Anlise e representao de lmes em unidades de informao

Rosa Ins de Novais Cordeiro

Ps-doutora no Instituto de Psicologia (UFRJ), doutora em comunicao e cultura (ECO/UFRJ). Professora da Universidade Federal Fluminense (Departamento de Cincia da Informao) e integrante do Programa de Ps-graduao em Cincia da Informao (Ibict/UFF). E-mail: igneznovais@uol.com.br

INTRODUO
Este artigo resultado de uma pesquisa sobre a possibilidade de anlise de lmes no mbito descritivo, mas centrada principalmente na anlise de contedo dos lmes de co, para aplicao em unidades de informao como cinematecas, videotecas, bibliotecas e arquivos. Tais unidades possuem grandes estoques de informao* (acervos) e necessitam de princpios aplicveis na indexao e na organizao das colees para disponibilizar o seu uso. O estudo tem como base critrios que emergiram das reas da cincia da informao e documentao, bem como do cinema, alm das interfaces com outras especialidades do conhecimento. A pesquisa constitui-se de duas etapas investigativas, com caractersticas singulares, mas, ao mesmo tempo, integradas, progressivas e coesas. Atualmente est sendo iniciada a terceira etapa, que se refere informatizao dos procedimentos metodolgicos. Posteriormente, em 2006, pretende-se disponibilizar a terceira etapa para a comunidade acadmica e demais interessados no assunto, tendo em vista a incorporao de sugestes e avaliaes. Neste artigo, a inteno comunicar os resultados da pesquisa referentes primeira e a segunda etapa, pois eles so substanciais quanto aos princpios norteadores para a indexao de lmes de co**. A primeira etapa foi desenvolvida por grupo interdisciplinar de estudiosos que inicialmente discutiram a questo da anlise de lmes, para sua representao (indexao) em unidades de informao. O grupo era coordenado pelos autores deste artigo e foi formado por integrantes***, poca, do Laboratrio de Investigao Audiovisual (LIA),
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Tunico Amncio
Ps-doutor pela Sorbonne Nouvelle-Universit Paris III, doutor em cinema (USP), professor da Universidade Federal Fluminense (Departamento de Cinema e Vdeo), integrante do Programa de Ps-graduao em Comunicao (UFF) e curtametragista. E-mail: tunico@cruiser.com.br

Resumo
Pesquisa interdisciplinar desenvolvida nos domnios da cincia da informao e do cinema, apresentando um modelo para anlise e representao de lmes de co, para aplicao em unidades de informao como cinematecas, videotecas, bibliotecas e arquivos. Tais unidades possuem grandes estoques de informao (acervos) e necessitam de princpios aplicveis na indexao e na organizao das colees, para disponibilizar o seu uso. Foram realizadas sete verses de matrizes de lmes com campos e critrios de indexao (metadados). A matriz flmica nal composta de duas grandes divises, s quais denominamos descrio de lmes e anlise da representao de lmes. Palavras-chave Anlise de lmes de co; Representao documentria de lmes de co; Indexao de lmes de co; Unidades de informao com imagem em movimento; Acervos de lmes.

Film analysis and representation in information units Abstract

Interdisciplinary research developed in the domains of information science and motion pictures studies, which presents a model for the analysis and representation of ction lms for application in information units such as lm archives, video libraries, libraries and archives. Such units have large inventories, and need principles that can guide the indexation and organization of the collections to enable their use. Seven versions of lmic matrices were made, which included indexation elds and criteria (metadata). The nal lmic matrix is composed of two large divisions, which were denominated lms description and analysis of lms representation. Keywords Fiction lm analysis; Fiction lm documentary representation; Fiction lm indexation; Information units with images in movement; Film collections.

Expresso usada por Aldo Albuquerque Barreto.

Para ns de esclarecimento, embora no seja o objetivo deste trabalho tal discusso, pode-se pensar no sentido lato da diferena entre representao f lmica e anlise f lise f flmica, considerando que uma o ato, o evento, a outra este evento submetido a uma leitura de natureza avaliativa e/ou crtica. Entretanto, no sentido stricto da representao documentria, a indexao possui duas grandes etapas, a anlise do contedo do documento e a sua traduo (sntese) para a linguagem do sistema de recuperao da informao. H tambm a possibilidade do uso das palavras anlise para a interpretao do contedo do documento pelo indexador e a palavra representao para a converso do contedo interpretado e selecionado pelo indexador para categorias do SRI que sero usadas como pontos de acesso aos documentos.
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Rosa Ins Novais Cordeiro, Tunico Amncio, Helosa Rios Gusmo, Cristina Emmerick, Lena Mendes, Leandro Mendona.

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do Instituto de Arte e Comunicao Social (IACS) e da Universidade Federal Fluminense (UFF). A segunda etapa da pesquisa teve o incentivo do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientco e Tecnolgico (CNPq) por meio do Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Cientca (Pibic) e com a parceira da UFF, no perodo de 1999-2000. Nesta fase, as discusses resultantes da primeira etapa foram consolidadas, mas foram ampliadas e desenvolvidas a metodologia, a testagem sistemtica dos princpios propostos na indexao dos lmes, as avaliaes e os ajustes. Em conseqncia, chegou-se proposio de um possvel modelo de indexao*; porm deve ser enfatizado que este modelo de indexao uma opo entre outros existentes. A partir de ento, os resultados alcanados so cotejados com a literatura produzida sobre o tema e, portanto, tem sido realizado o acompanhamento das discusses sobre o assunto, alm da apresentao e discusso dessa proposta em sala de aula. Do mesmo modo, esto sendo realizadas testagens assistemticas, para reavaliao dos princpios e, como foi dito, est havendo a tentativa de viabilizar a informatizao da proposta e dos procedimentos de recuperao das informaes dos lmes. Diante disso, nossa proposio, nesta terceira etapa (2004/2006), usar o modelo proposto na indexao e recuperao dos lmes produzidos pelos alunos do Curso de Graduao em Cinema e Vdeo da UFF, disponibilizar as informaes flmicas e metodolgicas para a comunidade e tambm avaliar e agregar sugestes que resultem desse intercmbio e transferncia de conhecimentos investigativos, empricos e tcitos.

e de retratar a produo do cinema brasileiro em pocas diferentes. Por exemplo, quanto aos aspectos propriamente cinematogrcos da extensa obra do cineasta: sua relao com a literatura/adaptaes (Vidas Secas, Memrias do Crcere); com a etnograa e a histria (Como era Gostoso Meu Francs), com questes tnicas (Tenda dos Milagres), com a tradio melodramtica latino-americana (Cinema de Lgrimas). Os lmes analisados e indexados: Rio 40 Graus (1956); Rio, Zona Norte (1957); Mandacaru Vermelho (1961); Boca de Ouro (1963); Vidas Secas (1963); El Justiceiro (1967); Fome de Amor (1968); Azyllo Muito Louco (1971); Como era Gostoso o Meu Francs (1972); O Amuleto de Ogum (1975); Tenda dos Milagres (1977); Estrada da Vida Milionrio e Jos Rico (1981); Memrias do Crcere (1984); Jubiab (1987); A Terceira Margem do Rio (1994) e Cinema de Lgrimas (1995).

EMBASAMENTO TERICO E PROCEDIMENTOS METODOLGICOS

Na literatura, foram levantados documentao, normas, cdigos e manuais referentes descrio de lmes, entre os quais podem ser destacados o Cdigo de Catalogao Anglo-Americano (AACR), as recomendaes da Federao Internacional de Arquivos de Filmes (Fiaf), a Norma Geral Internacional de Descrio Arquivstica (Isad [G]) e a Norma Internacional de Registro de Autoridade Arquivstica para Entidades Coletivas, Pessoas e Famlias (Issar [CPF]), alm de visitas tcnicas a instituies voltadas para acervos de cinema. O objeto principal de estudo era a anlise do contedo dos lmes. Para tal, realizaram-se pesquisas na literatura referentes aos procedimentos usados em unidades de informao, para ampliar a indexao e a recuperao da tematicidade (aboutness) dos lmes. Tambm tornouse fundamental para as discusses a literatura de cinema referente anlise flmica*. O objetivo, entretanto, era indagar sobre procedimentos de anlise que pudessem ser viabilizados nos domnios da prxis, ou seja, operacionalizados para um sistema de recuperao da informao. importante acentuar que a operacionalizao implicava a articulao entre os conjuntos unvocos tanto de
A palavra flmico pertence cultura de domnio da rea de cinema sendo assim usada de forma habitual na literatura de cinema, alm de constar de dicionrio da lngua portuguesa. Cf. AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Dicionrio terico e crtico de cinema. Campinas, SP: Papirus, 2003; VANOYE, Francis; GOLIOT-LT, Anne. Ensaio sobre a anlise flmica. Campinas: Papirus, 1994; HOUAISS, Antonio. Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Objetiva, 2004.
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SOBRE O OBJETO DE ESTUDO: OS FILMES

A amostra foi composta por 100 lmes de co. Na primeira etapa, foram analisados e indexados lmes brasileiros e tambm os produzidos pela indstria americana que estavam na mdia. Os lmes foram vistos em tas em VHS. Deste universo, destaca-se, em particular na segunda etapa, a inteno de testar o modelo de indexao em uma obra completa e expressiva do cinema brasileiro. Diante disso, realizaram-se a anlise e a indexao de todos os lmes disponveis para o acesso da obra do cineasta Nelson Pereira dos Santos. Utilizou-se a obra cinematogrca dos longas-metragens roteirizados e/ ou dirigidos pelo cineasta. Ainda, foram os seguintes fatores que inuenciaram a escolha da amostra dos lmes brasileiros: o fato de a produo do cineasta ser vasta e heterognea quanto ao gnero, dramaturgia e temticas
Estes resultados foram apresentados no Seminrio de Iniciao Cientca e Prmio UFF Vasconcellos Torres de Pesquisa, Niteri, 2000.
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documentos como de usurios, e o conjunto organizacional, mesmo que essa interlocuo entre conjuntos fosse, em alguns momentos, de natureza simulada. Portanto, [...] o conjunto de documentos de um SRI* [...] dever ser trabalhado de forma articulada com o conjunto de usurios e o conjunto-unidade organizacional, alm de considerar a condio volume` documentrio. O potencial informativo de um documento [...] no implica somente conhecer a tematicidade de tal documento, mas proceder sua anlise, sob diferentes pontos de acesso candidatos indexao, seja quanto forma e/ou contedo. Este processo de mltipla indexao permite que se faa a sua polirrepresentao tentando-se atingir os usurios em potencial, ou seja, o uso da informao a posteriori. Entretanto, dever ser estabelecido um mnimo-m nimo-m ximo relevante, de modo a se tornar indexvel (CORDEIRO, 2000, p. 87-88). Nesse caso, algumas condies deveriam ser atendidas na proposta para a anlise e a representao (indexao) dos lmes, pois a produo de sentido compreende a leitura do lme decorrente de um processo de constituio da subjetividade, isto , a interlocuo entre sujeitos e, como tal, o espao de construo e circulao de sentidos** (GERALDI, 1999, p. 96 apud CASTELLOBRANCO, 2003, p. 47). Em conseqncia, as condies referidas eram almejar o critrio de anlise compartilhada (a anlise de um lme no um critrio individual, mas dever ser realizada para responder a perguntas coincidentes de um grupo de usurios), estabelecer um mnimo-mximo relevante de pontos de acesso para a indexao em trs nveis e possibilitar o acesso coletivo a informaes, nos diferentes nveis de usurios. Dessas condies, emergem algumas consideraes que devem ser ponderadas. O artefato informacional o lme o resultado de atividade proveniente de uma expresso artstica produzida comumente de forma coletiva, mas tambm uma atividade que est no domnio do cientco e do tecnolgico. Desta maneira, os sujeitos envolvidos na produo e recepo do artefato so de naturezas marcadamente diversa e mpar, cujos pontos de vista sobre a obra cinematogrca navegam no domnio do subjetivo. Portanto, a possibilidade de viabilizar o acesso coletivo dos usurios s informaes dos lmes conduz a uma argumentao no vis do pensamento de Tarde sobre o contgio imitativo.
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Para esse autor, e com a preciso cirrgica da explicao de Themudo (2002, p. 63), lembra-se que na viso de Durkheim, o social [...] explicado somente a partir das intervenes multiplicadas de um signicante social, atravs dos grandes territrios institucionais (famlia, escola, trabalho). Sendo assim, as cartograas individuais devero ser sempre um decalque das representaes coletivas. Toda ao se caracteriza pela interveno entre um signicante geral e uma ao espec ca [grifo nosso]. H como que uma razo de srie dos fenmenos sociais expressa por Durkheim atravs da noo de conscincia coletiva A subjetividade se explicaria sempre pela interveno de uma representao geral. O conceito de hbito, ou costume, remete sempre, em Durkheim, aos imperativos da lei existente na noo de conscincia coletiva. A semelhana social se instaura sempre ou pela identidade do meio que comporta a representao ou pela liao de uma consanginidade (TARDE apud THEMUDO, 2002, p. 63). Em contrapartida, para Tarde, citado por Themudo, 2002, p.6364), [...] tal semelhana ir se referir sempre a um contgio imitativo. Assim, a semelhana dos produtos artsticos, por exemplo, no prova nada em favor da consanginidade e revela somente um contgio imitativo`. Diante disso, talvez se justiquem as semelhanas existentes em determinadas obras resultantes de manifestaes artsticas e, quem sabe, apresentadas em muitos dos lmes j produzidos. Porventura, pode-se especular que a constncia das indagaes dos indivduos (usurios), ou seja, dos interesses informacionais em uma unidade de informao, possa ser justicada pelo efeito do contgio imitativo? Essas indagaes podero ser matriciadas e potencializadas pela proposta de ampliar este contgio imitativo usandose o potencial informativo do documento flmico que normalmente no se indaga na prxis. Da a enunciao da importncia e da necessidade de estudos de anlises de lmes realizadas na rea de cinema e campos adjacentes, para que elas possam ser matriciadas e analisadas na rea da representao documentria e, uma vez viveis de forma terica e tcnica, possam traduzirse em atividades operacionais e, em conseqncia, ser divulgadas e implantadas na prtica dessas unidades. Potencializar-se-ia ainda a funo dessas unidades de informao para a disseminao e ampliao de conhecimentos da sociedade.
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Sistema de Recuperao de Informao.

A idia dos autores citados foi expandida para o universo da leitura flmica.

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O pressuposto do contgio imitativo pode ser ponderado, no percentual referente s perguntas coincidentes que freqentemente ocorrem em uma unidade de informao. A partir da, feita relao dos conjuntos de usurios com conjuntos de documentos e nveis de usurios com nveis de indexao. Os nveis referem-se ao grau de exaustividade dos pontos de acesso s informaes que foram indexadas no filme. O primeiro nvel, apresentado neste artigo, refere-se indexao da informao dos filmes para o grande pblico ou para o pblico leigo. O segundo nvel destina-se ao pblico iniciado em assuntos filmogrficos, e o terceiro nvel para o especialista em cinema.

Ficha tcnica resumida produtor (pessoa fsica e/ou produtor executivo); diretor (indicar tambm outros cargos prprios da assistncia de direo, como co-diretor, diretor adjunto, assistente(s) de direo); fotgrafo (diretor de fotograa); montador; compositor (autor da trilha sonora); roteiro original (criador ou adaptador da obra cinematogrca); direo de arte; efeitos especiais; elenco principal (sempre que possvel nomeou-se de acordo com a cha tcnica apresentada no lme, e ainda incluiuse o nome do artista e, entre parnteses, o nome de seu personagem na trama). Podero ser includos outros crditos considerados fundamentais. Na segunda parte da matriz flmica, ou seja, na anlise da representao do contedo dos lmes, foi desenvolvida a anlise da narrativa flmica. Os agrupamentos aos quais se chegou quando articulados com a categorizao do CRG referem-se fundamentalmente ao produto nal, por meio da articulao das facetas e focos das categorias propriedades, forma de apresentao/expresso, agentes, espao e tempo. Diante disso, foram estabelecidas as facetas: gnero; registro temporal da trama; gancho temporal; referncia histrica; temas representados; estrutura narrativa; natureza da representao; seqncias relevantes; aproximaes temticas da(s) seqncia(s) escolhida(s); sinopse; instrumentos documentais; complementaes; informaes extraflmicas e observaes. Para a conceituao das facetas e para a incluso das informaes nos campos conceituais, o aporte da teoria do cinema foi de importncia singular. A seguir, so descritas, de forma didtica e sucinta, as facetas estabelecidas; porm, talvez haja o prejuzo de algumas informaes referentes ao detalhamento tcnico. Acredita-se, entretanto, que com esta opo haver ganho na compreenso das idias essenciais e formadoras das facetas. Na mdia, a nomenclatura usada para nomear o gnero de um lme ampla e repleta de inovaes pessoais do enunciador; assim, houve a tentativa de car nos gneros que so tradicionalmente compartilhados na literatura acadmica e tcnica. Ainda, como critrio, foi intitulado o gnero predominante na obra flmica, cando a nomeao de um subgenro para incluso no campo das complementaes. Na faceta registro temporal, dois focos emergiram: o gancho temporal e a referncia histrica. Dedicou-se, no registro temporal, a identificar se a narrativa acontecia no tempo passado, na atualidade ou no futuro. Quando possvel, a informao era caracterizada pela datao (ano, dcada, sculo). O gancho temporal refere-se ao evento histrico de maior abrangncia presente
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RESULTADOS ALCANADOS: A ANLISE DOS FILMES PARA SUA REPRESENTAO EM UNIDADES DE INFORMAO
Foram feitas sete verses de matrizes dos lmes com campos e critrios de indexao (metadados). Esta matriz composta de duas grandes partes, que foram denominadas descrio flmica (descrio de lmes) e anlise da representao flmica (anlise e representao do contedo de lmes). Entretanto, carece explicar que a parte descritiva da matriz desenvolvida teve como processo de diviso seis categorias que emergiram e se adaptaram ao objeto de estudo, o lme, a partir da essncia dos fundamentos das categorias do Classication Research Group (CRG), e foram nomeadas como identicao (produto nal/ personalidade), acervo (entidade)*, caracterizao (propriedades), apresentao (forma de apresentao/ expresso-som/dilogo), comercializao (operaes) e cha tcnica resumida (agentes). No que se refere s informaes descritivas, s sero citados alguns campos que possuam particularidades que meream aluso, tais como: T T tulo tulo do lme foram includos o ttulo no Brasil e o ttulo original, quando foi o caso, do mesmo lme. Dilogos/dublagem/degendas/interttulos tulos foram nomeados de forma especca. Por exemplo: em um mesmo lme, pode-se ter dilogos em portugus/espanhol e legendas em portugus.

No caso especco deste estudo, houve a necessidade de separao das categorias personalidade (que na concepo do CRG deve ser entendida como produto nal) e entidade.
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na trama, enquanto, na referncia histrica, feita a aluso aos fatos histricos especficos e acentuados na trama. Quanto faceta temas representados, procurou-se explicitar os assuntos desenvolvidos no encadeamento das aes na trama. Assim, o tema [] corresponde ao resumo da ao, sua idia central ou princpio organizador (AUMONT, 2003, p. 286-287). Ainda, os autores mencionados apiamse na citao de Barthes, quando elucida que os temas [...] so sempre organizados em estrutura, ou seja, em rede organizada de obsesses. A natureza da representao (montagem cinematogrca de imagens visuais e sonoras) foi entendida como documental (realizada exclusivamente como registro documentrio), reconstituda (que pretende passar porque busca verossimilhana explicitada), aleatria ( indeterminada, no indicada expressamente no texto flmico), mista (composta de um ou mais itens anteriormente citados). Aps diversas tentativas de sistematizao, optou-se pela nomeao das estruturas narrativas em simples (especicada como linear, binria, circular), ou complexas (especicandose insero fragmentria, polifnica, aberta, ausente). Ao se compreender que a seqncia de um lme [...] um momento facilmente isolvel da histria contada por um lme: um seqenciamento de acontecimentos, em vrios planos, cujo conjunto fortemente unitrio (AUMONT, 2003, p. 268), procurou-se isolar nos lmes o mximo de duas seqncias relevantes que pudessem ser consideradas como emblemticas para a compreenso da proposio da narrativa esttica/potica e informativa de determinado lme, alm da possibilidade de cada uma delas ser um fragmento representativo do todo flmico. Agregou-se ainda a esta faceta a possibilidade de meno aproximao temtica da seqncia escolhida, a m de ser pensada e nomeada como um foco na trama potencializado por seu autor e reetido no espectador. Diante disso, as seqncias relevantes puderam ser pensadas, em alguns casos, a partir de uma licena potica para sua determinao; em conseqncia, foram designadas como de ao, sexo, drama psicolgico, dana, terror, suspense, grandes interpretaes, humor, ousadias estticas, interpretaes musicais, documentais, efeitos especiais, tonalidade poltica e cenas clssicas. Incluiu-se tambm a aproximao temtica da seqncia escolhida, por exemplo, melodrama latino-americano. As sinopses de filmes, muitas vezes, no so realizadas tendo como funo a representao e a recuperao
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da informao para uma unidade de informao. So construdas a partir da perspectiva de seus realizadores. Contudo, em uma unidade informacional, as sinopses podero ser feitas considerando-se critrios oriundos de uma diretriz institucional para tal fim, de modo que a construo dos textos sinpticos possa ser orientada por princpios quanto aos aspectos do contedo e da redao. Portanto, depois de algumas tentativas de construo das sinopses, chegou-se seguinte ordem seqencial e constante dos critrios norteadores: apresentao e objetivo do personagem principal; conflito(s) descritos por meio dos fatos narrativos e personagens; fecho da trama. Quando possvel, acentuaram-se o espao e o tempo dos conflitos. Quanto forma de apresentao da sinopse, recomenda-se que sua descrio deva ser iniciada por um substantivo e que se evitem os adjetivos. Sempre que um personagem era includo na sinopse, citava-se o seu nome na trama, alm de se relacionarem, entre parnteses, o sobrenome e o prenome do ator/atriz. Por fim, ressalta-se que na sinopse no deve ser inserida a opinio pessoal do analista/indexador. Nos instrumentos documentais, podem ser includos, quando for o caso, os tipos de documentos anteriores e posteriores filmagem (argumentos, roteiros, artigos de jornais sobre crticas etc.) relacionados ao filme e que porventura existam na unidade de informao. Nas complementaes, podem ser includas informaes que enriqueam os demais campos. O campo informaes extraflmicas e observaes aberto para inseres adicionais e sugestes, como, por exemplo, citar que o lme possui nmero musical especial, ltima atuao de um ator, locao especial etc. Deve ser sublinhado que, nas primeiras verses das matrizes elaboradas, a ateno focalizou e, talvez, desviou-se para a possibilidade tentadora, mas utpica, de construir mltiplas categorias que esgotassem, em grande parte, as possibilidades de anlise e de recuperao do contedo flmico. Entretanto, havia uma distncia entre a potencialidade da criao exaustiva de categorias e sua efetiva realizao no campo emprico, pois havia, como diretriz norteadora da indexao, procedimentos que deveriam permitir a anlise e a representao do filme, tendo como base o equilbrio dos princpios da exaustividade e da especificidade na indexao. Portanto, procurouse afastar a alternativa de uma indexao ambgua, e ainda foi efetivada uma logstica vivel quanto aos procedimentos pragmticos.
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CONSIDERAES FINAIS
Neste estudo, o processo de indexao dos lmes, ou seja, da anlise de contedo dos lmes, foi enfocado e pensado como um processo comunicacional (social) interativo e, portanto, sujeito a um contexto situacional, considerandose ainda que os estoques de informao abrigam-se em um espao social e resultam dele. A indexao de qualquer documento um procedimento redutor do contedo total de uma fonte de informao, inclusive o lme, mas a prtica da indexao, tendo como base a tentativa de analisar o lme mediante o seu potencial informativo, potencializa a possibilita o acesso aos fragmentos do lme e viabiliza a tomada de deciso do usurio sobre a necessidade o acesso e uso do lme. Portanto, parece promissora a possibilidade de a indexao levar em conta a interseo nveis de usurios (grande pblico ou pblico leigo, publico iniciado em assuntos lmogrcos e o usurio especialista em cinema) com nveis de indexao. A hiptese do contgio imitativo, conforme a perspectiva de Tarde, necessita ainda de mais testes no universo dos estoques de informao de lmes, mas h indcios de resultados satisfatrios. Os princpios de indexao de lmes que resultaram em categorias que foram estruturadas em um possvel modelo de indexao de lmes, entre outros existentes, puderam ser validados com as testagens, embora o universo da amostra possa ser ampliado com os procedimentos da prxima fase da pesquisa. Artigo recebido em 21/10/2004 e aceito para publicao em 15/08/2005.
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