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Iconografia e Iconologia Uma introduo ao estudo da Arte da Renascena Iconografia Do grego, eikn, imagem, retrato, escrita.

Implica um mtodo de proceder puramente descritivo, ou at mesmo estatstico. a descrio e classificao das imagens, um estudo limitado, que nos informa quando e onde temas especficos foram visualizados por motivos especficos. [1] Iconologia Termo usado por Plato com o significado de linguagem figurada. o estudo de cones ou de simbolismos em representao visual, ou seja a interpretao de um tema, atravs do estudo abrangente do contexto cultural e histrico do objecto de estudo. parte integral do estudo da arte, em vez de ficar limitada ao papel do exame estatstico. [1] Enquanto a Iconografia (cujo sufixo grafia vem do verbo grego graphein escrever) o procedimento descritivo, a Iconologia (cujo sufixo logia, deriva do grego logos pensamento) o processo interpretativo, caracterizado pela intuio sinttica. No entanto esta intuio no totalmente fivel, devido s tendncias do ser humano sob determinadas condies histrico-culturais. Erwin Panofsky considerou que a anlise de uma obra de arte constitui-se em trs fases: A primeira fase portanto o significado primrio ou natural, subdividido em factual e expressional. Esta fase decorre em situaes em que a identificao de um aspecto ou de um pormenor, observado numa obra de arte, bvia para ns. Quando a nossa experincia quotidiana nos diz automaticamente o significado de uma expresso, de um gesto ou de uma representao de uma figura ou motivo numa obra de arte. Logo por isso, pela nossa experincia social e cultural, podemos identificar expresses ou factos naturalmente, mas s no caso de as ditas expresses ou factos nos dizerem algo que tenha familiaridade com a nossa cultura ou civilizao. Essa familiaridade aplica-se tanto nas situaes convencionais como nas prticas, assim, estas reflexes sobre as imagens de uma obra de arte podem-se inserir numa descrio pr-iconogrfica. A segunda fase o significado secundrio ou convencional, ou anlise iconogrfica. A anlise iconogrfica j um campo mais profundo. Esta fase exige mais do que a nossa experincia quotidiana ou cultural (significado primrio ou natural), neste caso necessrio o nosso conhecimento adquirido de leituras dos Evangelhos, da mitologia ou de Histria. Leituras essas, dirigidas aos temas e conceitos das imagens, histrias ou alegorias que analisamos numa obra de arte. Uma observao iconogrfica est sujeita a uma interpretao e identificao minuciosa das imagens ou outros motivos expostos na obra que examinada, proporcionando um correcto estabelecimento de datao e muitas vezes a autenticidade da obra de arte. Portanto, a correcta utilizao da iconografia obriga-nos a possuir um conhecimento dos conceitos e temas que o autor da obra de arte dominava quando a executou. Porm, a anlise iconogrfica baseada nas informaes adquiridas atravs das fontes literrias, no nos assegura sempre uma

interpretao correcta do tema que estamos a investigar. Nesse caso, alm das fontes literrias ser necessrio que se utilize o nosso conhecimento da histria dos estilos, isto , comparando as vrias maneiras de como o motivo foi representado ao longo da histria por outros artistas. Quando estamos a analisar uma obra de arte e, temos dvidas em relao sua iconografia, devemos ento verificar se mais algum artista, numa poca anterior, teria tratado do mesmo assunto, se sim de que maneira o fez e vendo se sofreu influncias dogmticas ou polticas diferentes do artista posterior. E por ltimo, vem a terceira fase, o significado intrnseco ou contedo, ou anlise Iconolgica. Ao contrrio da Iconografia, a Iconologia no se limita descrio do est visvel na obra de arte, procura o significado, isto , desvenda o significado simblico do tema exposto na obra de arte. Atravs dos seus signos o historiador recorrendo ao estudo da histria da poca e dos homens do seu tempo, desenvolve uma anlise iconolgica. Apesar destas trs fases de anlise serem apresentadas numa forma separada, no quer dizer que sejam aplicadas separadamente, se no houver uma correcta identificao iconogrfica dos motivos, a interpretao iconolgica fica irremediavelmente comprometida, assim como uma incorrecta percepo do significado primrio ou pr iconografia, tambm prejudicaria as anlises seguintes. Panofsky no entanto aponta o cuidado que se deve ter na aplicao da anlise iconolgica num estudo de uma obra de arte. Sendo a etapa da procura do significado e da interpretao de conceitos simblicos, poder-se- cair em explicaes especulativas ou msticas, principalmente quando essas explicaes no tenham sido baseadas em conhecimentos slidos da Histria da cultura. Por isso, o historiador ter que ter sempre o cuidado de comparar as suas concluses com factos, fenmenos polticos ou religiosos que tenham a ver com poca da obra que est a ser analisada. De facto, a chamada de ateno para este perigo que Panofsky faz leva a concluir que, a procura de um significado iconolgico numa obra de arte a fase de anlise mais complicada, em que podemos cair em conjecturas nada cientficas. Panofsky menciona a necessidade de o investigador precisar de ter uma sexto sentido intuio sinttica, uma capacidade de observao sucinta do contedo da obra de arte, evidenciando que ao mesmo tempo o estudo iconolgico depende de um apoio iconogrfico baseado em conhecimentos ou documentos que confirmem as concluses a que o investigador chegou. Logo, apesar da iconografia e a iconologia serem em certos aspectos diferenciadas, funcionam como um todo numa anlise, permanecendo sempre a questo de saber quando que o historiador sabe ao certo at aonde pode ir com a sua intuio sinttica, sem correr o risco de controvrsias iconolgicas. A principal problemtica do sculo XX que esta sistematizao apresenta a dificuldade ou at mesmo a impossibilidade de poder ser aplicada em todas as obras, como por exemplo as abstractas, visto as formas, histrias e alegorias pouco implcitas nas mesmas no serem as mais apropriadas para

este tipo de esquema de estudo. [1] http://www.kirjasto.sci.fi/panof.htm


http://www.trabalhosfeitos.com/ensaios/Iconografia-e-Iconologia-Uma-Introdu%C3%A7%C3%A3oAo/240939.html