TALLER DE DISEO 8 A DOCUMENTO DE SOPORTE TERICO

ARQUITECTURA MEGA ESTABLE

FRAGMENTARISMO
B R I C O L L A G E
EXTRAIDO DE:

LA ARQUITECTURA EN LA ERA POSMODERNA

MARINA WAISMAN Este es otro fragmento referido a una de las tendencias que pertenecen a la categora de lenguajes integrados y que conviene para el desarrollo de uno de los factores del diseo mega estable que empezamos a trabajar en el taller de Diseo 8 A.

Fragmentarismo. Los diversos fragmentarismos en boga abarcan tanto los modos de composicin como los modos de manipulacin del lenguaje. Su sentido coincide con rasgos bsicos de la sociedad posmoderna: pues la yuxtaposicin de elementos heterogneos, extrados -y extraados- de contextos culturales diversos, al privarlos de su significado original, los arroja a un puro presente, el puro presente que es la condicin histrica de dicha sociedad. Asimismo, los elementos manipulados se reducen a meras imgenes, y esa operacin de reduccin es asimismo un modo de actuar en la sociedad de comunicaciones masivas. (Baste hojear la mayora de las publicaciones, en las que el modo usual de presentar ste tipo de obras limita a mnimos esquemas, y a veces elimina totalmente, plantas y cortes dejando la tarea informativa exclusivamente a la imagen). Tales imgenes pueden corresponder a elementos del lenguaje o an a tipos arquitectnicos (o fragmentos de ellos). El Centro de Ciencias de Berln, de Stirling y Wilford, es un ejemplo conspicuo de la yuxtaposicin de imgenes de tipos arquitectnicos; tambin lo es, en ste caso para el diseo de un espacio interior, la agencia austriaca de turismo, en Viena, de Hans Hollein. Es este uno de los procedimientos que pueden hallarse ms frecuentemente en la arquitectura actual; naturalmente cuando es utilizado por arquitectos de la talla de Stirling o Hollein, los resultados son ingeniosos y an brillantes, pero en manos menos expertas ste aparente facilismo suele conducir al disparate. El pensamiento y la investigacin histricos, acompaan de cerca, desde hace tiempo al desarrollo de la nueva arquitectura. En este caso es significativo el descubrimiento de la Villa de Adriano, un conjunto heterogneo de edificios, que se haban estudiado siempre como una sucesin no meditada de construcciones diversas: ahora se ha presentado como un modelo de composicin arquitectnica. La valorizacin de lo

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aleatorio que en otras artes se haba producido en dcadas anteriores, alcanzaba as a la arquitectura. El Eclecticismo Historicista es asimismo una forma de fragmentarismo, referida en ste caso exclusivamente al lenguaje. La obra de Michael Graves, paradigmtica en ste sentido, nada tiene de fragmentaria en cuento a su organizacin general, que puede calificarse como clasicista o academicista. Pero su lenguaje sta formado por un conjunto de elementos que son en realidad imgenes o estereotipos de formas lingsticas histricas, interpretadas, deformadas, cambiadas de escala coloreadas a la manera ms arbitraria (desde el punto de vista de las versiones originales), combinadas de modos no ortodoxos, despojadas, en fin, de su carcter histrico para servirse de ellas como meros ornamentos, apenas alusivos a memorias histricas definidas. Ya he mencionado la escritura en base a citas, otro modo de descomponer el lenguaje y el discurso mismo, que asume explcitamente procedimientos sancionados por la cultura posmoderna. En ocasiones estas citas son bastante obvias, como en el ya mencionado caso de la Galera de Stuttgart. En otras, las citas estn dirigidas a un pblico erudito, y resultan ininteligibles para el comn de las gentes. La cita, as introducido en el cuerpo mismo del discurso, deja de ser un recurso para enriquecer o sostener una afirmacin: al convertirse en protagonista, elimina toda posibilidad de afirmar algo. Es as, un modo sofisticado de eludir responsabilidades. Por tanto, de aceptar el status quo y conformarse a l. Si los citados fragmentarismos recogen sus elementos de la tradicin de la arquitectura culta, el bricolage rene materiales diversos, pertenecientes a sistemas ligados o no, a la construccin o al diseo arquitectnico, y los combina de acuerdo a su utilidad o adecuacin a situaciones especficas, dejando de lado todo prejuicio esttico o compositivo, toda idea de sistema coherente, o, quizs en los casos ms sofisticados atacando tales prejuicios. Una vez ms, se destruyen los lmites entre territorios antes claramente delimitados, un rasgo que, como se ha comentado, aparece a menudo en la cultura posmoderna. La obra de Lucien Kroll o la de Fran Gehry, de diferente manera, pueden asociarse a esta orientacin. Kroll introduce en el proceso constructivo los resultados ms o menos aleatorios de la iniciativa de los futuros usuarios o de los operarios en un intento de participacionismo en realidad orientado en modo considerable por el mismo- con lo que opone un conjunto aparentemente desordenado, de elementos dismiles, al ordenado y rgido sistema racionalista. Despus de su exitoso ensayo en la residencia estudiantil Meme, sus trabajos para humanizar un conjunto de viviendas en Francia, formados por bloques racionalistas, fue sobreponer fragmentos de viviendas tradicionales a dichos bloques, y fragmentos de paisaje natural a los espacios verdes o a las anchas y rectas vas de circulacin entre bloques, esos espacios pblicos que se tornan verdaderamente tierra de nadie. Ms adelante,
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Kroll ha intentado otro modo de aproximacin a la variedad libre de normas, por medio de la computacin, que le permite producir una amplia gama de situaciones y soluciones para conjuntos de viviendas sociales, y presentar a los futuros habitantes las posibles situaciones de las diversas viviendas, para facilitar su participacin. Por su parte, Frank Gehry, para cambiar la imagen de su casa, ejemplar corriente de vivienda suburbana, utiliz o casi podra decirse que ostent- materiales generalmente considerados como de uso temporario o precario chapas, alambrados, etc.-. En obras sucesivas, la conjuncin de fragmentos de distinto carcter y procedencia se acerca ms al fragmentarismo que al bricolage, y en tiempos recientes, su obra ha sido incluida en el ltimo ismo aparecido en escena, el Deconstructivismo. Sin embargo los ms conspicuos representantes de sta tendencia, como Meter Eisenman, han considerado inadecuada esta calificacin, que al mismo Gehry, muy probablemente, tiene sin cuidado. De algn modo puede relacionarse con esta orientacin la obra de Ralph Erskine: tanto la Byker Wall como la Universidad Frescati nos muestran la yuxtaposicin de elementos incongruentes, es decir, pertenecientes a sistemas distintos entre s, con lo que se intenta transmitir la idea de improvisacin, y con ella la de libertad. El modernismo se liberaba de normas para instaurar las suyas propias; el posmodernismo intenta en estos casos ejercer simplemente la libertad conquistada. Estamos frente a una actitud crtica extrema, que ataca no solamente las normas de diseo modernistas, sino la tradicin arquitectnica en general. Una vez destruidas las normas, una vez negado el valor de los sistemas lingsticos, la coherencia de sus elementos y las reglas de su sintaxis, una vez desvalorizado su significado, queda libre el camino para nuevas experiencias. Pero este modo de operar no supera la instancia crtica, no seala caminos posibles, tan solo pone en crisis la tradicin existente, tan solo destruye. Menos radical puede considerarse la posicin de Charles Moore, por una parte, lleva al extremo la libertad compositiva del pintoresquismo tradicional en la arquitectura domstica de su pas, y por otra introduce fragmentos de espacio dentro de sus espacios unitarios, interrumpiendo esa unidad interior al traer imgenes extraas y sugestivas a unos espacios ms o menos tradicionales, pero sin destruir la coherencia externa y la composicin general de la obra, y manteniendo asimismo una slida armona lingstica. Soluciones semejantes pueden encontrarse en algunas obras de Clorindo Testa -las escaleras en los patios del centro Cultural de Buenos Aires-, o de Miguel ngel Roca los mltiples edculos que pueblan el interior de los centros culturales barriales en Crdoba, Argentina-. Complejidad y contradiccin, como lo propona Venturi, pero no como resultado de un diseo unitario, sino por efecto de la intrusin de fragmentos independientes, como trozos que no hubieran sido previstos originalmente y hubieran cado por azar en un espacio que no los esperaba.

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