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MRCIO SELIGMANN-SILVA

A construo da memria do terror na Argentina

MRCIO SELIGMANNSILVA professor de Teoria Literria na Unicamp e autor de Ler o Livro do Mundo. Walter Benjamin: Romantismo e Crtica Potica (Iluminuras), Adorno (PubliFolha) e O Local da Diferena (Editora 34). Memoria en Construccin el Debate sobre la Esma, de Marcelo Brodsky, Buenos Aires, La Marca, 2005, 232 pp.

oucos livros hoje em dia conseguem ter tanto impacto sobre seus leitores como Memoria en Construccin, publicado na Argentina em novembro de 2005 (editora La Marca). O organizador do livro o conhecido fotgrafo e artista Marcelo Brodsky, que tem atuado nos ltimos anos nas discusses em torno do pesado legado do passado da ditadura militar argentina de 1976-83. Brodsky no s perdeu um irmo nas mos dos militares e teve ele mesmo que se exilar na Espanha, como soube transformar essa experincia traumtica em mpeto para enfrentar as foras do esquecimento que pairam na Argentina desde 1983. Ele uma das principais cabeas por detrs do Parque da Memria, que est sendo construdo em homenagem s vtimas daquela ditadura s margens

do Rio da Prata (o local onde milhares de desaparecidos foram despejados para ocultar seus cadveres e assim apagar os rastros do crime hediondo). Na Argentina, a lei del Punto Final (no 23.492 de 12/1986), que limitou o perodo de acusao dos envolvidos na represso militar a apenas 60 dias, teve as suas drsticas conseqncias radicalizadas com a Ley de Obediencia Debida (7/1987), que isentou de culpa todos os militares inferiores a general-de-brigada. O governo Kirchner recentemente revogou essas leis. As lutas persistentes das Madres de Plaza de Mayo, entre outros grupos de resistncia ao esquecimento ocial, so responsveis por essa reviravolta. nesse contexto que o livro de Brodsky se insere. O subttulo do livro deixa claro do que ele trata: El debate sobre la Esma. A Esma a Escuela Mecnica de la Armada e foi o maior dos 520 campos clandestinos de deteno que atuaram durante a ditadura no servio de aterrorizar e eliminar os oponentes do regime. Cerca de cinco mil dessas pessoas passaram pela Esma. Em 2004 o atual governo fez um acordo com a cidade de Buenos Aires, no qual estabeleceu a transformao do prdio da Esma e de sua rea em um espao para a memria e a defesa dos direitos humanos. O documento com esse acordo, que se encontra como um anexo no livro, descreve as atrocidades que ali foram cometidas. Alm disso, deixa claro o projeto educacional baseado na memria do mal, que no futuro ser apresentado aos visitantes da Esma. No por acaso esse projeto recorda o que aconteceu aps a Segunda Guerra Mundial na Alemanha (e em seus campos de concentrao na Polnia e em outros pases), onde os espaos do terror foram aos poucos sendo transformados em museus e monumentos. Monumento vem do latim monere, advertir, exortar, lembrar. A mensagem iluminista que d fora a esses projetos tem por lema a frase Nunca mais!.

A sociedade argentina mostra-se, assim, participante dos debates internacionais sobre os direitos humanos. Nunca se discutiu tanto sobre o respeito ao outro, s minorias, aos direitos fundamentais e tambm justia. Nossa cultura da memria tem por base essa reavaliao do passado. O processo poltico argentino permitiu, de modo exemplar, que os militares responsveis pela ditadura estejam sendo levados aos tribunais. O pacto social no signicou um enterro das injustias do passado, como parece ser o caso do Brasil, mesmo na era Lula. No abrimos sequer os tristes arquivos da nossa ditadura (1964-85). Mas verdade que em So Paulo o Dops (Departamento de Ordem Poltica e Social), rgo repressor do perodo ditatorial, que funcionava na antiga estao Jlio Prestes, tambm foi entregue populao paulista e transformado em Estao Pinacoteca, um anexo da Pinacoteca do Estado. A diferena que a ditadura na Argentina fraturou muito mais profundamente aquela sociedade. O debate aqui em torno da memria da ditadura no pode ser comparado ao que aconteceu no nosso pas vizinho. A discusso em torno da Esma reete a dimenso da violncia que foi exercida ento pelos militares. Calcula-se que cerca de 30.000 pessoas desapareceram nas mos do Estado durante a ditadura naquele pas. Cerca de 300.000 argentinos tiveram que se exilar. As dimenses dessa violncia levaram Maria Seoane, uma das participantes no livro, a se perguntar por que os militares zeram isso: Por que a poltica de extermnio e no a tentativa de submeter os opositores obedincia?. Se uma das caractersticas do terror militar foi a de apagar suas marcas e vestgios (o ltimo presidente da ditadura, Reynaldo Bignone, ordenou a destruio de todos os documentos que comprometessem o regime militar), cabe agora, no espao da Esma, apresentar aquilo que se tentou borrar. Em visita recente a Buenos Aires, por ocasio do lanamento desse livro de Marcelo Brodsky, tive a chance de visitar a Esma. O prdio mais sinistro o chamado Casino de Ociales, o dormitrio do complexo

militar. Nesse prdio, os prisioneiros eram torturados e mantidos presos. Partindo dele muitos foram carregados diretamente para os vos sobre o Rio da Prata para desova dos corpos. Esse prdio tem as marcas das reformas que foram feitas nele para ocultar as marcas do crime. Escadas e paredes foram destrudas. Uma espcie de parede falsa foi construda para ocultar o principal acesso ao poro, onde funcionavam as salas de tortura. Esse casino foi assim reformado por causa de uma visita da Comisso Internacional de Direitos Humanos em 1979, que havia sido formada aps denncias sobre as torturas que ali estavam sendo praticadas. Essa maquiagem est mantida e assim deve car, como testemunho das tentativas dos militares de colocar a sujeira para baixo do tapete. O livro tem trs partes. Na dedicada aos ensaios apresenta a histria da ditadura, reexes sobre a Esma e seu futuro como centro de memria. A parte dedicada s obras de arte contm dezenas de trabalhos de artistas argentinos que tm por tema a violncia da ditadura. Essa sem dvida uma das sees mais surpreendentes do livro. A diversidade e a qualidade de muitas das obras reetem os esforos de uma cultura que levou muito adiante os desaos de se representar o horror: justamente uma das questes mais delicadas de se retratar quando ele cortou na nossa prpria carne. Muitos artistas representados trabalham com intervenes urbanas, como o Grupo de Arte Callejero (GAP) e o Grupo Escombros. Os trabalhos individuais so marcados por estilos que vo do expressionismo ao trabalho mais conceitual (como o caso de Diana Aisenberg). Como no poderia deixar de ser, a fotograa tem um papel fundamental nessa arte de lembrar os desaparecidos. A terceira parte contm textos e fragmentos sobre a memria da ditadura, a relao entre arte e memria e a questo da transformao da Esma em museu. Autores importantes, como Horcio Gonzalez, Pilar Calveiro, Enzo Traverso e Hebe de Bonani somam seus esforos em torno de um debate sutil. Se existe uma preocupao em no se musealizar o passado, em manter a

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memria do mal como uma memria ativa, algumas propostas, como a das Madres de Plaza de Mayo, chegam a negar totalmente a necessidade de se recordar o passado nesse local e propem aproveitar o espao para a criao de escolas de arte para crianas carentes. Alm do prdio do casino (que deve ser mantido como est, praticamente vazio e preenchido apenas por placas que identicam os locais e com trechos de falas de testemunhos de sobreviventes da Esma) existem outros edifcios que podero abrigar museus e centros de pesquisa de questes relacionadas aos direitos humanos. O livro tem como um de seus trunfos o fato de trazer diversos pontos de vista e a opinio de diferentes grupos de interesse (sobreviventes da Esma, mes de desaparecidos, artistas, intelectuais, etc.). Ele aposta na memria como sendo sempre plural e estando em constante processo de construo. As 14 primeiras pginas do livro so totalmente negras. Podemos ver nelas uma metfora do caminho que percorremos para nos aproximar desse passado que representa as pginas negras e prenhes de morte da histria daquele pas. Ou ainda, recordar a obra Quadro Preto sobre Fundo Branco, de Kasimir Malevitch, um cone da arte contempornea, que nos remete aos desaos estticos do sculo XX. Em seguida, vemos uma seqncia de fotos de pessoas que foram presas na Esma. Essas fotos, que haviam sido devidamente separadas para serem destrudas, foram salvas ainda durante a ditadura por Victor Melchor Basterra, um fotgrafo prisioneiro que trabalhava como escravo dos militares no casino. Ele era obrigado a fotografar muitos dos prprios verdugos para realizar documentos falsos. Victor

conseguiu contrabandear, arriscando a prpria pele, muitas dessas fotos de carrascos. Ele conseguiu tambm esconder nas suas roupas ntimas negativos com as fotos de prisioneiros. Assim, Marcelo Brodsky encontrou entre essas fotos a de seu irmo, Fernando Ruben Brodsky. Prova irrefutvel de sua passagem pela Esma. Como escreve Guido Indij, na sua nota do editor, essas fotos so o texto principal deste livro. Na maior parte delas, nas legendas, aps o nome do fotografado, lemos as palavras: continua desaparecido. A partir dessas imagens de prisioneiros e de desaparecidos e de sua interpretao como inscries, como traos e vestgios que comprovam a existncia e o desaparecimento dessas pessoas, todo o livro e todo o debate ganham sua devida dimenso. Como as quatro fotos realizadas por Alex, um prisioneiro de Auschwitz, que so as nicas realizadas durante a guerra, que representam a incinerao em massa dos judeus pela mquina assassina nazista, essas imagens tiradas por Victor de dentro do inferno tm um valor inestimvel. A memria s se articula a partir do presente e de determinados lugares. O livro Memoria en Construccin parte do nosso presente e do local da memria da ditadura na sociedade argentina hoje. Ele parte tambm da Esma e da necessidade de se ocupar esse lugar com os olhos voltados tanto para o passado, como para o presente e para o futuro. As fotos dos desaparecidos a um s tempo emolduram o livro e constituem seu prprio ncleo. Elas falam de um passado que no passa e de um imperativo presente: um dever de memria. Fica no ar a proposta de se declarar a Esma patrimnio histrico da humanidade. Ns brasileiros deveramos apoiar essa idia.

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