovao esttica, uma nova forma de arte coerente com seu prprio tempo e com seu pas, estuda a estrutura funcional da imagem partir do que havia, em arte moderna, de mais estrutural: Czanne e Picasso (perodos negro e analtico). Estuda tambm os antigos cones Russos no objetivo fixo de compreender o significado primrio dos signos e smbolos expressivos. Quando disse anteriormente coerente com seu

pas no me referi, de forma alguma, a um tipo de arte nacionalista mas sim a uma forma de arte que no fosse baseada no modelo acadmico francs que, naquele momento, era o ensinado na Academia russa. Este modelo, adotado pela realeza que, na crte, s

falava francs, alm de ultrapassado, no tinha razo de ser numa Rssia que, anteriormente, tinha apenas arte religiosa encomendada pela Igreja (se parece com a antiga bizantina) e uma cultura visual de cartazes que se desenvolveram pela necessidade de comunicao comercial com um povo analfabeto. Os desenhos dos cartazes se desenvolveram ento como propaganda, tinham utilidade comercial. Religio e propriedade eram duas coisas que, num sistema socialista, deveriam deixar de existir. Malevitch est interessado na sensibilidade pura que

ele acredita ter desaparecido atrs da representao de coisas, objetos do mundo. Ele est procura da sntese da sensibilidade, que era ofuscada na arte figurativa. Aps uma fase de experncias com os estilos objetos

de sua pesquisa ele pinta, por volta de 1913, Quadrado

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preto sobre fundo branco. Publica, em 1915, o manifesto do Suprematismo (Do cubismo ao suprematismo) escrito com a ajuda de alguns escritores russos de vanguarda (entre eles Maiacovsky). Ele encontra a supremacia da sensibilidade numa arte composta apenas por formas geomtricas simples (o que restaria de uma reduo radical da aparncia do mundo), signos intuitivos, capazes de sensibilizar a qualquer um, que formam, para ele, a sntese, a abstrata estrutura simblica da realidade. Estas formas so expresso da sensibilidade pura. As composies sugerem um mundo sem objetos. Segundo Argan, Malevitch no concorda com a

proposta revolucionria de substituio da ordem em vigor at ento por outra, que produziria simplesmente novos objetos para o povo. O quadro, para ele, no um objeto mas um instrumento mental. Ele no cr na transformao social para, depois transformar o indivduo mas no contrrio: transformando o indivduo se organizar o social.

10. Rosa cubista; Malevitch; leo sobre tela; 1912-13; 80X95cm; Amsterd, Museu Stedelijk

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11. Suprematismo Dinmico No 57; Malevitch; leo sobre tela; 102.4X66.9cm; 1916; Ludwig Collection

12. Quadrado preto sobre fundo branco; Malevitch; leo sobre tela; 79X79cm; 1913; Moscou, Galeria Tretiakov

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4 Construtivismo
No mesmo ano (1913) em que Malevitch exps pela primeira vez seu Quadrado preto sobre fundo branco, Vladimir Tatlin (1885-1953), que era na poca discpulo de Larionov, lanou o Construtivismo. Este movimento partia de um fascnio pela

mecnica, era uma tendncia oposta subjetividade do Suprematismo. Trabalhando neste sentido, Tatlin que, na verdade era mais escultor do que pintor e tambm havia estudado e produzido pinturas de tendncia cubista anteriormente, chega construo de objetos e contrarelevos realizados em metal, plstico, madeira ou vidro. Estes ltimos, na opinio j explicitada por ele mesmo, ficavam num meio do caminho entre pintura e escultura, eram uma continuao da pintura que, ento se expandia para alm dos limites do quadro. Os contra-relevos consistiam em objetos geomtricos

planos organizados pendurados em cabos de ferro estendidos prximos interseco de duas paredes (ao canto). Por este motivo, acredito eu, foram analizados, sob a perspectiva dos ideais revolucionrios, como contrrios estabilidade do pedestal e do muro, que representam, neste caso, a propriedade privada e a adorao do objeto. Segundo Argan a posio de Tatlin, em termos

revolucionrios, no to diferente da de Malevitch mas visa, ao contrrio deste ltimo que pensa na modificao do indivduo, uma interveno poltica de fato. Ele coloca a arte a servio da Revoluo acreditando que ela deve fabricar objetos para a vida do povo da mesma forma que eram fabricados, anteriormente, para o luxo dos ricos.
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Acredita no fim da distino entre as artes que representaria a no mais diviso em classes; em relao a isso, os contrarelevos so um bom comeo. Esta idia tambm implica no fim da diviso entre artes maiores e menores (uma cadeira seria o mesmo que uma escultura s que a funo desta ltima espalhar e solidificar as idias da Revoluo). Em suma a arte, para ele, deixa de ser representativa para se tornar essencialmente informativa.

13. O Marujo; Tatlin; leo sobre tela; 1911 15

14. Contra-relevo; remontagem e reproduo sem crditos

15. Cadeira moderna; Tatlin, 1927

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5 Outros artistas russos, interseces e relaes

Evidentemente a arte de vanguarda russa no se dividia apenas em suprematistas e construtivistas. Alguns artistas, como Aleksandr Rodchenko (1891-1956) e El Lissitzsky (1890-1941), trabalhavam entre os dois movimentos. Outros trabalhavam simplesmente de acordo com seus prprios conceitos como os irmos Anton Pevsner (1886-1962) e Naum Gabo (1890-1977). No podemos esquecer Wassily Kandinsky (1866-1944), que com a guerra, assim como os irmos citados anteriormente, foi forado a largar o que estava fazendo, o Der Blaue Reiter, e retornar para seu pas de origem, a Rssia, onde recebeu, durante a revoluo cultural, a tarefa de organizar uma rede de museus para a instruo artstica do povo. Rodchenko criou, perto de 1915, o no-objetivismo,

que indicava sua posio intermediria entre suprematismo, na preocupao com as dimenses no objetivas da sensibilidade pura, e o construtivismo, no entusiasmo pela mecnica. Malevitch havia pintado o Quadrado branco sobre fundo branco e, como resposta a ele, Rodchenko pintou um quadro intitulado Preto sobre preto; ambas as pinturas foram expostas na mostra suprematista-noobjetivista de 1919, em Moscou. Depois, construiu algumas composies geomtricas suspensas como os contrarelevos de Tatlin. partir de 22, tanto Rodchenko quanto Tatlin

orientam suas respectivas produes no sentido da aplicao industrial. prximo a esta data, tambm, que

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Rodchenko comea sua produo fotogrfica de peso como fotgrafo da URSS. Produziu retratos, entre eles uma srie do importante escritor Maiakovsy, diversas colagens de funo variada, entre elas a capa do importante documentrio Homem com uma Cmera de Dziga Vertov (que faz experincias de origem parecida em toda sua produo), e diversas fotografias de eventos da URSS (muitas colagens at partir destas). Ele acredita e repete, diversas vezes, que eles, artistas, tm a obrigao de experimentar. Graas a esta idia fixa realizou, em sua produo fotogrfica, mudanas do ponto de vista, sobreposies, justaposio de mltiplos primeiros e segundos planos, enfim, suas contribuies so incontveis. Quando, em 26, todos os artistas de vanguarda

saram da URSS, ele e Tatlin ficaram, esperando encontrar um futuro campo propcio continuao de suas experincias. Lissitzky foi discpulo de Malevitch mas, em parte

por ter estudado engenharia na Alemanha, apresenta, em seu trabalho, um sentido mecnico mais prximo de Tatlin e Rodchenko. Ele, que era artista grfico, e este ltimo acreditam na importncia do rigorismo formal suprematista mas, no entanto, como ao cultural-poltica acreditam que no possa existir nenhuma contradio entre a operao esttica e a tecnologia industrial. Para Lissitzky teoria da forma o mesmo que teoria

da comunicao. Ele o autor do cartaz Com a cunha vermelha, bloqueie os brancos, feito em 1919 durante a guerra civil. Possui, tambm, um extenso trabalho de colagens e desenhos. Em sua srie de desenhos abstratos,

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que ele chama de Prouns, explora os efeitos ticos produzidos pelo cruzamento de linhas e planos e da construo de tridimensionais que parecem se projetar para fora do quadro. Muitos de seus desenhos so como projetos de formas arquitetnicas ambigas s possves no plano bidimensional e nisso, na impossibilidade de sair do espao virtual, seu trabalho difere dos de Tatlin, Malevitch e Rodchenko, que constroem no espao tridimensional. Em 1921 deixa o pas aps ser nomeado para ensinar

na Academia de Moscou. Vai para a Alemanha onde encontra com Moholy-Nagy (que se tornou professor da Bauhaus em 23) sobre o trabalho de quem tem uma influncia decisiva no que se refere explorao das virtualidades espaciais (como em Prouns). Segundo Gullar, Lissitsky deformou a lio de Malevitch reduzindo o problema da sensibilidade pura expresso de relaes meramente ticas e sem transcendncia alguma. Encontrei uma interessante observao de Philippe

Dubois em seu livro O Ato Fotogrfico que diz respeito influncia do espao gerado pelas fotografias areas (solo) e anti-areas (cu, neste caso com formaes de avies) principalmente nos trabalhos de Malevitch e Lissitsky mas tambm em Rotchenko, Moholy-Nagy e Tatlin. Este gnero se desenvolveu devido aos avanos na produo de instrumentos ticos que acompanharam as guerras. As fotografias foram publicadas muitas vezes ao lado dos Prouns e uma srie delas, feita pelo prprio Malevitch, foi utilizada para para ilustrar um livro de sua autoria: O mundo sem objetos. O motivo desta influncia a mudana de ponto de vista destas fotografias sem horizonte que

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parecem, muitas vezes, abstratas. Perde-se nelas a referncia de volume (cncavos e convexos podem parecer a mesma coisa) e a perspectiva e restam geomtricos. A respeito dos irmos Pevsner e Naum Gabo eles

apiam, assim que voltam Rssia, o Construtivismo mas se afastam rapidamente. Segundo Argan, o afastamento ocorreu devido orientao de pesquisa esttica deles, fundada em um mtodo cientfico, que no tem qualquer utilidade poltica propagandista. Eles pertenciam restrita classe da burguesia tcnica da Rssia czarista e receberam estudo de ponta. Foram a Paris onde se interessaram pelos Cubistas, pela pesquisa de Marcel Duchamp relacionada ao dinamismo e pelos futuristas italianos. Acreditam na arte como uma ramificao da cincia no campo esttico; para eles o valor da obra de arte no reside no objeto em si mas nele enquanto demonstrao da pesquisa intelectual cientfica. A morfologia plstica de Pevsner e Gabo

geomtrica, tendo suas origens na teoria suprematista de Malevitch; , propriamente falando, uma geometria fenomenizada pela qual as figuras no so smbolos de conceitos, mas formas concretas cuja estrutura e comportamento podem ser estudados. Do ponto nasce a linha, das linhas os planos, dos planos os volumes: no se trata de verdades dadas, e sim de um processo contnuo. A geometria a que se referem Pevsner e Gabo no a geometria euclidiana (que supe a prioridade das idias sobre os fenmenos e, assim, ainda hierrquica), mas a topologia, isto , a cincia que
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pensa as formas geomtricas como fenmenos que, tendo um desenvolvimento no tempo, definem o devir, no mais o ser do espao. Um retngulo ou um crculo que no sejam entidades geomtricas abstratas, porm formas talhadas numa matria elstica e infinitamente deformvel, perdem a propriedade de dividir o espao em propores incomunicantes e adquirem a de assumir outras configuraes partir do espectro de variaes prprio da forma originria. Desenvolvendo o princpio: a geometria no a representao do espao como ele , e sim como poderia ser, e desse modo j no adere uma noo, e sim uma imaginao ou inveno do espao. A partir disso posso dizer que as fotografias areas ARGAN, 1992:454

talvez tenham tido importncia crucial tambm para estes dois. Este pargrafo mostra tambm que seus princpios esto de acordo com as idias do socialismo na enquanto sociedade no hierrquica. A ausncia de limites entre as disciplinas tambm sugere isso. So praticamente os primeiros a sair novamente

da Rssia; Pevsner vai para Paris e Gabo para os Estados Unidos.

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16. Preto sobre preto; Rodchenko; leo sobre tela; 1918

17. Branco sobre branco; Malevitch; leo sobre tela; 79,4X79,4cm; 1918; coleo particular

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18. Auto-retrato; Rodchenko; fotografia; 1924

19. Retrato de Maiakovsky; Rodchenko; fotografia; 1924

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20. Ilustrao para poema de Maiacovsky; Rodchenko; colagem e guache sobre papel carto; 42.5X32.5cm; 1923; Museu Maiakovsky, Moscou

21. Crisis-From the cycle against the war; Rodchenko; fotomontagem; 1923

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22. Fotografias Areas; Malevitch; reproduo da pgina 260 do livro O Ato Fotogrfico de Philippe Dubois

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23. Com a cunha vermelha, golpeie os brancos; Lissitzky; cartaz; 1919

24. Proun: Path of energy and dynamic flows No 9; Lissitzky; guache, aquarela e lpis sobre papel; 21.2X29.5cm; 1920

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Concluso
Na Rssia surgiram as primeiras formas de arte abstrata defendidas e levadas adiante com vigor mesmo antes da Primeira Guerra Mundial. Tambm l, no curto espao de tempo em que se permitiu, foram feitas as experincias mais radicais. A que se deve isto? Talvez a um natural desprendimento j que a situao em que se encontravam era a de um regime anacrnico e, consequentemente, imperava a ausncia de uma tradio de renovao artstica prpria. Talvez tenha sido desesperador assistir ao modernismo em contato com artistas da Frana e da Itlia e observar a situao da prpria ptria. Quando a situao est pssima, vale tudo como tentativa de melhora e o cansao sempre acaba por vencer o medo de falhar. Percebi, ao escrever este trabalho, que a fotografia

teve influncia muito maior do que eu imaginava mesmo na arte abstrata o que , para mim, uma das possveis aberturas para pesquisa futura.

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Bibliografia
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna: 2aed. So Paulo: Companhia das Letras, 1992. DUBOIS, Philippe. O Ato Fotogrfico: 10aed. Campinas: Papirus, 1993. GULLAR, Ferreira. Etapas da Arte Contempornea: do cubismo ao neoconcretismo. So Paulo: Nobel, 1985. Revista: Camera, 60th year, June 1981, No.6, Cover: Alexander Rodtschenko, English Edition, Published by Heering Publishers, Munich (Germany). Catlogo: MAM, Alexander Rodchenko: a fotografia como mquina da histria, 31 de julho a 31 de agosto 1997, curadoria Marc Pottier e Nathalie Karg, ensaio Annateresa Fabris.

Webgrafia
http://www.moma.org/interactives/exhibitions/1998/rodchenko/ texts/photocollage_jpg.html http://www.egodesign.ca/en/article.php?article_id=241&page=5 http://www.flickr.com/photos/32357038@N08/3818239222/in/ photostream/ http://wiki.stoa.usp.br/Produ%C3%A7%C3%A3o_ Gr%C3%A1fica_%28CRP-0357,_ECA%29/Perfis/not/Evandro_ Lopes_Malgueiro http://imodern.com/tatlin_modern_chair.html obs.1. todos os sites consultados entre os dias 22 e 30 de Maio de 2011; 2. nem todas as imagens estavam identificadas com informaes completas.

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