Arquitetura Niemayer

MUSEUS, PAVILHES e MEMORIAIS
a arquitetura de Oscar Niemeyer para exposies

D I S S E R T A O D E M E S T R A D O
CARLOS ANDR SOARES FRAGA

U N I V E R S I D A D E F E D E R A L D O R I O G R A N D E D O S U L
F A C U L D A D E D E A R Q U I T E T U R A P R O P A R
O R I E N TA D O R P R O F. D R. C A R L O S E D U A R D O D I A S C O M A S

MUSEUS, PAVILHES e MEMORIAIS
a arquitetura de Oscar Niemeyer para exposies

D I S S E R T A O D E M E S T R A D O
CARLOS ANDR SOARES FRAGA

Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Pesquisa e Ps-
Graduao em Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul como
requisito parcial para a obteno do grau de Mestre em Arquitetura.

U N I V E R S I D A D E F E D E R A L D O R I O G R A N D E D O S U L
F A C U L D A D E D E A R Q U I T E T U R A P R O P A R
O R I E N TA D O R P R O F. D R. C A R L O S E D U A R D O D I A S C O M A S

PORTO ALEGRE, OUTUBRO DE 2006

Agradecimentos

A todos os brasileiros, por subsidiar este estudo atravs do Programa de Ps-
Graduao em Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul.

Ao professor e orientador Carlos Eduardo Comas, pelo competente
assessoramento, pelo apoio oferecido e por compartilhar comigo seu vasto
conhecimento.

Aos professores do PROPAR.

A todos aqueles que de diferentes maneiras contriburam com este trabalho.
Especialmente a Andria Brugalli, Adriana Sanmartin, Beranardo Generosi,
Mariana Hugo, Guilherme Fraga, Rodrigo Mathias, Daniel Pitta Fischmann e
Marcos Almeida.

Aos companheiros de escritrio, Rodrigo Barbieri, Andreoni Prudncio e Cesar
Dorfman, pela compreenso e suporte para minhas sucessivas ausncias.

Aos meus pais, aos meus irmos e aos meus amigos, pelo incentivo e pelos
momentos prazerosos que ajudaram a construir o equilbrio deste percurso.

Especialmente a minha companheira de todas as horas, Ana Paola Brugalli, a
maior incentivadora deste trabalho, por tudo.
Sumrio

1. RESUMO.............................................................................................................
2. INTRODUO....................................................................................................
3. LISTAGEM GERAL DOS PROJ ETOS DE EDIFICAES PARA EXPOSIO DE
OSCAR NIEMEYER............................................................................................
4. 1938 1960.......................................................................................................
4.1. Pavilho do Brasil para Feira Internacional de Nova York...............
4.2. Conjunto Ibirapuera..............................................................................
4.2.1. Palcio das Artes...........................................................................
4.2.2. Palcio das indstrias....................................................................
4.2.3. Palcio das Naes/ Palcio dos Estados.................................
4.3. Museu de Arte Moderna de Caracas................................................
4.4. Museu da Fundao de Braslia..........................................................
5. 1961 1982.......................................................................................................
5.1. Museu da Civilizao............................................................................
5.2. Feira Internacional e Permanente do Lbano....................................
5.3. Museu Exposio Barra 72................................................................
5.4. Museu da Terra, do Mar e do Ar ........................................................
5.5. Museu do Homem.................................................................................
5.6. Museu Tiradentes...................................................................................
5.7. Memorial J K............................................................................................
5.8. Museu do ndio......................................................................................
6. 1983 2003.......................................................................................................
6.1. Pavilho de Exposies de Braslia......................................................
6.2. Panteo da Democracia e da Liberdade Tancredo Neves...........
6.3. Museu de Braslia (1).............................................................................
6.4. Pavilho da Criatividade (Memorial da Amrica Latina)................
6.5. Museu de Arte Contempornea de Niteri.......................................
6.6. Museu de Braslia (2).............................................................................
6.7. Museu Oscar Niemeyer........................................................................
6.8. Pavilho para Galeria Serpentine.......................................................
7. CONCLUSO.....................................................................................................
ANEXOS..................................................................................................................
7
9

17
25
35
61
71
87
103
115
143
151
157
165
183
193
201
211
217
229
241
245
253
265
275
283
305
315
335
346
367
REFERNCIAS...........................................................................................................
LISTA DE ILUSTRAES...........................................................................................

377
383

Resumo

Este trabalho objetiva documentar e sistematizar a produo arquitetnica de
Oscar Niemeyer dentro do tema edifcios para exposies. A seleo
abrange os projetos para museus, memoriais e pavilhes de exposies
produzidos entre 1938 e 2003.

Os exemplares estudados so descritos em suas caractersticas essenciais,
como estrutura, forma, solues funcionais e relaes com o entorno, sempre
levando em considerao as vinculaes com o tema. So apresentados,
quando disponveis, textos do arquiteto respectivos aos projetos, alm de
observaes consideradas relevantes feitas por outros autores que se
debruaram sobre os casos. As anlises e comparaes desenvolvidas so
exibidas em forma de notas e acrescidas documentao.

O material pesquisado exposto em ordem cronolgica, dividido em trs
captulos que compreendem intervalos de aproximadamente 20 anos. A
diviso est relacionada a fatos ou caractersticas marcantes da carreira do
arquiteto. De cada perodo composto um pequeno panorama histrico-
social-arquitetnico e relatadas possveis influncias na obra de Niemeyer.

O corte temtico ao longo do tempo, que compreende praticamente toda a
carreira do arquiteto, possibilita tecer relaes de precedncia e
descendncia entre as solues adotadas nos exemplares estudados ou com
possveis influncias externas, e tambm discernir princpios que embasaram as
decises projetuais.

O material resultante pretende constituir consistente base de dados para
pesquisas futuras.

Abstract

This work intends to register and systemize the architectural production of Oscar
Niemeyer concerning the subject buildings for expositions. The election
encloses museums, memorials and exhibit pavilions designed between 1938
and 2003.

The studied units are described in its essential characteristics as structure, form,
functional solutions and relations with its surroundings always considering the
entailings with the general subject. Texts of the architect relating to the projects
are presented when available, beyond other authors comments considered
relevant. The developed analyses and comparisons are added in note form to
the documentation.

The searched results are displayed in chronological sequence, divided in three
chapters that include intervals of 20 years approximately. This division is related
to facts or important characteristics of the architects career. A small historical-
social-architectural panorama of each period and possible influences in the
workmanship of Niemeyer are told.

The thematic clipping throughout the time (that covers most of the architects
career) allows to weave anteriority and descent relations between the
adopted solutions in the studied units or with possible external influences, and
also to discern principles that had based project decisions.

The resultant material intends to constitute consistent database for future
research.

Introduo

A importncia do Movimento Moderno para a histria, o presente e o futuro
da arquitetura reconhecida mundialmente. Seu estudo e documentao,
bem como a conservao de seus exemplares construdos, alvo de interesse
e campo de atuao da comunidade acadmica internacional
1
. A
Arquitetura Moderna Brasileira tem seu espao de destaque neste contexto,
com a contribuio nacional tendo exercido papel protagonista na
superao do International Style
2
, destacando-se a participao maiscula da
obra de Oscar Niemeyer
3
, sua arquitetura de formas novas ligada tradio e
cultura nacional e filiada arquitetura de Le Corbusier. Esta obra, no
entanto, supera no tempo a vigncia da escola carioca, com a qual e onde
emerge, e do prprio Movimento Moderno, estendendo-se numa produo
constante e surpreendente at os dias atuais e fazendo de seu autor o
arquiteto brasileiro de maior reconhecimento nacional e internacional
4
.

1
Como d testemunho a atuao e divulgao organizada atravs do DOCOMOMO.
2
Arquitetura Moderna Brasileira continua sendo uma abreviatura consagrada e conveniente para designar a obra
de uma escola tributria das exploraes da vanguarda europia dos anos 1920, mais atenta ao debate italiano
do que geralmente se pensa, abertamente influenciada por Le Corbusier e Mies, evidentemente engajada na
superao do International Style reconciliando tanto expresso de modernidade e tradio quanto de esprito da
poca e esprito do lugar, no nome mais geral de cultura latina e no nome mais particular de cultura brasileira.
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises Brasileiras sobre umestado passado da arquitetura e urbanismo
modernos a partir dos projetos e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMMRoberto, Afonso Reidy,
Jorge Moreira &CIA, 1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em arquitetura). p.289.
Sobre o assunto, ver todo o captulo denominado Prlogo Prolongado.
3
Imprimindo s formas bsicas um novo e surpreendente significado, ele criou variantes e novas solues com o
uso de elementos plsticos locais, cuja graa e requinte eram at ento desconhecidos na Arquitetura Moderna.
Repentinamente, os arquitetos de todo o mundo viram-se obrigados a tomar conhecimento da obra deste
brasileiro annimo que era capaz de transformar, sem nenhum esforo aparente como que por um passe de
mgica o programa estritamente utilitrio numa expresso plstica do mais puro refinamento. (COSTA, Lucio. A
obra de Oscar Niemeyer. In: CENTRO DE ESTUDANTES UNIVERSITRIOS DE ARQUITETURA. Lucio Costa:
sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962. p.163). Ainda sobre o mesmo assunto, Le Corbusier comenta:
(...)you know how to give full freedom to the discoveries of modern architecture. (LE COBUSIER apud
PAPADAKI, Stamo. Oscar Niemeyer. Nova York: George Brasiller.1960. p.24).
4
E ningum pode negar que Niemeyer se afirmou rapidamente como um lder, exercendo influncia decisiva sobre
seus colegas: talvez nem sempre estes tenham tido plena conscincia disso ou tenham sofrido essa influncia a
contragosto; alguns tentaram reagir e at assumir uma posio contrria sua, mas ningum conseguiu ignorar
suas iniciativas, nem evitar situar-se em relao linha traada por ele. (BRUAND, Yves. Arquitetura
Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1998. p.151). Lucio Costa, sobre este protagonismo de
Niemeyer, diz: (...) h precursores, h influncias, h artistas maiores ou menores: e Oscar Niemeyer dos
maiores: a sua obra procede diretamente da de Le Corbusier, e, na sua primeira fase sofreu, como tantos outros,
a benfica influncia do apuro e elegncia da obra escassa de Mies van der Rohe. (COSTA, Lucio. Carta-
depoimento. In: CENTRO DE ESTUDANTES UNIVERSITRIOS DE ARQUITETURA. Op. cit. p.125)

A documentao desta produo, porm, deficitria. Apesar de
provavelmente ser o arquiteto brasileiro sobre o qual exista o maior nmero de
publicaes, nenhuma teve a preocupao de registr-la de maneira
sistematizada e completa. Alguns autores, como Papadaki e Botey
apresentam bons catlogos da obra de Niemeyer, mas as publicaes
deixam lacunas, tanto por no tratarem da totalidade das obras, quanto pela
falta de uma sistematizao adequada - de alguns projetos apresentando
plantas, de outros fotos, de outros croquis, por exemplo. Alm disso, a
incorreo freqente do material publicado, como desenhos e fotos invertidas
(espelhadas), anteprojeto apresentado como projeto definitivo ou escalas
incorretamente registradas indicaram a necessidade de uma reviso sria e
atenta.

Verificada a insuficincia documental da sua obra, delineou-se uma primeira
aproximao do trabalho a ser desenvolvido coletar, organizar, produzir e
indicar possvel falta de material acerca do assunto. Dada a extenso da obra
em questo, interps-se a necessidade de corte e seleo. Um corte
horizontal
5
prope a apreciao de exemplares de um mesmo perodo,
permitindo estudar as idias do arquiteto neste intervalo de tempo aplicadas a
vrios temas ou programas. Um corte vertical permite a anlise de vrios
exemplares dentro de um mesmo tema (ou programa) em toda a carreira do
arquiteto. A seleo feita desta maneira possibilita verificar a evoluo do
pensamento refletido em sua obra, bem como compar-la com a evoluo
da arquitetura no mesmo perodo, e sobre ela recaiu a escolha. O tema eleito
edifcios para exposies, ou seja, aqueles cuja funo principal abrigar
algum tipo de exposio abrange os memoriais, os museus e os pavilhes de
feiras projetados por Niemeyer
6
. O programa que caracteriza estes edifcios
propicia que sejam campo de experimentao formal, caracterstica
marcante da obra do arquiteto, de maneira que a seleo resultante pode ser
um bom demonstrativo de suas mais reconhecidas qualidades.

5
Nesta altura, uma analogia degustao de vinhos mostra-se interessante para a visualizao dos potenciais de
diferentes tipos de seleo. Uma degustao horizontal proporciona a comparao de diversas qualidades de
vinhos de uma mesma safra. A degustao vertical, a comparao de um mesmo vinho em safras diferentes. As
implicaes so bvias.
6
No objetivo deste estudo a classificao das obras selecionadas em pavilhes, memoriais ou museus, mas
importante ressaltar que os nomes oficiais que lhes identificam nem sempre correspondem a sua caracterstica.

So, geralmente, edifcios de importncia no contexto urbano, com
caractersticas simblicas e, em muitos casos, desempenhando papel de
atrator-social. O fenmeno internacional da atrao do pblico pelos espaos
culturais e particularmente pelos museus, impulsionado principalmente a partir
do final do sculo passado, j bastante conhecido e estudado. As pessoas
que freqentam tais espaos esto interessadas tanto nas mostras em curso
como na prpria arquitetura que as abriga. Desta forma, esperada uma
resposta da arquitetura a esta demanda, e significativa a ateno dada s
questes formais. O reconhecimento da arquitetura, no caso dos museus,
como primeira e, s vezes, mais importante pea do acervo, tambm no
novidade. Entre essas funes desempenhadas pela arquitetura do museu,
pode-se acrescentar, ainda, um tipo de preparao sensorial do pblico para
a mostra que se descortina em seu interior
7
. Assim, significativo tambm para
a discusso do tema, verificar como a arquitetura de Niemeyer, que sempre
buscou atingir o sentido superior de obra de arte
8
, responde a estas
demandas.

O perodo em questo neste estudo inicia em 1938, com a participao de
Niemeyer no concurso para o projeto do Pavilho do Brasil na Feira de Nova
York de 1939 e imediatamente subseqente atuao de Le Corbusier em
solo brasileiro reconhecida como chave para o desenvolvimento da
arquitetura no pas e, particularmente, da obra de Niemeyer. O Pavilho para
a Galeria Serpentine de Londres (2003) foi escolhido para fechar o estudo, por
sua importncia como ratificao de um reconhecimento internacional da
relevncia da sua obra, recebida aos 95 anos de idade.

Este estudo pretende, ento, registrar a produo de Niemeyer dentro do
tema edifcios para exposio de maneira abrangente procurando
abordar todos os exemplares produzidos - e extraindo do material pesquisado
toda a preciso possvel de informaes, de maneira que possa servir tanto

7
(...) en la actualidad, autores como James Stirling y Robert Venturi han demonstrado com sus vestbulos,
escalinatas y ascensores que la emocin que produce el acceso al contenedor arquitectnico es uma ajuda en la
preparacin para el proceso de contemplacin de la obra de arte. MONTANER, Josep Maria. Museos para el
nuevo siglo. Barcelona: Gustavo Gili, 1995, p.8-9.
8
NIEMEYER, Oscar. Museu de Arte Moderna de Caracas. Mdulo, Rio de Janeiro, n.4, p.42, mar. 1956.

como banco de dados como de imagens para pesquisas futuras. Tais imagens
so consideradas de importncia fundamental e tratadas digitalmente com o
intuito de recuperao de qualidade, correo
9
e clareza. De cada projeto
tambm objetivo fazer uma anlise de aspectos relacionados ao tema,
como configuraes espaciais internas, sistemas de circulaes e percursos de
exposies, referncias consideradas e respostas adotadas quanto insero
urbana, alm de outras questes relevantes na arquitetura de Niemeyer, como
estrutura e forma. Busca-se, ainda, verificar as relaes possveis entre os textos
explicativos das intenes do arquiteto, quando disponveis, com as decises
de projeto, bem como reflexos neste, de idias defendidas por outros
arquitetos que notoriamente o influenciaram, como Lucio Costa e Le
Corbusier. Dada a importncia conferida pelo arquiteto ao texto no processo
de projeto, alguns so aqui reproduzidos, aumentando a abrangncia da
base de dados. A impossibilidade verificada de coleo de material completo
de todos os projetos abordados, s vezes por encerrarem diferentes etapas de
desenvolvimento, mas tambm por inexistncia de fontes conseqncia
tanto da falta de publicao, quanto de extraviamento de documentao -
acarreta alguma disparidade de aprofundamento de anlises e
apresentaes entre projetos. Consta da listagem geral dos projetos para
exposies apresentada neste estudo, um grupo de memoriais sobre os
quais a falta de informaes dificulta, inclusive, a identificao de tratarem de
edificaes ou monumentos tipo esculturas. Tais circunstncias atestam a
precariedade documental e a gravidade da situao que justificam
novamente o presente trabalho.

Os projetos selecionados so apresentados em captulos que abrangem
intervalos de aproximadamente 20 anos e que se relacionam com uma diviso
da vida profissional do arquiteto em perodos determinados por fatos ou
caractersticas marcantes
10
. De cada captulo consta uma introduo onde

9
Correo de escala, por exemplo.
10
A diviso apresentada levou em considerao quela feita por Comas sobre a Arquitetura Moderna brasileira, a
diviso feita pelo prprio Niemeyer em relao a sua obra, alm da cronologia de sua produo arquitetnica
constante do livro de Botey. A primeira parte, coincide com o que Niemeyer chamou de Pampulha a Braslia e
engloba as fases de emergncia, consolidao, hegemonia e mutao da Arquitetura Moderna Brasileira
identificadas por Comas. Na obra de Niemeyer vai desde a emergncia de seu estilo particular na Pampulha, at
a mutao proclamada na famosa auto-crtica somada ao perodo de Braslia. Niemeyer identifica um perodo

sua produo arquitetnica (bem como algumas de suas idias publicadas
acerca da arquitetura) relacionada ao panorama poltico e social do pas,
ao contexto da Arquitetura Moderna Brasileira e internacional e ao contexto
de sua produo em particular, no intervalo de tempo abordado.

Dessa forma, a quarta seo deste trabalho abrange o perodo
compreendido entre 1938 e 1960. O marco inicial imediatamente posterior
segunda visita de Le Corbusier ao Brasil e sua participao nos projetos da
Cidade Universitria e do Ministrio da Educao e Sade, de cujas equipes
de trabalho Niemeyer fez parte e onde conheceu o mestre franco-suo. O
final do perodo preponderantemente marcado pelos projetos para Braslia e
incio de uma assumida nova etapa
11
na sua carreira, inaugurada em 1954,
fruto de autocrtica feita sobre sua produo anterior. Nestes anos, o Pavilho
para Feira Internacional de Nova York (1938-1939), concebido em parceria
com Lucio Costa, o Conjunto Ibirapuera (1951), o Museu de Arte Moderna de
Caracas (1954) e o Museu da Fundao de Braslia (1958) so os exemplares
de sua arquitetura que podem ser classificados como edificao para
exposio.

A quinta seo comea em 1961, e caracterizado por viagens de Niemeyer
e uma grande demanda de projetos no exterior. tambm o perodo do
golpe de Estado pelos militares e do fechamento forado da revista Mdulo,
que implica no auto-exlio do arquiteto. O final desta fase foi situado em 1982,
apesar de Niemeyer j ter retornado ao pas em 1976, pela ocorrncia de um
aumento significativo de projetos no Brasil em relao aos destinados a outros
pases. Os projetos que constam desse captulo, apesar da caracterstica do
perodo, so majoritariamente em territrio brasileiro. So eles: o Museu da
Civilizao (1962), a Feira Internacional e Permanente do Lbano (1962), o
Museu para a Exposio Barra 72 (1969), o Museu da Terra do Mar e do Ar

seguinte pelos projetos no estrangeiro, que uma anlise cronolgica das obras indicou como iniciada em 1962 e
modificada em 1982, seguindo-se da o ltimo perodo. Estes dados podem ser encontrados em:
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Moderna (1930 a 1960). In: MONTEZUMA, Roberto (org.). Arquitetura Brasil 500
Anos. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, 2002. p182-238.
NIEMEYER, Oscar. De Pampulha ao Memorial da Amrica Latina. Mdulo, Rio de Janeiro, n100, p. 14-25, mar.
1989. Especial Memorial da Amrica Latina.
____. Depoimento. Mdulon. 9, p. 3-6, Rio de Janeiro, 1958.
BOTEY. Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996.
11
NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p.3-6.

(1974), o Museu do Homem (1977), o Museu Tiradentes (1980), o Memorial J K
(1980), e o Museu do ndio (1982).

A seo 6 engloba todo o perodo seguinte - intervalo de vinte anos onde se
encontra o maior nmero de projetos. A esto os projetos do Pavilho de
Exposies de Braslia (1983), Panteo da Democracia e da Liberdade
Tancredo Neves (1985), dois projetos entre os desenvolvidos para o Setor
Cultural de Braslia (1986 e 1999), Pavilho da Criatividade no Memorial da
Amrica Latina (1987), Museu de Arte Contempornea de Niteri (1991),
Museu Oscar Niemeyer (2002) e o Pavilho para a galeria Serpentine de
Londres.

A coleta de dados referentes aos projetos estudados foi feita, principalmente,
por consulta s publicaes que trataram dos casos. A Fundao Oscar
Niemeyer contribuiu com lista de projetos e respectiva indicao bibliogrfica.
Diversos sites da Internet foram pesquisados, geralmente relativos s instituies
que ocupam as arquiteturas em questo, cujas informaes foram
consideradas com cautela, geralmente como confirmao de dados de
outras publicaes e busca de imagens. Uma pequena incidncia de
captao de imagens in loco completa a documentao apresentada.
Especificamente sobre a obra de Oscar Niemeyer foram consultados os
volumes de autoria de J osep Botey, David Underwood, Gilbert Luigi, Hlio
Penteado, J ulio Katinsky, Lionelo Puppi, Miguel Alves Pereira, Stamo Papadaki,
Rupert Spade, os do prprio Niemeyer, e diversos textos e artigos publicados
em peridicos, de Carlos Eduardo Dias Comas, Edson da Cunha Mahfuz,
Ferreira Gullar, Ruy Ohtake, Oscar Niemeyer, Darcy Ribeiro, Roberto Segre,
Sophia Telles, Ruth Verde Zein, dentre outros. A contribuio de peridicos foi
significativa tambm na coleta de material grfico, destacando-se a revista
Mdulo entre outras como Projeto (Projeto Design), AU Arquitetura e
Urbanismo, Finestra/ Brasil, Domus e LArchitecture dAujourdHui. Outras obras
contriburam tanto com dados referentes produo de Oscar Niemeyer,
quanto relativos Arquitetura Moderna Brasileira em geral e s circunstncias
a ela relacionadas, embasando a parte deste trabalho que trata das relaes
entre a obra do arquiteto e seu contexto. Entre autores como Yves Bruand,

Hugo Segawa, Henrique Mindlin, Edson Mahfuz, Ceclia Rodrigues dos Santos,
destaca-se a importncia da tese de doutorado de Comas, pela reviso de
causas e efeitos dessa arquitetura e como modelo de investigao a ser
seguido. Dentre os volumes que se debruam especificamente sobre o tema,
importante destacar a contribuio de Montaner e da dissertao de
mestrado de Daniel P. Fischmann sobre os museus do Movimento Moderno.
Outras fontes, tratando de diversas aspectos da arquitetura, contriburam para
embasar algumas anlises feitas dos projetos estudados, como o estudo de
autoria de Rogrio Oliveira enfocando o ensaio sobre a imitao no processo
criativo de Quatremre de Quincy, as anlises de Collin Rowe e a dissertao
de mestrado de Glnio Bohrer, especificamente no estudo acerca das
caractersticas do espao arquitetnico moderno.

Listagem geral dos projetos de edificaes para
exposio de Oscar Niemeyer

* Os nomes sublinhados e alinhados direita da pgina representam projetos dos
quais no foram encontrados dados suficientes para determinar se tratam de
edificaes ou monumentos tipo escultura.

1938 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York. . .
p.35

1951 Parque Ibirapuera, So Paulo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.61

1954 Museu de Arte Moderna de Caracas, Venezuela. . .
p.115

1958 Museu da Fundao de Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . .
p. 143

1962 Museu da Civilizao, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.157

Fig.1
Fig. 2
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 5

1962 Feira Internacional e Permanente do Lbano. . . . . . .
Trpoli
p.165

1969 Museu Barra 72, Rio de J aneiro. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.183

1974 Museu da Terra do Mar e do Ar, Braslia. . . . . . . . . . . .
p.193

1977 Museu do Homem, Belo Horizonte. . . . . . . . . . . . . . . .
p.201

1980 Museu Tiradentes, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.211

1980 - Memorial J K, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.217

1981/1988 Museu do ndio, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.229

1983 Pavilho de Exposies de Braslia. . . . . . . . . . . . . . . .
p.245

Fig. 6
Fig. 7
Fig. 8
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
Fig. 13

Memorial Teotnio Vilella, Macei, AL 1984*

1985 Panteo da Liberdade e da Democracia
Tancredo Neves, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.253

1986 Museu de Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.265

Memorial Zumbi dos Palmares, Alagoas 1986*

1987 Pavilho da Criatividade, So Paulo. . . . . . . . . . . . . .
(Memorial da Amrica Latina)
p.275

Memorial Zumbi dos Palmares, So Paulo 1988*

Espao da infncia, Braslia 1988*

1988 - Espao Oscar Niemeyer, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig. 14
Fig. 15
Fig. 16
Fig. 18 Fig. 17

1989 Espao Lucio Costa, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Memorial Lus Carlos Pestes, Porto Alegre 1990*

1991 Museu de Arte Contempornea de Niteri. . . . . . . . .
p.283

Museu Ecolgico, Niteri - 1991*

. . . . . . . .Memorial Gore-Almadies, Dakar, Senegal 1991*

Memorial J nio Quadros, So Paulo 1991*

1992 Memorial da Coluna Prestes, Plamas, TO. . . . . . . . . .

Memorial Getlio Vargas, Rio de janeiro 1992*
Fig. 20
Fig. 21
Fig. 22
Fig. 23
Fig. 19

1993 Pavilho da Bienal Anexo, So Paulo. . . . . . . . . . . .

1993 Museu Nacional de Informtica e Telecomunicaes, Braslia

1994 Museu O Homem e seu Universo, Braslia. . . . . . . . . .

Espao Museu da Vida, Rio de janeiro 1995*
Memorial Zumbi, Salvador 1995*
1997 Museu de Arte Moderna de Braslia

1997 - Memorial Carlos Drummond de Andrade. . . . . . . . . .
Itabira, MG

1998 Memorial Maria Arago, So Lus, MA. . . . . . . . . . . . .

Memorial Paranaense da Coluna Prestes, Santa Helena, PR 1998*
Memorial Darcy Ribeiro, Rio de janeiro 1998*

1999 Museu de Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p.305

Fig. 24
Fig. 25
Fig. 26
Fig. 27
Fig. 28

1999 Fundao Oscar Niemeyer, Niteri. . . . . . . . . . . . . . .

Memorial Cassiano Ricardo, So J os dos campos, SP - 2000

2001 Museu do Cinema Brasileiro, Niteri, RJ . . . . . . . . . . . .

2001 Museu Cndido Mendes, Rio de J aneiro. . . . . . . . . .

2002 Museu Oscar Niemeyer, Curitiba. . . . . . . . . . . . . . . . .
p.315

Memorial Coelho Neto, Coelho Neto, MA - 2002
Memorial Portinari, Brodowski, SP - 2002

2003 Museu da guas, Braslia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

2003 Pavilho para galeria Serpentine, Londres. . . . . . . . .
p.335

Fig. 29
Fig. 30
Fig. 31

Fig. 32
Fig. 33
Fig. 34

1938-1960
No panorama nacional, o perodo de 1938 a 1960, engloba o desenvolvimento
da arquitetura moderna brasileira de realizaes ainda iniciais at o apogeu
da que se convencionou chamar escola carioca
12
, abrangendo tambm
um momento final de perda de unidade desta escola. Esto compreendidos
aqui os perodos de desenvolvimento desta arquitetura (ou desta escola)
denominados por Comas
13
de emergncia (1936-1945), consolidao
(1946-1950), hegemonia (1951-1955), e mutao (1955-1960). A nova
arquitetura surgida no pas assimila e supera, neste perodo, os dogmas
institudos pelo estilo internacional, propondo modificaes na sintaxe
importada e agregando novas formas ao seu vocabulrio, com a adaptao
da arquitetura ao clima, ao lugar e tradio e extroverso da cultura local.
A obra de Niemeyer acompanha este processo como protagonista desde
muito cedo, alavancando e alcanando conjuntamente o reconhecimento
internacional. A notria influncia de Corbusier nesta evoluo adquire
contornos abrangentes no apontamento de Cabral:
Seu entusiasmo pelo Brasil estimularia seus mulos sul-americanos a se
descobrirem a si prprios, a se libertarem da mimese obrigatria dos modelos
europeus prpria a perodos anteriores e a reinterpretarem a mensagem
parisiense, olhando suas prprias fontes imaginrias.
14

O panorama poltico-social enfaticamente marcado pela presena
governamental de Getlio Vargas e J uscelino Kubitschek. Assumindo a
presidncia com a revoluo de 1930, Getlio inaugura um perodo ditatorial,
em 1937, que se estende at 1945, quando renuncia ao cargo. O
desenvolvimento da arquitetura no pas deve a este perodo a possibilidade
de materializao de algumas obras de grande porte e importncia que s
foram viveis pelo patrocnio estatal e a presena da intelectualidade
conclamada a colaborar na direo de rgos oficiais. Alm do governo de

Fig. 35 (pgina ao lado) - Conjunto Ibirapuera implantao 1 verso croquis.
12
Em funo da naturalidade da maioria dos seus protagonistas.
13
Jorge Moreira &CIA, 1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em arquitetura).
14
CABRAL, Gilberto Flores. Paradoxos de uma modernidade longnqua: Le Corbusier e o imaginrio urbano
corbusiano uma anlise de suas interaes como Brasil. Porto Alegre: Programa de Ps Graduao em
Histria/ UFRGS, 2002. Tese (Doutorado em histria). Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade
Federal do Rio Grande do Sul, 2002. p.244.

Getlio, a encomenda de projetos ligados ao Estado contou com a
contribuio de J uscelino Kubitschek, prefeito de Belo Horizonte a partir de
1940, beneficiando particularmente o desenvolvimento da arquitetura de
Niemeyer e inaugurando uma parceria que culminaria na construo de
Braslia. Seguem-se quase duas dcadas de regime democrtico a partir do
governo de Gaspar Dutra, de 1945 a 1950. J K assume o governo do Estado de
Minas Gerais em 1950. Getlio volta presidncia pelo voto popular no
mesmo ano, mandato que termina com seu suicdio em 1954. O final do
perodo abordado coincide com a presena de J uscelino na presidncia da
Repblica e a transferncia da capital federal do Rio de J aneiro para Braslia.
A encomenda estatal dos projetos analisados neste captulo - Pavilho do
Brasil para a exposio de Nova York, Conjunto Ibirapuera, Museu de Arte
Moderna de Caracas e Museu da Fundao de Braslia - ecoa o tom do
perodo.

No mbito da arquitetura, o ano de 1936 foi decisivo no desenvolvimento da
escola moderna brasileira e, particularmente, da carreira profissional de Oscar
Niemeyer. Nesta poca, os primeiros projetos de arquitetura refletindo as novas
tendncias europias j tomavam corpo em solo brasileiro, com autores como
Warchavchik, Reidy, Rino Levi e lvaro Vital Brazil. O acontecimento chave foi
a segunda visita de Le Corbusier ao pas, ento para participar como consultor
nos projetos da Cidade Universitria e da sede do Ministrio da Educao e
Sade. Niemeyer, recm formado e integrante das duas equipes de projeto,
coordenadas por Lucio Costa, teve a oportunidade de trabalhar diretamente
com Corbusier e aprender seu mtodo de projeto
15
, tendo participao
destacada na definio da verso definitiva do Ministrio
16
.

A classificao em segundo lugar, em 1938, no concurso para o Pavilho do
Brasil na Feira Internacional de Nova York, rendeu o convite de Lucio Costa,
laureado com o primeiro prmio e admirador do trabalho do colega, para a

15
Cf. BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1998. p.90.
16
Pessoalmente, preferia o primeiro projeto de Le Corbusier, muito mais bonito, e, no sei por que, desenhei
alguns croquis nele baseados. Localizava o bloco principal no centro do terreno, fazia os setores de exposio e
auditrio independentes, criando uma rea aberta permitindo que o povo atravessasse o edifcio de lado a lado.
Leo gostou dos croquis. Lucio, que chegava, pediu para v-los, e eu, que no pretendia intervir nos desenhos
em execuo, joguei-os pela janela. Lucio mandou busc-los e, entusiasmado como Leo, resolveu adot-los.
NIEMEYER, Oscar. Minha Arquitetura 1937-2004. Rio de Janeiro: Revan, 2004. p.139.

produo de um novo projeto em parceria. Niemeyer j contava com alguma
experincia, tendo alcanado tambm, alm da participao nos projetos j
citados, a segunda colocao em concurso para a sede do Ministrio da
Fazenda, e projetado a Obra do Bero (finalizada em 1940). A Feira
Internacional de Nova York visava estimular a economia ainda abalada pela
quebra da Bolsa em 1929. O convite participao do Brasil era parte da
Poltica de Boa Vizinhana estabelecida pelo governo Roosevelt para a
Amrica Latina. Havia o empenho poltico em ter o Brasil como aliado em um
possvel confronto antevisto com a Alemanha nazista, alm de interesses
econmicos mtuos. O tema da feira o mundo de amanh - estimulava a
concepo de arquiteturas vanguardistas. O Ministrio do Trabalho, Indstria e
Comrcio coordena o concurso pblico para escolha da melhor proposta. A
comisso julgadora considerou que nenhum projeto atendeu plenamente s
requisies de conciliao de um carter nacional traduzido em forma
arquitetnica atualista, capaz de estabelecer uma viso do amanh
17
e
de atender as necessidades requisitadas por um pavilho de exposies e a
efemeridade de sua arquitetura, objetivos alcanados posteriormente na
verso definitiva de Lucio e Oscar. O Pavilho do Brasil, com uma concepo
ancorada no motivo da curva, trazendo proposies de novas relaes na
experimentao da liberdade proporcionada pelos preceitos corbusianos,
com uma permeabilidade arquitetnica a ecoar a extroverso do esprito
nacional e a adequao ao stio e ao entorno a nortear a composio,
transforma-se em sucesso da Feira e antecipa o reconhecimento internacional
angariado pelo MESP, que s estaria concludo em 1943.

Quando do incio dos projetos para o Parque Ibirapuera - a segunda obra
analisada neste captulo - a carreira de Niemeyer j superara h algum tempo
sua fase inicial. O vocabulrio plstico
18
caracterstico de sua arquitetura
desabrochara na criao dos edifcios para a Pampulha (1940-1942), mais de
quarenta projetos haviam sido desenvolvidos e muitos, dentre eles, construdos.
O prestgio internacional obtido fora confirmado com o projeto da casa
Tremaine e a participao preponderante na concepo da sede da ONU,
ambos nos Estados Unidos, em 1947.

17
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op. cit. p.175.
18
NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p.153.

A encomenda do projeto do Ibirapuera, para as exposies comemorativas
do quarto centenrio da fundao da cidade de So Paulo, proporciona sua
primeira experincia com o tema das feiras sob um ponto de vista mais
abrangente, quando se lana num processo particular de crtica e
reformulao do modelo vigente, que culminaria com seu projeto para a Feira
Internacional e Permanente do Lbano (1962). As arquiteturas que abrigam as
exposies dos diversos estados, pases ou setores produtivos nacionais, alm
de outras funes complementares, so concebidas conjuntamente, como
diversos edifcios de um nico projeto, pela mesma equipe de arquitetos, o
que lhes garante um sentido de unidade inexistente nas feiras desse tipo. As
exposies so reunidas tematicamente em grandes pavilhes Palcio dos
Estados, Palcio das Naes, Palcio das Indstrias, Palcio das Artes, onde a
concepo espelha o espao modernista nico e de grande vo livre
19
. A
supermarquise que articula os edifcios inveno que amplia o discurso
inaugurado na Casa de Baile da Pampulha, e donde derivaro projetos futuros
nos quais se tornar o prprio abrigo dos espaos expositivos. O Palcio das
Artes (Oca) sua primeira calota, recurso morfolgico-estrutural que ser
recorrente em sua obra a partir da e que continuidade de suas experincias
com cascas estruturais de concreto, iniciadas com a Igreja de So Francisco
na Pampulha, e insinuadas j na proposta individual para o Pavilho da Feira
de Nova York. As relaes morfolgico-estruturais estabelecidas por Corbusier
so extrapoladas. Apesar do Palcio das Artes no ter sido concebido
exatamente como um museu, a caracterstica de espao para exposio de
obras de arte e a vinculao reconhecida de seu autor com Le Corbusier
poderiam pressupor um alinhamento as suas idias difundidas no projeto para
o Museu de Crescimento Ilimitado, de 1939. No entanto, o modelo negado
desde o acesso, que no se d sob pilotis ao centro da edificao, nem
percorre espaos seqencialmente a partir da, muito menos possibilita futura
ampliao.

19
Sobre os espaos expositivos recorrentes no movimento moderno, ver FISCHMANN, Daniel Pitta. O projeto de
museus no movimento moderno: principais estratgias nas dcadas 30 a 60. Porto Alegre: PROPAR/
UFRGS, 2003. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Faculdade de Arquitetura, Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, 2003.

A caracterstica modernista da desmaterializao do espao
20
comparece de
forma muito peculiar na Oca. O artifcio, aqui, no a aparncia no
tectnica do edifcio elevado sobre pilotis, ou a continuidade espacial entre
interior e exterior obtida por fachadas transparentes, soluo mais usual do
movimento moderno e presente nos demais edifcios de exposio do
conjunto. Ao contrrio, a Oca quase completamente fechada para o
exterior e a relao de tectonicidade at exagerada pelo assentamento da
calota no cho. A busca da desmaterializao sentida na dificuldade de
definio de limites espaciais no interior do edifcio, causada pela
continuidade da casca de cobertura.

Nos demais pavilhes, Niemeyer adota uma soluo de espao expositivo que
ser paradigmtica no movimento moderno, ressalvando no se tratar, neste
caso, do projeto de um museu. A caixa transparente, ensaiada por Mies no
Pavilho da Alemanha na exposio de Barcelona em 1929, cuja depurao
final seria feita por ele apenas em 1962, no projeto da Nova Galeria Nacional
de Berlim, posterior aos projetos do MAM (1954) de Reidy e do MASP (1957) de
Lina Bo Bardi, havia sido antecipada por Lucio Costa em 1937, no Museu das
Misses, num igualmente admirvel pioneirismo de soluo arquitetnica entre
antigo e moderno.

Se o Pavilho de 1939 foi uma das primeiras obras a demonstrar as
peculiaridades de um modernismo nacional, o Conjunto Ibirapuera surge num
contexto onde esta escola, j afirmada mundialmente, deixa de ser
unanimidade e comea a sofrer as primeiras crticas no mbito internacional
21
.
No panorama restrito da obra de Niemeyer, o Conjunto Ibirapuera amplia, de
certa maneira, um repertrio formal que ser base para vrios projetos
subseqentes.

20
Sobre este assunto, ver BOHRER, Glnio Vianna. CEASA-RS. Espao e Lugar na Arquitetura e Urbanismo
Modernos. Porto Alegre: UFRGS, 1997. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Faculdade de Arquitetura,
UniversidadeFederal do Rio Grande do Sul, 1997.
21
Assinalando o fim do aplauso internacional, ser tachada de frvola por um Gropius senil, um Max Bill mal-
intencionado e um Ernesto Rogers aparentemente convencido da equivalncia entre racionalidade e
ortogonalidade. COMAS, Carlos Eduardo Dias. Moderna (1930 a 1960). In: MONTEZUMA, Roberto (org.).
Arquitetura Brasil 500 Anos. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, 2002. p.235.

A produo do final do perodo indiscutivelmente marcada pela criao de
Braslia. A fase de mutao
22
da arquitetura moderna brasileira,
caracterizada por Comas entre 1955 e 1960 demonstrada tanto no
Monumentalismo Brasiliense de Niemeyer quanto no brutalismo da
emergente escola paulista. tambm uma assumida nova etapa da carreira
de Niemeyer, inaugurada com o projeto para o Museu de Arte Moderna de
Caracas, elaborado entre 1954 e 1955. A pirmide invertida, com seu equilbrio
inusitado, o primeiro caso de edifcio elevado com apoio central que, a
partir da, ser recorrente em outros projetos seus. Contraditoriamente ao fato
de no haver sido construda, a quantidade de vezes que aparece em
publicaes demonstra a importncia que lhe atribuda e sua relevncia na
carreira do arquiteto. A resoluo formal em poucos elementos e volumes
puros tambm ser ingrediente bsico do Museu da Fundao de Braslia de
1958, discretamente localizado na Praa dos Trs Poderes - uma barra
suspensa, com sua simplicidade, proporo e escala assumindo
satisfatoriamente a posio coadjuvante que lhe cabe no contexto.

Em 1958, Niemeyer publica artigo intitulado Depoimento na revista Mdulo
23
,
onde faz uma autocrtica do trabalho desenvolvido, fruto do impacto de sua
primeira viagem Europa, e declara o incio de uma nova fase marcado pelo
projeto para o Museu de Arte Moderna de Caracas e seguido pelas
arquiteturas da nova capital. Assumindo uma mudana no modo de
projetar e uma busca por conciso e pureza, a nova fase se caracteriza
pela simplificao formal e a ateno para uma proposta estrutural integrada
na concepo plstica. Niemeyer destaca, ainda nos dias atuais, em seus
textos ou pronunciamentos, a importncia da concepo estrutural como
definidora do projeto quando a estrutura est construda, ali j se v sua
arquitetura. A observao, no Depoimento, de que possa ter descuidado
de certos problemas e de uma tendncia excessiva para a originalidade
que prejudicaram a simplicidade e o sentido de lgica e economia
reclamado pela arquitetura, faz supor um Niemeyer ainda sensvel s crticas
de que sua obra era alvo.

22
Id.Ibid. p.236.
23
NIEMEYER, Oscar. Depoimento. Mdulon9, Rio de Janeiro, n.9, p. 3-6, fev.1958.

O Depoimento influenciou diretamente a nascente escola paulista, com
sua linguagem diferenciada mas derivada das realizaes do modernismo
carioca, e que ecoa o uso expressivo do concreto armado feito por Le
Corbusier. Segundo Segawa, seu carter mais marcante a estrutura como
arquitetura tributrio das concluses de Niemeyer de 1959-1960
24
.

O projeto do Museu de Arte Moderna para Caracas, Venezuela, testemunha a
influncia marcante da arquitetura moderna brasileira naquele pas nos anos
50, como de resto em toda a Amrica Latina, principalmente aps o
reconhecimento norte-americano em Brazil Builds
25
. Privilegiando novamente a
soluo modernista do grande salo de exposies ao invs da
compartimentao em espaos seqenciais, apresenta alguma semelhana
com o Palcio das Artes em relao conformao do espao - geometria
simples - crculo, quadrado e tringulo - slidos puros - esfera e pirmide,
fechado ao exterior, com a delimitao espacial fugaz dada pelas paredes
externas inclinadas e os vazios curvilneos entre pavimentos e a mesma
refutao do paradigma corbusiano do crescimento ilimitado. A relao
com o solo, no entanto, o inverso do Palcio das Artes um, perfeitamente
assentado no cho, at parcialmente enterrado onde o pavimento diminui
medida que ascende o outro, flutuante, reduzindo o apoio, onde o
pavimento aumenta quando se distancia do cho.

A ltima obra analisada desse perodo o Museu da Fundao de Braslia,
projetado e construdo com a cidade, junto Praa dos Trs Poderes, que
registra a histria da transferncia da capital, da construo da cidade e do
Presidente que levou a cabo a empreitada. A presena de J uscelino
Kubitschek decisiva nesta etapa da carreira de Niemeyer. Presidente da
Repblica entre 1955 e 1960, deu continuidade parceria iniciada com a
Pampulha, convidando Niemeyer para projetar a nova capital, seguindo-se
da o concurso vencido por Lucio Costa, os projetos das edificaes de
Niemeyer e a construo propriamente dita. J K, alm da implementao de
sua poltica desenvolvimentista - plano de metas, industrializao, abertura do
pas internacionalizao da economia e ao endividamento -, tratou de aliar-

24
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. Editora da Universidade de So Paulo, 1999. p.148.
25
Cf. SATO, Alberto. Uma lectura cmoda.Block, n.4, p.130-141, Buenos Aires, 2001.

se intelectualidade a exemplo do que j fizera Getlio Vargas com a
criao do ISEB (Instituto Superior de Estudos Brasileiros) em 1955, que tinha
como objetivo fixar a conscincia da realidade brasileira e elaborar a
ideologia do desenvolvimento
26
. O Museu da Fundao de Braslia reverencia
particularmente a figura de J K, cujo busto adorna a volumetria pura do
edifcio. Este pequeno museu segue, de certa forma, a idia de edifcio
elevado sobre apoio recessivo centralizado, inaugurada no Museu de
Caracas, ainda que aqui, esta recessividade acontea apenas no eixo
longitudinal.

O perodo refora o prestgio internacional de Niemeyer, com o convite, em
1955, para projetar um bloco residencial em Berlim para o Interbau (Feira
Internacional da Reconstruo), do qual tambm participaram Gropius e Le
Corbusier, entre outros.

No contexto brasileiro, aconteceram importantes realizaes referentes ao
tema dos edifcios para exposies, como a construo do MAM de Reidy
(projeto de 1954, finalizado em 1967) e o projeto do MASP por Lina Bo Bardi em
1957 (inaugurado em 1968). Caractersticas coincidentes com os projetos de
Niemeyer so a elevao dos pavimentos de exposio, a liberao do
trreo, a participao formalmente marcante da estrutura e os sales de
exposies livres, no fracionados.

No panorama internacional, alguns projetos produzidos no perodo merecem
registro. A concepo do museu para uma cidade pequena de Mies
Vander Rohe em 1942, incorpora a idia da caixa transparente. A concluso,
em 1959, do Museu Guggenheim de Nova York, de Frank Loyd Wright,
projetado a partir de 1943, inovao tipolgica que permanece mpar at
os dias atuais. O grande espao modernista convertido de salo em vazio
central, com rampa helicoidal espiralada em seu entorno, cujo espao
compartilhado por exposies e circulao, remete ao projeto do Museu
Mundial de Le Corbusier (1929). Na poca, Corbusier produz o Museu de
Ahmedabad, na ndia (1956) e o Museu Nacional de Belas Artes do Ocidente

26
PEREIRA, Miguel Alves. Arquitetura, texto e contexto: o discurso de Oscar Niemeyer. Braslia: Editora
Universidade de Braslia, 1997. p.89.

em Tquio (1957), com uma menos ntida, mas presente, possibilidade da
expanso preconizada no seu Museu do Crescimento Ilimitado de 1939. Ao
contrrio de Mies e das experincias brasileiras do MAM e do MASP, mas
coincidentes com alguns exemplares de Niemeyer, Wright e Corbusier
contrariam a idia da caixa transparente. Seus projetos com predomnio da
opacidade externa e reas expositivas desenvolvendo-se em torno de espao
central diferenciado esto carregados de referncias acadmicas. Cabe
citar, por fim, a corbusiana capela de Notre-Dame-du-Haut, em Ronchamp,
projeto de 1950, concluda em 1955, que permite especular certa influncia da
arquitetura brasileira e de Niemeyer na obra do mestre europeu.

Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York
Localizao: Nova York Estados Unidos

Proposta individual de Oscar Niemeyer
(classificada em 2 lugar no concurso)

Projeto:1938
Construo: no construdo
rea total: informao no encontrada
rea para exposies: informao no encontrada
Nmero de pavimentos: dois.
Equipe de Projeto:
Arquitetura: Oscar Niemeyer

Implantao
O terreno disponibilizado para o Pavilho Brasileiro tinha boa localizao no
contexto, distando cerca de 100m do eixo pedestre principal da feira a
Constitutuion Mall, que partia do centro ocupado pelas estruturas
denominadas Trilon e Perisfera - para onde se tinha tima vista. Ocupando
esquina da Rainbow Avenue, que demarcava a fronteira entre a zona
destinada s indstrias americanas e s naes convidadas, constituindo o
limite sul de um lote de aproximadamente 50m por 100m. Dividindo o
quarteiro, o Pavilho Francs fazia o limite leste, sendo uma das quatro
edificaes em torno da Lagoa das Naes, no final da Constitution Mall. Um
passeio margem do rio Flushing era o limite norte e rua sinuosa (Garden Way)
oeste fechava o desenho do terreno
1
.

Fig. 36 (pgina ao lado) Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York - croquis
1
Cf. COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises Brasileiras sobre umestado passado da arquitetura e urbanismo
modernos a partir dos projetos e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMMRoberto, Afonso Reidy, Jorge
Moreira &CIA, 1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em arquitetura). p.172.

O projeto de Niemeyer tem o partido em L, criando ptio interno aberto
para o vizinho e para o riacho ao fundo e largo de entrada junto
avenida.
2
O lado maior do L acompanha a curvatura da rua lateral.

Volumetria
O lado menor do L, que constitui a fachada principal, definido por uma
cobertura com curvatura simtrica de forma parablica. A fachada dividida
em quatro partes iguais por um traado regulador de tringulos retngulos
issceles, sendo as duas extremidades laterais fechadas, caracterizando
volumes que flanqueiam e definem prtico centralizado, com fechamento
envidraado para o ptio interno. O lado maior do L um volume sinuoso
acompanhando a curvatura da rua lateral. definido externamente por
parede completamente opaca e internamente pela total transparncia para
o jardim interno, com colunata perifrica de dupla altura e envidraamento
recuado. Sua cobertura segue como extruso de parcela do perfil definido na
fachada principal. Dois corpos menores acoplam-se transversalmente
extremidade leste do lado menor do L (junto ao vizinho pavilho francs).
Um volume retangular anexo sobre pilotis, voltado para o jardim interno.
Outro auditrio em forma de cunha com o lado menor encurvado, eixo
paralelo fachada principal e cobertura parablica semelhante, conectado
ao edifcio principal por passarela no 2 pavimento.

Estrutura
No h especificaes registradas sobre a estrutura. Pelos poucos desenhos
disponveis, pode-se supor uma provvel cobertura de concreto
impermeabilizado, com o aproveitamento estrutural da curva parablica de
maneira a vencer grande vo dispensando apoios intermedirios. De qualquer
forma, uma certa irresoluo construtiva destacada por Comas,
denunciada pela pouca espessura desta cobertura do prtico (...) face ao

2

vo
3
. Ainda com base nos desenhos, a pequena seo dos pilares pode
indicar que j se pensava em estrutura de ao.

Compartimentao
O espao expositivo ocupa o lado maior do L, e parece ser constitudo de
um nico grande salo, com mezanino voltado para o lado do jardim interno
e o vazio correspondente definindo a dupla altura da fachada envidraada.
A exposio trrea est disposta linearmente em duas alas, uma junto
parede externa e outra centralizada definindo dois canais de circulao. Os
espaos em geral parecem ser bastante permeveis para o ptio interno,
com maior restrio feita ao auditrio, que constitui corpo anexo, no adro, e
ao volume que flanqueia o prtico deste lado.

Descries complementares
O acesso principal acontece no lado menor do L, recuado do alinhamento
da rua, criando o adro sua frente. A arquitetura de cobertura parablica,
com prtico caracterizado na transparncia da parcela central desta
fachada, permite antever o jardim interno. O limite de fundos do terreno
deixado aberto, integrando o jardim ao passeio s margens do rio Flushing e
possibilitando, tambm, uma segunda rota de ingresso ao pavilho. O lado
maior do L, que corresponde galeria de exposies e acompanha a
sinuosidade da rua, completamente vedado para ela, possui acesso franco a
partir do trio. O recuo da vedao envidraada para o jardim em relao
ao plano da fachada, definido pelas colunas de dupla altura, cria um passeio
coberto ao longo de toda sua extenso. Ao lado direito do trio para quem
entra, o volume fechado parece ser um ncleo de servio acima com
balco de informaes abaixo. A passarela que se cola ao piso superior
espelha o balco do mezanino, reforando a simetria do prtico. Vinculada a
rampas no adro e no jardim, ela conecta dois volumes soltos grosso modo
alinhados com o ncleo de servio.
4
Estes anexos ao corpo principal o

3
Id. Ibid. p.176.
4

volume retangular no lado voltado para o ptio, com bar no pilotis aberto e
presumivelmente (...) restaurante acima
5
, a vegetao no alinhamento e o
auditrio no recuo frontal - definem um primeiro plano junto lateral do
pavilho francs que limita o outro lado do jardim e o adro.

Texto do arquiteto (no disponvel)

Notas
1. Este projeto antecipa, de maneira ainda incipiente, o uso das curvas que
caracterizar a obra de Niemeyer a partir dos projetos da Pampulha.

Proposta conjunta de Lucio Costa e Oscar Niemeyer

Localizao: Nova York
Projeto:1938
Construo: 1939
rea total: aproximadamente 4500m
rea para exposies: aproximadamente 2500m (incluindo edculas).
Certas consideraes precisam ser feitas em relao s dimenses do edifcio,
vista a discordncia existente nas diversas publicaes que abordaram o
assunto. Algumas registram escala numrica ou grfica e outras permitem
aferio por medio direta. O presente trabalho adota a escala registrada
em Mindlin
6
, que resulta em medidas coerentes de equipamentos e elementos
arquitetnicos presentes na planta, alm de corresponder s dimenses
descritas por Comas (terreno como um quadriltero curvilneo duns 50 por
100 e a ala longa com uns 70 metros de comprimento
7
). Em Underwood
8
,
por exemplo, a ala longa tem 95 metros, gerando dimenses maiores de

5
6
MINDLIN, Henrique E. Larchitecture Moderne au Bresil. Paris: Vincent, Fral & Cie., 1956. p.180.
7
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op. cit. p.172 e 177.
8
UNDERWOOD, David K. Oscar Niemeyer e o modernismo de formas livres no Brasil. So Paulo: Cosac & Naify,
2002. p.53.

terreno e propores exageradas de alguns elementos da planta. Underwood
publica, tambm, como Papadaki
9
, plantas que no correspondem verso
final do projeto, mas 2 verso do projeto conjunto
10
apresentada por
Comas
11
, sem distingu-las.
Nmero de pavimentos: 3 pavimentos, todos com reas destinadas a exposies.
Equipe de Projeto:
Arquitetura: Lucio Costa e Oscar Niemeyer
Projeto da exposio: Paul Lester Wiener
Paisagismo: Thomas Price

Implantao
O projeto conjunto adota partido em L, com a ala principal do edifcio
afastada o mximo do Pavilho Francs e acompanhando o traado curvo
da rua lateral. Esse afastamento cria o espao para jardim interno, aberto
para o passeio margem do rio, nos fundos do lote. Mastros com bandeiras
do Brasil no alinhamento da empena contribuem para o fechamento virtual
do jardim
12
. O recuo do corpo menor da edificao em relao rua,
contrastando com a situao de alinhamento do Pavilho Francs vizinho,
cria o largo por onde uma rampa diagonal conecta a esquina esplanada
no andar superior. Edculas distribuem-se ao longo do limite leste do terreno,
junto ao edifcio vizinho.

Volumetria
Cabe aproveitar a minuciosa descrio feita por Comas
13
:
Desde a avenida e a rua, o Pavilho se apresenta agora como um edifcio
estratificado sobre pilotis de ao, composto por uma ala longa sinuosa e uma
ala reta mais curta e larga, com largo de entrada junto avenida e jardim
entre as duas alas. A laje intermediria que as define tem balanos da ordem

9
PAPADAKI, Stamo. The work of Oscar Niemeyer. New York: Reinhold, 1950. p.13.
10
Relativa ao projeto feito em conjunto por Lucio Costa e Oscar Niemeyer.
11
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit.
12
Id. Ibid. p.179.
13
Id. Ibid. p.177- 178.

de 30 centmetros nos lados norte e sul e da ordem de 2 metros a oeste, na ala
longa. Recua ento a leste em relao colunata perifrica, do lado do
jardim, gerando a situao de ordem colossal (...).

No andar superior, a ala longa se confunde com a galeria principal, fechada
para a rua, envidraada nos outros lados (...). A ala curta uma esplanada
quase retangular, fechada por empena cega junto divisa e comportando
um auditrio implantado com o eixo longitudinal paralelo avenida, com
platia sobre setor de coroa circular. A parede arqueada ao fundo limita com
a empena um espao de servio, uma outra limita o palco maneira de uma
abside. O vazio entre auditrio e galeria se trata como prtico de entrada,
mediante a expanso da laje de cobertura da galeria at a empena.

A expanso (...) arma, ainda, um plano vertical reto e virtual frente
avenida, enquadrado pelos topos verticais das paredes cegas e as bordas
horizontais das duas lajes. Um quebra-sol em metal pintado avana desse
plano, protegendo o comissariado na ponta da galeria, fixo e alveolado (...).
A curva da expanso da laje para o jardim reitera a curva da abside do
auditrio, ficando descoberta a maior parte da esplanada. Desde o jardim, a
expanso a travessa que une os dois volumes ala longa e auditrio
numa configurao em U de alas desiguais (...).

A caracterizao, a partir do jardim, da individualidade dos dois corpos
conectados, acentuada com a unificao de trreo e 2 pavimento na ala
longa pela colunata colossal e pela continuidade da respectiva esquadria de
vedao que avana sobre a esplanada.

O largo comporta (...) uma rampa saindo da esquina em diagonal, que se
encurva ao chegar ao prtico e uma edcula com funo de espao
expositivo separado. No jardim interno, as outras edculas articulam-se sob
cobertura comum de laje plana, preenchendo a lateral para o vizinho e
configurando um U em torno do ptio.

O pilotis parcialmente ocupado, mais intensamente na poro norte da ala
longa, tendo a parte mais prxima da esquina, ocupaes e vedaes
pontuais, caracterizando grande permeabilidade para o jardim com diversas
rotas de acesso. A diversidade formal destas ocorrncias incluem situaes de
visualizao de toda a profundidade do pilotis, alternadas com visualizao
parcial e sua obstruo total, com a parede de vedao posicionada
externamente s colunas.

Estrutura
Diferente do habitualmente praticado pelos arquitetos brasileiros ento, a
estrutura metlica, com pilares de ao revestidos
14
. Do ponto de vista
estrutural, a caracterstica peculiar do projeto a diversidade de
possibilidades demonstrada no uso do esquema corbusiano da planta livre.
Est demonstrada na flexibilizao da malha estrutural adaptando-se
curvatura do terreno, nas vedaes dos blocos que ocupam o trreo, ora
encobrindo, ora deixando os pilares mostra e nas diversas relaes entre
planos horizontais e suportes nos balanos da laje do 2 piso para o lado da
rua e recesso para o lado do jardim, deixando os pilares com dupla altura,
ou nos recortes sinuosos da borda do mezanino, ziguezagueando pelos pilares
por vezes inclusos, noutras externos ao limite da laje.

Compartimentao
A permeabilidade uma das caractersticas mais marcantes do Pavilho,
tanto em termos de acessibilidade como de integrao visual. A ocupao
pontual do pilotis no setor prximo esquina que caracteriza o acesso
principal, aliada esplanada entre galeria e auditrio no segundo piso,
proporciona a integrao entre rua, edifcio e ptio interno. As outras
extremidades das duas alas so caracterizadas por maior compartimentao
junto divisa leste, com auditrio no segundo pavimento e bloco de servios

14
Spade menciona equivocadamente uma malha estrutural com colunas de concreto (cf. SPADE, Rupert. Oscar
Niemeyer. Londres: Thames and Hudson, 1971. p12).

no trreo, e na terminao norte com bar e restaurante. Ainda assim, estes
ltimos com total integrao visual e acesso ao jardim interno. A galeria que
ocupa o corpo superior da ala longa um grande salo com mezanino,
completamente vedado para a rua e tambm visualmente aberto para o
jardim. A nica ocorrncia de seccionamento acontece na extremidade sul,
com escritrio do comissariado em dois nveis.

O trreo multiplamente vazado franqueia ao visitante vrias alternativas de
ingresso e o jardim entrevisto funciona como atrativo. Alm da abertura total
do limite norte do lote (fundos), conectando jardim interno e passeio ao longo
do rio, os vos de passagem so definidos entre o volume do restaurante e o
bar-cafeteria, entre este e o balco de informaes/ acesso de servio, e dois
outros na fachada sul, frente ao largo - um sob a rampa e outro por trs do
balco de informaes. O vazamento parcial da vedao das fachadas
internas completa a permeabilidade da planta.

O restaurante e o caf caracterizam ocupaes parciais do pilotis com
alguma liberdade formal. O bloco do restaurante e bar alinha-se borda leste
da laje superior com plano envidraado por trs daquela linha de pilares de
dupla altura, e elabora-se em fuso de bloco com planta trapezoidal (servio
e bar) e bloco cilndrico (salo e pista de dana) opacos para o lado da rua
(oeste). O caf tem servio num corpo cilndrico e balco em forma de
gancho, com parede sinuosa completando a geometria que limita o espao
com a rua. As duas ocupaes so recessivas em relao projeo da
barra superior. O lado menor do L ocupado na poro central trrea
(correspondente esplanada superior) por salo de exposies, limitado
leste pelo conjunto de depsitos e sanitrios que fazem a terminao da
planta e parcialmente vedado para jardim e largo por panos de vidro.

No segundo pavimento, o vo entre a barra da galeria e o auditrio, acessvel
desde a rampa externa, repete a permeabilidade trrea, configurando

esplanada com vista superior do jardim, donde pode-se ingressar no auditrio
de um lado e na galeria de outro. Ao norte, a ligao com o jardim feita por
escada paralela anexa. Curiosamente, os trs pontos de ligao pblica com
o segundo pavimento so acessados, no trreo, apenas externamente, se for
possvel definir interior e exterior num trreo com tal permeabilidade. De
qualquer forma, um indivduo que comeasse a visita pela exposio do
trreo, no espao abaixo da esplanada, necessitaria sair deste ambiente e da
projeo do edifcio para acessar o nvel superior. A escada, no extremo norte
da ala longa, liga a rua diretamente ao interior da galeria superior e a nica
possibilidade de circulao vertical sob a projeo do edifcio.

Na barra sinuosa da galeria superior, o contorno amebide do mezanino
repete e acentua o uso da curva. Duas escadas lhe do acesso. O vazio
criado integra os dois nveis e define a nave lateral leste como canal de
circulao no segundo pavimento, junto fachada que faz limite com o
jardim. Comas observa que o avano da extremidade do mezanino sugere a
definio funcional do piso abaixo
15
- a ponta em cunha sugerindo o
direcionamento aos dois canais de circulao e demarcando duas reas de
exposio, uma em zona central e outra em nichos junto parede cega. A
integrao visual com o exterior total pelo lado do jardim, com o pano de
vidro dando seqncia vedao trrea. Prolonga-se, ainda, pelo limite norte
que faz frente ao rio, deixando de existir na parede cega para a sinuosa
Garden Way. O escritrio do comissrio repete a configurao em dois nveis
no limite sul da barra, sendo dotado de escada exclusiva e protegido da
insolao sul
16
pela grelha nesta fachada.

O auditrio em forma de cunha do outro lado da esplanada, tem parede
oblqua que ajuda a sinalizar a entrada lateral da galeria, como observou
Comas
17
.

15
Cf. COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit. p.181.
16
Convm lembrar que se est tratando de insolao no hemisfrio norte.
17
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit. p.178.

O jardim interno desempenha papel muito importante na composio,
verdadeiro elemento catalisador, pois era visvel de longe e de todos os
ngulos
18
, com lago amebide em posio central e as edculas ao longo do
limite leste do terreno destinadas a aqurio, ofidirio e orquidrio (os dois
ltimos excludos posteriormente). J a edcula no largo de entrada
inicialmente destinada a avirio - funo posteriormente transferida para o
jardim, com diorama ocupando o espao.

Texto do arquiteto (no disponvel)

Notas
1. Papadaki e Comas destacam os poucos precedentes para um pavilho de
exposies de arquitetura moderna que poderiam embasar a proposta
brasileira: o Pavilho do Espirit Nouveau de Le Corbusier e o Pavilho Russo de
Melnikov na Exposio de Artes Decorativas de Paris de 1925; o Pavilho
Finlands de Alvar Aalto e a tenda-Pavilho dos Novos Tempos projetada por
Corbusier para a exposio de Paris de 1937. Comas completa a lista com o
Pavilho Alemo de Mies van der Rohe em 1929 para a Exposio de
Barcelona (tambm citado por Mindlin e Underwood) e os pavilhes Espanhol
de Sert e Lacasa, J apons de J unzo Sakakura e Tcheco de Krescar, todos na
Exposio de Paris de 1937. Os poucos exemplares de arquitetura moderna
brasileira existentes ento, mesmo no se tratando de pavilho de feiras,
poderiam servir de referncia para os projetistas, destacando-se a o projeto
para sede do MESP, na poca em construo, com participao expressiva
de Lucio e Oscar.

2. Bruand
19
e Botey
20
creditam o convite para a criao de projeto conjunto
ao fato de Lucio considerar melhor o projeto de Niemeyer. Comas
21
contesta
essa verso, bem como a tese da subordinao de um ao outro, baseado nas

18
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1998. p.106.
19
Id.Ibid. p.105.
20
BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996. p. 208.
21
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op. cit., p.176-177.

declaraes do prprio Lucio e na comparao entre o projeto conjunto e os
individuais.

O projeto conjunto, feito j em Nova York, apresenta qualidade superior s
propostas originais, das quais traz vrias referncias. Mesmo considerando que
a orientao de Niemeyer tenha se tornado predominante, como relatou
Lucio Costa
22
, a co-autoria expressa no reconhecimento de caractersticas
dos dois projetos originais no definitivo. Comas
23
destaca os brises alveolares
de metal pintado (referncia tambm feita por Underwood
24
), o lago
amebide, a rampa e o contraste entre a horizontalidade externa da ala
longa com fachada estratificada e a verticalidade interna dada pela
colunata colossal - e possivelmente referenciando experincia anterior no
MESP - como elementos coincidentes entre a proposta de Lucio e o projeto
coletivo. De Niemeyer, referencia a adoo do partido em L e as edculas
como o avirio na posio original do auditrio. Pode-se acrescentar que as
edculas para o lado do jardim, aliadas ao uso de vegetao, formando um
primeiro plano junto ao limite com o pavilho francs, so aperfeioamento
da proposta de Niemeyer, e que a colunata colossal e o lago tambm
constam no seu projeto. Cabe citar, ainda, a curvatura acompanhando a rua
lateral (registrada por Underwood como fluidez de curvas e plasticidade
volumtrica). Apesar da adoo do partido em L, no projeto conjunto a
cobertura plana, como na proposta original de Lucio e diferente da de
Niemeyer.

3. Lucio Costa relata a influncia do vizinho Pavilho Francs sobre as decises
projetuais diante da sua massa pesada, mais alta e muito maior (...) imps-

22
COSTA, Lucio. A obra de Oscar Niemeyer. In: CENTRO DE ESTUDANTES UNIVERSITRIOS DE ARQUITETURA.
Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962. p.163.
23
24
Underwood aponta os brises como contribuio de Lucio Costa mas os descreve como perforated concrete screen
em UNDERWOOD, David. Oscar Niemeyer and the Architecture of Brazil. New York: Rizzoli Internacional
Publications, 1994. p.47-48.

se a adoo de um partido diferente, leve e vazado, que, em vez de se deixar
absorver, contrastasse com ele
25
.

4. As novas proposies da arquitetura brasileira implicadas na superao do
International Style podem ser exemplificadas neste projeto, conforme
comenta Bruand: O predomnio de curvas, especialmente nos planos
horizontais, constitua um meio elegante de romper a ortogonalidade e o rigor
do estilo internacional, conservando, ao mesmo tempo, o esprito de clareza e
lgica que o caracterizava. E continua - ele superava o estdio da
arquitetura estritamente tradicionalista, provando que esta poderia ter
caractersticas formais extremamente ricas e uma grande liberdade de
concepo, sem que em nada fosse afetada sua lgica intrnseca. (...)
Tratava-se de convincente exemplo de nova forma de expresso
arquitetnica, com caractersticas de criao autenticamente brasileiras em
sua flexibilidade e riqueza plsticas; contudo esse carter nacional no era
perseguido na cpia esterilizante das formas do passado, mas atravs de uma
linguagem moderna (...)
26
.

5. Comas observa como as estratgias compositivas do Pavilho referenciam
j exemplares dentro da incipiente experincia moderna da arquitetura
brasileira - (...) J no MESP a regularidade da estrutura se alterava para
viabilizar a interseco de dois blocos dspares em funo e forma. A
configurao do terreno valida aqui no s a variao de intercolnios como
tambm a deformao, por toro e estiramento, de estruturas regulares, sem
que a deformao implique em obliterao total da regra.

(...) Como no MESP, o vazio entre dois slidos se traspassa por uma rota
pblica. diferena do MESP, o esquema sobe um andar e se inscreve numa
progresso de espaos abertos, o largo de entrada, o jardim, o passeio ao
longo do riacho e o campo mais alm. A progresso se visualiza da esplanada

25
COSTA, Lucio. Pavilho do Brasil em Nova Iorque. In: CENTRO DE ESTUDANTES UNIVERSITRIOS DE
ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962. p. 96.
26
BRUAND, Yves. Op. cit. p.106-107.

interposta entre largo e jardim, ambos adquirindo feio de ptio pela
integrao composio da parede cega e alta do Pavilho Francs vizinho.
Parede, rampa, avirio e renque de rvores ao longo da divisa, frente ao
espelho dgua, se conjugam para emprestar a feio de arranjo em H ao
partido em L, reiterando situao de ambivalncia anloga no MESP.

(...) A reiterao da porosidade via o canal aberto entre os dois volumes se
acompanha da reiterao da extroverso do mecanismo da planta livre. De
outro lado, a ordem colossal, a continuidade vertical dos panos de vidro de
galeria e restaurante e o efeito piramidal advindo do recuo da construo
sobre a esplanada do vista de jardim as caractersticas de justaposio de
bloco contido e volumes esparramados, feito o projeto niemeyeriano do
clube da Cidade Universitria.
27

6. O pavilho brasileiro foi unanimemente bem sucedido de acordo com a
crtica especializada. Revistas como Architectural Forum e Architectural
Review destacaram suas qualidades como espao para receber grandes
multides, a funcionalidade da circulao, a permeabilidade trrea, a
ligao harmnica entre Pavilho, jardim e rampa, a leveza e graa e a bela
composio da sua arquitetura. Em sua tese de doutorado, Comas analisa o
Pavilho e ressalta diversas qualidades no observadas ou no registradas
pela crtica, como suas ambigidades e contrastes compositivos, as inovaes
da sintaxe corbusiana e as vinculaes acadmicas das qualidades
reconhecidas dessa arquitetura, que respondem tanto adequao e
aproveitamento de situao local, quanto caracterizao arquitetnica de
funo e representao de nacionalidade. Alguns excertos de suas
consideraes so registrados a seguir.

No aspecto compositivo, Comas observa que a horizontalidade e a
continuidade das fachadas de rua e avenida do lugar ao contraste
hierrquico entre o volume subsidirio isolado e a fachada transparente onde

27

domina a verticalidade da ordem colossal. As relaes de contraste tambm
so observadas nas distintas relaes entre coluna, plano vertical de
vedao e perfurao horizontal que revela a profundidade do edifcio ou
entre coluna, plano horizontal de laje e perfurao vertical que revela a
totalidade da altura do espao e ainda nas possibilidades compositivas
derivadas da defasagem de bordos de laje (...) envolvendo as curvas
regradas (...) e as curvas irregulares (...) e a oposio entre as linhas curvas
(...) e as linhas retas. E segue - (...) contraste entre a percepo duma
composio subtrativa quando vista da avenida e a percepo duma
composio aditiva quando vista do jardim. A presena da parede externa
do Pavilho Francs enfrentando o bloco de cristal sugere inversamente que,
ao fim e ao cabo, o Pavilho a fragmentao de uma clssica embora
distorcida configurao prismtica ao redor de um claustro.

Comas adverte que junto ao reconhecimento de um alinhamento ao iderio
corbusiano no se menciona a (...) extroverso do mecanismo da planta livre
nem a intensidade que assume no exemplo brasileiro - no h precedente
na obra corbusiana para um andar trreo como o do Pavilho, em que a
exibio da profundidade total do pilotis se alterna com episdios onde
paredes ocultam colunas perifricas e episdios onde paredes se dispem por
trs dessas colunas a distintas distncias.

Diversos aspectos do projeto contribuem na expresso de carter - (...)
graa, leveza, extroverso, exuberncia, porosidade respondem ao desejo de
expressar atributos convencionalmente apropriados para um Pavilho de
Feira. Lucio diz que a graa e leveza do Pavilho so jnicas, em
comparao com a severidade drica do MESP implicando em
feminilidade e (...) lirismo. Comas nota que a tonalidade domstica
predomina, sua linhagem tipolgica a da villa romana e sua organizao
axial, do htel particulier gauls e seu corpo de habitao entre trio e jardim,
da casa de engenho brasileira onde o ptio envolvido em trs lados se abre
ao fundo para o campo e a casa grande est para a capela como a galeria

para o auditrio, do jeito do Coluband neoclssico perto do Rio. A
reivindicao do ancestral se combina com a aluso ao Pavilho moderno,
como na penetrao por rota pblica que se eleva aparentada ao Pavilho
de Melnikov, na curva aparentada do Pavilho de Aalto em 1937, na rampa
aparentada do Pavilho de Sakakura da mesma data.

Graa, leveza, exuberncia, extroverso, porosidade so associveis a
traos distintivos j convencionados do temperamento e da paisagem
brasileiras, que Comas relaciona com caracterizao de nacionalidade.
Entre outras referncias a uma linhagem arquitetnica nacional, observa a
conexo barroca: paredes, bordos de lajes e fileiras de colunas ondulam de
maneira quase obsessiva, as vezes biomrfica, to expansiva que pode at
velar a sua lgica funcional ou situacional.
28

28

Conjunto Ibirapuera
Localizao: So Paulo - SP
Projeto: 1951
Construo: 1954
Equipe de projeto:
Arquitetura: Oscar Niemeyer, Zenon Lotufo, Helio Uchoa, Eduardo Knesse
de Mello; colaborao - Gauss Estelita, Carlos Lemos
Estrutura da supermarquise: Eng. Fernando Paes da Silva

Implantao
Encomendado para a exposio comemorativa do quarto centenrio da
cidade de So Paulo, o projeto inicial era formado por trs pavilhes de
exposies - o Pavilho dos Estados, o Pavilho das Naes e o Pavilho
das Indstrias - mais o conjunto Planetrio-Auditrio (com capacidade
para 3000 pessoas) e um restaurante beira do lago artificial. Estas
edificaes eram todas ligadas pela grande marquise, com 600m de
extenso e 28000m de rea coberta. Alguns edifcios desconectados
dessa estrutura principal completavam o conjunto o prtico de acesso,
uns pavilhes para comrcio e a sede administrativa (destinada
Secretaria da Agricultura aps o evento, localizada fora do terreno
principal da Exposio, com conexo que cruza a via de trnsito de
veculos por passagem subterrnea).

O acesso previsto na interseo das avenidas Brasil e Nova Anhangaba,
projetadas (correspondentes s atuais Pedro lvares Cabral
prolongamento da Av. Brasil - e Av. 23 de Maio, respectivamente). Os
edifcios so dispostos ortogonalmente ao eixo da segunda. Sobre seu
prolongamento so situados o prtico e o acesso grande marquise. Uma
plataforma elevada junto ao prtico proporcionaria ao visitante a
apreenso visual do complexo construdo, que parece organizar-se em
arcos concntricos a partir desse ponto. Assim, o lago projetado
______________________________
Fig. 71 (pgina anterior) - Parque Ibirapuera foto area

desenvolve-se sobre um arco mais externo que encontra, atravessando a
avenida, a futura sede da Secretaria da Agricultura. Os trs pavilhes de
exposies distribuem-se sobre um arco intermedirio. Por fim, a grande
marquise encurva-se sobre um arco menor para alcanar com seus
braos os diversos edifcios. Na seqncia do ingresso, Auditrio e
Planetrio, conectados por galeria, formam conjunto postado
perpendicularmente ao sentido do deslocamento do pblico,
demarcando o acesso grande marquise. Na esplanada entre o prtico e
o conjunto Auditrio-Planetrio foi projetada uma escultura simbolizando o
rpido crescimento da cidade de So Paulo. Nesta verso, os pavilhes
das Naes e dos Estados e a marquise eram construes provisrias que
seriam demolidas aps o evento.

A segunda verso do projeto traz uma simplificao do percurso e uma
drstica modificao da forma da marquise, que resultou mais longitudinal
e de contornos mais delicados. Os pavilhes das Naes e dos Estados
adquirem status de edificaes permanentes. Assim como o pavilho das
Indstrias, recebem a denominao de palcios e tm a concepo
estrutural modificada. O Palcio das Naes relocado para prximo ao
Palcio dos Estados e o restaurante desconectado da marquise. A rea
para comrcio prevista em um nico pavilho, com dimenses bem
maiores que os originais, e com forma semelhante inicialmente prevista
para o pavilho das Indstrias. O auditrio tem capacidade reduzida para
2000 pessoas, com correspondente subtrao de largura. O edifcio do
planetrio destinado a exposies de arte, tem forma e estrutura
modificadas e ganha a denominao de Palcio das Artes. Na
construo, o Auditrio e sua conexo com o Palcio das Artes e com a
supermarquise
29
no foram executados, resultando na desarticulao
deste setor do projeto.

Ao contrrio da maioria das exposies desse tipo feitas at ento, onde
cada edificao projetada por um diferente arquiteto, com implantao

29
O auditrio foi recentemente inaugurado, com projeto modificado por Niemeyer, ainda sem a marquise que o
conectaria Oca (Palcio das Artes) e supermarquise. Niemeyer tambm props uma nova verso desta
conexo, que continuou a gerar polmica pela modificao da estrutura existente hoje patrimnio tombado.

num esquema com arruamentos mais ou menos tradicionais, trata-se aqui
de um s projeto e o conjunto inteiro foi concebido por uma mesma
equipe de arquitetos. Note-se que, alm da exposio comemorativa ao
IV Centenrio de So Paulo em 1954, o conjunto deveria permanecer
como parte integrante do Parque Ibirapuera, ao contrrio de outros
eventos do tipo.

Texto da equipe de arquitetos
(Memria do anteprojeto, posteriormente modificado)
O problema do trfego assume grande importncia no caso da Exposio
do IV Centenrio, pelas massa que se deslocaro para aquele ponto.
Propuzemos [sic] centralizar os acessos criando as reas de
estacionamento e disperso indispensveis (des. 1). Esta soluo
entretanto, no foi adotada em virtude da
Prefeitura j ter planos aprovados para o
local, ficando assim, os arquitetos,
responsveis unicamente pelo estudo da
rea interna da Exposio.

A entrada ser constituda por uma
plataforma elevada, permitindo aos
visitantes viso completa de todo o
conjunto. Sob a mesma ficaro
localisados[sic]: bilheterias, servios, gerais de
administrao, sanitrios, etc. (des. 2).

Fixada a entrada procuramos resolver o
zoneamento de forma que os edifcios
permanentes no subdividissem o terreno, mas
ao contrrio, valorizassem e enriquecessem o
parque. Com essa inteno localizamos o
Palcio da Indstria no ngulo formado pela
Av. Brasil e rua Frana Pinto, o Auditrio e o
Planetrio prximos Av. Brasil e o Restaurante,
mais afastado, junto ao lago (des. 3). Os demais
edifcios foram situados em funo de suas
finalidades e do interesse plstico do conjunto
(des. 5).

Um marco comemorativo j foi tambm
estudado. Com sua forma pretendemos
simbolizar o progresso crescente de So Paulo
(des. 4).

Uma marquise foi projetada ligando os diversos elementos de maneira a
proteger os pedestres. Sob a mesma sero instaladas lojas com rea
aproximada de 3.600m (des. 5).

Estabelecido o partido e o zoneamento, passamos a estudar as diversas
unidades:

O auditrio e o Planetrio foram
estudados conjuntamente constituindo o
elemento arquitetnico mais importante
da Exposio (des. 6).

Nos pavilhes, situamos o primeiro piso semi-
enterrado o que reduziu as alturas, tornando os
acessos mais fceis e suaves. (des. 7). Nesses
edifcios as coberturas foram projetadas

independente dos demais elementos da
estrutura. Alm do interesse plstico que
essa soluo apresenta, ela permite tornar
o ltimo piso inteiramente livre de colunas
(des. 8).

No Pavilho das Naes e dos Estados, a soluo mais simples e prtica,
mantendo-se entretanto os mesmos princpios adotados no Palcio das
Indstrias.

O Restaurante foi localisado [sic] junto ao lago.
Sua cobertura ficar suspensa por tirantes ligados
ao mastro central, que garantir ao salo total
liberdade de utilizao. Anexo ao restaurante
marquizes [sic], bares, pistas de dana, esportes
nuticos, etc. (des. 9).

O Palcio da Agricultura que foi estudado de acordo
com os programas fornecidos, constar de um corpo
central onde sero localisadas [sic] as Reparties, e
dois corpos mais baixos para restaurante, garage,
laboratrios, oficinas etc. (des. 10). Esse edifcio
dever ser utilizado durante a Exposio como sde [sic] da Administrao
central assim como suas dependncias no trreo e sobre-loja.

Alm dos edifcios mencionados esto previstos locais para Parques de
Diverses, Pavilhes estranjeiros [sic] e lojas comerciais.

Essas so as caractersticas essenciais do projeto apresentado, que procura
atender ao programa dentro das possibilidades e do esprito da tcnica e
da arte contempornea.
30

30
NIEMEYER, Oscar et al. Anteprojeto da Exposio do IV centenrio de So Paulo. So Paulo: Graphicars,
1952. p.1.

(Excertos de texto que acompanha publicao da segunda verso e
verso construda do projeto).
(...) lamentvel constatar que foi deformada a concepo inicial do
grupo de cinco destacados arquitetos brasileiros que traaram o belo
conjunto a ser erigido na capital paulista. (...)

A medida inicial mais clamorosa foi a supresso do Auditrio. Destinado a
abrigar cerca de 2000 pessoas, apresentava um trao de forte beleza
plstica perfeitamente justificvel. Le Corbusier escreveu a um amigo, no
Brasil, elogiando o projeto do Auditrio de Parque Ibirapuera, o qual lhe
parecera particularmente interessante dentro de um conjunto tambm
interessante. (...) Suprimiram o Auditrio e o conjunto ficou inegavelmente
capenga. Basta atentar para o seu traado atual e se compreender o
que foi dito. A arrojada marquise parece algo inacabado (e, realmente,
o ) ou mal iniciado: sai de um ponto qualquer, desgarrado. que foi
suprimido o seu alongamento at o Auditrio, tambm suprimido. (...)
31

Texto do Arquiteto
Por ocasio dos festejos do quarto centenrio da cidade de So Paulo,
Ciccillo Matarazzo me procurou para projetar o Parque Ibirapuera. Era um
trabalho importante, e eu declarei que aceitava realizar o projeto, mas que
no o faria sozinho, convocando dois arquitetos daquela cidade. E com
Hlio Ucha, do Rio, e Ltufo e Kneese de Melo, de So Paulo, elaborei
aquele projeto. Trs grandes prdios para exposies, a entrada
monumental com um museu e um auditrio, e a grande marquise ligando
todo o conjunto.
32

Notas
1. As palavras de Niemeyer sobre outro projeto de parque de exposies -
em Trpoli, mas com um conceito parecido, nos ajudam a entender seu
pensamento sobre o tema: Ao estudar o projeto, no queria repetir o tipo
de exposio internacional que era realizado naquela poca (o de Nova
Iorque, por exemplo) os pavilhes independentes, de pssima arquitetura,

31
MUTILADO o conjunto do Parque Ibirapuera. Mdulo, Rio de Janeiro, n1, p.18-31, mar. 1955.
32
NIEMEYER, Oscar. Minha Arquitetura 1937 2004. Rio de Janeiro: Revan, 2004. p.169.

conjuntos confusos que detestava. Na soluo adotada, (...) os pases
realizariam as suas exposies, e a arquitetura seria mais simples,
disciplinada, e o conjunto enriquecido por um auditrio ao ar livre e pelo
Museu
33

2. A estratgia de decomposio do programa em partes segundo suas
funes, e sua posterior separao fsica em diferentes edifcios, um dos
partidos adotados por Niemeyer descritos por Mahfuz
34
.

3. Podemos, tambm, enquadrar este tipo de implantao no esquema
acrpole de Colin Rowe
35
, como indica Mahfuz
36
sobre as relaes, na
obra de Niemeyer, entre edificaes e espao aberto (...) a noo
platnica/modernista (...) que leva (...) criao de formas no
espao(...) oposta criao da forma do espao relativa noo
aristotlica. A caracterstica deste tipo de estratgia uma relao entre
as edificaes que no configuram o espao aberto. De fato, no conjunto
Ibirapuera, as edificaes encontram-se de certa forma espalhadas no
terreno, a tal distncia entre si que no do forma ao espao existente
entre elas. Uma particularidade do presente caso, no entanto, leva a uma
leitura, em parte, diversa. Se verdade que o espao aberto pode ser
configurado pelo limite com edificaes em uma determinada relao (da
qual a proximidade um elemento), ento podemos entender que a
grande marquise delimita o espao aberto de forma semelhante a
paredes de edifcios separando-o do que no coberto e criando a
noo de um lugar diferenciado o espao aberto embaixo da marquise,
espcie de praa coberta.

4. Bruand faz algumas consideraes sobre o papel fundamental da
marquise na composio:

33
34
Empregado para programas de grande porte, decomposio do programa em tomos funcionais segue-se sua
configurao como volumes de formas simples, usualmente prismas regulares e que abrigam, via de regra, as
funes repetitivas e volumes de formas mais complexas, em geral envolvendo o uso de curvas em planta e
corte, que abrigam as funes especiais do programa. MAHFUZ, Edson da Cunha. O clssico, o potico e o
ertico. AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, v.3, n 15, p.63., dez. 1987/ jan. 1988.
35
ROWE, Colin; KOETTER, Fred. Ciudad Collage. Barcelona: Gustavo Gili, 1981. p.86.
36
MAHFUZ, Edson da Cunha. Op. cit.

Ela o verdadeiro trao de unio entre os edifcios; o gabarito, a plstica e a
disposio destes foram calculados de forma a obter um equilbrio; nenhum deles
devia sobressair, impor-se aos demais; eles deviam existir apenas em funo de um
todo, cuja parte central era, sem dvida, o meio de ligao constitudo pela
marquise.
37

Mas considera que os objetivos no foram atingidos:
(...) por causa de seu tamanho fantstico, a marquise no desempenhou o papel
ptico e psicolgico que lhe tinha sido atribudo; no podendo apreend-la em sua
totalidade, o passante no percebe sua variedade, nem o verdadeiro sentido dela na
composio; ele fica indiferente.
38

37
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1998. p.161-162.
38
Id. Ibid. p.162.

Palcio das Artes
(Pavilho Lucas Nogueira Garcez; Oca)

PRIMEIRA VERSO
rea total
39
: aproximadamente 5000m
rea para exposies: aproximadamente 3500m
Nmero de pavimentos: dois, ambos com reas para exposies

Volumetria
Na primeira verso do projeto, o edifcio tem funo principal de
planetrio. Em forma de calota assentada no terreno, conectado ao
auditrio por galeria, constituindo conjunto que guarnece o acesso
grande marquise. O recorte que demarca a entrada a nica perfurao
a romper a opacidade da calota, localizado no ponto de encontro com a
extremidade da galeria que, a partir da, circunda o edifcio transformada
em rampa espiral.

Estrutura
Os registros desta primeira verso so desenhos de anteprojeto claramente
sem dimensionamento estrutural preciso. Conceitualmente, apresentam
edifcio formado por trs cascas de concreto a calota externa, uma
cpula interna central que tangencia a primeira, e um anel abobadado
que circunda a segunda, configurando dois pavimentos. No h
ocorrncia de pilares ou outras formas de estrutura. A laje do segundo
pavimento supostamente apia-se na prpria estrutura que define o anel.

Compartimentao
O espao interno divido em dois ambientes bsicos, definidos pelas
estruturas citadas. A cpula central configura o planetrio propriamente
dito, com altura total, enquanto o anel abriga, em dois pavimentos,

Fig. 83 (pgina ao lado) Palcio das Artes - rampa
39
As reas apresentadas foram obtidas pela aferio dos desenhos publicados no Anteprojeto da Exposio do IV
centenrio de So Paulo em 1952 previamente digitalizados. A escala indicada nestes desenhos no corresponde
escala de impresso. A correlao entre as dimenses dos desenhos dos edifcios e sua representao no
desenho de implantao tambm imprecisa, razo pela qual estima-se uma margem de erro destes dados de
500m.

administrao, foyer, recepo, rea para exposies e museu, alm de
auditrio e sanitrios, estes ltimos formando ambientes
compartimentados.

A partio anelar caracterizada por dois pavimentos de planta livre - o
volume definido por auditrio e conjunto de sanitrios, localizado no lado
oposto ao acesso, com a cpula do planetrio entre eles, a nica
subverso regra. A galeria-rampa proporciona acesso aos dois nveis do
edifcio desde o exterior ao segundo pavimento pela rampa e no trreo
sob a galeria. A ligao interna feita por escada.

As reas destinadas a exposies grande parte do trreo e todo o
segundo pavimento do anel induzem visitao seqencial pela
conformao da arquitetura.

SEGUNDA VERSO
rea total
40
Nmero de pavimentos: quatro pavimentos, todos com exposies.

Volumetria
Na segunda verso do projeto, j com a destinao para exposio de
arte e com a denominao de Palcio das Artes, a calota tem o dimetro
aumentado e ganha a seqncia de aberturas circulares como culos ao
nvel trreo. Permanece a galeria-rampa de ligao com o auditrio, que
tem sua capacidade reduzida para 2000 pessoas com proporcional
reduo de largura.

Estrutura
O cmbio de funo acompanhado por reconceituao estrutural. A
tnue envoltria da casca, apoiada, atravs de suas nervuras em arcos
diametrais, diretamente no solo, segundo as palavras de Paulo Mendes da

40
As reas apresentadas foram obtidas pela aferio dos desenhos do projeto publicado previamente digitalizados.

Rocha
41
, uma calota de 18m de altura e 76m de dimetro, constituda
por dupla superfcie de concreto armado, estruturada pelas nervuras
diametrais sobre sapatas de concreto. Em seu interior, lajes nervuradas de
concreto de bordos recortados, conformam os trs nveis acima do subsolo
(que est cinco metros abaixo do nvel de acesso), suportados por colunas
de concreto, num conjunto estrutural independente. Organizadas em seis
pares (que so sete no subsolo e quatro no segundo pavimento), as
colunas formam uma nave que se oferece para o visitante como
elemento de orientao espacial e marcao do eixo de acesso, e
organiza todos os outros elementos dentro da cpula numa relao de
ortogonalidade note-se o aparato de recepo, a rampa, os conjuntos
escadas-rolantes
42
/ sanitrios, o auditrio, as lajes recortadas (mesmo o
vazio de forma irregular derivao de um regular, de relao axial
perpendicular, semipreenchido). O conjunto de colunas completado por
um grupo disposto segundo o alinhamento perifrico da laje hexagonal do
segundo pavimento, onde terminam, e outro, que aparece apenas no
subsolo, complementando o suporte da laje do trreo.

Compartimentao
No interior da cpula, as trs lajes de concreto tm forma diversa,
diferentes bordos com recortes cncavos, que, em seu movimento, criam
vazios sobre o pavimento inferior. Essa particularidade, aliada a inexistncia
de elementos divisores do espao em planta, permite ampla integrao
visual nos pavimentos e entre eles. Restam os pilares como nicos
elementos indutores de uma possvel percepo de mnima segregao
espacial. Os recortes das lajes, provem, tambm, espao com alturas
diferenciadas, adequados exposio de determinadas obras de arte.

Dispostos dessa maneira os pavimentos liberam o visitante para fazer seu
prprio trajeto ou, ao menos, a exposio para ser montada de diversas
maneiras, pr-definindo, ou no, o percurso.

41
Resposvel pelo projeto de restauro e reforma em 1999-2000.
42
As escadas-rolantes foram substitudas por elevadores na reforma de 1999-2000.

O acesso ao interior da cpula permanece no final de uma das
extremidades da marquise que lhe conecta ao auditrio, configurado
como recorte de forma aproximadamente trapezoidal mas restrito ao
trreo, apesar da manuteno da rampa espiralada como extenso
modificada da galeria. A esto recepo, sanitrios e uma grande parte
do pavimento livre para exposies, alm dos elementos de circulao
vertical rampa e conjunto de escadas rolantes
43
- que conectam os
quatro nveis. O plano do piso tem forma circular tangenciando a cpula,
com subtraes em dois pontos uma no lado oposto ao acesso, com a
forma cncava caracterstica das bordas das demais lajes, e outra junto
rampa, criando um vazio maior com forma diversa.

No subsolo esto reas tcnicas, servios, depsito e um pequeno
auditrio, permanecendo a maior parte livre para exposies.

O segundo e terceiro pavimentos so destinados exclusivamente s
exposies, apresentando forma hexagonal e retangular, respectivamente,
ambas com lados cncavos, cujos vrtices quase tocam a cpula. No
ltimo, a inexistncia de pilares e outros elementos estruturais, provoca a
sensao de flutuao do espao, aumentada pelo limite fugidio da face
interna da casca de cobertura que mimetiza calota celeste.

A seqncia de janelas circulares se aprofundam como tubos no nvel
trreo e ajudam a aumentar a difuso da luz para os outros pavimentos em
conjunto com a face interna da calota que transpassa os vazios. Apesar da
incorporao dos culos como perfuraes da calota alm do vo de
acesso, a predominncia da opacidade continua caracterizando o
edifcio. A separao enftica entre interior e exterior aumenta a
possibilidade de controle da iluminao das reas expositivas e ajuda a
concentrar a ateno dos visitantes.

43
As escadas rolantes foram substitudas por elevadores na reforma/ restauro do edifcio feita entre 1999-2000, por
Paulo Mendes da Rocha.

VERSO CONSTRUDA
A verso construda do Palcio das Artes corresponde segunda verso
do projeto sem o auditrio e a galeria que os conectaria. O auditrio
acabou sendo construdo em 2005, com projeto diferente do original, mas
no a galeria, permanecendo a desconexo com o Palcio das Artes e a
grande marquise.

Notas
1. Observando a pureza da volumetria, poderamos classificar esta
arquitetura como de natureza plstico-ideal, se levarmos em
considerao as classificaes bsicas descritas por Lcio Costa
44
. Indo um
pouco alm ao interior do edifcio ainda acompanhados pelos
ensinamentos de Lucio, podemos perceber na variedade formal dos
elementos que o compem, uma mescla de decises decorrentes das
funes a serem atendidas, caracterstica do conceito orgnico-funcional
espaos de exposio de altura diferenciadas, por exemplo com o
conceito plstico-ideal fazendo surgir estes espaos entre os lados de
uma laje hexagonal regular e a superfcie interna da casca de cobertura
maneira de uma cpula.
45

2. O sistema estrutural misto do Palcio das Artes combina colunas e lajes -
conforme esquema Dom-ino - numa relao procedente da liberdade
formal e compositiva caracterstica da escola brasileira, com um sistema de
vedao autoportante e completamente independente, configurado pela
cpula de concreto, proporcionando uma nova relao entre os espaos
internos. reciclagem do esquema estrutural originalmente concebido
para o pavilho das Indstrias.

44
Ver COSTA, Lucio. Consideraes sobre Arte Contempornea. In: CENTRO DE ESTUDANTES
UNIVERSITRIOS DE ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962. p. 202-229.
45
As tcnicas construtivas contemporneas caracterizadas pela independncia das ossaturas em relao s
paredes e pelos pesos balanceados, resultando da a autonomia interna das plantas, de carter funcional-
fisiolgico, e a autonomia relativa das fachadas, de natureza plstico-funcional, - tornaram possvel pela
primeira vez na histria de arquitetura, a perfeita fuso daqueles dois conceitos dantes justamente considerados
irreconciliveis, porque contraditrios: a obra encarada desde o incio como um organismo vivo, , de fato,
concebida no todo e realizada no pormenor de modo estritamente funcional, quer dizer, em obedincia
escrupulosa s exigncias do clculo, da tcnica, do meio e do programa, mas visando sempre igualmente
alcanar um apuro plstico ideal, graas unidade orgnica que a autonomia estrutural faculta e relativa
liberdade no planejar e compor que ela enseja. (Id.Ibid. p.205).

3. Comas destaca o contraste da estrutura independente no interior do
edifcio, de disposio ortogonal, com seus limites curvilneos e investiga
precedentes que possam ter influenciado decises projetuais:

Talvez inspirado pela SOTREq, o edifcio, independente dentro da cpula do Palcio
das Artes um achado compositivo que contrasta a nave de colunas esttica com os
recortes em arco dos balanos perifricos que maliciosamente sugerem tenso e as
rampas que recordam a Piscina de Pingins de Lubetkin.
46

4. Paulo Mendes da Rocha, responsvel pelo projeto de recuperao/
reforma do edifcio, entre 1999 e 2000, registra sensaes estimuladas por
sua arquitetura e discerne os elementos e relaes que as provocam:

No ltimo piso no existe estrutura alguma. Como uma pequena nuvem, a ltima laje
flutua abaixo da cpula que foge em todas as direes. um resultado belssimo
devido tcnica da graa com que so empregados os trs sistemas estruturais
completamente independentes.
47

Alm da casca de cobertura e das colunas e lajes dos pavimentos, o
terceiro elemento estrutural considerado por Paulo Mendes da Rocha o
cilindro de arrimo que rebaixa o piso inferior em 5 metros do nvel do solo.

5. A permeabilidade visual existente entre pavimentos, atravs dos vazios
deixados pelos recortes das lajes, pelas escadas rolantes e pela rampa,
proporcionam um jogo de perspectivas cambiantes
48
, relao que
caracteriza a difundida conexo barroca, identificada por Comas na
anlise de outro projeto, o Pavilho para a Exposio de Nova York: o
interesse bvio em imagens oscilantes, a tendncia a lutar contra a
frontalidade e enfatizar a recesso espacial.
49

46
Jorge Moreira &CIA, 1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em arquitetura). p.14.
47
ROCHA, Paulo Mendes da. Recuperao da Oca. Disponvel em: <www.spbr.arq.br/projetos/oca/oca.htm>.
Acesso em: 13 jul. 2004.
48
MINDLIN, Henrique E. LArchitecture Moderne au Bresil. Paris: Vincent, Fral & Cie., 1956. p.188.
49
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op. cit., p.187.

6. a primeira utilizao na obra de Niemeyer do edifciocpula, o edifcio
que acontece no interior de um domo, e que ser recorrente a partir da.

Palcio das Indstrias
(Pavilho Cicillo Matarazzo; sede da Bienal)

PRIMEIRA VERSO
rea total
50
: 43605m
rea para exposies: 38835m
Nmero de pavimentos: trs, todos com reas para exposies.

Volumetria
Extruso de seo elptica assentada no terreno, armada por 18 prticos
que configuram exoesqueleto. As fachadas maiores possuem aberturas
laterais contnuas protegidas por brises horizontais e as empenas so
opacas.

Estrutura
A estrutura hbrida, com dois sistemas independentes. O estgio do
projeto desta primeira verso aparenta no apresentar dimensionamento
estrutural. Pode-se apreender a estrutura de fechamento armada pelo
exoesqueleto e a interna como uma estrutura convencional tipo Dom-ino,
com pilares e lajes mas sem identificao de material, cuja representao
diminuta para a hiptese de concreto. O edifcio independente dentro
da estrutura de fechamento possibilita a inexistncia de pilares na planta
do terceiro pavimento.

Compartimentao
Os pavimentos tm planta livre, permitindo total flexibilidade na montagem
das exposies. As nicas ocupaes segmentadas so aquelas
localizadas nas extremidades junto s empenas, destinadas a sanitrios e
depsitos. A conexo visual entre os pavimentos proporcionada pelos
dois vazios retangulares e pelo vazio da rampa interna em forma de
ferradura do segundo e terceiro nveis.

Fig. 117 - Palcio das Indstrias croquis
50
reas apresentadas conforme dados do anteprojeto publicado.

O edifcio rebaixado meio nvel no terreno de maneira a facilitar o
ingresso. O acesso sob uma das pontas da marquise previsto por rampa
retilnea bifurcada, que leva ao primeiro pavimento por rota descendente
de meio nvel, e ao segundo em rota ascendente da mesma forma.

A conexo entre pavimentos, alm da rampa de acesso, feita por outras
duas rampas em forma de ferradura, uma interna e outra externa.

Um recorte centralizado na cobertura percorre toda extenso longitudinal
do edifcio, criando fonte de iluminao natural zenital com elemento
difusor interno.

Aps o evento de comemorao do quarto centenrio de So Paulo, o
pavilho das Indstrias deveria transformar-se no Museu das Indstrias. Um
anexo de planta retangular, localizado aos fundos do edifcio e com
conexo direta, previsto como construo futura para sediar sua
administrao.

SEGUNDA VERSO
rea total
51
Nmero de pavimentos: quatro, todos com reas para exposies.

Volumetria
O pavilho passa a chamar-se Palcio das Indstrias
52
e configura-se como
uma barra de dois pavimentos suspensa sobre pilotis parcialmente fechado
por volumes envidraados, constituindo uma base recuada em relao
projeo do corpo superior. Acomodando-se s diferenas de nvel do
terreno, a altura da base varia entre um e dois pavimentos, formando um
edifcio com total de quatro nveis. O segmento de base fechado ,

51
As reas apresentadas foram obtidas pela aferio dos desenhos do projeto publicado previamente digitalizados,
levando-se em considerao, tambm, informaes dimensionais publicadas.
52
A denominao Palcio das Indstrias aparece j na memria do anteprojeto da primeira verso, mas no nos
desenhos, onde chamado simplesmente pavilho das Indstrias.

tambm, uma barra com a mesma proporo em planta do corpo
superior, mas em menor escala, e encontra-se deslocado para um dos
lados de sua projeo, deixando aberto o restante do pilotis. O volume
superior pode ser lido externamente como um tubo retangular muito
achatado extrudado no sentido da sua menor profundidade. As
fachadas dos lados maiores (NO e SE) apresentam fechamento em vidro
(protegido por brises verticais mveis de alumnio em NO), recuado em
relao a uma moldura externa que caracteriza o perfil do tubo. Os
lados menores (NE e SO) configuram as laterais desse invlucro tubular do
corpo superior, apresentando-se o sudoeste como empena cega, e a
fachada nordeste, correspondente localizao do bloco de servios,
parcialmente perfurada, sem descaracterizar, no entanto, a continuidade
e opacidade do plano de fechamento. As esquadrias das fachadas
noroeste e sudeste apresentam painis opacos na poro correspondente
aos sanitrios.

Como um apndice, um volume externo independente, de circulao
vertical por rampas, conecta-se barra.

Estrutura
Nesta segunda verso, uma estrutura mais convencional em concreto
armado (pilares, vigas e lajes, formando a barra suspensa pelo pilotis) foi
adotada. Os pilares das fachadas noroeste e sudeste deveriam ser duplos,
sendo um fuste vertical cilndrico e outro, em seo de cone, ligado na
base ao primeiro, inclinado de maneira a sustentar o bloco superior do
edifcio que se projeta em balano. Esses pilares, com vo de dez metros
entre si, assumem forma de v inclinado e, onde sua altura maior devido
ao desnvel do terreno, o v transforma-se em y inclinado.

No interior do edifcio, recortes serpenteantes nas lajes, ziguezagueando
entre os pilares, abrem vazios entre os pavimentos, integrando-os
visualmente e criando uma ambiente de forte apelo sensorial. A rampa
interna, em forma de ferradura, permanece como na primeira verso, mas
integrada e como terminao do vazio de contornos sinuosos e sustentada

por ramificaes de um pilar que recorda uma rvore. Os desenhos dos
cortes apresentam laje nervurada, com nervuras de 2x2m e 1m de altura, e
cobertura em alumnio em oito guas longitudinais, com seis linhas de
recolhimento pluvial.

Compartimentao
Os pavimentos tm planta livre, sem divises, excetuando os setores de
servios localizados em uma das extremidades da barra. Assim,
exposies e percursos permanecem a ser definidos pelos visitantes ou pela
concepo do evento.

Os dois nveis superiores so grandes sales de 240mx50m e 5m de altura.
Os servios localizam-se no subsolo (correspondente ao primeiro nvel de
acesso pblico, na outra extremidade da barra), alm dos setores de
depsito e sanitrios dos demais pavimentos na mesma prumada, e a
pequena compartimentao para sanitrios no nvel inferior de acesso
pblico.

Os diversos vazios existentes proporcionam grande comunicao visual
entre os pavimentos. O segundo nvel tem laje interrompida com borda
sinuosa que se projeta sobre o vazio criado, deixando um p-direito de
dupla altura ao nvel inferior (correspondente ao acesso de quem chega
ao edifcio pela marquise), colocando-se para este como um mezanino e
conectando-se atravs de rampa exclusiva. O terceiro e quarto nveis
apresentam o vazio biomrfico que contm a rampa-ferradura antes
citados. A ltima laje tem um recorte adicional de forma retangular
posicionado simetricamente oposto, no pavimento, ao primeiro.

A interface com o exterior caracterizada por grande integrao visual
atravs das fachadas noroeste e sudeste, completamente envidraadas.

O Palcio das Indstrias apresenta vrias opes de ingresso, possuindo
portas de acesso distribudas em dois nveis, como conseqncia da
acomodao do edifcio topografia. O acesso protegido pela grande
marquise acontece no nvel inferior, no espao de dupla altura (7,35m de
p-direito). Neste mesmo nvel, mas sem conexo horizontal, localizado no
lado oposto da barra, existe um pavimento tcnico e de servios, aqui
caracterizado como subsolo.

A conexo entre os pavimentos feita por trs conjuntos de rampas; um
externo e dois internos. Adicionalmente, os trs nveis superiores so
comunicados por conjunto de escadas rolantes. No ncleo de servios,
elevador e escadaria ligam seus quatro nveis.

VERSO CONSTRUDA
A verso construda corresponde segunda verso do projeto com
algumas alteraes.

A rea efetivamente fechada do pilotis foi maior do que a prevista em
projeto e aqui descrita, desagradando os autores pela perda da
permeabilidade trrea. Atualmente o fechamento total, envidraado por
trs das colunas perifricas.

Os pilares em forma de V e Y inclinado foram simplificados e seu
brao inclinado suprimido.

Notas
1. J oaquim Cardoso, em matria publicada, estando o conjunto ainda em
construo, filia as inovaes brasileiras a Le Corbusier:

Depois do Grupo Residencial de Marselha, onde Le Corbusier desprezando suas
prprias idias e teorias anteriores, deu aos pilares uma configurao estranha mas

adequada s necessidades funcionais do edifcio, a fantasia de nossos arquitetos tem-
se deixado empolgar por verdadeira febre de criar novos tipos de pilares(...)
53

2. Comas analisa estas inovaes propostas por Niemeyer e investiga suas
relaes com formas da natureza:

Uma das inovaes do vocabulrio de Niemeyer no perodo so os pilares em V,W,Y
que aparecem no pilotis de blocos isolados de dimenses avantajadas em comprimento
ou altura, com evidentes conotaes naturalistas. (...) O biomorfismo se reitera no
interior do Palcio das Indstrias, onde gigantesco pilar-rvore suporta rampas e a
fissura labial anima a planta retangular.
54

3. A configurao volumtrica do edifcio caracteriza o que Comas
classificou como barra de base contida
55
.

53
CARDOZO, Joaquim. O Conjunto Arquitetnico de Ibirapuera. Brasil Arquitetura Contempornea. Rio de
Janeiro, n.2-3, p.50, nov.-dez. 1953/jan. 1954.
54
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit., p.13-14.
55
Cf. COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit., p.294.

Palcio das Naes/ Palcio dos Estados
(Pavilho Manoel da Nbrega Museu Afro Brasil/ Pavilho Armando de
Arruda Pereira)

PRIMEIRA VERSO
rea total
56
: 11250m
Nmero de pavimentos: dois, ambos com reas para exposio.

Volumetria
O projeto para os dois edifcios o mesmo. Apresentam-se formalmente
como extruso trapezoidal armada por 16 prticos configurando
exoesqueleto. As fachadas maiores so planos inclinados transparentes.

Estrutura
O conceito estrutural inicial previa construo com material desmontvel,
possivelmente estrutura metlica. A seqncia de prticos que constitua o
esqueleto externo tinha os apoios em forma de V. A vedao superior
era dividida em trs faixas longitudinais abobadadas, e os fechamentos
laterais inclinados envidraados. A estrutura dos pavimentos seria
independente da estrutura de cobertura e vedao, com pilares partindo
do primeiro piso semi-enterrado e morrendo no segundo, que ficava
totalmente desimpedido.

Compartimentao
Os dois pavimentos apresentam planta livre, sendo as nicas ocupaes as
faixas de servios (sanitrios e depsitos) localizadas junto a uma das
extremidades do edifcio.

Assim como o Pavilho das Indstrias, os edifcios seriam rebaixados meio
nvel no terreno. O acesso previsto por rampa bifurcada com rota
ascendente ao segundo piso e descendente ao nvel inferior. A rampa

56
reas apresentadas conforme dados do anteprojeto publicado.

repete-se como rebatimento no outro lado do edifcio, funcionando como
alternativa numa rota seqencial de visitao, sada ou ingresso.

Apesar da liberdade de percurso e montagem de exposies ensejada
pelo uso da planta livre, sugerida uma formatao de exposio e um
circuito seqencial de visitao.

SEGUNDA VERSO
rea total
57
Nmero de pavimentos: dois, ambos com reas para exposio, mais subsolo
com reas tcnicas e servios.

Volumetria
Na segunda verso, a concepo dos palcios das Naes e dos Estados
substancialmente modificada, mas permanecem sendo edifcios muito
semelhantes entre si. Da mesma forma que o Palcio das Indstrias, passam
a configurar-se como barras de base contida
58
. O volume suspenso sobre
pilotis, no entanto, tem apenas um pavimento, assim como a base recuada
da sua projeo. Esta se caracteriza como ocupao parcial por volume
transparente, configurando bloco axialmente deslocado em um sentido
em relao ao superior, ficando aberta a rea do pilotis oposta ao setor de
servios. A identidade de proporo em planta entre base e corpo
elevado novamente se configura. Uma segunda rea fechada sob o pilotis,
tambm transparente, mas menor e no lado oposto do edifcio em relao
primeira, aparece no Palcio das Naes, abrigando uma escada
helicoidal. A leitura do volume como tubo achatado com empenas
cegas (minimamente perfurada em sudeste no Palcio dos Estados e em
nordeste no das Naes, junto aos depsitos) e fachadas de frente e
fundos com panos de vidro a mesma. No Palcio dos Estados, a
proteo contra a incidncia direta de luz solar feita, a nordeste, por
grelha fixa frente da esquadria, com desenho similar ao desta e, em
sudoeste, por brises verticais mveis em alumnio. O desenho da fachada

57
As reas apresentadas foram obtidas pela aferio dos desenhos do projeto publicado previamente digitalizados.
58
Cf. definio em: COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit., p.294.

noroeste do Palcio das Naes indica a previso de algum tipo de
proteo solar que no foi possvel identificar. Na fachada sudeste no h
elemento de proteo solar.

Ao contrrio do Palcio das Indstrias, no existem anexos ou apndices s
barras nestas edificaes.

Estrutura
A soluo semelhante adotada no Palcio das Indstrias. Alm das
dimenses e nmero de pavimentos, a estrutura destes diferencia-se por
apresentar os pilares duplos (em v inclinado, do mesmo tipo projetado
para o Palcio das Indstrias, mas sem a transformao em y decorrente
do desnvel, que aqui aparece como um rebaixo interno no trreo) ao
longo das duas fachadas maiores (frente e fundos). O vo entre pilares
igualmente de 10 metros, laje nervurada (2mx2m, h=1m) e cobertura de
alumnio da mesma forma.

Compartimentao
Em sintonia com o conceito adotado nos edifcios do conjunto destinados
a exposio, permanece como regra a inexistncia de divises dos planos
horizontais, a no ser aquelas de delimitao com o exterior e com a parte
de servios, em uma das extremidades de cada barra, e a segmentao
virtual sugerida pelos pilares. Uma possvel diviso por painis mveis
permanece a ser definida conforme o evento. O trreo encontra-se
fracionado em dois nveis, conseqncia de rebaixo do solo no interior das
edificaes. A integrao entre pavimentos, no entanto, menor que a
existente nos palcios das Artes e das Indstrias. Entre trreo e segundo
piso, a permeabilidade s acontece na rampa e no vazio aberto por ela e
na escada helicoidal, esta presente somente no Palcio das Naes.

A permeabilidade visual com o exterior ampla, como no Palcio das
Indstrias, atravs dos panos de vidro que fazem o fechamento das

fachadas maiores nordeste e sudoeste no Palcio dos Estados e noroeste
e sudeste no Palcio das Naes.

Os dois edifcios apresentam plantas quase idnticas, com rebatimento no
eixo transversal de um em relao ao outro, de maneira que, para quem se
posiciona de frente para a fachada principal de cada um, tem o bloco de
servios no Palcio dos Estados, a sua esquerda, e no Palcio das Naes,
a sua direita.

O acesso pela marquise se d na base recuada, numa posio excntrica
em relao barra. Alm deste ponto, existem diversas outras portas no
mesmo bloco da base. O pavimento de ingresso apresenta um setor
interno rebaixado de 2m (com forma diferente em cada edifcio),
proporcionando alturas de 4 e 6m. Os desnveis, tanto no pavimento
quanto entre eles, so vencidos por rampas de planta retangular apoiadas
em pilar em forma de v. O Palcio das Naes tem, adicionalmente,
acesso ao segundo piso por escadaria. O segundo pavimento um
grande salo de exposies com 5m de altura e 140x42m, descontada a
extremidade com setor de servios. Este setor tem seus trs nveis os dois
correspondentes aos pavimentos de pblico e o subsolo com circulao
vertical especfica por escada e elevador.

VERSO CONSTRUDA
A verso construda corresponde segunda verso do projeto, com
alteraes feitas revelia da vontade dos autores, como o fechamento
total da rea de pilotis, implicando prejuzo da permeabilidade projetada.
Da mesma forma que no Palcio das Indstrias, o fechamento
envidraado do pilotis acontece por trs da primeira linha de colunas em
ambos os lados. Outra diferena a no execuo de proteo solar na
fachada noroeste do Palcio das Naes, onde o envidraamento ficou
exposto diretamente irradiao solar.

Museu de Arte Moderna de Caracas
Localizao: Caracas - Venezuela
Projeto:1954/ 55
rea total: aproximadamente 5000m (relativa s reas do bloco da
pirmide invertida, incluindo o subsolo - no est computada a rea
da escola de arte) . As informaes quanto s dimenses do edifcio
so conflitantes nas diferentes publicaes. A revista Domus
1
assume
rea de programa como se fosse de projeto. Em quase nenhuma h
referncia escala dos desenhos, as cotas que existem em alguns
(publicados em Domus e Mdulo
2
) so ilegveis, com exceo de uns
detalhes em estudo. Em Oscar Niemeyer e o modernismo de formas
livres no Brasil, de David Underwood, desenho de corte e planta de
mezanino aparecem sob escala grfica incorreta
3
, correspondendo a
dimenso da cobertura a 40mx40m (ocupao da projeo vertical
do edifcio no cho), a cota entre-pisos de foyer e salo de
exposies a 2m e a altura do pavimento do mezanino a 1,5m.
Refere-se, ainda, a rea de 4000m do salo de exposies principal
no terceiro pavimento, dado citado pelo prprio Niemeyer em
discurso aos estudantes de arquitetura de Caracas, publicado pela
Mdulo
4
, mas em desacordo com a escala apresentada, na qual tal
pavimento teria aproximadamente 840m, sem descontar os vazios.
Esta rea citada por Niemeyer tampouco parece estar correta, pois
em correspondncia geraria dimenses absurdas de elementos como
portas, degraus e largura de fileiras do auditrio, alm de paredes
externas de 1,5m de espessura, diferente da dimenso descrita em
memria. Atravs da colocao do projeto em escala por cada uma
das suposies possveis, adotou-se para fins dos dimensionamentos

Fig. 173 (pgina ao lado) Museu de Arte Moderna de Caracas - maquete
1
VENEZUELA, patria della libert. Domus, Milo, n.317, p.2-8, abr. 1956.
2
NIEMEYER, Oscar. Museu de Arte Moderna de Caracas. Mdulo, Rio de janeiro, n.4, p.37-45, mar.1956.
3
UNDERWOOD,David. Oscar Niemeyer e o modernismo de formas livres no Brasil. So Paulo: Cosac
& Naify, 2002, p.79.
4
NIEMEYER, Oscar. Op. cit., p.45.

aqui registrados, a hiptese do edifcio de 70x70m de projeo da
cobertura. Esta alternativa gerou dimenses usuais para os elementos
arquitetnicos constantes no projeto e coincidncia com alguns
valores descritos em memria. Coincide tambm com alguns
desenhos do anteprojeto publicado na revista Mdulo, supondo-se
que estejam na escala 1:200, o que corresponderia a um edifcio de
68,5mx68,5m, dimenso igualmente coerente, que geraria uma
distoro dos valores aqui assumidos menor do que 5%. Infelizmente,
os desenhos definitivos, na mesma revista, no tm correspondncia
dimensional entre si nem com alguma escala usual.
Nmero de pavimentos: seis no total, sendo trs para exposio (terceiro,
quarto e terrao). Alm destes, pode-se considerar que, pela suas
dimenses e rea livre, parte do pavimento do foyer seria utilizada
tambm como rea para exposio. A praa caracteriza espao
para exposio de esculturas apartado do corpo do edifcio.
Equipe de projeto:
Arquitetura: Oscar Niemeyer. Colaborao: Arq. Fruto Vivas,
acadmicos Henrique Hernndez, Elio Vidal, Gustavo Legorburu,
Pedro Valenti, T. Vande Walle, J os Maria Gomes.
Estrutura: J uan Otahola.
Instalaes: Zenon Handelman.

Implantao
Na poca do projeto do museu as encostas montanhosas do entorno
da cidade de Caracas eram alvo de novos empreendimentos
imobilirios. O local destinado ao museu um promontrio nestas
encostas, com vista panormica da cidade.

Um corte no terreno cria o necessrio espao para implantao do
museu, conformando uma praa rebaixada do nvel da rua

aproximadamente 8 metros
5
. O edifcio, ento, situado na
extremidade oposta do acesso ao stio, avanando, em balano,
sobre a encosta.

O aproveitamento das vistas proporcionadas a partir do local feito,
preferencialmente, nos espaos externos: na praajardim de
esculturas, com o benefcio da elevao do corpo do museu e a
reduo da rea de apoio, e no terrao a opacidade do edifcio
otimizando o espao interno como salo de exposies, com
iluminao controlada.

Os espaos complementares ao edifcio do museu so localizados
aproveitando os desnveis criados no arranjo da topografia. A Escola
de Arte encaixada sob o acesso veicular de servio que desce da
rua, afastada do museu pela praa que se interpe e funcionando
de maneira independente. O espao para servios gerais, com doca
de carga e descarga, encontra-se em subsolo sob a projeo do
museu. O rasgo para iluminao na parte superior da parede
nordeste, junto laje de cobertura que piso da praa, visto
externamente, linha de demarcao entre ambiente natural e
projetado.

Volumetria
O edifcio para o Museu de Caracas um tronco de pirmide
invertida. Com paredes externas quase totalmente fechadas ao
exterior e uma cobertura que como filtro de luz para o interior,
corpo geomtrico simples inserido na paisagem montanhosa, ento
quase intocada, como mostram as fotomontagens do modelo em
maquete.

5
Niemeyer descreve este rebaixo como de 6 metros. O dado de 8 metros corresponde ao desenho do corte
publicado.

Estrutura
As paredes externas inclinadas, formadas por dois painis de concreto
ligados por nervura com 90 cm de profundidade a cada metro, alm
de vedao, desempenham papel estrutural que s funciona em
conjunto com as lajes, numa relao em que parede inclinada
tensiona laje que, por sua vez, segura parede. Este tensionamento
tambm proporciona um aumento do vo vencido pela laje e a
conseqente diminuio do nmero de pilares internos. Apenas
quatro pilares sobem para sustentao dos pisos de foyer e salo de
exposies acima, com espaamento de aproximadamente 15
metros. O mezanino, diferentemente, suspenso pela cobertura
atravs de quatro colunas (chamadas por Niemeyer de colunas-
pndulo) e quatro tensores diagonais (que novamente servem para
segurar tanto a laje do mezanino quanto as paredes externas). Esta
estratgia libera o salo de exposies imediatamente inferior da
interferncia de pilares.

A forma das lajes admite ainda alguma liberdade de contorno,
ligando-se s paredes em pontos especficos (como no 3 pavimento
e no mezanino),

A cobertura um plano virtual, composto em sua maior parte
(aproximadamente 3600m) por painis de concreto que refletem e
controlam a luz natural para o interior dos sales de exposio. Em
uma faixa mais restrita funciona como terrao para exposies de
escultura ao ar-livre, apoiado em uma das duas vigas tubulares de
seo quadrada (medindo 1,5 metros de altura) que seguram os
tensores verticais de sustentao do mezanino.

Compartimentao
O projeto apresenta poucos espaos compartimentados em planta,
possuindo esta caracterstica apenas aqueles de acesso restrito como
os administrativos e os de servio. Um maior grau de

compartimentao observado em corte, ou seja, aquele existente
entre pavimentos. Mesmo neste aspecto, verifica-se grande
permeabilidade entre os espaos internos de exposio, devida aos
vazios proporcionados pelos bordos recortados das lajes, e a
estratificao mais marcante quando separa diferentes funes
dentro do edifcio, como subsolo de servios, auditrio no trreo, foyer
no segundo pavimento, exposies internas no terceiro pavimento e
mezanino (integrados) e exposies ao ar livre na cobertura. A
inexistncia de elementos estruturais verticais (tipo pilares) nas reas
de exposio, que poderiam compartimentar ou sugerir
compartimentao ou organizao interna de fluxos e espaos,
garante grande flexibilidade no arranjo destes.

Existem vrias possibilidades de acesso, independentes e relativas aos
diferentes espaos existentes (servios, auditrio, exposies, escola
de arte). O visitante pode escolher o caminho pela rampa suspensa,
que conecta diretamente ao foyer, ou descer ao plat onde est
assentado o museu. Este plat-praa com jardim de esculturas serve
de distribuidor de fluxos: h a alternativa de acesso coberto ao museu
(por baixo da rampa suspensa), chegando ao nvel do foyer por outra
rampa mais prxima ao corpo do edifcio. Pode-se tambm acessar
diretamente o auditrio com capacidade para 400 pessoas, que
ocupa a parte mais baixa do tronco de pirmide invertida, por rampa
especfica, ou ainda o setor da escola de artes, em edifcio separado
localizado prximo rua (no lado oposto ao acesso de pblico,
abaixo da pista que desce para acesso de servio). No nvel desta
praa, sob a projeo do corpo principal do museu, existe a
escadaria de acesso ao pavimento de servio no subsolo, bem como
a passagem para o monta-cargas que faz o transporte das obras do
subsolo aos pavimentos de exposio.
No 2 pavimento, alm do foyer com balco de recepo e
informaes, est a parte de escritrios administrativos, sala de

arquivo e sanitrios. Na planta deste pavimento esto representadas
aberturas destes recintos para o exterior, aparentemente janelas cujo
vo aumenta em direo ao interior, o que proporciona uma reflexo
maior da luz para dentro, ao mesmo tempo em que diminui a
perfurao vista externamente. Estas janelas, entretanto, no
aparecem representadas em fachada ou na maquete. Este
pavimento conecta-se com o auditrio, abaixo, por escadaria, e com
o salo de exposies, acima, por rampa e elevador com percurso
diagonal. Suas dimenses e espao livre sugerem a provvel
possibilidade de tambm ser utilizado para exposies.

O salo de exposies principal encontra-se no 3 piso. As bordas
noroeste e sudeste deste pavimento apresentam recortes cncavos a
cada tera parte, excetuando o segmento central do lado sudeste,
que cobre o acesso principal ao foyer. Os pequenos vazios gerados
pelos recortes contribuem mais como passagem de luz e uma possvel
sensao de desmaterializao espacial do que propriamente
contato visual entre pavimentos, impossibilitado pela defasagem
criada pela parede inclinada. Acima deste pavimento est o
mezanino com sua laje de bordos de traado orgnico, suspensa
pela cobertura. Os vazios deixados servem para distribuir a iluminao
vinda da cobertura ao salo abaixo e geram espaos de altura dupla
com capacidade de acolher obras de arte de maior dimenso. A
conexo entre estes dois pisos internos de exposio segue feita por
rampa e elevador, e uma escada helicoidal leva ao terrao. Os
pavimentos, de propores inscritas em um quadrado, alargam ainda
mais a liberdade de definio de percursos do visitante, no
subsistindo nem o condicionamento de percurso linear imposto por
plantas do tipo barras longitudinais.

A cobertura utilizada em sua maior parte para prover iluminao s
exposies abaixo, com elementos de controle da incidncia de luz
natural e que impedem sua passagem direta. O aparato zenital foi

previsto para manter a constncia do nvel de iluminao escolhido,
por meio de controle eletrnico regulando iluminao natural indireta
e iluminao artificial, adequadamente distribuda por plano difusor
que faz as vezes de forro. As paredes inclinadas funcionam como
superfcie refletora e, em conjunto com os vazios entre pisos ajudam a
propagao desta luz pelos pavimentos. Iluminao especfica para
as obras expostas est prevista nos prprios painis de exposio, que
seriam mveis e ocos, para passagem de fiao de energia eltrica
das tomadas de piso s luminrias.

Uma parte menor da cobertura, correspondente a um sexto da sua
rea, terrao destinado a exposies de esculturas ao ar livre. O
transporte das obras est previsto com um monta-cargas que as
iaria, saindo do subsolo e penetrando no edifcio no pavimento do
salo de exposies principal, passando pelo mezanino e subindo at
o terrao.

O subsolo para servios gerais como depsito, carpintaria, pintura e
restaurao, foi concebido com altura dupla, prevendo possvel
utilizao futura em dois pisos.

A planta do auditrio indica haver acesso ao elevador do museu
diretamente do nvel da praa. estranho porm que no esteja
representado na planta deste nvel (praa), onde a base do museu
como um gigantesco pilar tubular de seo quadrada de concreto.
Outro aspecto bastante intrigante dos desenhos a forma do
pavimento do auditrio, retangular tanto nos desenhos de
anteprojeto como no projeto definitivo, forma que no se encaixa na
pirmide de base quadrada, onde qualquer seo deveria ter,
tambm, planta quadrada tampouco nas fachadas ou cortes h
correspondncia que explique tal deformao.

Texto do arquiteto
MEMRIA DESCRITIVA
1. Caractersticas Principais
Foi nossa inteno ao projetar o Museu de Arte
Moderna de Caracas, encontrar uma soluo
que por sua simplicidade e pureza pudesse
constituir um smbolo do movimento moderno na
Venezuela. Para isso recusamos as solues
correntes, baseadas apenas em fatores
funcionais, topogrficos e econmicos (1), como
recusamos tambm, as que se apresentam como
elementos isolados (2) e de aspecto quase
sempre indefinido e pitoresco. No caso do Museu
de Arte Moderna de Caracas desejamos o
contrrio, uma forma nova, compacta e
monumental, que se destacasse na paisagem, e
representasse na pureza de suas linhas a fora
criadora da arte contempornea. O projeto que
apresentamos, se adapta ao stio pela
centralizao dos apoios e pelos espaos que
deixa livres (3), tendo como um de seus principais
objetivos o aproveitamento mximo da luz
natural, (4) mediante o contraste violento entre o
exterior fechado e o interior aberto, o que
transmitir aos visitantes surpresa e emoo (5).
2. Programa
O programa prev:
Exposies. salo principal (1600m)
mezanino (1200m)
terrao (600m)
Direo. salo de recepo
catlogos
informaes

pinacoteca
secretaria
direo
depsitos, arquivos, etc.
Escola de Arte
aulas
biblioteca
Auditrio
3. Plano geral e circulao
O terreno ser rebaixado seis metros em relao
ao nvel da rua, o que sugeriu a rampa suspensa
que levar os visitantes diretamente ao foyer no
primeiro piso. (6) Deste piso outra rampa os
conduzir ao salo de exposies, ao mezanino,
ao terrao e ao auditrio. Os servios de controle
e direo estaro localizados no piso do foyer e
ligados independentemente s salas de
exposio, auditrio e servios gerais,
aparelhados de sistema prprio e adequado,
tero todas as facilidades para o transporte de
pinturas e esculturas para os locais de exposies
(7). A Escola de Arte, situada em um lugar
retirado do terreno, aproveitar os jardins do
Museu para aulas ao ar livre, uma vez que a
rampa suspensa, que servir de acesso ao
mesmo, disciplinar a circulao. (8)
4. Iluminao
A forma adotada tem, alm das vantagens
evidentes de centralizar os apoios, permitir
tambm a utilizao mxima da luz natural.
Assim, a cobertura do Museu constituir para as
salas de exposies uma superfcie de luz de
cerca de 3600m; luz que ser controlada em

funo das convenincias internas, garantindo
em sua utilizao, pelo coeficiente de
luminosidade que representa, e pela disposio
adotada nas paredes externas, enorme
flexibilidade . (9) Provida de placas de concreto
que evitaro a incidncia direta de sol nos
cristais, a cobertura do Museu possuir
internamente, um sistema de elementos mveis
de alumnio que apoiados em outros de luz
artificial permitiro todos os efeitos de luz
desejados. Sistemas eletrnicos mantero dentro
dos sales dia e noite, sem transio, a
iluminao pr-estabelecida. (10)
5. Estrutura
A estrutura ser simples e racional e as paredes
externas com placas duplas, finas, com seis
centmetros de espessura, separadas por nervuras
verticais com noventa centmetros de
profundidade e espaadas metro a metro. (11)
Todos os pisos constituiro tirantes na estrutura,
sendo que o mezanino suspenso por quatro
colunas-pndulo e tirantes em diagonal deixar
livre o grande salo de exposies (12). A
soluo, alm do interesse estrutural que
apresenta, dirigir racionalmente todos os
esforos no sentido da fundao. A cobertura
ter um sistema de placas protetoras de
concreto e parte aproveitvel para exposies e
esculturas. (13).
6. Exposio interna
A montagem das exposies ser feita por meio
de muros removveis de alumnio ocos, a fim de

permitir a aplicao de aparatos de luz ligados s
tomadas de piso. (14).
6

Palavras do arquiteto Oscar Niemeyer aos estudantes da Faculdade
Nacional de Arquitetura
(...) Vai longe o tempo em que a arquitetura se apresentava como
problema unicamente ligado funo. A mquina de habitar de Le
Corbusier representa um perodo de combate, um perodo de
transio forada, no qual uma atitude ortodoxa, contra a
incompreenso da poca, se tornava indispensvel. Hoje, vencida
essa etapa, voltou a arquitetura sua condio natural e eterna de
elemento criador de vida, beleza e emoo. De fato, no basta
arquitetura se apresentar como soluo perfeita de problemas
tcnicos e funcionais. Uma simples visita ao passado mostra-nos que
as obras que ficaram e que a todos surpreendem e emocionam so
obras da sensibilidade e da poesia. E, na verdade, diante desses
monumentos de graa e beleza, passam a plano secundrio, para as
pocas futuras, caractersticas funcionais e utilitrias. Sujeita aos
sentimentos humanos, mais fortes que a linha fria da teoria e da
razo, vai a arquitetura fixando atravs dos sculos, seus marcos de
harmonia e beleza. Somente a criao artstica subsiste.
Evidentemente, com isso, no pretendemos assumir uma atitude
idealista de arte pela arte -, cujo contedo reacionrio sabemos
recusar, mas reconhecer que diante dessas obras imortais e
consagradas o que atua em nossos sentidos precisamente a beleza,
o inesperado e a harmonia da soluo plstica. Isso sentimos ao ver a
catedral de Chartres na Frana ou de S. Baslio, em Moscou,
independentemente de nossas convices polticas ou filosficas.

6
NIEMEYER, Oscar. Op. cit., p.38. Traduo nossa.

No pretendemos tambm dizer que a beleza plstica seja para a
arquitetura o objetivo principal; apenas, um fator indispensvel para
alcanar o sentido superior da obra de arte. Da, o empenho com
que defendemos o surto de liberdade criadora, caracterstico do
nosso movimento moderno, desculpando suas s vezes lamentveis
mas naturais incompreenses, e repelindo com firmeza as crticas
formalsticas que, a pretexto de convenincias utilitrias e disciplina
construtiva, pretendem conduzi-lo aos conceitos frios e limitados da
arquitetura europia. Seria verdadeiramente triste e melanclico ver
surgir contra esse movimento espontneo, que por todo o Brasil se
estende, um formulrio plstico rgido e retilneo, insensvel s formas
novas e surpreendentes, sugeridas pela vida e a tcnica modernas.

(...) O projeto que hoje apresento foi estudado dentro desse esprito.
No me bastava uma obra bem realizada e atendendo
corretamente a sua finalidade; desejava, tambm, dentro de minhas
possibilidades, que constitusse, pela pureza de sua forma, qualquer
coisa de novo e caracterstico, exprimindo ao mesmo tempo a
tcnica contempornea e o movimento moderno na Venezuela.

Certos temas apelam para o carter monumental da arquitetura, a
fim de expressar, digna e majestosamente, seus elevados objetivos
neste caso se situa o Museu de Arte Moderna da Caracas. Por outro
lado, o ambiente local e a posio dominadora em que a
construo ser levantada exigiam uma obra simples, a se destacar,
ousada e pura, na paisagem. A soluo encontrada decorre
precisamente das condies objetivas do problema: da paisagem
local assim como da conformao e das dimenses de certo modo
reduzidos do terreno, que sugeriam uma forma compacta, capaz de
preservar espaos livres indispensveis e garantir ao museu a
monumentalidade procurada. Da convenincia de centralizar os
apoios nasceu a forma plstica, simples e espontnea, com a lgica

irresistvel dos organismos vivos, permitindo maiores reas teis nos
pavimentos superiores destinados s exposies, reduzindo no trreo
a zona ocupada pelas estruturas e criando para as salas do museu
grande flexibilidade de iluminao. Plasticamente procuramos
acentuar o aspecto fechado do exterior, com a previso de
apenas reduzidas aberturas necessrias a uma determinao de
escala. Deste modo estabelecemos um contraste com o interior mais
aberto, criando para os visitantes uma agradvel sensao de
surpresa.

O prdio do Museu de Arte Moderna de Caracas est, portanto,
provido de luz zenital, controlada por meio de placas de concreto e
elementos difusores, dentro de um sistema que manter,
eletronicamente, sem transio do dia para a noite, o ndice de
iluminamento. Essa iluminao constituir, naturalmente, uma
iluminao de base a ser auxiliada, em certos casos, por elementos
de luz artificial. As paredes inclinadas daro, internamente, aos sales,
um aspecto singular de fuga e profundidade. Serviro, ainda, para
efeitos magnficos de reflexo de luz, nada tendo a ver com as placas
e divises removveis, que permitiro todos os arranjos necessrios s
exposies.

O edifcio constitudo de cinco pavimentos, a saber: semi-enterrado
servios gerais; primeiro pavimento auditrio; segundo pavimento
(nvel da entrada) foyer e direo; terceiro pavimento salo de
exposies; quarto pavimento sobreloja; quinto pavimento
cobertura e exposio de escultura.

A estrutura, com os clculos j terminados, ser de grande
simplicidade. Duas lajes de concreto de seis centmetros cada uma,
com afastamento de noventa centmetros de uma para outra,
ligadas de metro em metro por nervuras inclinadas, formando duplo T,
constituiro o arcabouo da obra, do qual os pavimentos sero parte

integrante. A sobreloja, suspensa por quatro colunas-pndulo e
tirantes longitudinais, deixar completamente livre de suportes o
grande salo de exposies com cerca de quatro mil metros
quadrados, transferindo logicamente todos os esforos para a base
da construo. (...)
7

Notas
1. Ao localizar o Museu na extremidade oposta a do acesso ao plat
criado para sua implantao, avanando em balano sobre a
encosta, Niemeyer valoriza sua percepo tanto a partir da cidade
abaixo, como do visitante que chega, a praa criada provendo o
adequado distanciamento para tal e, em conjunto com os percursos
propostos, enriquecendo o ritual de entrada. Caracteriza-se a o
passeio arquitetural, expresso cunhada por Le Corbusier
(promenades arqhitecturales), verso moderna da marche
acadmica com sucesso de quadros (tableaux)
8
, idia presente na
arquitetura desde a antiguidade, como testemunha a descrio da
procisso na Acrpole de Atenas feita por Choisy
9
, onde a sucesso
de quadros, ou seja, o ponto de vista do usurio, um dos fatores
determinantes da implantao
10
.

2. Podemos encaixar perfeitamente a pirmide invertida do MAM
Caracas no conceito plstico-ideal descrito por Lucio Costa:
(...)cuja norma de proceder implica seno o estabelecimento de
formas a priori, s quais se viriam ajustar, de modo sbio ou
engenhoso, as necessidades funcionais (academismo), em todo caso,
a inteno preconcebida de ordenar racionalmente as
convenincias de natureza funcional, visando a obteno de formas

7
NIEMEYER, Oscar. Op. cit., p.39-45.
8
Cf. ZANTEN, David van. Le systme des Beaux-Arts. LAchitecture dAujourdhui, Paris, n.182, p.97-
106, nov./dez.1975.
9
CHOISY, Auguste. Histria de la arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru, 1951. p.224-229.
10
A relao com os precedentes francs e grego consta em COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises
Brasileiras sobre umestado passado da arquitetura e urbanismo modernos a partir dos projetos
e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMMRoberto, Afonso Reidy, Jorge Moreira &CIA, 1936-
45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em arquitetura). p.93.

livres ou geomtricas ideais, ou seja, plasticamente puras
11
. Mas
tambm a fuso dos dois conceitos (plstico-ideal e orgnico-
funcional) definida por Lucio como possvel pela tecnologia do
concreto armado, perceptvel no museu, com a obra encarada
desde o incio como um organismo vivo, concebida de modo
funcional, em obedincia escrupulosa s exigncias do clculo, da
tcnica, do meio e do programa, mas visando sempre alcanar um
apuro plstico ideal, graas unidade orgnica que a autonomia
estrutural faculta e relativa liberdade no planejar e compor que ela
enseja
12
. Encontramos, ainda, coincidncia com as palavras de
Niemeyer sobre o projeto: Da convenincia de centralizar os apoios
nasceu a forma plstica, simples e espontnea, com a lgica
irresistvel dos organismos vivos, permitindo maiores reas teis nos
pavimentos superiores destinados s exposies, reduzindo no trreo a
zona ocupada pelas estruturas e criando para as salas do museu
grande flexibilidade de iluminao
13
.

3. A conexo clssica possvel de ser feita no enquadramento do
museu ao conceito plstico-ideal de Lucio Costa, igualmente
reconhecida por Underwood
14
.

4. A simplicidade formal que caracteriza este edifcio objetivo
assumido por Niemeyer na famosa autocrtica publicada sob o ttulo
Depoimento na revista Mdulo, em 1958. O Museu de Caracas
citado como exemplar inaugural duma nova fase na sua arquitetura,
marcada por uma busca da simplificao da forma plstica e o seu
equilbrio com os problemas funcionais e construtivos
15
.

11
COSTA, Lucio. Consideraes sobre Arte Contempornea. In: CENTRO DE ESTUDANTES
UNIVERSITRIOS DE ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre: CEUA, 1962. p.
204-205, grifo do autor.
12
COSTA, Lucio. Op. cit., p.205.
13
NIEMEYER, Oscar. Op. cit., p.44-45.
14
UNDERWOOD, David. Op. cit. p.78.
15
Neste sentido, passaram a me interessar as solues compactas, simples e geomtricas; os problemas
de hierarquia e de carter arquitetnico; as convenincias de unidade e harmonia entre os edifcios e,
ainda, que estes no mais se exprimam por seus elementos secundrios, mas pela prpria estrutura,

No mesmo texto, Niemeyer destaca a importncia de sua primeira
viagem Europa na tomada dessa nova posio. O discurso, j
citado, proferido aos estudantes de arquitetura da Venezuela, explica
as decises projetuais invocando essas impresses europias, dizendo
que preciso reconhecer que diante dessas obras imortais e
consagradas o que atua em nossos sentidos precisamente a beleza,
o inesperado e a harmonia da soluo plstica
16
. Yves Bruand
comenta que (...) de repente ele compreendeu o significado das
criaes do passado enquanto smbolo do estgio de uma civilizao
e, principalmente, o valor permanente de sua beleza, oposto ao
carter transitrio dos fatores funcionais e utilitrios.
17

5. Bruand v o auditrio no construdo do Ibirapuera como
precedente formal para o museu de Caracas
18
. Underwood
19
repete
a aluso, ecoando tambm referncias megalomania de projetos
de Ledoux e Boulle feitas anteriormente por Candela
20
, ento com
sentido pejorativo. O auditrio
21
, como o museu, toca o solo em
pontos especficos, liberando a maior parte do terreno, e h alguma
semelhana nas arestas retilneas de ascenso centrfuga que
compem o corpo suspenso de ambos. O museu, de qualquer
maneira, inaugura um tipo formal na obra do arquiteto o edifcio
suspenso com apoio central recessivo.

6. Alm de reforar a imagem do edifcio como objeto de arte, na sua
concepo, a relao de contraste parece ser enfaticamente

devidamente integrada na concepo plstica original. (...) passei a evitar as solues recortadas ou
compostas de muitos elementos, difceis de se conterem numa forma pura e definitiva. NIEMEYER,
Oscar. Depoimento. Mdulo. Rio de Janeiro, n.9, p.4-5, fev. 1958.
16
NIEMEYER, Oscar. Museu de Arte Moderna de Caracas. Mdulo, Rio de janeiro, n.4, p.41-42, mar.1956.
17
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1998. p.181.
18
Id. Ibid. p.182.
19
UNDERWOOD, David. Oscar Niemeyer and the Architecture of Brazil. New York: Rizzoli Internacional
Publications, 1994. p.97.
20
CANDELA, Felix. apud SATO, Alberto. Una lectura cmoda. Block, n.4, p.136-137, Buenos Aires, 2001.
21
Obviamente a comparao com a verso original do projeto para o auditrio, diferente do que est
construdo.

buscada por Niemeyer. Segundo observao de Bruand, o edifcio
tinha sido concebido como um verdadeiro paradoxo que levava de
surpresa em surpresa, visando produzir no visitante a emoo esttica
que o arquiteto pensava ser a qualidade fundamental de sua arte
22

Contraste com a topografia, onde as linhas inclinadas que delimitam
o perfil do terreno e as que delimitam o perfil do museu colocam de
lados opostos cheio e vazio. Contraste de linhas e planos retilneos no
museu e sinuosos e orgnicos do terreno
23
. Contraste do visitante que
entra em uma caixa aparentemente hermtica e a descobre
internamente banhada de luz zenital. Contraste do cenrio interior e
da paisagem exterior, pontualmente revelada nas sacadas que
minimamente perfuram a pele da pirmide. Tambm se pode
relacionar um contraste conceitual entre a forma finita do Museu de
Caracas e o Museu de Crescimento Ilimitado de Le Corbusier como
destacado por Papadaki
24
e Comas
25
.

7. Especificamente em relao paisagem montanhosa do entorno,
estabelece uma relao de dualidade, ao mesmo tempo
semelhana e contraste - a pirmide invertida emula as montanhas
volta, nas palavras de Comas
26
.

8. A liberdade de contorno das lajes do 3. pavimento e do mezanino,
ligando-se s paredes em pontos especficos seqncia da soluo
adotada no Palcio das Artes (Oca) do Conjunto Ibirapuera, com
antecedentes tambm no Pavilho de Nova York.

possvel, tambm, uma comparao estrutural com o Palcio das
Artes. Ambos apresentam variedade de sistemas estruturais
combinados, ainda que com caractersticas diferentes. No Palcio

22
BRUAND, Yves. Op.cit. p.183.
23
Nas palavras de Underwood, (...) the neoclassical contrast between a pure geometric form and a vast
landscape setting (...). UNDERWOOD, David. Op.cit. p.97.
24
PAPADAKI, Stamo. Oscar Niemeyer: works in progress. New York: Reinhold, 1950. p.83.
25
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit. p.14.
26
Id. Ibid.

das Artes, convivem trs sistemas independentes - a casca de
cobertura pousada no cho, as colunas e lajes dos pavimentos e o
cilindro de arrimo que rebaixa o piso inferior 5 metros do solo. Em
Caracas, a pirmide invertida de concreto com os pilares e as lajes
dos pavimentos tensionadas pelas paredes num sistema integrado e o
piso do mezanino suspenso pela cobertura. Como corolrio
corbusiano, inserem-se no conjunto dos sistemas estruturais
extraordinrios, utilizados para cobrir grandes vos, resolvidos fora do
campo de abrangncia do sistema Dom-ino. Entretanto, a peculiar
fuso de vedao e estrutura compreendendo envoltrio e
pavimentos em Caracas, e a liberdade formal e compositiva que
caracteriza a relao entre os diferentes elementos e sistemas no
Palcio das Artes, no deixam de constituir inovaes e ampliao
daquele vocabulrio. A hibridao estrutural comporta aluses ao
prprio esquema Dom-ino, mais facilmente perceptvel no edifcio
independente no interior do Palcio das Artes, mas tambm presente
nos pavimentos inferiores em Caracas, apesar de integrado no
sistema de sustentao-tensionamento entre laje e parede.

9. Niemeyer novamente busca proporcionar sensaes ao visitante
atravs da arquitetura. Ainda como no caso do Palcio das Artes, em
que a cpula um delimitador do espao algo etreo, onde o salo
de exposies superior parece flutuar, as paredes inclinadas do
Museu de Caracas seguem inteno parecida: (...)daro,
internamente, aos sales, um aspecto singular de fuga e
profundidade
27
.

10. A idia de plano de vedao transformado em diafragma
controlado eletronicamente (no caso do Museu de Caracas, a
cobertura) antecipa em 32 anos a inovao projetada por J ean
Nouvel para o Instituto do Mundo rabe (1987) em Paris.

27
NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p.45.

11. importante registrar a discrepncia da bibliografia existente em
relao ao material publicado. Restringindo esta anlise ao Works in
Progress de Stamo Papadaki e s revistas Mdulo e Domus, trs
publicaes que pretenderam apresentar o projeto de forma
razoavelmente completa, encontramos os mesmos desenhos
apresentados de maneira diversa. O que aparece como anteprojeto
na Mdulo, tratado na Domus como projeto e aparece em
Papadaki sob o ttulo projeto definitivo. Os desenhos de projeto
definitivo da Mdulo, com dimenses de estrutura bastante
aumentadas se comparadas ao anteprojeto e isso destacado na
publicao, com o ttulo projeto definitivo, j com as seces fixadas
pelo clculo de concreto armado
28
na Domus vm sob o ttulo
varianti del progetto in studio
29
e simplesmente no existem em
Papadaki
30
.

28
NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p.44.
29
VENEZUELA, patria della libert. Op.cit. p.6.
30
PAPADAKI, Stamo. Op.cit. p.82-99.

Museu da Fundao de Braslia
Localizao: Braslia
Projeto: 1958
Construo: 1959
rea total
1
Nmero de pavimentos: dois, contendo, o trreo, somente o conjunto rampa-
escada de acesso ao salo de exposies do 2. pavimento e sua estrutura
de sustentao.
Equipe de Projeto:
Estrutura: J oaquim Cardozo

Implantao
O Museu da Fundao de Braslia foi construdo concomitantemente
cidade, com a funo de perpetuar nele a memria da construo de
Braslia e de todo o processo envolvendo a transferncia da capital.
Situado na Praa dos Trs Poderes, numa posio central no tringulo
virtual formado pelas trs edificaes representativas dos poderes
constitudos, junto face oeste do plat que extremado a norte e sul
pelos Palcios do Planalto e do Supremo Tribunal Federal, o nico dos
elementos secundrios previsto originalmente no projeto da praa.

Volumetria
Poder-se-ia dizer que o monumento-museu uma barra suspensa por
apoio central. Numa aproximao um pouco mais atenta so identificadas
duas barras com um pequeno afastamento entre elas, apoiadas em dois
pilares-parede em posio deslocada do centro, criando uma assimetria
em relao ao eixo transversal.

Fig. 212 (pgina ao lado) Museu da Fundao de Braslia.
1
levando-se em considerao, tambm, as dimenses publicadas.

Fixado base de sustentao, um busto de J uscelino Kubitschek,
presidente construtor de Braslia, aponta o olhar atravs da praa, na
direo do Palcio do Planalto.

O afastamento entre as barras, desde o interior, fenda para ingresso de
luz natural nas extremidades do salo. O mesmo afastamento entre os
apoios cria o espao por onde se desenvolve a escada de acesso,
antecedida por rampa que dobra transversalmente, saindo da projeo
da barra suspensa em direo ao centro da praa.

Estrutura
A barra dupla ao mesmo tempo estrutura e vedao, funcionando como
duas vigas de concreto com 35 metros de comprimento que so tambm
as paredes do museu, tendo balanos diferentes em cada lado devido
excentricidade do apoio - a dupla de pilares-parede que demarca o
acesso.

Compartimentao
A aparente espessura exterior das barras reduzida internamente,
mantendo o alinhamento da face externa, de maneira a criar o salo com
170m para exposio, configurando um espao nico, sem subdivises.

O acesso feito exclusivamente pela rampa-escada citada. O visitante
percorre a exposio dentro da lgica linear definida na forma da
arquitetura. As paredes internas so protagonistas da exposio, contendo
gravaes de trechos de documentos sobre a mudana da capital para o
interior do territrio brasileiro, como o primeiro registro da idia no sculo
XVIII, passando pela primeira sugesto do nome de Braslia por J os
Bonifcio em 1823, at a cronologia da transferncia e o depoimento dos
seus personagens mais relevantes.

Texto do arquiteto
O Museu de Braslia, em construo na Praa dos Trs Poderes, se destina
a preservar os trabalhos referentes construo da nova Capital ou,
melhor, tudo que se refira ao empreendimento da transferncia do
Governo Federal para o centro do pas.

O programa exigia, portanto, um local apropriado para exibio desse
material, dentro, naturalmente, das convenincias arquitetnicas de um
monumento condio inseparvel daquele tipo de construo.

A soluo adotada compreende um grande salo com 170m, contido
entre duas vigas de 35 metros de comprimento (desenho 1), apoiadas em
duas colunas-parede de concreto armado, entre as quais se situa a
escada de acesso (2). No interior, onde uma abertura no teto garante a
iluminao adequada exposio, sero apresentados painis, fotos,
desenhos, maquetes, manuscritos abrangendo desde o concurso para o
Plano Piloto, construo de estradas, edifcios, aos problemas materiais e
econmicos que vo surgindo durante a construo da Nova Capital.

A forma plstica desse monumento, exprimindo por seu arrojo as
possibilidades do concreto armado, atende, tambm, s caractersticas
procuradas de sobriedade e beleza.
2

Notas
1. Apesar de existirem crticas quanto a sua localizao
3
, pode-se dizer que
o Museu da Fundao de Braslia participa adequadamente como
coadjuvante em relao aos edifcios representantes dos trs poderes,
naturalmente protagonistas. Para isso contribuem sua reduzida escala em
relao aos outros e sua caracterizao como objeto abstrato, quase
escultrico, onde as referncias de edifcio so rarefeitas. O prprio
Niemeyer ressalta seu aspecto de monumento como dado programtico

2
NIEMEYER, Oscar. Museu de Braslia. Mdulo, Rio de Janeiro, n. 12, p. 36, fev. 1959.
3
Registrada uma obstaculizao parcial da visualizao do Congresso Nacional pelo museu a partir da praa em
BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996, p. 139.

ou, pelo menos, conceitual - de qualquer forma uma idia que antecede a
soluo projetada
4
e lhe serve de fundamento.

2. A idia de arquitetura como obra de arte intensa a tal ponto que se
pode tambm pensar em obra de arte como arquitetura. E se sua forma
pr-concebida, de linhas radicalmente retilneas e volumes puros,
caracterstica que remete diretamente ao conceito plstico-ideal descrito
por Lucio Costa, a assimetria provocada pela excentricidade do apoio
gera uma sensao de movimento e dinamismo que caracterstica do
conceito orgnico-funcional
5
.

3. Conceito similar de viga-parede ser gerador da barra do edifcio
Presidente Castello Branco em Curitiba, projetado em 1967 e atualmente
transformado no Museu Oscar Niemeyer.

4. A inteno de aproximao ao campo da escultura transparece em
artifcios que buscam confundir o reconhecimento de elementos
tradicionais da arquitetura, como pilares e paredes - a falsa espessura
externa das barras artifcio que acentua a tectonicidade e abstrao do
objeto-edifcio e a dramaticidade provocada pelos balanos.

4
Cf. NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p. 36.
5
Dualidade figurada, de um lado, pela concepo esttica da forma, na qual a energia plstica concentrada no
objeto considerado parece atrada por um suposto ncleo vital, donde a predominncia dos volumes geomtricos
e da continuidade dos planos de contorno definido e a conseqente sensao de densidade, de equilbrio, de
contenso (arte mediterrnea); e, por outro lado, pela concepo formal dinmica, onde a energia concentrada no
objeto parece querer liberar-se e expandir (...) em direes contraditrias simultneas (arte barroca), (...) COSTA,
Lucio. Consideraes sobre Arte Contempornea. In: CENTRO DE ESTUDANTES UNIVERSITRIOS DE
ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962. p.206.

1961-1982
A delimitao deste perodo da carreira de Niemeyer foi feita a partir da
identificao de uma grande demanda de projetos no exterior
1
, combinada
com vrias viagens em funo deles e do auto-exlio que se imps o arquiteto
(fruto da situao poltica vivida no pas aps o golpe de Estado pelos militares
em 1964, da represso e das perseguies de cunho ideolgico que se
seguiram).

A breve ocorrncia democrtica do perodo comea com a eleio de J nio
Quadros, que assume a presidncia da Repblica em 1961 e renuncia ao
cargo com apenas sete meses de governo. Aps uma srie de conflitos
polticos, o vice-presidente J oo Goulart assume o poder, propondo um
governo reformista de esquerda, cujos atos considerados extremados pela
oposio, culminam com sua derrubada pelos militares em 1964. O governo
Goulart seguia a tradio nacionalista da poltica republicana brasileira, e a
classe intelectual, afinada, continuava a desempenhar papel importante,
como nos governos que o antecederam. A instaurao do regime ditatorial
acompanhada pela imposio da ideologia estatal oposta a do perodo
precedente. Apesar da manuteno do sentimento nacionalista, os setores
culturais sofrem restries a fim de ajustar-se com o ideal do governo, a
intelectualidade passa a ser vista como subversiva e perseguida. Segundo
PEREIRA, a produo cultural nos anos 60 e 70 foi obrigada a marginalizar-se,
procurando os caminhos da chamada cultura alternativa
2
. Oscar Niemeyer,
militante do Partido Comunista Brasileiro, teve, ao longo do regime, escritrio
arrombado e vasculhado, provavelmente procura de documentos que
pudessem compromet-lo ou a seus pares, a sede da revista Mdulo, da qual

Fig. 223 Feira Internacional e Permanente do Lbano croquis.
1
Lauro Cavalcanti, em Documento Especial da revista AU (CAVALCANTI, Lauro. A obra recente do mestre. AU
Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, n.137, p.85-90, ago. 2005), registra o ano de 1983 como data do retorno
de Niemeyer ao Brasil aps um longo perodo de exlio na Frana. A coincidncia parcial de data e fato com a
delimitao adotada para o perodo estudado aprova a determinao do critrio. Como sabido, todas as divises
histricas em perodos carregam generalizaes e simplificaes que podem dar margem a contestaes
pontuais. Feita a ressalva, cabe esclarecer que o marco em 1982 foi estipulado aps anlise das cronologias de
obras e projetos apresentadas por Botey (BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos.
Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996) e Luigi (LUIGI, Gilbert. Oscar Niemeyer: une esthtique de la fluidit.
Marseille: Parenthses, 1987), e a constatao de uma maior ocorrncia de projetos no exterior neste perodo.
2
PEREIRA, Miguel Alves. Arquitetura, texto e contexto: o discurso de Oscar Niemeyer. Braslia: Editora
Universidade de Braslia, 1997. p.87.

era scio e fundador, invadida e depredada em 1965, com alguns de seus
colaboradores presos e o conseqente encerramento de suas atividades
3
e,
apesar de nunca ter sido detido, foi submetido diversas vezes interrogatrios
pelos rgos de represso estatais. O seu chamado auto-exlio , na verdade,
um tempo de grande permanncia no exterior durante a vigncia do regime
militar, entrecortado por perodos em solo brasileiro.

Apesar da divergncia ideolgica e as situaes de conflito com o governo,
Niemeyer ainda mantm forte atividade profissional em territrio nacional,
tanto para clientela privada como estatal, com projetos inclusive para o
governo central e at instncias militares. Segundo a cronologia de obras de
Botey, so cinqenta e nove projetos no exterior e setenta e cinco no Brasil.

O incio da grande demanda estrangeira acontece em 1962, exatamente
com o encargo de projetar a Feira Internacional e Permanente do Lbano, em
Trpoli, analisada neste captulo. Como comentado anteriormente, Niemeyer
tem a oportunidade de trabalhar novamente o tema das grandes feiras, e o
projeto para Trpoli a maturao e o fechamento de uma idia iniciada com
o Conjunto Ibirapuera, que crtica e alternativa ao modelo vigente. O
conjunto edificado de Niemeyer tornou-se um dos smbolos do modernismo
naquele pas, registrando uma poca de desenvolvimento que foi
subitamente interrompida por uma guerra civil. Hoje, o empreendimento
alvo de preocupao e mobilizao da comunidade intelectual visando sua
preservao, ameaada pelos interesses do capital especulativo do turismo
cultural, travestido de uma falsa e estereotipada valorizao da tradio
local. Muitos projetos internacionais importantes foram realizados no perodo,
como o plano da cidade de Negev e a Universidade de Haifa, entre os no
construdos desenvolvidos para Israel, a Sede do Partido Comunista Francs e
a Sede do jornal LHumanit, em Paris, a Casa da Cultura Place Oscar
Niemeyer em Le Havre , o Convento dos Padres Dominicanos, em Saint-
Baume, a Bolsa de Trabalho em Bobigny, na Frana, a Sede da Editora
Mondadori em Milo, a Sede da Fata, em Turin, na Itlia, o plano de
urbanizao da Pena Furada no Algarve, Complexo Turstico e Cassino em

3
A revista retoma as atividades em meados da dcada de 1970 com o incio do processo de reabertura poltica no
pas.

Funchal, Portugal, a urbanizao da cidade de Argel e a Universidade de
Constantine, na Arglia, entre outros.

Os demais projetos abordados, apesar da caracterstica que define a
delimitao temporal adotada, so todos em territrio brasileiro. O Museu da
Civilizao, na UNB, o Museu Barra 72, projetado para o Rio de J aneiro e o
Museu da Terra, do Mar e do Ar, previsto para Braslia, continuam a temtica
do edifcio elevado do solo. O primeiro como barra horizontal, um grande
edifcio-viga, precursor do Edifcio Castelo Branco em Curitiba, recentemente
transformado no Museu Oscar Niemeyer. Os outros dois, no construdos,
seguem o modelo do edifcio elevado com apoio centralizado recessivo, nos
moldes do Museu de Caracas, mas com sistema estrutural diferente, a
pirmide invertida formalmente segmentada em pavimentos suspensos por
estrutura superior. O Museu do Homem, no construdo, em Belo Horizonte, e o
Museu do ndio, em Braslia, so edifcios assentados no solo, mas que seguem
a lgica de organizao planar centralizada de vrios precedentes dentro do
tema abordado, apresentando a peculiaridade da planta circular, em forma
de anel, em torno de um ptio central. O Museu Tiradentes, no construdo,
proporcionalmente muito menor que os outros, constitudo de espao nico
para contemplao de igualmente singular obra simblica do ideal de
liberdade. Precursor no tempo da idia que culmina no Panteo, derivao
de uma barra, assentada no solo sob forma tubular de seo oblonga, com
acesso transversal ao eixo por passarela que o conecta Praa dos Trs
Poderes. O Memorial J K, dedicado importante personalidade do Presidente
construtor de Braslia e mecenas do arquiteto , tambm, barra assentada no
solo, de lados lapidados, semi-enterrada, acentuando os aspectos simblicos
de um memorial-tumba, desde a preparao de um ritual de entrada at a
atmosfera interior.

No cenrio nacional, o perodo que comea sob a preponderncia da
escola paulista, continua com o agravamento da ruptura da unidade do
discurso arquitetnico nacional que caracteriza o incio desta escola,

testemunhando o drama da pluralidade das tendncias arquitetnicas, em
busca do entendimento da condio ps-moderna
4
.

A partir desse perodo, Niemeyer assume uma posio auto-suficiente no que
diz respeito a influncias externas sobre sua arquitetura, desinteressando-se e
ignorando tanto possveis crticas quanto referncias arquitetnicas.

4
PEREIRA, Miguel Alves. Op. cit. p.110.

Museu da Civilizao (Brasileira)
Localizao: Braslia
Projeto:1960
rea total
1
: a rea de programa 4000 m e a rea de projeto
aproximadamente 5000 m (sem contar a rea aberta sob o edifcio)
rea para exposies: aproximadamente 3000 m
Nmero de pavimentos: varivel, inicialmente configurados trreo e
pavimento superior, que pode subdividir-se em outros pavimentos por
elementos mveis.
Equipe de projeto:

Implantao
O Museu da Civilizao ou Museu da Civilizao Brasileira faz parte de um
projeto para a Praa Maior da Universidade de Braslia, concebido em 1960
mas no construdo. O projeto consistia dos prdios da Reitoria, Auditrio,
Museu da Civilizao e Biblioteca Central.

A relao com o resto do campus no est demonstrada nos desenhos. O
que se pode perceber que os quatro edifcios esto dispostos
ortogonalmente entre si e ocupando posio perifrica ao retngulo
virtualmente formado entre as duas praas de estacionamento e a rua de
acesso, deixando aberto o lado voltado para esta ltima, notoriamente o
lado correspondente ao ingresso de pblico, conformando, a, a praa. O
Museu da Civilizao o pano de fundo deste cenrio de ingresso,
fechando o retngulo entre os estacionamentos.

Volumetria
Uma barra de 140 por 25 metros, elevada do solo por apenas quatro
pontos de apoio, deixando o pavimento trreo praticamente desimpedido,

Fig. 224 Museu da Civilizao - croquis
1
levando-se em considerao, tambm, as dimenses referidas na publicao.

com uma ocupao recessiva assimetricamente posicionada que
demarca o ingresso. Contrastando com a total transparncia trrea, a
barra acima majoritariamente opaca, com algumas aberturas zenitais (a
maior das quais corresponde a uma espcie de jardim interno) e,
possivelmente, num dos lados menores, onde o recuo do plano vertical de
vedao cria uma grande sacada.

Estrutura
A estrutura , ao mesmo tempo, conceitualmente simples e ousada,
definida por poucos elementos, que, por isso mesmo, tm dimenses
agigantadas. So 4 pilares em forma de seo piramidal com 4 metros de
altura, suportando vigas-parede com 10 metros de altura e 140 metros de
comprimento, que vencem vo de 80m entre os pilares e tm balanos de
30 m nas extremidades. Lajes protendidas unem as duas vigas.

Compartimentao
O edifcio um grande salo de exposies, desimpedido de elementos
estruturais intermedirios, que apresenta flexibilidade na configurao de
espaos internos, com liberdade de seccionamento tanto vertical quanto
horizontal por elementos desmontveis. No h explicao referente aos
materiais e s estruturas que lhes correspondem. Alguns poucos espaos
so previamente demarcados, como o bloco de ingresso no trreo e a
rea configurada pela grande abertura zenital, abaixo da qual, segundo
as plantas, parece haver um auditrio.

O acesso acontece sob o corpo principal do edifcio, na pequena parte
fechada exatamente para este fim, donde se sobe ao salo superior. Os
percursos dos visitantes esto por serem definidos pela montagem de cada
exposio e sua respectiva configurao do espao interno. No h
maiores definies quanto iluminao interna, com exceo da
insinuao de algumas aberturas zenitais que aparecem no desenho de
implantao.

Texto do autor
Memorial Descritivo
Ao estudarmos a Praa Maior da Universidade de Braslia, foi nossa
preocupao impedir que seus edifcios lhe conferissem, por suas
propores, aspecto monumental. Com esse objetivo reduzimos alturas,
volumes e espaos livres, desejosos de manter na mesma um carter
singelo e universitrio. Isso, entretanto, no constituiu tarefa fcil de realizar,
considerando os edifcios que a compem, edifcios que se baseiam em
vastos e complexos programas construtivos.

(...) O Museu da Civilizao no permitia igualmente redues internas
apreciveis, pois se baseava num programa com 4000m de rea til.
(...)O projeto que ns estamos apresentando procura atender esses
problemas dentro dos princpios de simplicidade fixados, o que no nos
impediu, entretanto, de conceber estruturas atualizadas, nem tampouco os
grandes vos e balanos que a estrutura solicitava, quando o sistema
estrutural se apresenta natural e intuitivo. (...) vos e balanos que
assumem aspecto surpreendente no prdio do Museu 80 e 30 metros e
que o exame das plantas demonstra como foi fcil para o calculista obt-
los, transformando as paredes longitudinais em vigas-parede, com 10
metros de altura. Preocupou-nos ainda no estudo da Praa Maior que
todos os seus edifcios tivessem, internamente, grande flexibilidade. Da a
soluo fixada para o Museu que constitudo de um enorme salo com
140 metros por 25, dentro do qual se distribuiro, desmontveis e
removveis, as sobrelojas necessrias, sobrelojas que se modificaro de
acordo com a evoluo contnua do material a expor.

(...) Essas so as razes tcnicas que guiaram o projeto da Praa Maior da
Universidade de Braslia, marco avanado da civilizao em pleno serto
brasileiro como se costuma dizer, onde, contudo a maioria dos nossos
patrcios se debate na mais negra misria. claro que a Universidade de
Braslia dar mais vida e interesse cidade, criando o ambiente
indispensvel de pesquisa e especulao intelectual, mas isso, infelizmente,

para uma pequena minoria de privilegiados. Os outros, a grande maioria a
que me referi, permanecero algum tempo alheios a esses problemas,
preocupados com sua luta diria, pelo po e pela terra que ainda no lhes
pertence.

Um dia, certamente, tambm eles pensaro em cultura, levando seus filhos
para a escola e para a universidade que projetamos. Nesse dia, nosso
trabalho ter, pelo menos, um sentido mais nobre. No ser apenas uma
contribuio aos ricos e remediados, mas a todo o Povo do pas.
2

Notas
1. Pode-se estabelecer uma relao de similaridade entre este tipo de
ocupao e a soluo de Niemeyer para a sede da ONU, com edifcios
dispostos perifericamente no terreno, formando um U que configura
praa aberta para a via de acesso.

2. Volumtrica e estruturalmente, o projeto para o Museu da Civilizao
pode ser considerado o precursor do Edifcio Castello Branco que, apesar
de ser concebido para funcionar como escola, abriga, aps adaptao
feita em 2002, o Museu Oscar Niemeyer, em Curitiba.

2
NIEMEYER, Oscar. Praa Maior da Universidade de Braslia. Mdulo, Rio de janeiro, n.28, p.8, jun./ jul. 1962.

Feira Internacional e Permanente do Lbano
(Feira Internacional Rashid Karami)

Localizao: Trpoli - Lbano
Projeto: 1962
Construo: dcada de 1960
rea total
1
: aproximadamente 75.000m (consideradas somente as edificaes
com funo de espao para exposio)
rea para exposies: aproximadamente 60.000m
Nmero de pavimentos: varivel conforme edificao
Equipe de projeto:
Arquitetura: Oscar Niemeyer. Colaboradores: Carlos de Camargo
(arquiteto), G. L. Dimanche (maquetista)
Estrutura: informao no encontrada

Implantao
A convite do governo libans, Niemeyer viaja em 1962 para Beirute e da
para Trpoli, onde permanece dois meses para fazer o projeto da Feira
Internacional e Permanente do Lbano. A atuao de Niemeyer no se
restringe ao projeto de arquitetura, tendo, inclusive, participao na
elaborao do programa.

O projeto da Feira est encaixado em um plano de expanso urbana,
tambm de autoria de Niemeyer, que, quela poca, caracterizou Trpoli
mais como uma aldeia do que propriamente uma cidade
2
, hoje a segunda
maior do Lbano. A implantao do novo bairro projetado, prioritariamente
residencial, leva em considerao projeto existente de avenida, estrada e
ferrovia, criando um anel de circulao local para organizar os fluxos,
coletando e distribuindo veculos com conexes por trevos e passagens de
nvel, com um sistema independente da circulao de pedestres, e

Fig. 229 Feira Internacional e Permanente do Lbano
1
levando-se em considerao, tambm, informaes dimensionais publicadas.
2
NIEMEYER, Oscar. Quase memrias: viagens tempos de entusiasmo e revolta 1961-1966. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 1968. p.18-22.

demarcando o acesso principal da Feira. O cruzamento da estrada divide
a rea demarcada pelo anel virio em duas, caracterizando, de um lado,
o terreno destinado Feira Internacional e, de outro, parte do novo bairro
projetado.

Um grande pavilho de exposies em forma de barra curvada o
elemento principal do conjunto projetado para a Feira. A curvatura define
territorialmente o espao do empreendimento, sendo de um lado seu limite
e acomodando, no lado cncavo, os diversos edifcios complementares,
posicionados ortogonalmente entre si e em relao a um eixo longitudinal
imaginrio (corda) que conecte as extremidades do pavilho principal
(arco). O projeto se completa por dois outros agrupamentos de
edificaes localizados nos prolongamentos de cada uma destas
extremidades que estendem-se retilneas, dispostos ortogonalmente a elas.
Pode-se dizer, assim, que o conjunto composto de uma grande estrutura
que organiza espacialmente trs grupos de edificaes.

Volumetria
O grande espao para exposies que, em vista de topo, assemelha-se
barra flexionada, configura-se espacialmente como uma marquise
gigante, de aproximadamente 70mx750m e p direito de seis metros. Os
demais edifcios assumem formas diversas, prioritariamente geradas a partir
de slidos primitivos como esfera, cone, cilindro, com recortes que por
vezes buscam a ligao com a tradio da arquitetura local, como o
caso do Pavilho do Lbano. Trata-se de uma construo de dois
pavimentos e planta quadrada, possuindo fachadas plissadas com
recortes de arcos ogivais. Nos desenhos publicados na Mdulo a laje de
cobertura tem forma quadrada, prolongando-se sobre o recuo do plissado
at o limite das arestas verticais dos pilares, com as quais define uma matriz
ortogonal. No edifcio construdo, entretanto, a borda da laje acompanha
o zigue-zague da estrutura de sustentao.

Estrutura
As estruturas so todas em concreto armado. No grande pavilho
composta de pilares espaados de vinte metros no sentido longitudinal e
quarenta e seis no sentido transversal, possuindo vigas de cobertura
invertidas neste sentido, com balanos de doze metros para ambos os
lados e vedao superior atravs de laje impermeabilizada.

Compartimentao
O p-direito de seis metros do grande pavilho possibilita a montagem das
exposies em dois nveis. Horizontalmente, um espao de exposio fica
limitado somente pela dimenso transversal da grande estrutura, podendo
ocupar extenso espacial praticamente ilimitada no sentido longitudinal.
Apesar da modulao dos pilares, a compartimentao previamente
inexistente sob a cobertura, liberada para ser definida pelo projeto de
cada exposio.

O acesso principal ao terreno destinado Feira, segundo descreve
Niemeyer na memria do projeto publicada na Mdulo
3
, se d no
prolongamento de Boulevard passando por baixo do anel virio que, por
sua vez, proporciona acesso de veculos neste mesmo ponto. A planta
geral do empreendimento apresentada na mesma publicao mostra,
ainda, um outro ponto de acesso, secundrio, exclusivamente pedestre
que acontece por passagem sob a auto-estrada existente, conectando a
Feira a reas de uso coletivo no interior do novo bairro.

A descrio, na mesma memria, do Prtico de entrada (prximo ao
acesso principal, com funo de controle), e de trem que deveria servir
permanentemente o trajeto da feira, levando o visitante ao ponto de
partida, indicam o projeto de um percurso linear, seqencial e de grande
extenso, com um ponto de partida determinado o Prtico, localizado
em uma das extremidades, e final da visitao na outra extremidade,
donde se voltaria ao incio pelo trem.

3
NIEMEYER, Oscar. Feira Internacional e Permanente do Lbano em Trpoli. Mdulo, Rio de Janeiro, n. 30, p.3,
out. 1962.

No so apresentadas definies sobre a ligao entre o acesso
secundrio de pedestre e o Prtico, bem como sobre o que acontece na
vasta poro de terreno existente entre a rea efetivamente ocupada
pela feira e o limite definido pelas autovias que a circundam.

No grupo central de edificaes, acomodado pela concavidade gerada
no movimento curvilneo do grande pavilho, foram previstas as funes
culturais e recreativas Museu do Lbano, play-ground, teatro experimental
no edifcio em forma de domo, Museu Espacial com heliponto, teatro ao ar
livre, estdio desportivo, e restaurante panormico a trinta e trs metros de
altura acima da torre-reservatrio de gua.

J unto ao acesso Prtico e Centro de Repouso - dois edifcios destinados
ao controle, recepo, orientao e descanso dos visitantes e turistas, e na
extremidade final da Feira hotel, museu da habitao, administrao e
alfndega completam o conjunto.

Texto do autor
(...) O projeto de urbanizao que
elaboramos dotar Trpoli de um
bairro moderno, com zonas de
habitao, comrcio, esporte, recreio
e turismo, estas ltimas prolongando-
se at o mar, como a prpria
continuao da feira (des. 1). (...)

Neste conjunto urbano, a Feira Internacional do Lbano o elemento
principal e constitui para Trpoli um centro de atraes de interesse
cultural, artstico e recreativo da maior importncia com seus teatros,
museus, locais de esporte e diverses.

O traado urbanstico respeita o projeto virio existente a avenida de
contorno e a auto-estrada que ligar Beirute Sria adaptando-se
Des. 1

situao imposta pela localizao da Feira,
dando s zonas restantes que a circundam
um aproveitamento humano e atualizado. A
auto-estrada e a estrada de ferro ladeiam a
Feira cortando a regio no sentido
transversal, e uma nova avenida (mo
nica) conclui seu contorno, levando aos
demais setores da zona urbanizada o
sistema de circulao indispensvel, sistema
que se caracteriza pela inteira
independncia entre veculos e pedestres, o
que justifica os trevos e passagens de nvel
projetados (des. 4). Para a entrada da Feira,
foi previsto um nico acesso que, partindo
do Boulevard e devidamente ligado s
novas artrias, confere mesma a
imponncia procurada (des. 5).

A Feira Internacional do Lbano dever situar
o problema das feiras internacionais nos seus devidos termos.
surpreendente, sem dvida, verificar como essas feiras vm-se repetindo h
longos anos,completamente alheias s razes fundamentais de unidade e
harmonia que qualquer conjunto arquitetnico exige, como por se tratar
de feiras no fossem tais razes vlidas e permanentes. E o que vemos,
relembrando todas as feiras do passado at
nossos dias, um aglomerado de prdios
que nada de comum tm entre si, prdio
que isoladamente apresentam, no raro,
valor arquitetnico ou alta tcnica
construtiva, mas que no conjunto so simples
elementos de confuso e desarmonia (des. 6). Se considerarmos assunto
pacfico a convenincia de se estabelecer um critrio de unidade em todo
conjunto arquitetnico, por que razo dele se excluem as feiras
internacionais, uma vez que tambm constituem conjunto arquitetnico e
Des. 4
Des. 5
Des. 6

dos mais variados e complexos. E essa
incompreenso se agrava quando sabemos
que um pavilho de exposio, para exprimir
realmente o esprito de um pavilho, deve
apresentar-se como uma simples cobertura, um simples invlucro do
material a expor (des. 7), e no, como geralmente acontece, com as
caractersticas falsas de um palcio, de uma residncia, etc.

A feira Internacional do Lbano ser a primeira a
se basear num critrio de unidade e equilbrio
plstico. Com esse objetivo apresentamos duas
solues: a primeira que preferimos,
compreende uma enorme cobertura de 750m x
70m, sob a qual se distribuem os pavilhes,
distribuio que se far de acordo com a
solicitao de cada pas, dentro de uma
modulao elstica e variada ( des. 8). Na
segunda, os pavilhes sero construdos sob
coberturas pr-estabelecidas e iguais,
variando apenas de dimenso e altura, o que
lhes dar a unidade necessria (des.9).

Nas duas solues as despesas de construo sero facilmente
reembolsveis com a simples venda ou aluguel das reas solicitadas pelos
diversos pases, cujas representaes sero mais simples e prticas,
resumidas aos interiores dos pavilhes propriamente ditos, uma vez que as
coberturas j fixadas tornam mais limitados os problemas da arquitetura.
Com relao ao empreendimento, a construo de uma cobertura nica
a mais aconselhada, a mais econmica e rpida de executar, e sob o
ponto de vista da arquitetura o que se impe pela simplicidade e grandeza
que impe ao conjunto.

J unto ao acesso principal, situado numa das extremidades do grande
pavilho, se localizam o Prtico de entrada e o Centro de Repouso que,
Des.7
Des. 8
Des. 9

com sua salas de estar, leitura, restaurante, toaletes, barbearias, salo de
beleza e repouso, se destina ao descanso e recuperao dos viajantes. O
Prtico (servios de recepo, controle, informaes e turismo) marca a
entrada do pblico, exprimindo, pelas suas propores
e generosidade dos seus vos, a arquitetura
contempornea, adicionada em seus detalhes da
tradio rabe deste pas.

Sob a cobertura que protege os pavilhes, no extremo
do arco que comanda a composio, o visitante tem
uma viso ampla da Feira (des. 10); de um lado so os
pavilhes se sucedendo medida que caminha,
cercados de jardins e parques cobertos; e do outro, os jardins e lagos que
compem a parte cultural e recreativa, destacada no conjunto com suas
formas simples, geomtricas e variadas (des. 11).
Primeiro surge o play-ground com seu pequeno circo, sua casa de recreio e
divertimentos infantis; depois, o Museu do Lbano como que dominando o
conjunto com suas arcadas caractersticas, integradas nas novas razes
construtivas, o Teatro Experimental uma cpula branca onde se
realizaro os espetculos mais diversos (teatro de comdia, arena, ballet,
msica), o Pouso de Helicptero e Museu Espacial testemunho
permanente da evoluo na conquista do cosmos -;
depois, ainda, o Teatro ao Ar Livre, o Estdio de
Boliche, Box, Luta Livre, etc., e o Restaurante que,
situado no ponto mais alto, permite uma completa
viso sobre a feira (des. 12). J no fim da exposio, o
visitante encontra o setor habitacional e, prximo, os
blocos destinados aos servios de Administrao e
Alfndega. Nesse setor se encontra o museu da
habitao que documenta sua evoluo atravs dos
tempos e as razes da habitao coletiva e da
Des. 10
Des. 11
Des. 12

residncia individual, das quais as duas construes anexas constituem
exemplo vivo: a habitao coletiva, que a base do urbanismo
contemporneo simples e modulada como sua finalidade exige, e a
residncia individual, cuja desenvoltura plstica, a variedade e a
individualizao de programas sugerem e justificam.

Um pequeno trem que serve ininterruptamente o trajeto da exposio
levar o visitante ao ponto de partida.

Trpoli, Lbano, 1962.
4

Notas
1. Niemeyer concebe a Feira Internacional e Permanente do Lbano sob a
batuta da sua anlise dos modelos de feiras internacionais vigentes, onde
critica a falta de unidade e harmonia do conjunto arquitetnico e o tipo
de pavilhes usualmente projetados, que, no seu entendimento deveriam
ser simples coberturas para que a exposio se desenvolvesse no interior.

Objetivo alcanado, segue evidente a contradio entre a viso de
Niemeyer e o modelo de feiras por ele criticado, j consagrado e ainda
continuamente repetido. Olhando alm da crtica feita, possvel
reconhecer que o carter provisrio e episdico das feiras propicia a
importante circunstncia de que sejam palco de especulaes
arquitetnicas, onde, no raro, novas concepes foram apresentadas
como manifesto de movimentos vanguardistas veja-se o pavilho Espirit-
Nouveau de Le Corbusier para a Exposio de Artes Decorativas de Paris
em 1925. O prprio Pavilho do Brasil na Feira de Nova York de 1939 foi o
debut internacional de uma nova arquitetura moderna, que unia ao
estilo internacional caractersticas da arquitetura e da cultura nacional. A
arquitetura dos pavilhes deste tipo de feira funciona, tambm, como
atrativo ao pblico, da mesma forma que em um museu a edificao
que guarda a exposio j , ela prpria, objeto da exposio.

4
NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p.1-10.

2. Formalmente e em vista de topo, a barra flexionada da grande
cobertura assemelha-se as da Universidade de Braslia, do Hotel
Quitandinha, da Universidade de Constantine e do Pavilho da
Criatividade no Memorial da Amrica Latina. J a configurao de
marquise gigante , de certa forma, aparentada da projetada em 1951
para o Parque Ibirapuera em So Paulo
5
, embora diversa em forma e
funo. A calota do Teatro Experimental, por sua vez, faz referncia direta
Oca do Ibirapuera.

3. No projeto do Pavilho do Lbano publicado na revista Mdulo,
sutilmente diferente do construdo, a forma ogival do arco definida na
sua face posterior (interna) pelo aprofundamento diferenciado de uma
matriz ortogonal de trave e pilar, semelhante existente nos arcos (plenos)
do Palcio do Itamarati, projeto da mesma poca.

4. O centro de feiras de Trpoli foi construdo, ao contrrio do que consta
em diversas fontes bibliogrficas
6
, e seus diversos edifcios permanecem
ativos mantendo praticamente os mesmos usos definidos no projeto
original
7
.

5
Referncia tambm feita em UNDERWOOD, David. Oscar Niemeyer e o modernismo de formas livres no
Brasil. So Paulo: Cosac & Naify, 2002. p.107.
6
Este erro vem sendo sistematicamente registrado, como, por exemplo, em Botey e no texto alusivo ao Memorial
da Amrica Latina de Joo R. Stroeter. Curiosamente, o prprio Oscar Niemeyer ainda refere-se a este projeto
como construo inacabada, numa aparente contradio com as imagens disponveis do local. (Cf. BOTEY,
Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996. p.241; STROETER,
Joo Rodolfo. Oscar e o memorial. Projeto, So Paulo, n. 120, p.74-75, abr. 1989; NIEMEYER, Oscar. Minha
Arquitetura 1937 2004. Rio de Janeiro: Revan, 2004. p.189-191.)
7
Cf. RACHID Karami International Fair. Disponvel em: <www.lebanon-fair.com>. Acesso em: 11 maio 2005.

Museu Exposio Barra 72
Localizao: Rio de J aneiro
Projeto: 1969
Construo: no construdo.
rea total
1
: aproximadamente 33.000m.
rea para exposies
2
: o estgio inicial de projeto no apresenta uma
definio das reas funcionais; excluindo-se o miolo central de circulao,
tm-se uma rea de aproximadamente 32.000m.
Nmero de pavimentos: seis.
Equipe de projeto:
Estrutura: Antonio Nicola

Implantao
Para uma Exposio Internacional na Barra da Tijuca, no Rio de J aneiro,
que no chegou a ser realizada, deste projeto se fez s o um estudo inicial,
concebido a bordo do navio que levava Niemeyer Europa em 1969, mas
j com definies de sistema estrutural e pr-dimensionamentos. Previsto
como o Museu do Saber, deveria ser a construo-smbolo do evento.
Nos desenhos publicados, no h informao sobre sua relao com
terreno e entorno.

Niemeyer defende a idia de permanncia das construes aps a
Exposio para utilizao em diversas atividades. Com este sentido, e
apesar de no lhe ter sido encomendada, agrega ao estudo uma
sugesto da organizao da feira nos moldes da projetada para o Lbano,
com a variante de trs grandes marquises seguindo a forma de barra
curvada do precedente, que abrigariam todas as exposies. Num centro
conformado entre estas trs estruturas ficariam diversas edificaes
destinadas a funes auxiliares, entre elas o Museu do Saber.

Fig. 254 Museu Barra 72 - croquis
1
A rea apresentada foi obtida pela aferio dos desenhos do projeto publicado previamente digitalizados.
2
Croquis do projeto publicado por Botey, sugere uma possvel ocupao da cobertura nos moldes do Museu de
Caracas, mas no h correspondncia com a representao em planta, e esta rea no foi computada. Cf.
BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996. p.182.

Volumetria
Um edifcio de seis pavimentos, de tamanhos seqencialmente e
proporcionalmente maiores conforme o afastamento do solo, resultando
na forma de pirmide invertida de seo quadrada, com escalonamento
dado pelos pavimentos. Os planos verticais das fachadas so marcados
por uma espcie de arcada invertida, aparentemente uma seqncia de
grandes aberturas. As dimenses da edificao no esto muito claras no
material publicado. Botey
3
registra um tamanho total em planta de
100mx100m, mas o enquadramento dos desenhos apresentados pelo
mesmo autor com referncia nesta dimenso, resulta em valores
improvveis, como cota entre-pisos de 2,6m e ncleo de apoio central e
altura da cobertura diferente do descrito por Niemeyer e pelo prprio
Botey. Se levarmos em conta os dimensionamentos que constam na carta
de Niemeyer que acompanha e explica o projeto
4
, a dimenso total do
edifcio, que a projeo da sua cobertura, resulta em aproximadamente
120mx120m e a distncia entre pisos aproximadamente 3,30m, que parece
bem mais razovel. Desta forma, muitas das medidas aqui apresentadas
carecem de grande preciso, pois foram aferidas desta suposio. Na
edio da revista Mdulo de dezembro de 1978 e janeiro de 1979
5
,
Niemeyer, em texto sobre as questes estruturais da arquitetura, refere-se
aos mesmos dados registrados por Botey, alm de descrever o edifcio com
3 andares suspensos, informaes contraditrias com a carta original
explicativa do projeto, mas que coincidem com a descrio do Museu da
Terra, que uma reutilizao, em projeto de 1974, das solues do Museu
Barra 72. De qualquer forma, os valores assumidos no presente estudo
servem para dar uma idia geral do porte do empreendimento.

3
BOTEY, Josep Maria. Op. cit. p.182.
4
NIEMEYER. Belmont-sur-Lausanne: Alphabet, 1977. p. 297-299.
5
NIEMEYER, Oscar. Problemas da Arquitetura 3. Arquitetura e Tcnica Estrutural. Mdulo, Rio de Janeiro,
n.52, p.38, dez.1978/jan.1979.

Estrutura
Um bloco central de 15mx15m, constitudo de dois pilares de concreto de
2,5mx15m, com afastamento de 10m entre si, percorre toda extenso
vertical do edifcio
6
, donde partem as vigas mestras, na cobertura,
inicialmente previstas com 6m de altura, dimenso fixada em 7m pelo
engenheiro italiano Antonio Nicola. Destas vigas pendem tirantes metlicos
numa malha de aproximadamente 7mx7m que vo suspender os
pavimentos inferiores.

Compartimentao
As plantas quadradas dos pavimentos no trazem elementos verticais do
tipo paredes que as seccionem. As nicas ocorrncias so os elementos
verticais de estrutura - os tirantes metlicos que materializam a malha que
os ordena e o ncleo central que a espinha dorsal do edifcio. J em
altura, o seccionamento a regra. No h comunicao entre pavimentos
a no ser aquela dos elementos de circulao. Inexistem vazios de um
pavimento sobre outro que caracterizem uma permeabilidade visual.

O vo entre os pilares centrais ocupado pelas circulaes verticais,
aparentemente escadas e rampa, e espaos de servio como sanitrios. O
trreo da edificao se resume ao volume conformado por estes dois
pilares, que a demarcam o acesso.

No h maior detalhamento das funes nos diferentes pavimentos.
Aparentemente, todos se resumem em amplos sales em torno do ncleo
estrutural e de circulao vertical. A planta livre que os caracteriza deixa a
determinao de percursos dos visitantes e reas expositivas a ser definida
na programao e montagem dos eventos.

6
A dimenso destes apoios controversa em diferentes publicaes. Na memria do projeto (Cf. NIEMEYER.
Belmont-sur-Lausanne: Alphabet, 1977, p. 297-299), referida como sendo 2,5mx5m, mas o croquis apresentado
nesta mesma publicao cotado como 2,5mx15m, que corresponde proporcionalmente ao desenho da seo.
Em Botey (BOTEY, Josep Maria. Op. cit. p.182), citada a seo de 25mx5m.

A integrao visual entre interior e exterior parece prevalecer em
detrimento de um ambiente interno mais controlado. Com fachadas
presumivelmente permeveis luminicamente, o nico controle da
insolao direta previsto fica por conta do avano sucessivo de cada
pavimento sobre o imediatamente inferior.

Texto do Arquiteto
Em setembro de 1969, eu retornava ao Velho Mundo: a Milo para rever
os desenhos da Casa Mondadori, Arglia para entregar o projeto do
centro cvico e assistir ao incio dos trabalhos da Universidade de
Constantino. A bordo do navio, eu ocupava meu tempo livre desenhando
o projeto de um museu para a exposio Barra 72 no Rio de J aneiro. Eu
havia sido convidado a conceb-lo por meu primo J os Eugenio Macedo
Soares, responsvel pela realizao, a quem eu enviara uma carta para
explicar o projeto da seguinte maneira:

Este projeto foi criado a bordo do navio, a fim de atender toda a urgncia
solicitada.

Ele diz respeito construo Smbolo da Exposio 72, e mais
especialmente, como previsto, ao Museu do Saber.

Trata-se de um museu sui generis, destinado ao povo em geral e expondo
de maneira acessvel a evoluo da humanidade, das pocas que
precederam ao homem de hoje; ele acentua o progresso da cincia, da
tcnica, da arte e da sociedade ela mesma, fazendo participar o pblico
das perspectivas do futuro, da conquista do espao, dos sonhos e das
esperanas que toda a humanidade aspira.

Consultei para este fim Alessandro Casiccia e Mario de Stefanis, dois
entendidos nestes problemas, colaboradores do Museu do Homem de Paris
que, entusiasmados pelo assunto, chegaram ao ponto do programa aqui
juntado. O projeto que eu adotei quer exprimir esta evoluo em curso, e
isso explica a soluo e a forma plstica por elas mesmo (des.1).

A estrutura ousada, mas simples e precisa:
dois pontos de apoio centrais de 2,5 x 5 e na
cobertura as vigas mestras das quais partem
os tirantes metlicos sustentando os pisos
(des.2). Eu te junto, parte, os clculos
efetuados pelo engenheiro italiano Antonio
Nicola, que garantem as dimenses previstas
no projeto, com a s variao de 7 m em
lugar de 6 para o vigamento superior, uma
variante que de acordo com toda
probabilidade J oaquim Cardoso do Rio no
empregar. Por todas estas razes, o estudo
que eu te envio constitui mais que um
anteprojeto, porque ele permite j comear
os clculos para o concreto armado e as
instalaes situados logicamente na
proximidade dos montantes (des.3).
Terminados os desenhos, e depois de haver
examinado os projetos de exposio
internacional que recebi, assaltou-me a
dvida de que meu trabalho no
corresponderia mais tua expectativa.

Estabelecendo o projeto, eu criei no meu subconsciente a idia de fazer
realmente uma exposio internacional; isso me conduz, de repente,
soluo mais realista: um imvel destinado a permanecer no como uma
lembrana da Expo 72 mas como um elemento em mutao, atual e til
Barra da Tijuca e cidade inteira.

Desejando rever o assunto, conservei os desenhos durante um ms,
constatando a impossibilidade de modificar meu projeto, de seguir o
esprito que prevaleceu nas exposies de New York ou do J apo 70, onde
cada projeto de construo tende a se diferenciar em um conjunto
Des. 1
Des. 2
Des. 3

confuso e deprimente do ponto de vista
arquitetural (des.4). Para melhor
expressar minha idia, fiz um esboo
(des.5), que traduz minha orientao
naquelas que dizem respeito s
exposies internacionais, e em particular
aquela da Barra da Tijuca: trs grandes
telhados abrigando os diversos pavilhes.
Abaixo desses telhados, e em contraste
plstico com eles, se encontram as
construes necessrias para as exposies,
o turismo, os divertimentos e a cultura, tudo
prevendo uma utilizao futura, para novas
exposies ou uma adaptao a outras
finalidades (universidade, centros culturais,
etc.). Para explicitar mais adiante meu ponto
de vista, junto uma foto de meu projeto para
a Exposio internacional de Tripoli, na Lbia,
que est s vsperas de rematar. Eis a, caro
J os Eugenio, aquilo que eu posso te dizer do
meu trabalho, te agradecendo o interesse
pelo qual me consultastes.

Meu abrao. Oscar Niemeyer. Algria 5.10.69.

Nota A variante n 2 responde melhor ao esprito da exposio da Barra,
sem comprometer seu contedo. uma soluo mais aberta, onde as salas
se prolongam em terraos propriamente ditos, protegidos pela inclinao e
a curva da fachada, que resolvem os
problemas relativos ao sol, aos ventos
dominantes, etc. Nesta soluo, os
nveis so de fato de concreto
armado, e no em metal como previsto
no projeto inicial. uma soluo mais
Des. 4
Des. 5
Des. 6

livre do ponto de vista plstico, que me agrada muito. (des.6). A exposio
da Barra no foi construda, e este projeto foi esquecido. Um dia,
convidado a criar o projeto do Museu de Braslia, decidi adotar esta
soluo. Ela me agrada, e eu queria v-la se realizar.
7

Notas
1. A pirmide invertida deste Museu pode ser vista como ramificao da
idia do Museu de Caracas. O sistema estrutural, no entanto, diverso do

7
Em septembre 1969, je revins dans lAncien Monde: Milan pourrevoir les dessins de la Maison Mondadori,
Alger pour remettre le projet du centre civique et assister au dbut des travaux de lUniverdit de Constantine. Sur
le bateau, joccupai mon temps libre dessiner le projet dum muse pour lexposision Barra 72 Rio de Janeiro.
Javais t invite le concevoir par mon cousin Jos Eugnio Macedo Soares, reponsable de la ralisation, qui
jenvoyai une lettre pour expliquer le projet de la faon suivante:
Ce projet fut tabli sur le bateau, afin de respecter toute lurgence souhaite.
Il concerne le btiment Symbole de lExpo 72, et plus spcialement, comme prvu, le Muse du Savoir.
Il sagit dun muse sui generis, destin au peuple en gnral et exposant de manire accessible lvolution de
lhumanit, des poques qui la prcdrent lhomme daujoudhui; il met laccent sur les progrs de la science,
de la technique, de lart et de la socit elle-mme, en faisant participer le public aux prspectives davenir, la
conqute de lespace, aux rves et aux espoirs auxquels aspire lhumanit tout entire.
Jai consulte dans ce but Alessandro Casiccia et Mario De Stefanis, deux experts dans ces problmes,
collaborateurs du Muse de lHomme de Paris qui, enthousiasms par le sujet, ont mis au point le programme ci-
joint. Le projet que jai adopt veut exprimer cette volution em cours, et cela explique la solution et la forme
plastique elle-mme (fig.85). La structure est hardie, mais simple et precise: deux points dappui centraux de 2,5x5
et dans la toiture les poutres matresses desquelles partente les tirants mtalliques soutenant les tages (fig. 86).
Je te joints, part, les calculs effectus par lingnieur italien Antonio Nicola, qui cautionnent les dimensions
prvues dans le projet, avec la seule variante de 7 m au lieu de 6 pour le poutrage suprieur, une variante que
selon toute probabilit Joaquim Cardozo de Rio napporterait pas. Pour toute ces raisons, ltude que je tenvoie
constitue plus quun avant-projet, parce quelle permet dj de commencer les calculs pour le bton arm et les
installations situes en toute logique proximit des montains (fig. 87) Les dessins termins, et aprs avoir
examine les projets dexposition internationale que jai reus, jai conu le doute que mon travail ne rpondrait pas
ton attente.
En tablissant le projet, je nourrisais, dans mon subconscient lide de faire rellement une exposition
internationale; cela mamena, sans y penser, la solution la plus realiste: um immeuble destine subsister non
pas comme souvenir de lExpo 72 mais comme un lment em mutation, actuel et utile la Barra da Tijuca et la
ville tout entire.
Souhaitant revoir le sujet, jai conserve les dessins pendant um mis, constatant limpossibilit de midifier mon
projet, de suivre lespirit qui prvaut aux expositions de New York ou du Japon 70, ou chaque btiment tend se
diffrencier dans un ensemble confus et dprimant du point de vue architectural (fig. 88). Pour mieux exprimer
mon ide, jai fait une esquisse (fig. 89), qui traduit mon orientation em ce qui concerne les expositions
internationales, et em particulier celle de la Barra da Tijuca: trois grandes toitures abritant les divers pavillons.
Sous ces toitures, et en contraste plastique avec elles, se trouvent les constructions ncessaires pour les
expositions, le tourisme, les diverstissementes et la culture, le tout prvoyant une utilisation future, de nouvelles
expositions ou une adptation dautres finalits (universit, centres culturels, etc.). Pour expliciter plus avant mon
point de vue, je joins une photo de mon projet pour lExposition internationale de Tripoli, au Liban, qui est en passe
daboutir. Voil, cher Jos Eugnio, ce que je peux te dire de mon travail, em te remerciant de lintrt avec lequel
tu mas consulte.
Je tembrasse. Oscar Niemeyer. Alger 5?10/69.
Note La variante n 2 rpond mieux lespirit de lexposition de la Barra, sans conpromettre sus contenu. Cest
une solution plus ouverte, o les salles se prolongent en terrasses proprement dites, protges par linclinaison et
la courbe de la faade, qui rsolvent les problmes relatifs au soleil, aux vents dominants, etc. Dans cette solution,
les niveaux son en fait en bton arm, et non en mtal comme prvu dans le projet initial. Cest une solution plus
libre du point de vue plastique, qui me plat beaucoup (fig. 90). Lexposition de la Barra ne fut pas construite, et ce
projet fut oubli. Un jour, invit tablir le projet du Muse de brasilia, je dcidai dadopter cette solution. Elle me
plat, et jevoudrais la voir raliser. NIEMEYER. Op. cit., p.297-299. Traduo nossa.

modelo venezuelano. Naquele, um sistema integrado de lajes e paredes
de concreto tensiona-se mutuamente, direcionando o esforo para um
ponto central no cho. Aqui, uma espinha dorsal de concreto sustenta a
superestrutura da cobertura que suspende todos os outros pavimentos por
tirantes metlicos. O fechamento da edificao tambm
marcadamente oposto ao edifcio de Caracas. Permeabilidade em
oposio opacidade.

2. A arcada invertida das vedaes dos pavimentos remete, em que
pese o estgio incipiente do projeto, colunata do Palcio da Alvorada.

3. A variante do projeto citada na carta de Niemeyer, com os pavimentos
em concreto e paredes externas inclinadas com rasgos horizontais (alm
de curvatura mencionada mas da qual no h registro grfico, que pode
significar planta circular
8
) parece insinuar o caminho que, futuramente,
originar o MAC de Niteri.

4. O museu projetado para Braslia a que Niemeyer se refere, e onde
prope a reutilizao deste modelo, parece ser o Museu da Terra (Museu
da Terra do Mar e do Ar), projeto de 1974, tambm no construdo
9
.

8
La variante n.2 (...) cest une solution plus ouvertre, o les salles se prolongent en terrasses proprement dites,
protges par linclinaison et la courbe de la faade, qui rsolvent des problmes relatifs au soleil, aux vents
dominants, etc. NIEMEYER. Op. cit. p.298.
9
Botey publica uma foto da maquete do projeto do Museu da Terra como sendo o museu Barra 72.

Museu da Terra, do Mar e do Ar
Localizao: Braslia
Projeto: 1974
rea total: (aproximadas
1
) Museu da Terra 12700m; Museu do Mar 7000m;
Museu do Ar 3400m.
rea para exposies: (aproximadas
2
) Museu da Terra 11700m; Museu do
Mar 6300m; Museu do Ar 2900m.
Nmero de pavimentos: Museu da Terra 4 pavimentos; Museu do Mar 3
pavimentos; Museu do Ar 2 pavimentos.
Equipe de projeto:

Implantao
O Museu da Terra, do Mar e do Ar
3
, projetado para Braslia, um conjunto
de trs edifcios, cada um dedicado a um dos temas que lhe do nome.
Sua localizao exata no est explicitada nas publicaes, mas a
geometria do quarteiro apresentada um trapzio irregular - sugere que
este seja mais um dos projetos para o Setor Cultural de Braslia, ocupando a
rea que lhe reservada entre o Teatro Nacional e os Ministrios. Duas
reas de estacionamento so dispostas nas extremidades do terreno no
seu sentido longitudinal. Os edifcios esto distribudos, ento, no miolo
deste quarteiro, ortogonalmente a sua geometria (excetuando o lado
inclinado), o Museu da Terra e o do Mar, prximos aos estacionamentos, e
o Museu do Ar entre eles, recuado, junto divisa de fundos, deixando uma
grande praa central aberta para a rua de acesso. Os edifcios so
acessados independentemente a partir da rua.

Fig. 256 (pgina ao lado) Museu da Terra do Mar e do Ar - croquis
1
A carncia de informaes dimensionais e registros grficos precisos impossibilitam exatido nos valores
apresentados. Com exceo do Museu da Terra, que tem plantas publicadas e cotadas, as reas do outros dois
foram obtidas a partir das informaes dos desenhos de implantao e elevao.
2
O estgio inicial de projeto no apresenta uma definio das reas funcionais, as reas destinadas a exposies
foram obtidas pela subtrao do miolo de estrutura e circulao vertical da rea total dos pavimentos.
3
Ou simplesmente Museu da Terra segundo a publicao em LArchitecture dAujourdhui (NIEMEYER, Oscar.
Muse de la Terre a Braslia. LArchitecture dAujourdhui, n. 171, jan./fev. 1974, p.70-72), onde os edifcios so
denominados Museu da Terra, Museu do Mar e Museu do Cosmos.

Volumetria
Os trs edifcios tm planta quadrada, mas tamanhos diferentes. O Museu
da Terra e o Museu do Mar seguem o mesmo tipo de pirmide invertida
escalonada, com pavimentos menores conforme a proximidade do solo,
fachadas com grandes aberturas definidas pela arcada invertida no
primeiro, com quatro pavimentos, e a mesma arcada, mas em posio
convencional no segundo
4
, com trs pavimentos.

O Museu do Ar, apesar da planta quadrada, tem forma diversa, com
apenas um pavimento e vigas aparentemente radiais, ascendendo de um
ncleo central, do nvel do solo s extremidades da planta quadrada
superior.

Estrutura
No Museu da Terra e no Museu do Mar, a estrutura composta de ncleo
central de apoio, com dois pilares de concreto percorrendo toda altura do
edifcio e sustentando as vigas mestras na cobertura com 4,5 metros de
altura, donde partem os tirantes (dispostos numa malha de 8mx8m)
5
que
sustentam as lajes dos pavimentos inferiores. Conforme corte esquemtico
de Niemeyer, a distncia entre pavimentos 3,5m, com exceo do
trreo, com 5m. H impreciso nos dados dimensionais - a maior dimenso
do Museu da Terra, que corresponde planta do ltimo pavimento e
cobertura, descrita como um quadrado de 100m de lado, mas cotada
em planta como 88m. Os registros grficos existentes, plantas, cortes ou
fachadas so croquis e carecem de preciso, restando uma noo geral
do porte dos edifcios.

A estrutura do Museu do Ar ou Museu do Cosmos diferente,
aparentemente com vigas radiais que ascendem do ncleo central ao
nvel do solo para o limite externo da planta superior, como j referido.

4
Este outro dado impreciso. A arcada do plano de vedao externa dos pavimentos do Museu do Mar aparece
na posio invertida na perspectiva e convencional no croquis de fachada.
5
Dimenso correspondente ao desenho do Museu da Terra.

Compartimentao
O nico dos trs museus de que se tem registro das plantas dos diversos
pavimentos o Museu da Terra, que funciona com ncleo de circulao
vertical e sanitrios entre o par de grandes pilares de concreto que o
configura, e pavimentos com plantas livres, moduladas de oito em oito
metros pelos tirantes verticais que sustentam as lajes.

Trs caminhos do acesso a cada um dos museus, cortando
perpendicularmente o terreno a partir da rua. Os pavimentos de ingresso
ao nvel trreo so constitudos simplesmente pelos ncleos centrais de
estrutura, circulao vertical e servios que conectam os demais
pavimentos. Na nica publicao encontrada de desenho de plantas,
correspondentes ao Museu da Terra, no h definies de reas funcionais.
A representao resume-se a grandes pavimentos livres, com a nica
ocorrncia do ncleo central referido e dos tirantes metlicos de
sustentao dos pavimentos. O percurso dos visitantes nos diferentes nveis
no pr-determinado.

Aparentemente, as fachadas so luminicamente permeveis. No h
registro de elemento de proteo contra a incidncia direta de luz solar.
Esta funo , em certa medida, cumprida pelo avano sucessivo de um
pavimento sobre o inferior.

Texto do Arquiteto
Haver trs museus: o Museu da Terra, o Museu do Mar, o Museu do
Cosmos. Sua funo mostrar as riquezas naturais do nosso pas e suas
perspectivas de desenvolvimento. A construo do Museu da Terra j
comeou. uma estrutura simples e bem definida: dois apoios centrais, as
vigas da cobertura e os tirantes que sustentam as lajes. No centro, entre os
dois apoios se encontram a rampa de acesso, as escadas rolantes, os

sanitrios e os espaos tcnicos. A superfcie mxima do piso de 100 x
100m.
6

Notas
1. A escassez do material publicado no permite um aprofundamento da
sua anlise, porm, algumas constataes importantes podem ser feitas.
Primeiro, trata-se, sem dvida, de seqncia do desenvolvimento do tipo
inaugurado com o Museu de Caracas edifcio em forma de pirmide
invertida e, mais precisamente, da reutilizao da soluo lanada em
1969 para o Museu Barra 72. A semelhana entre o maior dos trs o Museu
da Terra e o Museu Barra 72 tal, que proporcionou a confuso nos
dados publicados por Botey
7
.

2. Os edifcios no foram construdos, apesar de haver referncia de
Niemeyer sobre o incio da construo.

6
Il y aura trois muses: le Muse de la Terre, le Muse de la Mer, le Muse du Cosmos. Leur but est de montrer
les richesses naturelles de notre pays et ss perspectives de dveloppement. La construction du Muse de l
aTerre est dj commence. Cest une structure simple et bien dfinie: deux appuis centraux, les poutres de la
coverture et les tirants qui soutiennent les dalles. Au centre, entre les deux appuis se trouvent la rampe daccs,
les escaliers roulants, les sanitaires et les espaces techniques. La superficie maximum du btiment est de 100 x
100m. (NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p.70, traduo nossa).
7
Ver referncias a este assunto na seo dedicada ao Museu Barra 72, neste estudo.

Museu do Homem
Localizao: Belo Horizonte
Projeto:1977
rea total
1
: cerca de 21.000m
rea para exposies: cerca de 9.500m
Nmero de pavimentos: dois, sendo o superior destinado s exposies.
Equipe de Projeto:
Programa: Darcy Ribeiro

Implantao
O Museu do Homem foi projetado para ser implantado no Campus da
UFMG na Pampulha. A documentao publicada, no entanto, no informa
sua localizao neste contexto. Descreve terreno em aclive, caracterstica
aproveitada para a localizao de pavimento de funes acessrias em
nvel inferior. Esta situao tambm apresenta reflexos sobre a satisfao
de outra necessidade da Instituio, a construo em etapas. De acordo
com a disponibilidade financeira e com a aquisio gradual de acervo, o
museu estava previsto para ter construda, num primeiro momento, a
metade mais baixa da planta seccionada, com apenas um pavimento,
localizada na parte mais alta do terreno, completando-se, posteriormente,
com a construo da outra metade, com dois pavimentos criados com o
aproveitamento da topografia.

Volumetria
Em linhas gerais, um edifcio de dois pavimentos em forma anelar,
constituda por oito sales de exposio com planta aproximadamente

Fig. 259 Museu do Homem - croquis
1
Niemeyer cita, na memria explicativa do projeto, o dimetro de 150m para o edifcio. Entretanto no est
especificado se os 150m correspondem cobertura ou s paredes do edifcio. A falta de preciso dos croquis
existentes no ajuda a esclarecer o dado. Desta forma, considerando o dimetro referido como correspondente
dimenso entre as paredes externas, temos aproximadamente 21.000m de rea total, sendo 9.500m de rea
para exposies em sales de 1.200m. Se considerarmos que 150m o dimetro relativo projeo da
cobertura, as mesmas reas giram em torno de 16.000m, 7.000m e 850m, respectivamente.

trapezoidal e cerca de 1200m cada, dispostos em torno de um ptio
central circular com 60 metros de dimetro
2
.

Estrutura
Estruturalmente, o interesse recai sobre a cobertura de cascas de concreto
como gomos de dois tamanhos, radialmente dispostos, marcando, as
cascas menores, as circulaes, e as maiores, as salas, aparentemente
apoiando-se sobre as paredes que definem os espaos expositivos. A
cobertura avana em balano para ambos os lados (interno e externo),
garantindo proteo contra insolao direta e definindo o anel da
circulao principal em torno do ptio central.

Compartimentao
Alm da diretriz da construo em etapas, a soluo teve de atentar para
outros requisitos programticos em acordo com as opes museolgicas
3
,
como a determinao de vrios circuitos temticos, o uso de reas
externas para exposies, espairecimento e descanso e a definio de
salas e percursos para as exposies permanentes. Tais pr-requisitos foram
atendidos com a compartimentao do espao expositivo, demarcando
fisicamente as circulaes e ordenando seqencialmente as salas do
museu em torno da praa interna. Estes sales poderiam ser subdivididos
internamente conforme a montagem da exposio.

O acesso de pblico se d por passagem que cruza o nvel inferior,
emergindo no ptio interno do pavimento de exposies. Neste ambiente,
alm de servir de rea de descanso e exposies ao ar livre, foi projetada
a locao de uma escultura representando uma mo com quatro
metros
4
.

2
Ver nota 1.
3
Descritas em UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS. FUNDEP. Museu do Homem. Belo Horizonte:
[s.n.], 1978.
4
(...) a mo do homem apenas. A mo que permitiu criar sua ferramenta de trabalho, transformando-o no Homo
Faber, cuja aventura neste planeta o Museu do Homem pretende descrever e documentar. NIEMEYER, Oscar.
Museu do Homem. Mdulo, Rio de Janeiro, n. 48, p.45, abr./maio 1978.

Duas outras ligaes entre os dois nveis levam o visitante, da, aos espaos
pblicos do piso inferior - a biblioteca e o restaurante, alm de sanitrios.
Lateralmente ao canal do acesso principal, ainda no primeiro nvel,
acontece o ingresso aos espaos restritos do museu - direo e depsitos.

A disposio das salas de exposio foi pensada de forma a permitir uma
visitao seqencial, de acordo com o programa museolgico proposto
5
.
Entretanto, a soluo o arranjo anelar em torno de ptio, com circulao
independente dos espaos expositivos possibilita, tambm, que o visitante
escolha seu prprio percurso.

A circulao demarcada constituda por um anel principal que conecta
os sales, simetricamente posicionados em relao ao ptio central
intermediando o contato entre eles - e braos que saem radialmente
deste e separam os sales. Aparentemente, as projees de imagens
desejadas estratgia para valorizao visual do acervo,
contextualizando-o no seu meio original - seriam feitas e contempladas a
partir destes braos para dentro dos sales, que funcionariam como
caixas pretas. Os sales tambm disporiam de iluminao zenital
controlvel.

5
Mostrando e explicando de forma ordenada cronologicamente, como surgiu no plano biolgico um ser zoolgico
capaz de desenvolver conduta cultural; como este ser se domesticou a si mesmo, humanizando-se atravs da
criao da cultura; como a cultura por sua vez se difundiu e evoluiu, criando sucessivas formas de civilizao que
desembocaram na nossa; e, finalmente, sobre os desafios que pesam sobre o homem atual de refazer-se, j no
como um produto casual e residual do seu passado, mas como um projeto intencional de si mesmo.
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS. Op. cit. p.24-25.

Texto do arquiteto

Fig. 260 - memria do projeto.

Notas
1. Ao contrrio da maioria dos seus projetos de espaos expositivos,
Niemeyer adota um tipo diferente de organizao. Ao invs do grande
espao modernista, nico e flexvel, o esquema proposto remete ao
modelo do sculo XIX de Durand, da Gliptoteca de Leo Von Klenze ou do
Altes Museum em Berlim de Karl Schinkel, com salas enfileiradas
contornando o espao principal central, definido por uma rotonda ou
ptio interno.

2. A seguinte passagem, da publicao que registra as diretrizes para
fundao do Museu do Homem, ilustra o tipo de exposio desejada:

Imaginamos o novo Museu como um complexo de itinerrios atravs de corredores
meia-luz por onde transitem os visitantes. A eles tero sua ateno poderosamente
chamada, num primeiro plano, para objetos e rplicas profusamente iluminados, por
exemplo, um conjunto de fsseis e de artefatos rupestres, ou a rplica de um sarcfago
faranico. Num segundo plano, com vista de uma janela, em cores e em tamanho
natural, o visitante teria a imagem projetada da gruta de onde teriam sado os fsseis e
artefatos rupestres e talvez, at, uma seqncia flmica, reconstituindo em imagens o
que os arquelogos sabem sobre o ambiente cultural de onde foram retiradas aquelas
peas.
6

3. O acesso de pblico pode ser, em certa medida, comparado com o
ingresso subterrneo Catedral de Braslia (artifcio que ser outras vezes
repetido, como no acesso ao Memorial J K e no projeto para o Pavilho de
Exposies de Braslia). Revela a preocupao corrente de Niemeyer com
o ritual de acesso, caracterizando o passeio arquitetural ou o
espetculo arquitetural a que freqentemente se refere.

4. A definio de uma circulao independente difere este partido tanto
do grande salo da arquitetura moderna quanto do modelo de salas
enfileiradas do sculo XIX, onde as circulaes encontram-se diludas nos
espaos expositivos. esta separao que agrega inteno de

6
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS. Op. cit. p.24.

seqencialidade, a possibilidade de flexibilidade de percursos,
caracterstica dos projetos modernistas.

Museu Tiradentes
Localizao: Braslia
Projeto: 1980
rea total: no identificada. (O nico dado encontrado na bibliografia
consultada a extenso de 28 metros descrita por Niemeyer.
Considerando-se a proporo do edifcio, pode-se estimar, para dar uma
noo da escala do empreendimento, que sua rea gire em torno de
500m.)
rea para exposies: pode-se considerar que a totalidade da rea do
edifcio destinada exposio (e visitao) de uma nica obra.
Equipe de projeto:

Implantao
O projeto para o Museu Tiradentes a primeira proposta de Niemeyer para
construo de novos edifcios junto Praa dos Trs Poderes original
1
. Foi
projetado para ser implantado como um apndice na face leste da Praa,
conectado a ela por passarela.

As reduzidas dimenses do edifcio devem satisfazer a preocupao de
no interferncia formal no contexto, assumida por Niemeyer.

Volumetria
Trata-se de uma forma tubular horizontal, paralela Praa e de baixa
altura trreo e mezanino, com seo oblonga tambm horizontalizada.
Desdobramentos da forma e alongamentos de sua seo geram aberturas
para entrada de luz zenital e acesso de pblico. As laterais do tubo so
provavelmente fechadas por painis de vidro.

Fig. 262 - Museu Tiradentes croquis
1
Embora o museu da fundao da cidade situado na Praa dos Trs Poderes no faa parte da concepo original
de Lucio Costa, sua construo contempornea da cidade, sendo parte integrante da Praa desde sua
inaugurao.

Estrutura
No h registros que indiquem o tipo de estrutura projetada, mas pode-se
supor a utilizao do concreto armado, conforme a caracterstica da
imensa maioria da sua obra.

Compartimentao
Em que pese o desenvolvimento incipiente do projeto, apreende-se, a
partir do material disponvel, tratar-se de um espao nico, cujo objetivo
fsico somente o de abrigar a referida obra de arte, expondo-a a
visitao do pblico, aparentemente restrita ao mezanino.

A ligao com a Praa dos Trs Poderes pela passarela guardada por uma
escultura representando a cabea de Tiradentes, conduz o visitante ao
interior da edificao no nvel do mezanino, donde lhe facultada a
contemplao do painel de Cndido Portinari que leva o nome do
homenageado, atrao central do museu-monumento. Uma deformao
da laje de cobertura providencia um rasgo por toda a extenso do edifcio
e configura-se como refletor para iluminao zenital indireta sobre a obra
exposta.

Texto do arquiteto
Este projeto visa a criar, em Braslia, um monumento a Tiradentes e , se
possvel, junto Praa dos Trs Poderes.

Como o monumento projetado tem apenas
28 metros de extenso, acreditamos que nela
no vai interferir plasticamente (des.1),
podendo, ao contrrio, enriquec-la como
um novo ponto de atrao e turismo.

O projeto surgiu com a idia de levar para Braslia o
painel Tiradentes de Cndido Portinari. A obra mais
importante do nosso pintor, bela e dramtica como

a vida do grande mrtir da Independncia (des.2).

Isso explica o projeto: o
mezanino, do qual os visitantes
podero, em posio
privilegiada, apreciar o mural (des.3)
e o sistema de luz zenital adotado
que, mantendo o ambiente em
penumbra, dar ao painel o
desejado relevo (des. 4). O resto, a
passarela ligando o monumento
praa (des.5); a cabea de
Tiradentes estudada por Alfredo
Ceschiatti (des.6) e o monumento
propriamente dito, com suas formas
livres, feitas de curvas e retas, como a
arquitetura da Nova Capital.

A localizao do monumento deve ser submetida a
Lucio Costa e, quanto ao mural, proporia, na
impossibilidade de transferir a pintura de Portinari de
So Paulo para Braslia, que fosse encomendada uma
outra a J oo Cmara, pintor de minha preferncia.
2

Notas
1. O projeto do Museu Tiradentes antecede, em cinco anos, o do Panteo,
podendo ser considerado como uma idia embrionria daquele. O local
escolhido o mesmo e as razes de suas existncias tambm apresentam
semelhanas: ambos so monumentos para homenagear personagens
que lutaram pela liberdade no pas. Coincidentemente, tambm,
Tiradentes e Tancredo Neves morreram no dia vinte e um de abril, o que
contribuiu para uma troca, quase natural, do homenageado. E, talvez mais
importante, ou pelo menos mais decisivo do ponto de vista urbano-

2
NIEMEYER, Oscar. Museu Tiradentes. Mdulo, Rio de Janeiro, n. 59, p.72, jul. 1980.

arquitetnico, a declarada inteno de Niemeyer de enriquecer, animar
a Praa dos Trs Poderes, ainda que os resultados sejam diferentes.

Memorial Juscelino Kubitschek
Localizao: Braslia
Projeto: 1980
1

Construo:1981
rea total
2
: entre 4000 e 5000m
rea para exposies
3
Nmero de pavimentos: dois
Equipe de projeto:
Estrutura: J os Carlos Sussekind
Escultura: Honrio Peanha
Vitral: Marianne Peretti
Painis de mrmore: Athos Bulco

Implantao
O Memorial J K, monumento-museu erigido para preservar a memria do
Presidente fundador de Braslia, morto em 1976, est localizado na Praa do
Cruzeiro, local onde, em 1957, foi rezada a primeira missa de Braslia, antes
mesmo da transferncia da capital. Situa-se num dos pontos mais altos da
cidade, no lado oeste do Eixo Monumental, numa posio oposta, em
relao ao eixo-rodovirio definido pelas asas, Praa dos Trs Poderes. A sua
construo foi cercada por uma polmica em torno de um suposto
simbolismo comunista perpetrado pela esttua de J uscelino e seu suporte os
militares, ento no comando da ditadura instalada, viram neles a
representao da foice e do martelo da bandeira sovitica.

Fig. 266 Memorial JK.
1
H registro na Fundao Oscar Niemeyer de um primeiro projeto em 1976.
2
O stio do Memorial JK na Internet informa uma rea de 5.000m (MEMORIAL JK. Disponvel em:
<www.memorialjk.com.br>. Acesso em: 8 mar. 2005). A medio do projeto publicado na revista Mdulo (NIEMEYER,
Oscar. Memorial JK. Mdulo. Rio de Janeiro, n. 67, p. 20-31, out. 1981), considerando-se a escala de impresso,
resulta em rea de aproximadamente 4400m.
3
De acordo com aferio do projeto em meio digital.

Uma rua local ligando as duas vias laterais que compem o Eixo Monumental
d acesso ao Memorial, que se posiciona paralelo a ela. A parte central dos
seus lados maiores guarnecida por espelhos dgua, que impedem ao
visitante a aproximao do edifcio da maneira convencional, reforando a
idia do acesso subterrneo proposto. Do lado do acesso principal, voltado
para a rua, os espelhos dgua acomodam o aclive do terreno
desenvolvendo-se em diversos nveis comunicados por pequenas cascatas.
No lado oposto ao acesso, passando sob o edifcio, localiza-se uma rea de
estacionamento.

Volumetria
A edificao uma barra horizontal lapidada incrustada no cho, revestida
de mrmore branco, cuja forma como de um tronco piramidal esticado no
sentido de um dos eixos, resultando uma base retangular.

horizontalidade plcida do edifcio, impe-se o contraste com a
verticalidade do obelisco-esttua, que demarca o lugar com a figura elevada
do presidente (escultura em bronze de Honrio Peanha) a dominar
visualmente a cidade que criou. A inteno descrita pelo prprio arquiteto
em texto que acompanha a publicao do projeto na revista Mdulo
4
. Uma
casca geide de concreto, pousada sobre a laje de cobertura do edifcio,
protege a abertura que ilumina vitral interno e completa a volumetria,
contrabalanando a assimetria criada pelo posicionamento da esttua, com
o rebatimento de seu deslocamento em relao ao eixo transversal.

Estrutura
Elementos de suporte, lajes e vedao encontram-se fundidos em uma
mesma estrutura de concreto nervurada a cada 2,5 metros. Na parcela do
edifcio onde existe subsolo, as nervuras da estrutura superior descem
alternadamente, transformando-se em pilares a cada 5m, distncia que
modula a compartimentao neste pavimento.

4

Compartimentao
Os diferentes recintos do subsolo (servios, recepo, exposies) tm
separao convencional por paredes. O mesmo acontece no pavimento
superior com o auditrio e as reas de servio. A cmara morturia com forma
cilndrica, principal recinto do Memorial, setoriza fisicamente o grande salo
que configura o restante deste piso, definindo de um de seus lados o foyer e
de outro a rea destinada a exposies.

O acesso veicular, em rota descendente a partir da rua local, passa por baixo
da edificao para atingir estacionamento do outro lado, cruzando rea de
desembarque no subsolo sob a projeo da barra. O acesso de pedestre,
tambm descendente desde a rua, mergulha no espelho dgua, levando
recepo no subsolo. Esta rota igualmente se prolonga, em rebatimento,
subindo ao estacionamento. A partir do pavimento da recepo, com a
biblioteca particular de J uscelino (montada tal como estava em seu
apartamento), bar e servios - iluminados por culos que emergem dos
espelhos dgua - o pblico conduzido ao salo principal por escadaria
ascendente, chegando num espao discretamente iluminado que funciona
como ante-sala cmara morturia. Esta demarcada por trs paredes
curvas que do forma cilndrica sala (aproximadamente 10m de dimetro),
revestida externamente por painel de Athos Bulco, situada no meio de um
grande espao o salo negro parcamente ocupado por pequenos estares
no lado da chegada e rea de exposio no setor alm da cripta. Os vos
entre as trs paredes que configuram a sala cilndrica servem de acesso ao
seu interior. Um esquife, com forma similar a do prprio edifcio, encontra-se no
centro do ambiente, elevado de um rebaixo circular no piso. O vitral de
Marianne Peretti, centralizado no teto da sala, banha de luz avermelhada o
local. O pavimento completado por auditrio, alm de zona de servio em
cada uma das extremidades, servindo aos diferentes ambientes.

A forma linear do edifcio induz a uma visitao seqencial. Embora no
obrigatrio, o sentido salas do subsolo foyer no pavimento superior cmara
morturia rea de exposies naturalmente sugerido. O auditrio coloca-
se como recinto parte, se considerarmos que tem um uso diferenciado. Se,
entretanto, o considerarmos como parte da exposio (seja pelo interesse em
sua arquitetura ou por alguma projeo que diga respeito razo de ser do
edifcio), o ponto de partida do percurso neste pavimento resulta centralizado,
o que implica, necessariamente, em ida e volta.

A arquitetura do memorial enriquecida por diversas obras de arte. Alm dos
vitrais de Marianne Peretti, da escultura de Honrio Peanha e do painel da
cmara morturia de Athos Bulco j citados, o ltimo contribui tambm com
o painel da recepo, e retrato de corpo inteiro de J uscelino por Cndido
Portinari est presente ao lado da biblioteca.

Texto do arquiteto
"De longe, a primeira coisa que surge a figura de J K, suspensa sobre a
cidade que criou em pleno cerrado. Depois, o corpo baixo e extenso do
Memorial e a cpula protetora da Cmara Morturia. Devagar, o visitante
desce pela rampa que conduz ao hall inferior onde ficam a administrao, a
biblioteca, a sala de metas, o balco de informao, venda de livros, fotos,
filmes etc. Se ele veio de carro, o percurso idntico e, nesse mesmo hall, vai
descer, seguindo o veculo para o estacionamento. Pela escada de acesso, o
visitante atinge o Memorial propriamente dito e nele se detm, surpreso com o
ambiente de sombra inesperado.

esquerda fica a Cmara Morturia. um momento de pausa e respeito que
vai marcar sua visita. Um salo circular com 10 metros de dimetro, revestido
com placa de granito, tem no centro o Tmulo do ex-Presidente, que um
belssimo vitral de Marianne Peretti ressalta e ilumina. Comovido, o visitante sai
da Cmara Morturia que um painel de Athos Bulco compe externamente,
penetrando nos setores destinados memria de J K. So roupas, comendas e

medalhas, fotos e correspondncia, coisas acessrias que o acompanharam
por toda a vida. a histria de J K que diante dos visitantes se reconstitui. De
sua meninice em Diamantina ao desastre fatal que o levou para sempre.

Emocionado, o visitante retorna ao grande hall ou, se o programa do dia
estabelece, segue para o auditrio para assistir a uma conferncia ou filme
referente ao ex-Presidente. Um grande auditrio. O piso de tapete violeta e as
poltronas mais claras repetindo as cores da Cmara Morturia. O ambiente
climatizado e a iluminao indireta, permitindo destacar com refletores os
pontos desejados. A visita terminou e o visitante desce o hall de entrada. J no
exterior, ele se volta com certeza. Quer ver de longe o Memorial, a figura de
J K que, sorridente, dele parece se despedir."
5

5
NIEMEYER, Oscar. A palavra de Niemeyer. Disponvel em: <www.memorialjk.com.br>. Acesso em: 8 mar. 2005.

Fig.267 - Memria de projeto.

Notas
1. A referncia forma piramidal do edifcio pode ser significativa de
revisitao a simbolismos histricos admitidos pelo tema.

2. Novamente, o arquiteto mostra-se interessado em produzir sensaes no
pblico usurio atravs da sua arquitetura, reforando no esprito do visitante
os significados dos simbolismos nela materializados. O conveniente ambiente
de densidade respeitosa e a atmosfera lgubre comea a ser preparado j
nos acessos de pedestres ao subterrneo, mergulhando nos espelhos
dgua que separam o intencional visitante do edifcio por ambos os lados. O
artifcio do acesso subterrneo como forma de estimular a percepo j havia
sido utilizado na Catedral de Braslia. O contraste e a provocao aos sentidos
continua deliberadamente na iluminao interior, de baixa intensidade, e na
dramaticidade da iluminao avermelhada produzida pelo vitral de Marianne
Peretti na cmara morturia.

3. O casamento entre arquitetura e obras de arte, freqente na obra do
arquiteto, fundamental na concepo deste edifcio. A origem do artifcio
remonta aos tempos da participao no projeto do MESP.

Museu do ndio (Memorial dos Povos Indgenas)
Localizao: Braslia
Projeto: 1981-1982
1

Construo: 1987-1995
rea total
2
Nmero de pavimentos: dois, sendo o superior destinado exposio.
Equipe de projeto:

Implantao
O Museu do ndio est localizado em quarteiro entre as vias do eixo
monumental oeste de Braslia, acessado por rua transversal que as une, tendo
o Memorial J K a sua frente. Construdo em 1987, no chegando a ser
concludo e ficando em desuso por anos, foi, por um tempo, destinado a
museu de arte. Em 1995, comeou a ser reformado para ser devolvido a sua
destinao original, sob o nome de Memorial dos Povos Indgenas. Foi
reaberto ao pblico em 1999.

Volumetria
Edifcio de forma cilndrica de baixa altura (dois pavimentos), configurado
como anel em torno de ptio interno. Externamente, a caracterstica
predominante o fechamento ou a opacidade da parede curva assentada

Fig. 284 Museu do ndio - croquis
1
Enquanto a cronologia de Luigi indica 1981, Botey contraditrio citando tanto 1981 quanto 1982 e a Fundao Oscar
Niemeyer considera 1982. (Cf. LUIGI, Gilbert. Oscar Niemeyer: une esthtique de la fluidit. Marseille:
Parenthses, 1987; BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,
1996. p.245).
2
O stio da Secretaria de Estado e Cultura do Distrito Ferderal na Internet informa uma rea de 1400m (cf. MEMORIAL
dos Povos Indgenas. Disponvel em: <www.sc.df.gov.br/paginas/museus/museus_04.htm>. Acesso em: 13 mar.
2005). A memria de Niemeyer fala em construo circular com 70 metros de dimetro, que resulta em rea
diferente (cf. NIEMEYER, Oscar. Museu do ndio Braslia, DF. Mdulo, Rio de Janeiro, n. 72, p. 57, 1982). A
checagem feita sobre foto area da cidade, mostra que o dimetro do edifcio aproximadamente 50 metros. Esta
dimenso gera um pavimento de cerca de 1400m, coincidindo com a informao da Secretaria de Cultura.
Considerando que o edifcio tem dois pavimentos como o projeto publicado, a rea seria de 2800m. importante
ressaltar que no projeto publicado, o corte mostra um pavimento de exposies com piso no inclinado, diferente do
construdo, e que outras diferenas podem existir. O projeto construdo no est disponvel.

no cho que o define formalmente. Em sua parte inferior h pequenas
aberturas circulares que dimensionalmente no diminuem a percepo de
cerramento exterior do edifcio. Internamente, a fachada do pavimento
superior totalmente envidraada. O piso, a partir do acesso, uma rampa
que desce em forma helicoidal do nvel do acesso ao do ptio interno. O
pavimento inferior tem fachada interna opaca, de concreto, e recuada em
relao ao superior. Uma casca de concreto em balano cobre parcialmente
o ptio e sua curvatura salienta-se sobre a edificao, tomando parte na
composio de sua volumetria e podendo ser visualizada externamente.

O acesso principal est demarcado por rampa sinuosa ascendente a partir da
rua, formando um slido assentado no cho e concordante com a linguagem
da edificao, alm de um prolongamento da laje de cobertura sobre o
ponto de contato entre edifcio e rampa.

Os desenhos publicados disponveis, tanto por Botey
3
quanto pela revista
Mdulo
4
so, provavelmente, uma verso inicial do projeto, e no
correspondem exatamente ao construdo. Neles, o edifcio apresenta uma
recessividade no raio da curva que o define externamente, de maneira que
h um desencontro entre as extremidades da parede externa junto ao acesso,
como se fosse o incio de uma espiral. Ainda, no corte, o segundo pavimento
apresentado perfeitamente horizontal. O edifcio construdo, no entanto, alm
de possuir a parede externa com raio contnuo, definindo uma circunferncia
perfeita, caracteriza-se pelo salo anelar helicoidal descendente.

Estrutura
Todo construdo em concreto, inclusive a laje plana de cobertura, tem parede
externa portante e seqncia de pilares pelo lado interno do anel, ocultos na
vista do ptio pela vedao envidraada.

3
Cf. BOTEY, Josep Maria. Op. cit. p.187.
4
Cf. NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p. 56-58 e NIEMEYER, Oscar. Museu do ndio. Mdulo, Rio de Janeiro, n89/90, p.
180-181, jan./fev./mar./abr. 1986. Especial 30 anos.

Apesar de manter a lgica estrutural do projeto inicial, com um grande
balano suportado por trs pilares numa das extremidades, a casca de
concreto que cobre o ptio interno, substancialmente menor no edifcio
construdo.

Compartimentao
O anel do pavimento superior, destinado s exposies, tem planta livre,
isolamento total do exterior e completa integrao visual com o ptio interno.
O andar trreo compartimentado em salas formando uma fita que contorna
o ptio, com um canal de circulao interno (junto parede externa) e outro
exterior, sob a projeo do salo de exposies acima.

O ingresso de pblico edificao acontece no segundo andar, que
acessado por rampa externa. O pavimento livre permite certa flexibilidade de
montagem das exposies, mas um grau de condicionamento para visitao
seqencial imposto por sua morfologia linear-curvada: a partir do acesso, o
visitante percorre a exposio seguindo a trajetria helicoidal descendente. O
salo possui previso de ventilao natural por aberturas nas paredes laterais
junto ao teto. Duas escadas, localizadas em pontos diferentes do pavimento
de exposies levam ao piso inferior, onde se encontram os servios
administrativos, depsitos, auditrio e h previso de uma biblioteca. Existe,
ainda, acesso de servio a este nvel previsto, originalmente, na parte posterior
da edificao, mas executado direita do acesso principal. O ptio interno
serve de palco para apresentaes de danas e rituais, como a ocorrida no
Dia do ndio no ano 2000, com a presena de importantes membros das
comunidades indgenas. A estrutura em concreto que cobre parte do ptio
funciona como anteparo acstico para as apresentaes.

Texto do autor
Quando me pediram para projetar o Museu do ndio, no vacilei. Trata-se de
uma obra diferente destinada a levar a todos que visitassem a histria do ndio
brasileiro e sua trajetria dolorosa no pas.

O perodo colonial com seus massacres sucessivos, a fase da extrao da
borracha, do ouro e das pedras preciosas quando novamente o agrediram,
levando-o, dizimado, s reas mais distantes do Brasil. E por fim, as
penetraes fazendrias e capitalistas que ainda ocorrem, invadindo seus
territrios indefesos.

Mas o Museu do ndio lembrar tambm os que primeiro o souberam
defender; os que louvaram com inventadas bravuras; os que seguindo o
exemplo de Cndido Mariano da Silva Rondon dele se ocuparam
abnegadamente, esclarecendo o problema do ndio, dando-lhe uma nova e
necessria escala, propondo solues que preservem seus territrios, sua
cultura e sua formao tnica nesse contato difcil com a civilizao.

O Museu do ndio compreende uma construo circular com 70 m de
dimetro, com as salas abrindo para um grande ptio interior. Soluo que
visa manter o clima de intimidade e respeito que um museu reclama.

Uma larga rampa levar os visitantes ao primeiro andar. A ele entrar em
contato com os servios de recepo, controle, fichrios e a seguir, com o
museu propriamente dito.

Pelos grandes espaos curvos que constituem o Museu ele ver
sucessivamente as diversas sees que representam a roteiro de exposio:
exposio temporria, origem e evoluo, ndios silvcolas, ndios campineiros,
nossa herana e ndios e a civilizao.

E tudo isso com a utilizao de filmes, microfilmes, dispositivos, maquetes, fotos
e textos, dentro portanto, dos mais modernos sistemas de comunicao.

Embaixo, diretamente ligados ao primeiro pavimento, ficaro a direo, os
servios gerais, as salas de aulas, o auditrio, a biblioteca e os arquivos.

a parte, vamos dizer, dinmica e viva do Museu, promovendo palestras,
cursos e debates, trazendo ao pblico e aos interessados os problemas que o
ndio brasileiro ainda enfrenta nessa fase de integrao inevitvel.

E todos sentiro a grandeza do empreendimento, o objetivo respeitvel de
dar ao ndio brasileiro a ateno que merece nesta terra que, muito antes de
ns, lhe pertenceu.

Para mim, o fato do Museu do ndio ser construdo em Braslia ainda mais o
justifica. Para seus visitantes ele marcar o contraste entre o passado e o
presente. As origens e as esperanas deste grande pas.
5

Notas
1. A rampa de acesso aparentada quela do Pavilho de Nova York. As
duas sinuosas, conectando o 2 pavimento diretamente a partir do exterior. A
do Pavilho, no entanto, como um plano que se eleva do cho, enquanto
que, no Museu do ndio, a rampa forma um slido assentado no solo.

2. O salo de exposies helicoidal apresenta um esquema semelhante ao
Museu Guggenheim de Nova York, de Wright, ressalvando a diferena de
altura. A coincidncia permanece, inclusive, em relao abertura para o
interior num caso para um vazio interno da edificao, noutro para o ptio
aberto. J a planta anelar, constituda em torno de um ptio interno,
soluo anteriormente adotada no Museu do Homem de 1977. Outra

5
NIEMEYER, Oscar. Museu do ndio Braslia, DF. Mdulo, Rio de Janeiro, n. 72, p. 57, 1982.

comparao interessante e pertinente feita com a maloca Yanomami
6
,
caracterizada tambm por planta circular com um ptio central aberto. um
tipo de maloca-aldeia, com cobertura em forma de tronco de cone,
demarcando a ocupao perifrica dos espaos que ficam abertos para o
ptio central de uso comum. A coincidncia permanece na relao de
fechamento ao espao aberto exterior e abertura total ao ptio interno. No
caso do Museu, a abertura total para o interior apenas visual, dada pelo
fechamento em vidro do pavimento de exposio. Intencionalmente ou no,
a quantidade de rvores que caracteriza o quarteiro onde est o Museu do
ndio, razo de contraste com seu entorno e parece simular a insero da
aldeia indgena na floresta.

6
Sobre a referida maloca, ver DERENJI, Jorge. Indgena. In: MONTEZUMA, Roberto (org). Arquitetura Brasil 500
Anos. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, 2002. p.20 e 43-44.

1983-2003
A diversidade de tendncias que derivaram do Movimento Moderno a partir
da dcada de 1960 e que determinaram seu ocaso no mbito da arquitetura,
caracterstica que persiste at os dias atuais, ressalvadas imprecises
inerentes proximidade temporal que dificulta uma viso mais generalista do
perodo. No lastro da crtica e reviso do Movimento Moderno, veio a
revalorizao, citada por Comas
1
, da cidade figurativa em oposio
cidade funcional - o lugar, o existente, o passado, o patrimnio, o real e o
concreto passaram a ser vistos com ateno
2
. A condio ps-moderna
explicada por Srgio Marques como um perodo de transio, na alternncia
cclica com picos de unidade e convergncia de idias
3
:

A arquitetura contempornea, de certa forma, se encontra em uma condio de
transio. J no estamos mais no topo de nenhum lugar em que idias hegemnicas
predominam, mas, sim, em um vale, no qual os valores do Movimento Moderno esto
presentes conjuntamente com suas prprias crticas e contradies e onde coexistem
experincias e vertentes variadas, que genericamente chamamos de ps-modernas, no
sentido de serem valores plurais que se sucederam ao Movimento Moderno, mas ainda
no configuram um outro pico, pelo menos no da mesma magnitude.
4

A obra recente de Niemeyer, se insere de maneira dbia neste contexto. Se,
por um lado, seu trabalho pode ser visto como uma continuidade singular do
movimento moderno que se estende at o perodo de mutao ps-moderno,
por outro, Pevsner, em 1961, atribui a Niemeyer o papel precursor de romper
com o International Style e promover o retorno do historicismo, classificando
sua obra como anti-racionalismo ps-moderno, sendo este, segundo
Segawa, um dos primeiros registros da expresso ps-moderno
5
. E
reconhecido que a fundamentao terica da Arquitetura Moderna Brasileira

Fig. 240 Museu de Arte Contempornea de Niteri - croquis
1
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Arquitetura Brasileira, anos 80 um fio de esperana. AU Arquitetura e
Urbanismo, So Paulo, n.28, p.91-97, fev./ mar. 1990.
2
MARQUES, Sergio M. A Reviso do Movimento Moderno? Arquitetura no Rio Grande do Sul dos
anos 80. Porto Alegre: Editora Ritter do Reis, 2002. p. 263.
3
Equivalente aos padres flutuantes de Capra (CAPRA, Fritjof. O Ponto de Mutao. So Paulo: Cultrix, 1982).
4
MARQUES, Sergio M. Op. cit., p. 260-261.
5
SEGAWA. Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. Editora da Universidade de So Paulo, 1999. p.110.

na conduo de Lucio Costa nunca a desligou completamente de suas razes
histricas
6
.

A anlise de Underwood sobre a obra de Niemeyer refora a condio auto-
referente do perodo, caracterizando a segunda metade da sua carreira pela
elaborao e aperfeioamento de formas inovadoras j utilizadas
anteriormente
7
. O que no quer dizer que sua arquitetura, assumidamente
fechada a influncias externas, carea de inovaes e seja uma simples
repetio de frmulas j testadas. Uma vista superficial destas obras deixa
claro que h sempre, em maior ou menor grau, inovaes ali, e d pistas, da
mesma forma, que estas novidades podem surgir de abstraes e
combinaes dentro de repertrio prprio, numa linguagem muito particular
que identificam seu autor.

Apesar da volta da democracia a partir da eleio de Tancredo Neves para a
Presidncia da Repblica por Colgio Eleitoral em 1985 ter dado
prosseguimento a um perodo de pequeno investimento estatal em obras de
arquitetura, o nome de Niemeyer parece privilegiado neste quesito, como
testemunham os projetos abordados neste captulo, todos encomendas das
diversas instancias de governo - federal, estadual e municipal.

deste perodo o Panteo da Liberdade e da Democracia Tancredo Neves
(1985/ 1986), memorial localizado na Praa dos Trs Poderes, sucedneo da
idia do Museu Tiradentes, mas de presena muito mais marcante no contexto
do que outros espaos coadjuvantes projetados para o local, como o Museu
da Fundao de Braslia ou o Espao Lucio Costa, devido exuberncia de
suas formas. No contexto da obra de Niemeyer, inscreve-se no grupo filiado ao
Museu de Caracas, com apoio recuado em relao projeo do edifcio no
solo e paredes inclinadas num sentido centrfugo ascendente. Duas outras

6
Sobre o assunto ver COSTA, Lucio. Depoimento de um arquiteto carioca. In: CENTRO DE ESTUDANTES
UNIVERSITRIOS DE ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962; e COMAS,
Carlos Eduardo Dias. Precises Brasileiras sobre umestado passado da arquitetura e urbanismo
Jorge Moreira &CIA, 1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em arquitetura).
7
UNDERWOOD, David K. Oscar Niemeyer e o modernismo de formas livres no Brasil. So Paulo: Cosac &
Naify Edies, 2002. p.107.

obras deste captulo inserem-se neste grupo: o Museu de Arte Contempornea
de Niteri (1991/ 1996) e o olho do Museu Oscar Niemeyer em Curitiba (2002).
Nestes museus, a considerao da paisagem do entorno como dado
relevante na tomada de decises projetuais dado coincidente com o
precedente, mas as solues adotadas so parcialmente diversas. Tanto o
MAC Niteri quanto o Museu Oscar Niemeyer buscam integrao entre interior
e exterior (em diferentes nveis), o que j no se pode dizer do museu de
Caracas. A elevao em relao ao solo, com reduo da rea de apoio,
alm de proporcionar situao de destaque do edifcio, tambm
decorrncia de estratgia que reflete respeito e considerao com o existente
- a paisagem natural no caso de Niteri e o antigo edifcio Castello Branco (de
1967, reciclado, que abriga a maior parte do museu), em Curitiba.

O Pavilho da Criatividade, no Memorial da Amrica Latina, um conjunto
urbano voltado cultura, que pode ser comparado Feira Internacional e
Permanente do Lbano, um dos edifcios mais simples do projeto.
Formalmente assemelha-se marquise gigante de Trpoli, porm abrigando
espao fechado e em escala bastante reduzida, mas com a mesma funo
de definio do espao aberto. O grupo restante de edificaes, se
comparado ao caso libans, assume, em correspondncia ao edifcio em
questo, proporo oposta.

Finalmente completando o eixo monumental de Braslia, o setor cultural, alvo
de diversas verses de projeto desde a criao da cidade, est agora sendo
construdo, com o respectivo museu em forma de calota maneira do Palcio
das Artes (Oca) do Ibirapuera. Outro projeto para Braslia, o Pavilho de
Exposies (1983), tambm consta do estudo.

O ponto final do trabalho situado em 2003 escolhido pela importncia na
carreira do arquiteto de um novo reconhecimento internacional do valor da
sua obra, com o convite para projetar o Pavilho para a Galeria Serpentine de
Londres.

Pavilho de Exposies de Braslia
Localizao: Braslia
Projeto: 1983
rea total
1
Nmero de pavimentos: 2 pavimentos, sendo um de exposies.
Equipe de Projeto:
Estrutura: J os Carlos Sssekind

Implantao
No h informaes precisas sobre a localizao deste pavilho em
Braslia. O material publicado sugere uma quadra entre duas vias de
trnsito veicular ligadas por uma terceira, possivelmente criada para o
caso, com rea de estacionamentos anexa.

O projeto composto de dois volumes a edificao principal, destinada
s exposies propriamente ditas, e uma edcula, independente, mas
acessada atravs da primeira, destinada a restaurante e churrascaria.

O edifcio principal desenvolve-se linearmente, paralelo via de acesso
projetada, no lado oposto rea de estacionamento, distando cerca de
15 metros das ruas laterais.

Volumetria
O pavilho basicamente uma cobertura sobre o salo enterrado na cota
-3,5m, aparentemente deixado aberto nas extremidades da barra e no
centro, onde uma passarela transpassa-o na cota zero, como
prolongamento da rua que invade o salo, caracterstica enfatizada pelos
elementos vegetais que carrega. A cobertura composta de dois grandes

Fig. 298 (pgina ao lado) - Pavilho de Exposies de Braslia croquis
1
levando-se em considerao, tambm, as cotas apresentadas.

planos inclinados totalmente envidraados, que sobem do cho em
direo ao centro do pavilho at uma altura de 12,5 metros em relao
ao piso exterior. So conectados, na parte superior, por uma enorme viga-
calha que os ultrapassa no sentido do desenvolvimento longitudinal
comum que perfazem, e demarca a terminao do edifcio em ambas
extremidades apoiada em pilar.

A edcula que completa o projeto constituda de apenas um pavimento
sob cobertura plana caracterizada por uma liberdade formal que
contrasta no conjunto.

Estrutura
Basicamente, composta de uma seqncia de cinco pilares de concreto
com altura de 7 metros, dispostos linearmente e centralizados em relao
seo transversal do edifcio, distando 40 metros entre si e perfazendo em
conjunto 160 metros, vos vencidos por uma viga de concreto em Y com
altura total de 9 metros. Os fechamentos laterais so planos inclinados de
vidro sobre estrutura de ao, apoiados no cho e nas vigas Y. O corte e a
perspectiva do pavilho indicam, ainda, a presena de cabos
tensionados, ligando a base do painel de vidro ao ponto de inflexo da
viga, onde nascem os braos do Y. Este artifcio une viga de concreto e
estrutura metlica do plano envidraado em um nico elemento estrutural,
possibilitando a anulao dos momentos fletores e a diminuio das
respectivas sees.

Compartimentao
A concepo do espao segue a diretriz do grande pavimento livre,
formando um espao nico, possvel de ser subdividido ou no, conforme a
convenincia do evento em questo. Os espaos de servio e salas
auxiliares so rigorosamente apartados do grande salo, dispostos
paralelamente a ele, em uma linha oculta sob a projeo do piso externo.

Trs escadas descendentes do acesso ao pavilho por uma das ruas
laterais, pela rea de estacionamentos da rua local e a que conecta ao
caminho para o bloco de restaurantes. Todas levam diretamente ao salo
de exposies. A rota que vem do estacionamento, j no nvel inferior, d
acesso, lateralmente ao sentido do deslocamento, aos corredores das
salas auxiliares e espaos de servios. Os percursos de visitao das
exposies no esto previamente determinados e ficam dependentes da
montagem de cada exposio. Apesar da linearidade formal do salo de
exposies, a generosidade de sua menor dimenso - 50 metros invalida
um possvel condicionamento para seqencialidade do percurso.

A presena do vidro e da transparncia radical. A incidncia solar direta
sobre a exposio parece no ter sido levada em considerao, ou,
simplesmente, possveis solues no tenham sido detalhadas no estgio
inicial de desenvolvimento que o projeto apresenta ( importante ressaltar
que essa hiptese contraria o procedimento usual do arquiteto, onde as
principais definies so apresentas j nos estudos iniciais). Tambm no
est explicitado a que tipo de exposies o pavilho se destina, e a
possvel nocividade da insolao direta difcil de avaliar.

Texto do arquiteto
Um pavilho de exposies... Para ns, a soluo um grande espao
vazio onde as exposies possam organizar-se livremente.

E a soluo que propomos simples, to simples que em cinco meses o
pavilho poderia estar concludo. Afinal, trata-se apenas de uma grande
viga de concreto armado, durante a execuo da qual seriam construdos
os elementos pr-fabricados de ferro e vidro.

Depois, adapt-los na viga e o pavilho pronto para ser utilizado.

Agrada-nos particularmente este projeto. Como ficaria bonito em Braslia
este pavilho todo envidraado! Seria uma volta aos antigos pavilhes de
vidro que ainda hoje encontramos pela Europa e tanto nos entusiasmam.

E sua arquitetura correta e diferente como deveriam ser todas as obras
da nova capital. Complementam o pavilho, as salas previstas no
programa, o restaurante e a churrascaria.
2

Notas
1. Conceitualmente, o edifcio corresponde idia j explicitada
anteriormente por Niemeyer sobre o que deve ser um pavilho de
exposies uma simples cobertura. E, por essa relao, pode-se
consider-lo como fruto do mesmo pensamento que produz o enorme
pavilho de exposies para a Feira do Lbano.

2. A simplicidade conceitual tambm est presente na estrutura que
caracteriza este edifcio, o que no significa dizer que a estrutura simples,
apenas o seu conceito. Ao contrrio, ousada, no convencional, como
caracterstica dos projetos de Niemeyer. Busca-se a reduo do nmero de
apoios e, conseqentemente, os vos a vencer agigantam-se.

3. Os acessos descendentes so continuao de idia j desenvolvida na
Catedral de Braslia e no Memorial J K. A finalidade, entretanto, parece um
pouco diversa. No h o mergulho em um ambiente de trevas que
caracterizam o imaginrio de um subterrneo. O ambiente exterior, o
trajeto de ingresso e finalmente o interior so invariavelmente banhados
pela luz natural. O ganho parece ser a definio espacial do salo pelas
paredes opacas sem implicar perda da transparncia externa, a
possibilidade de us-las como suporte para exposies, a ocultao do
bloco de servios e apoio, combinadas com a manuteno da
simplicidade formal externa. Ainda em relao ao Memorial J K, pode-se
perceber alguma referncia formal vedao de planos inclinados num
corpo longilneo.

2
NIEMEYER, Oscar. Pavilho de Exposies Braslia, DF. Mdulo, Rio de Janeiro, n.83, p.84, nov.1984.

Panteo da Liberdade e da Democracia
Tancredo Neves

Localizao: Braslia
Projeto: 1985
Construo: 1986
rea total
1
: aproximadamente 1000m2
rea para exposies: aproximadamente 800m2
Nmero de pavimentos: trs, sendo que a exposio acontece no 2. (acesso
principal) e no 3..
Equipe de projeto:
Estrutura: Promon Engenharia
Vitrais: Marianne Peretti

Implantao
Construdo na Praa dos Trs Poderes, na base do tringulo formado
pelos edifcios dos Poderes que lhe do nome. Originalmente, no havia
previso de ocupao do local com qualquer construo, sendo o
diminuto Museu da Fundao de Braslia o nico edifcio existente alm dos
Palcios e do Congresso. Desta forma, a construo do Panteo modifica
a concepo de Lucio Costa.

O edifcio est disposto paralelamente face sudeste da Praa, afastado
dela por uma distncia semelhante dimenso da sua profundidade, com
conexo por passarela sobre rua local.

Volumetria
A forma do Panteo pode ser lida como dois blocos encaixados,
parecendo sair um de dentro do outro. Est presente a estratgia de
reduo da rea de apoio, com a edificao que se expande
lateralmente medida que ascende. Assim, os lados que definem os

Fig. 302 (pgina ao lado) Praa dos Trs Poderes - croquis
1
levando-se em considerao as cotas existentes.

volumes no sentido paralelo Praa so paredes inclinadas que, por sua
vez, formam a silhueta das paredes aprumadas voltadas para a Praa. O
limite superior sinuoso desenhado por uma sucesso de retas e curvas
que acentua o dinamismo formal j provocado pelo movimento
ascensional das paredes inclinadas e a defasagem entre os volumes.

A quase ausncia de aberturas refora a definio de solidez e
compacidade da volumetria e contribui para uma certa abstrao do
campo da arquitetura para a escultura. Apenas os diferentes acessos,
encaixados no desvo criado pela recessividade entre volumes, e o vitral
de Marianne Peretti, na fachada nordeste (visto do exterior muito mais
como um desenho do que como uma abertura), perfuram a pele de
concreto.

Havia previso inicial de manter o concreto aparente, posteriormente
modificada para receber o mesmo revestimento em placas de mrmore
branco que caracteriza os edifcios originais da praa.

Estrutura
Todo construdo em concreto, num esquema estrutural totalmente solidrio,
com a interdependncia entre suporte/ vedao e lajes.

Compartimentao
Dada a situao de um acervo reduzido, determinado e invarivel, edifcio
e exposio so projetados concomitantemente. A segregao espacial
acontece apenas entre pavimentos. Estes, por sua vez, constituem
ambientes nicos, ressalvas s zonas de sanitrios nos pavimentos do
auditrio e do foyer.

O acesso principal edificao, no nvel da praa e conectado
diretamente com ela, acontece no 2. pavimento. A se pode apreciar o
Mural da Liberdade, de Athos Bulco. Duas escadas internas conectam
aos outros pavimentos, uma que sobe ao salo principal, outra que desce

ao auditrio para 100 pessoas, que tambm acessvel externamente, por
rampa acoplada ao final da passarela de ligao com a praa. Os
pavimentos do auditrio e recepo so equipados com sanitrios. No
salo principal, iluminado pela policromia dos vitrais de Marianne Peretti
que desenham a parede inclinada da fachada lateral norte, est exposto
o Livro dos Heris da Ptria, com os nomes gravados de Tiradentes, Zumbi,
Marechal Deodoro e D. Pedro I, e Painel da Inconfidncia, de J oo
Cmara, que ilustra o episdio mineiro. A conciso de material exposto,
condizente com o carter simblico do edifcio, torna sem sentido uma
anlise sobre possveis percursos de visitao. Cabe registrar, apenas, a
seqncia natural e obrigatria do salo do pavimento de acesso para o
salo principal no piso superior.

Texto do arquiteto
O Panteo vai homenagear de forma impessoal
e simblica os que, neste pas, lutaram pela
liberdade e pela Democracia e, num sentido
ainda indefinido, a figura de Tancredo Neves.

Situado diante da praa dos trs poderes, num
local onde estava previsto o Museu Tiradentes
que vai substituir, ele deveria se integrar
plasticamente nos palcios que a compem. Da
minha preocupao de estud-lo dentro desse
critrio, imaginando-o como se da Praa o
estivesse olhando (1) ou vendo-o de longe
cercado pelos palcios do Congresso, do
Planalto e do Supremo (2).

E, logo nos primeiros croquis, ensaiei uma forma
compacta e leve, qualquer coisa que se
entrelaasse como uma flor (3). E elaborei muitos
croquis, tentando as solues mais variadas. No
queria o Panteo retangular (4), por exemplo,

acompanhando paralelamente a Praa dos Trs
Poderes, nem que a contrariasse
perpendicularmente (5).

E a idia da forma compacta mais apurada
acabou prevalecendo (6).

Ser uma construo praticamente fechada
toda em concreto aparente uma escultura que
nasce e se expande para os cus de Braslia.

No nvel do acesso fica o hall (7/ 1), em cima, o
grande salo que o programa estabelece (7/2),
alto de 15 metros, enriquecido por uma pintura
mural de 27 x 4 e um vitral de +- 22 x 15. Embaixo,
no nvel do cho, um auditrio para cem pessoas
(7/ 3).

Numa das fachadas laterais est o vitral (8), na
outra, um baixo-relevo contido no concreto
armado (9).

Releio o texto, examino cuidadoso as maquetes e
sinto que a soluo correta, que o interior do
Panteo bonito (10), que ele se insere
harmoniosamente nos palcios da Praa e que
ela se enriquecer e ter mais vida como se
impe.
2

Notas
1. O Panteo retoma a temtica do Museu Tiradentes, projetado em 1980
para o mesmo local. A semelhana estende-se para a conexo do edifcio
por passarela ao plat que configura a Praa dos Trs Poderes, ao acesso

2
NIEMEYER, Oscar. Panteo, Braslia. Mdulo. Rio de Janeiro, n. 89/90, p.127, jan./fev./mar./abr. 1986.

criado pela defasagem entre duas superfcies e a previso de iluminao
zenital para a obra principal. A partir da, no entanto, a soluo
arquitetnica diversa. Se, naquele, o contato do edifcio com o solo se
dava em toda a extenso, ou seja, pode-se dizer que estava assentado no
cho, o Panteo segue o esquema de Caracas reduo e centralizao
da rea de apoio e expanso da edificao em sentido ascendente. A
relao com o contexto tambm distinta e as intenes declaradas so
sintomticas. Enquanto, conforme a memria do Tiradentes, a inteno era
no interferir plasticamente na Praa, aqui se procurou uma integrao
harmoniosa, definio abrangente, que poderia at significar a mesma
coisa - ou no, como indica a soluo adotada. A diferena, que uma
suposio, visto que s se tem a experincia real de um dos dois, est
assentada nas dimenses, propores e forma dos edifcios. O Panteo
quase o dobro em largura e mais que o dobro em altura se comparado ao
Tiradentes. Se, num caso, a altura acima da cota da praa seria de um
pavimento, no outro de trs. E, finalmente, a forma extrovertida do
Panteo, que j recebeu comparaes metafricas (pombas alando
vo
3
ou a flor
4
desabrochando) completa o quadro de um edifcio que se
insere na Praa dos Trs Poderes com certo protagonismo, contribuindo
para um povoamento do espao cujo acerto pode ser questionado pelo
risco de obliterar a clara leitura da essncia do contexto.

2. A viso frontal do edifcio salienta a semelhana com o perfil da
pirmide invertida do Museu de Caracas. As paredes inclinadas,
entretanto, projetam-se no espao apenas nas duas direes de um
mesmo sentido, quebrando a simetria bi-direcional do esquema
venezuelano.

3
UNDERWOOD, David. Oscar Niemeyer and the Architecture of Brazil. New York: Rizzoli Internacional
Publications, 1994. p. 149.
4
Ver Texto do Arquiteto, p.255.

Museu de Braslia (1)
Localizao: Braslia
Projeto: provavelmente 1986. A Fundao Oscar Niemeyer data de 1986 a
existncia de um projeto para o Conjunto Cultural de Braslia, dado
respaldado tambm pelas cronologias apresentadas por Botey
1
e Luigi
2
.
Katinsky
3
publica, em 1991, foto de maquete para o Setor Cultural do Eixo
Monumental acompanhada de pequeno texto de Niemeyer, onde faz
referncia inteno do governador J os Aparecido, que administra o Distrito
Federal a partir de 1985, de construir o complexo, coincidindo com a datao
da FON
4
. Um dos edifcios desta maquete corresponde descrio e ao
croqui de Niemeyer, de um bloco com 180 metros de extenso, dois apoios
centrais, e balanos de 80 metros, que os tirantes previstos sustentariam
5
,
como sendo o primeiro projeto que elaborou para o Museu de Braslia e que,
aps anos resolveram construir
6
. A revista Mdulo
7
publica, tambm em 1986,
um projeto para o museu, localizado no Setor Cultural Norte, com um edifcio
administrativo anexo (provavelmente o Ministrio da Cultura) semelhante e no
mesmo lugar do existente na maquete publicada por Katinsky, mas com um
outro edifcio representando o museu (possivelmente uma modificao
daquele assumido como o primeiro). sobre este projeto que tratar a
presente seo. Vale lembrar que o projeto para o Museu da Terra, do Mar e
do Ar, de 1974, portanto anterior a estes e j abordado neste trabalho,
destinava-se, provavelmente, ao mesmo local.

Fig. 315 (pgina ao lado) Ministrio da Cultura Escola de Bal - Museu de Braslia
1
BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Gustavo Gili, 1996. p.247.
2
LUIGI, Gilbert. Oscar Niemeyer: une esthtique de la fluidit. Marseille: Parenthses, 1987. p.148.
3
KATINSKY, Julio. Braslia emtrs tempos - a arquitetura de Oscar Niemeyer na Capital. Rio de Janeiro: Revan,
1991. p.78-79.
4
A fotografia da maquete apresentada por Katinsky citada pela Fundao Oscar Niemeyer como publicao do
projeto de 1986.
5
NIEMEYER, Oscar. Minha Arquitetura 1937 2004. Rio de Janeiro: Revan, 2004. p.235.
6
Niemeyer comenta que, inicialmente, foram previstos tirantes metlicos por Per Luigi Nervi, a quem mostrou o projeto.
Posteriormente, quando resolveram execut-lo, Jos Carlos Sussekind sugeriu concreto, como parece ser o museu da
maquete de Katinsky. Esta primeira verso do projeto pode ter sido feita na dcada de 1970, conforme afirma Ricardo
Antnio em reportagem na revista PROJETO/ DESIGN (ANTNIO, Ricardo. Niemeyer desenha Setor Cultural, que
concluir o Eixo Monumental de Braslia. PROJETO/ DESIGN, So Paulo, n. 256, p.80-81, jun. 2001), mas tambm
possvel que a referncia seja ao Museu da Terra, do Mar e do Ar.
7
NIEMEYER, Oscar. O Museu de Braslia. Mdulo, Rio de janeiro, n.89/90, p.132-133, jan./fev./mar./abr. 1986.
Especial 30 anos.

rea total
8
: aproximadamente 28500m.
rea para exposies: aproximadamente 11500m mais 6000m para exposies
externas no terrao.
Nmero de pavimentos: quatro, sendo que as exposies acontecem em dois,
mais o terrao.
Equipe de projeto:

Implantao
O Museu de Braslia faz parte do projeto para o Setor Cultural de Braslia,
previsto por Lucio Costa para ocupar duas reas (norte e sul) no eixo
monumental, entre a Esplanada dos Ministrios e a Plataforma Rodoviria.

O projeto aqui apresentado um conjunto de quatro edificaes que
completam o Setor Cultural Norte. Localizado mais ao leste do quarteiro, o
museu est conectado, por passagem subterrnea, diretamente ao Ministrio
da Cultura possivelmente o prdio-barra (dez pavimentos, pilotis, subsolo e
terrao) implantado na face oeste do conjunto. Entre eles, tambm
conectado passagem subterrnea, est o edifcio circular de dois
pavimentos (trreo e subsolo) da Escola de Bal. Ao norte do museu,
acessada por caminho coberto, a edificao trrea destinada aos atelis de
artes, com rea de acervo no subsolo, completa o grupo. Dois setores de
estacionamento localizam-se prximos aos edifcios principais o museu e o
edifcio administrativo. O ltimo tem, ainda, garagem no subsolo.

Volumetria
Pertence famlia de edifcios elevados com apoio central recessivo e o
primeiro deste tipo com planta circular. A estrutura de elevao do corpo
principal est perfeitamente isolada formalmente, permitindo clara distino

8
As reas apresentadas foram obtidas pela aferio dos desenhos do projeto publicado, previamente digitalizados,
baseados no raio de 55 metros descrito em memria. (Cf. NIEMEYER, Oscar. O Museu de Braslia. Mdulo, Rio de
janeiro, n.89/90, p.132, jan./fev./mar./abr. 1986. Especial 30 anos).

entre estas partes - o apoio central cilndrico de aproximadamente 28 metros
de dimetro, que eleva 5 metros acima do solo a parte principal da
edificao, configurada como um cilindro de 110 metros de dimetro e 9
metros de altura, conectado ao apoio por uma seo de cone com 6 metros
de altura. A cobertura um terrao-jardim, com a ocorrncia de diversos
equipamentos para atividades tanto ao ar-livre quanto cobertas.

Na verso precedente do projeto, tida como a primeira para o Museu de
Braslia, o edifcio tambm era elevado por apoio central, mas tinha planta
retangular e pavimento contrabalanando 80 metros em duas direes
opostas, sustentado por tirantes.

Estrutura
O cilindro inferior que constitui o apoio do edifcio dividido em duas partes
que funcionam como pilares de seo agigantada em torno de um vazio
central que recebe os equipamentos de circulao. O vigamento que
sustenta o balano dos pavimentos superiores parte radialmente destes
pilares, ocupando a seo cnica do edifcio, mais 2 metros da base do
cilindro que configura os pavimentos, numa altura total de 8 metros. As
paredes externas do cilindro superior, sem nenhuma previso de aberturas,
provavelmente em concreto, funcionariam como apoio para as lajes dos
pavimentos e cobertura. Uma seqncia circular de colunas a cada 9,15
metros, nasce no primeiro pavimento de exposies, apoiadas nas vigas
inferiores em balano, auxiliando na sustentao da laje do mezanino e da
cobertura. A metade do pavimento de exposies no coberta pelo
mezanino de bordos sinuosos expem a dupla altura de algumas dessas
colunas. A cobertura laje impermeabilizada. Tem ocupao parcial por
cobertura de laje plana de concreto, com formas livres semelhantes s do
mezanino, e uma estrutura de concreto, tipo casca, que faz as vezes de
concha acstica.

Compartimentao
Os pavimentos pblicos so caracterizados por planta livre com ocupaes
pontuais a presena continua do cilindro central de servios e atividades
especiais e, no pavimento principal de exposies, um auditrio que secciona
a rea expositiva anelar. A seqncia de colunas no salo principal e
mezanino pode induzir a percepo de um espao composto por dois anis
concntricos.

No h a freqente preocupao com o ritual de ingresso, que acontece por
um caminho retilneo que nasce no passeio pblico e cortado por anel de
circulao veicular para desembarque sob a projeo do edifcio. Talvez
porque, neste caso, o passeio arquitetural importante seja em relao ao
conjunto do Eixo Monumental, do qual o Museu seria apenas um dos
figurantes o espao necessrio contemplao, ento, comea antes.

O miolo do cilindro inferior que constitui o apoio do edifcio aproveitado
para a circulao vertical. O afastamento entre as pores deste cilindro que
funcionam como pilares providencia os vos por onde acontecem os acessos
aos pavimentos e, no trreo, ao edifcio propriamente dito.

O salo de exposies principal, caracterizado por grande rea livre, tem
forma de um anel, de 32,5 metros de largura, em torno de um ncleo, com 45
metros de dimetro, onde as funes de servio (ar condicionado, copa,
depsitos, sanitrios) envolvem o cilindro central bipartido de pilares e
circulaes verticais. Na seqncia dos dois volumes centrais que definem
este cilindro e posicionado formando uma seqncia linear com eles, um
auditrio em forma de cunha ocupa uma parte do salo anelar de
exposies. Alm dele, duas ocupaes pontuais e menores, do tipo ilhas,
destinam-se a computadores e audiovisual, repetindo-se no mezanino,
juntamente com as zonas centrais de servio, uma das quais alargada e
transformada em biblioteca. O fato da rea destinada a exposies no

apresentar compartimentao prvia, e a possvel tendncia
seqencialidade de percursos dada pela forma anelar ser atenuada pela
largura de mais de 30 metros, viabiliza grande flexibilidade na montagem das
exposies, acentuada pela rea de dupla altura no vazio deixado pela
recessividade do mezanino. No h aberturas para o exterior, radicalizando a
procura por uma iluminao totalmente controlvel.

O teto-terrao, nico local onde o museu se abre para contemplao do Eixo
Monumental, abriga, sob a cobertura plana, restaurante, bar e servios
pertinentes, alm dos setores de circulao vertical. Um brao desta
cobertura estende-se at a casca de concreto em forma de concha que
configura auditrio aberto. O resto do pavimento, cerca de sessenta por
cento, deixado descoberto, ocupado por jardins e disponibilizado para
exposies ao ar livre.

Um pavimento subterrneo com aproximadamente 70 metros de dimetro,
abriga diversas funes administrativas e de servios, com ocupao em
forma de dois anis sucessivos em torno do ncleo central, separados por anel
intermedirio de circulao.

Texto do arquiteto
A idia criar um museu de artes Plsticas que as divulgue e promova
intensamente. Um museu com sales de exposio, cursos, ateliers, etc. Um
museu provido de amplo sistema audiovisual e computadores ligando-o aos
demais museus do pas. Um Centro de Artes atualizado, didtico, que
convoque a juventude para os segredos das artes plsticas.

O projeto constitui um grande bloco circular com 55m de raio, suspenso do
cho pelo ncleo central e vigas da estrutura. No trreo ficam a entrada e os
acessos para o 1 piso, o terrao e o subsolo. No 1 piso ficam os sales, a
sobreloja, as estaes de audiovisual e computao, a biblioteca, o auditrio,
servios tcnicos e complementares; no terrao, o restaurante, outro auditrio

e os jardins destinados a exposies de escultura ao ar livre; no subsolo, a
direo, os departamentos de Artes Plsticas e Literatura, os servios de ar
condicionado, grfica, sanitrios, depsitos, etc.

Fora do bloco esto a escola de bal e os ateliers e, sob eles, um grande
espao independente destinado organizao de exposies, acervo, etc.

Com relao aos sales de exposio propriamente ditos, preferimos mant-
los fechados para o exterior, soluo que permite melhor aproveitamento
interno e o uso adequado e invarivel da iluminao, ar condicionado, etc.

O museu est ligado ao Ministrio da Cultura por uma galeria subterrnea.
9

Notas
1. Pode-se enxergar o Museu de Braslia dentro de uma linha evolutiva dos
edifcios elevados com apoio central recessivo, que comea com a pirmide
invertida do Museu de Caracas e passa pelas pirmides invertidas
escalonadas do Museu Barra 72 e do Museu da Terra, do Mar e do Ar, onde a
estrutura de elevao comea e ser isolada formalmente. Na linha derivativa
proposta, a pirmide invertida converte-se em seo de cone invertido,
elevado por pedestal cilndrico. A morfologia do edifcio elevado com apoio
central recessivo tem vrias ramificaes evolutivas. Esta pode ser lida at o
MAC de Niteri.

2. O mezanino, que sobrepem metade do salo de exposies abaixo, tem
bordas sinuosas nos moldes do Museu de Caracas e da Oca.

9

Pavilho da Criatividade
(Memorial da Amrica Latina)
Localizao: So Paulo
Projeto: 1986
Construo: 1988
rea total: 3520m
Nmero de pavimentos: um.
Equipe de projeto:
Estrutura: J os Carlos Sussekind

Implantao
O Pavilho da Criatividade parte integrante do Memorial da Amrica Latina,
localizado na Barra Funda, em So Paulo, composto de um conjunto de
edificaes sobre um terreno bipartido pensado como imensas praas secas
conectadas por passarela.

Os edifcios so independentes dentro dos terrenos, no se tocam, e cada um
formalmente autnomo - poderiam funcionar isoladamente - mas
respeitam uma orientao ortogonal entre si, contrastante com a
deformidade dos lotes. Sua disposio, entretanto, parece seguir uma lgica
imaginada para conduo do visitante ao longo do Memorial. Esto locados
perifericamente nos terrenos, fazendo com que as grandes reas abertas
aconteam no centro de cada um. A passarela est localizada na
extremidade final do primeiro terreno (aquele por onde se acessa o conjunto),
seguindo a lgica de percurso estabelecida que leva o visitante at l. O
Pavilho da Criatividade localiza-se na rea aps a passarela, num sentido
Fig. 322 (pgina ao lado) Memorial da Amrica Latina (croquis)

aproximadamente leste-oeste
1
. Diferentemente dos demais, sua forma das
mais simples e despretensiosas do Memorial - parece ter sido estabelecida em
funo do papel que os edifcios desempenham no conjunto a
conformao da praa, funcionando tambm como pano de fundo e a
conduo do pblico
2
.

A encomenda e construo posterior do Parlamento da Amrica Latina,
projetado em 1991, bem como de jardim de palmeiras contguo, localizados
na praa frente do Pavilho da Criatividade e do Auditrio, modificou as
caractersticas do projeto inicial.

Volumetria
Trata-se de uma barra curvada com altura de um pavimento e mais de 180m
de comprimento. A rea fechada uma barra menor dentro daquela, com
vedao por vidros escuros que, em seu recuo, gera espao de galeria - um
passeio coberto - definido pela seqncia de pilares que caracterizam a
fachada principal.

barra principal unem-se quatro pequenos anexos, dois localizados nas
extremidades da barra e dois na parte posterior.

Estrutura
A barra que constitui o Pavilho da Criatividade definida por uma seqncia
de prticos em concreto pr-moldado, numa malha de 10mx20m, adaptada
ao desenho curvilneo, com cobertura em lajes de concreto protendido.

Compartimentao
No h elementos divisores do espao interno previamente definidos.

1
Underwood publica planta baixa do edifcio e implantao geral com indicao de norte discordante, estando a da
planta baixa do edifcio errada em 180. (Cf. UNDERWOOD, David Kendrick. Oscar Niemeyer e o modernismo de
formas livres no Brasil. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2002. p.127).
2
J observada por Botey a funo de conformar o espao da praa e ocultar a ferrovia atrs. (Cf. BOTEY, Josep Maria.
Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996. p.227).

A simplicidade formal repete-se na definio de programa e espaos
funcionais. Internamente, o edifcio um nico grande salo destinado
montagem de exposies. Os quatro apndices barra principal abrigam
funes de apoio, como cantina e sanitrios. A visitao forosamente
linear, sem discernimento entre espaos de exposio e de circulao, cuja
inter-relao poder variar a cada montagem de exposio.

Texto do arquiteto
O Memorial de Amrica Latina representa uma to de f e solidariedade
continental. Um gesto de grandeza e aproximao, um apelo a essa unidade
poltica que nela h muito deveria estar estabelecida. E tudo isso deve inserir-
se na sua arquitetura. No arrojo das suas estruturas, na unidade plstica que a
deve caracterizar.

Se vocs examinarem melhor este projeto, vero como tais problemas
constituram minha primeira preocupao. Como suas estruturas so ousadas
e simples ao mesmo tempo. Como nelas predominam o apuro tcnico e a
forma inovadora. Nada de filigranas. Nada de detalhes menores. So vigas de
90 e 60 m, a sustentarem as placas curvas do pr-fabricado. a arquitetura
reduzida a dois ou trs elementos. Clara, simples e diferente. a procura da
beleza nas suas superfcies curvas e sensuais, nas espessuras variadas de suas
lajes e apoios. E estes, vigorosos, pois assim o exigem os grandes vos livres,
altos, iluminando a grande praa, acentuando pelo contraste as longas
superfcies horizontais da composio.

E se vocs forem ao local depois da obra concluda sentiro, logo ao descer
da estao do metr, ainda no grande patamar de chegada, como todo o
conjunto harmonioso e bem distribudo. O memorial das Amricas a
convid-los de longe para o visitar, com suas colunas a se refletiram nos
espelhos de gua projetados.

E os aconselharia a se deterem na biblioteca, a primeira biblioteca da
Amrica Latina construda neste continente a contar nos seus 50000 volumes
sua histria, sua libertao, sua cultura, seus grandes artistas e poetas.

Logo aps vocs vo chegar ao memorial. E a, entre os negros vidros das
fachadas, lembrar os velhos tempos dessa Amrica Latina to ofendida, suas
origens, seus libertadores, seus colonizadores, sonhos e esperanas.

Mas a visita continua e depois da passarela, do outro lado da estrada, surgir
o Pavilho da Criatividade e, mais adiante, o grande auditrio para 4000
pessoas, onde sero debatidos os problemas da Amrica Latina e os meios de,
unidos, lev-los a bom termo.
3

3
NIEMEYER, Oscar. Ato de f e solidariedade. PROJETO, So Paulo, n.120, p.66, abr. 1989.
Fig.323 -Texto de Oscar
Niemeyer sobre o
Memorial da Amrica
Latina

Notas
1. Desde o ponto de vista da implantao do complexo e suas implicaes de
escala urbana, muitas crticas j foram feitas. Ruth Verde Zein, por exemplo,
desqualifica o urbanista Niemeyer e critica a falta de critrios na implantao
do projeto
4
. Botey, por sua vez, enaltece o conhecimento urbanstico do
arquiteto e v, na criao do lugar-praa entre os edifcios, um grande
sentido de espao e vizinhana, que faz desaparecer visualmente os
arredores, totalmente deteriorados
5
. Para Zein, o entorno foi solenemente
esnobado
6
. Underwood enfatiza diversos agentes poltico-econmicos
interessados na revitalizao da rea a partir da construo do Memorial
7
.

2. Sua semelhana formal com projetos anteriores de Niemeyer, como a Feira
de Tripoli, a universidade de Constantine, a UNB, j foi referida por Botey
8
e
Stroeter
9
. Especificamente em relao ao projeto para o Lbano, pode-se fazer
uma comparao interessante, em funo da semelhana das barras em
questo. Morfologicamente aparentadas, as duas so definidoras do espao
de implantao do projeto. No caso libans, a barra o principal elemento
do conjunto. As demais edificaes, formalmente autnomas como no
projeto paulista, constituem um grupo concentrado na rea conformada pela
concavidade da barra, proporcionalmente muito maior do que todos eles
juntos. No Memorial da Amrica Latina, a proporo do Pavilho da
Criatividade bem menor, com dimenso semelhante dos outros edifcios.
Com a inexistncia do fator proporo como elemento de destaque, a barra
assume um papel coadjuvante no conjunto.

4
Cf. ZEIN, Ruth Verde. Descubra os sete erros. PROJETO, So Paulo, n.120, p.72-73, abr. 1989.
5
Cf. BOTEY, Josep Maria. O requinte da simplicidade. AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, n.55, p.68,
ago./set. 1994.
6
Cf. ZEIN, Ruth Verde. Op.cit. p. 73.
7
Cf. UNDERWOOD, David Kendrick. Op.cit. p.134.
8
Cf. BOTEY, Josep Maria. Op.cit. p.227.
9
Cf. STROETER, Joo Rodolfo. Oscar e o memorial. PROJETO, So Paulo, n.120, p.74, abril 1989.

Museu de Arte Contempornea de Niteri
Localizao: Niteri Rio de J aneiro
Projeto: 1991
Construo: 1991-1996
Nmero de pavimentos: quatro, com exposies no segundo e no terceiro.
Equipe de projeto:
Arquitetura: Oscar Niemeyer; desenvolvimento: Anna Elisa Niemeyer e J air
Valera
Mobilirio: Anna Maria Niemeryer
Luminotcnica: Peter Gasper
Coordenao tcnica: Hans Mller e Fernando Rocha de Souza
Estrutura: Bruno Contarini

Implantao
A estratgia adotada na concepo e implantao deste edifcio est
diretamente relacionada ao stio o promontrio da Boa Viagem em
Niteri, terreno alto que avana sobre o mar, mirante natural para a Baa
da Guanabara. O edifcio suspenso, tocando o solo com um apoio central,
liberando e criando um pavimento de praa que o antecede para quem
chega, ao mesmo tempo mantm e valoriza o uso do local como mirante.

O Mac-Niteri a ponta do ambiente construdo chegando ao seu limite
de ocupao, e a unidade formada com o promontrio que o eleva a 25
metros do mar, configura-os como uma zona de transio ou uma
interface com o ambiente natural.

Volumetria
Na extremidade do promontrio a edificao se ergue de um espelho
dgua e avana centrifugamente pelo ar, alcanando um balano de
20,5 metros, 16 metros acima. A forma circular adotada o principal
____________________________
Fig.332 Museu de Arte Contempornea de Niteri - croquis

componente gerador de sua volumetria define um centro, em torno do
qual o perfil de retas e curvas ascendentes e centrfugas descrito por
Niemeyer gira para dar forma ao museu. De maneira simplificada a parte
inferior do corpo do edifcio sua estrutura de elevao um cilindro
com 9 metros de dimetro e o corpo superior pode ser descrito como um
tronco de cone. Os dois corpos, no entanto, configuram-se como um s,
no existindo uma aresta de encontro, mas sua fuso no referido perfil de
retas e curvas.

O volume superior dividido horizontalmente em trs faixas, a central
figurando como uma janela ininterrupta em todo o seu permetro, que ,
ao mesmo tempo, rompimento e continuidade.

O dimetro do espelho dgua de onde emerge o edifcio corresponde,
aproximadamente, ao dimetro do limite inferior da esquadria, que
demarca a metade da altura total da parte que se encontra acima do
nvel da praa.

Uma rampa serpenteante com piso vermelho desenvolve-se externamente,
conectando os dois primeiros nveis do corpo suspenso. Est posicionada
acompanhando o lado leste do terreno, de maneira a no obstruir a
visualizao do edifcio propriamente dito a partir da praa.

Pelo lado do mar, a borda semi-circular do espelho dgua, com uma
inclinao oposta a do corpo elevado do Museu, afasta-se do terreno,
demarcando em negativo o limite entre a encosta (natural) e o plat-
espelho-dgua-praa (construdo).

Estrutura
A estrutura em concreto armado possui um nico apoio central cilndrico,
com nove metros de dimetro, que se abre para formao do pavimento
administrativo e de recepo - onde a formao anelar divide-se em seis
partes iguais - e do piso do salo de exposies acima. A partir da, sobem
seis colunas para sustentao do mezanino e da estrutura da cobertura,

que chega a 50 metros de dimetro, com seis vigas em concreto
pretendido e laje impermeabilizada. A proteo trmica e
impermeabilizao foram feitas com material de alta resistncia,
suportando uma variao trmica que vai de menos 50 at 250 graus
Celsius
1
. Devido localizao, a estrutura foi calculada para suportar
ventos de at 200km/ h. Os vidros inclinados da fachada, tipo triplex,
foram especialmente calculados para o projeto, cada folha medindo 4,80
metros de altura por 1,85 metro de largura, com espessura de 18mm e
suportando uma carga equivalente ao peso de vinte pessoas.

Compartimentao
Os espaos expositivos no apresentam flexibilidade de configurao j
esto previamente estabelecidos com elementos fixos. Os percursos
possveis so induzidos pela forma destes espaos. Um salo central
hexagonal, que por suas dimenses no apresenta grandes possibilidades
de subdiviso, e duas galerias anelares em torno deste, definindo visitao
seqencial, como um percurso linear que foi encurvado. No h
separao, nos pavimentos de exposio, entre locais de circulao e de
permanncia (excetuando-se, obviamente, as circulaes verticais). A
nica varivel oferecida a ordem de visitao dos trs ambientes.

Os outros dois pavimentos so subdivididos em salas dentro da lgica
formal do edifcio divisrias radiais entre ambientes e canais anelares de
circulao.

A praa do Museu cria para o visitante o afastamento necessrio para sua
contemplao no instante da chegada ao stio e, em conjunto com a
rampa, o passeio arquitetural. Esse ritual de chegada comea mesmo
antes, com o edifcio a se anunciar ao longe, dada a posio privilegiada
do terreno.

1
Material projetado pela NASA para proteo dos foguetes.

A rota de acesso ao corpo suspenso enfaticamente demarcada pela
rampa sinuosa de concreto vermelho. Alm dela, existem dois outros
acessos que descem parte enterrada do prdio um pblico, outro
privativo, para pessoal de servio.

A poro do subsolo, localizada sob a projeo do tronco de cone
suspenso, configura-se como um anel em torno do suporte cilndrico, com
os espaos divididos radialmente. A parte mais interna deste anel,
caracterizada como um anel menor, excntrico ao outro e ao cilindro, de
maneira a distribuir adequadamente as reas deste pavimento,
destinada ao acervo, com aproximadamente 180m.

O acesso pblico que desce, por escada caracol localizada sob a
projeo do corpo suspenso, em um avano da praa sobre o espelho
dgua, conduz ao auditrio para 60 pessoas e ao lugar previsto para
restaurante. O espao criado entre a borda suspensa do plat-praa e o
solo, no lado do mar, corresponde ao rasgo que esquadria do
restaurante, proporcionando tambm dali a vista para a baa.

A outra escadaria da praa para o subsolo, direita de quem chega,
localizada tambm sob a projeo da edificao, mas externa ao crculo
definido pelo espelho dgua, d acesso s reas de servio e de guarda
de acervo. Um desvio desta mesma escada leva a bloco independente,
afastado do corpo principal do museu, tambm em subsolo, onde esto
reservatrios, bombas, subestao e central de ar condicionado. Uma
pequena galeria tcnica conecta-se ao bloco principal por baixo da rea
do acervo. O centro do cilindro-pilar oco e seu interior utilizado por uma
plataforma elevatria para transporte das obras de arte at o salo de
exposies.

A rampa sinuosa de concreto vermelho chega aos dois primeiros nveis da
parte area do museu. No nvel mais baixo, o visitante encontra
recepo e sanitrios, e a maior parte do pavimento destina-se a reas
administrativas, tudo organizado em torno caixa de corrida cilndrica da

plataforma elevatria. A diviso em salas radial e sua conexo feita por
anel de circulao interno que contorna a caixa de corrida. A poro
inferior da grande esquadria contnua do museu um rasgo junto ao teto
para iluminao da rea administrativa. A conexo com o pavimento
superior pode ser feita por trs vias rampa externa, escada caracol ou
elevador internos.

Este primeiro pavimento de exposies est dividido em um salo principal
central e uma galeria anelar que o contorna. O salo tem forma
hexagonal e dupla altura, fechado em cinco dos lados por paredes retas
que servem de suporte para exposies - so planos independentes e ocos
(para passagem de ar condicionado e eletrodutos), com interstcios entre
si, funcionando como escape visual ou mesmo como passagem. O lado
restante do hexgono deixado aberto, caracterizando o acesso ao salo
- junto chegada de rampa e escada e espao de integrao visual
com o mezanino. A galeria circundante utiliza o outro lado das mesmas
paredes como suporte para obras de arte. O seu permetro externo todo
dominado pela janela panormica. A fora desta deciso faz-se perceber
ao percorrer esta galeria a vista magnfica parece valorizar-se pela
dramaticidade do gesto da arquitetura
2
. Mesmo os pilares que sustentam a
massa superior s janelas do edifcio foram recuados da fachada, a fim de
proporcionar tal efeito. A janela guarnecida por banco contnuo, como
se fosse um prolongamento dobrado do piso.

Escada e elevador conduzem ao mezanino, que a repetio da galeria
abaixo, com largura aumentada em funo da forma de crescimento

2
Quem chega varanda panormica pelo lado direito do MAC-Niteri, d logo de cara com a bela Ilha da Boa
Viagem. O conjunto arquitetnico compreende a capela de Nossa Senhora da Boa Viagem (sculo XVII) e as
runas do forte que serviram de ponto de resistncia aos ataques de ndios e corsrios (...) Um pouco mais
esquerda, viso total do carto postal mais famoso do Rio de Janeiro, o Po de Acar. O olhar escorrega para
baixo. V-se a pequena Ilha dos Cardos (...). De volta ao Rio, a v-se a boca da baa, entrada de embarcaes
de todas as nacionalidades. (...). De volta a Niteri uma construo horizontal chama a ateno. a Fortaleza de
Santa Cruz, erguida no sculo XVII para defender a baa de invasores franceses e holandeses. (...)O olhar atento
continua a percorrer a bela geografia fluminense. Chega-se ento a Jurujuba e a uma enorme concentrao de
barcos de pescadores. A v-se Charitas. Depois Icara e seu paredo de concreto beira mar. Duas formaes
rochosas, totalmente esquerda do MAC-Niteri chamam a ateno. A primeira a pedra de Itapuca que,
segundo os historiadores, foi ligada ao continente, formando uma espcie de arco. (...) A segunda a Pedra do
ndio (...). ASSUMPO, Jos Carlos. A varanda Panormica. Disponvel em:
<http://macniteroi.com/boasnovas/avarandapanoramica.htm>. Acesso em: 01 set. 2004.

ascendente do edifcio. Aqui, no entanto, no h abertura para o exterior.
O fechamento existente, por outro lado, parece querer brincar com os
sentidos e as convenes de limite (normalmente definidos por planos
verticais e horizontais). Piso e teto curvam-se um em direo ao outro, para
delimitao horizontal do lugar - o teto transpassando a curva do piso e
formando uma sanca de iluminao indireta, por onde o espao parece
escapar (de certa forma, o efeito tambm acontece na galeria abaixo,
com o ambiente diluindo-se ao infinito atravs da janela panormica). Do
outro lado, o limite feito pela continuidade das mesmas paredes do salo
principal, que aqui tambm funcionam como suporte vertical para as
obras de arte, somando-se ao espao geralmente utilizado para exposio
de esculturas, que confunde-se com a rea de circulao. No lado virtual
do hexgono (onde no h parede), o mezanino debrua-se sobre o salo
abaixo, invadindo sutilmente seu espao.

A iluminao dos diferentes espaos dividida entre luz ambiental como
no anel existente no forro do salo, ou a refletida a partir da dobra do
banco da galeria panormica e na sanca do encontro do teto com o
cho no mezanino - e focal, para as obras expostas, em spots dispostos em
trilhos e sancas.

Texto do arquiteto

Fig. 333 Memria de projeto.

Notas
1. A justificativa para o grande esforo que a arquitetura do Mac-Niteri
no o pequeno museu que abriga, mas sua posio geogrfica.
Obviamente a funo do edifcio propicia a concepo de monumentos,
alm de ter vocao para referencial urbano, o que indcio de acerto na
combinao stio-programa. Mas , sem dvida, a qualidade do lugar, que
o terreno e seu entorno, que pedia, na hiptese da construo de
edificao, uma que fosse incomum, com finalidade especial, e que, em
qualquer caso, mantivesse e quem sabe at valorizasse sua vocao
natural de mirante e referencial urbano-geogrfico (vale lembrar que
existia projeto aprovado para construo de prdio de apartamentos no
local). A sensibilidade de Niemeyer a esses fatores est registrada no texto
Explicao necessria onde, expondo as decises projetuais, escreve
que a vista para o mar era belssima e cabia aproveit-la e que, ento,
suspendeu o edifcio e sob ele o panorama se estendeu mais rico ainda
3
.

2. As decises mais importantes deste projeto esto relacionadas funo
de mirante e a esplndida vista existente: a suspenso do edifcio, a rampa
que vai desviando o olhar em vrias direes e o rasgo contnuo de
janelas. E algumas, como a rampa, podem ser diretamente associadas a
um certo modo de Niemeyer conceber a arquitetura, imaginando-se, ou o
usurio, a passear por ela, como explica na referncia s colunas dos
palcios de Braslia (...) contei como as projetava, como ao desenh-las
me via a circular entre elas e os edifcios, imaginando as formas que teriam,
os pontos-de-vista possveis de variar
4
.

3. A rampa, criticada por Segre
5
por exceder grandemente as
possibilidades estruturais do concreto armado uma observao
hiperblica - alm de sua desnecessria complexidade e contraste
pouco efetivo com a pureza do volume do museu, encontra nas palavras

3
MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA DE NITERI - Oscar Niemeyer. Rio de Janeiro: Revan, 1997. p.11.
4
NIEMEYER, Oscar. A forma na arquitetura. Rio de Janeiro: Avenir, 1978. p.32.
5
SEGRE, Roberto. Oscar Niemeyer na baa de Guanabara: formas puras em contraste com a exuberncia da
natureza tropical. PROJETO DESIGN, So Paulo, n.202, p.44, nov. 1996.

de Ruy Othake avaliao diversa e a coincidncia com as intenes do
seu autor:

"a exuberante natureza curva, da baa de Guanabara, da praia de Niteri, do Po de
Acar. (...) que contemplamos desde a rampa de acesso (...) Um caminhar que mais
parece um passeio areo. A ida e vinda da passarela nos conduz visualmente para o
mar, para o Rio, para Niteri.
6

4. O local escolhido para receber o museu em conjunto com o edifcio
para ele projetado, remetem diretamente ao projeto para o Museu de
Caracas. A estratgia adotada na concepo do edifcio tambm
apresenta semelhanas. A caracterizao de um corpo nico, cuja forma
de linhas ascendentes engloba tanto o apoio inferior quanto os espaos
criados na parte superior, referncia a Caracas, evocada pelo prprio
Niemeyer:

Quando comecei a desenhar o museu, tinha uma idia em mente: uma forma circular e
abstrata na paisagem. E um lugar sem outros edifcios, para destac-la. No queria
repetir a freqente soluo de um cilindro sobre outro, mas seguir a idia do Museu de
Caracas, uma linha subindo curva com as linhas ortogonais do piso e da cobertura.
7

A comparao com o museu de Caracas, que pode ser estendida para
outros aspectos, como a criao da praa que antecede e valoriza a
percepo do edifcio, ou a deliberada conduo do pblico pela
construo das rotas de acesso, criando um ritual de entrada ou o passeio
arquitetural, deixa clara a auto-referncia na sua arquitetura.
Concordando com Mahfuz
8
, o que em Caracas foi inveno passa a ser
repertrio e aqui utilizado. Mas a inveno permanece, abstraindo
daquela referncia arquitetnica os elementos considerados importantes
segundo a inteno do arquiteto, e transportando-os para um novo corpo,
em uma nova configurao. Rogrio Oliveira, em estudo sobre o Essai sur la

6
OTHAKE, Ruy. Arquitetura na cidade contempornea. FINESTRA / BRASIL, So Paulo, n. 7, p.82, out./ dez.
1996.
7
NIEMEYER, Oscar apud SEGRE, Roberto. Op.cit.. p.35.
8
O que num primeiro momento inveno (...), logo adiante se torna conveno e passa a ser parte de um
repertrio. MAHFUZ, Edson da Cunha. O clssico, o potico e o ertico. AU Arquitetura e Urbanismo, So
Paulo, n.15, p.66, dez. 1987/ jan. 1988.

nature, le but et les moyens de limitation dans les Beaux-Arts de
Quatremre de Quincy
9
, retoma o tema projeto/ ao criadora pelo
processo de mimese/ abstrao, que pode ajudar a entender como a
constante inventividade de Niemeyer se processa - como a utilizao de
um certo nmero de elementos e de estratgias compositivas transformam-
se, combinam-se e no raro do origem a novos elementos, s vezes
enriquecidos por referncias de fora do campo da arquitetura, como o
caso da metfora da flor. Pode-se ver a um exemplo de inveno a partir
da imitao (no sentido explicitado por Rogrio Oliveira). O MAC no
parece uma flor, mas pode-se perceber uma configurao formal
semelhante apoio nico, centralizado, elevando um volume superior
maior.

5. O MAC-Niteri, com perfil definindo uma complexidade maior que a
pureza volumtrica encontrada em Caracas, difere deste, tambm,
quanto fenestrao. Se em Caracas o arquiteto buscava um contraste
de sensaes provocadas pelo volume quase hermtico do museu no
exterior com o interior banhado de luz zenital, aqui a integrao com a
paisagem considerada mais importante. Se bem que a janela
panormica busca formalmente a continuidade volumtrica,
caracterstica essencial do projeto de Caracas, e a surpresa da paisagem,
emoldurada desde o interior, no deve ser menor do que a que provocaria
a iluminao zenital do exemplo venezuelano.

6. O negativo entre a borda do plat-espelho-dgua e o terreno, que
janela para o restaurante no subsolo, artifcio considerado introvertido
por Segre, diante das possibilidades existentes de integrao com a
paisagem
10
. O efeito de linha obtido, demarcando o limite entre a
encosta natural e o ambiente construdo, constitui nova referncia ao
projeto do Museu de Caracas.

9
OLIVEIRA, Rogrio de Castro. Quatremre de Quincy e o essai sur limitation: o alvorecer da crtica no horizonte
da modernidade. In: :KIEFER, Flvio et al. (org.). Crtica na Arquitetura V Encontro de Teoria e Histria da
Arquitetura. Cadernos de arquitetura Ritter dos Reis, Porto Alegre, Vol.3, p.73-91, 2001.
10
SEGRE, Roberto. Op.cit., p.42.

7. Os efeitos de desmaterializao espacial nos espaos expositivos
correspondem, dentro das caractersticas particulares da arquitetura de
Niemeyer, ao iderio moderno, e constituem artifcio freqente na sua
obra, como atestam os projetos de Caracas e da Oca, no Ibirapuera, por
exemplo.

8. Alm da referncia ao museu de Caracas, cabe fazer outra, fora do
contexto da arquitetura niemeyeriana - a professora de arte da USP, Ana
Mae Barbosa, faz uma interessante conexo entre a arquitetura
(considerada com seu entorno, uma condio sine qua non) e a
apreciao das obras de arte em seu interior:

Este museu uma experincia visual e sensorial atordoantemente maravilhosa! A
reflexo vem depois. Primeiro as cores e seus reflexos, retirados do azul do mar, da
rampa vermelha. Neste estado de alterao psquica as obras falam mais diretamente
aos sentidos.
11

Ana Mae est considerando que a arquitetura do museu pode instigar
aqueles sentidos relacionados apreciao das artes plsticas, que
acontecer no seu interior. A credibilidade dessa afirmao cresce
quando lembramos que Niemeyer busca incessantemente a beleza
plstica na sua arquitetura, para alcanar o sentido superior de obra de
arte
12
, respaldado pelos ensinamentos do mestre Lucio Costa
13
. O clice
ou a flor de concreto a obra de arte mais importante do acervo do Mac-
Niteri, assim como o cone invertido de Frank Lloyd Wright para o
Guggenheim de Nova York. Montaner respalda o discurso de Ana Mae:

la emocin que produce el acceso al contenedor arquitectnico es uma ajuda em la
preparacin para el proceso de contemplacin de la obra de arte
14

11
MUSEU de Arte Contempornea de Niteri: Oscar Niemeyer. Op. cit., p.81-82.
12
13
(...) a Arquitetura (...) ainda continua sendo, como no passado, fundamentalmente, arte plstica (...) porque,
desde a germinao do projeto at a concluso da obra realizada, o sentimento seguidamente chamado a
intervir, a fim de escolher livremente dentro dos limites extremos determinados pelo clculo, preconizados pela
tcnica, condicionados pelo meio ou impostos pelo programa, - a forma plstica adequada. COSTA, Lucio.
Consideraes sobre o ensino da Arquitetura. in: CENTRO DE ESTUDANTES UNIVERSITRIOS DE
ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962. p.111.
14
MONTANER, Josep Maria. Museos para el nuevo siglo. Barcelona: Gustavo Gili, 1995. p.9.

9. O casamento promontrio mais edifcio, aos moldes dos fortes que
defendiam o litoral veja-se a fortaleza de Santa Cruz na entrada da baa,
- localizados tambm em pontas de terra sobre o mar, refora a
caracterstica de marco e referencial urbano-geogrfico do local, o museu
agregando a sua caracterstica de atrao social. A crescente procura
das pessoas pelos museus reconhecida internacionalmente como
fenmeno, acentuado especialmente a partir da dcada de 1980. Da
mesma maneira que a arquitetura do museu identificada como um
primeiro e s vezes mais importante foco de interesse para quem o visita, e
as formas dos novos museus e do Mac-Niteri confirmam o discurso.
Assume, assim, um papel de destaque no ambiente urbano, tanto em
relao afluncia da populao quanto do ponto de vista da
configurao espacial. A forma circular adotada para a edificao
outro aspecto a reforar o papel de marco referencial - por si mesma
demarca um ponto no espao, que o principal componente gerador de
sua volumetria. interessante lembrar que a forma circular est associada,
desde a antiguidade, a edifcios portadores de funes sociais e urbanas
de destaque em suas respectivas pocas, sendo considerada pelos
tratadistas do Renascimento como a forma mais perfeita
15
.

10. Novamente estamos diante da arquitetura de natureza plstico-ideal,
se bem que concebida em funo do lugar e suas potencialidades, o que
remete fuso plstico-ideal orgnico-funcional.

11. A freqente evocao da topografia carioca como inspirao na obra
de Niemeyer pode ser Investigada no presente caso
16
. Ento, veremos
certa semelhana no perfil do museu a seqncia de retas e curvas, a
inclinao (coincidente do Po-de-acar) - com os contornos das
montanhas. O museu corresponde ao seu negativo se considerarmos o

15
De todo os edifcios antigos que podem ser vistos em Roma, no meu julgamento o Pantheon, como um corpo
nico, certamente o mais belo, mais completo e mais bem concebido.(...) Isto porque o sensvel arquiteto que foi
seu inventor fez uma escolha pela forma mais perfeita, que a circular. SERLIO, Sebastiano. Sebastiano Serlio
on architecture. New Haven: Yale University Press, 1996. p.99. Traduo nossa.
16
(...) das montanhas recortadas esculturais e inesquecveis do meu pas. Oscar, voc tem as montanhas do Rio
dentro dos olhos, foi o que um dia ouvi de Le Corbusier. NIEMEYER, Oscar. A forma na Arquitetura.Rio de
Janeiro: Avenir Editora, 1978. p.22.

perfil como definidor de cheio e vazio, a massa da montanha e a massa do
museu encontram-se em lados respectivamente opostos. O que traz,
novamente, a idia do projeto pelo processo de mimese.

Museu de Braslia (2)
Localizao: Braslia
Projeto: 1999 (revisado subseqentemente)
Construo: iniciada em 2004, previso de concluso em 2006.
rea total
1
rea para exposies: no encontrada
Nmero de pavimentos: quatro, sendo dois para exposio
Equipe de projeto:
Estrutura: J os Carlos Sussenkind

Implantao
O projeto definitivo para o Setor Cultural de Braslia comea em 1999
2
. O
conjunto comporta, alm do Museu de Braslia, biblioteca, restaurante, centro
musical, complexo de cinemas, planetrio - cine 180, estacionamento e lojas.
O Museu encontra-se em posio semelhante a do projeto de 1986, mas
ocupando o Setor Cultural Sul ao invs de norte. Permanece a planta circular,
mas o edifcio suspenso por apoio nico e centralizado substitudo por
edifcio-cpula.

Os edifcios encontram-se dispersos pelos dois quarteires aproximadamente
retangulares, ficando os quatro principais museu, biblioteca, centro musical e
complexos de cinemas - prximos de cada uma das quatro extremidades, ou
dos lados menores de cada quadra. No quarteiro intermedirio entre as
duas pistas do Eixo Monumental foi previsto estacionamento subterrneo.

Fig. 369 Museu de Braslia croquis.
1
Cf. ABESC. Braslia constri museu projetado por Niemeyer. Disponvel em:
<http://www.abesc.org.br/jornalConcreto/ed21n07.htm>. Acesso em : 20 dez. 2005.
2
Na seqncia da srie de projetos para o Setor Cultural de Braslia, aps 1986, dois projetos de Niemeyer, sobre os
quais no se tem informao da localizao exata, podem estar inclusos antes de 1999 o Museu O Homem e seu
Universo de 1994, publicado por Petit (PETIT, Jean. Niemeyer pote darchitecture. Lugano: Fidia Edizioni dArte,
1995. No-paginado), e um Museu de Arte Moderna de Braslia de 1997 segundo relao da Fundao Oscar
Niemeyer.

Uma galeria com lojas na mesma cota liga o setor norte ao sul, e um corte na
cobertura providencia iluminao natural zenital.

Volumetria
Cpula de concreto com cerca de 80 metros de dimetro assentada no
terreno. As diversas rampas externas que saem, circundam, serpenteiam e
adentram a cpula criam uma sensao de movimento, um dinamismo que
contrasta e quebra a estabilidade formal da calota. Este contraste
acentuado pela previso de cores rampas vermelhas e cpula branca.

O projeto foi modificado desde a verso inicial at a final, construda.
Inicialmente as rampas externas eram duas, uma sinuosa, voltada para o eixo
monumental que conecta ao piso externo, outra em forma de ala, ligando
dois pavimentos internos, voltada para a Catedral, mesma orientao de
duas grandes aberturas em arco da casca externa, criando varanda no ltimo
piso. Conjunto de janelas circulares contornavam a cpula prximas base.
Voltado para o lado da Biblioteca, espao anexo para atividades artsticas
ocupava poro circular rebaixada do terreno.

A disposio das rampas e outros pormenores tiveram sucessivas modificaes
at o projeto final. A calota foi mantida mais fechada, permanecendo como
nicas fenestraes quelas referentes aos acessos e conexes de rampas
externas, em nmero de trs a que conectava ao piso externo, agora reta,
volta-se para a Biblioteca e o meio da quadra. As outras rampas externas
ganham um desenho mais de contorno da cpula, a que liga os nveis internos
volta-se para o lado da rua (Eixo Monumental), a outra em posio
semelhante do lado oposto, voltada rea de estacionamentos projetada.

Estrutura
Edifcio em concreto armado. A calota uma dupla casca de concreto com
nervuras internas. Os pavimentos so estrutura convencional de pilares com
lajes nervuradas. A exceo o mezanino, que est pendurado na cobertura.

Compartimentao
Os espaos internos destinados a exposies no apresentam definies de
percursos. Configuram-se como grandes sales de planta livre e alturas
variveis, joga-se com a percepo da arquitetura, enquanto proporciona-se
flexibilidade para a montagem das exposies.

No projeto inicial de 1999, o prdio do Museu, com quatro pavimentos,
comporta, no trreo, auditrio, funes administrativas, rea de acervo, reas
tcnicas e de servio e escola de arte. O segundo pavimento, acessvel
diretamente desde o exterior por rampa, o grande salo de exposies,
com mezanino acima, e os caractersticos bordos sinuosos. Diversas opes de
acesso os conectam. Entre rampa e escada interna, dupla de elevadores
panormicos que ligam todos os pavimentos, destaca-se a rampa externa em
forma de ala projetada em balano no exterior do edifcio. O quarto
pavimento destinado a restaurante, com vista panormica do Eixo
Monumental, atravs de duas grandes aberturas em arco na cpula de
concreto, formando uma ampla varanda. Um anexo circular previsto em
cota abaixo do nvel do terreno, para servir a atividades artsticas ao ar livre,
presumivelmente de crianas da escola de arte.

No projeto modificado, o restaurante sai do prdio do museu, passando a
ocupar edificao circular independente (aproximadamente 23 metros de
dimetro) nas proximidades. As grandes aberturas na casca de concreto que
lhe proporcionavam a visual do eixo Monumental deixam de existir. A rea
circular de atividades artsticas externas suprimida e o restaurante toma seu
lugar na composio da implantao, deslocado de um possvel eixo do
Museu, paralelo ao Eixo Monumental, para mais prximo da rea de
estacionamento projetada junto face sul do terreno. O edifcio continua
com quatro pavimentos, sendo que as funes que originalmente ocupavam
o trreo foram divididas em dois grupos - auditrios no segundo pavimento e

zona de servios e instalaes no trreo. Os sales de exposies acontecem
no terceiro pavimento e no mezanino. O acesso principal desloca-se da via do
Eixo Monumental para o interior do quarteiro, voltado para a praa que se
forma entre o Museu e o prdio da biblioteca, no lugar onde estava a
conexo com a rea externa de atividades artsticas. Inicialmente, sob a
forma de um conjunto de rampas, desta vez retilneas, que d acesso ao
segundo e terceiro pavimentos, posteriormente simplificada para rampa nica
ao salo de exposies, comportando acesso ao nvel inferior por baixo. A
rampa em ala que conecta os dois nveis de exposio desloca-se para o
lado norte, onde era o acesso principal. A conexo a partir da rea de
estacionamentos ao sul, modifica-se algumas vezes, finalmente se definindo
por acesso, ao segundo pavimento, por rampa que contorna a cpula e, ao
trreo, no prprio nvel da rua, sob a rampa, logo abaixo do outro acesso.

A ateno com o ritual de ingresso mais presente do que no projeto de 1986
para o Setor Cultural, com uma longa rampa conduzindo os visitantes aos
acessos. A conduo deliberada do passeio arquitetural prossegue nas
outras rampas que orbitam pela edificao, ampliando a abrangncia da
visitao, tratando o prprio edifcio do Museu e seu singular entorno como
objetos de interesse da visitao.

Texto do Arquiteto
(...) Decorridos alguns anos, e estando o Governo interessado em construir o
Museu, o projeto voltou baila e, depois de longa discusso, apesar de ele
agradar a muita gente, fui levado, por motivos de economia e tempo
(principalmente), soluo que passo a explicar.

O Museu de Braslia compreende uma grande cpula com 80 metros de
dimetro, o trreo destinado aos servios gerais e trs auditrios. Uma larga
rampa serve de acesso ao museu. J no ar, ela se bifurca uma delas sobe
para o grande salo de exposies, a outra desce para os trs auditrios
projetados. Nesse salo de exposies a surpresa organizada: a grande

cpula com 80 metros de dimetro, cortada pelos mezaninos que lhe do a
escala desejada. Alm dos acessos previstos, uma rampa externa, tambm
ligada aos mezaninos, com seu balano de 25 metros, oferece aos visitantes
um passeio areo inesperado. a cidade a surgir diante dele, da Catedral
`Praa dos Trs poderes, e, mais longe ainda, ao Alvorada.

Primeiro foi previsto o Museu e, mais afastada, no fim da praa, fica a
biblioteca da cidade.

Do outro lado do Eixo, esto previstos a Casa de Espetculos, um correr de
cinemas e o planetrio.

Todos esses edifcios fazem parte do Eixo Monumental. Realiz-los o mais breve
possvel o nosso empenho. Como foi difcil construir essa cidade em to
curto tempo,e principalmente como vai ser difcil conclu-la por etapas, sem
quebrar a unidade arquitetural!
3

Notas
1. O Museu de Braslia formalmente derivado do Palcio das Artes (Oca) do
Parque Ibirapuera. Ademais, o recurso do edifcio-cpula, a esta altura, j se
tornou recorrente na sua obra. A desmaterializao caracterstica do
movimento moderno, refletida na sensao de perda dos limites do espao
na viso interna da cobertura de concreto do Palcio das Artes,
deliberadamente perseguida: no uma simples casca de concreto, pois
nela estaro suspensos diversos mezaninos, em alturas diferentes, localizados
de forma a no cortarem a vista do salo para o imenso cu de concreto
armado, que a cpula
4
. A inteno de surpreender e excitar os sentidos
dos usurios, permanece, mas os meios utilizados so diversos. A simulao de
abbada celeste pela cpula repete-se, mas sua terminao ntida no
encontro com o piso do salo de exposies, ao contrrio do que acontece

3
NIEMEYER. Oscar. Minha Arquitetura 1937 2004. Rio de Janeiro: Revan, 2004. p.236-237.
4
Id. Ibid. p.279.

na Oca, onde a cobertura ultrapassa pelos vazios formado com o recuo dos
pisos. A estrutura independente dos pavimentos tambm se assemelha nos
dois casos, com a diferena do mezanino, que agora est pendurado na
cobertura. Parece que a procura por efeitos que surpreendam o usurio
ganhou maior importncia, ao longo do tempo, em detrimento de uma
ateno, concomitantemente existente, lgica estrutural - determinada
pelas caractersticas dos materiais em questo e pelas formas adotadas.
Assim, a casca externa torna-se estruturalmente diferente e mais reforada
em oposio esbeltez e leveza na Oca, aqui constituda de duas
camadas uma casca interna e outra externa com nervuras entre elas,
semelhante s paredes inclinadas do Museu de Caracas, porm curvas, com
seo diminuindo em direo ao topo. A proporo tambm outra.
Enquanto a curva da Oca bem mais suave, no Museu de Braslia mais
acentuada, a altura da cpula maior em relao dimenso em planta.
Numa, o mezanino parece flutuar para quem est nele, noutra, parece flutuar
para quem est no pavimento abaixo. A suspenso do mezanino na
cobertura tambm tem coincidncia com o caso de Caracas, bem como sua
sinuosidade. J as rampas externas, tm origem no projeto da marquise-
passarela que ligaria Oca e Auditrio, no construda. Ainda como no
precursor paulista, pode-se referir as janelas circundando a base da cpula,
constantes de verso inicial do projeto.

Museu Oscar Niemeyer
Localizao: Curitiba
Projeto: museu 2002; edifcio Castello Branco 1967
1
.
Construo: museu - 2002; Edifcio Castello Branco 1974-1976.
Nmero de pavimentos: Ed. Castello Branco - 3 pavimentos; edifcio novo
(olho) 6 pavimentos no total, 2 no volume principal, 4 pavimentos na
torre de circulao.
Equipe de projeto:
Arquitetura: Oscar Niemeyer (projeto original do edifcio Pres. Castello
Branco e projeto da nova edificao anexa olho); J air Valera
desenvolvimento do projeto do novo edifcio; Brasil Arquitetura reforma
do edifcio antigo
Mobilirio (prdio novo): Ana Maria Niemeyer
Estrutura: J os C. Sussekind
Luminotcnica: Peter Gasper

Implantao
O Museu Oscar Niemeyer, originalmente chamado de NovoMuseu, uma
reciclagem de um edifcio existente, projetado pelo prprio Niemeyer em
1967, acrescido da nova edificao elevada em forma de olho que virou
seu smbolo.

Fig. 381 Museu Oscar Niemeyer - croquis
1
Os dados referentes data de projeto e de construo do ed. Presidente Castello Branco so divergentes em
diversas publicaes: a revista AU informa 1967 como ano de projeto, coincidindo com dados das revistas
PROJETO DESIGN, que data construo entre 1974-76 - e FINESTRA onde consta dcada de 1960. Em
XAVIER aparece o ano de 1971 para projeto, data tambm citada por BOTEY, e em livro do prprio NIEMEYER
consta como construdo h 40 anos atrs 1962 se a referncia for data do novo projeto ou 1964 se for
publicao do livro (2004), apesar de, em texto seu para a inaugurao do museu no stio da Internet da
construtora (CESBE), falar em 35 anos atrs, coincidindo com 1967. (Cf. FIGUEROLA, Valentina. Concreto,
poesia e Niemeyer. AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, n.106, p.40, jan. 2003; MELENDEZ, Adilson.
Em dois edifcios, museu combina o passado e o presente, de olho no futuro. PROJETO/DESIGN, So Paulo,
n.275, p.44, jan.2003; PAIVA, Cida. Novo olhar sobre a cidade. FINESTRA/BRASIL, So Paulo, n.32, p. 41,
jan./fev./mar. 2003; XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna emCuritiba. So Paulo: PINI, 1985. No-paginado;
BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1996. p.242;
NIEMEYER, Oscar. Minha Arquitetura 1937-2004. Rio de Janeiro: Revan, 2004. p.290; NIEMEYER, Oscar.
Inaugurao do Novo Museu. Disponvel em: <www.cesbe.com.br/museu>. Acesso em: 9 jul. 2004).

Anteriormente conhecido como edifcio Presidente Castello Branco, a
construo pr-existente foi projetada para sediar o Instituto de Educao
do Paran, mas, por razes polticas
2
, acabou sendo ocupada por
setores administrativos do governo estadual. Implantado no chamado
Centro Cvico, atrs do Palcio do Governo e tendo aos fundos o Bosque
Papa J oo Paulo II, faz, nos outros limites, interface com a cidade
convencional de lotes residenciais e pequeno comrcio, definida pela rua
Marechal Hermes (frente), esquina com a rua Manoel Eufrsio.

A idia de reciclar o edifcio Presidente Castello Branco, transformando-o
em museu, originria da candidatura da cidade a sediar franquia da
fundao Guggenheim. Com a escolha do Rio de J aneiro, o ento
governador do Paran, arq. J aime Lerner, decidiu assumir a idia da
criao de um grande museu, convidando Niemeyer para intervir no
prdio existente, que aceitou mediante concordncia com o acrscimo
de nova edificao.

Inicialmente, a nova construo foi concebida sobre a cobertura da
existente, proposta abandonada pelas complicaes tcnicas inerentes
3
.
A soluo adotada foi um edifcio anexo independente, conectado ao
outro por tnel e conjunto de rampas. O novo edifcio foi posicionado
fazendo uma composio assimtrica com o Castello Branco,
correspondendo, sua maior dimenso, a um tero do comprimento
daquele, e estando o seu centro localizado na projeo ortogonal da
tera parte do outro. Aliada relativa dissociao dos dois edifcios, a
suspenso do volume principal da parte nova respeita por no obstruir a
visualizao a edificao original e sua unidade, aspecto reforado pelo
contraste entre as formas de linhas retilneas de um e parablicas do outro.

2
Cf. XAVIER, Alberto. Op.cit.
3
"A minha primeira idia foi desenhar um novo museu na cobertura do Edifcio Castello Branco, com a mesma
audcia estrutural que distinguia aquela construo. Como depois verificamos, essa soluo apresentava
problemas tcnicos difceis de avaliar, chegamos a uma outra soluo. Surgiu ento, a idia de fazer um grande
salo independente da obra j realizada que caracterizasse a arquitetura do museu. (NIEMEYER, Oscar. Apud
STAVIS, Brunna. Maior museu da Amrica Latina ser inaugurado emnovembro. Disponvel em:
<http://www.cesbe.com.br/museu/index.htm>. Acesso em: 9 jul. 2004.)

Volumetria
O edifcio pr-existente uma barra de base contida
4
, ao passo que o
novo caracteriza-se, na composio, como elemento especial e separado.

O antigo Castello Branco apresenta-se como uma figura abstrata na
paisagem, um slido puro, onde algumas referncias mais diretas a idia
de edifcio se diluem pela ausncia de uma fenestrao convencional e
outros aspectos inusitados da sua forma, como suas dimenses, proporo,
vos livres e balanos. A barra de 200 metros de comprimento e 45 metros
de largura, apresenta um nmero reduzido de pilares com a forma no
convencional de tronco de pirmide, distribundo-se at os alinhamentos
das fachadas maiores, mas afastados das menores, gerando balanos de
20 metros. A iluminao zenital por rasgos longitudinais na cobertura e as
fachadas so totalmente opacas.

O espao criado pela elevao da barra em relao ao terreno configura
o pavimento trreo, fechado apenas parcialmente em trs ncleos
independentes, caracterizando a base recessiva. O piso deste pavimento
encontra-se tambm elevado do solo, enfatizando a idia de leveza e
flutuao e criando o rasgo para iluminao do subsolo.

A parte do subsolo que se encontra fora da projeo da barra teve sua
laje de cobertura eliminada na reforma, dando lugar ao ptio de
esculturas.

A nova edificao incorporada ao conjunto um bloco suspenso, com
dimenses de 70x30 metros em planta, que pode ser descrito como uma
forma tubular com perfil semelhante ao contorno de plpebras abertas a
iconografia de um olho onde a percepo do oco virtualmente
preenchida pelo fechamento em vidro. A suspenso a 12,5m acima da
superfcie de um imenso espelho dgua feita por uma torre-pilar de

4
Seguindo a definio feita por Comas (COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises Brasileiras sobre umestado
passado da arquitetura e urbanismo modernos a partir dos projetos e obras de Lucio Costa, Oscar
Niemeyer, MMMRoberto, Afonso Reidy, Jorge Moreira &CIA, 1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002.
Tese (Doutorado em arquitetura). p. 294).

seo contnua, de aproximadamente 10x20 metros, com os lados maiores
ligeiramente convexos, posicionada transversalmente e centralizada sob o
olho.

Estrutura
A barra que configura o volume principal do edifcio pr-existente
suspensa por seis linhas transversais de quatro pilares robustos, em forma de
seo de pirmide de base quadrangular. O espaamento entre esses
conjuntos de pilares varivel. Os conjuntos extremos encontram-se em
posio simtrica em relao barra, afastados 20 metros de cada
extremidade desta. Os outros se posicionam de forma a envolver as reas
de circulao transversais da planta do pavimento superior (num dos
casos, uma rampa externa demolida). O espaamento entre os pilares no
sentido transversal barra, ou seja, entre os pilares de um mesmo conjunto
de 15 metros. Apoiadas nos pilares, quatro linhas de vigas longitudinais
com 4,5 metros de altura fazem as vezes de estrutura, vedao e parede
divisria interna. As vigas externas so contnuas por toda a extenso do
edifcio e constituem o envoltrio externo da barra (estrutura e vedao).
As linhas de vigas internas (estrutura e painis divisrios) so segmentadas
em dois trechos exatamente nas faixas de circulao transversal definida
pelos pilares antes citados formando trs conjuntos. As vigas protendidas
vencem, no vo central, 65 metros. Nas duas extremidades avanam 20
metros em balano. A cobertura formada por vigas transversais
espaadas de um metro, vencendo os 15 metros entre as principais, com
laje impermeabilizada recessiva, deixando descoberta a rea
correspondente aos jardins internos, que serve de vo de iluminao
natural, onde estas vigas aparecem como prgula. O piso deste
pavimento foi originalmente feito com lajotas de concreto pr-moldadas,
afastadas 50cm da laje plana com 25cm de espessura, criando espao
para passagem de tubulaes. Na reforma, o vo central do pavimento
superior (entre as duas faixas de circulao transversal) teve esse piso
rebaixado, com desnvel vencido por rampas.

A extenso do pavimento em subsolo delimitada pela face interna dos
pilares tronco-piramidais perimetrais. Os vos estruturais so, ento,
redivididos por pilares intermedirios de seo retangular.

No edifcio novo o olho a torre-pedestal que o eleva, composta por
dois pilares ocos de concreto, com seo de 9,10m por 1,20m, que
correspondem a seus lados menores e retos. No corpo suspenso,
engastadas nestes pilares, recuadas 5 metros das fachadas, duas vigas de
concreto protendido percorrem a extenso longitudinal de 70 metros do
olho, com balano de 30 m para cada lado da torre. Estas vigas
acompanham a forma parablica na face inferior, sendo planas na
superior, junto ao piso do salo de exposies principal, e chegam a uma
altura mxima de 5,5 metros. Dois conjuntos de vigas transversais
protendidas unem-se a elas para sustentao das lajes dos pavimentos e
da casca de fechamento inferior. A casca parablica superior, com curva
mais acentuada, est apoiada em vigas longitudinais, tambm
parablicas, de concreto armado, que vencem o vo de 70 metros e
apiam-se pelas suas extremidades na estrutura inferior.

Compartimentao
No novo edifcio, o salo de exposies projetado o maior do conjunto,
com 2100m um pavimento livre, sem compartimentao. Apenas a
presena de painis curvos que servem de suporte para as obras de arte
sugere algum tipo de configurao do espao expositivo, sem alterar sua
fluidez e a percepo de sua totalidade pelo visitante.

No edifcio reciclado, a estrutura existente as paredes so vigas -
condiciona a diviso do principal pavimento de exposies em nove
grandes sales e h uma lgica, no rgida, de percurso seqencial
estabelecida entre eles. O Espao Oscar Niemeyer, rea expositiva
localizada no subsolo (onde tambm se acessa o ptio de esculturas
externo), um salo circular com forma definida por trechos de paredes
curvas, entre os quais grandes vos lhe do acesso.

O acesso principal ao conjunto criado no desnvel formado entre a rua
que se eleva em rampa e o terreno. Uma passarela conecta o nvel do
passeio e se bifurca em rampas sinuosas, levando, no sentido ascendente,
torre de acesso ao olho ou, por rampa descendente, ao nvel trreo do
antigo Castello Branco.

O ritual de acesso proposto pelas rampas guia o visitante por um
caminho pr-estabelecido, deliberadamente determinando e modificando
perspectivas, tendo como objeto central das atenes o novo edifcio
elevado.

A torre de sustentao do olho concentra os acessos e opes de
circulao vertical. O acesso diretamente da rua atravs da rampa
acontece no quarto nvel, trs pavimentos acima do subsolo. Localizado
abaixo do espelho dgua, o subsolo tem conexo por tnel com o edifcio
pr-existente. Se esta conexo se apresenta franqueada e convidativa ao
pblico em geral pelo lado do Castello Branco, sua chegada ao olho
enfatiza a funo de servio o transporte de obras de arte - conectando
a infra-estrutura de docas projetadas na reforma do antigo edifcio com o
monta-cargas que caracteriza seu foco na nova edificao e que sobe ao
salo principal de exposies. Neste percurso, o pblico acessa o saguo
dos elevadores por um vo lateral de reduzidas propores, se comparado
com a expectativa criada pela generosidade da outra extremidade do
tnel (no edifcio pr-existente). Alm do monta-cargas, a circulao
vertical proporcionada por escada e elevadores que levam at o
pavimento inferior do olho, abaixo do salo principal. Da, o acesso ao
piso acima complicado pelo desvio obrigatrio ao lano separado de
uma escadaria posta frente dos elevadores e que desemboca no centro
do salo de exposies, com plataforma elevatria para portadores de
deficincia fsica acoplada. Claramente pode-se perceber a inteno de
no interferir no salo de exposies com o volume da caixa de
elevadores. Ainda do subsolo da torre proporcionado acesso a bloco
independente e subterrneo de servios.

Dentro do salo principal do olho, o limite do espao tende a fugir do
controle sensorial. A curva da cobertura altera a percepo dimensional,
resgatada momentaneamente no contato com os painis de vidro das
fachadas. O efeito continua na direo do provvel ponto de encontro
entre o piso e a cobertura, onde o primeiro eleva-se antes do ponto e a
cobertura descendente o ultrapassa, criando um transpasse por onde o
espao parece escapar. Atravs da transparncia das fachadas oeste e
leste, a vista panormica sobre a cidade e o bosque insinua a fuso entre
interior e exterior, barrada pela presena da grelha-colmia de proteo
solar interna ao painel duplo de vidro. Este sanduche est montado em
estrutura metlica reticulada diagonal, assim projetada para que no se
tivesse a sensao de apoio por parte de montantes verticais. No
obstante as sensaes proporcionadas pela forma dessa arquitetura, a
grande quantidade de luz natural admitida por estas fachadas reduz as
possibilidades do projeto de iluminao expositiva durante o dia.

No pavimento inferior do olho, a parte central, alm dos equipamentos
de circulao vertical, ocupada por zonas de servio que incluem copa,
sanitrios, vestirios e casas de mquinas de ar condicionado. Adjacente a
esta zona existe, de um lado, espao para auditrio e de outro, para bar e
exposies com ligao direta ao salo superior por escada helicoidal.

A reforma do edifcio Castello Branco transformou seu pavimento elevado
em nove sales de exposio, com iluminao zenital. O acesso a esse
pavimento feito por rampa/ escada ou pelo conjunto de elevadores
incorporado edificao. Outra rampa existente originalmente, localizada
fora da projeo da barra, foi removida. No trreo, que acessado pelo
brao descendente da rampa que se dividiu para conduzir tambm ao
novo edifcio, a maior parte do pavimento permanece aberta, como local
para exposies ao ar livre. Nos trechos fechados por duas caixas de vidro
foram incorporados servios de atendimento ao pblico, restaurante e
bilheteria. O auditrio existente permaneceu, mas teve acesso levado para
o subsolo. A, alm do auditrio, existem reas de estar, o espao Oscar

Niemeyer - com teto de vidro que piso no andar trreo, o ptio de
esculturas - formado pela retirada da laje de cobertura da parte do subsolo
que avanava para fora da projeo do edifcio, alm de reas para
oficinas e servios equipadas com doca.

Texto do arquiteto
O Museu do Paran ser inaugurado hoje, e sinto que devo explic-lo e
agradecer aos que dele se ocuparam com tanto entusiasmo.

O primeiro teria que ser, claro, o governador J aime Lerner, que teve a
idia genial de aproveitar uma escola por mim projetada 35 anos atrs
para, com ela, construir esse grande museu. E boas razes tinha ele para
isso. uma escola com 200 m de comprimento e 30 m de largura. Um
pavimento apenas suspenso sobre pilotis. Projeto que j tinha esquecido e
que me surpreendeu, quando o vi de novo. Podemos dizer que essa
escola, projetada h tanto tempo, uma obra moderna, modernssima,
com seus vos variando entre 30 e 60 metros. Apta para se integrar ao
grande museu que Lerner imaginava.

Para o projeto a elaborar, eu tinha que levar em conta ainda o fato de
essa escola j fazer parte da cidade de Curitiba como uma de suas obras
mais representativas. No deveria, portanto, ficar escondida, o que explica
ter projetado o NovoMuseu solto no ar, dois metros acima de sua
cobertura.

E l est o NovoMuseu a surpreender a todos que passam. Uma arquitetura
que foge a tudo que viram antes. Toda feita de audcia, de tcnica e de
fantasia.

No assunto meu, mas bom lembrar que esse museu vai custar apenas
R$ 40 milhes, apesar de atender aos programas mais ambiciosos que um
museu moderno deve adotar.

claro que no devo esquecer os que colaboraram nessa obra com
extrema dedicao. Mas so tantos que me vejo obrigado a falar, alm de
Alex Beltro, que coordenou, desde o princpio, todo o desenvolvimento
do museu, daqueles que mais ligados ficaram arquitetura propriamente
dita.

J os Carlos Sussekind, responsvel pelos clculos da estrutura, J air Valera,
que desenvolveu todo o meu projeto, Marcelo Ferraz, que se incumbiu dos
interiores da antiga escola, criando os programas indispensveis ao bom
funcionamento do museu - inclusive um novo setor para a exibio de
esculturas - e Osvaldo Cintra, que acompanhou a construo at o seu
trmino.

Levando em conta o tempo recorde em que essa obra to complexa foi
realizada, cinco meses apenas, seria lamentvel no lembrar a firma
Cesbe S.A., que dela se ocupou.

Durante esses cinco meses, acompanhei atentamente, pelo sistema de
videoconferncia instalado em meu escritrio, o correr da construo. O
terreno vazio, a estrutura de apoio a subir cada dia mais alto, as longas
vigas longitudinais que suportam, por fim, a casca da cobertura que, para
atender presses do vento, o nosso companheiro J os Carlos Sussekind
previu. (...)
5

Notas
1. Normalmente, o elemento especial no caso, o edifcio novo agregado
ao conjunto reciclado - abriga uma funo diferenciada no contexto.
Aqui, no entanto, tm lugar uma grande sala de exposies, alm de um
pequeno auditrio, um bar e salas menores atividades tambm
contempladas em espaos do antigo edifcio, e a caracterizao especial
se d muito mais por sua forma e posio de destaque, que agregam a
funo de smbolo ou marca da nova instituio para a qual foi projetado.

5
NIEMEYER, Oscar. Inaugurao do Novo Museu. Disponvel em: <www.cesbe.com.br/museu>. Acesso em: 9
jul. 2004.

2. A nova edificao o olho suspenso pode ser enquadrada no tipo
inaugurado com o Museu de Caracas edifcio elevado com apoio
central recessivo. Ao contrrio da geometria pura da pirmide invertida em
Caracas ou do edifcio circular com perfil mistilneo em Niteri - aqui o perfil
de semelhana tubular, formado com a operao de duas parbolas,
mantm a simetria em um s eixo do edifcio. Como no MAC de Niteri, o
entorno do encontro da edificao com o solo circundado por um
grande espelho dgua, enfatizando o gesto germinativo
6
de objeto que se
eleva do cho. O acesso ao interior se d por rampa num ponto elevado
do edifcio, materializando o passeio arquitetural em soluo que
tambm mantm alguma semelhana com o caso do Mac de Niteri
(guardadas as evidentes diferenas de entorno), procurando conduzir o
olhar do visitante com o seu trajeto sinuoso.

A abstrao formal constante na pureza volumtrica do paraleleppedo
hermtico que caracteriza o antigo edifcio Castello Branco tambm
guarda alguma afinidade com o caso venezuelano.

3. Apesar da edificao pr-existente ter sido originalmente projetada para
sediar uma escola, a reforma de seu interior para criao dos espaos do
museu projetada pelo escritrio Brasil Arquitetura e, portanto, sua anlise
no contribuir para um entendimento das idias de Niemeyer sobre o tema
(museu), o fato de ser alvo de tal reciclagem e de se mostrar adequada
para abrigar o novo programa traz baila uma antiga convico de seu
autor:
Uma simples visita ao passado mostra-nos que as obras que ficaram e que a todos
surpreendem e emocionam so obras da sensibilidade e da poesia. E, na verdade,
diante desses monumentos de graa e beleza, passam a plano secundrio, para as
pocas futuras, caractersticas funcionais e utilitrias.
7

Niemeyer defende a busca da criao artstica na arquitetura, alcanada,
segundo ele, pela beleza plstica, sem torn-la um objetivo superior s

6
Julia Peyton-Jones, diretora da Serpentine Gallery de Londres comenta esta caracterstica da arquitetura de
Niemeyer, como ela parece brotar do cho, parecendo ter uma conexo profunda com a terra. Cf. NIEMEYER,
Oscar. Sepentine Gallery Pavilion 2003. Londres: Serpentine Gallery, 2003. p.61-63.
7

questes funcionais e tcnicas, mas sem ser suprimida em funo destas.
Acredita que o valor agregado pela beleza plstica arquitetura que
garante a sua permanncia - outro aspecto valorizado e perseguido - e
evoca exemplos histricos que tiveram alteradas suas funes para
corroborar seu discurso. A reciclagem do edifcio Castello Branco (e outros,
como o cassino da Pampulha, tambm transformado em museu), respalda
suas convices, agora como exemplo dentro do contexto da sua obra.

4. Pode-se identificar claramente esta arquitetura com o conceito plstico-
ideal de Lucio Costa
8
. Continuando a olhar este edifcio sob a luz da
produo anterior de Niemeyer, podemos visualizar vrias formas e
operaes recorrentes aqui misturadas e dando origem a um novo objeto.
A forma de aspecto tubular aquela definida por um encapamento de
superfcies contguas, fazendo toda a volta de um objeto e deixando
descobertos dois lados opostos - j ocorrera vrias vezes antes, em
formas bem diversas - como nos pavilhes das Indstrias, dos Estados e das
Naes do Parque Ibirapuera, ou no projeto para o Museu Tiradentes em
Braslia - porm o perfil que define esta forma diverso no presente caso.
Neste ponto, os contornos parablicos nos remetem primeiramente s
cascas da Capela da Pampulha. J a forma de olho tem precedentes na
escola secundria em Belo Horizonte de 1954
9
, inclusive com semelhana
de implantao assimtrica em relao barra, com a diferena de que,
na antiga, a forma parablica assentava-se diretamente no cho.

8
Ver COSTA, Lucio. Consideraes sobre Arte Contempornea. In: CENTRO DE ESTUDANTES
UNIVERSITRIOS DE ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962. p. 202-229.
9
Vale lembrar tambm, como ocorrncia fora do contexto da obra de Niemeyer, pela grande semelhana existente
em forma to incomum, o Pavilho de Exposies do Governo do Estado do Rio Grande do Sul, de 1960, em
Porto Alegre, popularmente conhecido como mata-borro de autoria do arq. Marcos David Heckman j
demolido. Pode ser encontrado em: CAIXETA, Eline Maria Pereira Caixeta; MAGLIA, Viviane Villas Boas. Acervo
Joo Alberto Fonseca da Silva: imagens da modernidade. In:KIEFER, Flvio et al. (org.). Crtica na Arquitetura V
Encontro de Teoria e Histria da Arquitetura. Cadernos de arquitetura Ritter dos Reis. Porto Alegre, Vol.3,
p.346, 2001.

Pavilho 2003 da Galeria Serpentine
Localizao: Londres - Inglaterra
Projeto: 2003
Construo: 2003
rea para exposies:
Equipe de projeto:
Arquitetura: Oscar Niemeyer; desenvolvimento: J air Varela
Projeto estrutural: J os Carlos Sussekind

Implantao
Nos jardins da Serpentine Gallery, no Hyde Park, foi posicionado
ortogonalmente ao edifcio da galeria, lateralmente rua local de acesso,
tendo a frente com rampa voltada para a Exhibition road (uma das ruas
que corta o parque e por onde se chega ao local) e o lado oposto,
tambm acesso - via escada - voltado para a lateral do edifcio sede da
Serpentine.

Volumetria
Apresenta planta retangular de 25m x 10m e dois pavimentos, sendo o
primeiro, uma base recessiva semi-enterrada (em planta,
aproximadamente 9,40m x 7,7m, com piso um metro abaixo do nvel do
terreno) que eleva o pavimento principal um metro e meio acima do solo.
Nesta base, os lados menores compem a estrutura principal e so opacos
e os maiores so fechados com vidro, proporcionando, internamente,
visuais do parque em altura no usual, e a desmaterializao da base para
um observador externo.

O branco perfil assimtrico do corpo elevado constitudo de base reta
com balanos de oito metros para cada lado do pavimento inferior no
sentido longitudinal, fechamento superior formado por dois lados com
inclinaes diferentes que partem das extremidades do pavimento,
_________________________________
Fig. 431 (pgina ao lado) Pavilho para a Serpentine Gallery- croquis

subindo em direo ao centro at a projeo dos pilares (nascidos nos
vrtices da planta inferior), onde uma curva (seo assimtrica de
parbola) os conecta. O edifcio pode ser volumetricamente definido
como a extruso deste perfil - no caso, com uma profundidade de dez
metros. Os lados principais - definidos pelo perfil descrito - tm vedaes
verticais e vos determinados por uma diviso em trs partes dada pelos
pilares, que tambm ordena o fechamento superior. Genericamente, o
vo central entre estes pilares vedado, e os vos laterais, de forma
triangular so deixados abertos. Na fachada voltada para a rua, onde est
a rampa com o indispensvel piso vermelho-rubi, o edifcio avana 1,8
metros em balano sobre a base, e o vo central entre pilares
preenchido por painel de vidro, integrando visualmente o interior e o
parque exterior. Os vos entre os pilares e os planos inclinados da
cobertura so deixados abertos. O peitoril da rampa e da faixa
correspondente ao balano de vidro. No lado voltado para a Serpentine
Gallery, o balano do pavimento menor, aproximadamente 75cm, com
transposio dos pilares para sua extremidade, que ficam embutidos no
fechamento do vo entre eles, preenchido por painel pintado
externamente tambm na cor vermelha rubi. Os vos triangulares entre os
pilares e os planos inclinados comportam peitoris, que deste lado so
opacos, sendo um deles menor, providenciando o acesso via escada.

Estrutura
A parte enterrada da base tem arrimos de concreto, que sobem nos dois
lados menores at a laje do pavimento superior e nos lados maiores at a
altura do terreno. O restante da estrutura, diferentemente do usual na obra
de Niemeyer, mas devido ao curto espao de tempo disponvel para
execuo, em ao e alumnio, composta basicamente de pilares e vigas
com seo tipo I . Seu funcionamento semelhante ao de uma ponte
pnsil. Dos vrtices da base partem os quatro pilares que sobem at a
cobertura e sustentam todo o corpo elevado do edifcio, sendo que os que
correspondem fachada voltada para a Serpentine so deslocados para
o limite do balano do pavimento superior naquela face. A diferena de
altura entre duplas de pilares proporciona a assimetria do perfil da

fachada. O piso do pavimento superior em concreto aparente, com laje
apoiada em framming de ao a partir de duas vigas principais que
partem dos pilares e percorrem toda extenso longitudinal do edifcio. Do
topo dos pilares partem vigas-tirantes em direo ao final das vigas
longitudinais do piso, formando as figuras triangulares das fachadas. Os
pilares so conectados, em cada fachada, por viga curva, contraventada
com a viga do piso no lado voltado para a sede da galeria, ficando este
contraventamento escondido pelo fechamento do painel vermelho. Tal
conexo permite o contrabalanceamento da estrutura.

Compartimentao
O nico vo entre os dois pavimentos corresponde escada interna que
os conecta. Afora uma parede que separa a escada do ambiente no
pavimento inferior, praticamente no h divises internas nos dois nveis,
at por suas dimenses reduzidas. A integrao com o exterior ampla,
atravs do vazamento e translucidez quase total das fachadas maiores.

O Pavilho para a Serpentine Gallery extrapola, de certa maneira, os
critrios para seleo dos objetos de estudo aqui estabelecidos. Mais do
que ser lugar para uma presumvel exposio, ele prprio o objeto da
mostra. A arquitetura tratada da mesma forma que outros tipos de obra
de arte normalmente expostas na galeria, permanecendo trs meses no
gramado da Serpentine, tempo equivalente ao das mostras de maior
durao. Os requisitos nominalmente previstos para o projeto eram
funcionar como caf durante o dia e como frum de debate,
aprendizagem e entretenimento noite, em um pavilho de permanncia
provisria, com 300 metros quadrados, ainda que funes de exposio da
prpria obra do arquiteto tenham sido agregadas ao seu espao interno.
Pode-se pensar, de certa maneira, neste pavilho como um memorial que
celebra o prprio arquiteto e sua obra.

Foi a quarta exposio de arquitetura nesses moldes levada a termo na
Serpentine Gallery, sempre tendo como convidados arquitetos - escolhidos

pela curadoria da galeria - que tenham, reconhecidamente, alargado as
fronteiras da prtica arquitetnica e que no tivessem, at ento,
construdo no Reino Unido. O encorajamento ao convite feito a Niemeyer
veio de Zaha Hadid, primeira arquiteta a participar da exposio, em 2000,
e admiradora do trabalho do brasileiro.

O acesso principal acontece pela rampa de piso vermelho em dois lanos.
O primeiro, ligeiramente inclinado em relao ao edifcio, parte do vrtice
do terreno que se oferece ao visitante. O segundo, paralelo ao Pavilho,
conecta-o no final do primeiro tero da esquerda para a direita. Na
fachada oposta, um acesso por escada em posio simtrica define um
canal de acesso e circulao interna.

No pavimento inferior, embutida na parede que esconde a escada interna
que lhe d acesso, uma TV mostra vdeo sobre o arquiteto. Sofs para
pblico esto dispostos na parede oposta, sob a janela que abre a visual
para o parque. Uma exposio fotogrfica da obra de Niemeyer ocupa
uma das paredes laterais e alguns desenhos seus esto estampados
diretamente sobre a outra. Os desenhos tambm aparecem em paredes
do pavimento superior, que minimamente zoneado pelo mobilirio,
correspondendo parte central (entre pilares), o conjunto de mesas e
bancos de caf, e s laterais, sofs e balco de atendimento no lado em
que o plano inclinado vazado por janela oval. Todo design do mobilirio
foi pensado para acompanhar as caractersticas da arquitetura.

Internamente, o encontro em ngulo agudo dos planos inclinados com o
piso tratado com luminria linear, possivelmente numa inteno de tornar
difusa a percepo dos elementos materiais que definem o lugar.

Texto do arquiteto
1

Notas
1. Niemeyer diz ter procurado, na elaborao deste pequeno pavilho,
agregar-lhe as caractersticas que marcam sua obra de arquiteto. A busca
da sensao de leveza do edifcio a razo que motiva sua elevao
do solo, com a reduo e centralizao da rea de apoio, seguindo os
moldes de vrios edifcios anteriormente projetados, como o olho do
Museu Oscar Niemeyer, o Mac de Niteri, o Museu da Fundao de Braslia,
e o Museu de Arte Moderna de Caracas, que inaugura a srie. Uma sutil
diferena, neste caso, d testemunho do controle do autor sobre o espao

1
A minha preocupao ao projetar o pavilho para a galeria Serpentine, no Hyde Park de Londres, foi conseguir,
na elaborao desta obra to simples e de to reduzidas propores, exprimir o que penso caracterizar a minha
arquitetura.
Assim, ao suspender o piso do pavilho um metro e meio acima do solo, eu procurei garantir a leveza que a
distingue. E a mesma foi a minha inteno ao dar uma linha mais movimentada ao perfil do pavilho, pois com
esse jogo de curvas e retas que fao a minha arquitetura.
O resto foi procurar a simplicidade, a boa aplicao de cores e revestimentos com que os interiores devem manter
a unidade de qualquer obra arquitetnica. (NIEMEYER, Oscar. Sepentine Gallery Pavilion 2003. Londres:
Serpentine Gallery, 2003. p.6).
Fig. 432 Memria de projeto.

criado. Nos exemplos anteriores, a altura a que era elevado o corpo
principal visava, tambm, a liberao e aproveitamento das visuais para
um entorno considerado importante, artifcio sempre concatenado com a
escala do projeto e do espao circundante. No pavilho para a
Serpentine, o fato de ser muito pequeno inviabiliza esta possibilidade, que
resultaria desproporcionada, tanto em relao escala do edifcio quanto
com a viabilizao de acesso. A altura de um metro e meio adotada
ajusta-se harmonicamente escala, dando a sensao de leveza
buscada e deixando o edifcio-obra de arte como que sob um pedestal,
em cota adequada a sua apreciao e ao ingresso.

2. Pode-se ver certa semelhana formal, do perfil descrito do edifcio, com
as vigas de cobertura do projeto para o anexo do Yatch Club da
Pampulha ou com o projeto de 1968 para centro musical no Rio e o
primeiro projeto para o Museu de Braslia. J a caracterizao de
opacidade das faces definidas pelo aprofundamento deste perfil, que
caracteriza o corpo principal do edifcio, com fechamentos translcidos ou
o vazamento das faces que configuram suas fachadas, acompanha a
estratgia do olho do Museu Oscar Niemeyer de Curitiba, entre tantas.

3. A tentativa de difuso dos limites internos do edifcio caracterstica da
busca de desmaterializao do espao prpria do movimento moderno. A
busca assumida da leveza na sua arquitetura - o descolamento dos
edifcios do terreno, com reduo das dimenses e do nmero de apoios e
os avanos da massa edificada em balano, esto impregnados dessa
lgica da desmaterializao. O uso que faz das curvas e das assimetrias
tambm est ligado a outra caracterstica do movimento moderno, talvez
subordinada anterior, da busca de dinamismo no lugar do estatismo.

Concluso

CONTEXTO GERAL
O panorama exposto pela reunio dos projetos permite visualizar a identidade
da obra do mais destacado representante da arquitetura brasileira. Das
origens em uma escola nacional vinculada s vanguardas europias das
primeiras dcadas do sculo XX da qual se torna protagonista, contribuindo no
carter inovador que ela assume no contexto internacional, at a
consolidao de uma arquitetura muito particular que se confunde com a
prpria identidade pessoal, e cuja produo se mantm at os dias atuais.

Dentro do movimento de superao do International Style, baseado num
desenvolvimento agregando caracterizao de programa e local,
assinalando a conexo acadmica da arquitetura moderna preconizada por
Lucio costa
1
, a obra de Niemeyer contribui para o enriquecimento do
repertrio moderno de elementos arquitetnicos e de composio.
Notadamente pela extroverso no uso do esquema corbusiano de
independncia entre estrutura e vedao, propondo diferentes relaes entre
seus elementos componentes, mas tambm no domnio das estruturas
extraordinrias destinadas a vencer grandes vos. A extroverso relacionada
ao esprito do povo brasileiro. A relao com uma tradio local pode ser
expressa pela freqente conexo barroca tributada ao uso acentuado de
curvas, luta contra frontalidade ou multiplicao de volumes.

Comas alerta que a adeso da arquitetura brasileira ao iderio corbusiano
passa pelo reconhecimento das razes acadmicas
2
de sua obra, em que
pese seu discurso antiacadmico. Os projetos estudados fazem diversas
referncias obra de Corbusier, a maioria resolvida no campo das estruturas
especiais, fora do domnio do sistema Dom-ino. As solues em cascas e
estruturas tensionadas ou reticuladas tambm esto presentes na obra

1
Cf. COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises Brasileiras sobre umestado passado da arquitetura e
urbanismo modernos a partir dos projetos e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMMRoberto,
Afonso Reidy, Jorge Moreira &CIA, 1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em
arquitetura). cap. 2, p.75-106.
2
Id. Ibid. p.93.

corbusiana. Entretanto, a liberdade formal e compositiva no uso destes
elementos so caractersticas da escola brasileira. Nestes moldes, a hibridao
de sistemas permite a proposio de inovaes, como o surpreendente Museu
de Arte Moderna Caracas, com interdependncia total entre estruturas e
vedaes. Ou o sistema, tambm misto, do Palcio das Artes - a calota de
concreto com os pavimentos tipo Dom-ino funcionando de forma
independente no interior, gerando percepes ambguas de nave e cpula.
As inovaes dentro da abrangncia do Dom-ino relacionam-se prtica de
levar ao extremo as possibilidades do sistema. Da surgem as diversas relaes
entre lajes e colunas, lajes e vedaes, colunas e vedaes, ou a liberdade
formal de recorte das lajes e a diversidade formal possvel dos pilares. Veja-se
Pavilho da Feira de Nova York e pavilhes do Ibirapuera. A busca de uma
arquitetura que se expressasse pela estrutura e no por elementos
secundrios corresponde soluo estrutural arquitetnica
3
preconizada
por Corbusier.

No que concerne ao tema estudado, enquanto os pavilhes de exposio
guardam certa relao conceitual com as propostas do arquiteto franco-
suco grandes espaos nicos, flexveis e abertos , os museus contrastam
com a idia de ampliao do Museu de Crescimento Ilimitado (1939). Mesmo
os museus construdos do prprio Corbusier Museu de Ahmedabad (ndia,
1954-1956), Museu Nacional de Belas Artes do Ocidente (Tquio, 1957), Museu
e Galeria de Belas Artes de Chandigarh (ndia, 1964) - no transparecem
claramente o conceito.

As propostas de Corbusier neste tema carregam, tambm, uma configurao
espacial com referncias acadmicas. Assim como as propostas
representativas do sculo XIX - o projeto para um Museu de Durand, a
Glyptothek de Leo von Klenze ou o Altes Museum de Schinkel - seus museus so
caixas opacas com iluminao zenital e desenvolvem-se em torno de um
espao central articulador e hierarquicamente mais importante. Nos
precedentes, tal espao caracterizado por rotonda ou ptio com funes
especiais. No caso do arquiteto modernista abriga o acesso e tem altura total

3
Cf. SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. Editora da Universidade de So Paulo, 1999. p.91.

da edificao. A tendncia de percurso seqencial de visitao intrnseca a
este tipo de espao expositivo circundante. O Guggenheim de Nova York, de
Wright, projetado a partir de 1953 e concludo somente em 1959, segue a
mesma lgica, em que pese a inovao da construo em altura cabe
ressaltar que o tronco de cone invertido formado por rampa helicoidal
espiralada remete rampa de base quadrangular que forma a pirmide
escalonada do Museu Mundial de Genebra, de Corbusier (1929). O
contraponto a este tipo de organizao aparece nos projetos de Mies van der
Rohe. Sua proposta quebra finalmente o paradigma acadmico
4
, tanto da
caixa opaca quanto do espao expositivo seqencial. No museu para uma
cidade pequena (1942), est presente o grande salo nico e flexvel e o
fechamento transparente que ser consagrado posteriormente na Nova
Galeria Nacional de Berlim (1962) e antes nos projetos brasileiros do
MASP(1957), de Lina Bo Bardi e no MAM (1954) de Reidy
5
, sem esquecer o
precursor Museu das Misses de Lucio Costa (1937). A transparncia envoltria
transfere o foco do centro para a periferia.

As solues adotadas por Niemeyer perpassam estes diferentes esquemas. Se
os pavilhes adotam a transparncia como diretriz, nos museus e memoriais -
apesar da negao do esquema de crescimento proposto por Corbusier - a
opacidade externa predominante, afim aos exemplares corbusianos e
acadmicos. Quanto organizao interna, a ocorrncia do grande espao
sem divises fixas, com flexibilidade para a montagem das exposies
prevalece desde pavilhes, memoriais at os museus, a afinando com as
propostas de Mies e acordando com o iderio moderno sobre o tema dos
museus
6
. A disposio seqencial e a segmentao da planta acontecem em
contadas situaes, bem como sua articulao em torno de espao central.
Apesar disso, no caso dos museus, a predominncia da planta quadrada ou a

4
Cf. FISCHMANN, Daniel Pitta. O projeto de museus no movimento moderno: principais estratgias nas
dcadas 30 a 60. Porto Alegre: UFRGS, 2003. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Faculdade de
Arquitetura, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2003. p.88.
5
Cabe registrar a criao do Museu das Misses por Lucio Costa em 1937, que se configura como caixa
transparente, ressalvando de no se tratar de museu de arte.
6
Cf. MONTANER, Josep Maria. Museos para el nuevo siglo. Barcelona: Gustavo Gili, 1995. p.9-10. Traduo
nossa.

derivao circular acompanha, no primitivismo da forma, os projetos
corbusianos invariavelmente quadrados
7
.

O freqente planejamento do percurso dos usurios da sua arquitetura e do
direcionamento dos pontos de vista, muitas vezes materializado com a adio
de elementos como rampas ou passarelas, constituindo o passeio
arquitetural, expresso preferida por Niemeyer, corresponde s promenades
architecturales de Le Corbusier. Comas observa
8
que a conexo Beaux-Arts
a marche com seqncia de tableaux
9
. A conexo clssica exemplificada
pela sucesso de quadros na Acrpole de Atenas
10
. O passeio arquitetural
est diretamente ligado a um modo de projetar imaginando o ponto de vista
do usurio. Nas palavras de Niemeyer - (...) contei como as projetava, como
ao desenh-las me via a circular entre elas e os edifcios, imaginando as
formas que teriam, os pontos-de-vista possveis de variar
11
.

O passeio arquitetural tambm est relacionado elaborao do ritual de
entrada. Segundo Montaner, no caso dos museus, os espaos e elementos
arquitetnicos que compem os acessos so responsveis por uma
sensibilizao do pblico e constituem uma preparao para o processo de
contemplao da obra de arte
12
. Sua afirmao de que a arquitetura
sempre a primeira condio hermenutica para a compreenso da obra que
abriga
13
remete, tambm, noo de carter referncia acadmica que a
escola brasileira ajuda a desenvolver no mbito da arquitetura moderna. A
professora de arte da USP, Ana Mae Barbosa, corrobora a argumentao de
Montaner em seu relato sobre as sensaes produzidas pela arquitetura em
visita ao MAC de Niteri
14
.

7
A relao de precedncia fundamental nesta investigao de possveis causas e conseqncias. Os projetos do
Museu Mundial (1929), Museu de Arte Contempornea de Paris (1931) e o Museu do Crescimento Ilimitado(1939)
so anteriores ao Palcio das Artes (1951) e ao MAM de Caracas (1954-55). Os demais projetos de Corbusier, a
partir da segunda metade da dcada de 50, precedem os outros de Niemeyer, pertencentes a uma fase mais
auto-referente da sua arquitetura.
8
9
Cf. ZANTEN, David van. Le systme des Beaux-Arts. LAchitecture dAujourdhui, Paris, n.182, p.97-106,
nov./dez.1975.
10
Cf. descrio em CHOISY, Auguste. Histria de la arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru, 1951. p.224-229.
11
NIEMEYER, Oscar. A forma na arquitetura. Rio de Janeiro: Avenir, 1978. p.32.
12
MONTANER, Josep Maria. Op.cit. p.9. Traduo nossa.
13
Id. Ibid. Traduo nossa.
14
Ver MUSEU de Arte Contempornea de Niteri - Oscar Niemeyer. Rio de Janeiro: Revan, 1997. p.81-82.

O assunto tangencia a questo da arquitetura do museu como primeira pea
do acervo, com exemplos notrios como o Guggenheim de Nova York ou de
Bilbao. A re-incorporao do componente artstico na arquitetura, assumida
por Niemeyer como fator indispensvel, buscava a superao do
paradigma funcionalista e era afim s teorizaes de Lucio Costa j em
Razes da Nova Arquitetura
15
e obra de Le Corbusier. Niemeyer v
validada a inteno artstica com a constatao das qualidades plsticas
como razo determinante para a permanncia de determinadas arquiteturas
atravs da histria. As caractersticas de sua obra podem ser facilmente
enquadradas na fuso das tendncias artsticas orgnico-funcional e plstico-
ideal, descrita por Lucio Costa como facultada pelas novas tecnologias
construtivas que embasaram o movimento moderno.

Na quase totalidade dos projetos estudados est presente a caracterstica
moderna de nfase na desmaterializao espacial. Seja na dissoluo dos
limites entre interior e exterior atravs de fachadas transparentes, na
defasagem entre as superfcies que definem os espaos internos com a
ausncia de aresta de encontro entre elas, ou na aparncia
contraditoriamente no tectnica de grandes massas suspensas com a
reduo dos elementos e reas de apoio a constante busca, por Niemeyer,
da sensao de leveza na arquitetura.

Niemeyer atravessa a dissoluo do movimento moderno enquanto perodo
caracterizado por uma certa convergncia de idias. Sua arquitetura
prossegue, embasada nos princpios que lhe deram forma, como uma obra
muito particular que se retro-alimenta enquanto referncia, um eco remoto do
perodo moderno no universo de mltiplas tendncias que se segue.

CONTEXTO ESPECFICO (DAS OBRAS ESTUDADAS)
A anlise do conjunto dos edifcios estudados, dispostos sob a linha
cronolgica da sua criao, permite a constatao de coincidncias e
discordncias e a averiguao de uma ou mais possveis linhas evolutivas.

15
COSTA, Lucio. Razes da nova arquitetura. In: CENTRO DE ESTUDANTES UNIVERSITRIOS DE
ARQUITETURA. Lucio Costa: sobre arquitetura. Porto Alegre: CEUA, 1962. p. 17-41. Texto original de 1934.

CONFIGURAO DO ESPAO EXPOSITIVO
A predominncia do grande salo flexvel, sem divises ou demarcao de
reas de circulao, exclui apenas o Museu do Homem e o MAC de Niteri.
Dentre os diversos casos, claro, h diversidade de caractersticas, como no
Pavilho de Nova York, onde a possvel flexibilidade , em parte, retrica em
face efemeridade do prprio edifcio e concepo concomitante da
nica exposio programada. Permanecem abertas, ainda assim, as mltiplas
possibilidades de percursos no contexto total do Pavilho. Noutros casos, trata-
se de espaos de certa forma pequenos, destinados exposio permanente
pensada junto com a arquitetura. Neles no h nem a possibilidade de variar
o percurso resta somente a qualidade do espao nico. So as
circunstncias dos memoriais, como o Museu da Fundao de Braslia, o
Museu Tiradentes, o Panteo e o Memorial J K ou do Pavilho para a Galeria
Serpentine de Londres. Em alguns edifcios, como o Museu do ndio e o
Pavilho da Criatividade no Memorial da Amrica Latina, a relao entre a
extenso do espao expositivo e sua largura acabam determinando um
percurso forosamente seqencial, mesmo que mantidas possibilidades de
variao na montagem de exposies. Pode-se encontrar, tambm, variao
entre um ou mais pavimentos de exposio e, a, maior ou menor grau de
integrao entre eles, em alguns casos gerando espaos com alturas
diferenciadas. H variao de p-direito e integrao entre pavimentos por
vazios internos no Pavilho de Nova York, nos edifcios do Ibirapuera Palcio
das Indstrias, Palcio dos Estados, Palcio das Naes e Palcios das Artes -
no MAM de Caracas, Museu da Civilizao e Museu de Braslia (tanto no
projeto de 1986 quanto no atual). No Palcio das Artes, no Pavilho de
Exposies de Braslia, no olho do Museu Oscar Niemeyer e no Pavilho para
a Galeria Serpentine, a variao de p-direito tambm proporcionada pela
forma da cobertura.

O mais diverso dos projetos, sob o ponto de vista da organizao do espao
expositivo, o Museu do Homem. Apesar de no ser o nico que se
desenvolve em torno de um ptio interno podemos encaixar a o Museu do
ndio e tambm, mas de maneira diversa, o Pavilho de Nova York - o nico

que apresenta uma diviso rgida de salas dispostas de forma seqencial,
organizao que remete diretamente aos museus do sc. XIX e final do sc.
XVIII. No entanto, a separao da circulao, que ocupa anel intermedirio
entre o ptio interno e as salas, em oposio ao esquema acadmico de
circulao atravs das salas, possibilita, tambm e apesar da lgica
seqencial sugerida, diversidade de percursos.

O MAC de Niteri um caso de separao fsica de ambientes expositivos
com implicao parcial da lgica de visitao seqencial. A configurao de
sala central principal com dupla altura e espaos expositivos no entorno,
remete tanto aos projetos acadmicos quanto aos de Le Corbusier. A
seqencialidade entre estes diferentes espaos, no entanto, no est
estabelecida. Os sales anelares que circundam o salo principal em dois
nveis so, todavia, contnuos e em cada um deles, separadamente, o
percurso de visitao forosamente linear.

DESMATERIALIZAO ESPACIAL
O fenmeno da desmaterializao como caracterstica moderna efetivado
pela dissimulao dos limites do espao atravs da determinao das
caractersticas dos elementos que o definem e das relaes entre eles.

Nos exemplares estudados, so inmeras as ocorrncias onde a transparncia
dos elementos de vedao, bem como sua ausncia ou subtrao, atuam
numa diluio dos limites entre interior e exterior . o caso das fachadas de
planos envidraados dos palcios das Indstrias, das Naes e dos Estados no
Parque Ibirapuera, do olho do Museu Oscar Niemeyer, do Pavilho de
Exposies de Braslia, do Pavilho da Criatividade no Memorial da Amrica
Latina, do Museu Tiradentes, do Museu para a Exposio Barra 72 e do Museu
da Terra, do Mar e do Ar. Tambm a circunstncia da chamada varanda
panormica do MAC de Niteri, do Pavilho para a Feira Internacional e
Permanente do Lbano composto apenas pela cobertura e sua estrutura de
apoio, da porosidade trrea e da transparncia da fachada voltada para o
ptio no Pavilho do Brasil para a Feira de Nova York de 1939.

Em muitos casos a transparncia comparece internamente, ainda no seu
entendimento como fenmeno operado tanto por uma superfcie com esta
caracterstica como pela ausncia ou subtrao de algum componente ou
parte de algum componente arquitetnico, deixando-se ver alm do que seria
possvel com sua presena. a situao dos vazios entre pavimentos, presente
no Pavilho de Nova York, nos Palcios do Conjunto Ibirapuera, no Museu de
Arte Moderna de Caracas, no Museu da Civilizao e no Museu de Braslia
(verses 1986 e atual). Outra forma peculiar de transparncia interna a
cobertura translcida do MAM de Caracas.

A impreciso dos limites do lugar pela ausncia de aresta de encontro entre
suas superfcies delimitadoras outro artifcio recorrente na produo da
desmaterializao espacial. Est caracterizada na vista interna da calota do
Palcio das Artes, que passa pelos vazios para os nveis inferiores sem tocar os
pavimentos, na associao de paredes inclinadas e vazios entre pavimentos
no Museu de Caracas, na continuidade curva do invlucro do Museu
Tiradentes, misturando piso, teto e parede, no transpasse de teto e recesso de
piso que se encurvam um em relao ao outro tanto no olho do Museu
Oscar Niemeyer, quanto no mezanino do MAC de Niteri, e na dissimulao
do encontro de teto e piso, atravs da iluminao, na Galeria Serpentine.

Um terceiro recurso utilizado a busca da expresso de leveza da
arquitetura, com a elevao do bloco principal e a diminuio tanto do
nmero de apoios quanto da rea por ele(s) ocupada e a indissocivel
criao de grandes balanos. Os exemplos encontram-se no MAM de
Caracas, no Museu da Fundao de Braslia, no Museu da Civilizao, no
Museu Barra 72, no Museu da Terra, do Mar e do Ar, no Panteo, nos primeiros
projetos para o Museu de Braslia (1986), no MAC de Niteri, no Museu Oscar
Niemeyer, e no Pavilho para a Serpentine. A suspenso, pela cobertura, dos
mezaninos do MAM de Caracas e do Museu de Braslia (atual) efeito
semelhante buscado internamente.

ILUMINAO NATURAL
Na abrangncia do tema estudado, a presena da transparncia tambm
est vinculada iluminao e conservao do material exposto. O
conhecimento da nocividade da insolao direta e da variao de
temperatura e umidade sobre determinados tipos de obra de arte, por
exemplo, remonta ao sc. XIX. Guadet
16
registra diferentes requisitos para salas
de exposio de pinturas ou desenhos - cuja iluminao zenital recomendada
era filtrada por forro de material difusor - e de esculturas - onde a incidncia
de luz solar direta era admitida, preferencialmente oblqua (lateral e elevada).
Assim, enquanto nos pavilhes que abrigam exposies temporrias de
objetos diversos a transparncia largamente adotada, presumvel que
existam respostas diferentes para os casos de museus de arte, especialmente
aqueles destinados a abrigar pinturas, gravuras ou desenhos.

Os dois casos de museus possivelmente transparentes
17
, o Museu para a
Exposio Barra 72 e o Museu da Terra, do Mar e do Ar so antropolgico-
cientficos, e a insolao direta parcialmente controlada pelo avano em
planta de um pavimento sobre o outro. O museu do ndio, tambm de cunho
antropolgico, apresenta soluo mista, opaco externamente e envidraado
para o ptio interno, sem elementos de proteo solar alm daqueles
proporcionados pelas caractersticas do prprio vidro. O Museu do Homem e o
Museu da Civilizao, ainda de carter antropolgico, so opacos. O da
Civilizao dispe de algumas aberturas zenitais, sobre as quais o estgio
inicial do projeto no permite maiores averiguaes, mas que no lhe ferem a
caracterstica de caixa opaca.

Nos museus de arte verifica-se a admisso da luz solar de forma mais restrita.
Pode-se considerar o Museu de Braslia (tanto a verso de 1986 quanto a
atual), o Palcio das Artes e o MAM de Caracas como opacos, ao menos de
um ponto de vista externo. O MAC de Niteri e o Museu Oscar Niemeyer em
Curitiba so casos especiais onde uma transparncia fenomnica a marca
da arquitetura de museus majoritariamente opacos.

16
Cf. GUADET, Julien. lements et thorie de larchitecture: cours profess lcole nationale et spciale des
beaux-arts. 5. ed. Paris: Librarie de la Construction Moderne, [1909?]. v.2, p327-363.
17
As definies do projeto em estgio inicial no so totalmente esclarecedoras.

As verses do museu de Braslia estudadas no apresentam aberturas ao
exterior a no ser quelas devidas aos acessos. J a calota de concreto do
Palcio das Artes, no Conjunto Ibirapuera, carrega a seqncia de aberturas
circulares no entorno do pavimento trreo que, apesar da sua marcante
presena no interior, no prejudica os efeitos de massa que caracterizam
sua volumetria. O aprofundamento destes culos como tubos para o interior
do edifcio, atuando em conjunto com a superfcie interna da calota que
sobe, aumenta a difuso da luz por reflexo. Se este aprofundamento no
totalmente eficiente para barrar a incidncia solar direta sobre o trreo ou
subsolo, tambm vale lembrar que o edifcio era previsto para exposio de
esculturas
18
e esta relao pode ser considerada aceitvel. No Museu de
Caracas, a opacidade externa minimamente perfurada por pequena
sacada que se projeta em cada uma das faces, constituindo zonas de escape
visual para os usurios. A grande transparncia, no entanto, dada pela
cobertura. Desde o interior, ela define o limite superior do espao expositivo
como plano translcido, constitudo por sistema de difuso e reflexo da luz
natural que, em combinao com aparato de luz artificial, mantm o nvel de
iluminao desejado a qualquer hora do dia, controlado eletronicamente.

No MAC de Niteri, a janela panormica que caracteriza o espao anelar em
torno do salo de exposies central e que prope a apreciao esttica da
paisagem do entorno enquanto experincia do prprio museu, no possui
outro sistema de proteo incidncia solar que no aqueles agregados
composio do vidro em si. Os outros dois espaos expositivos so opacos. Em
Curitiba, a nova edificao aposta junto ao antigo edifcio Castello Branco
para constituio do Museu Oscar Niemeyer o olho - um grande salo de
exposies com paredes transparentes. A insolao direta parcialmente
controlada por grelha em forma de colmia disposta entre as duas camadas
de vidro que formam os planos de vedao. O antigo edifcio Castello Branco,
reciclado para museu, teve mantida a opacidade como caracterstica,
quebrada pelos rasgos de iluminao zenital sobre os jardins que ladeiam as
salas de exposio.

18
Cf. MINDLIN, Henrique E. LArchitecture Moderne au Bresil. Paris: Vincent, Fral & Cie., 1956. p.188.

Dentre os memoriais trs so opacos - Museu da Fundao de Braslia,
Memorial J K e Panteo - e um transparente - Museu Tiradentes. No Museu da
Fundao de Braslia, o afastamento entre as placas que constituem o corpo
principal do museu garante o ingresso de iluminao natural pelas
extremidades do salo. O Panteo e o Memorial J K utilizam a iluminao
natural de forma decorativa, atravs de vitrais. No Museu Tiradentes, a
incidncia de luz pela transparncia total das fachadas laterais seria
possivelmente controlada pelo seu grande afastamento em relao a nica
obra exposta e pela filtragem da luz pelos jardins previstos.

RELAO COM O ENTORNO IMPLANTAO
Em um grande nmero dos projetos estudados, pode-se perceber o contexto
urbano-geogrfico considerado como fator essencial na concepo
arquitetnica
19
. Os objetivos implicados na operao variam desde a
tentativa de valorizao de paisagem natural ou de edificaes pr-existentes
e consideradas significativas, at a valorizao da percepo do prprio
edifcio projetado. As estratgias ou decises decorrentes tambm so
diversas. s vezes, a arquitetura feita de maneira a valorizar o contexto.
Noutras, o aproveitamento das potencialidades do contexto para valorizao
da arquitetura. Em alguns casos, a conjugao das duas. As variveis em jogo
podem ser a volumetria do edifcio ou alguns elementos arquitetnicos, a
definio e as caractersticas de determinados espaos especiais ou, ainda,
as estratgias de implantao - e geralmente a combinao de mais de uma
delas.

No Pavilho do Brasil para a Feira Internacional de Nova York, terreno de
esquina, rua lateral sinuosa, rio e passeio no limite de fundos e caractersticas
volumtricas do pavilho do lote vizinho foram fatores determinantes na
definio do partido e no conseqente sucesso do empreendimento.

No stio em encosta margeando a cidade de Caracas, um corte no terreno
cria um plat rebaixado em relao ao nvel da rua de acesso para

19
Trs dentre os projetos estudados apresentam dados insuficientes para permitir a considerao de tais relaes:
o Museu Exposio Barra 72, o Pavilho de Exposies de Braslia e o Museu do Homem.

implantao do museu. Neste plat, o edifcio em forma de tronco de
pirmide invertida posicionado na extremidade oposta rua, projetando-se
em balano sobre a encosta na direo da cidade abaixo. Neste caso, o stio
e as conseqentes decises de implantao, modificaes do entorno
imediato e volumetria adotadas para o museu, proporcionam o
aproveitamento tanto das vistas para a cidade abaixo quanto dela para o
edifcio e tambm da estrada de chegada para ele. Tais solues contribuem
diretamente para a efetivao de uma arquitetura com aspiraes simblicas
e icnicas.

No Museu da Fundao de Braslia, o contexto da Praa dos Trs Poderes
sugere um papel coadjuvante ao edifcio, que se traduz em sua proporo
diminuta e formas abstratas e simples. A incongruncia da forma adotada em
relao ao senso comum relativo ao campo da arquitetura pode-se dizer
que tangencia o domnio da escultura - contribui no acerto da soluo. O
Panteo, construdo na mesma Praa, passados 27 anos, carrega uma parcial
mudana de viso de Niemeyer sobre o local, gerando uma resposta
diferente. Busca-se a valorizao do edifcio pela volumetria e o
enriquecimento do contexto com o seu acrscimo. A idia de edifcio-
escultura permanece, mas suas dimenses e formas extrovertidas opem-se
sbria soluo adotada no Museu da Fundao de Braslia. Como
conseqncia, o papel coadjuvante que lhe seria natural parece insuficiente.

No caso do Pavilho da Criatividade, no Memorial da Amrica Latina, o
edifcio, uma barra encurvada de um pavimento, formalmente concebido
para valorizar a percepo do conjunto arquitetnico em questo,
conduzindo o percurso e o olhar do visitante e ocultando elementos do
contexto externo.

No MAC de Niteri, o aproveitamento das caractersticas naturais do stio
como mirante para o contexto magnfico a baa da Guanabara - repercute
na volumetria, na implantao e na configurao de espaos internos. Como
forma de manuteno da funo de mirante do local, o edifcio elevado
por apoio central nico, liberando a maior parte do terreno. Respeitando e

enfatizando esta vocao natural, uma janela panormica contorna o
diminuto museu. Alm do j difundido conceito da arquitetura do museu
como pea do seu acervo, o gesto parece tentar incorporar tambm a
beleza do entorno a este acervo. Seguindo a mesma lgica, o edifcio
localizado, como em Caracas, na extremidade da praa que o antecede e o
acolhe, criando o espao adequado para sua contemplao. A rampa de
acesso ao edifcio elevado, conduz, em sua sinuosidade, o olhar do visitante
ora para ele, ora para o entorno.

De forma semelhante, o atual Museu de Braslia tem passeios areos
agregados externamente que chamam a ateno do visitante para o entorno
niemeyeriano (Catedral, esplanada dos Ministrios, Praa dos Trs Poderes) e
para a arquitetura do prprio edifcio, novamente convidando-a e tambm o
seu entorno a ser parte do acervo artstico.

Em Curitiba, a transformao do antigo edifcio Castello Branco no Novo
Museu, posteriormente chamado Museu Oscar Niemeyer, ganhou o
incremento de novo edifcio. O olho foi concebido como edifcio elevado
com apoio central recessivo, de maneira a no obstruir as visuais para o pr-
existente, tambm ele considerado digno de reverncia - barra opaca com
paredes-viga de concreto, elevada por poucos pilares, criando enormes vos
e balanos.

Em alguns casos, as estratgias adotadas levam formalizao do passeio
arquitetural. Ele est relacionado aos elementos utilizados na elaborao do
ritual de entrada e na conduo do olhar dos usurios no deslocamento
dentro ou fora da edificao e pode, de acordo com o caso, valorizar tanto a
percepo do entorno como do edifcio.

No Pavilho de Nova York, est presente no ingresso conduzido por rampa e
nas diversas possibilidades de acesso e circulao proporcionando uma
variedade de pontos de vista. No Ibirapuera, materializado pela marquise
gigante que conecta os edifcios. Em Caracas, a praa rebaixada, o edifcio
na extremidade oposta ao acesso e a passarela suspensa que os conecta

exemplificam o ritual. No Lbano, a forma do pavilho principal foi pensada
para melhor apreenso visual do conjunto o percurso pelo lado cncavo da
enorme barra encurvada que configura o abrigo para as exposies, permite
ao visitante ampla percepo do empreendimento. O espao abraado pela
concavidade acomoda o grupo de edificaes especiais, com as funes de
entretenimento e cultura. O Pavilho da Criatividade do Memorial da Amrica
Latina adota estratgia e funo formal semelhante, como j foi descrito,
ainda que com proporo bem diversa entre barra e demais edifcios. No
Memorial J K, o acesso por rampa que mergulha no subterrneo lgubre d o
tom da sua significao, preparando o visitante para atmosfera de
recolhimento e respeito pstumo ao homenageado. No MAC de Niteri e no
atual Museu de Braslia, as rampas externas j descritas, so materializao do
passeio arquitetural. Semelhante ao caso de Niteri, no Museu Oscar
Niemeyer, em Curitiba, as rampas de acesso conduzem as visuais
alternadamente entre o edifcio novo e o antigo. O Pavilho da Galeria
Serpentine acessado por rampa de dois lanos, o primeiro se abre e busca
o visitante na esquina do acesso. Neste caso, o sentido do passeio
arquitetural parece tambm estar relacionado ao prolongamento temporal
do ato de entrar, que de outra forma seria imediato, impossibilitando a devida
ateno arquitetura do diminuto edifcio, que a prpria razo de ser da
suposta visitao.

Alguns exemplares estudados esto inseridos num contexto em que se
articulam com outros edifcios ou elementos que fazem parte do projeto e
com os quais adquirem significado. A se enquadram os edifcios do conjunto
Ibirapuera, do Memorial da Amrica Latina, da Feira Internacional e
Permanente do Lbano e o Museu da Civilizao, na Praa Maior da
Universidade de Braslia. possvel traar alguma relao entre estas situaes.
Apesar de enquadrarem-se num esquema de implantao tipo acrpole
20
,
com a criao de formas no espao oposta criao da forma do
espao
21
, pode-se verificar uma lgica comum de implantao ortogonal e
circundante ao espao aberto. A estratgia, no entanto, se configura mais

20
Cf. ROWE, Colin; KOETTER, Fred. Ciudad Collage. Barcelona: Gustavo Gili, 1981. p.86.
21
Cf. MAHFUZ, Edson da Cunha. O clssico, o potico e o ertico. AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, v.3,
n15, p.60-68, dez. 1987/ jan. 1988.

como uma ferramenta de projeto e de organizao de fluxos e no chega a
definir formalmente o espao, em conseqncia do isolamento de cada
edificao. O Pavilho do Brasil para a Feira de Nova York de 1939 tambm
enquadra-se nesta ocupao circundante ao espao aberto, mas sua escala
e o fato de tratar-se, sob certa tica, de um edifcio que se dobra, o aproxima
mais de esquemas de ptio interno como o Museu do ndio e o Museu do
Homem.

TIPOS FORMAIS
Analisando os exemplares sob o aspecto volumtrico na tentativa de formar
grupos por afinidade, podem-se admitir algumas relaes:
- edifcios elevados, com apoio centralizado recessivo: MAM de Caracas,
Museu da Fundao de Braslia, Museu Barra 72, Museu da Terra, do Mar e do
Ar, Panteo, Museu de Braslia (dois primeiros projetos), MAC de Niteri, olho
do Museu Oscar Niemeyer, Serpentine Gallery.
- edifcios-calota: Palcio das Artes (Oca) no Parque Ibirapuera, Teatro
experimental da Feira de Trpoli, Museu de Braslia (ltima verso, construda)
- edifcios-barra: palcios dos Estados, das Naes e da Indstria do Parque
Ibirapuera; Museu da Civilizao; edifcio reciclado (antigo Castello Branco)
do Museu Oscar Niemeyer, os dois ltimos podendo ser classificados como
edifcios-viga
22
; e as derivaes curvas Pavilho de Nova York, Pavilho para
Feira Internacional e Permanente do Lbano em Trpoli, Pavilho da
Criatividade no Memorial da Amrica Latina, e, com a curvatura fechando-se
em anel Museu do ndio e Museu do Homem.

Dentro deste panorama, cabe destacar o Museu de Caracas e o Palcio das
Artes, por serem as primeiras proposies de dois tipos de edifcios que sero
recorrentes na obra de Niemeyer o edifcio elevado com apoio central
recessivo e o edifcio-cpula. Assim, podemos classific-los como fundadores
destes tipos formais.

Na descendncia do MAM de Caracas, dentro do tema abordado neste
estudo, podemos encontrar ainda alguma variedade significativa de forma e

22
Levando em considerao tambm o aspecto estrutural, cf. classificao feita em MAHFUZ, Edson da Cunha.
Op.cit.

estrutura. Dentre os dez projetos com tal caracterstica, trs tm planta
quadrada (MAM de Caracas, Museu Barra 72 e Museu da Terra, do Mar e do
Ar que na verdade so trs edifcios, donde na realidade poderamos contar
um total de cinco com esta forma). Dois tm planta circular (MAC de Niteri e
Museu de Braslia 1986). Os demais contam cinco edifcios de planta
retangular, com a estrutura em balano em apenas duas direes ou com
balanos maiores no sentido longitudinal (Museu da Fundao de Braslia,
Panteo, Museu de Braslia - verso da maquete publicada por Katinsky
23
,
olho do MON em Curitiba e Pavilho para a galeria Serpentine em Londres).

Do ponto de vista estrutural, alm de elevado com apoio central recessivo, o
Museu da Fundao de Braslia tambm um edifcio-viga, como as barras do
MON de Curitiba e do Museu da Civilizao. J no Museu barra 72 e nos
museus da Terra, do Mar e do Ar, os pavimentos so pendurados pela
cobertura. De forma um pouco diversa, no Museu de Braslia (verso Katinsky)
e no Pavilho para a Galeria Serpentine, as cargas dos balanos tambm so
suportadas por uma estrutura tracionada de cobertura. O ltimo pavimento
do MAM de Caracas tambm pendurado pela cobertura, o mesmo
acontecendo no Museu de Braslia (verso final, lembrando tratar-se de um
edifcio-calota assentado no terreno).

A verificao de uma relao de precedncia e descendncia formal de uns
edifcios em relao a outros deixa clara a auto-referncia na obra de
Niemeyer. Dentro do debate sobre a existncia ou no de uma permanente
originalidade do arquiteto
24
, vale lembrar a definio de ao criadora pelo
processo de mimese, retomada por Rogrio Oliveira em estudo sobre o Essai
sur la nature, le but et les moyens de limitation dans les Beaux-Arts de
Quatremre de Quincy
25
. As transformaes de um projeto para o outro
implicam sempre a abstrao de determinadas qualidades selecionadas de
um para utilizao em outro contexto, agregando-lhes ainda distintos

23
KATINSKY, Julio. Braslia emtrs tempos. - a arquitetura de Oscar Niemeyer na Capital. Rio de Janeiro:
Revan, 1991. p.78-79.
24
Nos artigos: MAHFUZ, Edson da Cunha. Op.cit. e TURKIENICZ, Benamy. A arquitetura da crtica. AU
Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, n.55, p.53-56, ago./ set. 1994.
25
OLIVEIRA, Rogrio de Castro. Quatremre de Quincy e o essai sur limitation: o alvorecer da crtica no horizonte
da modernidade. In: KIEFER, Flvio et al, org. Crtica na Arquitetura V Encontro de Teoria e Histria da
Arquitetura. Porto Alegre: Ritter do Reis, 2001. p.73-91.

elementos requisitados pelo novo problema, resultando sempre um novo e
original projeto ou edifcio. Assim, pode ser verificada, por exemplo, uma linha
evolutiva ligando o projeto de Caracas ao MAC de Niteri, passando por
algumas ocorrncias intermedirias. Num exerccio especulativo, o tronco de
pirmide invertida de Caracas, de 1955, ser considerado como o primeiro da
linhagem
26
. Em 1969, Niemeyer projeta museu para a Exposio Barra 72,
e retoma o tema da pirmide invertida, agregando-lhe vrios aspectos novos.
O sistema estrutural diverso, agora se trata de um ncleo de apoio central
que suportar vigas-mestra na cobertura, que, por sua vez, suspendero os
pavimentos. A forma externa agora de pirmide escalonada e,
possivelmente para aproveitamento de vista para a paisagem e ressalvando
no tratar-se de museu de arte, a transparncia das fachadas adotada. O
projeto, no construdo, retomado em 1974 no Museu da Terra, do Mar e do
Ar, em Braslia, tambm no construdo. Em 1986, em projeto para o Museu de
Braslia, o tronco de pirmide invertida transforma-se em tronco de cone
invertido, articulado com sees cilndricas no topo e na base. O cilindro da
base permanncia do ncleo estrutural e do seu isolamento formal em
relao ao corpo do edifcio derivado da proposta precedente. Entretanto os
pavimentos no so suspensos pela cobertura, mas apoiados em vigas radiais
em balano. Volta a predominncia de opacidade. O projeto tambm no
foi construdo. Em 1991, em Niteri, retomado o tronco de cone invertido,
com algumas modificaes formais que excluem a adio do cilindro de
topo, mas mantm o de base, por um lado mais destacado a circunferncia
menor do tronco de cone agora maior que a seo do cilindro, e uma
plataforma horizontal une as duas. A possvel segmentao maior entre os dois
corpos desfeita com a definio de um perfil contnuo, onde as provveis
arestas das formas geradoras so suavizadas por contornos curvos. A
especulao exemplifica como um projeto pode servir de repertrio para
outro, sem que isso prejudique a questo de originalidade.

Apesar das associaes possveis entre projetos, no foi identificada uma
lgica de evoluo que implique descarte de solues anteriores por
deficincia ou por melhoramento da proposta seguinte. As modificaes

26
Obviamente o mesmo exerccio poderia ser feito tentando identificar os precedentes formais do Museu de
Caracas, e supostamente levaria a referncias de fora do contexto da obra niemeyeriana.

intrnsecas a cada nova proposta dizem respeito situao particular do
problema a resolver. Nesta perspectiva o contexto, como j foi referido,
parece ser um dos mais fortes condicionantes assumidos. As formas como
calotas, bordos sinuosos de lajes, edifcios suspensos, que foram usadas noutras
pocas, continuam vlidas atualmente. A procura de uma arquitetura que
provoque os sentidos do pblico permanece constante. Talvez possa ser
especulada uma crescente importncia dada a este aspecto, em detrimento
da lgica estrutural das formas adotadas. O tpico pode ser exemplificado
com as calotas do Palcio das Artes de 1951 e do ainda no inaugurado
Museu de Braslia. Enquanto no precedente, a independncia em relao
estrutura dos pavimentos propiciava calota de concreto a esbeltez
caracterstica das estruturas do tipo casca, no Museu de Braslia a calota tem
que suspender o mezanino do salo de exposies, o que acarreta seu
superdimensionamento. Tambm o aproveitamento da lgica estrutural das
formas constante no projeto de Caracas, onde as lajes funcionam como
tensores que seguram as paredes inclinadas, resultando no seu prprio
tensionamento e conseqente reduo de seo, no aparece no sucessor
MAC de Niteri, onde os esforos so absorvidos com o
superdimensionamento da estrutura, atestado pelo volume de concreto
utiizado.

RESCALDO
A coleta de dados para a realizao deste trabalho comprovou a premissa
que o embasa. H grande disperso do material disponvel sobre cada
elemento dentro da abrangncia do tema e h tambm freqente
incorreo deste material. As informaes recolhidas foram confrontadas,
quando possvel, com outros dados correlatos, e as eventuais incorrees so
identificadas e, na medida do possvel, corrigidas. Considerou-se, por exemplo,
como fundamental para o objetivo do trabalho, a disponibilizao dos
projetos em escala. A normal disparidade de dados disponveis referentes a
cada edifcio, considerados os diferentes graus de importncia que lhes
concedida e as fases de desenvolvimento de cada um, implicou, no entanto,
em nveis desiguais de preciso obtidos, devidamente registrados. Por outro
lado, h casos de quase total inexistncia de informaes (o trabalho

investigou inclusive projetos no publicados), restando apenas o nome e data
do projeto, dificultando a identificao de tratar-se de um edifcio ou de um
simples monumento. Estes casos, no analisados, foram, ainda assim,
registrados em listagem geral dos projetos, com as ressalvas pertinentes, como
maneira de assinalar as lacunas deixadas, e servir como base para outras
investigaes que possam vir a complementar as informaes. A coleo de
dados apresentada considerada relevante enquanto fonte de informaes
para futuras pesquisas e como instrumento na busca de um entendimento da
produo de um personagem cone e representante de um perodo de
excelncia da arquitetura nacional.

Anexos
1939
1951
1955
1958
1960
1962
1969
1974
1977
1980
1981
1982
1983
1985
1986
1986
1991
1999
2002
2003
ANEXO I - PLANILHA DOS PROJETOS EM ORDEM CRONOLGICA
PAVILHES MUSEUS MEMORIAIS
PAV. NOVA YORK
PALCIO DOS ESTADOS
PALCIO DAS NAES
PALCIO DAS INDSTRIAS
FEIRA INTERNACIONAL E PERMANENTE DO LBANO
PAV. EXPOSIES DE BRASLIA
PAV. DA CRIATIVIDADE
PAV. SERPENTINE
PALCIO DAS ARTES
MAM CARACAS
MUSEU DA CIVILIZAO
MUSEU EXPO BARRA 72
MUSEU DA TERRA DO MAR E DO AR
MUSEU DO HOMEM
MUSEU DO NDIO
MUSEU DE BRASLIA (1)
MAC NITERI
MUSEU OSCAR NIEMEYER
PANTEO
MEMORIAL JK
MUSEU TIRADENTES
MUSEU DA FUNDAO
DE BRASLIA
ANO PROJETO
ANEXO II
COMPARAO DIMENSIONAL E SITUACIONAL DOS PROJETOS DE CONJUNTOS ARQUITETNICOS
MUSEU DA CIVILIZAO - PRAA MAIOR DA UNIVERSIDADE DE BRASLIA
PAVILHO DA CRIATIVIDADE - MEMORIAL DA AMRICA LATINA
PAVILHES DE EXPOSIO - CONJUNTO IBIRAPUERA
FEIRA INTERNACIONAL E PERMANENTE DO LBANO

ANEXO III - PLANILHA DOS PROJETOS EM ORDEM DIMENSIONAL CRESCENTE (SEGUNDO REA TOTAL)
MUSEU DE BRASLIA (1) - 28.500
MUSEU DE BRASLIA (2) - 15.000
MUSEU TIRADENTES - 500
PAVILHO DO BRASIL PARA FEIRA INTERNACIONAL DE NOVA YORK - 4.500
IBIRAPUERA - PALCIO DAS ARTES - 10.800
IBIRAPUERA - PALCIO DOS ESTADOS - 13.000
IBIRAPUERA - PALCIO DAS NAES - 13.000
MUSEU DE ARTE MODERNA DE CARACAS - 5.000
MUSEU DA CIVILIZAO - 5.000
MUSEU EXPOSIO "BARRA 72" - 33.000
MUSEU DO HOMEM - 21.000
MEMORIAL JK - 5.000
MUSEU DO NDIO - 2.800
PAVILHO DA CRIATIVIDADE - 3.500
FEIRA INTERNACIONAL E PERMANENTE DO LBANO - 75.000
MAC NITERI - 3.900
PAVILHO DE EXPOSIES DE BRASLIA - 8.300
IBIRAPUERA - PALCIO DAS INDSTRIAS - 40.000
MUSEU OSCAR NIEMEYER - 33.000
MUSEU DA TERRA, DO MAR E DO AR - 23.000
NOME DO PROJETO REA TOTAL
(m)
MUSEU DA FUNDAO DE BRASLIA - 235
PAVILHO PARA A GALERIA SERPENTINE - 300
PANTEO DA LIBERDADE E DA DEMOCRACIA TANCREDO NEVES - 1.000
SILHUETAS (esc. 1:5000)
ANEXO IV
AGRUPAMENTOS DAS EDIFICAES PARA EXPOSIO POR SIMILARIDADE FORMAL
MUSEU DE ARTE MODERNA DE CARACAS
MUSEU DA FUNDAO DE BRASLIA
MUSEU EXPO BARRA 72
MUSEU DA TERRA DO MAR E DO AR
PAVILHO PARA A GALERIA SERPENTINE
MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA DE NITERI
MUSEU OSCAR NIEMEYER
PANTEO
EDIFCIOS ELEVADOS COM APOIO CENTRAL RECESSIVO
PALCIO DAS ARTES
TEATRO EXPERIMENTAL DA FEIRA
INTERNACIONAL E PERMANENTE DO LBANO
EDIFCIOS CALOTA
EDIFCIOS BARRA
PAV. NOVA YORK
PALCIO DOS ESTADOS
PALCIO DAS NAES
PALCIO DAS INDSTRIAS
MUSEU DA CIVILIZAO
MUSEU DA FUNDAO
DE BRASLIA
FEIRA INTERNACIONAL E
PERMANENTE DO LBANO
PAVILHO DA CRIATIVIDADE DO
MEMORIAL DA AMRICA LATINA
ANTIGO EDIFCIO CASTELLO
BRANCO DO MUSEU OSCAR
NIEMEYER
MUSEU DO HOMEM
MUSEU DO NDIO
EDIFCIOS BARRA CURVADOS
EDIFCIOS BARRA CURVADOS ANELARES

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jan./ fev./ mar./abr. 1986. Especial 30 anos.
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ZUBARAN, Luiz Carlos. Entrevista com o arquiteto Oscar Niemeyer. Canoas: Ed. ULBRA,
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Lista de ilustraes

Fig. 1 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York
Fonte: UNDERWOOD, David K. Oscar Niemeyer e o modernismo de formas livres no
Brasil. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2002. p.51.
Fig. 2 Parque Ibirapuera.
Fonte: GOOGLE EARTH. Acesso em: dez. 2005.
Fig. 3 Museu de Arte Moderna de Caracas maquete
Fonte: PAPADAKI, Stamo. Oscar Niemeyer: works in progress. New York: Reinhold,
1956. p.82.
Fig. 4 Museu da Fundao de Braslia
Fonte: BOTEY, J osep Maria. O requinte da simplicidade. AU Arquitetura e
Urbanismo n.55, p.65-70, ago./set. 1994. p.139.
Fig. 5 Museu da Civilizao.
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Praa Maior da Universidade de Braslia. Mdulo, Rio de
J aneiro, n.28, p. 7, jun./ jul. 1962.
Fig. 6 - Feira Internacional e Permanente do Lbano
Fonte: TRPOLI International Fair, The. Disponvel em: <www.tripoli-city.org/ tif.html>.
Acesso em: 11 maio 2005.
Fig. 7 - Museu Barra 72
Fonte: BOTEY, J osep Maria. Oscar Niemeyer obras y proyectos. Barcelona:
Editorial Gustavo Gili, 1996. p.182.
Fig. 8 - Museu da Terra do Mar e do Ar
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Minha Arquitetura 1937 2004. Rio de J aneiro: Revan,
2004. p.382.
Fig. 9 - Museu do Homem
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Museu do Homem. Mdulo, Rio de J aneiro, n.48, p.36-44,
maio 1978. p.41.
Fig. 10 - Museu Tiradentes
Fonte: MDULO, Rio de J aneiro, n.97, p.79, fev.1988. Especial Oscar Niemeyer.
Fig. 11 Memorial J K
Fonte: MEMORIAL J K. Disponvel em : <www.memorialjk.com.br>Acesso em: 8 mar.
2005.
Fig. 12 - Museu do ndio
Fonte: BOTEY, J osep Maria. Op. cit. p.187.
Fig. 13 - Pavilho de Exposies de Braslia
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Pavilho de Exposies - Braslia, DF. Mdulo, Rio de
J aneiro, n.83, p. 85, nov. 1984.
Fig. 14 - Panteo da Liberdade e da Democracia Tancredo Neves
Fig. 15 - Museu de Braslia
Fonte: NIEMEYER, Oscar. O Museu de Braslia. Mdulo, Rio de janeiro, n.89/90,
p.132, jan./fev./mar./abr. 1986. Especial 30 anos.
Fig. 16 - Pavilho da Criatividade
Fonte: UNDERWOOD, David K. Op. cit. p.127.
Fig. 17 - Espao Oscar Niemeyer - croquis
Fonte: KATINSKY, J ulio. Braslia em trs tempos. - a arquitetura de Oscar Niemeyer
na Capital. Rio de J aneiro: Revan, 1991. p.72.
Fig. 18 - Espao Oscar Niemeyer fotografia
Fonte: ESPAO Oscar Niemeyer. Disponvel em : <www.setur.df.gov.br>. Acesso
em : 8 mar. 2005.

Fig. 19 - Espao Lucio Costa croquis
Fonte: PETIT, J ean. Niemeyer pote darchitecture. Lugano: Fidia Edizioni dArte,
1995. No paginado.
Fig. 20 - Espao Lucio Costa fotografia
Fonte: GOVERNO DO DISTRITO FEDERAL SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA.
Espao Lucio Costa. Disponvel em:
<www.sc.df.gov.br/paginas/museus/museus_07.htm>. Acesso em: 13 mar. 2005.
Fig. 21 Museu da Arte Contempornea de Niteri
Fonte: MUSEU de Arte Contempornea de Niteri: Oscar Niemeyer. Rio de J aneiro:
Revan, 1997. p.14.
Fig. 22 - Memorial Gore-Almadies
Fonte: FUNDAO OSCAR NIEMEYER. Disponvel em: <www.niemeyer.org.br>.
Fig. 23 - Memorial da Coluna Prestes
Fonte: EDUCAREDE. Aprendendo Histria no Tocantins. Disponvel em:
<http://www.educarede.org.br/educa/revista_educarede/ dica_cultural.cfm?id_di
ca=126 >. Acesso em 11 ago. 2005.
Fig. 24 - Pavilho da Bienal Anexo
Fonte: UNDERWOOD, David K. Oscar Niemeyer and the Architecture of Brazil. New
York: Rizzoli International Publications, 1994. p.211.
Fig. 25 - Museu O Homem e seu Universo
Fonte: PETIT, J ean. Op. cit.
Fig. 26 - Memorial Carlos Drummond de Andrade
Fonte: FUNDAO CULTURAL CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE. Memorial
Drummond. Disponvel em: <http://www.itabirano.com.br/ memorial.php>. Acesso
em 11 ago. 2005.
Fig. 27 - Memorial Maria Arago
2004. p.273.
Fig. 28 - Museu de Braslia
Fonte: AZIMUTE. Governador visita obras do Museu Nacional de Braslia. Disponvel
em: <www.azimutecomunicacao.com.br/cgi-
bin/PageSvr.dll/get?id_doc=327&onde=Sala%20de%20Imprensa>. Acesso em: 20
dez. 2005.
Fig. 29 - Fundao Oscar Niemeyer
Fonte: NIEMEYER, Kadu. Disponvel em:
<www.kaduniemeyer.com/fotos/niteroi/niteroi1H.jpg>. Acesso em: 9 jul. 2004.
Fig. 30 - Museu do Cinema Brasileiro
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p.259.
Fig. 31 - Museu Cndido Mendes
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p.284-285.
Fig. 32 - Museu Oscar Niemeyer
Fonte: FIGUEROLA, Valentina. Concreto, poesia e Niemeyer. AU Arquitetura &
Urbanismo. So Paulo, n.106, p.38, jan. 2003.
Fig. 33 - Museu da guas
Fig. 34 - Pavilho para galeria Serpentine
Fonte: GUARDIAN UNLIMITED. The old boy from Brazil. Disponvel em:
<http://www.guardian.co.uk/arts/critic/feature/0,1169,983101,00.html>. Acesso
em: 10 dez. 2005.
Fig. 35 Conjunto Ibirapuera implantao 1 verso croquis
Fonte: PAPADAKI, Stamo. Op. cit. p.129.

Fig. 36 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York croquis
Fonte: PAPADAKI, Stamo. The work of Oscar Niemeyer. New York: Reinhold, 1950.
p.13.
Fig. 37 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York - proposta Individual de Lucio
Costa
Fonte: COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises Brasileiras sobre um estado
passado da arquitetura e urbanismo modernos a partir dos projetos e obras de
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Afonso Reidy, J orge Moreira & CIA,
1936-45. Paris: Universidade de Paris 8, 2002. Tese (Doutorado em arquitetura). v2.
Fig. 38 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York - proposta Individual de Oscar
Niemeyer
Fonte: COMAS, Carlos Eduardo Dias. Op.cit.
Fig. 39 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York projeto conjunto 1. verso
Fig. 40 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York projeto conjunto 2. verso
Fig. 41 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York projeto conjunto verso
final
Fonte: COMAS, Carlos Eduardo Dias. Moderna (1930 a 1960). In: MONTEZUMA,
Roberto (org.). Arquitetura Brasil 500 Anos. Recife: Universidade Federal de
Pernambuco, 2002. p.196.
Fig. 42 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York maquete
Fig. 43 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York - perspectiva
externa
Fonte: acervo Carlos Eduardo Dias Comas.
Fig. 44 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York - perspectiva - jardim interno
Fig. 45 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York perspectiva - vista do jardim
a partir do restaurante
Fig. 46 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York perspectiva
mezanino
Fonte: acervo Carlos Eduardo Dias Comas.
Fig. 47 - Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York perspectiva - exposies/
cafeteria

Fig. 48 Feira Mundial de Nova York foto area
Fig. 49 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York
Fonte: UNDERWOOD, David K. Op.cit. p.45.
Fonte: MINDLIN, Henrique E. LArchitecture Moderne au Bresil. Paris: Vincent, Fral &
Cie., 1956. p.180
Fig. 55 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York jardim
Fig. 56 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York esplanada
Fig. 58 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York esplanada
Fig. 60 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York passeio ao largo do rio
Flushing
Fonte: COMAS, Carlos Eduardo Dias. Moderna (1930 a 1960). In: MONTEZUMA,
Roberto (org.). Arquitetura Brasil 500 Anos. Recife: Universidade Federal de
Pernambuco, 2002. p.197.
Fig. 61 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York balco do caf
Fig. 62 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York salo do restaurante com
pista de dana
Fig. 63 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York bar do restaurante
Fig. 64 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York galeria corredor margeando
o jardim; escada para o mezanino ao fundo
Fig. 65 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York salo do restaurante com
pista de dana
Fig. 66 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York vestbulo 2. pavimento
Fig. 67 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York vestbulo 2. pavimento/
mezanino
Fig. 68 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York mezanino

Fig. 69 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York vestbulo e esplanada ao
fundo
Fig. 70 Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York galeria corredor margeando
o jardim e mezanino
Fig. 71 - Parque Ibirapuera foto area
Fonte: PAPADAKI, Stamo. Oscar Niemeyer: works in progress. New York: Reinhold,
1956. p.133.
Fig. 72 - Parque Ibirapuera 1. verso implantao - croquis
Fig. 73 - Parque Ibirapuera 1. verso implantao - maquete
Fonte: PAPADAKI, Stamo. Op.cit. p.122
Fig. 74 - Parque Ibirapuera esquema de organizao sobre desenho de implantao
da 1. verso
Fonte: desenho nosso sobre ilustrao de NIEMEYER, Oscar et al. Anteprojeto da
Exposio do IV centenrio de So Paulo. So Paulo: Graphicars, 1952. p.2.
Fig. 75 - Parque Ibirapuera 2. verso - maquete
Fonte: MUTILADO o conjunto do Parque Ibirapuera. Mdulo, Rio de J aneiro, n1,
p.19, mar. 1955.
Fig. 76 - Parque Ibirapuera 2. verso - maquete
Fonte: PAPADAKI, Stamo. Op.cit. p.121-122.
Fig. 77 - Parque Ibirapuera verso construda sob a marquise
Fonte: PAPADAKI, Stamo. Op.cit. p.127.
Fig. 78 - Parque Ibirapuera verso construda - area
p.19, mar. 1955.
Fig. 79 - Parque Ibirapuera verso contruda foto area
Fig. 80 - Parque Ibirapuera escultura smbolo - fotografia
Fonte: SANTOS, Ceclia Rodrigues dos et al. Teatro do Parque Ibirapuera: em nome
de quem? Disponvel em: <www.vitruvius.com.br/ arquitextos/arq000/esp188.asp>.
Fig. 81 - Parque Ibirapuera escultura smbolo - maquete
Fig. 82 - Parque Ibirapuera escultura smbolo - croquis
Fig. 83 - Palcio das Artes rampa
Fonte: MINDLIN, Henrique E. Op. cit. p.189.
Fig. 84 Planetrio futuro Palcio das Artes 1. verso
Fonte: NIEMEYER, Oscar et al. Op. cit. p.8.
Fig. 85 Palcio das Artes / Auditrio 2. verso fachada longitudinal
p.24-25, mar. 1955.
Fig. 86 Palcio das Artes / Auditrio 2. verso corte longitudinal
Fig. 87 - Palcio das Artes / Auditrio 2. verso planta baixa cobertura
Fig. 88 - Palcio das Artes verso construda fachada lateral
p.24, mar. 1955.

Fig. 89 - Palcio das Artes verso construda corte eixo acesso
Fig. 90 - Palcio das Artes verso construda corte eixo rampa
Fonte: CARDOZO, J oaquim. O Conjunto Arquitetnico de Ibirapuera. Brasil
Arquitetura Contempornea. Rio de J aneiro, n.2-3, p.55-56, nov./dez. 1953/
jan.1954.
Fig. 91 - Palcio das Artes verso construda 2. pavimento planta baixa
Fig. 92 - Palcio das Artes verso construda 3. pavimento - planta baixa
Fig. 93 - Palcio das Artes verso construda trreo planta baixa
Fig. 94 - Palcio das Artes verso construda subsolo planta baixa
Fig. 95 - Palcio das Artes Oca reforma/ restauro de 1999 2000 - plantas
Fonte: ROCHA, Paulo Mendes da. Recuperao da Oca. Disponvel em:
<www.spbr.arq.br/projetos/oca/oca.htm>. Acesso em: 13 jul. 2004.
Fig. 96 - Palcio das Artes Oca reforma/ restauro de 1999 2000 cortes e fachadas
Fonte: ROCHA, Paulo Mendes da. Op. cit.
Fig. 97 Palcio das Artes verso construda
Fig. 98 - Palcio das Artes em construo
Fig. 99 - Palcio das Artes 2. verso - maquete
Fig. 100 - Palcio das Artes verso construda - interior
p.24, mar. 1955.
Fig. 103 - Palcio das Artes verso construda interior
p.24, mar. 1955.
Fig. 104 - Palcio das Artes (Oca) reforma/ restauro 1999-2000
Fonte: ROCHA, Silvrio. A redescoberta de Niemeyer.
www.arcoweb.com.br/ arquitetura/arquitetura8.asp. Acesso em: 13 jul. 2004.
Fonte: ROCHA, Silvrio. Op. cit.

Fig. 117 Pavilho das Indstrias 1. verso - plantas
Fig. 118 - Pavilho das Indstrias 1. verso corte, fachada, perspectiva
Fonte: NIEMEYER, Oscar et al. Op. cit. p.11-12.
Fig. 119 - Palcio das Indstrias 2. verso plantas
Fig. 120 - Palcio das Indstrias 2. verso fachada noroeste
Fig. 121 - Palcio das Indstrias 2. verso fachada sudeste
Fig. 122 - Palcio das Indstrias 2. verso corte longitudinal AB
Fig. 123 - Palcio das Indstrias 2. verso corte transversal CD
Fig. 124 - Palcio das Indstrias vista externa
p.28, mar. 1955.
Fig. 125 Palcio das Indstrias vista externa
Fig. 129 - Palcio das Indstrias vista interna
Fonte: UNDERWOOD, David K. Oscar Niemeyer and the Architecture of Brazil. New
York: Rizzoli International Publications, 1994. p.80.

Fig. 135 - Palcio das Indstrias plantas baixas atuais
Fonte: FUNDAO BIENAL DE SO PAULO. Disponvel em:
<http://bienalsaopaulo.terra.com.br/informa_pav.asp>. Acesso em: 9 jul. 2004.
Fig. 136 - Palcio das Indstrias vista interna atual
Fonte: FUNDAO BIENAL DE SO PAULO. Convite para a 6. Bienal Internacional
de Arquitetura de So Paulo.
Fig. 144 Palcio das Naes / Palcio dos Estados plantas 1. verso
Fig. 145 Palcio das Naes / Palcio dos Estados corte/ fachada 1. verso
Fig. 146 - Palcio dos Estados planta baixa 2. pav. 2. verso
Fig. 147 - Palcio dos Estados planta baixa trreo 2. verso
Fig. 148 - Palcio dos Estados planta baixa subsolo 2. verso
Fig. 149 Palcio dos Estados fachada nordeste 2. verso
Fig. 150 Palcio dos Estados fachada sudoeste 2. verso
Fig. 151 Palcio dos Estados corte longitudinal A-B 2. verso
Fig. 152 - Palcio dos Estados corte transversal C-D 2. verso
Fig. 153 - Palcio dos Estados fachada noroeste 2. verso
Fig. 154 - Palcio dos Estados fachada sudeste 2. verso
Fig. 155 - Palcio das Naes fachada sudeste 2. verso
p.27, mar. 1955.

Fig. 156 - Palcio das Naes fachada noroeste 2. verso
p.27, mar. 1955.
Fig. 157 - Palcio das Naes corte longitudinal A-B 2. verso
Fig. 158 - Palcio das Naes corte transversal C-D 2. verso
Fig. 159 - Palcio das Naes
p.26, mar. 1955.
Fig. 164 - Palcio dos Estados
p.27, mar. 1955.
p.26, mar. 1955
Fig. 172 Palcio das Naes projeto da reforma atual Museu Afro Brasil
Fonte: FIGUEROLA, Valentina. Herana restaurada. AU Arquitetura & Urbanismo.
So Paulo, n.136, p.42-49, jul. 2005.
Fig. 173 - Museu de Arte Moderna de Caracas maquete
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Museu de Arte Moderna de Caracas. Mdulo, Rio de
J aneiro, n.4, p. 41, mar. 1956.
Fig. 174 - Museu de Arte Moderna de Caracas croquis terrao
Fig. 175 - Museu de Arte Moderna de Caracas croquis mezanino
Fig. 176 - Museu de Arte Moderna de Caracas croquis salo de exposies 3. pav.
Fig. 177 - Museu de Arte Moderna de Caracas croquis vista da praa
Fig. 178 - Museu de Arte Moderna de Caracas croquis foyer

Fig. 179 - Museu de Arte Moderna de Caracas croquis museu e praa a partir da
escola
Fig. 180 - Museu de Arte Moderna de Caracas croquis vista a partir da escola
Fig. 181 - Museu de Arte Moderna de Caracas estudo cobertura
Fig. 182 - Museu de Arte Moderna de Caracas estudo detalhe cobertura
Fig. 183 - Museu de Arte Moderna de Caracas estudo plantas e corte
Fig. 184 - Museu de Arte Moderna de Caracas estudo detalhes
Fig. 185 - Museu de Arte Moderna de Caracas estudo cobertura
Fonte: VENEZUELA, patria della libert. Domus, Milo, n.317, p.8, abril 1956.
Fig. 186 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto - corte
Fig. 187 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto subsolo - planta baixa
Fig. 188 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto nvel praa - planta baixa
Fig. 189 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto trreo - auditrio - planta
baixa
Fig. 190 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto 2. pav. -foyer - planta
baixa
Fig. 191 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto 3. pav. - exposies -
planta baixa
Fig. 192 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto 4. pav. - mezanino -
planta baixa
Fig. 193 - Museu de Arte Moderna de Caracas anteprojeto cobertura - terrao -
planta baixa
Fig. 194 - Museu de Arte Moderna de Caracas implantao
Fig. 195 - Museu de Arte Moderna de Caracas subsolo
Fig. 196 - Museu de Arte Moderna de Caracas nvel praa
Fig. 197 - Museu de Arte Moderna de Caracas trreo
Fig. 198 - Museu de Arte Moderna de Caracas 2. pavimento
Fig. 201 - Museu de Arte Moderna de Caracas cobertura

Fig. 202 - Museu de Arte Moderna de Caracas corte NE-SO
Fig. 203 - Museu de Arte Moderna de Caracas corte NO-SE
Fig. 204 - Museu de Arte Moderna de Caracas fachada SE
Fig. 205 - Museu de Arte Moderna de Caracas fachada SO
Fig. 206 - Museu de Arte Moderna de Caracas fachada NO
Fig. 207 - Museu de Arte Moderna de Caracas fachada NE
Fig. 212 Museu da Fundao de Braslia
Fonte: PENTEADO, Hlio. Oscar Niemeyer. So Paulo: Ed. Almed, 1985. p.149.
Fig. 213 - Museu da Fundao de Braslia Praa dos Trs Poderes - croquis
Fig. 214 - Museu da Fundao de Braslia
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Museu de Braslia. Mdulo, Rio de J aneiro, n.12, p. 36-37,
fev. 1959.
2004. p.80-81.
Fonte: Bernardo Generosi

Fonte: GEOCITIES. Disponvel em:
<http://www.geocities.com/TheTropics/3416/jk_head.jpg>. Acesso em: 8 mar.
2005.
Fig. 222 - Museu da Fundao de Braslia - interior
Museu da cidade. Disponvel em:
<www.sc.df.gov.br/paginas/museus/museus_05.htm>. Acesso em: 13 mar. 2005
Fig. 223 Feira Internacional e Permanente do Lbano croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Quase memrias: viagens tempos de entusiasmo e
revolta 1961-1966. Rio de J aneiro: Civilizao Brasileira, 1968. p.21.

Fig. 224 - Museu da Civilizao croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Praa Maior da Universidade de Braslia. Mdulo, Rio de
J aneiro, n.28, p. 13, jun./ jul. 1962.
Fig. 225 - Museu da Civilizao croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p. 14.
Fig. 226 - Museu da Civilizao croqui de implantao
Fig. 227 - Museu da Civilizao maquete
Fig. 228 - Museu da Civilizao croquis plantas/ corte/ fachada
Fig. 230 - Feira Internacional e Permanente do Lbano Pavilho de Exposies
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Feira Internacional e Permanente do Lbano em Trpoli.
Mdulo, Rio de J aneiro, n.30, p. 9-11, out. 1962.
Fig. 231 - Feira Internacional e Permanente do Lbano croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Quase memrias: viagens tempos de entusiasmo e
revolta 1961-1966. Rio de J aneiro: Civilizao Brasileira, 1968. p.21.
Fig. 234 - Feira Internacional e Permanente do Lbano. Pavilho do Lbano.
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Feira Internacional e Permanente do Lbano em Trpoli.
Mdulo, Rio de J aneiro, n.30, p. 13, out. 1962.
Fig. 235 - Feira Internacional e Permanente do Lbano - Pavilho de Exposies soluo
alternativa.
Fig. 236 - Feira Internacional e Permanente do Lbano Museu Espacial e Museu da
Habitao.
Fig. 237 - Feira Internacional e Permanente do Lbano. maquete.
Fig. 238 - Feira Internacional e Permanente do Lbano maquete.
Fig. 242 - Feira Internacional e Permanente do Lbano plano geral de urbanizao.
Fig. 243 - Feira Internacional e Permanente do Lbano maquete - urbanizao.

Fonte: TRPOLI International Fair, The. Disponvel em: <www.tripoli-
city.org/guide9.html>. Acesso em: 11 maio 2005.
Fig.247 - Feira Internacional e Permanente do Lbano
Fonte: RACHID Karami International Fair. Disponvel em: <www.lebanon-fair.com>.
Fonte: RACHID Karami International Fair. Disponvel em: <www.lebanon-fair.com>.
Fig. 254 - Museu Barra 72 croquis
Fig. 255 - Museu Barra 72 plantas/ corte/ fachada
Fig. 256 Museu da Terra do Mar e do Ar implantao
Fonte: LARCHITECTURE DAUJ OURDHUI. Oscar Niemeyer. Boulogne-Bllancourt, n.
171, p. 70, jan./fev. 1974.
Fig. 257 - Museu da Terra do Mar e do Ar situao provvel
Fonte: fotomontagem nossa sobre imagem do GOOGLE EARTH. Acesso em : dez.
2005.
Fig. 258 - Museu da Terra do Mar e do Ar esquemas, plantas, corte e fachada
Fonte: LARCHITECTURE DAUJ OURDHUI. Oscar Niemeyer. Boulogne-Bllancourt, n.
171, p.70-72, jan./fev. 1974.
Fig. 259 Museu do Homem croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Museu do Homem. Mdulo, n. 48, p.41, abr./maio 1978.
Fig. 260 Museu do Homem memria do projeto
Fig. 261 - Museu do Homem croquis/ plantas
Fig. 262 Museu Tiradentes croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Museu Tiradentes. Mdulo, Rio de J aneiro, n. 59, p. 72, jul.
1980.
Fig. 263 - Museu Tiradentes maquete

2004. p.383.
Fig. 266 Memorial J K.
Fonte: GEOCITIES. Memorial JK. Disponvel em:
<http://www.geocities.com/TheTropics/3416/memorial_jk.jpg>. Acesso em: 8 mar.
2005.
Fig. 267 - Memorial J K. Memria de projeto
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Memorial J K. Mdulo, Rio de J aneiro, n. 67, p. 22, out.
1981.
Fig. 268 - Memorial J K implantao/ elevaes
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p. 28-29.
Fig. 269 - Memorial J K plantas
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p.29.
Fig. 270 - Memorial J K croquis
Fonte: MEMORIAL J K. Disponvel em: <http://www.memorialjk.com.br>. Acesso em:
8 mar. 2005.
Fig. 271 - Memorial J K
Fonte: acervo pessoal Guilherme Soares Fraga
Fonte: edio digital nossa sobre fotografia de FAC, J oo. Nas asas de Braslia.
Braslia: J . Fac, 2003. No paginado.
Fonte: MEMORIAL J K. Disponvel em: <www.memorialjk.com.br>. Acesso em: 8 mar.
2005.
Fonte: GOOGLE EARTH. Acesso em: 26 jun. 2005.
Fonte: acervo pssoal Bernardo Generosi
Fonte: MEMORIAL J K. Disponvel em: <http://www.memorialjk.com.br>. Acesso em:
8 mar. 2005.
Fonte: GEOCITIES. Memorial JK. Disponvel em:
<www.geocities.yahoo.com.br/brasil_tur/memorial_jk.htm>. Acesso em: 8 mar.
2005.
Fonte: PENTEADO, Hlio. Op. cit. p.163.
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Memorial J K. Mdulo, Rio de J aneiro, n. 67, p. 26-27, out.
1981.
Fonte: acervo pessoal Guilherme Soares Fraga
Fonte: PENTEADO, Hlio. Op. cit. p.164.
Fig. 284 Museu do ndio croquis
Fig. 285 - Museu do ndio plantas/ corte

Fonte: NIEMEYER, Oscar. Museu do ndio. Mdulo, Rio de J aneiro, n.89/90, p. 130,
jan./ fev./ mar./abr. 1986. Especial 30 anos.
Fig. 286 - Museu do ndio croquis
Fonte: KATINSKY, J ulio. Op. cit. p.74.
Fig. 287 Museu do ndio
Fonte: GOOGLE EARTH. Acesso em: 26 jun. 2005.
Fig. 288 Maloca Yanomami
Fonte: DERENJ I, J orge. Indgena. In: MONTEZUMA, Roberto (org.). Arquitetura Brasil
500 Anos. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, 2002. p.44.
Fig. 289 Maloca Yanomami
Fonte: DERENJ I, J orge. Indgena. In: MONTEZUMA, Roberto (org.). Arquitetura Brasil
500 Anos. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, 2002. p.20.
Fonte: FAQUINI, Rui. Fotos de Braslia.Disponvel em:
<www.faquini.com.br/ Brasilia/ pages/ df0104.htm>. Acesso em: 14 dez. 2005.
Memorial dos Povos Indgenas. Disponvel em:
<www.sc.df.gov.br/paginas/galeria_de_fotos/galeria_de_fotos_02.htm>. Acesso
em: 13 mar. 2005.
Fig. 292 - Museu do ndio ptio interno
Fig. 293 - Museu do ndio - ptio interno
em: 13 mar. 2005.
Fig. 294 - Museu do ndio ptio interno
em: 13 mar. 2005.
Fig. 295 - Museu do ndio - acesso
em: 13 mar. 2005.
Fig. 296 - Museu do ndio cobertura do ptio interno
Fig. 297 - Museu de Arte Contempornea de Niteri - croquis
Fonte: LEVE e solto na paisagem da Guanabara. FINESTRA/BRASIL n.7, p. 83,
out./dez. 1996.
Fig. 298 Pavilho de Exposies de Braslia croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Pavilho de Exposies - Braslia, DF. Mdulo, Rio de
J aneiro, n.83, p. 84, nov. 1984.
Fig. 299 Pavilho de Exposies de Braslia plantas/ corte
Fig. 300 - Pavilho de Exposies de Braslia croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op. cit. p. 84, 86.
Fig. 301 - Pavilho de Exposies de Braslia maquete

Fig. 302 - Praa dos Trs Poderes croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Panteo, Braslia. Mdulo. Rio de J aneiro, n. 89/90, p.127,
jan./ fev./ mar./abr. 1986.
Fig. 303 Panteo plantas/ corte/ fachadas (croquis)
Fig. 304 Panteo vista externa (croquis)
Fig. 305 Programao das obras de arte no Panteo
Fig. 306 - Panteo maquete
Fig. 307 - Panteo maquete
Fig. 308 Praa dos Trs Poderes foto area
Fonte: fotomontagem nossa sobre imagem do GOOGLE EARTH Acesso em: 16 dez.
2005.
Fig. 309 Panteo
Fonte: KATINSKY, J ulio. Op. cit. p.64-65.
Fig. 310 Panteo
Fig. 311 Panteo
Fonte: FAQUINI, Rui. Fotos de Braslia. Disponvel em:
Fig. 312 Panteo
Fonte: acervo pessoal Bernardo Generosi.
Fig. 313 Panteo - vitral de Marianne Peretti
Fig. 314 Panteo Livro dos Heris da Ptria
Panteo da Ptria. Disponvel em:
<www.sc.df.gov.br/paginas/museus/museus_06.htm>. Acesso em: 13 mar. 2005.
Fig. 315 - Ministrio da Cultura Escola de Bal - Museu de Braslia
Fonte: NIEMEYER, Oscar. O Museu de Braslia. Mdulo, Rio de janeiro, n.89/90,
p.132, jan./fev./mar./abr. 1986. Especial 30 anos.
Fig. 316 - Museu de Braslia (1986) - situao
Fonte: fotomontagem nossa sobre imagem de: GOVERNO DO DISTRITO FEDERAL
SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA. Viso area de Braslia via satlite. Disponvel
em: <www.sc.df.gov.br>. Acesso em: 13 mar. 2005; e planta baixa da quadra em:
NIEMEYER, Oscar. Op. Cit. p.132.
Fig. 317 - Museu de Braslia (1986) verso publicada por Katinsky
Fig. 318 - Museu de Braslia (1986) maquete
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op. Cit. p.132.
Fig. 319 - Museu de Braslia (1986) maquete
Fig. 320 - Museu de Braslia (1986) plantas trreo e subsolo
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op. Cit. p.132-133.
Fig. 321 - Museu de Braslia (1986) plantas andas/ sobreloja/ cobertura

Fig. 322 Memorial da Amrica latina croquis
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Memorial da Amrica Latina. Mdulo, Rio de J aneiro,
n.100, p. 37, mar. 1989. Especial Memorial da Amrica Latina.
Fig. 323 Pavilho da Criatividade memria
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p. 27.
Fig. 324 - Pavilho da Criatividade implantao
Fig. 325 - Pavilho da Criatividade planta baixa
Fig. 326 - Pavilho da Criatividade cantina
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op.cit. p. 41.
Fig. 327 - Pavilho da Criatividade - maquete
Fig. 332 Museu de Arte Contempornea de Niteri - croquis
Revan, 1997. p.13.
Fig. 333 Memria.
Revan, 1997. p.15-20.
Fig. 334 - MAC de Niteri trreo praa
Fonte: fotomontagem nossa sobre imagens originais de: MUSEU de Arte
Contempornea de Niteri: Oscar Niemeyer. Rio de J aneiro: Revan, 1997. p.40; e:
SEGRE, Roberto. Oscar Niemeyer na baa de Guanabara: formas puras em
contraste com a exuberncia da natureza tropical. Projeto/Design, n202, p.45,
nov 1996.
Fig. 335 - MAC de Niteri semi-enterrado
Fonte: Museu de arte contempornea de Nietri: Oscar Niemeyer. Rio de J aneiro:
Revan, 1997. p.42.
Fig. 336 - MAC de Niteri subsolo galeria tcnica
Revan, 1997. p.41.
Fig. 337 - MAC de Niteri - Nvel +5,75
Revan, 1997. p.43.
Fig. 338 - Nvel +8,55 - exposio
Revan, 1997. p.44.
Fig. 339 - Nvel +11,35 mezanino
Revan, 1997. p.45
Fig. 340 MAC de Niteri - Primeiro esboo
Fonte: MUSEU de Arte Contempornea de Niteri. [S.l.]: Prefeitura de Niteri,
[199?]. p.54.

Fig. 341 - MAC de Niteri - Croquis topo
Revan, 1997. p.13.
Fig. 342 - MAC de Niteri vista geral
Revan, 1997. p.13.
Fig. 343 - MAC de Niteri corte
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Oscar Niemeyer cadernos do arquiteto: MAC/Niteri.
So Paulo: Garilli Grfica e Editora, 1998.
Fig. 344 - MAC de Niteri praa
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Op. cit.
Fig. 345 - MAC de Niteri galeria panormica e salo
Fig. 346 - MAC de Niteri salo de exposies e galerias
Fig. 347 - MAC de Niteri fachada norte
2004. p.260.
Fig. 348 - MAC de Niteri fachada sul
Revan, 1997.
Fig. 349 - MAC de Niteri corte
Fig. 350 - MAC de Niteri
[199?]. p.5.
Fonte: MAC DE NITERI. Disponvel em:
<http://www.macniteroi.com/fotos/fotos.htm>. Acesso em: 30 ago. 2004.
[199?]. p.3.
Revan, 1997. p.14.
Revan, 1997. p.51.
Revan, 1997. p.54-55.

[199?]. p.32.
[199?]. p.29.
[199?]. p.29.
[199?]. p.31.
Fig. 364- MAC de Niteri
Fonte: LEVE e solto na paisagem da Guanabara. FINESTRA/BRASIL n.7, p. 83,
out./dez. 1996.
Fonte: SEGRE, Roberto. Op. cit. p.44.
Revan, 1997. p.56-57.
Revan, 1997. p.52.
Fonte: MAC de Niteri. Disponvel em: <www.pbase.com/image/15432817>.
Acesso em: 30 de ago. 2004.
Fig. 369 - Museu de Braslia croquis
2004. p.278-279.
Fig. 370 - Museu de Braslia 1 verso do projeto de 1999 implantao
Fonte: ANTNIO, Ricardo. Niemeyer desenha Setor Cultural, que concluir o Eixo
Monumental de Braslia. PROJETO/ DESIGN, So Paulo, n. 256, p.80, jun. 2001.
Fig. 371 - Museu de Braslia 1 verso do projeto de 1999 plantas
Conjunto Cultural da Repblica. Disponvel em:
<www.sc.df.gov.br/paginas/ccr/ccr_01.htm>. Acesso em: 13 mar. 2005.
Fig. 372 - Museu de Braslia 1 verso do projeto de 1999 maquete
Fonte: BASTOS, Alessandra. ltimo projeto de Niemeyer para a construo de
Braslia comea a sair do papel. Virtual Books, 2004. Disponvel em:
<virtualbooks.terra.com.br/ cultura/ Ultimo_projeto_de_Niemeyer_para_Brasilia.htm>
. Acesso em: 20 dez. 2005.
Fig. 373 - Museu de Braslia 1 verso do projeto de 1999 - croquis do museu e
biblioteca
Fonte: ANTNIO, Ricardo. Op.cit. p.80.
Fig. 374 - Museu de Braslia 2 verso do projeto de 1999 implantao/ fachadas/
corte
Fig. 375 - Museu de Braslia e Eixo Monumental
Fonte: acervo pessoal Cesar Dorfman
Fig. 376 - Museu de Braslia em construo

Conjunto Cultural da Repblica. Disponvel em:
<www.sc.df.gov.br/paginas/ccr/ccr_01.htm>. Acesso em: 13 mar. 2005.
Fig. 377 - Museu de Braslia passarela externa
Fig. 378 - Museu de Braslia em construo
Fonte: BRASLIA.Disponvel em:<www.brazilia.jor.br/Centro/ ccrMuseu.htm>. Acesso
em: 14 dez. 2005.
Fig. 379 - Museu de Braslia - mezanino
Fig. 380 - Museu de Braslia e Eixo Monumental
Fig. 381 - Museu Oscar Niemeyer croquis
Fonte: CESBE. Museu Oscar Niemeyer. Disponvel em:
<www.cesbe.com.br/museu>. Acesso em 9 jul. 2004.
Fig. 382 Museu Oscar Niemeyer - pavimentos
Fonte: MELENDEZ, Adilson. Em dois edifcios, museu combina o passado e o
presente, de olho no futuro. PROJETO/DESIGN, n.275, p.54-55, jan. 2003.
Fig. 383 - Museu Oscar Niemeyer implantao
Fonte: PAIVA, Cida. Novo olhar sobre a cidade. FINESTRA/BRASIL, So Paulo, n.32,
p.41, jan./fev./mar. 2003.
Fig. 384 - Museu Oscar Niemeyer corte longitudinal atual do Ed. Castello Branco
Fonte: MELENDEZ, Adilson. Op.cit. p. 41.
Fig. 385 - Museu Oscar Niemeyer Elevao Leste
Fig. 386 - Museu Oscar Niemeyer corte transversal atual do Ed. Castello Branco
Fig. 387 - Museu Oscar Niemeyer corte longitudinal do olho
Fig. 388 - Museu Oscar Niemeyer corte transversal do olho
Fig. 389 - Museu Oscar Niemeyer planta baixa original 2. pavimento Ed. Castello
Branco
Fonte: XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna em Curitiba. So Paulo: PINI, 1985.
[no paginado]
Fig. 390 - Museu Oscar Niemeyer planta baixa trreo
Fonte: PAIVA, Cida. Op. cit. p.47.
Fig. 391 - Museu Oscar Niemeyer planta baixa 4. pavimento olho
Fig. 392 - Museu Oscar Niemeyer planta baixa 5. pavimento olho
Fonte: GOVERNO DO ESTADO DO PARAN. Museu Oscar Niemeyer. Disponvel em:
<www.pr.gov.br/mon/galeria.htm>. Acesso em: 4 out. 2004.
Fonte: acervo pessoal Mariana Hugo

Fonte: MELENDEZ, Adilson. Op.cit. p. 50-51.
<www.pr.gov.br/mon/images/high/004.jpg>. Acesso em: 4 out. 2004.
<www.pr.gov.br/mon/images/high/005.jpg>. Acesso em: 4 out. 2004.
Fonte: GUIA GEOGRFICO ARTES EM CURITIBA. Museu Oscar Niemeyer.
Disponvel em: <www.artes-curitiba.com/museu-oscar-niemeyer.htm>. Acesso em:
4 out. 2004.

Fonte: FIGUEROLA, Valentina. Concreto, poesia e Niemeyer. AU Arquitetura &
Urbanismo. So Paulo, n.106, p.38, jan. 2003.
Fig. 423 - Museu Oscar Niemeyer olho - interna
Fonte: MELENDEZ, Adilson. Op.cit. p. 47
Fonte: FIGUEROLA, Valentina. Op. cit. p.39.
Fig. 431 Pavilho para Galeria Serpentine - croquis
Fonte: SERPENTINE GALLERY. Disponvel em:
<http://www.serpentinegallery.org/lim_19.html>. Acesso em: 10 dez. 2005
Fig. 432 Pavilho para Galeria Serpentine memria de projeto
Fonte: NIEMEYER, Oscar. Sepentine Gallery Pavilion 2003. Londres: Serpentine
Gallery, 2003. p.6.
Fig. 433 Pavilho para Galeria Serpentine Hyde Park
Fonte: fotomontagem nossa sobre imagem do GOOGLE EARTH. Acesso em : dez.
2005.
Fig. 434 Pavilho para Galeria Serpentine
Fonte: GOOGLE EARTH. Acesso em: dez. 2005.
Fig. 435 Pavilho para Galeria Serpentine plantas baixas
Fig. 436 - Pavilho para Galeria Serpentine elevaes/ corte
Fig. 437 - Pavilho para Galeria Serpentine construo
Fonte: OSCAR NIEMEYER: Serpentine Gallery Pavilion 2003. Kensington Gardens,
London. Disponvel em:
<www.0lll.com/lud/pages/architecture/archgallery/niemeyer_serpentine/04_1114.
htm>. Acesso: 30 nov. 2005.
Fig. 438 - Pavilho para Galeria Serpentine vista externa
Fonte: ANTONIO, Ricardo. Disponvel em:
<www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura413.asp>. Acesso em: 10 dez. 2005.
Fonte: ANTONIO, Ricardo. Op. cit.
Fig. 440 - Pavilho para Galeria Serpentine - construo

Fig. 448 - Pavilho para Galeria Serpentine - interior

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