D

equaes de arquitectura 71

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O S

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
alexandre alves costa maria manuel oliveira andr tavares nuno portas jorge figueira pedro bandeira ins dorey manuel mendes jos capela
dafne editora

s ns e santa tecla A Casa de Caminha de Sergio Fernandez

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
Sergio Fernandez a desenhar as casas de Caminha, Moledo, Vero de 1970. Fotografia de Alexandre Alves Costa.

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
7
S ns e Santa Tecla

15

Pela paisagem pobre, irrenovada alexandre alves costa Linha de sombra maria manuel oliveira O salto andr tavares

25

35

49

Das casas s pessoas e vice-versa nuno portas A casa do lado jorge figueira

57

63

Um texto sobre o pr-do-sol pedro bandeira lbum fotogrfico ins dorey

77

101

terra quanto a vejas, casa quanto baste manuel mendes tica Dialctica jos capela

149

sumrio

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O


Numa tarde de Outubro entrevistmos Sergio Fernandez na sua casa de Caminha. Tnhamos a recordao da obra enquanto estudantes e, aps uma dcada de casa imaginada na memria, repetiuse o con forto dos tectos baixos, a relao das funes internas e a paisagem deslumbrante, o fascnio de uma arquitectura. Sergio Fernandez des creve a casa como um mau projecto e uma boa casa, confirmando a possibilidade de ultrapassar a disciplina da arquitectura por uma afectividade casual decorrente da simples conjugao de opes pragmticas. Era uma inteno do projecto fazer desaparecer a ar quitectura, tornla invisvel, no s pela discrio fsica e diluio no terreno em que se insere, mas tambm pelo modo como o projecto parece ser indiferente perante a possibilidade de afirmar alguma re presentatividade ou autoria. Nessa entrevista, entre a autobiografia emotiva e a tentativa de uma dissecao analtica,entre a afectividade da obra e a crueza disciplinar, identificmos os marcos de navegao que poderiam, sem retirar o prazer da descoberta descomprometida, ajudar a esclarecer os paradoxos que conferem excepcionalidade da casa uma recepo imprevisivelmente consensual. Perante essa rota, arriscmos uma organizao provisria para este livro. Para dialogar com o silncio lacnico de uma certa arquitectura do Porto, na qual se pode inscrever a Casa de Caminha, impres cindvel recorrer ao discurso autobiogrfico da gerao que a funda mentou. um discurso ancorado na prtica dum raciocnio asctico e crtico sobre as sedues de argumentos e prticas onde o ldico se sobrepe ao atento, raciocnio que se conjuga com a simpatia e a intuio sobre as coisas. Essa autoreferenciao abre portas para entender um universo relativamente autnomo, regional, mas tam bm fecha as portas para uma conversa num quadro de referncias

S ns e Santa Tecla

s ns e santa tecla

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O


mais amplas no qual, inevitavelmente, os debates histricos e teri cos da cultura arquitectnica contempornea tm lugar. Que balan o encontrar para prestar a homenagem devida Casa de Caminha e ao seu autor? Optmos por destacar os temas em que fomos tropeando na en trevista. Afinal, eles permitiam construir uma cadeia de aproxima es ao objecto que possibilitam a sua contextualizao disciplinar integrada num complexo panorama social, poltico e cultural. Com esta estratgia de contedos, convidmos vrios autores para reflec tir sobre construo, uso, paisagem, referncias, prticas, mas tam bm sobre a cultura e ideologia de uma poca marcada pela respon sabilidade social. Aps uma aprendizagem escolar que resistia tradio acadmi ca, Sergio Fernandez foi ser arquitecto para Rio de Onor, numa via gem que representava o mergulho num universo cujo desfasamen to com a cidade era assustadoramente onrico. A gerao de Sergio Fernandez foi capaz de confrontar a cultura erudita com uma reali dade social indigente e encontrar na cultura popular sinais de snte se e possibilidades de convergncia. Os sintomas evidentes dessa cul tura neorealista iamse construindo em vrias obras entre o Porto e Caminha que expunham sinais desse processo de consolidao de uma prtica arquitectnica. Viana de Lima, Fernando Tvora e lvaro Siza eram referncias claras na construo desse caminho. Por outro lado, as prticas construtivas definiam as opes pragmticas (em busca da economia) segundo as quais se geriam os recursos, fossem eles o legado do moderno internacional ou as condicionantes locais da sua releitura. Esse pragmatismo construtivo tornouse chave no processo revolucionrio ps25 de Abril, como modelo operativo para superar a crise da habitao popular. E se as casas do saal propu nham uma prtica de dilogo intensa com os utilizadores, na casa de Caminha so experimentados modelos de uso que questionam as convenes prestabelecidas da habitao burguesa. Em certa medida, os autores deste livro viramse forados a pro curar responder s nossas provocaes temticas que tinham como objectivo evitar redundncias e ampliar o espectro de leituras poss veis. Os textos, de um modo livre e no bom sentido, distanciaramse da nossa proposta percorrendo outras leituras e outros temas que

s ns e santa tecla

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
pedro bandeira & andr tavares


nos tinham escapado sem, contudo, deixar de reflectir e desenvolver os temas e os contedos que a entrevista lanou. E regressamos sempre a essa conversa em tarde de Outono que finalmente se optou por no publicar (ela aparece em excertos e re ferncias nos vrios textos, que acabaram por cobrir e referir quase todos os seus assuntos e contedos). Estvamos sentados sombra da Casa, com o Monte de Santa Tecla a dominar a paisagem. Houve uma frase solta, circunstancial, que se tornou o ttulo do livro. Sergio Fernandez referiase s madrugadas num lugar descolado da dura realidade do quotidiano. A Casa entendida e vivida como um espao de partilha tranquila mas intransigente, entre quem habita e a pai sagem que habitada. ramos s ns e Santa Tecla, como se as pedras acima das nuvens permitissem um estar sublime.

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
Rio de Onor, 1964. Fotografia de Sergio Fernandez.

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
Ao Sergio, prlogo memria da nossa gerao
15

alexandre alves costa

Ns que vivemos, ainda, os poemas do Novo Cancioneiro, declamados nos pequenos crculos pelas vozes inigualveis de Manuela Porto ou Maria Barroso, nunca mais nos libertmos da emoo que sentamos. Os que so inclusivos como eu, e nunca negamos o nosso passado constitutivo feito de tantas partes, continuamos agradecidos a cada uma delas por serem fundamentais na construo da heterodoxia do que sabemos e do que somos. Vejo agora como, mesmo passando do Rgio para a Sofia e, com os ecos de Rimbaud, ao Herberto Helder, fui filho adoptivo de alguns poetas neorealistas, de Joo Cochofel, de Joaquim Namorado, de Carlos Oliveira e, sobretudo, do Gomes Ferreira que os apoiava. Nunca senti necessidade e, ainda menos, vontade de os matar, a eles que me ensinaram a jogar pingpong, a nadar, a apanhar lacraus ou a ouvir o Plas et Mlisande em trinta e trs rotaes, ao lado do Lopes Graa. Em pano de fundo a Libert do Paul luard. Amei Coimbra a caminho do Senhor da Serra e ouvi os ecos do profeta e revolucionrio Antero de Quental. Como se pode entender facilmente, no era pobre, nem irrenovada, a paisagem da minha infncia. A eles o devo e aos meus pais, media dores destas frutuosas relaes. Passaram perdidas as eleies do Delgado, mas ficaram indelveis as marcas da multido que, espantada consigo prpria, se juntou. O nacionalismo fascista e as suas imagens forjavam um falso pas e um falso povo portugus, nosso conhecido pelas manifestaes de propa ganda oficial, revistas, filmes, teatro, bailado, discursos. O movimen to neorealista fazia apelo a outras imagens. Apetecia conheclas, na sua verdade, na vida que tinham. Conhecer e amar a nossa terra.

Pela paisagem pobre, irrenovada 1

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O S

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
Escrevo de memria, em memria dos cerca de dois anos que habitei a casa Rocha Melo, projectada por Sergio Fernandez. Uma memria plena da seduo que sem pre exerceu sobre ns, todos aqueles que por l passmos, idealizada que foi como a casa dos nossos desejos. Algumas imprecises, desfocagens sem hiptese de restauro sobrepostas a imagens ainda ntidas, reconstitudas ao longo das muitas vezes que recordo o estar naquela casa nostalgia de um tempo j perdido no tempo, timbra da pelo privilgio de a ter vivido, a essa casa, intensamente.

maria manuel oliveira

Chegar Estacionase o automvel debaixo de uma cobertura muito incli nada; confrontamonos com a foz do rio, o monte, o mar, a linha do horizonte e algum cu uma imensa e impressionante poro de paisagem, enquadrada num rectngulo comprido que aponta para baixo, suscitando uma forma diferente de a olhar, inusual. A superf cie do tecto, muito prxima, beto e tijolo sem particulares cuidados no acabamento, materiais brutos na natureza e na cor, acentua os azuis ou cinzentos do cu e do rio e intensifica a presena de Santa Tecla, mesmo ali em frente uma natureza contida e domesticada pelo territrio do edificado. Prase sempre um momento, mais ou menos demorado, a olhar, em silncio; respirase fundo, com o peso do corpo bem assente na betonilha rugosa do pavimento. Reconhecida a chegada a lugar seguro e restabelecida a ordem do mundo, viraselhe as costas, ao mundo, e caminhase, para a casa da esquerda, ao longo da alta e ex tensa parede de granito a que ela se adossa pedra aparelhada a pico grosso, juntas largas e irregulares de argamassa tambm grosseira.

S
25

Linha de sombra *

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
Mas a denncia mais perigosa deve ser aquela que est implcita e d fora ao que se produz. No o discurso que a determina. A realidade no se renuncia recitando. Ultrapassa-se fazendo e os modelos que desse caminho surgirem mergulham a sua legitimidade na denncia que implicam, no fedor que exalam.1
35

andr tavares

A Casa de Caminha foi pensada no pinhal de Moledo, no Vero de 1970. Nesse momento, a novssima gerao 2 de arquitectos comeava a cons truir snteses maduras de um percurso profissional que alcanou, um pouco mais tarde, um sucesso significativo. Se esse sucesso re sultou, em grande parte, das possibilidades de construo em processo revolucionrio, ele tambm reflectiu a ateno que o contexto inter nacional dedicou s arquitecturas que emergiram em cenrios con tracorrentes. No vamos insistir aqui nas circunstncias culturais e polticas do final dos anos 60. Saber que Sergio Fernandez era um leitor incondicional de Jorge Amado (19122001) ser a informao suficiente para compreender qual a sua posio ideolgica. Vejamos apenas como que, em Portugal, essa posio ganhava substncia e podia informar uma estratgia para construir uma casa de veraneio, entre 1971 e 1973. A novssima gerao confrontouse, em dois encontros de 1969,3 com hesitaes e alinhamentos que outros arquitectos entendiam pos sveis para consolidar o futuro da arquitectura num Portugal em transformao. Tratavase de uma mutao significativa nas prti cas econmicas e culturais do pas que se abria extraco de mais -valias da classe mdia e gerava um novo campo de investimento no mercado imobilirio e turstico. Em cima da mesa da arquitectura estava a renovao de um saber que se queria capaz de responder s

O salto

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
Casa Rocha Melo. Fotografia de Lus Ferreira Alves.

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
As belas casas gmeas mas no simtricas, de Sergio Fernandez, pro jectadas e construdas nos primeiros setentas, perante um horizonte privilegiado, deixaramme desde a primeira visita uma forte impres so, mais tarde reforada por alguns dias de habitar por dentro uma delas e ambas por fora. Esta arquitectura, solidamente realista, mas mnima nos meios sem se pretender minimalista, impunhase como intensamente su gerente de uma poticadoespaodeviver. Chegando casa pela cota alta sob o coberto comum, entrase (como na Casa de Ch, de lvaro Siza, 19581963) descendo para a sala e olhando o declive, ou escolhese seguir em frente para as alcovas e a vista continua mergulhante ao longo da galeria sentindose sempre a casa no seu stio. Ao longo da dcada antecedente, a questo das vistas era sinal de diviso entre arquitectos e clientes mas, tambm, entre as ten dncias dos prprios arquitectos: os que defendiam a vista enqua drada (em cinemascpio, agora cran plano e largo) e os da vista filtrada e sucessiva, convidando o espectador a procurla, a sair e puxar o estar para o logradouro. Mas tambm a esquecla por mo mentos se o convvio o pedisse. Recordo que nos primeiros sessentas fizemos, na Rua da Alegria, vrias moradias desta ltima tendncia (mesmo a tambm debruada, em Sesimbra). Mas fomos surpeen didos, em duas situaes, pelas reaces dos clientes: num dos ca sos para a famlia de um almirante, em Lisboa, que nos explicou a sua decepo com o projecto por no ter um largo janelo para ver todos os dias o Tejo porque, dizia, como marinheiro no se cansa va de olhar as guas porque todos os dias e horas eram diferentes. Noutro caso, num ponto alto de Santarm, para uma famlia jovem,
49

nuno portas

Das casas s pessoas e vice-versa

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
57

jorge figueira

1 Para escrever sobre a Casa de Caminha fui tirando notas at ao lti mo momento, ainda estou a tirar. Visitei a Casa do Sergio enquanto estudante impressionvel e fiquei impressionado; mais tarde, entre visitas ocasionais, passei alguns dias de frias sua sombra. Posso por isso dizer que vivi a Casa antes de a saber ou querer pensar; fiz, diro muitos, aquilo que melhor. Mas por agora, enquanto tiro estas notas, tento abstrairme da praia, da climtica subida para a Casa, do seu conforto particular. No fim do texto serei talvez tentado a regres sar, mas a j ser tarde, o tempo ter acabado.

2 Os arquitectos gostam de generalizaes; os arquitectos portugueses de snteses poticas, como esta que fao agora. Mas, de qualquer modo, o que eu quero dizer que a Casa de Caminha a ltima casa mo derna construda em Portugal. Resulta da experincia particular de Sergio Fernandez no quadro da arquitectura moderna que podemos situar em dois acontecimentos: a colaborao com Viana de Lima, en tre 1957 e 1965; e a realizao do coda em Rio de Onor, em 1964. A Casa de Caminha reflecte, em simultneo, essas duas experi ncias: a cultura corbusiana onde Viana de Lima reconhecidamen te se move; e a cultura neorealista que se intersecta no Inqurito Arquitectura Regional, e que promove a aproximao ao real para deslinde da utopia moderna. Embora temporal, geogrfica e culturalmente diversos, estes dois planos ganham uma rara confluncia em Portugal, que, em parti cular, Fernando Tvora traduz com uma desarmante naturalidade. Mas aquilo que na Vila da Feira, na Quinta da Conceio e em Ofir

A Casa do Lado

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
S ns e Santa Tecla. Disse-o timidamente, baixinho, pensando para si como que ig norando a presena de outros. O qu? Poucos, portanto, num dia acima das nuvens em que Caminha se perdeu de vista e a casa ficou sem caminho.
63

pedro bandeira

Se pensarmos bem, isto , se pensarmos vrias vezes testando e ex perimentando o pensamento, voltamos sempre origem: umacasa nocimodeummontevoltadaparaummarondeoSolimerge. O imperativo da paisagem 1 que origina a casa, que a domina, que fan tocheia o humilde arquitecto penitente e submisso ao gesto aparen temente incontornvel: o projecto assenta fundamentalmente na ideia de paisagem.2 Poderia ser de outro modo? Uma paisagem excessiva, capaz de devassar o espao mais nti mo da habitao, expondo o refgio mais bela e antiga experin cia cenogrfica: o prdosol que nada tem de natural, porque se trata de uma inveno do homem que legitimamente, ainda depois de Coprnico, o imagina a girar em torno de si e da sua terra. E nes te caso, onde a intuio emprica vence a racionalidade, percebemos melhor que esta casa contra todas as boas regras, para alm de ser virada a Poente e de no se proteger do Sol 3 o que no deve acontecer, su postamente, com a arquitectura. E assim se queima, lentamente, o revestimento de madeira, a suavidade dos cortinados e o vermelho, o preto, o azul e o amarelo do falso Mir. No parece existir seno paisagem, excepo de alguma resistn cia que resguarda a sala.4 uma casa para usufruir do stio e sacrificarse ao stio.5 um projecto sitespecific mas sem a vontade indmita das paredes de Richard Serra.6 Se a casa se constri a partir de um muro de pedra grantica porque este se limita a replicar a encosta do

Um Texto sobre o pr-do-sol

D
ins dorey

lbum fotogrfico

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O S

lbum fotogrfico

79

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O S

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
A origem da arquitectura no est na caverna ou na mtica Casa de Ado no Paraso: antes de transformar o esteio em coluna, a cober tura em coluna, a cobertura em tmpano, antes de pr pedra sobre pedra, o homem ps a pedra sobre a terra para reconhecer o lugar no universo desconhecido, para medilo e modificlo.2 ... as casas eram totalmente desconfortveis, no havia um nico objecto que as alindasse, no havia nada, o que havia era uma solidez, uma estabilidade que derivava da capacidade ancestral de construir com o material que tinham. / No sei se isto teve alguma coisa a ver com esta casa, mas teve pelo menos a ver com esta coisa de ser pelo menos assim cho, alis aqui o norte bastante cho. ...3 ** I lindssimo acordar acima das nuvens! 4 Mas eu hoje no faria agora esta casa, esta no faria de certeza, porque j no sei fazer esta casa, as casas que fao actualmente no tm nada a ver com esta, no tm esta expresso, eu hoje no a faria, mas acho bestial que ela exista como . * Isto era um terreno... ... uma paisagem deslumbrante sobre a foz do rio Minho e sobre o mar, com a nsua como ponto de referncia / Pensei fazer uma casa em tijolo e estrutura de beto, s que era mais barato fazer em pedra, ento fezse em pedra, coisa que eu achei muito melhor de aspecto, s que construtivamente a casa
101

manuel mendes

terra quanto a vejas, casa quanto baste1

IR D EI AF TO N E S ED R ES IT O ER R VA A D O
149

jos capela

Este texto est cheio de ambiguidades. No o entendo como lugar apropriado para consideraes de ordem afectiva, mesmo tendo em conta que para mim o Sergio um grande amigo. Tratandose de um contributo para um livro de ensaios sobre arquitectura, devo manterme fiel s minhas prprias convices e, assim, no aceitar que se tratem temticas de natureza supostamente cientfica atra vs de uma abordagem que no vise a objectividade, como se verifica numa qualquer reflexo cuja validade autobiogrfica. Em relao ao Sergio, nem sequer teria esse direito. No entanto, tambm no seria verdadeiro ignorar que na base de alguns dos contedos que tentarei expor de modo objectivo, se encontram impresses pessoais. Para tentar demonstrar que a actividade pedaggica do Sergio marcada por princpios de natureza dialctica objectivo deste texto no pretendo cingirme anlise do programa que desenvolveu para a disciplina de Projecto I, ao contedo das sesses tericas que ministra, ou s convices ilustradas no seu livro Percurso, produzido em contexto acadmico. Vou considerar tambm o meu testemunho, enquanto assistente, do modo como essa pedagogia se completa no contacto do Sergio com estudantes e docentes. Por outro lado, o meu testemunho inseparvel de outros dados exteriores ao contexto pedaggico: a minha colaborao em projectos da sua autoria e do Alexandre no Atelier 15, as idas semanais a IdanhaaVelha, jornadas para visitar obras de arquitectura (no s viagens de estudo com es tudantes, como metade do Norte de Portugal no mbito do iapxx), muitas horas de viagem de automvel (invariavelmente com o Sergio ao volante), almoos e jantares em paragens diversas (e uns tantos no Sr. Paulo ou no Buraco), vrios anos de convvio quase dirio, as nossas salutares divergncias, o seu inigualvel sentido de humor e,

tica Dialctica