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SUMRIO

1-INTRODUO 2- CONCEITOS FUNDAMENTAIS 2.1 Natureza do som 2.1.1 Recepo do som pelo ouvido 2.1.2 Som X Rudo 2.2 Caractersticas do som onda sonora 2.2.1 Freqncia (f), Comprimento de Onda () e Fase.

03 04 04 05 06
07 07

2.2.2 Amplitude, Intensidade, Escala Decibel e Nvel de 09 Presso Sonora. 2.2.3 Velocidade 2.3 Propagao 2.3.1 Reflexo 2.3.2 Absoro e refrao 11 12 12 13

13 2.3.3 Difrao 2.3.4 Interferncia de ondas, ondas estacionrias e 14 harmnicas 3- COMPORTAMENTOS DO SOM NOS RECINTOS 3.1 Reverberao 3.2 Eco 3.3 Rudo e inteligibilidade 3.4 Acstica arquitetnica 3.4.1 Acstica dos recintos fechados
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3.4.2 Acstica dos recintos abertos Concha acstica 4- ISOLAMENTO ACSTICO, CONTROLE DE RUDO E DO SOM 4.1 Tipos de isolamento 4.2 Barreiras e materiais acsticos 5 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 23 27 28 30 33

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1- INTRODUO AO CONFORTO ACSTICO


A noo de conforto ambiental deve-se aos nossos 5 sentidos. Portanto, uma resposta subjetiva, determinando quais condies so favorveis ou no.

Figura 1- Excesso de rudo. Fonte: http://www.eps.ufsc.br/ergon/disciplinas/EPS5225/index.htm

A acstica estuda os fenmenos do som e sua interao com nossos sentidos para minimizar as condies desfavorveis, como rudos, buscando: 9 Eliminar/reduzir ao mximo os rudos que podem comprometer a audio; 9 Controlar os sons, evitando interferncias excessivas (ecos, reverberaes, etc.), garantindo entendimento perfeito entre ouvinte e locutor.

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2- CONCEITOS FUNDAMENTAIS
2.1 Natureza do som Som uma onda mecnica e depende de quatro fatores: 9 Fonte: excitao mecnica da superfcie - inicia a perturbao. 9 Superfcie: quando excitada pela fonte produz vibraes; 9 Meio de propagao: caminho fsico do som slido, lquido ou gasoso; 9 Receptor: o de maior interesse, na acstica o homem.

Figura 2- Representao grfica de uma onda sonora. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

O som se propaga por movimentos oscilatrios - molcula oscila em seu ponto original e causa regies de condensao e rarefao (a presso varia). A perturbao da superfcie (fonte primria) desencadeia movimentos oscilatrios sucessivos no meio (fonte secundria), at chegar ao receptor. Facilitando o estudo do comportamento de ondas sonoras, convenciona-se: 9 Frente de onda - linha que une pontos de mesma fase (rarefao ou compresso). Esfrica prxima fonte e plana quando afastada; 9 Raio sonoro -consiste em uma linha imaginria perpendicular frente de onda que determina a direo da frente de onda

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Figura 2- Fonte: Bernardi, 2003.

2.1.1 Recepo do som pelo ouvido humano A funo do sistema auditivo transformar ondas mecnicas do som em impulsos eltricos (entendveis ao crebro), e formado por trs partes: 9 O ouvido externo: pavilho (concha acstica cartilaginosa), que capta os sons encaminhado-os pelo canal auditivo at o tmpano; 9 O ouvido mdio: tmpano (membrana) vibra e transmite a energia para os ossculos martelo, bigorna e estribo, nesta ordem, reduzindo a amplitude da onda e intensificando a energia para o ouvido interno; 9 O ouvido interno: membrana tubular (caracol), preenchida de lquido que transmite a energia vibratria s clulas, e estas mandam estmulos eletroqumicos ao crebro pelo nervo auditivo.

Figura 3- Ouvido humano. Fonte: site: www.corpohumano.hpg.ig.com.br/aprsensoriais/ouvido/ouvido.html (16/08/05)

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Curiosidade: a intensidade percebida pela quantidade de clulas excitadas no caracol, e cada segmento vibra em uma determinada nota

Figura 4- Diferena de sensibilidade do ouvido. Fonte: site www.corpohumano.hpg.ig.com.br/apr_sensoriais/ouvido/ouvido.html (16/08/05)

2.1.2. Som X Rudo Distinguimos dois tipos de som, pela agradabilidade ou desconforto: o som musical e o rudo; ou ainda pelas caractersticas fsicas.

Figura 5- Som e rudo. Fonte: Feira de cincias

Rudos podem incomodar (percepo subjetiva) ou danificar imediata e irreversivelmente o ouvido, conforme o tempo e intensidade de exposio.

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Valor em dB (A) pelo qual o nvel sonoro corrigido ultrapassa o nvel critrio
0 5 10 15 20

RESPOSTA DA COMUNIDADE CATEGORIA


Nenhuma Pouca Mdia Enrgicas Muito Enrgicas

DESCRIO
No se observa reao Queixas espordicas Queixas generalizadas Ao comunitria Ao comunitria vigorosa

Tabela 1: Respostas estimadas da comunidade ao rudo. Fonte: NBR 10151 (ABNT, 2000).

2.2 Caractersticas do som - onda sonora O entendimento das caractersticas fsicas do som como onda de suma importncia para os estudos de projetos acsticos! 2.2.1 Freqncia (f), Comprimento de onda () e Fase Para a Fsica, freqncia a quantidade de vezes que a molcula oscila em 1 segundo, medida em Hertz ou c/s (ciclo por segundo). Tambm considerada o inverso do perodo (T) e determina o tom grave ou agudo.

Figura 6- O ponteiro do relgio esquerda realiza uma rotao marcando um segundo. A onda direita completa um ciclo. A freqncia igual a um Hertz. Fonte: Philips Eletronics (2000). p.12

O som mais grave que o ouvido humano consegue aproximadamente 20 Hz, e mais agudo est na faixa de 20.000 Hz

detectar

de

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Figura 7- Freqncias e tons. Fonte: Ferraz Neto (2005) - www.feiradecienias.com.br

Freqncia
<20Hz 20 Hz a 20.000Hz 20.0000Hz a 10 GHz

Tipo de onda sonora


Infra-som Sons audveis (Humano) Ultra-som

> 10GHz

Hiper-som

Tabela 2- Tipos de onda sonora de acordo com a freqncia. Fonte: Adaptado de: Arajo e Regazzi (1999), p.52.

Verifica-se atravs das figuras anteriores que possvel determinar a oscilao completa da partcula, o comprimento de onda (), medido entre picos. Existe uma relao inversa do comprimento de onda com a freqncia. Quanto menor a freqncia, maior o e quanto maior a freqncia, menor o .

Figura 8- Comprimento de onda X Freqncia - inversamente proporcionais. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Frequ%C3%AAncia

Outra caracterstica da propagao de ondas a fase, que depende do instante em que a onda comeou, acarretando outros fenmenos.

Figura 9- Fase. Fonte: Ramalho e Gioia

Aqui, podemos falar do Efeito Doppler - mudana aparente de freqncia. Se fonte e observador se aproximam, o som fica mais agudo - a freqncia
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aparentemente aumenta e diminui. O contrrio acontece se fonte e observador se afastam - freqncia diminui e aumenta (som mais grave).

Figura 10- Efeito Doppler. Fonte: site http://www.numaboa.com.br/coreto/tutor/grafs/doppler.gif

2.2.2 Amplitude, Intensidade, Escala Decibel e Nvel de presso sonora Amplitude o mximo valor atingido no eixo vertical (crista ou vale) em um perodo. a grandeza responsvel pelo volume do som. Assim, ao invs de dizermos que o volume do som est alto/baixo, devemos dizer que ele est com alta/baixa amplitude ou intensidade.

Figura 11- Amplitude e intensidade. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

Amplitude e intensidade (ou presso sonora) so diretamente proporcionais (aumentam ou decaem na mesma proporo).
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Intensidade a energia transmitida pelo som, em watt/m2, e reduz proporcionalmente ao quadrado da distncia - duplicando a distncia em relao fonte, o som diminui 4 vezes.

Figura 12- intensidade e sons. Fonte : site www.feiradeciencias.com.br

Figura 13- presso e nvel e presso sonora. Fonte: B&K, apud Cetesb, 2005.

A faixa muito ampla de intensidades (10-12 a 1 watt/m) e o fato de incrementos iguais de sensao sonora necessitar de excitao exponencial foraram a simplificao dos clculos e manipulaes dos dados sonoros.

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Assim, adotou-se uma funo logartmica definindo a intensidade da sensao auditiva, resultando no nvel sonoro de intensidade ou no nvel sonoro de presso, medidos em decibel (dB) - 1 bel = 10 decibis.

Figura 14- Medidor de presso sonora (Decibelmetro ). Fonte: site www.squ1.com

2.2.3 Velocidade A velocidade mede o espao percorrido em determinado tempo. Independe da freqncia e da amplitude da onda, mas depende das caractersticas do meio em que se propaga: presso, umidade, temperatura e do prprio meio (materiais diferentes).

Tabela 3- Velocidade do som em diferentes meios. Fonte: adaptado site www.squareone.com

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2.3 Propagao do som Qualquer planejamento de projeto acstico se baseia nos fenmenos de propagao do som no ar e slidos, pois o som no se propaga no vcuo.

2.3.1 Reflexo Para ondas de qualquer natureza, os ngulos dos raios incidentes e refletidos so iguais em uma mesma superfcie, independente de sua natureza.

Figura 15- Reflexo. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

Contudo, a forma da superfcie - plana (a), convexa (b) ou cncava (c) interfere na direo do raio refletido, conforme apresentado na Fig. 16.

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Figura 16- Comportamento do som: superfcies planas, convexas cncava. Fonte: CARVALHO, 1967, p.14.

Para raios divergentes, o som difunde, raios convergentes h formao de um foco, que deve ser evitado perto do ouvido do espectador. A reflexo a responsvel pelos ecos e reverberaes.

2.3.2 Absoro e Refrao A absoro ocorre na superfcie incidente e responsvel pelo decaimento da energia sonora, fenmeno importante na arquitetura. A energia absorvida pode ser transformada em outros tipos de energia (principalmente trmica), produzir nova fonte sonora no material incidente, ou refratar o som para o terceiro (energia transmitida).

Figura 17- Exemplo de absoro, reflexo e transmisso de som incidente em uma superfcie. Fonte: (METHA; JOHNSON e ROCAFORT, 1999).

2.3.3 Difrao
Escutar sons atravs de obstculos no contnuos decorre deste fenmeno! As ondas de rdio contornam as montanhas dessa forma. As de menor freqncia (ondas curtas) so as que mais refratam e as de baixa freqncia formam sombra (ausncia de propagao atrs do obstculo)!

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Figura 18- Onda sonora se propagando com bareira. Fonte: Adaptado de: Arajo e Regazzi (1999), p.48.

Tambm pode ocorrer sobre obstculo com orifcio, pelo qual o som passa, e a onda difratada tem seu centro de propagao a partir do orifcio.

Figura 19- Difuso sonora. Fonte: Carvalho, 1967, p. 17.

2.3.4 Interferncia de ondas, Ondas Estacionrias e Harmnicos. A interferncia a superposio da propagao de ondas. Pode ser: 9 Construtiva - ondas em mesma fase somam suas amplitudes; 9 Destrutiva - ondas em fases diferentes anulam suas amplitudes.

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Figura 20- Interferncia de ondas. Fonte: Adaptado de: www.feiradeciencias.com.br

Este fenmeno associado reflexo responsvel pela formao de ondas estacionrias - superposio de ondas iguais, mas de sentidos opostos.

Figura 21- Ondas estacionarias. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

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Figura 22- Ondas estacionrias em cordas vibrantes. Fonte: http://www.moderna.com.br/moderna/fisica/faces/Cap.35.pdf

A interferncia tambm responsvel pelos harmnicos - freqncia fundamental (f0) superposta por parciais (mltiplos de f0), - responsvel pelo timbre, nos permitindo diferenciar sons de vozes e instrumentos diferentes (Fig.23).

Figura 23- Harmnicos. Fonte: Ramalho e Gioia, 2005.

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3. COMPORTAMENTO DO SOM NOS RECINTOS

Figura 24- Incmodo na sala de aula. Fonte: Revista Nova Escola, n. 179 Ed. Abril S/A (Jan/fev-2005)

Condies acsticas desfavorveis acarretam problemas como: dificuldade de comunicao, irritabilidade e efeitos nocivos audio e sade.

3.1 Reverberao Em ambientes fechados, existem dois campos sonoros: da fonte e o refletido. Chegando juntos, reforam o som, chegando separados, em pequeno intervalo, atrapalham o entendimento, caracterizando a reverberao.

Figura 25- Campo direto e reverberado. Fonte: <html.rincondelvago.com/absorcion-de-ondas-sonoras.html>

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O tempo de reverberao mede o tempo entre: o desligamento da fonte e a extino do som no ambiente, no qual a intensidade sonora cai 1 milho de vezes (60 dB) - e representa a capacidade de absoro sonora do ambiente.

Figura 26- Nvel de presso sonora: decaimento em funo do tempo. Fonte: (METHA; JOHNSON e ROCAFORT, 1999)

Esta medida depende do volume da sala (mais importante) da rea das superfcies, do coeficiente de absoro de cada revestimento e da absoro.

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Figura 27- Esquema da Sala reverberante do Laboratrio de Acstica da UNICAMP. Fonte: Adaptado do Laboratrio de Conforto acstico-FEC/UNICAMP, junho/2005.

Tempos de reverberao de 3 a 2 segundos so aceitveis; de 2 a 1,5, bons e de 1,5 a 0,5s muito bons, segundo Watson (apud Carvalho, 1967).

Figura 28- Tempos de reverberao recomendados para diversos tipos de recintos fechados em funo do volume da sala. Fonte: NEPOMUCEMO (1977), p.55.

3.2 Eco O eco a repetio ntida e distinta de um som direto que, aps refletido, chega aos nossos ouvidos em intervalo acima de 1/15 de segundo. Considerando-se a velocidade do som no ar em 345 m/s, o objeto que causa essa reflexo no som deve estar a uma distncia de 23 m ou mais.

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3.3 Rudo e Inteligibilidade da voz Uma conversa depende da inteligibilidade (> 90%) - nvel de barulho baixo, ausncia de ressonncia forte, eco e concentrao sonora - permitindo a compreenso do som em todo o ambiente, ainda que razoavelmente. til o som que chega ao ouvido antes de 0,05 s, aumentando a sensao auditiva. Acima deste intervalo prejudicial, d origem confuso (reverberao), pois, o ouvido bloqueia e se recompe naquele intervalo. Para cada volume de ambiente existe uma reverberao ideal garantindo a inteligibilidade. Para tempo de reverberao alto, uma palavra no tem tempo ser ouvida antes que se pronuncie a seguinte. relao entre som direto e som til, chamamos nitidez ou clareza.

Figura 29- Variao da inteligibilidade da voz: platia mais distante no ouve adequadamente. Fonte: Fonte: www.ecophon.com.es/templates/Print.asp?id=14204& renderoption=5&CurrFName=/templates/eco_FDPage1.as

3.4 Acstica arquitetnica O tratamento acstico visa atenuar o nvel de energia sonora, atravs de isolamento atenuador, tratamento absorvente ou os dois combinados. Para ouvintes em local diferente da fonte sonora, indicam-se barreiras ou painis isolantes - no mesmo ambiente, superfcies acsticas absorventes.

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3.4.1 Acstica dos recintos fechados O comportamento do som nos recintos fechados depende: 9 Da forma interna-o comportamento do som controlado pela reflexo - paredes e teto - quanto mais irregular maior ser o desvio e enfraquecimento da energia sonora. 9 Capacidade de absoro e, 9 Do volume do compartimento; Recintos fechados devem possuir tambm trmico e visual e funcional. condies mnimas de conforto

AULAS DE MSICA

SALAS DE AULAS

AUDITRIOS

COMERCIOS

Figura 30- Salas para aulas de msica, aulas, auditrios; comerciais. Fonte: www.ecophon.com.es/templates/Print.asp?id=14204&renderoption=5&CurrFName =/templates/eco_FDPage1.asp>

9 Sala de aula A boa comunicao o principal objetivo. Sala mal projetada acarreta altos nveis de estresses aos professores e alunos e comprometem a qualidade do aprendizado (OITICICA e GOMES, 2004). 9 Sala de conferncia o o o o Devem possuir condies adequadas inteligibilidade fala. Baixos nveis de rudo; imunidade a ecos: deterioram a inteligibilidade- a mensagem atrasada se sobrepe mensagem, mais recente- mascaramento da informao. Reverberao controlada - no pode ser eliminada totalmente.

9 Teatros e afins
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Nestes projetos admitimos que todo som imediatamente absorvido pela platia, sendo muito importante o estudo do traado geomtrico dos raios refletidos . Exemplo de boa acstica pode ser visto na fig. 31.

Figura 31- Sala So Paulo vista interior da sala de concertos. Fonte: DI MARCO,2001.

Figura 32- Reflexo do som em painis suspensos em teto de salas. Fonte: <club.telepolis.com/adrodriguez/acustica.html >

3.4.2 Acstica de recintos abertos - Concha acstica necessrio que o som seja dirigido e concentrado sobre a platia, por refletores chamados de concha acstica, devido forma cncava. Na construo da concha acstica, devemos ponderar: 9 A topografia: apresentar um plano inclinado para localizar a platia;

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9 O micro-clima: de preferncia silencioso e desprovido de ventos, s tolerado no sentido concha/platia (velocidade mxima: 15 Km/h). A gua uma tima superfcie refletora, ao contrrio da grama (absorvente). Para as audies ao ar livre, o alcance da voz humana normal, sem refletores ou amplificadores, de cerca de 40 m para frente, 30 m para os lados e 20m para trs. Interferncia dos espelhos dgua: melhora a sensao trmica - conforto trmico.

Figura 33- O parabolide de revoluo nas conchas acsticas Fonte: CARVALHO (1967), p.48.

Figura 34- Esquema de concha acstica: reflexo sonora. Fonte: <club.telepolis.com/adrodriguez/acustica.html>

Existem vrias formas de compor uma concha acstica (perfil): 1. Platias grandes no sentido da largura - superfcie com uma sucesso de parbolas, ou seja, todos os focos sobre uma mesma linha curva;

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Figura 35- Conchas acsticas para platias desenvolvidas no sentido da largura. Fonte: CARVALHO (1967), p.48.

Soluo prtica e econmica: refletor, mas recurvado na sua parte superior, com instrumentos dispostos ao longo ou mesmo integrados no eixo XY (Fig. 36).

Figura 36- Outro tipo de concha acstica. Fonte: CARVALHO (1967), p.49.

2.

Quatro refletores planos: 1 de fundo, 2 laterais inclinados (sem reflexes entre si, mas reforadores do som) e teto inclinado: caro e eficiente.

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Figura 37- Vista da concha acstica, em 2002. Fonte: Prefeitura Municipal de Santos/Decom <http://www.novomilenio.inf.br/santos/h0241.htm>

3.

Refletor acstico para centro de praas ou reas circulares que produz excelentes resultados nos chamados coretos.

Figura 38- Verso moderna dos antigos coretos. Fonte: CARVALHO (1967), p.50.

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Figura 39- Vista da concha acstica em praa 1. Maio-Centro, cidade de Londrina/PR. Fonte:Pref. Municipal de Santos/Decomwww.londrina.pr.gov.br/turismo/concha.php3>

Os revestimentos devem ter: elevado coeficiente de reflexo sonora, resistncia intempries, estrutura rgida monoltica evitando vibraes nas ligaes.

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4- ISOLAMENTO ACSTICO, CONTROLE DE RUDO E DO SOM


Um projeto de isolamento ou controle de som/rudo inicia-se no planejamento, considerando: 9 Localizao e classificao do som: objetiva e fsica; 9 Nveis sonoros adequados s diferentes situaes, horrios e locais; 9 Custo: opes tcnicas reduzem a utilizao de materiais isolantes (caros): 1. Determinar o nvel de rudo produzido classificando-os conforme o nvel aceitvel; por fontes e dependncias,

2. A locao: edificaes, fontes e cmodos, segundo a funo e silncio necessrios - ruidosos e silenciosos o mais distante possvel; 3. A locao de fontes e mquinas que transmitam seus rudos atravs da estrutura e diretamente acima das fundaes (DE MARCO, 1982); 4. Adequar aberturas (portas e janelas) aos interesses do isolamento. Os itens 1, 2 e 3 so medidas de controle na fonte; o item 4 na trajetria e no homem ocorre com a utilizao de equipamentos de proteo individual EPIs. A resistividade acstica - velocidade do som no material multiplicado por sua densidade - define o material acusticamente duro (resistividade alta) e mole (resistividade baixa). Devem ser o mais diferente possvel da substncia em cuja propagao do som se deseja isolar (Lei de Berger). A absoro ajuda a reduzir o som reverberante, mas seu efeito pequeno frente ao isolamento. Assim, tcnicas de isolamento barateiam o projeto.

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Figura 40- Tabela com valores de A1/A2 em funo de R. Fonte: Carvalho (1967), p.75.

4.1. Tipos de isolamento 9 Isolamento areo Trata-se da propagao do som/rudo no ar. Por isso, devemos usar materiais pesados e densos, sendo que a quantidade de isolamento depende: 9 Da freqncia do som incidente 9 Das caractersticas construtivas da parede: quanto mais densa, maior o isolamento (rigidez). Com isso, o peso de uma parede isolante pode se tornar excessivo e custoso.Ento, novas tcnicas devem ser utilizadas, como a seqncia de materiais com resistividade diferente. Ex.: paredes duplas (colches de ar)-isolam de 5 a 10dB. Sua espessura tem o limite timo a partir do qual devemos utilizar outros materiais e tcnicas.
INTERAO COM CONFORTO TRMICO: colches de ar so excelentes isolantes trmicos. Painis espessos e aberturas fechadas contribuem para a manuteno do calor no ambiente e/ou falta de ventilao adequada.

9 Isolamento de Impacto

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Trata do rudo que se propaga nos slidos (preocupao nos prdios de apartamentos) e neste caso, os materiais utilizados so elsticos e durveis.

Figura 41- Rudo de impacto sobre piso, entre pavimentos de edifcios. Fonte: www.ecophon.com.es/templates/Print.asp?id=14204& renderoption=5&CurrFName=/templates/eco_FDPage1.as

So utilizados colches de ar mole e outros materiais, tais como: concreto celular, tecidos, feltros, linleo, l-de-vidro, Eucatex, estruturas independentes ou pisos flutuantes (laje para piso de concreto ou madeira), apoiada em capa flexvel (l, vidro, isopor, borracha, etc), que o separam totalmente da laje estrutural.
INTERFERNCIA CONFORTO

combustveis.
INTERFERNCIA-CONFORTO

FUNCIONAL: tecidos

materiais de

podem reflexo

ser e

VISUAL:

possui

alto

coeficiente

bastante leve. IMPORTANTE: peso das mquinas deve ser considerado para que no compacte o material isolante, ocorrendo a perda das caractersticas isolantes.

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Figura 42- Exemplo de isolamento entre paredes - sanduiche. Fonte: www.decibel.com.ar/espanol/DESCARGAS/Downloads.html , 2005

4.2 Barreiras e materiais

Figura 43 Barreira acrlica em rodovia Fonte: http://www.plasticos-do-sado.pt/pt/cat/bar/bar2.htm

O sucesso efetivo na escolha e implantao de uma barreira deve-se a: 9 A aceitao da populao afetada; 9 A integrao da barreira com outros fatores ambientais: paisagem, iluminao, clima, acesso, fauna, cultura, histria, segurana, etc; 9 Aspectos tcnicos: criatividade, materiais, cor, tipo, eficincia, tamanho, forma, ngulo de incidncia, aberturas na superfcie (fissuras/frestas muito largas no atenuam o som, e estreitas podem amplific-lo), custos, integrao com planejamento urbano e vegetao local.

Figura 44- Solues para minimizar o rudo ambiental. Fonte: barreiras acsticas power point.

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O principal efeito da barreira: reduo do raio sonoro direto, formao de zona de sombra e difrao do raio sonoro. O bom desempenho da barreira depende da geometria do anteparo, das distncias fonte/barreira/receptor, das condies atmosfricas, da influncia do piso, do material do anteparo, da influncia da vegetao e da psicoacstica.

Figura 45- Efeito dos raios sonoros na barreira. Fonte: Bernardi, 2002.

O desempenho avaliado de forma objetiva - nveis de presso sonora, parcelas transmitidas, refletidas, absorvidas e difratadas - ou subjetivamente percepo - antes e depois da instalao da barreira.

4.2.1 Tipos de barreiras: A - Barreiras reflexivas Slidos homogneos, opacos ou transparentes. Ex.: madeira e concreto. Interao com conforto obstruo parcial da iluminao visual: permite viso total ou parcial e

B - Barreiras absortivas Porosos, geralmente opacos. Ex.: fibra de madeira, concreto granulado e l mineral revestidos por materiais mais robustos. C - Barreiras reativas Geralmente material opaco, com cavidades ou ressonadores atenuando freqncias especficas - som penetra por pequenas aberturas na superfcie.

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Figura 46- Tabela Atenuao de fons para vrios materiais. Fonte: Carvalho (1967), p. 76.

Qualquer tratamento acstico ou intervenes tcnicas desejadas para o controle de rudo ou qualidade do som em salas deve ser realizado com consulta ao profissional habilitado.

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