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ABRACOR

Associao Brasileira Conservadores Restauradores Bens Culturais

Anais do VIII Congresso

Ouro Preto, Minas Gerais, Brasil 3 a 8 de novembro de 1996

ASSOCIAO BRASILEIRA DE CONSERVADORES/RESTAURADORES DE BENS CULTURAIS

ANAIS DO VIII Congresso

Polticas de Preservao Pesquisas e Tcnicas em Conservao/Restaurao

Formao Profissional

OURO PRETO - MINAS GERAIS BRASIL 03 A 08 DE NOVEMBRO DE 1996

DIRETORIA ABRACOR 1995/1996


Presidente - Maria Luiza Ramos Soares Vice-Presidente - Beatriz Ramos de Vasconcellos Coelho Coordenador Tcnico - Luiz Antnio Cruz Souza Primeiro-Secretrio - Maria Aparecidade de Vries Msico Segundo-Secretrio - Claudia Regina Nunes Primeiro-Tesoureiro - Denise de Oliveira Segundo-Tesoureiro - Vacncia

Conselho de Administrao: Adriana Cox Hllos Jayme Spinelli Jnior Mrio Mendona de Oliveira Srgio Burgi Solange Sette Garcia de Zuniga

Conselho Filcal: Glria Cristina Morta Jlio Eduardo Corra Dias de Moraes Taluhama Arenas Rocha

Suplentes: Bethnia Reis Veloso Suely Deschermayer

Realizao do Seminrio: Associao Brasileira de Conservadores/Restauradores de Bens Culturais- ABRACOR e Claussen e Associados (organizadores).

SUMARIO - Plenrias
APRESENTAO POLTICA DE PRESERVAO
GOREN, M. Silvio - O Distress e a sade do conservador BERNDT, Angelita; BASTOS, Rossano Lopes - IPHAN e suas mudanas desde sua criao ROCHA, Solange; Silva, M. Celina M. e; Hannesch, Ozana - Poltica de preservao de acervos institucionais BERNDT, Angelita - Polticas de Preservao: comparao entre Brasil e Inglaterra FANTINI, Mara Solange; MORESI, Claudina M. D.; LAMPERT, Denise Identificao de bens culturais da cidade de Piranga/MG: sua preservao e conservao Mello, M. Cristina Fernandes - So Joo Marcos, a cidade cujo tombamento foi cancelado MAIA, Marilene Corra - Museu de Arte da Pampulha: uma experincia em conservao PAIVA, Angela Maria de Oliveira - Laboratrio de estudos e pesquisas - Laguna OLIVEIRA, Gilson Cruz de - Plano de ao para o gerenciamento e melhoria da qualidade nos servios de preservao do acervo documental do Ncleo de Documentao/ UFF SILVA Filho, Jos Tavares da - Diagnstico do acervo de obras raras das Biblioteca da Universidade Federal do Rio de Janeiro LUCCAS, Lucy Aparecida; SERIPIERRI, Dione - O processo de implantao de um plano de preservao nas Bibliotecas da Universidade de So Paulo ROSSETTO, Lourdes - Organizao do acervo fotogrfico da 11. Coordenadoria Regional/IPHAN, Santa Catarina MSSI, M. Cleide Therezinha - FUNARTE, Coleo "Cenrios e figurinos": um projeto de preservao 11

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FORMAO PROFISSIONAL
SCHARF, Cludia P. - O desenvolvimento da restaurao de bens culturais: uma abordagem histrica 79

MATURANA, Lilia; BAHAMONDEZ, Mnica - Conservadores/Restauradores: formacin y capacitacin profesional en Chile CARVALHO Jnior, Raul Machado; NAKANDAKARE, Ana Lcia - Metodologia complexa de ensino e sua aplicao pedaggica no curso de restauro VELOS O, Bethnia Reis - O curso de especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis da Universidade Federal de Minas Gerais AZEVEDO, Marlice N. Soares de; MELLO, M. Cristina Fernandes de - A Universidade para todos: Paraty, uma experincia COCCO, Beatriz Bresser Milled - IV curso internacional de Conservao de Papel Japons, ICCOM/95 BARUKI, Sandra C ; LEO, Eridan - O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE: Dez anos de Pesquisa, capacitao tcnica e preservao de acervos fotogrficos SPERB, Angela Tereza - Conscientizando e preparando para a preservao do patrimnio arquitetnico

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PESQUISAS E TCNICAS EM PRESERVAO, CONSERVAO E RESTAURAO Arquitetura


RIBEIRO, Nelson Porto; CALDAS, Wallace - O projeto de restauro da Cmara de Vereadores do Rio de Janeiro IGNCIO, Claudemir - Theatro Pedro II: im restauro ousado e desmitificador SABAH, Kleber do Nascimento - Restaurao da fachada do Real Gabinete Portugus de Leitura KANAN, Maria Isabel - Anlise e conservao do material construtivo da arquitetura da imigrao de Santa Catarina TONERA, Roberto; NAPPI, Srgio C. B. - Alvenarias degradadas por umidade e salinidade: estudo de caso na Fortaleza de Anhatomirin MENDES, Dbora - Igreja de N. Sra. do Rosrio dos Homens Pretos de Olinda e Laboratrio Municipal de Preservao de Bens Culturais Mveis e Integrados

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Escultura/Madeira
MEDEIROS, Gilca Flores de - Restaurao de escultura em tecido policromado

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COELHO, Beatriz Ramos de V.; HILL, Marcos C. de Senna - Francisco Servas e os anjos toucheiros de Congonhas ARGLO, Jos Dirson - Restaurao dos retbulos da Igreja de So Raimundo QUEIROZ, Moema Nascimento; PAIVA, Zilma Fontes - Estudo, resconstituio de suporte e remontagem do painel "Esponsis de Nossa Senhora e So Jos" QUITES, Maria Regina Emery; MEDEIROS, Gilca Flores de - Olhos de vidro: tecnologia e restaurao SEHN, Magali Melleu - Materiais modernos: estudos da escultura "A soma de nossos dias" de Maria Martins MARTINS, Maria Helena Pires - Materiais e tcnicas de mobilirio: um estudo comparativo Brasil-Itlia-Inglaterra Pintura M u r a l e de Cavalete MORAES, Jlio Eduardo C. Dias de - Restauro de pintura mural no Brasil: tradio, situao e perspectivas MENDES, Marylka; OLIVEIRA, Denise - Projeto para a restaurao dos painis do Palcio Pedro Ernesto, Cmara Municipal do Rio de Janeiro RIBEIRO, Nelson Porto; HORVART, Patrcia; PEREIRA, Myriam - O restauro dos painis da Escola Edmundo Bitencourt BUSTILLO, Alejandro - Estdio y tratamiento de Ia serie chica de Santa Catalina VERA, Florence White de - Conideraes sobre a conservao e a restaurao de obras de arte do sculo XDC DE VERAS Arte, Atelier de Restaurao - Pintura de grande porte: uma proposta de tratamento para problemas estruturais (por: FANTA, Maria de Los Angeles; PEARSON, Hilda de; PEREIRA, Carlos V. & SCAGLIANTI, Ana M. Caires RAMOS, Adriano Reis - A comunidade novaerense e a restaurao dos elementos decorativos da Matriz de So Jos da Lagoa Papel/encadernao MENDEN, Susana; LUCCAS, Lucy Aparecida - Analisis dei estado de conservacin de encuadernaciones dei perodo 1850-1950 MOTTA, Glria Cristina - Conservao de livros: critrios, problemas de tratamento e solues adotadas HOLL,, Adriana Lcia Cox - O processo de reintegrao mecnica com reforo 225 229 169 179

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COURY, Maria de Nazareth Bezerra - Aplicao de Tcnicas de restaurao em fotografia de grande formato. "Um estudo de caso" Txteis CARDOSO,Helena; ROSA, Marly - "A pequena notvel" SILVEIRA, Luciana Coutinho da - A escolha de abordagens na conservao de txteis arqueolgicos, vista no tratamento de duas tnicas pr-colombianas Materiais Arqueolgicos e Etnogrficos MESQUITA, Simone de Sousa; FERREIRA, M. das Graas; QUEIROGA, Isabella R. de - Cermicas antigas da Quinta da Boa Vista NADAL, Laura Filloy - Prehispanic rubber balls: conservation and deterioration in the archeaological context FIOL, Frida Montes de Oca - The ethnographic collection of sweets at the Museo Nacional de Antropologia in Mxico city Cincias Aplicadas Conservao/Restaurao TIRADO, Carolusa Gonzlez; ALVAREZ, Araceli Pena - Obtencin, usos y caracterizacin de tzauhtli, muclago de orqudeas MORESI, Claudina M. Dultra; WOUTERS, Jan; PEREIRA, Marlia O. da Silva Estudo da laa de garana americana e seu uso na identificao de laas vermelhas usadas em obras de arte mineira SELDES, Alicia M.; ABAD, Gonzalo; MAIER, Marta S. - Estdio qumico de materiales de Ia serie de Santa Catalina TELLECHEA, Domingo Issac - BEVA-Vermiculita: um novo material para nivelamento de lacunas de pinturas TIRADO, Carolusa Gonzlez; CERVERA, Use Cimadevilla - Pastas de resane para Ia conservacin de metales antigos MIRANDA, Luiz Roberto Martins de; LAGO, Dalva C. B. do; SANTANDRA, Rodney - Aplicao de "spot tests" na restaurao do Palcio Pedro Ernesto, Rio de Janeiro LAGO, Dalva C. Baptista do; MIRANDA, Luiz R. Martins - Produtos de corroso formados em monumentos de bronze

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Apresentao
A ABRACOR tem a satisfao de apresentar os ANAIS referente ao seu VIII Congresso, a realizar-se em Ouro Preto - Patrimnio Histrico da Humanidade -, Minas Gerais, de 03 a 08 de novembro de 1996, na Semana da Cultura. As conferncias, comunicaes e fruns de debates, alm de uma agenda de eventos artsticos, culturais e tursticos do VIII Congresso da ABRACOR se desenvolvero em torno de trs grandes temas: Pesquisas e tcnicas em preservao, conservao e restaurao. Poltica e administrao de bens culturais. Formao profissional. Extrapolando os assuntos mais estritamente vinculados rea tcnica propriamente dita, eda qualfazem parte ascomunicaesora publicadas, o VIII Congresso da ABRACOR apresentar mesas redondas onde estaro presentes temas atuais como a integrao via MERCOSUL, o turismo cultural em cidades histricas e a cidtura e patrocnio cultural. Nos nossso 16 anos de existncia, a ABRACOR j tem consolidada uma linha de ao que reflete a preocupao de significativa parcela da sociedade envolvida com a preservao do patrimnio cultural. A realizao do VIII Congresso da ABRACOR apresenta uma fora de alerta e compromisso com a preservao do patrimnio. Vale lembrar que esse tipo de evento provoca o entrosamento com renomadas entidades de todos os continentes, fazendo com que as iniciativas neste campo se tornem mais objetivas, pois traduzem experincias vividas. O esforo gigantesco de se elaborar um congresso desse porte est justificado pela carncia de que padecem os profissionais da rea em busca de espao e tempo para debates, troca de idias e experincias, mas, principalmente, porque estes congressos representam um grande encontro das pessoas. Ao abrir-se mo da escolha de um tema especfico que norteasse esse VIII Congresso, teve-se a intenso de trazer ABRACOR e a seus associados, neste momento, um perfil mais prximo daquele existente quando de suafundao e retomar uma discusso que no foi esgotada ao longo de sua existncia: As pesquisas e tcnicas em preservao, conservao e restaurao. A poltica e administrao de bens culturais. A formao profissional. A DIRETORIA

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Poltica de Preservao

O DISTRESS E A SADE MENTAL DO CONSERVADOR


M. Silvio Goren Restaurador y docente en matria de Conservacin-Restauracin Privado J. A. Cabrera 3035 - Buenos Aires CEP 1186, Argentina. TeleFax: 962-6855

Resumo Em algumas ocupaes existem fatores que determinam s claras uma tendncia ao stress. Por exemplo, se sabe que as pessoas que fazem tarefas manuais -repetidas freqentemente-; encabeam a relao dos que padecem um maior stress. Porm, o assunto da Conservao diferente. Os fatores estressantes nem sempre so reconhecidos com facilidade, devido que se acham ocultos sob diferentes imagens que envolvem aspetos da cultura; e uma pretendida "distino "por estar relacionada arte e s cincias. A tarefa tem uma aura de prestgio -falsamente outorgada pela sociedade-, que no concebe que a profisso possa implicar uma quantidade de tenses efrustraes, provenientes do mesmo trabalho. Embora no se haja estudado o stress especifico da profisso do Conservador, no se deve esquecer que a tarefa possui caractersticas muito especiais, que provavelmente a fazem mais tensa do que muitas outras ocupaes; reconhecveis como afetantes. No obstante, sim existe uma problemtica caracterstica, s que ainda no se encontra devidamente catalogada, o que outorga a posibilidade de definir todos os aspetos deste mal; para reconhece-lo e soma-lo como um dos inimigos da especialidade.

1. Os mecanismos da deteriorao
Os entendidos indicam que certa dose de stress necessria para a vida ativa. Na realidade o stress uma resposta geral e normal que lhe permite ao organismo adaptar-se a qualquer demanda, e manter sua sade e equilbrio. De fato no uma reao enferma ou negativa, seno que se pode comparar com a adrenalina que corre pelo sangue, quando um estmulo bastante forte como para produzir um "aumento suplementar " de energias. Porm sua permanncia produz instabilidade emocional - o que se deriva em diferentes tipos de acidentes - diminuindo as reservas de energia; originando tristeza, pessimismo, baixo rendimento e uma paulatina diminuio das defesas fsicas, em relao as doenas. Conforme a Organizao Internacional do Trabalho, o stress reflete na produtividade ao

afetar a sade fsica e mental dos trabalhadores; e determinou-se que no s o excesso mas tambm a falta de trabalho, constituem as principais causas da sua origem: um trabalhador que no consultado ou que no tido em considerao, sofre tanto como aquele que trabalha em um ambiente pouco saudvel. As pessoas podem fazer face ao stress , mediante sua diferenciao individual na capacidade para suport-lo. Nisto influem a personalidade, os fatores genticos, o estado fsico e o ambiente onde cada um se desenvolve. O mdico francs Soly Bensabat - autor do livro " Stress " -, define a questo descrevendo-a como um caudal de energia que se traz ao nascer, diferente em cada pessoa, e que se esgota na medida em que se faz uso uma e outra vez. Outro entendido do tema, o Professor Hans Selye, diz que perante cada nova situao, o

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organismo responde com modificaes no sistema nervoso, no imunolgico e no hormnio; e esta Sndrome geral de adaptao, se produz quer por situaes negativas quer por positivas de grande magnitude. Por conseguinte a hiperestimulao como a monotonia, podem gerar o Distress, afetando os cmbios e adaptaes necessrios para manter o equilbrio. No entanto, ficar nervoso ante uma agresso, uma resposta adequada a esse estmulo. Mas alguns fatos muito importantes ou a acumulao lenta de problemas , originam uma falncia nas respostas de adaptao, onde o indivduo se desorganiza e no pode afrontar certo tipo de situaes. Isto o Distress.

Tudo isto acontece, porque existe uma oculta e profunda dissidncia entre a misso do Conservador, as mensagens inconscientes e as presses da sociedade: enquanto o tcnico trabalha na recuperao, a realidade diz que nada importa, e que o esforo s individual e no vale a pena. Perante esses estmulos negativos, dificilmente uma pessoa pode sustentar seus braos no alto. Para que vai consumir energia em algo que no pode modificar ?...

3. A contradio: O inimigo do Conservador


A contradio " a negao de alguma coisa que teoricamente se afirma ", e o cumprimento da tarefa conservativa est cheia de divrcios conceituais e contrariedades. Provavelmente isto faz que o Conservador se transforme num testemunho molesto dessas negaes, e num receptculo de tenses e frustraes. A contradio um desgaste permanente. Por exemplo: 1) O trabalho do Conservador annimo, contradizendo as tendncias sociais, que impulsionam a procurar popularidade e a exibio. 2) Os benefcios de sua ao sao essecialmente conceituais, dificilmente reconhecveis e podem-se avaliar dentro de um determinado tempo; pelo estado de uma coleo. Tampouco esses aspetos so premiados, j que normalmente o que se procura a rapidez e as definies estticas; se bem que os resultados respondem mediocridade. 3) Provavelmente, o profissional jamais se enriquecer com sua profisso. Outra contradio muito importante, devido a sobrevalorizao dos aspetos materiais. Em resumo: para a sociedade moderna esses so uma verdadeira anttese conceituai de seus prprios preceitos. E a polmica ser inevitvel, coisa que o profissional s poder atenuar tendo s claras sua meta..

2. A Conservao e o Distress
Para relacionar a tarefa da Conservao e o Distress, se faz necessria uma reflexo que abrange os sistemas de valores imperantes; e assim poder compreender as variveis existentes entre o espao anmico e o espao social de um indivduo. Nestes tempos, difcil para ns sermos a prpria pessoa. A presso social insiste nos modelos de como temos que atuar e mostra-nos, s que no mundo atual; o modelo assemelha-se mais a um insensvel mecanismo anti-natural; e toda pessoa que tenta empreend-los contra a inconsciencia geral, sutilmente criticada, recusada e finalmente detestada. A sociedade moderna promove a imagem de "certo tipo de xito" ligado a "uma forma determinada de obrar", que finda gerando nos indivduos que se opem a elas, uma sensao de impotncia e vazio (aflio existencial), que conclui "enchendo" com pensamentos negativos e aes nocivas - ao prprio indivduo e aos demais. A luta, continua enquanto a autonomia do sujeito resiste, mas a dificuldade de empreender projetos dentro do espao social que ocupa; vai diminuindo sua vontade at que se torna insensvel, imprudente, negligente e finalmente desidioso.

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Para isto, existem uma srie de fundamentos, que so necessrios ter em conta para poder atuar com coerncia no desempenho da profisso. Um deles o objetivo mesmo da disciplina - e a realidade est muito pouco mencionada nos livros museulgicos -: Conservar uma quimera.... uma luta em contra a seleo natural. E tentar tirar da natureza, alguns anos mais de tempo para prolongar o contato com artefatos e obras, que funcionam como testemunhos histricos. Se o profissional no compreendesse isto, dificilmente poderia adotar decises precisas, na questionvel seleo que se debe fazer quando determinam-se as prioridades da sobrervivncia. De forma que para iniciar, os Conservadores tm um primeiro inimigo na natureza, na sua luta contra a degradao e a seleo natural da matria. Depois - como tambm foi dito - , tm um segundo inimigo nos costumes sociais, j que vo contra a moda e o consumo. Tambm tm a terrvel funo de assinalar aos colegas e chefes sobre seus erros; e so uma lembrana permanente das equivocaes passadas, que a onipotncia de um funcionrio nem sempre poder perdoar. E so os encarregados de controlar as aes das instituies, cuja poltica est muitas vezes dirigida ao exibicionismo e a arrecadao. Alm disso, em quase todos os pases os profissionais conscientes sentem que sua tarefa atrapalhada por uma falta de repercusso e sensibilidade, at as vezes proveniente da mesma ao do movimento cultural. E a explicao simples: a) A cultura, de fato, no cria grande prestigio poltico, exceto quando se empreendem empresas muito atraentes - no seu incio -, e que podem chegar a ser desprotegidas posteriormente.

b) A questo museulgica, ao mesmo tempo, um assunto de menor importncia dentro das categorias da cultura. c) Finalmente, o conservativo - como annimo e bastante ignorado ainda -, fica totalmente opaco dentro do movimento museulgico; onde persiste uma poltica dedicada ao desenvolvimento da exibio. Sempre costuma ser a Conservao, um dos ltimos pontos a serem levados em conta, amparados os funcionrios aps o argumento da limitao do oramento - entretanto continua a desapario do Acervo. Ainda no h suficientes razes para que o Conservador se transforme num distressado ? Mas sem dvida, poderia-se resumir que a falta de reconhecimento um dos problemas mais fortes, que terminam diminuindo os preceitos e as foras do profissional. 4. A estratgia anti-distress A museulogia, como movimento, h muito tempo que existe no mundo; e aquilo que no incio eram problemas prprios da falta de difuso, hoje se transformou praticamente em desdia, devido falta de apoio governamental e a leveza com que geralmente, se administra o Patrimnio Cultural. No existem frmulas mgicas, e sim a vocao e o antdoto natural da atitude saudvel, verdadeiros resguardos da sade mental. Na busca de um critrio profissional, de nada valero os postulados e definies tericas se a pessoa no racionaliza com firmeza a funo que deve desempenhar, os limites da suas aes, mais a vontade para cumprir o lema: continuar lutando por suas convices. O Conservador deve-se firmar em seus propsitos, tendo perfeitamente em conta que se faz cargo de uma tarefa um pouco esquisita para esta sociedade, que avassala e parece querer apagar todo o passado; sob o pretexto do modernismo, a revoluo tcnica e os cmbios da moda.

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Para fazer face a estas realidades se impe uma troca de mentalidade: Partir sempre da realidade, e criar sistemas prprios de desenvolvimento com base em possibilidades factveis do meio. Os exemplos de outras instituies servem at onde a prpria estabelece as diferenas. Determinar prioridades dentro do Acervo. Qu o que se pensa conservar? Sob que conceito?. Dirigir os esforos em polticas de cuidado preventivo e conservao a longo prazo, evitando a intensificao das intervenes individuais. Postergar a interveno das Obras prediletas ou "estticas", em benefcio da maior parte do Patrimnio, que -j se sabe -, encontra-se em grave perigo. Ter em conta que s instituies lhes custa incorporar uma rea de conscincia to dura como a Conservao, porque devem aceitar tudo aquilo mal feito. A gente tem que somar-se s tarefas e colaborar, dando tempo para a mudana de conscincia. O ingrediente mais importante - que no h que perder -, o otimismo. Mas no um otimismo romntico, parecido a um sorriso complacente das propagandas de televiso; seno aquele resutante de uma deciso definitivamente assumida, onde a pessoa se sente suficientemente comprometida com suas aes.

fundamental eliminar a atitude de queixa: todas as correntes introspectivas fazem referencia ao "Decreto da Voz", que o limite da convico, sobre um objetivo determinado. A queixa transforma o indivduo num ser carente de reflexos e atitudes criativas, devido principalmente ao "efeito boomerang " que produz na pessoa a convico de que "tudo est mal" e que "nada tem soluo". No entanto , a energia da queixa dever dirigir-se a procurar os caminhos de aes positivas e factveis: embora sejam mnimos, porm concretizaveis. Isto bastar para evitar os sentimentos de frustrao, e permitir o desbloqueio para comear outra etapa; mais criativa e disposta. Cada pessoa implicada no meio museulgico, deve-se transformar num Conservador. Embora a carreira no exista num pas, no pretexto para no incorporar os conceitos da Conservao, no mnimo enquanto o que conscincia se refere. Toda capacitao de tcnicos e daqueles que se preocupam pelo assunto, deve estar dirigida a compreender a dimenso social da Conservao. Se deve prepar-los para modificar o estilo de trabalho no "mbito fechado" das oficinas, e para criar programas mais orientados comunidade; determinando definitivamente seu perfil como um " trabalhador da cultura ". De nada valero todos os Conservadores e Restauradores que puderem trabalhar num pas, enquanto no exista uma cultura de revalorizao social; que verdadeiramente considere a exibio, investigao e difuso do Patrimnio Cultural da Humanidade. O CONSERVADOR DEVER SER: Realista: deve manobrar no limite do factvel e no se propor objetivos "tericos" e inatingveis . No dever exigir mais satisfaes do que a realidade indica. E metdico: deve saber cumprir com seus prprios ordenamentos, e semear e difundir as idias com todo tipo de pessoa ou instituio que assim lhe permita; pois algum sempre lhe ouvir.

5. A atitude de queixa
Devem lembrar que na nsia de ser exigentes, corre-se o risco de perder a orientao. O Conservador tem que ser uma pessoa agradvel, do contrrio ser odiado e sua pregao cair no vazio: no fcil obter rapidamente coisas, como o "sentido comum"; porque se sabe que justamente esse o " menos comun dos sentidos". O Conservador deve ser muito cauteloso. Sua melhor estratgia ser tentar no ferir a suscetibilidade de ningum. Porque se bem a tarefa da Conservao tem muito a ver com a reviso e o questionamento, o Conservador no pode atuar como um queixoso histrico, j que em vez de um colaborador vai parecer um personagem totalmente insuportvel.

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Mas no deve ser pretensioso: as idias da conservao no so o nico eixo da verdade, e simplesmente devem acompanhar a outras reas de atividade, para produzir um trabalho mancomunado. Nem molesto: os conhecimentos a transmitir devem ser firmes e claros, tentando mostrar-se como um colaborador e no como um crtico externo realidade. Por isto sua interveno deve ser oportuna e moderada, porm no excessiva ou incisiva. Deve esquecer a arrogncia de pensar que se no se faz Conservao, na realidade no se faz nada. Tem que compreender que as instituies tambm carregam sua prpria e dificultosa luta de subsistncia. E respeitar profundamente o esforado labor do pessoal dos Museus, geralmente pouco remunerados e seguramente de boas intenes, embora desconheam as tcnicas de Conservao. Devem procurar ser competentes tratando de melhorar o prprio critrio profissional e evitar a inteno de superar " aos demais ". Essa atitude produz um enorme desgaste, facilmente reconhecvel pelo meio e origina um

latente mal-estar que prejudica a relao com seus colegas. Em sntese: intil gastar tempo na busca de culpveis ou inimigos. Essas distraes diminuem as energias e impedem a atividade empreendedora. Em algum momento a tica se impe, mas para logra-lo importante pensar que sempre alguma coisa pode-se fazer. Para quem se reconhece como agente de uma ao social, no lhe caber o stress da frustrao, porque existiro a deciso e a conscincia de estar fazendo o que corresponde. Um calmo otimismo se contrapor aos efeitos da negao e da desdia. Conservar no uma melancolia, seno um engajamento ao sentimento universal. uma necesidade, mas sobretudo: uma obrigao.... Ento, perante pergunta: - a Conservao uma profisso " de risco "?. Embora o meio tente que assim seja; voc responda firmemente: - Que no...

Bibliografia
La angustia vital. J. J. Lpez Ibor, Edit. Montalbo, Madrid, 1950. Psychosomatic Medicin: its principies and applications. Norton & Co., New York, 1952. El hombre y su enfermidad. A. Jores, Ed. Labda, Barcelona, 1961. Diccionario de Psicologia Bela Scekely - Bruno, Edit. Claridad, Argentina. La ansiedad. Como diagnosticar y superar ei estres, Ias fobias y Ias obsesiones. Enrique Rojas, Edit. Planeta, Tcnicas de autocontrol emocional, Martnez Roca, Edit. Barcelona, 1988. Comentrios sobre ei stress laborai, Organizacin Internacional dei Trabajo, (ANSA 1993).

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IPHAN E SUAS MUDANAS DESDE SUA CRIAO


Angelita Berndt Professora, Pesquisadora, Artista Plstica Instituio de Trabalho: Departamento de Expresso Grfca/UFSC, Campos Universitrio - Trindade, C. Postal 476 88040-900 - Florianpolis-SC Fone: (048) 231-9285 E-mail: Angelita@cse.ufsc.br Rossano Lopes Bastos Arquelogo, Pesquisador Instituio de Trabalho:IPHAN Rua Cons. Mafra,141 Antiga Alfndega Centro, 88000-000 - Florianpolis-SC Resumo
Este artigo apresenta uma anlise das principais mudanas ocorridas no IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional) desde sua criao. As mudanas de nome do rgo (IPHAN) refletem muito a situao poltica e econmica do perodo em que as mudanas ocorreram. Este artigo tenta mostrar algumas questes referentes a atual situao do IPHAN, as quais so reflexos de mudanas ocorridas no rgo em outros perodos de sua histria.

Abstract
This paper presents an analysis ofthe main changes occurred in IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico Artsticos Nacional) since its creation. The changes ofthe nome of this body (IPHAN) reflectsome ofthe political andeconomic periods when these changes were made. This paper tries to bring up some questions related to thepresent situation of IPHAN, which are results of changes made in this urban preservation body in other periods qfits history.

1. Introduo
Este artigo analisa a trajetria do "IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional", desde sua criao em 1936, com relao aos seus diferentes nomes. As mudanas ocorridas na instituio federal de proteo ao Patrimnio Histrico Nacional atravs da representao de seus nomes e siglas envolvem primeira vista mudanas de governo. As mudanas de nome foram significativas no s

do ponto de vista da identidade, mas tambm com relao posio poltica da instituio. Essas transformaes no nome da instituio federal de proteo ao Patrimnio Histrico Nacional demonstram os diversos entendimentos dos tecnocratas de planto em cada governo. Essas transformaes na sua grande maioria caracterizaram descontinuidades das polticas culturais, que refletiram negativamente junto sociedade, aos rgos

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internacionais de preservao e fundamentalmente prejudicaram a preservao e conservao do Patrimnio Histrico Nacional. Estas mudanas acarretaram prejuzos nas mais diversas reas do Patrimnio Histrico. Podemos destacar algumas delas: desestimulao e reduo do corpo tcnico da instituio; descontinuidade ou ausncia de diretrizes polticas; falta de investimento financeiro que acarretou no abandono de obras, e de restauraes inacabadas; falta de veculos de comunicao com a sociedade; e ausncia da instituio em momentos importantes, onde seria necessrio uma tomada de posio forte e determinada para garantir a salvaguarda dos bens culturais. 2. Criao do S P H A N Em 1936 o Ministro da Educao, Gustavo Capanema, contou com a ajuda de Mrio de Andrade para a criao de um rgo a nvel federal para cuidar de assuntos referentes ao Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Mrio de Andrade props a criao do SPHAN (Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional), hoje IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico Artstico Nacional). A proposta de Andrade passava pela questo tcnica, ou seja, como deveria ser o quadro tcnico, bem como a organizao e hierarquia dos funcionrios. Ele sugeriu que houvesse em cada capital uma delegacia do SPHAN. Seu projeto foi baseado em experincia de outros pases como Itlia e Frana (MEC, SPHAN & Pr-Memria, 1980). Foi frisado no seu projeto a importncia de se manter uma revista publicada por este rgo, bem como livros de tcnicos do rgo e acadmicos de reas afins, catlogos de museus, bem como folhetos e outros materiais impressos para informar turistas. O SPHAN foi criado em base experimental e ficou com este status por 8 meses quando ento em Janeiro de 1937 foi considerado um rgo

oficial. Nesta poca o rgo era ligado ao Ministrio da Educao e Sade.

3. Criao do DPHAN
Em 1946 uma nova constituio foi aprovada dando responsabilidade aos trs nveis de governo, Federal, Estadual e Municipal, para proteger o patrimnio histrico, arquitetnico, artstico, e o patrimnio natural e paisagens de especial beleza. Em Janeiro de 1946 o decreto No. 8534 transformou o SPHAN em DPHAN (Diretoria do Patrimnio Histrico Artstico Nacional). Este decreto tambm criou 4 distritos (filiais) regionais, Recife, Salvador, Belo Horizonte e So Paulo, todas ligadas ao DPHAN. Os primeiros trintas anos deste rgo (SPHAN/DPHAN) conhecido como "fase herica", que significa que nesta fase no havia condies de se atingir mais do que os objetivos citados abaixo: 1) Listar o patrimnio artstico, histrico, arquitetnico e paisagem natural, de maior importncia. 2) Salvar alguns prdios e monumentos artsticos, que tenham entrado no estado de decadncia. 3) Introduzir novas leis a nvel nacional, no apenas com relao ao tombamento, mas tambm referente s conseqncias advindas deste processo, especialmente em propriedade privada. Uma das razes das limitaes do DPHAN era o nmero reduzido de profissionais envolvidos no trabalho de preservao por causa da reduzida verba designada ao rgo. Sendo assim, nesta primeira fase do rgo algumas importantes obrigaes foram deixadas de lado por causa da conteno de verbas. Outro importante aspecto que deve ser considerado que no comeo do sculo XX ocorreu um processo intenso de urbanizao em grandes cidades como So Paulo e Rio de Janeiro e mais tarde em outras capitais. Ento, mesmo antes da

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existncia do SPHAN muitas coisas referentes ao patrimnio histrico nacional j haviam sido destrudas. Cidades como Ouro Preto (MG) e Laguna (SC) foram preservadas em parte por sorte e devido a uma estagnao econmica. As questes de desenvolvimento e modernizao estavam muito latentes no setor privado da construo civil nesta primeira fase do SPHAN/DPHAN e isto dificultava muito o trabalho do rgo. 4. Criao do I P H A N A segunda fase do rgo relacionada com a administrao de Renato Soeiro, que foi presidente de 1967 at 1979. Em 1970 o artigo 14 do decreto No. 66967 transformou o DPHAN em IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico Artstico Nacional). Em Maro de 1976 a Portaria no. 230 tornou oficial o regimento interno do IPHAN. Como conseqncia os distritos (filiais) regionais foram transformados em diretorias regionais, sendo no nmero de nove, e sete museus e casas histricas comearam a fazer parte do IPHAN. Em cada capital de outros estados sem diretorias regionais havia um corpo tcnico responsvel, que era subordinado a uma das diretorias regionais. Por exemplo, Florianpolis, capital do Estado de Santa Catarina, tinha um corpo tcnico, que era subordinado diretoria de Porto Alegre, a qual foi instalada em 1983. Podemos ver atravs da lista de diretorias que algumas tinham mais fora que outras. O estado de Minas Gerais, por exemplo, tinha uma diretoria responsvel apenas por seu estado, ao passo que a diretoria de So Luiz era responsvel por 5 estados. Esta situao poderia ser atribuda importncia da reinveno do barroco mineiro no cenrio nacional. Outra explicao para esta grande diferena em termos da distribuio de tcnicos e verbas devido importncia histrica de alguns estados sobre outros no contexto poltico nacional (Berndt, 1995). Durante esta segunda fase do rgo o foco de ateno passou mais para o tombamento de

grupos de prdios no lugar de prdios individuais. Ou seja, esta fase caracterizou-se pela proteo de ncleos e centros histricos. O rpido crescimento urbano e a industrializao fizeram com que o IPHAN olhasse mais atentamente para uma nova poltica de preservao para grandes centros. Outras questes como o crescimento do turismo e a poluio tambm j eram contempladas pelo IPHAN. No litoral, onde o turismo mais desenvolvido, o IPHAN percebeu mais estragos no patrimnio do que outras cidades onde o turismo no era to forte. 5. Criao do S P H A N A terceira fase do rgo pode ser localizada em 1979 quando IPHAN foi transformado em SPHAN (Subsecretria do Patrimnio Histrico Artstico Nacional) pela lei No. 6757. A idia da criao da Fundao Pr-Memria foi levantada como resultado das dificuldades que o rgo central tinha em administrar todas as diretorias regionais, que tinham diferentes necessidades. O problema de autonomia havia causado problemas no SPHAN, visto que a verba vinha do Governo Federal. A soluo para este problema era criar a Fundao Pr-Memria, que sendo uma fundao teria autonomia financeira e estaria mais perto da realidade onde esta verba estaria sendo empregada (Arajo Santos, 1987). O decreto No. 84.396 de 1980 regulamentou a situao da Fundao Pr-Memria. Este decreto se preocupa mais com a questo legal da Fundao. A fundao passa a substituir as antigas diretorias regionais, na parte operacional. A partir de ento, o SPHAN passa a elaborar as diretrizes de atuao, detm as prerrogativas de acautelamento e proteo, enquanto que a Fundao Nacional Pr-Memria executa as aes de preservao no mbito operacional. Neste perodo podemos destacar a importante e significativa contribuio de Alosio Magalhes, criador e idealizador da Fundao Nacional PrMemria

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6. Criao do IBPC
Em Setembro de 1990 o decreto No. 99.492 transformou SPHAN em IBPC (Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural). O IBPC era subordinado Secretaria da Cultura da Presidncia da Repblica-SEC. A Fundao Pr-Memria deixou de existir pela circular No. 1 de Janeiro de 1991. A partir desta data a Fundao se transformou em escritrio regionais, no total de 14. Essa talvez tenha sido a maior transformao sofrida pela instituio, a que mais impactos gerou em todas as direes. Foi executada uma reforma de maneira abrupta, autoritria, desrespeitosa, no s em relao aos tcnicos da casa, mais sobretudo ultrajando a histria e a memria da prpria instituio. A estrutura que com todos os defeitos e fragilidades funcionava de forma a responder pelo menos s demandas mais imediatas de preservao foi desmantelada e se criou um vcuo, um vazio, um instituto sem diretrizes claras, sem histria, sem vontade, onde imperou as prticas fascistas e a "caa s bruxas". Esta situao s veio a refluir a partir do impeachement do Presidente Fernando Collor de Mello. Mesmo assim, num primeiro momento s ocorreram mudanas cirrgicas, que conservaram ainda alguns elementos autoritrios da gesto anterior, que foram paulatinamente modificados tambm a partir de um engajamento do corpo tcnico empenhado em resgatar a sua dignidade e da instituio. 7. Criao do I P H A N O IBPC passa a se chamar IPHAN pela Medida Provisria No. 610 de 08 de Setembro em 1994. Esta ltima mudana ocorreu como forma de resgatar o antigo nome do rgo, que assim

simbolizava uma volta s razes dos idealizadores do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional como j vimos no comeo deste artigo. Devido presso do corpo tcnico, ou seja dos funcionrios deste rgo, que se efetivou esta mudana. O nome IBPC no era identificador e tradicional e causava estranhamento na populao acostumada com as siglas "PHAN". Acima de tudo isto, importante ressaltar que o IBPC foi uma herana trgica do Governo Collor, que desmanchou as estruturas do SPHAN/Pr-Memria, demitiu muitos profissionais especializados, fechou museus, casas de culturas, delegacia regionais, escritrios tcnicos,* e isto foi um golpe to grande que at hoje o IPHAN ainda no se recuperou. Esta mudana foi significativa do ponto de vista da instituio, pois mobilizou a grande maioria dos segmentos historicamente comprometidos com a histria, com a cultura, enfim, como o patrimnio histrico nacional.

8. Concluso
Podemos afirmar que a montagem do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) teve como incentivo de partida, segundo Miceli (1996, p. 16), "a reinveno do barroco mineiro como de ouro de uma atividade autctone e capaz de ombrear-se com experincias estrangeiras de idntico calibre". O SPHAN na sua origem, foi o brao direito na poltica Vargas da construo da identidade cultural brasileira: "a brasilidade" Este que foi sem dvida at hoje o nico projeto bem sucedido de toda a histria das polticas culturais no Brasil, que foi to fortemente marcada na sua origem, que mesmo assistindo a mudanas de nomes, desmandos, reformas e outras intemperes, segue em frente na tarefa da construo da nossa identidade e da nossa memria.

Bibliografia
Andrade, R. M. F. Anteprojeto elaborado para o Ministro da Educao e Sade. Brasil, 1936. Andrade, R. M. F. Rodrigo e o SPHAN: Coletnea de Texto Sobre Patrimnio Cultural. MEC, SPHAN & Fundao Pr-Memria, 1987.
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Arajo Santos, A. O. de. Restaura-se o Patrimnio. In: Revistado Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, No. 22,197. Berndt, A. Urban Conservation: Comparison Between Brazil and England, University of Manchester, UK, MEC, SPHAN & Pr-Memria. Proteo e Revitalizao do Patrimnio Cultural no Brasil: Uma Trajetria. Braslia, 1980. Miceli, S. Imagens Negociadas. Companhia das Letras, 1996.

Resume dos Autores


Berndt, Angelita Arte Educadora, habilitao em Artes Plstica (UDESC, 1990) Mestre em Planejamento Urbano (University of Manchester, 1995) Bastos, Rossano Lopes Arquelogo (UNESA, 1982) Especialista Arqueologia Pr-histrica (Museu Nacional/UFRJ, 1983)Mestre em Geografia (UFSC, 1994)

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POLTICA DE PRESERVAO DE ACERVOS INSTITUCIONAIS


Maria Celina Soares de Mello e Silva, Arquivista Ozana Hannesch, Conservadora-Restauradora Solange Rocha, Conservadora-Restauradora Museu de Astronomia e Cincias Afins Rua General Bruce, 586 So Cristvo - Rio de Janeiro-RJ 20.921-030 Fone 580-7010 Fax 580-4531 E-Mail: mcelina@omega.lncc.br hannesch@omega.lncc.br Resumo Apresentao da publicao "Poltica de Preservao de Acervos Institucionais", realizada por profissionais de diversas reas, que trabalham em instituies ligadas preservao de acervos, sob a coordenao do Museu de Astronomia e Cincias Afins e o Museu da Repblica.

Abstract
Presentation of the publication "Preservaton Policy for Institutional Collections", carried on by professionals from several reas, working in institutions releated to collections preservation, under coordination of Museu de Astronomia e Cincias Afins e Museu da Repblica. Palavras-Chave: Preservao - Poltica; Acervo-Poltica de Preservao.

1. O Projeto
O Museu de Astronomia e Cincias Afins e o Museu da Repblica desenvolveram um projeto para elaborar uma poltica de preservao de acervos, com a participao de tcnicos de diversas instituies do pas. Este projeto nasceu da necessidade que os profissionais do MAST sentiram de estudar e estruturar uma poltica que atuasse como diretriz de condutas voltadas para conservao de seu acervo. A partir de 1989, o Departamento de Informao e Documentao do Museu de Astronomia e Cincias Afins deu incio a estudos para a estruturao de uma Poltica de Preservao de mbito interno, a qual foi apresentada no ltimo Seminrio ABRACOR em Petrpolis, 1994.

A inexistncia de documentos que orientassem e/ou normatizassem as aes ligadas preservao da integridade dos bens culturais de carter global, motivou o MAST para, em parceria com o Museu da Repblica, abrir a discusso a outros profissionais de reas afins, objetivando a formulao de uma poltica que auxiliasse as instituies na elaborao de normas e critrios gerais, e que envolvesse os principais aspectos que caracterizam a preservao do bem cultural. Foram convidados profissionais, ligados instituies pblicas, que efetivamente atuavam nas reas abrangidas pela preservao, dividindo-os em grupos de estudo: conservao; documentao; seleo/aquisio; processamento tcnico; pesquisa; acesso; disseminao; treinamento e capacitao; restaurao; segurana.

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O trabalho teve incio em junho/95, com calendrio preestabelecido. Para cada grupo foi designado um coordenador, que agendava reunies peridicas entre seus membros. Os profissionais de outros Estados participaram via fax, atravs dos coordenadores. O documento apresentado por cada grupo de estudo foi entregue coordenao geral, aps 45 dias de trabalho. Esta compilou o documento final que, aps submetido aprovao dos grupos, aqui apresentado. O resultado deste projeto foi a publicao do documento "Poltica de Preservao de Acervos Institucionais", apresentado em 1995, no "Encontro sobre Poltica de Preservao de Acervos Institucionais", realizado no Rio de Janeiro.

poltica de aquisio institucionais, incluindo a questo do descarte; Processamento tcnico - este item aborda a adoo de terminologia padranizada e dos procedimentos que sejam de uso comum, respeitando-se as normas nacionais e internacionais j estabelecidas; Pesquisa - destaca a pesquisa como um importante fator de preservao na medida em que garante o resgate das informaes e da memria do bem cultural; Acesso - aborda a garantia do acesso atravs de critrios que levem em considerao os aspectos envolvidos no uso, na reproduo e na preservao do bem cultural; Disseminao - enfatiza a necessidade de ampla disseminao no s dos bens culturais, como tambm dos trabalhos realizados sobre estes; Treinamento e Capacitao - incentiva a elaborao de Programas de Treinamento e Capacitao, que considerem a equipe permanente e a passvel de rotatividade; Restaurao - destaca a necessidade deste trabalho ser realizado por tcnico capacitado, da adeso do tcnico a um cdigo de tica, bem como enfatiza que a restaurao deve-se voltar para fins de resgate da funcionalidade, obedecidos os limites de interveno; Segurana - aborda os principais critrios para o estabelecimento de uma poltica de segurana, que abrange os aspectos que a instituio deve considerar para proteger pessoas, acervos e prdios; Glossrio - No decorrer do trabalho, foi sentida a necessidade de se definir um glossrio especfico para este documento, tendo em vista a diversidade de profissionais envolvidos, seja em nmero ou em heterogeneidade das reas, estabelecendo um vocabulrio comum.

2. A Poltica De Preservao
O documento foi estruturado em princpios gerais e especficos. O item princpios gerais da preservao visto num nvel mais amplo de resgate histrico, deixando claro que no mbito do documento, a preservao entendida como a forma de retardar a deteriorao dos bens culturais. Os princpios especficos esto divididos de acordo com os grupos de estudo: Conservao - os princpios gerais deste item tratam da priorizao da conservao em detrimento restaurao, da interdisciplinaridade que o trabalho exige e da continuidade e integrao das aes de conservao; os princpios especficos tratam das questes quanto guarda de acervo, higienizao, ao processamento tcnico, utilizao e ao transporte; Documentao - trata da documentao como atividade complementar ao bem cultural, e da necessidade de normas e padronizaes de seus procedimentos; Seleo/aquisio - basicamente enfatiza a criao de uma poltica de seleo e de uma

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3. Concluso
Com a publicao da Poltica de Preservao de Acervos Institucionais, o MAST e o Museu da Repblica tiveram a inteno de reunir profissionais para discutir e propor diretrizes com o objetivo de estabelecer normas e critrios institucionais que envolvessem o acervo, a instituio e o seu quadro tcnico. O documento pretende ser o passo inicial para uma discusso mais ampla, que resulte numa ao efetiva de se estabelecer uma poltica geral de preservao dos bens culturais. Os grupos de trabalho no consideram o documento publicado exaustivo, mas

procuraram envolver os principais aspectos quanto formulao de polticas internas de proteo. Para o ano de 1996, a coordenao geral pretende cumprir mais uma etapa do projeto: a divulgao dessa publicao junto aos principais organismos de cultura do Brasil e do exterior, para uma avaliao mais ampla e com a participao de tcnicos com experincias inteiramente diversas. Para tanto, foi realizada a traduo do documento para o ingls, com o objetivo de enviar para alguns comits do ICOM, apresentando o trabalho realizado por profissionais brasileiros.

Bibliografia
Museu de Astronomia e Cincias Afins & Museu da Repblica. Poltica de preservao de acervos institucionais. Rio de Janeiro: MAST, 1995. 33p.

Participantes
Iara Madeira Museloga, Stio Burle Marx Estrada da Barra de Guaratiba, 2019 Barra de Guaratiba - RJ, 23.020-240 Fone 410-1412 Fax: 410-1171 Norma Marques Museloga, Museu da Repblica Rua do Catete, 153, Catete Rio de Janeiro - RJ, 22.220-000 Fone 245.3150 Fax 285-6320

Resume dos Autores


SILVA, Maria Celina Soares de Mello e. Arquivista, graduada pela Universidade Federal Fluminense/UFF, 1987. Especialista em Documentao e Informao, pela UFRJ/IBICT, 1989. Mestre em Memria Social e Documento, UN-RO, 1995. Participa da equipe do Servio de Arquivo do Departamento de Informao e Documentao/MAST, desde 1985, realizando atividades de organizao de arquivos particulares de cientistas e institucionais na rea de cincia e tecnologia. Dedica-se, desde 1990, a organizao do acervo iconogrfico. Atualmente ocupa a chefia do Servio de Arquivo. Faz parte da Coordenao Geral que elaborou o encontro e a publicao "Poltica de Preservao de Acervos Institucionais". HANNESCH, Ozana. Conservadora-restauradora, graduada em Arquivologia pela Universidade Federal Fluminense, 1988. Especialista em Conservao de Bens Culturais Mveis, pela UFRJ, 1992. Realizou curso de Conservao, Restaurao e Encadernao de Documentao Grfica pelo convnio ABER/SENAI - SP. Participa da equipe do Servio de Arquivo do Departamento de Informao e Documentao/MAST, desde 1987, realizando atividades de conservao e restaurao, em suporte papel, no Laboratrio -25-

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deste Departamento. Faz parte da Coordenao Geral que elaborou o encontro e a publicao "Poltica de Presrevao de Acervos Institucionais". ROCHA, Solange. Conservadora-restauradora, bacharel em Histria pela Universidade Santa rsula, 1978. Cursou disciplinas isoladas de conservao e restaurao na Escola de Belas Artes/UFRJ, 1981. Trabalhou na Fundao Oswaldo Cruz, 1980-1983; no Arquivo Nacional, 1983-1984, na rea de pesquisa e restaurao em papel; em restaurao; no Museu Nacional de Belas Artes, 1984-1986, especializando-se em obras de arte em papel. Participa da equipe do Servio de Arquivo do Departamento de Informao e Documentao/M A ST, desde 1985, tendo implantado as atividades de conservao e restaurao, em suporte papel, neste Departamento. Faz parte da Coordenao Geral que elaborou o encontro e a publicao "Poltica de Presrevao de Acervos Institucionais".

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POLTICAS DE PRESERVAO: COMPARAO ENTRE BRASIL E INGLATERRA


Angelita Berndt Professora, Pesquisadora, Artista Plstica Instituio de Trabalho: Departamento de Expresso Grfica/UFSC, Campos Universitrio - Trindade, C. Postal 476 88040-900 - Florianpolis-SC Fone: (048) 231-9285 E-mail: Angelita@cse.ufsc.br Resumo Este artigo apresenta uma anlise comparativa entre a Inglaterra e o Brasil referente s polticas de preservao urbana. Nos estudos de casos foram analisados duas cidades inglesas, Manchester e Chester, e duas cidades brasileiras, Ouro Preto e Belo Horizonte. Abstract This paper presents a comparative analysis between England and Brazil relatedto urban conservation policies. In the case studiesfour cities were analysed, two English cities, Manchester and Chester, and two Brazilian cities, Ouro Preto and Belo Horizonte.

1. Introduo
Este artigo tem como objetivo principal apresentar uma anlise comparativa quanto preservao urbana, entre o Brasil e a Inglaterra, levando em considerao aspectos como histria e arquitetura local, legislaes locais relacionadas com preservao urbana e suas formas de "colocao em prtica". Esta analise feita com base nos resultados de minha pesquisa de Mestrado feita na University of Manchester na Inglaterra em 1994 e 1995. A anlise comparativa foi restrita aos centros histricos das cidades de Manchester e Chester na Inglaterra, e de Ouro Preto e Belo Horizonte no Brasil. O enfoque principal da pesquisa foi referente s polticas de preservao e planejamento empregadas na Inglaterra e no Brasil, como reas de conservao e edifcios listados (tombados). Um pas sem histria como um homem sem memria. Esta frase bem conhecida pelos profissionais da rea de preservao, e foi com base nela que Sandys (1972) disse que cada

cidade tem suas prprias caractersticas, que so familiares a quem trabalha e vive nela. Estas caractersticas devem ser mantidas e respeitadas para que se possa ter um melhor futuro para novas geraes. Preservao urbana ainda um novo tpico em termos de pesquisa se comparamos com outros como por exemplo transportes, e est em constante evoluo. Pessoas envolvidas com preservao urbana esto se tornando cada vez mais experientes, e erros ocorridos no passado esto comeando a ser analisados cuidadosamente (Worskett, 1969). Segundo Hanna and Binney (1983), a Segunda Guerra Mundial teve um grande impacto na Gr-Bretanha, quando ento grandes reas de vrias cidades foram destrudas por bombas. Entretanto, o perodo ps-guerra na Inglaterra foi to ruim quanto a prpria destruio da guerra em termos de polticas de preservao. Os novos planos diretores se espelhavam nas modernas cidades dos EUA. Felizmente, devido situao econmica do ps-guerra no houve

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dinheiro suficiente para colocar os planos diretores em prtica na ntrega. A cidade de Manchester, por exemplo, no teria mais o estilo Vitoriano, to caraterstico do perodo da Revoluo Industrial, caso seu plano diretor fosse colocado em prtica integralmente. 2. Metodologia Empregada no Estudo

trata de tombamento de prdios. Isto muito verdadeiro no Brasil, onde existe uma relutncia geral em termos de envolvimento com questes relacionadas com preservao urbana. Segue abaixo alguns problemas e diferenas entre os dois pases em estudo: Necessidade de um Programa Educativo

Inicialmente foi efetuada uma reviso bibliogrfica referente historia e aos estilos arquitetnicos de cada cidade estudada. Esta reviso foi importante para se perceber como um perodo da histria e/ou um determinado estilo arquitetnico foi ou previlegiado em relao a outros. Nesta primeira fase foram analisados mapas e fotos antigas, a partir dos quais foi possvel verificar que algumas carateristicas da antiga cidade, ou seja, das diversas fases histricas da cidade, ainda esto presentes nas cidades do estudo. Uma anlise evolutiva dos planos diretores nas cidades inglesas desde 1945 e das leis municipais e dos planos diretores das cidades brasileiras tambm foi efetuada. Os estudos de casos foram baseados tambm em questionrios e entrevistas com profissionais das prefeituras ligados preservao e com representantes de grupos e sociedades civis ligados s questes de preservao urbana. 3. Comparao Inglaterra entre Brasil e

Analisando e comparando as 4 cidades foi possvel concluir que os trabalhos de preservao urbana tm crescido em volume e qualidade desde as primeiras legislaes referentes a este assunto em ambos os pases. Entretanto, ainda existem alguns problemas apesar dos esforos dos profissionais da rea. A preservao urbana em geral ainda considerada por muitos como um tpico/assunto elitista e isto criou opinies distorcidas sobre o que , realmente, preservao urbana. Outro problema, ainda, que as pessoas percebem preservao urbana como uma perda de liberdade e uma invaso propriedade privada, especialmente quando se

A pesquisa indicou que existe necessidade de uma maior particicipao do pblico em questes referentes preservao urbana. O processo de tombamento (designation) freqentemente elitista (decedido por poucos), porm seu sucesso depende do apoio e envolvimento da populao em geral. Isto ocorre porque a populao pode fazer presso junto aos polticos para criar e aplicar a legislao de maneira a proteger o patrimnio local. E importante que se tenha mecanismos para envolver e educar o grande pblico para um maior envolvimento nestas questes de preservao. A mdia, TV, Jornais, revistas, etc, um bom meio de buscar ateno de uma boa parcela da populao. Publicaes de livros, no apenas tcnicos, bem como guias tursticos, literatura infantil, folhetos e outros materiais impressos, que divulguem o que est sendo feito para preservar o patrimnio nacional tambm de vital importncia para o pblico. Desta forma o pblico tem melhores condies de saber o que est sendo feito pelos rgo responsvel pelo patrimnio histrico. Na Inglaterra a educao referente s questes de preservao esto bem mais adiantadas e o rgo responsvel pela preservao a nvel nacional no s publica livros, revistas, livros infantis, bem como vende servios para empresas privadas, e explora o turismo para a sua sobrevivncia. As emissoras de TV fazem, com certa freqncia, programas relacionados com a questo da preservao urbana. No Brasil as tentativas de ser fazer um programa educativo acabam no tenho continuidade por falta de verba ou interesse poltico. Esta preocupao com as questes de publicaes e divilgao do que os rges esto fazendo j foi expressa nos primeiros documentos sobre o assunto no

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Brasil. A falta de publicao nesta rea tambm cria dificuldades para que os pesquisadores avancem nos estudos sobre a da questo da preservao urbana. Necessidade de se Avaliar a Capacidade de Cidades Histricas Hoje em dia reas verdes so to importantes quanto centros histricos, portanto deveramos proteger ambos com o mesmo respeito. O estudo sobre "capacidade de cidade histrica" que comeou a ser feito em Chester em 1993 avalia no apenas a questo fsica da cidade, bem como as questes socio/econmicas, como comrcio local, artesanato, turismo e moradia (Harrison, 1993). Este estudo surgiu com a apresentao do ante-projeto de plano diretor comunidade. Uma parte da rea verde que circunda o centro histrico seria, segundo este plano diretor, liberada para futuras construes, mas isto no foi aceito pela comunidade. Em funo disto, o governo central decidiu por criar uma comisso para avaliar a necessidade de se criar (na cidade de Chester) novas reas para desenvolvimento urbano em detrimento da rea verde. Ou seja, o governo central decidiu por efetuar um estudo da capacidade da cidade, fincando a aprovao do plano diretor condicionada aos resultados deste estudo. Este estudo poderia servir como exemplo para Ouro Preto, visto que esta cidade tambm j mostra sinais de sua limitao fsica e est na mesma situao de Chester onde a rea verde tambm preservada pela prefeitura. Em ambas as cidades o turismo muito forte e isto pressiona para a construo de novas edificaes fora do centro histrico. Ouro Preto possui ainda a limitao geogrfica, pois cercada por morros e mudanas feitas neste morros afetam esteticamente o centro histrico. Necessidade de se Entender as Caratersticas Locais de suma importncia entender as caratersticas sociais, histricas, econmicas e arquitetnicas das cidades para se conseguir os

melhores resultados das preservao urbana. Novamente, o estudo de capacidade em Chester pode ser considerado um bom exemplo de como um estudo relacionado com preservao deve ser conduzida, levando em considerao todos os aspectos locais. No existe uma frmula definitiva para se fazer estudos deste tipo, portanto cada cidade deve ser analisada levando-se em considerao as caratersticas locais. Por exemplo, o que pode ser aplicado em Chester pode no ser apropriado para a realidasde de Ouro Preto, e vice-versa. Entretanto, este estudo da capacidade em Chester possibilitou o desenvolvimento de uma metodologia para este tipo de estudo, o que pode contribuir para estudos desta natureza em cidades como Ouro Preto. Pode-se dizer a partir da pesquisa que os aspectos econmicos dos programas de preservao urbana devem ser analisados cuidadosamente. Pode-se concluir que, no caso de cidades histricas que possuem um programa de preservao urbana que incentiva o turismo, pequenos negcios como lojas de antiquidades, cafs, artesanatos, etc, so essenciais para manter a atmosfera tradicional das cidades. Suporte Financeiro Hoje em dia, por causa das dificuldades econmicas, prdios tombados e reas de conservao no esto recebendo o mesmo suporte financeiro do governo. Percebeu-se a partir da pesquisa que isto ocorre nas quatro cidades estudadas. Em funo de dificuldades econmico-financeiras os governos tm reduzido o suporte aos trabalhos de preservao. Pode-se dizer que no caso da Inglaterra o governo atual tem reduzido os impostos como forma de permanecer no poder, tendo que reduzir gastos em projetos culturais de forma geral. Um soluo que tem sido encontrada pelo governo brasileiro a obteno de recursos junto s empresas privadas atravs de incentivos fiscais. Esta soluo foi colocada em prtica no Brasil desde 1985 com a Lei Sarney, a qual foi extinta em 1990. Este tipo de incentivo fiscal foi reintroduzido em 1992 com a Lei Rounet, estando ainda em vigor.

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Necessidade de Legislao mais Detalhada no Brasil No Brasil a legislao federal referente preservao urbana muito geral, e por causa disto as prefeituras precisam criar sua prpria legislao. Com excesso de algumas cidades tombadas a nvel federal, as prefeituras no Brasil tm o poder de decidir o que deve ser feito com seu patrimnio histrico porque a legislao federal no determina detalhadamente como as prefeituras devem proceder. Sem uma legislao federal adequada para regular os trabalhos de preservao a nvel municipal, as decises tomadas nos municpios ficam dependentes dos interesses polticos dos grupos que se encontram no poder. Na Inglaterra todos os prdios e reas de preservao so tombados a nvel nacional. Isto evita que os grupos polticos que passam pelo poder nas cidades modifiquem ou descontinuem trabalhos de preservao. muito importante que as prefeituras tenham normas e diretrizes para os trabalhos de preservao ditadas pelo governo federal, pois assim evita-se a falta de uniformidade com relao s polticas empregadas por diferentes prefeituras. Na Inglaterra a nfase dada pelas prefeituras aos trabalhos de preservao determinada em seus planos diretores, os quais so preparados com participao da comunidade. Presso para Desenvolvimento Podemos afirmar que Belo Horizonte e Manchester tem problemas parecidos referentes a presso econmica para o desenvolvimento. Ambas as cidades dependem da insdustria, do comrcio e de universidades, e tambm so centros administrativos. A realidade de Belo Horizonte e Manchester bem diferente da realidade de Ouro Preto e Chester, visto que as duas ltimas dependem do turismo como forma de gerao de receitas. O centro histrico , ento, uma parte fundamental para atrair turistas. Desta forma, existe uma conciencia e preocupao maoir da populao e das prefeituras para preservar seu patrimnio.

4. Concluso
Conclui-se a partir desta pesquisa que tanto a Inglaterra como o Brasil tem evoludo bastante no que se refere s polticas de preservao urbana. Entretanto, devido s questes histricas, econmicas e sociais a Inglaterra apresenta uma situao mais favorvel no que diz respeito preservao de seu patrimnio nacional. Ao analisarmos a histria da Inglaterra vemos que quando o Brasil ainda era colnia de Portugal, a Inglaterra usava o ouro vindo do Brasil para acelerar a sua Revoluo industrial (sendo que o bero desta revoluo foi a cidade de Manchester). Alm disto, a Inglaterra tinha vrias colnias, sendo que, muitas s deixaram de ser colnias recentemente. Ou seja, a Inglaterra tinha e tem uma condio econmica e poltica mais privilegiada que o Brasil. Esta condio econmica/poltica reflete muito na postura da populao, ou seja, como a questo cultural refletida no processo de preservao. Isto ficou claro no caso de Chester, quando da analise do ante-projeto do plano diretor, quando a comunidade opiniou no plano. Segundo relatos, a comunidade no contra as polticas de preservao urbana, porm a parte verde que circunda a cidade tambm foi vista como parte integrante da qualidade de vida. Na Inglaterra, a populao pressiona mais o governo no que diz respeito questo relacionada com a preservao urbana. Entretanto, isto no significa que a realidade da Inglaterra seja ideal, e deve ser copiada pelo Brasil. As questes relacionadas com a preservao urbana so complexas e requerem uma abordagem multidisciplinar, ou seja, j no basta apenas se preocupar com a questo urbana, de estrutura de prdios ou reas de preservao, mais sim entender como funciona a economia, a poltica e a cultura local. As preocupaes com o meio ambiente (com reas verdes) ou com a qualidade de vida urbana (por exemplo, transporte urbano, qualidade do ar, poluio sonora e visual) devem estar sempre presentes em estudos e processos de tomada de deciso referentes s questes do patrimnio histrico.

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Bibliografia
Berndt, A. Urban Conservation: Comparison between Brazil and England. M. Phil Thesis, University of Manchester, 1995. Cheshire County Council. Chester-The Future of an Historie City. UK, 1994. Hanna, B. 7 Binney, M. Preserve and Prosper: The Wider Economic Benesfits of Conserving Historie Buildings. Save Britain's Heritage, London, 1983. Harrison, T. Why Capacity? Paper presented at the 'English Historie Towns Frum: Environmental Capacity and Development in Historie Towns' Conference, 17-19 November, Cheshire Country Council, Cnester, UK, 1993. Sandys, D. The Changing City. n: European Heritage: Issue One, Publishing Company, London, 1974. Worskett, R. The Character of Towns: An Approach to Conservation. Architectural Press, London, 1969.

Resume do Autor
Berndt, Angelita Arte Educadora, habilitao em Artes Plstica (UDESC, 1990) Mestre em Planejamento Urbano (University of Manchester, 1995)

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IDENTIFICAO DE BENS CULTURAIS DA CIDADE DE PIRANGA - MG, SUA PRESERVAO E CONSERVAO


Mara Solange Fantini Especialista em Conservao/Restaurao Instituio: Crculo de Restauro Ltda. Rua Cristal 45/apto A - Ttabirito, MG CEP 35.400-000 Telefax: (031) 561 - 2684 Claudina Maria Dutra Moresi Qumica, Pesquisadora Instituio: CECOR-Escola de Belas Artes/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 - Belo Horizonte, MG CEP 31270-901 Fone: (031) 448-1274 Telefax: (031) 441-9946 E-mail: Claudina @VM1.LCC.UFMG.BR Denise Lampert Restauradora Instituio: Crculo de Restauro Ltda. Rua Cristal 45/apto A - Itabirito, MG CEP 35.400-000 Telefax: (031) 561 - 2684 Resumo
O presente trabalho consiste em um programa integrado entre profissionais de conservao e a comunidade, visando a preservao do patrimnio da cidade de Piranga, importante centro aurfero mineiro no sculo XVIII, com forte vnculo cultural e econmico com Ouro Preto e Mariana na poca.

1. Introduo
Piranga e seus distritos, apesar de ter sofrido perdas de parte de seu patrimnio, ainda hoje apresenta um nmero significativo de bens culturais tangveis e intangveis. As obras de cunho religioso foram uma das mais preservadas no decorrer dos tempos, sendo um fator importante na identificao e caracterizao da regio, tornando-a singular dentro do contexto da arte mineira dos sculos XVIII e XIX. Desta forma estas obras se tornaram o objeto de nossos trabalhos, que ocorreu por etapas, permitindo dar nfase relao sociedade/patrimnio e a importncia em preservar e conservar os bens culturais.

2. Etapas Realizadas
Ia ETAPA Na primeira etapa foi realizada uma pesquisa de campo com durao de dois anos, contando com apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico CNPq e Pr-Reitoria da Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG. Nesta pesquisa as igrejas e a imaginria de Piranga e seus distritos - Santo Antnio do Pirapetinga (antigo arraial do Bacalhau), Manja Lguas, Mestre Campos e Venda Nova - foram catalogadas e documentadas por fotografias em preto/branco e colorida, e slides. Na anlise da imaginria,

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observamos que ela poderia ser separada em vrios grupos sendo cada grupo pertencente a uma escola. As esculturas atribudas escola do Mestre Piranga (escola de um santeiro da regio no sculo XVIII) receberam um tratamento especial, tendo sido montado um banco de dados sobre: tecnologia de construo, onde foram identificados o tipo de madeira, encaixes, materiais e tcnicas utilizadas na policromia; anlise esttica e estudo formal comparativo, onde verificamos que o artista ou a escola cria uma linguagem prpria exibindo assim um barroco singular; anlise do estado de conservao. No tocante ao estado de conservao as degradaes mais freqentes encontradas nas esculturas foram: repinturas, desprendimentos de policromia, perdas de atributos e de outras partes menores do suporte e, ocorrendo com pouca freqncia, ataque de insetos xilfagos. As intervenes inadequadas e, principalmente as repinturas de m qualidade esto presentes na arte integrada e imaginria das igrejas da regio, exceto a Igreja do Bom Jesus do Matosinhos em Santo Antnio do Pirapetinga que ainda apresenta as suas pinturas originais. Os resultados desta pesquisa mostram que a principal causa de degradao das imagens esta vinculada ao seu manuseio inadequado. Portanto, observou-se que a populao, na sua maioria catlica e guardi dos bens culturais da igreja, estava carente de conhecimento e conscincia em relao ao seu patrimnio. 2a ETAPA Passamos, ento, para uma segunda etapa de trabalho em que realizamos um "Programa de Sensibilizao e Conservao do patrimnio Cultural de Piranga", no ano de 1993. Este programa, que foi destinado toda populao, teve a durao de dez dias e como enfoque a preservao do patrimnio cultural religioso. Foram proferidas palestras na cidade de Piranga e seus distritos.
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Em Piranga as conferncias, enumeradas abaixo, foram na Igreja Nossa Senhora do Rosrio: 2 palestras para alunos de I o ano ao 4 o ano do I o Grau; 2 palestras para alunos da 5a srie 8a srie do I o Grau; 1 palestra para alunos do 2o Grau; 1 palestra especfica para os professores de 1 Grau e 2o Grau da rede Estadual e Municipal; 1 palestra para a comunidade em geral. Nas outras trs cidades foi realizada uma palestra em cada cidade para a comunidade: Santo Antnio do Pirapetinga (Local: Igrej a do Bom Jesus do Matosinhos); Mestre Campos (Local: Igreja So Miguel e Almas); Manja Lguas (Local: Igreja Nossa Senhora da Conceio). O roteiro abaixo foi apresentado em slides e um vocabulrio compatvel com a faixa etria de cada pblico: o que patrimnio cultural e a importncia de sua preservao; mapa esquemtico da regio; a regio no incio de sua colonizao e o perodo colonial; a arte colonial mineira, com enfoque da arte sacra da regio, suas igrejas, retbulos, pinturas e imagens dos sculos XVIII e XIX; a importncia do intercmbio cultural e econmico entre a regio de Piranga e as cidades de Ouro Preto e Mariana; a importncia da regio de Piranga dentro do contexto da arte sacra mineira; a regio e sua economia, na atualidade; aspectos da conservao do patrimnio da regio, exemplos de degradaes e restauraes; orientao populao quanto a conservao de seus bens arquitetnicos, integrados e mveis; a relao progresso/preservao;

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a importncia de profissionais especialistas na conservao do patrimnio; a responsabilidade de cada indivduo com o patrimnio cultural. Na palestra dirigida aos professores foram dadas, tambm, orientaes de como continuar o trabalho de sensibilizao, desenvolvendo atividades relativa ao patrimnio. Foi elaborado por ns uma cartilha. Os itens das palestras serviram para esclarecer e complementar o contedo da cartilha distribuda no incio de cada conferncia. A cartilha foi dividida em quatro tpicos, com o objetivo de dar populao orientaes simples e prticas de como auxiliar na preservao do patrimnio, a saber: introduo - breve histrico da regio de Piranga; definio de patrimnio; porque preservar nosso patrimnio cultural; como auxiliar na preservao do nosso patrimnio. Nesse tpico foram dadas orientaes quanto ao local de exposio, manuseio e limpeza das imagens; orientaes quanto limpeza das igrejas e retbulos e quanto segurana do patrimnio; e o procedimento adequado ao se perceber alguma degradao na obra. Devido a falta de recursos, na elaborao da cartilha, no foi trabalhado a ilustrao visual, o que seria de grande importncia devido ao ndice de analfabetismo, como tambm no foi possvel integrar ao trabalho outros profissionais de reas afins. No final de cada palestra era realizada uma visita orientada no prprio monumento - este foi o objetivo de se fazer as palestras dentro das igrejas - mostrando "in loco" populao parte de seu patrimnio, como este foi construdo, em que poca, seu valor social e artstico e seu atual estado de conservao. O xito do programa, que contou com a presena macia da populao, se deu pelo total apoio da Igreja Catlica e da Prefeitura ao projeto e pela divulgao atravs da radio local,

no final das missas e, tambm, convites enviados pelo correio. Considerando-se que para alcanar uma conscientizao necessrio um trabalho de sensibilizao a longo prazo, pois implica em "incorporar" novas posturas, anualmente voltamos Piranga e proferimos novas palestras. Portanto, como primeira resposta desse programa, em 1995, nos foi solicitada a conservao de parte do patrimnio do Distrito de Santo Antnio do Pirapetinga. 3a ETAPA Nesta terceira etapa definimos que os trabalhos de conservao seriam realizados por partes, considerando-se que a regio pobre. Entretanto, as verbas foram levantadas pela prpria comunidade. A primeira interveno de conservao se deu nos bens mveis em madeira policromada da Igreja do Bom Jesus de Matosinhos e o atelier de restaurao foi montado na sacristia da igreja. Toda a imaginria, credencias, tocheiros, castiais e painis passaram por uma imunizao, refixao e limpeza da policromia. Este trabalho foi realizado com a participao de mo de obra local por ns treinada e assessorada. As tcnicas e materiais utilizados nessas intervenes foram os comumente usados em restauraes.

3. Concluso
A comunidade, que j sabe diferenciar um especialista em conservao de um arteso, a cada etapa se pe ciente e participante e assim, gradativamente os trabalhos esto sendo realizados e o patrimnio de Piranga resguardado e conservado com total apoio desta. Com o objetivo especfico de preservar o patrimnio, a populao tem-se organizado de modo a formar comisses. Como exemplo, em Santo Antnio do Pirapetinga que teve em maio de 1995 grande parte de seu patrimnio arquitetnico religioso e civil tombado pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IEPHA, foi criada uma comisso para cuidar especificamente destes bens.

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Em se tratando de uma regio carente, onde se vive de um comrcio muito pequeno e de uma agropecuria praticamente de subsistncia, o meio mais acessvel de se conservar o patrimnio fazendo com que a prpria comunidade, no seu dia a dia, auxilie de maneira correta esta preservao. Assim, o que parecia

impossvel diante da falta de recursos da cidade, vem se concretizando com xito pelo real esforo da comunidade que, esclarecida, sensibilizada e devidamente orientada vem salvaguardando sua identidade e garantindo a compreenso de nossa memria social.

Bibliografia
Bazin, Germain. O Aleijadinho e a escultura barroca no Brasil. Rio de Janeiro, Distribuidora Record, 1971. BOSCHI, Caio C. O Barroco mineiro: Artes e Trabalho. So Paulo, Brasiliense, 1988. ER1CHSEN, Edgard "Escultura - Mestre Piranga". Ventura. Rio de Janeiro. Fev., 1987/88. P.64-69 ETZEL, Eduardo Imagem Sacra Brasileira. So Paulo, Melhoramentos/Edusp, 1979. FANT1NL Mara S., "Contribuio ao estudo do mestre Piranga", trabalho apresentado na Escola de Belas Artes, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 1990. FELLER, Robert L. : "Developments in the testing and application of protective coatings".ln: 1COM Commitee for Conservation. 6, Ottawa, 1981. Paris, International Council of Museums, 1981 (Triennial Meeting) (81/16/1) LEMOS, Carlos A. C. O que patrimnio histrico. So Paulo, Brasiliense, 1982. MASSCHELETN - KLETNER, Liliane. Ancient Binding Media Varnishes and adhesives. Rome, TCCROM, 1985. MIRANDA, Selma, "Arquitetura Religiosa no Vale do Piranga". Barroco, Belo Horizonte, 13,1984/5. MOREST, Claudina M. D. Estudo dos materiais pictricos da principal obra do mestre Atade. Tese de mestrado, Instituto de Cincias Exatas da Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 1988. SERCK-DEWAIDE, Myriam. Conservacion de esculturas policromadas. Seminario-Taller de Actualizacion para America Latina Conservacion de Escultura Policromada. Getty Conservation Institut, 1989. WOLBERS, Richard. Notes on the workshop on cleaning of paintings.

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SO JOO MARCOS, A CIDADE CUJO TOMBAMENTO FOI CANCELADO


Maria Cristina Fernandes de Mello Professora, Arquiteta e Urbanista, Restauradora Instituio de trabalho: Universidade Federal Fluminense Rua Passo da Ptria 156 - Niteri, RJ CEP 24210-240 tel/fax (021)7174342 Resumo
Este trabalho inicia uma investigao atravs da Histria da Preservao Cultural no Brasil. Tem por objetivo analisar os princpios gerais e critrios verificados nos tombamentos e intervenes nos conjuntos arquitetnicos e stios histricos, Patrimnio Ambiental Construdo, desde o processo de constituio do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em 1937, at a dcada de 90. A memria destes procedimentos fornece instrumentos para delinear a ao do Estado nas transformaes do Ambiente Construdo. A legislao e a documentao referente s relaes entre os poderes poltico e econmico mostram, no caso especfico de So Joo Marcos, as circunstncias de subordinao na produo da poltica cultural. So Joo Marcos foi a primeira cidade a ser tombada pelo SPHAN, em 1939, quando completava 200 anos de existncia. Foi tambm a primeira a ser destruda, em 1941-43, para aumentar o potencial de acumulao de gua do Ribeiro das Lages, face crise energtica do Rio de Janeiro. Este caso foi estudado por memorialistas, gegrafos e historiadores. A originalidade do nosso trabalho est na pesquisa sistemtica da iconografia da cidade e da arquitetura, fragmentada por vrios arquivos e pela associao destas imagens com os pareceres tcnicos que fundamentaram decises e aes do poder executivo, as quais permitiram a total destruio de um municpio em favor de uma cidade.

Abstract
Th is work begin an investigation through the History ofPreservation of Cultural Heritage in Brazil. The mainpurpose is to analyse technical criteria verifiedon legal postures of protections of historical sites and cities, since 1937 when was created the "Servio do Patrimnio Histrico -SPHAN" untill the 1990 's. The memory of those procedures identifies the government actions on Territorial Preservation. The laws and documentation referred the relationship between political and economical forces, especially concerning the city of So Joo Marcos, show the subordination circunstances where cultural policies were developed. So Joo Marcos was thefirst city legallyprotected, in 1939, when it was lOOyears old. ltwas also thefirst to be destroyed, in 1941-43, in order to increase the potencial ofwater acumulation of Ribeiro das Lages, to face the energetic crises on Rio de Janeiro. This case was studiedby memorialists, geographers and historians. The originality ofour work is the iconographical research ofthe city and its architecture, wich was fragmented, and the comparison with tcnica! reports who backed the decision about the destruction ofSo Joo Marcos in favor ofthe improvement ofRio 's water system.

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1. Introduo Este trabalho discute aes governamentais dirigidas ao Municpio de So Joo Marcos no Estado do Rio de Janeiro, em trs tempos, no final do sculo XIX, nas dcadas de trinta e quarenta e em 1990. So aes precedidas de grande mobilizao de cidados empenhados na salvaguarda de seus bens culturais e de sua identidade. Esforo intil frente ao autoritarismo e barbrie que se verificou no episdio de destruio ocorrido em 1941-43. So Joo Marcos, fundada em 1739, foi incansavelmente defendida por muitas pessoas em pocas diferentes. No foi suficiente tal ardor e competncia frente a um dos argumentos mais controvertidos hoje em dia - o progresso visto por um nico ngulo, aquele dos tecnocratas. As decises do poder pblico sacrificaram um municpio, exemplo de conjunto arquitetnico ntegro do sec XIX, em favor de uma prioridade questionvel e equivocada, o alteamento da barragem de Ribeiro das Lages para servir de abastecimento emergencial cidade do Rio de Janeiro. A histria desta regio e a nostalgia de uma comunidade arrancada fora de seu lugar evidencia a ausncia de critrios para uma poltica de Preservao do Territrio no Brasil, onde interesses econmicos e polticos, atravs de pareceres tcnicos manipulados incorretamente, ocuparam o lugar de um desejvel planejamento e desenvolvimento integrado para o Patrimnio Cultural e Ambiental. A proximidade com a Capital Federal, Rio de Janeiro, foi freqentemente causa e conseqncia de seus feitos e desfeitos. O Rio, envolvia e devorava. No caso de So Joo Marcos, um municpio foi sacrificado em seu beneficio. As formas de poder, ostentado tambm nesta poca e neste episdio, eram: o saber tcnico, que produzia um efeito terrorista e acuava poderosos com "a possibilidade de errar com

muitas pessoas"; o saber da ideologia cultural oficial, que decidia o que era, ou no, identidade cultural de um povo e assim promovia os tombamentos que julgava necessrios; o saber poltico investindo no desenvolvimento industrial - na idia de nao, prejudicava alguns em benefcio de uma cidade e o saber do homem e de seu lugar, a memria social, a qual nem sempre era reconhecida. Entretanto havia uma subordinao evidente: a cultura oficial subordinada ao poder executivo e este, ao poder econmico. So Joo Marcos viveu o apogeu do caf. Seu rei - Souza Breves- e seus milhares de escravos, viu os caminhos sendo construdos, pela passagem e transporte entre So Paulo, Minas e os portos fluminenses. A cidade viu riquezas nas igrejas erguidas aos santos protetores por agradecimento a tanta abundncia e viu a malria, a destruio e o esquecimento de suas runas histricas. Chegou a decadncia, primeiramente pela crise na produo cafeeira, depois pela construo da nova estrada que ligava Rio de Janeiro a So Paulo e parece que S.J.Marcos foi "bode expiatrio" na represlia do setor eltrico privado promulgao do Cdigo de guas em 1934 - tentativa do governo de controlar o setor eltrico, sob domnio de empresas estrangeiras. Os argumentos dos dirigentes da LIGHT, j estatizada, em 1990, por ocasio da iniciativa de tombamento das runas e do stio histrico pelo INEPAC/RJ, remanescente desta destruio de 1942, eram discursos semelhantes, defendendo proprietrios e julgando S.J.Marcos novamente insignificante em termos histricos e culturais. Intrigados com exemplos de "esquizofrenia" do Estado Brasileiro no trato com os Bens Culturais, evidenciados principalmente nos perodos de ditadura e autoritarismo, onde aes visando preservao eram contrapostas a atitudes arbitrrias e destrutivas, iniciamos este projeto procurando os registros do que havia sido So Joo Marcos. Pretendamos contar novamente essa histria, com um novo olhar sobre suas imagens fragmentadas, sua memria

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interrompida, fluminenses.

esparsa

pelos

arquivos

O nosso estudo teve seu enfoque principal na pesquisa sistemtica da iconografia de SJ.Marcos, propondo um levantamento completo das imagens da cidade, de seu territrio com seus caminhos histricos, podendo no futuro ser completado pelo levantamento arqueolgico.

largos, duas igrejas e um teatro. O Municpio era constitudo pelas parquias de SJ.Marcos e Nossa Senhora da Conceio do Passa Trs, compreendendo os povoados denominados Serto, Car, Poo Azul e Morro Azul . Na dcada de trinta deste sculo, segundo relatrio escrito por Lamego, a cidade possuia um dos raros exemplos intactos de igreja do secXIX, uma casa trrea do sec. XVIII, um velho calamento, casas coloniais, runas da Casa do Fisco e outras curiosidades que pediam estudo mais completo.

2. Notcias Histricas de So Joo Marcos


Em 1728, o ento Governador do Rio de Janeiro Luis Vahia Monteiro autorizou a construo de uma estrada, que seria o Caminho para So Paulo, para ligar os dois centros da Colnia. A agricultura surge ligada aos caminhos e economia de passagem. A expanso cafeeira, voltada para o mercado interno diferencia-se da economia de passagem. A partir da regio Campo Alegre da Paraba Nova (hoje Rezende), as terras vizinhas foram sendo povoadas. Tanto Rezende quanto SJ.Marcos surgiram como uma fuso do caminho dos bandeirantes paulistas com o caminho de So Paulo 1 Em 1739, Joo Machado Pereira constri em suas terras uma capela em invocao a SJ. Marcos, que viria a ser o marco da fundao do novo povoado . Esta capela arruinou-se e no stio denominado Panellas foram lanados os alicerces do novo templo, conforme Pizarro, pelo missionrio Francisco Antnio d'Alba Pompeo. A inaugurao solene foi em 1 de novembro de 1801 . No final do sec. XTX, SJ.Marcos possuia uma populao de 14 mil habitantes, 2 escolas, uma agncia de Correios, dez ruas, dez travessas, trs

3. Tombamento e "destombamento" de So Joo Marcos(1939-1942)


As empresas estrangeiras, por represlia promulgao do Cdigo de guas em 1934, deixaram de atender a demanda energtica, no ampliando suficientemente sua capacidade geradora, causando um dficit na economia do pas. Impacto ambiental e desenvolvimento sustentado so discursos recentes no panorama mundial. Na dcada de 40 era a industrializao e eletrificao rural (Cdigo de guas), defesa da siderurgia (Volta Redonda), o progresso que chegava, o principal dos discursos de ento - a ideologia do desenvolvimento. O esprito fascista de muitos intelectuais do Estado Novo era encontrado a partir de 1930, no apoio ao governo como arautos do futuro, que revindicavam para si, serem os condutores das conscincias - O Estado corporificava a idia de nao. Luiz Ascendino Dantas, valoroso lutador e defensor de So Joo Marcos, diante da cattrofe que se anunciava, iniciou o processo

Carta Topogrfica da Capitania do Rio de Janeiro de 1767; Alberto Ribeiro Lamego, Setores da Evoluo Fluminense: o homem e a serra, Parte rv, Rio de Janeiro IBGE, 1950, pg 73, apud Dilma Andrade de Paula, A Cidade Submersa-O processo de destruio de So Joo Marcos (1930-1945), Dissertao de mestrado em Histria, UFRJ/IFCS/Depto. de Histria, set 1994, capitulo TI). ATHAYDE: 1960,13. LAMEGO:! 937 Alfredo Moreira PINTO, Dicionrio Geogrfico do Brasil, Rio de Janeiro, Imprensa Nacional, 1896, pg.320.

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de tombamento em 1939, mobilizou a opinio pblica e conseguiu, temporariamente proteger da inundao anunciada pela Ligth, que comprava terras na regio, como "quem come pela borda", a fim de promover o alteamento da barragem de Ribeiro das Lages, segundo eles, indispensvel. Os tcnicos alardeavam ser essa a nica soluo para o fornecimento de energia eltrica para a cidade do Rio de Janeiro, alegavam ainda que So Joo Marcos era insignificante e decadente, no justificando que entravasse o progresso nacional. Venceu a destruio. Mas frente deciso da LGHT de ampliar a barragem de Ribeiro das Lages, para a qual seria necessrio "sacrificar" SJ.Marcos, os protestos da populao foram incuos. Getlio Vargas destomba a cidade atravs do Decreto n.2269 de 3 de junho de 1940, desapropriando, o que sobrara, em favor da dita empresa canadense, mediante irrisria indenizao de 600 contos de ris. Ela destruda e parcialmente submersa temporariamente. At agora no encontramos registros de aplicao ou do pagamento deste dinheiro. Este fato foi anterior criao do Decreto-Lei 3866, de 29 de novembro de 1941, extremamente autoritrio, que autoriza o Presidente da Repblica cancelar tombamento de Bens do Patrimnio. Este Decreto foi usado

para o cancelamento do tombamento da igreja barroca de So Pedro dos Clrigos para aconstruo da Av. Pres. Vargas no Rio de Janeiro.

4. O tombamento das runas do Stio Histrico de S.J. Marcos pelo INEPAC/RJ/1990


Na dcada de 80, a Secretaria de Cultura de Rio Claro solicita tombamento das runas de So Joo Marcos ao 1NEPAC. O tombamento provisrio das runas feito em 16 de fevereiro de 1990, com proposta de implantao de atividades culturais no stio. Contudo, ao tomar conhecimento da situao, a LIGHT (j estatizada) e associada a CEDAE (Companhia de guas e Esgotos) e a SEDUR (Secretaria de Desenvolvimento Urbano e Regional) alegam ser necessrio o alteamento da barragem cota estimada no projeto original, e solicitam impugnao do tombamento. Em 1989, a Ligth realizou uma inspeo nos locais indicados para o tombamento provisrio, e deu o seguinte parecer: o nvel da gua no dia da inspeo (19/01/89) atingia a cota 409.41m, vendo-se nitidamente a Ponte Bela e as runas da cidade, o cemitrio situado na cota 420,00m, duas pontes construdas em pedra - uma delas demolida, restos de construo em pedra encobertos por vegetao e a Igreja da Fazenda So Joaquim da Grama, localizada prximo cidade de Rio Claro, fora da rea do reservatrio 10

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Mnica Pimenta Velloso, Os Intelectuais e a Poltica Cultural do Estado Novo, Rio de Janeiro, CPDOC/FGV, 1987, p. 1 -4, apud, op. cit. Dilma Andrade de Paula, pg.51. O Conselho Consultivo do SPHAN emite parecer favorvel ao tombamento em 28 de setembro de 1938,este ocorre em 19 de maio de 1939 (Arquivo 1PHAN, Resoluo do Conselho Consultivo do SPHAN 1939). Alfredo Moreira PINTO, Dicionrio Geogrfico do Brasil, Rio de Janeiro, Imprensa Nacional, 1896, pg.320. O Decreto 934 de 25 de setembro de 1940, cria uma comisso especial, presidida pelo ento Ministro Ataulpho de Paiva," incumbida de estudar e propor ao Governo as medidas necessrias preservao do Patrimnio Histrico da Vila de So Joo Marcos, no Municpio de Rio Claro, e bem assim sugerir as providncias capazes de fixar, em territrio fluminense, a populao que, (...) ter seus bens sujeitos desapropriao". Mais dois Decretos-lei so assinados: o n.5739, de 11 de agosto de 1943, exonerando a LIGHT da obrigao imposta pelo artigo 2 do Decreto-lei n. 2269; o . 7585, de 25 de maio de 1945, que modificou a redao do pargrafo nico do art.1 do Decreto-lei n. 5739 para "O pagamento ser feito ao Presidente da Comisso Especial para SJ.Marcos, que aplicar a importncia recebida na construo, no Municpio de Mangaratiba, de uma igreja em que se aproveite os elementos de arte tradicionais da antiga matriz, (...) e destinara o sa]do que houver a construo de habitaes para os moradores (...) e de um hospital para assistir enfermos desvalidos do referido Municpio"(lBGE: s/d). Estudos de viabilidade para o alteamento do nvel d'gua. estudos de Impacto Ambienta1-E.I.A.,vol.l,LIGHT/IESA, pag.l.

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O tombamento das runas da cidade em 1990 d seqncia ao inventrio das edificaes e obras de arte remanescentes, encontradas no vale onde confluem os rios Panelas e Araras, onde se l: A Estrada Imperial, principal caminho de acesso a SJ.Marcos resistiu preservando parte de seu calamento em p-de-moleque e de seus muros em pedra de cantaria. No trecho em que cortava o Ribeiro das Lages, a Ponte Bela ergue-se ao lado da Fazenda Bela Vista. Quando o reservatrio ultrapassa o nvel de 410,00m encobre parcialmente esta ponte. Dos dois cemitrios existentes em SJ.Marcos, Irmandade e Caridade, apenas o segundo no foi encoberto pela represa, por situar-se em cota mais elevada. Este cemitrio ainda atende populao do Distrito. A escadaria que havia ao lado da Igreja N. Sra. do Rosrio e ao cemitrio existente ao lado. As runas,restos da Igreja dinamitada, estavam encobertas por vegetao. Do antigo Centro Histrico, encontram-se vrios vestgios testemunhos da histria de SJ.Marcos. As runas da Igreja Matriz (dinamitada) resistem juntamente com os restos do muro de cantaria das casas demolidas e de algumas ruas que ainda conservam o calamento original. ainda pode-se ver o caminho que levava ao antigo centro, um calamento em pedras aparelhadas e fragmentos de uma ponte sobre o leito do rio Panelas. A elevao do nvel d'gua do reservatrio de Lages objetivava aumentar a capacidade de acumulao de gua, visando o abastecimento do Rio de Janeiro, concretizando o antigo projeto da dcada de 40 - elevao da cota mxima de segurana ao nvel 430m. Esta reserva estratgica, como foi denominada pela FEEMA, afirmava que o reservatrio de Ribeiro das Lages abastecia o Rio de Janeiro em caso de acidentes ambientais no sistema Paraba-Guand, por no mximo 30 dias. Entretanto este projeto acarretaria uma srie de conseqncias danosas tanto do ponto de vista scio-econmico como cultural e ambiental

para as reas diretamente atingidas no entorno do reservatrio. Nas reas crticas encontrava-se SJ.Marcos e uma rea da Serra do Mar de Mata Atlntica tombada pelo Estado. Na dcada de 40, para a elevao da cota, desmaiaram esta rea e jamais foi restaurada. Dina Lerner refere-se ao episdio de S J .Marcos como "...A questo de So Joo Marcos antes um problema de descaso com tudo que possui um carter histrico e cultural e uma falta de tica de homem consigo prprio e com o meio-ambiente. O tombamento das runas pelo INEPAC em 1990 revive a polmica da dcada de 40. Atravs de ofcio encaminhado ao diretor do INEPAC, o presidente da LIGHT na poca, escreve "A inundao das runas com a elevao da cota do reservatrio de 415 para 43 Om se justifica e tais construes no preenchem os requisitos necessrios para tombamento do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado do Rio de Janeiro, por no se tratar de bens vinculados a fatos memorveis da Histria e nem de excepcional valor artstico. (...) Ademais o tombamento uma limitao gratuita, altamente onerosa para o domnio do proprietrio do bem, e assim, s tem cabimento quando preenchidos os rgidos e expressos requisitos legais." A preservao do Patrimnio daquela comunidade foi considerado como um fato secundrio diante dos prejuzos incalculveis que tais procedimentos trariam populao "de todo o Estado, que sofreria com a reduo do abastecimento d'gua, tornando invivel a utilizao do reservatrio de Lajes como reserva hdrica para tal abastecimento". Os argumentos apresentados pela LIGHT e pela SEDUR eram semelhantes aqueles de 50 anos antes. Discusses em torno do assunto levantaram a fragilidade de tais pontos de vista e do custo-benefcio do alteamento. Valeria a pena o investimento de tanta verba no alteamento de Ribeiro das Lajes, arcar com a

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inundao das reas perifricas, entre elas, as runas de SJ.Marcos. para abastecer o Rio de Janeiro por 30 dias? Outro aspecto que se levantou foi o mau estado de conservao do sistema de distribuio de gua, onde se perde quase a metade da gua tratada, antes de sua utilizao pela populao. Acrescenta-se a isto o no cumprimento das legislaes vigentes, falta de fiscalizao e educao ambiental por parte da sociedade e do governo. A LIGHT, CEDAE e SEDUR, demonstraram neste episdio, desinformao sobre Patrimnio Histrico. Coube ao INEPAC/SEC, a responsabilidade de convenc-los em arcar com o nus de um estudo que viabilizasse a existncia de alternativas tcnicas de engenharia que permitisse salvarguardar as runas de SJ.Marcos, verificado na reunio conjunta de 10/1/91.

com acompanhamento do INEPAC, de representantes da comunidade e da Prefeitura de Rio Claro.14 Foram ento apresentadas, como decorrncia, medidas especficas para cada rea diretamente atingida pelo alteamento. No caso do stio histrico de SJ.Marcos, delimitaram uma rea a ser preservada, situada na confluncia dos rios Panela e Pedra Grande, acima da cota de 410m15. Quatro alternativas foram colocadas para a preservao do stio, relativamente aprofundadas pela viabilizao de custos e resultados. Para cada alternativa, estudaram condies em quatro nveis: 418, 421, 424 e 427m. A soluo adotada foi a quarta alternativa - O barramento dorioPanelas acima da cota 42 lm, ou seja na cota 427m com dique na sela topogrfica. Tal soluo preserva totalmente o stio de SJ.Marcos mantendo sua ambincia atual. Segundo os tcnicos das instituies, declarado na reunio de 23/10/91, a inundao parcial na situao do nvel de alteamento mximo 418m passvel de convivncia . Nada foi feito at hoje, apesar dos acordos firmados entre as instituies envolvidas. As runas esto cada vez mais encobertas pelo mato e pelo lixo ali deixado por eventuais visitantes.

5. Medidas de proteo estudadas no estudo de impacto ambiental


As instituies envolvidas acordaram na definio de pontos e locais relevantes que preferencialmente fossem preservados e um estudo de viabilidade tcnica e financeira das obras que garantissem sua preservao. A realizao dos estudosficariaa cargo da LIGHT

Bibliografia ATHAYDE, J.B. de, A igreja de S. Sebastio da Barra Mansa (1859-1959), histria eclesistica da Parquia e da Diocese, Io volume, Ed. Fluminense, Volta Redonda, 1960.

11 12 13 14 16

Lerner,Dina e outros, A questo das runas de SJ.Marcos e o sistema Rio-Light, Niteri, UFF, fevereiro de 1991. Ofcio s/n de 9/1 /90 enviado pelo presidente da Light Tlio Romano Cordeiro de Mello ao secretrio do SEDUR, Haroldo Mattos de Lemos. Lerner.Dina e outros.op.cit. Ata da reunio de 10/1/91 entre LIGHT, CEDAE, SEDUR e SEC/INEPAC). ref. Estudos de viabilidade para o alteamento do nvel d'gua. Estudos para o Stio Histrico de SJ.Marcos, dezembro de 1991,LIGHT-Rio.

15 ref.croquis LIGHT

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DANTAS, Luiz Ascendino, A Desapropriao da Histrica Cidade de So Joo Marcos pela Companhia Light and Power, Representao dirigida ao Exmo. Sr. Dr. Getlio Vargas, 1940. LAMEGO, Alberto Ribeiro - Setores da Evoluo Fluminense: o homem e a serra, Rio de Janeiro, TBGE, 1950. LERNER,Dina e outros, A questo das runas de S.J.Marcos e o sistema Rio-Light, Niteri, UFF, fevereiro de 1991. PAULA, Dilma Andrade de, A Cidade Submersa-Oprocesso de destruio de So Joo Marcos (1930-1945), Dissertao de mestrado em Histria, UFRJ/IFCS/Depto. de Histria, set 1994.

Participantes
Eduardo Fernandes de Mello, arquiteto e fotgrafo, 9a CR/IPHAN Mareia Lana Guimares, acadmica, bolsista IC/PROPP/UFF/CNPq

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MUSEU DE ARTE DA PAMPULHA: UMA EXPERINCIA EM CONSERVAO


Marilene Corra Maia conservadora/restauradora Instituio: Museu de Arte da Pampulha Av. Otacllio Negro de Lima, 16585 - Belo Horizonte -MG CEP: 31365450 - fone/fax: (031) 4434533 Resumo
Nesse texto, discutimos os trabalhos que estamos desenvolvendo no Museu de Arte da Pampidha na rea de conservao. Trata-se de um comentrio sobre as particularidades de um acervo de obras de arte moderna e contempornea, dos problemas para a sua conservao e das solues aventadas.

Abstract
This text is about the conservation works at Pampulha Art Museum. In this museum, there are a collection of modem and contempory art. We are describing the caracteristics of these objects, theproblems oftheir conservation and the solutions possibles. O Museu de Arte da Pampulha foi fundado em 1957 para ser instalado no antigo Cassino projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer em 1943 com parte do conjunto arquitetnico da Pampulha. Nesse sentido, o prprio prdio bem como seus jardins do paisagista Burle Marx so bens integrados coleo a ser preservada por esta instituio. A relevncia histrica dos mesmos est legitimada por tombamentos em nvel estadual e federal. O acervo do Museu de Arte da Pampulha conformado por obras de arte moderna e contempornea, caracterizadas pela diversidade de tcnicas e materiais empregados em experincias muitas vezes inovadoras. H pinturas, esculturas, gravuras, desenhos, instalaes, objetos, audiovisuais etc. Destacam-se trabalhos de artistas como Cesquiatti, Portinari, Iber Camargo, Guignard, Amilcar de Castro, Goeldi, Stokinger, Tomie Ohtake, Di Cavalcanti, Franz Krajberg, dentre outros. A atual administrao do MAP vem trabalhando no sentido de estruturar uma equipe permanente para dar continuidade aos trabalhos j iniciados - com relao organizao e dinamizao do Museu - desenvolvendo atividades em diversas reas. No que refere-se conservao, constatamos que ao longo desses anos vrias tentativas foram iniciadas no sentido de reconhecer, identificar e organizar o acervo da instituio. Inclusive, em 1993 e primeiro semestre de 1994, foi realizado um projeto de estgio orientado pelo CECOR (1) com a participao de quatro alunas do X Curso de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais. A problemtica da conservao no Museu de Arte da Pampulha, passa primeiramente por uma discusso em torno da viabilidade do prdio para abrigar acervos museolgicos. So fatores preocupantes a proximidade da Lagoa da Pampulha, fonte intensa de umidade, o fato da rea de exposio ser conformada por uma "parede" de vidro, permitindo a penetrao de radiao solar durante todo o dia e ainda a existncia de espelhos e ao inox, materiais refletores de luz. Portanto, trata-se de um espao a ser utilizado com reservas e prudncia, em virtude de suas limitaes para a conservao e exposio de obras a serem preservadas. Outra questo preocupante, a adequao do acondicionamento das obras da coleo. Aps a reforma pela qual passou a edificao nos anos de 1995 e 1996, foi destinado novo local para a reserva tcnica nica, agora dotada de sistema

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de ar condicionado, porta corta-fogo e trainis mveis. Uma das dificuldades, portanto, a diversidade de materiais dos quais constituem-se as peas. Identificamos ferro, cermica, papel, bronze, acrlico, tecidos, slides e fitas k7, tintas variadas, madeira etc. Como procedimento bsico, estamos desenvolvendo um monitoramento climtico no Museu com o objetivo de conhecer as variaes de umidade e temperatura. At o momento, foram constatados ndices aceitveis no interior da reserva tcnica, de acordo com normas internacionais. O ar condicionado mantido na ventilao apenas, sem a utilizao da refrigerao. A organizao e adequao das peas na reserva tcnica , por vezes, dificultada pelas especificidades do acervo. Algumas delas so pesadas ou muito frgeis, outras de grandes dimenses, exigindo um planejamento e adaptao de mobilirio para armazen-las. Nesse projeto, estamos dedicando ateno especial orientao dos funcionrios como um todo, para a convivncia com acervos museo-

lgicos, manuseio e transporte de obras de arte. Alm das instrues cotidianas, iniciamos um ciclo de seminrios com o objetivo de melhor preparao para a conservao. Na primeira palestra, realizada pela conservadora/ restauradora, foram discutidos os "Cuidados Bsicos para a Conservao no MAP" e, na seqncia, est previsto treinamento para combate a incndio, dentre outros temas importantes nessa rea. Muitos so os obstculos no transcorrer da implementao de um projeto de conservao. Na realizao de nossos trabalhos, tem sido relevante o compartilhar de dificuldades em discusses com profissionais de outras instituies e de reas correlatas para apontarmos solues viveis. inegvel o carter interdisciplinar dos trabalhos de conservao em museus, assim como a necessidade de contribuio e atuao em nvel coletivo, para realiz-los melhor. Dessa forma, todos os funcionrios e mesmo visitantes so, em alguma medida, responsveis pela preservao em sentido amplo.

Nota
Esse estgio foi orientado pela professora Anamaria Ruegger de Almeida Neves, do Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes (CECOR) - UFMG. Participaram do projeto as alunas Marilene Corra Maia, Ana Cludia Magalhes, Gilca Flores de Medeiros e Vera Barbuy Wilhelm.

Bibliografia
ARGAN, Guilio Cario. Arte moderna do iluminismo aos movimentos contemporneos, so Paulo, Companhia das Letras, 1995. BATTCOCK, Gregory. A nova arte. So Paulo, Perspectiva, 1975. GIRAUDY, Danile e BOUILHET, Henri. O museu e a vida. Belo Horizonte, UFMG, 1990. JOHNSON, E.Verner e HORGAN, Joanne C. Museum collection storage. Paris, Unesco, 1979. NOGUEIRA, Maria Aparecida de Souza. Presentation et preservation Muse d'Art de Belo Horizonte Pampulha. Paris, Ecole du Louvre, Monografia de museologia, 1990 THOMSON, Garry. The museum environment. London, Butterwouth, 1986.

Resume da autora
Bacharel e licenciada em Histria pela Universidade Federal de Minas Gerais; Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis pela Escola de Belas Artes (CECOR) da Universidade Federal de Minas Gerais; Foi professora substituta no Departamento de Histria da UFMG na rea de histria da arte; Conservadora/restauradora do Museu de Arte da Pampulha; Bolsista de aperfeioamento -CNPq- na pesquisa sobre o escultor portugus Vieira Servas desenvolvida pela professora Beatriz Coelho (CECOR-UFMG). -46-

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LABORATRIO DE ESTUDOS E PESQUISAS - LAGUNA


Angela Paiva Museloga, Conservadora-Restauradora Instituio de Trabalho: IPHAN-1 Ia Coordenao Regional - SC Rua Conselheiro Mafra, 141/2 - Florianpolis, SC - CEP 88.010-100 Fone/FAX: (048) 223-0883 Resumo
Este relato apresenta um trabalho sendo desenvolvidofora dos grandes centros urbanos, buscando parceria com a sociedade local e manuteno de qualidade tcnica, visando a preservao do patrimnio cultural.

Abstract
Thispaper describes aproject which is being developed outside large urban reas, aiming at high technical standards andpartnership with local comunity, in order to preserve the cultural heritage.

1. Apresentao
A implantao do Laboratrio de Estudos e Pesquisas, na casa do EPHAN, no Centro Histrico de Laguna, surgiu da necessidade de desenvolver atividades que suprissem algumas carncias existentes em Santa Catarina, detectadas pela 11a Coordenao Regional. A cidade de Laguna, palco de inmeros eventos da Histria do Brasil e possuidora de numerosos testemunhos da evoluo de nossa arquitetura, foi tombada em nvel nacional em 1985, tendo assim reconhecida a importncia de sua preservao. O imvel situa-se Praa Vidal Ramos, onde tambm esto localizados a Igreja Matriz de Santo Antnio dos Anjos, clubes tradicionais da cidade e a agncia local do Banco do Brasil. um casaro ecltico, de dois andares, construdo no sculo passado para ser sede do Clube Blondin, cujas iniciais aparecem na decorao da sacada frontal. Abrigou posteriormente um posto mdico e um bar, at ser adquirido pelo 1PHAN, para funcionamento de seu Escritrio Tcnico. Com o fechamento deste, a casa

permaneceu praticamente desocupada pelos ltimos quatro anos. O Laboratrio de Estudos e Pesquisas visa a utilizao do espao como local em que tcnicos especializados, instalaes e equipamentos adequados possibilitaro a conservaorestaurao de bens culturais, aes educativas e eventos culturais, atividades compatveis com as atribuies do IPHAN.

2. Desenvolvimento: objetivos e estratgias


A primeira etapa para transformar em realidade o LEP-Laguna foi a recuperao da casa e a adequao de seu espao interno, incluindo laboratrio, biblioteca e alojamento, concretizada com recursos financeiros do TPHAN. Treinamento e atualizao de pessoal para

preservao de bens culturais


Em junho de 1995, antes mesmo do incio das obras, realizou-se a "Oficina de Conservao e Preservao de Fotografias", com tcnicas da

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FUNARTE, para quinze participantes vindos de diversos pontos do Estado. O sucesso dessa iniciativa despertou o interesse do Centro de Conservao e Preservavao Fotogrfica CCPF-FUNARTE em fazer no LEP-Laguna seu polo de atendimento regio sul, atravs da assinatura de termo de cooperao tcnica. Tal sucesso pode ser facilmente compreendido. Os cursos de formao e especializao nas reas de museologia, conservao e restaurao de bens culturais que atualmente existem no Brasil, localizam-se nos estados de So Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerais e Bahia e so de longa durao, geralmente de nvel superior, buscando atender demanda existente nessas reas. Mesmo a j sentida a necessidade tanto de cursos que preparem pessoal de nvel mdio para atuar na rea de preservao do patrimnio, quanto a realizao peridica de cursos e oficinas de reciclagem que acompanhem o progresso conceituai, tcnico e cientfico. De acordo com estimativas mais recentes o Estado de Santa Catarina conta com mais de cem museus, centros culturais e Casas de Memria, reunindo milhares de peas. Para executar tarefas de curadoria, pesquisa, conservao-restaurao e divulgao deste vasto manancial da cultura material h um nmero insuficiente de pessoas com formao ou treinamento especficos. A realizao peridica de cursos, seminrios e oficinas de treinamento e atualizao de pessoal para trabalhar na preservao de bens culturais objetivo do LEP-Laguna, satisfazendo assim parte da demanda existente no Estado de Santa Catarina. Aes conjuntas com rgos pblicos (federais, estaduais e municipais) e privados tm como inteno suprir as deficincias j detectadas e manter um calendrio de atividades cada vez mais dinmico e eficiente, por meio de trabalho cooperativo e de trocas de informao e experincia. Palestrantes e professores, especialistas em vrias reas, do IPHAN ou convidados de outros rgos, iro entrosar teoria e prtica, apresentando vises diversas e complementares, como incentivo ao efetivo

trabalho interdisciplinar. A nfase nos princpios de conservao preventiva, a difuso de prticas de controle ambiental e de tarefas rotineiras de manuteno sero uma constante. A semelhana do que j vem sendo constatado internacionalmente, tais prticas visam provocar, em breve tempo, a desacelerao da deteriorao do patrimnio cultural. Da mesma forma, a compreenso dos bens culturais como produtos do processo social que refletem, documentam e sobre o qual atuam, torna-os motivo para reflexo sobre a identidade cultural local e nacional, servindo como mecanismo de educao para a preservao deste patrimnio. Nessa linha de pensamento e conquistando um espao real, apesar das limitaes impostas pelas injunes econmicas, em 1996 j foram realizadas a palestra "Introduo Conservao de Edificaes Histricas", (com a Dra. Maria Isabel Kanan, Arquiteta da 11a CR/IPHAN-SC), a oficina "Introduo Conservao de Acervos" (com Angela Paiva, Conservadora-Restauradora da 1 laCR/IPHAN-SC), a oficina "Iniciao Conservao de Pinturas" (com Susana Fernandez, ConservadoraRestauradora) e a mesa-redonda "Organizao de Museus - Estudo de Casos" (com a participao da Prof. Ruth Nunes, responsvel pelo Museu Universitrio Walter Zumblick, em Tubaro, e da Prof. Lourdes Rossetto, responsvel pelo Museu Victor Meirelles, em Florianpolis). Guarda e curadoria de material arqueolgico At o presente momento existe grande nmero de peas arqueolgicas sob a guarda da 11a Coordenao Regional, oriundas de trabalhos anteriormente desenvolvidos ou trazidas por particulares (achados fortuitos). No LEP-Laguna este material - artefatos lticos, cermicos, metlicos, etc. - j est sendo acondicionado, catalogado e higienizado. Desta forma, atendendo adequadamente s exigncias legais (Lei N 3.924, de 26 de julho de 1961), ser possvel seu estudo mais aprofundado por profissionais especializados e sua divulgao junto ao pblico leigo,

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propiciando a disseminao do conhecimento sobre o rico patrimnio arqueolgico de Santa Catarina. Conservao de bens culturais mveis e associados Os museus, Casas de Memria, bibliotecas e arquivos de Santa Catarina detm numerosas e eclticas colees, cujas peas constituem-se dos mais variados materiais (madeira, metal, tecido, papel, vidro, porcelana, tintas, etc.) e que esto constantemente submetidos ao transformadora do tempo - alteraes devidas ao seu envelhecimento natural e degradaes causadas pelas condies ambientais, por acidentes ou pelo homem. Da mesma forma, nas edificaes, encontram-se partes associadas estrutura arquitetnica, porm que dela podem ser separadas, que apresentam caractersticas e fragilidades semelhantes (dobradias, fechaduras, janelas, elementos decorativos, etc). A preservao deste precioso acervo, herana e patrimnio cultural de um povo, tarefa do nosso tempo. Isto exige a considerao e anlise de cada objeto, sua histria, modo de fabricao e finalidade, os agentes que afetam os materiais que o constituem, as condies a que est sujeito e as condies ideais para sua boa conservao. Tambm so imprescindveis os conhecimentos de tcnicas e materiais adequados para a interrupo ou desacelerao de processos de deteriorao em andamento e para a recuperao de caractersticas originais que tenham se perdido. Um trabalho de alto nvel tcnico ser desenvolvido no LEP-Laguna, com instalaes adequadas e por profissionais existentes no corpo de funcionrios do IPHAN, atuando na Coordenao Regional de Santa Catarina, em outras Coordenaes e museus do pas, ou convidados de outros rgos e instituies. Intercmbio de informaes sobre preservao de patrimnio A montagem de biblioteca especializada em preservao de patrimnio faz parte do projeto do LEP-Laguna. Sua consolidao e enriquecimento sero feitos atravs do intercmbio com associaes profissionais em nvel local, regional, nacional e internacional,

com instituies de ensino e com bibliotecas congneres. Desta forma, tcnicos, estudantes e professores tero a seu dispor bibliografia abrangente para dirimir dvidas e aprofundar discusses de carter prtico, conceituai, histrico, etc. O LEP-Laguna possui, atualmente, cerca de cem ttulos (entre livros e peridicos) e grande quantidade de textos abordando assuntos referentes conservao-restaurao. A organizao e divulgao do acervo j existente, de novas aquisies e da programao de atividades, tanto prpria quanto de outras instituies, visa transform-lo em polo de difuso e troca de informaes. Realizao de eventos culturais Marcando a reabertura oficial da casa, foi realizado em novembro de 1994 o "Seminrio para Preservao e Revitalizao do Centro Histrico de Laguna", com a participao de tcnicos vindos de vrios pontos do pas, empresrios e representantes de Prefeituras de outros Centros Histricos. Naquela oportunidade foram discutidos aspectos jurdicos e conceituais comuns a essas cidades e possibilidades de aes conjuntas. Alm de programas originados dentro do prprio IPHAN, o amplo espao do 2 o andar originariamente o salo de bailes do Clube Blondin - alvo de constantes requisies por parte de representantes da comunidade lagunense para abrigar eventos culturais variados, como a Semana Cultural de Laguna, exposies, feiras, etc. Sua utilizao, mesmo durante o perodo em que a casa estava oficialmente fechada, tornou o espao conhecido na comunidade como o "casaro do SPHAN".

3. Concluso? No: Continuidade e desafios


A falta de recursos financeiros no corrente ano atrasou a instalao do LEP-Laguna, impedindo a aquisio de vrios equipamentos, a instalao de laboratrio fotogrfico e cmara de exausto, bem como a efetivao de alguns dos cursos programados. As dificuldades esto sendo enfrentadas atravs da busca de patrocnio e da concentrao de esforos para, atravs da

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continuidade no desenvolvimento de atividades, firmar cada vez mais sua presena. Neste momento est sendo montada a Oficina de Arquitetura "Argamassas, rebocos e tintas a base de cal", parte do Programa Prtico em

Tecnologia do Restauro, de autoria da Arquiteta Maria Isabel Kanan, a se realizar em outubro, com apoio, j confirmado, da Associao Victor Meirelles.

Resumo do autor
Angela Maria de O. Paiva - Graduada em Museologia (Curso de Museus, MHN/RJ, 1971), com especializao em Conservao-Restaurao (Disciplinas Isoladas, EBA/UFRJ, 1975; Tntermuseum Conservation Laboratory, Oberlin, Ohio,EUA,1989; European Centre for Training Craftsmen in the Conservation of Architectural Heritage, Veneza, Itlia, 1992). Trabalhou como Museloga no MIS-RJ e no MNBA. Como Restauradora de Pinturas, trabalhou nos Laboratrios de Restaurao do Museu Nacional de Belas Artes, Museu Histrico Nacional e Museu da Repblica (1975-94). Desde 1994 atua na 1 Ia Coordenao Regional - IPHAN/SC. Responsvel pelo LEP-Laguna.

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PLANO DE AO PARA O GERENCIAMENTO E MELHORIA DA QUALIDADE NOS SERVIOS DE PRESERVAO DO ACERVO DOCUMENTAL DO NCLEO DE DOCUMENTAO DA UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE
Gilson Cruz de Oliveira Muselogo / Restaurador Professor de Conservao e Restaurao de Documentos da U F F Coordenador do Laboratrio de Conservao e Restaurao de Documentos LACORD Avenida Bento Maria da Costa, 115 A Jurujuba - Niteri - RJ cep: 24.370-190 tele/fax: 710-6060 Resumo Criado em 1988, o LACORD vem desenvolvendo junto s Bibliotecas e ao Arquivo Central do NDC/UFF, um trabalho de Preservao do seu Acervo Documental, atravs de um Plano de Ao elaborado com a finalidade de gerenciar esse tipo de servio em nossa Universidade.

Abstract
Founded in 1988, the LACORD has been developing, with the Libraries and the Main Archival ofNDC/UFF, the important task ofthe Preservation ofour documents collection, through an Action Plan elaborated with the purpose of managing this job in our University. Palavras-chave:Plano de Ao / Preservao de Documentao

1. Apresentao
O Laboratrio de Conservao e Restaurao de Documentos - LACORD, vinculado ao Ncleo de Documentao - NDC, da Universidade Federal Fluminense - UFF, montado com o apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico CNPq, foi inaugurado em 1988 com a proposta de se dedicar Preservao do Acervo Documental do NDC, distribudo em suas 22 (vinte e duas) Bibliotecas, sendo 04 (quatro) delas em outras cidades do nosso estado, e no Arquivo Central. Este Laboratrio foi o primeiro em nosso Pas a ser criado em uma

Instituio de Ensino Superior, destinado exclusivamente Preservao do seu Acervo Documental. Exatamente por ser parte de uma Universidade, onde a Pesquisa Cientfica, largamente desenvolvida, esta tornou-se uma ferramenta indispensvel para o apoio ao trabalho tcnico em nosso Laboratrio. A preocupao com a Preservao do nosso Acervo Documental nos leva a atuar em vrios sentidos: no fomento ao aprimoramento dos nossos Tcnicos, na orientao adequada para os funcionrios e profissionais de Documentao que trabalham com este Acervo, nas recomendaes quanto

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conduta do usurio diante do Acervo, nas regras bsicas para o tratamento dos ambientes, do acondicionamento, do armazenamento e transporte do Acervo, e quanto ao tratamento deste, utilizando-se inclusive materiais alternativos, dentro da difcil realidade de uma Instituio de Ensino Superior, pblica, em nosso Pas.

estabelecimento de rotina para a higiene dos ambientes de guarda de Acervo e consulta.

4. Quanto ao Acondicionamento, Armazenamento e Transporte do Acervo:


estabelecimento de normas para a disposio de livros e peridicos nas estantes, acondicionados ou no, armazenados de forma correta; acondicionamento das obras consideradas raras, em suportes apropriados, que garantam a sua integridade; acondicionamento de Documentos em envelopes adequados, e entrefolhados, em papel alcalino, armazenados em caixas de material inerte, com orifcios para ventilao, protegidos por filtros; acondicionamento adequado para Documentao Especial, como cartazes, mapas, fotos, negativos e slides, de acordo com as suas caractersticas, em papel neutro ou alcalino; transporte do Acervo sempre em engradados plsticos, evitando-se assim os "amarrados" que tanto danificam o Acervo.

2. Quanto aos Tcnicos do LACORD:


anlise e discusso dos problemas relativos cada tipo de acervo e cada tipo de dano; estabelecimento de Rotina de Trabalho, especfica para cada tipo de problemtica; traduo de textos para estudo dirigido na rea do problema apresentado; treinamento especfico dos Tcnicos na problemtica apresentada; sempre que possvel, solicitao de Bolsas de Iniciao Cientfica a Agncias de Fomento, para o treinamento de Alunos da rea de Documentao, em Servios de Conservao de Acervo; sempre que possvel, ou necessrio, reunies com outros profissionais da rea para discusso e reciclagem dos conhecimentos em geral ou de problemas tcnicos especficos.

5. Quanto aos Acervos:


desenvolvimento de Plano para a Conservao Preventiva e Reparadora, a ser desenvolvido no prprio ambiente das Bibliotecas e do Arquivo Central, pelos seus prprios Funcionrios; o trabalho tcnico de Conservao e Restaurao, no LACORD, se desenvolve a partir de uma srie de critrios previamente estabelecidos: pelas Rotinas, pelos estudos dos casos especficos, pela Tabela de Indicadores de Deteriorao de Obras sobre Papel, etc; para a definio do tratamento, cabe aos Chefes das Bibliotecas e ao Coordenador do Arquivo Geral a determinao quanto ao valor do livro ou documento, no contexto da UFF, e quanto s prioridades, devendo sempre ser observado: a importncia do livro ou documento dentro da Coleo ou Fundo, em comparao com os demais a serem tratados;

3. Quanto aos Ambientes:


desenvolvimento de estudo sobre Climatologia, do ambiente das Bibliotecas e do Arquivo Geral; padronizao da climatizao dos ambientes de armazenamento e consulta, com nveis climticos semelhantes e razoavelmente adequados; monitoramento e estabelecimento de limites e tipo de iluminao, adequados para cada ambiente; estabelecimento de rotina de vistoria do mobilirio em madeira e de estanterias, para que, quando detectado infestaes ou danos nas mesmas, o Acervo no venha a ser danificado;

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o elevado custo operacional do servio; a morosidade natural do tipo de trabalho; o risco que todo tratamento deste tipo impe obra.

nos prprios locais de trabalho, e principalmente para abolir definitivamente a utilizao de materiais inadequados nas tentativas de manter a integridade da obra.

6. Quanto aos Usurios:*


difuso de folders sobre o assunto Preservao de Documentao; distribuio de marcadores de livros contendo recomendaes para que sejam evitados danos Documentao;
0

8o Quanto aos Projetos Tcnicos e Pesquisa:


continuar a desenvolver estudos e ensaios sobre os materiais e mtodos utilizados nos servios de Conservao e Restaurao; continuar a desenvolver, em conjunto com Professores de vrios Departamentos, e Alunos da nossa Universidade, Projetos de Pesquisa pertinentes rea da Preservao de Documentao.

difuso de cartazes, tambm com recomendaes quanto s condutas que possam vir a danificar a Documentao;

palestras, sempre que solicitadas, para a correta orientao dos usurios quanto necessidade de Preservao dos Acervos por eles utilizados; exposies mostrando os vrios tipos de danos provocados pelos maus usurios, e as etapas de um processo de Restaurao, na tentativa de conscientiz-los.

9. Quanto Avaliao para a Melhoria da Qualidade nos Servios de Preservao de Documentao:


acompanhamento das atividades rotineiras, sempre visando a eliminao dos defeitos provocados por procedimentos, tcnicas ou materiais inadequados; reunies peridicas para distribuio e discusso das tarefas de cada Tcnico, Estagirio ou Bolsista, e suas dificuldades na execuo dos trabalhos; reunio geral anual, para a elaborao do Relatrio Anual de Atividades do LACORD, avaliao dos resultados obtidos neste perodo, planejamento das atividades do ano seguinte, sempre com propostas para a melhoria da qualidade dos Servios de Preservao do Acervo Documental da UFF.

7. Quanto aos Funcionrios e Profissionais de Documentao que trabalham o Acervo:


discusso sobre o tema Preservao com as Chefias, para o comprometimento das mesmas, e para a orientao quanto aos objetivos do Plano de Ao para a Preservao do Acervo sob a sua responsabilidade; Cursos de Treinamento em Conservao Preventiva e em Conservao Reparadora para os Funcionrios que trabalham diretamente com os Acervos, preparando-os para atitudes e pequenas intervenes no Acervo

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2. Acervo Em novembro de 1990, foi criado pela Diretora do Sistema de Bibliotecas e Informao da UFRJ, o Comit Tcnico de Obras Raras do UFRJ, que tem por objetivo consccientizar, orientar, apoiar e solucionar os problemas existentes junto aos acervos de obras raras e antigas da Universidade. O Comit conta com a representao de um bibliotecrio de cada Centro. Considerando que durante um longo tempo a UFRJ nao investiu na conservao preventiva e divulgao desses acervos, o Comit Tcnico de Obras Raras da UFRJ por compreender que esses documentos estudavam a sociedade, a geografia, a fauna, a flora, a cincia e a cultura, representando o esprito vivo de uma poca, no vem medindo esforos para solucionar os problemas mais graves, relacionados com a conservao de documentos. O trabalho partiu do diagnstico das bibliotecas da UFRJ, detentoras de acervos raros e antigos, em relao a: Instaes, Armazenamento, Conservao e Segurana, para em seguida estabelecer um programa de conservao de colees antigas na UFRJ. 3. Metodologia O trabalho desenvolveu-se em 2 etapas, a seguir: Ia Etapa: Diagnstico, isto , identificao das bibliotecas e unidades que possuem colees de obras raras e levantamento sobre a quantidade e assuntos pertinentes. a. Elaborar questionrio; b. Aplicar o questionrio nas 45 bibliotecas que fazem parte do Sffil/UFRJ; c. Coletar os dados; e d. Tabular e analisar. Foram analisadas somente as questes relacionadas com a quantidade do acervo e tratamento tcnico. Os demais dados no foram estudados.

e. Os questionrios foram aplicados em todas as bibliotecas do SIBI, tendo sido obtidas respostas de 100%. 2a Etapa: a. Palestra sobre Conservao e Biblioteconomia de Livros Raros, ministrada por tcnicos do PLANOR, com o objetivo de conscientizar e sensibilizar os bibliotecrios da UFRJ; b.Visitas tcnicas no decorrer do ms de maro de 1992 em 15 bibliotecas, j que 2 tinham sido visitadas anteriormente; e c.Elaborao de tabelas e anlise de dados. Na anlise da 2. etapa os itens foram agrupados segundo os tipos de problemas: Instalaes; Armazenamento; Conservao; e Segurana Na tabulao e anlise de dados foram estudados 26 itens e selecionados somente os seguintes: ar-condicionado, temperatura adequada, instalao com mofo/umidade, janelas com proteo do sol, obras no cho, obras guardadas em armrios, estado do acervo, encadernao danificada, insetos, higienizao, extintor ejanelas abertas. Todos relacionados rea de conservao de documentos e portanto, ao objetivo do trabalho.

4. Anlise dos Dados


No grupo de perguntas sobre Instalaes foram analisados somente os seguintes itens: ar-condicionado, temperatura adequada, instalao com mofo/umidade e janelas com proteo do sol. Sobre a existncia de ar-condicionado, mais da metade, 9 (52,94%) no possuem aparelhos o que, certamente, prejudicial conservao do acervo, sobretudo considerando as condies climticas do Rio de Janeiro, como excesso de umidade, calor, poluio atmosfrica, etc...

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DIAGNOSTICO DO ACERVO DE OBRAS RARAS E ANTIGAS DAS BIBLIOTECAS DA UFRJ: PROPOSTA PARA UM PROGRAMA DE CONSERVAO
Jos Tavares da Silva Filho Diretor do Centro Referencial da UFRJ e Coordenador do Comit Tcnico de Obras Raras da UFRJ Instituio de Trabalho: Sistema de Bibliotecas e Informao Biblioteca Central - UFRJ Av. Pasteur, 250 - s.101 - Rio de Janeiro, RJ Cep. 22295-900 Fone: 295-1595 R. 118 - Fax: 295-1397 E-mail: jose@forum.ufij.br Resumo Apresenta a histria das colees das bibliotecas da Universidade Federal do Rio de Janeiro, inclui o objetico da criao do Comit Tcnico de Obras Raras do SIBI, destaca a metologia do trabalho, analisa os dados quanto : instalaes, armazenamento, conservao e segurana e conclui com os resultados obtidos.

Abstracts
It shows the UFRJ libraries collection and the objective ofthe Comit Tcnico de Obras Raras do SIBI creation, emphasizing the methodology ofthe work and analysing date in respect to installations, storage preservation and security, and it finally comes to an conclusion through the obtained restdts. Palavras Chaves: Livros Raros - Conservao; Acervos Bibliogrficos - Conservao 1. Histrico do Acervo da UFRJ A Universidade Federal do Rio de Janeiro, foi criada em 07 de setembro de 1920, pelo decreto n. 14343, assinado pelo Presidente da Repblica, Dr. Epitcio Pessoa. A histria da Universidade e de suas bibliotecas bem mais antiga. A elas foram incorporadas instituies de ensino do Rio de Janeiro oriundas de cursos estabelecidos no Brasil colnia e imprio, como se podem citar a Faculdade de Medicina originria do curso do Hospital Militar do Rio de Janeiro, estabelecidos por D. Joo VI, em 1808, a Escola Polytechnica (atual Escola de Engenharia), derivada dos cursos da Academia Real Militar, criada em 1810, a Escola Nacional de Msica, originria do Conservatrio de Msica do Rio de Janeiro, criado em 1841, a Faculdade de Direito, resultante da Faculdade de Cincias Jurdicas e Sociais e Faculdade Livre de Direito, ambas reconhecidas em 1891. A estas Unidades, foram se agregando outras, a Escola de Belas Artes (Imperial Academia de Belas Artes, datada de 1816), o Museu Nacional (antiga Casa dos Pssaros) e a Escola de Enfermagem Ana Nery (Escola de Enfermeiros do Departamento Nacional de Sade). Hoje a Universidade possui um valioso e significativo patrimnio bibliogrfico em suas bibliotecas.

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No segundo item, de questes relacionadas com a temperatura, constatou-se um resultado prximo ao anterior, isto , mais da metade 10 (58,82%) das bibliotecas no funcionam com temperatura adequada. Deve-se destacar as condies climticas da biblioteca da Faculdade de Letras, cujo acervo mantido numa verdadeira estufa, em virtude do no ou mau funcionamento do aparelho de ar-condicionado e do edifcio projetado inadequadamente para a guarda de acervos. Este problema est relacionado a outro comumente enfrentado em bibliotecas brasileiras: a inexistncia de projetos arquitetnicos adequados s bibliotecas no Brasil. Lamentavelmente, desde 1989, quando foi realizado em Belm do Par o II Simpsio sobre Arquitetura de Bibliotecas, no foi mais abordado o tema em outros Seminrios/ Congressos. Em relao ao item mofo/umidade, verificou-se que 5 (29,41%) possuem umidade favorecendo o crescimento de fungos que vo degradar o papel. importante ressaltar que, dentre os fatores climticos, a umidade uma das principais causas de deteriorao do papel. Finalmente, dentro do quadro Instalaes, 10 (64,71%) das bibliotecas nao possuem janelas com proteo do sol, incidindo as radiaes solares diretamente nos acervos, tornando-osm frgeis, amarelecidos e muitas vezes ressecados devido s alteraes na estrutura de seus componentes. Outros danos podem ocorrer por efeitos trmicos, combinados com a ao da umidade, ocasionando rachaduras e empenamentos. No segundo grupo, Armazenamento, foram analisados os itens: obras no cho e obras guardadas no armrio. Verificou-se que 3 (17,65%) das bibliotecas mantm o acervo de obras raras no cho, favorecendo a instalao de agentes biolgicos nos materiais orgnicos, beneficiando a devastao das colees, como foi verificado na Biblioteca de Obras Raras do Centro de Tecnologia. O item obras guardadas em armrio, mais da metade, 10 (58,82%), ainda insiste em acondicionar colees raras em

armrios, criando um ambiente propcio ao desenvolvimento de fungos e insetos devido falta de aerao. No grupo Conservao, foram analisados todos os itens estudados, que so: estado do acervo, encadernao danificada, insetos e higienizao. Constatou-se que 11 (64,71%) dos acervos visitados esto com a conservao do acervo ruim, destacando as bibliotecas da Escola de Belas Artes e Central do CCS, onde foram verificados vrios danos e alguns documentos em processo de deteriorao. O item encadernao danificada, verificou-se que, infelizmente, 100% das estudadas possuem esse problema, devido principalmente ao manuseio e falta de higienizao, sem contar com a desinformao na rea de conservao preventiva, que de acordo com Hannesch, o papel da conservao estudar (conhecer) e controlar as causas de degradao dos bens culturais, bem como compreender os mecanismos de deteriorao aos quais eles esto sujeitos. Seguindo o pensamento de Hannesch, conservar, sob este aspecto, um trabalho preventivo, onde so desenvolvidas e aplicadas medidas contnuas que minimizem ou evitem a degradao dos acervos. Para o item insetos, 4 (23,53%) das bibliotecas convivem, dentre outras, com esse grave problema, devido falta de controle de umidade e temperatura, propiciando a instalao e desenvolvimento desses devastadores. Por ltimo, o item higienizao, 15 (76,47%) das bibliotecas no so limpas periodicamente. A falta de higienizao dos acervos est ocasionando riscos conservao do bem cultural. Cabe ressaltar que algumas bibliotecas realizaram a higienizao de suas colees com produtos e mtodos inadequados e utilizados por profissionais no especializados. No grupo Segurana, analisou-se os itens extintor e janelas abertas. No item extintor, 5

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MORAIS, Rubens Borba de. Livros e bibliotecas no Brasil colonial. Rio de Janeiro, Livros Tcnicos e Cientficos, 1979. PTNHETRO, Ana Virgnia T. da Paz. A biblioteconomia de livros raros no Brasil: necessidades , problemas e propostas. R. Bibliotecon. e Comunicao, Porto Alegre, v. 5, p. 45-50,1990. ROBIN, Regina. Histria e lingstica. So Paulo, Ed. Cultrix, 1977, p. 78. SILVA, Maria Luiza do Espirito Santo. Catalogao de obras raras e valiosas. R. Brs. Bibliotecon. e Doe, v. 14,v.l/2,p.61-3,1981. SILVA, Snia T. Dias Gonalves da, LANE, Sandra Souza. Uma poltica de servios para livros raros em bibliotecas universitrias. In: Seminrio Nacional de Bibliotecas Universitrias, 6. Anais...Belm, 1989. 2 v. VIANA, Sueli de Arajo, BECK, Ingrid. Informe sobre novas solues para a laminao de documentos. In: Seminrio Nacional da ABRACOR, 6,1992. p. 61-80. WADVOGEL, Luiz. A fascinante histria do livro. Rio de Janeiro, Shogun Arte, 1984. p. 28-50.

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O PROCESSO DE IMPLANTAO DE UM PLANO DE PRESERVAO NAS BIBLIOTECAS DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO


Dione Seripierri Bibliotecria, Conservadora Assessoria em Conservao de Acervos Bibliogrficos SIBT - Sistema integrado de Bibliotecas USP Av. Prof. Luciano Gualberto, Trav. J, 374/lo. So Paulo, SP. CEP 05508-900 Fones 211.7448 e Fone/Fax 274.3455 Lucy A. Luccas Professora de Encadernao, Conservadora Assessoria em Conservao de Acervos Bibliogrficos SIBI - Sistema Integrado de Bibliotecas USP Av. Prof. Luciano Gualberto, Trav. J, 374/Io. So Paulo, SP. CEP 05508-900 Fones 211.7448 e Fone/Fax 277.5232

Resumo
O objetivo deste trabalho de evidenciar a importncia de um Plano de Preservao aplicado nas Bibliotecas da USP, com a finalidade de conservar os acervos documentais, adequar as condies ambientais e treinar profissionais na rea. Retrata a experincia do SIBI para o estabelecimento definitivo de uma poltica de preservao e conservao de acervos bibliogrficos.

Abstract
The main goal ofthepresent work is to evaluate the importance ofthe Preservation Plan applied to the libraries of the Universidade de So Paulo, developed to preserve the documents, adequate the environmental conditions and train specialized personnel. It rejlects SIBI (Sistema Integrado de Bibliotecas) successful experience in the definitive implantation of a preservation policy and conservation of the USP bibliographic assemblages. Palavras-chave: Bibliotecas Universitrias - Plano de Preservao; Preservao Bibliotecas Universitrias O Sistema Integrado de Bibliotecas da Universidade de So Paulo, criado pela Resoluo n.2226 de 08 de Julho de 1981 ,e com funcionamento aprovado pela Portaria 1790 de 03 de Maio de 1985, tem por objetivo "Criar Condies para o Funcionamento Sistemtico das Bibliatecas da USP a fim de oferecer suporte ao desenvolvimento do ensino e pesquisa". Faz parte do SIBI 38 Bibliotecas localizadas nas Unidades de ensino, e cada qual com suas particularidades de acervo, gerindo seus prprios problemas administrativos.

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Somente em 1989 o tema Conservao e Preservao levado tona com o Seminrio sobre "Preservao de Bens Culturais - Papel", organizado pelo SIBI, e que reuniu especialistas das reas de Microbiologia, Entomologia, Sade Ocupacional e Preservao/Restauro de Documentos, ficando evidenciada a necessidade de se divulgar os estudos realizados nessa rea, bem como incentivar a continuidade dos mesmos. Nesse aspecto, foi recomendada a organizao de cursos de treinamento e especializao para pessoal da rea de Biblioteconomia. O objetivo foi o de concientizao dos funcionrios das bibliotecas do Sistema desde os seus Diretores ao menor funcionrio, sobre a importncia da Conservao Prerventiva. O programa dedicou-se essencialmente a informaes bsicas no assunto. Por outro lado, para que o SIBI pudesse ter uma viso geral sobre o estado de Conservao destes acervos e a implantao de um Plano de Preservao, foi criado em 1993 Comisso de Trabalho composta por bibliotecrios que possuam algum conhecimento e interesse na rea. A situao das Bibliotecas e Acervos foram levantadas pelo Grupo de Trabalho, atravs de questionrio entitulado "Diagnstico das Condies Ambientais e da Conservao" com dados sobre: 1) Condies Ambientais (ventilao, iluminao, poluio ambiental e sonora, temperatura e umidade relativa; 2) Manuteno (pisos, divisrias, instalaes eltricas, aparelhos e equipamentos, infiltraes e riscos de inundao); 3) Conservao (higienizao do acervo e da rea fsica da Biblioteca, infestao de insetos, fungo, tipos de mobilirio, encadernao, obras raras); 4) Treinamento (nmero de pessoal com algum conhecimento na rea de preservao).

Com a tabulao destes dados foi possvel obter uma viso das necessidades de cada Biblioteca e elaborar o Plano de Preservao composto pelos itens: 1) Estabelecer poltica de preservao e conservao de acervos bibliogrficos e materiais especiais, existentes nas bibliotecas daUSP; 2) Levantar a demanda de encadernao e restauro seguido da avaliao de profissionais existentes no mercado; 3) Elaborar "Manual de Procedimentos para Encadernao"com dados sobre materiais e mtodos nivelando a qualidade do trabalho exercido por diferentes profissionais; 4) Realizar levantamento, em cada biblioteca de todas as obras com infestao por insetos e implantar metodologia para o controle biolgico; 5) Reavaliar as condies de instalaes fsicas dos acervos e propor adequaes devidas, tais como: a) controle de temperatura e umidade relativa; b) controle da iluminao natural; c) substituio de mobilirios de madeira; d) reviso e manuteno das instalaes eltricas e hidrulicas bem como infiltraes e inundaes; 6) Definir condies de segurana nas bibliotecas em dois nveis: a) segurana anti furto, implantando sistemas eletrnicos de deteco e gradeamento de janelas; b) segurana contra incndio e outras catstrofes, com a elaborao de planos de emergncia e estratgias; 7) Definir critrios para a classificao de Obras Raras e Especiais promovendo sua armazenagem adequada; 8) Implementar cursos e treinamentos regulares para Bibliotecrios e Auxiliares, com o objetivo de ampliar o nvel de conhecimento terico e prtico sobre conservao; 9) Elaborar campanhas de treinamento dos usurios de Bibliotecas com apresentao de cartazes e folders explicativos sobre o manuseio correto de livros e materiais especiais. O Plano de Preservao j em andamento vem sendo revisto e reavaliado a cada ano, e pretende

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favorecer as Bibliotecas a implantarem suas prprias diretrizes na elaborao de Projetos de Auxlio Financeiro. Os objetivos propostos esto sendo atingidos ao longo desses anos, porm o SIBI ainda tem compromissos a cumprir, assumidos durante o " Seminrio sobre Conservao de Bens Culturais - Papel", que ser promover a especializao dos profissionais de Biblioteconomia na rea de Conservao e Preservao de Acervos.

Estuda-se tambm a implantao de um completo Departamento de Conservao e Restauro, para atender a demanda das Bibliotecas do Sistema. Registramos tambm nossos agradecimentos especiais as vrias entidades preocupadas com o tema conservao - VTTAE, Biblioteca Nacional, Casa Rui Barbosa, ABRACOR, ABER, APCR, Arquivo Nacional, FUNARTE, que muito tem colaborado conosco.

Bibliografia
Luccas, Lucy & Seripierri, Dione. Conservar para no restaurar: uma proposta para preservao de documentos em Bibliotecas. Braslia, Thesauros, 1995.

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ORGANIZAO E CONSERVAO DO ACERVO FOTOGRFICO DA 11a COORDENADORIA REGIONAL/IPHAN/SC


Lourdes Rossetto Arte-Educadora e Tcnica em Assuntos Culturais MinC/IPHAN a 1 l CR/IPHAN/SC - Rua Conselheiro Mafra, 141- Edifcio da Antiga Alfndega, 2 o andar- Florianpolis, SC CEP 88010-100 Fone/Fax: 048 223-0883 Resumo Trata-se de uma apresentao metodolgica bastante prtica, de maneira a poder entender os procedimentos adotados na organizao dos documentos fotogrficos produzidos, a partir da dcada de 80, nesta CR. Este acervo parte integrante das aes desenvolvidas pelas diversas reas tcnicas, como fonte de informao sobre a conservao e preservao do patrimnio cultural, de Santa Catarina.

Abstract
This report oftheproject "Organization and Conservation of Photographic Collections of the 11a Coordenao Regional/IPHAN-SC" presents the steps taken to preserve photographic documents produced since the 1980's, during activities of conservation of cultural heritage in Santa Catarina State. It has apractical approach so the procedures can be easily understood, along the Unes which werefollowed. 1. Introduo Este trabalho visa to somente relatar as etapas realizadas durante o desenvolvimento do projeto e algumas alternativas encontradas na Organizao e Conservao do Acervo Fotogrfico da 1 I a Coordenadoria Regional do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em Santa Catarina. A presena cada vez maior de documentos fotogrficos produzidos pelos tcnicos, resultante das aes de trabalho, foram exigindo cuidados e tratamentos especiais como forma de garantir sua preservao e ao mesmo tempo facilitar o acesso ao arquivo pelos pesquisadores e estudiosos do patrimnio histrico e artstico de SC. A 11a Coordenadoria Regional do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico NacionalEPHAN/SC possui um acervo fotogrfico contemporneo, tcnico e de uso pblico de aproximadamente 70.000 imagens, entre colees de fotografias cor e p/b, negativos cor e p/b, contatos e diapositivos, produzidos desde 1980, como fonte de informao do Patrimnio Cultural de Santa Catarina. Os usurios desse acervo so em sua maioria os tcnicos da CR, arquitetos, arquelogos, historiadores, estudantes e pesquisadores. Considerando as caractersticas dos diferentes tipos de materiais fotogrficos e a preocupao com a conservao do acervo, que estava sendo prejudicado pelo ataque de fungos devido as condies ambientais, temperatura e umidade relativa (mdia em Santa Catarina de 82%); pelo amarelecimento devido a elementos qumicos residuais; o esmaecimento das fotografias devido a luz. Outros fatores foram considerados: sujidades, manchas, poluentes, adeses nos suportes com fitas adesivas; pela utilizao de materiais acessrios inadequados, acondicionamento, guarda e manuseios

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incorretos destes documentos, fez com que se pensasse em uma poltica de tratamento e elaborao de um projeto para a organizao de todo o acervo.

Troca de molduras de papelo por molduras plsticas e acondicionamento individual de todo o acervo de diapositivos em pastas de polietileno e guarda em arquivo vertical de ao; Retirada de clips e tranferncia de fotografias de envelopes de papis, caixa de papelo e outros invlucros prejudiciais a conservao desses documentos; Acondicionamento individual das fotografias em embalagens de polietileno e guarda em pastas poliondas, colocadas em estante de ao num setor da biblioteca; Guarda de todas as informaes contidas nos envelopes, invlucros e papis para serem transferidas para as fichas de catalogao.

2. Descrio dos Procedimentos


O projeto de organizao do acervo fotogrfico vem sendo realizado, desde 1992, com a orientao e assessoria tcnica do Centro de Conservao e Preservao FotogrficaFUNARTE, numa tentativa de desacelerar o processo de deteriorao e dar tratamento adequado aos documentos. Os primeiros procedimentos tomados para o incio do trabalho foram: Organizao da Oficina de Introduo a Organizao e Preservao Fotogrfica IBPC/FUNARTE, dez./91, para embasamento terico e prtico para profissionais de instituies pblicas e privadas, que lidavam com acervos fotogrficos. Levantamento das fotografias, diapositivos e negativos existentes na CR; Aquisio de materiais apropriados para acondicionamentos individuais; Aquisio de arquivos de aos polimerizados; Contratao de servios de uma bibliotecria /arquivista. Aps isso, foi formada uma equipe de estagirias, orientada pela tcnica da CR e da bibliotecria/arquivista contratada, que buscaram maiores informaes em relao ao tratamento dessa domentao no convencional, e aos poucos foram-se definindo as linhas de trabalho. Ento, deu-se inicio a identificao dos documentos fotogrficos a partir dos materiais, formatos e tamanhos, a organizao pelos suportes e a realizao das seguintes atividades:

Higienizao (limpeza mecnica) dos documentos fotogrficos; Entrefolhamento com papel salto neutro de todas as fotografias p/b com suporte secundrios, em processos e outros documentos; Confeco de cartelas de polietileno com seladora de alimentos para os negativos flexveis nos formatos 35 mm e 6 x 6 cm, acondicionamento em pasta suspensa frontal; Identificao e reunio dos documentos por assunto; Elaborao de uma ficha de identificao, para ser utilizada pelos tcnicos, durante a produo de documentos fotogrficos; Definio de critrios para uso de filmes: p/b de 12 exposies e de slides, uso de filmes coloridos somente quando necessrio; Orientao aos tcnicos da CR, quanto ao manuseio (utilizao de luvas de algodo), emprstimo e produo de documentos fotogrficos ; Orientao para tcnicos de laboratrio fotogrfico, que prestam servios a CR, tendo em vista melhorar o processamento fotogrfico. Elaborao de normas de manuseio dos documentos, para os pesquisadores do acervo.

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3. Desenvolvimento das atividades


As atividades acima descritas foram feitas, concomitantemente, visando aprofundar as reflexes elaborao do projeto de Organizao e Conservao do Acervo Fotogrfico. Para que o projeto pudesse cumprir seus objetivos, decidi-se por mtodos e tcnicas compatveis com a realidade da Coordenadoria, e estabelecidos as seguintes linhas de aes: 1. Identificao e anlise do acervo 2. Tratamento de Conservao 3. Acondicionamento e guarda 4. Identificao, catalogao e indexao 5. Controle ambiental. 1. Identificao e anlise do acervo Diagnstico do acervo: foi utilizada a Ficha Tcnica (Acervo Fotogrfico) elaborada pelas tcnicas do CCPF/FUNARTE 1.1.0 acervo fotogrfico da 1 I a CR composto de: 30.000 fotografias cor e p/b papel gelatina 9x6,9x12,10x15, 18x24 e 30x40 cm. 05.000 contatos cor e p/b 6.000 negativos flexveis p/b 35mm e 1.000 6x6 cm 12.000 negativos coloridos 35mm e 1.000 negativos coloridos 6x6 cm 10.000 diapositivos 35 mm

Ncleos Urbanos Museu Victor Meirelles Arqueologia Patrimnio Naval L E P - Laboratrio de Estudos e Pesquisas Eventos 2. Tratamento de Conservao - Foi definida a proposta de tratamento utilizando a Ficha de Acompanhamento Tcnico (segundo orientao dada por tcnicos do CCPF): N de identificao, ttulo/autor/data, descrio da imagem, processo fotogrfico, dimenses, descrio das caractersticas de deteriorao e tratamento realizado. O tratamento do acervo abrange as seguintes etapas de trabalho: 2.1. A higienizao atravs de limpeza mecnica utilizando-se pincis macios, trinchas e pincel soprador na frente das fotografias e no verso dos objetos a remoo de poeiras e suj idades com p de borracha; 2.2. As fotografias aderidas em suporte com cola , foram aplicados alguns testes utilizando produtos qumicos e remoo mecnica dos resduos de papel e da cola restante; 2.3. As fotografias com problemas de aderncia de fitas adesivas(dupla face),optou-se pela ampliao de cpias a serem executadas pelos prprios fotgrafos, que produziram os materiais; 2.4. A limpeza qumica dos diapositivos contaminados por fungos somente sero removidos quando for instalada a capela de exausto, no Laboratrio de Estudos e Pesquisas, em Laguna; 2.5. Para uma melhor estabilizao do acervo feito monitorao peridica nos arquivos para verificar o comportamento dos materiais, observando -se os cuidados bsicos para o exame dos documentos.

1.2. Agrupamento das Colees por Assunto: Fortalezas da Ilha de Santa Catarina Arquitetura Religiosa Centro Histrico de Laguna Centro Histrico de So Francisco do Sul Roteiros Nacionais de Imigrao Monumentos Tombados

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3. Acondicionamento e guarda - A soluo encontrada pela CR para o acondicionamento e guarda do acervo fotogrfico foi definir os materiais acessrios e padronizar os invlucros para cada tipo de documentos e colees. 3.1. Para as fotografias de formatos at 18 x 24cm, decidiu-se por jaqueta, adquirida no mercado, fixando uma ou duas fotografias, com cantoneiras de poliester no carto-suporte e guardadas em grupos de dez numa pasta suspensa frontal; 3.2. Para as fotografias artsticas de formato grande considerou-se o passe-partout como o acondicionamento mais apropriado para a estabilizao e valorizao das imagens. As embalagens foro confeccionadas com cartes prprios e a fotografia fixada com cantoneiras de poliester ou alas de papel japons coladas com metil-celulose e guardadas em caixas portfolio, adquirida no mercado; 3.3. Para os negativos flexveis de formatos 35mm adotou-se a confeco de cartelas em filme de polietileno com seladora de alimentos, em trs tiras e as de formatos 6 x 6 cm com duas tira, mais uma para identificao no carto etiqueta, formando um conjunto de dez cartelas fixadas por prendedor plsticos, na pasta suspensa frontal; 3.4. Os diapositivos 35mm acondicionou-se em molduras plsticas e guardadas em cartelas de polietileno; 3.5. Os contatos foram acondicionados em folhas de polietileno e guardadas em lbuns portfolio, adquiridos no mercado; 3.6. O mobilirio para a guarda do material fotogrfico acondicionado em pasta frontal, o escolhido para o armazenamento foi o arquivo de ao, polimerizado, vertical e as caixas portfolio com as fotografias artsticas que sero acondicionadas de forma horizontal- armrios de ao da Securit. 4. Catalogao e indexao - Foi feito a identificao das imagens e o tombamento dos

documentos- registro numrico seqencial para cada coleo. 4.1. A catalogao do acervo fotogrfico da 1 I a CR, foi baseada na Catalogao de Acervos Fotogficos Organizado pela FUNARTE e apresentado na Oficina de Conservao e Restaurao Fotogrfica em dez.91, em Fpolis, utilizou-se o primeiro nivel de descrio (CCAA-2): ttulo principal, local e data, indicao de responsabilidade, data de produo, quantidade, formato, cromia, dimenses, e notas. Os dados da descrio da documentao iconogrfica aplicados pela bibliotecria/arquivista,foi amplamente discutida com todos os tcnicos da coordenadoria, e de exaustivo trabalho de pesquisa em outras fontes. Adotou-se a catalogao por conjuntos de documentos sobre determinados assuntos que denominamos de "colees" e conhecidos em outros projetos como "dossis", anotadas em fichas de 12,5 x 7,5, com um arranjo dicionrio, em arquivo de ao. 4.2. Ao iniciar a indexao do acervo fotogrfico procurou-se certificar, junto a outras CRs, a existncia de uma lista de termos ou tesauros especficos para o controle do vocabulrio sobre Patrimnio Cultural, para a documentao fotogrfica, o que facilitaria o trabalho, pois assim padronizaria os termos e haveria a troca de informaes. No obtendo resultado positivo, adotou-se a Lista de Cabealhos do IBICT, fazendo-se as adaptaes necessrias e considerando as caractersticas intrnsecas (objeto em si) e extrnsecas (informaes obtidas de outras fontes que no seja o objeto). 5. Controle ambiental - Baseado no projeto implantado no Museu Victor Meirelles. 5.1. O acervo fotogrfico da 1PCR ser deslocado para uma sala, face sul do edifcio, designada para o arquivo documental fotogrfico, cuja adequao propiciar a minimizao de problemas referentes aos materiais armazenados. As alternativas encontradas para estabilizao e conservao destes acervos ser uma proposta de controle

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ambiental atravs de aquisio de equipamentos de desumidificadores de ar, aparelhos medidores para monitorao das condies de umidade relativa e temperatura, filtros solares nas janelas, isolamento trmico no piso e forro e ventiladores para renovao do ar; 5.2. Higienizao e inspeo regular da rea de guarda; 5.3. E cuidados com incndios. 4. Concluso A Organizao e Conservao do Acervo Fotogrfico da 1 I a Coordenadoria Regional do IPHAN, um projeto a ser desenvolvido a longo prazo. Apesar de todas as dificuldades existentes, devido a falta de recursos financeiros e de recursos humanos, ele vem sendo a segurana contra

executado. At o presente momento foram realizados vrios sub-projetos, isto , vrias colees j foram tratadas, catalogadas e guardadas corretamente, possibilitando sua conservao e acesso ao arquivo pelos usurios. Finalmente, com o de correr do trabalho, resultaram outras aes, tais como:
9

Assinatura do termo de Cooperao Tcnica entre a 11a CR/IPHAN/SC e o CCPF/FUNARTE como forma de garantir a continuidade do projeto;

Co participao na organizao de Oficinas de Introduo a Preservao Fotogrfica, com o Laboratrio de Estudos e Pesquisas11a CR/IPHAN/SC- CCPF/FUNARTE, em Laguna, SC; ssessoria Tcnica na Organizao e Conservao de Acervos Fotogficos s Instituies Pblicas e Privadas, sempre que solicitada.

Bibliografia
BARUKl, Sandra - Preservao Fotogrfica: projeto experimental. Curso de Comunicao, Cinema. Universidade Federal Fluminense. Niteri, RJ T semestre, 1990 BURGI, Srgio e Baruki, Sandra C. S. (colaborao de pesquisa) - Introduo Preservao e Conservao de Acervos Fotogrficos: tcnicas, mtodos e materiais. FUNARTE/ INFoto, Rio de Janeiro, 1988 MANUAL DE ACONDICIONAMENTO DE MATERIAL FOTOGRFICO/ Mareia Mello e Maristela Pessoa. Rio de Janeiro, FUNARTE/1BAC, 1994 MANUAL PARA CATALOGAO DE DOCUMENTOS FOTOGRFICOS/ IBAC/FUNARTE...et ai Verso preliminar- RJ: Fundao Biblioteca Nacional/ Instituto Brasileiro de Arte e Cultura, 1992

Participao
Assessoria Tcnica de Sandra Baruki - CCPF/FUNARTE; Estagirios: Alunos do terceiro ano do 2o Grau, Curso de Administrao da Escola Estadual Getlio Vargas, Florianpolis, SC; e dos Tcnicos do CCPF/FUNARTE: Francisco da Costa, Cssia Mello, Nasar Coury , Ana Saramago e Sandra Baruki como professores nas Oficinas de Introduo Conservao e Preservao Fotogrfica, e todos os Tcnicos da 1 Ia CR/IPHAN/SC. Resumo dos autores Lourdes Rossetto, Graduao em Artes Plsticas/Educao Artstica- UNESP-Bauru, SP; Ps-Graduao em Sup. e Cur. - PUC/SP; Tcnica em Assuntos Culturais-MinC/IPHAN: Responsvel pelo Projeto de Org. e Conservao Fotogrfica da 11a CR e Responsvel pelo Museu Victor Meirelles, em Florianpolis- SC. Clia Regina M .S. Farias, Graduao em Biblioteconomia- UFSC; Ps- Graduao em Org. de Arquivos- UFSC; Prestadora de Servios para a 11a CR/IPHAN/SC, no projeto Organizao e Conservao do Acervo Fotogrfico.

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FUNARTE - COLEO "CENRIOS E FIGURINOS" - UM PROJETO DE PRESERVAO


Cleide Mssi Conservadora/Restauradora MCT Mssi ME - Atelier de Conservao/Restaurao Rua Monte Alegre 356/107 - Santa Teresa - Rio de Janeiro - RJ CEP 20.240-190 Fones (021) 222-9529 232-5987 Resumo
A filosofia deste projeto envolve a preservao do acervo "Cenrios e Figurinos " como um todo. Partindo de um trabalho de catalogao individual, seguido de triagem de conservao, restaurao e acondicionamento apropriado das obras, foi possvel devolver s condies de pesquisa e exposio, este acervo, de caractersticas to peculiares.

Abstract
Thephilosophy for thisproject relates to preservation ofthe "Cenrios e Figurinos" collection as a whole. From start tofinish, begginingwith an individualfillingjob, passing by a step of selection for conservation and restoration treatments andfinishing with an apropriated guard policy , it was possible to restore, for this pecitliar collection, the search and exposition condictions.

1. Introduo
A coleo denominada "Cenrios e Figurinos", pertencente ao acervo iconogrfico do Centro de Documentao da FUNARTE, pode ser considerada um apanhado dos mais ricos e completos sobre a trajetria do teatro brasileiro desde a primeira metade deste sculo. A importncia deste acervo no se atribui to somente ao inegvel valor de seu contedo histrico, mas deve-se tambm ao destaque e beleza de esboos e trabalhos concludos assinados por artistas contemporneos, cengrafos e figurinistas conceituados, como Santa Rosa, Gianni Ratto, Walter Bacci, Pernambuco de Oliveira, Napoleo Moniz Freire, Tawfik, entre outros, que por suas mos muitas vezes transformaram em graa e arte a simples confeco de uma pintura decorativa. Organizar, tratar e acondicionar um acervo deste porte, consideradas suas mais de 3.000 obras

(ou mais exatamente 3.138), em to curto espao de tempo, dados os seis meses de durao entre catalogao - conservao acondicionamento, converteu-se acima de tudo em um desafio. Diante da diversidade do material quanto as tcnicas, suportes e dimenses, uma maior flexibilidade de solues de interveno e guarda foi inserida ao processo de trabalho, respeitando ao mximo as especificidades das obras, procurando agrup-las apesar de suas diferenas fsicas. Dado ao pioneirismo deste trabalho, em se tratando de um acervo mpar como o das artes cnicas no Brasil, chegar ao fim deste projeto no significa conclu-lo, e sim plantar uma idia. A continuidade desta proposta certamente vir com a implantao de uma poltica preventiva, visando atravs de controle ambiental, a sobrevida deste acervo.

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2. Estado Geral de Conservao Espao Fsico e Acervo A falta de conservao e acondicionamento adequados aos acervos, aliados a condies ambientais desfavorveis, potencializam os processos de degradao mais graves j diagnosticados em papel, que so acidificao e favorecimento de infestao de microorganismos em geral, como fungos e bactrias. Tais processos degradativos, quando no interrompidos, chegam a inviabilizar o acesso ao acervo, o que pode ser significativamente minimizado com um programa de higienizao e guarda do material associado a um controle ambiental rigoroso. O edifcio que abriga atualmente a sede da FUNARTE, situa-se na rea central da cidade do Rio de Janeiro, conseqentemente exposto a altos nveis de poluio ambiental, proveniente das ruas prximas. Alm de problemas oriundos do meio ambiente externo, o espao fsico destinado reserva tcnica (uma sala de aproximadamente 60 m2), conta com trs janelas na parede lateral externa, por onde em determinado perodo do dia, o sol incide diretamente sobre o local de guarda. O espao conta ainda com dois aparelhos de ar condicionado, que so utilizados aleatoriamente, provocando mudanas bruscas de temperatura. Outro dado preocupante, e que de certa forma direcionou o trabalho final de acondicionamento, foi o fato de se observar que as obras encontravam-se dispostas de maneira indevida dentro de mapotecas. Por se tratarem de peas teatrais, onde agrupam-se em torno do mesmo tema desenhos de dimenses variveis, a forma de guarda originalmente selecionada, consistia de inmeros envelopes de formatos diferentes em uma mesma gaveta, o que invariavelmente acarretava em maior dificuldade de manuseio das obras.

3. Levantamento dos Tipos de Suporte e Tcnicas Pelas prprias caractersticas do acervo, que trata basicamente de cenrios, figurinos, plantas baixas e adereos, uma enorme diversidade de suportes e tcnicas foram identificados e apresentam-se pela combinao aleatria das colunas a seguir: SUPORTE - Papel - Papelo -Carto - Tecido - Papel manteiga - Papel vegetal - Suporte duplo (montagem) - Plstico TCNICA - Grafite - Aquarela - Gouache - Pastel seco - Pastel oleoso - Monotipia - Nanquim - Caneta hidrocor -Tcnica mista - Colagem - Tinta acrlica

4. Diagnstico
Foram identificados os mais variados problemas, que se apresentam a seguir pela sua ordem de incidncia:' Suj idades superficiaisAmarelecimento do suportePontos de oxidaoDobrasOndulaesRasgosSuporte de baixa qualidade- reas de perda de suporteMicroorganismosGramposFita durex/adesivaManchas de colaManchas de umidadeAtaques biolgicosDejetos de insetos

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5. Metodologia de Trabalho 5.1 Catalogao


A etapa de catalogao visou fundamentalmente rastrear o acervo quantificando-o com preciso, levantando todos os dados relacionados a uma determinada pea teatral, detalhando cada cenrio ou figurino, recuperando informaes como autor, diretor, local, data, casa de espetculo, prmios recebidos, etc. O manuseio das obras de forma individualizada permitiu um fichamento tcnico completo, com o resgate de suas dimenses, suporte e tcnica, alm de um diagnstico preciso e medidas a serem adotadas em cada caso. Este um procedimento que objetiva determinar o momento em que uma obra necessitar de sofrer processos completos de restaurao. Essas informaes foram transcritas para uma ficha padro desenvolvida pelo Centro de Documentao da FUNARTE, que serviu de base para a alimentao dos dados em ambiente magntico. 5.2. Conservao 5.2.1. Higienizao Higienizar, significou basicamente remover as sujidades superficiais e pontos de oxidao depositados sobre os diversos materiais-suporte. Esta simples remoo, feita criteriosamente, eliminou a causa de vrias degradaes em andamento neste acervo. 5.2.2. Imunizao imunizar o ato de eliminar quimicamente as fontes de infestao, tanto de insetos quanto de fungos. Isto implica em relativos cuidados na escolha da metodologia de imunizao, uma vez que existem produtos qumicos agressivos que se adaptam perfeitamente imunizao do ambiente, porm no devem entrar em contato direto com o acervo.

Por esta razo, fez-se uso de produtos fungicidas no txicos, base de formaldedo, ministrados de forma suave e controlada, produzindo uma ao residual, que aliada ao controle do ambiente, prevenir a reincidncia de fungos.

5.2.3. Estatstica
A partir da diversidade de problemas encontrados nas obras, como rasgos, grampos oxidados, vincos, presena de fitas adesivas de difcil remoo, entre outros, foram realizados vrios tipos de intervenes, a depender da especificidade de cada obra. A grande maioria dos desenhos encontrava-se com ondulaes ou dobras que, muitas vezes, comprometiam sua leitura. Assim sendo, umaplanificao suave do suporte fez-se necessria de forma sistemtica. A seguir, relacionam-se as principais formas de atuao e tratamentos adotados e sua relao percentual com o nmero total de obras: Imunizao/hgienizao/planificao n de obras =1.175 (43%) Imunizao/higienizao/reconstituio /planificao n de obras = 915 (34%) Imunizao/higienizao/remoo de fitas ade-sivas/reconstituio/planificao n de obras = 312 (11%) Imunizao/higienizao/remoo de grampos/ planificao n de obras = 331 (12%) Total de obras conservadas = 2.733 (87% do n total de obras) 5.3. Restaurao Estimou-se antes do incio efetivo do projeto, que um percentual entre 5 e 10% do total de obras, destinar-se-a a processos mais drsticos de interveno. Porm, na medida em que as peas foram sendo manuseadas, tornou-se patente que a prvia definio do nmero final de obras restauradas no espelhava a realidade, tendo sido as etapas de trabalho guiadas pelas

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necessidades de tratamento particulares exigidas por cada uma das peas do acervo. Os processos de restaurao seguiram basicamente mtodos tradicionais de alcalinizao do suporte, tendo sido empregados mtodos alternativos no caso de solubilizao de pigmentos. Os banhos foram realizados por imerso, flutuao ou capilaridade, dependendo de cada caso. Na etapa de reconstituio do suporte, os mtodos variaram de acordo com sua fragilidade, tendo sido realizados desde simples reparos e remendos, at reenfbragem mecnica em reas de perda, velaturas e remoo de suporte duplo. Especificam-se, a seguir, os diferentes mtodos aplicados e sua relao com o total de obras restauradas: Tratamento aquoso/planificao n de obras =188 (46%) Tratamento aquoso/reconstituio do suporte/ planificao n de obras = 135 (34%) Remoo de 2 o suporte/tratamento aquoso/ reconstituio/planificao n de obras = 82 (20%) Total de obras restauradas = 405 (13% do no total de obras) 5.4. Acondicionamento A forma de guarda baseou-se no espao disponvel para o acervo, optando-se por um acondicionamento em jaquetas de filme de polyester, com apoio de papel neutro (Filiperson 80g). Esta alternativa, alm de dificultar a interao do material com agentes degradantes

externos, propicia atravs de sua transparncia, um contato visual total com a obra, sem a necessidade de manuse-la diretamente. As jaquetas so utilizadas em suas duas faces, acondicionando duas ou mais obras, a depender de suas formas. Por se tratar de uma coleo composta de obras de dimenses variadas, trs tamanhos padro de jaquetas foram definidos, possibilitando abrigar todos os formatos existentes no acervo. Esses grupos de jaquetas so de dimenses mltiplas entre si, tendo por finalidade acomodar em uma mesma gaveta, dentro de caixas com divisrias, todos os desenhos de uma determinada pea teatral.

6. Concluses
A rara oportunidade de tratar com um acervo to vasto e diversificado em termos de suportes, tcnicas, dimenses e estgios de degradao, permitiu que se empregassem metodologias de conservao e restaurao as mais variadas possveis, de forma a devolver condies de pesquisa e exposio ao acervo. Em complemento s etapas anteriores, o projeto continua em andamento com a elaborao de uma proposta de poltica de preservao voltada para todo o prdio da FUNARTE. No que se refere reserva tcnica, que abriga, entre outras, a coleo Cenrios e Figurinos, esta vem sendo monitorada desde junho de 1996, estando sendo registradas as variaes das condies ambientais atravs das medies de temperaturas e umidades relativas, fazendo-se uso de aparelhos de alta preciso, como psicrmetro, termo-higrmetro e termo-higrgrafo, cedidos pelo Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE.

Bibliografia
CAROLYN, Rose, 1986, The Biodeterioration of Museum Objects and Methods of Control GUICHEN, Gael de, Climatizao em Museus - ICCROM STOLOW, Nathan, 1987, Conservation and Exhibitions - Butterworth e Co (Publishes LLD)

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Participaes
Coordenao: Cleide Mssi Equipe: Conservao, restaurao e acondicionamento: - Ana Cristina Gilson Barreiro - Cleide Mssi - Raquel Falkoski Auxiliar de conservao: - Dulcila de Souz - Jos Moraes Catalogao: - Eurdice Vrzea Roberti - Mnica Tinoco - Rosngela Diogo - Rosngela Fernandes dos Santos - Telma Gitirana -Vernica Velloso

Agradecimentos
A Ana Beny e Maristela Pessoa pelas oportunas sugestes com relao s formas de guarda.

Resumo da autora
Cleide Mssi, formada pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos, SP, em 1983, com cursos de aperfeioamento em bens culturais mveis, documentao grfica e material fotogrfico nos anos de 1985,1988 e 1989, respectivamente. Atua na rea derestauraodesde 1986, inicialmente como prestadora de servios a vrias Instituies nacionais. E professora do mdulo de Restaurao de Livros no curso de Conservao e Restaurao de Documentao Grfica da ABER/SENAI, desde 1994. Proprietria da MCT Mssi ME - Atelier de Conservao e Restaurao de documentos grficos, materiais bibliogrficos e obras de arte sobre papel, desde 1990, onde presta assessoria e servios a Instituies, Empresas e particulares.

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O DESENVOLVIMENTO DA RESTAURAO DE BENS CULTURAIS - UMA ABORDAGEM HISTRICA


Claudia Philippi Scharf Especialista em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis; Mestranda em Estudos das Artes. Instituio de estudo: Universit du Quebec Montreal, Canad. Endereo: 7511 Rue Christophe-Colomb, Montral-Qc, H2R 2S5, Canada. Fone: (514) 2764096. Contato no Brasil: Av. Baro do Rio Branco, 262. 88130-000, Palhoa-SC. Fone: (048) 2421669.

Resumo
Neste trabalho temos a inteno de fazer uma sntese do desenvolvimento histrico do conceito de restaurao, do surgimento e implicaes scio-culturais do conceito de patrimnio histrico e da teoria da restaurao de obras de arte. Em primeiro lugar, pretendemos traar um paralelo entre a histria da restaurao, isto , a histria das tcnicas e a maneira de aplic-las segundo o contexto social onde elas esto inseridas, e a transformao do conceito de patrimnio. Em segundo lugar, abordaremos certas questes sobre a teoria da restaurao de Casare Brandi. Neste sentido trabalhamos com textos de alguns autores que tratam tanto de questes relativas arte, restaurao e ao patrimnio quanto a suas implicaes scio-culturais. Finalmente, este trabalho uma sntese de diferentes abordagens, de modo a situar historicamente a prtica restauradora e a desenvolver questes atuais relativas a sua definio e ao estatuto do restaurador. Ele o resultado de nossa prtica profissional e de nossa pesquisa sobre a histria da restaurao, feita para o mestrado em Estudo das Artes na Universit du Quebec Montreal.

Abstract
The objective ofthis paper is topresent a synthesis ofthe histrica! development of the concept of restoration, the origin and socio-cultural implications ofthe concept ofthe historical patrimony and ofthe theory ofthe restoration ofworks of art. First, we have drew a parallel between the history of restoration, that is the history of the techniques and the way oftheir applications according to the cultural context where they are situated, and the transformation ofthe concept of patrimony. Second, we have approached somepoints of Cesare Brandi 's theory of restoration. In this direction, we have workedwith texts ofauhors wich deals with questions related to art, restoraion andparimony, as well as, heir socio-culural implications. This paper isfinally a synfhesis ofdifferen approachs, that attempts o situate historically hepracice of resoraion and o develop questions related to its definition, as well as, o lhe role ofhe resoraor. This work is also he resul ofour professional practice and ofour master research about the history of restoration developed in the departmen of Ari History a he Universit du Quebec Montreal. -79-

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1. Descrio do Trabalho Atualmente o desenvolvimento da restaurao pode ser dividido em quatro perodos: inicialmente, a renascena italiana, seguida pelos distrbios do sculo XVIII e pela organizao dos estados modernos durante a revoluo industrial do sculo XIX. O sculo XX marcado de maneira particular pelas duas guerras mundiais e pelo desenvolvimento ps-industrial que se seguiu segunda guerra, o que propiciou uma enorme contribuio para o desenvolvimento de materiais e para a criao de mtodos de conservao. Durante esses perodos, o conceito do que denominamos patrimnio tambm evoluiu, extendendo-se s mais variadas reas. Hoje, como resultado desse processo, temos uma enorme diversidade de objetos em condies fsicas, histricas e scias igualmente diversas, o que certamente no facilita sua conservao. Da um novo problema de seleo, inventarizao e poltica de conservao. A orientao terica que surge no ltimo perodo delimita o campo da restaurao de obras de arte, sua insero no contexto scio-histrico e sua subordinao definio de arte. O problema, apesar do desenvolvimento deste pensamento de caractersticas filosficas, encontra-se na extenso da aplicao desta teoria, no somente s obras de arte, mas a todo o patrimnio. Segundo Brandi, A restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte na sua consistnciafsica e na sua dupla polaridade esttica e histrica, visando sua transmisso ao futuro. Deste conceito extremamente importante a idia do "reconhecimento da obra de arte". Isto
1 2 3 4

significa que o lugar e a definio da restaurao esto subordinados ao lugar e definio de arte segundo os diferentes paradigmas estticos de nossa sociedade. Brandi cita Dewey para definir "obra de arte": Seja qual for sua antigidade e classicismo, uma obra de arte em ato e no s potencialmente uma obra de arte quando sobrevive em alguma experincia individualizada. Enquanto pedao de pergaminho, de mrmore, de tela, ela permanece (ainda que sujeita s devastaes do tempo) idntica si mesma atravs dos anos. Mas, como obra de arte, se recria cada vez que experimentada esteticamente' Esta viso nos indica a absoluta necessidade da valorizao da obra como obra de arte para a realizao da restaurao. Ou seja, se este "reconhecimento" no se produz "a obra de arte obra de arte s potencialmente ou, ela subsiste mais que existe, como um pedao de 3 pergaminho, mrmore ou tela Este conceito de restaurao comea a ser construdo partir do momento que os objetos passam a ter um valor histrico, como resultado de toda uma mudana de mentalidade do homem do sculo XVIII. Ou seja, que o monumento representa um estado particular e nico no desenvolvimento de uma rea da criao humana. no comeo do sculo XIX, com Alois Riegl e seu conceito de monumento que a restaurao se estrutura, com a introduo da noo de relativismo da arte e, consequentemente, da restaurao. Alm de definir monumento, Riegl o classifica em diferentes categorias e seus respectivos valores: Monumento a obra criada da mo do homem e edificada com o objetivo preciso de conservar sempre presente e vivo na conscincia das geraes futuras a

BRANDI 1989, p. 15. Todas as citaes so traduzidas para o portugus pelo autor deste texto. DEWEY, John. Art as Experience. New York: Capricorn Books, 1934, p. 108. Ele citado por Brandi, op. cit., p. 14, que faz referncia traduo italiana de Maltese, Arte comrne esperienza. Florencia: LaNuovaltaJia, 1951, p. 130. BRANDI, op. cit., p. 14 RIEGL 1984, p. 73

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lembrana de tal ao ou tal destinao (ou combinaes de uma e de outra). Ele classificado em trs classes (generalizao crescente do conceito de monumento): 1- Intencionais: destinados a comemorar um momento preciso ou um evento complexo do passado; 2- Histricos: fazem referncia a um momento particular, o qual determinado por nossas preferncias subjetivas; 3-Antigos: testemunham a evidncia de terem sofrido aprova do tempo. Riegl revela ainda as diferentes categorias de monumentos e as exigncias simultneas e contraditrias de valores que os monumentos histricos tem tido ao longo dos sculos. Para a restaurao estes valores contraditrios coexistem na obra e fazem parte dos aspectos scio-culturais que o restaurador deve levar em conta. No entanto, isto no significa o favorecimento de um em detrimento dos outros. Ao contrrio, eles fazem parte do contexto onde esto inseridos e podem ser equilibrados em funo das condies da obra e das necessidades contextuais. Riegl afirma ainda que "segundo as concepes modernas, no existe consequentemente valor absoluto de arte mas unicamente um valor de arte relativo, atual." No sculo XVIII vrios fatores aparecem simultaneamente e contribuem de maneira decisiva definio do conceito moderno de restaurao. Entre eles, a consolidao das colees seguida do aparecimento dos primeiros museus, que tiveram como suporte ideolgico o desenvolvimento do Iluminismo.
5 6 Ibid.,pp.35et47

Desde a Revoluo Industrial e do fim dos modos de produo artesanal nossa sociedade desenvolve um sistema para combater a ruptura da continuidade dos modos de produo e seu reflexo na organizao social. Este sistema - de rememorao - introduz a noo de um passado tao separado do presente quanto do futuro. A necessidade de objetos materiais que representem este passado fragmentado obriga os poderes pblicos a institucionalizar uma prtica que os salvaguardem e os conservem no presente e para o amanh. Esta prtica, a restaurao, funda a valorizao dos objetos escolhidos pelas instituies, fazendo a ligao entre ns e os fatos passados (representados por estes objetos). Durante o sculo XIX podemos distinguir pela primeira vez, paralelamente sistematizao da produo de bens de consumo, a sistematizao de procederes de restaurao, quando o quadro cultural poltico se define e surge a problemtica moderna da restaurao. Nesta nova perspectiva vamos encontrar as primeiras preocupaes em relao ao material original e os problemas a ele ligados.9 A partir da nova concepo de arte surge a distino entre restaurador e pintor-restaurador. A restaurao ento definida come sendo uma atividade autnoma, separada da produo artstica e tendo um status prprio, ainda que diferente do atual.

Ibid., p. 41. Sobre Riegl, CHOAY 1992, p. 128 escreve: A anlise axiolgica do historiador vienense funda uma concepo no dogmtica e relativista do momumento histrico, em harmonia com o relativismo que ele introduziu nos estudos de histria da arte. Sobre este processo ver GUTLLAUME 1980, p. 67: Esta forma de conservao traz ento, tanto nvel individual que coletivo, a inscrio de elementos do passado inextricavelmente misturados s significaes do presente. E j neste nvel, puramente intencional, a memria aparece como um processo diferencial de valorizao e abandono, de lembrana e esquecimento. Sobre a problemtica moderna da restaurao, ver CHOAY, op. cit., p. 159: No sculo XIX a consagrao institucional do monumento histrico o dota de um status temporal diferente.De um lado; ele adquire a intensidade de uma presena concreta. De outro, ele instalado em um passado definitivo e irrevogvel, construdo pelo duplo trabalho da historiografia e da (tomada de) conscincia (historiai) das mutaes impostas pela revoluo industrial ao 'savoir-faire' dos homens. Relquias de um mundo perdido, englutido pelo tempo e pela tcnica, os edifcios da era pr-industrial se transformam, segundo Riegl, em objetos de um culto. Por fim eles so investidos de um papel memorial impreciso e para eles novo, anlogo, em surdina, quele do monumento original. Sobre o solo desestabilizaiio de uma sociedade em via de industrializao, eles parecem lembrar aos seus membros a glria de um gnio ameaado. PH1LIPPOT 1990, p. 163: Mas, na medida que o passado se objetiva e a arte identificada na sua especificidade esttica, nascem tambm, de um lado, a necessidade compensatria uma adeso distncia pelo sentimento vivido e, de outro lado, a convico moderna de que o valor essencial da criao artstica reside na sua autenticidade e exige respeito.

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no sculo XIX que se estabelece um pensamento de carter filosfico sobre as prticas restauradoras, assim como as primeiras informaes tcnicas em algumas obras gerais. Entretanto o sculo XIX se caracteriza sobretudo por duas orientaes contraditrias que esto na origem do desenvolvimento da atual teoria da restaurao: o pensamento de Viollet-le-Duc e o de John Ruskin. O primeiro enfatizou a necessidade de conhecer os monumentos, tanto do ponto de vista artstico quanto histrico antes de iniciar um tratamento, o que contribuiu para a preservao de uma grande quantidade de edifcios histricos. O segundo, que muito criticou a substituio do material original por elementos modernos, salientou sobretudo a importncia da manuteno regular para evitar restauraes radicais. O debate assim aberto continua atual, seno para a teoria da restaurao, ao menos na sua prtica, como veremos mais tarde, abordando a complexidade do conflito entre os aspectos esttico, histrico e fsico combinados s diferentes categorias de valores da sociedade contempornea. Isto obriga o restaurador a fundar sua ao sobre um diagnstico e um jugalmento crtico circunstanciais, considerando que "a conservao do patrimnio um problema essencialmente cultural. Consequentemente, se os objetivos culturais do trabalho no so claramente definidos, as consideraes tcnicas sero vazias de um suporte crtico-cultural necessrio". Desde o incremento das colees pblicas e privadas, da crescente demanda de trabalhos de restaurao e da introduo da cincia nesta disciplina ( partir da metade do sculo XTX) inicia-se uma colaborao entre especialistas de diversas reas, como restauradores, historiadores, historiadores de arte, cientistas.
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Deste modo, o julgamento (crtico) feito pelo restaurador e sustentado pelo parecer de diversos profissionais de diferentes formaes ser menos subjetivo e mais preciso. Retornando definio de restaurao, ou seja, que ela "constitiu o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte na sua constistncia fsica e na sua dupla polaridade esttica e histrica, visando sua transmisso ao futuro" 11 , podemos distinguir os quatro princpios fundamentais da teoria atual. Primeiramente, a absoluta necessidade do "reconhecimento" da obra como obra de arte. Ora, ns no poderamos imaginar a restaurao de objetos que no so smbolos de identidade social ou que no fazem parte de um consenso social de seu valor; e no por acaso que os fundos para tal prtica vm, na sua maioria, de instituies pblicas. Em segundo lugar, a realidade fsica da obra que "representa o lugar da manifestao da imagem, assegura sua transmisso ao futuro e garante definitivamente sua percepo na conscincia humana" . l e somente l que a interveno de restaurao ter lugar: "restaura-se somente a matria da obra de arte" . Em seguida, sua dupla polaridade esttica e histrica. O aspecto esttico ou a qualidade do artstico e o aspecto histrico ou o produto humano, realizado em certa poca e lugar e que permanece em uma outra poca e lugar. Podemos concluir que durante o processo restaurador toda interveno deve ser dirigida para a recuperao da estrutura fsica da obra, permitindo assim que os valores nela presentes se manifestem integralmente. Neste processo, a conjugao de conhecimentos cientficos, estticos e scio-histricos que fixaro os limites da interveno, ou "daquilo que pode ser

lbid.,p.31 BRANDI, op.cit.p. 15 Ibid.,p. 16


Tbid.

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o restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, sempre que isto seja possvel, sem cometer uma falsificao artstica ou histrica e sem apagar nenhum vestgio da tragetria da obra atravs do tempo". Entretanto, quais so os limites ou ainda a extenso destas regras? Primeiramente, esta teoria foi desenvolvida para a restaurao de obras de arte. Poderamos tom-la emprestada para a restaurao de outros tipos de objetos? Por exemplo, qual orientao seguir para a restaurao do patrimnio industrial ou de objetos arqueolgicos? A restaurao de obras sacras envolve constantes conflitos e sua soluo , na maioria das vezes, bastante rdua. E o que poderamos dizer sobre a restaurao da arte contempornea? O carter polismico da obra de arte permite inmeras interpretaes e diferentes maneiras de restaurar. A isso soma-se a subjetividade do restaurador e o perigo de diversas interpretaes da teoria. Na prtica, nos deparamos com situaes que no podem ser enquadradas nos princpios estabelecidos por Brandi e que se distinguem dos casos j conhecidos. Certas questes permanecem indefinidas e as respostas, no plano prtico, buscam um senso comum dos implicados no caso: os especialistas procuram um equilbrio entre os aspectos esttico, histrico, fsico e as condies futuras de conservao s quais a obra ser exposta. No obstante, esta teoria no toca a questo da subjetividade do restaurador e a impossibilidade de elimin-lo como sujeito que interpreta: sua experincia esttica enquanto receptor, sua subjetividade enquanto indivduo e seu "horizon d'attente" exercem uma influncia importante que no considerada. Se Brandi utilisa o conceito de obra de arte de Dewey e, consequentemente, a noo de experncia individualizada, por que a
14 15 16 Ibid., p. 26

subjetividade do restaurador no considerada na sua teoria? O restaurador interpreta a obra que ele restaura segundo seu contexto scio-histrico, mas ele deve considerar tambm o contexto da obra. Esta profisso tem sido exercida de diferentes maneiras em diferentes pocas. Em certos casos uma obra foi completamente transformada por um restaurao com o objetivo de adapt-la moda, situao scio-poltica ou ao contexto religioso da poca. Certas regras de um "horizon d'attente" podem ser partilhadas por um grupo de restauradores, onde podemos identificar diferentes metodologias segundo os diferentes contextos scio-culturais. Atualmente temos conscincia de que por menor que seja a interveno, em respeito ao material original da obra, somos responsveis de introduzir os conceitos de nossa poca. Independentemente dos mtodos aplicados, devemos deixar a marca do nosso tempo e, consequentemente, modificar a obra. Entretanto, enquanto restauradores, temos suficientemente refletido sobre nossa posio como agentes culturais, fazendo parte de um grupo bastante restrito com um poder real de intervir e, o mais perigoso, de modificar uma obra de arte? No podemos esquecer que no processo de restaurao o contexto scio-cultural do restaurador (dimenso sincrnica) tao importante quanto a dimenso diacrnica da obra. O "horizon d'attente" do restaurador est entre ele e a obra e tem um papel determinante
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na escolha da metodologia da interveno . O ato restaurador seria ento uma sntese da subjetividade do restaurador e da existncia temporal da obra.

POISSANT 1992, p., 26: Jauss precisa que uma poca ou um meio constituem um 'horizon d'attente', o que torna possvel a concepo e a apresentao de uma obra (...) PHTLIPPOT, op. cit, p. 140: Assistimos freqentemente a uma escamotagem do diagnstico crtico, ao qual se substitui a iluso enganadora de uma evidncia que no outra que a'projeo sobre o objeto mal estudado do gosto ou das concepes do restaurador mal informado, a menos que seja, ainda plior, a aplicao automtica de tcnicas correntes sem nenhuma definio anterior do problema crtico.

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A concepo de "crculo hemenutico" representa bastante bem o processo espiral de perguntas e respostas que o restaurador faz e encontra na obra e que vo, elas tambm, lev-lo a um novo processo de perguntas e repostas. Este processo continua durante toda interveno e dar origem ao seu fim, a uma obra que , simultaneamente, a mesma e outra, inteiramente diferente. Por outro lado, se a subj etividade do restaurador faz parte do trabalho , seu desejo de restabelecer a integridade da obra o impulsiona, ao mesmo tempo que as restries do quadro terico o obrigam a no se deixar levar pelo jogo do desejo (s vezes criativo) e esquecer os princpios tericos. Mesmo se a sensibilidade fundamental, no h criao artstica . A restaurao se caracteriza pela atividade crtica refletida no trabalho tcnico (onde a habilidade manual imprescindvel). Ela o resultado da conjugao de conhecimentos cientficos aliados sensibilidade. Assim, ela "deve ser considerada como uma operao indissoluvelmente intelectual e sensvel, sensvel de maneira intelectual e intelectual de maneira sensvel, no sendo, propriamente, nem somente intelectual, nem realmente sensvel". O ato restaurador no deve ser percebido como "artstico", pois ele no restitui obra nada alm do que ela j possua anteriormente. Este ato revela informaes, quantitativas e/ou qualitativas que sempre estiveram l, dissimuladas ou difceis de perceber devido a um vandalismo, uma camada de verniz oxidado, uma camada de pintura sobreposta original, poeira, suj idades, etc. A sensibilidade do restaurador necessria para apreender as particularidades da obra e
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relacion-las com seus conhecimentos cientficos. Este processo de sntese crtico e exige tanto da sensibilidade (percepo do objeto) quanto da racionalidade (inscrio do objeto no quadro de conhecimentos anteriores): o conceito o quadro intelectual que me permite pensar o que me dado na intuio. Para que haja conhecimento, necessrio que haja unio de um conceito e de uma intuio, isto , correspondncia da universalidade da regra com o caso particular. O desenvolvimento de uma teoria geral da restaurao se impe: se temos uma teoria da restaurao de obras de arte, precisamos de uma metodologia geral que possa ser aplicada s 21 especificidades de cada objeto. O objeto da restaurao, sobretudo da restaurao de obras de arte, nico e requer um mtodo particular a cada interveno. Este mtodo desenvolvido pelo restaurador que, guiado pelos princpios tericos gerais, utilisa seus conhecimentos cientficos, estticos, histricos e tcnicos de maneira a les relacionar com conhecimentos adquiridos do objeto (durante seu estudo) para chegar ao tratamento mais adequado. Neste caso, ele a chave para o sucesso da interveno. E ele , cada vez mais, alm do responsvel pela interveno propriamente dita, o fio condutor do debate interdisciplinar entre os profissionais implicados na restaurao. a partir de seu julgamento crtico que a sntese de conhecimentos poder ser feita: o cruzamento dos dados cientficos, das anlises estticas, formais, histricas com os dados percebidos no estudo da obra atravs da imerso na sua

HEIDEGGER 1960, pp. 57 et 59: A consevao requer um saber, uma reflexo sobre a arte. Este saber significa entrar na essncia da obra; nao se trata de um \ 'mero conhecimento gustador do formal da obra, de suas qualidades e encantos...' A maneira da devida conservao co-criada e traada de antemo s e exclusivamente pela prpria obra.. Ao ser-criado da obra pertencem tao essencialmente como os criadores tambm os conservadores. Aqui ns utilizamos a teoria kantiana do julgamento esttico, citada por SHERRINGHAM 1992, p. 171, e a relacionamos ao julgamento crtico do restaurador. Ibid.,p.l81. Tbid., p.l 92, sobre o pensamento de Kant. lbid., p. 191: A intuio particular vem se colocar sob o conceito universal, e h conhecimento cientfico.

18 19 20 21 *

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realidade fsica. O restaurador dever possuir ento um conhecimento geral tanto em cincias exatas como em cincias humanas, assim como uma sensibilidade aguda aliada sua tcnica. No teria o restaurador um acmulo excessivo de funes? Estariam os programas de treinamento preparados para uma tal formao? Mesmo se o objeto da restaurao nico e deve ser visto como tal, no seria possvel o desenvolvimento de uma metodologia que respeitasse suas particularidades? Uma metodologia cientfica tendo por finalidade a sistematizao de procedimentos afim de que o profissional da restaurao possa les aplicar a uma grande variedade de objetos? Por que no h um quadro metodolgico na restaurao? Qual o limite de sua universalizao? A particularidade da restaurao reside no fato dela nao somente estudar e analisar os fenmenos ou objetos (dentro de mtodos cientficos), mas de intervir aps este estudo, de modo direto e definitivo. O que diferencia o restaurador de um pesquisador o fato que ele intervir no seu objeto, no somente durante, mas aps seu estudo com o objetivo preciso de modific-lo. Na restaurao, aps os resultados da pesquisa, chega-se no ao fim do trabalho, mas ao comeo. O trabalho de interveno propriamente dito comea a partir dos resultados obtidos. E neste momento que nos falta o desenvolvimento do quadro terico existente. Atualmente ele nos oferece orientaes gerais em relao a uma filosofia de conduta ou tica, isto , respeitar e hierarquisar

as especificidades do objeto para atingir o objetivo de toda restaurao: devolver ao objeto sua integridade fsica, esttica e histrica. Entretanto, ele no nos indica como aplicar a orientao terica aos mais variados tipos de objetos, respeitando suas particularidades. Esta discusso poderia naturalmente prolongar-se por horas fio, visto sua amplitude e profundidade. Finalmente, o que queramos ressaltar aqui a importncia do papel do restaurador e, consequentemente, a necessidade de considerar sua subjetividade. Ainda que "nenhum processo tenha sido descoberto at a presente data que possa ser adaptado de maneira geral e a conservao continue quase inteiramente uma relao um-a-um entre o obj eto e o conservador" , talvez sej a tempo de comearmos a considerar o restaurador como um indivduo detentor de uma experincia esttica e a influncia que esta experincia tem no exerccio de sua profisso.

2. Concluso
Esperamos com este trabalho poder contribuir para uma discusso sobre o papel do restaurador como agente cultural, sua formao e sua responsabilidade na preservao do patrimnio. Salientamos tambm que esta reflexo sobretudo o resultado de nossas dvidas e angstias no exerccio de nossa profisso; esperamos sinceramente que ela possa contribuir para uma discusso sobre os fundamentos epistemolgicos com os quais trabalhamos e, desta maneira, lanar subsdios para desenvolvimento da atual teoria da restaurao.

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PHILIPPOT 1990, pp. 99 et 500: E no entanto, nosso conhecimento do objeto e de sua histria dependem diretamente do estudo do seu estado de conservao e de sua estrutura material. Por isso os exames de laboratrio que precedem toda restaurao so to essenciais para a definio do objeto e para sua interpretao crtica. (...) Mas, o estudo tecnolgico e a definio critica do objeto constituem apenas o ponto de partida da restaurao. Pois, se o historiador pode revisar a cada instante seu diagnstico e seu julgamento de valor, onde a formulao permanece inteiramente discursiva, para o restaurador, ao contrrio, as decises so sempre definitivas. Elas determinaro a aparncia do monumento, tanto como criao artstica quanto documento histrico, sugerindo assim ao espectador uma certa leitura da obra. WARD1986,p.48

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Bibliografia
BRANDT, Cesare. Teoria de Ia Restauracion. Madrid: Alianza Ed.,1989. CHOAY, Franoise. UAllgorie du Patrimoine. Paris: Seuil, 1992. GUILLAUME, Marc. La Politique du Patrimoine. Paris: Galile, 1980. HEIDEGGER. Martin. El Origen de Ia Obra de Arte, pp.l 1-64, in: Sendas Perdidas. Buenos Aires: Losada, 1960. JOKILEHTO, Jukka. Les Fondements des Prncipes Modernes en Conservation. Tnterlaken: Actes du Congrs International "Histoire de Ia Restauration", 1991. KANT, Emmanuel. Critique de Ia Faculte de Juger. Paris: Gallirmard, 1985. pp. 46-177. MARTJNTSSEN, R. H. Deradation, Conservation et Restauration de 1'Oeuvre d'Art. Tome T. Bruxelles: Arcade,1967. PHILIPPOT, Paul. Histoire et Actualit de Ia Restauration. Bruxelles: Annales d'Histoire de l'Art et d'Archologie, 1990. .Pntrerl'Art,RestaurerPOeuvre. Une Vision Humaniste. Bruxelles: Groeninghe, 1990. pp 369-507. POISSANT, Louise. Pragmatique Esthtique. Montreal: Urtibise,1994. pp. 9-33. RIEGL, Alois. Le Culte Moderne des Monuments. Son Essence et sa Gense. Paris: Seuil, 1984 (primeira edio: 1903). SCHARF, Claudia P. Desvendando Enigmas do Tempo: O Processo de Restaurao de uma Obra de Arte. Belo Horizonte: Biblioteca da EBA - UFMG, 1994. SHERRTNGHAM, Marc. Introduction Ia Philosophie Esthtique. Paris: Payot, 1992. WARD, Philip. La Conservation du Patrimoine Culturel: une course contre le temps. Califrnia: Getty Conservation Institute, 1986.

Resume do Autor
Formada em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Santa Catarina em janeiro de 1990, a autora faz um estgio seguido de um curso de Introduo Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis no Ateli de Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis do Estado de Santa Catarina em 1990 e 1991. Durante este perodo ela trabalha em um atelier privado, realizando restauraes para, entre outros, Fundao Catarinense de Cultura, Museu de Arte de Santa Catarina, Tribunal de Justia de SC, Museu da Universidade Federal de Santa Catarina. Em 1992 ela ingressa no CECOR - Universidade Federal de Minas Gerais, onde adquire o ttulo de Especialista em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis em julho de 1994. Em janeiro de 1995 ela ingressa no Mestrado em Estudo das Artes na Universit du Quebec Montreal, Canad, onde pesquisa sobre a histria da restaurao, devendo concluir em agosto de 1997 sua dissertao sobre a Histria da Restaurao no Brasil de 1930 1980. Em 1995 e 1996 ela faz estgio no Laboratrio de Objetos Trimendionais e no Laboratrio de Txteis do Museu McCord - McGill University, Canad.

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CONSERVADORES / RESTAURADORES FORMACIN PROFESIONAL Y CAPACITACIN EN CHILE


Lilia Maturana - Restauradora de Obras de Arte Mnica Bahamondez - Ingeniero Conservador Institucin de trabajo: CNCR - Centro Nacional de Conservacin y Restauracin DIBAM - Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos Avenida Kennedy 9350 Vitacura - Santiago - Chile Telefono - Fax : 632.76.25 Telfonos: 224.37.82 Fax : 201.88.96 E-mail: cncrdbam@reuna.cl Resumen
El esfuerzo que significo ei que dos instituciones importantes de Chile, una dei mbito patrimonial y Ia otra dei quehacer acadmico universitrio, aunaran sus potencialidades con elfin de concretar Ia Formacin de Restauradores Profesionales, creemos que es una experincia para compartir, especialmente por ei impacto que esto ha tenido en ei desarrollo de laprofesin en Chile, ascomo en ia Conservacin dei Patrimnio Cultural dei pais. Adems se han capacitado a nivel nacional un nmero importante de profesionales, tcnicos, administrativos v auxiliares que trabajan en museos, en ei rea de Ia Conservacin Preventiva, abarcando dentro de esta, Ia manipidacin, embalaje, control de Ias condiciones ambientales y manejo de colecciones en depsitos, fundamentalmente. El universo de personas formadas y capacitadas por ei Centro Nacional, alcanza Ia cifra de 100 profesionales universitrios y 122 funcionrios de museos, en sus distintas categorias. Importante es destacar que uno de los logros de este programa es ei aporte permanente de profesionales con slidos conocimientos cientficos y tcnicos, capaces de abordar ei tema de ia conservacin desde unpunto de vista integral Es de nuestro inters, como profesionales y docentes de Ia conservacin y restauracin, presentar nuestra experincia desde Ia elaboracin de los programas y su desarrollo en los ltimos anos. 1. Docncia dei Centro Nacional de Conservacin y Restauracin La labor docente dei CNCR ha estado dirigida principalmente a trs niveles distintos de profundizacinI o Formacin de Profesionales a nivel universitrio.2 o Capacitacin de Profesionales y Tcnicos de Museos.3 o Capacitacin de personal auxiliar de Museos. -871.1 .-"Programa de Formacin de Restaura- dores Profesionales en Chile" El presente Programa de formacin es producto dei Convnio firmado, en Junio de 1984 entre Ia direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos y Ia Pontifcia Universidad Catlica de chile, en vista ai mutuo inters que ambas instituciones manifestaron frente a ia Conservacin y Restauracin dei Patrimnio Cultural Nacional, cuyo objetivo fundamental es hacer de Ia restauracin una disciplina de alto nivel

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cientfico crtico, que asegure Ia intervencin idnea sobre los Bienes Patrimoniales. Dicho Convnio se estructura sobre Ia base de los aportes bilaterales que ambas instituciones estan en condiciones de ofrecer, a fin de establecer, por una parte , distintos programas de integracin, complementacin y apoyo que tengan como objetivo Ia formacin curricular de los alumnos de Ia Licenciatura en Arte con Mencin en Restauracin, y por otro, ambas partes se comprometen a establecer programas que tengan como objetivo ei perfeccionamiento dei personal dei Centro Nacional de Conservacin y Restauracin de laDireccin de Bibliotecas, Archivos y Museos. En trminos generales los institucionales son los siguientes:Centro Nacional Restauracin: de aportes

Diversos diagnsticos realizados dentro dei pas, senalaron como primera prioridad Ia capacitacin dei personal de museos en esta rea. De all surge un proyecto a largo plazo que contemplo Ia venida a Chile, dei experto internacional Gel de Guichen, quien tuvo como misin en ei lapso de un mes, formar un grupo de Monitores en Conservacin Preventiva con los conocimientos, instrumentos y materiales mnimos requeridos para Ia elaboracin y desarrollo de programas de capacitacin en su regin dirigidos a los funcionrios encargados directamente dei manejo de Ias Colecciones. Este Programa comienza en ei afio 1988 y se ha desarrollado ininterrumpidamente hasta ei presente afio, capacitndose hasta ei momento a 122 profesionales y tcnicos que trabajan directamente con Ias colecciones. Este programa tiene entre sus mayores logros ei haber conseguido que en cada museo dei pas haya por Io menos una persona con conocimientos de conservacin preventiva, de tal forma de constituirse en un interlocutor vlido para cuaquier trabajo de conservacin a desarrollarse en Ia regin. Ha despertado ei inters de otros funcionrios dei museo sobre ei tema, y ha generado, adems, una creciente necesidad de profundizar an mas en aspectos especficos dei tema. 1.3. "Manejo de Colecciones Museolgicas para Personal Auxiliar de M u s e o s " Este curso nace despus de observar que gran parte de los deterioros que sufren Ias obras y objetos museales, ocurren durante su manipulacin, limpieza, traslado y montaje. Como resultado de esta observacin Ia capacitacin dei personal auxiliar que realiza esos trabajos en los museos era una necesidad urgente, por ei resguardo de Ia integridad fsica de Ias colecciones. Hasta ei momento se han realizado seis cursos a Io largo de todo ei pas, quedando pendiente ei extremo austral. A partir de 1997, ei proyecto -88-

Conservacin

Docentes especialistas en matrias de conservacin y restauracin. Utilizacin de los laboratrios dei Centro en sus distintas especialidades, incluyendo ei equipo e instrumental cientfico necesario para ei trabajo prctico de los alumnos. Objetos patrimoniales requeridos en los distintos talleres de restauracin. Escuela de Arte: Docentes en matrias Cientficas, tericas y complementarias ai curriculum. Infraestructura acadmico - administrativa para ei desarrollo dei programa y su control curricular. Recursos fsicos y material de ensefianza para ei desarrollo dei rea cientfica y terica dei programa.

1.2. "Capacitacin de profesionales y tcnicos de museos"


Este programa nace de Ia necesidad de crear a nivel de museos, plos de desarrollo regionales, en matrias de Conservacin Preventiva dei Patrimnio.

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contempla Ia realizacin de estos cursos para personal auxiliar de bibliotecas. Los resultados obtenidos han sido altamente gratificantes por cuanto no solo han participado activamente durante Ia realizacin dei curso, sino que han manifestado un extraordinrio inters por profundizar en algunos de los contenidos que se le entregan durante su desarrollo.

Esto nos permite elaborar y desarrollar una gran cantidad de proyectos en ei rea, los que son ejecutados por personas capacitadas. Consideramos un xito importante Ia respuesta obtenida, puesto que se ha generado una creciente demanda Io que se demuestra en Ia gran cantidad de solicitudes por asistir a estos cursos de personas externas a nuestra institucin. Sin embargo, para que los conocimientos obtenidos en estos cursos se vean reflejados en ei estado de Ias colecciones, es necesario finalizar con Ia capacitacin en esta rea incluyendo a los directores de Ias instituciones encargadas de resguardar Ias colecciones museales. De esta forma habremos cumplido con nuestra misin de transmitir Ia necesidad de integrar ei tema de Ia Conservacin a Ias funciones que deben cumplir los museos.

2. Conclusiones
Luego de 8 afios de permanente trabajo de capacitacin podemos decir que se ha ido creando , a Io largo de todo Chile, un equipo formado por profesionales, tcnicos y personal de aseo con un tema y lenguaje comn: Ia Conservacin Preventiva.

Bibliografia
Programa de Formacin y Perfil Acadmico Profesional dei Restaurador en Chile. Pontifcia Universidad Catlica de Chile. Escuela de Arte - Restauracin. Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos. Centro Nacional de Conservacin y Restauracin. Santiago de Chile -1990 LILIA MATURANA Restauradora de Obras de Arte Centro Nacional de Conservacin y Restauracin Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos Avenida Kennedy 9350 - Vitacura - Santiago - Chile Telefono - Fax 632.76.25 E-mail: cncrdbam@reuna.cl EXPERINCIA PROFESIONAL Diseftadora de Espacios Interiores y Muebles Departamento de Diseno - Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad de Chile - Santiago Realiza cursos de Restauracin de B ienes Muebles en ei Instituto Paul Coremans Ex- Convento de Churubusco Mxico D.F. Becada por O.E.A. Participante en Seminrio de Actualizacin sobre Conservacin de Pinturas sobre tela dictado por Getty Conservation Institute y PNUD -UNESCO. Escuela de Conservacin Restauracin y Museografa - Ex- Convento de Churubusco Mxico D.F. Participante en Seminrio de Actualizacin para Amrica Latina sobre Conservacin de Escultura Policromada dictado por Getty Conservation Institute y PNUD - UNESCO en CECOR - Universidad Federal de Minas Gerais - Belo Horizonte Brasil. Desde 1982 trabaja en ei Centro Nacional de Conservacin, como jefe encargada dei Laboratrio de Obras de Arte, en l se realizan tratamientos en ei rea de Pintura de caballete, escultura policromada y pintura mural, se elaboran proyectos y se entrega asesoras en ei tema a Ias instituciones que Io soliciten. Desde 1985 partipa en ei Programa de Formacin de Restauradores Profesionales de Ia Pontifcia Universidad Catlica de Chile; dictando los cursos de Pintura de Caballete y Escultura Policromada, -89-

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s de los Talleres 3 y 4 correspondientes a Ias intervenciones de Conservacin y Restauracin sobre obras patrimoniales. MONICA BAHAMONDEZ Ingeniero - Conservadora Centro Nacional de Conservacin y Restauracin Direccion de Bibliotecas, Archivos y Museos. Avda. Kennedy 9350 - Santiago - Chile Tel. 224.37.82 - Fax. 201.88.96 E-mail cncrdbam@reuna.cl EXPERINCIAS PROFESIONALES Graduada en Ia Universidad de Chile, Facultad de Cincias Fsicas y Matemticas. Obtiene ei ttulo de Ingeniero Civil Qumico en 1980. Ha participado en numerosos cursos de Conservacin de Patrimnio especializndose en Conservacin Preventiva y en Monumentos (piedra y adobe ). Desde 1985 participa como profesora en ei Programa de Formacin de restauradores Profesionales de Ia Pontifcia Universidad Catlica de Chile, dictando ei curso " Conservacin Preventiva en Museos". En 1993 realiza una consultoria para The GCT, en Paris, referida a Ia situacin de Ia conservacin de Ia piedra y otros materiales , en Amrica Latina. Su rea de trabajo en proyectos se ha centrado principalmente en Ia conservacin de los monumentos de Isl de Pascua y dei Norte de Chile, Io que se ha traducido en numerosas publicaciones tanto en Chile como en ei extranjero. Desde 1982 trabaja en ei Centro Nacional de Conservacin y Restauracin de Ia Direccion de Bibliotecas, Archivos y Museos, estando a cargo de Ias reas de Conservacin preventiva y Monumentos. Profesora curso regional ICCROM de Conservacin de papel Profesora de Conservacin Preventiva en Universidad de Chile, Facultad de Arquitectura.

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METODOLOGIA COMPLEXA DE ENSINO E SUA APLICAO PEDAGGICA NO CURSO DE RESTAURO


Raul Machado Carvalho Jr. - professor/restaurador Ana Lcia Nakandakare - professora/restauradora Instituio de trabalho: Instituto Paulista de Restauro Rua Sebastio Paes, 357 - Campo Belo So Paulo - S.P. - Fone: (011) 530-5162. Resumo O Instituto Paulista de Restauro, com a meta de desenvolver um constante aperfeioamento metodolgico, terico-prtico, apresenta um trabalho no qual demonstra os resultados positivos de uma restaurao sumamente complexa. A restaurao, realizada por alunos do primeiro ano do curso, promoveu um conceito de equipe dentro do qual foram analisadas as possveis opes tcnicas e ticas. Aps esse estudo, foi selecionada a conduta mais satisfatria para a restaurao da obra.

Abstract
The Instituto Paulista de Restauro, with the intent to develop a constant methodological improviment, practical and theoretical, presents a work which proves positive results of a extremely complex restoration. The restoration, promoted by first year students, achieved a team concept in which were analysed the technical and ethicalpossibilities. After this study, it was selected the most satisfactory conduct to restore the canvas.

1. Introduo
Com o objetivo de criar, para o aluno, mecanismos didticos que permitam um completo aprendizado, alm do interesse a respeito dos materiais e as mais variadas tcnicas de restauro, com padres ticos internacionais preestabelecidos, e para que possam avaliar, previamente, os deterioros de uma obra de arte, elaborar um projeto e realizar uma interveno segura, o Instituto Paulista de Restauro simula, atravs de inmeros exerccios, vrias questes a serem resolvidas. Alm de exibies de vdeos, diapositivos e fotos, o Instituto promove o contato freqente dos alunos com obras de arte (tanto obras de valor, para observao, quanto obras "fictcias" para a livre interveno dos estudantes), cada uma com suas particularidades e deterioros especficos, possibilitando estudos comparativos e enriquecendo muito o aprendizado e a memorizao. -91-

Visando, ainda, a segurana na tomada de deciso por parte do aluno quanto ao caminho correto a adotar em determinada interveno, o curso lana propostas complexas como no caso da obra MARINHA cuja avanada degradao requeria um profundo estudo das foras de ruptura e resistncia, tornando sua restaurao sumamente sofisticada. Esta tarefa foi planejada e executada em sala de aula pelos alunos, com apenas metade do tempo de curso concludo, isto , no primeiro ano, com resultados considerados positivos que seguramente poderiam ser comparados aos alcanados por profissionais da rea.

2. Observaes prticas para a avaliao dos alunos


Uma obra frgil pode ser facilmente comprometida pelo manuseio e testes. No entanto, um completo exame visual deve ser

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considerado parte do tratamento, e deve ser realizado com extremo cuidado e preceder qualquer interveno. Este critrio foi estudado minuciosamente, j que em um trabalho de restaurao, razes tcnicas e ticas devem ser consideradas. A obra MARINHA, leo sobre tela, provavelmente do incio do sculo medindo 84 x 130cm, pintada na posio horizontal, montada em um chassi simples de madeira, foi adquirida pelo Instituto para fins didticos. Apresentava grandes rasgos em toda a sua extenso, principalmente na zona central e esquerda. Algumas partes rasgadas das bordas, estavam refixadas ao chassi com pregos comuns posicionados na parte frontal, perfurando a pintura. Alm disso, a obra apresentava algumas reas de desgaste da camada pictrica, suj idades superficiais e um verniz oxidado. No entanto no apresentava grandes perdas de pintura, excetuando-se, obviamente, as reas imediatamente prximas aos rasgos. O verso apresentava inmeras fitas adesivas de vrias pocas diferentes, fitas tipo esparadrapo, papis colados para sujeitar os rasgos e um remendo no quadrante inferior esquerdo realizado com tecido e elementos betuminosos. Nesse momento foram realizados exames sobre antigidade dos diversos materiais usados como remendos.

de 100% de U. R. foi estabelecido, com umidade indireta, por 24h. 4. Alinhamento dos rasgos; A obra Marinha possua rasgos de propores considerveis, o que tornava extremamente complexa a sua manipulao, devido a fragilidade do suporte e o iminente risco de agravamento de suas condies. Exposto o fato, foi solicitado ao grupo de alunos que estudasse e apresentasse propostas para ultrapassar este obstculo de maneira satisfatria. Aps alguns testes e ensaios, foi proposta a aplicao de BEVA Filme, sobre a camada pictrica, para fixar provisoriamente a pintura, j alinhada e facilitar o manuseio da obra. O procedimento adotado foi recortar pequenas tiras de BEVA Filme, colocando-as sobre a camada pictrica e aplicando calor com uma esptula trmica, obtendo uma unio provisria bastante importante dos rasgos. A utilizao desse material, verstil, porm normalmente utilizado parareentelamentos, permitiu, alm de uma unio relativamente forte e facilmente reversvel (nafta, hidrocarbonetos aromticos), um posicionamento satisfatrio da camada pictrica, por ser transparente, possibilitando, assim, total visualizao do trabalho realizado. 5. Faceamento da obra: Devido complexidade de seus deterioras e sua fragilidade, foi necessrio o faceamento total da obra. Esta interveno, extremamente importante, foi realizada com o intuito de proteo da camada pictrica e maior segurana no manuseio e no visava um grande esticamento, o que certamente acarretaria problemas no alinhamento j realizado. Nessa oportunidade, foram estudadas as foras de resistncia, expanso e contrao volumtrica das fibras da obra, em funo da tenso exercida pelo faceamento, com suas possveis variaes. -92-

3. Avaliao da flexibilidade das fibras:


Resultados satisfatrios para as etapas subsequentes dos trabalhos de restaurao, como o perfeito alinhamento dos rasgos, s poderiam ser alcanados com o estudo das foras de resistncia e flexibilidade, compresso e expanso das fibras, assim como a problemtica acomodao da trama e urdidura, ou seja, o relaxamento do tecido da obra. Para o total relaxamento do suporte, a obra foi posicionada em uma cmara e um microclima

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6. Remoo dos remendos - processo fsico-qumico: Aps minuciosos exames e estudos comparativos realizados em sala de aula, sobre os vrios tipos de remendos e a cronologia de suas aplicaes, pde-se retir-los com total segurana. Para isso foram utilizados, conforme o caso, solventes, calor, bisturi, abraso. 7. Consolidao dos rasgos com Epxi: Gustav A. Berger, em seu trabalho "HEAT SEAL LINING OF A TORN PAINTING WITH BEVA 371" , demonstra a fundamental importncia da consolidao dos rasgos de uma tela antes do seu reentelamento, j que a no observao desse procedimento, acarretar em uma bvia probabilidade de graves deformaes, seja quando submetida ao estresse de um esticamento, pelas vibraes do transporte ou por mudanas de temperatura e umidade. Ao se analisar as alternativas disponveis, em sala de aula, com os devidos testes, a opo pela unio das partes rasgadas com um adesivo base de resina epxica pareceu a mais acertada. A resina utilizada foi a AW-106 com o endurecedor HV-953U e, quantidades mnimas de Dibutila Ftalato, como plastificante. Em primeiro lugar foi aplicada uma camada de BEVA 371,0 que cria uma verdadeira barreira, impedindo a difuso do epxi, a impregnao deste em reas no desejadas e em caso de uma impregnao acidental, sua fcil remoo. Esta barreira deve ter entre dois e trs centmetros, rodeando todo o rasgo, porm sem tocar nas partes a serem \ idas, j que o epxi no adere bem BEVA. O trabalho foi realizado com aplicao de pequenos "fios". Logo aps, um papel siliconado foi posicionado sobre o rasgo e um ferro previamente aquecido a 65 OC colocado sobre a regio. Antes que a cura total se realize, possvel remover algum excedente de epxi com um bisturi, j que este se encontra em estado de gel, num perodo de transio. A temperatura do ferro depender da obra em questo e da velocidade de endurecimento que o restaurador deseja. Ao aumentar a temperatura da resina, sua viscosidade diminui, permitindo uma melhor fluidez entre as fibras e produzindo uma adeso e; truturalmente mais forte. Outro ponto -93-

de extrema importncia o fato de que o tempo de cura do epxi est ligado diretamente temperatura, isto , ao aumentar a temperatura, o tempo de cura diminui. Este procedimento permite o tratamento de reas extensas em tempo significativamente menor. O mtodo descrito acima foi utilizado, pelos alunos, em pinturas a leo "convencionais". Em obras sem imprimao ou com trama muito aberta, foram ensaiados testes com epxi de alta viscosidade.

8. Preparao da obra para o reentelamento:


J com os rasgos devidamente unidos, o prximo passo na restaurao da obra Marinha foi a aplicao do adesivo para o reentelamento. Aps vrios testes comparativos com outros materiais disponveis para esse fim, a BEVA 371 foi selecionada como melhor opo. A BEVA foi aquecida em banho-maria por alguns minutos e diluda com Tolueno at atingir uma viscosidade adequada. Foi, ento, aplicada no verso da obra com auxlio de um rolo especial resistente ao solvente em questo. Simultaneamente foi confeccionado um chassis auxiliar com cerca de 1 Ocm maior do que a obra. Neste chassi foi esticado um tecido de linho, de trama apertada, devidamente decatizado e aplicada uma fina camada de cola animal (5Baum a 70C), como apresto. Com a cola completamente seca, foi aplicada uma camada de BEVA 371, bem mais diluda do que a anteriormente citada, com o auxlio de uma pistola de ar comprimido. O chassi auxiliar foi colocado sobre a mesa trmica e a obra posicionada sobre este. O conjunto foi coberto com uma membrana de tereftalato de polietileno, o vcuo foi estabelecido em 500mmHg e a mesa aquecida a 65C durante 15min. 9. Remoo do verniz oxidado e sua complexidade: A limpeza ou remoo de vernizes oxidados pode ser considerada uma das etapas mais complexas e delicadas de uma restaurao. Estatsticas internacionais demonstram que um grande nmero de obras foram perdidas ou irreversivelmente danificadas durante a

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limpeza, onde so freqentemente eliminadas veladuras e caractersticas importantes dos autores ou do seu posicionamento histrico -cronolgico. O conhecimento profundo dos solventes, suas possibilidades, as misturas, a toxidez e a correta manipulao, so temas exaustivamente abordados durante os dois anos e meio do curso, onde a teoria intercalada com exerccios prticos para tambm desenvolver a habilidade manual do futuro restaurador. Aps alguns testes, a mistura de Metiletilcetona e lcool Isoproplico (50:50) foi escolhida para a eliminao do verniz em questo.

A Beva-vermiculita, um material recentemente desenvolvido para preenchimento de lacunas e nivelamento de camadas pictricas foi utilizada com enormes vantagens e praticidade sobre materiais convencionais normalmente empregados para esse fim. Posteriormente, um retoque pontilhista foi realizado para a reintegrao pictrica. 11. Concluso Procuramos demonstrar, com esse trabalho, que com dedicao, mtodos didticos corretos, recursos tcnicos e sobre tudo com aulas cronologicamente avanadas no que diz respeito metodologia, o Instituto Paulista de Restauro vem conseguindo resultados animadores. O curso, com dois anos e meio de durao apresenta condies para formar profissionais devidamente especializados, com grande conhecimento terico-prtico e conscincia global da necessidade da preservao dos bens culturais.

10. Aplicao da massa para nivelamento e retoque


Os trabalhos de finalizao da restaurao da obra Marinha foram realizados de maneira localizada para no comprometer a dinmica do curso.

Bibliografia
ADESIVOS INDUSTRIAIS, Ciba-Geigy, diviso polmeros - 1996 ADESIVOS INDUSTRIAIS, Brascola - Laboratrio de Pesquisa e Desenvolvimento - 1996 BERGER, Gustav A. - La Foderatura, Metodologia e Tcnica - Nardine Editore - 1992 BERGER, Gustav A. - Heat-Seal Lining of a Torn Painting With Beva 371 - Studies in Conservation - 1975 BERGER, Gustav A. - Unconventional Treatments for Unconventional Art - Studies in Conservation - 1976 BERGER, Gustav A. - More Unconventional Treatments for Unconventional Art-Studies in Conservation-1990 BERGER, Gustav A. and RUSSEL, William H. - Deterioration of Surfaces Exposed to Environmental Changes, Journal of the ATC, vol. 29 - 1990 SCIENCE FOR CONSERVATORS, An Introduction to Materials, vol. 1-1992 SCTENCE FOR CONSERVATORS, Cleaning, vol. II -1992 SCIENCE FOR CONSERVATORS, Adhesives and Coatings, vol. III - 1992 STOUT, George L. - The Care of Pictures - Dover Publications, Inc. - 1975 TELLECHEA, Domingo I., Enciclopdia de Ia Conservacion y Restauracion - 1981 VERNERET, H - Solventes Industriais - Propriedades e Aplicaes - 1984

Participao:
Formandos de 1996 Renato Felix - restaurador -94-

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Foto 1 - Obra extremamente frgil, antes de sofrer qualquer interveno

Foto 2 - Alinhamento dos rasgos com aplicao de BEVA Filme sobre a camada pictria.

Foto 3 - Obra reentalada, consolidada e com testes de limpeza e retoque na parte superior esquerda.

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O CURSO DE ESPECIALIZAO EM CONSERVAO / RESTAURAO DE BENS CULTURAIS MVEIS DA UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS
Bethania Reis Veloso Universidade Federal de Minas Gerais / Escola de Belas Artes Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - C E C O R Avenida Antnio Carlos no 6627 - 31.270-010 - Belo Horizonte - M G - Brasil Telefone: 031 - 4 4 1 9 9 4 6 o u 4 4 8 1 2 7 4 - F a x : 031 - 4 4 1 9 9 4 6 o u 4 4 1 2 1 0 8 E mail: B E R E V E @ O R A C U L O . L C C . U F M G . B R

Resumo O Curso de Especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis realizado no Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - CECOR da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais desde 1978. Possui
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duas reas de concentrao: pintura de cavalete e escultura policromada. E um curso de Ps-Graduao em nvel de especializao sendo, desde 1988, oferecido em dois anos, formando especialistas atuantes na preservao do patrimnio. O CURSO e o CECOR atuam sincronizadamente na rea de preservao do patrimnio e influenciam a nova concepo desta profisso no Brasil

Abstract
The Course ofthe Conservator/Restorer ofMovable Cultural Heritage is accomplished at the Centerfor Conservation and Restoration ofMovable Cultural Heritage - CECOR, ofthe Fine Arts School ofthe Federal University of Minas Gerais since 1978. It is a postgraduate course at the specialization levei, and it is since 1988 offered in a two-year period, in paintings and polychromed sculpture. The COURSE and CECOR work synchronization the heritage preservation rea and they influence the new conception of this profession in Brazil. Palavras-chave: Curso, Formao, Educao/Conservao-Restaurao/Brasil 1. Introduo O Curso de Ps Graduao em nvel de Especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis um curso do Departamento de Artes Plsticas, e funciona nas dependncias do Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis CECOR, que rgo Complementar da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais. -97Criado oficialmente em 1980, o CECOR atua na rea de preservao do patrimnio desde 1976, quando algumas pinturas sobre tela da Escola de Msica da UFMG chegaram Escola de Belas Artes para serem restauradas. Esta experincia fez sentir a necessidade de um curso de formao para restauradores, rea carente no pas. Coincidentemente, uma Portaria Interministerial (Ministrio do Planejamento, Ministrio da Educao e Cultura e do Ministrio do interior) oferecia incentivos para a preservao do patrimnio e para a formao

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de restauradores. Com este apoio, iniciou-se o curso em 1978. Em 1980 construdo e inaugurado o CECOR e, em 1988, ampliado com a construo do segundo pavimento. Hoje, o CECOR possui 760m2 de rea construda, compreendendo: sala de aulas tericas, laboratrio da cincia da conservao, ateli de restaurao dos alunos, ateli de restaurao de pinturas de cavalete, ateli restaurao de esculturas policromadas, ateli de restaurao de papel, estdio e laboratrio para revelao de fotografias e raio X, reserva tcnica, secretaria, diretoria, gabinetes para professores e funcionrios, setor de documentao e sala de reunies. Essencialmente pluridisciplinar, a restaurao tem na universidade o campo ideal para sua atuao. O CECOR encontra apoio em vrias unidades da comunidade universitria, em equipamentos e especialistas (historiadores da arte, bilogos, fsicos, etc.) complementando os conhecimentos exigidos para sua rea de atuao. No CECOR desenvolvem-se pesquisas, estudos e trabalhos em pintura de cavalete, escultura policromada e obras sobre papel. Constituem objetivos do CECOR: Formar recursos humanos e contribuir para ampliar a conscincia relativa preservao cultural no Brasil, atravs de cursos, estgios, seminrios, conferncias, exposies, publicaes e outras atividades promocionais. Planejar e executar pesquisas sobre tecnologia da obra de arte, causas de deteriorao, conservao preventiva de bens culturais, aperfeioamento de tcnicas e metodologia de trabalho. Manter intercmbio com setores universitrios e entidades que atuam na rea da preservao do patrimnio nacional e internacional. Promover a prestao de servios tcnicos especializados, atendendo s instituies pblicas, privadas, religiosas e a particulares.

No CECOR, quando executamos um trabalho de conservao e/ou restaurao estudamos os problemas de cada pea, levantando e analisando evidncias, tais como: autoria, estilo, poca, contexto, possveis intervenes anteriores, estado de conservao, bibliografia, caractersticas e materiais constitutivos ou agregados, registando as informaes obtidas. Os estudos constituem a base para as intervenes que so realizadas. Alm do tratamento executado na pea, os trabalhos incluem propostas de atuao nas condies ambientais do local em que a obra se insere, visando a conservao preventiva. As obras pertencem a instituies pblicas ou particulares, pois o CECOR no possui acervo. Procurando garantir a durabilidade do tratamento executado, orientamos o proprietrio para uma melhor conservao das obras, pois estas voltam s origens onde, geralmente, no h um controle das condies ambientais.

2. O curso de ps graduao em nvel de especializao em conservao/ restaurao de bens culturais mveis


O Curso de Especializao em Conservao/ Restaurao de Bens Culturais Mveis coordenado por um Colegiado e vinculado ao Departamento de Artes Plsticas, um dos trs departamentos da Escola de Belas Artes. Tem como objetivo preparar profissionais para atuar na conservao e restaurao de bens culturais mveis (pinturas e esculturas policromadas) orientando-os para que sejam capazes de identificar, discutir e resolver problemas neste campo de trabalho, desenvolvendo-lhes o esprito crtico e a iniciativa, para que busquem solues adequadas sua realidade, e incentivando-os para os aspectos da pesquisa na rea.

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3. Histrico Os cursos de especializao em conservao/restaurao vm sendo realizados h 18 anos e j ocorreram onze vezes. Em agosto deste ano teve incio o 120 Curso. Os cursos tem sido mantidos com recursos oferecidos pela UFMG, com apoio, atravs de convnios, da Secretaria de Planejamento da Presidncia da Repblica e do Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional TPHAN. Do mesmo modo, a Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior - CAPES, e o Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico CNPq, vm dado apoio financeiro e bolsas de estudos para os alunos do curso em razo da dedicao exclusiva que lhes exigida. Os trs primeiros cursos foram oferecidos apenas a candidatos que trabalhavam em instituies de preservao do patrimnio e funcionavam nas seguintes condies: As vagas eram preenchidas por candidatos com ou sem curso universitrio. Alunos com formao universitria recebiam certificado de concluso de curso como especialistas. Alunos sem esta formao recebiam o certificado de concluso de curso de extenso universitria. A partir do terceiro curso somente candidatos com graduao foram aceitos. Os seis primeiros cursos tiveram durao de um ano letivo, com mdia de quinze alunos por curso. A partir de 1984 foram destinadas 3 vagas para candidatos da Amrica Latina e do Caribe, com o apoio do Proyeto Regional de Patrimnio Cultural y Desarollo - PNUD/UNESCO. Desde de 1988 o curso est subordinado Cmara e a Pr-Reitoria de Ps-Graduao da UFMG, e ganhou o formato que teve at o 100 Curso: dois anos de durao, 1.050 hora/aula, 12 vagas para candidatos brasileiros e 03 para candidatos estrangeiros. A partir de 1994, 110 Curso, foi alterado o nmero de vagas para 10, sendo 8 -99-

vagas para candidatos brasileiros e 2 vagas, no mximo, para candidatos estrangeiros. A procura pelo curso tem aumentado ano a ano, registrando-se apenas uma desistncia, em seus dezoitos anos de funcionamento. Aproximadamente 85% dos formados esto atuando hoje em reas de preservao do patrimnio em vrios estados do Brasil. At a presente data, o curso j formou 143 alunos de vrios estados brasileiros e 07 estrangeiros. Diversos especialistas nacionais e estrangeiros tm participado dos cursos como professores convidados, tanto para disciplinas obrigatrias ou na disciplina Tpicos Especiais em Conservao/Restaurao. Para ingressar no curso os candidatos, procedentes de diversas reas da graduao, (artes plsticas, arquitetura, histria, desenho industrial, qumica, etc.) so avaliados a partir: Curriculum Vitae (demonstrao do seu envolvimento na rea de preservao do patrimnio). Entrevista. Prova de lngua estrangeira (ingls ou francs). Prova de habilidade manual. Prova de obteno e reproduo de cor . Prova de histria da arte. O ingresso dos candidatos estrangeiros feito a partir da anlise minuciosa do Curriculum Vitae avaliando sua formao e atuao na rea de preservao do patrimnio em seu pais de origem. A conservao/restaurao, como concebida atualmente, com base cientfica e realizada por profissional com formao especializada, tem uma histria curta em nosso pas. Anteriormente ela era realizada por artistas que desconheciam os critrios e conceitos que norteiam a verdadeira filosofia da conservao/ restaurao. O Curso de Especializao, criado em 1978, quando a preservao do patrimnio caminhava

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a passos lentos no Brasil, chega hoje em 1996 com tradio na formao do conservador/restaurador. Esta tradio veio aos poucos, atravs da afirmao perante o pblico e dos profissionais da rea confirmando sua importncia, fazendo com que consolidasse uma posio de destaque e liderana na preservao do patrimnio nacional.

Visitas Orientadas - 30 hora/aula - 2 crditos - obrigatria Conservao de Papel - 120 hora/aula - 8 crditos - optativa Restaurao de Papel - 120 hora/aula - 8 crditos -optativa Fotografia para Restauradores - 60 hora/aula - 4 crditos - optativa As disciplinas tericas so ministradas atravs de exposio do assunto com a utilizao de diapositivos, transparncias e outros recursos didticos. As aulas sempre fazem referncias a anlises, estudos e exemplos de conservao/restaurao em que esto inseridas as referidas disciplinas. Estas disciplinas totalizam 330 hora/aula e so: Teoria da Restaurao - 15 hora/aula - 1 crdito - obrigatria Fundamentos Cientficos da Restaurao 75 hora/aula - 5 crditos - obrigatria Conservao Preventiva - 60 hora/aula - 4 crditos - obrigatria Anlise Crtica da Obra de Arte - 45 hora/aula - 3 crditos - obrigatria Artes Plsticas no Brasil 1-30 hora/aula - 2 crditos - optativa Artes Plsticas no Brasil 11-30 hora/aula- 2 crditos - optativa Artes Plsticas no Brasil III -15 hora/aula-1 crdito - optativa Semitica-15 hora/aula -1 crdito - optativa Iconografia Religiosa - 15 hora/aula- 1 crdito - optativa Tpicos especiais em Conservao/ Restaurao - 30 hora/aula - 2 crditos- obrigatria (nesta disciplinas so convidados professores nacionais e estrangeiros para ministrarem tpicos de interesse do curso) Nas disciplinas prticas so desenvolvidas atividades nos atelis e no laboratrio de cincia da conservao do CECOR, como trabalhos e/ou pesquisa sob a orientao e superviso dos professores. O aluno dever fazer, no mnimo, duas disciplinas escolhidas entre as -100-

4. Situao Atual
O 12 curso teve sua oferta de disciplinas optativas ampliada visando melhor capacitao do aluno e uma flexibilizao da sua formao. Houve, tambm, a reduo de vagas nas disciplinas prticas, buscando-se oferecer melhores condies para orientao. As disciplinas so ministradas de 3 formas: terico/prticas, tericas, e prticas. As disciplinas terico/prticas so ministradas na sala de aula terica, no ateli dos alunos, e nos atelis de escultura, pintura e papel do CECOR. Nos atelis so desenvolvidos trabalhos prticos de restaurao em obras de valor histrico e/ou artstico que esto sob a responsabilidade do CECOR. Este trabalho, sempre tem a superviso e orientao dos professores responsveis pelas disciplinas, e so de extrema importncia, fazendo com que os alunos participem, na prtica, da teoria aprendida nas aulas expositivas. O aluno sempre incentivado a desenvolver pesquisas, que tm sido apresentadas em congressos nacionais da rea. No laboratrio de fotografia da Escola de Belas Artes os alunos fazem a parte prtica de laboratrio para as fotografias especficas da restaurao. As disciplinas totalizam 990 hora/aula e so: Restaurao de Pintura de Cavalete 1-165 hora/aula -11 crditos - obrigatria Restaurao de Pintura de Cavalete 11-165 hora/aula -11 crditos - obrigatria Restaurao de Escultura Policromada I 165 hora/aula - 11 crditos - obrigatria Restaurao de Escultura Policromada TI 165 hora/aula -11 crditos - obrigatria-

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relacionadas hora/aula.-

seguir,

totalizando

180

Estudos Especiais em Conservao/ Restaurao: Pratica de Ateli de Pintura - 90 hora/aula 3 crditos - optativa Prtica de Ateli de Escultura - 90 hora/aula3 crditos - optativa Prtica de Ateli de Papel - 90 hora/aula - 3 crditos - optativa Prtica de Laboratrio - 90 hora/aula- 3 crditos - optativa Durante o curso os alunos so obrigados a fazer um estgio de 160 horas em instituies que atuam diretamente na preservao do patrimnio, instituies de pesquisa ou em ateliers particulares, sendo obrigados a apresentar documentao comprobatria, relatrio tcnico e um seminrio, que dever ser aprovados pelo supervisor, membro do Colegiado. Ao final do curso, os alunos apresentam e defendem perante banca examinadora, Trabalho Final, que consiste na restaurao de uma obra de arte, acompanhada de uma monografia contendo estudo completo sobre a obra, critrios, tcnicas e procedimentos utilizados nas intervenes. As obras de arte restauradas pelos alunos no Trabalho Final, so provenientes de importantes acervos mineiros de responsabilidade do IPHAN ou eu outras instituies, podendo tambm, a critrio da coordenao do curso, pertencer a particulares. Uma preocupao constante quando da organizao destes cursos tem sido alm de dar prioridade ao domnio. das tcnicas de conservao e restaurao, a de imprimir um embasamento terico e cientfico a essas atividades e de incentivar a pesquisa na rea. Este curso, nico no Brasil com essas caractersticas e um dos raros na Amrica Latina, funciona em uma universidade, -101-

capacita, em nvel de especializao, recursos humanos para a preservao do patrimnio histrico e artstico. O seu mrito evidencia-se pela grande demanda de interessados tanto em nvel nacional como internacional, pela projeo de seus ex-alunos em instituies, encontros e congressos da rea e pelo apoio e reconhecimento de organismos nacionais e internacionais. Muitos dos nossos ex-alunos so hoje chefes de atelis de restaurao, diretores de museus e restauradores em importantes rgos oficiais de preservao de patrimnio no pais.

5. Perspectivas E Concluses
Aps a realizao de 11 cursos, estando em fase de implantao o 12o, sentimos a necessidade de reformular o curso. Analisamos as seguintes alternativas: Sua transformao em curso de graduao no vivel, considerando os seguintes aspectos: Alto custo de um curso de quatro anos. Entrada semestral de alunos, de acordo com o sistema geral das universidades. Manuteno de oito turmas semestrais funcionando simultaneamente. Necessidade de maior nmero de professores para oferta de disciplinas semestrais. Obras para serem estudadas e trabalhadas durante a maior parte do curso. Dificuldade de aquisio de materiais para utilizao nos processos de conservao e restauro que, muitas vezes, s so encontrados no exterior. Falta de maturidade dos provveis alunos de graduao na concepo da profisso do conservador/restaurador, ocorrendo, provavelmente, desistncias. A possibilidade de transform-lo em mestrado tambm est sendo avaliada. Consideramos que no seria vivel atualmente este nvel pois apenas um professor da rea tem doutorado. E exigido uma massa crtica de doutores de que no dispomos no momento.

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Outro fator que deve ser levado em conta a necessidade brasileira de especialistas que iro atuar diretamente em acervos do nosso patrimnio, e no de mestres, cujo objetivo principal a docncia. Consideramos, portanto, que o Curso de Ps Graduao em nvel de Especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais

Mveis, diante da realidade brasileira, no momento o que melhor atende a poltica de preservao do patrimnio. Existe em nosso pas um grande acervo, riqussimo e que deve ser preservado. Minas Gerais e outros estados necessitam de profissionais especializados, competentes e atuantes no resgate da memria nacional.

AGRADECIMENTOS
Agradeo Profa Beatriz Ramos de Vasconcellos Coelho, Profa Maria Regina Emery Quites, Profo Lus Antnio Cruz Sousa, bolsista Pollyana Lcia Costa Santos, Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao da UFMG, Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Minas Gerais-FAPEMTG, VITAE-Apoio Cultura, Educao e Promoo Social, ao Grupo do CECOR pelo apoio e, a todos alunos e ex-alunos do Curso, pela dedicao, sem a qual no teria sido possvel desenvolver este trabalho.

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A UNIVERSIDADE PARA TODOS "PARATY, UMA EXPERINCIA"


Marlice Nazareth Soares de Azevedo Professora Doutora, Arquiteta e Urbanista M.Cristina Fernandes de Mello Professora Doutora, Arquiteta e Urbanista, Restauradora Instituio de trabalho: Escola de Arquitetura e Urbanismo/UFF Rua Passo da Ptria 156, Niteri,RJ CEP 24210-240 tel/fax (021)7174342 Resumo
"Paraty, uma experincia" refere-se proposta da Escola de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal Fluminense de realizao do curso "Preservao do Patrimnio Cultural" voltada para um pblico de tcnicos e interessados no tema. Este projeto enquanto "extenso" cumpre um dos objetivos da Universidade e permite associar ensino epesquisa s demandas originadas de Instituies e grupos organizados. A interiorizao de cursos dessa natureza, com a participao de professores e profissionais convidados permite a troca de conhecimentos fora dos " muros" da Academia, promovendo o retorno dessas experincias para as atividades de ensino curricular. A metodologia proposta se baseia em prticas bem sucedidas no Curso de Arquitetura e Urbanismo, onde o trabalho de campo utilizado como meio de interao entre a teoria, o objeto de estudo e os usurios, desenvolvendo a acuidade do "olhar"participante. A divulgao da produo realizada durante essas atividades, inclui a elaborao de textos didticos, contribuindo para preencher lacunas de bibliografia especfica brasileira. Essa etapa constitui um projeto piloto que poder tomar feies de um curso de especializao e curso itinerante de formao profissional na rea de Preservao Cultural.

Abstract
THE UNIVERSITY FOR ALL Paraty, an experience Theproject The University for Ali: Paraty, an experience was proposed by the "Escola de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal Fluminense". The main purpose is to conduct a course on Preservation of Cultural Heritage in agreement with the Municipality of Paraty, Rio de Janeiro, directly adressed to technicians and general public. This project was conceived as an extending activity of the University to attend non-students of regidar courses in the Academia. This course permits to associate education and research to an existent demand in local institutions and organized groups from small cities ali over the country. The local University courses occuring out of "campi" promotes the exchange of knowledge and experiences, adding new meanings to curriadar activities. -103-

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The proposed methodology was based on other successful practices ofour University, where experiences in thisfield are being usedas a mean ofinteraction between the theory ofpreservation, city andpeople. These practices have been proved useful to develop and enlarge the participants' vision in theprocess. The final product will be academic texts, contributing to fulfill needs in the brazilian specific literature about the theme. Due to the University policies, this pilot project has the possibility to act as a model itinerant course, adressedto otherprofessionals in thisfield.

Palavras chaves
Formao de agentes culturais, Curso de Extenso, Preservao Cultural 1. Introduo "As massas precisam saber tambm desses assuntos "(Andrade: 1936) Apesar de sessenta anos decorridos dessa afirmativa, foram poucas as alternativas de atendimento demanda pela formao de tcnicos e profissionais na rea de Preservao Cultural. A primeira iniciativa de formao de um curso de especializao foi dirigida a arquitetos, organizado pela Universidade de So Paulo, na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, em 1964. Dez anos, depois surgiu o segundo curso, financiado pela Administrao de Estado de So Paulo, conveniado com a mesma Universidade e o instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (MEC). Durou quatro meses e formou trinta arquitetos sendo quinze deles de So Paulo. Caracterizou-se pela transmisso de conhecimentos e experincia dos antigos tcnicos do IPHAN. A partir da criao do Programa Cidades Histricas, e sob a coordenao da Faculdade de Arquitetura da Universidade de Pernanbuco, com orientao do IPHAN, foi organizado o segundo curso, em 1976, em Recife. A avaliao da experincia precedente, na USP, introduziu modificaes na metodologia, enfatizando a elaborao de projetos especficos. Teve a mesma durao e nmero de inscritos que o primeiro, com predominncia de arquitetos provenientes do Nordeste. Em 1978, com o apoio da UNESCO, Belo Horizonte sediou o terceiro, com maior durao e de mbito nacional.

Essas diversas iniciativas constituram a gnese do atual Curso de Especializao em Conservao e Restauro (CECRE), na Universidade Federal da Bahia, tambm apoiado pela Unesco, bianual e com vinte vagas. Registra-se ainda algumas tentativas de organismos e de entidades de classe, IBAM, CREA, IAB, SESC, SENAI, Sindicatos de Arquitetos, de realizar cursos de curta durao, com objetivo de informao e atualizao profissional, porm, sem continuidade, apesar da constante procura. Observa-se que, salvo poucas excees, como, por exemplo, o Curso de manuteno preventiva de monumentos para operrios da Fundao Oswaldo Cruz, em convnio com o SPHAN/6a. Coordenadoria Regional, em 1987, no Rio de Janeiro e o de Formao de Mo-de-Obra do Ncleo de Tecnologia da Presevao e da Restaurao/UFBa, as "massas continuam sem saber desses assuntos". No final da dcada de 60, depois da Carta de Veneza e dos Encontros de Governadores, foram institucionalizados entidades no mbito estadual voltadas para a proteo dos bens culturais, assim como aprovadas legislaes especficas. Esse movimento de descentralizao de polticas culturais teve prosseguimento com a promulgao da nova Constituio, em 1988, que deu origem criao de Secretarias de Cultura, Urbanismo e Meio Ambiente Municipais. A obrigatoriedade de realizao de Planos Diretores nos municpios de mais de 50.000 habitantes possibilitou a elaborao de Planos Particularizados concernentes ao Patrimnio Ambiental Construdo. -104-

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Outras atividades relacionadas educao ambiental, programao cultural, gesto e fiscalizao de Bens Culturais, museus e stios histricos, tambm se desenvolveram demandando um conhecimento especfico para serem implantadas. Pela insuficincia de cursos de formao, em todos os nveis de escolaridade, provavelmente, os postos de trabalho criados foram preenchidos por funcionrios capacitados para suas funes, de forma emprica. Recentemente, foi aprovado o novo currculo mnimo dos Cursos de Arquitetura e Urbanismo (Ministrio da Educao e Desporto/dezembro 1994). A grande novidade era a introduo da matria "Tcnicas Retrospectivas", a qual abrangia a Preservao e Conservao do Patrimnio Ambiental, Urbanstico e Arquitetnico. At ento, essa matria, quando ministrada, era optativa e relacionava-se ao perfil do corpo docente dos cursos. No caso do curso da Escola de Arquitetura e Urbanismo da UFF, introduzimos a partir do incio da dcada de 80, as disciplinas optativas : Estruturas Histricas da Arquitetura Brasileira, Princpios Tericos da Preservao Cultural e Espaos Culturais de Niteri. Essa iniciativa constituiu uma inovao na formao profissional do arquiteto e urbanista e originou propostas de ampliao dessa rea de conhecimento a outros nveis de capacitao.

Em diversas ocasies, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) atravs da 6a. Coordenadoria Regional mostrou-se sensvel em estabelecer parceria com a EAU/UFF no sentido de promover conjuntamente curso de formao nessa rea. A conjuno desses interesses permitiu a elaborao desse projeto-piloto, dirigido prioritariamente a funcionrios pblicos ligados a essa atividade ou interessados em geral, que justifique pelo currculo ligaes estreitas com o Patrinio Cultural. O corpo docente ser composto de professores da EAU/UFF e professores convidados que compe o quadro do IPHAN/ 6a. Coordenadoria Regional. Ser desenvolvido em 80 horas/aula, compreendendo aulas tericas, seminrios, visitas de campo, elaborao de trabalhos com nfase na prtica profissional dos participantes. Os temas propostos compreendem: Arquelogia Brasileira Patrimnio Natural e Cultura Regional Formao da Cidade Brasileira Formao de Paraty Arquitetura Brasileira Tcnicas Construtivas Tradicionais Caractersticas da Arquitetura de Paraty Bem Cultural e Patrimnio Cultural Critrios de Valorizao do Patrimnio Identificao e documentao; Inventrio e Cadastro Inventrio do Patrimnio Cultural de Paraty Tombamento e outros meios de Proteo Legal Proteo de Bens Mveis; Funes dos Museus Fatores e Processos de Degradao Identificao de Danos e pequenos socorros Conservao e Restaurao; Evoluo dos Conceitos

2. Paraty
A prefeitura municipal de Paraty, no final de 1994, manifestou-se formalmente quanto ao seu interesse em sediar atividades de extenso em Arquitetura e Urbanismo, dentre outras demandas. Nos contatos realizados identificou-se a possibilidade de se dar incio a um embrio de capacitao profissional em Preservao do Patrimnio Cultural, considerando que esta cidade apresenta caractersticas excepcionais de Patrimnio Construdo inserido em ambiente natural, o que justifica ser um dos municpios brasileiros tombados. -105-

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Cartas Internacionais Conservao e Restaurao de Paraty Potencial de Uso dos Monumentos Reciclagem e Revitalizao Buscando preencher a lacuna existente na bibliografia brasileira nesse campo, as aulas sero documentadas e posteriormente publicadas sob a forma de caderno ou livro didtico.

3. Concluso Universidade tem desenvolvido uma poltica de capacitao profissional atravs da realizao de convnios com entidades pblicas dentro da sua programao de Extenso, cumprindo o seu compromisso de atender a Comunidade em todas as suas demandas. O interesse manifestado por Paraty evidenciou a carncia de pessoal qualificado para gerir seu significativo Patrimnio Cultural e a nossa iniciativa tem encontrado receptividade em diversas instncias. Apostamos na continuidade desse projeto.

Participantes
Concepo do projeto: Cyro llldio Corra de Oliveira Lyra, M. Cristina Fernandes de Mello, Mariice Nazareth Soares de Azevedo Corpo Docente: Cyro llldio Corra de Oliveira Lyra, M. Cristina Fernandes de Mello, Mariice Nazareth Soares de Azevedo, Isabelle Cury, Isabel Serzedelo, Jlio Csar Neto Dantas, Sista Souza dos Santos, Maria Helena Bianchini, Rosana Najar, Silvia Puccioni, Carlos Fernando de Moura Delphin

Bibliografia
ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de, Rodrigo e o SPHAN; coletnea de textos sobre o Patrimnio Cultural, MINC, Fundao Nacional Pr-Memria, Rio de Janeiro, 1987 AZEVEDO, Mariice N. S. de e Oliveira, Isabel C. E. de, Os labirintos da Extenso Universitria, Seminrio Nacional da Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura, Campinas, maio de 1994. MELLO, M. Cristina Fernandes de, O ensino da Preservao Histrica na formao do arquiteto e urbanista, Congresso da Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura, Salvador, novembro de 1993. , Qual a sada para a Preservao do Patrimnio Histrico?, 45a. Reunio da SBPC, Recite, Ur-Pe, julho de 1993. OLIVEIRA, Mrio M.de, Santiago Cybele C. e Leal, Joo L., Rudimentos para Oficiais de Conservao e Restaurao, ABRACOR, Rio de Janeiro, 1996 SILVA TELLES, Augusto Carlos, Formao de Arquitetos para a Preservao de Bens Culturais, in CJ Arquitetura, n17, Rio de Janeiro, 1977

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IV CURSO INTERNACIONAL DE CONSERVAO DE PAPEL JAPONS ICCROM de 23 de Novembro a 16 de Dezembro de 1995


Beatriz Bresser Milled Cocco Conservadora/restauradora - Papel atualmente Diretora-suplente da ABER (Assoc. Brasileira de Encadernao e Restauro) Largo Ana Rosa, 29 cj. 101 CEP: 04106-090 So Paulo - S P - BRASIL tel/fax.: (011) 571-2892 Resumo
Atividades da participante durante o IV Curso Internacional de Conservao de Papel Japons 1995 em Tokyo e Kyoto, no Japo, organizado pelo ICCROM (International Centrefor the Study ofthe Preservation andthe Restoration of Cultural property), Tokyo National Research Institute of Cultural Properties (TNRICP), Agency for Cultural Affairs/Japan e o Museu Nacional de Kyoto. O programa incluiu recepes oficiais, palestras, aulas tericas eprticas, apresentao dos participantes, visitas-estudo aos Museus Nacionais de Tokyo, Kyoto e Nara, e s vilas de papel artesanal japons em Yoshino.

Abstract
Activities of a participant during the IV International Course on Japanese Paper Conservation 1995 in Tokyo and Kyoto - Japan, organized by ICCROM (International Centrefor the Study ofthe Preservation and the Restoration of Cultural Property), Tokyo National Research Institute of Cultural Properties, Agency for Cultural Affairs/Japan and Kyoto National Museum. The program included oficial receptions, lectures, theoretical and practical sessions, presentation ofparticipants, sutdy visits to the National Museums in Tokyo, Kyoto and Nara, andalso to thepaper making villages in Yoshino.

1. Entidades Organizadoras A organizao deste curso resultado da cooperao entre vrios organismos internacionais: o ICCROM (International Centre for the Study of the Preservation and the Restoration of Cultural Property), o TOKYOKOKURITSUBUNKAZAI-KENKYUJO (TNRICP-Tokyo National Reserach Institute of Cultural Properties) e o BUNKACHO (Agency -107-

for Cultural Affairs). Este ltimo, juntamente com a KOKUSAI-KORYU- IKIN (Japan Foundation) e a BUNKA- ZAIHOGOSHINKOZAIDAN (Foundation for Cultural Heritage) providenciaram o suporte financeiro para a implementao do programa. O KYOTO-KOKURITSU-HAKUBUTSUKAN (Museu Nacional de Kyoto) possibilitou a realizao do curso em suas dependncias,

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colocando disposio dos participantes a coleo do museu para estudo das obras de arte Japonesas. O NARA-KOKURITSU-HAKUBUTSUKAN (Museu Nacional de Nara) tambm abriu as portas para os participantes do curso, exibindo sua coleo reservada, durante a viagem-estudo a esta cidade. Outras instituies que colaboraram com o curso foram: OESTERREICHISCHES BUNDES- DENKMALAMT - Secretaria do Patrimnio Nacional (ustria) e TOKYO NATIONAL UNTVERSITY OF FINE ARTS Universidade Nacional de Belas Artes em Tokyo (Japo). O ICCROM uma organizao intergovernamental, cientfica e autnoma, fundada pela Unesco em 1959. Tem sua sede em Roma e atualmente constitudo por 91 pases membros e 94 organizaes associadas. Esta instituio executa atividades de carter internacional, regional e nacional, em particular: coleta, estudo e difuso de informao no campo da conservao e restaurao de bens culturais; promoo de pesquisas neste campo; cooperao institucional e consultoria em questes gerais e especficas; formao de profissionais e tcnicos; e a sensibilizao no campo da conservao e restaurao do patrimnio cultural. O TNRICP foi criado a partir do Instituto de Histria da Arte em 1930 e aperfeioado em 1952, com a finalidade de estudar mais profundamente a arte japonesa, e posteriormente a arte oriental, em sua origem, estado de conservao, restaurao e preservao. composto hoje por 7 departamentos, dentre eles o Departamento de Arquivos - com intercmbio de informaes a nvel mundial; o Departamento de Conservao - Fsica, Qumica e Biologia destinados conservao e o Departamento de Tcnicas de Restaurao, chefiado pelo Sr. Katsuhiko

Masuda. Este ltimo departamento est dividido em 3 setores: madeira e urushi (laa); metal e pedras; papel e tecido. O TNRICP uma das duas intituies - juntamente com o Instituto Nacional de Nara (bens arqueolgicos) - responsvel pelos Bens Culturais no Japo. Promove encontros, conferncias e cursos no pas e em diversas partes do mundo, visando principalmente auxiliar a preservao das obras de arte japonesas em colees estrangeiras. Seus tcnicos so chamados a vrios pases para oferecer consultorias e treinamento de profissionais do campo da conservao e restaurao.

2. Introduo
Os mtodos de conservao com papel japons so usados hoje nos laboratrios de conservao do mundo inteiro. Eles so muito apreciados no ocidente, por serem baseados em uma antiga e contnua tradio. A aplicao de diferentes tipos de papel artesanal Japons e tambm de adesivos naturais, como por exemplo a cola de amido e a cola animal nos processos de montagem de obras, bem como o uso de vrias ferramentas (pincis, entre outros) de altssima qualidade contriburam para a grande reputao destes mtodos. Alm disto, mtodos especficos como, por exemplo, o de secagem/planificao de obras sobre papel sobre a estrutura de KARIBARI so considerados pelos ocidentais como um tratamento altamente recomendado e de extrema sensibilidade, por preservarem a textura original da obra. Washi, papel artesanal japons, alm de ser suporte para pinturas e escrita, tambm aplicado como material de conservao. Graas s suas propriedades especficas, ele usado hoje mundialmente na montagem e recuperao de obras sobre papel, principalmente no campo da conservao. Alm destes fatores, a comunidade internacional de conservadores tem apresentado grande interesse nos procedimentos japoneses de conservao. Este interesse recproco, uma -108-

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vez que conservadores japoneses esto estudando no ocidente a fim de adaptarem outras tcnicas em seu trabalho. Os encontros internacionais, bem como cursos e publicaes esto contribuindo para um intercmbio crescente entre Ocidente e Oriente, promovendo o interesse mtuo por uma melhor preservao e conservao dos bens culturais para as prximas geraes.

manusear, restaurar e apreciar as obras de arte orientais, bem como enfocar a postura do conservador/ restaurador perante as instituies, curadores e suas colees. Desta forma, uma vez ao ano, as entidades japonesas possibilitam a ida ao Japo de 12 conservadores/restauradores de todo o mundo especializados em obras sobre papel, sendo somente um representante de cada pas. O aprendizado no se restringe somente s tcnicas japonesas de trabalho, mas tambm inclui noes bsicas dos costumes, da religio e da histria do Japo para uma melhor compreenso e, conseqentemente, melhor apreciao, manuseio e conservao das obras orientais no ocidente.

3. Hyogu - Montagem e Procedimentos Japoneses de Conservao


A conservao de papel japons, no sentido tradicional, baseada em tcnicas de montagem. O termo japons para montagem hyogu, o qual inclui procedimentos de conservao e restaurao aplicados s obras de arte sobre suporte de papel (inclusive documentos) e suporte de tecidos. Aps o aprendizado, o tcnico se torna um profissional altamente especializado, capaz de efetuar no s trabalhos de conservao e restaurao em vrios tipos de obras orientais (Kakejiku), como por exemplo pinturas/ documentos em rolos (hanging scrolls / hand scrolls-jikuso), os biombos (byobu), portas japonesas (sliding doors/fusuma), mas aprende tambm como expor e manusear as obras de maneira apropriada. Este processo tradicional, aprendido atravs da prtica e da experincia, comeou a ser sistematicamente documentado pelo TNRICP (Tokyo National Research Institute of Cultural Properties), o qual se encarregou de transmiti-los tanto para japoneses, como para tcnicos conservadores e restauradores internacionais atravs de publicaes e cursos.

5. Programa
Sr. Katsuhiko Masuda, chefe do setor de Papel e Txtil do Departamento de Tcnicas de Restaurao iniciou o programa deste curso em 1992 junto Unesco com apoio do ICCROM com a finalidade de atender s solicitaes crescentes de museus/instituies internacionais para iniciar conservadores de papel ocidentais nos princpios e tcnicas de montagem de obras orientais sobre papel e nos procedimentos de sua conservao/ restaurao. Como participantes deste programa tivemos a possibilidade de estar dentro do ambiente real de trabalho dos restauradores japoneses, alm de ter contato pessoal com os mesmos, visitando os laboratrios de restaurao (que so atualmente dos mais importantes do mundo), presenciando e analisando mtodos e procedimentos de trabalho efetuados nas maiores obras do Tesouro Nacional Japons e tambm algumas obras do Patrimnio Cultural da Humanidade. O programa ofereceu palestras, demonstraes, aulas prticas, visitas aos principais museus de Tokyo, Kyoto e Nara e aos mais importantes centros/laboratrios de conservao/restaurao do Japo, bem como visitas-estudo a cidades histricas, templos e tambm visitas-estudo s vilas de papel artesanal no interior do Japo.

4. Objetivos do Curso
Neste curso especificamente, os conservadores/ restauradores ocidentais aprendem as tcnicas de hyogu, desde o significado e histria das obras de arte japonesas, passando por sua disposio e correta exposio, chegando at a preservao, conservao e restaurao. interesse dos tcnicos japoneses transmitir aos ocidentais o modo correto de acondicionar, -109-

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Dentro dos vrios requisitos exigidos pelos organizadores, um deles foi que cada participante fizesse uma apresentao de seu trabalho no pas de origem durante 20 minutos. A lngua oficial foi o ingls; entretanto, o conhecimento bsico da lngua japonesa possibilita um maior aproveitamento de todas as informaes adicionais, inclusive quanto bibliografia de apoio. Com o intuito de celebrar a amizade, segundo as tradies japonesas, tivemos o privilgio de participar da Cerimnia do Ch, feita exclusivamente para ns, oferecida pelo Museu Nacional de Kyoto, em uma casa tradicional, que parte do acervo preservado. Nesta cerimnia, foram usados utenslios dos mais raros (por exemplo, cermica raku), diferentes para cada participante, simbolizando a importncia da indivicualidade de cada pessoa. Toda a programao, detalhada a seguir, foi totalmente documentada minuciosamente, perfazendo mais de 800 slides, alm de todo material didtico necessrio. 6. Palestras As palestras foram ministradas por diretores, curadores, tcnicos e doutores dos Museus de Tokyo, Kyoto, do TNRICP e da Universidade Nacional de Belas Artes de Tokyo. Cobriram temas sobre a Histria Cultural do Japo, a Proteo do Patrimnio Cultural no Japo, bem como Deteriorao do Papel, Materiais Tradicionais usados na Conservao/ Restaurao, Qumica do Papel, Ferramentas at o Desenvolvimento da Arte pictrica Japonesa em diferentes categorias, formas e funes, entre outros.

7. Aulas Prticas
As aulas prticas foram ministradas principalmente pelos tcnicos do TNRICP - Sr. Katsuhiko Masuda, Kazunori Oryu, e a assistente Masami Sakamoto, alm da participao de vrios outros experts japoneses. Estas sesses tiveram lugar no Centro de Conservao do Museu Nacional de Kyoto, em um laboratrio de restaurao de papel nos

moldes tradicionais do Japo e com todo o equipamento, material e ferramentas necessrios. As aulas prticas enfocaram o uso, constituio(fabricao), funo e manuseio dos diversos tipos de papis japoneses, das ferramentas e pincis especficos. Alguns dos pincis mais freqntemente usados foram: NORIBAKE - pincel para adesivo (pasta de amido), feito de pelos de ovelha de 3 cm de comprimento; SH1GOKE - pincel de suave compresso, peincipalmente de pelos de carneiro, mas com alguns pelos de porco, de 1,5 cm a 2 cm de comprimento; TSUKEMAWASHIBAKE - pincel para juno de papis, feito de pelos de carneiro com pequena quantidade de pelos de porco, de comprimento de 2,0cm a 2,5 cm de comprimento; UWABAKE - pincel para acabamento, de pelos de carneiro de 3 cm de comprimento; NADEBAKE - pincel para homogenizar, usado principalmente nos casos de velatura, composto por duas fibras (shuro e tsukumo) de espcies asiticas de cnhamo com comprimento de 7 cm; UCHEBAKE - pincel pesado para "socagem", em casos de homogenizao profunda, feito tambm da combinao de fibras de shuro e tsukumo, de comprimento 8 cm. O mais importante de tudo, observar que cada pincel, alm da funo especfica, possui uma maneira correta de manuseio, a fim de se obter um trabalho de conservao/restaurao de excelente qualidade. Alm de pincis, usamos muito o KOSHI - peneira de madeira com fios de crina de cavalo, empregada para peneirar a pasta de amido com uma colher pequena de madeira (shamoji); o NORIBON - bacia de madeira para a colocao ( e preparo) da pasta; o TAWASHI - esponja especial para limpeza de pincis e bacias. Todas estas ferramentas de trabalho possuem um tratamento de limpeza especfico, o que garante a qualidade do material empregado pelo conservador/restaurador. Dentre os papis usados, principalmente UDAGAMT, MTSUGAMT, TENGUJO, com diversas gramaturas, desenvolvemos a sensibilidade ttil e visual para a identificao dos mesmos, alm de reconhecer o melhor tipo de papel para cada funo. Alm disto, foram ensinados vrios procedimentos de conservao e restaurao de obras sobre papel com metodologia japonesa, desde a preparao do adesivo, passando pelo adequado corte e juno do papel japons, processos de velatura e planificao em obras -110-

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de diversos tamanhos, todos os tipos de japons. Estas folhas foram enviadas reconstituio do suporte danificado, posteriormente a cada um dos participantes. confeco, montagem, restaurao, manuseio e Alm disto, houve a possibilidade de aprender acondicionamento de obras como um hanging os segredos da beleza do Washi, desde scroll e documentos, dentre outros, at os processos de Suminagashi e Sunagomaki matira-prima (kozo), at formao da folha, (processos japoneses de marmorizao e suas qualidades, suas diferenas para o papel decorao de papel) e a construo e uso do ocidental, suas diferentes formas, matizes, KARIB ARI - uma estrutura de madeira e papel gramaturas e funes, diferentes modos de que possibilita a secagem e planificao das confeco(nagashizuki e tamezuki), marcas obras naturalmente, sem qualquer tipo de peso, dgua, materiais usados, origem e situao atual mantendo suas caractersticas originais. do papel artesanal, as diferentes formas de usar Aps as aulas tericas e prticas pudemos ter o washi, desde sua aplicao nas artes plsticas, uma melhor noo de como, porqu e escrita, arquitetura at a restaurao, principalmente qual o material adequado a cada aprendendo principalmente as carctersticas caso, como por exemplo pincis e papis, entre estruturais e funcionais de cada papel produzido outros. Tivemos a oportunidade de entrar em nas diferentes regies do Japo. contato com os maiores exportadores de papel japons (artesanal/industrial), bem como fornecedores de pincis e materiais afins. 10. Visitas aos Museus As visitas aos principais museus e templos de Tokyo, Kyoto eNara enfocaram o manuseio das obras de arte, sua exposio nos museus, sua As visitas dirigidas ao laboratrios de conservao e acondicionamento, alm de conservao dos Museus Nacionais de Tokyo, possibilitar o acesso a obras raras do Patrimnio Kyoto e do TNRICP, possibilitaram ver de perto Cultural do Japo e da Humanidade. Alguns mtodos e tcnicas de restaurao, bem como o exemplos: a apresentao, especialmente feita equipamentos e ambiente de trabalho, para os participantes, de sutras raros dos sculos aprendizado prtico sobre fibras de papel VIII e XTII com uma aula do Curador-chefe do japons, pigmentos, materiais diversos, metal, Museu Nacional de Nara sobre sua madeira, tecidos (seda para montagem), entre conservao/restaurao; visita-estudo a outros, mostrados atravs de trabalhos em Templos Budistas em Kyoto, onde pudemos ver andamento dentro dos laboratrios. uma das pinturas sobre papel mais antigas do mundo, alm das pinturas sobre papel nas 9. Visita s Vilas de Papel artesanal portas, etc, visita Grande Exibio de Hanging Scroll , enfocando toda a arte de Durante as visitas-estudo s vilas de papel montagem e exposio, visita aos Templos mais artesanal estudamos a degradao do papel, sua antigos de Kyoto, Nara, analisando desde a histria e tecnologia de fabricao, incluindo a arquitetura, religio, at as obras de arte em comparao/diferenciao entre papel japons geral e obras sobre papel e seu estado de artesanal e industrial. conservao. As visitas s vilas foram uma experincia importantssima dentro deste programa, pois possibilitaram no s o contato pessoal com as famlias fabricantes do Washi (papel artesanal japons), mas o aprendizado de todo o processo "in loco", alm da participao de cada um na confeco da prpria folha de papel artesanal -111-

8. Visitas aos Laboratrios de Restaurao

11. Apresentao dos participantes


A apresentao de cada participante possibilitou uma grande troca de experincias em todos os nveis. Cada um falou sobre suas atividades no pas de origem, apresentando slides e outros

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materiais. Nestas apresentaes estavam presentes os restauradores dos diversos atelis do Museu Nacional de Kyoto, professores e diretores; alguns deles vindos especialmente de Tokyo para ouvirem nossas palestras. Estabeleceu-se um intercmbio de informaes e de experincias, bem como resultados de pesquisas a nvel mundial, pois ali estavam representados os cinco continentes. Participaram Alemanha, ustria, Brasil, Canad, Checoslovquia, Egito, Espanha, Filipinas, Frana, Hungria, Inglaterra, Nova Zelndia - restauradores de nvel internacional e responsveis por importantes colees particulares e de museus, galerias nacionais e bibliotecas em seus pases.

13. Concluso
O IV Curso Internacional de Conservao de Papel Japons trouxe um importantssimo enriquecimento na minha vida profissional a nvel nacional e internacional. Alm do enorme aprendizado tcnico j descrito acima, este perodo em contato com restauradores japoneses, seus mtodos de trabalho, bem como seu relacionamento entre colegas, foi uma experincia inesquecvel a nvel pessoal. Estivemos dentro dos maiores atelis de restauro do Japo e, com certeza dos mais importantes do mundo, e observamos a maneira como cada tcnico desenvolve sua tarefa na rea especfica de maneira sria e eficiente, em clima de profundo respeito pessoal. Todos se sentem muito honrados em indicar colegas especializados no assunto solicitado. Existe troca de experincias, at a nvel nacional. A especializao no Japo, que chega aos mnimos detalhes dentro de uma mesma seo, traz todo tipo de benefcio para o restaurador e para o acervo, pois este ltimo tratado por um grupo de profundos conhecedores das vrias etapas do processo de conservao e restaurao de uma obra. Estes tcnicos trabalham em uma harmonia invejvel e transmitem, na prtica, a simplicidade do conceito de tica profissional. Como conservadora/restauradora autnoma, considero um privilgio ter participado e representado o Brasil em um curso desta importncia. Agradeo o grande apoio da ABER (Associao Brasileira de Encadernao e Restauro) e tambm Fundao Vitae, que ofereceu a bolsa de estudos complementar.

12. Recepes Oficiais


As recepes oficiais oferecidas pelo TNRICP, Museus Nacionais de Tokyo e Kyoto tiveram o comparecimento dos presidentes destas instituies, seus diretores e membros da equipe de restauradores, alm da participao dos presidentes e diretores das entidades patrocinadoras do Curso (citadas no incio) e de doutores da Universidade Nacional de Belas Artes de Tokyo. O intuito foi no somente apresentar os participantes a seus patrocinadores e vice-versa, mas principalmente efetuar uma troca de informaes de todos os nveis, com diretores de museus, curadores, restauradores, etc. Todos tinham muito interesse em saber nossas atividades e como seria a aplicao e a repercusso do curso nos diferentes pases.

Maiores informaes, coloco-me disposio, ou diretamente com o ICCROM, via de San Michele, 13 , Roma 00153, TTLTA, tel.: 06-585531. -112-

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O CENTRO DE CONSERVAO E PRESERVAO FOTOGRFICA DA FUNARTE DEZ ANOS DE PESQUISA, CAPACITAO TCNICA E PRESERVAO DE ACERVOS FOTOGRFICOS
Sandra Baruki Conservadora, responsvel pelo setor de conservao / preservao fotogrfica do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - CCPF / Funarte Eridan Leo Chefe do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - CCPF / Funarte Departamento de Pesquisa e Documentao Fundao Nacional de Arte Rua Monte Alegre, 255, Santa Teresa - Rio de Janeiro, RJ CEP 20240-190 Fone: 297.6116 ramais 248 e 249 e Telefax: 255.6164 E-mail: zuniga @ omega.lncc.br Resumo
O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) da Fundao Nacional de Arte, Funarte, Ministrio da Cultura, completa dez anos de funcionamento, no Rio de Janeiro, RJ, Brasil. Atravs deste trabalho, destacaremos as suas principais linhas de atuao: pesquisa, treinamento de equipes, apoio tcnico a instituies e disseminao de informaes relacionadas preservao fotogrfica.

Abstract
The Center for Photographic Conservation and Preservation of Funarte / National Foundation for the Arts, Ministry ofCulture, started its work ten years ago in Rio de Janeiro, RJ, Brazil. This articlepresents the whole range ofits activities during ali those years: research, training courses, technical support to institutions and spreading of information about photographic preservation.

1. Introduo
O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) da Fundao Nacional de Arte, Funarte, Ministrio da Cultura, comeou a funcionar no bairro de Santa Teresa, Rio de Janeiro, em 1987. Criado em 1985, atravs de um termo de cooperao tcnica entre a Funarte e a Fundao Nacional Pr-Memria, como parte integrante do Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da Fotografia, o CCPF foi apoiado em suas fases de implantao e consolidao por instituies financiadoras -113-

nacionais como a FINEP, CNPq, Fundao VTTAE e internacionais como a OEA e a UNESCO. Nestes dez anos, entre as suas principais linhas de atuao destacam-se: pesquisa, treina- mento de equipes, apoio tcnico a instituies e disseminao de informaes relacionadas preservao fotogrfica. A pesquisa e as informaes tcnicas adquiridas e desenvolvidas pelos setores so difundidas atravs de treinamentos de pessoal especializado, em cursos e estgios e com a

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publicao de manuais tcnicos e produo de vdeos didticos. Nos ltimos anos, foram realizados treinamentos de conservadores de instituies brasileiras e de outros pases latino-americanos que desenvolvem projetos nas reas de conservao e preservao fotogrfica. Basicamente, as orientaes tcnicas ministradas em um treinamento de preservao e conservao de acervos fotogrficos abrangem as etapas de organizao, catalogao, diagnstico, tratamentos de higienizao, estabilizao e acondicionamento, planejamento de reas de guarda e reproduo fotogrfica. Os quatro setores do Centro - de conservao/preservao, qumico, reproduo e laboratrio fotogrficos - trabalham integrados atendendo s mais diversas necessidades de preservao dos acervos fotogrficos histricos e contemporneos brasileiros. O CCPF vem realizando pesquisa e fornecendo apoio tcnico a inmeras instituies, com assessoramento desde a fase de concepo e elaborao de projetos at as diversas etapas de sua execuo (identificao do material, escolha do local adequado para a guarda, instalao de laboratrios e atelis, limpeza de originais, acondicionamento) e realiza visitas, consultorias tcnicas, prestao de servios especializados e definio dos procedimentos tcnicos adotados. Quando se considera todos os tipos de apoio que foram realizados, so centenas as instituies assistidas pelo Centro nos ltimos anos, nas esferas federal, estadual, municipal e particular. 2. A pesquisa As principais causas de deteriorao dos acervos fotogrficos esto normalmente associadas ausncia de cuidados no uso, acondicionamento e guarda dos documentos. Evidenciam-se as necessidades de inventrio, identificao e catalogao da documentao, assim como de sistemas de embalagens individuais, de materiais acessrios adequados, mobilirio e reas de guarda que obedeam aos

parmetros mnimos exigidos na preservao. Os setores qumico e de conservao/ preservao trabalham em pesquisas para identificao de materiais acessrios (papis, polmeros e adesivos) disponveis no mercado brasileiro, testando-os segundo normas internacionais para aferir a qualidade e indic-los como matria-prima para a produo das embalagens protetoras dos documentos fotogrficos. Os melhores materiais existentes so divulgados atravs de uma lista de produtos, equipamentos, fornecedores e servios peridodicamente atualizada. Paralelamente s pesquisas e testes de materiais acessrios, o CCPF comea a se preparar para realizar, em conjunto com o Arquivo Nacional, o estudo sobre a proliferao de microorganismos e o tratamento dos materiais contaminados. Como a contaminao por fungos a grande causa de deteriorao dos materiais contemporneos, tem desafiado conservadores e restauradores de fotografia na busca de solues para tratar os materiais infectados. O de setor de conservao/preservao estuda os diversos processos fotogrficos histricos e contemporneos, visando estabelecer procedimentos adequados de limpeza, estabilizao e acondicionamento; implantao e ocupao de reas de guarda, como tipo de mobilirio, equipamentos de climatizao e monitorizao ambiental; alm orientar sobre reas de exposies e consulta, montagens e iluminao dos originais. Os materiais fotogrficos apresentam tambm caractersticas de deteriorao intrnsecas, como o caso das bases flexveis instveis de nitrato e de diacetato de celulose, dos negativos introduzidos no final do sculo passado e utilizados at meados deste sculo. Os setores de reproduo e laboratrio fotogrficos desenvolvem tcnicas de reproduo e duplicao destes originais. Entre outras atividades, destacam-se tambm o processamento de imagens para longa -114-

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permanncia, os trabalhos de duplicao de negativos de vidro, recuperao tica de cpias de originais extremamente danificados, restauraes estas que no podem ser realizadas sobre o original.

3. Treinamentos e apoio tcnico


Um dos princpios bsicos que definiram a criao do CCPF foi a determinao de no possuir um acervo fotogrfico prprio. Esta medida tomou-se fundamental para que, ao longo dos anos, a atuao do CCPF ampliasse seu raio de ao em quase todos os estados brasileiros. As instituies mantenedoras de acervos fotogrficos passaram a dispor de um centro tcnico gerador, produtor e socializador de informaes tcnicas interessado em assegurar que, cada vez mais, um nmero maior de profissionais tivessem acesso a tcnicas e procedimentos adequados em preservao fotogrfica. Os treinamentos e estgios de curta durao tornaram-se uma das principais atividades do CCPF. Essas atividades tm contribuido objetivamente para sensibilizar as instituies em seus nveis administrativos de que so necessrias aes urgentes e sistemticas para que colees inteiras no se percam por falta de investimento humano e financeiro. Mantendo uma periodicidade anual so oferecidos treinamentos de conservao fotogrfica, em bancadas de ateli, e de reproduo e processamento fotogrfico, em laboratrio. A definio dos programas depende, em certa medida, da regularidade de questionamentos endereados ao CCPF, que sejam comuns a algumas instituies. Por considerar que o deslocamento para o Rio de Janeiro , muitas vezes, oneroso para a grande maioria das instituies, a Funarte tem oferecido hospedagem, ou ajuda de custo, ou ambas, para que conservadores possam ser treinados. Este ano, os treinamentos foram redefinidos dentro da proposta de desenvolvimento do Programa de Assessoria Tcnica, que significa -115

um compromisso bilateral - CCPF e instituies mantenedoras de acervos - de estabelecerem contato estreito, antes e depois do treinamento, com o propsito de um acompanhamento permanente das atividades desenvolvidas em cada acervo. Como desdobramento, o CCPF tem buscado localizar nos vrios estados brasileiros instituies parceiras que, comprovadamente, possam se constituir em "ncleos regionais" repassadores de informaes. Alm de profissionais brasileiros o CCPF j treinou conservadores de outros pases, como Chile, Venezuela, Colmbia, Peru, Equador, Cuba, Mxico e Argentina, que vieram ao Brasil ou receberam treinamentos em seus prprios pases com a equipe do CCPF. A demanda de pases de lngua espanhola por manuais e cursos nessa rea tem sido to intensa, que o CCPF dedicar um treinamento para pases membros do MERCOSUL, o 1 Encontro de Conservao e Preservao Fotogrfica do MERCOSUL, em outubro deste ano, em Buenos Aires. Ser um evento bastante profcuo, pois um de seus objetivos principais o intercmbio de informaes sobre as atuais condies dos acervos fotogrficos dos pases participantes. Alm disso, ser discutido a promoo de uma poltica de preservao fotogrfica conjunta, que seja acessvel a todos no que se refere, entre outros assuntos, utilizao / aquisio de materiais especiais, normatizao de procedimentos tcnicos e definio de polticas de fomento nacionais comuns. Algumas das principais instituies culturais dos estados brasileiros, principalmente as pblicas, que so responsveis por acervos fotogrficos tiveram, ou tm, assessoria tcnica do CCPF. Dentre elas, e a ttulo de registro, destacam-se: Fundao Biblioteca Nacional (RJ), qual o CCPF presta assessoria permanente; Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (RJ); Arquivo Pblico Mineiro (MG); Museu Paulista da Universidade de So Paulo (SP), Museu Emlio Goeldi (PA), Universidade Federal do Espirito Santo (ES); Arquivo Pblico do Distrito Federal (DF), Museu Antropolgico da Universidade de Goinia (GO); liaCoordenadoriaRegional do 1PHAN

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(SC); Museu da Imagem e do Som de Curitiba (PR); Museu Antropolgico Diretor Pestana (RS); Museu Amaznico da Universidade do Amazonas (AM).

Tambm foi produzido o vdeo Negativos de Vidro - Conservao, realizao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica e da Coordenao de Cinema e Produo de Vdeo da Funarte - IBAC, 1993, que orienta sobre tcnicas adequadas para a conservao dos 4. Disseminao de Informaes negativos de vidro: manuseio, higienizao, estabilizao e acondicionamento. Como A disseminao de informaes atravs de continuidade, est sendo discutido o roteiro do treinamentos e de publicaes o projeto prximo, Como preservar seu acervo principal do CCPF. Para tanto, tem sido feito fotogrfico, com noes bsicas de investimento em projetos editoriais como a srie organizao, manuseio, identificao, "Cadernos Tcnicos de Conservao acondicionamento e guarda. Fotogrfica", com trs fascculos no prelo contendo textos de conservadores do Brasil, Frana, Canad, Estados Unidos e Portugal, em 5. Concluso portugus e espanhol. Os prximos fascculos esto em fase de produo e conservadores de A atuao do CCPF em seus dez anos de pases latino-americanos sero convidados para funcionamento no Rio de Janeiro, tratando-se de um centro tcnico federal, , at hoje, explanarem sobre diversas experincias. singular em seus propsitos em nvel de Pretende-se que a publicao seja um excelente administrao pblica no Brasil e na Amrica instrumento de intercmbio entre os Latina. Como resultado concreto de seus profissionais da rea. servios contnuos, destaca-se a crescente conscientizao das instituies e profissionais Entre outros textos tcnicos j publicados, da necessidade de se buscar solues, de pode-se citar os seguintes manuais j recuperao e preventivas, para os males que atacam indiscriminadamente as imagens distribudos: fotogrficas brasileiras, histricas e contemporneas. BURGI, Srgio e BARUKI, Sandra C. S.(colaborao de pesquisa). Introduo preservao e conservao de acervos parte complementar e ilustrativa desta fotogrficos: tcnicas, mtodos e materiais. comunicao, uma exposio na forma de Rio de Janeiro, Funarte, 1988. painis, durante o VIII Congresso da ABRACOR, organizada por toda a equipe do MELLO, Mrcia e PESSOA, Maristela. Manual de acondicionamento de material Centro de Conservao e Preservao fotogrfico. Rio de Janeiro, Funarte / IBAC, Fotogrfica, apresentando os registros 1994. fotogrficos do tema abordado neste texto.

Bibliografia
FUNARTE, Instituto Nacional da Fotografia. Proposta para uma poltica nacional da fotografia. Rio de Janeiro, 1986. ZNTGA, Solange S. G.. "Perfil institucional. Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica". Acervo revista do Arquivo Nacional. Tema: Fotografia.Vol.6, no. 1-2, jan. / dez. 1993. Rio de Janeiro, Arquive ivo Nacional, 1993.

Resumos dos currculos


Eridan Leo - Graduada em Histria (Universidade Federal de Juiz de Fora, 1978), com Especializao em Histria do Brasil (UFF, 1984), trabalha em produo e administrao de projetos culturais desde 1983. Atualmente Chefe do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - CCPF/Funarte.
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Sandra Baruki - Conservadora de Fotografia, graduada em Arquitetura (UFRJ, 1984) e Comunicao (UFF, 1990). Aperfeioamento tcnico em conservao e preservao fotogrfica nos EUA, em 1989 (jan/ago), com bolsa de estudos da Organizao dos Estados Americanos - OEA, nas seguintes instituies: estudante especial na Universidade de Columbia, School of Library Service, Conservation Education Programs, durante o Io. semestre ("spring semester"), estgio no Laboratrio de Conservao/Seo de Preservao do New York Municipal Archives (jan/jun) em New York, NY; estgios no International Museum of Photography, George Eastman House (jun/ago) e no Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology (jul/ago), em Rochester, NY. Participou da implantao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte (CCPF), onde trabalha desde 1986. responsvel pelo setor de conservao/preservao fotogrfica do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - CCPF/Funarte.

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CONSCIENTIZANDO E PREPARANDO PARA A PRESERVAO DO PATRIMNIO ARQUITETNICO Seminrio de Saneamento de Estruturas em Enxaimel em Feitoria Nova, Ivoti RS
Angela Tereza Sperb Professora com graduao em Filosofia e Histria, Mestra em Histria bero Americana, Incentivadora da Preservao do Patrimnio / Diretora Geral e Vice-Diretora Acadmica da Feevale Instituio de Trabalho: FEEVALE - Federao de Estabelecimentos de Ensino Superior em N o v o Hamburgo Rua Emlio Hauchild, 70 - Novo Hamburgo , RS CEP 93525-180 fones (051) 5942122 fax (051) 5935536 telex 522136 F E E V E-mail: atsperb @ raiz feevale tche br Resumo Este trabalho consiste num relato de experincia em saneamento da estrutura de madeira de uma casa enxaimel no Ncleo de Feitoria Nova no Municpio de Ivoti -RS. com parceria FEEVALE - Novo Hamburgo e ZHD - Fulda - Alemanha, como forma de preparar mo-de-obra, educar e conscientizar para a preservao e conservao do patrimnio histrico-arqtntetnico.

Abstract
Thepresent work consists in an experience report in woodstructure sanitation of apoie used in watile house in Ncleo da Feitoria Nova, Ivoti RS, in association with FEEVALE - Novo Hamburgo and ZHD - Fulda - Germany as a way ofpreparing labor, to educate and to be conscious about historical-architectonic patrimony preservation and maintainance. Descrio do Trabalho Toda ao referente preservao do Patrimnio Histrico tem trs aspectos que consideramos fundamentais: a. a conscientizao da comunidade; b. a instrumentalizao das pessoas diretamente comprometidas; c. o comprometimento do poder polticoadministravo local. A conscientizao um conjunto de aes que partem de agentes voluntrios ou do poder pblico visando chamar a ateno sobre os objetos a serem preservados; valoriz-los no contexto sociocultural da comunidade; demonstrar a necessidade de sua preservao como fundamento de uma identidade e de seus valores tnicos, estticos, tcnicos e histricos, bem como de sua condio de suporte e ponto de refercia aos projetos futuros da comunidade. As aes sistematizadas dentro de um projeto ou articuladas espontaneamente por amadores preocupados com os bens culturais, desenvolvem-se atravs de palestras, resgates e levantamentos fotogrficos, aes de mobilizao e sensibilizao pautadas em

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Congresso ABRACOR registro da tradio oral, pesquisa documental, alm de levantamentos, no caso, arquitetnicos, A instrumentalizao dos sujeitos envolvidos na ao preservacionista objetiva aes sistemticas, direcionadas para soluo de problemas e questes conceituais, legais, tcnicas e de gerenciamento; ou seja, os atores devem conhecer o universo conceituai que norteia e fundamenta, em nvel filosfico, antropolgico, psicolgico e poltico-social, a preservao do patrimnio histrico. Para a operacionalizao desses conceitos necessrio o conhecimento dos instrumentos legais (nacionais e internacionais) que viabilizam, dentro de marcos sociopoltico-econmicos, de planejamento e desenvolvimento local, a preservao do patrimnio. A preservao realiza-se com sucesso sempre que a comunidade possua agentes de conservao, ou seja, tcnicos capacitados e qualificados para intervir numa obra de restaurao. As estratgias de preservao, bem com as prioridades e soluo de conservao precisam ser articuladas num contexto geral de polticas, interesses e necessidades culturais locais, em sintonia com as tendncias dos rgos e instituies oficiais e extra-oficiais preocupadas com o patrimnio histrico. Essa uma das tarefas do gerenciador. No entanto, no basta a conscincia da necessidade de preservao do patrimnio histrico, nem o conhecimento terico, tcnico e legal que o sustenta. fundamental a vontade e a coragem poltica dos administradores pblicos e, at mesmo privados, em alguns casos, de assumirem como prioridade pblica a preservao da memria histrico-cultural e, fazendo-o, disponibilizar os instrumentos legais, os recursos financeiros, as condies

Formao Profissional tcnico-administrativas indispensveis para sua real efetivao. 1. Uma experincia construtiva concreta e

No Vale do Rio dos Sinos h mais de vinte anos, vm se desenvolvendo as mais diversas aes em prol do patrimnio histrico cultural. Esta trajetria conheceu marchas e contramarchas, amigos e inimigos dos ncleos histricos, polticas favorveis e francamente desfavorveis. Houve algumas conquistas, mas houve muito mais perdas. No entanto, quem uma vez comeou a luta, pode perder algumas vezes, mas no sai do campo de batalha. Nesse sentido, sabendo que h o que preservar e conservar, que esse trabalho pode e deve ser desenvolvido, a Feevale, como instituio educacional, de origem comunitria, decidiu dar um passo a mais no processo, criando um espao para a preparao de mo-de-obra capacitada para intervir em obras de restauro: a Escola de Artfices . Nosso objetivo, aqui, expor um momento de nossa experincia na construo da Escola, especificamente, os Seminrios de Saneamento em Estruturas de Madeira que foram realizados junto ao ncleo da Feitoria Nova, em Ivoti. Os Seminrios aconteceram em parceria com o Centro Alemo para Artfices e Preservao do Patrimnio (ZHD- Deutches Zentrum fr Handwerk und Denkmalpfiege) Fulda Alemanha e Federao de Estabelecimentos de Ensino Superior em Novo Hamburgo (FEEVALE - Novo Hamburgo - RS ), com o apoio da Prefeitura Municipal de Ivoti e do Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN-RS)3.

A Escola de Artfices passa a ser realidade a partir do ano de 95, atravs da promoo de Seminrios. Pretende-se a partir de 97 implant-la de fato, oferecendo cursos em preservao de bens mveis e imveis e preparando mo-de-obra tcnica qualificada para atuar nas reas de restauro e construo civil. O ZHDe FEEVALE possuem Acordo de Cooperao Tcnica assinado em dezembro de 1995. A arquiteta Cristina Hofer (IPHAN-RSJ foi quem teve a iniciativa de propor a Escola de Artfices. Idia esta que FEEVALE concordou em assumir. Cristina, alm de grande incentivadora da idia, autora do levantamento do ncleo Feitoria Nova e da proposta de revitalizao do mesmo.

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O objetivo principal dos seminrios tem sido promover palestras e exerccios prticos sobre construes em estruturas enxaimel, para tcnicos como engenheiros, arquitetos, estudantes de engenharia ou arquitetura, carpinteiros, construtores, preservacionistas e profissionais afins. Os Seminrios desenvolveram-se em dois momentos; uma parte terica e outra prtica, no canteiro de obras. A fim de que os participantes pudessem dirigir-se obra e passar prtica munidos de conhecimentos mnimos, eles foram subsidiados com informaes tericas: a) referentes a estruturas de madeira: metodologia de investigao, fichrio de avarias, propriedades da madeira, proteo qumica da madeira, tcnicas de construo, enfeites e motivos de decorao no enxaimel, reparos na estrutura de enxaimel, especificidades das ferramentas de trabalho; b) referente ao objeto de interveno: levantamento grfico, legendas e convenes pertinentes. Quanto parte prtica, o programa bsico, distribudo ao longo de uma semana, abrangeu o diagnstico de problemas, propostas de solues para infra e supra-estrutura, execuo de encaixes e tcnicas adequadas ao reparo em madeira. Este trabalho desenvolveu-se atravs de grupos que tiveram como tarefas: o reconhecimento do objeto a ser trabalhado e a execuo de diagnstico atravs de mtodo especfico com anotaes no levantamento grfico das avarias e danos na estrutura de madeira. Aps este primeiro contato, os participantes puderam constatar o grau do problema e qual poderiam ser as solues adotadas. 1.1 A Casa B na Feitoria Nova Em dezembro de 1995 a prtica foi desenvolvida na Casa A, do ncleo da Feitoria Nova - Ivoti, onde os problemas, por serem menos graves, permitiram que as interferncias, de interesse para o curso, fossem plenamente concludas.

Em agosto de 1996, a opo foi pela casa B, com problemas bem mais graves, mas por outro lado, justamente pela complexidade dos problemas, permitiu uma ao e um aprendizado muito mais ricos. Para a prtica dos cinco dias, aps o diagnstico dos participantes, foram selecionadas as fachadas Norte e Leste, por apresentarem os problemas estruturais mais urgentes. No caso da fachada Norte, optou-se pela substituio total do baldrame por este encontrar-se totalmente comprometido. Foi necessria a demolio das alvenarias, vedaes em pedra grs (arenito) rebocadas. Procedida demolio, verificou-se que a vedao original fora em taipa de barro, revelada por vestgios de encaixes na estrutura de madeira. Croquis

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foto fachada Norte

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foto substituio baldrame

Posteriormente, ocorreu a substituio do baldrame com o escoramento da tesoura recuperada e retirada da alvenaria que j se encontrava em desaprumo. Quanto ao material, nas vigas de baldrame utilizou-se madeira nova de boa qualidade. Nos demais reparos foi possvel a utilizao de madeira antiga, de estruturas demolidas, provavelmente contemporneas ao objeto de exerccio. Tcnicos alemes, juntamente com o diretor do ZHD, Dipl. Ing. Manfred Gerner acompanharam e dirigiram os trabalhos, orientando e propondo solues em conjunto, assessorados por assistentes alemes (ZHD) e brasileiros (FEEVALE), todos profissionais pertinentes s prticas de restauro, ou seja, arquitetos, engenheiros e carpinteiros. Todos os participantes, incluindo os coordenadores e assistentes, atuaram em todas as etapas, desde a organizao do canteiro de obras (limpeza da rea, demolies necessrias, separao e classificao de material), fotografando e documentando o objeto, conferindo as medidas, identificando e analisando os problemas, removendo a madeira danificada, preparando a madeira (limpando e aplicando solues para tratamento), executando encaixes e confeccionando tarugos de madeira.

Na fachada Leste, a interferncia tambm visou ao baldrame que se encontrava parcialmente destrudo, comprometendo a estabilidade das alvenarias e da estrutura como um todo. Para faz-lo, no entanto, foi necessrio primeiramente a recuperao total da estrutura do oito que, pelas condies em que se encontrava, no suportaria um escoramento para troca do baldrame. croquis

2. Mais uma lio


Se os momentos de teoria permitiram ampliar os horizontes e enriquecer conceitualmente, os exerccios prticos foram extremamente reveladores. A maioria dos participantes pode, na ao concreta, descobrir os vestgios que contam a histria de um objeto, a responsabilidade de uma interveno, a necessidade de um diagnstico pertinente e a complexidade das decises que devem ser tomadas. Muitos dos participantes encontravam-se ignorantes em relao s ferramentas e ao seu uso. Foi preciso conhecer os diversos tipos de formo, o que uma serra-circular ou por exemplo um nvel e, ao mesmo tempo, exercitar

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Congresso ABRACOR o seu uso. Neste exerccio, repetir os gestos dos construtores carpinteiros, que h um sculo cortaram as madeiras, fizeram os encaixes, os tarugos e construram a casa. Um seminrio desenvolvido num canteiro de obras, constituiu-se tambm, em momento e forma de chamar a ateno sobre um imvel inserido num conjunto que deve ser preservado. Por isso, a Prefeitura Municipal de Ivoti foi convocada a fazer-se parceira, e a imprensa convidada a assumir uma ampla divulgao. Finalmente, se a convivncia do grupo foi agradvel e o trabalho fez com que todos fossem solidrios, cabia o encerramento ser um ato poltico. Poltico no sentido de preocupao

Formao Profissional com a polis, com a comunidade como um todo, nas suas relaes de fora e histria. No ltimo dia, foram reunidos na obra, para ratificar um compromisso de, atravs de aes concretas salvaguardar o patrimnio arquitetnico do Ncleo da Feitoria Nova, o Prefeito Municipal de Ivoti Sr. Paulo Buchmann, o Secretrio Municipal de Educao e Cultura Sr. Edson Janhke, o Cnsul Geral da Alemanha Dr. Axel Gutmann, o Diretor do ZHD Dipl. Ing. Manfred Gerner e a Diretora Geral da FEEVALE Professora Angela Tereza Sperb. Este, seguramente, no ser o ltimo Seminrio de Saneamento em Estruturas de Madeira, em Ivoti-RS.

Bibliografia:
GERNER, Manfred : Fachwerk: Entwicklung, Geftige, Instandsetzung/Stuttgard: ed. Deutsches Verlags-Anstalt.1994 p.144. GERNER, Manfred. Handwerkliche Holzverbindungen der Zimmerer/Stuttgard ed, Deutsches Verlags-Anstalt 1992 p.191 SCHADWINKE, Hans-Tewes e outros Das Werkzeug des Zimmer Manns/Hannover. ed.Verlag Th Schfer 1994,p.253

Participao Co-autoria:
Suzana Vielitz de Oliveira Arend Graduada em Arquitetura e Urbanismo - Ps-graduada em Metodologia do Ensino Superior -especializao em Educao - FEEVALE instituio de Trabalho: FEEVALE - Federao de Estabelecimentos de Ensino Superior em Novo Hamburgo Rua Emlio Hauchild,70 - Novo Hamburgo, RSCEP 93525-180

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura

O PROJETO DE RESTAURO DA CMARA DE VEREADORES DACIDADE DO RIO DE JANEIRO


Nelson Porto Ribeiro Arquiteto-restaurador e Historiador da arte Wallace Caldas Arquiteto-restaurador Instituio de trabalho: PERA PRIMA Arquitetura e Restauro Ltda. Rua Alberto de Campos 64/202 - Rio de Janeiro, RJ CEP: 22.471-020 Fones(Fax): (021) 267-4277 e 287-6642 E-mail: arqopera@ism.com.br Resumo
Trata-se de examinar a importncia de um projeto em uma obra complexa de restaurao como a da Cmara de vereadores do RJ, que envolve o restauro de um prdio ecltico do incio do sc. XX e o restauro de diversas obras de arte integradas ao imvel, tais como esttuas e baixos-relvos em argamassa, pinturas em tela marouffle (entre estas um grande mural de Visconti), e pinturas em estuque.

1. Introduo
Aps a realizao com sucesso do projeto e da obrai do coroamento do Palcio Pedro Ernesto na Cinelndia, a Cmara de Vereadores da Cidade do RJ proprietria do imvel, julgou importante dar continuidade aos trabalhos de preservao de to importante construo do perodo ecltico brasileiro2, e fz a contratao agora, de um projeto completo de restauro do prdio. Projeto este que inclui no s o restauro das fachadas e dos elementos decorativoarquitetnicos como tambm o restauro dos ambientes internos e das obras de arte que de alguma forma esto incorporadas a arquitetura (pintura mural e painis) e que incluem um grande trptico de Eliseu Visconti de 56 m2 e outras obras de menores dimenses de Rodolfo Amoedo, Luclio de Albuquerque, Carlos Oswald etc...
1 2

Pela primeira vez, nos parece, um rgo pblico no Brasil faz contratao de uma empresa de iniciativa privada para elaborao de um projeto de tal escala para uma obra de restaurao. Estas, at ento, sempre se caracterizaram pela total inexistncia de projeto. Algumas vezes, quando tratavam-se de prdios de relevo, eram supervisionadas por algum rgo do patrimnio pblico que quando muito esboava um ante-projeto ou um cadastro arquitetnico do estado do prdio. Assim, uma grande equipe composta de arquitetos, historiadores da arte e restauradores especialistas nas mais diversas matrias, ao longo de oito meses debruou-se sobre o problema e elaborou um dossier completo que compreende um extenso levantamento arquitetnico, iconogrfico e histrico do prdio, como tambm um diagnstico do estado em que este e suas obras de arte se encontram

O projeto teve nossa autoria, enquanto a obra foi executada por Belas Artes Rio Restauraes sob o nosso acompanhamento tcnico. O projeto do prdio de autoria de Heitor de Mello, o mais significativo arquiteto do ecletismo na cidade do Rio de Janeiro no inicio do sculo.

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura com os procedimentos tcnico-cientficos para a sua total recuperao. Alm de propostas de ocupao do espao do prdio, de intervenes arquitetnicas e de programao visual de toda a sinalizao interna.

Congresso ABRACOR que orientou a proposta de ocupao do prdio, comoveremos a seguir.

3. O estudo da vocao do prdio e a adaptao de uso


A vocao de uma construo aquilo que poderamos chamar dos usos apropriados para a utilizao de seus espaos. A princpio pode-se ter a idia de que o espao uma coisa completamente adaptvel e que qualquer espao se presta a qualquer utilizao. No entanto quando examinamos o problema com mais cuidado, podemos constatar que as coisas no se do exatamente assim, em especial quando tratamos com prdios histricos; em geral estes prdios poderiam ter utilizaes variadas e todas perfeitamente adequadas com o objeto artstico/histrico que est sendo ocupado. O problema situa-se no no que possvel de ser, e sim no que no possvel, ou, o que no adequado. Um bom exemplo disto o projeto de adaptao de uso que fizemos para o Castelinho do Flamengo, atual videoteca do municpio; a comunidade do Flamengo poca (atravs de sua associao) desejava que o espao se transformasse numa biblioteca pblica, infelizmente uma das poucas coisas para a qual o prdio no se prestava pois os espaos eram muito pequenos e a utilizao de estantes recobrindo as paredes ocultaria completamente os delicados trabalhos de estuque, um dos aspectos mais interessantes do prdio restaurado. Para que aquele prdio fosse adaptado como biblioteca seria necessrio que a reserva tcnica da mesma fosse instalada num anexo ao prdio e este fosse utilizado apenas como sala de leitura, no havia espao e oramento para tanto. A soluo da videoteca nos parece, foi bastante feliz, no s respeitou a integridade artstica do espao como buscou uma opo original para a ocupao de um prdio pblico destinado a centro de cultura.

2. A Pesquisa histrico-iconogrfica
Um projeto de restauro deve obrigatoriamente comear por uma anlise histrico-iconogrfica exaustiva, assim como uma pesquisa arqueolgica (recomendao do art. 9 da Carta de Veneza). Antes de resumir-se em preciosismo, uma pesquisa histrica que pode nos indicar o trajeto pelo qual passou o objeto a ser restaurado; as alteraes e intervenes sofridas atravs dos anos, as condies de conservao e desgaste enfrentadas pelo objeto artstico e os diversos usos e costumes aos quais foi submetido. Tal como um mdico frente a seu paciente, para o restaurador fundamental conhecer o histrico da obra a ser tratada; no s os dados de autoria e os processos artesanais pelos quais a obra se viu materializada como tambm o contedo semntico da mesma. Se a pesquisa histrica acompanhada de um levantamento iconogrfico que capaz de trazer a tona estes primeiros aspectos, s uma anlise iconogrfica3 pode revelar o contedo temtico ou significado da obra, enquanto algo distinto de sua forma. Enganam-se aqueles que acreditam que este tipo de anlise tem pouco a ver com o trabalho do restaurador. No caso da cmara, foi a anlise iconogrfica do conjunto monumental de esttuas do coroamento que possibilitou a restaurao de certos detalhes que estavam perdidos e que a pesquisa iconogrfica no conseguiu elucidar porque no haviam registros fotogrficos de detalhes ou mesmo projeto executivo. Assim como foi a pesquisa histrica

A anlise iconogrfica diferencia-se da pesquisa iconogr Ica porque enquanto esta ltima faz o levantamento exaustivo da documentao iconogrfica (fotografias, pinturas e gravt as) do objeto estudado, a primeira faz uma analise interpretativa do material existente, procurando os significados simbli os do objeto artstico.

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Congresso ABRACOR No caso da cmara a situao apresenta-se diversa sem dvida; trata-se de um prdio que continua sendo utilizado na funo para o qual foi expressamente projetado, e ningum por enquanto, prope uma utilizao diferente para o mesmo. No entanto, atravs do tempo este prdio teve a utilizao de seu espao sendo adulterada pelas prprias condies da evoluo poltica; o nmero de representantes populares cresceu assim como o de assessores diretos e indiretos obrigando a compartimentao de salas com divisrias provisrias e a ocupao de espaos que originalmente tinham sido destinados a outras funes. Atravs de um estudo detalhado do lay-out do projeto original de Heitor de Mello, propusemos Cmara a reutilizao do espao dentro do que se poderia esperar das novas necessidades conjugadas ao respeito s caractersticas arquitetnicas e artsticas. No podemos nos esquecer que o prdio em questo tem diversas obras de arte integradas a arquitetura, tais como pinturas-mural, e no se pode, desprezando o contedo simblico e artstico das mesmas, ignor-las. So elas (tambm) que determinam em linhas gerais, a ocupao destes espaos; assim, as alegorias do Comrcio e a da Repblica, nas salas da liderana no primeiro pavimento, so alegorias que tal como propugna a teoria do decontm4 integram-se decorativamente s funes do espao que ornam, e portanto, este ltimo no deve ter a sua utilizao bsica modificada. Procuramos dessa forma transferir para o anexo da cmara (um arranha-cu que situa-se na parte traseira do prdio) todas as atividades que de alguma forma eram estranhas ao espao e a utilizao para a qual o prdio foi concebido, concentrando no prdio histrico as atividades legislativas e administrativas a nvel de presidncia e I a secretaria, e tambm as atividades pblico-festivas. Resgatamos

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura espaos tais como o destinado originalmente biblioteca da Cmara e que encontrava-se at ento ocupado por gabinetes de vereadores; este espao, embora no marcado por uma decorao iconogrficamente definidora, o era entretanto pelas parrticularidades concedidas pelos atributos arquitetnicos, tal como a clarabia que estava oculta plos rebaixos em gsso, e que elemento indispensvel em espao destinado a leitura no entanto suprfluo e mesmo indesejvel em local destinado a conchavos polticos (expe todo mundo telhado de vidro). 4. A implementao de intervenes A interveno basicamente uma alterao arquitetnica em um prdio histrico/artstico ditada pelas novas exigncias de uso e espao. Existem dois tipos bsicos de interveno; aquelas modificaes arquitetnicas que de alguma forma alteram a volumetria original do prdio, ou as modificaes que alteram a contigidade dos seus espaos internos. Do primeiro tipo temos as intervenes que agregam anexos a prdios tombados, tais como o que projetamos para o prdio do Museu Histrico da Cidade do Rio de Janeiro no Parque da Cidade (Gvea); trata-se de um solar em estilo clssico do sec. passado com paredes em pau a pique, que ganhou um anexo em concreto armado. Numa interveno deste tipo, nos parece, mais importante um estudo de volumetria do conjunto que procure adequar dois prdios distintos em estilos e pocas, do que a tentativa bastarda de se tentar fazer um anexo no estilo do prdio original, o que criaria apenas mais um pastiche. Do segundo tipo de interveno temos vrios exemplos no centro do Rio, sobrados pertencentes ao corredor cultural que tiveram as suas fachadas tombadas mas que o seu interior j estava completamente arruinado, de forma

Teoria do renascimento italiano que propugnava que a decorao de um aposento de um palcio ou prdio pblico deveria se coadunar com a utilizao que este aposento teria; assim, os amores de Jpiter e Leda seriam adequados a ornar um quarto de dormir palaciano, tal como a queda de caro conviria ao hall de uma bolsa de valores (como a alertar as pessoas dos perigos da ambio). Esta teoria, como temos observado em outros textos, foi largamente utilizada at o recente perodo ecltico nos nossos prdios pblicos.

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura que a volumetria e a aparncia externa permaneceram exatamente a mesma, como uma casca, mas por dentro o prdio outro, completamente novo. Existe ainda um terceiro tipo que poderamos chamar de misto e que rene os dois tipos bsicos acima. O exemplo mais notvel que nos ocorre deste tipo o arrojado projeto da pera de Lyon, onde sobre um prdio ecltico de linhas clssicas foi construdo outro com mais cinco andares de estrutura metlica e vidro. Neste prdio tambm por dentro tudo foi remodelado, de forma que da construo original manteve-se apenas as fachadas. As alteraes que propusemos na Cmara so do segundo tipo, mas passam longe de serem to radicais quanto s exemplificadas acima. Como na verdade o prdio da Cmara no teve sua funo bsica alterada ao longo dos anos, tratava-se apenas de uma readaptao ligeira para cumprir algumas funes que foram esquecidas ou subdimensionadas poca do projeto original. Como as atividades administrativas foram reduzidas (pois transferidas ao anexo), nosso projeto props a criao de uma sala destinada ao cidado, onde ele poder acompanhar atravs de terminal de computador os processos e projetos legislativos os mais variados, alm de uma livraria de assuntos especficos e relativos Cmara e as comunidades moradoras da cidade. Consequentemente, tais atividades voltadas ao pblico, aumentaram a necessidade de infra-estrutura de suporte, tais como banheiros pblicos e copas, que foram remodeladas e aumentadas em nmero.

Congresso ABRACOR envolve um jogo de desenhos arquitetnicos completos tais como plantas-baixas, cortes e fachadas. No caso da Cmara, um prdio altamente sofisticado em que cada ambiente possui uma decorao prpria e plena de detalhes, cabe tambm elevaes das paredes de cada aposento significativo5, assim como planta de piso e de teto. A funo de um levantamento cadastral no s registrar para as futuras geraes o estado em que se encontrava o prdio como tambm locar as intervenes e operaes de restauro sofridas pelo mesmo durante as obras propostas, tudo dentro do princpio de documentao e reversibilidade propugnado pelos diversos tratados internacionais. Durante as obras e trabalhos de conservao alguns detalhes novos podem aparecer, devendo ser acrescidos ao cadastro. A utilizao de registros fotogrficos tambm conveniente, e todo esse material dever ser arquivado como constituindo parte da memria da obra de restauro. O levantamento cadastral da Cmara incorporou a moderna tecnologia disponvel, suas plantas foram todas digitalizadas (auto-cad) e vetorizadas, de forma que encontram-se disponveis e arquivadas em disquetes facilmente duplicveis. Este levantamento com este processo de registro, pela sua complexidade, necessitou de uma grande equipe de arquitetos e estagirios trabalhando durante alguns meses em um escritrio montado diretamente dentro do prdio da Cmara. Considera-se levantamento (ou mesmo pesquisa arqueologica) tambm as inmeras prospeces estratigrficas realizadas praticamente cmodo a cmodo e em diversos nveis (colunas, frisos, lesenas e t c ) , as metalografias e os exames a base de fluorescncia de ultravioleta com o intuito de encontrar repinturas e intervenes anteriores

6. O levantamento cadastral
Faz parte de todo projeto de restauro que se preze um levantamento cadastral do objeto ou imvel a ser restaurado (recomendao do art. 16 da Carta de Veneza). Este levantamento

Considerou-se significativo cada um dos recintos que i uma decorao pessoal e elaborada. As salas destL padronizadas, no necessitaram deste levantamento ei

;u do arquiteto e dos artistas envolvidos na construo do prdio, originalmente gabinetes de menor importncia e que eram

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Congresso ABRACOR nas pinturas murais. Todas as informaes obtidas por estes meios foram registradas grficamente em plantas e atravs de relatrios escritos.

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura de tal dimenso e custo, projeto passa a ser elemento fundamental como meio eficaz e racional de garantir a qualidade e o controle final; pois independentemente da empresa que venha a executar a obra em referncia (e ns sabemos que quando se trata de uma licitao pblica qualquer coisa pode acontecer), estar obrigada, se houver uma fiscalizao eficiente, a seguir os procedimentos determinados pelo proj eto e para tanto se ver compelida procurar no mercado especializado de restaurao profissionais competentes altura das tarefas especificadas em projeto. A necessidade das obras em prdios histrico/artsticos tomarem o carter de obras de restauro, e no meras obras de reforma, nos impele luta pela implementao do habito de elaborao de projetos por equipes especializadas. Uma das caractersticas da lei 8.6666 que ela, muito justamente, impede os autores do projeto de participarem das obras enquanto executores, mas recomendam enfaticamente que eles sejam os consultores tcnicos fiscalizar a obra. Assim, se as grandes obras de restauro (tais como a da Cmara) correm o risco de cairem em mos de grandes empresas pouco preocupadas e pouco preparadas com os procedimentos escrupulosos da preservao do patrimnio - mesmo porque as empresas especializadas em restauro so na sua quase totalidade pequenas - nem por isso deixam de estar a caminho de uma boa soluo tcnica, garantida pelo projeto elaborado por uma equipe especializada e pela fiscalizao eficiente do mesmo pelos autores do projeto.

6. Os procedimentos tcnicos para o restauro


Um grande relatrio final foi preparado contendo minuciosamente todos os procedimentos tcnicos necessrios s obras e trabalhos de restaurao. Este relatrio contm tambm procedimentos bsicos como instrues para instalao de canteiro de obra, soluo para transporte horizontal e vertical de material de construo e de trabalhadores e principalmente, procedimentos de proteo para que os elementos originais do prdio no sejam danificados pelos servios de restauro. Este relatrio produto coletivo. Cada uma de suas partes foi redigida por um profissional especialista diferente, de modo a que o produto resultante pudesse ser um compndio especializado, mas em uma linguagem clara e objetiva.

7. Concluso
A disposio de organismos pblicos tal como a Cmara de Vereadores em gastar uma tal soma de dinheiro no que usualmente at ento, pejorativamente, poderia ser chamado um "monte de papel", na verdade vem demonstrar uma compreenso do fato de que em uma obra

A equipe autora do projeto da Cmara:


coordenador geral: Wallace Caldas (arquiteto) historiador da arte: Nelson Porto Ribeiro

Lei federal que regula as licitaes pblicas no pas, ilgada em junho de 1993. -133-

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consultores: Prof. Marylka Mendes (consultoria em pinturas murais) Prof. Luis Roberto Miranda (Coppe- consultoria em objetos de metal) programador visual: Roberto Siqueira Jr. restauradores: Patrcia Hovart Paula Santos equipe de arquitetos: Luiz Marcelo Ribeiro (coordenador da equipe) Alessandra Melo Rifan Mario Franklin de Lima Jr. Tnia Marian Sarquis Yolanda Hardgraeves estagirios: Gabriela da Silva Ribeiro Giovana Carneiro de Freitas Luis Fernando dos Reis Marcos Paulo C. Mattos Maria Cristina Choury.

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THEATRO PEDRO II - UM RESTAURO OUSADO E DESMISTIFICADOR


Claudemir Ignacio Conservador-restaurador Instituio de trabalho: Jlio Moraes Conservao e Restauro S/C Ltda. Av. Dr. Arnaldo, 134 - s.2 - Cerqueira Csar - So Paulo - S.P. cep 01246-000 - Fone/Fax: (011) 258-3721 Resumo
Este texto descreve a forma de trabalho adotada no restauro do Theatro Pedro II, em Ribeiro Preto, So Paulo, destacando a ampla reconstituio efetuada atravs da comparao de poucos dadosfotogrficos e resduos remanescentes de incndio. Destaca tambm a utilizao de mo-de-obra no-especializada e sua concomitante habilitao, bem como de recursos disponveis na regio; a desmistificao local do que vem a ser uma interveno de restauro e os bons resultados da cooperao entre arquitetos e restauradores na direo do restauro.

Abstract
This text describes the working way adopted in the restoration of Theatro Pedro II, in Ribeiro Preto, So Paulo state, remarking the wide reconstitution made through the comparison amongfew photographic data and fire-surviving residues. It remarks also the employ of non-specializedpersonnel and its contemporary qualification, the employ ofresourses available in the region, the local de-mystyfication about what a restoration intervention is and the good results ofthe co-operation between architects and restorers in the restoration management. 1. Introduo Cremos que o restauro do Theatro Pedro II, em Ribeiro Preto, So Paulo, foi um trabalho bastante ousado e em certo sentido inovador, diante da situao e das condies disponveis e pelos critrios adotados. Outra caracterstica importante neste trabalho foi o espao ocupado pelos restauradores no contexto da equipe de trabalho, incumbindo-se de opes crticas e fundamentais normalmente deixadas exclusivamente a cargo de arquitetos. Na verdade, o amplo espao ocupado por ns nesta obra foi possibilitado pela longa experincia de trabalho conjunto com os arquitetos responsveis pelo projeto e fiscalizao, j conhecedores da contribuio que restauradores podem dar a uma obra destas. Participaram os restauradores Claudemir Ignacio, restaurador-residente; Jlio Moraes, coordenador tcnico; Ailton e Catarina Costa, restauradores de escultura; e Jlio Passos Neto, chefe de equipe, e Ana Paula J.T. Dias de Moraes, restauradora de pinturas. 2. Histrico Este teatro, originalmente com capacidade para cerca de 2.000 pessoas, exprime bem o rpido enriquecimento da regio por ocasio do ciclo do caf, e o estilo antiquado para a poca define o gosto e mentalidade da sociedade local de ento. O projeto, como era uso, previa o uso de ornamentao pictrica, porm no a especificava, deixando-a por conta do pintor-decorador. Na verdade, nem o acabamento arquitetnico previsto em projeto para o interior do prdio foi totalmente executado por ocasio da construo, devido ao empobrecimento do seu construtor, em conseqncia da crise do caf, ocorrida em 135

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura 1930, data da sua inaugurao. Assim, os pisos de mrmore e assoalho foram improvisados com granilite e linleo. Da mesma forma, a ornamentao pictrica mais requintada ficou limitada apenas s reas mais nobres: "foyer", boca-de-cena e balaustradas dos balces. Com os anos de uso, a pintura ornamental recebeu repinturas cada vez menos fiis ao original. Nos anos 60, j decadente, o teatro foi transformado em cinema, e todo o auditrio revestido por lambris de madeira, escondendo toda a ornamentao, inclusive o teto. Ou seja, transformou-se numa imensa caixa de madeira. Um enorme incndio ocorrido em 1982 destruiu todo o interior do auditrio e derrubou o telhado, ficando o que restou do incndio exposto intemprie por alguns anos. 3. Situao e critrios de interveno No obstante ainda fosse um marco arquitetnico da maior importncia para a cidade de Ribeiro Preto, localizado na sua praa principal, ao iniciar o trabalho tnhamos um prdio enorme, incendiado e abandonado; havia pouca documentao, e era preciso viabilizar a obra a baixo custo. Foi adotado um partido de mxima reconstituio possvel, incomum no Brasil, especialmente num prdio to destrudo, porm justificvel diante da expectativa da comunidade e do significado histrico-urbanstico-arquitetnico, bem como por ser a nica alternativa modernizao total ou demolio. De resto, no seu conjunto os itens que nos couberam compunham uma parte do conjunto total, que era o prdio todo.

Congresso ABRACOR iconogrfico levantado em pesquisa e numa campanha de coleta junto populao. Delimitando e especificando as expectativas, embasamos o projeto de restauro que depois ajudamos a executar. Durante a obra propriamente dita coube-nos o restauro ou a reconstituio dos complementos arquitetnicos que compem a ornamentao volumtrica ou escultrica interna e externa do prdio, e a ornamentao pictrica propriamente dita, includa nisto a sua adaptao s condies impostas pela modernizao tcnica do teatro e dos recursos construtivos aplicados. Entramos no campo da arquitetura e da administrao da obra em si, e o fato de vivenciarmos esta obra em todos os seus momentos foi muito importante para conseguirmos montar o quebra-cabeas que foi reconstituir a ornamentao original. A intimidade com o prdio e com as diversas formas e recursos de construo e ornamentao usados originalmente e com os recursos novos que vinham sendo acrescentados nos possibilitou a sua compreenso enquanto todo, indispensvel proposio de solues compatveis. Para a reconstituio dispunhamos de algumas poucas fotografias em branco-epreto; nas reas no incendiadas os elementos ornamentais originais estavam quase sempre danificados ou adulterados, e nas partes incendiadas as nicas evidncias eram vestgios em pssimo estado. Como as reas mais ornamentadas eram justamente as mais atingidas pelo incndio, trabalhvamos nelas com vestgios e qualquer fragmento de gesso, argamassa ou tinta podia ser uma pea importante para comparao com os demais. Com o tempo, aprendemos a qual cor original correspondia cada uma das cores alteradas pelo fogo; reconstituindo assim algumas partes da decorao das reas incendiadas, que ento podamos comparar com a decorao das reas preservadas e devidamente prospectadas, deduzindo e completando os trechos faltantes. Da mesma maneira eram reconstitudos os ornamentos volumtricos em gsso que deixaram fragmentos, que depois embasaram a reconstituio daqueles que foram totalmente

4. Metodologia
Iniciamos a nossa participao ainda antes das obras, realizando prospeces pictricas com o escopo de revelar as caractersticas da ornamentao pictrica original onde o estado de paredes e elementos escultricos permitia, e avaliar a proporo de dados resgatveis nas reas mais deterioradas, procurando estimar at que ponto seria possvel reconstituir as caractersticas da ornamentao escultrica e pictrica destruda, com ajuda do material

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Congresso ABRACOR destrudos. A ltima etapa foi a incluso e compatibilizao plstica e fsica de elementos modernos em substituio aos elementos irreconstituveis por falta de dados. Os procedimentos materiais foram de diversos tipos, obtendo-se porm o resultado bsico que nos propusramos: a reintegrao do prdio como conjunto. Assim, a boca-de-cena que era a rea mais ornamentada do teatro e que estava comprometida foi reconstruda usando-se a mesma tcnica original, ou seja estuque de argamassa estruturada com madeira, ferro e tela metlica; tambm os medalhes que a adornam foram reconstitudos em gsso, exceo de um que, ficando ao alcance do pblico, foi moldado em concreto para ser mais resistente; j o grande medalho sobre o telhado, refeito a partir de fragmentos correspondentes a cerca de 30% do seu volume total, de fibra de vidro, aliviando mais de uma tonelada da estrutura da cobertura; e o novo teto da platia, ao invs de estuque e vidro, usou gesso cartonado com estrutura metlica leve, mantendo o mesmo formato do teto original. Para este elemento foi adotada a soluo de se fazer um forro novo, que se auto-denunciasse como moderno porm sem concorrer com o restante do prdio. A soluo encontrada junto foi convidar um artista plstico de renome para projetar um novo forro que atendesse a tais requisitos, portanto incluindo-se uma obra-de-arte num contexto que nunca a possura. Inicialmente pensou-se num concurso, porm alm de no se garantir que o trabalho eventualmente vencedor teria a qualidade necessria, como poder-se-ia abrir espao a uma polmica ou disputa indesejvel sob todos os aspectos. Assim, decidiu-se convidar Tomie Ohtake, que projetou o novo forro porm no tinha como execut-lo. Coube-nos ampliar o seu projeto para as dimenses do teto (cerca de 400 m2) e execut-lo sobre o forro em forma de calota. Como o projeto no consistia em pintura mas em uma superfcie recortada da qual sassem fluxos de luz, foi concebida uma nova calota sob a existente, que foi ento recortada conforme seu desenho. Isto s foi possvel devido

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura cooperao com um engenheiro, que calculou a estrutura desta calota inferior e idealizou os pendurais que a sustentam, consistentes em tubos de acrlico com uma lmpada dentro, para evitar que produzam sombras.

5. Poltica de trabalho
Introduzimos como poltica de trabalho o uso da mo-de-obra disponvel no local, com a dupla finalidade de formar pessoal e baratear a obra, viabilizando-a financeiramente e tornando-a independente de grandes centros, ao alcance de uma Prefeitura inexperiente em restauro. Realizamos a maioria dos servios com pintores, pedreiros, carpinteiros e pees instrudos por ns e alguns poucos colegas convidados, detectando aptides no pessoal disponvel, que se habilitou conservao do Teatro e a novas intervenes de restauro na regio. Ainda durante as obras de restauro do Teatro, dois pintores que haviam aprendido a restaurar os elementos escultricos foram contratados para a restaurao da Praa XV de Novembro, que fica em frente ao teatro, executando um trabalho surpreendente at para ns, e a administrao da casa agora tenta contrat-los para fazer a manuteno. O uso de pees comum em obras de restauro, porm aqui a sua instruo foi acompanhada da conscientizao quanto ao patrimnio cultural, importncia e ao carter do trabalho que desenvolviam ( parte de um processo, como se encaixa nele, como este mesmo processo, etc.) e aos critrios de restauro, tentando-se falar sempre na linguagem deles, "traduzindo" conceitos em conversas no decorrer do trabalho, etc. O resultado foi um grande envolvimento destes operrios com as tarefas especficas de restauro, pois sentiam-se crescendo e valorizados. Com isso podamos transferir-lhes responsabilidades, pois encaravam todas as dificuldades como um desafio e freqentemente criavam solues originais, usando a sua grande habilidade e longa prtica de trabalho eminentemente manual. Impressionou-nos a sua familiaridade com os refugos e sucatas de obra. Entre muitos outros fatos, um auxiliar de

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pedreiro improvisou timas formas para gesso com aparas de frmica, um marceneiro reproduziu contornos de molduras complicadssimas com sobras de arame, outro reconstruiu um teto abaulado estudando os restos carbonizados do original, etc. As formas para reproduo das peas de gesso em srie (molduras, luminrias, etc), o medalho do telhado e outras peas em fibra-de-vidro foram feitos por fabricantes de capotas de camioneta e piscinas da regio. Desnecessrio dizer o quanto ns tambm aumentamos o nosso prprio repertrio de recursos e solues, bem como a prpria forma de busc-los. Tanto no mbito interno da obra como nos freqentes e numerosos contatos externos e divulgao, procuramos deixar evidente a factibilidade de boas intervenes de restauro dentro das condies brasileiras e regionais, desde que contando com a assessoria adequada, afastando a arraigada impresso popular de que s en outros pases e continentes isto vivel, e que o nosso patrimnio cultural -nos to caro quanto o de outros povos para eles. No sabemos o quanto estas idias, plantadas na cidade ao longo de 6 anos, podem ter florescido, mas coincidncia ou no, a Catedral e uma biblioteca comeam a ser restaurados,

encaminhando-se agora um antigo hotel vizinho ao Theatro Pedro II.

6. Concluses
a) em obras de restauro de grande porte, imprescindvel incluir mo-de-obra no especializada e recursos da regio como forma de baratear, habilitando gente, divulgando e estimulando a preservao na regio; b) a obra mostra-se uma escola vivel e funcional, especialmente adequada para pessoas de baixo nvel de instruo, habituadas a aprender na prtica; c) a realizao de reconstituies amplas, especialmente quando se trabalha com vestgios, exige muita assiduidade e grande intimidade com a obra; d) a falta de recursos tecnolgicos de exame e anlise pode ser parcialmente compensada por meio de observao, documentao, comparao e deduo metdicas e exaustivas; e) estas possibilidades dependem totalmente da honestidade na administrao pblica. f) o quadro ideal para desenvolver-se este tipo de trabalho uma construtora com pessoal permanente, que forme uma equipe que j se conhea, como neste caso.

Fotonl: Aspecto de elemento escultrico como foi encontrado antes do restauro

Foto n 2: O mesmo elemento! reconstrudo, vendo-se o seu molde negativo ao lado.

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Foto n 3 : Detalhe da boca-de-cena, aspectos antes do restauro

Foto n 4: O mesmo local aps a reconstituio dos elementos escultricos e ornamentao pictria

Foto n 5: O novo teto da platia, concebido por Tomie Ohtake e executado pelo pessoal da obra

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RESTAURAO DA FACHADA DO REAL GABINETE PORTUGUS DE LEITURA


Kleber Sabah Arquiteto e Restaurador Instituio de trabalho: Micron Arquitetura e Restauro Ltda. Rua Lopes Quintas, 750/101 - Jardim Botnico CEP 22460-010 - Rio de Janeiro - RJ Tel.: 021-511-1000

Resumo
Este trabalho tem a inteno de expor o estado de conservao em que se encontrava a fachada do edifcio do Real Gabinete Portugus de Leitura, na cidade do Rio de Janeiro, e os processos adotados para sua restaurao.

Abstract
This work has the intention to show the past conservation conditions of the Royal Portuguese Cabinet ofLecture building frontage, in the city ofRio de Janeiro, and the utized process for its restauration.

1. Introduo
A construo do edifcio-sede do Real Gabinete Portugus de Leitura foi iniciada em 1880 e a inaugurao ocorreu em 1887. O projeto manuelino de autoria de Raphael da Silva e Castro e a pedra de Lioz foi entalhada e trazida de Portugal. Nas msulas, idnticas s do Mosteiro dos Jernimos, esto as esttuas de Cames, Vasco da Gama, Pedro lvares Cabral e do infante D. Henrique. Desde h muito se impunha a remoo das manchas e crostas negras acumuladas, bem como o restauro de superfcies atingidas pela eroso e outras patologias, O Prof. Mrio Mendona de Oliveira, Coordenador do Ncleo de Tecnologia da

Preservao e da Restaurao da Universidade Federal da Bahia, a pedido do Presidente do Real Gabinete Portugus de Leitura, Dr. Antnio Gomes da Costa, procedeu ao estudo do material e ao diagnstico para a limpeza e o tratamento da fachada em dezembro de 1994. Os servios estiveram a cargo do Arquiteto e Restaurador Kleber Sabah, que atravs da empresa Micron Arquitetura e Restauro procedeu a limpeza, conservao e reabilitao da fachada, lanando o sistema "Gommage". Este sistema de limpeza de crostas negras, pixaes, poeiras, gorduras, oxidaes metlicas etc, mediante um processo italiano de microjateamento, consiste em projetar ps minerais micronizados com ar comprimido, para limpar a sujidade sem danificar a superfcie original.

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Congresso ABRACOR mecanicamente, para efeitos de observao, uma pequena rea da sua "crosta negra", observamos que o esbranquiado no natural. Isto pode ser corroborado pela observao dos trechos internos da cantaria, que no foram submetidos diretamente ao intemperismo e poluio. 2.2.2. Esfregando-se a mo na superfcie do material embranquecido, observa-se que destaca-se, discretamente, um material pulverulento, branco e fino, possivelmente gesso, cuja formao decorre do ataque darocha carbontica. Esta hiptese que levantamos quando da nossa visita encontra-se confirmada no difratograma de Raios-X efetuado pelo Prof. Tessandro Paes, cuja reproduo parte deste relatrio. A observao da superfcie mostra sinais de eroso superficial, no muito profunda, como se fragmentos fossilferos do calcrio tivessem resistido mais ao processo de dissoluo e/ou ataque. Especialmente em algumas colunetas da portada e, de maneira particular, nas zonas de fraturas, observamos que o ataque foi mais intenso pela maior possibilidade de percolao da gua. 2.2.3. As "crostas negras" situam-se, preferencialmente, nos locais protegidos da lavagem da chuva. 2.2.4. Existem manchas esverdeadas de sais de cobre na parte inferior dos letreiros em lato. 2.2.5. Nas proximidades da grade de ferro existem manchas de oxido de ferro. 2.2.6. Nas partes inferiores do edifcio, especialmente nas reentrncias das portadas, existem deformidades da superfcie, possivelmente originrias de recristalizao. 2.2.7. Infiltraes atravs dos peitoris das janelas fazem aparecer nas juntas alteraes da superfcie da pedra. 2.2.8. Embora existam sinais de ataque da superfcie, ainda no so notadas significativas escamaes ou desprendimentos de partculas.

2. Relatrio sobre limpeza e tratamento da fachada do Real Gabinete Portugus na cidade do Rio de Janeiro - NTPR - Ncleo de Tecnologia da Preservao e da Restaurao - Coord. Prof. Mrio Mendona de Oliveira - Salvador dez/1994 2.1. Da fachada e dos problemas
Realmente o edifcio merece toda a ateno, especialmente pelo fato de que, embora seja de "rijo calcrio desse lioz das cercanias de Alcntara, da Pampulha e da Rocha do Conde de bidos", um material carbontico e, assim sendo, muito susceptvel ao ataque do intemperismo, especialmente em uma cidade tremendamente poluda como o Rio de Janeiro. Laudo petrogrfico segundo observaes da Prof. Maria Tereza Rocha: "Biomicroesparito formado por calcita microcristalina, destacando-se estruturas orgnicas em forma de bastonetes e microveios de calcita recristalizada." No executamos uma seo petrogrfica transversal, para evitar qualquer ensaio destrutivo e por no dispormos no local de equipamentos adequados amostragem. As anlises foram obtidas de um pequeno fragmento que se encontrava destacado junto placa de bronze. 2.2. Dos paramentos dos muros externos da fachada A simples observao direta do atual estado da fachada mostra que: 2.2.1. Ela apresenta um tom esbranquiado nos trechos onde no aparece recoberta por "crosta negra", embora as descries dos cronistas falem em "tons carnosos" e "tons rseos" e tambm no seja este o aspecto de Lioz em outros edifcios. Quando removemos

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2.3. Anlise difratomtrica da "crosta negra"


Exame difratomtrico (XRD) do material da "crosta negra" demostrando que praticamente se trata de gipsita pura, sinal evidente do ataque da rocha carbontica pelo H2S04 originrio das substncias poluentes da atmosfera. A amostragem foi feita atravs de raspagem e encapsulameto do material.

Os servios de lavagem da fachada duraram 05 meses. Foi instalada uma bomba "sapo" (de suco) na caixa d'gua do edifcio, no qual utilizamos de 8.000 a 10.000 litros d'gua por dia, com auxlio de mangueiras e bico de presso, atuando pela fora da gravidade. A idia inicial, segundo a arquiteta Maria Regina Mattos, diretora do INEPAC - Instituto Estadual de Patrimnio Artstico e Cultural - deixar a gua escorrer por sobre as suj idades at que se dissolvam sozinhas ou amoleam, podendo-se retir-las com o auxlio de escovas com cerdas plsticas. A lavagem inicial, entretanto, no capaz de retirar as crostas negras mais resistentes e nem as impregnaes de sujeira na porosidade das pedras. Foram utilizados dois pontos d'gua simultaneamente: um exclusivamente para a fachada e outro para a lavagem das esttuas, com a utilizao de coroas de mangueiras com furos sobre as cabeas, banhando inteiramente a esttua.

3. Execuo da obra de restauro Micron Arquitetura e Restauro agosto de 1994 a maro de 1995 3.1. Lavagem Inicial
Antes de ser dado incio lavagem, foi executada a imediata retirada das argamassas de rejuntamento existentes, com a utilizao de mini-ponteiras em ao vandio.

3.2. Microjateamento Toda a fachada foi microj ateada, devido lavagem inicial no corresponder satisfatoriamente retirada das crostas negras mais resistentes e impregnaes de gorduras. As pixaes e/ou pingos de tintas acidentais, argamassas de rejuntamento em profundidade, manchas de oxidaes e at formigueiros encontrados pela fachada foram limpos e retirados inteiramente sem alterar a patina do tempo. A eficincia do microjateamento tambm permite a limpeza das oxidaes metlicas encontradas nas letras em bronze situadas na testada central da fachada, com o ttulo "REAL GABINETE PORTUGUEZ DE LEITURA". As duas cruzes de malta em bronze chapeado e vidro vermelho, com um globo central em vidro branco leitoso foram desmontadas para o microjateamento. As duas caravelas-lanternins em ferro fundido e as placas em bronze foram microjateadas in loco.

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura Em todos os casos, o microjateamento foi realizado com a presso de 06 atmosferas (atm), distncia mdia da caneta ao foco de 10 centmetros em perpendicular, abrasivo base de microesferas de vidro tipo G ideal, granulao 50 microns.

Congresso ABRACOR de acordo com as variaes cromticas encontradas na pedra lioz da fachada. 3.4. Tratamento Como tratamento protetivo final foi utilizado TALOID TB 66-18 da Rohm & Haas, uma resina acrlica impermeabilizante base de metil-metacrilato. Este produto, diludo em toluol, foi aplicado em toda a fachada em duas demos, por meio de pincelamento. A primeira demo foi concentrada a 20% e a segunda a 10%, restituindo ainda a colorao original da pedra, sem provocar brilho. Para as esttuas, formadas por blocos monolticos de lioz, foram aplicadas duas demos de TALOID com concentrao a 10%, para no provocar brilho, devido menor porosidade da pedra. 3.5. Parte eltrica Para a iluminao existente na fachada, tentamos passar todas as fiaes pela fachada da maneira mais discreta possvel, fazendo-se uso de pregos de ao inox entre as juntas das pedras para suas fixaes.

3.3. Consolidaes
As argamassas de rejuntamento foram recompostas no trao 1:4, base de cimento branco e p de mrmore + pigmento natural e PRIMAL 7%. Para as colagens, foram utilizados COMPOUND ADESIVO, por vezes com o auxlio de pinos de ao inoxidvel, de acordo com cada caso encontrado, ou COMPOUND LQUIDO, aplicado por meio de seringa, para as consolidaes internas. Nestes casos, primeiramente aplicada a argamassa de rejuntamento para a posterior aplicao do COMPOUND LQUIDO. As lacunas encontradas nas pedras foram consolidadas com argamassa de restauro, sempre aplicadas em baixo relevo superfcie original. O mrmore do tipo bege-bahia foi utilizado como pigmento natural das argamassas, sendo ainda adicionado em alguns casos o mrmore do tipo quartzo-rosa

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J*J**te**B*'

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ANLISE E CONSERVAO DO MATERIAL CONSTRUTIVO DA ARQUITETURA DA IMIGRAO EM SANTA CATARINA


Maria Isabel Corra Kanan Dra Arquiteta Conservadora Instituio de Trabalho: IPHAN - 1 I a CR- Santa Catarina Rua Conselheiro Mafra 141 - Florianpolis, SC CEP 88010- 100 Fone/ Fax: 048- 2230883

Resumo
Uma coleo de amostras de materiais coletadas de um conjunto de edificaes rurais construdas por imigrantes alemes e italianos (1870/1930), localizadas ao longo do rio Itaja- Au e afluentes, cuja rea corresponde a antiga colnia Blumenau e primeiras expanses foi estudada. A coleo cobre uma variedade de materiais a base de terra e cal utilizados em quatro tipos de construo identificados no estudo. Trs amostras de cada categoria de material foram selecionadas e analisadas durante o programa de laboratrio. Estes estudosforam interpretados atravs da correlao de dados analticos e outros adquiridos de outras fontes como: pesquisa documental, relatos, equipamentos, ferramentas, fornos, bem como a reviso da prtica atual no campo da conservao/ restaurao arquitetnica. O estudo concludo com recomendaes tcnicas contendo princpios cientficos, especificaes de constituintes e mtodos de preparao, aplicao e cura de argamassas, rebocos e pinturas a base de terra e cal. Complementando h recomendaes gerais para a melhoria da prtica de restaurao, incluindo questes como implementao da pesquisa, produo e fornecedores de materiais adequados ao restauro e treinamento de mo- de - obra.

Abstract
A collection ofbuilding materiais collected from a group of rural buildings built by German andltalian immigrants (1870/1930), located along the Itaja- Au river and its tributaries was studied. The rea corresponds to theformer Blumenau Colony andearly expansions. The collection covered a range of materiais basedon earth and lime, utilized infour different types of construction identified during the research. Three samplesfrom each category of materiais were sellectedandanalisedduring the laboratoryprogramme. The results were interpreted in light ofthe analytical data and other Information acquired such as documental research, reports, equipments, kilns, tools andfurther review in the current practice ofbuilding conservation. The study concludes with general recommendations for the improvement of conservation practice in the region including issues such as research, suppliers, production of materiais, and training. Palavras-Chave: Arquitetura de Imigrao/Santa Catarina; Arquitetura/Restaurao; Caracterizao de Materiais a Base de Cal e Terra; Prticas de Restaurao com Materiais de Terra e Cal.

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura 1. Introduo Durante os ltimos quinze anos houve um crescimento do interesse pela preservao do patrimnio arquitetnico e paisagstico do imigrante europeu em Santa Catarina. Este patrimnio hoje requer a definio de princpios, materiais e tcnicas de conservao e restaurao com o mnimo de interveno com o objetivo de preservar a autenticidade e integridade da arquitetura vernacular no sul do Brasil. O propsito do estudo contribuir para o desenvolvimento de uma metodologia cientfica no campo prtico da conservao e restaurao arquitetnica atravs do estudo analtico de taipas, adobes, argamassas, rebocos e pinturas a base de terra e cal. Terra e cal como componentes bsicos de materiais de edificaes foram extensivamente utilizados no passado e exercem uma funo importantssima tanto no carter como na manuteno de sistemas de paredes e vedaes histricas. Mas, o progressivo desaparecimento dos mesmos e o desenvolvimento de outros materiais, os quais podem ser incompatveis com a construo original, podem levar a dificuldades prticas de conservao e restaurao, aumentando o ritmo da deteriorao ou mesmo destruindo a matria histrica. O texto a seguir refere-se a uma sntese da pesquisa de doutorado "An Analytical Study of Earth and Lime Based Materials in the Blumenau Region, Brazil".

Congresso ABRACOR seleto grupo de arquitetura vernacular exibe mtodos especiais de construo e materiais, que pioneiros europeus trouxeram para o Brasil. A virtuosidade do trabalho dos artesosconstrutores reflete cada grupo tnico, o qual se instalou e traduziu os mtodos construtivos e materiais para o novo ambiente, usando fontes locais de matria- prima. Alm disto o mnimo de manuteno e reparos nos ltimos anos e a evidente deteriorao dos materiais, principalmente os baseados em terra e cal (dois materiais comuns quase sempre utilizados em todos grupos de edificaes), refletem a necessidade urgente de orientao tcnica, bem como instrues para uma boa prtica de conservao e restaurao arquitetnica. A antiga rea da colnia Blumenau um excelente e tpico exemplo de arquitetura vernacular no Brasil, exibindo mtodos e materiais construtivos prprios. Muitas outras reas tem igual relevncia, tem igual necessidade e esto em igual risco. O resultado desta pesquisa compreende recomendaes relacionadas com os materiais caracterizados neste estudo. No entanto, as orientaes tem validade para edificaes similares as quais utilizam materiais a base de terra e cal como parte de sua construo.

3. Programa de Pesquisa
O programa de pesquisa foi estruturado em trs reas de estudo: 3.1. A pesquisa histrica e tecnolgica. Diferentes fontes de informao como literatura antiga e documentos (relatrios e contratos das construes, cartas antigas dos imigrantes descrevendo casas, cores das paredes e preparao de materiais, projetos com especificaes, cartes postais e fotografias antigas mostrando mtodos de construo); evidncias tecnolgicas da produo de materiais; relatos sobre os mtodos tradicionais de preparar e aplicar os materiais e relatrios tcnicos sobre os aspectos geolgicos foram investigados. Alm disto a escolha de construir com determinados materiais e tcnicas na regio de Blumenau foi vista em relao aos mtodos

2. Contexto e Potencial da rea de Estudo


Em Santa Catarina h vrias reas em potencial para investigar o escopo deste tema. Neste Estado, alm das mais antigas edificaes que restaram das povoaes dos portugueses, vicentistas e aorianos, existem um grande nmero de casas de imigrantes europeus (Alemes e Italianos) construdas durante o final dos sculos XIX e incio do XX, as quais retm a autenticidade de materiais e tcnicas das quais muito pouco, ainda, so conhecidas. Este

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Congresso ABRACOR e materiais dos paises de origem destes imigrantes. Estas informaes foram organizadas de forma a analisar a maioria dos fatores que influenciaram a composio e comportamento dos materiais.

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Foi observado um grupo de vinte e quatro edificaes para coleta dos materiais. Dezoito foram realmente utilizadas para coleta de mais de cinqenta amostras. A coleo de amostras ofereceu um perfil representativo de materiais e os resultados das anlises quando vistos em 3.2. Pesquisa Analtica. O trabalho de anlises conjunto com as informaes conseguidas de foi organizado para dar informaes cientficas diferentes fontes puderam ser interpretadas para sobre a composio de um grupo seleto de dar uma compreenso preliminar dos tipos e materiais a base de terra e cal coletados de principais componentes dos materiais a base de quatro tipos distintos de construo. Este estudo terra e cal na regio de Blumenau. incluiu a classificao de tipologias construtivas, seleo de edificaes, amostras e 5. Procedimentos Analticos metodologias analticas. Dois grupos de materiais foram organizados 3.3. Interpretao da Pesquisa e Recomen- para o desenvolvimento das anlises: daes. A interpretao dos resultados analticos luz de todas as outras informaes GRUPO 1: ADOBE, TAIPA-DE-MO E encontradas, forneceu uma base de dados, a ARGAMASSA DE ASSENTAMENTO qual, em conjuto com uma reviso na atual prtica de conservao e restaurao, resultou Este grupo compe-se de materiais a base de em recomendaes de princpios e manuais terra usados como preenchimento dos painis prticos para a especificao de reparos usando ou como argamassa de assentamento. O solo materiais e tcnicas compatveis com as uma argamassa natural onde a argila age como estruturas histricas. aglomerante e a poro inerte (silte e areia) como agregado. Para este grupo, a determinao do tamanho das partculas, contedo de matria 4. Edificaes e Amostras orgnica devido principalmente a evidncia de As edificaes selecionadas para a coleta de fibras e os limites de Atterberg foram os amostras foram casas de imigrantes construdas procedimentos analticos para todas as entre 1870 e 1930 e localizadas na rea rural ao amostras. longo do rio Itaja- Au e seus afluentes. GRUPO 2: ARGAMASSA DE REJUNTE E REBOCO INCLUINDO CAMADA P1CTA coleta de amostras foi feita para cobrir todos RICA os tipos de materiais feitos a base de terra e cal utilizados em quatro tipos de construo Este grupo compe-se de materiais de identificados para o estudo. O principal critrio revestimento, cuja natureza no era facilmente para agrupar as edificaes foi o tipo identificvel sem anlises. Para este grupo, predominante de parede, isto , o mtodo observaes de sees transparentes em construtivo e a categoria do material microscpio de luz polarizada foi o empregado. As tipologias construtivas foram, procedimento geral para todas as amostras; tambm, descritas de acordo com as variaes outros testes foram executados apenas em no interior, na decorao arquitetnica e nas amostras selecionadas. Isto incluiu a tpicas condies fsicas, focando nos materiais determinao de carbonato de clcio, agregados e matria orgnica. O exame microscpico da a base de terra e cal. As quatro tipologias estratigrafia de sees transversais foram classificadas foram: (1) painis de terra; (2) desenvolvidos somente em uma seleo de painis de tijolo; (3) paredes de tijolo e (4) amostras de rebocos internos onde o estudo paredes rebocadas. seqencial de camadas de tintas era de particular -147-

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura interesse. A identificao depigmentos foi feita somente em amostras selecionadas que apresentavam camadas policromticas. Os resultados analticos bem como a discusso de todas as informaes adquiridas de diferentes fontes de pesquisa encontram-se na tese. Publicaes condensadas destes resultados esto sendo organizadas.

Congresso ABRACOR materiais caracterizados no estudo. As informaes dos artesos- construtores do local foram cruzadas com as informaes recolhidas dos estudos realizados em centros de conservao e a reviso bibliogrfica em manuais sobre mtodos de preparao e aplicao de materiais e (4) Manuteno uma seo que oferece rotinas para a manter sistemas onde terra e cal so parte da construo. Estas recomendaes esto sendo compiladas atravs de cadernos de informaes tcnicas e intrues tcnicas. (B) Recomendaes Gerais: infraestrutura e contexto. As recomendaes so para criar condies para o desenvolvimento de uma prtica de conservao/ restaurao arquitetnica. So grandes questes, as quais so organizadas como propostas. Esto includas porque a menos que esforos sejam feitos para criar as condies necessrias para restaurao e conservao, as orientaes tcnicas sero muito difceis de serem executadas. Este grupo de propostas compreende reas como produo e suprimento de materiais e recomendaes complementares para o treinamento, pesquisa, informao tcnica e colaborao institucional.

6. Modelo das Recomendaes


As recomendaes foram estruturadas em um grupo de reas identificadas na pesquisa como os requerimentos para desenvolver o uso adequado e compatvel de terra e cal nas estruturas da regio de Blumenau e outras similares. Foi criado um modelo de procedimentos e implementaes o qual inclui dois grandes grupos de recomendaes: (A) Recomendaes Tcnicas: materiais e prtica: Este grupo de diretrizes consiste em recomendaes tcnicas para desenvolver restaurao e conservao arquitetnica quando se lida com materiais a base de terra e cal. No tem a inteno de ser um documento de especificaes, mas um referencial de parmetros que podem ser utilizados para escrever especificaes em projetos de pesquisa ou restaurao arquitetnica. Este grupo compreende quatro reas de orientaes: (1) Documentao e investigao fornecem algumas orientaes de como documentar e coletar materiais com o objetivo de desenvolver uma atitude de diagnstico; (2) Caracterizao dos materiais compreende o grande foco do estudo organizado num contexto de definies e composies tpicas para cada grupo de materiais seguido de recomendaes incluindo princpios cientficos de conservao, anlises de materiais e especificaes; (3) Instrues para obras oferece orientaes para uma boa prtica de preparao, aplicao e cura para cada um dos materiais a base de terra e cal, de acordo com a natureza e composio dos

7. Concluso
Uma base de colaborao deve ser implantada atravs de um programa de esforo nacional e internacional para aprimorar o campo prtico da conservao/ restaurao arquitetnica no Brasil. Os grandes objetivos deste programa devem ser promover, contribuir e coordenar experincias nas reas de produo, pesquisa, treinamento e informao tcnica no Brasil. Santa Catarina pode ser escolhida como ponto de localizao estratgica para o lanamento de tal programa devido ao seu contexto e posio geogrfica no centro do sul do Brasil e o seu potencial de criar alianas em resposta as suas necessidades.

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Bibliografia
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Participao
Estes estudos foram desenvolvidos no ICCROM (The International Centre for the Study of the Preservation of Cultural Heritage), em Roma, Itlia; no IoAAS (Institute of Advanced Architectural Studies, University of York) em York, Inglaterra e na School of Conservation Sciences, Bournemouth University, em Poole, Inglaterra. Prof. John Ashurst e Jeanne Marie Teutonico foram os supervisores e o CNPq - Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico a instituio que financiou a pesquisa.

Resumo do Autor
A autora arquiteta e trabalha h mais de dez anos no IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em Santa Catarina. Nos ltimos anos dedicou-se a projeto de doutorado sobre adobes, taipas, argamassas, rebocos e pinturas a base de cal e terra. Recentemente criou em Santa Catarina um programa de pesquisa e treinamento na rea prtica de conservao e restaurao arquitetnica com o objetivo geral de desenvolver tcnicas e materiais compatveis com o tecido construdo das edificaes histricas.

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ALVENARIAS DEGRADADAS POR UMIDADE E SALINIDADE ESTUDO DE CASO NA FORTALEZA DE ANHATOMIRIM


Roberto Tonem Arquiteto Instituio de Trabalho: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN/1 Ia. CR/SC Rua Conselheiro Mafra, 141, Florianpolis, SC CEP 88010-100 Fone/Fax 048 223 0883 Srgio C.B. Nappi Professor, MSc.Engenheiro Instituio de Trabalho: Departamento de Arquitetura -Universidade Federal de Santa Catarina - UFSC Campus Universitrio - Florianpolis, SC CEP 88040-900 Fone 048 231 9393 E-mail: nappi@.arq.ufsc.br Resumo
Este trabalho apresenta o Projeto de Pesquisa referente ao tema Alvenarias Degradadas por Umidade e Salinidade, em curso no Quartel da Tropa da Fortaleza de Santa Cruz de Anhatomirim, Florianpolis, SC, onde esto sendo testados e desenvolvidos rebocos especiais de recuperao, bem como um sistema eletrofisico de dessalinizao, ambos utilizados no tratamento de alvenarias afetadas por umidade e salinidade.

Abstract
This Paper presents the research project concerning Walls Affecteded by Salt and Humidity under development in the Fortress of Santa Cruz de Anhatomirim, Florianpolis, SC, where special plasters and a wall-desalting-system are being tested in order to solve the damages caused by humidity and salts in the walls. Palavras Chave: Umidade, Salinidade, Patologia, Rebocos de Recuperao, Eletrodos

1. Introduo
Este trabalho apresenta o Projeto de Pesquisa referente ao tema Alvenarias Degradadas por Umidade e Salinidade, em curso no Quartel da Tropa da Fortaleza de Santa Cruz de Anhatomirim, em Florianpolis, Santa Catarina, onde esto sendo testados e desenvolvidos rebocos especiais de

recuperao e um sistema eletrofisico de dessaliniza- o,ambos utilizados no tratamento de alvenarias afetadas por umidade e sal. Este estudo integra um projeto mais amplo iniciado em 1994 no Rio Grande do Sul por iniciativa da 12a CR/IPHAN/RS e UFRGS, junto a outros objetos testes, como a Igreja de Rio Grande e o Mercado Pblico de Porto

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura Alegre. Em abril de 1995, a 1 Ia CR/IPHAN/SC iniciou esta pesquisa em Anhatomirim contando com o apoio da Universidade Federal de Santa Catarina e com a cooperao internacional do Governo da Alemanha, mais especificamente do Institut Fr Gebudeanalyse und Sanierungsplanung - IGS (Instituto de Anlise e Planejamento de Recuperao de Edifcios Histricos), sediado em Munique e do Forschungszentrum Geesthacht - GKSS, tambm da Alemanha. Estes trabalhos foram at o momento viabilizados financeiramente com recursos do Projeto ENV 46 - Sal e Umidade em Edifcios, entre UFRGS/UFSC (Brasil) e IGS/GKSS (Alemanha), iniciado em julho de 1994, alm de recursos do IPHAN/SC e IPHAN/RS, bem como com o apoio de vrias entidades governamentais dos dois estados e universidades locais. Os trabalhos em Anhatomirim no objetivam diretamente a elaborao de um projeto de restaurao para aquela fortaleza com base nos materiais e sistemas em teste, mas sim utlizar o Quartel da Tropa como suporte fsico ideal para o estudo e desenvolvimento destes materiais e sistemas em edifcios histricos submetidos aos mesmos tipos de danos. A pesquisa possui um horizonte de durao de 3 (trs) anos com anlise sistemtica a cada 6 (seis) meses, aproximadamente, dos teores de sais (cloretos, nitratos e sulfates) e umidade dos rebocos aplicados, bem como verificao de seu comportamento fsico: colorao, fissuramento, permeabilidade, resistncia a compresso, etc. A anlise abordar ainda o comportamento do sistema eletrofsico de dessalinizao. A cada perodo de testes far-se- uma avaliao do desenvolvimento da pesquisa, com discusso dos resultados obtidos e definio dos procedimentos subsequentes. Esta avaliao ser coordenada pela 11a CR/TPHAN/SC e UFSC, com a participao do IGS-Alemanha. O prximo encontro de avaliao est previsto para novembro de 1996.

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2. Objetivos
O estudo dos materiais e tecnologias construtivas mais adequados a nossa realidade ainda muito incipiente no Brasil, fato que se agrava quando tratamos de patrimnio histrico. A aplicao adequada de tecnologias de recuperao de alvenarias, rebocos e acabamentos de estruturas edificadas tem amplo interesse, no s para o tratamento de imveis antigos, como para toda arquitetura comtempornea, submetida s mesmas condies do meio ambiente. Dentre os danos mais freqentes enfrentados na preservao e conservao de edifcios histricos, destacam-se aqueles provocados pela umidade e salinidade em alvenarias portantes e de vedao, que alm de ocasionarem problemas de insalubridade e esttica aos ambientes internos e externos, contribuem para uma acelerada deteriorao dos materiais de construo afetados. O aprofundamento dos estudos relacionados umidade e sal fundamental para que se possam tomar as medidas preventivas ou teraputicas necessrias ao controle desses danos, desenvolvendo metodologias de anlise e tratamento, bem como produtos, compatveis s estruturas tratadas. Uma das frentes desta pesquisa, indita no Brasil, refere-se ao desenvolvimento de rebocos de recuperao brasileiros. Similares aos existentes na europa, estes rebocos "teraputicos" buscam neutralizar os danos provocados pelo sal e umidade, permanecendo como rebocos finais de acabamento das alvenarias tratadas, no sendo, portanto, argamassas de sacrifcio. Tendo o Quartel da Tropa da Fortaleza de Anhatomirim como rea teste, objetiva-se especificamente: O desenvolvimento de metodologia de diagnstico de danos em edifcios histricos; O desenvolvimento de metodologia de anlise, diagnstico e tratamento de alvenarias degradadas por umidade e salinidade; O estabelecimento de procedimentos de dessalinizao de alvenarias

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Congresso ABRACOR e de combate umidade; O desenvolvimento de sistemas de "rebocos de recuperao" combinados a sistemas de pinturas minerais brasileiros, adequados nossa realidade, que possam ser aplicadas em regies de clima moderado, utilizando materiais encontrados na regio. E a difuso dos conhecimentos desenvolvidos nesta pesquisa atravs de publicaes, seminrios e workshops.

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura lidade das alvenarias e a funcionalidade do sistema como um todo. 4. Sistema de dessalinizao eletrofsico - eletrodos O outro sistema tambm em teste em Anhatomirim o sistema eletro-fsico de dessalinizao de origem austraca, que baseado no processo de eletroforese. Ele elimina os sais danosos presentes nos materiais construtivos, sais estes que so solveis em gua e movimentam-se ou migram atravs da umidade. Os sais esto solveis na gua de capilaridade em uma alvenaria mida formando ons positivos ou negativos. Dois eletrodos so instalados no interior desta alvenaria e ligados rede eltrica do edifcio, formando um campo eltrico entre eles. Atravs deste campo eltrico os ons sero movimentados. Os ons com cargas positivas so movimentados para o eletrodo negativo. Os ons com cargas negativas, na realidade os sais que queremos eliminar, so movimentados para o eletrodo positivo. O eletrodo positivo, instalado a meia altura da parede afetada, formado por um ncleo plstico eletricamente condutvel envolto em uma membrana semi-permevel. Os sais migram para o interior deste eletrodo - dito coletor de sal - sendo ali retidos e neutralizados. Por sua vez, o eletrodo negativo instalado na base da parede bloqueia o caminho da umidade ascendente. Desta forma, o sistema funciona conjuntamente no combate umidade ascendente e na eliminao dos sais nocivos. O esgotamento do sistema ocorre com a saturao dos eletrodos, que devem ser neste momento substitudos por eletrodos novos para o prosseguimento da dessalinizao. A durao do processo de dessalinizao depende do nvel de concentrao dos sais e da umidade da parede tratada.

3. Rebocos de recuperao
Os rebocos de recuperao em teste em Anhatomirim so produtos industrializados, prontos para uso, bastando apenas acrescentar gua mistura seca em forma de p. So geralmente aplicados em trs camadas: chapisco, emboo e reboco propriamente dito, existindo para cada uma destas camadas um produto especfico embalado em sacas individualizadas. So produtos de difundida aplicao na Europa j h vrios anos, no somente em monumentos histricos, mas tambm em construes contemporneas, existindo j um grande nmero de fabricantes e marcas destes produtos. Esto sendo utlizados com sucesso no combate umidade e salinidade em pases como a Holanda, a Itlia, a Alemanha, entre outros locais, sendo regulamentados pela norma alem WTA. Estes rebocos de recuperao buscam tirar partido dos altos graus de porosidade de sua constituio, que permitem o fluxo interno/externo de umidade gerada pelas variaes das condies ambientais, possibilitando parede "respirar" normalmente. Possuem hidrofugantes em sua formulao, o que dificulta a penetrao de gua em estado lquido, mas permite a sada de vapor d'gua. Devido tambm a esta porosidade, os sais cristalizados ficam retidos de forma inerte dentro dos poros da camada de emboo, sem prejuzo, portanto, para o substrato. O processo complementado com o uso de tintas minerais a base de cal ou silicatos que no formam filme impermevel, garantindo assim a transpirabi-

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Congresso ABRACOR origens dos problemas de umidade e sal existentes. Juntamente com os tcnicos alemes, definiu-se 14 reas testes de aproximadamente 2 m e procedeu-se ento a remoo dos rebocos existentes at alcaar-se a alvenaria de pedra. As juntas foram rebaixadas e limpas. Aps isto, foi realizada a remoo dos rebocos residuais, bem como todo o material das juntas e alvenarias mal aderidos. A meta era adequar as superfces para receber as camadas de reboco em teste, uniformizando-se as reas de aplicao de forma a ser possvel acompanhar o desempenho de todos os rebocos aplicados sobre condies semelhantes. Foram elaborados corpos de prova com todos os traos executados e aplicados. Os rebocos foram preparados de forma manual em masseira de madeira. Sobre as paredes previamente molhadas foram aplicados sete tipos distintos de reboco, dos quais trs europeus e quatro brasileiros, a saber: rebocos de recuperao da marca Jahn (holands), e marcas Rajasil e Remmer (alemes), Serrana (prottipo de reboco de recuperao brasileiro), argamassa pr-fabricada da Argatec, reboco tradicional de cal e areia e ainda um reboco normalmente utilizado em obras convencionais, que chamamos de comum (brasileiros). Paralelamente aos rebocos, foi instalado tambm o sistema eletrofsico de dessalinizao, com 16 eletrodos aplicados sobre uma superfcie de 18 m2 de alvenaria de pedra. Em dezembro de 1995, novamente com a participao dos tcnicos alemes, procedeu-se a primeira retirada de amostras dos rebocos em teste. Estas amostras, bem como os corpos de prova com as argamassas aplicadas, aguardam recursos para a realizao dos ensaios laboratoriais necessrios. Estes ensaios so: porosidade, massa especfica/densidade, absoro de gua, passagem de vapor, resistncia compresso, capilaridade, permeabilidade e sais. Em dezembro de 1995 tambm, foi realizada a primeira troca dos

5. Caracterizao do objeto de estudo


A Fortaleza de Santa Cruz est localizada na Ilha de Anhatomirim no Municpio de Governador Celso Ramos, Baa Norte da Ilha de Santa Catarina. Sua construo teve incio em 1739 tendo sido concluda, aproxidamente, em 1744. Foi tombada como Monumento Histrico em 1938, pela ento Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - atual IPHAN. Anhatomirim, teve sua restaurao iniciada no comeo dos anos 70, e a quase totalidade de seus edifcios recuperados no final da dcada de 80. hoje gerenciada pela Universidade Federal de Santa Catarina que desenvolve na ilha atividades de turismo, cultura, pesquisa e extenso. O edifcio na Fortaleza selecionado para o desenvolvimento da pesquisa atual foi o Quartel da Tropa. Esta escolha se deu em funo dos vrios problemas evidentes de salinidade e umidade presentes na construo, bem como ao fato do imvel estar sem uso definido e portanto disponvel para observao por um perodo de tempo relativamente longo - aproximadamente trs anos - condio necessria, colocada a priori para definio do objeto de pesquisa. Suas paredes so em alvenaria de pedra com argamassa e revestimento constitudos basicamente por uma mistura de cal de conchas martimas, saibro e areia do mar. 6. Atividades prticas em Anhatomirim Em abril de 1995, as paredes testes no Quartel da Tropa foram selecionadas pelo aspecto visual, isto , onde os danos provocados pela umidade e sais eram mais evidentes. Destas superfcies foram retiradas amostras de reboco e argamassa de assentamento e realizados ensaios laboratoriais para determinar a distribuio e quantidade de sais e umidade presentes na alvenaria. Realizou-se tambm um mapeamento dos danos sofridos pelo edifcio de forma a ter-se um panorama circunstanciado das possveis

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Congresso ABRACOR eletrodos que encontravam-se saturados de sais por eletrodos novos. 7. Concluso Dentro dos objetivos propostos pela presente pesquisa, conseguiu-se avanar no desenvolvimento de uma metodologia de estudo do tema umidade e salinidade, definindo-se procedimentos adequados para a realizao tanto de trabalhos de campo como laboratoriais referentes anlise e ao tratamento de alvenarias afetadas por estes danos. Da mesma forma, a difuso dos trabalhos em curso tambm tem obtido boa repercusso, tanto pela quantidade de encontros tcnicos j realizados desde 1994, como pelo crescente interesse de profissionais da engenharia e arquitetura pelo tema proposto, principalmente nos cursos de mestrado.

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura Muito embora tenha-se uma apreciao visual favorvel das reas em teste, a verificao do desempenho dos produtos e sistemas aplicados aguardam recursos financeiros que viabilizem os ensaios laboratoriais fisico-qumicos indispensveis avaliao de seus resultados. A lia. CR/IPHAN/SC estar viabilizando em 1996 uma parte destes ensaios e aguarda-se manifestao do CNPq sobre a posssibilidade de financiamento do projeto ainda neste ano. Como a maioria dos projetos de pesquisa no Brasil, os resultados vm sempre de forma muito lenta. No entanto, a existncia de um prottipo de reboco de recuperao brasileiro j aplicado e em teste em Anhatomirim aponta-nos uma perspectiva promissora na busca do desesnvolvimento de uma tecnologia adequada a nossa realidade e eficaz no combate aos danos provocados por umidade e sal em nossas construes.

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Resume dos autores


Roberto Tonera Arquiteto da Universidade Federal de Santa Catariana - UFSC, e Chefe da Diviso Tcnica da 11 a. CR/IPHAN/SC. Srgio C.B. Nappi Engenheiro Civil e Tcnico em Admisnistraco. Especializao em Planejamento Urbano e Regional, mestrado em Engenharaia de Produo e Professor do Departamento de Arquitetura da UFSC.

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura

RESTAURAO DOS BENS DA IGREJA DE NOSSA SENHORA DO ROSRIO DOS HOMENS PRETOS DE OLINDA
Dbora Assis Mendes Restauradora, Gerente da Unidade Semi Autnoma Laboratrio de Preservao Secretaria do Patrimnio Cultural e Turismo/PMO Rua de So Bento, 160, Varadouro, Olinda, PE CEP 53020-080 Fone: (081) 429-3662/429-4657 Fax: (081) 439-2511 Igreja Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Pretos de Olinda, foi construda no sculo XVII pela confraria de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Pretos de Olinda, teria sido a primeira igreja do Rosrio empreendida no Nordeste por negros escravos e alforriados. Seu plano de construo tipicamente franciscano, com fachada proeminente e executada em excelente cantaria, e que abriga uma galil de trs arcos laterais recuados e de tratamentos mais singelo. Merecem destaque do seu acervo de bens mveis as incomuns imagens de Santos Negros e Santos de Roca (manequins), todos em madeira policromada dos sculos XVIII e XIX. Imagem em terracota, pinturas pareetais dos nichos da sacristia e da Capela de Nossa Senhora da Soledade. Uma via sacra composta por quatorze gravuras e pintura no forro da Capela-mor. So de inestimvel valor cultural. Cultura/IPHAN que foi contemplada com R$ 130.000,00. A equipe composta de 22 pessoas entre tcnicos e auxiliares, so os responsveis pela restaurao deste acervo, sendo o maior, percentual de servios - prestados. Os trabalhos tiveram incio em outubro de 1995 com a equipe do Laboratrio e esto previstos para este segundo semestre sua inaugurao. Aps o fichamento e documentao iniciaram os trabalhos de pesquisa e anlise dos cortes estratigrficos nas imagens. Todas as imagens possuam repinturas, chegando at em onze camadas, foi o caso do rosto da Nossa Senhora do Rosrio. Com exceo de duas imagens Baltazar em terracota e Nossa Senhora do Rosrio, todas as outras foram atacados por cupim, chegando comprometer sua estrutura fsica. No incio deste sculo foram tratadas utilizando muita massa branca (gesso) com enxertos de madeira mal aplicados.

Em 1992 foi realizado o levantamento do acervo de bens mveis do monumento e que soma o total de 165 peas. Foi feita uma proposta de restaurao, onde foi selecionadas 37 peas mais significativas e com estado de conservao A retirada mecnica das intervenes mais comprometido. So elas: 14 cenas da Via anteriores, a remoo das repinturas e entalhe Sacra, 2 pinturas pareetais, 1 forro e 20 imagens. das partes perdidas foram etapas delicadas, morosas e a mais difceis. A restaurao da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Pretos em Olinda, est O trabalho est na fase de nivelamento e sendo restaurada pelo Laboratrio Municipal de reintegrao da pintura policromada. Preservao de Olinda, Unidade SemiAutnoma da Secretaria de Patrimnio Cultural No mesmo estgio encontram-se as pinturas e Turismo em convnio com Ministrio da pareetais da Sacristia e Arco Cruzeiro.

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura Concluso A restaurao da Igreja Nossa Senhora do Rosrio visa a integrao do monumento a BICA do Rosrio e do Largo do Bonsucesso, conjunto urbano que ser sede de um Centro de Revitalizao da Cultura Negra em Olinda, quer no resgate de sua confraria, quer no retorno do

Congresso ABRACOR cango e dos maracatus, atividades seculares nesta rea, estimulando assim o fluxo turstico. Est proposto o Museu das Vestes Litrgicas no consistrio, pavimento superior desta Igreja, forma cultural e educativa mostrando as diferenas nas cerimnias religiosas estabelecidas no ritual da Igreja.

Bens Culturais Mveis


Relao do acervo Estado de conservao pssimo capela mor Localizao sub
COTO COTO

\ Total

m/M
madeira terracota

bom

regular

ruim

nave

sacristia

claustro

galeria

outros

06

07

07 01 01

20 01

^
madeira tecido papel (Via Sacra) Outros

outros

14 02

14 01 01

14 02

Retbulos Sanefas Tribunas Consolos Forros Baldaquins Plpitos Tocheiros Painis azulejos Mobilirio Pias batisrnais Pias Lavabos

03

01

01

01

02

02

05

01

01

01

\
06 02 04 06

15

15

30

30

01

01

01

Metais (ag/au) Paramentos Nichos Documentos Guarda corpo Grade/comunho

03 27 01 02

02

01 27 01

03 27 01 02 02 165

Totais

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Congresso ABRA COR

Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura

Laboratrio Municipal de Preservao de Bens Mveis e Integrados


Olinda, Cidade Monumento Mundial, recebeu no dia 22 de maro de 1991, um grandes presente da municipalidade; o Laboratrio Municipal de Preservao , nico em todo o Brasil. Desde a criao da Fundao Centro de Preservao dos Stios Histricos de Olinda FCPSHO, no ano de 1979, os trabalhos de conservao/restaurao de bens culturais mveis e integrados eram realizados nas prprias obras. Em convnio com a Confraria de Nossa Senhora do Amparo em 1991 foi inaugurado o Laboratrio no pavimento superior da Igreja de Nossa Senhora do Amparo.

Atualmente, neste Laboratrio existem 03 (trs) setores: de Conservao/Restaurao de Obras de Arte sobre Madeira, Documentao Histrica em Papel, e o Setor de Pesquisas e Anlises Qumicas, os quais desenvolvem, em conjunto, trabalhos de Conservao/ Restaurao como Tambm Inventariao de acervos Histricos/Documentais da Cidade, o que possibilita maiores conhecimentos, registros e a proteo. Desta forma o Laboratrio Municipal de Preservao de Bens Culturais Mveis (L.M.P.B.C.M), contribui significativamente para o resgate de nossa memria histrio-artstico-cultural.

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Pesquisas e Tcnicas - Arquitetura

Congresso

ABRACOR

-I

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scultura/ madeira

Congresso ABRACOR

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira

RESTAURAO DE ESCULTURA EM TECIDO POLICROMADO


Gilca Flores de Medeiros Restauradora A v . Mem de S, 700 / 603 - Belo Horizonte/MG CEP 30.260-270 T e l : (031) 283-2611 Resumo Neste artigo apresentamos a restaurao de uma imagem de Nossa Senhora do Parto, datada do incio do sculo XIX, que tem o tecido como suporte. A obra proveniente da Igreja de Nossa Senhora das Mercs de Tiradentes/MG e apresenta uma tcnica construtiva rara no acervo brasileiro, resultando em uma restaurao com problemas e solues bastante pecidiares.

1. Introduo
O trabalho em questo foi desenvolvido no CECOR - Escola de Belas Artes/UFMG, dentro do Projeto Vitae, coordenado pela prof. Beatriz R. V. Coelho e gerou uma pesquisa mais ampla que abrange outras obras do mesmo gnero. A utilizao do tecido como suporte para obras tridimensionais no recente e na Amrica Latina encontramos com freqncia exemplares desta tcnica, chamada "tella encolada". As imagens latinas so feitas a partir de uma estrutura rgida, sobre a qual o tecido encolado e, s vezes engessado. No Brasil esse gnero de escultura muito raro. At o presente momento, s sabemos da existncia de cerca de uma dezena delas, localizadas na regio de Tiradentes, So Joo Del Rei e Campanha, Minas Gerais. A pea restaurada nos chamou a ateno por apresentar-se oca, diferenciando-se das outras peas latinas que temos conhecimento. Tratando-se da primeira obra desta natureza a ser restaurada no CECOR, o primeiro passo foi compreender sua tcnica construtiva atravs de pesquisa bibliogrfica, observaes diretas e anlise dos materiais constitutivos. Posteriormente, quando a desmontagem da obra torno-se imprescindvel para o tratamento de cada parte, podemos ter um conhecimento maior da obra.

2. Tcnica Construtiva
Os estudos realizados diretamente na obra, acrescido dos resultados dos exames laboratoriais feitos pela qumica Claudina Moresi, nos permitiu presumir a forma como foi feita a imagem: A Virgem e o Menino foram confeccionados separadamente. Para a feitura da Virgem o autor primeiramente modelou uma figura em argila, sem cozimento (Isto foi concludo ao verificarmos resqucios de argila entre o tecido e a resina encontrada na parte interna). O tecido foi colocado sobre este modelo, em pedaos irregulares sendo encolado; em algumas reas observamos at cinco camadas de tecido. Foi utilizado o tecido de linho em diferentes espessuras na estrutura e panejamento das figuras e o de algodo, fino e de trama fechada, na carnao do Menino e da Virgem. As emendas percebidas no pescoo e nos ombros, nos indicaram que a cabea, os braos e o corpo foram feitos separadamente e unidos posteriormente. No passo seguinte, o auto retirou o tecido encolado de sobre o molde de argila, montou a pea e aplicou em toda a rea interna uma resina, para o enrijecimento do tecido. Segundo os exames feitos, trata-se de uma resina diterpnica (P.F. 60-61C) com compostos volteis

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira (monoterpenos e sesquiterpenos), provavelmente um blsamo da regio. O Menino foi confeccionado seguindo a mesma tcnica. Esta pea oca e completamente fechada. Curiosamente, encontramos nas mos e nos ps ainda a forma de argila sob o tecido. A Virgem foi colocada sobre uma base de madeira e recebeu mos tambm esculpidas em madeira. Os cabelos foram feitos de fibras vegetais, sem tratamento. As fibras tambm foram usadas para fazer a marcao interna da borda da tnica na base. Neste caso, a fibra foi misturada com pedaos de tecido, gesso e resina. Esta massa fazia tambm o volume dos sapatos. A partir da a imagem foi montada e recebeu a policromia, com base de preparao de gesso e cola animal e pintura tempera, sendo na carnao, uma tempera/oleosa.

Congresso ABRACOR Perda do suporte nas reas de madeira: na mo direita, perda total do quinto dedo; na mo esquerda, descolamento do quinto dedo; na base havia vrios orifcios; Desprendimento da renda em vrias reas; A tnica estava se desprendendo da base em vrios pontos. 4. Restaurao 1) Limpeza: com enzimas naturais e, ainda, xilol nas rea com respingos de cera. A limpeza foi realizada simultaneamente refixao da policromia. 'Nas reas sem policromia, utilizamos trincha e aspirador de p. 2) Refixao. Foi feita uma refixao emergencial da policromia com gelatina 5%. Este adesivo oferecia uma adeso no muito forte que permitiria retrabalharmos aquelas reas aps as movimentaes a que a obra ainda seria submetida. As reas em desprendimento foram depois retrabalhadas com cola de coelho 5%. 3) Desmontagem da obra.

3. Estado de Conservao
A obra estava em pssimo estado de conservao. Apresentaremos os problemas por ordem de gravidade: Desprendimento generalizado da policromia, mais acentuado na rea inferior; Grande acmulo de sujidade; Perda de rigidez do tecido no brao direito e na rea inferior, onde provocou o achatamento da figura da Virgem, diminuindo em 9cm sua altura original; Grande rea de perda da policromia, principalmente no manto; Afundamento nos rostos da Virgem e do Menino; Repintura generalizada; Eixo de madeira (interveno) na rea interna da Virgem, de m qualidade, feito a partir de refugos de madeira; Pequenas perdas do tecido em diversos pontos e alguns desprendimento nas emendas;

4) Remoo do eixo de madeira (interveno). 5) Confeco de nova estrutura. Decidimos que para maior segurana futura da obra, colocaramos internamente uma nova estrutura de madeira. Foi confeccionada uma armao baseada na estrutura interna das imagens "de vestir". A madeira recebeu aplicao de Osmocolor para proteo e uma forrao de espuma sinttica nas reas em que a imagem se apoiaria nela (na cabea, ombros e cintura). 6) Tratamento dos afundamentos do rosto da Virgem. Neste momento, trabalhamos com a imagem da Virgem deitada, para termos acesso rea interna. Preparamos duas peas de isopor, esculpidas segundo a curvatura que desejaramos obter nas reas de afundamento. Cada pea foi fixada a um fio de Nylon. Elas foram introduzidas na imagem e, atravs dos fios, foram puxadas de dentro para fora, fazendo presso para que o tecido retornasse posio

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Congresso ABRACOR original. Para facilitar a movimentao do tecido e seu posterior enrijecimento, neste momento aplicamos sobre o tecido cola de coelho 10%, com pincel. 7) Tratamento dos afundamentos no rosto do Menino. Por no termos acesso a rea interna, utilizamos um arame, cuja ponta moldamos na curvatura desejada. Introduzimos o arame por um orifcio e foramos cuidadosamente o tecido para fora. Tambm a foi aplicada a cola de coelho 10%. Para reforar o enrijecimento, aplicamos cola de coelho 1:7 (cola forte), com seringa na rea interna da testa do Menino. Em seguida, colocamos seu rosto sobre uma mscara de gesso, protegida por um filme de PVC, para que o tecido no perdesse a forma enquanto secava. 8) Enrijecimento do brao direto da Virgem. O brao havia perdido a forma devido ao desprendimento interno da resina. Apresentava tambm perda da policromia e pequena perda e desprendimento do suporte. Removemos os fragmentos da resina com uma pina. Fizemos uma coluna de isopor onde o brao foi fixado para manter-se na posio que lhe era original. Aplicamos ento a cola de coelho 1:7 por asperso atravs da abertura oferecida pelo desprendimento do suporte. 9) Consolidao do suporte. Tecido: reas de desprendimento foram fixadas com PVA neutro (A44). Nas reas de perdas as lacunas foram fechadas com pedaos de tecidos (linho) aderido com o mesmo adesivo. Madeira: na mo esquerda, o dedo descolado foi refixado tambm com o PVA. Na base, os orifcio foram consolidados com massa de serragem e PVA 1:1 em gua. 10) Enrijecimento da rea interna da Virgem. Para compensar a perda da resina em vrios pontos, aplicamos a cola de coelho 1:7, por asperso. Tnhamos a referncia da borda da tnica na base. Este contorno foi copiado e aplicado em uma placa de Eucatex. O centro desta placa foi recortado e retirado. A figura da Virgem foi colocada entre (com a estrutura nova

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira de madeira) sobre a placa e ento, fixamos com percevejos a borda da tnica sobre o desenho que esta deveria acompanhar. Preparamos um local para receber a imagem de cabea para baixo. Viramos a imagem fixada placa e com a estrutura interna. Quando estava em posio estvel, retiramos a estrutura de madeira pela abertura. Neste momento, aplicamos trs camadas de cola de coelho 1:7 por asperso. Aps a secagem total, aplicamos ainda verniz de Paraloid 10% em xilol + cera microcristalina 3% tambm por asperso. 11) Fixao da Virgem base. As bordas da tnica foram fixadas base com PVA (A44). 12) Montagem da obra. O manto foi recolocado sobre a Virgem, que depois recebeu o Menino. As partes foram fixadas tambm com PVA. 13) Nivelamento das lacunas. Na carnao o nivelamento foi completo. No panejamento, perdas menores foram niveladas totalmente; em grandes lacunas optamos por um nivelamento em forma de chanfro, fazendo a passagem da policromia para o tecido e colaborando na fixao da pintura. Na base, nivelamento total das lacunas. 14) Reintegrao da policromia, feita com pigmento-veniz. A reintegrao tambm foi diferencia em cada rea. Na carnao foi total. No panejamento, seguiu a indicao do nivelamento, fechando lacunas menores e fazendo uma passagem cromtica nas reas de chanfro. Na base a reintegrao foi total. 15) Apresentao esttica. Para resolver os problemas das extensas reas de perda do manto, era fundamental o fechamento de algumas lacunas para possibilitar uma unidade esttica obra. Para isso, isolamos o tecido exposto com duas camadas de Mowiol + gua + lcool 4:25:50 e realizamos uma apresentao esttica com o mesmo material da reintegrao. 16) Verniz de proteo. Foi aplicado verniz de Paraloid 10% em xilol + cera microcristalina 3%, por asperso.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira

Congresso ABRACOR em pinturas e esculturas s especficas da obra em questo. condies

5. Concluso
O tratamento realizado buscou resolver os graves problemas estruturais e estticos que a obra apresentava. Os problemas foram resolvidos com recursos simples, porm com adaptaes das tcnicas comumentes aplicadas

Nos foi de grande importncia o conhecimento que obtivemos desta tcnica atravs da restaurao. Pesquisamos agora as outras imagens tridimensionais em tecido policromado existentes em Minas Gerais.

Agradecimentos
A autora agradece prof. Beatriz R. V. Coelho, coordenadora do Projeto do qual a obra fazia parte; Gislaine R. T. Moura, diretora do CECOR; Iv Madeira e Moema Queiroz, tcnicas do CECOR; qumica Claudina Moresi, pelas anlises qumicas realizadas e Cludio Nadalin pela documentao fotogrfica.

Nossa Senhora do Parto, antes da restaurao. Dimenses: 94x38 cm

Imagem aps restaurao

rea interna da virgem com a resina

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Congresso

ABRACOR

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Escultura/Madeira

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P direito do Menino: tecido e forma em argila

Nova estrutura interna

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FRANCISCO VIEIRA SERVAS E OS ANJOS TOCHEIROS DE CONGONHAS


Beatriz Ramos de Vasconcelos Coelho Marcos Csar de Senna Hill CECOR - Escola de Belas Artes/ UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 - 31.270-901 Belo Horizonte - MG Fones: (031) 4481274 e (031) 4419946 Fax: (031)4419946 e-mail: beatriz@metalink.com.br Resumo
Francisco Vieira Servas foi um importante entalhador portugus que viveu e trabalhou durante a segunda metade do sculoXVIII e incio do XIXem Minas Gerais. Fez inmeros retbulos que se caracterizam pelo fronto em forma de arbaleta. Apesar de sua importncia, no h publicaes sobre sua vida e sua obra mas apenas algumas informaes transmitidas por estudiosos. Neste trabalho, apresentaremos dados sobre seu batizado, seu ateli, principais obras documentadas e a ele atribudas. Focalizaremos, em particular, os anjos tocheiros da baslica do Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas, nicas esculturas sobre as quais existe documento conhecido de pagamento. Analisaremos os seis anjos da capela-mor, comparando suas caractersticas tcnicas, formais e estilsticas. O resultado deste estudo poder servir de parmetro para anlises e intervenes de restaurao de outras obras desse importante mestre portugus.

Abstract
Francisco Vieira Servas was an important portuguese woodcarved sculptor who lived and worked between the second halfofthe XVIIIth and the begining ofthe XIXth century, in the brazilian region of Minas Gerais. During this period, he did severa! retables, distinguished by thefronton in "arbaleta" form. In spite ofhis importance, there is no publications abouthis life andhis work. In ihispaper, wepresentdates about his baptism, his "atelier " and his most important documentedand atributed works. Actually, the main subject ofour research is the six torch angels placed in the chancel ofthe basilic ofBom Jesus de Matosinhos, in the "mineira " city of Congonhas. They are the only woodcarved sculptures having payments receipts. We analize their technical, formal and stylistics characteristics. The conclusions of this paper can be helpful for futures analizes and restauration interventions ofthis important portuguese mas ter works 1. Introduo De acordo com vrios autores, Francisco Vieira Servas foi um dos mais importantes escultores portugueses que viveram e trabalharam no sculo XVIII em Minas Gerais. Entretanto, como alguns historiadores j constataram, este artista ainda no teve uma monografia a ele dedicada. Por este motivo, decidimos pesquisar sua vida e sua obra, buscando sanar esta lacuna. Contamos, para isso, com o apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico - CNPq e da Fapemig - Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Minas Gerais. Os trabalhos esto chegando ao seu final e apresentamos aqui os estudos feitos especificamente sobre os anjos tocheiros da baslica do Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas, Minas Gerais, nicas esculturas sobre as quais existe documentao comprobatria: "85/8 vas que dei ao mestre

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira entalhador Francisco Vieira Servas por quatro anjos grandes ..l

Congresso ABRACOR as tcnicas utilizadas na policromia - cores predominantes, esgrafiado e pintura a pincel; presena ou indcios de utilizao de rendas douradas; Obs: as tcnicas, os materiais empregados e a estratigrafia da policromia foram feitas apenas atravs de exames a olho nu, pela equipe de trabalho. Anlises formal e estilstica incluindo caractersticas da anatomia e do panejamento.

2. Metodologia
1) Levantamento sobre tudo o que j se publicou sobre este mestre, incluindo fichas do Inventrio de Bens Mveis e Integrados do Estado de Minas Gerais feito pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN assim como a informatizao desses dados. 2) Anlise detalhada do testamento" e da certido de batismo de Francisco Vieira Servas 3) Viagens de estudo a vrias cidades onde viveu e trabalhou, no caso especfico, a Congonhas, onde se encontram as esculturas de autoria comprovada. 4) Documentao das obras estudadas, utilizando fotografias em preto e branco, slides e cpias coloridas, registros em fitas cassetes e vdeos como tambm registros escritos dos dados levantados, seguindo-se sua informatizao. A anlise das obras foi composta por:Anlise da tcnica utilizada na escultura, considerando-se: o suporte - nmero de blocos, direo das fibras da madeira, parte principal macia ou oca, marcas de instrumentos utilizados; os tipos de olhos encontrados - se pintados ou de vidro; a presena de folhas metlicas - sua distribuio e tcnicas utilizadas para valorizar seu emprego e destacar algumas reas como, por exemplo, utilizao de ouro brunido ou fosco, punes e "pastiglia", veladuras, etc;

O Escultor e sua obra


Francisco Vieira Servas era filho de Domingos Vieira e de Teresa Vieira, tendo sido batizado no dia 2 de janeiro de 1720, no lugar chamado Servas, distrito de Eira Vedra que fazia parte do arcebispado de Braga. No foi possvel saber a data do seu nascimento mas pode-se supor que tinha poucos dias de nascido quando foi batizado, como era costume entre as famlias catlicas da poca. Em 1754, quando ele tinha 24 anos, aparece o primeiro documento conhecido de pagamento feito a ele e outros oficiais entalhadores pela Irmandade do Santssimo Sacramento da igreja de Nossa Senhora da Conceio, matriz de Catas Altas, em Minas Gerais. Esta irmandade era sempre a encarregada da obra das igrejas, principalmente no que se referia capela-mor. No caso especfico da matriz de Catas Altas, esta irmandade fez o pagamento referente capela-mor, ilhargas e plpitos. O documento se refere, entretanto, obra de talha dessa parte da igreja, sem explicitar qual a participao de cada executante. Nesta mesma igreja ele recebe dois pagamentos: em 1757, "15/8 v a s de ouro pelo intalho" e, em

1 2 3

FALCO, Edgard de Cerqueira. "A baslica do Senhor Bom Jesus de Congonhas do Campo". So Paulo: [s.n.] 1962. p. 90 Testamento (9 de julho de 1809) e bito (17 de julho de 1811) de Francisco Vieira Servas. Livro de bitos da freguesia de So Miguel de Piracicaba, fls. 308v. e segs. Arquivo Histrico do Museu do Ouro, Sabar. Recentemente localizada em Braga pelo pesquisador portugus Eduardo Pires de Oliveira e a ns gentilmente cedida.

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Congresso ABRACOR 1759, outras "15/8vas pelo resto que se lhe devia 4 Citados por Judith Martins, outros recibos de pagamentos se referem ao retbulo-mor da igreja de Nossa Senhora do Rosrio, tampa da pia batismal, ao tapa-vento da catedral de Nossa Senhora da Assuno, e a um trono da igreja de So Francisco, todos em Mariana. Judith Martins cita ainda documentos referentes a contratos feitos com a Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo de Sabar para a obra do altar do lado do Evangelho. Servas e seu scio, Jos Fernandes Lobo, recebem ainda pelo risco e execuo do altar-mor da mesma igreja. Existe tambm um documento sobre a execuo das obras de talha da capela-mor da igrejamatriz de So Jos, em Barra Longa. Consideramos importante esclarecer que, segundo nossos estudos, Vieira Servas teve como auxiliares dois escravos: Silvrio Dias, que foi seu aprendiz durante sete anos e era de Mariana; e Jos Angola, que era seu escravo e para o qual Servas deixou instrumentos de talha a sua escolha em testamento. Jos Fernandes Lobo foi scio de Servas, tendo trabalhado com ele na capela do Carmo em Sabar. Sobre este, pouco se conhece, mas Servas estabelece-o como seu herdeiro universal, na falta de seu sobrinho, Jos Vieira Servas . Estes dados sero muito importantes para a anlise que se segue. Como j foi dito, o nico recibo de pagamento que se conhece e se refere a pagamento de escultura o da baslica do Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas. Portanto, estes "quatro anjos grandes" foram o objeto de parte

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira de nossos estudos e do trabalho que agora publicamos. Na capela-mor desta baslica de Congonhas existem trs pares de anjos tocheiros. Dois pares esto dentro do camarim, na parte superior do trono e outro par est na parte baixa da capela-mor.

4. Tecnologia
1) Anjos grandes - camarim (fig.l) O suporte de madeira com fibras bem marcadas. No foi possvel remover amostras, portanto no temos sua identificao. H um bloco principal que oco, com duas aberturas separadas por uma espcie de ponte, na altura da cintura. Duas placas bem coladas ao bloco principal fecham essas aberturas. Os olhos so pintados no havendo, portanto, cavidade ou emenda na face. A preparao branca, podendo-se observar uma camada da mesma cor na parte das costas. Esta reveste-as quase completamente, exceto os cabelos. As cores predominantes na escultura so ocre da cornucpia, o vermelho das botas, do avesso da echarpe e da tnica, assim como do tecido que compe o acabamento da couraa; o verde (repintura) da tnica curta, o marrom dos cabelos; a cor clara da carnao; o branco de toda a parte posterior, incluindo os escudos. O estofamento no totalmente revestido de folhas de ouro, mas existe douramento nas bordas, no lambrequim da couraa (formado por plumas e franjas) e no boldri. H tambm folhas de ouro em forma de reservas na tnica curta e na couraa. No se observam a presena de "pastiglia" e punes.

4 5

MARTINS, Judith. "Dicionrio de artistas e artfices dos sculos XVI11 e XIX em Minas Gerais"Rio de Janeiro: IPHAN, 1974. v.H,p. 214. "DIAS, Silvrio. MARIANA - OFCIO. 1815 - Natural de Mariana, aprendeu durante 7 anos custa de sua senhora, D. Ana Pulquria de Queiroz, com o fulano Servas, o ofcio de entalhador (...) Autos de cobrana, Mao no 14, arquivoos da Cria de Mariana" MARTINS, JudittVArtistas e artfices dos sculos XVIII e XIX em Minas Gerais". Rio de Janeiro: IPHAN, 1974 v.I,p.24. Tanto as informes sobre Jos Angola quanto as sobre Jos Fernandes Lobo, aqui mencionadas, constam do testamento de Vieira Servas.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira Os motivos decorativos da couraa so geomtricos e os da tnica curta so fitomorfos. Repinturas grosseiras de cor verde impedem uma anlise mais detalhada desta policromia. Do ponto de vista da tecnologia, os detalhes mais interessantes so: as duas aberturas das costas, semelhantes as que encontramos nos dois anjos da capela-mor e em dois outros anjos tocheiros a ele atribudos que fazem parte do acervo do Museu da Inconfidncia; a ausncia de policromia nas costas das figuras, (fig.2) exceto no que se.refere aos cabelos, pintados na cor marrom; a utilizao de reservas; a ausncia de "pastiglia" e punes. 2) Anjos grandes - capela-mor (fig.3) O suporte de madeira no tendo sido possvel observar-se o aspecto das fibras.As esculturas so formadas por vrios blocos, sendo a pea principal oca, com duas aberturas nas costas, como nos anjos anteriores. Estas imagens tm duas placas de madeira que fecham as aberturas, deixando igualmente, uma espcie de ponte nas costas, na altura da cintura. Nos ombros, h duas perfuraes precariamente fechadas com pedaos de jornal e massa, o que nos leva a crer que um dia possuram asas. As cores predominantes so: o azul esverdeado da tnica curta, o vermelho da echarpe, da cornucpia e das botas; o azul, claro nos escudos e escuro nas peanhas; o castanho dos cabelos e a cor clara da carnao. O estofamento no totalmente revestido com folhas de ouro apresentando reservas apenas nas partes anteriores da tnica curta e da echarpe. Tambm h reservas escurecidas, provavelmente em folhas de prata, no manto e na cornucpia. Os motivos ornamentais da veste so fitomorfos e espalham-se por toda a superfcie do tecido.

Congresso ABRACOR H vestgios de rosas delicadas, mas estas foram quase completamente raspadas por tcnicas inadequadas de remoo de repinturas. Estes anjos so, ao contrrio dos outros, totalmente policromados, tanto na parte anterior quanto na posterior. 3) Anjos menores - camarim (fig.4) Os suportes so de madeira macia. As cores predominantes so: vermelho do manto de um dos anjos (lado do Evangelho) e das peanhas; azul escuro das couraas; marrom escuro dos cabelos; dourado dos detalhes da couraa e nas reservas da tnica longa; cor clara da carnao. Os motivos ornamentais da tnica longa so fitomorfos, lembrando os dos outros anjos. O estofamento no totalmente revestido com folhas de ouro, apresentando apenas reservas na saia e nas bordas da couraa. As duas imagens so policromadas tanto na parte anterior quanto na posterior.

5. Reflexes Formais e Estilsticas


Considerando que a documentao existente sobre os quatro anjos tocheiros de Congonhas no oferece nenhuma informao esclarecedora sobre sua natureza artstica, analisamos trs ao invs de dois pares, pelo fato de todos encontrarem-se no interior da capela-mor da baslica desta cidade. O par que mais facilmente poderia ser atribudo ao mestre Servas constitudo pelos dois grandes anjos tocheiros que se encontram no interior do camarim do retbulo-mor. Sua fatura escultrica remarquvel, distinguindo claramente este par dos demais acima mencionados.

"Congonhas do Campo - Santurio do Bom Jesus de > "Despesa" do Santurio, fls. 12)". MARTINS, Judith. " Gerais"Rio de Janeiro:IPHAN, 1974. v.ll, p. 216.

os. 1777 - Recebeu 85/8as. 'P. Coatro anjos Gr.des' Lo de .'rio de artistas e artfices dos sculos XVIII e XIX em Minas

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Congresso ABRACOR H, no entanto, diferenas entre estes dois anjos que afastam a possibilidade de terem sido feitos por um nico escultor. Partindo-se das caractersticas formais genricas, duas mais evidentes destacam o anjo tocheiro colocado esquerda do trono (lado do Evangelho) (fig.1-2). So elas: a graciosa e contnua linha sinuosa que define o perfil estrutural de seu corpo; e o cuidadoso detalhamento das partes visveis (frontal e laterais) de seus cabelos. A primeira caracterstica decisiva para as posteriores anlises comparativas com os outros anjos. Ela encontra-se presente apenas nesta primeira imagem comentada. A sinuosidade anatmica que faz o trax recuar (movimento cncavo) e, ao mesmo tempo, projeta o abdmen para a frente (movimento convexo) pode ser considerada como um trao tipolgico da imaginria desde o perodo joanino. No caso deste anjo de Congonhas, sua estrutura corprea est inserida, da cabea aos ps, em uma grande forma em "S". No contexto colonial luso-brasileiro, um exemplo poderia ser citado como modelo: os anjos tocheiros do arco-cruzeiro da igreja monacal de So Bento, no Rio de Janeiro. Sua autoria atribuda a Simo da Cunha e a Jos da Conceio. Possivelmente este par de anjos beneditinos exerceu forte influncia sobre os modelos trazidos do litoral para as Minas, confirmando a estreita relao artstica com o Rio de Janeiro, desde a primeira metade do sculo XVIII . Sua

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira correta postura em contraposto a base para o posterior desenvolvimento da sinuosidade anatmica mencionada no caso de Congonhas do Campo. No exemplo carioca, observa-se sobretudo a projeo do ventre para a frente que certamente, na leitura corprea da poca, corresponderia a um signo de elegncia e dignidade. Trata-se de uma postura comumente encontrada em retratos pintados de importantes soberanos europeus, desde o sculo XVII. o caso do retrato de corpo inteiro de Lus XIV, executado por Hyacinthe Rigaud, em 1701/2. No contexto portugus, D. Joo V foi merecedor de vrios retratos onde a mesma postura pode ser constatada. Entre seus vrios autores, um dos que mais celebrizou-se foi Giorgio Domenico Dupr (1689-1770) que realizou o famoso retrato do soberano (1725), colocado na parede de fundo da Biblioteca Joanina de Coimbra. No tocheiro de Congonhas, o cnone de aproximadamente oito cabeas define um alongamento do corpo que se refere mais a especficas intenses estticas do estilo do que s propores da prpria natureza anatmica, encontradas nos tocheiros cariocas. Quanto ao detalhamento dos cabelos, no grupo de anjos analisados no h tratamento comparvel ao do anjo da esquerda do camarim. Suas mechas animadas por pequenas curvas e contracurvas entrelaam-se continuamente sobre a cabea e

"Refere o Dietrio de nosso Mosteiro que os dois anjos tocheiros de grande vulto da entrada da capela-mor, assim como todas as outras imagens que vemos em todo o corpo da Igreja foram feitas por Jos da Conceio que faleceu neste Mosteiro [cerca de 1748], e por Simo da Cunha, natural de Braga, que ainda vive [1/731". ROCHA, Mateus Ramalho. A Igreja do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Studio HMF, Lumen Christi, 1991. p. 76. "Os dois grandes anjos foram executados em 1734, conforme ajuste entre o Mosteiro e os dois referidos mestres imaginrios, os quais se comprometeram, por trezentos e sessenta e dois mil e oitocentos ris, a fazerem dois anjos de dez palmos para a capla-mor na forma do modelo que para isto est feito e assim mais um guarda-vento, a talha das duas capelas que esto ainda em branco e toda a mais que falta por baixo da coroa." Idem. 10 Durante a primeira metade do sculo XVIII, resultados desta influncia carioca sobre a produo artstica mineira podem ser primeiramente identificados na pintura ilusionista de forros onde o rarssimo exemplo da capela-mor da Capela do Padre Faria, em Ouro Preto, aproxima-se dos forros da Ordem terceira da Penitncia do Rio de Janeiro, de autoria de Caetano da Costa Coelho (1731). Na talha, devem ser citados dois dos principais introdutores do estilo Joanino no Brasil: Manuel de Brito e Francisco Xavier de Brito. Aps terem trabalhado na mesma capela da Penitncia carioca, executaram obras decisivas na matriz do Pilar de Ouro Preto. Realizado por Xavier de Brito, o modelo de retbulo que alterna colunas torsas com quarteles foi, sem sombra de dvida, o mais adotado na regio mineira. Vrios elementos-padro dos tocheiros de Simo da Cunha e de Jos da Conceio aparecem nos tocheiros de Congonhas como ser a seguir constatado.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira as tmporas, desenvolvendo-se em movimentos mais largos para trs dos ombros e descrevendo uma dimmica de guas revoltas. H um cuidado notvel no entalhe de seus volumes compostos de sulcos predominantemente finos e profundos. A distino que pode ser sublinhada na comparao com seu par, do lado direito do camarim, concentra-se no habilidoso tratamento de seu entalhe. Sendo assim, a partir de suas caractersticas formais mais destacveis (a visvel linha sinuosa e contnua de seu corpo e o belo volume escultrico de seus cabelos), este anjo torna-se um parmetro de qualidade formal para o conjunto de Congonhas, podendo ser considerado, neste contexto, como a obra mais erudita. Iniciando a localizao de traos comuns do par do camarim, pode-se notar um mesmo tipo de penteado que concentra o volume dos cabelos sobre a cabea e as laterais do rosto, criando assim uma certa triangulao virtual sobre a face. Esta soluo volumtrica ser igualmente encontrada no par de tocheiros da capela-mor. Este penteado adota uma soluo igualmente convencional em sua parte posterior. Os longos cabelos que repousam sobre as costas, aparecem separados em trs partes: duas laterais mais finas que correspondem ao acabamento dos volumes de cabelos concentrados sobre as tmporas; e uma parte central mais larga que define o maior volume desde o alto da cabea. Esta forma no ser apenas encontrada no conjunto de Congonhas, mas em vrios outros exemplos atribudos ao ateli de Vieira Servas. Outro trao comum dos anjos do camarim localiza-se na indumentria. Concebidos como par, ambos possuem um mesmo tipo de couraa que lhes cobre o tronco. Por sob este elemento militar romano aparece uma tnica curta que vai at a altura dos joelhos. Sobre a tnica e na altura da plvis, o acabamento da couraa definido por um arremate de franja curta sobre lambrequins em foma de penas.

Congresso ABRACOR Novamente, uma possvel comparao deve ser feita entre os anjos analisados e os exemplos beneditinos do Rio de Janeiro. Por terem sido feitos anteriormente (1734), estes possuem elementos coincidentes que ajudam a identificar uma certa morfologia freqente na representao de anjos tocheiros, no contexto luso-brasileiro. A comear pela prpria couraa que possui como caractersticas idnticas o decote avantajado e o arremate em franja. No caso carioca, a parte do peito que aparece por sob a couraa no coberto pela tnica curta como no caso de Congonhas. O mesmo movimento esvoaante das tnicas pode ser observado nos dois casos assim como a presena do escudo curvilneo que determina um mesmo tipo de gesto para as mos. Os anjos beneditinos possuem uma indumentria mais complexa pois, por sob a tnica curta que se abre na frente, aparece uma outra bastante longa que oculta uma das pernas e arrasta-se pelo cho. importante notar que este ocultamento de uma das pernas reaparece no par de tocheiros da capela-mor de Congonhas, assim como nos anjos colocados sobre o arco-cruzeiro da mesma baslica. Constituindo um outro elemento militar romano, as botas destacam-se como os elementos mais prximos entre os pares do Rio de Janeiro e de Congonhas. Tanto no acabamento superior com pequenas borlas e na textura de tecido que sugere algumas dobras quanto na prpria cor vermelha, uma soluo convencional para os anjos tocheiros pode ser aqui identificada. A grande teatralidade que emana da gestualidade e da especfica indumentria que caracterizam as representaes dos anjos tocheiros luso-brasileiros tm como possveis fontes de inspirao o prprio teatro da poca, diretamente associado msica profana. Um importante exemplo a couraa acompanhada de lambrequins, elemento constante na caracterizao de personagens que eram popularizados atravs de gravuras.

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Congresso ABRACOR o caso do costume do Rei Sol no Ballet da Noite, realizado em Versailles no final do sculo XVII. Igualmente franceses so os exemplos de personagens da tragdia lrica Hippolyte et Aricie, composta por Rameau (1683-1764) e encenada, pela primeira vez, em 1733. Voltando especfica anlise dos anjos tocheiros do camarim de Congonhas, deve-se acrescentar que, apesar da imagem da esquerda possuir genericamente uma qualidade superior, existem detalhes na imagem da direita que se encontram melhor resolvidos tecnicamente. O principal exemplo o das mos que, no anjo da direita, encontram-se mais corretamente esculpidas do que as de seu par. Esta constatao sugere uma hiptese que ser igualmente possvel para os grandes anjos tocheiros da sala de Nossa Senhora do Rosrio do Museu da Inconfidncia de Ouro Preto, tambm atribuveis ao mesmo ateli: a de que os oficiais e aprendizes que trabalharam com Francisco Vieira Servas desenvolveram um sistema de produo onde todos participavam da execuo de uma mesma imagem, o que pode justificar o fato de que, em uma mesma obra, sejam encontradas caractersticas mais eruditas convivendo com solues de ntido teor popular. Ainda no mesmo camarim, encontra-se um segundo par de anjos tocheiros (fig 4) que nada tem a ver com os atribuveis a Vieira Servas. Alm de no posurem a grande dimenso indicada no nico documento conhecido no apresentam nenhuma coincidncia na fatura escultrica nem nos "cacoetes" que identificam o atelier. A postura dos corpos, sua gestualidade, os penteados e a indumentria em nada aproximam-se do par j analisado.Entretanto, um fato interessante o de existir na sala dos Oratrios do Museu da Inconfidncia um anjo tocheiro que, pela grande similaridade, pode certamente ser atribudo ao

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira mesmo escultor. Apesar de sua errnea atribuio a Vieira Servas, insustentvel por suas prprias caractersticas formais e estilsticas, este tocheiro compunha um par atualmente separado. Resta apenas o par dos grandes tocheiros da capela-mor.(fig. 3) Em linhas gerais, eles encontram-se bastante distanciados do par do camarim. Sua estrutura corprea hiertica, no observando, em nenhum momento, a sinuosidade elegante representada no par anterior. Suas caractersticas populares esto evidentes a comear pela geral desproporo de sua anatomia: cabea hipertrofiada em relao ao resto do corpo; traos fisionmicos extremamente ingnuos do ponto de vista tcnico; tronco plano e reto, sem nenhuma diferenciao volumtrica entre o trax e o abdmen; representao incorreta da postura em contraposto; igual desproporo entre os membros superiores e inferiores. No entanto, a conformao dos cabelos reproduz o mesmo esquema da triangulao j encontrado no par do camarim. Sua indumentria apenas composta de uma tnica curta e de uma faixa que envolve o tronco, descrevendo, de ambos os lados do corpo, uma dinmica curvilnea. Duas outras semelhanas que aproximam este par dos anjos grandes do camarim so as botas de tecido e o escudo curvilneo. Uma remota correspondncia com os tocheiros beneditinos do Rio de Janeiro pode ser localizada em uma das pernas ocultadas por um volumoso tecido que, neste caso como nos j citados, surge por sob a tnica curta, indo at o cho. Este elemento pode ser considerado como um dos destacveis "cacoetes" do ateli de Servas pois aparece em outros exemplos atribudos.

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Ver nota 7.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira Contraditriamente, a fatura das mos supera a dos tocheiros do camarim. Os dedos indicador e mnimo descrevem um pequeno vinco curvo no encontro com o corpo de cada uma das mos. Este detalhe pode ser igualmente encontrado nos pequenos anjos tocheiros da sala dos Oratrios do Museu da Inconfidncia. Outros detalhes unem este par aos tocheiros do camarim, aos pequenos anjos acima citados, ao anjo orante localizado na mesma sala que os pequenos, e aos anjos grandes da sala de Nossa Senhora do Rosrio do mesmo museu ouropretano. So eles: a forma das cavidades lacrimais e dos cantos da boca, resolvida atravs de um reduzido segmento reto e vertical que produz minsculos ngulos nos cantos; e o tipo de conjugao entre os cabelos e as orelhas, incluindo o formato expecfico que estas recebem, sempre planas e parcialmente aparentes.

Congresso ABRACOR na capela-mor) extendendo-se a outros exemplos de conhecida atribuio ao atelier de Vieira Servas. H, tambm, semelhanas na tcnica escultrica adotada, como os fatos de todos serem ocos, terem duas aberturas na parte posterior e apresentarem o mesmo tipo de diviso em blocos. A policromia coincide igualmente, tanto nos motivos ftomorfos utilizados quanto na aplicao de reservas de ouro, assim como na ausncia genrica de olhos de vidros. A importante hiptese que deve ser aqui sublinhada a que considera a possibilidade da produo em srie deste atelier, possibilitando que caractersticas de vrios escultores se espalhem por todas as obras associveis ao mestre portugus, possivelmente mais preocupado com a sobrevivncia de seu ateli, no se importando com a unidade expressiva de certas qualidades eruditas. Tratando-se Vieira Servas de um mestre portugus, pode-se considerar como de sua autoria o anjo grande do lado do Evangelho, que tem as seguintes dimenses: 165 x 77 x 48 cm. O do lado da Epstola que mede 166 x 78 x44 cm, se afasta ligeiramente de uma fatura escultrica mais aprimorada. Os dois da parte de baixo da capela-mor no so obras eruditas, tm sabor popular. Os dois tocheiros pequenos do camarim, formam um conjunto com outro que est no Museu da Inconfidncia, em Ouro Preto, no podendo ser associados ao ateli de Servas. .Trata-se aqui da descoberta de mais um mestre annimo que, possivelmente, foi contemporneo tanto de Vieira Servas quanto de Antnio Francisco Lisboa. A grande diversificao da qualidade na fatura escultrica das obras do ateli de Servas em parte justificada por documentos que indicam a participao de escravos nesta produo. Este trabalho revela aspectos ainda no conhecidos ou publicados sobre o mestre portugus Francisco Vieira Servas e a atuao do seu ateli na regio mineira durante o perodo colonial.

6. Concluses
A partir dos comentrios desenvolvidos, algumas concluses podem ser esboadas. Primeiramente, tem-se a certeza da grande dimenso de quatro anjos tocheiros mencionados na nica fonte primeira conhecida sobre a obra de imaginria de Vieira Servas . Esta constatao unida aos resultados das anlises realizadas, elimina o par de pequenos anjos tocheiros que se encontram no camarim. Em seguida, possvel identificar a imagem mais erudita do conjunto que o anjo tocheiro localizado do lado esquerdo do camarim. Apesar de seu par seguir de perto o risco e a qualidade escultrica, esta imagem a nica do conjunto a possuir certas caracte'risticas determinantes como a sinuosa linha em "S" que define toda a sua gestualidade elegante. Na anlise especfica dos detalhes, muitas vezes, imagens que possuem uma geral qualidade inferior, apresentam elementos que superam em perfeio os exemplos considerados mais eruditos. Aliada a este fato, est a coincidncia de vrios "cacoetes" que permeiam o conjunto dos quatro tocheiros grandes de Congonhas (dois no camarim e dois

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Ver nota 7.

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Congresso ABRACOR

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira

Resume dos autores


COELHO, Beatriz R.V. Restauradora - Professora titular/emrita-EBA/UFMG - Bolsista de Pesquisa do CNPq. Foi coordenadora do curso de conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis e diretora do CECOR. HILL, Marcos C. S. - Mestre e doutorando em Histria da Arte pela universidade Catlica de Louvain (Louvain Ia Neuve) - Professor assistente na EBA/UFMG. Especialista em Conservao/Restaurao CECOR/UFMG - IRPA.

Fig.2

PI

sfl

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Congresso ABRACOR

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira

RESTAURAO DOS RETBULOS DA IGREJA DE SO RAIMUNDO


Jos Dirson Argolo Professor e Restaurador Instituies de trabalho: 1) Escola de Belas Artes da U F B A ; 2) Studio Argolo Antigidades e Restauraes Ltda. Endereo: Praa Alexandre Fernandes, 26 - Garcia 40100-134-Salvador (BA) Fone e Fax (071) 2376733 Resumo Este trabalho tem o objetivo de mostrar as fases e os processos de restaurao dos retbulos da Igreja de So Raimundo, situada no centro de Salvador (BA), cuja pintura originalfoi descoberta aps a remoo de 8 camadas de tinta, tecidos e papis de parede, nos altares laterais, ede 12 camadas de mesmos materiais, na capela-mor.

1. Sinopse histrica da Igreja de So Raimundo


O Recolhimento de So Raimundo teve sua pedra lanada en 1755, pelo Conde dos Arcos, D. Marcos de Noronha, Vice-Rei do Estado do Brasil, sendo Raimundo Maciel seu fundador. Como a construo de igrejas e conventos naquela poca demorava dezenas de anos, bem provvel que a decorao interna da capela s tenha sido realizada no final do sculo XVIII, coincidindo com o perodo de transio estilstica entre o barroco e o neoclssico.A decorao interna do templo sofreu diversas transformaes no decorrer do tempo, devido aos estragos naturais e s mudanas ditadas pela moda. H notcias de melhoramentos em 1834. Em 17 de novembro de 1859, quando a imperatriz Tereza Cristina o visitou, encontrava-se em estado lastimvel, havendo notcias de que, em 1861, assim continuava. Em 1867, ameaando desabar, foi restaurada. Possivelmente em 1834 e 1867, a pintura decorativa de seus retbulos sofreu modificaes, acompanhando o gosto da sociedade, conforme indicavam as sucessivas camadas de tinta encontradas nos testes de prospeco. Em 1933 voltou a sofrer radical transformao em sua decorao interna,

principalmente o altar-mor, para sua adaptao exposio permanente do Santssimo Sacramento. Da em diante foi sucessivamente repintado, alm da supresso de alguns elementos decorativos dos seus altares.

2. Os altares laterais e o altar-mor


Os altares colaterais ao arco cruzeiro so idnticos, sendo o do lado direito dedicado a S. Raimundo e o do lado oposto, a N. Senhora do Sagrado Corao de Jesus. Do barroco subsistem as colunas espiraladas, o dossel em forma de cebola, com sonefas, influncia do perodo joanino, sendo os demais elementos de sabor neoclssico, fruto de modificaes posteriores. O altar-mor, que, at 1933, ostentava em seu trono S. Raimundo, orago do templo, aps essa data foi dedicado ao Santssimo Sacramento. Possui elementos do barroco joanino, como dossel, cortinados e lambrequis, alguns elementos rococs e outros neoclssicos, fruto de intervenes posteriores.

3. Estado de Conservao
Era extremamente precrio o estado de conservao dos trs retbulos, com sua estrutura fsica constituda por madeira (cedro),

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira bastante atacada pelos insetos xilfagos. Entretanto, os maiores danos tinham sido provocados por desastrosas intervenes, principalmente em nosso sculo, quando foram retiradas pequenas msulas e modificadas as mesas dos altares laterais. O altar-mor, para adptar-se em 1933 exposio permanente do Santssimo Sacramento, sofreu grande transformao, que continuou at a dcada de 60, quando suas peanhas originais, confeccionadas em cedro, foram removidas e substitudas por idnticas em gesso e colocadas um metro acima das anteriores. A parte superior teve seus elementos laterais invertidos e dois grandes anjos, que os adornavam, foram transferidos para a parte mediana das pilastras, originalmente ocupadas pelas imagens de S.Cristvo e Santa Madalena, que encimavam as peanhas anteriormente referidas. Ao redor do globo de prata, que ostenta na parte superior grande custdia com o Santssimo permanentemente exposto, elemento inserido em 33, foram colocadas nuvens feitas de papel marche, pintadas de alumilaque. A mesa do altar foi radicalmente modificada e sua parte central passou a abrigar uma das peanhas originais, removidas das pilastras. Os trs retbulos estavam grosseiramente pintados de tinta branca base de pva, com frisos dourados a ouro e os dossis pintados com dourado sobre fundo azul. Os testes de prospeco realizados nos altares laterais, na fase de elaborao do projeto de restaurao, comprovaram a existncia de 8 camadas de repintura (nos altares laterais) e 12 no altar-mor. Esses testes mostraram a estratigrafia da camada pictrica, ficando claro que uma densa capa de tinta de mais de 3 milmetros se acumulava sobre a pintura autntica, escaiolada em diversas cores, a depender da localizao. Nas partes laterais e fundo do nicho, alm de quatro camadas de pintura lisa, nas cores branca, creme, bege, e verde, foram encontradas uma camada de tecido de algodo fino, com uma pintura escaiolada sobre fundo verde, duas de papis de parede superpostas, de pocas diversas, e uma de pintura a tempera.

Congresso ABRACOR seco, isto , com o uso de bisturis cirrgicos, pelo menos dos primeiros extratos. Na fase inicial pretendamos apenas remover as quatro camadas de tinta lisa, deixando os retbulos na sua quinta camada. No decorrer das etapas, as surpresas foram acontecendo, obrigando-nos a uma interveno mais profunda. Somente quando j tnhamos elementos suficientes para avaliar a qualidade da pintura primitiva e o seu bom estado de conservao que decidimos remover todos os acrscimos e resgatar a concepo original dos retbulos. Utilizamos a linha de produtos recomendados por Liliane Massschelein Kleiner do IRPA de Bruxelas, para a remoo das repinturas das colunas, dossis, etc. J os produtos desenvolvidos pelo qumico americano Richard Wolbers foram extremamente teis para remoo das colas utilizadas na fixao dos papis de parede e do ltimo extrato de pintura, existentes nas pilastras e fundo do nicho, j que os citados produtos, sendo gelatinosos, atuavam nas camadas que queramos remover, sem atacar as pinturas subjacentes. A remoo dessas reas foi dificlima e delicada, uma vez que a pintura original era a tempera. A remoo foi feita com os produtos indicados por Wolber e com auxlio de bisturis. Aps a liberao total das repinturas, foi o retbulo inteiramente imunizado com K-Othrine. As reas com profundas galerias feitas pelos xilfagos foram consolidadas inicialmente com paraloid b72 e, depois, pelo processo de parquetagem, sendo tambm utilizada a madeira balsa para o preenchimento de fissuras provocadas pela retrao das madeiras. Galerias superficiais foram preenchidas com massa artesanal feita com p de serra ou de lixa, mesclada com cola base de acetato de polivinila. Detectamos, em antigas galerias restauradas no sc. XIX e na dcada de 40 de nosso sculo, processos de consolidao primitivos, quando foram utilizados bucha de jornais e gesso calcinado. Alguns desses jornais estavam datados, permitindo-nos saber a poca dessas intervenes. A fixao das pinturas em estado de descolamento foi feita com paraloid B72 a 3% ou cola de coelho a 5%. A obturao das lacunas, utilizou gesso cr e gelatina ou cola de coelho (Totin). Na reintegrao, utilizamos tinta maimeri per restauro. Nas reas lisas, a reintegrao foi feita com tempera a cola. Os dourados foram reintegrados com folhas de ouro e as pequenas lacunas com tinta Dgas Plus, de base acrlica. Quando da remoo da quinta camada de repintura das pilastras dos

4. Tratamento executado
A restaurao foi iniciada pela remoo das repinturas. Os testes de solubilidade efetuados comprovaram ser mais segura a remoo a

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Congresso ABRACOR altares laterais, apareceu uma forma triangular em negativo, evidenciando o local exato de duas pequenas msulas, removidas aps 1933. Sua existncia havia sido comprovada por documentao fotogrfica encontrada no convento. Duas delas, assim como outros elementos do retbulo-mor, foram encontrados num depsito no quintal do convento, felizmente guardados pela irm Fernanda, superiora da Ordem, na poca da interveno. Essas peas foram recolocadas em seus lugares de origem. As duas faltantes, por serem idnticas, foram entalhadas em cedro, datadas e colocadas no altar no Nossa Senhora do Sagrado Corao de Jesus, ficando as autnticas no altar de So Raimundo. O retbulo-mor, por ter passado por mais intervenes, possua 12 camadas de repinturas, sendo que as ltimas eram similares s encontradas nos retbulos laterais, onde, conforme relatado, foram detectadas 8 camadas de repintura. A diferena do nmero de camadas desse altar, em confronto com os laterais, resulta, sem dvida, do fato de ter o retbulo-mor sido submetido, periodicamente, a repinturas de cor branca, base de gua. As tcnicas de restaurao utilizadas foram as mesmas dos altares laterais. Restitumos a esse retbulo, alm de sua pintura primitiva, boa parte de seu aspecto formal. Na parte superior, os elementos invertidos, os anjos e os pinculos voltaram sua forma primitiva. As peanhas em gesso foram destrudas, sendo colocadas as originais no seu lugar de origem. Na remoo das repinturas das pilastras, apareceu, em negativo, a forma de dois elementos, possivelmente um pequeno dossel. Por no terem sido encontrados os originais e nem haver evidncia em documentao fotogrfica, deixaram de ser reconstitudos, permanecendo essa rea com pintura lisa, na mesma tonalidade do escaiolado do fundo da pilastra, evidenciando, assim, uma lacuna irreversvel.

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5. Concluso
A restaurao da Igreja do Convento de So Raimundo foi dividada em trs etapas. De abril a dezembro de 1991 foram restaurados os altares laterais e o arco-cruzeiro. De janeiro a setembro de 1993, o altar-mor, as cimlias da capela-mor e algumas imagens sacras. De novembro de 1994 a agosto de 1995, finalmente restaurou-se o medalho central do forro, recolocaram-se as cimlias da nave, o plpito e grades de jacarand, removidas h vrios anos. Com toda essa interveno, a Igreja de S. Raimundo recuperou quase totalmente sua atmosfera do sc. XVIII, adulterada no decorrer do tempo. A importncia de sua restaurao no est apenas na decoberta da exuberante pintura de seus altares e no resgate de elementos de sua decorao, removidos por desastrosas intervenes e agora recuperados, mas tambm na docmentao fotogrfica e grfica que executamos, o que nos d uma noo da evoluo do gosto de nossa sociedade no passar dos sculos. Na documentao grfica produzida durante a interveno, correspondente estratigrafia de todas as camadas removidas, pudemos observar o gosto do sc. XIX por uma pintura menos colorida e o uso de papis de parede, enquanto, no sc. XX observamos a pobreza e a decadncia da pintura decorativa, talvez em razo do prprio empobrecimento das instituies religiosas, agora desprovidas de mecenas e das gordas doaes que garantiam os recursos para a construo e decorao dos templos. Merece destacar que a presente restaurao contou com recursos financeiros exclusivamente obtidos pela Congregao N.S.dos Humildes, atravs de donativos e eventos, exemplo raro no Brasil de recuperao de bens culturais, sem o respaldo de grandes empresas ou de rgos pblicos, como costuma acontecer.

Bibliografia MASSCHELEIN-KLEINER, Liliane. Les Solvants. Cours de Conservation 1, IRPA. Bruxelas, 1981. MASSCHELEIN-KLEINER, Liliane. Liants, Vernis et Adhsifs Anciens. Cours de Conservation 2. Bruxelas. 1978.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira D. Pedro II. Dirio de Viagem ao Norte do Brasil. Livraria Editora Progresso, 1959. WOLBERS, Richard. Conservation News Number 38. March, 1989

Congresso ABRACOR

Participao
A obra foi realizada pela equipe da empresa Studio Argolo, composta de: Jos Dirson Argolo, Cludia Ma. C. Barbosa, Marley R. Serravalle, Alice C. Lopes, Jayme Leopoldo, Adilton Conceio, Jos Vicente, Catarina Argolo, Ivo Neto, Srgio Luiz e mestre Emiliano.

Altar de So Raimundo antes da restaurao

Altar de So Raimundo aps a restaurao

Capela-mor antes da restaurao

Capela-mor aps a restaurao

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Congresso

ABRACOR

Pesquisas e Tcnicas -

Escultura/Madeira

Altar coberto por tecido, com pintura escaiolada

Interveno no sc. XIX: com uso de papel de parede

Interveno no sc. XIX: uso de papel listrado, comormentos florais

Primeira interveno no sc. XIX: pintura a tempera

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ESTUDO, RECONSTITUIO DE SUPORTE E REMONTAGEM DO PAINEL "ESPONSAIS DE NOSSA SENHORA E SO JOS"


Moema Nascimento Queiroz Conservadora - Restauradora Instituio de TrabalhorCECOR - Escola de Belas Artes/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 - Belo Horizonte.MG CEP31270.901 Fones: (031) 4419946 e 4481274 Fax: (031)4412108 Zilma Fontes Paiva Conservadora - Restauradora Rua Nunes Vieira, 435 apto. 1001 - Santo Antnio - Belo Horizonte,MG CEP30350.120 Fone: (031)3421816 Resumo Restaurao e remontagem de um painel em madeira, com acentuado processo de deteriorao do suporte, causado por ataque de insetos xilfagos, intervenes anteriores inadequadas na sua montagem e alterao cromtica da camada pictrica pelo amarelecimento do verniz. Apresenta as solues adotadas na reconstituio do suporte, no tratamento da camada pictrica e na remontagem do painel. Abstract Restoration and remounting ofa wooden panei painting, with a advanced deterioration ofthe support, caused by thermites, inadequate previous interventions and chromatic alteration of the pictorial loyer (yellowing of the varnish). This paper presents the solutions adoptedfor the reconstitution of the support treatment of the pictorial loyer and remounting ofthe wooden panei. I - Introduo O painel "Esponsais de Nossa Senhora e So Jos" uma pintura sobre madeira, do final do sculo XVIII (1779 -1793), de autoria do pintor mineiro Manoel Ribeiro Rosa. Era o medalho central do antigo forro da capela-mor da Igreja de So Jos, em Ouro Preto - Mg, sendo o fragmento que hoje, deste forro subsiste, encontrando-se exposto no Museu Arquidiocesano de Mariana - MG. O painel, medindo 222 x 184cm, composto por 15 tbuas - 8 superiores e 7 inferiores fixadas em 5 travesses por pregos, tendo como anexo uma moldura simples. Seu estado de conservao era preocupante, apresentando srios problemas estruturais, exigindo antes de uma efetiva interveno, estudos preliminares que fornecessem uma maior segurana na sua posterior desmontagem e tratamento. Ao longo do processo de interveno (set/93 set/94), procurou-se adotar solues simples, buscando restituir obra sua integridade estrutural e sua leitura esttica anteriormente comprometidas.

II - Estado de conservao
O suporte, bastante fragilizado,apresentava orifcios originais provenientes da fixao das

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira

Congresso ABRACOR 4.2 - Consolidao e remoo do faceamento - as galerias foram preenchidas com serragem peneirada (peneira 0.550 mm) + P.V.A. + gua (1:1) em consistncia mais seca (de farofa), aplicada em camadas finas e sucessiva.Usou-se em algumas reas pedaos de madeira balsa para facilitar o preenchimento. 5 - Tratamento Pictrico 5.1 - Remoo do Verniz - foram realizados testes com solventes da lista de Masschelein Kleiner (7,10,11 e 13) optando-se pela mistura de TOLUOL + ISOPROPANOL (50 :50) por sua ao moderada, garantindo um maior controle na remoo. Nas reas de maior resistncia do verniz, fez-se compressas com papel mata-borro embebido no mesmo solvente, para uma melhor atuao. Obteve-se um excelente restultado, ao final da remoo. 5.2 - Nivelamento, reintegrao e camada de proteo - optou-se por um nivelamento integral: nas reas de perdas maiores onde foram feitas as complementaes, nos orifcios, nas lacunas e nos craquels. Usou-se a massa de P.V.A + METILAN a 4% (1:3) e Carbonato de Clcio. Para a reintegrao cromtica e apresentao esttica as tcnicas usadas foram o ilusionismo e o tracejado. Utilizou-se MAIMERI "tinta per restauro" diludo em verniz de Dammar a 10% em XILOL. Aplicou-se, ao final da reintegrao, um verniz de proteo - PARALOID B72 a 10% em XILOL + Cera microcristalina a 3%. 6 - Remontagem de Tbuas - Confeccionou-se novo chassi e nova moldura.O chassi, em cedro possui 5 travesses - 2 laterais, 1 superior, 1 inferior e 1 central; a moldura, em cedro, possui 2 partes - a frontal, de confeco simples e a posterior, que suporta o chassi, num sistema de encaixe. Na rea interna da moldura que fica em contato com a pintura, fez-se uma proteo com Pellon para se evitar desgastes.Para a fixao das tbuas ao novo chassi foi criado pelo Sr. Jos Antnio Torres, marceneiro, um parafuso sem cabea, traspassado por um prego de duas pontas. O corpo do parafuso foi fixado ao travesso central horizontal do chassi e as

tbuas ao forro da igreja, complementaes inadequadas, manchas e sujidades generalizadas, ataque de insetos, alm de perdas, rachaduras, e fissuras. A pintura encontrava-se comprometida pelos problemas originados do suporte, alm de craquels generalizados, abrases, excrementos de insetos, manchas, sujidades e perdas de policromia. Sobre a pintura, uma camada espessa de verniz, bastante irregular e amarelecida.Constatou-se, aps exames estratigrficos, a existncia de uma pintura subjacente, confirmada posteriormente por radiografias. Foram realizados pela Mestre em Qumica Claudina Maria D. Moresi, exames fsico-qumicos, concluindo-se que a pintura apresenta tcnica a leo e a pintura subjacente, tcnica a tempera.

III - Etapas da restaurao


1 - Mapeamento - documentao grfica das medidas internas e externas da montagem e as deterioraes presentes. 2 - Faceamento - usou-se Pellon e Cera Microcristalina + Dammar (7:2). Por possuir um verniz espesso sobre a pintura, no houve necessidade de se aplicar um outro verniz. 3 - Desmontagem - iniciou-se pela moldura, retirando-se em seguida as tbuas superiores e inferiore, constatando-se a presena de pintura nos travesses, bem semelhante da obra, podendo estes serem parte da rea em torno do medalho central do antigo forro. 4 - Tratamento Estrutural 4.1 - Abertura de galerias, desinfestao e enrijecimento - as galerias foram abertas e limpas aplicando-se nas tbuas, como tratamento curativo e preventivo, K'OTEK e AGUARRS (8ml/1000ml) e posteriormente PARALOID B72 em XILOL a 5% e a 10%, para enrijecimento.

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Congresso ABRACOR tbuas encaixadas no prego em sentido longitudinal das fibras. Aps a fixao das tbuas, encaixou-se a moldura. IV - Resultados Os resultados foram satisfatrios, conseguindo-se devolver obra sua integridade estrutural e unidade esttica, seriamente comprometidas pelo seu pssimo estado de conservao. Com sua nova estrutura, as tbuas no mais se encontram fixadas ao chassi por pregos e parafusos, mas somente apoiadas nos pregos, j que o corpo do parafuso que se fixa ao chassi . Com este sistema, acredita-se ter proporcionado uma certa estabilidade ao suporte, estabelecendo um equilbrio a todo o conjunto.

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira natureza a estar sob nossa responsabilidade. Proporcionou-nos, ao longo de todo o processo, o desenvolvimento de pesquisas e a busca de solues simples e criativas, alm do questionamentos sobre os materiais e tcnicas empregados. Porm, um dos aspectos mais importantes foi o intercmbio de experincias entre os vrios profissionais envolvidos na restaurao deste painel.

VI - Agradecimentos
Agradecemos Fundao VITAE, patrocinadora do Projeto de conservao e restaurao desta e de tantas outras obras do acervo mineiro, em parceria com CECOR; a equipe de tcnicos e professores que acompanharam as etapas do trabalho; aos estagirios e restauradores que nos auxiliaram e a todos os profissionais que de alguma maneira contriburam para a preservao de to significativa obra.

V- Concluso
Este trabalho foi extremamente gratificante, principalmente por ter sido o primeiro desta

Bibliografia
BURGI, Srgio, MENDES, Marylka, BATISTA, Antnio Carlos Nunes (org., Sup.,edit.). Banco de Dados: materiais empregados em Conservao - Restaurao de Bens Culturais. Rio de Janeiro, ABRACOR, 1920. DIAZ MARTOS, A. Restaaraciny Conservacin dei artepictrica. Madrid, Arte Restauro, 1975. LEITE, J. R. Teixeira. Dicionrio Crtico da Pintura no Brasil. Rio de Janeiro, Art Livre, 1988, P. 451 - 452 MARTINS, Judith. Dicionrio de artistas e artifcios dos sculos XVIII e XIX em Minas Gerais. Rio de Janeiro, MEC, 1974, vol.IT.p. 187 MASSCHELEINE KLEINER, Lilian. Le solventes. Bruxeles. IRPA, 1983 (Cours conservation 2) RIBEIRO, Marlia Andrs. A Igreja de So Jos de Vila Rica. In: Anurio do Museu da Inconfidncia, 8, 1990, Ouro Preto, secretaria de Cultura - PR, Patrimnio Cultural - 1BPC, p. 75 - 85. Participao Executores: Moema N. Queiroz - Conservadora/Restaurada Zilma Fontes Paiva - Conservadora/Restauradora Orientadores : Beatriz R. V. Coelho - Professora, Conservadora/Restauradora Anamaria R.A.Neves - Professora, Conservadora/Restauradora Maria R. E. Quites - Professora, Conservadora/Restauradora Gislaine R. T. Moura - Especialista, Consrvadora/Restauradora Iv D. Madeira - Especialista, Conservadora/Restauradora

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira Anlises Laboratoriais: Claudina M. D. Moreis - Mestre em Qumica Apoio Tcnico: Maria C. M. Fernandes - Conservadora/Restauradora Ana Cludia V. Guimares - Conservadora/Restauradora Gilca Flores de Medeiros - Conservadora/Restauradora

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Marceneiro: Jos Antnio Torres (com larga experincia em trabalhos junto a Restauradores, em Minas Gerais) Documentao Fotogrfica: Denise Marqus - estagiria Juliana Pontes - estagiria Renata de Ftima C. Maus - estagiria Tatiana L. Costa Santos - estagiria

Autores
ZUma Fontes Paiva especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis: Pintura de Cavalete e Escultura Policromada, CECOR/UFMG (1990 - 92). Trabalhou na Restaurao de Obras do Patrimnio de Minas Gerais no CECOR e como pesquisadora no IPHAN, ambos atravs de convnios com a Fundao VITAE. Possui atelier de restaurao, trabalhando com colees Particulares. Moema Nascimento Queiroz especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis: Pintura de Cavalete e Escultura Policromada, CECOR/UFMG (1990-92). Foi bolsista Aperfeioamento B, pelo CNPq (1992 - 94). Trabalhou na restaurao de obras do patrimnio de Minas Gerais, atravs de convnios entre a Fundao VITAE e CECOR (1992 -94). Atualmente faz parte do quadro de funcionrios da UFMG, integrando a equipe de conservadores- restauradores do CECOR.

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OLHOS DE VIDRO NA ESCULTURA POLICROMADA: TECNOLOGIA E RESTAURAO


Maria Regina Emery Quites Professora de Restaurao de Escultura Policromada no Curso de Especializao em Conservao/ Restaurao de Bens Culturais Mveis, EBA- CECOR - UFMG. Av. Antnio Carlos, 6627. Cidade Universitria, Pampulha. CEP.31.270-901. Belo Horizonte, MG. Fax/ Fone: 441-9946. E- MAIL- MREQ @ ORCULO. LCC. UFMG. Gilca Flores de Medeiros Especialista, Mestranda em Conservao/ Restaurao de Bens Culturais Mveis, EBA- UFMG. Av. Mn de S, 700/603. Santa Efignia. CEP. 20.260-270. Belo Horizonte, MG. Resumo Pesquisamos a tecnologia dos olhos de vidro na Escultura Policromada e utilizamos materiais odontolgicos na restaurao dos olhos.

Abstract
Research about the technology and the restoration ofthe eyes made on glass used in some polychromed sculpture from the XVIII and XIX centuries in Minas Gerais. In the restoration we used odontologic materiais.

1. Introduo

vidro colorido tem o brilho e a translucidez necessrias esta tarefa.

A escultura policromada em madeira dos sc. XVIII e XIX em Minas Gerais classificada nas Na fatura de uma imagem em madeira seguintes categorias: imagens de talha inteira, policromada atuam dois artistas imagens articuladas, imagens de vestir e de diferenciados : o escultor e o policromador. A roca. colocao dos olhos de vidro uma funo do Os olhos de vidro so encontrados em todas escultor ou do policromador? No temos estas modalidades e tem por objetivo, conhecimento de nenhum documento que aproximar-se do realismo do olho humano. O responda a esta questo, porm, acreditamos
Definio de vidro: "Substncia amorfa criada pela mistura da slica com alcalis, em menor proporo, a que se acrescenta cal ou outro agente endurecedor e redutor da temperatura de fus?o; o vidro torna-se como um liquido pastoso que pode ser manipulado quando comea a esfriar e endurecer." ENCICLOPDIA Mirador Internacional, Encyclopaedia Britannica do Brasil Publicaes Ltda. So Paulo, 1976. p.l 1422. A autora fala sobre os recibos datados e assinados por Antnio Francisco Lisboa(Aleijadinho) da confeco das sessenta e seis imagens do conjunto dos Passos, iniciada em 1 de agosto de 1796 e terminada em 31 de dezembro de 1799 (3 anos e meio). A "pintura e encarnao" de alguns grupos escultoricos, de acordo com documentos, foi executada por Manoel da Costa Atayde em 1808,1818 e 1819." A anlise dos documentos mostra, com efeito, que a pintura das imagens s era realizada no momento em que se conclua a construo da capela correspondente". OLIVEIRA, Myriam A. R.O. Santurio df Congonhas e a arte de Aleijadinho. Edies Dubolso, Belo Horizonte, p.44 e 45.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira tratar-se de uma funo do escultor, pois sua fixao implica em cortar, escavar e colar partes, ofcio evidente do mestre escultor.

Congresso ABRACOR utilizao do olho de vidro oco com pednculo atravs do exame da radiografia (foto 2). A colocao dos olhos feita com um corte na cabea, sendo a face separada. Em geral, este corte passa pelo alto da cabea e debaixo do queixo, podendo variar um pouco, chegando, s vezes, rea do pescoo. Aps este corte, a regio correspondente orbita ocular escavada por trs em direo plpebra e a vazada para a colocao dos olhos. Essa rea oca no interior da cabea, tambm, pode variar de tamanho, comunicando, s vezes, com uma escavao em direo boca, quando esta aberta possuindo dentes. Pode ocorrer, tambm, uma comunicao com a escavao na cabea para colocao do resplendor . O resultado de algumas amostras analisadas no CECOR, demonstra a utilizao de cera/ resina e carga , para fixar os olhos ao suporte na rea escavada no verso. A face fixada novamente cabea utilizando, geralmente, cola animal e, quando se trata de uma pea de grandes dimenses, pode ser encontrado o cravo de metal O pino de madeira j foi encontrado, porm se tratava de interveno. importante lembrar que, no exame da radiografia, difcil detectar a presena de um pino de madeira.

2. Tecnologia dos olhos de vidro


A escultura policromada em madeira pode ter olhos esculpidos na prpria madeira e policromados ou confeccionados em vidro. Constatamos a presena de olhos de vidro ocos e macios com pednculo. Fizemos um fac-smile do olho oco com pednculo , usando a tcnica do vidro soprado. Neste processo foi usado o vidro em tubo, transparente, prprio para ser soprado, como um suporte, e, em seguida, o vidro colorido em basto foi acrescentado sucessivamente durante o processo de fundio, definindo a esclertica, a ris e a pupila (foto 1). O olho macio com pednculo feito em fundio, com o vidro em basto. Assim, o pednculo, , no olho oco parte do tubo que foi soprado e no olho macio, parte do basto que foi manipulado. Ento o pednculo, faz parte da tecnologia de construo do olho de vidro. A confeco do vidro em tubos e bastes coloridos, ainda, feita pela antiga tcnica de puxamento manual, pois no h mercado na fabricao industrial destes vidros. De acordo com vrias obras pesquisadas e restauradas no CECOR, podemos constatar a

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O olho foi executado pelo vidreiro Walter da Silva M. Oliveira, durante exposio na SBPC na PUC em So Paulo de 09 a 11 de julho de 1996. Na tcnica para confeco de olhos artificiais encontramos a seguinte descrio: "Los sopladores de vidrio expertos empiezan dando ai vidrio Ia forma general dei ojo. Entonces aplican ei calor de fondo de iris con su dibujo caracterstico.Los tonos se logran mezclando vidrios de distintos colores. Guando se ha logrado ai color deseado y esta totalmente fundido, se recubre con cristal para aumentar ei tamafio aparente. El vidrio que forma Ia esclertica se estira hasta conseguir que se una suavemente con ei iris coloreado. Luego ei ojo se somete a un recocido para eliminar Ias tensiones internas y con ellas ei peligro de que se rompa facilmente. El trazado de los vasos sobre Ia esclertica se imita con un vidrio rojo que contiene oro puro. El color natural de Ia esclertica puede reproducirse a Ia perfeccin." -Esta descrio se refere ao olho artificial como prtese para o ser humano. Por enquanto, no encontramos nenhuma descrio especifica para olhos utilizados em esculturas. Porm, acreditamos tratar-se de uma tcnica semelhante. GRAN Enciclopdia dei Mundo. Editora Marin, Madrid, 1971. Volume 14, p.317. Radiografia da cabea da escultura de Nossa Senhora do Carmo, trabalho final da aluna lsolda Florncio Coutinho, do 1 I o Curso de Especializao em Conservao/ Restaurao de Bens Culturais Mveis, CECOR- EBA- UFMG. Ver radiografia de So Simo Stoclc em.: COELHO, Beatriz R. V. A contribution to the study of Aleijadinho the most important sculptor of Colonial Brasil- Conservation of the Iberian LatLn American Cultural Heritage, IIC- Preprints of the contribution to the Madrid Congress. 9-12-september, 1992. Cabea do menino da imagem de Nossa Senhora do Rosrio, trabalho final da aluna Marilene Corra Maia, do 10o Curso de Especializao em Conservao/ Restaurao de Bens Culturais Mveis, CECOR- EBA- UFMG. Ver nota n.6

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Congresso ABRACOR

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira textura lisa, possibilitar uma adaptao cor e brilho desejados e ser reversvel. Encontramos um material utilizado em odontologia que tinha as condies e se adaptava ao processo que pretendamos utilizar. Metodologia de confeco do olho- Os passos foram os seguintes: 1- Isolamos o olho direito para tirar o molde e conseguir, assim, a curvatura da rbita ocular. Utilizamos no So Benedito o filme de P.V.C e na Nossa Senhora da Conceio, o verniz de PARALID B72 em XILOL a 10%. O segundo resultado foi o melhor. 2- O material escolhido para fazer o molde foi o ALGINATO. Essa massa foi colocada com o auxlio de um suporte, rapidamente, sobre o olho direito, pois o processo de endurecimento rpido e acompanhado por uma mudana de colorao. 3- Tendo o molde negativo do olho direito, tiramos com gesso a frma positiva deste olho. 4- A seguir, nesta frma positiva do olho direito, desbastamos a rea da plpebra para conseguirmos uma rea maior da curvatura do olho. 5- Foi feito uma frma em gesso do mesmo molde, para servir de modelo para experimentaes diretas no olho esquerdo; utilizamos um cordo para realizar os testes e checar a curvatura. 6- Como a curvatura era a mesma do olho direito, o molde positivo em gesso foi utilizado para fazer a forma definitiva em resina acrlica. Para que a resina se desprendesse com facilidade do molde, este foi isolado com uma camada de sabo.

3. Descrio do trabalho
Os olhos aqui restaurados, pertencem s esculturas: Nossa Senhora da Conceio, da Matriz de Nossa Senhora da Conceio de Sabar e So Benedito, da Igreja do Rosrio dos Pretos, de Mariana. Ambas so imagens devocionais e a reconstituio dos olhos se justificava, por considerarmos o "olhar" uma parte importante da comunicao do fiel com a imagem. As duas obras possuam um problema especfico: ambas tinham o olho esquerdo quebrado na regio da esclertica e a fixao da face cabea se encontrava em perfeitas condies de conservao. Portanto, esta interveno deveria ser realizada pela parte externa da obra, ou seja, sem abrir a cabea. Em ambos os casos, a ris e a pupila se encontravam em perfeitas condies. Foi feita a anlise do vidro com amostras removidas dos fragmentos da esclertica dos olhos das duas esculturas e constatamos a presena dos mesmos elementos, variando um pouco nas porcentagens . O resultado encontrado assemelha-se composio bsica encontrada na definio de vidro SODA. 10 Decidimos conservar a ris original e refazer a esclertica que se encontrava praticamente perdida. Para recompor esta rea era necessrio obter a curvatura correta para o seu encaixe na rbita ocular. Nos dois casos, para restaurar o olho esquerdo, tnhamos a referncia do olho direito que estava em perfeitas condies de conservao. Pesquisamos os materiais possveis de serem utilizados para esta restaurao. Este material deveria permitir um bom acabamento, ter uma

Elementos encontrados nas amostras dos olhos de vidro: So Benedito: Na-12%; Mg-2%; Al-4%; Si-47%; S-5%; Cl-1%; K-9%; Ca-19%. N. S. Conceio: Na-15%; Mg-5%; Al-3%; Si- 57%; S-1%; Cl-1%; K-4%; Ca-14%.A anlise do vidro foi feita no Microscpio Eletrnico de Varredura, acoplado ao Espectrmetro de Energia Dispersiva de Raios X, do Departamento de Engenharia Metalrgica, da Escola de Engenharia da UFMG. Vidro SODA: usado para aparelhagem no sujeita a grandes variaes de temperaturas como provetas, bulbos de lmpadas, etc. HIALOTECNICA, Universidade Federal de Minas Gerais- UFMG, Belo Horizonte, 1992, p.33.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira 7- Utilizamos a RESINA ACRLICA AUTO POLEVERIZANTE JET (lquido e p). Ao p da resina misturamos os pigmentos branco de titnio, azul cerleo e ocre claro, num almofariz, para obtermos o tom da esclertica original, conforme o olho direito. Depois foi acrescentado o lquido catalisador e aplicamos uma primeira camada sobre a frma. A seguir, fixamos a ris original com Primai, sobre esta primeira camada e aplicamos uma segunda camada de resina ao nvel da ris. Este novo formato para a esclertica deveria permitir sua introduo no orifcio da plpebra; para isto, optamos por uma forma em calota (foto 4). 9-0 acabamento da resina foi feito com lixa d'gua n400 e 600 10- Foi fixada calota um cordo de algodo, para que esta fosse iada depois de introduzida na rbita ocular, sendo aplicado o adesivo PVA na plpebra lado interno. A calota foi puxada, mantendo uma fora at a pega do adesivo (foto5).

Congresso ABRACOR 11- Aps a remoo do cordo e limpeza do adesivo, aplicamos o verniz de PARALOID B 72 a 10% em XILOL para igualar o brilho da esclertica original.

4. Concluso
Os olhos de vidro, materiais constitutivos, tcnicas de confeco e aplicao na escultura, so um assunto ainda pouco estudado, merecendo uma pesquisa mais aprofundada. O material odontolgico proporcionou-nos um bom resultado e acreditamos que outros produtos utilizados em odontologia, tambm, tenham condies de utilizao na restaurao. O processo utilizado foi satisfatrio, permitindo a restaurao sem a remoo da face, recompondo estrutural e esteticamente o olho e, consequentemente, o "olhar", importante na relao do devoto com sua imagem.

Agradecimentos Rosa Nbia Jerico Vieira, cirurgia dentista, pela valiosa colaborao; qumica Claudina Moresi pelas anlises de materiais; Cludio Nadalin pela documentao fotogrfica; Tatiana L C. Santos, bolsista FAPEM1G, pela competncia e dedicao; Vnia Rosa Parreira, pela colaborao na restaurao do olho da imagem de So Benedito; ao Prof. Henrique Jorge de Paiva pela colaborao na pesquisa sobre o vidro e Prof. Beatriz Coelho, pioneira na pesquisa da tecnologia da Escultura Policromada em Minas Gerais.

Materiais utilizados
ALGINATO para impresses, AVA GEL, HERPE, PRODUTOS DENTRIOS ;RESINA ACRLICA AUTO POLIMERIZANTE JET (Co-polimero de acrlico para consertos e reembazamentos). Artigos odontlogicos CLSSICO, Ltda, Lig-250ml, p- 450ml; PARALOID B 72; LIXA D'GUA NORTON T223 N 400e 600

Bibliografia
COELHO, Beatriz R. V. A contribution to the study of Aleijadinho the most important sculptor of Colonial Brasil- Conservation of the Iberian Latin American Cultural Heritage, IIC- Preprints of the contribution to the Madrid Congress. 9-12-september, 1992. ENCICLOPDIA Mirador Internacional, Encyclopaedia Britannica do Brasil Publicaes Ltda. So Paulo, 1976. p. 11422 GRAN Enciclopdia dei Mundo, Madrid, Editorial Marin, 1971, volume 14 HIALOTCMCA, Universidade Federal de Minas Gerais- UFMG, Belo Horizonte, 1992 OLIVEIRA, Myriam A. R.O. Santurio de Congonhas e a arte de Aleijadinho. Edies Dubolso, Belo Horizonte. REUTER, Jungen. Vidro: tcnica em vidro. Recife: Sacies, 1994. v.10 -192-

Congresso

ABRACOR

Pesquisas e Tcnicas -

Escultura/Madeira

Fotol - Fac-smile do olho de vidro com pednculo

Foto2 - Radiografia mostrando os olhos de vidro ocos com pednculo

Foto3 - Cabea aberta mostrando os olhos de vidro macios com pednculo e a massa de cera/resina+carga, utilizada na fixao dos olhos.

Foto 4 - Remoo da calota em resina da frma de gesso.

Foto 5 - Fixao da calota com auxlio do cordo.

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MATERIAIS MODERNOS: ESTUDO DA ESCULTURA"A SOMA DE NOSSOS DIAS" DE MARIA MARTINS


Magali Melleu Sehn Conservadora/Restauradora Instituio: Museu de Arte Contempornea-USP Rua da Reitoria 160-Cidade Universitria- SP CEP:05508-900 Fones: 8183040 Fax: 2120218 E-mail: magmsehn@ usp.br Resumo
Este trabalho teve como objetivo identificar o material da escultura "A Soma de Nossos Dias" de autoria de Maria Martins (1954/1955) uma vez que a obra comeou a apresentar rachaduras e fissuras de sua estrutura com desprendimento de material. Os materiais "Sermolite eEstanho"esto registrados como tcnica nos documentos, livros e catlogos sobre a obra, sendo que o termo "Sermolite" no foi encontrado na literatura. As pesquisas histricas e os exames visuais indicavam que se tratava de um material cermico. Atravs das anlises qumicas dos materiais, foi possvel confirmar essa hiptese e com isso formular medidas preventivas para estabilizar o processo de degradao.

Abstract
The objetive ofthis paper is to identify the material of Maria Martins' sculpture, "A Soma de Nossos Dias" (1954/1955). This sculpturepresent some cracks and losses in the materiais. In this way, thispaper is a technical research tofind outthe most adequate treatment to this kind of material.

1. Caracterizao dos Materiais


Ficha Tcnica Autor: Maria Martins (Maria de Lourdes M. Pereira de Souza) Titulo/data: "A Soma de Nossos Dias", 1954/55 Tcnica: Sermolite e Estanho; Base: madeira Dimenses: 330,9 x 190,7 x 64,9; Base: 18 x 144x64

2. Estudo histrico
Maria Martins (1900-73) foi uma artista considerada por muitos crticos atpica ao meio profissional da arte. Dama da alta sociedade, casada com embaixador, a prpria posio social contribuiu para torn-la alvo de

preconceitos. Alm do gosto pela literatura, Maria Martins tambm dedicou-se s artes plsticas. Nasceu em Campanha M G, em 1900. Sua atividade artstica como escultora comeou em 1926, trabalhando inicialmente com madeira, posteriormente com terracota e finalmente com bronze. Aprimorou seus estudos com o escultor flamengo Oscar Jasper na Blgica e residiu muitos anos nos Estados Unidos, onde conviveu com Duchamp e Calder. Alm de escultora, foi jornalista e escritora, publicou. "A ndia e o Mundo Novo", "A sia Maior" e "Planeta Clima". Em 1950 faz uma exposio individual no MAM de So Paulo e colabora ativamente na organizao das primeiras bienais e na fundao do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Obteve premiaes nas bienais de 1953/1955 e em 1956

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira realizou uma individual no MAM do Rio de Janeiro. A obra "A Soma de Nossos Dias" entrou inicialmente para o acervo do Museu de Arte Moderna de So Paulo em 1955, sendo fruto de uma doao feita pela artista. Em 1963 entra para o acervo do MAC, onde tem sido constantemente exposta.

Congresso ABRACOR - Hipteses sobre o Mtodo de Construo: O material sermolite no foi identificado atravs de bibliografias especializadas e nem atravs de consultas a especialistas da rea cientfica. Dos materiais mencionados na documentao tcnica, o nico identificado foi o estanho. As hipteses foram confirmadas atravs da pesquisa histrica uma vez que a artista utilizou muito a terracota e a cermica no incio de sua carreira, e atravs das anlises qumicas, que identificaram elementos normalmente encontrados em materiais cermicos. Um dado curioso desta tcnica a mudana de colorao quando o tempo est mido, passando do cinza claro para o cinza escuro. Partindo de pesquisas feitas sobre este material, a cermica possui esta caracterstica e sua porosidade depende da temperatura utilizada na queima, ou sej a, quanto menor a temperatura utilizada maior ser a sua porosidade. Pode-se deduzir que, se esta obra foi queimada, utilizou-se uma temperatura muito baixa.

3. Descrio dos Materiais


- Inspeo Visual: A obra possui uma colorao superficial cinza claro que se mescla com matizes de cor laranja, amarelo, verde e pontos dourados. Analisando a porosidade do material e as caractersticas cromticas, pode-se deduzir que se trata de um material cermico que reveste uma estrutura de metal. Esta constatao parte da observao feita na regio de perda localizada na haste 10, onde percebe-se, tambm, um leve desprendimento da massa cermica da estrutura de metal. A parte central possui laterais finas semelhantes a hastes e menos compacta que a base, parte central e parte superior. Cada haste apresenta aproximadamente uma expessura mdia de 2,5cm e completam um total de 22, estando 11 de cada lado. A distncia entre cada uma das hastes de aproximadamente 15cm. Todo o conjunto escultrico est depositado sobre um uma base de madeira. Como ainda no foi vivel fazer uma radiografia para confirmar as suspeitas sobre o mtodo de construo, utilizou-se todos os recursos histricos disponveis. Nesta pesquisa, foi possvel descobrir a existncia de uma pequena obra em bronze, tambm, denominada "A Soma de nossos Dias", datada de 1949 e muito semelhante obra em estudo, tendo sido exposta no MAM do Rio de Janeiro em 1956. Esta pequena pea pode ter sido uma maquete para a obra em questo. Em alguns catlogos, foi possvel perceber a existncia de mais duas obras catalogadas com a mesma tcnica: sermolite e estanho "O Canto do Mar"1953 e "Insnia Infinita Terra", 1954. Infelizmente no conseguimos localizar estas obras para fazer um estudo comparativo dos materiais.

4. Resultado das Anlises


Foram removidas amostras para caracterizar a parte interna (amostra 1) que fica em contato direto com a estrutura de metal, a parte posterior externa (amostras 2 e 3) e a rea de intervenes (amostra 4). As amostras foram submetidas a uma anlise multielementar feita por ICP (Plasma indutivamente Acoplado) e microscopia Raman. Os resultados confirmaram a presena de estanho e permitiram encontrar boro, fsforo, enxofre, magnsio, clcio e potssio, alm de grande quantidade de ferro. Foi encontrada na amostra 4 uma quantidade de chumbo superior de ferro, o que confirmou as suspeitas de interveno anterior nesta rea.. Para a interpretao dos espectros obtidos na tentativa de caracterizao das amostras, recorreu-se aos resultados da anlise de espectrofotometria de emisso atmica por plasma induzido de argnio (ICP-AES), que indicaram uma alta concentrao de ferro nas amostras estudadas, particularmente nas amostras 1 e 2 (vide figura

D.

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Congresso ABRACOR Tabela: Composio das amostras por elemento em % em massa.


elemento analisado amostra n 2 3 0.0 0.0 47.7 7.3 0.0 0.0 0.4 8.9 0.8 8.5 1.8 12.8 59.3 1314.8 0.6 0.0 0.6 14.6 0.2 0.0 52.0 52.0

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira

6. Proposta de Tratamento: Consideraes

As degradaes mencionadas so basicamente de ordem estrutural, ou seja, corroso da Pb estrutura de metal e aumento progressivo de Fe trincas e perdas, causadas, provavelmente, pela Mn movimentao e dilatao destes materiais. As B intervenes anteriores tambm so P preocupantes, j que foram executadas com um Sn material que no possui a mesma porosidade e S que j est apresentando pequenasfissuras.Esta Me interveno pode estar mascarando o Ca acompanhamento da evoluo das trincas e K produzindo um outro comportamento mecnico Total -S)* diferenciado dos materiais originais nessas regies. Se por um lado elas podem agravar um * Desconsiderando os valores para o enxofre (Si processo de movimentao indesejvel, sua interferncia). remoo neste momento pode causar mais riscos obra por causa da rigidez do material Tabela : Deslocamentos Raman em cm-1 para utilizado. os padres e amostras analisadas.
1 0.0 49.8 0.0 1.2 3.0 1.3 103.0 0.6 0.7 0.1 56.8 4 5.0 4.3 0.0 1.1 5.0 15.0 215.6 3.8 13.2 0.0 47.4 Deslocamento Raman/cm-1 oc-Fe203 223 241 289 296 406 489 658
1308

Nl 225 246 294 379 401 666


1309

N2 221 285 392 489 657


12%

N3 197 288 479 577


1334

N4 228 293 410


506

Y-Fe203

284 379 478 502 575

610
1309

5. Estado de Conservao
Como j foi mencionado, o maior problema desta obra de ordem estrutural onde observam-se trincas generalizadas e perdas das extremidades, produzidas, provavelmente, pela movimentao de seus materiais constitutivos. As trincas apresentam uma comprimento mnimo de 2cm e mximo de 12cm. Alm das trincas, percebe-se fissuras superficiais generalizadas, intervenes anteriores nas hastes laterais, perda da camada superficial de revestimento e perdas da massa cermica da haste lateral esquerda 10. Vide mapeamento das trincas, intervenes e perdas nas figuras 2 e 3.

Embora estas intervenes apresentem uma porosidade e colorao que diferem um pouco da colorao original, no chegam a perturbar a leitura esttica da obra. Partindo da anlise de todas as questes levantadas sobre o comportamento destes materiais, optou-se por no se remover as intervenes anteriores neste momento, mas realizar tratamentos de fixao nas reas que apresentam perigo de despreendimento do materal original e formular algumas medidas preventivas que proporcionem um acondicionamento adequado para a sua estabilizao.

7. Proposta de tratamento: Etapas


1. Consolidao apenas das reas que esto em perigo de despreendimento. 2. Exame da profundidade das trincas atravs de uma de radiografia geral da obra para avaliar a possibilidade de consolidao e preenchimento destas trincas com materiais que apresentem um comportamento mecnico semelhante aos originais. Os materiais escolhidos devero ser testados previamente em prottipos da obra.

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Congresso ABRACOR Devido sua fragilidade, peso e dimenses, caractersticas que dificultam seu manuseio, esta obra no pode ser armazenada na reserva tcnica, nem sofrer muitos deslocamentos. Este um dos motivos pelos quais a obra raramente tem participado de propostas curatoriais internas e externas embora esteja permanentemente exposta. Nossa proposta a de construir um ambiente com condies adequadas que no seja propriamente uma vitrine para no interferir na sua apreciao. O mais apropriado seria um ambiente especial no qual os visitantes pudessem observar a obra sem a interferncia de reflexos e barreiras de vidro.

8. Tratamento realizado
1. Devido a algumas limitaes, s foi possvel executar a primeira etapa que consistiu na consolidao das extremidades das hastes 10 e 11 que ficam do lado direito e consolidao da parte interna da haste 10 do lado esquerdo. Foram feitos testes com alguns adesivos como Gelatina, Mowilith, Paraloid e Primai. O adesivo que apresentou melhores resultados foi o Primai a 2% para as hastes 10 e 11 do lado direito. Para consolidar a parte interna da haste 10 do lado esquerdo utilizou-se Primai a 50%.

9. Medidas Preventivas
1. Observao e registro constante das alteraes estruturais da obra. 2. Construo de um ambiente com controle climtico permanente para expor e armazenar a obra. Caractersticas fsicas, aspectos curatoriais e ambiente:

10. Concluso
Este estudo ainda no responde a todas as indagaes sobre os mtodos de construo desta obra e nem sobre o comportamento de materiais to diferenciados,mas enfatiza a complexidade de questes que o restalrador de analisar para conservar e restaurar obras do sculo XX.

Colaboradores/Agradecimentos
As anlises fora realizadas no Instituto de Qumica da USP- Departamento de Qumica Fundamental. Agradeo aos alunos: Michael Matz, Emerson Wan, Helga Helisa Altimeier e aos professores: Joel C. Rubim, Elizabeth de Oliveira, Dalva L. A. Faria; equipe do MAC USP: Maria Cristina Cabral/Setor de Catalogao; Brbara Vasconcellos/Bolsista do CNPq; Roseli Guimares/Setor de Informtica. Bibliografia Barata, Mrio; Maria Martins. Jornal do Comrcio, RJ, 15/5/96. Carvalho Csar, Mrio- Duchamp Teve Uma Musa Brasileira, Folha de So Paulo, 5/1/94. Conservation, Restouration Des Oeuvres D'Art Contemporain- Colloque, 10-12 Decembre 1992, Paris. DA.Skoog; D.M. West; F.J. Holler, Fundamentais of Analitical Chemistry, 6th edition,Saunders Collegue Publ.,1992. Ferraz, Geraldo; Maria Martins- Apenas uma escultura, A Tribuna, Santos, 8/4/73. The Conservation of Modern Sculpture; From Marble to Chocolate, Tate Galery Conference, September, 1995. Hackney, Stephen; Les expriences et Ia Recherches Menns par le Service Scientifique de Ia Tate Gallery in: Conservation, Restouration des Ouvres D' Art Contemporain, Colloque, Decembre 10-12, Paris. Muari, Jaime; Murilo Mendes analisa a Obra de Maria Martins no Museu de Arte Moderna, Correio da Manh, RJ, 5-6/56, p 1,2,3.

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Autor
Magali M. Sehn Graduao em Pintura UFPEL/RS; Especializao Conservao/Restaurao CECOR/UFMG; Estgio (6 meses) no Museu Centro de Arte Reina-Sofia (Espanha) com auxlio da Fund. VITAE, para estudar critrios de interveno em obras modernas.

Amostra 1 (parte interna)

^^^^H -,

Amostra 2 <r (parte posterior)

~ _

^L~"

Amostra3

'V*

Amostra 4 ^ / "

Lv Figura 1

1SI.7CM

VISTA POSTERIOR

VISTA F!

331, C*

11,1 CM

1,44 CM

Mapeamento tat Trincai:

1e-.1l.lcm 2-> f i e m 3e-e 5.1 cm

Periaea Pnmeira camada A Intenenes anteriarei

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Figura 2

10

6,0 cm 12,0 cm 7,0 cm 2,0 cm 2,5 cm 6,0 cm 7,0 cm 3,0 cm 12,0 cm 3,0 cm

A Intervenes anteriores Perdas Perda da primeira camada

Figura 3

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TCNICAS E MATERIAIS NA RESTAURAO DE MVEIS: ESTUDO COMPARATIVO ENTRE A INGLATERRA, A ITLIA E O BRASIL
Maria Helena Pires Martins Professora E S C O L A D E COMUNICAES E A R T E S / USP Av. Prof. Lcio Martins Rodrigues, 443 - So Paulo, SP CEP 5508-900 Fone: (011)8184076 Fax (011)8184325 E-mail mhmartin@usp.br

RESUMO Estudo comparado dos materiais e tcnicas empregados na conservao e restaurao de mobilirio antigo na Itlia, Inglaterra e Brasil, luz dos princpios ticos de conservao. O estudo abrange a prtica da restauraopara museus.

ABSTRACT
Comparative study of the material and techniques used by furniture conservators/restorers in Italy, England and Brazil. The analysis is basedon the ethical principies of conservation and concerns solely museum conservation practices.

Introduo
Este estudo comparativo das tcnicas e materiais utilizados na conservao de mveis na Europa e no Brasil diz respeito s prticas de conservao nos museus da Inglaterra, Itlia e Brasil. Escolhemos alguns procedimentos (reintegrao de partes consolidao da madeira, acabamento e desinfestao) a partir dos quais podemos tambm discutir os materiais utilizados, acrescentando um material essencial que a cola. Para contextualizar a discusso, entretanto, fez-se necessrio situar o lugar ocupado pelo conservador de mobilirio dentro de seus locais de trabalho. Os critrios de avaliao das tcnicas utilizadas so: reversibilidade e possibilidade de reconhecimento do tratamento efetuado. Os critrios de avaliao dos materiais so: estabilidade e possibilidade de remoo.

1.0 lugar do conservador


Antes de mais nada, necessrio esclarecer as condies de trabalho de conservao dentro dos museus europeus e brasileiros. O conservador de mobilirio que atua em museus europeus um privilegiado. Como regra, os museus no compram, nem aceitam como doao, mveis que estejam em mau-estado, necessitando de restaurao extensiva ou que estejam infestados. Eles sabem o perigo que uma infestao representaria para o acervo sob sua guarda. Alm disso, o conservador conquistou um lugar entre os vrios setores do museu, todos conscientes da necessidade de estudos sobre as condies de armazenagem e de exposio das peas do acervo.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira Entretanto, quando o mvel necessita de cuidados de conservao curativa, ou seja, de restaurao, o conservador tem total autonomia e responsabilidade sobre seu trabalho. Na Inglaterra, no Victoria and Albert Museum, existe um grande laboratrio de conservao de mobilirio, totalmente aparelhado, que conta com um conservador chefe e cinco conservadores subordinados, alm de receber (ano de 1995) trs alunos de Mestrado e um de Doutorado em conservao de mveis, que trabalham ativamente dentro do laboratrio. Na Itlia, a Soprintendenza per i Bem Artistici e Storici mantm vrios laboratrios para atender aos museus pertencentes ao estado. Entre eles, destaca-se o Opificio delle Pietre Dure, em Florena, que, at 1992, quando seu laboratrio de conservao de mobilirio foi desativado, prestou servios de restaurao de mobilirio. Atualmente, as peas de mobilirio que necessitam de restauro so enviadas para restauradores independentes, que trabalham, sob contrato, em seus laboratrios particulares. Estes restauradores independentes, para poderem exercer qualquer trabalho junto Soprintendenza, ou junto a qualquer rgo pblico devem ser formados pela escola de restauro do Opificio, pela escola do Istituto Cenraleper il Restauro, de Roma, ou, depois de terem concludo sua formao como restauradores em alguma outra escola, terem tambm sido aprovados no exame promovido por cada uma das regies que compem a Itlia. Tanto em um pas como em outro, os laboratrios de conservao das grandes instituies contam com o apoio de equipes de pesquisadores em cincia, especialmente qumica e biologia, que conduzem todos os estudos e perfazem os testes necessrios para o diagnstico dos problemas e o tratamento de conservao. No Brasil, a situao de conservao de mobilirio dentro de seus museus bastante diferente. Dentre os museus brasileiros, aqueles em que o mobilirio representa parte significativa de seu acervo so: o Museu Imperial de Petrpolis, o Museu Paulista, o Museu da Casa Brasileira em

Congresso ABRACOR So Paulo e o Museu de Arte da Bahia em Salvador. Nenhum desses quatro museus conta com um conservador especializado na rea de mobilirio em seus quadros de funcionrios. Dois dentre eles contam com restauradores de mveis que trabalham sob a orientao de um conservador de outra rea ou de um muselogo. As anlises qumicas e demais testes necessrios para se projetar os mtodos e os materiais que sero utilizados nas intervenes tm de ser feitos em outras instituies, uma vez que inexistem departamentos de cincias em todos esses museus. O Museu Imperial conta, como chefe do Laboratrio de Conservao, com uma conservadora especializada em conservao de tecidos, estando, portanto, preparada para cuidar de um dos aspectos do mobilirio do museu. A parte de madeira, entretanto, fica a cargo de um marceneiro que, at 1994, sem orientao, fez o que achou melhor, isto , tratou os mveis do acervo como se fossem mveis novos, consertando-os quando se fazia necessrio. Quantos tiveram seu acabamento original refeito, quantos sofreram intervenes no reversveis, com materiais no compatveis com a prtica internacionalmente aceita e com os cdigos de tica internacionais, no se sabe. A partir de maio de 94 passou a contar com a colaborao do qumico/conservador Richard Trucco que vem higienizando o acervo, 90% do qual se encontrava infestado por cupins. O Museu Paulista, mais conhecido em So Paulo como Museu do Ipiranga, no conta com um conservador especfico de mobilirio. A equipe de restaurao formada por dois tcnicos de nvel mdio, Vlademir Mrio Herdino e Jernimo Dantas Barbosa que trabalham sob a superviso da conservadora de objetos, Yara Ligia Mello Moreira Petrella, arquiteta, com cursos tcnicos em conservao de pinturas feitos no Instituto Paulista de Restaurao . Os dois restauradores tiveram toda sua formao prtica dentro do prprio Museu Paulista, iniciando seus trabalhos sob a orientao do antigo restaurador, Francisco Garcia, que ocupou o posto at 1984.

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Congresso ABRACOR O Museu Paulista conta com uma marcenaria e um pequeno laboratrio onde os tcnicos fazem as desinfeces e os pequenos reparos. Este espao dividido ainda com o laboratrio de conservao de papel, que a mantm as cmaras de fumigao e com o laboratrio de conservao de txteis, abrigando as mquinas de lavar e secar roupa. O Museu da Casa Brasileira integra a rede de museus estaduais vinculados Secretaria de Cultura do Estado de So Paulo. Este museu, como os outros, no conta, dentro de seu quadro funcional, com um conservador de mobilirio. Alis, no conta com nenhum conservador, nem mesmo com um muselogo. Quando as peas de mobilirio necessitam de conservao, o pedido encaminhado Secretaria de Cultura que deveria providenciar um tcnico especializado para executar o servio. A prpria Secretaria, entretanto, tambm no conta com nenhum conservador de mobilirio. O Museu de Arte da Bahia conta com um restaurador de mveis, Domingos Cardoso dos Santos, que, desde 1981, trabalha nas oficinas de mveis do governo de estado da Bahia, estando lotado no Museu de Arte h cinco anos. Domingos vem de famlia de marceneiros e restauradores, tendo feito pelo menos dois cursos de restaurao na Escola de Belas Artes da Universidade Federal da Bahia. Ele trabalha sob a orientao da museloga Sylvia Maria Menezes de Athayde, diretora do museu,

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira que porventura possa exibir, criado para desempenhar uma da funo utilitria, sua integridade fsica importante na leitura dessa funo.Atinge-se um acordo entre as normas ticas e a funo utilitria procedendo-se reintegrao, deixando-se, no entanto, de dar o acabamento que igualaria a parte nova s antigas e deixando-se quase que em esboo o trabalho de entalhe, marchetaria, pintura, etc. No Museu de Arte da Bahia, as partes faltantes so copiadas e refeitas em madeiras iguais s usadas no restante do mvel. O museu tem um aprecivel estoque de toras antigas de madeiras de muitas espcies, especialmente o jacarand da Bahia, o vinhtico e outras madeiras usadas nos sculos XVTTI e XTX. As marchetarias so refeitas, com base nas partes no danificadas. Os desenhos so copiados do original, cortados em madeiras similares, colados com cola de PVA, tingidos, quando necessrio, a fim de que tenham a mesma aparncia do trabalho original. Quando, entretanto, o mvel pintado, as pinturas no so refeitas sobre as partes novas, que permanecem na madeira. Quando o mvel empalhado, havendo necessidade, a palhinha ser trocada por uma nova, no se aproveitando nada do trabalho original. A documentao das intervenes evita que a pea possa ser considerada falsificada. O Museu da Casa Brasileira no tem registros das intervenes feitas, mas, observando-se o seu acervo, constata-se que as partes faltantes foram acrescentadas, sem nenhuma tentativa de igualarem o original. Ficam em forma de "esboo": a forma exterior preservada, sem que se execute a mincia do trabalho original. Assim, as partes reintegradas so imediatamente reconhecveis, mesmo pelo olhar leigo. O Museu Imperial tambm no mantm registros das intervenes feitas nos mveis dos seus acervos. O que se nota, nas peas em

2. Materiais e tcnicas utilizados


- .Reintegrao de partes A reintegrao de partes feita quando absolutamente necessria para que a legibilidade do mvel, inclusive de funo, continue intacta. Considerando-se que o mvel, alm de sua aparncia externa e o trabalho artstico de entalhe, marchetaria e acabamento

1 2

Sua principal atividade no Museu Paulista a da conse fez curso de dourao e comeou a se interessar pelos Um mvel com mais de 20% de trabalhos de restauro

o e restaurao de telas. Em virtude de problemas em molduras, )s de madeira. de ser considerado autntico.

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira exposio que os estofamentos foram totalmente refeitos, sem nenhuma considerao por poca ou estilo do mvel. Quanto a partes de madeira reintegradas, nada podemos afirmar uma vez que no so indentificveis. Sabemos que, em geral, os mveis foram consertados como se fossem mveis novos. - Consolidao da madeira A consolidao dos materiais, neste caso, da madeira, realizada para dar estabilidade ao artefato. A principal qualidade do produto usado para a consolidao deve ser seu poder de adeso madeira. Nos museus europeus, a consolidao da madeira, quando o dano no extenso e ocorre nas partes interiores, fundos ou ps, feita com a serragem muito fina (o que sobra da lixadeira) misturada cola animal e corante, se for necessrio. Este processo bastante durvel mas de aparncia rude. reversvel s teoricamente, uma vez que, frente ao calor, a cola animal amolecer . Na prtica, entretanto, este produto praticamente irremovvel, uma vez que penetra nas concavidades da madeira que no podem ser expostas a fontes de calor. Quando o dano extenso e a madeira se encontra extremamente fragilizada, a consolidao ser feita com resinas acrlicas, de acetato de polivinil ou butiral de polivinil. Dentre elas, o Polaroid, produzido pela Rohm and Haas, usada na seguinte proporo: 1 parte de Polaroid e 3 partes de solvente (acetona). A espessura resultante em geral adequada para uma boa penetrao. Antes da aplicao do Polaroid, deve-se passar uma demo de solvente para limpar a madeira e os poros. A aplicao deve ser sempre feita na parte interna do mvel. Depois de seca, pode-se retirar o excesso que tiver escorrido para a parte externa com o solvente, uma vez que o produto solvel a curto prazo, garantindo a

Congresso ABRACOR reversiblidade do tratamento. Se o pedao de madeira a ser consolidado for pequeno, melhor imergi-lo na soluo de Polaroid, pois, assim, obter-se- uma melhor penetrao. Outros produtos extensamente pesquisados e que apresentam excelentes qualidades de adesividade so o Acryloid B72, o Butvar B98 e o Acetato de Polivinil (AYAT). Todos so bastante utilizados na Europa. Em alguns casos, ainda, a consolidao pode ser feita com a cola animal bem diluda e aplicada quente. Esta tem o mesmo poder de penetrao do Polaroid e timo grau de adesividade. A questo da reversibilidade dos tratamentos de consolidao deve ser tratada com cuidado: na prtica nenhum procedimento de consolidao reversvel, mesmo que o material utilizado seja solvel. A remoo fsica tambm no possvel, uma vez que o suporte j se encontra fragilizado . Nos museus brasileiros pesquisados, quando o dano no extenso, usada a serragem misturada cola animal ou cola branca de PVA, mais fcil de ser utilizada, principalmente se o dano no for muito profundo. O Museu de Arte da Bahia no tem por hbito fazer a consolidao de madeira extensamente danificada. Substitui a madeira danificada por outra que no apresente problemas, refazendo, mimeticamente a parte faltante. O Museu Paulista, por outro lado, pretende fazer a consolidao de um mvel do sculo XVII que se encontra profundamente danificado, aps ter o estudo tcnico que deve ser pedido ao Instituto de Pesquisas Tecnolgicas (IPT) e a restauradores especializados, para poder decidir sobre os melhores produtos e melhor metodologia para consolidar a pea. A pea, entretanto, est esperando tratamento h mais de cinco anos.

3 4

SAKUNO, T. e SCHNIEWIND, A. Adhesive qualities oi :onsolidants for deteriorated wood. J.A.I.C. 29 (1990): 33-44. Appelbaum, B. Criteria for treatment: reversibility. JAIC !6(1987):63-73.

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Congresso ABRACOR - Acabamentos Tanto na Inglaterra quanto na Itlia, os conservadores seguem o princpio da mnima interveno quando se trata de acabamentos, para preservar a patina do mvel. Em geral, muito raro que se proceda remoo de acabamentos das peas de mobilirio pertencentes aos acervos de museus. Na Inglaterra e na Itlia s removido o acabamento que no for original e, mesmo assim, se no tiver importncia histrica. Aconselham a fazer a limpeza superficial com produto adequado ao tipo de acabamento. Se for cera, usar um pano macio quente, embebido em um pouco de terebentina, fazendo enrgicos movimentos circulares, principalmente onde tiver manchas. Quando necessrio, fazer nova aplicao de cera preparada com lk de cera de abelha, 300 gr de cera de carnaba e terebentina. Como a terebentina, composto oleoso derivado de vrias resinas do pinheiro, polimeriza em contato com o ar, a cera preparada com este produto formar uma pelcula mais resistente sobre a superfcie do mvel, protegendo-o mais. Alm disso, sendo de origem vegetal, um produto mais compatvel com a madeira. A terebentina apresenta, em sua composio, 50% de alfa e beta pinenos, sendo que este ltimo, ao se oxidar, repele alguns tipos de brocas da madeira, tendo, portanto, um efeito repelente a longo prazo. Assim, a terebentina no age somente como um solvente para as ceras, mas, tambm, como protetor, no devendo ser substituda por outro solvente. Se o acabamento for em goma-laca, um acabamento resistente e duradouro, teoricamente impermevel, a limpeza ser feita aplicando-se uma camada de leo de vaselina e passando a 'boneca' com p de pedra pomes. Se necessrio, aplicar uma mo de goma laa. Se o dano for mais profundo, pode-se remover somente as camadas mais superficiais de goma Iaca, com um removedor composto por 3 partes

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira de leo de linho cozido e uma parte de solvente tipo Varsol. O Museu Paulista tem por norma no mexer nos acabamentos dos mveis que compem o seu acervo. Entretanto, vimos um conjunto de cadeiras Thonet cujo acabamento em verniz preto fora removido , e substitudo por verniz incolor. Isso aconteceu h alguns anos e o resultado da ausncia de um conservador de mveis na instituio. O Museu de Arte da Bahia, no outro extremo, refaz os acabamentos que estejam danificados. Como os mveis coloniais baianos, em geral, recebem o acabamento em cera, o procedimento adotado passar o bom-bril para igualar a superfcie e remover a sujeira, aplicando a cera em seguida. O restaurador Domingos afirma que sempre mantm a patina do mvel. A cera preparada por ele mesmo, utilizando Varsol como solvente da mistura de ceras de abelha e de carnaba e da parafina. Quando deseja remover totalmente um acabamento, o solvente utilizado o lcool absoluto. O Museu da Casa Brasileira no tem registros dos trabalhos executados, no nos sendo possvel adiantar nada sobre remoo de acabamentos. - Colas Nos museus ingleses e nas oficinas italianas que executam tratamentos de conservao para os museus pblicos, segue-se a tradio de utilizar fundamentalmente a cola animal (de boi), pertencente categoria das colas termoplsticas. As razes so muitas: h trs mil anos de exemplos atestando a sua durabilidade; so bastante fortes; no mancham; so reversveis pois dissolvem facilmente na gua e permitem eliminar as bolsas de ar e outros defeitos no revestimento de mveis no macios.

No final do sc. XIX era comum encontrar-se os mveis preta. Ambos os acabamentos eram feitos em verniz.

austracos tanto na madeira natural, quanto na cor escuta, quase

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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira Tem sido, entretanto, levantado um problema tico com relao ao seu uso: podem dificultar a identificao do procedimento de conservao uma vez que a mesma cola usada na construo do mvel antigo. No Brasil, as colas utilizadas pelos restauradores dos museus pesquisados so a cola de origem animal, seja ela de coelho, de peixe ou de boi, e a cola branca de PVA, sendo que esta a mais usada pela facilidade de aplicao. A cola de PVA usada para colagem de encaixes, de cavilhas e at de partes faltantes enquanto a cola animal reservada para os trabalhos em que a baixa viscosidade seja fator importante, como na consolidao das peas. A cola de PVA solvel em gua, sendo assim, qualquer tratamento que a utilize reversvel. No devemos, entretanto, nos esquecer de que a madeira, sendo mergulhada ou banhada em gua, se dilatar, podendo sofrer danos irreversveis. - Desinfestao Nos museus ingleses, os mveis so desinfestados pelo mtodo da fumigao, em cmaras apropriadas, hermeticamente fechadas, utilizando ou o brometo de metila ou o dixido de carbono. Nem um nem outro causa qualquer dano madeira, embora o brometo de metila reaja com substncias orgnicas como a borracha e o couro. A fumigao feita por pessoas treinadas e seguindo todas as normas de segurana. Extermina todos os insetos vivos no espao de 24 horas. Ela extremamente eficaz, mas no impede que os mveis sejam reinfestados imediatamente aps o tratamento. Entretanto, como na Inglaterra no existe grande incidncia de cupins e brocas, este tratamento eficaz para o caso excepcional de uma infestao ocorrer. J na Itlia, a presena de cupins e brocas mais extensa. Apesar da fumigao ser apontada como primeira escolha em termos de mtodo a

Congresso ABRACOR ser usado, o fato de que a conservao de mveis ser, no geral, feita por conservadores particulares que trabalham para o estado, mais comum o uso de inseticidas aplicados por pincelamento das superfcies ou injeo nos orifcios e galerias deixadas pelos insetos. Essa aplicao sempre feita em ambientes externos, uma vez que os produtos so bastante txicos. Depois da aplicao, as peas so envoltas em nylon de modo a no haver nem entrada nem sada de ar, assim ficando por duas semanas. O inseticida mais utilizado o Permetal, piretride base de permetrina. Estudos feitos, mostram que no causa dano madeira e que sua ao repelente supera os cinco anos. A maior parte dos museus brasileiros (Paulista, da Casa Brasileira e de Arte da Bahia) utiliza os mtodos de injeo e pincelamento. Usam o Pentox, inseticida piretride base de cipermetrina, embalando os mveis em sacos plsticos por um determinado perodo de tempo que varia entre cinco e doze dias. A cipermetrina apresenta classe II de toxidade e, levando-se em considerao os testes conduzidos com ratos, tem pouca possibilidade de ser carcinognica. Tambm no causa danos madeira. No um produto muito diferente do usado na Europa. Contudo, nenhum estudo foi feito para determinar a durao da ao repelente. O que diferencia um uso do outro, o treinamento do funcionrio encarregado de fazer a desinfestao. No Brasil ela nunca feita ao ar livre e dificilmente o aplicador usar luvas ou mscara, resultando em perigo para sua sade. O Museu Imperial de Petrpolis, por outro lado, tem-se utilizado da tcnica da anoxia para fazer a desinfestao do acervo de mobilirio.Consiste no uso de um micro-ambiente, criado por meio de um saco construdo com pelcula de baixa permeabilidade ao oxignio e selado com um seladora a calor, e do qual se retira praticamente todo o oxignio, substituindo-o por nitrognio em estado gasoso.

Castelti, Gambetta, Matteini, Moles, Orlandi, Pandolfo, base di permetrina per il trattamento dei manufatti lignei

i, Sansoni & Tosini. Sudio sull'utilizzo di una formulazione a interesse artstico. Kermes 14 p.11 -17.

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Congresso ABRACOR Este mtodo altamente eficaz. Utilizando o mtodo ativo ou dinmico, Trucco constatou a exterminao dos cupins em todas suas fases de desenvolvimento (ovos, larvas, pupas e adultos) em dias e das brocas, em 25 dias. Este um mtodo totalmente incuo para os mveis.

Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira 3. - quanto s tcnicas, aquelas que requerem maior conhecimento, pesquisa e habilidade, como a consolidao da madeira, no so prticas habituais nos museus brasileiros. mais fcil fazer-se a reintegrao de partes do que a consolidao da madeira extensamente deteriorada. A prpria reintegrao, em alguns museus, ainda amimtica, que fere o princpio da possibilidade de reconhecimento. No que diz respeito aos acabamentos, apesar da poltica professada pelos museus brasileiros ser a de no refazer acabamentos, sabemos fque isso tem acontecido com mais freqncia do que o admitido. Por fim, devemos notar que nem todos os museus brasileiros tm o registro das intervenes realizadas, o que crucial para que, no futuro, se saiba o que foi feito, como foi feito, com que materiais foi feito. A documentao tambm assegura que as reintegraes estejam claramente explicitadas. 4. - no que diz respeito aos materiais, os mais modernos e sofisticados no tm sido usados no Brasil, uma vez que os restauradores no tm acesso s pesquisas feitas no campo, pesquisas essas feitas e publicadas fora do Brasil. No geral, os deslizes ticos cometidos na prtica da conservao de mobilirio no Brasil podem ser atribudos falta de cursos de formao, condio essencial para que o patrimnio de mveis seja preservado para as geraes futuras.

3. Concluso
Como principais diferenas esta comparao evidencia que, no Brasil, em funo da inexistncia de cursos profissionalizantes e universitrios voltados para a conservao de mobilirio,: 1. - a formao do conservador e suas condies de trabalho nos e para os museus da Inglaterra e Itlia so completamente diversas da situao brasileira: l h o desenvolvimento da pesquisa, a troca de informaes atravs de publicaes especializadas dos prprios museus e dos rgos de afiliao profissional enquanto , no Brasil, a formao se d atravs da prtica. 2. - os museus ingleses e italianos contam com a colaborao de conservadores de mobilirio de nvel universitrio fazendo parte de seus quadros (caso ingls) ou trabalhando sob contrato (Itlia). Os museus brasileiros, por falta de cursos na rea, no tm conservadores de mobilirio.

Bibliografia
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Pesquisas e Tcnicas - Escultura/Madeira

Congresso ABRACOR

Entrevistas com:
John Kitchin, conservador chefe do departamento de mobilirio do Victoria and Albert Museum Londres Patrzia Matteuzzi e Nicoletta Marcolongo - restauradoras com oficina em Florena. Trabalham sob contrato para a Soperintendenza dei Beni Gulturali. Yara Ligia Mello Moreira Petrella - conservadora de objetos do Museu Paulista Vlademir Mario Herdino - tcnico em restaurao de mveis do Museu Paulista Jeronimo Dantas Barbosa - tcnico em restaurao de mveis do Museu Paulita Cludia Nunes - Chefe do laboratrio de conservao do Museu Imperial de Petrpolis Richard Trucco - bolsista do CNPq - qumico - Museu Imperial de Petrpolis Gloria - pesquisadora do Museu da Casa Brasileira Sylvia Maria Menezes de Athayde - museloga e diretora do Museu de Arte da Bahia Domingos Cardoso dos Santos - tcnico em restaurao de mobilirio e marceneiro do Museu de Arte da Bahia

Resume
Formada em Filosofia, com Mestrado e Doutorado em Artes pela Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de S. Paulo, prepara tese de livre-docncia sobre materiais e tcnicas de conservao de mobilirio. Curso de especializao em Restauro dei mobili antichi pelo Istituto per V Arte e il Restauro Palazzo Spinelli - Florena. Estgios no Smithsonian Institution, no Victoria and Albert Museum e no Opificio delle Pietre Dure. No momento presta assessoria ao Museu da Casa Brasileira em S. Paulo.

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intura mural e de cavalete

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Pesquisas e Tcnicas - Pintura Mural e de Cavalee

RESTAURO DE PINTURA MURAL NO BRASIL TRADIO, SITUAO E PERSPECTIVAS


Jlio Eduardo Corra Dias de Moraes Conservador-restaurador Instituio de trabalho: Jlio Moraes Conservao e Restauro S/C Ltda. Av. Dr. Arnaldo, 134 - s.2 - Cerqueira Csar - So Paulo - S.P. cep 01246-000 - Fone/Fax: (011) 258-3721 Resumo
Este trabalho relata as concluses de ama pesquisafeita com bolsa da instituio VITAE -Apoio Cultura, Educao e Promoo Social, buscando avaliar a existncia de uma tradio murlista brasileira, particularmente em So Paulo, das formas pelas quais tem-se tentado conservar e restaurar estes murais e prope alguns encaminhamentos para a questo no mbito da preservao do patrimnio cultural brasileiro.

Abstract
This worlc reports the conclusions ofa research sponsored by Vitae institution with the aim ofevaluate the existance ofa brazilian muralist tradition, especially in So Paulo, the usual ways adopted in the attempt to conservate and restore those murais andproposes some directions for that subject in the field of the preservation of brazilian cultural property.

1. Introduo
A idia de fazer uma pesquisa sobre o uso e a conservao e restauro de pintura mural no Brasil surgiu depois de vrios anos trabalhando com elas, e notando o interesse que normalmente despertam no pblico. Noto, tambm, que h um grande nmero de pessoas -com ou sem habilitao especializada em restauro- trabalhando com o restauro de pintura mural, isoladamente ou no quadro de obras de restauro arquitetnico, em geral sem uma viso ou questionamento maior quanto ao objeto do seu trabalho enquanto herana cultural e possvel elemento contribuinte da nossa identificao cultural. Com freqncia uso o inusual termo "pintura mural tradicional brasileira", porque hoje creio que, ao contrrio do que se afirma correntemente, existe uma tradio de muralismo em So Paulo e certamente em todo o Brasil, bastante significativa e com

caractersticas tcnicas prprias. o que o progresso da preservao do patrimnio cultural, apesar de todas as limitaes, vem demonstrando pouco a pouco. Refiro-me nao s a murais artsticos, mas tambm a pinturas ditas decorativas, que tinham a funo de complementar a arquitetura e cujos limites com a pintura artstica muitas vezes no so de fcil definio. Os atuais trabalhos de prospeces de murais em velhas edificaes demonstram que eram usados com uma freqncia muito grande e que, diante dela, so poucos os remanescentes conhecidos de pintura mural antiga no Brasil. Todavia, a proporo de murais ocultos por sobrepinturas posteriores muito expressiva, reclamando uma atuaao ampla e urgente de resgate e preservao - da tradio e do documento. A meu ver, hoje as maiores causas de destruio de murais -antigos e modernosso o desconhecimento da sua existncia, ocultos sob repinturas, e sobretudo o desconhecimento das possibilidades tcnicas da sua conservao e restauro.

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Outro item da inteno inicial de pesquisa seria levantar dados histricos, tipolgicos e tcnicos sobre o uso de pinturas murais no Brasil e as formas como tem-se processado a sua conservao e restauro, quando ocorre. Tal pretenso logo revelou-se ingnua diante da total falta de referncias organizadas sobre o tema -levantamentos, inventrios- e da extenso do pas. Mesmo limitando o trabalho ao Estado de So Paulo -que de resto dos menos pesquisados em termos de patrimnio culturale eventualmente estendendo-o a outros, especialmente vizinhos, no que se refere a influncias comuns ou recprocas, deparei com um mundo promissor quanto a revelaes sobre o gosto e caractersticas prprias da nossa cultura. E muito carente de estudo e apoio, com certeza. Deixo parte na minha pesquisa o que decidi chamar de "mural moderno", cujo estudo vejo enquadrado no de toda a arte contempornea brasileira, e cujas caractersticas formais e tcnicas tm outras origens e particularidades, embora seja certamente mais rica em obras-de-arte de destaque que o mural tradicional. Certamente no este o local para descrever em mincias os resultados desta pesquisa, porm gostaria de expor em linhas gerais alguns dados e hipteses que podero ser teis e, qui, despertar o interesse de alguns colegas. 2. Dados histricos As origens da pintura mural no Brasil talvez sejam o seu aspecto mais desconhecido. No Estado de Sao Paulo, a cultura tradicional incorpora dados oriundos de duas grandes correntes migratrias histricas: a portuguesa e a italiana. Outras se incorporam tambm, porm estas so de fato as duas grandes fontes. Nelas poderemos encontrar as origens do nosso mural, portanto desde logo trabalhei com a hiptese de trs grandes perodos histricos: um, desde a fundao das primeiras cidades at vinda da famlia real; outro dali at o incio da imigrao italiana, em 1867, e outro, desde ento at agora,

apesar da sua queda em desuso em meados do sculo XX. O primeiro perodo (1532-1808): embora a colonizao do atual Estado de Sao Paulo tenha-se iniciado j no sculo XVI, restam poucos exemplares da arquitetura do primeiro destes perodos, e menos ainda com traos de pintura mural estudveis. Assim, faltam dados de qualquer tipo sobre as pocas mais antigas, e para saber se, o qu e como pintariam em suas casas e igrejas os colonizadores, quase s contamos com fontes bibliogrficas, mesmo assim muito escassas. O segundo perodo (1808-1867): a chegada da famlia real e da corte, embora desprovidas da maioria dos seus artistas e artesos num primeiro momento, abriu o pas para influncias mais diretas alm da metrpole colonial: a Misso Francesa e outros artistas que acorreram ao pas antes e depois da independncia implantaram a base de novas "modas" a renovar o gosto e abrir caminho para outras inovaes. Quase um perodo de transio, atingiu mais o Rio de Janeiro e outros grandes centros, que tardaram a irradiar sua influncia para lugares de menor importncia como So Paulo. Poucas foram as casas paulistas mais requintadas, destacando-se o Solar da Marquesa de Santos, com murais pintados a leo. O terceiro perodo (desde 1867): com o caf, que trouxe os imigrantes europeus, e a posterior industrializao, a cidade de So Paulo foi virtualmente demolida e reconstruda, abandonando em grande parte a tradio lusitana e adotando sobretudo a italiana, algo semelhante ocorrendo nas cidades interioranas ento fundadas ou renovadas, inclusive em terras de estados vizinhos atingidos pela mesma influncia: o sul de Minas Gerais, por exemplo. Esta arquitetura tinha como elemento integrante a pintura mural, apenas decorativa nas edificaes mais simples, ou com pinturas artsticas nas mais ricas. Para todo o pas veio o mural de influencia, tcnica e gosto importados, junto com a arquitetura importada da Europa, a cada vez e

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em cada local onde um ciclo econmico produziu uma elite interessada em colocar-se "na moda", emulando o que lhe chegava do exterior ou o que l via (o mesmo processo imitativo do "gosto" de hoje, com a nica diferena de que, agora, o primeiro mundo que vem, mais idealizado que nunca, classe ascendente brasileira, com sua globalizao e tralhas importadas). Em cada regio, aps o contato inicial, aos poucos os elementos e caractersticas importados foram-se miscigenando com a cultura local, s vezes criando verdadeiras "escolas" regionais e adaptando-se tambm aos materiais disponveis e nossa arquitetura, criando solues originais. Entre os murais existentes atualmente, artsticos ou decorativos, predominam totalmente os motivos italianos ou misturas e assimilaes dos numerosos catlogos "internacionais" de modelos e estnceis editados na Europa e Amrica do Norte, distribudos em todo o mundo. Tambm a pesquisa dos nomes dos pintores-decoradores que fizeram estas pinturas resulta majoritariamente em italianos. Todavia, a tcnica "italiana" por excelncia, o afresco, praticamente inexiste. A maioria dos nossos murais so de gosto italiano, porm pintados a leo ou tempera de cal. Ora, a tradio muralista italiana no apenas prefere o afresco desde os seus primrdios, como condena e rejeita o mural a leo, conforme os seus manuais de pintura mais conhecidos, como os de Cennino Cennini e Giorgio Vasari, concedendo um papel apenas secundrio tempera de ovo ou de cola, como coadjuvante do afresco. Sintomaticamente, o tratadista que mais fala do mural a leo o ibrico Pacheco, espanhol. Fao a hiptese (e somente hiptese, no ainda uma concluso) de que o hbito de pintar paredes a leo tenha permanecido desde o perodo anterior imigrao, aplicado a novos motivos e temas. Nao seria caso nico: afinal, o mesmo aconteceu com a prpria tcnica construtiva, em que os bares do caf, ao incorporar avidamente os novos estilos arquitetnicos mostravam-se ainda apegados aos velhos mtodos construtivos, porm ostentando enfeites de gosto neo-clssico. Talvez assim, por exigncia do cliente, o leo tenha permanecido, a despeito da presena de tantos italianos. Ademais, a

rapidez e praticidade do leo, inclusive na renovao freqente das edificaes -j este um hbito menos comum na Itlia- tornavam-no mais adaptado s necessidades. Porm, quem diz que o mural a leo fosse uma herana portuguesa? Ningum que eu consultasse no Brasil ou em Portugal o disse, mas l quase nao se v afresco. A comprovao mais expressiva que encontrei vem de lugares bem longnquos: o ICCROM, no quadro de um Curso Regional de Conservao de Pinturas Murais para a sia do Sul e Sudeste, em 1991-1992, escolheu como canteiro para prticas o refeitrio do Monastrio de Santa Mnica, em Goa, antiga possesso portuguesa na ndia, alis outro pas com longussima tradio de uso do afresco. O Relatrio do ICCROM diz: "As pinturas murais que decoram a abbada do refeitrio foram provavelmente feitas por um mestre portugus com a ajuda de alguns pintores locais. Para datao, j que nao h informaes seguras disponveis, podemos pensar em atribu-las ao fim do sculo XVIII ou ao incio do XTX. Populares em estilo, elas mostram uma tecnologia de pintura a leo desenvolvida e moderna.(...) Estas pinturas so, obviamente, executadas "a secco", (...)".(ICCROM/NRLC. Training Worksite Report - Monastry of St. Monica - Old Goa. ICCROM, Roma, 1991-1992, dat.)

3. Tipos de murais freqentes no Brasil


Tenho classificado murais em dois tipos genricos: decorativos e artsticos. Do ponto-de vista tcnico, proponho as seguintes definies: -"pintura artstica: obras-de-arte propriamente ditas, de elaborao e execuo personalizadas, preenchendo alguma inteno criativa, desconsiderando-se nesta classificao o seu mrito ou valor enquanto obra-de-arte." -"pintura decorativa: pintura aplicada com o uso de padro mecnico fixo (mscaras, rguas, moldes, guias, etc), ou mo livre porm caracterizando-se pela ausncia de trao ou gesto pessoal do executor, exceto por detalhes de erro ou perfeio na qualidade de execuo."

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Na prtica, porm, estas classificaes esbarram com a dificuldade de uma fronteira bastante imprecisa em certas ocasies, por exemplo quando uma decorao aplicada mecanicamente tem um complemento mo ou quando atinge um alto nvel de expressividade, que a individualiza, ou uma pintura feita mo livre totalmente inexpressiva. Portanto, apesar de til deve ser vista dentro de limites, evitando-se o erro de querer forosamente enquadrar uma pintura mural em uma ou outra categoria. J do ponto-de-vista crtico o mural artstico ser aquele cujo autor faz valer sua viso e vontade pessoais, usando at recursos habitualmente tidos como "decorativos". Por exemplo, o retrato de um baro do caf na parede da sua sala est a servio de uma determinada ideologia, pertencente a uma determinada classe: pode ser descrito como meramente decorativo; e uma decorao como a da igreja do Embar, em Santos, S.P., embora consista de barrados, filetes, motivos fitomrficos a estncil, etc, no seu conjunto pode ser perfeitamente encarada como inspirada obra-de-arte.

majoritria a repintura pura e simples, com todas as suas conseqncias a nvel de descaracterizao plstica, perda de autenticidade e interaes fsico-qumicas. 5. A atuao possvel Parece-me claro que nos ltimos anos surge -talvez pela primeira vez- um maior interesse com relao ao patrimnio cultural fora das classes mais cultas e habitualmente detentoras ou interessadas em bens culturais. Noto tambm que este interesse e os conseqentes movimentos em favor surgem principalmente no mbito de comunidades razoavelmente identificadas consigo mesmas. o que vejo nas cidades do interior ou comunidades de bairro que tenho freqentado por fora do meu trabalho. Posso citar a cidade de Irapu, S.P., que com 6.000 habitantes dedica-se a restaurar os murais da sua Igrej a Matriz com o maior zelo; ou o distrito de Quiririm, em Taubat, S.P., antiga colnia italiana cujos habitantes, ciosos da sua identidade, esto promovendo o segundo restauro dentro dos seus poucos quarteires; h ainda a comunidade do bairro do Cambuc, famosa em So Paulo, restaurando a sua capela de N. Sra. de Lourdes, ou as cidades que reclamam do Estado o restauro dos seus Grupos Escolares. Talvez o carter "democrtico" do mural, que via de regra encontra-se em lugares pblicos, seja um dos seus grandes atrativos e vantagens, porquanto ao estar accessvel a todos desperta o sentimento de posse coletiva nos membros das comunidades que os possuem. Sendo to facilmente identificvel e aproprivel, oferece um bom veculo identificao cultural destas comunidades. Junto vem a conscientizao sobre a necessidade de preserv-lo, como qualquer coisa que se preza. A aparece o segundo ponto que constato e me interessa: as pessoas movem-se para preservar estes bens, com ou sem conhecimento das classes dominantes e "cultas", e especialmente dos rgos pblicos encarregados do patrimnio cultural (pessoas de nvel scio-economico mais alto, pessoas mais cultas ou empresas, ao

4. A metodologia ou a sua ausncia


De forma geral, o panorama do restauro de murais no Brasil ainda deixa muito a desejar. Nota-se uma crescente preocupao e desorientao dos possuidores deste tipo de bem. Os que possuem alguma estrutura de apoio ou que tm ao menos idia de que ela necessria consultam arquitetos ou diretamente restauradores; mesmo assim a maioria das intervenes algo imediatista e carente de aporte tcnico-cientfico apropriado, no parecendo haver crescimento qualitativo proporcional ao crescimento da atividade e da experincia em restauro. J os desinformados, na maior inocncia, metem-se a achar as solues por si prprios e chamam um pintor, um jovem jeitoso da vizinhana para repintar o que se v feio, s vezes apenas sujo. No me estenderei aqui numa coletnea de desgraas e absurdos perpetrados com a melhor ou a pior das intenes, basta dizer que a prtica

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investir nisto tm em mente o acesso ao bem cultural, ou ao menos a aparncia de maior cultura). A quem quer que se interesse em estimular a ateno da populao prpria cultura -requisito, garantia e motivo de cuidado com o patrimnio cultural- caber aproveitar estes atrativos e vantagens, como meio de implantar a mentalidade, o hbito e a capacitao para a conservao e restauro.

possvel gerenciar intervenes adequadas tecnicamente e a custo accessvel, orientando pessoal local, no-especializado. O estudo da presena, caractersticas, estado atual e formas usuais de restauro da pintura mural no Brasil padece dos mesmos males do estudo de quase todas as reas do patrimnio cultural brasileiro: a falta total de dados mnimos, levantados atravs de inventrios -de recenseamento ou de conhecimento- e de estudos histricos e analticos. Neste caso em particular, acresce a sumria desconsiderao da pintura mural por parte dos nossos historiadores da arte, talvez ainda apegados s velhas definies acadmicas que incluem a maioria dos murais nas chamadas "artes menores" ou "artes aplicadas". Caberia s universidades o estudo metdico da pintura mural brasileira e a sua incluso na bibliografia da histria da nossa arte, e aos rgos oficiais de preservao e eventuais ONGs o recenseamento da arte mural existente. A posio, a meu ver mais adequada situao de emergncia verificada neste setor, a mesma vlida para todos os setores do patrimnio cultural brasileiro: priorizar a divulgao e popularizao da idia de preservao e das formas de participao accessveis ao pblico no especializado. Paralelamente h que reaparelhar e cobrar o funcionamento das instituies oficiais responsveis pelo patrimnio e esquemas de incentivo fiscal, estimular o surgimento de organizaes no-governamentais, habilitar mo-de-obra de nvel mdio e estimular o estudo acadmico a nvel de histria da arte e a nvel tcnico especializado. Quem dever fazer isto? Todos que tenham conscincia desta situao, a comear pelo prprio restaurador, tanto no seu trabalho cotidiano como atravs das entidades e agremiaes que constitua e eleja para represent-lo. Os restauradores certamente possuem muita informao, porm dispersa entre todos eles. A minha tentativa isolada de levantar esta informao para posteriormente organiz-la e public-la tem tido resultados lentos e limitados demais. Creio que muito mais eficiente seria cada restaurador realmente escrever um relatrio final de restauro, como

6. Concluses e propostas
inegvel a existncia de uma tradio brasileira de empregar murais em edificaes; esta tradio subsiste atualmente em vrios nveis, mais especialmente a nvel popular, ainda que bastante afetada; os materiais tradicionais so tinta a leo e tempera de cal, provvel herana ibrica, mas a conformao plstica de influncia predominantemente italiana e outras menores; resultou-me til dividir a pintura mural brasileira em dois tipos: tradicional e moderna, com trs aplicaes: privada, institucional-oficial e religiosa; a pintura mural tradicional foi subdividida em artstica e decorativa, podendo-se ver esta ltima como parte integrante da arquitetura, sendo possvel tambm o estabelecimento de uma tipologia de aplicao prtica em restauro, a depender de maiores estudos; aps um longo e intenso perodo de perda e destruio, verifica-se no Estado de So Paulo e, aparentemente em outros, uma revalorizao da pintura mural antiga remanescente, no por iniciativa oficial ou das elites, mas espontnea e ligada a melhorias econmicas; a maioria das iniciativas de conservao e restauro, sendo espontnea, gera intervenes a cargo de curiosos inabili-tados, com adulteraes desastrosas e geralmente irreversveis;

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ABRACOR

prescrevem as normas da profisso, e ter o hbito rotineiro de publicar resumos e artigos destacando os pontos a seu ver mais importantes e solues originais. com base nestas

pequenas publicaes tcnicas que outros pases embasam seu hoje grande acervo de conhecimento e capacitao tcnica em muitas especialidades.

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Fotografia n 1: pintura mural em residncia de classe mdia, autoria desconhecida, c. dcada de 1920, So Paulo, S.P. Foto do autor.

Fotografia n 2: pintura mural de autoria de Frei Paulo de Sorocaba, um ndio que se recolheu ao convento e executou este e outros murais em tcnica de afresco, sob influncia dos Capuchinos italianos; Piracicaba, S.P. Foto do autor

Fotografia n 3: detalhe da decorao mural da Catedral de Ribeiro Preto, S.P, projeto de Rosalbino Santoro ou Victorio Gregolini. Foto do autor.

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PAINIS E PINTURAS MURAIS DO PALCIO PEDRO ERNESTO PROJETO DE RESTAURAO


Marylka mendes Conservadora-Restauradora Professora ex-Coordenadora do Curso de Especializao de Bens Culturais Mveis-UFRJ/EBA Professora Adjunta da Escola de Belas Artes / URFJ Denise de Oliveira Especialista em Conservao de Bens Culturais Mveis, pela UFRJ Especialista em Conservao e Restaurao de Pintura de Cavalete e Escultura em Madeira Policromada, peloCEOR/UFMG Atelier Marylka Mendes Rua da Lapa, 276 - Lapa 20.021-180 - Rio de Janeiro / RJ Tel.: [021] 252-5619 Resumo
O trabalho um desdobramento de uma consultoria prestada Cmara Municipal do Rio de Janeiro, instalada no Palcio Pedro Ernesto, solicitada ao Atelier Marylka Mendes pela empresa "pera Prima Arquitetura e Restauro Ltda ", visando a integrao de profissionais atuantes em diferentes reas da preservao de bens culturais, com intuito de elaborarem um projeto onde ficassem definidos os critrios para execuo de uma futura interveno de conservao-restaurao do Palcio e do seu acervo de painis e pinturas murais. PALAVRAS-CHAVE: Pintura mural/ restaurao, Pintura mural/documentao

1. Introduo
O Palcio Pedro Ernesto est localizado Avenida Rio Branco, no Centro - Rio de Janeiro. Construdo em estilo arquitetnico ecltico, o edifcio projetado em 1912, abriga um acervo magnfico de painis e pinturas murais assinados por renomados artistas do princpio do sculo, destacando-se Eliseu Visconti [1886-1944], Rodolfo [1879-1967] e Carlos Chambelland [1884-1950], Carlos Oswald [1882-?], Luclio Albuquerque [1877-1939], Dcio Villares [1851-1931], Rodolfo Amoedo [1857-1941] e Roberto Rowley [1867-?].

Os painis e as pinturas datam de 1923 e constituem importante parcela do patrimnio artstico e cultural do pas e, simultaneamente, evocam a memria do Rio de Janeiro. H cenas que so uma espcie de "tnel do tempo", representando momentos histricos da cidade, como por exemplo, um dos painis de Amoedo, "A fundao do Rio de Janeiro" e as pinturas de Visconti: "Ao saneamento da Cidade, na figura de Oswald Cruz"; "Aos servios municipais em homenagem Cidade do Rio de Janeiro" e "Ao embelezamento da Cidade, na figura de Pereira Passos", as quais, so testemunhos culturais de grande expresso, Cumpre tambm citar as

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obras de Rowley, "A pequena indstria" e "A pequena lavoura", as de Luclio Albuquerque, "Alegoria ao comrcio" e "Alegoria a Repblica" e, por ltimo, mas no como ltimo, Dcio Villares, "A ida ao trabalho" e "A volta do trabalho". Esses painis so tambm importantes como fonte de estudo para a historiografia da arte brasileira, porque atravs das mesmas possvel inferir-se sobre uma das fases da evoluo estilstica dos artistas, quando vo abandonando o academicismo e adentrando na modernidade brasileira atravs do Impressionismo. Como exceo destacamos Rodolfo Amoedo, "mestre" do grupo que se manteve fiel ao academicismo. Alm disso, o conjunto de painis e pinturas revela a inteno dos projetistas do Palcio de reunirem num mesmo local, os artistas de maior expresso do incio do sculo. Em virtude da deciso da Cmara de restaurar o Palcio e o respectivo acervo, foi formada uma equipe interdisciplinar de profissionais, dentre esses: arquitetos, engenheiros e restauradores de pinturas, que se integraram com o intuito de elaborarem um projeto de conservao-restaurao das obras citadas. Ao Atelier Marylka Mendes coube analisar o estado de conservao dos painis e pinturas murais, emitindo consideraes sobre as tcnicas empregadas pelos artistas e sugestes sobre uma eventual restaurao. O trabalho de consultoria foi realizado entre os meses de janeiro e abril de 1996.

da constituio dos painis e pinturas murais, das degradaes apresentadas e da tcnica pictrica empregada pelo artista. Em seguida, cada obra foi submetida ao exame com fluorescncia de ultravioleta e testes de solubilidade de vernizes. Foram coletas amostras dos extratos e posteriormente encaminhamos ao UFMG / CECOR para que fossem realizados exames de identificao de aglutinantes, pigmentos e vernizes. Paralelamente, foi feita a documentao fotogrfica de todo o processo. O perfil das degradaes apresentadas por cada obra e a respectiva proposta de tratamento das mesmas foram encaminhados atravs de relatrios uma comisso avaliadora instituda pela Cmara de Vereadores, formada por membros da prpria Cmara, profissionais envolvidos no projeto de restaurao do Palcio Pedro Ernesto e por outros profissionais atuantes na rea de preservao do patrimnio cultural. Durante as reunies foi salientado que o sucesso do projeto e das intervenes propostas dependero de um trabalho sistematizado, com base na sua execuo por profissionais de competncia comprovada na rea de conservao-restaurao e na utilizao de materiais adequados. 3. Caractersticas, Estado ee Conservao e Proposta de Restaurao do Trptico Visconti Identificao Ttulo: "Ao Saneamento da Cidade, na figura de Oswald Cruz", "Aos Servios Municipais em Homenagem Cidade do Rio de Janeiro" "Ao Embelezamento da Cidade, na figura de Pereira Passos". Autor: Eliseu Visconti (1866 - 1944) Data: 1920/1923 Dimenses: 5m x 2m, 5m x 8m, 5m x 2m, respectivamente. Tcnica: leo Suporte: tela Local: parede do patamar central.

2. Painis e Pinturas Murais do Palcio Pedro Ernesto


Para fins deste trabalho ser descrito o trptico de Eliseu Visconti, uma dentre as vinte e duas obras analisadas pela equipe do Atelier MM. As demais obras [v. Anexo 1] seguiram a mesma metodologia de trabalho. Os procedimentos adotados inicialmente pela equipe do Atelier Marylka Mendes se fundamentaram no exame "in loco", a olho nu,

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Caractersticas da Obra Os painis de Eliseu Visconti foram pintados leo sobre tela espessa, onde possvel observar as tramas aparentes. Estes esto fixados ao muro com a utilizao de adesivo. A pintura, caracterizada como impressionista, apresenta reas de tinta diluda e de pinceladas curtas e empastadas. O colorido obtido com tons vibrantes de amarelos, vermelhos, azuis, verdes e terras. Os trs painis tm formatos retangulares com emolduramento a estuque e recobertos com tinta branca. A assinatura do pintor e a data de execuo da obra foram executadas em tom terroso e esto presentes no lado inferior direito do painel central, cujas dimenses so maiores. Consideraes sobre a tcnica empregada pelo artista Na fase pontilhista de Eliseu Visconti, pode-se observar que o artista quase sempre utiliza um "fundo" pouco empastado com tinta bem diluda, e sobre este, vem empastando, atravs de pequenos pontos, obtidos por meio de aplicao de tintas isoladas, dando a sensao de colorido. Este "fundo", devido pouca quantidade de pigmento e muito diluente, de resistncia pequena, razo pela qual a remoo das camadas de vernizes ou as limpezas superficiais, quando no so executadas tecnicamente corretas, provocam srios problemas obra, que por vezes, so irreversveis. Como ser observado, posteriormente, nas consideraes sobre o "estado de conservao", as reas que foram atingidas pela umidade decorrentes do pavimento superior, como o "fundo" da obra, apresentam-se com maiores problemas. Recomenda-se que antes de iniciar qualquer interveno, que os responsveis procurem familiarizar-se com a forma de expressar do artista, para que com isto, aqueles possam entender melhor as razes de determinadas degradaes ocorridas. Exemplificando-se, diramos que as "consideraes sobre a tcnica empregada pelo

artista", como reas empastadas, uso de glassis, reas de tinta diluda, etc. devero receber tratamento e materiais diferenciados. Consideraes sobre o estado de conservao

O trptico de Visconti no apresenta maiores problemas, pois foi submetido, recentemente, a intervenes de restauro. Neste momento, o suporte no apresenta maiores problemas de aderncia ao muro, com exceo de alguns pequenos pontos de descolamento [v Anexo 2].

As camadas de preparao e pictrica esto bem aderidas ao suporte, exceto em uma rea em especial, que pode-se observar o desprendimento de ambas de forma pulverulenta. No lado superior esquerdo do painel principal, a camada pictrica encontra-se esmaecida, devido ao da gua que atingiu o local "lavando" a pintura. Na parte inferior dos trs painis, pode-se observar, atravs do exame de fluorescncia de ultravioleta, as reas que foram submetidas reintegrao (retoques) realizadas em interveo anterior. A camada protetora, tambm apresenta-se sem maiores problemas. Sua colorao no se encontra muito alterada e ainda desempenha as funes de proteo. Observou-se porm, sobre a superfcie da obra, muitas sujidades tais como: materiais particulados, resduos de insetos e respingos de tinta, utilizados em pinturas no prdio Consideraes restaurao sobre o processo de

A obra sofreu em perodo recente uma interveno, provavelmente, h dois anos; como conseqncia, no apresenta problemas estruturais maiores. O suporte, tela, est parcialmente desprendido do muro, necessitando de pequenas intervenes. As reas que apresentam

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descolamentos sob forma de mossas, devero ser refixadas ao muro por meio de injees de adesivo. A escolha deste adesivo, dever ser feita mediante a testes preliminares, podendo ser determinado dentre os termoplsticos e proticos. A camada pictrica encontra-se com boa aderncia preparao e ao suporte. Observa-se, porm, alguns pequenos pontos, que devero ser submetidos a tratamento. A rea central do painel principal de Visconti, apresenta um ponto em que a preparao e a camada pictrica encontram-se em processo de desprendimento de forma pulverulenta. Aconselha-se a utilizao de um adesivo adequado fixao desta policromia. Este dever ser escolhido mediante testes, utilizando-se um material que interrompa o processo de degradao. As reasj "retocadas" em interveno anterior, esto localizadas na parte inferior dos trs painis. Como estas so observadas somente com a fluorescncia de ultravioleta, aconselha-se que sejam mantidas. O verniz observado atravs dos testes de solubilidade, encontra-se ligeiramente degradado. No nos parece necessrio que este filme protetor seja totalmente removido, pois esta operao colocaria a pintura sob a ao de solventes desnecessrios. Para isto, recomenda-se a utilizao de "sabes" desenvolvidos por tcnicos especialistas em limpezas de vernizes. Estaremos assim, removendo nesta etapa de tratamento, parte do verniz degradado e, paralelamente, as sujidades superficiais. No momento da reintegrao das lacunas, provocadas por perdas de policromia, ser necessrio dar tambm unidade s reas que foram "lavadas", pela umidade local, apresentando-se esmaecidas. Isto permitir uma melhor leitura esttica da obra. As reintegraes devero ser feitas com tintas, ou cujos pigmentos so macerados e diludos em resinas de resistncia ao da luz e a outros agentes de degradao.

A finalizao do trabalho ser executado com aplicao de uma nova camada protetora, que ser obtida pela utilizao de um verniz. Este dever ter um bom ndice de saturao da cor, maior resistncia ao meio ambiente e, de preferncia, ter em seu contexto, um filtro de proteo s radiaes de ultravioleta. Desta forma, poderemos considerar que as intervenes a serem adotadas estaro mais prximas conservao da obra do que restaurao propriamente dita.

4. Concluso
Ao longo dos diagnsticos realizados nos painis e pinturas murais do Palcio Pedro Ernesto, conclumos que alguns dos problemas foram decorrentes da deteriorao do prdio em si e do emprego inadequado de tcnicas e materiais de restaurao. H outros itens, diretamente relacionados com o bem estar do usurio do prdio, que tambm vem ocasionando parte das degradaes observadas, como por exemplo: o uso de arparelhos de ar-condicionado, que so ligados periodicamente sem continuidade, provocando assim a oscilao da umidade relativa, altamente prejudicial estabilidade dos materiais. Em algumas salas, a permanncia de janelas abertas em grande parte do dia, permitem a entrada de agentes poluentes, que se acumulam sobre a superfcie da obra. Com relao a iluminao adotada por meio da utilizao de lmpadas fluorescentes, observou-se que no havia nenhuma preocupao com as radiaes emitidas por elas, que ao incidirem sobre a superfcie do painel, atuam como agentes de degradao, provocando, assim, alterao na colorao dos materiais. A elaborao interdisciplinar do projeto de restaurao do Palcio Pedro Ernesto visa, por fim, corrigir todas estas falhas, abordadas nos devidos relatrios, para que o processo de degradao evidenciado seja interrompido.

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Bibliografia
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Ttulo: "Cadeirinha de Arruam", "As Musas", "A cabra-cega" e "As horas' Autor: Carlos Oswald (1882-?) Data: cerca de 1923 Dimenses: 3 m x 1,5 m; 3m x l,5m; respectivamente. Tcnica: leo Suporte: tela e muro Local: Sala da Presidncia Ttulo: "Alegoria Repblica" Autor: Luclio de Albuquerque (1877-1939) Data: 1923 Dimenses: 4 m de dimetro Tcnica: leo Suporte: tela Local: Sala 14 A Ttulo: "Alegoria ao Comrcio" Autor: Luclio de Albuquerque (1877-1939) Data: 1923 Dimenses: 4 m de dimetro Tcnica: leo Suporte: tela Local: Sala 16 B Ttulo: "A Fundao do Rio de Janeiro" Autor: Rodolfo Amoedo (1857-1941) Dimenses: 8 m x 8 m Tcnica: leo Local: Plenrio Ttulo: "A Batalha de Uruu-Mirim" Autor: Rodolfo Amoedo (1857-1941) Dimenses: 2 m x 8 m Tcnica: leo Local: Plenrio Ttulo: "A Ida ao Trabalho" Autor: Dcio Villares (1851-1931) Dimenses: 5 m x 2 m Tcnica: leo Local: Sala Inglesa Ttulo: "A Volta do Trabalho" Autor: Dcio Villares (1851-1931) Dimenses: 5 m x 2 m Tcnica: leo Local: Sala Inglesa Ttulo: "A Pequena Indstria" Autor: Roberto Rowley Mendes (1867-?) Dimenses: 2 m x 8 m Tcnica: leo Local: Plenrio Ttulo: "A Pequena Lavoura" Autor: Roberto Rowley Mendes (1867-?) Dimenses: 2 m x 8 m Tcnica: leo Local: Plenrio Data: 1923 Suporte: tela

Data: 1923 Suporte: tela

Data: 1923 Suporte: tela

Data: 1923 Suporte: tela

Data: 1922 Suporte: tela

Data: 1922 Suporte: tela


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ANEXO 2 Ilustrao das degradaes observadas no trptico de Visconti

Legenda gjj3 Descolamentos do suporte e mossas pH Irregularidade no suporte [marcas e enrugamento] 9 Perdas de camada pictrica p i l Perdas e cortes no suporte 3 Repintura

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O RESTAURO DOS PAINIS DA ESCOLA EDMUNDO BITENCOURT


Nelson Porto Ribeiro Arquiteto, Historiador da arte Patrcia Horvat Restauradora Myriam Pereira Restauradora Instituio de trabalho: PERA PRIMA Arquitetura e Restauro Ltda. Rua Alberto de Campos n 64/sl. 202 - Rio de Janeiro, RJ CEP: 22.471-020 Fones (Fax): (021) 267-4277 e 287-6642 E-mail: arqopera@ism.com.br Resumo Trata-se de um trabalho apresentando o relatrio dos procedimentos tcnicos utilizados para a restaurao de dois grandes murais, um em cermica o outro em vidrotil, pertencentes fase mais produtiva da arquitetura e das artes plsticas do movimento modernista brasileiro. I. Introduo A escola Edmundo Bitencourt pertence a um conjunto habitacional grandioso projetado por Afonso Eduardo Reidy na dcada de 50, projeto este que lanou internacionalmente o referido arquiteto como chef de file do movimento modernista brasileiro junto com Oscar Niemeyer e Lcio Costa. Trata-se portanto, devido a importncia que a arquitetura brasileira assumiu no contexto do movimento moderno mundial, de uma das mais significativas obras da arquitetura contempornea. O projeto original era destinado a moradia de funcionrios municipais e foi estabelecido aps um recenceamento sociolgico e uma pesquisa detalhada sobre as necessidades e as condies de vida dos futuros usurios, inscreve-se portanto dentro daquelas obras modernistas com preocupaes sociais, oriundas da corrente originaria em Le Corbusier, que eram imbuidas de conotao revolucionria. Nem por isso, entretanto, o projeto de Reidy deixava de lado as preocupaes funcionais aliando-as esttica modernista impregnada das solues brasileiras tpicas (uso abundante de azulejaria e de cobogs). O conjunto de Pedregulho consistia originalmente em; prdios residenciais, edifcios pblicos essenciais (dispensrio, centro comercial, centro sanitrio, escola primria, berrio) e construes desportivo-recreativas (piscina, ginsio, play-ground). Os painis em questo pertencem escola e ao ginsio, dois dos edifcios mais significativos do conjunto, realados pelo tamanho e pela implantao dos prdios (que situam-se a frente do conjunto) mas especialmente pela soluo esttico-formal; uma construo constituda por um prisma trapezoidal simples sobre pilotis, o que possibilita um vasto ptio coberto para as crianas no trreo onde se situa o painel-mosaico de vidrotil com temas infantis de autoria de Roberto Burle-Marx; agregada a uma outra construo com cobertura em arco parablico, no fechamento do qual situa-se o admirvel painel de azulejos de autoria de Portinari, onde crianas brincam de pular carnia correndo por uma grande composio abstrata no fundo com sutil variaes nas

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tonalidades de azul. Padro similar ao usado pelo artista no prdio do MEC. Na perspectiva da sua concepo social-revolucionria, Reidy no hesitou em entregar a decorao dos elementos arquitetnicos de seu conjunto destinado a moradia de baixa renda, a grandes expoentes das artes plsticas brasileira; Roberto Burle-Marx, Cndido Portinari e Ansio Teixeira (os azulejos decorados por Ansio Teixeira localizam-se nos anexos da piscina, e no foram restaurados). II. Painel de Roberto Burle Marx. Ficha de catalogao: Objeto: painel confeccionado em pastilhas de vidrotil. Tema: Jogos infantis, entre eles ,brincadeiras de roda, gangorra, bicicleta,etc. Autor: Roberto Burle Marx, pintor, gravador, paisagista. Data: 1951 Dimenses: 2.30mx22.50m, totalizando 52m2. Suporte: argamassa. Tcnica:mosaico Propriedade: Bem tombado pelo Patrimnio Histrico Municipal. Endereo: Escola Edmundo Bittencourt, Rua Lopes Trovo s/n,Benfica, Rio de Janeiro, Conjunto Arquitetnico do Pedregulho, projeto de Afonso Eduardo Redy. Solicitante: Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro, Secretaria de Obras -RIOURBE. Prazo: 2 meses. 1. Descrio do estado de conservao antes da restaurao: O Painel foi encontrado em estado de grande degradao, devida principalmente a focos de infiltrao, por estar localizado em uma parede por onde passam as tubulaes hidulicas dos banheiros e cozinha da Escola. Havia descolamentos e estufamentos em vrios pontos da argamassa, com perda das pastilhas de

vidrotil e perda do traado do autor, sendo a maior perda de cerca de 3m2. A argamassa encontrava-se pulverulenta, cheia de fungos e musgos, esfarelando-se ao toque. Muitas pastilhas tambm se desprendiam do suporte a um simples toque, devido a umidade. Tipo de suj idades encontradas e do grau de decomposio e perda: furos provocados por tiros de arma de fogo e por objetos perfurantes rachaduras radiais provocadas por objetos contundentes rgidos trincamentos, perdas parciais (cerca de 50%) do corpo da pastilha riscos de lpis de cera, lpis de cor, hidrocor, grafite, caneta esferogrfica sobre as pastilhas e no rejunte da argamassa fungos absorvidos pelo vidrotil, oriundos da umidade da parede, com danos vitrificao ranhuras, fissuras e sulcos no vidrotil, provenientes de sujeira orgnica e acidez ambiental cola pva matria orgnica (secreo nasal, sedimentos de merenda escolar) fortemente agregada impresses de solas de sapato e marcas de bola respingos de argamassa e cimento tinta pva perdas da superfcie por abraso e corrroso cida e salina Em geral, podemos afirmar que cerca de 30% da rea do painel encontrava-se em estado de semi-runa, e os restantes 70% em avanado estado de degradao. 2.Tratamento realizado: 2.1.Levantamento e mapeamento dos danos: Levantamento fotogrfico e atravs de desenhos em papel vegetal em verdadeira grandeza e em escalas, acompanhando todo o

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traado original, com detalhamento das cores e das perdas. Diviso do painel em mdulos de lm2, com a ajuda de barbante e fita crepe, e numerao dos mdulos. 2.2. Limpeza preliminar com detertec e gua, aplicados com escovas de cerdas macias. Nas reas de suj idade mais fortemente agregada, foram usados acetona e hipoclorito . 2.3. Faceamento de todo o painel, com tecido de algodo e cola pva, renumerando os mdulos. 2.4. Escoramento das superfcies estufadas e em perigo de desmoronamento. Aps o escoramento iniciou-se o conserto da parede hidrulica, pelo verso do painel, com troca dos canos danificados, realizado por empresa de engenharia. 2.5.Retirada do faceamento, com gua e acetona, nas reas em que o suporte estava firme. 2.6. Retirada de todas as pastilhas soltas e rachadas. 2.7.Retirada do reboco, onde o mesmo estava solto, esfarelando-se e estufado. Com a retirada da argamassa podre, uma grande rea do vidrotil ficou separada do suporte, e optou-se, aps vrios estudos, pela retirada das placas (mdulos), com o aulxlio de ferramental prprio, para tratamento do mosaico. 2.8. Foi refeita toda a argamassa na parede suporte, com adio de consolidantes 2.9. Tratamento das placas: Limpeza da argamassa pulverulenta feita com escova e talhadeiras delicadas, aspirao da poeira, usando tambm trinchas de cerdas macias para retirada da massa solta, aplicao de resina com carga e consolidantes nas rachaduras, colocao das pastilhas soltas refazendo o desenho original , colocao de grampos de cobre e recobrimento com tela plstica.

Aplicao de nova argamassa aditivada com consolidantes e hidrofugantes e devoluo ao local original. 2.10. Recolocao de pastilhas nas juntas oriundas da retirada das placas e nos vazios originais ou ocasionados pela retirada de pastilhas quebradas. Foram colocadas cerca de 15000 novas pastilhas de diversas cores , com recomposio do desenho original. O Desenho original foi encomendado ao escritrio Burle Marx, atravs de cpias das pranchas . As pastilhas foram encomendadas diretamente Vidrotil, de So Paulo. Por no se encontrarem pastilhas na cor azul claro igual cor do painel, cerca de 2300 pastilhas na cor azul claro foram confeccionadas pelas restauradoras, em resina. 2.11. Obturao em resina nas pastilhas com pequenos danos. 2.12. Consolidao dos rejuntes e das reas com risco de descolamento. 2.13. Limpeza base de jato d'gua com presso, de todo o painel, para retirada do resto da cola do faceamento. Limpeza qumica minuciosa para retirada de fungos, e suj idades, aplicados com swab, s vezes com auxlio de esptulas odontolgicas. 2.14. Rejunte final em toda superfcie do painel.

III. Painel de azulejos de Cndido Portinari


Painel confeccionado em azulejos pela Osirarte (SP), com 90 m 2,datado de 1951,em 4 tons de azul cobalto e branco, com o tema de meninos pulando carnia, 2 figuras de meninos, composta cada figura por 4 azulejos, que se repetem formando um jogo de cores. Uma das figuras o smbolo do Projeto Portinari. Bem tombado pelo patrimnio Histrico Municipal. Prazo de execuo da obra: 2 meses Descrio do estado de conservao antes da restaurao:

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O painel foi encontrado com grandes depsitos de suj idades orgnicas e inorgnicas, com azulejos quebrados, rachados, perfurados, lascados e peas faltantes. Grandes reas de estufamento necessitando consolidao. Processo de Restaurao: 1. Mapeamento geral de danos, com registro fotogrfico minucioso do painel, no todo e em mdulos, registrando os vrios desenhos e sua combinao de cores. 2.Numerao das peas faltantes e das que precisam ser substitudas por apresentarem degradao superior a 80% da rea do azulejo. Desenho em tamanho natural e em escala de cada pea faltante, para confeco de novo azulejo. As peas faltantes foram confeccionadas pelo Grupo Terra (BH.-MG).

3.Diviso do painel em 4 mdulos . Limpeza geral das sujidades superficiais. 4.Limpeza minuciosa de cada azulejo. Uso de esptulas odontolgicas para limpar perfeitamente os orifcios e rachaduras encontrados. Limpeza e retirada do rejunte solto. 5.0bturao do biscoito do azulejo, nivelamento da superfcie. Complementao do rejunte. .Consolidao do suporte nas reas de descolamento e estufamento da camada vitrificada. 7.Reintegrao cromtica das reas obturadas. 8.Colocao das peas faltantes.

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ESTDIO Y TRATAMIENTO DE LA SERIE CHICA DE SANTA CATALINA.


B. Abstract
During theyears 1993 were intervened in Fundacin Tarea twenty paintings ofthe small series ofthe life of Santa catalina. Nineteen ofthem belong to the convent of Santa Catalina and one to the Museo Histrico Provincial Marqus de Sobre Monte de Crdoba.Repblica Argentina. In thepresent work is described briefly the conservation state ofthe paintings when they arrived to the workshop, restoration treatment that received and some aspectsfrom the pictorial technique with which were accomplished. In addition to direct analysis for paintings during the treatment were taken photographs with dijferent lights, X-rays, macro and microphotographs. As result ofthe study ofthese analysis we can described general aspects ofthe pictorial technique as a hypothesis that include : preliminary drawings, preparatory painting, glacis, scumbles andfinal retouche. 1. Estado de conservacion Los bastidores en general presentaban un buen estado de conservacion : solo se registraron algunos alabeos de cierta consideracin, rajaduras pequenas y un par de intervenciones menores. Se observaron ocasionales ataques de carcoma ya fuera de actividad. Las telas presentaban un muy buen estado de conservacion, con poas y pequenas roturas roturas (algunas discretamente intervenidas) y escasas abrasiones en zonas marginales, siete de ellas presentaban manchas de humedad en Ia zona inferior. La base de preparacin y capa pictrica presentaban un estado de conservacion muy bueno, a pesar de tener una cohesin relativamente dbil. Tambin se observo una red cerrada de fina grietas en toda Ia superfcie, algunas con bordes levantados. Mermas escasas y pequenas con excepcin dei cuadro proveniente dei museo Sobre Monte, que las piesentaba en considerable cantidad y tamafio. Algunos colores se alteraron cromticamente, ei ms afectado fue ei verde resinato de cobre utilizado como veladura en follajes, alas de querubines, tnicas y columnas. El color vir de un verde trasparente y brillante (conservado en mrgenes protegidos de Ia luz) a un pardo oscuro y opaco. Algunos empastes presentaron Ia textura de Ia tela desnuda impresa. Se registro un repinte que tapaba ei seno de Ia Virgen en ei cuadro " Lactacin de Santa Catalina " y otros menores reparando faltantes de color. Presentaban todos una suciedad superficial ms o menos difcil de remover y una delgada capa de barniz resinoso alterado ptica y cromticamente. 2. Tratamiento A los bastidores se les removieron intervenciones anteriores y arreglaron un par de roturas. Se rellenaron con aserrn y cola los faltantes y se trataron preventivamente contra ataque de xilfagos.

Alejandro Bustillo Jefe dei Taller de Restauracin de Ia Fundacin Tarea. Quinquela Martin 1784 ( 1296). Capital Federal. Argentina.

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Los arreglos de Ia s roturas de Ias telas se hicieron con papel japons o hilos de lino adheridos con cola, o dispersiones vinlicas o acrlicas. Se fijaron desprendimientos de los recubrimientos, en forma local, con coleta. Se removieron Ia suciedad superficial y ei barniz con solventes acuosos y orgnicos.

Muchas caractersticas analizadas como secuencias en Ia elaboracin, mezclas de colores y formas de aplicarlos, se encuentran en los tratados de Pacheco ( 2 ) y Palomino ( 3 ) . II. Anlisis de radiografias : Mosaico dei cuadro " El padre de Santa Catalina ve ei Espritu Santo sobre ella " 8 ver fotos ) : las figuras principales, en sus partes menos opacas a los rayos X (oscuras en Ia imagen), incluso ei crucifijo, no se superponen ai fondo ms denso (claro en Ia imagen).En ei caso que las figuras estuvieran sobre tales fondos, Ia imagen seria ms clara en esas reas de superposicin. Tal es Io que sucede con objetos decorativos pequefos como los floreros. En las cabezas se ve claramente que ei fondo se pinto despus dei primer bosquejo de Ia figura rodendola con cierta imprecisin y que capas ulteriores de color se sobrepusieron a partes de ese contorno para dar Ia forma final. La Gloria, construda con sucesivas capas de blanco y ocre a partir dei fondo relativamente oscuro, muestra en su periferia una veladura que cabalga sobre una base clara y ei fondo oscuro produciendo un pasaje entre ambas reas de color, tcnica que a una escala de tamano menor se repite en otras partes con frecuencia. Las capas de color se superponen , pero por Io general, solo en sus partes marginales, en los pasajes, o cuando desean un efecto preciso de color con las veladuras. La columna de Ia derecha , se ve clara en Ia radiografia debido a las capas preparatrias de blanco de plomo para ei color definitivo (ndigo y resinato de cobre) que se ha oscurecido quitndole volumen. La pared con arco que est detrs, muestra en Ia placa una lnea oscura de separacin entre Ia columna y ei follaje y huellas de pinceladas anchas y rpidas en distintas direcciones. Las manos dei padre de Ia santa tambin presentan lneas oscuras en ei contorno que indican un rea reservada dei fondo para Ia mano. El borde inferior de Ia silueta de Ia santa muestra en Ia placa una lnea clara con tramos rectos , que podra ser ei dibujo preliminar, Io mismo

3. Algunos aspectos de Ia tcnica pictorica.


I . Aspectos generales : La base de preparacin tiene un tono gris clido de valor mdio bajo y textura fina. Del dibujo prvio no hay evidencias directas, su existncia se deduce de Io detallado de Ias reservas que incluyen: figuras menores como crucifijos, detalles anatmicos y otros como puede comprobarse en Ias radiografias y fotografia infrarroja. Se deduce tambin que ei dibujo deba ser poo detallado, hecho con pincel y limitndose principalmente a perfilar reas o siluetas con cierta indefinicin de los detalles, que luego completaran ei modelado y los colores. La pintura preparatria consta de pinceladas mas o menos bastas y rpidas que definen Ias luces y sombras principales, mientras que Ias mdias tintas se van definiendo por ei tono de Ia base de preparacin y Ias veladuras de Ias otras tintas. Las veladuras ( 1 ) se aplican localmente colores claros semiopacos (ocres, tierra siena natural, blanco con calcita) enfrando colores oscuros o como tonos oscuros y transparentes (carmn, resinato de cobre e ndigo) sobre fondos claros. Los esfumados son un recurso cuidadosamente usado en ei modelado de los volmenes para ei pasaje gradual entre los distintos valores. El ajuste final se realiza con pinceles finos y pinceladas precisas que definen brillos, reflejos, sombras profundas y perfilado de contornos.

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puede decirse de Ia lnea que dibuja ei borde inferior dei ala izquierda de Ia paloma. III. Anlisis microscpico En general ei espesor de Ias capas varia de gruesas (symbol 62 \f "Symbol" \s 12 50symbol 109 \f "Symbol" \s 12) a delgadas (20 symbol 109 \f "Symbol" \s 12) y su nmero de 1 a 4 , siendo mayora Ias compuestas por dos capas. Suelen ser delgadas y regulares en los tonos de fondo y gruesas e irregulares en carnaciones, panos, follajes y otros detalles. Hay mezclas de pigmentos y secuencias en Ia distribucin de Ias capas que se repiten sistematicamente. As por ejemplo, los azules se mezclaron con blanco de plomo o negro para dar los distintos valores y en general se extendieron sobre una capa con blanco. A Ia vez, estos azules fueron muchas veces velados con una capa bastante gruesa de verde de resinato de cobre. En ei caso particular de los follajes, los lejanos, azules, responden a Ia primera secuencia mientras que los cercanos, verdes, a Ia segunda. Las veladuras de resinato de cobre, son llamativamente ms burdas en su factura que ei resto, Io que podra explicarse por dos razones: Ia primera es que ai ser transparentes en origen, sus imperfecciones no deban ser tan evidentes como Io son hoy, transformadas por Ia oxidacin en marrn opaco y Ia segunda, es que ei mdium, de naturaleza resinosa, posiblemente fuera menos maleable que ei dei resto de los colores. En los rojos frecuentemente se utilizo como base, tierra roja cubierta con bermelln y velando a este con carmn, pudiendo faltar cualquiera de las capas de los extremos. Con Ia mezcla en Ia paleta dei carmn con negro y blanco en Ia paleta obtuvieron morados de distintas calidades. El bermelln tambin se modelo con blanco y negro. El carmn con negro se us frecuentemente para marcar las sombras de los pliegues en los cortinados y tambin como tinta para perfilar.

Los amarillos se trabajaron con ocre y blanco como base cubiertos por oropimente y se sombrearon, con veladuras de laa carminada. En los blancos se observo Ia existncia de ms de una capa de blanco mixto : de plomo y de calcita y en las sombras o mdias tintas, partculas de tierra de sombra, laa carminada y negro. Los negros constan de una capa de espesor delgada. Los cabellos analizados estaban compuestos por una capa delgada y translcida de Tierra de Siena mezclada con bermelln y carmn.. IV. Anlisis elementos. macrogrfico de algunos

Caras: en Ia foto de Ia cara de Ia santa, en " Santa Catalina elige Ia corona de espinas", puede verse como, sobre un esbozo de las principales formas en oscuro , se han modelado los volmenes con blanco matizado con carmn, ms cargado y opaco en las partes salientes y delgado y translcido en las depresiones, Io que produce sombras frias. Luego se han reforzado las sombras ms profundas con tierras oscuras mezcladas con carmn o negro ciando sombras clidas. Finalmente se aplican pequenos toques de luz en brillos o puntos muy salientes y se refuerzan las sombras mas intensas. Tambin en este momento se perfilan los contornos con una tinta de laa carminada y negro. Este esquema se repite en todas las caras de Ia santa y con variantes en otras figuras. En el caso de Ia Virgen se observa un mayor nmero de capas y un acabado ms repasado. Manos : en Ia foto tomada con luz infrarroja pueden verse las siluetas de las manos de Cristo colocando el anillo en Ia mano de Ia santa, abocetadas por pinceladas sueltas y rpidas antes de las correcciones que Uevaron a Ia forma definitiva, como puede apreciarse en Ia foto con luz normal.

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En Ia foto siguiente pueden verse pinceladas esfumadas modelando Ias formas junto a pinceladas netas, que por algn descuido o apuro dei pintor quedaron sin fundir. Tambin pueden verse en esta foto, ei perfilado bien neto

dei contorno. Por ltimo, en Ia foto posterior puede verse uno de los frecuentes pentimentos en los que Ia posicion de Ia mano es corregida a ltimo momento,

V. Referencias.
1. "Teoria de Ia restauracin" Cesare Brandi Alianza Editorial 1988. P. 92. Nota dei traductor." El trmino velatura (veladura) se traduce en ingls con dos palabras: glaze, en cuanto estrato oscuro sobre Io claro, y scumble, en cuanto pelcula clara sobre Io oscuro. En francs ei trmino ms prximo es glacis. En alemn es Glasur. Con todo ello no hay naturalmente una coincidncia exacta de los trminos susodichos con Ia velatura, que, como concepto madurado en Ia prctica y Ia preceptiva italiana, aconsejara mantener en ei vocablo italiano. En espanol, como es sabido, ei trmino "veladura" coincide exactamente en sentido y significado con ei italiano velatura. " 2. " El Arte de Ia Pintura ". Francisco Pacheco 3. " El museo pictrico y Ia escala ptica " Antnio Palomino. Ed. Aguilar Maior. 1988. Madrid. T. II. Colaboraron en ei anlisis dei soporte Ias restauradoras Victoria Filipelli y Elisa Martinez. En ei anlisis de microfotografas Mercedes de Ias Carreras y Rita Feintuch. En Ia interpretacin de radiografias Mercedes de Ias Carreras y en ei anlisis dei grafismo Lilian Piluso. Muchos datos fueron extrados de los informes tcnicos de los restauradores que intervinieron Ias obras.

Foto 1: "El padre de Santa Catalina ve ai Espritu Santo sobre ella" Mosaico Radiogrfico

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Foto 2: "El padre de Santa Catalina ve ei Espritu Santo sobre ella "Toma general con luz directa

Foto 3: "Santa Catalina elige Ia corona de espinas" Detalle en color de Ia cabeza de Ia santa surante Ia

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Foto 4: "Desposorios msticos de Santa Catalina" Detalle con luz rasante de Ias manos de Cristo colocndole ei anillo a Santa Catalina.

Foto 5: "Desposorios msticos de Santa Catalina" Mismo detalle anterior tomado con fotografia infrarroja

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Foto 6: "Santa Catalina y Ia Virgen hacen pan para los pobres" Detalle de Ias manos de Ia Virgen y Ia Santa.

Foto 7: "Santa Catalina en levitacin" Detalle dei pentimento de Ia mano de Ia Santa.

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CONSIDERAES SOBRE A CONSERVAO E A RESTAURAO DE OBRAS DE ARTE DO SCULO XX


Florence Maria White de Vera Especialista em conservao e restaurao de pinturas e esculturas Instituio de trabalho: Museu de Arte Contempornea-MAC-USP. Rua da Reitoria, 160 - Cidade Universitria - So Paulo cep 05508-900 Fone: (011) 818.3040 Fax: (011) 212.0218 Resumo
Este trabalho tem a inteno de expor a necessidade de estudos pormenorizados, de discusso sobre critrios de interveo e de novas metodologias de procedimentos que possam atender s especijicidades de obras de arte de sculo XX, constitudas por materiais no convencionais. Palavras-chave: Conservao/restaurao - Arte Contempornea; Composio estrutural - Materiais modernos; Critrios interveno - Obras sculo XX. Abstract Thepurpose ofthis paper is to demonstrate the necessity ofparticular ized studies as well as discussion on criterions for interventions and new methodologies for procedures adequate to respond to the specificproblems ofXX th century art works composed ofnon conventional materiais

1. Descrio do trabalho
Quase que toda, a teoria, tica, critrios e formao de profissionais da rea de conservao e restaurao de obras de arte, fundamentam-se, ainda hoje, nas obras consideradas de estrutura clssica. Ou seja: pintura leo, sobre tela com base de preparao, estirada em um chassi; leo ou tempera sobre madeira; esculturas em mrmore, bronze e madeira policromada; gravuras e aquarelas sobre papel. As intervenes de conservao e de restaurao em obras do sculo XX, so agora discutidas sem que ainda se tenha chegado a um consenso. A exgua bibliografia disponvel sobre esse tema, demonstra claramente o quanto esse campo ainda precisa ser estudado e discutido. um verdadeiro desafio aos

interessados e especialistas da rea! Isto porque foi neste sculo que ocorreu uma enorme diversidade dos modos de expresso e do modo de trabalhar os materiais. Recorro a um exemplo para aclarar o exposto: se uma pintura abstrata feita por Kandinsky no incio do sculo, ainda hoje provoca discusso, incompreenso, olhar de hostilidade, gera conhecimento, porque trata-se de uma criao artstica que deve ser vista como o testemunho do gnio do homem. Se esta pintura se encontra dentro de um museu para a ser conservada, todo um processo entra em funcionamento. Ela estudada, exposta ao pblico, difundida. E deve ser preservada por meio de medidas apropriadas para que se conserve o mais pximo possvel do seu momento de criao. Os responsveis pela sua conservao devem trabalhar para retardar sua degradao e envelhecimento.

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Porm, os problemas que nela, eventualmente, possam surgir, so os mesmos de obras antigas, porque Kandinsdy usou a estrutura clssica de pintura. Sabe-se como resolv-los porque composta por materiais tradicionais de pintura. Sua estrutura conhecida. Por outro lado, obras executadas a partir de 1912-13, por Picasso e Braque, que incluem materiais novos, tudo muda. Esses artistas fizeram obras com papel jornal, por exemplo. Nessas colagens, independentemente de tudo o que se possa dizer sobre o significado desse gesto, o importante que tratam-se de obras executadas com pedaos de jornal colados sobre papel. A partir da a evoluo da criao artstica foi fulminante, pois permitiu considerar a maneira de fazer a arte, tanto do ponto de vista intelectual como do ponto de vista material: ela permitiu uma evoluo considervel no domnio das tcnicas empregadas. Considera-se que as especificidades dos problemas de conservao e da restaurao das obras do sc. XX, surgiram com a inveno do papel colado, passando pelo "ready-made" e pelos "objetos encontrados" por Mareei Duchamp, ou seja, da vontade dos artistas de encontrarem objetos ou materiais, os mais diversos possveis, para exprimirem suas idias. O campo da arte tornou-se totalmente aberto. O domnio de sua conservao, tambm. Voltando s colagens com papel impresso, os recortes de jornal amarelam e escurecem, com a exposio luz. Os papis coloridos, desbotam e ambos chegam a um tal estado de deteriorao que as obras vistas hoje, no mostram mais o que eram no momento em que o artista as realizou. Esta constatao tambm verdadeira para outras obras, executadas com os mais diversos materiais. Assim, as obras de Christo dos incios dos anos 60, pacotes embrulhados em folhas de plstico transparente: com a alterao do plstico (que amarela com o tempo), as obras mudaram de aspecto e no as vemos mais como Christo as idealizou.

Os exemplos so infinitos e citados exaustivamente: o uso de gordura nas obras de Beuys (matria orgnica e degradvel); sobreposio de materiais incompatveis (papis colados sobre tela, fotografias sobre objetos de madeira; conchas, ossos, metais, fixados sobre telas ou papis...); enorme quantidade de materiais tecnolgicos que vm da indstria e do comrcio, como os tubos de non, por exemplo. Surgem ento, questes impensveis na conservao e restaurao de obras executadas com materiais convencionais. Seria o caso de guardar as obras que no podem receber luz, nas reservas tcnicas? Seria o caso de substituir por novos, os tubos de non que no acendem mais? Ou congelar esculturas de gordura ou chocolate? Mesmo no caso das pinturas monocromticas, aps um dano mais profundo, como faz-las voltar ao aspecto original, uniformemente planas, respeitando as normas de reversibilidade impostas pela restaurao? Hoje, faltando apenas quatro anos para o sculo XXI, que mais se percebe o debate sobre a conservao do patrimnio artstico do sculo XX. Os artistas do sc. XX procuraram enfatizar que a obra de arte a expresso de uma idia, no mais caracterizada pelo "odor de terebentina". A utilizao de novos materiais e de novas tcnicas, respondem s novas necessidades de expresso das idias. A meu ver, duas questes se colocam e ambas se entrelaam: o que esperamos que seja conservado e o que pensam e querem o artistas? Responder a estas questes, me parece que constitui, tambm, a resposta sobre a maneira de conservar. Neste aspecto, o estudo da teoria, da Histria da Arte, mostra ser imprescindvel para o conservador / restaurador de obras do sculo XX. Vejo como fundamental que se conhea a inteno do artista ao elaborar o seu trabalho. Acredito firmemente que se deva conservar nas melhores condies possveis todas as obras de um acervo. Mas na sua integridade concebida

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pelo autor. Voltando a exemplos, pretender assegurar posteridade "eat art", significa impregn-la a um tal ponto de resinas acrlicas, que j no seria mais o "chocolate" trabalhando pelo autor e sua estrutura estaria absoluta e definitivamente alterada. Em muitos casos, o autor determina a efemeridade de sua criao. E a, no creio que seja funo do restaurador eternizar o que foi concebido para existir em um momento, mas sim, criar condies para que sua existncia seja prolongada. Numerosas realizaes do homem no esto destinadas a durar para sempre e, nem por isso, so rejeitadas. A atitude do conservador / restaurador frente a uma obra efmera, tambm caminha para isso. Ser preciso guardar tudo? Bastaria uma documentao (fotos, filmes, vdeos, etc.) sobre as obras que foram concebidas para serem efmeras? Agora, ocorre tambm a discusso sobre obras compostas por objetos industrializados com mecanismos eltricos, encontrados no comrcio (e por que no, tambm, o Grande Vidro?). O que fazer com uma pea que se quebra? Substitu-la por uma nova, igual? Restaurar o que quebrou? Deixar o mecanismo parado e a obra incompleta na inteno do autor? O que tem sido mais aceito neste campo, que no se pode encarar a reataurao de obras de arte do sc. XX, como se encara as obras do patrimnio antigo. necessrio fazer evoluir e chegar a novos critrios de restaurao, porque a prpria natureza da obra de arte mudou.

Dentro desta concepo e em razo dos materiais que constituem as obras, a natureza estrutural mudou profundamente. Um tubo de non tem que iluminar. Um mecanismo eltrico, tem que funcionar. Se no ilumina, se no tem movimento, se no emite som, no est bem. Mais que isso, no tem mais sentido, est defeituosa. E no pode ser restaurada no sentido clssico. necessrio mudar a pea defeituosa para que a obra readquira sua integridade idealizada pelo autor. O que se v tambm, com freqncia, so lutas insanas de conservadores / restauradores debatendo-se a qualquer custo, para conservar um objeto que jamais foi concebido para ser eternizado. A inteno, a idia do autor se sobrepe ao objeto material: antes de tudo, preciso levar em considerao as condies intelectuais que regeram a criao da obra. Neste aspecto que, reforo, h necessidade de um grande embasamento terico por parte do conservador / restaurador, que lhe d respaldo para sua interveno na matria constituda de uma obra de arte.

2. Concluso
A composio estrutural das obras de arte passou por grandes alteraes neste sculo. Este fato exige novas pesquisas por parte dos conservadores/restauradores, para fundamentar o seu trabalho, tanto prtico quanto terico.

Bibliografia ADRTAN, Gtz - Joseph Beuys life and works. New York: Barron's, 1979 ALTHOFER, Heinz - T I restauro delle Opere d'Art Moderne e Contemporanee. Firenze: Nardini, 1991 BALDINI, Umberto - Teoria dei Restauro e unit di metodologia. 3ed. Firenze: Nardini, 1989 BORNAND., Marc e outros - Conservation et Restauration des oeuvres d'art contemporain. Paris: Graphic - Expansion S.A., 1994 BRANDI, Cesare - Teoria de Ia restauracin. Madrid: Alianza, 1988 HOURS, Madeleine - Analyse Scientifique et Conservation des Peintures. Fribourg: Office du Livre, 1976 SCHWARZ, Arturo - Mareei Duchamp: Notes and Projects for the Large Glass. New York - Harry N. Abram-, 1970 SCHWARZ, Arturo - The Complete works of Mareei Duchamp. 2a ed. NewYork: Harry N. Abrams, s.d.
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SCICOLONE, Giovanna C. - II Restauro Dei Dipinti Contemporanei. Firenze: Nardini Editore, 1993 UNESCO - La Conservacin de los Bienes Culturales. Paris, 1969

Resume da autora
Florence Maria White de Vera. Especialista em Conservao e Restaurao de pinturas e esculturas do MAC-USP; Formada pelo Instituto Tcnico de Restauro.- So Paulo; Mestranda na ECA-USP, com projeto sobre conservao/restaurao de arte contempornea; Professora de Metodologia Prtica de restaurao de pintura, no Instituto Paulista de Restauro; Coordenadora Tcnica do "De Vera Artes - Atelier de Restaurao "; Diretora Cidtural da Associao Pcndista de Conservao e Restaurao de Bens Culturais.

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PINTURA DE GRANDE PORTE: UMA PROPOSTA DE TRATAMENTO PARA PROBLEMAS ESTRUTURAIS


De Vera Artes Atelier de Restaurao Hilda de Pearson Maria de los Angeles Fanta Carlos Vitorino Pereira Ana Maria Caires Scaglianti Restauradores/Conservadores Instituio de Trabalho: De Vera Artes Atelier de Restaurao Rua Dr Jos de Moura Rezende 505 - City Caxingui So Paulo - SP. CEP 05517-000 fone/fax (011) 210.5706

Resumo O enfoque deste trabalho discutir e apontar algumas solues aos problemas freqentemente encontrados em obras de grandes dimenses, sem que se tenham tomado os cuidados de aplicar uma estrutura que suporte as tenses a que estas obras esto continuamente submetidas. Descrevemos os problemas encontrados assim como os critrios, materiais e metodologia adotados nesta interveno para a soluo dos mesmos.

Abstract
Thefocus ofthis article is to discuss and indicate solutions to problems frequentlyfound in works oflarge dimensions where the necessary care was not taken to apply a structure capable ofsupporting the tensions to which these works are continously submitted. We describe the problems thatwerefound, also the criterions, material and methodology adopted in this intervention in order to overcome them. Palavras-chave:Chassis - Problemas funcionais; Fixao - Craquelamento - Coleta; Suporte - Estabilizao; Reentelamento - Membrana; Restaurao - Pintura Alem.

1. Introduo
A escolha desta obra para uma apresentao dos trabalhos de conservao e de restaurao realizados por esta equipe, deu-se pelo fato dela apresentar uma quantidade grande de problemas que necessitaram de estudos, testes, exames, at que se chegasse a um consenso de procedimentos.

A obra em questo "Paisagem do norte da Alemanha", de Arthur Ahrens. Pintada em 1942, leo sobre tela, medindo 2.00 X 2.50 m. Conta seu proprietrio atual, filho do primeiro proprietrio da obra, que durante a segunda guerra mundial a casa de seu pai, na Alemanha, foi atingida por bombardeio e a obra recebeu o impacto de vrios estilhaos que provocaram as

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perdas de policromia em extensas reas. Tambm nos relata que a restaurao foi feita logo aps o final da guerra. Assim, podemos considerar que a primeira restaurao foi feita h cerca de cinqenta anos atrs. Nessa oportunidade foram feitos os remendos do verso e as enormes reas de repintura, detectada a olho nu, uma vez que ocorreu alterao da pigmentao e, vista com muita clareza, com os exames de luz ultravioleta. Os repintes foram feitos diretamente sobre a tela, sobre as lacunas, sem nivelamento. Sobre o autor, Arthur Ahrens, seus dados foram encontrados, por nossa solicitao, na Biblioteca Nacional de Viena. Nasceu em 27.07.1890 em Kakerbeck, Alemanha. Estudou na Academia de Arte de Dresden e de Berlim, onde tornou-se professor catedrtico. Alistou se no exrcito alemo como "Artista de Campanha" e ao final da guerra estabeleceu-se em Stade, na Alemanha, onde morreu em 07.05.1953. Respeitado paisagista, pintando em formatos grandes, tem suas obras nos grandes museus europeus e, principalmente no Museu de Villach, organizado por seus descendentes.

O chassi que sustentava a tela era feito em pinho, em peas de 4,5 X 2 cm., sem chanfro e com cunhas, mostrou ser insuficiente para conter a movimentao do suporte. Os diferentes tipos de craquelamentos presentes na obra, indicam sua exposio em ambientes midos, encolhimento do suporte agravados com a fragilidade do chassi. Outro fato que indica a presena de umidade, a existncia de extensas colnias de fungos, tanto no verso quanto sobre a pintura. A pintura, leo em camada grossa, s apresenta textura na tera parte inferior da obra. Os dois teros superiores onde , na parte figurativa corresponde ao cu, no h textura. Exatamente sobre esta rea de "cu" que esto mais acentuados os craquelamentos, os craquelamentos com levantamento de escamas, as fissuras verticais, as perdas de policromia, assim como as repinturas com alteraes cromticas e embaamento do verniz. A parte inferior da obra apresenta maior quantidade de fungos e grandes perdas de policromia, j grosseiramente restauradas anteriormente (reas maiores, atingidas por estilhaos) 3. Testes e procedimentos Foram efetuados testes com vrios adesivos para se definir qual o mais indicado para a fixao das escamas. Os testes com BEVA 371, BEVA GEL e BEVA D-8 no surtiram o efeito necessrio pois aps um curto espao de tempo as escamas voltavam sua posio inicial de levantamento, sendo que neste caso uma coleta formulada com cola animal, bilis de boi, lcool e cido actico mostrou-se adequada para o processo. Porm, no foi possvel sua aplicao com esptula trmica pois o calor ocasionava um embranquecimento da pigmentao azul. Apenas foi necessrio uma aplicao com pouco calor bem localizada em reas onde as escamas mostraram-se mais rebeldes em sua acomodao.

2. Anlise estrutural
A primeira etapa de estudos sobre a tela em questo constou de farta documentao sobre o estado em que se encontrava: foram tiradas fotos sob diferentes iluminaes (luz natural, rasante e ultravioleta) e um vdeo relatando os principais problemas. Os exames com UV indicaram com preciso a existncia de extensas reas de repintura. Sob luz rasante foi possvel constatar as deformaes acentuadas do suporte e os diferentes tipos de craquelamentos, generalizados, dispersos por toda a capa pictrica. O exame em microscpio do tecido da obra, uma sarja interrompida "espinha de peixe", bem encorpada, indicou ser constituda por fibras de linho.

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Foi projetado um chassi provisrio para o esticamento da tela de reentelamento. Este chassi foi confeccionado com uma trava horizontal e duas verticais ( removveis). O chassi definitivo foi projetado com madeira de mogno chanfrada de 7 X 3,5 cm. nas quatro laterais e 5 X 3 cm. nas travas (duas horizontais e duas verticais) com cunhas nas quatro quinas e centro e com todos os encaixes mveis. Este chassi foi tratado com cupinicida de ao residual para evitar o ataque de organismos xilfagos e com conservantes de madeira. Foi efetuada limpeza superficial frontal e do verso da obra para a retirada de partculas de poeira e desinfeco dos fungos presentes com "Clotrinazol". O faciamento para proteo da camada pictrica foi feito com frisselina e engrude com mel (plastificante) visando ocasionar a mnima tenso na j debilitada camada pictrica. Aps o faciamento utilizando-se ripas de madeiras presas nas bordas da obra para evitar qualquer deslocamento inadequado. Foi efetuada sua reverso sobre a mesa de trabalho para aplicao de coleta sobre seu verso. Esta coleta demonstrou alto grau de penetrao e adeso surtindo um efeito de fixao e planificao da camada pictrica, no alcanadas na interveno pela frente da obra. Reentelamento: pelas grandes dimenses da obra e no havendo no mercado tela com largura suficiente para o reentelamento, foi importado dos EUA tela de linho com trs metros de largura. Visando a conteno da movimentao do suporte, a opo foi o reentelamento com tela de linho e "sanduiche"de membrana de poliester, "Mylar" de 100 mcrons de espessura. No presente momento (agosto/96), a obra est tratada at o processo indicado. As prximas etapas, j planejadas, tero os procedimentos que se seguem.

Como adesivo de reentelamento, ser usado BEVA 371, com os seguintes procedimentos: no verso da tela original e na nova tela, aplicao de BEVA diluda e aquecida, com pistola e compressor. Sobre os dois lados da membrana de filme de poliester, a aplicao da BEVA ser feita com rolo de pintura resistente a solventes. A membrana, em funo de sua largura, ser emendada no sentido horizontal. Para que haja resistncia da unio e para que no fique marcada a emenda, a juno se far com serrilhado de 45 graus. A aplicao do calor ser feito em duas etapas: primeiro a fixao da membrana no suporte original e, depois, a fixao da nova tela sobre a membrana j fixada. Com o uso de uma tela especialmente indicada para trabalhos de restaurao com o uso de um filme interno de poliester, espera-se alcanar a contenso da movimentao do suporte original. Para esta estabilizao tambm contribuir o chassi definitivo j descrito. Em testes anteriores e realizados com vrios solventes ficou constatado que podero ser utilizados com segurana e bons resultados, os seguintes solventes: Acetona, MEK, Acetato de Amila e de Butila. Para nivelamento e complementao dos faltantes ser utilizada BEVA - vermiculita. A reintegrao pictrica ser efetuada com pigmentos para restauro de fabricao "Maimeri" utilizando-se das tcnicas de pontilhismo e tratteggio. Aps a concluso da reintegrao ser aplicada uma pelcula de verniz de proteo a base de resina Ketona com filtro UV.

3. Concluso
Problemas estruturais, na maioria das vezes, so de difcil percepo principalmente quando outros problemas concorrem para

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dissimul-los. Neste caso, a questo histrica e sua resultante (perda de policromia, repintes, ruturas), num primeiro momento, ofuscou um dano maior que vinha sendo ocasionado a obra por questes de falta de chassi adequado e movimentao do suporte.Esta deteriorao culminaria em perdas irreparveis para a obra.

pr0 posta

Os procedimentos apresentados foram a nossa de interveno para a soluo destes ,, . , , , Problemas, usando-se de metodologia de uso consagrado e fcil aplicao, com resultados satisfatrios,

Bibliografia
AHRENS, Arthur - Biblioteca Nacional da ustria. Viena. BERGER, Gustav - La foderatura - Metodologia e Tcnica. Firenze: Nardine Editore, 1992. GONZAGA, Ribeiro Luiz - Introduo a Tecnologia Txtil, Volume IT. So Paulo: Centro de Tecnologia da Indstria qumica e txtil-SENAI, 1993. NEWEY, Charles e outros - Adhesives and Coatings. London: Butler & Tanner Ltd, 1994. PARREIRA, Eneida da Cunha - Consideraes sobre a Escolha de Mtodos e Adesivos para Consolidao Local de Pinturas. Petrpolis: Anais do VII Seminrio, 1994. RENARD. Paloma Gross e outros - Camino dei Calvrio. Bilbao: VII Congreso de Conservacin de Bienes culturaes, 1994 TELLECHEA, Domingo - Enciclopdia de Ia Conservacin y Restauracin. Buenos Aires: Editorial Technotransfer S.R.L., 1981

Resume dos autores


Hilda de Pearson Especialista em conservao/restaurao de pintura de cavalete e papel, formada pelo Instituto Tcnico de Restauro, em 1993. Exerce suas atividades profissionais no Atelier De Vera Artes, desde 1992. Membro da ABRACOR e da APCR. Mana de los Angeles Fanta Especialista em conservao/restaurao de pintura de cavalete e papel, formada pelo Instituto Tcnico de Restauro, em 1993. Formada em encadernao em 1990/93, no Liceo de Artes e Ofcios de So Paulo.Exerce suas atividades profissionais no Atelier De Vera Artes, desde 1994. Membro da ABRACOR, ABER e coordinadora da APCR. Carlos Vitorino Pereira Especialista em conservao/restaurao de pintura de cavalete e papel, formado pelo Instituto Tcnico de Restauro, em 1993. Exerce suas atividades profissionais no Atelier De Vera Artes, desde 1994. Membro da APCR. Ana Maria Caires Scanglianti Especialista em conservao/restaurao de pintura de cavalete e papel, formada pelo Instituto Paulista de Restauro, em 1996. Exerce suas atividades profissionais no Atelier De Vera Artes, desde 1995. Membro da APCR.

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A COMUNIDADE NOVAERENSE E A RESTAURAO DOS ELEMENTOS DECORATIVOS DA MATRIZ DE SO JOS DA LAGOA


Adriano Reis Ramos Conservador e restaurador de obras de arte Grupo Oficina de Restauro Ltda Rua Cear, 1593 - Belo Horizonte/MG cep 30 150 311 Telefax-(031) 227-1063 1. Introduo
Inicialmente gostaramos de ressaltar a satisfao da equipe do Grupo Oficina de Restauro em ter participado da restaurao da Matriz de So Jos da Lagoa, em Nova Era, MG. No decorrer dos servios, percebemos que a nossa atuao ultrapassava os limites puramente tcnicos da presevao de obras de arte, pois, em conjunto com os integrantes da Casa da Cultura de Nova Era, estvamos desenvolvendo tarefas, seja atravs de palestras, exposies ou mesmo despretensiosas conversas, que interferiam na maneira das pessoas repensarem aquela cidade, constituda de seres humanos com seus produtos culturais, tangveis ou intangveis, do presente ou do passado. A satisfao redobrou-se ao final dessa batalha de praticamente quatro anos, quando nos demos conta de que no s as tcnicas e materiais empregados na interveno agradaram populao novaerense, mas que a conceituao adotada e a mensagem da importncia da preservao de nossa memria histrica, artstica e cultural havia deixado de ser mero discurso de um grupo de especialistas para tornar-se uma realidade de todos. bandeirantes paulistas em busca de ouro, entre outras riquezas, numa regio que era habitada por povos indgenas. De acordo com a tradio oral, o nome So Jos da Lagoa deve-se ao fato dos debravadores terem encontrado no dia de So Jos, 19 de maro, em local estratgico para seu interesses, uma lagoa. A cidade banhada pelo rio Piracicaba, cujas margens, desde sua nascente na regio de Ouro Preto, comportavam o precioso metal aurfero. Atualmente, a cidade de Nova Era palco de concorrido garimpo de esmeralda e alexandrita. So Jos da Lagoa desenvolveu-se urbanamente ao feitio de outras cidades mineiras da poca, com seu harmonioso casario colonial, seus monumentos civis e religiosos e, ainda, desfrutando de seu rio, de guas lmpidas e cristalinas. Hoje, com o rio Piracicaba extremamente poludo, a cidade perdeu grande parte de seu patrimnio, restando apenas alguns esparsos exemplares de sua arquitetura original. Nesse contexto, a Matriz de So Jos da Lagoa, situada no alto do morro do Manjai, o documento maior da histria do municpio.

2. Histrico da cidade
A cidade de Nova Era, antiga So Jos da Lagoa, situada no Vale do Ao, foi fundada por

3. Histrico do monumento
Em documentao pesquisada pelo presidente da Casa da Cultura de Nova Era, Sr. Elvcio

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Eustquio da Silva, descobriu-se que no dia 03 de setembro de 1754, no arraial de Nossa Senhora da Conceio de Catas Altas, o Sr. Domingos Francisco Cruz, morador na passagem da Freguesia de So Miguel de Piracicaba, mandou lavrar escritura pblica de doao de uma roa ao "glorioso patriarca So Jos" para patrimnio de sua "nova capela", que j se encontrava construda pelos moradores e "nela se celebrava o santo sacrifcio da missa h quase um ano em altar porttil". Em petio, o doador se refere legalizao da doao e afirma que a capela est concluda. Muito provavelmente, a construo da "capela nova" em lugar de uma outra existente, ocorreu por volta de 1750. (Ttabira - Arquivo da Diocese. Documentos Avulsos referentes ao patrimnio da Capela de So Jos). Em 1766 chega a proviso ordinria para ampliao definitiva e provvel incio de sua decorao interna (Trindade, Cnego Raimundo - "A Arquidiocese de Mariana Revista do Arquivo Pblico Mineiro - Belo Horizonte - Imprensa Oficial, 1953. p 1 -121). Em funo de alguns aspectos histricos e estilsticos, acreditamos que no ano de 1766 os servios se restringiram somente parte estrutural, perdurando por longos anos, pois a decorao interna da Matriz insere-se dentro dos padres utilizados no estilo rococ que, em Minas Gerais, teve seu incio no terceiro quartel do sculo XVIII. A concluso de toda a ornamentao, entretanto, s ocorreu em meados do sculo XIX, com a pintura do forro da nave, cuj a autoria at a presente data continua ignorada. Em virtude da ausncia de documentao especfica sobre as contrataes para os servios da decorao interna, resta aos pesquisadores o desenvovimento de anlises comparativas com obras de outros monumentos devidamente documentados ou obter informaes dos modelos sobre os quais os aristas se inspiraram. No caso especfico da pintura do forro da capela-mor, atribudo por leigos erroneamente

a Manoel da Costa Atade, h uma estampa em missal da prpria igreja que serviu de modelo ao seu autor, o qual muito bem pode ter participado da equipe do referido pintor, pois existem semelhanas na caligrafia pictrica, sem entretanto atingir a mesma qualidade esttica do pintor marianense. O retbulo-mor, elaborado ao mais puro gosto rococ, foi atribudo pelo muselogo Orlandino Seitas Fernandes ao escultor e entalhador portugus Francisco Vieira Servas. Tal atribuio, a nosso ver, corretssima, pois este retbulo de composio idntica ao seu homnimo da igreja de Nossa Senhora do Carmo, em Sabar, datado de 1806, onde consta, sob a forma de contrato no livro de termos da referida igreja, o nome de Servas e de seu scio Jos Fernandes Lobo. Em So Gonalo do Rio Abaixo encontramos na matriz um retbulo idntico ao de Nova Era, o qual se apresenta totalmente repintado. Cumpre observar que Francisco Vieira Servas faleceu em 1811 na cidade de So Domingos do Prata, prxima a Nova Era onde, juntamente com o caeteense Jos Fernandes Lobo, era proprietrio de uma fazenda no crrego do ferreiro. Ainda tinha como propriedade conseguida em 1793 atravs do processo de Sesmaria uma outra fazenda, que era dividida com Juliana Maria da Assuno, na localidade denominada So Nicolau, tambm em So Domingos do Prata. Quanto aos retbulos laterais no podemos sequer conjecturar a respeito de sua autoria, pois trata-se de obra totalmente indita, onde so mesclados elementos do perodo rococ e outros que j prenunciam o que viria a ser o estilo neo-clssico. Contudo vale o registro de sua fora pictrica que, juntamente com o restante da decorao, elevam a Matriz de So Jos da Lagoa significativa condio do principal representante do estilo rococ em uma regio pouco conhecida e valorizada pelos estudiosos no contexto artstico do estado de Minas Gerais. Por outro lado, o acervo de imaginria da Matriz de Nova Era, apesar do desaparecimento de

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vrias obras, de tima qualidade, ilustrada por exemplares de fatura local e de origem portuguesa.

4. A ao da comunidade
Vtima da ao contnua das guas pluviais e do ataque incessante dos insetos xilfagos, o monumento encontrava-se estruturalmente comprometido, inclusive com srios riscos de desabamento em uma das suas paredes. A decorao interna alm de sofrer os desgastes causados pelos agentes acima mencionados, foi totalmente alterada no que concerne sua pintura primitiva, recebendo diversas camadas de repintura sobre a policromia original de seus retbulos e do arco-cruzeiro. Somente as pinturas dos forros da capela-mor e da nave no foram vtimas dos pintores locais, tendo sido mantidas em seu estado primitivo apesar das perdas ocorridas com a penetrao das guas. Foi a partir do ano de 1989, com o surgimento da Casa da Cultura de Nova Era, que tiveram incio os servios de recuperao da cobertura e da estrutura da edificao. De acordo com o presidente da Casa da Cultura de Nova Era, Sr. Elvcio que, por reconhecimento de seu trabalho desenvolvido ao longo de muitos anos, recebeu da Fundao Cesgranrio, em 1994, o prmio Qualidade Cultural Cesgranrio, na condio de Agente Cultural do Interior, a comunidade novaerense lutou com bastante dificuldades para dar incio aos servios de restaurao. Primeiramente pelo fato de que o monumento, mesmo tombado pelo IPHAN, no pde ser contemplado com recursos federais para que se desse incio interveno, devido eterna falta de verbas das nossas instituies preservacionistas. Em segundo lugar, por tratar-se de uma empreitada de grande porte, a qual a Casa da Cultura no tinha a mnima experincia. Dessa forma, o primeiro passo foi o de contratar o projeto de restaurao arquitetnica junto conceituada empresa Sculo 30, sediada em Belo Horizonte. Para a obteno de recursos a comunidade novaerense, liderada pela Casa da Cultura, uniciou a administraso de shows artsticos,

barraquinhas, leiles e, o que altamente admirvel, instituiu todas as quartas-feiras, na Casa da Cultura, a feitura dos pastis de So Jos, liderados pela pasteleira D. Terezinha. Financeiramente, a venda dos pastis nem se compara com os valores arrecados em outras atividades, contudo, a reunio das pessoas em torno desse acontecimento semanal, tornou-se um marco extremamente significativo da luta da populao novarense em prol da restaurao de seu monumento. Foi dessa forma que tiveram incio os servios de recuperao da estrutura e da restaurao dos elementos artsticos. Um fato interessante diz respeito restaurao da imagem de Santa Efignia que se encontrava em deplorvel estado de conservao. A Casa da Cultura, por intermdio de correspondncia, convocou a todas as Efignias da cidade para uma reunio. Ali, j com o projeto e oramento em mos e, aps os devidos esclarecimentos, foram distribudas cartas de apresentao para que essas senhoras, ou seja as Efignias, pudessem angariar recursos junto comunidade local para a restaurao da santa. Dessa forma criativa a referida imagem foi completamente restaurada. Diante da seriedade com que os trabalhos iam sendo desenvolvidos, tanto no que se refere competncia da Casa da Cultura para gerenciar as verbas arrecadadas junto comunidade, quanto a nvel da qualidade tcnica dos servios at ento executados, a obra comeou a atrair doaes de terceiros. Primeiro foi a Companhia Vale do Rio Doce, atuante h muitos anos na regio que, aps encaminhamento de projeto de restaurao responsabilizou-se pelas intervenes nas pinturas do forro e cimalha da nave. Sensibilizada e, ao mesmo tempo, sentindo-se ausente de um projeto comunitrio em sua prpria cidade, a Prefeitura Municipal de Nova Era financiou a restaurao do retbulo da Capela do Santssimo, datado do final do sculo XIX.

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Por fim, aps a Casa da Cultura enviar para diversas empresas relatrio das atividades ocorridas na igreja desde o ano de 1989 e, tambm, os projetos de restaurao dos dois retbulos laterais e de quatorze imagens, a Fundao Vitae assumiu os referidos projetos, encerrando dessa forma os financiamentos para os elementos artsticos da Matriz de nova Era. 5. A restaurao aplicados dos elementos

Durante o processo de restaurao, todas as tbuas (cedro) do forro da capela-mor, foram integralmente removidas com as devidas preocupaes no que diz respeito ao mapeamento, marcaes etc..., tendo em vista o pssimo estado de conservao das mesmas e tambm da sua estrutura, constituda por cambotas de peroba do campo. Cumpre observar, uma vez mais, que o limite de resistncia desses forros em madeira policromada, datados do sculo XVIII, com suas respectivas estruturas, parece ter-se esgotado em vrios de nossos monumentos de forma simultnea, conseqncia da ao dos mesmos agentes degradadores j mencionados, que vm a ser o ataque dos insetos xilfagos e a penetrao das guas pluviais pelas coberturas geralmente j bastante comprometidas. As tbuas do forro da nave, por sua vez, em canela e vinhtico, apresentavam-se em melhor estado de conservao, muito provavelmente por serem mais recentes que as da capela-mor e, portanto, terem suportado em menor escala a ao dos agentes deterioradores. Os tratamentos adotados para ambos os forros constituram-se basicamente na colagem das rachaduras, onde eram abertas fendas em forma de "v" e imediata adaptao de pequenas peas de madeira seca, de formato idntico, coladas em partes com o emprego de cola branca e pressionadores. Esta operao, apesar de lenta, garante a total correo dos desnivelamentos oriundos dessas rachaduras longitudinais. As transposies que se fizeram necessrias foram executadas na tcnica denominada parquetagem, onde so empregados tacos de

madeira seca, de prefncia cedro ou mogno, medindo aproximadamente 20cm x 08cm x l,5cm e colados face posterior da tbua com cola base de acetato polivinlico (cola branca), aps a cuidadosa remoo com plaina eltrica de todo o madeirame danificado. Cumpre lembrar que os estratos constituintes da pintura (tempera) foram previamente fixados e protegidos para que no ocorressem danos durante o processo de transposio. Os tratamentos da policromia foram os mesmos adotados em outros elementos, como ser visto a seguir, enquanto para a montagem das tbuas de ambos os forros utilizamos de parafusos de metal galvanizado. A imunizao de todo o madeirame dos forros, extensivo ainda a todos os elementos em madeira da igreja, foi executada com o emprego do K-Otek diludo a 7,5ml por litro de gua-raz mineral, aplicado por meio de bombas de pulverizao e seringas hipodrmicas. Como j foi dito anteriormente, as cimalhas da capela mor e da nave foram integralmente repintadas, no incio do sculo XX. Essas repinturas, base de leo, apresentavam-se bastante espessas e foram removidas com dois tipos de removedores comerciais, pintof gel e taxite, resultando em um trabalho extremamente rduo, tendo em vista que as pinturas originais eram a tempera. No caso da cimalha da nave s encontramos pintura original em bom estado de conservao sobre o arco-cruzeiro, pois as reas restantes haviam sido raspadas durante o processo de repintura. Assim, optamos pela complementao total das laterais e do coro, refazendo a decorao marmorizada a partir da referncia encontrada sobre o arco. Quanto s repinturas dos retbulos, feitas base de gua e aplicadas parcialmente sobre a policromia original, foram removidas com o emprego de carboxi-metil-celulose e gua destilada que reativava as mesmas, permitindo a sua total remoo com algodo hidrfilo ou mesmo com esptulas odontolgicas. O tratamento de fixao de toda a decorao pictrica foi feita com o emprego do Mowiol

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8-88 dissolvido em gua destilada e lcool absoluto na proporo de 75gr x 250ml x 500 ml, respectivamente, aplicado por meio de aspersores. Nos casos em que foram encontradas placas de pintura em descolamento utilizamos alm do processo acima mencionado, um preparado de Mowiol com maior poder de aglutinao, auxiliados ainda pela utilizao de esptulas odontologicas e papel celofone para a colagem definitiva das referidas placas. Os emassamentos das lacunas foram feitos utilizando-se de um preparado base de Mowiol e carbonato de clcio, enquanto para o nivelamento empregamos lixas d'gua 180. Para a reintegrao das cores, a qual dentro da nossa proposta deveria ser exercida na tcnica ilusionista em todas as reas de perdas, utilizamos da aquarela Winsor-Newton nos retbulos e nas reas nobres das pinturas dos forros, sendo que para o restante da decorao empregamos Mowiol, gua destilada e pigmentos Tallens. O fundo azul da pintura do forro da nave, que envolve o medalho central e as quatro pequenas cartelas laterais, alm de contar com perdas em enormes reas, tambm apresentava-se em acelerado processo de descolamento. Dessa forma, a nossa opo foi a de refazermos integralmente o referido fundo, obviamente obedecendo a mesma tonalidade original. No que compete ao douramento, mantivemos a opo que temos adotado desde nossa passagem pelo IEPHA/MG no incio dos anos 80, ou seja, a utilizao do "rigatino". O verniz utilizado foi o paraloyd B 72, aplicado de forma variada a

nvel de consistncia em acordo com as reas mais brilhantes ou mais opacas.

6. Concluso
A restaurao da matriz de So Jos da Lagoa, em Nova Era, um exemplo de unio entre as associaes comunitrias e empresas privadas da preservao de bens culturais que, apesar de todas as dificuldades econmicas se superam e conseguem levar a bom termo empreitadas desse nvel. No que se refere ao trabalho propriamente dito, podemos afirmar que a restaurao dos elementos artsticos desse monumento, veio resgatar em sua totalidade as caractersticas estilsticas de poca, radicalmente adulteradas por intervenes inadequadas que, deixavam a desejar, e muito, em sua originalidade e beleza, a verdadeira mensagem artstica imposta por seus idealizadores." As Efignias, os Joss, Beneditos ..., juntam-se s Terezinhas, Elvcios para contar e fazer histria. Assim, a comunidade de Nova Era, como agente de sua histria, participa, coopera, festeja e preserva o passado, inaugurando um futuro melhor" Este pequeno texto foi criado por Tarcsio Guadalupe de S (IEPHA/MG) para o Vdeo sobre a restaurao da Matriz de So Jos da Lagoa.

Equipe
Restauradores do Grupo Oficina de Restauro Adriano Reis Ramos Carla Castro Silva Maria Regina Reis Ramos Rosngela Reis Costa Tcnicos em Restaurao Ana Tzabel Souza Pinto Izolda Coutinho Solano Barbosa Costa
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Marceneiros Adair Rosrio Farias Paulo Roberto Agra e Silva Auxiliares Tcnicos Carla Teixeira Claudiciene Noeme Fernandes Cleonice Ftima Fernandes Luiz Gonzaga Gomes Simes Maurcio Lopes Faria Ricardo E. Silva

Foto 1: Retbulo-mor da Matriz de So Gonalo do Rio Abaixo, cujas K caractersticas assemelham-se ao retbulo de Nova Era.

Foto 2: Retbulo-mor da Igreja de Nossa Senhora do Carmo, em Sabar, datado d e i 806 e, comprovadamente, de autoria de! Franciscoj Vieira Servas

Foto 3: Matriz de So Jos da Lagoa, Nova Era, MG.

Foto 4: Vista geral da decorao interna da Matriz de So Jos da Lagoa, aps a restaurao.

Fot o 5: Retbulo-mor aps a restaurao, obra atribuda a Francisco Vieira Servas

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ANALISIS COMPARATIVO DEL ESTADO DE CONSERVACION EN ENCUADERNACIONES DEL PERODO 1850-1950


Susana Meden / Lucy Luccas Programa CenAPa, Instituto dei Libro Paraguay 1415, 2000 Rosrio, Argentina Tel/Fax: 54-41-408352 Resumen
Al investigar Ias encuadernaciones en cuero dei perodo 1850-1950, en bibliotecas de Argentina v Brasil -con condiciones de proteccin bastante similares-, se verifico una notable diferencia en su estado de conservacin, relacionada directamente con Ia tcnica aplicada para su produccin. Las encuadernaciones en estilo"francs" resultaron ms deterioradas que Ias dei tipo "de contabilidad".

1. Objetivo
El presente trabajo est dirigido a los bibliotecrios, archivistas y muselogos interesados en ei disefio de nuevas polticas para Ia preservacin dei patrimnio bibliogrfico. La informacin tcnica aqui evaluada introduce ai anlisis de las causas dei deterioro en los libros. Se intenta tambin que los encuadernadores artesanales comprendan Ia necesidad de revisar permanentemente Ia historia de Ia encuademacin, en busca de un conocimiento ms amplio de Ia tcnica, que les facilite ei acceso a las mejores soluciones.

generalizables. Las posteriores a 1950 son, en general, muy poo significativas para este anlisis -libos en rstica y de produccin industrial-. b- El estilo predominante fue Ia encuademacin francesa, que a Ia fecha sigue siendo Ia tcnica ms aplicada por los encuadernadores de obras importantes. La mayora de las encuadernaciones estudiadas son bastante elaboradas, tanto tecnicamente como por los materiales empleados: cuero, ttulos dorados, papeles marmolados. Podemos observar en qu condiciones estos materiales han llegado hasta nosotros -despus de transcurridos entre ciento cincuenta y cientocincuenta anos- e investigar cunto influye Ia tcnica aplicada por ei encuademador, en ei posterior deterioro de Ia encuademacin. Este anlisis de las tcnicas y materiales, en busca dei conocimiento sobre cules resistieron mejor ei paso dei tiempo, nos entretiene en Ia especulacin sobre los por qu y nos abre horizontes para nuevas investigaciones. As, ei estdio de esos aspectos en las encuadernaciones de editorial -industriales-, nos ubicara basicamente en un contexto econmico, en que las decisiones sobre tcnica y materiales, son siempre decisiones

2. La investigacin
Se ha realizado un estdio dei estado de conservacin de encuadernaciones en cuero dei perodo 1850-1950, analizando las tcnicas con que fueron encuadernadas. La investigacin se realizo simultaneamente en bibliotecas de Brasil y Argentina, dando lugar a un estdio comparativo de las conclusiones en los dos pases. Se espera continuar trabajando en forma conjunta, en ei marco de las nuevas polticas integradoras. Se eligi ese perodo, porque: a- En Argentina y Brasil, las encuadernaciones anteriores a 1850 son escasas y por Io tanto su estdio arrojaria conclusiones menos

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_ _ Pesquisas e Tcnicas Papel/Encadernao Comgresso ABRACOR

econmicas, muy difciles de modificar. El estdio en Ias encuadernaciones artesanales, revela otros aspectos, ms vinculados a Ia circunstancia de un artesano encuadernador en particular y a su relacin con su cliente. En los ltimos anos, ha aparecido ante ei encuadernador una nueva tipologia de cliente: ei conservador. Este espera que ei encuadernador aplique criteriosamente los princpios bsicos de Ia conservacin y conozca tanto los nuevos materiales disponibles como Ia historia de Ia encuadernacin -fuente de informacin sobre tcnicas y materiales cuyo uso se debera reconsiderar permanentemente. 3. Hiptesis de trabajo Se intenta demostrar que Ia tcnica empleada por ei encuadernador, es una variable determinante dei proceso de deterioro en los libros.

los libros estn encuadernados con materiales similares. La diferencia notable es Ia tcnica con que se trabajo, y esa variable es -precisamenteel eje de nuestra hiptesis. En Brasil, se analizaron trs bibliotecas de Ia Universidad de San Pablo, en las que se confirmaron los resultados observados en Argentina.

6. Coleccin 1: Biblioteca Americana dei Museo Mitre.


La coleccin, de ms de 15.000 volmenes, es de enorme importncia histrica, ya que se trata de Ia biblioteca particular dei poltico, historiador y biblifilo Bartolom Mitre. AU se encuentran tanto ejemplares impresos y encuadernados en Europa, como en Amrica. El estilo predominante es Ia encuadernacin francesa: cuero, oro y papel marmolado; nervios falsos en ei lomo, hilo de cnamo como soporte de costura. Polticas de conservacin: inadecuadas. Dificultad para retirar los libros de los estantes, fumigaciones y productos qumicos aplicados directamente sobre los papeles. Fotocopiado frecuente, malas condiciones de soporte para los libros durante Ia consulta. Mdio ambiente: edifcio histrico con gran inrcia trmica, que atenua las condiciones dei exterior; luz natural no utilizada como uminacin; bajos niveles de luz artificial -de fuente incandescente-; temperatura razonablemente baja y estable. La circulacin de aire es deficiente y los niveles de HR son altos y fluctuantes. Estado de conservacin de Ia coleccin: El dano ms reiterado, se localiza en las articulaciones de las tapas de las encuadernaciones en cuero, muchas de las

4. Mtodo de trabajo
La informacin se relevo utilizando dos fichas de los libros, ya que ei objeto de estdio son Ias propias encuadernaciones, en cuanto a Ia tcnica utilizada. la-Datos de identidad dei libro. lb-Condiciones dei estante en que se encuentra. lc-Descripcin dei estado de conservacin de materiales y estructura. 2- Condiciones dei depsito. de los libros, ya que ei objeto de estdio son Ias propias encuadernaciones, en cuanto a Ia tcnica utilizada. 5. 1 trabajo En Argentina, se trabajo en dos repositrios, que ofrecan condiciones similares en cuanto a proteccin: localizacin urbana en reas poluidas, edifcio con un medioambiente aceptable y consulta restringida. En ambas colecciones -con valor histrico importante-,

Las fichas fueron disefadas em 1994 por Ia prof. Susana

y Ia arq. Adelaida Campra.

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cuales se encuentran en muy mal estado: cartones desprendidos ( soportes de costura, cueros y guardas cortados), lomos sueltos y con partes faltantes. La situacin es similar, tanto para los libros europeos como para los americanos, de todas las dcadas dei perodo estudiado. Causa de los danos: En casi todas las encuademaciones se percibe una marcada intencin dei encuadernador por cuidar ei aspecto esttico, satisfaciendo ei gusto por Ia llamada encuadernacin francesa (nervaduras simuladas en lomos cubiertos por cueros que -para evidenciarlas-, fueron afinados en exceso; soportes de costura demasiado delgados y frgiles, incrustados en surcos aserrados en los cuadernillos). Muchos de estos materiales, no resistieron ei esfuerzo de apertura/cierre de los volmenes -normal y necesario para ei uso de un libro-, y se rompieron. El deterioro se acelera, cuando estos libros son fotocopiados.

consecuente presencia de insectos -anbidosdentro de las encuademaciones. Estado de conservacin de Ia coleccin: Las encuademaciones se encuentran en perfecto estado, presentando -como nico deterioroabrasin en Ia superfcie de los cueros, abundante polvo y excrementos de insectos. Causa de los danos: suciedad y pestes a que estaban expuestos en su anterior depsito. Causa dei buen estado: Los encuademadores produjeron, ante todo, encuademaciones que pudieron soportar ei uso y perdurar en ei tiempo. Para las tapas: los cueros se mantuvieron sin afinar y se utilizaron cartones gruesos, articulados por un canal que facilita ei funcionamiento de bisagra. El cuero dei lomo cubre un cartn grueso que, ai abrir ei libro, queda completamente rgido y separado de los papeles, ayudando a producir en Ia costura de estos un "efecto de resorte" que facilita Ia apertura. Las cintas de algodn utilizadas como soporte de Ia costura, dan solidez ai lomo, cuya costura puede as resistir las tensiones producidas durante ei uso. As, han resistido incluso ei esfuerzo durante ei fotocopiado.

7. Coleccin 2: Archivo de Protocolos dei colgio de Escribanos de Rosrio.


Las caractersticas de Ia coleccin -documentos relativos a Ia propiedad de los ciudadanos bajo Ia jurisdiccin dei Archivo-, determina que todas las encuademaciones fueron realizadas indudablemente en Argentina, y con materiales locales. Son libros en los que se ha previsto un uso continuo. Por esta razn, los materiales empleados son resistentes (cueros fuertes, sin afinar; cintas gruesas de algodn como soportes de costura) y Ia lcnica aplicada es Ia misma que para los tradicionales libros en blanco para contabilidad. Polticas de conservacin: dem que en Ia institucin 1. Mdio ambiente: edifcio nuevo disenado para ese fn, con graves deficincias, tanto de disefo como constructivas: filtraciones desde los techos y excesiva luz natural en algunos sectores. El depsito posibilita una buena limpieza, pero ei material fue trasladado sin limpiar d;sde ei depsito anterior, con Ia

8. Coleccin 3: Bibliotecas de Ia Universidad de San Pablo (Ej.: Instituto de Estdios Brasileros)


Esta biblioteca es considerada modelo. Su acervo est formado por colecciones especiales, en general pertenecientes a celebridades nacionales. Como ejemplo: Ia coleccin dei biblifilo Yan de Almeida Prado. Predomina ei estilo de encuadernacin francesa. Polticas de Conservacin: Correctas. Buena disposcin en los estantes. No se permite ei fotocopiado. Mdio ambiente: Edifcio moderno climatizado, iluminacin controlada. Estado de conservacin de Ia coleccin: Similar a Io observado en Ia coleccin 1.

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Cansas de los dafos: dem que Ias seftaladas en Ia coleccin 1, excepto en Io atribuble ai fotocopiado, que no est permitido. La mayora de los libros ingresan ai acervo por donacin, estando ya danados.

9. Conclusiones:
Habiendo observado libros dei mismo perodo, expuestos a similares condiciones de proteccin y encuademados con los mismos matenales, se verifico una notable diferencia en ei estado de conservacin de esos materiales relacionada con Ia tcnica de encuadernacin utilizada. Las encuadernaciones dei tipo "Libros de contabilidad" - cueros sin adelgazar, canal de bisagra

para articular los cartones, costuras soportadas sobre cintas gruesas de algodn -, han resistido ei paso de los anos siri que se deterioraran Ia estructura ni los materiales. Muchas de las encuadernaciones tipo "francesas" - cueros muy adelgazados, cajos para articular los cartones, costuras soportadas sobre hilos de cfiamo -, han sufrido ei deterioro de sus materiales, con los consecuentes danos estructurales - cartones y lomos desprendidos dei cuerpo de los libros -. Estas verificaciones confirman Ia hiptesis de trabajo, estimulando en las autoras ei compromiso de continuar Ia investigacin y experimentar estilos alternativos de encuadernacin.

Bibliografia
Coclcerell, Douglas: "Bookbinding and the Care of Books". Lyons and Burford Publishers. New York. (1991) Diehl, Edith: "Bookbinding: Its Background and Technique". Dover Books. New York. (1980) Ellenport, Sam: "The Future of Hand Bookbinding", Guild of Bookworkers Journal. Guild of Bookworkers. New York (1993) Frost, Gary: "Structure and Action in Hand Bookbinding", The New Bookbinder. Designer Bookbinders. London. (1990) Johnson, Arthur: "Book Repair and Conservation". Thames and Hudson. London. (1988) Johnson Arthur: "Manual de Encuadernacin". Blume Ediciones. (1993) Lock, Margaret: "Two centuries of bookbinding". The Canadian Bookbinders and Book Artists Guild. Toronto. (1991) Meden, Susana: "El Deterioro en los Libros", Revista de Conservacin dei Papel. Biblioteca dei Congreso de Ia Nacin. Buenos Aires. (1996) Middleton, Bernard: "The Restoration of Leather Bindings". London. (1984) Potter, Esther: "The London Bookbinding Trade: From Craft to Industry", The Library. The Bibliographical Society. Oxford. (1956) Rosarivo, Raul: "Historia General dei Libro Impreso". Ediciones ureas. Buenos Aires. (1964) Sabrel, M : "Manual dei Encuadernador". Sabater Editor. Barcelona. (1899) Curriculums Susana Meden: Museo Mitre. San Martin 336.1004 Buenos Aires. Tel/fax 54-1-394-8240/7659 Estdio Bellas Artes y Arquitectura. Es Encuadernadoray Restauradora de Libros. Disefto y coordina ei Programa CenAPa, para Ia Conservacin dei Patrimnio en Papel en Argentina. Es Conservadora de Ia Biblioteca y Archivo dei Museo Mitre en Buenos Aires. Dirige ei Programa para Ia Formacin de Encuadernadores, que se dieta simultaneamente en las ciudades de Buenos Aires, Paran y Rosrio. Es co-redactora de Ia Revista de Conservacin dei Papel, editada por Ia Biblioteca dei Congreso de Ia Nacin. Lucy Luccas: Rua Castro Alves 654 apto 112 Edifcio Esmeralda - Aclimao. Cep 01532-901 Sao Paulo. Tel/fax 55-11-277-5232 Es Profesora de Encuadernacin y Conservadora de Bibliotecas. Es co-autora dei libro "Conservar para no Restaurar". Thesaurus. Braslia. (1995). Tiene a su cargo ei Programa de Conservacin de las Bibliotecas de ia Universidad de San Pablo.

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CONSERVAO DE LIVROS: CRITRIOS, PROBLEMAS DE TRATAMENTO E SOLUES ADOTADAS


Gloria Cristina Motta Coordenadora do Ncleo de Conservao e Restauro Edson MottaLaboratrio ABER-SENAI-FINEP Instituio de Trabalho: ABER - Associao Brasileira de Encadernao e Restauro Local: Escola SENAI "Theobaldo De Nigris" Rua Bresser, 2315 - So Paulo, SP CEP 03162-030 Fone: 292-3611 r. 246 Resumo
O objetivo desta apresentao estabelecer algumas reflexes sobre critrios adotados no tratamento de trs livros raros (dos sculos XVI e XVII) com problemas diferentes de conservao - incluindo a encadernao - cujos elementos estruturais ou construtivos buscvamos preservar.

Abstract
Thepurpose ofthis paper is to make some reflections on criteria adopted in the treatment of three rare books (of the XVIth and XVIIth centuries) with different problems of conservation - including the binding - whose structural or constructiv components we intended to preserve.

I. Introduo
Para esta apresentao foram escolhidas trs obras pertencentes Biblioteca da Faculdade de Direito da Universidade de So Paulo, que receberam tratamento no Ncleo em 1995/96. O critrio geral adotado foi o de buscar solues de tratamento compatveis com o propsito de preservar ao mximo as caractersticas originais destas obras. Como caractersticas originais preservadas foram consideradas: a serem

3. O tipo de encadernao e os elementos insubstituveis da encadernao original As obras so: 1. LES ESSAIS DE MICHEL SEIGNEUR DE MONTAIGNE 1627, Ed. Nouv.Rouen: Guillaume de Ia Haye 17,5 x 11 x 7 cm Livro impresso em papel Encadernao original do tipo flexvel de pergaminho, com abas, fechos em tiras de couro e cabeceado em fio de linho natural. 2. SVETONII, Caii - TRANQUILLI DE XII CAESARIBUS 1611, apud Haeredes Iacob Chovet 23,9 x 16,8x6 cm Livro impresso em papel. Encadernao original do tipo flexvel de

1. A textura e relevo do papel de trapo verjurado e da impresso tipogrfica. 2. A estrutura das costuras, cabeceado e nervos.

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pergaminho com fechos em tiras de pergaminho, cabeceado em fio de linho natural. 3. MENOCHII, Iacobi - RESPONSA CAUSE FINARIENSIS AITALIAE... 1565, Impr.: Leonardus Torrentinus, Monte Regali 35,2 x 22,2 x 4,3 cm (aps restauro: 35,2 x 22,7 x 4,7 cm) Livro impresso em papel Encadernao: Lombo de pergaminho com flores e frisos dourados e etiqueta de couro com dourao, pasta de carto e resvestimento de papel tipo " papier a Ia colle" azul e branco,cantos de pergaminho, cabeceado em duas cores (azul e natural) com alma embutida na capa. De acordo com as pesquisas que realizamos, a encadernao tem vrios elementos caractersticos das encadernaes do sculo XVT, mais especificamente das encadernaes italianas da 2a metade do sculo. Problemas de Tratamento e Solues Adotadas 1. No caso da obra Essais, de Montaigne, foi feito um trabalho principalmente de recuperao da encadernao, pois o corpo do livro apresentava bom estado de conservao, com pequenas perdas e rasgos nas ltimas folhas, guardas volantes e contra-guardas. A costura estava em perfeito estado de conservao, sendo um admirvel exemplo de encadernao flexvel de pergaminho, com abas e fechos feitos com tiras de couro. Optamos por no desencadern-lo. Os principais problemas da encadernao eram ondulaes e o escurecimento provocado por grande quantidade de sujeira impregnada no pergaminho. Os cabeceados e os cortes tambm estavam muito escurecidos devido poeira, bem como as tiras dos fechos muito fragilizadas e das quais uma estava faltando. As pastas tinham perdas causadas por ataque de insetos. Foi feita limpeza mecnica no corpo do livro e pequenos reparos no papel. O tratamento da encadernao consistiu em limpeza, hidratao e planificao do pergaminho, limpeza dos cortes e cabeceados,

reconstituio da pasta de carto e das guardas e substituio das tiras dos fechos. Os cabeceados foram limpos primeiro a seco e depois com uma soluo de 70% lcool etlico e 30% gua, onde foram colocadas algumas gotas de hidrxido de amnia (pH da soluo: 8). Os cortes foram limpos com 2 tipos de borracha e com lixa n 0. A limpeza do pergaminho foi feita inicialmente com swab levemente embebido em clorofrmio para remoo da camada mais gordurosa de sujeira. Depois utilizou-se uma soluo com 50% gua e 50% lcool etlico, obtendo-se um excelente resultado. Para hidratao e planificao do pergaminho utilizou-se uma soluo com 70% lcool etlico, 20% gua e 10% glicerina, aplicada com um pequeno chumao de algodo, prensando a capa entre mata-borres e duas placas para planificar. As novas tiras dos fechos foram feitas com couro de cabra curtido ao alumen, tingido com caf. Para a reconstituio das pastas e papel foram usados polpa de linter, papel japons (kizuki e tengujo) e adesivo Colle D'amidon de mais da Stouls. As novas tiras foram coladas capa com uma mistura da Colle D'amidon e Movicoll WL 451. 2. A obra de Svetonii apresentou uma srie de problemas e exigiu muita reflexo durante o tratamento. Trata-se de um livro com encadernao flexvel de pergaminho original, com a costura ainda em perfeito estado, mas cujo corpo apresentava problemas de conservao tais como manchas d'gua nos cantos de algumas folhas, escurecimento e acidez do papel e perfuraes em algumas folhas causadas por ataques de insetos. As primeiras 10 folhas tinham reparos anteriores constitudos por grandes remendos de papel tipo cristal sobre as perfuraes. A proposta inicial, quanto ao corpo do livro, foi remover as intervenes anteriores sem desmont-lo, tentar retirar as manchas d'gua e

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fazer os reparos necessrios no papel. Quanto encadernao, pretendia-se conservar a encadernao original, fazendo o tratamento necessrio de limpeza, planificao da capa, reparos no pergaminho e substituio dos fechos. O problema encontrado foi que todas as tentativas de remoo dos reparos anteriores, sem riscos para o papel e a impresso, foram infrutferas, devido pouca solubilidade do adesivo aos produtos testados e ao grau de umidade possveis de serem aplicados no caso. A concluso neste caso, foi baseada em experincia anterior na restaurao de outra obra da mesma biblioteca que havamos restaurado, com o mesmo tipo de reparo: seria portanto necessrio desmontar (ao menos parcialmente) o livro e tratar as folhas por imerso para remoo dos reparos. A idia de desmontar o livro foi descartada devido sua estrutura e s caractersticas do papel: com um papel de espessura muito fina, o livro, com 476 folhas era constitudo de cadernos de dois biflios cada ("duernos"). Consideramos que a desmontagem do livro certamente implicaria na impossibilidade de reconstituir a encadernao com as mesmas caractersticas, por mais cuidadosa que fosse cada etapa. Os resultados poderiam ser o aumento da espessura da lombada, a deformao dos cortes que estavam perfeitamente alinhados e a necessidade de substituir a encadernao original por outra de diferentes caractersticas. A opo neste caso, considerando as caractersticas da obra, foi no remover os reparos anteriores e fazer a limpeza e reparos no corpo do livro e guardas e a limpeza dos cortes. Foi feito o tratamento da encadernao com limpeza, planificao e hidratao da capa de pergaminho, enxertos e substituio dos fechos. 3. O livro de . Menochii necessitava de tratamento de restauro. O corpo do livro estava com perdas causadas por insetos biblifagos, manchas e ondulaes e o grau de acidez do

papel recomendava desacidificao.

tratamento

de

Os problemas da encadernao eram: muitas perdas na pasta, revestimento, lombo e cantos, causados por ataques de insetos e suj idade. Do cabeceado restava apenas um fragmento preso ao lombo. O livro j estava separado da capa, com a costura parcialmente desfeita. A proposta inicial era restaurar o corpo do livro, recuperando elementos da encadernao original, principalmente o lombo de pergaminho, e repetindo outros com caractersticas idnticas s originais. Nestes casos o aumento da espessura do livro aps o restauro um problema a ser superado a fim de se reutilizar o lombo original. Cuidados visando esse objetivo foram adotados desde a desmontagem, colocando o livro por 24 horas em cmara de umectao (com soluo 50% gua/50% lcool). Isso facilita a remoo da cola animal da lombada, impedindo danos e a separao dos biflios durante o desmonte. Com isso, posteriormente, no surge a necessidade de reforos e carcelas, que aumentariam a espessura da lombada. O tratamento do corpo do livro consistiu em desmonte e mapeamento, limpeza mecnica, banhos e desacidificao com soluo de hidrxido de clcio, reconstituio do papel (mecnica e manual), reencolagem com metil celulose e planificao. Outro procedimento adotado foi no prensar as folhas de papel em nenhuma etapa para no comprometer a textura do papel e da impresso. Na planificao feita aps a reenfibragem mecnica, reconstituio manual do suporte e reecolagem, usou-se apenas o peso de tbuas. Somente com os cadernos j montados, o livro foi colocado na prensa , aumentando-se gradativamente a presso. Pde-se verificar ento que ele voltaria a se encaixar no lombo original. A costura tambm etapa importante nesses casos para que a espessura da lombada

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permanea a mesma (neste caso participaram da desmontagem a encadernadora e as restauradoras). Em geral deve-se repetir a costura original com a mesma grossura do fio, porm optou-se por fazer uma costura sobre cadaros para evitar a serrotagem do livro. Antes do restauro o tipo da costura era Ia grecque. Foi feito um novo cabeceado a mo, idntico ao original, nas cores azul e natural, com alma de pergaminho a ser embutida na capa. Foram removidas a fita adesiva e etiqueta aderidas parte inferior do lombo. Uma vez verificado que a dourao resistia ao tratamento, foi feita a limpeza com uma soluo de gua e lcool etlico (50%-50%). O pergaminho foi ento hidratado, planificado e reconstitudo. Nas aras de grandes perdas foram feitos enxertos com pergaminho e na zona dos encaixes e pequenas perfuraes, enxertos com papel japons grosso. A etiqueta de couro foi reconstituda com couro da mesma tonalidade. O adesivo usado na reconstituio do pergaminho e do couro foi Colle d,amidon da Stouls. As pastas foram substitudas por novas em papelo e novos cantos de pergaminho foram feitos.

O revestimento constituiu um problema , pois era tal o seu grau de degradao, que optou-se por substitu-lo. A inteno inicial era fazer um novo papier Ia colle com as mesmas caractersticas e tonalidade , mas foi adotada a soluo de colocar um revestimento de conservao em papel Mi-teinte da Canson na tonalidade azul. Alm das guardas volantes originais, que foram restauradas, o livro recebeu mais duas guardas de papel Ingres da Fabriano. Esta apresentao um breve relato sobre as questes enfrentadas na conservao de livros e sobre as difceis decises quando buscamos obter um resultado satisfatrio no tratamento do papel e, ainda, respeitado o valor histrico dos elementos estruturais da obra e a originalidade da encadernao. O tema complexo. Exige sempre novas reflexes. a busca incessante de conhecimentos, quanto s tcnicas de restauro e tambm sobre histria da encadernao. Espero que esta oportunidade seja um momento de dilogo esclarecedor entre aqueles que compartilham destas atividades, destinadas preservao dos bens culturais.

Bibliografia
BARBCHANQ, Pedro, BENY, Ana e MERINO BAIXOS, Manuel - La conservacin dei libro: Avances tcnicos y critrios - IX Congresso de Conservacin y restauracin de Bienes Culturales. Sevilla, Septiembre, 1992. DEVAUX, Yves - Dix Sicles de Reliures. Paris, ditions Pygmalion, 1977. DOTSY, Marie-Ange et TPERT, Stphane - Le papier Marbr. ditions Technorame, 1985. ESCOLAR, Hipolito - Historia dei Libro. 2aed. Madrid, Fundacin Germn Sanchez Ruiprez, 1988. GTOVANNONT Srgio, PONZONI Marco e PORCTATTT.Giancarlo - Esperienze di restauro delia pergamena. In: Conservazione dele Opere D'Arte su carta e pergamena - Atti dei Convegno - Torgiano, 14-16 Aprile, 1988. HORME, Herbert P. - The Binding of Books. London, Kegan Paul, Trench, Trbner & Co. Ltda., 23ed, 1815. IPERT, Stphane e Rome, HYACINTHE, Michle - Restauration des Livres. Suisse, Fribourg, Office du Livre S.A., 1987. Les Reliures Italiennes de Ia Bibliothque de Franois ler. In: Revue Franaise D'Histoire du Livre n36, 1982. ROBERTS, Matt T. e ETHERINGTON, Don - Bookbinding and the conservation of books: a dictionary of descriptive terminology. Washington, Library of Congress, 1982. SZIRMAI, J.A. - Stop Destroying Ancient Bindings. Abbey Newsletter, September, 1989. vol.xiii. -258-

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SZIRMAT, J.A. - Old book binding techniques and their significance for book restoration. Preprint 7. IADA Congress, Uppsala, 26-30 August, 1991.

Agradecimentos
Aos restauradores Pedro Barbchano e Ana Beny, de Madrid, pelo apoio e conhecimentos tcnicos transmitidos.

Equipe de Trabalho:
Gloria Cristina Motta Guita Mindlin: Orientao e colaborao Tereza Brando Teixeira: Encadernao Adriana Gouva Aguiar Rocha: Assistente Eliane M. Paschoal da Silva, Maria do Carmo de Carvalho, Maria Zenita Monteiro, Mariza Mello Moraes: Estagirias

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w,.,....fJ>.-.t.M

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O PROCESSO DE REINTEGRAO MECNICA COM REFORO


Adriana Lcia Cox Holls Conservadora-Restauradora - Chefe do Setor de Restaurao Ministrio da Justia - Arquivo Nacional Rua Azeredo Coutinho 77 - Centro - Rio de Janeiro - RJ CEP 20230-170 Fone: 242-2152 Fax: 232-9036 Resumo
Este trabalho tem por objetivo apresentar a tcnica de reintegrao mecnica com reforo em livros e documentos, aprendida em estgio recente na Biblioteca da Baviera, Munich. Esta tcnica permite consolidar documentos danificados pelo ataque de insetos, perdas de fragmentos e/ou oxidao da tinta metalocida, ao mesmo tempo que proporciona condies de manuseio, atravs de um suporte secundrio de baixa gramatura, feito com a mesmafibra utilizada na reintegrao. Aliando baixo custo e alta qualidade, substitui o uso do papel japons. A transparncia obtida com este procedimento consideravelmente maior do que a alcanada pelo mtodo de colagem do papel japons de baixa gramatura com cola metilcelulose, proporcionando ao documento uma legibilidade plena e uma boa resistncia mecnica.

Abstract
This work has the purpose of present the leafcasting technique with superficial reinforcement, learned in a recent internshipprogram heldin Library ofBavria, Munich. This technique has the purpose ofconsolidate damagedpapers, through insect damage, loss offragments and/or oxidation ofthe ink, at the same time as improving the handling conditions, through a secondary support of a very thin sheet made with the samepulp used in the leafcasting. Combining low cost andhigh quality, avoiding the use ofimported japanese paper not available to the poor brazilian institutions. The obtained transparency of this procedure is considerably better than the one reached by the lamination method, using japanese papers. This provides a fitll visualization ofthe text and excellent tearing resistance.

I. Descrio do trabalho
O primeiro passo calcular a quantidade necessria de fibra seca a ser reposta nas partes faltantes (Ver quadro 1). No Instituto de Restaurao da Baviera - 1BR este clculo feito eletronicamente, com a ajuda de uma cmera acoplada ao monitor do computador, que visualiza a rea faltante em cm2. Dispor os documentos sobre a tela de nylon colocando-os dentro da mquina reintegradora. Formar um espelho d'gua sobre este conjunto e adicionar a suspenso de fibras a 1% j com a cor desejada (Ver quadro 2). Proceder ao

desge para obter o preenchimento das reas faltantes ( Ver foto 1). Levar os documentos reintegrados, entre telas de nylon, cuidadosamente para a prensa, entre um sanduche de feltros absorventes ou papel mata-borro. Enquanto o material estiver na prensa, repetir o mesmo processo, sem documentos, de modo a formar uma folha de 6g/m2 obedecendo a seguinte metodologia: (Ver foto 2). Por exemplo, para uma mquina de 50 x 70 cm, dispersar 2,1 gr de fibra seca a 1% na mesma cor escolhida para a reintegrao propriamente dita. Para outros formatos, calcular em regra de trs a gramatura desejada:

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6g x

1 m2 (50x70cm) = 6*x0,35* = 2,lg***

II. Concluso
Aps oito anos trabalhando como restauradora no Arquivo Nacional, tive a oportunidade de fazer um estgio no Instituto de Restaurao da Baviera, para meu aperfeioamento profissional, graas ao apoio de VITAE. Posso afirmar que o estgio foi muito produtivo, apesar do pouco tempo que dispunha. Devido a minha experincia anterior, ao apoio da equipe e s instalaes da Oficina de Papel do Arquivo Nacional, pude implantar imediatamente esta nova metodologia, inclusive interferindo na rotina de trabalho, trazendo novas contribuies. Alm disso, j estava familiarizada com alguns mtodos empregados em Munich, devido a parceria que j se fazia, desde 1989, quando da visita ao Brasil do Dr. Helmut Bansa, diretor do IBR. Alm disso, a orientadora do estgio, Lilian Beck, contribuiu muito para este aproveitamento, pois j conhecia o nosso trabalho e as nossas necessidades, propondo um programa e ministrando aulas de forma muito objetiva. O mtodo de tingimento tambm foi uma contribuio destes profissionais. Quanto metodologia de reintegrao e laminao simultnea, desconhecida por ns at ento, veio substituir mtodos anteriores que exigiam o emprego de materiais e equipamentos at certo ponto sofisticados e de alto custo. Nossa satisfao, neste caso, que o aprendizado desta tcnica pode ser aplicado de forma imediata, eficaz e com baixo custo, atendendo a grande demanda tcnica e de materiais de nossas instituies de arquivo e biblioteca. Com o apoio da FINEP foi possvel otimizar as instalaes em nossa Oficina de Papel. Graas a isto, o Arquivo Nacional se prope a fornecer fibra de celulose refinada e tingida a um custo mnimo, para todas as instituies que necessitem, alm de informaes tcnicas adicionais.

* Gramatura desejada ** rea da mquina em m2 ***Quantidade necessria de fibra seca a ser diluda em 210 ml de soluo Retirar os documentos da prensa, passar cola metilcelulose em toda sua extenso, em movimentos de fora para dentro, de modo a no danificar as margens recm-formadas (Ver foto 3 ). Colocar o papel de baixa gramatura aderido tela de nylon, sobre o conjunto de documentos, fazendo coincidir os registros das telas (Ver foto 4 ). Levar prensa entre feltros. Aps uma rpida absoro pelos feltros, remover cuidadosamente a tela suporte do papel de baixa gramatura. Transferir os documentos j levemente secos para outro feltro macio e absorvente, deixar secando e planificando na prensa. Se necessrio fazer o reforo duplo, nos dois lados do documento, repetir o mesmo procedimento pelo verso. No Arquivo Nacional, utilizamos fibras de celulose de pinho e lnter de algodo (fibras longas) refinadas a 50 SR (Schopper Riegler). A colagem interna feita com dmero de alquilceteno (AKD) que com o Carbonato de Clcio d uma alcalinidade, ao mesmo tempo que confere resistncia a mido ao produto acabado. O tingimento feito com corantes permanentes com comprovada resistncia ao envelhecimento. O mtodo de tingimento adotado se baseia na ausncia de aditivos qumicos, comumente utilizados na indstria papeleira para melhor aproveitamento das matrias-primas. Este processo utiliza corantes diludos em gua desmineralizada, aquecida a 80C, misturados em liqidificador sem corte, para que as fibras se dispersem e absorvam o corante, at seu limite de saturao. Esta fibra ser ento enxaguada e seca. Possumos um catlogo de cores bsicas que misturadas entre si, do a cor desejada.

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Material utilizado para a reintegrao com reforo Fibras tingidas Mquina reintegradora Telas de nylon Feltros de l natural com 2 e 3mm Balana Eletrnica-

Rgua Cola metilcelulose0

Pincel macioLiqidificador com lmina sem corte-

Prensa hidrulica ou de percusso0

AKD - Dmero de alquilceteno Carbonato de Clcio

Quadro I
Clculo da quantidade de fibra necessria para preencher reas faltantes no processo de reintegrao mecnica. 1. Calcular a gramatura do documento a ser reintegrado, pesando 4 folhas em mdia, dividindo pelas suas respectivas reas. Desta forma, encontraremos a gramatura mdia dos mesmos. DOC 1 + DOC 2 + DOC 3 + DOC 4 6 gr 7 gr 6 gr 6 gr =32gr5 = 6,4 gramas REA (A) = 23x30 cm = 690 cm2 = 0,0690 cm2 PESO MDTO DAS FOLHAS = 6,4 gramas GRAMATURA(G) = g/m2 = 6,4 : 0,0690 m2 = 92 gr/m2 2. O papel que ir preencher as reas faltantes do documento ter a mesma gramatura, ou seja, 92 g/m2. 3. A rea da mquina 50 x 70 cm = 3500 cm2 = 0,35 m 2 4. O peso de fibra necessria para fazer uma folha com a mesma gramatura do documento e que preencha toda a rea faltante ser: 0,35 m 2 = 32,20 gramas. 92g/m' 5. Descontar deste valor, o peso mdio dos documentos, que sero reintegrados, ou seja: 32,20 gr - 6,4 gr = 25,80 gramas 6. Este o peso necessrio para preencher toda a rea faltante do documento e das margens. 7. Transformar o peso de fibra seca para volume de suspenso: Suspenso a 1 % = 1 gr 100 ml 25,80 gr x ml = 2580 ml 8. O volume de suspenso a ser misturado gua da mquina ser 2580 ml. Obs: Para transformar volume em ml para cm2 utilizamos uma tabela fornecida pelo IBR que ainda est sendo objeto de estudo, para ser adaptada quando da implantao do sistema de informatizao.

Quadro 2
Modo de preparo da suspenso a 1% Misture 1 grama da mistura de fibras na cor desejada para cada 100 ml de soluo (fibra + gua). Coloque 1,5 % de AKD e Carbonato de Clcio a 5% em relao ao peso de fibra seco.

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f :

Fotol

Foto 2

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& Foto 3

Foto 4

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APLICAO DE TCNICAS DE RESTAURAO EM FOTOGRAFIA DE GRANDE FORMATO: "UM ESTUDO DE CASO"


Maria de Nazareth Bezerra Coury Conservadora - Restauradora Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica Fundao Nacional de Arte-FUNARTE Rua Monte Alegre, 255, Santa Tereza - Rio de Janeiro - RJ CEP 20240-190 Fones: (021) 297 6116 r. 248/249 Fax: (021) 242 5429 E - m a i l : zuniga @ omega.lncc.br

Resumo O tema "Aplicao de Tcnicas de Restaurao em Fotografia de Grande Formato: um estudo de caso", explanar sobre o trabalho realizado no setor de Conservao e Preservao do CCPF dafotografia: "Integrantes da Comisso Exploradora do Planalto Central (1892-1893) - Relatrio Cruls.", pertencente ao Arquivo Pblico do Distrito Federal."

Abstract
Application of Restauration Techniques on oversizedphotograph: a special research ", will explain about the conservation patterns applied to a photograph from the Arquivo Pblico do Distrito Federal, entitled "Integrants of the Central Plateau Explorer Comission (1892-1893) - Cruls Report".

I. Descrio da pea
Segundo dados obtidos no Arquivo do Distrito Federal, esta seria uma fotografia original ampliada de um negativo de vidro. Aps pesquisa na Biblioteca do Observatrio Nacional, verificamos a existncia de alguns negativos da poca com imagens que ilustram o relatrio da "Expedio Cruls" ao Planalto Central, com exceo do negativo desta fotografia. Esta misso foi realizada sob a chefia do Dr. Luiz Cruls, diretor do Observatrio Nacional no governo do Presidente Floriano Peixoto, com a finalidade de demarcar a rea onde se instalaria a capital da Repblica. Henrique Morize foi um dos integrantes desta expedio, como engenheiro e fotgrafo oficial. Na anlise visual e no microscpio, constatamos ser uma fotografia no processo em gelatina (ligante), formato 58 cm x 75 cm, P/B. Este processo foi introduzido comercialmente no ano de 1880 e permanece at hoje. Nesta anlise no percebemos a camada de barita e as fibras do papel estavam aparentes, o que no acontece normalmente. Entre o papel e a emulso fotogrfica, existe uma camada de barita (substncia de branco intenso que serve para aumentar o poder de reflexo ou brancura da base) atuando como uma espcie de vedante entre a emulso e qualquer impureza do papel. A ausncia desta camada pode ter ocorrido, pois Henrique Morize era tambm um grande pesquisador e poderia ter emulsionado seu prprio papel. Os papis utilizados naquela

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poca eram feitos de fibras de algodo, espessos e usados nas imagens de grande dimenso.

II. Primeiro diagnstico


A fotografia chegou ao Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica enrolada e montada sobre um carto suporte bem ressecado e num outro suporte de tecido de algodo com as fibras deterioradas, j em rompimento. Os rasgos maiores estavam unidos por fita crepe e uma faixa de papel preta. Estas fitas tambm apresentavam rasgos em alguns lugares. Naquele momento, foi o primeiro diagnstico possvel de ser realizado. O segundo foi feito aps o tratamento de umidificao, planificao e secagem. Em primeiro lugar, a fotografia passou por uma limpeza com pincel para remoo de sujidades superficiais. importante ressaltar a importncia da ajuda de outro profissional neste trabalho, quando se trata de fotografias de grande formato.

A mesa de umidificao facilitou o trabalho e proporcionou uma umidade uniforme dentro das fibras do papel. Isto foi importante, pois este o princpio da umidificao. Observada esta etapa, partimos para a planificao e secagem. Na retirada da umidade, foram considerados: o tempo necessrio, os cuidados com a fotografia e a sua textura de superfcie. Os materiais utilizados na secagem foram a tela Monyl T77 com trama bem fechada e o papel mata-borro. Optamos pela secagem ao ar livre, com a vantagem de podermos fazer sua monitorizao e a troca do papel mata-borro quando sefizernecessrio. Este um processo lento e uniforme. Os cortes de papel e a tela de Monyl T77 so padronizados para evitar marcas sobre a emulso fotogrfica.

IV. Segundo diagnstico


Umavezplanificada, observou-se que o suporte de tecido estava muito sujo e deteriorado, j tendo perdido sua funo inicial que era a de estabilizar a fotografia. Os problemas de deteriorao desta fotografia foram ocasionados pelo manuseio incorreto e guarda em local inadequado, numa regio de umidade relativa do ar em torno de 30%, levando ao ressecamento das fibras do papel. Existem algumas perdas de suporte secundrio nas laterais da fotografia, provenientes do acondicionamento inadequado, mas nada que viesse prejudicar a leitura da imagem.

III. Primeiro tratamento


Para reidratar uma fotografia ressecada, em condies insatisfatrias de guarda, e deix-la plani ficada para um posterior tratamento e retorno a sua posio normal antes de umidific-la, devemos considerar: 1- O processo fotogrfico; 2 - A existncia de alguma colorao adicional; 3 - A existncia de inscries a tinta; 4 - A presena de fungos; 5 - A estrutura do objeto (neste caso a fotografia apresentou-se montada sobre dois suportes com rasgos enormes, trabalhando diferentemente, com risco de rompimento se a ao no fosse cautelosa); 6- A existncia de pequenos pedaos de fitas adesivas, na frente e verso da fotografia que poderiam amolecer aderindo a superfcie.

V. Tratamento realizado
1 - A remoo foi feita mecanicamente, erguendo e puxando o tecido devagar, paralelamente ao suporte e sobre toda a extenso da fotografia. Esta remoo foi facilitada, pois tanto o tecido como o adesivo estavam bastante ressecados; 2 - A higienizao foi realizada com pincel macio sobre a imagem;

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3 - A remoo do suporte de papel foi feita por razes de natureza fsica, qumica ou esttica: a) quando havia interferncia na obra; b) para remover as tenses e estabilizar a obra; c) quando no existia assinatura e nem inscries (tanto na frente quanto no verso do suporte). Examinando a fotografia, pudemos constatar que seu rompimento se deu em funo do manuseio incorreto ou por problemas provenientes da umidade relativa do ar muito baixa, levando a distenses diferentes entre os suportes secundno (papel) e primrio (fotografia), ocasionando os enormes rasgos. Aps esta anlise, a remoo foi considerada necesssria, pois traria para a fotografia maior estabilidade fsica. A remoo foi feita em parte com a utilizao do bisturi, com metil celulose mais densa para facilitar. A princpio, como o suporte primrio encontrava-se resistente e em bom estado, achamos que no seria necessrio uma velatura e optamos por remendos e enxertos, como fazemos normalmente. Tal procedimento no trouxe bons resultados, pois gerou abaulamento, principalmente na rea dos grandes rasgos. Repensando o tratamento, constatamos que, em virtude dos rasges, deveramos fazer uma velatura diretamente. Para tanto, contamos com a ajuda de uma restauradora de papel e adotamos os seguintes procedimentos: 1 - Higienizao da mesa de trabalho (mesa de luz); 2 - Separao de uma folha de papel japons de gramatura alta, no formato um pouco maior que a fotografia; 3 - Acomodao do papel japons sobre a mesa de luz, borrifando com gua deionizada ou destilada, assentando o papel para que este ficasse sem nenhuma imperfeio;

4 - Aplicao de metil celulose preparada a 3%. Inicialmente as pinceladas foram densas, mas aos poucos tornaram-se finas e uniformes; 5 - Estando a superfcie do papel perfeita, foi a ltima oportunidade que tivemos para corrigir defeitos existentes e retirar os plos cados dos pincis, ou qualquer outra coisa que prejudicasse a velatura; 6 - Umidificao da fotografia antes da velatura, borrifando um pouco de gua sobre o mata-borro, deixando que esta se distendesse relaxando as fibras, para que no sofresse distores; 7 - Com ajuda de outro profissional, a fotografia foi colocada sobre o papel japons, e organizamos e alinhamos todos os rasgos. Utilizamos uma folha de filme de polister, um pouco maior que a fotografia e com ajuda de um rolo de borracha ou esptula de osso deitada, a partir do centro para as laterais, aumentamos a presso gradativamente, para expelir todo o ar e eliminar o excesso de adesivo; 8 - A eliminao de vincos, pregas e outras imperfeies da superfcie foram removidas com o uso da esptula de osso, pressionada sobre tiras de polister no local, onde no houve adeso. Tivemos certa dificuldade, principalmente na regio dos grandes rasgos. Insistimos com mais vigor nestas reas, pois a tendncia do papel fotogrfico, era fazer o movimento para cima, no aderindo ao suporte novo. Esta etapa de trabalho exigiu grande concentrao, durando cerca de duas horas, at que os rasgos estivessem totalmente aderidos ao suporte. Esta fotografia secou ao ar livre, coma nossa observao. A etapa seguinte foi relativa ao enxerto e obturao. Utilizamos a mesa de luz, a qual muito nos facilitou. O enxerto nas reas de perda de suporte, conseguimos com: 1 - Mapeamento das regies de perda com o uso de caneta de retroprojetor sobre o polister; 1 - Cortes de tiras de papel mata-borro no formato do enxerto;

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restaurada no possua negativo, sendo reproduzida para gerar novo negativo e ampliada para facilitar o acesso dos pesquisadores informao, restringindo o 4 - Uso de instrumental pontiagudo para constante manuseio do original, contribuindo pressionar o polister e o papel mata-borro, at assim para a sua preservao. chegar ao papel japons; 3 - Cortes de tiras de papel japons de alta gramatura para que ficassem na espessura da fotografia;

8. Montagem em passe-partout
5 - Acompanhamento dos furinhos feitos com um cotonete molhado. Depois os mesmos foram destacados das sobras; 6 - Adeso do enxerto nas reas de perda com metil celulose, ainda com a fotografia sobre a bancada de vidro; A obturao foi realizada para cobrir pequenas perdas, com polpa de papel preparada no momento da execuo. Uma fotografia restaurada necessita de um suportergido,onde possa ficar resguardada do manuseio incorreto, estabilizada e protegida de danos fsicos. 1 - Esta montagem foi feita em papel Canson, branco de alta gramatura, de boa qualidade, com pH 8.2, polpa tratada e livre de lignina; 2 - Com as medidas da fotografia e da base (passe-partout), marcamos e abrimos a janela em 45 (corte chanfrado);

VI. Reintegrao visual

Foi feita nas reas de rasgos, onde eram vistas as fibras de papel e nas grandes regies de perda. 3 - 0 excesso de papel japons usado na Serviu para harmonizar a imagem e ajudar na velatura, serviu de alas para segur-la e mant-la planificada e estabilizada, com o reproduo fotogrfica: seguinte procedimento: 1 - Utilizamos a gelatina diluda nestas regies, no tom desejado, antes de executar o trabalho a) Corte de tiras de polister, tela Monyl de retoque. Caso consegussemos o tom T77 e papel mata-borro no formato das esperado, a remoo se tornaria mais fcil alas de sobra da velatura; tendo a gelatina como base. Repetimos a operao at obter o tom ideal; b) Virada da ala do papel japons sobre a tira de polister e colocao de metil 2 - Reintegramos a imagem com aquarela, celulose para transferi-la com o prprio utilizando pincis finos. A aquarela empregada polister para a base do passe-partout com foi a Winsor & Newton nos tons ocre, branco ajuda de uma esptula de osso; e spia. Nas reas maiores, esta reintegrao foi feita isoladamente sobre o papel japons, usando o aergrafo (air-brush) no tom mais prximo ao do local do enxerto. c) Removemos o polister e acrescentamos a tela Monyl T77, pressionando com a esptula de osso e em seguida colocamos tiras de mata-borro para ajudar na secagem. Pesos de mrmore foram utilizados para que no houvesse ondulaes, e assim sucessivamente, at que ficasse aderida pelas laterais na base do passe-partout.

VI. Reproduo e duplicao fotogrfica


Esta mais uma etapa de grande importncia no tratamento de conservao. A fotografia

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Bibliografia
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Participao
Agradeo a ateno e incentivo dos que colaboraram neste trabalho, em especial: Sandra Cristina Serra Baruki, Teresa Sousa Marques, Francisco da Costa Devani Ferreira e Maria Ines Turazzi.

Resume do autor
Maria de Nazareth Bezerra Coury, graduada em Belas Artes em 1972, pela Universidade Federal do Espirito Santo - UFES, com aperfeioamento na rea de Conservao/Restaurao Fotogrfica. Em 1989 participou do curso de Conservao Fotogrfica ministrado pelos tcnicos americanos Nora Kennedy e Peter Mustardo. Entre as diversas atividades exercidas, destaca- se, por mais importante, o trabalho que realiza, desde 1988, junto ao Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - FUNARTE. Presta assesssoria ao PROFOTO, atravs do convnio entre a Funarte e a Biblioteca Nacional.

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"A PEQUENA NOTVEL"


Helena Cardoso Museloga, Conservadora-Restauradora Firma: HC Conservao e Restauro Endereo: Rua Pompeu Loureiro, 134 / ap. 202 Copacabana - Rio de Janeiro/RJ CEP: 22.061-000 TeL: (021) 257-1461 Marly Rosa Museloga, Conservadora-Restauradora Instituio: Museu Histrico de Exrcito e Forte de Copacabana Endereo: Praa Coronel Eugnio Franco, 1 Rio de Janeiro/RJ CEP: 22.070-020 Tel./FAX: (021) 287-5548 Resumo
O objetivo apresentar a experincia de um tratamento em peas significativas e extremamente diferentes de tudo com que j nos deparamos anteriormente. O acervo txtil de Carmen Miranda, "A pequena notvel", composto por trajes de shows e do cotidiano, pode ser considerado excepcional. As vinte e uma (21) peas restauradas so, na sua maioria, de fibras sintticas com aplicaes de diversas tcnicas acessrias, muitas delas freqentemente encontradas no mesmo exemplar. Dado a complexidade dos acessrios, foi necessrio uma exaustiva pesquisa no comrcio para a aquisio de materiais compatveis com os originais. Igualmente complexa foi a tarefa de fix-los utilizando processos reversveis. Devido s variedades e complexidades dos materiais, as tenses sobre o tecido fizeram-no reagir de forma diferente num mesmo espao causando agresses diversas e problemticas. Acrescente-se ainda a forma inadequada com que o acervo tem sido acondicionado e exposto aos grandes inimigos das fibras, tais como por exemplo: iluminao errnea, elevado grau de umidade, calor em demasia, alm, claro, do maior e mais expressivo deles: o homem. necessrio, portanto, que os profissionais que convivem com os bens culturais se conscientizem cada vez mais de que o tratamento de tais objetos uma operao complicada e envolvente que exige sensibilidade e habilidade manual para que se assegure a permanncia do patrimnio cultural. Para este acervo, devido sua especificidade, consideramos necessria a criao de uma poltica de preservao e conservao exclusiva e criteriosa.

Abstract
The aim ofthis work is topresent an experience oftreatment onpieces which were both significant and dijferentfrom ali those we have seen before. The Carmem Miranda, "A pequena notvel", textile collection, made ofher costumes andeveryday clothes, can be considered exceptional. The twenty-one (21) restoredpieces are, mostly, made ofsiyntheticfibers with embellishments made with a variety ofapplique techniques, many ofthem oftenfoundon samepiece.
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Due to the complexity ofthe embellishmentes, it was necessary a tiresome and extensive search in stores andshops in order tofind material that woidd be compatible with the original ones. It was also egnally complex, the task offixing them using reversible processes. Because ofthe wide variety and complexity of material, the tensions on the tissue made it react differently on the samepart ofthe tissue, causing severa! troublesome aggressions on it. We should alsopoint ont the inadegnate way this collection is being kept andexpose, unprotected agains the worstfiber enemies, such as: wrong illumination, high humidity levei, toomuch heat and, last but not least, the largest and most expressive enemy: man. This it is necessary that ali especialists in charge of culturalproperties become more and more conscius that dealing with such objects is a very coplex and involving activity demanding a lot of manual skills and sensibility so that the permanence ofthe cultural heritage can be guaranteed. For this colections in particular, due to its unigness, we believe it is necessary an exclusive and judicious policy for its preservation and conservation. Palavras chave: Txtil - Restaurao; Carmen Miranda - Indumentrias

1. O que que a baiana tem? Tem saia enfeitada tem ... tem graa como ningum!
O acervo txtil de Carmen Miranda, "A pequena notvel", compreende trajes do cotidiano e trajes de shows. Porm, neste trabalho, vamos limitar nossa narrao a apenas vinte e uma (21) peas que foram restauradas, todas elas indumentrias de shows. Para melhor compreenso, torna-se imprescindvel ressaltar tais peas. Trata-se de trs (3) saias longas, que foram usadas no musical "Street of Paris", na Broadway, em 1939; o traje "Copacabana", utilizado no filme (da United Artist) do mesmo nome, em 1946, constitudo por bustier, babado de ombros, saia com angua e par de tamancos; o traje "Cuba-Havana", que a estrela usou no Cassino Tropicana (Havana, Cuba), em julho de 1955, composto por turbante, bustier, babado de ombros, saia com angua e par de tamancos; o traje "The Jimmy Durante Show", exibido no show de TV do mesmo nome, em Los Angeles, 1955 e integrado por turbante, bustier, babado de ombros, estola, saia com trs anguas (todas ao joelho) e par de sapatos. Cabe esclarecer que no show citado se deu a ltima apresentao da artista, j que durante a sua gravao, Carmen sentiu-se mau e algumas horas aps, veio a falecer, na madrugada de 5 de agosto de 1955.

Tambm torna-se relevante salientar que tais indumentrias bem como os complementos so em fibras qumicas sintticas e fios metlicos, com utilizao de tcnicas e materiais agregados ou acessrios relativamente recentes, entretanto so peas excepcionalmente significativas, no somente pelos seus valores artstico e social, mas sobretudo, pelos valores histrico e cultural nelas inserido, uma vez que Carmen Miranda uma das maiores personagens das Artes Cnicas do Brasil. A restaurao foi executada em atelier particular por duas (2) tcnicas e uma (1) auxiliar, seguindo-se os passos e as normas essenciais a cada caso. Para tal, alm da pesquisa propriamente dita, tambm se fez necessrio uma pesquisa minuciosa para a aquisio de materiais adequados s peas e s tcnicas de preservao, conservao e restaurao, tendo em vista uma grande preocupao: o uso de processos reversveis, prevendo-se o futuro e o avano tecnolgico, onde em caso de necessidade possa passar por substituies, utilizando-se novas tcnicas. oportuno ressaltar que na restaurao de txteis dois processos podem ser realizados: a paralisao do estado de degradao em que a pea se encontra ou, a sua recuperao (dentro do possvel), dando-lhe a semelhana do seu estado original. Tambm importante compreender que um tecido restaurado,

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dependendo do seu estado, no recupera suas caractersticas primrias. Ser sempre um "doente" necessitando de cuidados especiais na sua guarda e manuseio. Aps este relato sobre as peas em debate e alguns princpios includos neste trabalho, vamos estabelecer um breve contato com vinte (20) peas e nos fixaremos em uma saia longa, do musical "Street of Paris", a qual ser acompanhada detalhadamente, por ltimo. De incio, criamos duas fichas: uma de "entrada" com catorze (14) itens e outra de "anlise", com dezenove (19) itens subdivididos. de "entrada" coube a identificao das peas e dos materiais, bem como suas dimenses. J a de "anlise", destinou-se ao diagnstico e anotaes de todas as etapas do trabalho, reservando-se o item final para recomendaes bsicas conservao do acervo. Tambm oportuno observar que concomitantemente ao tratamento, fomos registrando todo o processo, fotograficamente. Os trajes mencionados tratam-se das seguintes fibras e materiais: um (1) em tule de nylon com paets e strasses colados, formando desenhos; duas (2) saias de lam brocado; dois (2) trajes em lam, tule de nylon, com aplicaes de veludo em relevo, bordados de paets diversos (nacarado, chatos, com base gelatinosa, a metro ou no, e em pores diferentes), strasses, canudilhos e outros elementos decorativos, tambm bordados sobre o lam; uma (1) saia de veludo e lam, com cento e trinta e cinco (135) quadros de 0,16m x 0,16m, em vrias cores. O traje "The Jimmy Durante Show", em tule de nylon, apresentava-se com ausncia de paets e strasses, uma vez que os mesmos foram colados sobre uma superfcie que no oferece grande sustentao devido aos orifcios do tule, e tambm em virtude do envelhecimento e da oxidao do adesivo utilizado. A soluo dada foi a recolagem dos acessrios com PVA, um a um, seguindo-se as tcnicas e desenhos originais, j que o adesivo a spray no se aplicava ao caso, devido estrutura do tule. Cabe ressaltar que para se manter a integridade

da pea (paets e strasses continuarem fixados ao tule) a mesma ter obrigatoriamente, que permanecer em condies climticas favorveis, ser acondicionada e manuseada adequadamente. As duas saias de lam brocado no receberam os mesmos tratamentos devido fragilidade e ao colorido de uma delas. Por isso, uma foi lavada (gua tratada + detergente neutro) e para a outra, aps a observao e o julgamento das condies fsicas do corpo de prova (testes realizados inclusive com solvente para limpeza a seco) optamos, aps a aspirao e a vaporizao, pela limpeza com lcool, sem imerso. Caso contrrio, se usssemos gua ou solvente, provocaria a dissoluo dos corantes sintticos empregados na sua constituio. Com relao aos fios soltos ou rompidos, que denotavam a fragilidade da pea, foram consolidados com fios de seda. Quanto saia de lam do traje "Cuba-Havana", aps a higienizao, foi utilizado um suporte total preso com pontos comuns, porm essenciais, e tambm as tcnicas de pontos posado e de "sanduche", em algumas partes. Isto porque, o estado de degradao em que se encontrava a pea, inclusive com grandes reas faltantes, esse tipo de tratamento foi o que mais se adequou situao comprovada. Indubitavelmente, com a duplicao da superfcie, a pea tornou-se manusevel. A saia do traje "Copacabana", tambm em lam, alm de ter aplicaes de veludo, em relevo, tambm conta com uma diversificao de materiais sobrepostos: cinco tipos de paets (um deles em contato com a umidade se desfaz, porque sua base gelatinosa), strasses, canudilho e etc. Apresentava ausncia de paets, principalmente o que contornava o desenho, e que justamente o de base gelatinosa. Tal ausncia justificava-se pelo rompimento da linha que os prendia (todos presos mquina). Tambm detectamos grandes seguimentos deste mesmo paet em deformao, derretidos ou unidos, formando um s bloco - provavelmente provocado pelo contato com a umidade ou com o calor-, como

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tambm oxidados, em outras partes. Para substitu-los ou completar as reas faltantes, foi necessrio uma pesquisa exaustiva no mercado a procura de um similar. Contudo, o brilho exuberante do material novo, entrava em choque com os originais. Por isso, optamos por deixar algumas faltas para no causar o impacto visual. A tcnica utilizada foi a costura manual prendendo-os um a um. Os trs (3) pares de tamancos tiveram, relativamente, o mesmo tratamento: higienizao, hidratao, pintura, suas palmilhas e pedrarias foram coladas. No entanto, um deles necessitava de algumas pedras e no conseguimos nada semelhante ao original para a reposio. Como a falta era em pequena quantidade, foi possvel retirarmos algumas de locais menos visveis para coloc-las nos mais perceptveis. Do mesmo modo, os tratamentos concedidos aos turbantes tambm seguiram as mesmas orientaes: foram desmontados, higienizados, hidratados e remontados. Quanto aos bustiers, babados de ombros, anguas e estola, receberam banhos com gua tratada e detergente neutro. Para tal, se fez necessrio a desmontagem e remontagem dos trajes. Neste ponto, abrimos um parntese para enfatizar no s a dificuldade em encontrar materiais compatveis com os originais, mas tambm colocar o quanto fomos surpreendidas com as modificaes dos materiais aps o deslocamento do acervo para o atelier. Linhas e fios romperam-se, bordados soltaram-se, paets e strasses caram. Este fato vem denotar que a mudana climtica somada ao acondicionamento precrio, ao meio ambiente e a iluminao inadequada, anteriores, fez com que as peas tivessem seus materiais trabalhado de forma diferente e agressiva, at porque a diversificao de tcnicas e acessrios numa mesma pea, proporcionou tenses diferentes num mesmo espao, ocasionando rompimento de linhas, fios e fibras.

A seguir vamos nos deter s problemticas e ao tratamento da saia de veludo e lam, do musical "Street of Paris". De imediato, j no atelier, constatamos interferncias anteriores, onde 12 (doze) quadros nas cores cinza e verde gua foram sobrepostos ou substitudos por veludo de outra textura, na cor branca. Tambm constatamos que o forro e o acabamento da cintura foram substitudos, porm sem referencial de cor e do tecido do forro original, se que existia. Detectamos o uso de adesivos em diversos quadros com a finalidade de consolidar os fragmentos, mas apenas enrijeceu e plastificou o tecido. Outro problema era o estado avanado de deteriorao de alguns quadros nas cores mostarda, vermelho, abbora e lils. Alm do j mencionado, no levantamento do estado geral da pea observamos: fragilidade do tecido, principalmente na bainha, alteraes nas cores e na textura (danos com caractersticas tpicas de iluminao inadequada), os quais, infelizmente, so irreversveis e grande impregnao de poeira. Ficou evidente que a pea teria que ser desmontada. Elaboramos, ento, um esquema em escala, para localizao dos quadros e efetuamos a desmontagem, o que permitiu que cada quadro recebesse tratamento especfico sua problemtica - inclusive a retirada do adesivo. Em posse de alguns fragmentos e quadros, fomos ao Servio Nacional de Aprendizagem Tndustrial/Centro de Tecnologia da industrial Qumica e Txtil (SENAI/ CET1QT), para solicitar a realizao de testes, com o objetivo de conhecermos: a solidez lavagem, a solidez frico, a solidez do corante luz e exposio ao meio ambiente. Todavia, nada pode ser realizado devido fragilidade das fibras. Contudo, podemos afirmar que se trata de fibras mistas: fibra natural animal (seda), fibra qumica sinttica e fio metlico. O veludo, quanto sua estrutura, um tecido composto (dois urdumes - um para a base, outro para a felpa), cuja superfcie apresenta felpas salientes

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cortadas. E o lam um tecido sinttico entremeado com fios laminados. Em seguimento, veio a fase da pesquisa no comrcio para a substituio dos quadros cinza e verde-gua (sobrepostos por branco), alguns mostarda, vermelho, abbora e lils. Todavia, o mercado no apresentava nenhum tipo de veludo com estrutura e cores almejadas, a no ser o branco. A soluo encontrada, aps vrios testes, foi o tingimento do branco nas cores cinza, verde-gua e lils, que obteve um resultado bem prximo ao esperado. J com relao a alguns quadros nas outras cores, o processo realizado foi o de clareamento do tecido que encontramos, e que igualmente projetou um resultado bastante razovel. Com relao ao lam, trs (3) quadros foram tratados com ponto posado sobre suporte de crepeline. Da mesma forma, diversos quadros vermelho, abbora e mostarda tambm receberam tratamento com pontos especficos para a consolidao. Aps, os quadros foram remontados at formarem quatro (4) partes da saia. A cada parte foi acrescentado um suporte total de crepeline, presa com pontos para distribuio de pesos, objetivando maior estabilizao na totalidade. Estas partes foram unidas por costura manual para, no seu conjunto, receber o forro j existente. Convm assinalar que a extremidade da pea arrematada por cordon grosso, revestido com lam. Este acabamento foi retirado, higienizado e recolocado em seu local de origem. Tambm convm registrar que o acabamento da cintura cs trabalhado com strasses- foi retirado, lavado com gua tratada e detergente neutro, recebeu um fecho (pois no existia) e foi recolocado.

Cabe aqui ressaltar que a pea foi fotografada em vrios ngulos, mostrando a sua desfigurao. Fotografamos ainda cada etapa do trabalho e tambm o resultado final.

2.Concluso
Levando em considerao os anos de trabalho exercidos em instituies variadas dentro e fora da cidade do Rio de Janeiro, com segurana que podemos afirmar que cada material txtil , sempre, um caso isolado e especfico. E que cada soluo apresentada teve por base a soma da experincia com testes previamente realizados, estabelecendo, assim, os critrios para os procedimentos aplicados. Os materiais txteis, mais que qualquer outro tipo de obra de arte, necessitam de uma conservao constante e eficaz pois so extremamente frgeis. Elementos como calor, umidade, fontes luminosas, manuseio, acondicionamento inadequados e etc, so fatores determinantes para a degradao e deteriorao paulatina do acervo. O trabalho de restaurao, por mais criterioso que seja, sempre uma interferncia na obra e essa interferncia no pode ser efetuada como uma "cirurgia esttica" da pea, pois o que existe de mais nobre no ser humano o ato de criar. Por isso, o primeiro passo a se seguir numa restaurao o devido respeito obra original, alm de se respeitar tambm a integridade histrica, esttica e fsica do bem cultural a ser restaurado. Assim sendo, "conservar para no restaurar" deve ser o lema dos profissionais responsveis pela guarda da memria nacional, pois s assim nossas referncias passadas sero conhecidas e apreciadas por geraes futuras.

Bibliografia
CURIO, Rita. Artxtil no Brasil: viagem pelo mundo da tapearia. Rio de Janeiro. Editado pela autora, 1985. DELFT Conference on the conservation of textiles International Institute for Conservation of Historie and Artistic Works. ITC. Collected Preprints. 2nd. ed., 1964. -279-

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Participantes
Tcnica: Helena Cardoso Tcnica: Marly Rosa Auxiliar: Itana Gomes

Resume dos autores


Cardoso, Helena Lcia Antunes. Formada em Museologia pela Universidade Estcio de S, em 1989, com especializao em Conservao de Acervos Txteis (Pr-Memria/SENAI) e aperfeioamento em conservao e restaurao de documentos (UFF). Presta servios a particulares e instituies como: Museu da Repblica, Museu Histrico Nacional, Memorial J.K., Fundao Maria Luiza e Oscar Americano, Museu da Primeira Igreja Batista do Rio de Janeiro, Palcio do Planalto, Arquivo Geral da Cidade, Ncleo de Conservao de Txteis da Igreja de N. S. do Monte do Carmo, Museu do Exrcito, Museu Carmen Miranda e, atualmente trabalhando atravs da H.C. Conservao e Restauro. Rosa, Marly. Bacharel em Museologia pela Universidade do Rio de Janeiro UNT-RTO, 1986, especializando-se no curso de Treinamento Bsico de Conservao de Acervos Txteis, convnio OEA/Pr-Memria/SENAI-CETTQT (1987) e no Curso de Conservao de Txteis, OEA/Pr-Memria/ Coordenadoria Geral de Acervos Museolgicos (1990). Participou do Projeto de Abertura do Forte de Copacabana, quando da implantao do Museu Histrico do Exrcito (1987) e da implantao da Reserva Tcnica T deste museu, em 1993/1994. Realizou trabalhos de conservao e restaurao para a Igreja da Venervel e Arquiepiscopal Ordem Terceira de N. S. do Monte do Carmo, nos anos de 1988 a 1990, para o Memorial do Hospital Raphael de Paula Souza, em 1993. Realizou ainda trabalhos de restaurao para as seguintes instituies: Museu Histrico e Diplomtico do Itamaraty (1988/1989), Casas Histricas de Deodoro e de Osrio, Museu dos Mortos da II Guerra Mundial, Panteon Duque de Caxias, Escola de Aperfeioamento de Oficiais e Batalho de Guarda, e recentemente, para o Museu Carmen Miranda. Atualmente responsvel pelo acervo txtil do Museu Histrico do Exrcito e do Forte de Copacabana (desde 1988).

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A ESCOLHA DE ABORDAGENS NA CONSERVAO DE TXTEIS ARQUEOLGICOS: VISTA NO TRATAMENTO DE DUAS TNICAS PR-COLOMBIANAS
Luciana da Silveira Conservadora-Restauradora de Txteis Autnoma Rua da Lapa, 276 Rio de Janeiro, RJ 20021-180 telefax: 021-252 5619 Resumo
Este trabalho discute a escolha de abordagens na conservao-restaurao de txteis arqueolgicos, tanto em termos prticos quanto ticos, a partir do tratamento de duas tnicas pr-colombianas. Abstract This paper discusses the choice of approaches in the conservation of archaeological textiles, both in terms ofpractice and ethics, basedon thetreatmentoftwopre-Columbian tunics. Palavras Chaves: conservao-restaurao txtil; conservao-restaurao gica; tica na conservao-restaurao 1. Introduo O presente trabalho visa examinar alguns fundamentos da conservao de tecidos arqueolgicos, vistos de forma prtica no tratamento de duas tnicas pr-colombianas da regio andina. Ambas as tnicas so tecidas com l de cameldeos tingida com corantes naturais e provm, provavelmente, de stios funerrios. Ambas pertencem ao Royal Pavilion Art Gallery and Museums, Brighton na Inglaterra. A inteno do museu era de que fossem preparadas tanto para guarda quanto para exposio. Por dar mais nfase ao valor artstico dos objetos, o museu desejava enfocar arqueol-

design e tcnica e preferia, portanto, exp-los de forma vertical e suspensa. Apesar das tnicas possurem praticamente o mesmo histrico, suas condies eram dspares (vide prancha I). Alm dos problemas em comum de sujidades, presena de depsitos esbranquiados, amassamento e dobras, as tnicas apresentavam evidncias de uso diferenciado. Encontrava-se na tnica menor fragmentos de fios e furos, indicando costura, bem como reparos anteriores e abraso das fibras." A tnica maior, em contraste, no exibia sinais de uso mas possua grandes manchas escuras, resultantes provavelmente de

O tratamento foi executado pela autora no Textile Conservation Centre/Courtauld Institute of Art (Inglaterra) e descrito detalhadamente em Silveira, L. The Conservation of Two Pre-Hispanic Andean Tunics: Two Contrasting Approaches {Diploma Report, 1995). Verses anteriores do presente resumo foram apresentadas no encontro interino do Textiles Working Group, 1COM Committee for Conservation, em Budapeste, Hungria (11 -13 de setembro de 1995) e no I1C 16th International

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contato com os fluidos de um cadver em decomposio. Em vista da sua diferena de condio, as duas tnicas requeriam abordagens distintas que as preparassem individualmente para a sua funo de exposio. A conservao de objetos arqueolgicos sempre levanta questes relativas preservao de vestgios histricos. Qualquer tratamento visando preparar um objeto para exposio acarreta o perigo inevitvel da perda de informaes sobre uso e prticas que podem estar contidas em sujidades, manchas, dobras e outros chamados 'danos'. At que ponto podem ser conciliados os procedimentos comumente associados aos tratamentos de conservao (em especial, limpeza) com o objetivo de preservar esses indcios histricos? preciso lembrar que os 'danos' tanto podem representar informaes valiosas sobre a origem do objeto quanto podem ser o resultado de guarda e manuseio inadequados j no contexto de coleo. At que ponto as funes de guarda, estudo e exposio justificam a perda potencial deste tipo de provas? No caso dessas duas tnicas, o seu papel futuro como objetos de exposio pesou de maneira decisiva na escolha de tratamentos. A preservao de vestgios arqueolgicos no foi considerada prioritria por parte do museu. No entanto, cabe ao conservador buscar solues que permitam conciliar da melhor forma possvel todas as funes do objeto. O desafio consistiu neste caso em encontrar um modo de preservar o mximo de indcios histricos ao mesmo tempo em que se preparava os objetos para atender s necessidades do museu. Os tratamentos escolhidos visaram respeitar as necessidades especficas de cada tnica: estabilizando-as a longo prazo, melhorando a sua aparncia e preparando-as de forma segura e eficaz para guarda e exposio.

2. Tratamento
Aps realizar documentao minuciosa, foi executada nas duas tnicas limpeza mecnica para a retirada de sujidades superficiais, que foram coletadas e guardadas para possveis analises futuras. Usou-se para a limpeza um mini-aspirador de baixa suco. Para maior clareza, o tratamento especfico a cada tnica ser apresentado separadamente, a seguir. Tnica menor: A tnica menor encontrava-se em condies de menor fragilidade relativa mas apresentava sria distoro, com parte do verso virada para a frente, e vice-versa, alm das caractersticas indicadas anteriormente. Esta tnica recebeu um tratamento mais extenso, de forma a prepar-la para exposio vertical. Foi considerado necessrio recolocar o objeto na sua posio original para que pudesse receber um suporte adequado. Considerou-se que a limpeza aquosa seria mais indicada neste caso do que outros mtodos, tal qual a umidificao, j que as fibras se relaxariam sustentadas pelo meio aquoso, permitindo realinhamento sem for-las. Aps testes preliminares, a tnica foi preparada para imerso pela aplicao de tule de nylon s suas partes mais fragilizadas, em forma de 'sanduche'. Os furos de costuras j existentes foram preservados pela insero temporria de um fio de polister. Um detergente no-inico, Synperonic N, e um agente de suspenso, CMC (carboximetilcelulose), foram empregados na formulao de lavagem. Esta foi modificada ainda pelo uso dos aditivos citrato de sdio e cido ctrico, que serviram como soluo tampo para mudanas de pH, melhorando assim a ao do detergente e minimizando, portanto, a ao mecnica no processo, alm de servirem como agentes quelantes na remoo de ons metlicos tais quais clcio, magnsio e ferro que poderiam estar presentes nas sujidades e no depsito esbranquiado.

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vd. Cooke, B. & Lamas, B., "The Evidence of Wear Textiles in Northern Archaeology (1987). Brookes, M., et alii, "Object or Information? Articu Archaeological Conservation and Its Consequences

Damage in Ancient Textiles" in Walton, P. & Wild, J.P., orgs., g the Conflicts in Conserving Archaeological Textiles" in IIC, o); e, Hillyer, L., "The Cleaning of Archaeological Textiles",

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Aps secagem total, emendas parciais confeccionadas a partir de tecido semi-transparente (tule de nylon especial) foram costuradas s reas mais frgeis da parte interna da tnica. A vantagem deste tecido de permitir visibilidade. As reas de perda receberam uma segunda emenda costurada, de tecido de algodo, no somente para assegurar uma integridade visual mas tambm para proporcionar maior segurana. Foi inserido dentro da tnica um suporte semi-rgido e acolchoado, fabricado sob medida a partir de espuma de polietileno coberta com manta de polister e tecido de algodo. Criou-se uma cavidade transversal na parte superior do suporte, permitindo a insero de tubo ou barra, o que habilita o suporte a atender s necessidades tanto de guarda quanto de exposio vertical (vide prancha II e figura 1). Todos os tecidos empregados foram tingidos especialmente de acordo com as cores do objeto. Tnica maior: A tnica maior sofreu menor interveno. Sendo considerada demasiadamente frgil para suportar exposio na vertical, qualquer tratamento mais extenso seria suprfluo. Alm das caractersticas mencionadas anteriormente, a tnica apresentava grandes reas de perda, principalmente na regio do ombro, que tambm coincidia com a maior concentrao de manchas escuras. Foram considerados os prs e contras de vrias formas de tratamento e uma interveno mnima foi julgada a soluo mais adequada, j que um tratamento mais extenso poderia acarretar danos ao objeto, assim como destruir vestgios histricos. A tnica foi umidificada dentro de uma tenda prpria para esta funo, tendo como fonte de umidade um umidificador de ultrassom. O propsito da umidificao foi de proporcionar o relaxamento das fibras, permitindo assim que os

amassamentos e dobras fossem suavizados pela aplicao cuidadosamente regulada de pesos, tendo em vista reduzir os riscos futuros de quebra das fibras e tambm facilitar a colocao de um suporte seguro para guarda e exposio. A umidade relativa foi elevada de modo gradativo at alcanar 80-85%, onde foi mantida durante aproximadamente 35 horas. A remoo total de amassamentos e dobras no foi possvel e nem seria desejvel, pois implicaria em manipulao excessiva, o que poderia causar danos. A tnica foi sustentada com a colocao de um suporte interno semi-rgido e acolchoado (similar ao da tnica menor). A rea mais fragilizada foi coberta com um tecido semi-transparente (tule de nylon especial) que foi costurado, em seguida, ao suporte interno. Os pontos de costura foram limitados s margens das reas de perda e s aberturas originrias do processo de tecelagem, evitando assim a tnica em si. O suporte interno possui pequenas tiras nas reas das mangas e do decole que foram ento afixadas por costura a uma prancha acolchoada, que serve de suporte externo (vide prancha III). Este mtodo alternativo permitiu que a tnica fosse sustentada sem, no entanto, a remoo completa dos amassamentos e sujidades. A tnica deve ser exposta em ngulo, no ultrapassando 45. Os tecidos usados foram tingidos como os da tnica anterior.

3. Concluso
Apesar dos dois tratamentos efetuados serem diferentes, ambos atingiram a meta de preparar as tnicas para a sua funo futura como objetos de exposio, ao mesmo tempo que respeitaram as necessidades especficas a cada uma. Quatro fatores foram levados em considerao na

Eastop, D., "Changing Methods: the Cleaning of a Modem Torah Mantle" in Abegg-Stiftung, Ehemaligentreften der Abegg-Stiftung, Referate der Taguiig 8-19 November 1993 (1994); Reponen, T.H.,wThe Effects of Conservation Wet Cleaning on Standard Soiled Wool Fabric: Some Experimentai Work", ICOM Committee for Conservation 1 Oth Triennial Meeting (1993); Phenix, A. & Burnstock, A. "The Removal of Surface Dirt on Paintings with Chelating Agents", The Conservator, 16(1992): 28-38; Smith, A.W. & Lamb, M.H., "The Prevention of Soil Redeposition in the Cleaning of Historie Textiles", ICOM Committee for Conservation 6th Triennial Meeting (1981). Ordonez, M.T. & Ordonez, A. A., "Evaluation of Mounting Techniques Used on Vertically Hung Textiles", ICOM Committee for Conservation 7th Triennial Meeting (1984).

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escolha do tratamento mais adequado para cada objeto: natureza do objeto, condio do objeto, funo do objeto e limitaes circunstanciais. Idealmente, deve-se procurar atingir um equilbrio entre estes quatro fatores mas isso nem sempre possvel; s vezes um fator sobrepe-se aos outros. Ao considerar esses fatores, o conservador-restaurador deve manter sempre uma postura aberta em relao a materiais e tratamentos, visto que um nico tipo

de tratamento no pode se adequar a todos os casos. Mesmo tendo claro que tratamentos diferentes podem convergir para um mesmo propsito, importante lembrar que, apesar das variaes de mtodo, as questes ticas so estveis, devendo portanto fazer parte do dia-a-dia do conservador-restaurador. S assim podemos conseguir uma prtica honesta e de respeito no somente em relao aos objetos mas tambm profisso como um todo.

Autora
Luciana da Silveira completou sua formao em conservao txtil, em nvel de Mestrado, no Textile Conservation Centre/Courtauld Institute of Art (Inglaterra) em 1995. Trabalhou junto ao British Museum e ao Victoria and Albert Museum, antes de retornar ao Brasil em 1996. Possui ainda os graus de Especializao em conservao de bens culturais mveis pela EBA/UFRJ (1989) e de Licenciatura em educao artstica pela Faculdade Bennett (1986).

fcc tm A/.B erraRE

Prancha I - Tnicas maior e menor antes da restaurao.

vd. Orlofsky, P. & Trupin, D.L., "The Role of Connoisseurship in Determining the Textile Conservator' s Treatment Options" Journal of the American Institute for Conservation, 32 (1993): 109-118.

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TCC 2016.B AFIER

Prancha II - Tnica menor aps conservao.

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Figura 1 - Diagrama do suporte interno da tnica menor.

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TCC 0164 AFTEB

Prancha III - Tnica maior aps restaurao

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ateriais arqueolgicos e etnogrficos

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Pesquisas e Tcnicas - Materiais Arqueolgicos e Etnogrficos

CERMICAS ANTIGAS DA QUINTA DA BOA VISTA


Simone de Sousa Mesquita Arqueloga / Restauradora Instituio de trabalho: Museu Nacional da Quinta da Boa Vista - UFRJ Quinta da Boa Vista s/ n. So Cristvo RJ CEP 20940-040 Fones: 264-8262 e 284-9642 Fax: 254-6695 Maria das Graas Ferreira Arquiteta / Restauradora Mestranda da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - UFRJ Isabella Rausch de Queiroga Arqueloga / restauradora Estagiria do Museu Nacional da Quinta da Boa Vista - UFRJ Resumo
Este foi o ttulo da exposio inaugurada em novembro de 1995 no Museu de Belas Artes, atravs de um convnio firmado com o Museu Nacional da Quinta da Boa Vista UFRJ. A galeria dessa exposio, na planta original do prdio era destinada a Arqueologia, porm com o passar dos anos tornou-se um espao de mostras fotogrficas. Com as reformas da gesto da diretora Helosa Lustosa, foi sugerida a reutilizao das salas do modo como foi projetado. Assim, surgiu essa parceria, criando um espao permanente para exposies de peas arqueolgicas. Inicialmente contando com 154 peas, ao final do projeto, somente 55 foram expostas por motivo de adequao s condies vigentes. Nosso trabalhofoi restaurar essa coleo durante aproximadamente 16 meses, onde a grande maioria das peasj havia passado por intervenes anteriores. Sendo assim, a retirada da cola e do gesso anteriormente empregados, ocuparam parte de nosso cronograma. As peas que no haviam sofrido intervenes, possuam crostas (material sedimentado) que tambm constituram trabalho minucioso com o uso do bisturi manual. Outra etapa foi a pesquisa das tonalidades para pequenos retoques. Na tonalidade, por problemas de recursos, o material empregado foi bastante reduzido e simplificado , se limitando colas, tintas, argilas, pincis e bisturis descartveis. Comoj mencionamos no catlogo, procuramos associar aspectos de fidelidade histrica a padres estticos num conjunto que pudesse causar impacto tanto pelo valor arqueolgico quanto pela beleza de cada pea. Abstract This was the title ofthe Exposition inaugurated in November, 1995, in the Museu Nacional de Belas Artes through a covenant with the Museu Nacional - UFRJ. The exposition gallery in the original building plan was reservedfor the Archaeology, but through the years became a place for photographic exhibitions. In the course of Helosa Lustosa's administration it was suggested to use the original rooms. So, with this partnership it was created apermanent space to archaeologic pieces exposition. In the beginning there was 154pices, but in the end ofthe project, because ofthevalid conditions, only 55 pieces were exposed. During 16 months we worked restoring the collection where most ofthese -289-

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pieces have been repaired before. Part ofour chronogram was occupied by taking off the glue and the gypsam used before. The pieces without intervention had a crust (sedimentai material) that required a detailed work with our manual bisturies. Another step was the research ofthe small shade retouches. In the shade, because of recourse problems, the material used was reduced, simplified and limited only to glues, paints, argil, paint brush and dispendable bisturies. According to the cathalogue we tried to associate historical Jidelities aspects and esthetical models to cause impact as much as archaeological value as the beauty ofeach piece. 1. Descrio do trabalho Para tornar possvel a exposio entitulada "CERMICAS ANTIGAS DA QUINTA DA BOA VISTA", percorremos um longo caminho que durou quase 3 anos. A inaugurao ocorreu em Novembro de 1995 no Museu de Belas Artes-RJ. Atravs do convnio firmado entre o Museu da Quinta da Boa Vista e o Museu de Belas Artes, criou-se uma parceria que foi implementada com a permanncia de uma galeria de arqueologia. Com as reformas da gesto da diretora Helosa Lustosa, estudando os planos originais do arquiteto Morales de Los Rios, constatou-se uma galeria destinada a arqueologia na parte trrea do prdio. Desta forma, buscou-se a reutilizao do espao como originalmente havia sido projetado. Inicialmente contando com 154 peas, ao final do projeto somente 55 foram expostas nesta galeria, sendo 37 peas transferidas para compor o segmento indgena da Galeria Mrio Pedrosa, inaugurada em 30 de Novembro de 1995 no Museu de Belas Artes-RJ. Ambas as exposies tiveram como curador Carlos Eduardo de Castro Leal e o apoio do Museu Nacional da Quinta da Boa Vista na figura da professora titular Maria da Conceio de M. C. Beltro. O restante das peas encontram-se na reserva tcnica do Museu de Belas Artes e faro parte de uma prxima mostra. Com a inaugurao da Galeria de Arqueologia foi lanado um catlogo das peas clssicas que compem a exposio 1 Apoio cultural: Semenge S.A. Engenharia e Empreendimentos . Nele h descries individualizadas com fotos de cada pea e textos explicativos de vrios especialistas na rea.

2. Da restaurao
Um dos princpios do restauro segundo Cesari Brandi2 , que: "... o restauro deve dirigir-se ao restabelecimento da unidade potencial da obra, contando que seja possvel sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e sem cancelar marca do transcurso da obra atravs do tempo...". Segundo a carta de Burra, redigida no Congresso do comos, na Austrlia, em 1980, temos: Art. 1 - "A restaurao ser o restabelecimento da substncia de um bem em um estado anterior conhecido." Foi o que procuramos fazer durante os 16 meses de trabalho. Essa coleo possui um valor histrico e artstico incontestvel e buscamos preserv-los trabalhando com poucos recursos. Avaliamos o estado de conservao de cada pea e fizemos uma interveno adequada dentro dos recursos que dispnhamos; a maioria destas peas j havia passado por intervenes anteriores que precisaram ser refeitas,

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Cermicas antigas da Quinta da Boa Vista - Museu Nacional de Belas Artes - de 16 de novembro de 1995 a 16 de dezembro de 1996. Brandi, Cesare - Teoria do Restauro. Edio espanhola-Captulo I.

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requerendo um trabalho cuidadoso com uso de bisturi manual para retirada de cola e gesso. Outra preocupao foi utilizar materiais que poderiam ser retirados em futuras intervenes sem danificar ou modificar o estado original, para que o princpio do restauro, j citado neste trabalho, fosse respeitado. Toda coleo foi fotografada e registrada evidenciando cada etapa da restaurao. A grande maioria das peas possui pinturas, onde alguns desenhos estavam danificados, necessitando recomposio. Verificamos as vrias tonalidades existentes em cada uma destas pinturas. Esta etapa levou a uma exaustiva pesquisa, pois contvamos com pouca variedade de pigmentos para sua reconstituio. Uma tentativa que merece destaque foi a reconstruo das peas que se encontravam em estado precrio de conservao. O laboratrio de metalurgia da COPPE - UFRJ serviu para este fim, atravs do prof. Lus Miranda que desenvolve este trabalho junto instituio. Foram realizados uma difrao por raio X e um infra vermelho nos fragmentos, mas os resultados no foram conclusivos, por se necessitar de fragmentos maiores para se obter resultados precisos.

visitao est sendo bastante significativa. Na galeria de Arqueologia, a maioria das peas clssicas nunca havia sido exposta. Assim sendo, indita sua mostra. No segmento indgena da Galeria Mario Pedrosa, ressaltamos a importncia de nossas origens culturais. Como extenso desse trabalho, projetos novos esto sendo desenvolvidos com o objetivo de: I o - reestruturar o setor de restaurao do Museu Nacional de Belas Artes; 2 - divulgar o "fazer" da conservao e da restaurao do bem cultural; 3 o - promover e captar recursos para exposies; 4o - divulgar atravs de novas exposies acervos diversificados; e 5o - dinamizar as reservas tcnicas com a manuteno de convnios com outras instituies. Podemos dizer que este trabalho foi o primeiro estgio de um processo a ser desenvolvido com seu suporte na criao dessas duas galerias, a de Arqueologia e a Mario Pedrosa. Ambas, com exposies temporrias, atendem o pblico e so um veculo de conscientizao.

3. Consideraes finais
As exposies mencionadas tiveram um timo retorno. Seus prazos foram prorrogados e a

Bibliografia:
IPHAN - Cadernos de Documentos n 3 Cartas Patrimoniais - 1995. KITCHEN, K. A. & Beltro, Maria - Catalogue of the Egyptian Collection in the National Museum, Rio de Janeiro, England: Aris e Phippips, 1990. POSENER, G; Sauneron, S., Yoyotte, J. - Dictionnaire de Ia Civilisations Egyptienne, Paris: Hazan, 1988. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - n 22/1987.

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Foto 2

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PREHISPANIC RUBBER BALLS: CONSERVATION AND DETERIORATION IN THE ARCHAEOLOGICAL CONTEXT


Laura Filloy Nadai Restauradora Dictaminadora Museo Nacional de Antropologia. Paseo de Ia Reforma y Gandhi, col. Polanco. Mxico, D.F.,11560, Mxico. Phone (5) 5.53.63.06, FAX (5) 2.86.17.91. E-mail: fillo@buzon.main.conacytmx Summary
In this work theforemost microenvironmental elements that allowed the conservation of 8prehispanic rubber ballsfound in the archaeological excavations at Templo Mayor are studied. We shall also discuss the magnitude and quality ofthe said damage. We will analyze the differential deterioration through FTIR, GPC and TGA. The excavations at downtown Mxico City began in 1978, in what used to be the heart of Tenochtitlan, capital ofthe Aztec empire. Up to date 1.29 hectares have been excavated, uncovering 16 buildings, more than 100 offerings, as well as a great number of bulk sculptures, reliefs, mural paintings, ceramic and stone objects. In November in 1991 the archaeologists working in the "Casa de Ias guilas" or "Eagle's House", inside the archaeological site of Templo Mayor, detected a fissure on the stucco floor which could indicate the presence of an offering. After lifting the stuco floor and some rock slabs, researchers gained access to a new cache of Mexica offerings - a stone box completely flooded with water. Inside of wich three round rubber objects werw found floating. The discovery was truly exceptional, because after four excavation seasons of works and after having recovered more than 10 000 objects from 108 offerings, this was the first time in which objects manufactured with rubber appeared. How could this phenomenon be explained? Among several plausible answers I will focus in that which seems to be the most logical one: the phenomenon is due itself mainly to the chemically unstable nature of rubber as well as to the aggressive degradation processes present in the burial environment. Let us see this situation in detail. At the moment of buried in the subsoil, the object will suffer several damages. Obviously, the magnitude and quality of deterioration will depend on the objecfs intrinsic characteristics, the burial matrix's features and the deteriorating agents present. At first, the changes should be drastic and accelerated, nevertheless, they should gradually decrease, as a relative homeostasis of material exchange between the object and its surroundings is atteined. In many cases, these transformation results in the absolute disappearance of the object. In others, is preserved due, precisely, to the stability reached with the surrounding environment. Thus, the discovery of objects that have not sustain serious damage after long periods of time of interment suggest either a high degree of resistance in the raw material from which they were produce, the absence of certain deterioration factors, or even a conjunction of several specific circumstances. Given the importance of these processes in the conservation/deterioration of the Pre-columbian rubber balls, we shall now discuss the physical and chemical qualities of

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rubber, the damages it usually faces, as well as the main agents that inflict that deterioration and are present in the archaeological context, and thereby, affect the rubber's chemical structure. Rubber, like other organic materiais, is amazingly vulnerable to a great variety of deterioration agents. Among the most aggressive elements are oxygen, ozone, light, heat, metais, acids and strong alkalis, fungi and bactria. Oxygen is, perhaps, the most harmhul ofthem ali. The speed in wich the oxigen attacks organic material varies in relationship to the material's porosity and to the size of its contact surface. It acts mainly against the weaker chemical links: the double bonds. At room temperature, oxygen (in its gas state or dissolved in water) breaks the links one by one, gradually clipping the chains. In this sense, rubber's chemical nature is specially unstable, because every one of the isoprene molecules of the polymer have a double link. Nevertheless, an eflergy sources are indispensable for braking down the polymer's links. In most cases, light, ozone and heat provide the necessary quantity of the energy needed to induce this kind of deterioration. In this way, if the energetic levei of light or the water's temperature is similar to or above that of the link, the chemical link is immediately broken and generates free radicais, which sooner or later will suffer the same effects. As if this were not enough, the diminishing size of the chains, as a side effect increases the compound's solubility. Obviously, the more divided the compound is, its vulnerability to collateral actions of other debilitating agents is greater. Also, the molecular weight of a compound will diminish with further fragmentation. Rubber is also attacked by auto-oxidation. This process requires that only a small quantity of oxygen be present for the reaction to be unchained. This particular kind of self-aging may happen even in completely darkened reas and at a normal temperature, because oxygen needs very little energy to break the links.

Temperature changes can also generate modifications in the temperature of glass transition ( Tg) of rubber. Due to the fact that rubber has a Tg slightly lower than normal environment temperature, any descent in the temperature will deteriorate the material's elastic qualities and it will thus become a rigid and breakable substance. Another deteriorating agent which may be present in the environment are metais, which catalyze rubber's aging process. They also collaborate with the depolymerization of rubber, thereby turning it more breakable by promoting oxidation. Usually, natural rubber tends to be resistant to alkalis and diluted acids. It is practically insoluble in water because it is water resistant, but it does absorb it after being submerged in it for a long time. On the other hand, microorganisms generate: spots on the surface material, cracks and spaces where oxygen can introduce itself; the chemical modificatioris are also originated by theire metabolic products, and the degradation of some of the materiaPs components. As a conclusion, we can state that ali the deterioration agents mentioned make the conservation of rubber artifacts in archaeological contexts virtually impossible. Their combined action is, surely, the cause for the disappearance of most of Pre-Columbian rubber balls. At this point, we might ask ourselves - Which were the elements that influenced or allowed the exceptional conservation of those rubber balls at the Templo Mayor? Their conservation was probably due mostly to the kind of context in which they remained buried for hundreds of years. We shall now take a closer look to the said context in order to establish its nature and the way the agents acted in rubber's conservation/deterioration binomial equation. The structure known as "Eagle's House" consists of a plaza, a prtico and several interior rooms, built circa 1480 A.D. Offerings "S", T and "U" are deposits situated in the innermost part of the building. Ali offerings are practically

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identical in form and content, and were probably deposited under the floor during the same religious ceremony. Every one of the offerings was composed of two ashlar boxes covered with a slate lid. In their interior were found: a ceramic vase and a polychrome stone sculpture, sacrifcial knifes, stone beads, shells, bird bons, seeds and the cartilaginous bill of a swordfish. Besides, they found 4 rubber balls in offering "S" and the same amount in "U". The rubber balls found in both offerings have a spherical, irregular shape and they have a mouthlike indentation on the upper side. They are 8 cm in diameter and weigh around 120 gr.. The color is grayish brown. Due to the differential sinking suffered by the "Eagle's House" during the colonial period, offering "T' remained in a dry, elevated environment for centuries. For this reason, the elements it contained suffered suffered serius deterioration and, in some cases, completely disintegrated. On the other hand, offering "S" was buried deeper down and remained completely submergedbeneath the water table. Offering U was found at an intermediate levei, which allowed for a permanent presence of a certain degree of humidity. The sediment found surrounding offering "S" had a pH of 7 and a very low content in ferrous metais. The box was completely covered by water, which implies that the environment had little presence of oxygen and a total darkness. The water's temperature was registered every 5 minutes during a whole day, and it observed a constant 15 C. Conversely, offering "U" was completely covered with a very fine clay sediments. Tn this case the pH was 7.37. At the moment it was found, the humidity content was in the order of 74% and the temperature was 15.8 C. The small size of the particles as well as the high percentage in humidity indicates that almost no oxygen existed inside the box. The context of offering "T" was less stable. We know this humidity content varied, because there are evident signs that it was periodically flooded. That is, it went from a clearly anaerobic environment (flooding) to an aerobic one. We

have to emphasize that it had a high quantity of Fe++. To answer the question we asked ourseves beforehand, we compared the conservation/deterioration agents present in every one of the offerings, so that later on we could theorize on the conditions that allowed such a fragile and degradable material such as rubber to be preserved. Thus, we may infer that in offerings "S" and "U" the rubber was maintained due to the presence of: 1) flooding or high water content: because this fluid helps to eliminate oxygen from the environment, 2) absence of oxygen: which prevented the rubber's oxidation as well as the extensive breaking of chains, 3) total darkness: eliminating one of the most important elements of energy sources which could enhance the rupture of chemical links of the poly-isoprene-isoprene, and therefore, of oxidation, 4) stable temperature, 5) neutral pH, and 6) absence or a minimal presence of metais: since they provoke oxidation. As a contrast, in offering "T", with a more unstable environment, with variations in humidity and oxygen, and with a high content of ferric metais, the conservation of the rubber balls until our days was impossible. Up to this point we have shown the elements that allowed the conservation of rubber material in two Mexica offerings at the "Eagle's House", it only remains to discuss the magnitude and the quality of the objecfs deterioration. With it, new questions arise: - are there different leveis of deterioration?, have some of the rubber's chemical or physical qualities changed?. With the intention of solving these questions we made a series of specific analysis at the Instituto de Investigaciones en Materiales of the U.N.A.M. (The author thank's the spetial help of PhD Miguel Agel Canseco from the TMM/UNAM). We studied: samples from both offerings. From each sample we made three sections to study: externai, central and internai layers. We will describe next the objective of each tipe of analisys and the results obteined: a) Infrared Spectroscopy (FTIR). As we made the test we had four proposed objective: 1)

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Identification or characterization of the material and establishing its chemical composition, 2) establishing the levei or degree of oxidation, 3) detecting the auto-oxidation phenomenon, 4) determining the presence of hydroysis in the object. Results: Thanks to FTIR we were able to characterize the archaeological material as natural rubber (eis poly-isoprene). Where the externai and median layers of the flooded sample were concerned, the software used determined a clear id. of the polymer: as eis poly-isoprene. That was not the case of the inner layer. To what should we ascribe this situation? Probably to the fact that the internai layer was more oxidated. On the other hand, in the spectrograph we could clearly see that both ball's oxidation was greater in the externai than in the inner layers, hence, the oxidation is from the outside into the inside. We could guess that the augmented oxidation of the internai layer is due to the beginning of the auto-oxidation process of the archaeological bali, noting that the signal of the 1,700 cm-1 disappears and that the signal is accentuated around 16000 cm-1, which is characteristic of the oxidation in the double bounds of a molecule. An other interesting data arising from the FTIR is that hydroysis was evident in the three layers of both balls. So, the FTIR allowed us to detect that there is more oxidation in the bali from offering "U", so we assume that the water present in offering "S" worked inhibiting the action of the small amount of oxygen the environment could have had. On the contrary, the liquid was surely involved in the auto-oxidation detected in the flooded rubber bali. We have to recall that for auto-oxidation to be unleashed we only need of a minimum amount of oxygen to be present. It is also interesting to note that the FTIR was effective to id. the polymer, even if itpresented a certain degree of deterioration. b) Differential Scanning Calorimetry (DSC). In this case as we did the testing, we had two important objectives: 1) detecting variations in temperature of glass transition or Tg and 2) to determine a modification in the temperature of softening (Tm). Results: For the flooded

offering, "U", we observed that only the externai layer showed a rise in its glass temperature, going from a -60 Celsius to a -50 "Celsius. This change in one ofthe characteristic properties of rubber should allow a bigger diffusion of oxygen in the superficial material, thus generating more oxidation of the externai layer (corresponding with the FTIR results). On the other hand, we observed that none of the three layers had a variation in its softening temperature and that the value is identical to that of eis poly-isoprene without deterioration. Given the fact that glass transition ( Tg) is a mechanical characteristic of rubber, any variation implies a modification in the material's characteristics. Thus, we can say that to a higher Tg, the rubber will be softer and its molecules will have more mobility. This generates free spaces that allow the diffusion of gases, which will promote deterioration and therefore, oxidation. The variation in glass transition in the bali from offering "U" demonstrates it is more deteriorated compared to that of the flooded environment. Besides, and thanks to the comparison between the results of DSC and FTIR of the externai layer of the sedimented bali, we can notice that extensive oxidation (detected in FTIR) directly affects one of the mechanical properties of rubber: the emperature of glass transition. c) Thermo-Gravimetric Analysis (TGA). When doing this test, we had one objective: determining the modifcations in the chemical composition of the balls. Results: Tn the TGA, the bali from offering "S" had a modification in its decomposing temperature. We know that a variation in the chemical composition in a polymer can be detected with the change in decomposing temperature. So, if the temperature of decomposing in the outer layer is lower than that of the other layers, we might think that the externai layer is more degraded. This change in temperature of decomposing is generally due to hydroysis and the polymers' oxidation (phenomenon that is consistent with results from FTIR).

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Offering "U" shows that ali three layers of the sedimented bali act in a similar way when there is a temperature increase. The intermediate layer is thermally more stable than the other two. Just like the other flooded example, the decomposing temperature in the externai layer is lower than that of the other layers, so we might conclude that it is more degraded due to hydrolysis and oxidation. If we compare both balls externai layer's decomposing temperature with their internai layers, we find that the former decompose at a lower temperature. This must be a consequence of, as we mentioned before, the greater levei of oxidation and hydrolysis they present. Also, thanks to these results, we are able to establish that, comparatively, the flooded bali was less deteriorated than the sedimented bali. d) Gel Permeation Chromatography (GPC), This analysis had three objectives: 1) to detect a change, if any, in the molecular weight, 2) to determine the presence of crosslinking and 3) find a possible segmentation of the polymer chains. Results: The curves of the three chromatographs of the flooded offering, "S", are quite homogeneous. But we could also see that in the case of the externai layer there are more small sized molecules. Thanks to GPC we could observe that, comparatively, the molecular weight in the three layers diminishes as we go nearer the exterior. From the fact that there is a modification in the molecular weight of the externai layer, we can infere a reduction in the molecule's size, because to a smaller molecular weight, corresponds a smaller size of molecules and therefore, of deterioration. In the offering "U", the sedimented one, we see that the chromatograph curve of the externai layer is much more extended than that of the

other two sectors. We can also notice that this one has abigger numer of molecules of a smaller size, that is with a smaller molecular weight. The GPC also allows us to observe that in this case the molecular weight diminishes as we get nearer the externai levei, thus, we can expect it to be more deteriorated. The disintegration of the component was extremely difficult, which could mean chain crosslinking or the material's oxidation. The homogenity of the three chromatographs of the flooded example (offering "S") show less specific degradation than the sedimented one (offering "U"). The presence of a greater number of smaller molecules (less molecular weight) in the externai layer of the sedimented bali indicate that it is more deteriorated than its flooded pair. Comparatively speaking, the three specimens of the sedimented bali take longer in dissolving in tetrahydrofuran than those from the flooded bali, this is probably because of a greater levei of oxidation in the former (coinciding with the results of the FTIR).

Conclusions
The use of specialized analysis to characterize materiais has allowed us to offer a first view on the differential phenomenon of rubber deterioration in an archeological context. We are convinced that the combination of material characterization techniques, the adequate registration of microenvironmental conditions and the knowledge of the different materiais constituting material culture will allow us to increase our understanding ofthe reasons for the disappearance of those prehispanic artifacts, which even if they were generally used and had an extended presence were not preserved up to our days.

Bibliography
FELLER, R.L. "Fundamentais of Conservation Science: Tnduction time and the Autoxodation of Organic Compaunds". Butletin of the American Institute for Conservation, vol. 14, n. 2,1974, p. 142-151. MARK, J. E., ERMAN, B y EIRTCH, F.R. Science and Technology of Rubber. Academic Press, San Diego, 1994.

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Author Summary
Bachelor of Arts Degree in Restoration and Conservation (Escuela Nacional de Restauracin, Conservacin y Museografa. Mxico 1985-90); Masters Degree in Anthropological Sciences, Specializing in Archaeology (Universit de Paris I, Pantheon-Sorbonne. Paris, 1992-93). Full-time conservator and restorator at the National Museum of Anthropology. Has worked as professor at the National School of Conservation (ENCRyM) and at the National School of Anthopology and History (ENAH). Has cordinated several conservation projects.

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THE ETHO GRAPHIC COLLECTION OF SWEETS AT THE MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA IN MXICO CITY
Frida Montes de Oca Fiol Restauradora-Conservadora Institution of Work : Museo Nacional de Antropologia INAH Paseo de Ia Reforma y Gandhi, Colnia Chapultepec Polanco, Mxico D.F. 1560 Tel. (5) 5-53-63-06 ; Fax. (5) 2-86-17-91 E-mail: Filio @ buzon.main.conacyt.mx Summary
The ritual presence oftypicalfolk confections is very extended in Mxico, as much in the Prehispanic Era as today. They are used in offerings, so their allussions to death show the historie and culinary fussion oftwo cultures. In spite ofthefact that it is an artisanry pleasant to the taste and sight, it is dissapearing, so most ofthepieces the museum has in its collection are unique and can not be substituted. The collection has been disintegrating, some of the pieces soften and show a plastic appearance, decomposing into honey or loosing coloring and oxiding in reas. We know that the saecharose with which the confections are made is easilyphotodegraded and photooxided, and in consequence, can hydrolize, dividing itself in glucose and fruetose, with physical and structural alterations in the candies. The chemical rupture and the reactions of links between molecular chains, may begin, spread and accelerate with the presence ofcertain elements, which we must study. We are also anaiyzing the possibility ofapplying antioxidants or photostabilizers as conservation methods. Description of activity For ord material regarding of their information, be it historie, cultural or aesthetic. So, sometimes, they have been neglected and they have not been given due importance. Nevertheless, at the Laboratrio de Conservacin we treat objects of ^ ^ m ^ e same wav

At the Laboratrio de Conservacin dei Museo Nacional de Antropologia we work with two main programs: one with a permanent character, oriented towards the preservation of the material exhibited in the halls and storerooms. The second one is dedicated to the conservation and restoration of specifc collections or objects. This museum has collections of archaeological and ethnographic materiais. As we ai ready know, the ethnographic collections are more recent than the archaeological ones; and some of the elements in them are still being made by the original communities and can be located easily. That is why, sometimes, they are thought to be of less importance than the archaeological

The sweet collection


The commemoratory consuming or use of the Mexican confections was defined from the XVII to the XIX centuries. Until this day, and with Prehispanic survivals, during the first days of November, the "dia de muertos" or Ali Saints Day is celebrated. For this, altars are built inside the houses and in cemeteries; offerings are made in honor of the dead , and in these figures of ceremonial bread are included, sugar s kulls with the name of the honored relative and c a n d y representations of the objects he or she Yvke j n fe

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The sugar confections at the Museo Nacional de Antropologia in Mxico City can not be considered as only energetic substance, their manufacture goes beyond the aesthetic or gastronomic, and they represent a whole scope of values, traditions, rituais and customs in our culture. Thus, it is directly related to our country's ethnography and history. Because ali those reasons, it is important that the collection be shown to the public, as well as that it be kept in the best possible conditions, as much when exhibited, as when stored. In that way shall not only the material will be being preserved, but it will help to rescue traditions, generally keeping our culture alive.

The sweets collection inside the Ethnography storeroom is divided in three sections. The first, corresponds to the oldest ones, from 1968 to 1973; the second one is made up of candy received during 1993, and the last one contains material from November, 1995. After evaluating the whole array we decided that for the project that occupies us we would only check the oldest collection, but in depth. This is because it has some pieces which are not made these days such as a particular kind of skull made of sugar paste or alfeflique. This collection has a total of 391 pieces. Following this is a chart with the general characteristics and alterations present in the collection.

manufacturing technique

material

physical deterioration

chemical deterioration 250 pieces with big reas with diTerent texture and ochre coloring. Crystalline brown dots or crystalline looking darker/lighter coloration spots where the material is thinner. lOhave very small brown dots distribuited by reas that darken the material, giving it an ochre shading. White opaque dots and dark brown with crystalline appearence in most ofthe pieces. These alterations can only be seen at near observation. Some of the pieces have holes on their basis; small holesag with white coloring and honey on the surface material. The colored ones have white dots ali over the surface. The dark brown ones have a plastic appearence, covered with honey. When touching them they are deformed and break in the thinner reas; the white ones have missing pieces due to materiaTs frailty.

hiological deterioration

sugar figures (285 pieces)

sugar, water (with heat)

120 pieces broken and fractured in fragile parts specially in the edges and thin applications.

Sugar paste (24 pieces)

sugar, egg white, lemon and sometimes tallow or lard; or confectioner's sugar, egg white and food coloring

7 ofthe pieces are broken due to the materiaPs fragility

Not apparent

Squash seed Marzipan (55 pieces)

dry pumpkin seed, sugar, millc, and sometimes egg yolk and orange blossom water.

The4 oldest pieces present a yellower coloring. the material is very hard, the pieces present crevices. The application's color is running towards the white reas.

One ofthe pieces has an internai material which appears to be cotton.

Trompadas and charamuscas, candy pieces (20 pieces)

water, cinnamon, vinegar and sometimes honey

One of them has, in its internai part (where it has peanuts) rests of organic material due to the attacks by insects.

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Work description The main objective of this work is to try to minimize the material^ degrading processes with the application of the correct restoration techniques, adequate storing and exhibiting systems and by controlling the microenvironment so that it is adequate at ali times. Work is being done on the study of the deterioration mechanisms, with it in mind the results of former projects were incorporated, as in the case of a pollution sampling or the data of 5 years of microenvironmental monitoring. We are observing the pieces' behavior with its environment, taking into account several characteristics; among them the building and the rea that holds the collection. We are also considering the stabilization they show in their relationship with it, and the need to make prior studies and tests to determine answers before we make any kind of changes. To be able to allow this project to end successfully, we intend to have a logical sequence of work, which is: l.Registration of the collection 2.Study each individual piece in it. 3.Analyze the externai elements and agents of deterioration 4.Study of the internai causes of deterioration. 5.Proposal to control externai deterioration elements and agents. 6. A general diagnose of the whole collection. 7.Conservation treatment. 8.Restoration treatment. The project is divided in two parts, which are: a) Preservaton actions, and b) restoration activities. a)Preservation activities: In which the preventive measures are takento eliminate sources of deterioration by: 1.Microenvironmental control.

2.Air purity control and local ventilation. 3.Lightning control. 4.Fumigation. 5.Adequate storing. 6. Adequate handling and packing. 7.Adequate support for the pieces. 8.Making recommendations for their exhibition. 9.Periodically cleaning maintenance. 10.Writing booklets to promote the education of personnel and public. Also, as part of the conservation procedures, we are making recommendations on maintenance; the restoration follow up project, as well as the proposal to make a record of ali the working stages (written, graphic and photographic). b)Restoration activities: These processes are oriented towards reestablishing the structural and formal unity the cultural objects lost during the deterioration processes. We always have to be conscious of the idea of "minimurn intervention" and of "maximum reversibility". Up to now, we have been making tests on the reactions, with organic as well as inorganic materiais. Next we will enlist the different proposals for each process: - Consolidation and fragment union. a) Syrup made out of sugar paste, water and thymol. (a natural fungicide) or sugar paste with honey and water; b) Sugar syrup with honey; c) Mowital B-60-H (polyvinyl acetal); d) Metocel (cellulose ether). - Restitution of missing parts. a) Material based on sugar paste or sugar paste with honey; b) Sugar based paste and Mowital or paraloyd (acrylic copolymer); c) Sugar based paste or alfefiique and metocel; d) Flour based paste or starch, grenetine and thymol; e) Glass microspheres paste and Paraloid B-72. - Color restitution a) Pigments agglutinated with honey or caramel varnish and thymol; b) Egg tempera; c) Food coloring; d) acrylic

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paints; e) varnish paint or pigments agglutinated with Paraloid B-72.

Conclusions
We consider it is important to make profound investigations in order to apply the correct restoration processes. We also have to study the causes and agents of deterioration in order to be able to have control over what can help us to preserve a highly sensitive material. Nevertheless, we think that the most important

thing is that the information will lead us to new conditioning proposals for ali reas where cultural property exist, giving us a parameter for other materiais present in our collections. In this way, we will fulfill our role as a professional restorer at a museum, which implies making research in order to generate a global project for the collections (and not only for the pieces), taking into consideration the preservation, conservation, restoration, storage, exhibition and, if possible, concientization and education of personnel and general public .

Bibliografia
BRANDI, Cesare. Teoria de Ia Conservacin. Madrid, Alianza Editorial, 1988. BROMMELLE, Norman. "Iluminacin, adondicionamiento de aire, exposicin, almacenamiento, manejo y embalaje", UNESCO, 1969, p. 309-320, en La Conservacin de los Bienes Culturales. COREMANS, Paul. "Clima y microclima. Ia conservacin de los bienes culturales", UNESCO, La Conservacin de los Bienes Culturales, 1969, P 31-44 CRESPO, Horacio, et. ai. Historia dei azcar en Mxico Volumen I y II, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1988. En Mxico [hasta Ia muerte es dulce !, Mxico, 1TESM, Campus Estado de Mxico, 1992. GARCIA Femndez, Isabel, and Pacheco. Snchez.. "La Conservacin y Ias Exposiciones Itinerantes", Internacional Symposium & First World Congress on Preservation and Conservation of Natural History Collection Vol I, Madrid, May 1992, Ministrio de Cultura, Madrid, Espana. La conservacin dei patrimnio : carrera contra reloj, The Getty Conservation Institute, Marina dei Rey Califrnia, E.U.A., 1992. 69 p. MORRTSON/BOYD; Qumica orgnica. Mxico, Fondo Educativo Interamericano, 1970. Nuevo cocinero mejicano en forma de diccionario, Paris, Librea de Ch. Bouret, 1888. Reproduccin faccimilar : Mxico, Miguel Angel Porra Librero-Editor, 1986. SIERRA, Dora; "El Dulce en Mxico", hojas mecanuscritas y comunicacin personal Museo Nacional de Antropologia. 1996.

Author's resume
Frida Montes de Oca Fiol was bom in Mxico City. Studied a B.A. on Restoration at the Escuela Nacional de Conservacinfrornthe Mexican Instituto Nacional de Antropologia e Historia. Chief of the restoration laboratory since 1990. Commissioned within the Institute as courier to exhibitions to Guadalajara, Mxico, Texas, Berlin, Rimini, Bergamo and Washington D.C.. Restoration courses in Cuba (1990), on coloring (1995), Oaxaca, Mxico (1995) by the Getty Institute. Interviewed on TV., and radio about conservation. Began a Master degree in 1992 at the Maestria en Arqueologia INAH/SEP, and in Visual arts at the UNAM in 1995. Personal workshop since 1986, where courses, conferences, advising and restoration of official and private collections are made.

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Sugar figures - Feminine people "Huares" with colored sugar paste filigree applications. They show reas with a different texture due to thinning and crystallization of the manufacturing material. The piece on the left missing parts on the lower border.

Sugar paste - Skulls with black paint diamantine applications in the eyes. They show brown dots certain reas. We can notice an ochre coloring when we see the piece as a whole. Note that the piece on the right is lighter in shade than the order, it is less altered.

Marzipan - A hen with applications of the same colored paste. It is very hard, yellowish, crackled ali over the surface, and with opaque dots as well as crystalline brown ones. The colored applications have stained the basic

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OBTENCION, USOS Y CARACTERIZACION DEL TZAUHTLI, MUCILAGO DE ORQUDEAS


Carolusa Gonzlez Tirado Profesora, Conservadora-Restauradora Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa Exconvento de Churubusco, Coyoacn, CP. 04120, D.F. Mxico. Tel. (5) 6 04 51 88, Fax (5) 6 04 51 63. E-mail cnrpc@servidor.unam.mx Araceli Pena A Ivarez Investigadora y profesora, Doctora en Qumica Facultad de Qumica, DEPg, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Circuito Interior, Cd. Universitria. CP. 04510, D.F. Mxico. Tel. (5) 6 22 37 94 Abstract
The Aztecs gave he name of tzauhli to the mucilage exraced from orchids. During Colonial times, this adhesive continued to be used; even nowadays some communities in Mxico still use it. This contribution presents a list ofthe species of orchids used to obtain tzauhli. Thescienificandlhenahuatl names arepresented. The methods to obtain the adhesive are described; as well as the manufacture techniques ofthose objects in which tzauhli was used. Tzauhli is a component ofhe corn salkpasfe used in colonial times o model ligh weighed polychrome sculpiures. In he manufaciure offeaher mosaics, zauhli was used o adhere hefeahers o is paper subsfrafe. The polysaccharide was characierized afer is partia! hydrolysis, analyzing he obained oligosaccharides by High Temperature Capillary Gas Chromatography (HT-CGC). 1. Introduccion El zauhli, muclago de orqudea, se utilizo en Mxico durante los perodos prehispnico y colonial como adhesivo y aglutinante. La bibliografia referente a tcnica de manufactura de mosaicos de pluma y cristos de cana cita invariablemente el empleo de este muclago. A pesar de que el zauhli es uno de los adhesivos mexicanos ms conocidos (1,2), hasta Ia fecha no se haba comprobado su presencia como material constitutivo de un bien cultural, ya que no haba sido caracterizado qumicamente. El tzauhtli se ha caracterizado utilizando Cromatografa de Gases Capilar a Alta Temperatura para obtener el perfil de oligosacridos caracterstico. El adhesivo de un mosaico de plumas se analiz utilizando este mtodo.

2. Orqudeas productoras de tzauhtli


Sahagn, cronista dei siglo XVI, menciona el uso dei izauhli.(3). El doctor Francisco Hernndez describe en 1570 Ias plantas de Ias cuales se extrae el adhesivo (4). En el s. XIX los botnicos La Llave y Lexarza efectuaron Ia clasifcacin taxonmica de estas orqudeas (5). Lamayora de los autores que han escrito acerca dei zauhli utilizan Ia nomenclatura de La Llave y Lexarza. En este trabajo se utiliza Ia nomenclatura actual. Algunos autores mencionan que cierta espcie tena mejores propiedades que otras, o que una o dos espcies eran Ias ms utilizadas. Las que se citan con mayor frecuencia son: Epidendrum pasoris, Bletia campanulata y Laelia autumnalis. El tzacuxochitl de Hernndez, orqudea terrestre con flores color rosa purpreo y labelo

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blanco, es clasificado como Bletia campanulata.. Se encuentra en Mxico, Centro y Sudamrica.(6) Bletia autumnalis (actualmente Laelia autumnalis.) es una planta epfita, tpica de Ias montaftas de Mxico; con flores rosa-prpura. Hernndez Ia llama chichiltictepetzacuxochitl (7). La obra de Hernndez contiene un dibujo dei amatzauhtli.; en ei siglo XLX, alguien le ados ei titulo de Epidendrum pastoris. Al parecer, ei dibujo representa una Encyclia concolor (8). La Epidendrum pastoris descrita por La Llave y Lexarza es epfita, con flores amarillas con lneas moradas y labelo blanco (actualmente

Encyclia pastoris). Esta espcie, cuya identidad no se ha aclarado, es Ia que se nombra con mayor frecuencia y, al parecer, aquella que produca ei mejor muclago. En diferentes partes dei mundo, Ias orqudeas han sido usadas como pegamento.La Bletilla hyacinthina fue utilizada por los japoneses como para fijar los contornos de hilo metlico de los esmaltes "cloisonns" (9). En Austrlia, los aborgenes usan ei muclago dei gnero Dendrobium, como aglutinante para pinturas sobre corteza de rbol (10).

CUADROl(ll) NOMBRES CIENTFICOS DE LAS ORQUDEAS PRODUCTORAS DE TZAUHTLI LA LLAVE Y LEXARZA Arpophilum spicatum Bletia autumnalis Bletia campanulata Bletia coccinea Bletia grandiflora Cranichis speciosa Cranichis tubularis Epidendrum pastoris Maxillaria liliacea Maxillaria superba Sobralia citrina 3. Obtencion y usos dei tzauhtl . Existan trs mtodos para obtener ei tzauhtli: 1) Triturar los seudobulbos, ponerlos a secar ai[ sol y molerlos. El polvo podia almacenarse; $ para utilizarlo, se disolva en gua. 2) Cocer los 1 bulbos en gua, con Io cual soltaban ei i aglutinante. 3) Partir ei bulbo y recoger Ia goma segregada. (12) Sahagn describe trs mtodos usados por los s ) mexicas para elaborar objetos de pluma: 1) NOMBRE ACTUAL Arpophilum spicatum Laelia autumnalis Bletia campanulata Bletia coccinea Laelia speciosa Probablemente una Spiranthinae Probablemente Deiregyne pyramidalis Encyclia pastoris Govenia liliacea Govenia superba Encyclia citrina Mosaico de plumas; 2) Plumas pegadas sobre una figurilla modelada con pasta de cana; y 3) Plumas atadas o cosidas sobre telas o varillas de madera. En los dos primeros se utilizaba ei tzauhtli. La tcnica dei mosaico de plumas es descrita as: Sobre una penca de maguey se aplica una capa de tzauhtli. Encima se coloca algodn cardado, y se extiende hasta formar una capa delgada y uniforme; se deja secar al sol. Despus, se aplica otra capa de tzauhtli para que Ia superfcie quede lisa, y se deja secar. Sobre esta hoja se dibuja ei modelo a ejecutar.

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Siguiendo ei disefo, se colocan Ias plumas usando tzauhtli como adhesivo. Se deja secar Ia obra y se desprende de Ia penca, quedando concluda. Despus de Ia conquista, los frailes fomentaron este arte en Ias escuelas de artes y ofcios. Algunos mosaicos tienen una base de madera, hay un ejemplar sobre cuero y otro en marfil. Como soporte para ei papel de los mosaicos se usaron telas y lminas de metal. Adems de Ia pluma, los mosaicos tienen otros materiales formadores de imagen: tiras de papel coloreado, hoja de oro, pintura. En ei siglo XIX aparecen algunos mosaicos de pluma sobre litografias. En Ia actualidad, en Mxico se continua elaborando mosaicos de plumas. (13) Se cree que ei tzauhtli pudo emplearse en Ia manufactura de papel amate, pero no ha sido comprobado. Seguramente ei tzauhtli se se us como adhesivo para unir trozos de papel, uso que prevalece en algunas pueblos de Veracruz. Se sabe que ei tzauhtli se us como aglutinante de pigmentos. Ningn autor menciona sobre qu soporte se aplicaban; es probable que se usaran para pintar cdices en papel amate o murales ai temple. Los tarascos acostumbraban 1 levar ai campo de batalla Ia imagen de sus dioses. Estas representaciones deban ser muy ligeras, por Io que se hacan con una pasta a base de pulpa de cana de maz. Al llegar los franciscanos a Michoacn (s. XVI), aprovecharon Ia pasta de caria para hacer imgenes catlicas. Estas esculturas, ligeras y de fcil transportacin, ayudaron a Ia evangelizacin y se usaron en procesiones. L tcnica de manufactura ms comn consistia en pegar con tatzingui varias canas de maz descortezadas y realizar Ia talla y ei modelado sobre ellas. Algunas esculturas tienen partes talladas en maderas ligeras; en otros casos, Ia estructura est soportada por un esqueleto de madera pino o de tubos de papel edurecido con tatzingui u otro adhesivo. Para preparar Ia pasta se trituraban los bulbos de Ia orqudea y se secaban al sol. Despus se molan, Io mismo que ei bagazo de Ia cana de maz seco. Se ponen 2 partes de cafa y 5 de orqudea, ambas en polvo, y se agrega gua hasta formar una pasta (14).

4. Caracterizacion dei tzauhtli por cgc-at El muclago se extrajo de los cormos de Bletia campanulata. Los cormos se cortaron en trozos pequenos y se colocaron en un vaso de precipitados con gua destilada, calentando a 54C durante 10 min. El muclago se colo para separarlo de los resduos slidos. La solucin se dej enfriar a temperatura ambiente y se liofiliz. Se us un cromatografo de gases Hewlett Packard modelo 5890 Serie II, con detector de ionizacin de flama e inyeccin fria en columna. Los anlisis se efectuaron en una columna de silice fundida, recubierta de alumnio, 12 m x 0.22 mm id x 0.25mm . Programa de temperatura: 40C incrementndose 15C/min hasta 150C y posteriormente 4C/min hasta 170C y 87min hasta 370C mantenindose durante 10 minutos. Hidrlisis total dei polisacrido. Se pesaron 30 mg dei muclago liofilizado y se colocaron en un vial reactivo. Se adiciono H2S04 2N (2 ml) y se someti a reflujo durante 24 horas para obtener Ia hidrlisis total dei polisacrido. El hidrolizado se neutralizo con NaOH 2N y se liofiliz. Al liofilizado obtenido (monosacridos) se le agrego una solucin de hidroxilamina (2.5% en piridina, 500ml) , se agito y se coloco en una estufa a 80C por 15 min; despus se dej enfriar a temperatura ambierte. Se adiciono hexametildisilazano (HMDS, 450 ml) y cido trifluoractico (TFA, 50 ml). La mezcla se calent a 80C por 15 min. Despus de retirado de Ia estufa, ei vial se abri para liberar ei NH3 formado. La mezcla se enfri a temperatura ambiente y se evapor con una corriente de nitrgeno. El derivado oxima-trimetilsilil (OX-TMS) se redisolvi en 5 ml de isoctano. Se inyect 1 ml de esta solucin en ei cromatografo. Hidrlisis parcial dei polisacrido. Trs muestras de muclago liofilizado, de 30 mg cada una, se sometieron a hidrlisis parcial. A cada una de Ias muestras se le adiciono H2S04 0.05M (2ml) y se colocaron en reflujo durante 1,2 y 4 horas respectivamente. Los hidrolizados

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se neutralizaron con NaOH 2N y se liofilizaron. Los liofilizados obtenidos (oligosacridos) fueron derivatizados y analizados como se describ en ei prrafo anterior. La figura 1 ilustra ei anlisis de los derivados OX-TMS de azcares estndar. La frucosa y Ia glucosa muestran dos seflales respectivamente, debido a Ia produccin de ismeros syn y anti de Ias oximas; se observa una buena resolucin de los azcares. La figura 2 muestra ei anlisis de los derivados OX-TMS de los azcares obtenidos por hidrlisis total de una muestra de tzauhtli. Se detecto Ia presencia de fructuosa y altas cantidades de glucosa. Este perfil de monosacridos, incluyendo a Ia galactosa, es comn a diferentes muclagos despus de hidrlisis total. Por Io tanto, se considera que este anlisis no es Io bastante confiable para Ia caracerizacin e identificacin de muclagos. La figura 3 muestra ei anlisis por CGC-AT de los oligosacridos obtenidos mediante hidrlisis parcial dei tzauhtli. La forma y resolucin de los picos de monosacridos y oligosacridos hasta Grado de Polimerizacin 3 (Gp3) son buenas. La concentracin de los oligosacridos cambia en funcin dei tiempo de hidrlisis: los mejores resultados se obtuvieron con condiciones suaves (H2SO4 0.05M, y 2 horas de reaccin). Muestras de goma arbiga, goma de tragacanto y muclago de nopal fueron analizadas bajo Ias mismas condiciones para obtener sus perfiles de

oligosacridos caractersticos (Figura 4). Se comprob que cada una posee un perfil caracterstico. Por Io tantoeste anlisis permite Ia caracterizacin e identificacin de gomas y muclagos. La figura 5 muestra ei anlisis mediante CGC-AT de una muestra dei adhesivo de un mosaico de plumas (S.XVI-XVII). La comparacin de este perfil con ei dei tzauhtli revela Ia posible presencia dei muclago de orqudea. Sin embargo, Ia pequena cantidad de muestra impide repetir ei anlisis para confirmar ei resultado. 5. Conclusiones El tzauhtli, muclago de orqudea ha sido caracterizado mediante CGC-AT. El perfil de oligosacridos obtenidos mediante hidrlisis parcial es caracterstico (hasta grado de polimerizacin 3) dei tzauhtli y puede ser utilizado para identificar este muclago en bienes culturales. El muclago de orqudea ha sido tentativamente identificado como adhesivo en un mosaico de plumas utilizando ei mtodo propuesto. Los materiales y tcnicas de manufactura empleados en ei arte americano difieren mucho de los europeos, por esta razn, es necesario que en Latinoamrica se realizan estdios interdisciplinarios y srios enfocados ai conocimiento de estos aspectos. Seria interesante averiguar si ei muclago de orqudeas ha sido empleado en otros paises de Latinoamrica, adems de Mxico.

Referencias
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LIave, P. de Ia, y Lexarza, J. Novorum Vegetabilium, Mxico, 1824, Reimpreso por Ia SociedadMexicana de Historia Natural, Mxico, 1881.

6 Gnziez Tirado, C. El tzauhtli, muclago de orqudeas. Obtencin, usos y caracterizacin, Tesis de Licenciatura, ENCRM-INAH, Mxico, 1996. 7 Halbinger, F. Laelias de Mxico, Asociac. Mex. de Orquideologa, Mxico, 1993. 8 Soto Arenas, M.A., comunicacin personal, febrero 1996. 9 Zimmerman y Dougoud, Orchidees Exotiques, CoUection "Les Beauts de Ia Nature", Editions Delachaux & Niestle Neuchatel, Suiza, 1959. p. 105. 10 Boustead, W. "Conservation of Australian Aboriginal Bark Painting" en Studies in Conservation, Vol 11 No. 4 (1966). p. 199. 11 Soto Arenas, M.A. "Listado actualizado de Ias orqudeas de Mxico", ORQUDEA (Mex.) 11:233-277, 1988. 12 Gnziez Tirado, C."EI tzauhtli: adhesivo prehispnico obtenido a partir de orqudeas" en Imprimatura 8 (Mex), diciembre, 1994. 13 Castell Yturbide, T. (editora) El arte plumaria en Mxico, Fomento Cultural Banamex, A.C., Mxico, 1993. 14 Estrada Jasso, Andrs, Imaginera en cana, Ediciones "ai voleo", Monterrey, 1975. 15 Pefa, Capella y Gonz'lez, "Characterization ai and Identification of hte Mucilage Extracted from Orchid Temperatu Capillary Gas Chromatography (HT-CGC)" en J. High Bulbs (Bletia campanulata) by High Temperature Resol. Chromatog. Vol. 18, november 1995. p.

A iradecimien tos
Los autores desean expresar su gratitudal maestro Santiago Capella, jefe dei laboratrio de cromatografia de gases, DEPg, FQ, UNAM. Agradecemos a Hector Rivero Borrei, director dei Museo Frartz Mayer, por permitir tomar Ias muestras dei mosaico deplumas.

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Fig.l - Analisis por CGC-AT de los derivados OX-TMS de zcares estndard. 1: arabinosa, 2: ramnosa, 3 y 4: fruetosa, 5: galactosa, 6 y 7: glucosa, 9: rafinosa.

Fig.2 - Analisis por CGC-AT de los derivados OX-TMS de monosacridos por hidrlisis total de muclago de Bletia campanulata. 3 y 4: fruetosa, 6 y 7: glucosa

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10

T 15 20 Time (minutei)

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Fig.3 - Analisis por CGC-AT de los derivados OX-TMS de oligosacridos obtenidos por hidrlisis parcial (H2SO4 ).05M, 2 horas) de mucilago de Bletia campanulata.

Fig.4a - Analisis por CGC-AT de los derivados OX-TMS de oligosacridos obtenidos por hidrlisis parcial (H2SO4 0.05M, 2 horas) de goma arbica

Fig.4b - Analisis por CGC-AT de los derivados OX-TMS de oligosacridos obtenidos por hidrlisis parcial (H2SO4 0.05M, 2 horas) de goma de tragacanto.

Fig.4c - Analisis por CGC-AT de los derivados OX-TMS de oligosacridos obtenidos por hidrlisis parcial (H2SO4 0.05M, 2 horas) de mucilago de nopal.

Fig.4a - Analisis por CGC-AT de los derivados OX-TMS de oligosacridos obtenidos por hidrlisis parcial (H2SO4 0.05M, 2 horas) dei adhesivo presente en ei mosaico de plumas San Francisco en Oracin,

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ESTUDO DA LAA DE GARANA AMERICANA E SEU USO NA IDENTIFICAO DE LAAS VERMELHAS USADAS EM OBRAS DE ARTE MINEIRA.
Claudina Maria Dutra Moresi Qumica, Pesquisadora Instituio: CECOR-Escola de Belas Artes/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 - Belo Horizonte, MG CEP 31270-901 Fone: (031) 448-1274 Telefax: (031) 441-9946 E-mail: Claudina @VM1.LCC.UFMG.BR Jan Wouters Doutor em Qumica, Especialista em substncias orgnicas naturais Instituio: Institu Royal du Patrimoine Artistique Pare du Cinquantenaire, 1 B-1040 Bruxelles, Belgique Marlia Ottoni da Silva Pereira Professora Titular, Doutora em Qumica Orgnica Instituio: Depto. Qumica-ICEx/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 - Belo Horizonte, MG CEP 31270-901 Resumo
Preparo de laas de garana Americana a partir de extratos de plantas de espcies Relbunium, comumente encontradas na Amrica do Sul e no Brasil, visando um melhor entendimento sobre os procedimentos antigos de extrao ("fermentao", uso de aquecimento, estabilidade dos corantes, substncias extradas, etc.) epreparo (processo direto, a partir do extrato da planta, e indireto, a partir da l tingida) destes pigmentos laa. Cada etapa dos diversos procedimentos estudados foi acompanhada por cromatografia lquida de alta eficincia - CLAE acoplada ao detetor de mltiplos canais (diode array) de absoro na regio do ultravioleta/visvel (UV/VIS). Algumas micro-amostras de laas vermelhas retiradas de vrias obras de arte, que hoje integram o banco de dados do CECOR foram analisadas pela mesma tcnica, para verificar-se o uso, ou no, da laa destas espcies, na obra em questo. 1 - Introduo A arte de tingir foi intensamente praticada pelos povos primitivos em vrios pases do mundo, utilizando-se corantes naturais de origem vegetal e animal. Garana foi o corante vermelho mais antigo e o de maior uso na Europa, Oriente Mdio e ndia. As substncias corantes da garana so extradas das razes da Rubia tinetorium e outras espcies do gnero Rubia (garana selvagem), pertencentes famlia das Rubiaceae. As espcies nativas que fornecem a garana na Amrica do Sul so do gnero Relbunium onde, originariamente, a garana europia no existia. Cerca de 25 espcies destas plantas so conhecidas do

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Mxico ao sul do Chile e Argentina, tendo grande importncia na tinturaria americana (Brunello, 1973). No Brasil esta planta conhecida como "ruivinha dos tintureiros", sendo que vrias espcies de Relbunium so encontradas em Minas Gerais (Corra, 1978). Existe referncia do uso de "ruivinhas" no tingimento de tecidos do sculo XIX em Minas Gerais (Barbosa, 1971). A garana foi utilizada tambm como pigmento laa em veladuras (camadas superficiais) de pinturas sobre madeira e tecido. Em esculturas policromadas as laas so encontradas, principalmente, sobre folhas metlicas (ouro e prata). O termo laa definido como qualquer pigmento que seja fabricado pela precipitao de um corante orgnico sobre um substrato inorgnico, insolvel e quimicamente inerte, finamente dividido e semitransparente. O pigmento laa, tradicionalmente, refere-se a uma cor transparente, no qual o substrato , usualmente, o hidrxido de alumnio (Kirby, 1987). As laas vermelhas mais comumente encontradas em pinturas antigas so aquelas preparadas com corantes naturais de origem vegetal (pau-brasil e garana) e animal (kermes, cochonila e laa indiana). A brasileina o corante do pau-brasil, os cidos carmnico, kermsico e lacaicos so as principais antraquinonas corantes da cochonila, kermes e laa indiana, respectivamente. A garana foi a mais importante das laas, tendo sido utilizada durante sculos e sendo a mais permanente. Os corantes mais importantes da garana, presentes nas razes de espcies de Rubiaceae so as seguintes antraquinonas: alizarina, purpurina, munjistina, pseudopurpurina, xantopurpurina e rubiadina. Neste estudo de corantes naturais foi utilizada a tcnica de cromatografia lquida de alta eficincia - CLAE, que permite a separao, anlise quantitativa relativa e caracterizao espectral dos componentes de interesse. 2 - Materiais e mtodos A fabricao de laas de garana envolve, basicamente, as seguintes etapas: extrao do corante, precipitao com o sal solvel do metal, seguido de lavagem e secagem do

pigmento orgnico. De acordo com as receitas antigas, existiam vrios mtodos de extrao do corante das razes de garana, sendo que a extrao aquosa foi a mais utilizada at o sculo XVIII. Para a obteno do pigmento laa, o corante extrado era precipitado aps adio do substrato, o almen, e uma base fraca, cinzas de madeira (carbonato de potssio). A ordem de adio do almen e base podia ser invertida. A matria corante era, tambm, extrada de pedaos de txteis tingidos, conhecido como processo indireto (Kirby, 1987). Portanto, o presente trabalho consiste no preparo de laas de garana utilizando-se padres e extratos de plantas e, suas comparaes com amostras removidas de obras de arte mineiras do perodo colonial. Preparo de laas e tingimento de txteis com padres Os compostos padres - alizarina (Sigma CI-58000) e purpurina (Sigma CI-5 8205) foram dissolvido em gua levando a solues aquosas saturadas (0,5 g/l). Cada soluo foi aquecida lentamente at 70 symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C, durante 90min., sendo a purpurina mais solvel em gua quente que a alizarina. Estas solues foram utilizadas para o tingimento de l e preparo de laas. A l foi tingida utilizando-se o almen (sulfato duplo de potssio e alumnio) como mordente, de acordo com o procedimento j descrito em trabalhos anteriores (Wouters, 1985). As laas foram preparadas de acordo com trs diferentes procedimentos: dois processos diretos, usando-se as solues padres saturadas e adicionando-se a elas, nesta ordem, o almen e o alcali (carbonato de sdio) e, alternativamente, preparou-se invertendo a ordem de adio dos reagentes qumicos; finalmente, utilizou-se um processo indireto usando-se as ls tingidas. O procedimento indireto consiste nas etapas descritas a seguir. A l tingida imersa em soluo de carbonato de sdio a 1% (l/carbonato de sdio, 5/6, P/P) aquecida at 80 symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C. A soluo filtrada e o resduo de l lavado com gua destilada. O almen

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adicionado (l/almen 1/4, P/P) soluo. O precipitado, pigmento laa, decantado, filtrado a vcuo, lavado com gua destilada e seco na estufa a 50symbol 167 \f "MS LineDraw" \sl2C.

mtodo 1 e este foi usado na obteno de extratos das demais espcies de Relbunium.

Preparo das laas usando-se extratos de razes


Foram preparadas laas com os extratos das razes da espcie R. hypocarpium adicionando-se primeiro a base (carbonato de sdio) e depois o almen (sulfato de alumnio e potssio) e, tambm, invertendo-se a ordem dos reagentes. A segunda alternativa forneceu os melhores rendimentos de laas e foi utilizada para o preparo das demais. As laas das outras quatro espcies de Relbunium foram preparadas fazendo uso do seguinte procedimento: o almen foi misturado ao extrato aquoso da raiz, obtido a partir de lg desta (raiz/almen, 4/1, P/P), e aquecido lentamente at 80symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C, durante meia hora. Esta mistura foi mantida a esta temperatura por mais uma hora. O carbonato de sdio (almen/alcali, 3/1, P/P) foi adicionado a soluo. O precipitado decantado foi filtrado, lavado com gua e seco na estufa a 50symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C. As laas obtidas foram analisadas por CLAE.

As espcies de relbunium
Estas plantas so trepadeiras, de folhas pequenas, que crescem em locais midos. A matria corante extrada das razes, que so ramificaes de cor vermelha e espessura varivel, dependendo da idade da planta. As razes de trs espcies foram coletadas pela Profa. A. Cassis (Universidade Federal de Ouro Preto, Minas Gerais) na regio de Ouro Preto: R. hypocarpium, R. megapotamium and R.noxium. Uma amostra, R. Longipedunculatum, foi fornecida pelo Dr. J. E. Mariath (Universidade Federal do Rio Grande do Sul) e a espcie peruana Rxiliatum foi uma amostra do Herbrio San Marcos (Lima, Peru), enviada pela Dra. E.C. Ferreyra. Mtodos de extrao Razes da espcie R. hypocarpium foram trituradas a seco em um liqidificador a fim de obter-se uma amostra homognea usada para proceder-se a trs diferentes mtodos de extrao aquosa na proporo de 1 g raiz/200ml gua: 1 - extrao a quente, 2 - extrao a frio e 3 - extrao a quente/frio. No procedimento 1, 0 banho de extrao foi aquecido, lentamente, at a temperatura de 80symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C, durante uma hora, com agitao. A extrao foi mantida nesta temperatura por mais uma hora. Amostras do extrato foram utilizadas para anlise por CLAE. No procedimento 2, o banho de extrao foi mantido a temperatura ambiente durante seis dias, coletando-se amostras de extrato diariamente, para anlises por CLAE. No ltimo procedimento, o banho de extrao foi mantido a temperatura ambiente, durante cinco dias, seguindo-se aquecimento do banho conforme processo nsymbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12 1 e a anlise por CLAE. O melhor procedimento de extrao, de acordo com o CLAE, foi o

Comparao das laas preparadas com aquelas das obras


Algumas micro-amostras de laas vermelhas retiradas de vrias obras de arte, que hoje integram o banco de dados do CECOR foram analisadas pela mesma tcnica CLAE, para verificar-se o uso, ou no, da laa destas espcies, na obra em questo. Tcnica de anlise por C L A E Amostras dos corantes presentes em extratos, ls tingidas e laas foram avaliadas pela Cromatografia Lquida de Alta Eficincia CLAE. O equipamento de CLAE consiste em uma bomba de alta-presso e uma vlvula de mistura eletromagntica de quatro canais programvel (Series 4 HPLC pump, Perkin-Elmer, USA); coluna de fase reversa

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Spherisorb ODS, 3 um, 4.6 x lOOmm (Alltech, Laarne, Belgium); um detetor de mltiplos canais (modelo 990, Waters, USA); um sistema de processamento dos dados (computador NEC APCIV). Trs diferentes solventes foram usados: (A) gua, (B) metanol, (C) cido fosfrico a 5% (V/V). O programa de eluio foi: 60%A/30%B/10%C, de 0 a 3min.; gradiente linear para 10%A/80%B /10%C, de 3 a 26min.; fluxo: 1,2 ml/min, criando uma presso interna na coluna entre 18 e 24Mpa. O comprimento de onda de deteco foi de 255nm. Os compostos corantes foram identificados por comparao de tempos de reteno e espectros no UV-VIS, como descrito em artigos anteriores (Wouters, 1985; Wouters and Rosario-Chirinos, 1992). Amostras concentradas dos extratos de plantas e dos filtrados das precipitaes dos pigmentos laa foram redissolvidos em metanol/gua (1/1,V/V) e 20ul destes foram injetados no cromatgrafo. As laas, txteis tingidos e os extratos das razes foram hidrolisados para a liberao dos corantes. A hidrlise consistiu no tratamento das amostras com gua/metanol/ cido clordrico 37% (1/1/2, V/V/V) a lOOsymbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C por lOmin., em tubo de ensaio aberto. As preparaes cidas foram filtradas (Vac-Elut, Analytichem, USA) e os filtrados foram secos a vcuo em dessecador contendo hidrxido de sdio. Os resduos secos foram redissolvidos em volume apropriado de solvente: metanol/gua (1/1, V/V) para o caso dos txteis tingidos com os padres; a mistura gua/metanol/cido clordrico 37% (1/1/2, V/V/V) foi usada para o tratamento com cido dos extratos das razes, extratos das laas e amostras de obras de arte. O volume de 20jil foi injetado no cromatgrafo.

provavelmente, devido a maior solubilidade da purpurina em meio bsico, e a sua menor interao com a l. De acordo com os resultados obtidos, este processo indireto no mostrou vantagens comparado ao processo direto, em relao ao rendimento e s cores das laas obtidas. Os cromatogramas dos extratos aquosos das razes de Relbunium mostram que as antraquinonas corantes, tais como pseudopurpurina, purpurina e munjistina, so extradas juntamente com glicosdeos antraquinnicos, como mostram as figuras Ia e lb. Os glicosdeos precursores denominados sries P1 e P2 apresentam absoro na regio do visvel, e so decompostos aps tratamento com cido a quente (Figura lc). As seguintes antraquinonas so encontradas em meio cido: R2 (no identificada), purpurina, xantopurpurina e rubiadina e pseudopurpurina (Figura lc). A pseudopurpurina (Figura ld) decomposta em purpurina, aps hidrlise cida, confirmando a observao de outros autores (Taylor, 1990). A anlise cromatogrfica e dos espectros UV-VIS das fraes obtidas durante os procedimentos de extrao das razes da espcie R.hypocarpium mostrou que com o aumento da temperatura (de 40symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C para 80symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C) os precursores dos corantes (glicosdeos antraquinnicos) so parcialmente decompostos, ocorrendo um aumento na concentrao dos corantes pseudopurpurina e purpurina. No procedimento a frio, os corantes presentes no extrato aquoso aps 24 horas, apresentam concentraes prximas s da extrao a quente, quando a temperatura atinge 40symbol 167 \f "MS LineDraw" \s 12C. Os resultados mostram que aps 24 horas de extrao temperatura ambiente, as concentraes dos corantes atingem o mximo. Justificando portanto, as receitas antigas (Masschelein, 1967; Zumbuhl, 1979;Shweppe, 1986), que aconselham a "fermentao" das razes, isto , deixar as razes em gua durante um certo perodo. O procedimento a quente apresentou maior rendimento de corantes

3 - Resultados e discusso
As laas preparadas com os padres alizarina e purpurina, atravs do processo indireto usando l tingida, mostraram a impossibilidade de extrao total do corante da fibra. A extrao da purpurina (75%) complexada com a l foi mais eficaz comparada com a alizarina (54%),

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antraquinnicos, tendo a vantagem de ser mais rpido e os corantes no serem decompostos. As experincias de preparo do pigmento laca realizadas a partir dos padres e extratos das razes, levaram a resultados semelhantes na adio do almen antes e depois do alcali. Nestes extratos de plantas, o procedimento em que o almen adicionado primeiro foi o adotado, considerando-se que a complexao do almen com o corante imediata, sendo observado visualmente o precipitado colorido

da laca. De acordo com as anlises por CLAE os precursores antraquinnicos (glicosdeos) permanecem no filtrado. A hidrlise cida das laas preparadas confirma a presena dos corantes extrados das perspectivas espcies de Relbunium, servindo de padres para o possvel reconhecimento do tipo de planta utilizada em laas vermelhas encontradas em obras de arte. A ausncia do corante alizarina e a predominncia de purpurina e pseudopurpurina diferencia as espcies de Relbunium de outras Rubiaceae (Rubia e Gallium).

TABELA 1 - Amostras de laas vermelhas removidas de obras mineiras


N 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 TTULO Santa Ceclia S. Joo Cruz Aleijadinho So Brs So Pedro Mrtir Altar lat. Santo Antnio Plpito, nave SantanaAleijadinho, atrib. Atlante Crucifixo Crucifixo Pintura do forro da nave Atade Pintura oratria da sacristia So Pedro Mrtir PROPRIETRIO LAAS cochonila + pau-brasil ? cochonila ? ? ? cochonila pau-brasil cochonila cochonila cochonila pau-brasil garana+pau-brasil cochoni la+pau-brasi 1 cochonila cochonila ?

Igreja Matriz Nossa Senhora da Conceio, Sabar

Museu do Ouro, Sabar Igreja Nossa Senhora do Carmo, Sabar Igreja So Francisco de Assis, Ouro Preto Igreja Nossa Senhora Carmo, Ouro Preto Ig. N.S. Conceio, Mariana

Os resultados da anlise de 17 amostras de laas vermelhas presentes em pinturas e esculturas mineiras dos sculos XV1I1 e XLX, apresentados na tabela 1, mostraram que nenhuma destas amostras continha laas provenientes das ruivinhas. As laas identificadas por CLAE foram de: pau-brasil, cochonila americana e garana europia. A laca identificada como garana europia apresenta a presena de alizarina. A cochonila apresenta como componente principal o cido carmnico.

Algumas amostras no apresentam compostos comumente encontrados nas laas acima, portanto devem ser algum tipo de resina colorida, como o sangue de drago. Apesar de ainda no ter sido identificada a presena desta resina vermelha, ela est descrita em documento do sculo XLX referente ao material usado por Atade na Igreja de So Francisco de Assis. Estes resultados confirmam cientificamente que muitos dos materiais utilizados na poca eram importados.

Bibliografia
BARBOSA, V. A. 1971. A decadncia das minas e a fuga da minerao. Belo Horizonte: Editora UFMG. p. 193-7.01. (Cap. XI: O mutiro.) BRUNELLO, F. 1973. The art of dyeing in the history of making. Vicenza, Italy: N. Pozza. -317-

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CORRA, M.P., 1978. Dicionrio das plantas teis do Brasil e das exticas cultivadas. Rio de Janeiro: Instituto Brasileiro de Desenvolvimento Florestal, p.625-6. KIRBYJ. ,1987.Thepreparationofearlylake pigrnents: a survey. IN: DYES ON HTSTORICAL AND ARCHEOLOGICAL TEXTILES, 6, MEETNG. P. 12-8 MASSCHELEIN, L. 1967. Analyse des laques rouges anciennes. Runion mixte du Comit de 1'ICOM. Bruxelles. SCHWEPPE, H. 1986. Practical hints on dyeing with natural dyes. Production of comparative dyeing with natural dyes. Production of dyes comparative dyeings for tne identifcation of dyes on historie textile materiais. Washington: Smithsonian Institution, p.26. TAYLOR, G. 1990. On the nature of dyeings with madder and related dyestuffs. Dyes in history and archaeology, York, v. 9, p. 23-26. WOUTERS, J.1985. High performance liquid chromatography of anthraquinones: analysis of plant and insect extracts and dyed textiles. Studies in Conservation, London, v.30, p.l 19-28. WOUTERS, J. and ROSARTO-CHTRTNOS, N. 1992. Dyestuff analysis of pre-Columbian Peruvian textiles with high performance liquid chromatography and diode array detection. Journal of the American Institute for Conservation. New York, v. 32, p.237-55. ZUMBHL, H. 1979. Tintes naturales. Huaucayo: Kamaq Maki, led., p.61.

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ESTDIO QUMICO DE MATERIALES DE LA SERIE DE SANTA CATALINA


Alicia M. Seldes*# Gonzalo Abad# Marta S. Maier* Profesora Titular, Asesora de Qumica Institucin de Trabajo:* Universidad de Buenos Aires - Facultad de Cincias Exactas y Naturales - Departamento de Qumica Orgnica Pabelln 2 - Ciudad Universitria - 1428 Buenos Aires - Argentina. TE/FAX 541 788 6915 e-mail: seldes@quimor.qo.fcen.uba.ar # Fundacin Tarea. Benito Quinquela Martin 1784. 1296 Buenos Aires. Argentina. TE/FAX 541 302 2381 Abstract The organic and inorganic materiais of the paintings of the Santa Catalina series (Convento de Santa Catalina, Crdoba, Argentina) were identifiedbymeans ofchemical, anlytical and spectroscopic methods. Ground and inorganic pigments were analyzed by micro chemical assays and X-ray microanalysis. Dyes and binding media were studied by specifically staining reactions using visible and UV light, anlytical like thin layer chromatography (TLC), gas chromatography (GC) and high performance liquid chromatography (HPLC) and spectroscopic methods like infrared spectroscopy with Fourier transform analysis (IR-FT), 1H- and 13C-nuclear magnetic resonance (1H- and 13C-NMR), mass spectrometry (MS) and tandem mass spectrometry (MS-MS). In the last case special routines were designed and appliedfor thefirst time to identify undoubtedly specific dyes. 1. Descripcion dei trabajo El anlisis de los componentes orgnicos e inorgnicos de Ias capas estratigrficas de los diecinueve cuadros componentes de Ia serie chica de Ia vida de Santa Catalina (Convento de Santa Catalina,Crdoba, Argentina) fue efectuado por mtodos qumicos y espectroscpicos. El estdio de los ligantes fue efectuado por dos tcnicas diferentes: Estdio por mtodos instrumentales, Los estdios por cromatografa gaseosa (CG) y cromatografa gaseosa-espectrometra de masa (CG-EM) fueron efectuados sobre Ia muestra tratada en Ias condiciones requeridas para analizar los cidos grasos correspondientes a los aceites presentes, Ias resinas y colesterol. Para ello, Ia muestra como tal fue saponificada utilizando una solucin de hidrxido de potasio 4% en metanol durante una hora a 70 symbol 176 \f "Symbol"C. Se acidifc con cido clorhdrico 2N y se extrajo con ter etlico. El resduo obtenido por evaporacin dei ter fue tratado con diazometano, obtenindose los steres metlicos de los cidos presentes. El anlisis fue efectuado en un cromatgrafo Hewlett-Packard 5 890A equipado con detector de llama y utilizando una columna capilar HP-5 (25 m x 0.2 mm i.d.), gas portador nitrgeno, temperatura dei horno entre 150-280 symbol 176 \f "Symbol"C con una velocidad de calentamiento de 15 symbol 176 \f "SymborC/min. Los anlisis de cromatografa gaseosaespectrometra de masa fueron realizados en un equipo TRIO-2 (VG Organics, Manchester) utilizando ionizacin por impacto electrnico a

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70 eV. Las condiciones cromatogrficas fueron idnticas a las dei anlisis anterior. Los estdios por espectroscopa infrarroja (IR) fueron efectuados en un espectrofotmetro FT-IR Nicolet Magna 550. Los espectros de resonancia magntica nuclear de hidrgeno (RMN-1H) fueron obtenidos en un espectrmetro Bruker AC-200 a 200 MHz. - Reacciones de tincin en ensayos de microqumica sobre muestra includa. Observacin por luz visible: Sudan Black para identificacin de liganes oleosos [1,2]. Rojo Ponceau para ligantes proteicos [3]. Fucsina cida para diferentes ligantes proteicos [4,5] Observacin de fluorescencia utilizando luz ultravioleta: Fluorescena isotiocianato para identificacin de ligantes proteicos [6] Rhodamina B: para identificacin de ligantes oleosos [7] El estdio de los colorantes orgnicos fue efectuado por los siguientes mtodos: Cromatografa en capa delgada, utilizando diferentes adsorbentes y eluyentes de acuerdo a Ia estructura dei compuesto en estdio. Anlisis por cromatografa lquida de alta resolucin (CLAR). Esta tcnica fue utilizada para estudiar Ia laa carmn. La muestra fue hidrolizada por tratamiento con cido clorhdrico 3N (500 symbol 109 \f "Symbol"l) durante trs horas en bano de gua caliente y con agitacin peridica por sonicacin. Para ei anlisis por CLAR se utilizo columna YMC-Pack ODS-AQ (250 x 4.6 mm d.i.), 5 symbol 109\f"SymboPm, 120A. Los productos eludos se detectaron mediante un detector ultravioleta a una longitud de onda de 275 nm y se utilizo como solvente de desarrollo una mezcla de metanol-agua 60:40, cido frmico 1% a un flujo de 1 ml/min. Anlisis por espectrometra de masa-espectrometra de masa (EM-EM). Esta tcnica se

aplico para estudiar ei colorante azul. La muestra como tal fue analizada por EM-EM en un espectrmetro hbrido ZAB SEQ (BEqQ) (VG, Manchester). Fue ionizada por impacto electrnico a 70 eV y estudiada por dos tcnicas de barridos conjuntos: B/E y Daughters Q [8]. Los pigmentos inorgnicos fueron estudiados por dos mtodos: Ensayos microqumicos especficos, involucrando reacciones de oxido -reduccin, reacciones ai calor, reacciones con cidos y bases trabajando sobre muestra sin incluir y sobre muestra includa [9]. Observacin por microscpio electrnico y microanlisis por microsonda dispersiva en rayosX[10]. 2. Resultados Base de preparacin. La base de preparacin de todas las obras analizadas est constituda fundamentalmente por tierras. Exhibe diferentes colores de ocres, alterados por Ia presencia de granos blancos y de partculas negras. El anlisis microqumico indico ei uso de aceite secante y de una protena dei tipo de una cola de origen animal como ligantes de Ia misma. El anlisis de los componentes inorgnicos, por microsonda electrnica, indico Ia presencia mayoritaria de silicio y clcio, con cantidades menores de potasio y hierro. En los granos blancos se estableci Ia presencia de clcio y los anlisis microqumicos indicaron Ia presencia de carbonates, por Io cual se concluye que las referidas partculas blancas estn constitudas por carbonato de clcio. En los granos negros no se observo radiacin X, hecho que sumado a Ia observacin microscpica permiti confirmar Ia presencia de carbn. Estdio de los ligantes. La pequena cantidad de muestra disponible para los estdios hacen de Ia CG como de Ia CG-EM

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los mtodos instrumentales ptimos para este tipo de anlisis [11]. El mismo factor dei tamafo de muestra hace imposible separar ia base de preparacin de Ia capa pictrica y obtener por mtodos instrumentales resultados independientes. Es por ello que los datos obtenidos por estas tcnicas corresponden ai total de ia estratigrafa, mientras que los ensayos de tincin proveen resultados independientes para cada capa. El estdio de aceites secantes envejecidos indico que era posible distinguir, teniendo en cuenta Ias cantidades relativas de palmitato y estearato de metilo (P/E) observadas [12] entre los trs principales tipos de aceites utilizados en Ia pintura europea: lino, nuez y amapola. En ciertas oportunidades se obtuvieron resultados ambguos [13-15], debido probablemente a Ia presencia de mezclas de aceites o productos autctonos de origen vegetal o animal muy dificultosos de identificar rigurosamente. La presencia de cido azelaico es indicativa de Ia presencia de un aceite secante y aparece en estos casos en cantidades importantes conjuntamente con los cidos palmtico y esterico. A diferencia de esta situacin, los componentes lipdicos de Ia yema de huevo, frecuentemente utilizado como ligante, se caracterizan por poseer una baja proporcin o no poseer cido azelaico y si una alta proporcin de cido palmtico. Cuando se presentan estos casos, se sospecha de Ia mezcla de un aceite secante con huevo. En este estdio Ias condiciones cromatogrficas utilizadas fueron tales, que era posible observar en un mismo cromatograma, Ia presencia de los steres metlicos de cidos grasos, de resinas y de colesterol, este ltimo indicativo de Ia presencia de huevo. Tal como se especifico no se puede detallar, en ei caso de haber senales correspondientes a resina, si corresponde a una mezcla con ei ligante o proviene de Ia capa de barniz. En nuestro caso no fue posible su identificacin, debido ai tamafo de Ia muestra, que era acorde solo para ensayos microqumicos y para evaluaciones estratigrficas. Los resultados obtenidos correspondientes ai anlisis dei ligante por mtodos cromato-

grficos y espectroscpicos permiten concluir que:


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El ligante general de Ia pintura es un mdio oleoso. El cido azelaico indica Ia presencia de un aceite secante que por ei rango de Ia relacin P/E (0.8 - 1.4) podra tentativamente caracterizarse como aceite de lino, teniendo en cuenta Ias salvedades efectuadas en cuanto a que estas relaciones son vlidas para los trs aceites utilizados en Europa en esa poca.

Los colores claros, tales como ei blanco de Ias nubes y Ias carnaciones muestran por CG-EM Ia presencia de colesterol, evidenciando Ia presencia de huevo en ei ligante. Por Io tanto y por Io menos en estas zonas, Ia pintura se efectu con emulsiones grasas compuestas de un aceite y una parte de huevo. Las zonas de rojos y laa carmn no muestran por CG Ia presencia de colesterol. Sin embargo, ei contenido de cido azelaico es demasiado bajo como para sospechar ia presencia de un aceite secante exclusivamente [16]. Es por ello que se supone que en estas zonas se hizo uso de una mezcla formada principalmente por huevo y agregado de aceite secante. De todas maneras los resultados no son absolutamente netos. La ambigedad surge dei hecho que Ia presencia de huevo est indicada por una baja cantidad de cido azelaico y un alto porcentaje de cido palmtico, factor que aumenta notoriamente Ia relacin P/E. Ello no sucede en nuestros estdios, ya que esta relacin, de acuerdo a Io descripto, se mantiene uniformemente baja. En algunas muestras se observan las sefales indicativas de Ia presencia de resina. En ei caso de los pigmentos verdes corresponderia a Ia utilizada para Ia preparacin dei resinato de cobre. En otros casos, y tal como se plante, ei mtodo aplicado a Ia muestra total no permite definir si Ia resina est mezclada con ei ligante o forma parte de una capa de barniz. Los ensayos de tincin para identificacin de ligantes [17] permitieron a diferencia de los estdios instrumentales, Ia localizacin de los

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ligantes identificados. En ei caso de los ensayos de tincin, Ia localizacin es evidente, aunque Ia identificacin es pobre y solo por famlia de compuestos. Es por ello, que se podra decir que los dos caminos resultan complementarios. Los ensayos de tincin fueron efectuados por observacin con luz comn y con luz ultravioleta [18]. Se efectuo anlisis con luz visible para ei estdio de lpidos y de protenas. Se considero que Ia tincin positiva para aceite y negativa para protena correspondia a una capa oleosa; Ia tincin positiva para protena y negativa para aceite, a cola; Ia tincin positiva para protena y moderada para aceite en Ia misma capa, para huevo. Se encontro en muestras con pigmento blanco de plomo, Ia presencia de componente proteico tanto en Ia base como en Ia capa pictrica sumado a Ia presencia de un componente lipdico (aceite) en Ia base y en menor proporcin en Ia capa pictrica. En este caso se penso en Ia presencia en Ia base de preparacin de una cola con agregado de aceite. En ei caso de una estratigrafia de laa carminada Ia tincin con Ponceau RS indico un aglutinamiento de cola proteica en Ia base de Ia tela y se observo Ia tincin en ei resto de Ia tela y Ia base de preparacin. La tincin con Sudan Black de Ia misma no mostro presencia de lpidos en Ia zona de Ia tela mientras que si Io indico en Ia base de preparacin y con menor intensidad en Ia capa pictrica. Se probo Ia tincin de una muestra color ocre con fucsina cida, indicativa de protena ya sea de huevo o de cola animal. Se observo tincin tanto en Ia base como en Ia capa pictrica, observndose ai microscpio un color rojo ms intenso en Ia base (probable cola animal) y rosado para Ia capa pictrica (huevo). Los ensayos de fluorescencia por irradiacin con luz UV fueron efectuados con fluorescena isotiocianato para Ia determinacin de protenas, observando fluorescencia amarillo verdosa en ei caso de resultados positivos y con rodamina B para Ia determinacin de lpidos observando fluorescencia brillante rojo

anaranjado en ei caso de resultados positivos. Estos estdios no se pudieron efectuar sobre muestras de tierras y zonas rojas debido a que resulta imposible distinguir sobre ellas Ia fluorescencia tpica de cada ligante por ei color propio de Ia muestra. Por Io tanto los ensayos se efectuaron sobre estratos blancos, ocres, amarillos, azules y verdes. De acuerdo a los resultados obtenidos se puede suponer que Ia base de preparacin se encuentra directamente aplicada sobre ei soporte encolado y se observa en ella una mezcla de ligantes, proteico tipo cola y aceite. La capa inferior de Ia capa pictrica, o sea Ia que est directamente apoyada sobre Ia base de preparacin est formada por un ligante oleoso mientras que Ia capa pictrica superior se encuentra formada por un ligante proteico con agregado de cantidades menores de aceite. De acuerdo a los datos obtenidos por CG y CG-EM ei ligante proteico podra ser huevo. Estdio de los pigmentos y colorantes Los resultados obtenidos indican que para todos los cuadros de Ia serie se utilizo Ia misma paleta. El pigmento blanco utilizado solo o en combinacin con otros pigmentos o como sustrato de los colorantes, es ei clsico de Ia poca: carbonato bsico de plomo, conocido como blanco de plomo. Su uso es abundante en Ias carnaciones donde aparece tonalizado con partculas de bermelln y de ndigo o en algunos casos como una mezcla con ocres que le otorgan un leve color rosado. En algunas zonas y mezclado con los pigmentos colorantes o con ei blanco se observa Ia presencia de cristales de carbonato de clcio (calcita). El uso de blanco de plomo mezclado con diferentes cantidades de carbonato de clcio ya fue descripto sobre todo para bases de preparacin [19] y tambin en capa pictrica en cuadros de Rembrandt [20]. Velzquez [21] utilizo un blanco de plomo que contena un 25 % de calcita mezclado con partculas de carbn. El amarillo, color poo utilizado en Ia serie, corresponde en Ia mayor parte de los casos a oropimento (sulfuro de arsnico). Ello coincide con los comentrios de Pacheco [22] que describe ei oropimento como uno de los

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principales pigmentos utilizados en Ia pintura de Ia poca en Espafia. En Ias muestras se observa Ia aparicin de dos capas de diferente apariencia dei mismo pigmento. Esto surge como consecuencia dei diferente ligante utilizado en ambas partes de Ia capa pictrica, tal como se discuti previamente. En poos casos se detecto ei uso de oxido de plomo amarillo. En los verdes, se encuentra ei uso de resinato de cobre. Se puede observar en Ias estratigrafas Ia oxidacin de Ia capa expuesta dei mismo, hecho que produce un color marrn tpico de Ia degradacin de Ia resina. La presencia de Ia resina en ei pigmento fue determinada por CG pero no se pudo llevar a cabo su identificacin debido a Ia poa cantidad de muestra de Ia cual se dispona. En Ia zona dei follaje y como base dei mismo, se utiliza en muchos casos celeste o azul. En los pisos se observa ei uso de tierra verde. Los verdes oscuros estn formados por ndigo con trazas de oropimento. En los rojos, ei bermelln (sulfuro de mercrio) est profusamente utilizado. Se utilizaron tambin tierras rojas, hematite, con alto contenido de xidos de hierro que le dan ei color. Estas tierras rojas presentan una gran cantidad de partculas negras, alguna de ellas de carbn y otras de composicin mineral, que evidentemente han sido agregadas para lograr un color equivalente. En unos poos casos se detecto ei uso de oxido de plomo rojo. El negro utilizado presenta, microscpicamente, Ia morfologa caracterstica dei negro de carbn. Vrios tonos de pigmentos tierra, sombras y ocres se utilizaron en diferentes partes de los cuadros. Su anlisis se caracteriza por Ia presencia de hierro, silicio, alumnio y manganeso en diferentes cantidades de acuerdo ai color. En todos los casos ei pigmento azul corresponde a ndigo con sustrato de blanco de plomo. Agregados de minsculas partculas se detectaron microscpicamente en algunas

regiones con un intenso color azul y con lustre levemente bronce cuando se observaban sin humedecer. El anlisis por microsonda de dichas partculas oscuras indico sistematicamente Ia misma composicin en minerales: fundamentalmente silicio y cantidades menores de clcio, alumnio, potasio y hierro. En funcin de ello, se supuso que dichas manchas podran corresponder ai colorante adsorbido sobre ei mineral ya que ha sido descripto [23] que Ia preparacin se realiza por molienda dei colorante con aceite de lino y luego se vuelca sobre gua y alumbre de Castilla o vidrio molido. En toda Ia serie se hace un uso importante de una laa carmn. Los carmines naturales clsicamente utilizados provenan de plantas o de insectos, siendo ambos mezcla de componentes orgnicos con estructura de antraquinona. Aquellos derivados de insectos, tales como cochinilla o kermes, presentan una composicin menos compleja que los provenientes de plantas, siendo ei componente principal en ei caso de Ia cochinilla ei cido carmnico y en ei caso dei kermes ei cido kermsico. Uno de los insectos productores de Ia cochinilla es nativo de Amrica. Este colorante ya era utilizado por los aztecas para terlir y pintar y, luego de Ia conquista, los espaftoles Io introdujeron en Europa. Muestras de Ia laa carmn obtenidas de diferentes cuadros, fueron estudiadas por tcnicas de microqumica y por cromatografa en capa delgada y lquida de alta resolucin. Los ensayos microqumicos no dieron ensayos concluyentes para poder determinar su origen vegetal o animal. EI anlisis por cromatografa lquida de alta resolucin comparando contra un patrn de cido carmnico, indico Ia presencia dei mismo en forma mayoritaria [24,25]. Ello indico claramente ei uso de un colorante proveniente de un insecto, en particular de cochinilla. Debido a Ia pequena cantidad de muestra no se pudo detectar Ia presencia de los colorantes que pueden acompanarlo en proporciones muy

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bajas (deli, cido flavokermsico y cido kermesico) y que permiten, de acuerdo a Ias proporciones en que se encuentran presentes, describir Ia espcie de Ia cual procede. [26,27]. La tecnologia descripta para Ia preparacin dei mismo, indica que se extrae con gua y se precipita con hidrxido de sodio sobre almina libre de hierro obtenindose Ia sal de aluminio dei cido carmnico [28].

El conjunto de los datos obtenidos y ias referencias histricas mencionadas permiten suponer que Ia laa utilizada en Ia pintura en estdio podra provenir de Ia cochinilla americana, Dactylopius coccus Costa. Esta laa roja est probablemente fijada sobre hidrxido de aluminio, ya que ei anlisis por microsonda electrnica indico Ia presencia de este elemento, acompanado de cantidades menores de silcio y clcio.

3. Referncias Bibliogrficas
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BEVA-VERMICULITA: UM NOVO MATERIAL PARA NIVELAMENTO DE LACUNAS EM PINTURAS


Domingo Isaac Tellechea Conservador-Restaurador Instituio de Trabalho: Instituto Tcnico de Restauro R. Monsenhor Ariovaldo de Oliveira, 60 - V. Olmpia - So Paulo, SP CEP: 04537-030 Fone: (011)829-8245 Telefax: 829-4251 Resumo
Diversos laboratrios especializados se mobilizaram ante a necessidade de conseguir um material para substituir as antigas massas de preenchimento, que na verdade constituam o nico elemento da restaurao de pintura que desde a Idade Mdia no havia evoludo e cuja versatilidade de aplicao e condies fisico-qumicas eram reconhecidamente inconvenientes. Neste trabalho explica-se o mecanismo desenvolvido para a obteno de um novo material chamado BEVA-Vermiculita, cujas propriedades cumprem satisfatoriamente as metas buscadas pelos restauradores.

Abstract
A number ofspecialised laboratories engaged themselves with the necessities to obtain a new material to replace the old plasters, that in truih constituted the unique painting restoration element that since the Mediaeval Age had not been evaluated and its application versatility andphysical-chemical conditions was admittedly improper. This report explain a developed mechanism to obtain a new material named BEVA-Vermiculita, whose properties perform satisfactorily the intent quested by the restorers.

I. Introduo
O estudo das cargas estruturais susceptveis de formar massas inertes usadas para o preenchimento de lacunas existentes na policromia de obras pictricas, foi uma tarefa exaustiva, no sentido de conciliar determinadas propriedades de aglomerantes largamente experimentados, com novos corpos, capazes de superar amplamente as massas de preenchimento convencionais que vinham sendo empregados desde antes do Renascimento. Estas massas, que quando so

aplicadas se apresentam terrosas e moles, com o tempo se transformam em verdadeiros calcreos duros, tornando impossvel sua remoo total. O trabalho enfrentado pelos autores, acima de uma pesquisa com mais de 2200 experincias, foi concentrado no estudo minucioso de todos os silicatos de estrutura folheada, principalmente as espcies mineralgicas, provenientes das transformaes a&flogopitas . A conjuno da BEVA 371 com a vermiculita de qualidade especial (de alta pureza), deu como

O processo de investigao requereu ensaios com espcies esteaticas (esteatitas, amantos e asbestos) e com micas (muscovita, viotita, lepidolita). Entretanto o estudo concentrou-se nasph-Iogopitas (flogopitas) e suas decomposies. Assim chegou-se a concluso inequvoca de que a melhor carga seria a produzida pelas qualidades principais da vermiculita. importante levar em conta a qualidade do produto, j que entre as inferiores, encontram-se algumas micas que so vendidas como tais, mas que escapam ao grupo apresentando-se menos hidratadas - estas so de cores avermelhadas opacas e na sua levigao se produzem excedentes de ferro e mangans livres. A diferena entre a vermiculita pura e outra de qualidade inferior que a primeira se apresenta brilhante, esverdeada, mais flurada e no deixa restos livres. A diferena entre certas vermiculitas de qualidade inferior, determinou que alguns autores inclussem este mineral entre as clortas.

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resultado um produto extremamente verstil e barato com propriedades que podem ser definidas como ideais. A primeira publicao a respeito, foi apresentada pelos autores - Gustav Berger e Domingo Tellechea - no congresso do Canad em 1995. II. Objetivos As inquietudes que vinham sendo consideradas desde 1959 sobre a necessidade de melhorar as antigas tcnicas relacionadas com o preenchimento das partes faltantes da camada pictrica e com os problemas pticos do retoque da mesma, levaram tcnicos de diversos pases a experimentar uma infinidade de materiais, tanto para as funes de aglomerante como de carga. Neste empenho, destacaram-se os trabalhos de Modestini e Berger, relacionados com os vernizes de isolamento e posteriormente os estudos efetuados por De Ia Rie no Metropolitan Museum of Art de Nova Iorque e no National Gallery of Art de Washington. O primeiro passo foi a preservao das camadas pictricas e no geral, todas as matrias originais das obras, separando-as por meio de alguns agentes isolantes, tais como dissolues fludas de cera microcristalina. Esta proteo era feita para anular a ao potencialmente perniciosa dos preenchimentos clssicos em uso, que nada mais eram do que misturas de carbonato de clcio e cola ou empastes de cera e, no melhor dos casos, mistura de Primai AC33, metilcelulosa e carbonato de clcio. Estas misturas, devido aos aglomerantes, manifestavam-se superficialmente tensionantes e com o risco de assentamento de microorganismos. Neste caso se apresentavam to insuficientes como os recheios aglomerados com cola sendo ainda mais duvidosos em climas tropicais, e tambm eram vidos de lquidos, dificultando o retoque.

O estudo que se ver a seguir, deriva-se dos trabalhos j mencionados e seu desenvolvimento teve comeo na necessidade urgente de conseguir um material mais adequado s variaes climticas e que tambm atendesse aos seguintes aspectos: 1 - Ser quimicamente inerte. 2 - Poder ser eliminado com facilidade. 3 - Apresentar uma adesividade razoavelmente boa, para evitar seu desprendimento. 4 - Ser convenientemente flexvel. 5 - Apresentar boa estabilidade volumtrica. 6 - Ter a capacidade de cobrir partes faltantes sem enrugar ou produzir deformaes nos materiais do entorno (tela, bases, camada pictrica, etc). 7 - Permitir um bom nivelamento e alisado, evitando o lixamento da superfcie. 8 - Facilitar qualquer tcnica de retoque que possa ser realizada. 9 - Acompanhar os movimentos de retrao ou dilatao dos materiais com que est em contato, sem sofrer mudanas fsicas ou qumicas pelas diferenas de umidade natural ou produzida.

III. Resultados Obtidos


Todas estas exigncias foram amplamente satisfeitas pelas novas massas de BEVAVermiculita, podendo ser acrescentadas as seguintes caractersticas: 1 - O produto pode ser seletivamente preparado para obter diferentes granulaes texturais a partir do alisamento total. 2 - Eliminar a necessidade de aplicar enxertos internos que a longo prazo geram retraes. Isto se deve a excelente adequao da carga que se acomoda em formao lamelar (V. fig. 1).

Gustav A. Berger - Conservador de pinturas - Diretor de Investigao do Art Conservation Research Foundation, de Nova Iorque. Membro do HC, AIC e do Comit ICOM para conservao. Os primeiros trabalhos so de Mrio Modestini, contratado para estas pesquisas pela National Gallery of Art de Washington, e Robert Feller, qumico do Mellon Institute.

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3 - Provavelmente a propriedade principal da BEVA-Vermiculita, seja o efeito ptico que produz sobre as superfcies que preenche. Mantm uma translucidez que permite realizar trabalhos em que outros materiais (mesmo aqueles aos quais so acrescentados pigmentos) formam capas opacas que anulam ou perturbam as pequenas referencias, desfigurando ou induzindo a erros, produzindo perdas pticas definitivas. Em troca, as capas preenchidas com BEVA-Vermiculita mantm as zonas visveis aps ter-se igualado ou nivelado a superfcie, permitindo um retoque correto. 4 - Como o produto no polar, tanto a aplicao como o assentamento das partes soltas, podem ser feitas conjuntamente sem o perigo de produzir eventuais levantamentos. 5 - 0 preenchimento pode ser realizado a temperatura ambiente e adequar a consistncia para cada necessidade. 6 - O retoque feito sobre as lacunas niveladas, se mantm sem mudanas pticas porque a BEVA-Vermiculita no absorvente e quando est seca, pode ser realizado com qualquer tipo de pintura e adesivo. 7 - 0 intervalo de tempo entre a aplicao e o nivelamento e entre este e o retoque mnimo, bem inferior ao observado com as massas de carbonato de clcio e cola (ou adesivo-serragem para as madeiras). 8 - A massa de BEVA-Vermiculita pode ser aplicada em suportes de tela, madeira policromada (quadros, esculturas), papier marche, carto e bases de laas orientais. 9 - Devido a estabilidade volumtrica satisfatria, a BEVA-Vermiculita apresenta uma excelente adesividade sobre todos os materiais em que se aplica: camadas pictricas novas e antigas, preenchimentos j existentes de qualquer natureza, superfcies no muito limpas e vernizes comuns ou isolantes (isolating varnishes). 10 - Por no conter substncias orgnicas ou corrompveis, o produto pode ser conservado em vidros fechados, para ser usado imediatamente. Todo o material que ficar seco dentro ou fora dos recipientes pode ser regenerado acrescentando-lhe o diluente perdido.

11 - Permite a aplicao qualquer que seja a posio do suporte, incluindo a dos forros dos tetos.

IV. Caractersticas da Carga


A vermiculita (vermiculite) um silicato de magnsio, alumnio e ferro, com capacidade de expanso de 6 a 20 vezes o volume do mineral no expandido. Este volume obtido por aquecimento e os cristais de vermiculita adotam formas vermiformes, da qual provm o seu nome. Para sua utilizao o material tem que estar perfeitamente expandido, o que proporciona, quando triturado, partculas que embora sendo microscpicas, conservam sua estrutura lamelar. Composio da vermiculita em porcentagem: Si02 39% MgO 21% A1203 15% Fe203 9% K20 5-7% CaO 1% H20 5-9% Pequenas quantidades de: Cr, Mn, P, S, Cl. Os xidos livres no existem como tais nos cristais de vermiculita. Esta condio somada a sua notvel estabilidade dimensional e volumtrica e a sua propriedade refratria, tornam o material uma carga segura que ao ser misturada com a BE VA 371, supera no s as massas de natureza orgnica como tambm a todos os outros de caractersticas minerais, por exemplo: 1 - No produz massas compactas como as outras micas (muscovita, viotita, lepidolita, etc). 2 - No gera partculas deslizveis como outros silicatos lamelares ou folheosos (esteatitas). 3 - No se mostra filamentoso e pesado como os amiantos, asbestos, etc. 4 - No absorvente como os calcreos e supera as qualidades retentivas de todos os cristalinos rombides como a barita e a baritina.

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No necessrio lembrar.a supremacia dos produtos minerais sobre os orgnicos. A vermiculita uma mica - estrutura cristalina em pequenas placas - de porosidade elevada: volume oco elevado em relao a rea superficial; baixa densidade; solvel somente em cido sulfrico quente e concentrado o que indica sua inrcia qumica; insolvel em gua e em dissolventes orgnicos; a capacidade de adsoro do vapor de gua da vermiculita expandida inferior a 1%; a adsoro de lquidos depende das condies e do tamanho da partcula variando entre 200 a 500%. No combustvel (refratrio). No txico. Qualidades no mercado dos Estados Unidos: no expandida (concentrado mineral); expandida tambm chamada exfoliad, hojuelas, activada. Em todos os casos as melhores qualidades do resultados mais satisfatrios, principalmente em relao a colorao. So vendidos normalmente em sacos de papel reforado de 113 libras. Para sua aplicao em massas de preenchimento, deve-se sempre empregar produtos de qualidades superiores (expandidas) porque as de qualidades inferiores produzidas para a construo civil, geralmente contm uma grande quantidade de impurezas livres (oxido de ferro, mangans, slica, sulfeto, etc.) que inviabilizam o seu uso. Alm disso, antes de moer devem encontrar-se suficientemente exfoliadas por aquecimento. As melhores vermiculitas procedem dos Estados Unidos (Montaria, Carolina do Sul, Wyoming, Colorado) e frica do Sul. As dimenses das partculas de vermiculita devem ser adequadas a superfcie que se deseja obter segundo o seguinte quadro:
CARACTERSTICAS DA SUPERFCIE Muito lisa (superfcie refletora) Lisa Fina Lisa Normal Granulada Arenosa (empregada em substrato) Grossa TAMANHO EM (i 180 212 250 420 840 MALHA 80 70 60 40 20

As caractersticas de adesividade podem ser modificadas por meio de uma seleo dos gros inferiores (V. fg. 2).

V. Aplicao
1 - A colocao da BEVA-Vermiculita se faz com esptulas (no tamanho conveniente para e realizao do trabalho) devido a fcil remoo dos restos superficiais, mesmo as que cobrem de forma transparente as lacunas menores. 2 - Depois de seca a superfcie, se pincela um dos solventes do aglomerante (ligrona, xileno, tolueno). Nenhum destes solventes, mesmo sendo incuos para a camada pictrica, devem-se colocar em contato direto com eles. 3 - Quando a superfcie estiver amolecida, o alisamento se obtm arrastando com uma pequena faca sem fio, at conseguir o nivelamento (ou textura) desejado(a). 4 - Nestas condies, se deixa secar completamente para depois realizar o retoque de modo direto. 5 - A BEVA-Vermiculita slida, pode ser removida por meio de solventes da mesma maneira que a BEVA slida pura, isto permite realizar desde diferentes texturas granuladas at superfcies muito lisas. 6 - As massas de preenchimento com BEVA-Vermiculita podem ser lixadas, mas a grande vantagem deste material justamente poder obter qualquer tipo de textura sem precisar lixar e afetar o entorno da lacuna. Observar as recomendaes: - No necessrio aplicar enxertos internos na massa; - No usar lixas; - A vermiculita deve estar bem exfoliad (expandida). 6. Concluso Como corolrio do trabalho exposto, pode se dizer que a estabilidade fsico-qumica da BEVA-Vermiculita aplicada em telas decisiva. Isto foi verificado tanto nas primeiras obras em que foi empregada (1993), como nos testes de

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laboratrio. Estas ltimas consistiram em um envelhecimento mediante o equipamento Weather Omether - Atlas Test, em condies climticas programadas, com exposio a irradiao de uma lmpada de xennio de 5000 watts de potncia com ciclos alternados de 60 minutos cada 6 horas de umidificao (Rock spray). A quantidade de ciclos realizados foram 9 de 12 horas, equivalentes a mais ou menos 15 anos, comprovando-se que no existe tendncia

de degradao ou mudanas em nenhum sentido, incluindo sua baixssima interferncia aos Raios-X (V. figs. 3 e 4). Com respeito a sua utilizao, pde-se comprovar que com a BEVA-Vermiculita o trabalho de nivelamento das camadas pictricas se reduz a mais de 70% e tambm facilita o retoque.

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Fig. 1 - Partculas de vermiculita de 250u, misturadas em BEVA-371 (foto de microscpio 400x).

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BEVA-V 250 BEVA-V 420 BEVA-V 840

BEVA-V 250 EVA-V 420

Fig. 2 - Corresponde ao primeiro trabalho publicado pelos autores: "A" mostra uma interveno desnecessria; "B" o nivelamento de uma tela reentelada com perda de camada pictrica e base; "C" uma reposio integral em uma perfurao da obra; "D" a seqncia do preenchimento em fendas da madeira.

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Fig. 3 - Mostra a aplicao de BEVA-Vermiculita em um faltante de tela de uma obra de Jos de Rivera.

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Fig. 4 - Foto de Raio-X onde se pode ver sua raio-transparncia (flecha), comparada com a raio-opacidade dos restos das antigas massas de preenchimento extradas (pontos brancos).

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PASTAS DE RESANE PARA LA CONSERVACION DE METALES ANTIGUOS.


Carolusa Gonzlez Tirado Profesora, Conservadora-Restauradora Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa Exconvento de Churubusco, Coyoacn, CP. 04120, D.F. Mxico. Tel. (5) 6 04 51 88, Fax (5) 6 04 51 63. E-mail cnrpc@servidor.unam.mx Use Cimadevilla Cervera Profesora, Conservadora-Restauradora Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa Exconvento de Churubusco, Coyoacn, CP. 04120, D.F. Mxico. Tel. (5) 6 04 51 88, Fax (5) 6 04 51 63. E-mail cnrpc@servidor.unam.mx Resumen Se exponen Ias caractersticas mecnicas,fisico-qumicasy qumicas que debe tener una pasta de resane para ser utilizada en Ia conservacin de bienes culturales metlicos. Sepropone Ia utilizacin de una pasta de resane a base de resina acrlica y cargas siliceas para refuerzo estructural y repsicin de faltantes de objetos metlicos. Se presentan resultados depruebaspreliminares variando Ia concentracin de aglutinantey ei tamano de grano de Ias cargas. Se presentan algunas pruebas realizadas en objetos de hierro con diferentes grados de corrosin cuyas caractersticas no permiten Ia utilizacin de soldadura.

Abstract
The mechanical, chemical andphysic-chemical characteristics that ajillingpaste should have to be used in the conservation ofmetallic objects are discussed. The use of ajillingpaste based on the mixture ofan acrylic resin and siliceous jillers is proposedas structural reinforcement and lacunae repositionfor metallic objects. Results ofpreliminary tests of the paste, using the resin at different concentrations and different grain size ofthefler are presented. The results ofsome tests carried out on iron objects with different degrees of corrosin, whose characteristics preveni the use ofwelding, are presented. Dentro dei campo de Ia restauracin de bienes culturales muebles, Ias pastas de resane son Una pasta de resane es Ia mezcla de un polmero utilizadas para integracin de lagunas es decir, deben ocupar un con propiedades adhesivas (aglutinante) y un tridimensionales, volumen y reproducir una textura en una parte material inerte (carga) en forma de polvo, dei objeto en Ia que falta ei material original. Las pequenos granos o fibras. Algunas pastas de pastas de resane aumentan Ia resistncia resane contienen, en vez de un polmero, un estructural dei objeto y cumplen una funcin material inorgnico que funciona como esttica ai permitir Ia presentacin de una pieza completa. cementante. 1. Tntroduccion
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Las pastas de resane pueden ser utilizadas fundamentalmente con trs propsitos (1): a) Llenar una cavidad externa (laguna). b) Llenar una cavidad interna. Proceso muy comn en restauracin de murales, algunas veces utilizado en escultura policroma, pero poo frecuente en otros materiales c) Adherir fragmentos con superfcies muy irregulares que no ensamblan. 2. Antecedentes Los procesos de corrosin ocasionan debilidad estructural en los objetos metlicos. Esto provoca que los metales antiguos, principalmente aquellos provenientes de contextos arqueolgicos, presenten fisuras, grietas y faltantes estructurales. Para asegurar Ia estabilidad fsica de estos objetos se efectuan procesos de consolidacin que aumentan Ia cohesin interna dei material; en ocasiones es necesario utilizar pastas para resanar grietas y para completar faltantes estructurales. El uso de soldaduras es por Io general impracticable en objetos metlicos arqueolgicos ya que, para aplicar Ia soldadura, se requiere que las partes a unir posean suficiente ncleo metlico sano, que estn perfectamente limpias y libres de productos de corrosin. En piezas provenientes de contextos arqueolgicos Ia limpieza es un proceso muy delicado, en ocasiones imposible de realizar debido a que Ia mayor parte de Ia masa original dei objeto ha sido transformada en productos de corrosin, quedando solo pequenas cantidades de metal sano remanente. Diferentes formulaciones han sido usadas como pasta de resane para objetos metlicos. Una resina polister mezclada con cargas minerales se emple para restaurar lagunas de un objeto de bronce mineralizado, sobre Ia superfcie gris de Ia pasta se aplico pintura para igualar ei color original (2). Se han utilizado tambin resinas epxicas para completar faltantes en objetos de bronce, aunque se sabe que Ia adhesion no es buena en presencia de cloruro cuproso (3). Las

ceras microcristalinas pigmentadas han sido utilizadas para reponer faltantes en piezas de plomo (4). Los metacrilatos han sido tambin empleados para encapsular objetos y para reponer faltantes (5). A nivel industrial se producen tambin muchas pastas recomendadas para resanar metales. La mayora de estas contienen una resina epxica (6) o polister (7) mezclada con cargas metlicas o minerales (8). En ocasiones se utilizan tambin resinas alquidlicas o resinas de nitrocelulosa mezcladas con silicatos, sulfatos y carbonatos como cargas (9).

3. Caractersticas de las pastas de resane para metales


Dureza: La dureza de una pasta de resane depender tanto de Ia dureza dei aglutinante como de Ia dureza de las cargas empleadas. Debe ser proporcional ai problema; es preferible que sea inferior a Ia de las partes contiguas.En ei caso de objetos metlicos en avanzado estado de mineralizacin, Ia dureza de Ia pasta empleada ser mucho menor que en ei caso de metales sanos que conservan su dureza original. En ei caso dei plomo y de algunas aleaciones plomo-estafio, se deber tomar en cuenta que estos son metales muy blandos. Reversibilidad: Esta depender principalmente de Ia reversibilidad dei polmero empleado como aglutinante. En ei caso de resanes externos ia solubilidad no es tan importante ya que subsiste Ia posibilidad de una remocin mecnica. Los objetos que presentan unicamente corrosin superficial, conservarn Ia dureza caracterstica original dei metal. Exceptuando ei caso dei plomo y de las aleaciones plomo-estafio, los metales tienen una dureza elevada que permite retirar mecanicamente Ia mayora de las pastas de resane. Sin embargo, los metales que presentan avanzado estado de mineralizacin son muy frgiles, en Ia mayora de los casos esta fragilidad extrema impedir ei uso de mdios mecnicos para Ia eliminacin de resanes. Por estas razones, las pastas empleadas para resanar objetos metlicos corrodos debern ser ms

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blandas que Ias pastas que comercialmente se venden para resanar metales nuevos. En ei caso de los resanes internos, Ia reversibilidad es prcticamente imposible por Io que Ia compatibilidad qumica adquiere gran importncia. Los resanes adhesivos, es decir, cuando Ia pasta se utiliza para aumentar los puntos de contacto entre dos fragmentos irregulares que no ensamblan perfectamente, requieren que Ia pasta sea reversible por via qumica, con solvente o por via trmica; Ia accin mecnica solo servir para auxiliar a estas (10). Un polmero empleado para aglutinar una pasta de resane para metales deber reunir Ias siguientes caractersticas (11): No debe alterar ai objeto ni fsica ni qumicamente ai ser aplicado; se sabe, por ejemplo, que ias resinas epxicas aplicadas sobre aleaciones de cobre tienen poa adhesividad en presencia de cloruro cuproso. Debe permanecer reversible. Debe poder aplicarse y removerse sin dano ai operador. El adhesivo debe reblandecerse ya sea con calor, con solventes lquidos o vapores, de manera que mediante una prudente accin mecnica sea posible retirar Ia pasta. Los polmeros reticulados, como son Ias epxicas y polisteres, no se pueden remover con calor ni tampoco solubilizar. Debe tener una larga vida til. De preferncia aquellos materiales que Feller clasifica como tipo A (duran ms de 100 anos) (12). No debe alterarse con ei envejecimiento de manera que provoque cmbios fsicos o qumicos en ei objeto. Resistncia a procesos de degradacin fotoltica, fotoqumica y a agentes qumicos atmosfricos. Soluble en solventes no acuosos; ei contacto con gua acelera Ia corrosin dei objeto. Temperatura de transicin vtrea en un rango tal que ei polmero no sea ni demasiado blando ni demasiado quebradizo a temperatura ambiente. Debe conservar una cierta flexibilidad despus dei secado con ei fin de no obstaculizar ias variaciones dimensionales dei objeto. Mnimo encogimiento ai endurecer; en soluciones diludas es mayor ia proporcin de solvente con respecto a Ia cantidad de polmero,

a mayor concentracin, menor contraccin durante ei secado. La presencia de cargas disminuye Ia contraccin de una pasta. Debe unir a Ias partculas de carga entre si y hacerlas adherirse ai sustrato. En los adhesivos en solucin, si Ia concentracin es baja, despus de Ia evaporacin quedar poo adhesivo, Io cual debilita Ia unin. Adecuado tiempo de endurecimiento. Si es muy rpido no proporciona tiempo para aplicar Ia pasta o unir fragmentos; si es muy lento puede ocasionar deslizamientos o escurrimientos. 4. Experimental 4.1. Caractersticas de los materiales empleados Aglutinante: Paraloid B 72. Copolmero dei etilmetacrilato y metilacrilato en proporcin molar 7:3, su temperatura de transicin vtrea (Tg) es de 40C. Aunque los polmeros acrlicos son suceptibles a reticulacin si se exponen a luz UV y temperaturas mayores o cercanas a su Tg, ei Paraloid B 72 no se vuelve insoluble ni se degrada significativamente en condiciones normales de exposicin, sin embargo, puede ocurrir oxidacin y otros cmbios lentamente. Clasificado por Feller como material grado A (dura ms de 100 aros). El Paraloid ha sido sugerido para su uso sobre hierro y sobre plata (13). El Paraloid se emple en solucin, diludo en thinner (mezcla de hidrocarburos con alto contenido de aromticos) para lapreparacin de Ias pastas de resane. Carga texturizante: Carborundum. Marca registrada de un carburo de silcio fabricado por reaccin qumica de arena y carbn a altas temperaturas. La forma cristalina va desde cristales pequenos a cristales masivos dei sistema hexagonal; los cristales varan desde transparentes a opacos, con colores desde ei verde plido hasta ei azul oscuro o ei negro. Posee una dureza de 9.7 en Ia escala de Mohs; no es atacado por cidos, se oxida muy lentamente a temperaturas encima de 1,000C. Se utiliza como abrasivo y pulidor (14). Se vende en diferentes tamafios de partcula o

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grano (30, 60, 120, 220); los nmeros mayores corresponden a tamafios de grano ms finos. Carga espesante. Se emple un pigmento silceo. Pigmentos. Se utilizaron pigmentos ocres (xidos de hierro) y negro de humo (carbono). 4.2. Pruebas efectuadas Se prepararon varias pastas de resane, empleando ei aglutinante y las cargas arriba descritos, en esta primera prueba se utilizaron pastas no pigmentadas. Se controlaron dos

variables: concentracin de las soluciones de Paraloid B 72 en thinner y tamafio de grano dei Carborundum. La cantidad de cargas anadidas no fue controlada; se mezcl Ia cantidad suficiente para obtener una pasta homognea y manejable. Una vez preparadas las pastas, se aplicaron sobre placas de hierro con corrosion superficial. Las pastas de dejaron secar 48 horas y despus se evaluaron sus caractersticas. La superfcie de las pastas se observo a simple vista para detectar Ia presencia de craqueladuras. La pasta se raspo con Ia ufia para evaluar su adherencia ai soporte y ia cohesin entre las partculas de carga.

PARALOID B 72 P/VEN THINNER 20% 30% 40%

Carborundum 30 Al BI Cl

Carborundum 60 A2 B2 C2

Carborundum 120 A3 B3 C3

Carborundum 220 A4 B4 C4

5. Resultados
Las pastas de Ia serie A, es decir, aquellas aglutinadas con Paraloid B 72 ai 20% p/v en thinner se craquelaron y desprendieron en algunas zonas. La pasta Al se disgreg por completo, por ser partculas muy gruesas y difciles de aglutinar. La pasta A2 se craquel y era relativamente fcil desprenderia dei soporte. Las pastas A3 y A4 presentaron craqueladuras: finas pero visibles a simple vista, su adherenciai ai soporte es pobre. Las pastas de Ia serie B (Paraloid ai 30%)I presentaron craquladuras visibles a simple vista, aunque en menor grado en comparacin1 con Ia serie A. Su adherencia ai soporte es aceptablemente buena. Las pastas de Ia serie C (Paraloid ai 40%)I presentan alta adherencia ai soporte, elevada i 1 coherencia entre sus partculas y una dureza 1 comparable a Ia de los productos de corrosion 1 dei hierro. Dado que estas pastas pasaron Ia 5 primera prueba, se mezclaron con los pigmentos 5 arriba mencionados y se aplicaron sobre objetos metlicos con diferente grado de corrosion, > utilizando para cada caso aquella pasta cuya textura (dada por ei tamarlo de grano dei carborundum) se asemejara ms a Ia textura dei objeto. Todas las pastas de ia serie C aceptaron favorablemente a los pigmentos. Una vez secas se endurecieron y se integraron perfectamente ai sustrato, imitando su dureza, color y textura. Pastas aplicadas desde hace 4 afios se han mantenido estables y, hasta Ia fecha no han propiciado procesos de corrosion en los sustratos metlicos sobre los que fueron aplicadas (15).

6. Conclusiones
Los materiales empleados para Ia preparacin de las pastas de resane aqui descritas son cargas inertes y un polmero cuya estabilidad ha sido probada y que ha sido recomendado para su empleo en restauracin, entre otros usos, como capa de proteccin para objetos metlicos. Las propiedades conocidas de estos materiales, as como las pruebas preliminares de su aplicacin como pastas de resane para metales, indican que cumple con los requerimientos para ser

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empleado en Ia restauracin de objetos metlicos antiguos. Sin embargo, un material no debe ser empleado extensivamente en restauracin hasta no haber sido sometido a pruebas estrictas para demostrar su comportamiento a corto y largo plazo. Por esta razn, Ias pastas de resane aqui descritas se presentan como una opcin para ser sometida a prueba. Entre Ias principales ventajas de estas pastas podemos sefialar: reversibilidad, ya que estas pastas pueden ser retiradas ai reblandecer ei aglutinante con disolventes comunes (los empleados normalmente para disolver Paraloid B 72); dureza similar a Ia de los productos de corrosin dei hierro; capacidad de ser

pigmentadas para igualar ei color de los productos de corrosin; Ia textura puede regularse utilizando cargas de diferentes tamaftos de partcula; pueden ser usadas sobre objetos previamente consolidados con paraloid B 72; no provocan procesos de corrosin. Dado que estas fueron Ias primeras pruebas para evaluar ei desempeno general de Ias pastas, se utilizaron mtodos simples para efectuar Ia evaluacin. Una prueba as de sencilla servi para descartar aquellas pastas que evidentemente no funcionar para resanar metales. Las pastas que pasaron esta primera prueba preliminar se sometern a pruebas ms estrictas, cuyos resultados sern publicados a Ia brevedad posible.

Referencias Bibliogrficas 1) Matteini, M y Moles, A., LaChimicanel Restauro: i Materiali deli'Arte Pittorica,Nardini editore, Firenze, 1989. p. 230. 2) Organ, R.M. "The consolidation of fragile metal lie objects" en Recent Advances in Conservation, Butterworths, London, 1963, p. 129 3) Organ, op. cit. p. 130 4) Organ, op. cit. p. 132 5) Organ, op. cit. p. 130 y 132. 6) Horie C.V., Materials for Conservation, Organic Consolidants, adhesives and coatings, Butterworths, Inglaterra, 987.p. 165 7) Horie, op. cit. p. 173 8) por ejemplo, metalceys, RCM Guia de Productos. Sustancias Naturales y Matrias Plsticas. Preparados y Presentaciones Especiales. Restaurado, Conservado, Materials, Barcelona Espana. 9) por ejemplo, masilla emzell y masilla sinttica mongay RCM Guia de Productos. Sustancias Naturales y Matrias Plsticas. Preparados y Presentaciones Especiales. Restaurado, Conservado, Materials, Barcelona Espana. 10) Matteini y Moles, op. cit. p. 233 11) Cimadevilla, I., y Gonzlez Tirado, C. Anlisis de tratamientos de consolidacin para Ia conservacin de hierro forjado arqueolgico, Trabajo final presentado en ei Diplomado de Actualizacin en Tecnologia de Polmeros, ENCRM, Mxico, 1992. Copia mecanuscrita. 12) Horie, op. cit. p.31 13) Horie, op. cit. p.103-109. 14) Diccionario de Qumica y productos qumicos, p. 212. 15) Cimadevilla, I., y Gonzlez Tirado, C. "Conservacin de Hierro Arqueolgico. Las piezas de Villarica, Veracruz" en Imprimatura No. 10, Mxico, mayo-agosto 1995. Agradecimientos Los autores desean expresar su gratitud a Ia maestra Mercedes Gmez Urquiza, directora de Ia Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa, por su apoyo para Ia realizacin y difusin dei presente trabajo.

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Resumen biogrfico de los autores


Carolusa Gonzlez Tirado De 1986 a 1991 realiza estdios de Restauracin de Bienes Muebles en Ia Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografla, (ENCRM), Mxico. En 1992 estdio Diplomado Actualizacin en Tecnologia de Polmeros (ENCRM), en 1993 realizo Curso Cromatografa de Gases (Facultad de Qumica, UNAM). En 1994 asisti ai Curso Scientific Principies of Conservation (ICCROM) Roma. Enjunio de 1996 presenta latesis "El Tzauhtli: muclago de orqudeas. Obtencin, usos y caracterizacin", recibiendo ei ttulo profesional de Licenciado en Restauracin de Bienes Muebles. Profesora de Ia ENCRM desde 1989, ha impartido Ias matrias de Qumica de Disolventes; Qumica de Pigmentos y Colorantes, Conservacin de Metales, Polmeros, y Qumica General Orgnica. Coordinadora Titular dei Taller de Conservacin de Metales desde 1996. En 1995 colaboro como traductora dei curso Princpios Cientficos de Ia Conservacin, (1CCROM/CECOR) Belo Horizonte, Brasil: Ha realizado investigaciones sobre conservacin de metales y aglutinantes, publicadas en : Imprimatura (Mxico) Materials Issues for Art and Archaeology (USA), Journal of High Resolution Chromatography, etc. En 1992 obtuvo ei prmio Paul Coremans a Ia mejor investigacin en Conservacin de Bienes Muebles (Instituto Nacional de Antropologia e Historia ,Mxico) Use Cimadevilla Cervera En 1989 finaliza Ia licenciatura en Conservacin y Restauracin de Bienes Muebles en Ia Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografla (ENCRM), Mxico. En 1992 estdio un Diplomado en Actualizacin en Tecnologia de Polmeros (ENCRM). En 1994 realizo un Diplomado en Arqueologia Subacutica en ei Instituto Nacional de Antropologia e Historia. De 1989 a 1990 desempef ei cargo de Directora dei Centro de Restauracin dei Estado de Tabasco, Mxico. Desde 1990 es profesora de Ia ENCRM, y Coordinadora Titular dei Taller de Conservacin de Metales. Ha asesorado proyectos arqueolgicos como Filobobos, Templo Mayor, etc. Ha realizado investigaciones sobre conservacin de metales, publicadas en: Imprimatura (Mxico), Materials Issues for Art and Archaeology (USA), etc. En 1992 obtuvo prmio Paul Coremans, a Ia mejor investigacin en Conservacin de Bienes Muebles (Instituto Nacional de Antropologia e Historia ,Mxico). Desde abril de 1996 participa como buzo y conservador en ei proyecto Exploracin dei Rio Ia Candelria, zona arqueolgica El Tigre, Campeche, Mxico

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APLICAO DE "SPOT TESTS" NA RESTAURAO DO PALCIO PEDRO ERNESTO,RJ


Luiz Roberto Martins de Miranda Professor Adjunto da Universidade Federal do Rio de Janeiro PEMM/COPPE - Rio de Janeiro - Caixa Postal 68505 Fone: (021) 2807443 Ramal 216 Fax: (021) 2906626 Dalva Cristina Baptista do Lago Professora Assistente da Universidade do Estado do Rio de Janeiro Departamento de Qumica Analtica Rua So Francisco Xavier 524, Maracan - Rio de Janeiro - CEP: 20550-013 Fone: (021) 5877227 Fax: (021) 254 3687 Rodney Santandra Mestrando em Engenharia Metalrgica e de Materiais PEMM/COPPE - Rio de Janeiro - Caixa Postal 68505 Fone: (021) 2807443 Ramal 216 Fax: (021) 2906626

Resumo A identificao dos materiais em obras de restaurao apresenta, como maior dificuldade, a impossibilidade de analisar as amostras sem danificar o objeto. No presente trabalho, apresenta-se os resultados obtidos por "spot tests" durante as obras de restauro do Palcio Pedro Ernesto no Rio de Janeiro. Palavras-chave: restaurao, spot tests Abstract The major problem in the restory ofancient materiais is to analyse them with no damage. Presentpaper shows some results carriedout at "Palcio Pedro Ernesto ", Rio de Janeiro, where chemical analysis by "Spot Tests "were used. Key-words: restory, spot tests 1 - INTRODUO Este trabalho parte integrante do projeto de restaurao executado pela OPERA PRIMA, Arquitetura e Restauro durante o primeiro semestre de 1996. O Palcio Pedro Ernesto, como conhecida a Cmara dos Vereadores do Rio de Janeiro, est situado no centro histrico da cidade em plena Cinelndia, tendo como outros monumentos vizinhos, o Teatro Municipal, O Museu de Belas-Artes, e a Biblioteca Nacional.

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Durante sua restaurao, a importncia da identificao dos artefatos metlicos obrigou utilizao de tcnicas no-destrutivas em funo da impossibilidade da retirada de amostras para ensaios de laboratrio. Citemos, para exemplificar, estruturas de grades, gradis, portes, corrimos, ornamentos, etc, onde a simples inspeo visual denotava apenas que se tratava de "metais"e com tonalidades.ora amarela, ora escura. Tratava-se, portanto, de se iniciar a recuperao pela identificao precisa destes materiais. Anlise por "Spot Tests" A anlise por "Spot Tests" um termo que se refere a testes de alta sensibilidade e seletividade baseados em reaes qumicas especficas (1). Os testes so microanalticos ou semi-microanalticos e so aplicveis para a investigao de compostos tanto orgnicos como inorgnicos. A anlise por "Spot Tests" baseada na manipulao de gotas de substncias e reagentes, no sendo dependente do uso de ampliao tica. Segundo FEIGL(l), a presena de um elemento numa determinada substncia, apresentar uma reao especfica de um reagente com este elemento. Assim, um metal de cor "amarela", o qual tanto poderia ser um bronze (liga Cu-Sn) quanto um lato (liga Cu-Zn), seria facilmente identificvel se especificarmos reagentes para o cobre, o estanho e o zinco. So as chamadas "reaes de Feigf. importante realar que, embora a realizao dos ensaios seja bem descrita nos Manuais de

Qumica Analtica, imprescindvel uma pesquisa "a priori"antes da concluso dos resultados. Com efeito, muitas ligas "histricas"continham determinadas impurezas - que so facilmente detectadas pelas reaes de Feigl - que no aparecem nos materiais "modernos". Assim sendo, a utilizao de um "padro" para anlise necessita de uma "pr-anlise"por outras metodologias, alm do "Spot Tests", para podermos definir um "padro"para esta ou aquela obra-de-arte . Somente aps esta certeza que podemos passar fase de identificao local.

2 - Resultados
esquema dafig.1 indica os principais resultados concernentes s pesquisas de cobre, chumbo, estanho e zinco. No caso do Palcio Pedro Ernesto, foi verificado que os apliques dourados das varandas da Ia Presidncia e a Ia Secretaria so constitudos de lato, ao passo que nas escadarias do Hall do Salo Nobre foram detectados bronze no gradil e lato no corrimo. Detalhes visuais sero apresentados diretamente na exposio oral. Quanto s frisas de cadeiras, luminrias e frisas das paredes foi detectada a presena de ouro em algumas delas.

3 - Concluso
O presente trabalho mostrou a importncia da semi-microanlise qumica por "Spot Tests" nas obras de restauro, bem como os seus limites de aplicao.

Agradecimentos
Os autores agradecem empresa OPERA PRIMA, na pessoa do Arquiteto WALLACE CALDAS, a apresentao e discusso dos resultados, bem como a pesquisa histrica realizada.

Resume dos autores


LUIZ ROBERTO MARTINS DE MIRANDA - Professor adjunto da COPPE / UFRJ. Doutor em Cincias Aplicadas pela Universidade Livre de Bruxelas (1974) - Professor de corroso da COPPE participou da restaurao de obras como a da esttua do Corcovado, Fiocruz, Biblioteca Nacional, entre outras. Autor de vrios trabalhos na rea de restaurao de objetos metlicos. -340-

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DALVA CRISTINA BAPTTSTA DO LAGO - Professora assistente de Qumica Analtica da UERJ, mestre em Cincias em Engenharia Metalrgica e de Materiais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1993), estando cursando Doutorado na COPPE / UFRJ sob orientao do Professor Luiz Roberto Martins de Miranda. RODNEY SANTANDREA - Engenheiro Metalrgico e de Materiais formado pela UFRJ, mestrando na rea de Corroso do PEMM/COPPE/UFRJ sob a orientao do profesor Luiz Roberto Martins de Miranda, tendo participado de algumas das restauraes mencionadas acima pelo professor Miranda.

Bibliografia
FEIGL, Fritz; Spot Tests; Volume I - Inorganic Applications; Elsevier Publishing Company; Fourth English Edition; 1954.

Cu.

Pb.

Zn.

Sn

SnOg 6 rano

Cu

. Pb

Zn 6M C-u(OH)z arttl

NaOH HCl Sn "9 Sn +2 1ZN Pb(OH)2, branco Zn(OH)g. branco

NaOH

6M

Solv&o

Saturada Pb(0H)4 ' Zn(0H)4 '

Hgag
HgeClg ranco HCI Bsitrnho CoS04 (tfHf)gHg(SCMil

CuOH)2
atui

HO. CuS04 (Nf^HgfSCN),

HA

KfrC

Zn[HgfSCN)4] Co[Hg(SCN)4] azul Presena Zinco de

Zn[Hg(SCN)4J Cu[Hg(SCN)4] violeta Presena Zinco d*

PbCr04 amarelo Presena de Chumba

S1UBOLOGIA

FIGURAI

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PRODUTOS DE CORROSO FORMADOS EM MONUMENTOS DE BRONZE


Luiz Roberto Martins de Miranda Professor Adjunto da Universidade Federal do Rio de Janeiro PEMM/COPPE - Rio de Janeiro - Caixa Postal 68505 Fone: (021) 2807443 Ramal 216 Fax: (021) 2906626 Dalva Cristina Baptista do Lago Professora Assistente da Universidade do Estado do Rio de Janeiro Departamento de Qumica Analtica Rua So Francisco Xavier 524, Maracan - Rio de Janeiro - CEP: 20550-013 Fone: (021) 5877227 Fax: (021) 254 3687 Resumo
O cobre e suas ligas quando expostos a atmosfera forma uma camada de produtos de corroso, designada pelo nome de patina, a qual apresenta estruturas complexas que se modificam com o tempo e possuem composies diferentes em funo da localizao geogrfica e das condies atmosfricas. Em uma anlise visual de alguns monumentos escultoricos de bronze no municpio do Rio de Janeiro, verificou-se que alguns apresentam deformidades, e a sua maioria se caracteriza pela formao de patina distribuda deforma no uniforme por todo o monumento. Emjuno destas observaes, surgiu o interesse na identificao desta patina para posterior estudo de uma metodologia de restauro. Portanto, foram selecionados 14 monumentos de bronze no municpio do RJ, em diferentes atmosferas. A composio qumica dos produtos de corroso formados nesses monumentos foi determinada por difrao de raios-X e cromatografia de ons. A composio da patina formada variou de acordo com o local de exposio, havendo uma predominncia de atacamita e paratacamita nas regies marinhas e de brocantita e antlerita nas regies urbanas. A presena de cuprita e nantokita tambm foi verificada em alguns monumentos. Na anlise de cromatografia de ons foi constatada a presena de cloreto, sulfato, nitrato, acetato eformiato. Palavras-chave: Corroso; Patina; Restaurao

Abstract
Copper and its alloys, when exposed to atmosphere, generate a thin layer ofcorrosion products calledpatina, wich presents complex structures that change with time. Patinas have dijferent compositions according to geografic location and atmospheric conditions. In a visual analysis ofsome bronze sculpturic monuments in RJ city, it was verified that some ofthem present deformites and the major part is caracterizea for patina formation distribued for the whole monument in a non uniformous way. Due to these observation, the interest in identifing this patina arised, in order to start a study on a recovery methodology. So, 14 bronze monuments in RJ city, in dijferent atmospheres, were selected. The composition ofthe corrosion products formed in those monuments was determined by X-ray difraction and ion chromatography. The patina composition formed varied acoording to the exposure site. While atacamite andparatacamite werepredominant in seaside regions, brochantite and antlerite prevailed in urban reas. The presence of cuprite and nantokite were also verified in some monuments. In ion chromatography analysis the presence ofchloride, sulfate, nitrate, acetate andformate was detected. Key-words: Corrosion; Patina; Recovery.
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1- Introduo A formao de patinas naturais em estaturio de bronze depende, basicamente, do microclima onde a obra est localizada. Por "patina", entende-se os produtos de oxidao formados pela ao do clima tendo como "incio", o metal em seu estado sem corroso. Em outras palavras, tomando um bronze comercial como exemplo, a formao de uma patina num clima urbano, poludo em SO2, iniciar-se-a com um: a) ataque generalizado na superfcie do metal; b) presena, na interface, de ons, Cu , Cu , Cu02 *, etc; c) precipitao e oxidao sob a forma de xidos do tipo Cu20, CuO, etc; d) formao de sulfatos bsicos, tais como antlerita (CuSCH . 2 Cu(OH)2) e brocantita (CUSCM . 3 Cu(OH)2); e) estabilizao destes ltimos, o que vem a ser denominado a "patina" propriamente dita. O presente estudo visa apresentar uma identificao das patinas formadas no estaturio em bronze na cidade do Rio de Janeiro, com o objetivo de, no caso, de se necessitar fazer uma restaurao destas obras, conduzi-la de maneira harmnica, sem alterar a identidade das mesmas. Apresentaremos em seguida algumas destas anlises.

incidente e os planos reticulares (ngulo de Bragg). De acordo com esta teoria, os metais, xidos, sulfatos, etc, apresentam uma estrutura cristalina bem definida com pianos de difrao e distncias interplanares caractersticas de cada substncia. Assim sendo, para cada onda incidente haver uma difrao correspondente. Estabelece-se, assim, um "espectro"de intensidade da radiao com os ngulos de Bragg. Abaixo, reproduzimos o espectro padro de uma tenorita (CuO).
FILt DITt CUO 1996-

-12 a

e*ui

**
1

10

250

i
e 2 0

" l i

! "

..
22.6

iiiiiiiiiiiiiiii[miiiiiiiiiiiiiiii|miiM 7.0 E2.0


24

'

Comparando-se estes picos com os de uma patina pode-se concluir se a tenorita est ou no presente. Em nosso estudo empregou-se um difratmetro JDX 8030 para a identificao dos produtos de corroso. A tabela 1 mostra os constituintes das patinas, aps anlise dos difratogramas, nos monumentos estudados.

2 - Anlise dos produtos de corroso


Inicialmente procedeu-se a raspagem dos produtos de corroso, formados nos 14 monumentos selecionados, com uma esptula de ao inoxidvel, e em seguida a secagem em dessecador. Para a anlise dos produtos de corroso foram empregadas as tcnicas de difrao de raios-X e cromatografia de ons.

2.2 - Cromatografia de ons


A cromatografia de ons uma tcnica analtica que se baseia na separao de substncias pela migrao diferencial numa coluna de troca inica, havendo a distribuio dos componentes de uma amostra entre duas fases distintas: fase estacionaria e fase mvel. A fase estacionaria corresponde s resinas trocadoras de ons

2.1 - Difrao de Raios-X


Esta tcnica baseada na equao de Bragg: r|?i= 2 d senG, onde X, o comprimento de onda da radiao incidente e 6 o ngulo entre o feixe

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(coluna separadora), enquanto que a fase mvel corresponde ao eluente. Os componentes da amostra migram pelo sistema cromatogrfco somente quando eles esto na fase mvel. A velocidade de migrao dos componentes funo do equilbrio de distribuio. Os componentes que tm distribuio favorecendo a fase estacionaria migraro mais lentamente que aqueles cuja distribuio favorece a fase mvel, promovendo assim, a separao entre as espcies inicas, as quais so detectadas pelo sistema de deteco em tempos diferentes (tempos de reteno). Portanto, um detector necessrio para sentir a presena e medir a quantidade de um componente da amostra na sada da coluna. Como a condutividade uma propriedade universal das espcies inicas em soluo, e apresenta uma relao simples com a concentrao das espcies, o detector condutimtrico o principal detector da cromatografia de ons (1).

Os resultados da separao cromatogrfica podem ser mostrados em uma carta onde os cromatogramas so impressos. O volume ou tempo de reteno podem ser obtidos a partir do cromatograma. A rea sob o pico e sua altura so proporcionais concentrao e podem ser usadas para se obter resultados quantitativos. Em nosso trabalho utilizou-se um cromatgrafo de ons Dionex 2000 i com uma coluna separadora AS 4A, uma membrana supressora SRS 4 e um detector de condutividade. Foi analisada a presena de nions cloreto, sulfato, nitrato, formiato e acetato nas patinas formadas nos monumentos. Empregou-se o eluente l,7mM NaHC03/ l,8mM Na2C03 para anlise dos nions inorgnicos, enquanto que para a anlise dos nions orgnicos utilizou-se 5mM Na2B407 como eluente. A tabela 1 mostra os resultados da anlise de cromatografia de ons nos monumentos estudados.

TABELA 1 - Resultados das anlises de difrao de raios -X e cromatografia de ons


MONUMENTO 1) Esttua do Presidente Castelo 2) Cabea do Marechal JsefPitsudski 3) Esttua de Chopin 4) Busto do Alte. Migueu Grau 5) Busto de Carlos Gomes 6) Placa saudando D. Joo LOCALIZAO COMP. DA PATINA Cl" Praia do Leme Praia de Ipanema Praia Vermelha Praia da Barra da Tijuca Praia dos Tamoios Praia dos Tamoios Atacamita e traos de cuprita Altacamita, nantokita e traos de quartzo Atacamita e paratacamita Atacamita, cuprita e traos de quartzo Atacamita, cuprita e traos de brocantita Altacamita, quartzo e traos de calcita Cuprita, traos de paratacamita e de brocantita Brocantita Antlerita Brocantita, cuprita, traos de gesso e de quartzo Altacamita, brocantita, cuprita e quartzo Brocantita e traos de quartzo Cuprita, quartzo e traos de brocantita Cuprita, quartzo, calcita e traos de brocantita 6190 26.804 15.197 15.059 1170 9234 RESULTADOS EM mg/l

so 4 2 "
3014 5918 5645 4750 2102 2863

NO3" 201 202 97 137 111 <90

Form. 304 98 119 521 111

Acet. 599 476 352 969 553 1371

7) Letras de Beethoven 8) Esttua "Abertura dos Portos" 9) Placa na Praa Lus de Cames 10) Busto de Adolfo Bergamini 11) Busto de Paulo de Frontin 12) Busto do Marechal Andrade Neves 13) Busto de Jlio Cesrio de Mello 14) Busto em homenagem aos expedicionrios de Bosnucesso

Praia dos Tamoios

1858

1151 2874 9225 35.163

87

145 125 121 494

709 490 202 1645

Glria Glria Passeio Pblico

1043 4114 1547

70 397 293

Cinelndia Realengo Santa Cruz

2203 925 1203

7766 1825 2495

306 1575 77

177 1433 172

471 742 412

Bonsucesso

2118

7671

724

1658

4750

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3 - Discusso dos resultados


Segundo GRAEDEL(2) as patinas de cobre so estruturas qumica e metalurgicamente complexas e no uniformes. Entretanto, atualmente, a maioria dos seus constituintes j bem conhecida da literatura. Em nosso estudo, a no uniformidade das patinas foi verificada em grande parte dos monumentos analisados, onde havia regies de cor vermelha, negra e verde. A cor vermelha se deve a formao de oxido de cobre I , CuzO, conhecido como cuprita. Corresponde ao primeiro componente da patina, formado, em poucos meses de exposio, na superfcie de amostras de cobre expostas a atmosfera(2). Sua formao pode ser representada pela equao: 4 Cu + O2 -> Cu20 A cuprita um oxido termodinamicamente estvel(3) com relao a tenorita (CuO) e ao cobre (Cu). Entretanto, a oxidao da cuprita possvel na presena de ons cloreto, sulfato e hidrognio. Quanto cor negra, pode provir tanto da tenorita quanto dos sulfetos calcocita (Cu2S) e covelita (CuS) embora no tenham sido detectadas, em nossas amostras, na difrao de raios-X.

A anlise termodinmica(3) mostra que a atacamita pode ser estvel em relao a cuprita. A brocantita e antlerita so sulfatos bsicos de cobre, CuSC-4 . 3 Cu(OH)2 e CuSC-4 . 2 Cu(OH)2, respectivamente, cuja estabilidade depende do pH do meio(5). Tais compostos so formados sobre o bronze devido a presena, na atmosfera, de SO2, proveniente da combusto de combustveis fsseis, o qual aps hidrlise e oxidao convertido a H2S4(6). Da ter-se verificado uma concentrao de ons sulfato maior do que ons cloreto nos monumentos numerados de 8 a 14 (TABELA 1), os quais encontram-se localizados em regies urbanas. A formao de brocantita pode ser representada pela equao: 4 Cu2+ + 6 H20 + S042" ->CuS04 . 3 Cu(OH)2 + 6 H+

Vale a pena comentar, tambm, a presena de nitrato (NO3"), embora em menor concentrao, na anlise de cromatografia de ons. Alm de S02 pode haver tambm a emisso de gases de NOx (NO e NO2) da combusto de combustveis fsseis, os quais sero convertidos, aps hidrlise e oxidao, a HN0 3 (7,8).

Foi constatada tambm a presena de nions orgnicos, tais como acetato e formiato, onde a concentrao de acetato, na maioria dos monumentos, foi maior do que a de formiato. J a cor verde deve-se a formao de atacamita, Os compostos orgnicos observados em patinas paratacamita, brocantita e antlerita. so transportados para a superfcie do cobre atravs da atmosfera, via partculas depositadas, A atacamita e paratacamita so cloretos bsicos precipitao ativa ou adsoro de fase gasosa, de cobre, CuCh.3Cu(OH)2, os quais, segundo no caso de espcies orgnicas volteis, como o VERNON(4), so to abundantes ou mais do acetato e o formiato(6). Segundo OPILA(3), a que a brocantita em patinas formadas prximo maior concentrao de acetato na patina ao mar. Isto justifica a maior concentrao de deve-se, provavelmente, a menor presso de cloreto encontrada na anlise de cromatografia vapor do cido actico. Pode ser tambm devido de ons para os monumentos numerados de 1 a a oxidao do etanol dos combustveis a cido 7 (TABELA 1). A formao de atacamita se actico, o qual emitido para a atmosfera. O 2+ deve a presena de ons Cu e Cl e ocorre cido frmico formado na atmosfera, mas segundo a reao: pode ser tambm gerado pela oxidao de formaldedo pela hidroxila produzida nas 4 Cu2+ + 2 Cf + 6 H20 -CuCl2 . 3 Cu(OH)2 + 6 H+ reaes de transio de metal a on(8). -346-

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3 - Concluses A formao das patinas nos monumentos analisados apresentou-se no uniforme, possuindo cores e composies de acordo com o microclima a que tais monumentos estavam expostos. As tcnicas de difrao de raios-X cromatografia de ons foram adequadas na determinao dos componentes das patinas ocorrendo a predominncia de atacamita e paratacamita nos monumentos localizados em reas marinhas e de brocantita e antlerita nos localizados em regies urbanas, alm de cuprita.

A maior concentrao de cloreto nos monumentos localizados em reas marinhas se deveu a presena de atacamita e paratacamita, enquanto que a maior concentrao de sulfato decorrente da formao de brocantita e antlerita nos monumentos situados nas regies urbanas. A presena de nitrato, acetato e formiato tambm foi verificada. Um estudo preliminar da composio da patina torna-se importante no sentido de que uma futura restaurao de obras de arte possa ser realizada sem que haja modificao na composio original das mesmas.

Referncias bibliogrficas
1- GJERDE, Douglas T., FRITZ, James S., Ton Chromatography, 2nd Ed. - Heidlelberg, Basel, New York: Hthig, 1987. 2- GRAEDEL, T. E., NASSAU, K. e FRANEY, J. R, Copper Patinas Formed in the Atmosphere - I Tntroduction. Corrosion Science, Vol. 27, No 7, pp 639 - 657, 1987. 3- OPILA, R.L., Copper Patinas: An Investigation by Auger Electron Spectroscopy, Corrosion Science, Vol 27, No 7, pp 685-694, 1987. 4- VERNON, W. H. e WHTTBY, L., J., Tnst. Metals 44, 389, 1930 5- GRAEDEL, T. E., Copper Patinas Formed in the Atmosphere - li. A Qualitative Assement ofMechanismis, Corrosion Science, Vol 27, No 7, pp 721 - 740, 1987. 6- MULLER, Amy J., Mc GRORY-JOY, CAROLYN, Chromatographic Analyses of Copper Patinas Formed in Atmosphere, Corrosion Science, Vol 27, No7 pp 695 - 701, 1987. 7- GALLOWAY, James N., LIKENS, G. E., Acid Precipitation: The Importance of Nitric Acid, Atimospheric Environment, Vol 15, No 6, pp 1081 - 1085, 1981. 8- GRAEDEL, T. E., Copper Patinas Formed in the Atmosphere -111. A Semi-Quantitative Assessment of Rates and Constraints in the Greater New York Metropolitan rea, Corrosion Science, Vol 27, No 7, pp 741-769,1987. Agradecimentos Aos tcnicos dos laboratrios de difrao de raios-X e de cromatografia de ons do Centro de Pesquisas da Petrobrs (CENPES) pelas anlises realizadas, os nossos sinceros agradecimentos. Resume dos autores LUIZ ROBERTO MARTINS DE MIRANDA - Professor adjunto da COPPE / UFRJ. Doutor em Cincias Aplicadas pela Universidade Livre de Bruxelas (1974)- Professor de corroso da COPPE participou da restaurao de obras como a da esttua do Corcovado, Fiocruz, Biblioteca Nacional, entre outras. Autor de vrios trabalhos na rea de restaurao de objetos metlicos. DALVA CRTSTINA BAPTTSTA DO LAGO - Professora assistente de Qumica Analtica da UERJ, mestre em Cincias em Engenharia Metalrgica e de Materiais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1993), estando cursando Doutorado na COPPE / UFRJ sob orientao do Professor Luiz Roberto Martins de Miranda.

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