Hungarian Rock de Gyrgy Ligeti

Gyrgy Ligeti, amplamente considerado um dos maiores compositores da msica erudita de vanguarda da segunda metade do sculo XX, compos uma pea que apresenta diversos elementos da msica pop, trata-se de Hungarian Rock, uma chacona para cravo de 1978. Essa pea se insere em uma fase do compositor de novas buscas rtmicas e harmnicas como ele mesmo relata: [W]hat I am doing now is neither modern nor postmodern but something else. . . . I dont want to go back to tonality or to expressionism or all the neo and retrograde movements which exist everywhere. I wanted to find my own way and I finally found it. . . . I have found certain complex possibilities in rhythm and new possibilities in harmony which are neither tonal nor atonal (Dufallo, pp. 33435). [neither nor]

Alm de utilizar diversos elementos do pop, como ser demonstrado a diante, essa pea tambm envolve uma outra questo. Ligeti descreve duas de suas peas para cravo, Passacaglia Ungherese and Hungarian Rock (both 1978), como ironic comments in the discussion with my students, among whom the postmodern direction was very pronounced. Lobanova, Ich sehe keinen Widerspruch , 12. [rhetoric of autonomy]. Entende-se a partir deste comentrio que a pea faz uma espcie de stira. Uma vez que o ps-modernismo em filosofia e nas artes denota uma maneira de pensar e operar (ECO, 1984) que v o mundo como o produto de mltiplas perspectivas (GROVE: postmodernism), Hungarian Rock seria uma stira do ps-modernismo na msica ao mesclar elementos dspares como a chacona com rock progressivo, e o cravo com msica de vanguarda. At que ponto o rock era necessrio para a aplicao das novas possibilidades e rtmicas e harmnicas de Ligeti no ser um pergunta que tentaremos responder (isso demandaria um pesquisa mais aprofundada sobre exatamente o que ele chama de novas possibilidades e rtmicas e harmnicas e como isso foi explorado em outras obras), tampouco investigaremos os aspectos ps-modernistas da pea. O principal objetivo desta anlise expor quais elementos do pop/rock esto presentes em Hungarian Rock.

Anlise de Hungarian Rock: acompanhamento Hungarian Rock uma pea claramente estruturada em melodia e acompanhamento, e esses dois grandes elementos orientaro nossa anlise: primeiro analisaremos o acompanhamento e depois a melodia. Como consta no prprio ttulo da pea, Hungarian Rock uma chacona. Uma chacona um tipo de composio baseada na variao de uma progresso harmnica curta e que comumente tambm apresenta um baixo ostinato. A progresso harmnica e o baixo ostinato (constitudo a partir da nota mais grave de cada acorde) compem o acompanhamento que est presente ininterruptamente em toda a pea excetuando os 8 ltimos compassos.

Fig. X Compassos 1, 2, 3 e 4 de Hungarian Rock: progresso harmnica e baixo ostinato

A progresso harmnica e o baixo ostinato esto demonstrados na figura x, a progresso est contida nos parnteses maiores que abrangem os quatro compasso e o baixo ostinato est contido nos parnteses menores do segundo compasso. Nota-se que os acordes usados no pertencem a um mesmo campo harmnico e so predominantemente trades maiores:

G F C D A5 | C5/G Bb/F F5/C G/D D/A |

Gm Db/F Cm Bb/D F/A | A7/G G7/F F#dim/C E7/D D#dim/A |

Figura x: Acordes da progresso harmnica de Hungarian Rock

Outra caracterstica importante do acompanhamento o ritmo gerado pela diviso assimtrica do ostinato em 2 + 2 + 3 + 2 dentro do compasso 9/8.

Quanto a mudana no acompanhamento. Nos oito ltimos compassos da pea, o andamento da pea se torna lento e o acompanhamento se transforma. A seqncia de acordes de quatro compassos e o ostinato cessam e do lugar a diversas cadncias do tipo V7-I em diferentes tonalidades.

Acompanhamento de Hungarian Rock: comparao com o rock Levantadas as principais caractersticas do acompanhamento, compararemos o acompanhamento de Hungarian Rock com o acompanhamento padro do gnero rock. Diante da complexidade da pea e da simplicidade do rock, parte das comparaes sero feitas com o subgnero do rock, o rock progressivo, gnero que buscava maior seriedade, complexidade e virtuosismo (Grove: progressive rock). O fato da pea ser uma chacona no torna seu acompanhamento incompatvel com o acompanhamento padro do rock por vrias razes: o rock tambm possui andamentos rpidos; a maioria das msicas do gnero tambm possui um acompanhamento baseado em uma seqncia fixa de acordes que constantemente reiterada; e no rock o baixo tambm chega a ser em muitos casos um ostinato. Para os estudiosos de Ligeti, as novas possibilidades harmnicas presentes nesta pea consistiriam no uso de um vocabulrio tonal (as trades) sem a sintaxe tonal (o sistema tonal enquanto organizador das relaes entre as trades) (SHAFFER, 2011). muito provvel que neste ponto no exista paralelo entre a harmonia de Hungarian Rock e a harmonia do rock progressivo. No entanto, se olharmos para a harmonia de Ligeti apenas em seu mbito mais bsico de seqncia de acordes, poderamos consider-la, at certo ponto, como algo parecido com as harmonias paralelas de Claude Debussy, e neste ponto sim possvel traar o paralelo porque tal recurso comum no rock progressivo (MASK, 2007) [Progressive Rock Keyboard, Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation pag. 30] Quanto ao ritmo de Hungarian Rock Ligeti declara: o acompanhamento rtmico desta pea tem uma mtrica assimtrica, em 9/8. Tem um pouco da influncia de ritmos latino americanos. Mas [o ritmo] foi derivado da msica comercial semi-folclrica das Amricas Central e do Sul, da msica pop e jazz. (Satory, 1988) [traduo minha, hamburg interview]. Apesar de Ligeti declarar a influncia do pop no ritmo da pea, no nos revela quais so os gneros ou ritmos especficos que influenciaram e em quais aspectos rtmicos da pea tais

influncias so manifestadas. Para Mike Searby o ritmo a principal fora condutora [main driven force] de Hungarian Rock (1997) [traduo minha: Ligeti the Postmodernist?] e talvez a esteja a principal semelhana rtmica entre a pea e o gnero rock, que tambm tem o ritmo como um forte condutor (strong rhythmic drive: Grove). A complexidade rtmica de Hungarian Rock tambm tem sua correspondncia no rock progressivo como aponta Edward Macan em seu livro Rocking the Classics: The complexity of progressive rocks rhythm schemes goes beyond the use of asymmetric and shifting meters. After 1970, syncopation [] became an important element of progressive rock style (rocking the classics p.49) The use of polyrhythms [] often creates a nervous off-balance effect. (rocking the classics p.49) Os oito ltimos compassos de Hungarian Rock, quando o acompanhamento se transforma, estariam simulando uma finalizao comum em msicas do gnero rock, na qual a derradeira cadncia final adiada por diversas cadncias anteriores com acordes em fermata pontuando as concluses de pequenas frases meldicas improvisadas.

Anlise de Hungarian Rock: melodia A melodia de Hungarian Rock o nico elemento de desenvolvimento da pea, um vez que o acompanhamento permanece imutvel at os ltimos oito compassos. Sua transformao se d do quinto compasso at os ltimos oito compassos em direo a maior complexidade rtmica. A melodia possui um carter improvisatrio (SHAFFER 2011) porque o compositor simula uma falta de planejamento da relao das frases entre si e das frases como o trecho musical que integram. As principais caractersticas que contribuem para isso so as seguintes: frases de tamanhos variados; frases que comeam e terminam fora dos tempos fortes do compasso (SHAFFER 2011); frases que no so articuladas com a progresso harmnica (SHAFFER 2011); frases subseqentes com motivo distinto da anterior; frases prximas temporalmente organizadas por estruturas distintas como antecedente/conseqente e seqncia; frases prximas temporalmente em registros distintos; frases que apresentam um intensa movimentao rtmica em seus comeos e so finalizadas como uma nota de durao longussima no decorrer de alguns compassos.

Em seguida ser demonstrado o desenvolvimento da melodia ao longo da pea, suas transformaes permitiram a diviso da obra em trs partes. As frases, os motivos e a partes da pea que sero comentados a seguir e esto apontadas na partitura. Na primeira parte (compasso 5 a 96) a melodia tem as seguintes caractersticas: comea com o uso intenso de notas repetidas (compasso 5 a 16) at que a partir do compasso 17 passa a apresentar notas variadas; a movimentao rtmica comea pequena e a tessitura comea mais contida, mas a partir do compasso 30 ambos os parmetros so expandidos; as frases so mais curtas no comeo da primeira parte (exemplo: frase do compasso 5 ao 8), mas a partir do compasso 40 tornam-se cada vez maiores (exemplo: frase do compasso 40 ao 46); do compasso 5 ao 34 um nico motivo rtmico (mot.1) que divide o compasso 9/8 em 5 + 4 variado (v1mot.1, v2-mot.1, v3-mot.1 e v4-mot1) com o acrscimo de colcheias at que no compasso 35 transforma-se em outro, este segundo motivo (mot.2) variado com colcheias e ornamentaes at que no fim do compasso 78 transforma-se em um terceiro motivo (mot.3). Na segunda parte da pea (do compasso 97 ao 176) a movimentao rtmica da melodia a mais rpida; as frases so foradamente longas (exemplo: frase do compasso 96 ao 115); a ornamentao continua presente; maior uso de acordes, ou mais de uma nota simultnea na mo direita, com funo de reforo da melodia (exemplo: frase do compasso 120 ao 126); tessitura expandida; apresenta nove motivos (mots. 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 e 12), alguns so transformados gradualmente (como o mot.4 para o mot.5) enquanto outros so contrastados com outro motivo subseqente (como o mot. 8 com o mot.9). Na terceira parte da pea h um enorme contraste de andamento, o acompanhamento tem seu padro transformado e a melodia promove diversas concluses em sincronia com a harmonia.

Melodia de Hungarian Rock: comparao com o rock

O carter improvisatrio da melodia sugere que ela seja, na verdade, uma simulao de

improviso virtuosstico de rock progressivo. Alm disso, o fato da melodia apresentar caractersticas distintas em dois grandes momentos separados por um trecho contrastante, no qual a mo direita refora a progresso harmnica da mo esquerda (fim do compasso 84 ao comeo do compasso 96), sugere que esses dois momentos simulem dois chorus de improviso. Aprofundando um pouco mais essa idia poderia-se dizer: na primeira parte da pea teramos a apresentao da melodia que rapidamente variada at que se torna um improviso virtuosstico de guitarra, por exemplo; na segunda parte da pea teramos outro instrumentista improvisando

ainda mais virtuosisticamente, do incio ao fim de seu chorus, este poderia ser um tecladista devido ao uso de acordes e notas simultneas que faz, recurso comum para o instrumento. Na terceira parte da pea, nos seus oito ltimos compassos, a melodia ainda improvisatria contrasta com as duas partes anteriores por seu ritmo mais lento e por realizar concluses meldicas em conformidade com as cadncias harmnicas.

Forma de Hungarian Rock Os principais fatores de segmentao em Hungariam Rock so: do compasso 5 ao 176 as caractersticas meldicas e o trecho contrastante do fim do compasso 84 ao comeo do 96 no qual a mo direita refora a progresso harmnica da mo esquerda; e, nos oito ltimos compassos, os contrastes do acompanhamento, da harmonia, da melodia e do andamento. Diante disso podemos construir o seguinte esquema para a forma da pea:

1 PARTE (do compasso 1 ao comeo do 84)

Transio: na qual a mo direita interrompe a melodia e refora o acompanhamento (do fim do compasso 84 ao comeo do 96)

2 PARTE (do fim do compasso 96 ao compasso 176)

3 PARTE: o final da pea, no qual h os contrastes do acompanhamento e da melodia (do compasso 177 ao 184)

Concluso sobre Hungarian Rock Por mais que Hungarian Rock seja um comentrio irnico ao ps-modernismo defendido por seus alunos, contm questes musicais importantes para Ligeti: o ritmo assimtrico e uma organizao de alturas nem tonal nem atonal, foco se suas pesquisas e experimentaes na poca. Portanto Hungarian Rock no deve ser excluda do repertrio vanguardista do compositor. Esclarecida essa questo as concluses so as seguintes. Ligeti compe uma pea que se pode dizer estruturada sobre padres estilsticos do rock progressivo, os principais elementos do gnero que utiliza, ou pelo menos se inspira, so: a forma, a melodia, a harmonia e o ritmo.

Utiliza tais elementos subvertendo-os com suas novas possibilidades rtmicas e sua organizao de alturas nem tonal nem atonal. Ligeti tambm se utiliza do pop como citao ao satirizar o ps-moderno musical com sua pea.