Msica en la Edad Media

Introduccin La edad media comienza tras la cada del imperio romano y termina en el siglo XV tras una grave crisis iniciada en el siglo XIV. En occidente, la iglesia se convirti en el eje fundamental de la vida medieval. Monjes y religiosos compusieron msica para a hacer ms solemne la liturgia. A partir del gregoriano, fue desarrollndose una msica que desemboc en el nacimiento de un modo de expresin revolucionario: la polifona. Por otra parte, los estilos artsticos proporcionaron imponentes edificios que fueron el escenario de estas melodas. Los orgenes del canto gregoriano Se cree que los primitivos cantos cristianos nacieron a imagen y semejanza de los que cantaban los judos en sus sinagogas. Como la iglesia se haba extendido por el enorme territorio del antiguo impero romano, en cada lugar se cantaba de una manera diferente. Fue necesario emprender una unificacin, salmos de las catacumbas. Este trabajo lo llev a cabo el papa Gregorio Magno por la cual este tipo de canto recibe el nombre de Gregoriano. Alabar a dios con msica Los rituales cristianos que se acompaaban del canto eran la misa y los oficios. El gregoriano es un canto mondico sin acompaamiento de instrumentos y su texto religioso, est escrito en latn. Msica gregoriana La msica intenta dar el sentido de las palabras, y el mismo latn con sus largas y breves influye directamente en la meloda gregoriana, que sin esta lengua deja de tener sentido. Adems de mondico es a capella ( a una sola voz y sin acompaamiento instrumental). Ritmo y meloda El ritmo en el gregoriano es libre, est lejos de lo que son las barras de comps, de la acentuacin mecnica, es muy flexible y hulle de todo lo que puede ser una medda matemtica. En tanto que es msica inseparable del texto, este juega un papel fundamental en la determinacin del ritmo (la notacin neumtica era muy precisa en cuando al ritmo) -El mbito meldico es reducido. La mayora de los cantos tienen un mbito de sptima, octava o novena, aunque los cantos ms antiguos se mueven entre los lmites de una quinta o sexta. -El intervalo. La meloda gregoriana no tiene grandes saltos, es una meloda por grados conjuntos, la forma ms normal de movimiento disjunto son los saltos de tercera y cuarta, los intervalos de quinta son ms escasos y los mayores de quinta son muy raros. -Diseo meldico. En la mayora de las melodas gregorianas la curva o arquitectura meldica tiene forma de arco. Se comienza en el grave, se eleva a notas ms agudas y luego desciende hasta el final de la frase o cadencia. Segn el nmero de notas que

tengan cada slaba el canto gregoriano se clasifica en los siguientes grupos o estilos: . 1-Silbico: Cuando cada slaba tiene su nota, cada nota de la meloda se corresponde con una slaba del texto. 2-Salmodico: Sobre una misma nota recitativa aparecen muchas slabas del texto 3-Neumtico: Cuando cada slaba del texto lleva dos o tres notas. 4-Melismtico: Cuando lleva ms de tres notas por slabas. Formas litrgicas del gregoriano Las dos formas litrgicas ms importantes del gregoriano son: 1-El oficio de las horas: Los monasterios que se fundan bajo el impuesto de San Benito desempean el papel de verdaderas escuelas de canto. San Benito fija el oficio dividido en horas repartidas a lo largo de la jornada y de la noche constituye la vida completa de la comunidad religiosa en el claustro. Concibi la regla como un ciclo en horas: -Maitines -Laudes -Prima -Tercia -Sexta -Nona-Visperas 2-Misa: La ordenacin litrgica de la misa es mucho ms tarda que la de las horas. En la misa encontramos 2 secciones bien diferenciadas: El ordinario (Parte invariable de la misa). El propio: (Parte variable de la misa)

En la Misa polifnica nicamente se emplea el Ordinario. ORDINARIO (Cantado) 1 2 Kyrie 3 Gloria 4 5 6 7 8 9 Credo 10 11 12 13 Sanctus 14 Agnus Dei 15 16 17 Ite Misa est El problema de la notacin musical Al principio de la edad media, los textos no estaban escritos y se transmitan de forma oral. Lleg un momento en que la cantidad y dificultad fue tanta, que se empezaron a copiar los textos, con indicaciones acerca de cmo haba que cantarlos. PROPIO (Entonado o Rezado) Introitus

Collecta (oratio) Epistula Graduale Alleluia o Tractus Evangelium Offertorium Secreta Praefatio

Communio Postcommunio

As empezaron a utilizarse neumas. Sin embargo, era un sistema muy imperfecto. Primero Hucbaldo y, ms tarde, Guido d'Arezzo emplearon lneas paralelas para situar los signos musicales. Siglos despus, los neumas fueron sustituidos por unos signos ms claros y de forma cuadrada. Esta notacin cuadrada, junto a las lneas del pentagrama, sirvi para la altura de los sonidos. La msica profana en la edad media Manuscritos musicales, la mayor parte de temas religioso. Monoda profana (canto a una sola voz, no litrgico) apenas han llegado documentos escritos de ella. Los copistas y tericos eran monjes a quienes no interesaba la msica profana. Trovadores y troveros Los trovadores fueron poetas-msicos cortesanos que tuvieron una gran importancia durante la Edad Media, sobre todo en Francia y Espaa. Su arte naci en la povrenza, siguiendo el modelo la poesa popular. El tema principal de los poemas y canciones era el amor caballeresco. EL trovador renda homenaje a su amada una dama de ms alto rango social, muchas veces casada a la que amaba platnicamente. Estos personaje, que surgieron a finales del siglo XI, emplearon la lengua provenzal. Los troveros tambin surgieron en Francia, pero en el norte, por lo que se expresaron y compusieron sus canciones en una lengua distinta: La Langue d'Oil, ms tarde dio origen al francs actual. Los troveros tomaron el relevo de los trovadores, desarrollaron su actividad desde el siglo XII. Sus antecesores surgieron en las cortes; con el nacimiento de las ciudades, se vincularon la burguesa, establecindose en gremios. Adam de la Halle (1240-1287), se conocen numerosas composiciones. Trovadores y troveros gozaron de gran prestigio, hasta al punto de que algunos de ellos eran nobles incluso reyes, como Ricardo Corazn de Len y Alfonso X el sabio. Las composiciones Trovadores: 2600 poemas y 275 melodas de tema variado -Cans: Dedicada al amor corts -Sirvents: Tipo de cancin que el trovador dedica al noble que le mantiene -Cancin del alba: Cuando el amante tiene que despedirse de su amada. Troveros: Repertorio de 2400 poemas y 1700 melodas -Las: Queja amorosa o canto a la virgen -Cancin de mal casada: en la que una mujer casada con un hombre mayor, se queja de su marido -Cancin de trabajo: Para ser cantada mientras se realizan diversas labores. Juglares Al principio de la edad media, los textos no estaban escritos y se transmitan de forma oral. Lleg un momento en que la cantidad y dificultad fue tanta, que se empezaron a copiar los textos, con indicaciones acerca de cmo haba que cantarlos. As empezaron a utilizarse neumas. Sin embargo, era un sistema muy imperfecto. Primero Hucbaldo y, ms tarde, Guido d'Arezzo emplearon lneas paralelas para situar los signos musicales. Siglos despus, los neumas fueron sustituidos por unos signos ms claros y de forma cuadrada. Esta notacin cuadrada, junto a las lneas del pentagrama, sirvi para la altura de los sonidos.

Los orgenes del canto polifnico Hacia el siglo X se introdujeron una serie de variaciones, aunque todava segua cantndose a una sola voz. Al mismo tiempo empez a surgir la polifona, el canto a varias voces. Primero fueron tan solo dos, y se hizo de una manera sencilla: la voz principal cantaba gregoriano y una segunda voz, llamada voz organal, duplicaba la principal, pero la distancia de una 4 o una 5, ms baja. Haba nacido el organum. Poco a poco las dos lneas meldicas fueron independizndose, con lo que este sencillo procedimiento se complic. El ars antiqua En la segunda mitad de siglo XII, Europa conoci tiempos de extraordinaria prosperidad cultural. En pars, se construa la catedral de Notre dame, en torno a la cual surgi un grupo de msicos que pasaron a la historia por ser los primeros autores polifnicos conocidos. Lonin y Potin. Las composiciones de todos ellos son conocidos como la msica "de la Escuela de Notre Dame", los encuadernamos dentro del ars antiqua.

Piezas polifnicas:

-Organum: Se desarrolla y evoluciona. Organa a cuatro voces, que se mueven con mayor libertad. -Motete: dos o tres voces, cada una de las cuales canta un texto distinto y tiene un ritmo tambin diferente -Conductus:-Doble: Tenor y duplum -A tres voces: Tenor, motelus, y triplum -A cuatro voces: Motete triple

El ars nova Se conoce con el nombre de ars nova a la poca que se desarroll a lo largo del siglo XIV. Fue Philippe de Vitry compositor y terico musical que escribi un tratado titulado ars nova, quien dio nombre a este tipo de msica. Con el ars nova la polifona medieval llega a su mxima perfeccin. Guillaume de Machaut fue uno de sus ms destacados compositores. Vitry y otros msicos expusieron nuevas teoras en torno al ritmo, contra las que reaccionaron violentamente los msicos ms consevadores.

Estas polmicas, fueron un estmulo para la msica. Arquitectura y msica La construccin de las catedrales proporcion un entorno privilegiado y una acstica especial para el canto. El interior de la catedral se puso al servicio de los cantos litrgicos. Sus intrpretes eran los cannigos, sacerdotes. La msica dentro de la catedral En las catedrales adems del canto gregoriano, de carcter exclusivamente de carcter religioso, se realizaban otras actividades musicales de corte ms profano. Juegos de escarnio, parodias y canciones de origen juglaresco.

Misterios: Representaciones teatrales de un pasaje bblico o de un milagro, acompaadas normalmente de msica. La msica entorno a la catedral El espacio entorno a la catedral, sirvi tambin de escenario a las actividades musicales de carcter religioso, sobre todo en las ciudades de peregrinacin como Santiago de Compostela. Las canciones interpretadas y bailadas eran muchas veces profanas y populares, y podan molestar a las personas que estuvieran dentro de la iglesia rezando, fue necesario componer otras ms apropiadas, de tema religioso pero que a la vez fueran aptos para el baile. Juglares y trovadores tambin participaron en este ambiente con canciones en honor a la Virgen. El coro y sus elementos La sillera, primero fueron de piedra, luego se prefiri la madera para mayor comodidad, decoradas con relieves que representan diversos temas bblicos, personajes fantsticos decoracin geomtrica o vegetal. El atril o facistol constaba de cuatro caras en cada una de las cuales se colocaba un cantoral, poda rotar sobre su pie. En el cantoral se combina la liturgia cantada en latn con su notacin musical. Misericordias, pequeas piezas de madera en las que los cantores se podan apoyar y aliviar su fatiga, de ah su nombre, obligados a pasar mucho tiempo de pie. El testamento de Alfonso X el Sabio En la catedral de Sevilla, donde est enterrado Alfonso X, se conservaron los libros, pero poco a poco las cantigas dejaron de cantarse y cayeron en el olvido. Felipe II decidi llevarlos a su biblioteca en El Escorial, donde se conservan hasta hoy. Un catlogo de instrumentos medievales En la Edad Media hubo una gran cantidad de instrumentos musicales, pero, se conservan muy pocos. Para conocerlo debemos acudir a los grabados, pinturas, esculturas y otras representaciones. Las cantigas son una inmejorable fuente de informacin. En ellas aparecen decenas de miniaturas que permiten apreciar la riqueza instrumental del medievo.

Cuerdas Viola Crowth: violn de 3 cuerdas Rebec o Rabel: antiguo antecesor del violn Lad Mandora: especie de Lad Ctara Vihuela: guitarra Guitarra morisca Arpa

Vientos
Flauta Flauta recta Flageolet: especie de flauta recta Flauta traversa Oboe Muse: gaita o dulzaina Pito Cornamusa o zampoa: gaita Corneta Trompeta Cuerno

Percusin
Tambor Timbal Carilln: juego de campanillas Platillos Cascabeles Tringulo Campanitas

Trompa Bombarda: de la familia de los oboes rganos: de fachada y porttiles