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La Pintura

1.

INTRODUCCIN:

En la terminologa actual la palabra "pintura" es slo una parte de lo que se conoce como recubrimiento orgnico; stos incluyen pinturas, barnices, esmaltes, lacas, colorantes selladores y todos los diversos productos accesorios como los disolventes. Estos recubrimientos tienen las siguientes propiedades en grados variables, dependiendo de la composicin del recubrimiento: buen flujo y nivelacin; proporcin de aspersin y grosor de pelcula satisfactorios; secado rpido, alta impermeabilidad, buena adhesin, flexibilidad y dureza, resistencia a la abrasin y durabilidad. Tambin se refiere en primer lugar a las sustancias empleadas para dar color y que suelen ser una mezcla de un pigmento con un aglutinante, el cual puede diluirse ms o menos. Tambin existen pinturas que no requieren un aglutinante, como por ejemplo: los pasteles, carboncillos, grafitos, etc. Por extensin se denominan as tambin algunas obras realizadas con dichos materiales. Existen multitud de tcnicas vlidas para la realizacin de pinturas, as como de soportes y motivaciones. Las tcnicas se pueden diferenciar en grasas y acuosas. Los soportes en fijos o inmuebles (parietales o murales) y mviles (pintura de caballete). La pintura es la ciencia y el arte de expresar sentimientos, emociones o ideas, mediante imgenes o representaciones objetivas (mundo exterior) o subjetivas (mundo interior),

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La Pintura realizadas por un artista llamado "pintor" y plasmadas en una superficie bidimensional, utilizando diferentes sustancias (materiales o "pigmentos") y unas determinadas "tcnicas pictricas". Segn la maestra del artista su obra conseguir, o no, un valor esttico. Los historiadores del arte dividen a la pintura en perodos (Ver historia del arte, historia de la pintura) y cada poca cuenta con sus respectivas tcnicas de pintura. A partir de la segunda mitad del siglo XIX la pintura sufri un revolucin extraordinaria, no solamente a la temtica representada sino tambin a las nuevas tcnicas utilizadas. Se ha pasado en apenas un siglo de la pintura acadmica lisa y pulida que emplea un lenguaje bidimensional a una nueva forma de pintura rugosa elevada que emplea un lenguaje tridimensional llamada Holopintura.

Historia del color en la Pintura


El color es una creacin subjetiva, no est en las cosas ni en los agentes intermediarios y como tal la sinfona cromtica de una obra de arte es el resultado de una astuta combinacin de colores, de colores subjetivos, en donde el artista es quien da vida gracias a su inspiracin y a su tcnica al color experimental. Dentro de este tema podemos ver la diferencia entre el color fsico y artstico, en donde el primero se expresa en un nmero o longitud de onda y en el segundo, importa el valor absoluto de la superficie y contorno, o sea que no es el mismo rojo en un crculo que en un cuadrado. Es por eso que en el juego del color slo importa la fuerza de imaginacin, los materiales elegidos y la tcnica de su uso. Los pintores, maestros del color, tienen una amplia libertad de expresin debido a la acumulacin de experiencias que los hacen ser capaces de elegir el color necesario en un espacio y acomodarlo en funcin conjunta, para que este pueda provocar emociones estticas con sus ritmos cromticos. De esta cualidad el color es el protagonista que engendra la obra, sin excluir por supuesto la originalidad de una nueva visin o la influencia de una cultura. Cada tono, cada sombra tiene un significado o una sugerencia que une en todo mensaje al que lo vea con quien lo recibe, es por eso que lo que importa es el aspecto emocional del color, clasificndolos en clidos y fros. Referente a esto los colores fros expresan apartamiento, distancia, reserva y distincin. Los clidos evocan proximidad e intimidad, este cdigo ha sido utilizado por aos, pero en los ltimos tiempos los pintores los han aplicado en sentido inverso, la combinacin de estos permite crear lo que se conoce como ilusin clida en profundidad. En cuanto estilo, es Paul Gauguin quien defiende la idea que slo un ojo ignorante asigna un color fijo e inmutable a cada objeto.

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La Pintura El color en la pintura occidental naci moralmente restringido, debido a la rigidez imperante desde el siglo V a.C., a la cual obedecan ya los sabios griegos, para quienes el verdadero arte debe expresar pureza y sobriedad, rechazando todo brillo y resplandor, por lo cual slo ocupaban cuatro colores: blanco, amarillo, rojo y negro azulado. Se critica duramente todo lo proveniente del Oriente, ms bien La India, porque all se producan magnficos y exticos colores que se oponen a la idea de mesura cromtica. Tambin se negaban a cualquier mezcla de colores porque ello significaba conflicto, cambio, putrefaccin, por lo cual preferan el mtodo al encausto, es decir, el de la mezcla ptica. Al contrario de los griegos, los romanos explotaron una gama ms amplia de colores quedando esto de manifiesto en las investigaciones hechas en las ruinas de Pompeya, en donde se han identificado a lo menos 29 pigmentos. Con la llegada del llamado arte gtico se produjo una riqueza cromtica, puesta en escena en las vidrieras de las catedrales europeas, donde el azul se coron el rey de los colores, destacando catedrales como Chartres, Notre Dame y Saint Denis. En el siglo XIV, las principales escuelas de pintura italiana se encontraban en Florencia y Siena, lugares donde apareci uno de los ms importantes pintores de la poca, Giotto di Bondone, ya que con l se inaugur el uso de las sombras difuminadas y la mezcla de colores, encontrando en el Flandes del siglo XV el motor de este tiempo: el leo. En 1430 la historia del color en la pintura se vio afortunada gracias a que Len Battista Alberti, arquitecto y humanista italiano, advirti sobre los nuevos principios cromticos rechazando las antiguas definiciones griegas al utilizar todos los tonos, adems consider al gris como clave en toda composicin y sugiri contrastar los colores de acuerdo a la regla de los opuestos complementarios. Es la figura ms importante del siglo XV, incluso pintores del naturalismo siguieron sus fundamentos. Es as como la revolucin del color encontr sus antecedentes en la luminosidad que caracteriz al Renacimiento, cuando pintores italianos expusieron a la luz como una presencia obligada en cada cuadro

QUE ES LA PINTURA?

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La Pintura La pintura se podra definir como una sustancia de consistencia liquida o viscosa que aplicada sobre determinada superficie la protege de agentes corrosivos, la reviste, y le da color. Todo tipo de pintura est compuesta por unos elementos bsicos que son: Aglutinante Disolvente Pigmentos Y eventualmente la carga, secativos, y otros aditivos especiales para su mejor performance.

2.

DEFINICION:

Las pinturas son productos destinados a revestir superficies para protegerlas contra la accin del aire, humedad luz solar etc. Y al propio tiempo, darles una determinada coloracin con fines estticos o puramente decorativos Al secar dejan sobre el soporte una capa fina y opaca que oculta el color del fondo Segn su composicin pueden ser al agua o al disolvente Segn su aspecto final pueden ser brillantes, semibrillantes o naturales y mates Para ambientes agresivos, fsicos qumica o biolgicamente hay tipos especiales (por ejemplo a base de colorochaucho) PIGMENTOS.- En la composicin de toda pintura intervienen unas sustancias pulvurentas que son las que le proporcionan la capacidad de recubrimiento y a la vez el color, estas sustancias reciben el nombre de pigmentos CARGAS.- En la elaboracin industrial de una pintura raramente se utilizan, por razones tcnicas y econmicas pigmentos puro . Por lo general, se recurre a la adicin de cargas que dan cuerpo o aumentan el peso de la pintura y abaratan su precio. Se trata de sustancias minerales, incoloras o de muy dbil poder colorante y escasa opacidad.

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La Pintura Las cargas suelen presentarse en forma de polvo blanco, utilizado en cantidades moderadas, del orden de 5 al 10% del peso total, se consideran como estabilizadores y pueden ser empleados sin ningn inconveniente. Una clasificacin muy corriente de las cargas es la siguiente Alcalino- terrosas: Sulfato de barro natural, carbono de calcio precipitado, etc. Aluminosa: Caoln, almina hidratada, mica, etc. Silicosas: Blanco de Slice, slice hidratada natural, polvo de talco etc.

DISOLVENTES.- Se da este nombre a una serie de lquidos que tienen la propiedad de disolver con facilidad a otras sustancias sin que se presente reaccin qumica. En la preparacin de una pintura el disolvente constituye por tanto el vehculo para llevar a cabo la mezcla, encargndose de formar cuerpo al disolver las materias que se vayan incorporando La gran mayora de pinturas se disuelven en agua, en esencia de trementina o en aguarras. Sin embrago deben tenerse en cuenta otros muchos disolventes que se usan en determinados casos, como son la gasolina, la acetona, el benzol, el alcohol etlico, el metilico y el butlico, los acetatos de etilo metilo y amilo, el xilol, etc. DILUYENTES.- En pintura los diluyentes se utilizan para aclarar las mezclas ya preparadas y conseguir de ellas la fluidez mas conveniente en cada caso La diferencia principal que puede establecerse entre un disolvente o un diluyente esta en el momento de su utilizacin, un disolvente es material de fabricacin empleado en la elaboracin de la pintura; el diluyente, en cambio es un elemento que se agrega por el pintor en el momento del uso de la pintura para adecuar la mezcla a las necesidades de las superficies que se han de cubrir. Como diluyentes de mas uso hay que citar: el agua para las pinturas a la cola, a la cal y de tipo plstico; la esencia de trementina o aguarras para las pinturas al oleo y esmaltes, as como toda clase de barnices; el benzoly el xilol para ciertos preparados especiales ADHERENTES.- Son materiales aglomerantes o aglutinantes que poseen un gran poder de adherencia y por tanto dan cohesin y resistencia a las capas de pintura. Los adherentes debidamente coloreados por los pigmentos constituyen la parte permanente de la pintura, en tanto que los disolventes as como los diluyentes se evaporan y desaparecen al cabo de cierto tiempo de haber sido aplicada la pintura. Por el contrario los adherentes tienen por funcin reaccionar en presencia del aire, forman una pelcula resistente y duradera, cualidades determinadas por el material empleado al efecto. Los adherentes ms utilizados son las colas vegetales, animales y minerales, para pinturas en las que intervienen el agua como disolvente, y las gomas, resinas naturales y sintticas, los aceites grasos, los compuestos celulsicos y el caucho clorado para los restantes tipos de preparados

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La Pintura SECANTES.- Uno de los problemas que presenta la pintura es el tiempo que necesita para secarse; este por lo general suele ser bastante largo y de ah que se recurre a la adicin de ciertos materiales que por su especial composicin, sirven para acelerar el secado. Como secantes de uso corriente citaremos las sales de plomo, las de manganeso y las de cobalto.

3. COMPOSICION QUIMICA DE LA PINTURA:


Las frmulas de la pintura moderna cuentan con diversas categoras de compuestos qumicos. El aglutinante forma el recubrimiento fino adherente; el pigmento, dispersado en el medio fluido, da a la pelcula terminada su color y su poder cubriente; por ltimo, el disolvente o diluyente se evapora con rapidez una vez extendida la pintura. Un material de relleno, que contiene componentes en polvo como el caoln o el sulfato de bario, mejora la resistencia de la pelcula seca de pintura. AGLUTINANTES: El aglutinante puede ser aceite no saturado o secante, que es un ster formado por la reaccin de un cido carboxlico de cadena larga, como el cido linoleico, con un alcohol viscoso, como la glicerina. Tambin puede ser un polmero. La estructura molecular de un aceite secante convencional, como el aceite de linaza, es la siguiente:

Al exponer esta sustancia al aire, el oxgeno ataca los extremos no saturados de la cadena de hidrocarburos en los enlaces dobles, CH=CH. Como consecuencia de ello se forma un xido o ter, y los enlaces cruzados entre las molculas forman una macromolcula insoluble:

El aceite secante es, por lo tanto, un monmero cuando est en la lata y se convierte en un polmero despus de aplicarse a una superficie expuesta al aire.

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La Pintura Si el aglutinante es un polmero sinttico, se dispersa utilizando un disolvente adecuado, de modo que cuando se evapora el disolvente las macromolculas individuales entran en contacto y se entrelazan. La solidificacin se mejora mediante la presencia en el disolvente de un catalizador de polimerizacin denominado secante. Los polmeros sintticos ms utilizados como aglutinantes para las pinturas son las resinas alqulicas y la nitrocelulosa (vase Celulosa). Tambin se utilizan resinas fenlicas, resinas acrlicas, resinas epoxi, resinas de acetato de polivinilo y poliuretanos. PIGMENTOS: Un pigmento para pintura es un polvo fino que o bien refleja toda la luz para producir un efecto blanco, o bien absorbe ciertas longitudes de onda de la luz para producir un efecto coloreado. Los pigmentos blancos ms corrientes son xidos inorgnicos, como el dixido de titanio (TiO2), el xido de antimonio (Sb2O3) y el xido de cinc (ZnO). Se usan tambin otros compuestos inorgnicos blancos e insolubles, como el sulfuro de cinc (ZnS), el albayalde (hidroxicarbonato, hidroxisulfato, hidroxifosfito o hidroxisilicato de plomo) y el sulfato de bario (BaSO4). Los siguientes xidos inorgnicos son pigmentos habituales para colores: el xido de hierro (iii), Fe2O3 (amarillo, rojo o color tierra), el xido de cromo (iii), Cr2O3 (verde), y el xido de plomo (iv), Pb3O4 (rojo). Los cromatos de plomo, cinc, estroncio y nquel producen distintas gamas de amarillo y anaranjado. Se utiliza un conjunto de slidos orgnicos para obtener otros colores. DISOLVENTES: El disolvente o el diluyente para PINTURAS de aceite secante es generalmente el aguarrs (una mezcla de hidrocarburos cclicos) o una mezcla de hidrocarburos derivados del petrleo que se volatilizan adecuadamente. El disolvente para la mayora de los aglutinantes sintticos es un alcohol, una cetona o un ster. PINTURAS ESPECIALES: Las Pinturas de esmalte se componen de un xido de cinc y litopn mezclado con aceite de linaza y un barniz de alto grado. Las Pinturas luminosas contienen distintos sulfuros fosforescentes de bario, estroncio y calcio. Las acuarelas que usan los artistas se fabrican en una pastilla seca o como una pasta hmeda; en ambos casos contienen pigmentos molidos muy finos en goma arbiga o dextrina, y para obtener la forma hmeda se aade glicerina. La pintura aguada al ltex apareci en 1949. El aglutinante sinttico se emulsiona, es decir, queda suspendido en el agua en forma de gotas minsculas. Cuando la pintura se seca, el agua se evapora y el pigmento y las partculas del aglutinante se unen, formando una pelcula relativamente fuerte. Esta pelcula es lo suficientemente porosa como para permitir el paso de la humedad, y se reduce de este modo la formacin de ampollas. La

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La Pintura mayora de las pinturas al ltex se aplican slo en interiores y se han hecho muy populares porque son inodoras y fciles de aplicar. En algunas aplicaciones, las denominadas pinturas de emulsin slida o de revestimiento en polvo reemplazan a las pinturas lquidas. Estas pinturas se pulverizan sobre una superficie metlica, como ocurre en la produccin de maquinaria o de marcos de ventanas, y se adhieren gracias a la atraccin electrosttica. El calor provoca que el polvo fluya y forme una pelcula. CLASES DE PINTURAS: PINTURA A LA CAL.- El material bsico de este tipo de pintura es la cal previamente apagada y convenientemente desleda en agua Por medio de la adicin de colorantes adecuados puede adquirir distintas tonalidades. Para exteriores se aumenta su resistencia aadiendo a la mezcla una pequea porcin de sal (35 gramos por cada 10kg de pintura). Se aplica en capas delgadas, principalmente par blanquear paredes y techos, operacin que se conoce con el nombre de enjabelgado. Es una pintura muy econmica y tiene adems propiedades desinfectantes, por lo que es empleada en cuadras, barracones, cuarteles, etc. Otra cualidad de la cal es la de poseer propiedades que contrarresten hasta cierto punto los efectos destructores del humo, por lo que se utiliza para pintar cocinas y techos de vigas ahumadas. Los patios suelen pintarse a al cal, pues su blancura aumenta la luminosidad de los muros, por la misma razn, se utiliza tambin en el blanqueo de fachada. Conocindose con el nombre de pintura a la cola, el color se desle primeramente en agua hasta formar una pasta homognea y despus se templa con cola, aadiendo una carga de blanco de espaa, carbonato de cal o sulfato de bario Existen tres tipos fundamentales de cola; la del conejo, cada en desuso, la dextrina llamada de pintor y la metilcelulosa que poco a poco va sustituyendo a la anterior por reunir mejores cualidades. La pintura al temple esta indicada en interiores para cubrir paredes y techos, su acabado es mate y presenta una textura muy agradable resulta adems un tipo de revestimiento muy decorativo y econmico; Por eso, constituye una tcnica de gran aceptacin para pintar viviendas y pequeos lugares de comercio. Como inconvenientes hay que sealar que no es una pintura lavable y el roce la deteriora con facilidad, adems necesita un soporte poroso para poder agarrar y formar una pelcula slida y bien trabada; en consecuencia no resulta para pintar carpintera de madera ni para cubrir superficies metlicas. PINTURA A LA CASEINA.- Este Tipo de pintura esta formado por la combinacin de agua y un caseinato de sal alcalina, que se convierte en un producto insoluble en agua. La casena es extrada de la leche y se presenta en forma de polvo. Debe prepararse momentos antes de su utilizacin adicionndole el agua precisa. EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 8

La Pintura La pintura a la casena puede emplearse en interiores como en exteriores, es indicada especialmente su aplicacin en soporte de naturaleza calcrea, ya que reacciona con caly forma una cal insoluble que aumenta extraordinariamente la resistencia de la pelcula. Puede mejorarse la calidad de la pintura a la casena agregando aceite en emulsin. PINTURA AL LEO.- Se le conoce tambin con el nombre de pintura al aceite. Se preparan las pinturas al leo con aceite de linaza, que puede ser sustituido por el de madera china, aguarrs o en su defecto white spirit, materia colorante y una pequea proporcin de material secante. La pelcula obtenida es muy resistente a la accin de toda clase de agentes climatolgicos; la entonacin es apenas alterada por el paso del tiempo, a excepcin de los blancos que tienden a amarillear. El acabado de estas pinturas es casi mate a fin de darle brillo se aplica una ultima mano de barniz incoloro. Las pinturas aceite son utilizadas tanto en interiores como en exteriores, indistintamente para paredes y techos como para elementos de madera o metlicos; para interiores, el porcentaje de aceite varia entre el 13% al 25%, par exteriores y con el fin de obtener una mayor adherencia es recomendable aumentar la dosificacin del aceite hasta un 30% o 36% PINTURA ACEITE.- La pintura al aceite se prepara con aceite de linaza japan, aguarrs, albayalde y color en pasta, en las siguientes proporciones: 1- 1/4lts, de aceite de linaza, 1lt de japan y 1 3/4lts de aguarrs. Se revuelve esto formando una barnicera a la cual se agregan unos 5 kg de albayalde disolvindolo con las manos hasta lograra la consistencia deseada y por ltimo se agrega el color segn la intensidad que se quiera, disolvindolo tambin con los dedos y batiendo todo con un palo. Con las cantidades anotadas se preparan mas o menos 10lts de pintura que cubren una superficie de 25m2, si la pintura se desea brillante (esmalte)se debe agregar ms barniceta y sis se desea opaca (mate) un poco de aguarrs La pinturas se aplica con brocha de pelo, uniformemente y en un solo sentido. Si la pintura se aplica sobre aplanado de yeso, primero se da a este una mano de agua cola, despus se plastece finalmente se pinta. La pintura al aceite puede aplicarse tambin sobre vigas puestas y ventanas; de madera o de fierro PINTURA CAL Y TEMPLE.- La pintura a la cal se prepara con cal hidratada, agua sal alumbre y color para cemento en las cantidades sgtes. 25kgs. de cal hidratada, 30lts. de agua, 4kgs. De sal para fijar la pintura, 2 kgs de alumbre para impermeabilizarla y 1 o2 kgs. De color segn la intensidad deseada se revuelve todo en un recipiente batindolo con un palo. Esta pintura se aplica sobre aplanados de mezcla o directamente sobre muros de ladrillo. La aplicacin se hace con una brocha de cerdas gruesas o con un (chulo) que en un manojo de fibras vegetales (palma, ixtle, etc) con estas cantidades se preparan 50lts. De pintura que cubren 50 m2 a una mano o 30m2 a dos manos . Se pinta las veces necesarias hasata que el color quede parejo. La pintura al temple se prepara revolviendo en un recipiente 25kgs. De blanco de Espaa, 16lts. de agua, 3 kgs. De cola vegetal y kg de color EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 9

La Pintura Se aplica con brocha de pelo sobre aplanado de yeso preparan do con agua hervida de jabn, con estas cantidades se preparan 40lts de pintura los cuales cubren 80m2 a 2 manos. PINTURA AL ESMALTE.- Este Tipo de pintura se diferencia del anterior por llevar incorporada en su masa una resina, que aumenta las condiciones de resistencia y al propio tiempo da brillo al acabado. Viene a ser un preparado que rene en un solo producto una pintura al aceite y un barniz, las resinas pueden ser naturales o sintticas Las pinturas al esmalte de resinas naturales son empleadas en exteriores e interiores, como cocinas cuartos de bao, salas de consulta y laboratorios hospitales, etc. Constituyen uno de los avances mas importantes conseguidos en la industria de la pintura. Se fabrican con resinas sintticas de variada procedencia, emulsionada con agua. Entre las principales de estas pinturas cabe citar el ltex, a base de resinas estyreno butadireno y las obtenidas con acetato de polivilino y copolmeros acrlicos. Son pinturas fciles de aplicar y de secado muy rpido, lo que permite dar la segunda mano a las dos o tres horas de haber efectuado la primera. La limpieza de los tiles empleados se hace con agua. A excepcin de las superficies metlicas, que den ser tratadas previamente con una mano de pintura antioxidante, las pinturas plsticas pueden ser aplicadas sobre cualquier material: Madera nueva o vieja, ladrillo, cemento, hormign, yeso, etc. La principal caracterstica de todas las pinturas plsticas es que estn compuestas por una mezcla de un aceite y una resina con agua, sin que el aceite y la resina se disuelvan en el agua; se trata de una pintura de emulsin. Damos este nombre a las pinturas que se preparan para solucionar un problema constructivo, como por ejemplo, los planteados por humedades, corrosin, falta de luz, etc. Entre estas pinturas existen las hidrfugas, productos que tienen por finalidad proteger las superficies contra los ataques de la humedad. Generalmente estn preparados con asfalto, alquitrn casena resinas, siliconas, etc. Se utilizan para revestimientos de paredes expuestas a filtraciones de agua as como para todo gnero de impermeabilizaciones. Otras de las pinturas especiales son las llamadas ignfugas, que se utilizan para impedir la propagacin del fuego, por lo que estn compuestas de materiales incombustibles, tales como polvo de amiato, brax silicatos, etc. Como palicaciones de las pinturas ignfugas citaremos las superficies de los lugares especialmente expuestos a inflamaciones, como interiores de laboratorios, alamacenes y fbricas de productos qumicos, centros de investigaciones, decorados de teatros, etc. Una variante de la pintura ignifugas son las anticalricas, tambien llamadas de aluminio de gran aplicacin en la proteccin contra la luz solar y parta soportar elevadas temperaturas artificiales. Citaremos por ultimo, las pinturas anticorrosivas, se utilizan por lo general con oxidos de hierro o silicatos y a su vez con goma, laca, etc.. El minio rojo es un buen anticorrosivo

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La Pintura BARNICES: Se diferencian de las pinturas en ser transparentes o como muchos, traslcidos, pueden ser brillantes satinados y mates. Por su composicin pueden ser al agua o al disolvente, siendo estos ltimos los ms empleados, se usan preferentemente sobre madera. Los barnices, son un revestimiento transparente e incoloro formado por la mezcla homognea de un aceite secante, carecen por tanto de colorantes. En construccin los barnices tienen una doble finalidad, por un lado, sirven para proteger una superficie, sin colorearla, tambin pueden emplearse como recurso decorativo, como es el caso de la carpintera de madera cuando se desea dejar en su color natural, con la aplicacin de un barniz dicho color no se alterar y en cambio la superficie presentar un aspecto brillante, adems de quedar protegida. Se distinguen los siguientes tipos de barnices Barnices grasos: Se fabrican con aceite de linaza crudo o cocido, una resina agua ras y secante Barnices al alcohol: Como disolvente se utiliza el alcohol etlico o metlicomezclado con resinas del tipo goma, como goma laca, dammar, sandaraca, colofonia, etc. Barnices a la esencia: Estan compuestas por una resina tipo dammar, colofonia, resintao de cal, etc. Disuelta en aguarras, (white spirit), etc. Barnices Sintticos: Que se dividen en dos grandes grupos los celulsicos y los vinilicos poliesteres y formol-urea. Se da este nombre a los papeles decorados mediante impresieon grafica, grfiac que se utilizan para revestir las paredes interiores de las viviendas y establecimientos, en sustitucin d ela pintura. En consecuencia el procedimiento es conocido con el nombre de empapelado de paredes. Se encuentran en el mercado gran variedad de papeles pintados en forma de rollos. Segn su procedencia de fabricacin presentan diferentes medidas: Los papeles pintados de series corrientes son los llamados estampados, son lisos y presentan un pequeo relieve y la impresin puede ser de un solo color o de varios, con dibujos o sin motivo ornamental alguno, de estilo moderno o clsico, etc. Cuando el relieve tiene cierta importancia y pasa a constituirse en un motivo decorativo por s mismo, recibe el nombre de papel gofrado, estos pueden ser de doble estampado Se encuentran tambin los papeles aterciopelados LACAS.- Se caracterizan por su composicin a base de nitrocelulosa, precisan de disolventes fuertes y de rpida evaporacin generalmente pueden ser opacas o transparentes siendo estas las mas usadas en construccin No son recomendables sobre madera al exterior, secan por simple evaporacin al disolvente. REVOCOS PLSTICOS.- Son productos que emplean como aglutinantes a las resinas sintticas normalmente emulsionadas en agua y que adems de las cargas finas y pigmentos, contienen una cierta cantidad de cargas minerales gruesas de 0.1 a 2.3 mm. Su uso es equivalente al de los revocos tradicionales con aglomerante hidrulico EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 11

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4. COMPONENTES:
AGLUTINANTES.- Son las sustancias que dan cuerpo, dureza y resistencia a la pintura protegiendo al soporte, llamados tambin ligantes y pueden ser minerales u orgnicos. Dentro de estos ltimos estn las resinas naturales, los aceites y sobre todo las resinas sintticas. VEHCULOS VOLANTES.- Son los productos que facilitan la dispersin o disolucin del aglutinante, facilitando su fluidez y su aplicacin. Una vez aplicada la pintura se eliminan por evaporacin, llamadas tambin diluyentes o disolventes y pueden ser agua, alcohol, aguarrs, white spirit, tolueno, xileno, acetatos, etc. SECATIVOS.- Son aditivos que en pequeas proporciones, catalizan o aceleran la formacin de pelcula de los aceites y resinas sintticas, etc. PIGMENTOS.- Son los elementos slidos que proporcionan el color y la opacidad CARGAS.- Son materiales inertes que pueden servir para modificar el brillo para dar cuerpo y grosor a la pelcula seca, para aumentar la resistencia a la intemperie para conseguir relieves, etc Las mas conocidas son el carbonato calcico, la barita, lamica, el talco, el slice, el caolin, etc.

5. TIPO DE COLORES DE PINTURA:


Despus de la poblacin, la pintura experimenta cambios que la convierten de un fluido a una pelcula resistente que aglomera al pigmento, la naturaleza de estos cambios altera diferentes tipos de pintura, algunas como la pintura al temple aglomerante con cola y la pintura de caucho clonada, pierden el adelgazador por evaporacin. En la mayora de pinturas que contienen aceites desecadores, parte del cambio al secarse es el resultado de la reaccin del aceite con el oxigeno de aire En las pinturas de emulsin y las pinturas al temple aglomerados con aceite la materia aglomerante se emulsiona o dispersa como glbulos finos en un lquido acuoso. Despus de la aplicacin, el agua se evapora y los glbulos se aglomeran formando una pelcula fuerte y resistente al agua

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La Pintura (1002) Verde menta

(1004) Amarillo amanecer

(1005) Chantilly

(1006) Durazno tierno

(1007) Bonce

(1009) Cuarzo

(1010) Blanco antiguo

(1012) Beige

(1013) Azul artico

(1019) Napolitano

(1024) Azul zafiro

(1029) Cuarzo

(1034) Lila

(1050) Tinta amarillo

(1051) Tinta amarillo oxido

(1052) Tinta oxido

rojo

(1053) Tinta naranja

(1054) Tinta roja

(1055) Tinta violeta

(1055) Azul prueba

(1056) Tinta azul

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La Pintura (902) Arena (908) Salmon (006) Crema

(007) Salmon

(009) Blanco ostion

(010) Violeta

(011) Azul cielo

(012) Amarillo brillante

(015) Verde pino

(017) Azul real

(018) Rojo

(019) Aqua

(020) Ocre

(021) Rojo indio

(022) Marfil

(023) Blanco perla

(027) Azul colonial

(028) Naranja

(029) Chabacano

(032) Flamingo

(903) Chabacano

(901) EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS (909) Paja Rosa

(910) Naranja

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La Pintura (101) Marfil

(102) Crema

(103) Amarillo claro

(104) Amarillo canario

(105) Salmon

(106) Rosa

(107) Ocre

(110) Rojo fuego

(111) Rojo indio

(112) Blanco ostion

(114) Azul cielo

(116) Verde turquesa

(119) Blanco apio

(119) Blanco apio

(120) Verde bosque

(121) Azul olimpia

(1004) Amarillo amanecer

(124) Rosa mexicano

(125) Violeta

(126) Concreto

(127) Champaa

EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS (128) (130) (131)

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La Pintura 7.TIPOLOGA:

Tipos TEMPLE Liso Picado Goteado

Composicin Disolucin en agua de colas celulsicas amilceas con pigmentos de sulfato o carbonato clcico. Dislolucion en agua de hidrxido clcico cal apagada como aglutinante y pigmento

Aplicacin Base En paredes y Yeso techos al Cemento interior

Propiedades Mate. No resistente al roce ni humedad.

Normat.T UNE: 48103 49307 NTERPP UNE: 41067 41068 48103 NTERRP UNE: 48103 49307 NTE:RR P

CAL

En Ladrillo parmetros y Cemento techos interiores y exteriores

Mate Resiste Humedad microbicida

CEMENTO

Mezcla con agua de cemento blanco tratado y pigmentos resistentes a la alcalinidad

Parmetros Ladrillo exteriores , cemento enfoscados, y hormigones porosos Parmetros exteriores

Mate. Muy duro

SILICATO

PLSTICA

ESMALTE GRASO

Disolucin acuosa de silicato de soso o potasa con pigmentos minerales resistentes a la alcalinidad Pintura al agua con resinas vinlicas o acrlicas emulsionadas y pigmentos resistentes a la alcalinidad. Compuesta de aceites secantes mezclados con resinas duras, naturales o sinticas y disolventes de hidrocarburos tipos

Hormigone Mate. Resistente s a la humedad e Enfoscados intemperie porosos

UNE: 48103 49.307 NTERPP UNE: 49.307 48.013 48.103 NTERPP

Paredes y Yeso techos Cemento interiores y Madera exteriores

Mate, satinada buena resistencia al roce y lavado Resistencia a la alcalinidad

En interior y Segn el Satinada o UNE: exterio. tipo: brillante. 49307 Madera Buena 48.086 Acero resistencia al 48.013 Yeso roce y lavado. 48.103 Regular retencin de

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La Pintura white spirit aguarrs o brillo

ESMALTE Compuesta de Interiores y Madera SINTTICO resinas sintticas del exteriores Acero tipo gliceroltalitos o Yeso alqudico, disueltos Ladrillo en hidrocarburos tipo white spirit o aguarrs

Resistente al roce Brillante. Resistencia al lavado y a la interperie. Buena retencin del brillo. Amarillea muy poco

UNE: 49.307 48.086 48.103 NTERPP

LACA NITROCE LULOSICA

A base de nitrato de En interiores celulosa plastificada y flexible con disolventes de gran poder de disolucin y evaporacin y pigmentos

Segn tipo: Madera Acero Yeso

Mate satinado o UNE: brillante. 49.307 Resistente al 48.086 roce 48.103 NTERPP

BARNIZ HIDROPUG O DE SILICONA

Barniz de En disoluciones en parmetros disolventes de exteriores resinas de siliconas en proporcin del 2al 6%

Ladrillo Cemento

Impermeabilizante. Gran resistencia al agua

UNE: 49309 48.086 NTEROO

BARNIZ GRASO

Compuesto de En interiores Madera aceites secantes y exteriores mezclados con resinas duras naturales o sintticas, y disolventes de hidrocarburos tipo white spirit o aguarrs

Mate Satinado o brillante. Transparente Gran resistencia a la intemperie y al roce

UNE: 49.307 48.086 48.103 NTERPP

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La Pintura

BARNIZ Compuesto de En interiores Madera SINTTICO Resinas sintticas y madera obtenidas por exteriores combinacin qumica de aceites secantes o seme secantes con resinas sintticas duras disueltas en disolventes de hidrocarburos tipo whitespiritoaguarrs

Interiores: Mate Satinado brillante Exteriores: brillante satinado Transparente Muy buena resistencia al roce, interperie y a la retencin del brillo.

UNE: 49.307 48.086 48.103 NTERPP

IMPRIMA CION PARA GALVNZADOS Y METALES NO FERRICOS

Imprimacin Interior reactiva wahs exterior primer compuesta de resinas de pigmentos de tetraoxicro-mato de cinc, catalizado fosfrico, en medio agua alcohol. Compuesta de un Interior vehculo exterior Apropiado y mezcla de pigmentos snticorrosivas (minio de plomo, cromato de cinz)

Galvanizad os y metales no frricos

Hace de NTEadherente entre RPP el metal y la primera capa de pintura

IMPRIMA CIN ANTICORR OSIVA

Metales frricos

Existen diversos NTEtipos segn el RPP vehculo: - Al aceite - Grasa o sinttica - Especial Su mayor o menor flexibilidad es importante para la duracin exterior Consolida los fondos poco firmes, uniforma las diferencias NTERPP

IMPRIMA A base de aceite de Interior CION PARA linaza, exterior MADERA Barnices grasos, resinas alqudicas y cargas adecuadas. IMPRIMA CION SELLADOR A PARA A base de Interior disposiciones o exterior emulsin en agua; o disoluciones en

Madera

Yeso Cemento

NTERPP

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La Pintura YESO Y disolventes de CEMENTO resinas sintticas (aceite de polivinilo, acrlica). MONTERO Constituido por DE aglomerantes de RESINAS resinas sintticas, SINTTICA vinlicas en PARA dispersin, con REVOCOS adicin de antiespumantes, coalescentes y arena triturada de cuarzo, mrmol, carbonatos. Silicatos y otros oxgenos de absorcin

En Yeso Paramentos cemento lisos exteriores e interiores

Acabado de gran NTEdureza elstico y RPP transpirable.

SOLUCIONES PROCOLOR:

1.- Pinturas Plsticas.


DENOMINACIN PINTURA DE EMULSION ACROVINILICA CARACTERSTICAS USO Lavable, cubriente. Interiores: Albailera Acabado mate, blanca Exteriores madera aplicaciones mecanicas o manual EMULSIN Resistencia a los Exteriores e interiores. ACROVINILICA alcalismohos y Aplicacin mecnica o SATINADA humedades. Acabado manual. satinado lavable. Permeable al vapor de agua y al aire. Blanca, se puede teir PLSTICO Pintura de Latex Acabados de gran Aplicacin mecnica o INTERIORES 7-B acrovinilico. finura. Elstico manual. Pigmentos Bixido resistente al cuarteo, Interiores: albailera, de titaneo lavable. madera. Apropiado para acabar en relieve (picados, rayados, goteados). Brillo, mate, saturado, blanco. Se puede teir EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 19 COMPOSICIN Pintura de Ltex acrovinlico. Pigmentos: Bixido de titano Pintura de polimeros acrovinilicos. Pigmentos: Bixido de titano

La Pintura PLSTICO PARA Pintura de Mate. Blanca. PICAR copolimeros puede teir. Vinilicos. Pigmentos. Bixido de titaneo. PROCOTEX LISO Pinturade ltex sinttico. Copolimero Insaponificable. Pigmentos: Bixido de Titanio y slices. BARNIZ Concentrado PETRIFICANTE Pastoso ltex de copolmero vinlico. Se Aplicacin macnica o manual. Interiores y exteriores: Albailera Madera

Resistente a lcalis, Superficies de albailera humedad y mohos. exterior aplicacin manual Mate ligeramente aspero. Blanco se puede teir Lavable semibrillante Interiores y exteriores en toda clase de superficie de albailera Para imprimir y sellar. Como acabado transparente de pastas rugosas.Aplicacin manual

2.- Pinturas Grasas.


DENOMINACIN COMPOSICIN MINIO DE PLOMO Imprimacin 50 antioxidante, a base de aceites especialmente tratados, pigmentos: Minio de plomo electroltico PASTA SEMISINTETICA MATE Pasta a base de aceites y resinas sintticas (barnices grasos y gliceroftlicos) Pigmentos: Bixido de titano. CARACTERSTICAS Satinado. Buena humectacin. Adherencia, sacaje y brochabilidad. USO En toda clase de metales frricos y de aleacin ligera, tanto exteriores como interiores. Aplicacin manual.

Mate. Blanco se puede teir. Sustituye ventajosamente al oleo mete normal de obra

En toda clase de interiores (madera, metal, albailera). Aplicacin mecnica o manual. Se utiliza el rodollo para obtener el picado.

ESMALTE GRASO A base de resinas Acabado brillante. En toda clase de sintticas, Blanco se puede teir. interiores y exteriores modificadas con ( madera, metal y EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 20

La Pintura aceites. Pigmentos: Bixido de titanio BARNIZ HIDROFUGO FACHADAS A base de resinas acrlicas (copolimeros acrlicos en solucin) y siliconas Transparente e incoloro ligeramente satinado semibrillante. Mxima resistencia a los lcalis. Impermeabilizante. Hidrofugo contra agentes atmosfricos y anti-polvo. A base de resinas Deja una pelcula sintticas transparente, modoficadas. duraderay resistente. Acabado brillante. albailera ) Aplicacin mecnica o manual.

Exteriores de albailera. Aplicacin mecnica o manual.

BARNIZ SINTTICO UNIVERSAL

En toda clase de maderas, tanto al interior como al exterior, incluso muebles y suelos. Aplicacin mecnica o manual. En toda clase de maderas interiores sometidas a trato riguroso . Aplicacin manual En toda maderas sometidas riguroso. manual clase de interiores a trato Aplicacin

BARNIZ ESPECIAL EXTERIOR

A base de resinas sintticas con ligeros pigmentos transparentes especiales

BARNIZ PARQUET POLIURETANO

Deja una pelcula transparente de mxima duracin y resistyencia. Color: Ambarina acabado semibrillante A base de resinas Gran resistencia a la sintticas de abrasin roces y poliuretano golpes Gran flexibilidad, resistencia Agua fra, agua caliente, lcalis, cidos, alcoholes suciedad Muy fcil rebarnizar sin previo lijamento sin acuchillado, Acabado brillante o satinado A base copolimeros de Transparente, incoloro,

BARNIZ PENETRANTE

En superficies interiores gran y exteriores de

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La Pintura acrlicos displucin en penetracin fija y albailera. endurece las Aplicacin mecnica o superficies manual pulvurentas o enyesadas, dejndolas aptas para el repintado sintener que eliminar previamente la cola o temple viejos

3.- Esmaltes.DENOMINACIN ESMALTE SINTTICO MATE COMPOSICIN A base de barniz glicerofttlico. Pigmentos: Bixido de titanio y entendedores adecuados. A base de resinas alquidicas modificadas Pigmentos: Bixido de titanio y extendedores especiales A base de resinas alqudicas modificadas Pigmentos: Bixido de titanio CARACTERSTICAS Mate lavable, tacto fino, blancura permanente, Se puede teir. No amarilla USO Interiores (albailera, madera, mezcla, metal) Aplicacin metlica o manual

ESMALTE SINTTICO SATINADO

Gran blancura, cubricin. Se puede teir, resistencia al roce no amarillea

Interiores y exteriores (albailera, metal, madera) Aplicacin mecnica o manual.

ESMALTE SINTTICO BRILLANTE

Optimo cubrimiento y brochabilidad, no amarillea, color muy blanco, acabado de suave tacto, brillante, se puede teir

En toda clase de superficies interiores y exteriores. Aplicacin: Mecnica y manual

4.- Revocos.
DENOMINACIN COMPOSICIN PASTA PETREA Pasta de GOTEABLE copolmero acrlico- vinlico en suspensin acuosa CARACTERSTICAS Gran resistencia mecnica (abrasin choques ) Permite realizar cualquier tipo de dibujos USO Cualquier superficie interior de albailera (yeso, cemento, ladrillo, fibrocemento, poliestireno, expandido, Pgina 22

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La Pintura Pigmentos: Blanco y extendores para proporcionar dureza a base de slice PASTA PETREA Pasta de GRANULADA copolimero acrlico cinilico Pigmentos extendedores adecuados a las caractersticas del producto PROCOTEX A base de PASTA PETREA copolmeros EXTERIORES insaponificable en suspensin acuosa manteniendo el corcho, etc. )Aplicacin relieve. Blanca. mecnica o manual. Automprimante. Se puede teir

Densa, Gran dureza y adherencia, sustituye al yeso en enlucidos Blanco, se puede teir

Superficies interiores de albailera. Se puede aplicar a la llana, con mquina especiales y con rodillo

Gran resistencia a los lcalis y agentes atmosfricos, impermeable en agua de lluvia permite la transpiracin, mate, textura rugosa, inalterable a los rayos ultravioletas, gran adherencia

Superficies interiores de albailera, aplicacin manual o con equipo de proyeccin

TIRO 2

Las mismas que PROCO TEX diferencindose por tener partculas de cuarzo de hasta 3 mm de dimetro

Igual que PROCO TEX. Revestimiento a la tirolesa

6. TIPOS DE PINTURA DE ACUERDO A LA SUPERFICIE

DE APLICACIN:
La pintura consta esencialmente de un pigmento, un aglomerante y un disolvente o adelgazador con lo que se logra hacer la mezcla adecuada para poder aplicarla con brocha, rodillo o aspersor Despus de la poblacin, la pintura experimenta cambios que la convierten de un fluido a una pelcula resistente que aglomera al pigmento, la naturaleza de estos

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La Pintura cambios altera diferentes tipos de pintura, algunas como la pintura al temple aglomerante con cola y la pintura de caucho clonada, pierden el adelgazador por evaporacin. En la mayora de pinturas que contienen aceites desecadores, parte del cambio al secarse es el resultado de la reaccin del aceite con el oxigeno de aire En las pinturas de emulsin y las pinturas al temple aglomerados con aceite la materia aglomerante se emulsiona o dispersa como glbulos finos en un lquido acuoso. Despus de la aplicacin, el agua se evapora y los glbulos se aglomeran formando una pelcula fuerte y resistente al agua PINTURA PARA MUROS.- Los muros se pueden pintar para que tenga color o una textura superficial determinada, sean hermticas, reflejan o absorban la luz y facilitan la limpieza y la higiene Pueden surgir problemas por la humedad, que la construccin nueva seque, frecuentemente toma un tiempo inaceptablemente largo y con frecuencia hay cierta resistencia a aceptar la decoracin permanente Una capa de pintura de emulsin es una decoracin temporal barata que a diferencia de la pintura al temple no necesite quitarse posteriormente, en el interior el calor y la ventilacin pueden surgir dificultades por la presencia de sales o lcalis, aunque los enlucidos de yeso puro son solo ligeramente alcalinos, por lo comn, no afectan a las pinturas Las pinturas que se deseen pintar deber ser slidas y no ser polvorientas ni desmenuzables. Las bajas temperaturas, la humedad alta y la falta de ventilacin hacen que las pinturas tarden en secar Con frecuencia se prefiere los acabados mate porque evitan la reflexin de las fuentes de luz y hacen menos aparentes las irregularidades de la superficie. Sin embargo son menos resistentes al desgaste, ms difciles de limpiar y tienden a absorber ms condensacin que las superficies lustrosas Los acabados lustrosa pueden lavar y son muy durables en exteriores; tienen amplia aceptacin las pinturas brillantes elaboradas con resinas alkilicas. Las pinturas de caucho cloradas proporcionan un acabado moderadadmente lustroso que es resistente a los lcalis La pintura de emulsin que por lo general, no se usa en superficies impermeables, las cocinas y los baos, soporta mejor el restregado y el intemperismo que la pintura de aceite. En el comercio se encuentran pinturas especiales para fines especficos, como pinturas pirorretaradadores para deducir el riesgo de incendio; pinturas resistentes al calor para superficies que se calientan; recubrimientos pigmentados y recubrimientos epxicos y de poliuretano que proporcionan alta resistencia a la abrasin con lo que se evita que se puede escribir sobre ellas. Las laminas de asbestos cemento y la mampostera se pueden pintar con emulsiones elaboradas con polmeros resistentes a los lcalis, pinturas para mampostera se pueden pintar con emulsiones elaboradas con polmeros resistentes a los lcalis, pinturas ahuladas clorinadas, pero dichas lminas de asbesto cemento requieren que se les pinte por abajo

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La Pintura El papel tapiz tambien es un acacbado atractivo para muros y cielo rasos, hay gran variedad de acabados que incluyen papel impreso a mano o a mquina, con relieve y lavable. Generalmente se aplican papeles de revestimiento a los muros, adems del papel tapiz tradicional, hay papel metlico, recubrimiento de tela tejida o tableros de corcho PINTURA SOBRE MADERA.- Para madera, la prctica aceptable es un sistema de cuatro capas, con una vida potencial de cuando menos 5 Aos, aunque es comn observar rpido deterioro en reas susceptibles como umbrales y rieles inferiores. Sin embargo la vida del sistema de pintura se puede reducir si la exposicin es severa como en las reas costeras hasta 3km tierra adentro y las reas industriales con contaminacin atmosfrica considerable. El BRE digest 6150 sugiere el uso de tres capas pintura de base, capa interior y acabado adems los sistemas de tres capas generalmente son aceptables en la madera de interiores si el ambiente es moderado y suave. El tratamiento preliminar incluye el tratamiento a los nudos, la pintura de base para tapar los poros y otro tratamiento para tapar agujeros profundos. Los nudos se sellan para evitar el sangrado de resina a travs de la pintura de base es esencial para tener un sistema de pintura durable y deber aplicarse de preferencia en un taller de pintura o fabrica para tener la seguridad de que el tratamiento abarca toda la superficie. La pintura de base tradicional roda para madera suave contienen un alto proporcin de plomo blanco y algo de plomo rojo; actualmente se ha retirado de la venta general debido a las objeciones de su uso ya que los nios la pueden lamer o masca. La pintura base de aluminio para madera conforme a BS 4756 son durables y generalmente son preferibles para la que es resinosa o ha sido tratada con conservadores metlicos de naftenato y pintura base de bajo contenido de plomo, basado en aceite conforme a BS 5358 han sido tiles para la imprimacion de la fabrica. La obturacin de agujeros profundos y el relleno deber seguir la aplicacin de la pintura base; lo ideal es usar obturadores de estearina hidrogenada elaborados en un medio aceitoso o de celulosa para agujeros y grietas profundas. Debern usarse sellaporos o tapaporos de polvo elaborados con celulosa soluble mezclados con agua o de grano para rellenar defectos y grietas finas. La masilla con aceite de linaza no es satisfactoria ya que normalmente se contrae y necesita hasta siete das para endurecer lo suficiente y aceptar la pintura. Antes de aplicar la capa interior deber revisarse la capa base o de imprimacion; si esta delgada deber aplicarse una capa adicional. Las capas interiores deber ser de la misma marca que la capa de acabado. Frecuentemente se proporciona mejor proteccin a la madera de exteriores aplicando dos capas de acabado, pero en interiores donde se debe lijar se obtendr un acabado mas liso y mejor apariencia con dos capas interiores. No todos los acabados lustrosos son adecuados para usarse como capas consecutivas y deben seguirse las instrucciones del fabricante. Las pinturas comunes alkidicas lustrosas y simples con capas interiores apropiados forma el acabado principal para la madera ya que combinan decorativos y

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La Pintura protectores con la elasticidad necesaria para ajustarse a algn movimiento de la madera. Se han retirado las pinturas con plomo debido a problemas txicos. En los inicios de los aos 80 varios fabricantes introdujeron pinturas con mayor permeabilidad y flexibilidad. Las pinturas de poliuretano son tiles para interiores donde el desgaste es elevado; adems son resistentes al lavado con jabn, detergentes o blanqueador. Hay dos tipos principales de acabados naturales para la madera que se use en exteriores como se describe en BRE digest 286, a saber los barnices dan una apariencia fina pero si se usan en el exterior con frecuencia duran poco, adems los costos son elevados tanto al inicio como el mantenimiento. Se vuelven quebradizos con el imtemperismo y los rayos ultravioleta pueden blanquear o degradar la superficie subyacente de madera, el poliuretano de los tipos de curado por humedad dan un buen servicio en interiores. El objetivo de los tintes para la madera de exteriores es proporcionar recubrimientos translcidos de color durable que permita que se vea el diseo de grano de la madera. Dichos tintes son soluciones diluidas de polmeros que contienen pigmentos agregados y pelculas fungicidas. Se clasifican como de bajo contenido de slidos y alto contenido de slidos; ambos tipos combinan algunas caractersticas del cubrimiento superficial con las de un conservador repelente al agua. Los tintes con bajo contenido de slido general de la madera, pero se erosionan rpidamente si la exposion es completa. Los tintes con alto contenido de slido generalmente son de baja viscosidad y dejan inalterada la textura de la madera pero se erosionan rpidamente si la exposicin es completa. Los tintes con alto contenido de slidos forman una pelcula visible sobre la superficie y dan mayor resistencia a la transferencia de vapor de agua. Por lo general se intemperizan por erosion. Se hacen quebradizos y se desprenden por capas si no se les da mantenimiento con regularidad, normalmente necesitan dos o tres capas con brocha cada tres aos. La ebanistera de madera suave requiere tratamiento adecuado con un conservador repelente al agua. Las imperfecciones en la madera como nudos y hendeduras permanecern visiblemente despus del tratamiento y se aconseja utilizar madera de mayor calidad. El vitrificado con masilla con aceite de linaza comn no da resultados satisfactorios y deber usarse un vitrificado con perla o un sistema de sellado o de vitrificado con neopreno. Al volver a pintar no se recomienda quitar la pintura que este bien adherida que se pulveriza solo ligeramente y que esta libre de otros defectos. Deber lavarse con una solucin de detergente o lacado patentado y lijarse con papel abrasivo hmedo. Las reas pequeas de pintura suelta o defectuosa deben rascarse hasta la capa imprimadora si esta en buenas condiciones; cubrir con imprimador y capa interior como sea necesario. Para la pintura existente en buenas condiciones normalmente es suficiente una capa interior y una capa de acabado. La madera podr cortarse y reemplazarse tratando con conservador tanto la madera vieja como la nueva. El soplete es la forma mas rpida y efectiva de quitar la pintura defectuosa de la pintura pero si es impracticable por

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La Pintura ejemplo cerca del vidrio, pueden usarse removedores de pintura del tipo de disolvente orgnico. Las principales causas de fallo en el trabajo de pintura son: 1. Falla en la adhesin: aplicacin en sustratos hmedos, sucios, polvosos densos o sin imprimas. 2. Agrietamiento: la capa interior no ha endurecido lo suficientemente antes de aplicar la capa de terminado. 3. Pulverizado: frecuentemente resulta de la erosin lenta por exposicin prolongada. 4. Ampolla miento: resulta de la existencia de lquido o vapor por debajo del recubrimiento. 5. Perdida de brillo: despus de una exposicin prolongable. En BRE digest 198 y BS 6150 se tratan otras causas de falla de la pintura y soluciones que se proponen. PINTURA SOBRE METAL.- Los metales en la obra de construccin se pintan principalmente para protegerlos contra la corrosin y solo en forma secundaria para decorado. Los lugares sujetos a la brisa del mar o en reas industriales con atmsferas fuertemente contaminadas necesitan atencin especial. Todas las superficies de metal que se desean pintar deben estar libres de incrustaciones, oxido, aceite, grasa, humedad y mugre. Los procesos adecuados de limpieza son: 1. Limpieza con chorro de aire: mtodo muy efectivo pero requiere imprimacion en no mas de cuatro horas de haber limpiado. 2. Limpieza con flama: adecuado para la pintura de mantenimiento pero no quita todo el oxido y las incrustaciones. 3. Decapado cido: se usa poco para la obra de acabado estructural. 4. Limpieza manual: el mtodo mas satisfactorio. El sistema de pintura normalmente consta de imprimador, capas interiores y capas terminales. En BS 6150 se da un gua en cuanto a la eleccin adecuada de un sistema protector para acero. Para superficies rigorosas la mejor implicacin de los imprimadores es con brocha. Los mejores imprimadores contienen pigmentos que inhiben qumicamente la corrosin del hierro y del acero. Las pinturas de imprimacion normalmente estn hechas cada una para metales particulares. Si se debe usar un solo imprimador tanto para acero como para aluminio, es preferible un imprimador de clorato de zinc. El imprimador con zinc enriquecido es especialmente adecuado para la obra de caro que se debe dejar expuesta en el lugar. En BS 5493 se aconseja sobre la proteccin de las estructuras de hierro y acero contra la corrosin, se han omitido intencionalmente las pinturas elaboradas con plomo debido a los argumentos sobre toxicidad. EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 27

La Pintura Las capas interiores y los acabados suministran mas espesor de pelcula, resistencia al agua y posiblemente vista. Las pinturas bituminosas se usan con frecuencia para canalones de agua pluvial, de hierro fundido, es una buena proteccin barata contra el agua, la sal y otras substancias qumicas, aunque no son muy durables a la luz del sol.

7. MANTENIMIENTO DE LA PINTURA:
Los criterios de mantenimiento de la pintura se estaban deteriorando en general en forma significativa con lo que se crean graves problemas. Por ejemplo se reconoce que las condiciones climticas, la contaminacin atmosfrica, el grado de exposicin y la condicin del substrato influyen en la frecuencia para repetir. La mayora de los administradores de propiedades aspiraban a repintar las superficies brillantes exteriores dos o tres aos despus de la pintura inicial y a intervalos de cuatro o cinco aos posteriormente. En la prctica el periodo entre ciclos de pintura se haba extendido con frecuencias de 6 a 9 aos. Las autoridades locales tenan un presupuesto bajo y muchos dueos de propiedad privada adjudicaban al pintura facturas caras por reparaciones de ebanistera y los reemplazos antes de pintar, que en situaciones muy descuidadas importaban de seis a cinco veces el costo de pintar. En muchos casos la falla de los componentes en una etapa inicial en la vida del edificio que haban sido atribuidas a la falla de la pintura de hecho se deba a la baja calidad de proteccin. Otra falla importante era la falta de control y no hacer los ciclos de pintura especificados. Para evitar la pudricin de los elementos constructivos es esencial que se vuelva a pintar antes de que la pelcula de pintura existente comience a desintegrarse. El ahorro en la pintura y decoracin es frecuentemente una economa falsa ya que solo se almacenan problemas mucho mayores y mas costosos para el futuro. Se encontr que una de las deficiencias mas grandes en la pintura era la falta general de atencin a superficies que se debern pintar y de mtodos de aplicacin satisfactorios. Eran muy comunes la falta de recomision de toda la pintura suelta y en escamas, no limpiar quemando las superficies de madera existentes que la pintura se haba desintegrado: no limpiar adecuadamente las superficies que iban a pintar, omitir el sealado de los nudos, la falta de una buena capa de imprimacion, no sellar todas las grietas y agujeros con un material de obturacin apropiado, pintar en condiciones de humedad y sobre superficies mojadas, no lijar la superficie entre capa, omitir una capa exterior especifica y el uso excesivo de adelgazadores. Estas fallas que demuestran una declinacin general de las normas, disminuyen drsticamente la efectividad de los sistemas de pintura y conduce a fallas prematuras en la misma.

8. METODOS DE APLICACIN:

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La Pintura I) Aplicacin de brocha y rodillo: la aplicacin de brocha es el mas rudimentario sistema de pintado subsistente en nuestros das. Algo ms perfeccionado pero igualmente artesanal en la aplicacin del rodillo. Sin embargo a pesar de su simplicidad y bajo rendimiento ambos mtodos de pintado subsisten en construccin y all donde las caractersticas y situacin de la superficie convierte en inaplicables o engorrosos otros sistemas. II) Aplicacin por aspersin o pulverizacin: el ms conocido es la aerografa sea el clsico pintado de pistola. para el pintado aerografico se utilizan las pistolas o aergrafos cuya fundamentacion consiste en proyectar simultneamente por boquillas muy prximas o concntricas pintura y aire comprimido cuyo fuerte impacto pulveriza aquella. La niebla de pintura resultante se dirige hacia el objeto a pintar sobre el que se deposita. III) Aplicacin air less: este es un mtodo de fundamento anlogo a la aerografa pero que intenta mejorar su rendimiento y reducir sus elevadas perdidas de material por rebote de aerosoles . este sistema se caracteriza por que pulveriza la pintura sin el concurse de aire comprimido. Para ello se comprime fuertemente la pintura y se la hace salir por una fina boquilla. La brusca descompresin basta para pulverizar la pintura y obtener un aerosol y sin problemas de arrastre por el aire. IV) Aplicacin electrosttica: este mtodo no se utiliza in situ. Requiere una instalacin fija y se utiliza para trabajos en cadena. Consiste en dotar de carga elctrica el objeto a pintar y un aerosol de pintura obtenido por cualquier procedimiento, de tal modo que el objeto ejerza una atraccin electrosttica sobre el aerosol. De este modo se obtienen recubrimientos uniformes y las perdidas de pintura por desaprovechamiento son mnimas. Este procedimiento se utiliza para aplicar las pinturas en polvo y puede hacerse con pistolas manejadas a mano o por robots. V) Flow Coating: tambin es un mtodo que se usa en instalaciones fijas. Consiste en un pintado por aspersin. Los objetos se hacen pasar a travs de arcos con boquillas que lanzan chorros de pintura a continuacin los objetos pasan a un horno de secado. Hoy da este procedimiento y todos los de inmersin utilizan exclusivamente pinturas al agua. VI) Mtodos por inmersin: son los sistemas de piezas en cadena en instalaciones fijas. La inmersin simple se utiliza cubas con sistemas de circulacin y agitacin llenas de pinturas al agua de secado en horno. VII) Electroforesis: es un mtodo de inmersin de gran importancia industrial donde la pintura se deposita sobre objetos metlicos por un proceso elctrico que en apariencia es semejante a la deposicin galvnica y en el que el objeto hace el papel de inodo. VIII) Otras tcnicas de aplicacin: actualmente se encuentran en estado de experimentacin o en incipientes desarrollo otras tcnicas de aplicacin como la cataforesis y la autoforesis. IX) Pintado automtico con rodillos: es el llamado coilcoating que emplea maquinas con estilos para pintar y laminas. EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 29

La Pintura

9. SUBSTRATOS:
El comportamiento y las caractersticas de un film de pintura estn determinados por tres grupos de factores. - Las propiedades y calidad de la pintura que e utilice. - La tecnologa utilizada para su aplicacin - Las caractersticas del substrato sobre el que se aplique. Entre el film de pintura y su soporte se establece una estrecha interconexin de tal suerte que el comportamiento de la pintura se ve fuertemente influida por el substrato. El comportamiento de una superficie ante las operaciones de pintado depende de tres factores bsicos: - Las propiedades fsicas de la superficie. - La naturaleza qumica del material. - La eventual presencia de otras materias en la superficie o en el seno del substrato. A continuacin se trataran las propiedades generales de los materiales utilizados en la construccin:

Propiedades generales de los substratos: RUGOSIDAD: La rugosidad superficial de los materiales de construccin adopta con frecuencia valores extremos en uno y otro sentido. En unos materiales es muy arrugada, y en otros muchos menos frecuentes es extremadamente baja. El efecto de las superficies muy rugosas sobre el pintado puede sintetizarse as: - la adherencia de la pintura fuertemente potenciada por razones mecnicas. La pintura liquida impregna la superficie rugosa y una ves solidificada queda fuertemente adherida. - La superficie puede retener fcilmente suciedad e impurezas lo que obliga a extremar las operaciones de limpiezas previas a la aplicacin de la pintura. - Las pinturas tienen un poder llenante limitado. Una rugosidad fuerte influye en el brillo y el aspecto de la pintura seca. Para evitar esto es necesario llenarla con varias capas o recurrir al empleo de operaciones auxiliares de lijado. En el otro extremo se encuentran materiales de rugosidad dbil. En una superficie poco rugosalas fuerzas que garantizan la adherencia del film son de origen molecular. En consecuencia el pintado de este tipo de superficies plantea dos exigencias bsicas: - Es preciso limpiar y desengrasar la superficie con extremada escrupulosidad para garantizar su mejor humectacin por parte de la pintura. - Es necesario elegir pinturas para este fin. Dichas pinturas deben tener un gran poder humectante, ser bastante plsticas y poseer una estructura molecular adecuada. POROSIDAD: Muchos materiales de construccin son considerablemente porosos. La porosidad confiere a un material gran capacidad para absorber y retener lquidos. Esta EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 30

La Pintura absorcin es selectiva: unos lquidos resultan absorbidos ms rpidamente que otros, segn sus caractersticas fsicas y naturaleza qumica. Esta capacidad de absorcin tiene consecuencias importantes: cuando se pinta una superficie porosa la fraccin liquida de la pintura es rpidamente absorbida lo que provoca que el film que quede en la superficie sufra una elevacin muy rpida de su viscosidad con lo que su razn pigmentos ligantes se eleva, acercndose al valor critico, los efectos finales de esta absorcin son mltiples. Estos son los importantes. La adherencia del film al sustrato queda disminuida La elasticidad y el resto de propiedades mecnicas de la pelcula seca resultan tambin empeoradas. La pelcula tiende a presentar desconchados y craquelizados. - El brillo del film se ve disminuido. Como consecuencia de todo esto cuando se deba pintar una superficie muy porosa ser necesario sellarla. Para ello existen dos tcnicas. - Aplicar un producto que sea absorbido por la capa y que llene los poros. Se pueden utilizar pinturas clsicas con alto contenido en aceite y dbilmente pigmentadas. Si se emplean resinas deber elegirse un polmero de bajo peso molecular. - Aplicarse una pintura que tape los poros sin llenarlos. En esta tcnica se usan pinturas de alto peso molecular. HUMEDAD.- Los materiales de construccin de estructura porosa suelen contener gran cantidad de agua en su interior que gradualmente va salindose y evaporndose en un proceso que dura meses e incluso aos. La humedad retenida procede de dos fuerzas: De la operacin de amasado previa al fraguado en yesos Del exterior simplemente. Es decir de agua absorbida por la superficie porosa, esta agua puede absorverse a travs de reas extensas o a travs de un punto y difundirse una vez en el seno maternal. Cuando la humedad retenida es grande y el material se pinta sin tomar precauciones, la pelcula de pintura ser propensa a fenmenos de ampollamiento y perdidas de adherentes. En estos casos es conveniente utilizar pinturas con una cierta permeabilidad de modo que permitan la transpiracin del material.

PRESENCIA DE SALES SOLUBLES.- Los materiales de construccin contiene a mtodos sales solubles que puede ser diluidas y llevadas hacia fuera por la humedad retenida ocasionando evitando acumulaciones de agua bajo la capa de pintura. Las sales solubles pueden ser aportadas por los propios materiales o por el agua utilizada al trabajarlos. Existen pinturas resistentes a los fenmenos de eflorescencia y ampollamiento, pero solo ofrecen una garanta limitada. El mejor modo de eludir este problema consiste en elegir materiales y aguas en bajo contenido soluble. ALCALINIDAD.- Otra propiedad importante de los materiales de construccin es que son alcalinos como consecuencia de la hidrlisis de algunos de sus componentes. La

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La Pintura alcalinidad provoca la saponificacin de los cidos grasos de los ligantes de las pinturas ejerciendo una accin destructora sobre la misma. Algunos pigmentos resultan tambin atacados por ellos. Como consecuencia cuando se pinten materiales alcalinos debern efectuarse tratamientos de neutralizacin previos y procurar eludir el empleo de pinturas grasa o que lleven pigmentos sensibles a los lcalis.

10.

DEFECTOS DE LA PINTURA:

DEFECTOS QUE SE MANIFIESTAN EN LA PINTURA ENVASADA: FORMACION DE PIELES: se produce por la polimerizacion de la capa superior de la pintura envasada. Las causales pueden ser: - recipientes mal cerrados - pintura muy reactiva PRECENCIA DE GELES: Los geles se originan por la polimeracion de la resina en algunos puntos situados en toda la masa de la pintura, no solo en la capa superior. La gelificacion va extendindose paulatinamente a toda la masa a partir de los puntos iniciales. pintura muy reactiva o mal formulada almacenamiento a temperatura elevada almacenamiento durante largos periodos de tiempo INCREMENTO DE VISCOCIDAD: Es una polimerizacin gradual en toda la masa, no solo en la superficie o determinados ncleos. Normalmente se ve acompaada por geles. Sus causas son anlogas a los de estos. PRECIPITACION POR RUPTURA DE EMULSION: Se presenta en las pinturas de emulsin cuando se almacenan durante largo tiempo a temperaturas inferiores a 0C. SEDIMENTACION DEL PIGMENTO: Si ocurre en pinturas de viscosidad media a baja que han permanecido largo tiempo sin agitacin, puede considerarse normal. Ocurre en un plazo corto, se considerara con un defecto. Las causas son las siguientes. pintura mal formulada pigmento mal humectado por el ligante. cambios bruscos de temperatura durante el almacenamiento INCREMENTOS DE PRESION EN LOS ENVASES: Ocurre en las pinturas pigmentadas con polvo de zinc cuando los envases contienen humedad. El zinc cataliza la descomposicin del agua, formandose hidrogeno. Pgina 32

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La Pintura

DEFECTOS QUE APARECEN DURANTE O DESPUS DE LA APLICACIN: ARRUGADO: El film parece con numerosas arrugas superficiales. La causa general es la existencia de un fondo no suficientemente firme por alguna de estas razones: - la pintura recin aplicada seca mas rpidamente en su superficie que en el fondo - la pintura recin aplicada lleva disolventes que atacan y reblandecen otras pinturas de fondo - la pintura de fondo esta mal polimerizada DESCOLGADA: Consiste en la formacin de gotas que descienden en las superficies verticales recin pintadas. Se debe a que la coaccin de la pelcula aun hmeda es incapaz de contrarrestar la fuerza de la gravedad. Pormenorizadamente las causas serian: exceso de espesor de la pelcula hmeda viscosidad real demasiada bajo disolventes de evaporacin demasiada lenta Baja velocidad de evaporacin de los disolventes por razones imputables a las condiciones de aplicacin. PIEL DE NARANJA: Conocido tambin como mala distensin. Consiste en un aspecto gradual de pintura y aire demasiado alta. En aerografa: las caractersticas de la resina espesor de la capa demasiado bajo viscosidad real alta viscosidad muy voltiles condiciones de aplicacin que favorecen la rpida evaporacin de los disolventes. TRANSPARENCIAS.- Se aparece cuando el color del fondo influye en el tono del acabado porque este no tapa completamente. En este caso las manchas y contrastes de color del fondo resultan visibles a travs de la capa de acabado. Las razones son: espesor de la pelcula muy baja bajo poder cubriente de la pintura. HERVIDO: Es la presencia de un gran numero de minsculas perforaciones de la pelcula producidas por la ruptura de la capa superficial ya seca a causa de la vaporizacin de pequeas fracciones de disolventes ocluidas en la pintura. Es un defecto frecuente en las pinturas al horno donde la placa superficial puede alcanzar un ndice de polimerizacion bastante alto antes de que la totalidad del disolvente se haya evaporado, atrapado fracciones del mismo en el seno de la pelcula. La causa general es una descompensacin entre la velocidad de evaporacin de los Pgina 33

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La Pintura disolventes y la velocidad de evaporacin del ligante, a su vez esto puede ser debido a: pintura mal formulada especialmente en lo relativo a su fraccin solvente espesor de pelcula demasiado elevado, o aplicado muy rpidamente sin fraccionamiento en varias manos dilucion con disolventes muy voltiles que permiten un secado rpido de la superficie de la pintura tiempo de flash off insuficiente antes de iniciarse la elevacin de la temperatura en los recubrimientos de secado en horno. CRATERES: tambin llamados poros, son pequeas zonas circulares donde se produce una falta de pintura. Bajo la denominacin de crteres se agrupan dos defectos distintos: uso se debe a que una pintura es aplicada sobre un fondo que presenta hervido y no ha sido suficientemente lijada el otro consiste en una falta de humectacin de la pintura sobre el substrato en determinados puntos pintura con bajo poder humectante pintado sobre una superficie sucia especialmente de grasa o siliconas BRILLO REDUCIDO: La obtencin de acabados con brillos sensiblemente inferior al que se desea puede originarse por: inadecuada seleccin de pintura pintura muy pigmentada pintura mal formulada en general o envejecida empleo de disolventes inapropiados condensacin de humedad sobre film recin aplicado pintado sobre superficies muy absorbentes. FALTA DE ADHERENTES: A veces una pintura ya seca se desprende con relativa facilidad por baja adherencia al fondo. Esto puede ser ocasionado por: defectos de formulacin de la pintura fondo sucio fondo caliente fondo con rugosidad muy reducidos incompatibilidad entre fondo y pinturas. AMPOLLAMIENTO: Se trata de la aparicin de hervidos o ampollar por el efecto de oclusiones. La causa fundamental es la facilidad para ocluir y retener aire, que se da cuando el contenido de la pintura en tensoactivos es alto.

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La Pintura REPULSION: Es la imposibilidad de aplicar una pelcula continua, pues esta se contrae acumulndose en pequeas zonas y quedando otras sin pintura. La situacin no se puede resolver aplicando capas mas gruesas pues la pintura llega a descolgar pero no se extiende y si llegase hacerlo se plantearan problemas de adherencia. Las causas son: poder humectante de la pintura excepcionalmente reducido incompatibilidad entre pintura y substrato debido a la naturaleza de ambos o a que el fondo contiene sustancias repelentes

DEFECTOS OBSERVABLES PASADO CIERTO TIEMPO: CRAQUEADO: Se manifiestan cuando la propiedades mecnicas son insuficientes frente a las solicitaciones fsicas a que se ve sometida. Estas son las causas: pintura sometida a temperaturas altas pintura mal formulada incompatibilidad mecnica entre el fondo y la capa de pintura aplicacin sobre fondo demasiado absorbente. CALEO: Consiste en la liberacin de pigmentos por destruccin del ligante de una pelcula. Las pinturas que calean tiznan cuando se las toca. aplicacin sobre fondos demasiado absorbentes empleo de pigmentos inapropiados pigmentacin excesiva empleo de ligantes insuficientemente resistentes mala formulacin de la pintura en general exposicin a condiciones ambientales duras. EXFOLIACIONES Y FALTA DE ADHRENCIA: Esto se debe a: incompatibilidad mecnica entre substrato y film substrato sucio, hmedo o con trazas de lcalis en general, inadecuado tratamiento superficial del substrato aplicacin sobre fondos muy absorbentes. AMARILLEAMIENTO Y ALTERACIONES DE TONO: El amarilleamiento es un fenmeno natural en muchos ligantes por lo que no debe considerarse un defecto. El problema reside simplemente en elegir la pintura adecuada para cada uso. Las manchas, decoloraciones y alteraciones de tono se deben, en la mayora de los casos al empleo de pigmentos insuficientes slidos al calor, luz y la contaminacin. AMPOLLAMIENTO: Es debido a la humedad. Las causas son: presencia de sales o compuestas higroscpicos bajo la capa de pintura substrato demasiado hmedo Pgina 35

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La Pintura pintura excesivamente permeable o hidratable. CORROSION: Los fenmenos de corrosin de los substratos metlicos tienen su origen en un tratamiento anticorrosivo inadecuado. PINTURA AL USO:

11.

BARNIZ PARA PARQU: son barnices especiales de gran resistencia al roce y al desgaste, pudiendo ser de dos componentes que se mezclan en el momento de su uso. PINTURAS PLSTICAS: estas pinturas estn compuestas por una resina sinttica (vinlica o acrlica) que se haya emulsionada en agua. Son las mas indicadas para el pintado de nuestras paredes,. Para su dilucin emplearemos agua, as como para la limpieza de los utensilios. Son inodoras y secan rpidamente, las podemos encontrar en acabado mate, satinado o brillante, siendo las de calidad perfectamente lavables. Pintura plstica mate de uso profesional basada en una emulsin estirenoacrlica.Presenta las siguientes caractersticas: Adherencia correcta, Ausencia de amarilleamiento, Buena blancura, Insensible a los fondos alcalinos. Adecuada para el pintado de paramentos interiores, paredes, techos, mantenimiento general. PLASMAT: Adecuada para el pintado de paramentos interiores, para paredes, techos, mantenimiento general. Se puede utilizar para exteriores en regiones con climatologa benigna. Pintura plstica mate basada en una emulsin acrlica para uso general en la gran obra. Buena adherencia, Ausencia de amarilleamiento, Excelente blancura, Insensible a los fondos alcalinos. PLSTICO MATE INTERIOR ANTIMOHO Pintura plstica acrlica de aspecto mate. Con aditivos funguicidas incorporados. Adecuada para el pintado de paramentos interiores contra la contaminacin por hongos y algas, para paredes, techos, mantenimiento general. Se puede utilizar para exteriores en regiones con climatologa benigna. MEPLAS P-120 MATE BLANCO Pintura plstica acrlica de alta calidad. Resistente a la luz solar y agentes atmosfricos, con aditivos funguicidas incorporados. Pintura plstica mate basada en resinas acrlicas, adecuada para la proteccin de fachadas sometidas a condiciones climatolgicas severas. En su formulacin se incluyen biocidas que poseen una amplia actividad fungicida y algicida. Posee una gran resistencia y lavabilidad. Proporciona proteccin contra la contaminacin por hongos y algas. En superficies exteriores o de nueva construccion, se recomienda la aplicacin de tres capas de producto sobre una selladora.

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La Pintura MEPLAS P-120 SATINADO BLANCO Adecuada para el pintado y decoracin de paramentos en exteriores e interiores, posee una gran resistencia y lavabilidad. Proporciona proteccin contra la contaminacin por hongos y algas. Pintura basada en una emulsin vinlica, adecuada para la proteccin de fachadas sometidas a condiciones climatolgicas severas. MEPLAS P-120 MATE I Pintura plstica mate. En su formulacin se incluyen biocidas que poseen una amplia actividad fungicida y algicida. Proporciona proteccin contra la contaminacin por hongos y algas. En superficies exteriores o de nueva construccion, se recomienda la aplicacin de tres capas de producto sobre una selladora. Colores: Marfil, Salmn suave, Salmn piedra, Crema, Beige, Rosa acuarelo, Gris Perla, Pistacho suave. MEPLAS P-120 MATE II Amarillo trigo, Marrn Tabaco, Teja, Gris Ceniza, Azul oscuro, Marrn tierra. En su formulacin se incluyen biocidas que poseen una amplia actividad fungicida y algicida. Proporciona proteccin contra la contaminacin por hongos y algas. En superficies exteriores o de nueva construccion, se recomienda la aplicacin de tres capas de producto sobre una selladora. MECRIL SATINADO Pintura plstica SATINADA basada en una emulsin vinlica, adecuada para la proteccin de paramentos sometidos a condiciones climatolgicas severas. En su formulacin se incluye un aditivo BIOCIDA que posee una amplia actividad fungicida y algicida. Presenta las siguientes caractersticas: Adecuada para la decoracin y proteccin de paramentos interiores e exteriores contra la contaminacin por hongos y algas. Posee una gran resistencia y lavabilidad. ESMALTES SINTTICOS: formulados a base de resinas alqumicas, precisan de disolvente para diluirlas y para su limpieza. Secan entre 5 y 10 horas, siendo su acabado duro, resistente y lavable. Se fabrican en acabados brillantes para el exterior y satinado y mate para interiores.

023 Celeste

034 004 Verde ilusin Amarillo

056 Amarillo mediano

024 Marfil seda

033 026 Marfil Gris champagne espacial

013 Cedro

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La Pintura

041 Traful

019 035 Verde claro Vicua

003 Naranja

011 Marfil

021 Gris visn

020 Gris

047 Tabaco

032 Azulejo

022 Esmeralda

037 Castao

002 Bermelln

036 029 Crema Gris hielo

015 Negro

018 Marrn

043 Azul marino

030 045 Verde ingls Ocre

010 Carmn

009 Beige

028 Gris perla

001 blanco

038 Verde noche

PINTURAS GRASAS Y LEO SINTTICAS: compuestas de resina, incorporan una cantidad de aceite, generalmente de linaza. Su secado es mas lento que el de las sintticas (10-15 horas), siendo su dureza y brillo de calidad inferior. Son lavables. BARNICES: son normalmente trasparentes, siendo su aplicacin mas natural sobre madera. Su acabado puede ser brillante, satinado o mate. Podemos encontrar tambin barnices con tinte incorporado y en varios acabados: roble, castao, nogal, caoba, etc. Al contener una composicin mixta de tinte y barniz, es conveniente que agitemos bien este tipo de barnices antes de su aplicacin. PROTECTORES PARA LA MADERA: son productos que protegen a la madera que est a la intemperie. Su principal ventaja es que penetran profundamente en la madera, no formando una pelcula continua, con la consiguiente ventaja de que al envejecer no se forman desconchones, pudiendo aplicarles otra mano de proteccin cuando lo estimemos oportuno. Contienen sustancias hidrofugantes, fungicidas e insecticidas, completando as la proteccin de la madera. El aspecto del producto es mate y semitransparente. PINTURAS DE CLOROCAUCHO: estn compuestas por una base de resina de caucho tratada qumicamente con cloro, consiguiendo una gran resistencia al agua y a sustancias agresivas como los cidos. Se utilizan para el pintado de instalaciones industriales y deportivas, as como para piscinas. Su secado es rpido y su dilucin y limpieza es a base de disolvente. ESMALTES AL AGUA: se caracterizan por llevar agua como disolvente, dando al mismo tiempo un alto brillo. En la actualidad las resinas mas utilizadas para su EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 38

La Pintura fabricacin son acrlicas en emulsin, por lo que tambin se las llama esmaltes acrlicos al agua. Destacar su color de gran permanencia as como la facilidad de limpieza de los utensilios de trabajo con agua.

12.

UTILIZACIN DEL COLOR EN LA PINTURA:

Para el pintor, lo nico verdadero son los colores. Un cuadro no representa nada ms que colores. Con estas afirmaciones de Czanne, que introducen a esta breve reflexin sobre el papel del color en pintura, queda de manifiesto que es el elemento plstico por antonomasia, la quintaesencia de lo pictrico; con l se logran, en efecto, los valores llamados pictricos;

Es decir, el carcter sustancial de la pintura. El color es ms confuso que la lnea; es enigmtico en las sensaciones que despierta en el contemplador. Considerado como irracional y menos inteligible que la lnea, va dirigido a los sentidos, es sensorial. Por sus profundos y misteriosos poderes, el color se convierte en el vehculo de la expresin del pintor, ya que este se formula antes las sensaciones que el pensamiento. Algunas escuelas pictricas se han enfrentado en una apasionante dialctica entre la lnea (elemento intelectual) y el color (elemento sensorial), como fundamento de la creacin pictrica; recurdese el caso extremo, y con reflejo en las fuentes literarias, la disputa entre la escuela florentina y la escuela veneciana, dentro de la pintura del Renacimiento italiano. El color ha contribuido en buena medida a acentuar la imitacin de la naturaleza en el arte, aadido a la forma encerrada en el contorno, ha ido como compaero de viaje del modelado, con la posible funcin de acentuar la sensacin de realidad y verismo. Pero aqu no se trata de considerar los colores que tienen las cosas en la naturaleza, es decir, los colores locales, ya que el color no est sujeto a la representacin de los objetos. Lo que importa es el color en s mismo, independiente de la naturaleza que no se nos propone como signo distintivo de las cosas, sino como componente de un orden que tiene su propia existencia, distinta de la natural. El color vale y tiene razn de ser segn la luz que lo ilumine. Si se observa un objeto, el color que se ve depende de las propiedades del material, el tipo de luz que lo ilumina y las caractersticas de la visual individual del observador. Al percibir el color entran en juego las propias vivencias y sensaciones, inclusive evocaciones. Wassily Kandinsky dice que la forma misma, aunque sea abstracta o geomtrica, tiene sonoridad interna, y siempre la forma contiene EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 39

La Pintura al color, vale decir que si se piensa en un color no se ve por el color mismo, sino que debe estar dentro de una forma. Cada matiz, cada color, genera ms imgenes. Esto va directamente relacionado con cada persona, dependiendo de su individualidad, edad, sexo, estado emotivo, personalidad y experiencia. Esto determinar la individualidad de la forma con respecto a la individualidad del color, ambos en interconexin expresiva. El color es un medio para expresar y construir ideas a travs de las imgenes. Segn el orden que se utilice, basndose en las distintas proporciones del color y las combinaciones del mismo, el creativo elige de alguna manera la combinacin, impacto y estrategia, segn lo que desee transmitir. El camino ideal es ir de lo intuitivo a lo conceptual, a travs de la investigacin, descubrimientos y teorizaciones, no slo generales sino individuales. La configuracin geomtrica, las formas arquitectnicas, si las hubiese, los colores y texturas, el modo de composicin, de asociacin y de interaccin de esas formas y colores que constituyen el cuadro. Las impresiones o expresiones afectivo-emotivas que acompaan a las estructuras del dibujo y del color. De todas estas interacciones o simbolismos en la ejecucin de un paisaje, por ejemplo, se producen sensaciones diversas en el espectador, en cuanto al color elegido, en cuanto a la atmsfera, a la textura y a la luz. Cada una de ellas logra exaltar la calidad y cualidad de todos los elementos ubicados en la composicin. En la pintura se estudia la esttica del color, las leyes del color, la articulacin de los colores entre s, los colores que se contraponen o los que yuxtapuestos vibran ms, es por eso que se debe dar ms importancia y estudiar ms la comunicacin visual, el pensamiento visual, como pauta sensitiva y emocional, para obtener mejor comunicacin en la expresin visual.

13.

TIPOS DE PINTURA:

PINTURA AL TEMPLE: Es una pintura al agua (el agua es el disolvente). Tiene como aglutinante colas celulsicas o amilceas y como pigmento sulfato de calcio (yeso) o carbonato clcico (blanco de Espaa). Es porosa, permeable, de aspecto mate agradable, poco dura, barata. No resiste el agua o lavado y al repintar hay que eliminar todas las capas anteriores. Se emplea en superficies interiores de yeso o cemento que no sufran mucho frote. No se debe exponer en sitios donde se produzcan condensaciones de agua pues origina manchas de moho. El temple liso se aplica con brocha o rodillo de lana o proyectado a pistola. El temple picado (con relieve) se aplica con rodillo de esponja. El temple gotel se aplica con mquinas que proyectan gotas, con diferentes acabados: gotel aplastado, gotel rayado, gotel artillera. . . PINTURA AL CEMENTO: Es una pintura al agua formada por cemento blanco y un pigmento que resista la alcalinidad. Se vende en polvo, que puede estar coloreado o no. Al efectuar la mezcla se debe efectuar inmediatamente el trabajo ya que tanto el secado como la formacin de las capas son como el fraguado del cemento, o sea, necesitan

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La Pintura humedad constante. Es mate, absorbente y resiste agentes atmosfricos. Se debe emplear sobre superficies speras, rugosas y porosas para que se adhiera con facilidad. Se utiliza en exteriores. (ladrillos, mortero de cemento y derivados) Se aplica con brocha, rodillo o pulverizado. PINTURA A LA CAL: Es una pintura al agua que tiene como aglutinante y pigmento hidrxido de calcio (cal apagada). Acabado mate, poroso, absorbente, endurece con el tiempo, la humedad y la lluvia favorecen la Carbo natacin. Resiste a los agentes atmosfricos. Tiene buenas propiedades microbicidas. Puede colorearse. Se debe manejar con precaucin por su causticidad. Tiene buena adherencia sobre mortero, cal, piedra, ladrillo. . . Se emplea en interiores y exteriores. No emplear sobre yesos, madera o metales. Se aplica con brocha, rodillo o pulverizadores. PINTURA AL SILICATO: Es una pintura al agua que tiene como aglutinante una disolucin acuosa de silicato de potasio o sosa y como pigmento blanco de zinc u otros pigmentos minerales resistentes a la alcalinidad. Es dura, resistente a la intemperie y la alcalinidad del soporte, por lo que se puede emplear sobre el hormign y el cemento pero no sobre yeso. Tiene una gran adherencia al vidrio y al hierro. Se transportan separados el vehculo del pigmento pues la vida mezclada queda limitada. Se utiliza en exteriores sobre cemento y derivados, piedra, ladrillo y vidrios. Se aplica con brocha, pistola o rodillo. PINTURA PLSTICA: Es una pintura al agua que tiene como aglutinante resinas plsticas o acrlicas y como pigmento cualquier tipo de pigmento que resista la alcalinidad. El aspecto vara de mate a gran brillo. Buena adherencia. Resistencia al lavado y al frote debida a su contenido de resinas. Se seca rpidamente, aunque se retrasa en tiempo hmedo. Es perjudicado por las bajas temperaturas (Temp. Mn. entre 5 y 10 C). Sobre el hormign se recomienda utilizar resinas acrlicas. Gran gama de colores. Se utiliza en interior y exterior sobre yeso, cementos y derivados. Si se utiliza sobre madera o metal se debe dar previamente una imprimacin. Se aplica: Liso: brocha, rodillo y pistola. Picado: rodillo de esponja. Gotel: con mquinas. Sigue. PINTURA AL ACEITE: Tiene como conglomerante y como aglutinante aceites vegetales secantes (aceite de linaza), como disolvente aguarrs o white spirit y cualquier clase de pigmento. No mezclar con resinas duras. Muy utilizadas anteriormente por su flexibilidad y penetracin sobre bases porosas, pero varios inconvenientes han hecho que se mezclen con resinas duras dando lugar a los esmaltes.

Esmalte graso. Est compuesto por aceites secantes mezclados con resinas duras naturales o sintticas. Es una simple mezcla, en los esmaltes sintticos es una combinacin qumica. Como disolvente, aguarrs o white spirit. Buen brillo, que se pierde en la intemperie. Buena extensibilidad. No resiste la alcalinidad (por lo que hay que aislar la superficie del cemento). Tiene un secado y un endurecimiento lentos que se retrasan con

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La Pintura el fro. La tonalidad blanca no es muy pura. Dan buenos barnices transparentes. Se utiliza en interiores como esmalte de acabado. En exteriores, debido al aceite pierde brillo al sol, por lo que tiene un uso restringido. Se aplica con brocha o con rodillo especial de esmaltar. Esmaltes sintticos. Se obtienen por combinacin qumica de resinas duras y aceites secantes. Como disolvente, aguarrs o white spirit. Las resinas ms empleadas son las alqulicas, que tienen gran dureza, buen brillo, resisten agentes qumicos e intemperie y, al combinarse con los aceites, tienen gran flexibilidad. Secan con rapidez. Gran brillo, incluso al exterior. Al interior disminuye el brillo y las resistencias exteriores disminuyen. Se utilizan mucho en decoracin y proteccin de superficies de madera y sobre metal, tanto en exteriores como en interiores. Adems de utilizarlo como cubriente, se obtienen barnices transparentes. Tambin se utilizan como imprimaciones anticorrosivas, aunque necesitan primero una preparacin esmerada si se utiliza sobre metal. Tambin se utiliza sobre superficies de cemento, aunque conviene neutralizarlo. Se aplica con. Brocha, rodillo, pistola o por inmersin. PINTURAS DE RESINAS: Pinturas al cloro-caucho. Se obtienen a base de un derivado clorado del caucho. Disolventes especiales, generalmente aromticos (los disolventes normales, aguarrs, white spirit, no son suficientemente fuertes). A veces llevan cargas, pigmentos de color y aditivos adecuados. Resisten agentes atmosfricos, agua y agentes qumicos. Son impermeables, se adhieren bien a cualquier superficie, incluso las de tipo alcalino. Secaje rpido. Resisten la sosa y los cidos y se reblandecen con aceites y grasas. Son sensibles al calor (" 70 C) y se descomponen a estas temperaturas. Se utiliza sobre superficies de hormign, acero, depsitos de cemento, marcas viales, piscinas, etc. No tienen problemas para repintados. Se aplica con brocha y con pistola aerogrfica utilizando los disolventes especiales para evitar que se formen hilos. Pinturas epoxi. Se transportan en dos envases, en uno la resina epoxi y en el otro un catalizador o endurecedor. Los pigmentos pueden ir con cualquiera de los dos componentes. Disolventes fuertes. Duracin limitada de la mezcla. Muy duras, gran resistencia qumica, adherencia al cemento, secaje rpido. Se pueden mezclar con alquitranes obteniendo impermeabilidad y resistencia al agua. No emplear a menos de 10 C. Si se utiliza sobre acero hay que eliminar todo el oxido. Se utiliza en instalaciones industriales, en tanques aunque lleven cidos o lcalis, en garajes, en lavaderos, en todo tipo de naves sujetas a frecuentes limpiezas. Tienen una propiedad de descontaminacin radiactiva, por lo que se utilizan en hospitales y laboratorios en los que exista medicina nuclear. Se aplica con brocha, pistola y a veces con. Rodillo. PINTURAS DE POLIURETANO (RESINAS DE POLISTER): Hay dos tipos: unas que tienen un solo componente que se cataliza con la humedad, y otras que tienen dos componentes: una resina de polister que se mezcla con un endurecedor o catalizador. Se utilizan disolventes especiales, los que recomiende el propio fabricante

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La Pintura PINTURAS IGNIFUGAS E INTUMESCENTES: Son pinturas que no arden al someterlas a una llama intensa, y a veces aslan el elemento de la accin del fuego por lo que retrasan su destruccin. Puede ser ignifugas simplemente o adems ser intumescentes, que son en las que, al producirse el fuego, aparece un efecto de esponjamiento celular debido al calor consiguiendo que una capa delgada de pintura se transforme en una costra esponjosa. PINTURAS NITROCELULOSICAS: Estn formadas por nitrocelulosa plastificada para darle ms flexibilidad. Hay dos tipos: las que tienen un brillo directo, con un tipo de resina; y las que, con aditivos, desarrollan el brillo al pulirlas. Los disolventes son especiales y de rpida evaporacin. Duras y tenaces. Resisten el roce y la intemperie. Pierden parte del brillo, que se recupera al pulir. Al evaporarse los disolventes se secan. PINTURAS BITUMINOSAS: Se obtienen con soluciones de productos bituminosos (breas y alquitranes) y con disolventes normales (white spirit, aguarrs. . .) Algunas veces se incorporan resinas. Son impermeables al agua. Resisten aceite, petrleo y lcalis pero no resisten disolventes. Se adhieren bien sobre metal y cualquier elemento de enfoscado, mortero, hormign, etc. Siliconas. Son productos sintticos formados por un elemento qumico, el silicio, con tomos de hidrogeno, oxigeno y otros radicales. A veces no penetran lo suficiente en el material. Cuando se depositan sobre un elemento, si posteriormente se aplicase agua no cambia de color, o sea, no se moja y el agua resbala. Se debe hacer una impregnacin muy abundante porque no se puede repetir el tratamiento. PINTURAS DE ALUMINIO: De aspecto metlico. Se incorpora una pasta de aluminio molido y un barniz graso. El aluminio forma unas escamas que flotan, llamado efecto leafing, y forman una pelcula de aspecto metlico por la que no penetra la humedad. Tambin asla de rayos ultravioleta. Si no flotasen se emplea como carga o para mezclar con otras pinturas. Resiste a la intemperie segn el tipo de resina, resiste ambientes marinos. PINTURAS AL MARTELE: Es una pintura al aluminio. Las escamas no flotan. Por efecto de una silicona tiene un aspecto caracterstico que se llama martel: Es una especie de dibujo irregular, parecido a si martillesemos sobre cobre para darle forma. Como aglutinante, cloro caucho, epoxi, poliuretano, etc. Hay que dar dos manos porque hay que cuidar que en los crteres no dejen de proteger el soporte. Disimula defectos. Lacado. En la actualidad es un acabado por su tersura y su perfecta superficie. Se puede conseguir con distintos tipos de esmaltes y pinturas, cuidando las fases del proceso y, como se dan varias capas, que no haya problemas de adherencia entre ellas. Normalmente se emplean en muebles, armarios, puertas...etc.

14.

DEFINICIONES DE TRMINO DE PINTURA

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La Pintura

Acelerador: Material que activa el curado o endurecimiento de algunos revestimientos. Sinnimo de endurecedor o catalizador. Adherencia: Se llama as a la capacidad o facilidad de una pelcula de pintura para unirse fuertemente a la superficie sobre la que se aplica, sea sta un material desnudo o una pintura anterior ya seca. Se comprueba intentando arrancarla una vez totalmente seca, ya sea con la ua, ya sea arrancando una cinta adhesiva adosada a ella, ya sea con aparatos especiales que miden la fuerza necesaria para arrancar una pieza especial pegada fuertemente sobre el acabado; estos ltimos se suelen usar sobre acabados epoxi o poliuretano dados los altos valores de adherencia que estas pinturas tienen. Sobre superficies planas y lisas es frecuente cortar la pelcula de pintura seca con una cuchilla afilada en trazos paralelos, once generalmente, separados por un par de milmetros, cruzndolos con otra serie de trazos iguales en sentido perpendicular, formando una parrilla. Sobre ella se aplica una cinta adhesiva que se despega despus con cierta fuerza y se mira cuantos cuadraditos se han despegado y han quedado adheridos a la cinta. Si no se ha desprendido ninguno o como mximo uno o dos se considera que la pintura tiene buena adherencia. Si despus de arrancada se pega la cinta adhesiva sobre un papel de color diferente al de la pintura, se tiene un registro grfico de fcil conservacin, para fines informativos o comparativos. Agrietados-Cuarteo: Por haber usado una pintura de inferior calidad o inadecuada. Por haber pintado con una pintura sinttica o grasa, aunque buena, sobre: a) - Una preparacin b) Una muy blanda u oleosa e insuficientemente seca. resinosa (copal o similar).

preparacin

c) - Una preparacin muy magra o pulverulenta. Auto-nivelacin: Tambin expresada como extensibilidad o su contrario marcas de brocha, es la cualidad de un esmalte o pintura de extenderse y nivelarse sobre la superficie en que se ha aplicado, suavizando los surcos y crestas que ha dejado la brocha al aplicarla. La apreciacin o comparacin de esta cualidad de un esmalte, depende en gran manera de la experiencia del aplicador, de la buena calidad de la brocha utilizada y de lo bien lisa y preparada que est la superficie o capa de fondo donde se aplica. Algo similar puede ocurrir con los esmaltes aplicado con rodillo de esmaltar. Cuando se aplica la pintura a pistola, en lugar de marcas de brocha se puede formar una irregularidad uniforme de la pelcula de pintura que se le llama "piel de naranja". Barnices: Productos que al aplicarse dejan una pelcula lisa y tersa, transparente, coloreada o incolora, brillante o satinada

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La Pintura Barnices Arrancables o Pelables: Suelen ser barnices de resinas vinlicas de pobre adherencia sobre metal, para su proteccin temporal (en obra) y eliminacin posterior por arrancado o pelado de la pelcula. Van disueltas en disolventes especiales de rpida evaporacin. Propiedades e inconvenientes. Este tipo de barnices transparentes suelen ir coloreados para detectarlos fcilmente. Se aplican con suma facilidad secando en una media hora. Generalmente mantienen una plasticidad adecuada para que durante un cierto tiempo permanezcan blandos y dispuestos a ser arrancados sin dificultad. Sin embargo, si la pelcula que se ha depositado es muy fina, o si las superficies metlicas recubiertas con este barniz protector estn expuestas al sol reiteradamente, pueden ir perdiendo su plasticidad y resultar luego difcil su eliminacin manual, en cuyo caso, habra que efectuarla con disolventes adecuados, operacin ms lenta y laboriosa. Proteccin temporal de carpintera de aluminio y otros objetos metlicos de hierro galvanizado, cromados, niquelados, etc. Barnices sintticos: Un barniz sinttico es un esmalte sin pigmentos cubrientes. Consecuencia de ello es que los barnices son transparentes a casi transparentes, y en su mayora incoloros o con un ligero tono ambarino. Los barnices pueden contener pigmentos coloreados transparentes o semitransparentes e incluso cargas transparentes, en el seno de la resina, para obtener efectos de color, de proteccin contra la luz solar o bien para modificar su brillo, sin alterar la finura y tersura de su superficie. En maderas al exterior es donde los barnices sintticos, adecuadamente formulados y modificados con absorbedores de U.V. y pigmentos de xido de hierro semitransparentes, estn dando los mejores resultados. Capas de acabado: Es el recubrimiento final que da el aspecto, color, brillo y propiedades de resistencia al exterior al sistema de pintura. Cetonas: Son productos qumicos de gran poder disolvente, obtenidos por procesos qumicos complejos. Tienen muy buen poder disolvente. Los miembros ms utilizados son la acetona, la metiletilcetona (MEK) y la metilisobutilcetona (MIBK), siendo la primera de muy rpida evaporacin. Son tambin inflamables y medianamente txica. Decapantes para pinturas: Decapar es sinnimo de quitar o eliminar una pintura seca. Ms concretamente se usa para designar la eliminacin de barnices o esmaltes aplicados sobre madera o metal; utilizndose otros trminos como lavado, rascado, picado, etc., cuando se trata de otra clase de pinturas sobre soportes, yeso, cemento, por ejemplo Disolventes y Diluyentes: Son los componentes voltiles de las pinturas y barnices. Tienen como nica misin mantener la pintura en estado lquido durante su fabricacin, almacenaje, transporte y aplicacin. Son importantes en cualquiera de estas fases, pero especialmente nos interesan durante la aplicacin, pues son imprescindibles para que la pintura sea suficientemente lquida y penetre en los poros de las superficies, para que se adapte a la forma y contorno de los objetos a pintar, y para que se aplique adecuadamente segn el mtodo escogido. EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 45

La Pintura

Son imprescindibles para poner en su punto ptimo la viscosidad de las pinturas de acuerdo con el mtodo y las circunstancias atmosfricas del momento de la aplicacin. Una vez cumplida esta misin deben desaparecer por evaporacin de la capa de pintura depositada sobre la superficie del objeto, sin dejar rastro y sin alterar el aspecto deseado del acabado. Se acostumbran a llamar "disolventes" a los productos qumicos lquidos que con este fin utiliza el fabricante durante el proceso de fabricacin y forman parte de la pintura tal como se presenta en el envase. Se acostumbran a llamar "diluyentes" a los mismos productos qumicos o sus mezclas, que se aaden a la pintura durante el proceso de aplicacin o para la limpieza de los utensilios. En la prctica comercial se usan de forma indistinta ambos trminos por lo que puede crearse algo de confusin, que se disipa si se acepta su uso indiscriminado. Propiedades e inconvenientes. Los disolventes y diluyentes comprenden una familia muy amplia de productos que van desde el agua hasta productos qumicos complejos. Podemos clasificar las pinturas en la construccin segn tres grupos generales de acuerdo con el diluyente que utilizan. A. Las que usan el agua como diluyente: pinturas al temple, a la cal, al cemento, al silicato, las pinturas plsticas, los esmaltes acrlicos o al agua, las pastas y revocos, algunos tipos de pinturas epoxi, etc. B. Las que usan disolvente suave, como el "white-spirit" o aguarrs: pinturas al aceite, esmaltes grasos y sintticos, pinturas de aluminio. C. Las que usan otros disolventes distintos de los dos anteriores: las pinturas al clorocaucho, las epoxi, las de poliuretano, las nitrocelulsicas y otras especiales. Por lo general son disolventes ms fuertes y peligrosos. Los disolventes se evaporan con ms o menos rapidez segn su composicin, y por eso hay disolventes o diluyentes rpidos y lentos, que permiten encontrar el punto ptimo de fluidez de cada pintura, para su aplicacin segn el mtodo empleado y las condiciones ambientales durante la aplicacin y el secado. Incluso hay uno muy lento, al que se le llama "retardante", que se emplea para que no se "velen" las lacas nitrocelulsicas cuando se pulverizan a pistola en tiempo muy hmedo. Eliminar pinturas a la cal, al silicato, al cemento: Hay que recurrir a cepillos de pas y rasquetas, lijadoras mecnicas o cepillos neumticos, o incluso a un soplado con arena. Eliminar pinturas al temple: Se quitan con facilidad mojndolas con agua y rascado con esptula. Eliminar pinturas de cloro caucho, lacas nitro y similares: Los recubrimientos que forman pelcula por simple evaporacin de sus disolventes, es decir sin transformacin qumica por efecto del oxgeno, de la temperatura o de endurecedores qumicos, se redisuelven siempre con mayor o menor facilidad en sus propios disolventes; tambin EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 46

La Pintura son eficaces en muchas ocasiones los decapantes tcnicos.

Eliminar pinturas epoxi y de poliuretano: Son muy difciles de eliminar y debera consultarse en cada caso al fabricante de la pintura. Eliminar pinturas plsticas: Son difciles de quitar, aunque afortunadamente pocas veces precisen ser eliminadas. Los decapantes tcnicos ablandan algo la pelcula de pintura, aunque no son tan eficaces como para los esmaltes. En caso concreto de que la pintura plstica est aplicada sobre una capa gruesa con relieve lograda con pasta de temple, se puede llegar a ablandar dicha subcapa, a travs del plstico superficial, mediante una aplicacin abundante de una disolucin espesa de cola vegetal y rascada a continuacin. Eliminar pinturas y barnices al aceite y sintticos: Sobre metal es ms fcil que sobre madera, y sobre ambos soportes se recurre a: Medios mecnicos: lijado, acuchillado, soplado con arena, granallado. Quemado con llama: quemado con candileja, lamparilla o soplete; este proceso no sirve cuando la madera quiera ser barnizada en su color natural. Ataque qumico por sosa custica: este producto qumico saponifica las molculas de aceite que componen estas pinturas, las ablanda y destruye parcialmente, facilitando su rascado posterior. Presenta el inconveniente de alterar el color de la madera. Es necesario lavar abundantemente la superficie rascada, para quitar hasta el ltimo residuo de sosa, pues ser causa de ampollamientos posteriores. En su manejo debe ponerse especial cuidado en protegerse la piel y los ojos. Este procedimiento es utilizado industrialmente cuando hay que tratar series de piezas de acero, pudiendo hacerlo por inmersin en un tanque con sosa caliente. No debe emplearse cuando las piezas son de aluminio y sus aleaciones, pues el metal se ataca por este producto qumico. Decapantes tcnicos: que, formulados a base de disolventes especiales, junto con ciertos aditivos, ablandan y desprenden las capas de pintura sin atacar o alterar al soporte. Esmaltes: Pinturas que, aplicada fundamentalmente a brocha, dan acabados tersos y resistentes, brillantes, satinados o mates. Esmaltes acrlicos: Pinturas que llevan como disolvente o diluyente fundamental el agua. Su ligante es pues una dispersin en agua de polmeros qumicos. Los esmaltes acrlicos basados en dispersiones acrlicas se les llaman esmaltes acrlicos. En su composicin entran los pigmentos usualmente empleados en las pinturas plsticas, sin cargas en el caso de los brillantes y con cargas especialmente finas en el caso de los satinados o mates. Para conseguir una ms perfecta formacin de pelcula llevan pequeas cantidades de disolventes llamados coalescentes. Esmaltes sintticos: Esmaltes sintticos se denomina a un amplia familia de pinturas a base de resinas alqudicas o gliceroftlicas. Se sintetizan por la reaccin de un alcohol (la glicerina por ejemplo) y un cido polivalente (el ftlico por ejemplo), y de ah deriva EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 47

La Pintura su nombre. Por s solas, las resinas alcdicas tiene una gran dureza, excelente brillo y adherencia, y bastante buena resistencia a los agentes qumicos y a la intemperie. Al combinarlas qumicamente con los aceites secantes adquieren flexibilidad y brochabilidad, en mayor o menos grado segn su contenido en aceite. En la prctica se llama resina alcdica al conjunto de resina y aceite. Se disuelven en "white spirit", aguarrs u otros hidrocarburos. Utilizan toda clase de pigmentos coloreados y como blanco el bixido de titanio; en los esmaltes brillantes ha desaparecido prcticamente el uso de cargas, que sin embargo son necesarias para los esmaltes mates y satinados. Esmaltes, lacas y barnices de poliuretano: Dentro de esta clase de productos se encuentran dos tipos: los de un solo componente y los de dos componentes. En los primeros ya llevan los compuestos qumicos necesarios para que se produzca la reaccin internamente al contacto con la humedad del aire. Los de dos componentes consisten en un componente A, a base de una resina de polister o acrlica, transparente o pigmentada, mezclada en el momento de su uso con el componente B, endurecedor o catalizador a base de poliisocianatos; los productos de esta reaccin son los poliuretanos. Secan por reaccin qumica a temperatura ambiente, despus de evaporarse el disolvente, siendo importante hacer la mezcla correctamente para alcanzar todas las propiedades previstas. Dan pelculas extremadamente duras y elsticas, de gran brillo, con gran resistencia a productos qumicos y a la intemperie. Su inconveniente principal es su sensibilidad al agua y a los alcoholes. Esmaltes, lacas y barnices de poliuretano: Existen dos tipos: los de un solo componente, catalizados por la humedad atmosfrica, y los de dos componentes. Estos ltimos consisten en el componente A, a base de una resina de polister o acrlica, transparente o pigmentada, mezclada en el momento de su uso con el componente B, endurecedor o catalizador a base de poliisocianatos; los productos de esta reaccin son los poliuretanos. En el caso de los de un solo componente, ste lleva ya los compuestos qumicos necesarios para que se produzca la reaccin internamente al contacto con la humedad del aire. Las principales propiedades de los poliuretanos es que dan pelculas extremadamente dura y elsticas, de gran brillo, con gran resistencia a productos qumicos y a la intemperie. El principal inconveniente es su sensibilidad al agua y a los alcoholes, pues el componente isocianato reacciona rpidamente con estos productos formando burbujitas de gas carbnico que pueden quedar atrapadas en la pelcula seca. Es por ello necesario que las superficies estn muy secas y no pintar en tiempo hmedo. A parte de su cualidad y resistencia al exterior, dan capas muy tersas, de gran resistencia al rayado y al desgaste, por lo que su aplicacin en interior es cada vez ms extensa. La forma de aplicacin es en general con pistola aerogrfica, aunque tambin puede aplicarse a brocha o a rodillo. Por su rpido endurecimiento total, debe tomarse la precaucin de no dejar pasar ms tiempo del que recomiende el fabricante entre la aplicacin de dos capas, normalmente 24-48 horas entre capa y capa, para asegurar la adherencia entre ellas.

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La Pintura Goteo: A brocha: por coger demasiada pintura. A rodillo: por diluir la pintura excesivamente. Por coger demasiada pintura. Por utilizar un rodillo de pelo demasiado largo. Ignfuga: Pintura que, por su composicin especial, no arde ni propaga la llama bajo la influencia o el efecto del calor de un incendio o fuego. En realidad, no protegen a los sustratos inflamables de por s, pero por su uso es especialmente til sobre sustratos de la clase M, para lograr una inercia integral contra el fuego. No deben confundirse con las pinturas intumescentes antifuego. Lacado o laqueado: Actualmente, se denomina "lacado" a un tipo de acabado que se caracteriza por la especial tersura y perfeccin de la superficie final, asemejndose al clsico aspecto de los muebles lacados con laca japonesa. Lo ms caracterstico de este acabado es, como hemos dicho, su tersura y perfeccin, que se puede conseguir con diversos tipos de esmaltes o pinturas de acabado, y en diversos grados de brillo, utilizndose de acuerdo con ellos las imprimaciones y capas de fondo necesarias, pero siempre teniendo especial cuidado en asegurarse de que las diferentes fases del proceso son perfectamente compatibles y no causarn en el futuro problemas de adherencia entre capas o tensiones internas. Se utilizan sistemas sintticos (lacado al esmalte), nitro celulsicos (lacado al duco o nitro celulsicos), de poliuretanos, etc. La eleccin de uno u otro tipo, vendr dada por el objeto a lacar, por la serie o nmero de ellos, por el uso a que se destinan, por la situacin (en obra o en taller), por el sistema de aplicacin, etc. Naturalmente, no se puede esperar en muchos casos conseguir la perfecta terminacin que da el verdadero artesano con sus tiles manuales, si se quiere hacer en series semiindustriales por procedimientos mecnicos (pistola aerogrfica, pistola airless, etc.). Segn el uso al que va destinado se le exigir una mayor o menor dureza, lavabilidad, retencin de brillo, etc. Se utiliza por lo general en interiores principalmente en muebles, puertas, ventanas, armarios, dinteles, elementos varios de decoracin interior, incluso a veces sobre paredes, techos de yeso o escayola para efectos decorativos especiales. Lacas: Productos que al ser aplicados, generalmente a pistola, dejan pelculas extremadamente tersas Mordiente: Es la sensacin de pegajosidad residual que presenta una pintura o esmalte de secaje al aire, cuando todava no est totalmente seca. PH: Concepto qumico utilizado universalmente para medir el grado de alcalinidad o acidez de un producto. Cada color de la escala del papel de PH, corresponde a un nmero de 0 a 14. Los lquidos cidos tintarn de color rojo el papel indicador (PH, de 0 a 7 siendo el o de mayor acidez). Los alcalinos de azul (PH.de 7 a 14 siendo el de 14 el de mayor alcalinidad). Por su parte los neutros, como el agua pura, (PH 7) no modificarn el color de la tira de papel.

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La Pintura

Pigmentos: Los pigmentos son productos en polvo muy fino que, dispersados uniformemente en el vehculo fijo o ligante, sirven para darle color y opacidad a la pintura. De la eleccin y de la cantidad empleada en la frmula, dependen dos propiedades muy importantes en las pinturas: su poder cubriente y su resistencia a la luz del sol. Pinturas: Productos opacos, que dejan pelculas poco tersas, con marca de brocha u ondulaciones del rodillo claramente marcadas. Normalmente suelen tener un brillo medio, satinado o mate y poca retencin del mismo frente a la intemperie. Secado: Es el paso del estado lquido de una capa de pintura recin aplicada a un estado slido, sin pegajosidad ni mordiente, que se puede manejar o repintar sin problemas. Se mide y expresa por el tiempo que tarda en alcanzar ese estado, especificando si es para el secado sin pegajosidad, seco al tacto, para repintar, para manejar, etc. Textura: Se refiere este concepto a la sensacin al tacto, o incluso visual, que ofrece la superficie de una pintura de ser ms o menos spera o rugosa, con o sin formar relieves que guarden una cierta simetra. Los acabados texturados (picado, gotel, rayado, arpillera, etc.) son sinnimos de acabados con relieve, independientemente que su superficie sea suave o spera al tacto. . Viscosidad: Es una medida de la consistencia o fluidez de la pintura lquida. Si la viscosidad es alta, la pintura es espesa; si la viscosidad es baja, la pintura es ms lquida o fluida.La viscosidad vara con la temperatura, especialmente en los esmaltes y pinturas al disolvente. La misma pintura en invierno es ms viscosa o espesa que en verano. Wet on wet: Significa "mojado sobre mojado". Una tcnica de pintado donde se aplica una o varias capas de pintura antes de que la anterior o las anteriores se hayan secado, procedindose entonces al secado conjunto de la pelcula total. El proceso requiere pinturas especialmente formuladas.

15.

PSICOLOGA DEL COLOR:

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EL COLOR.- En el siglo XVII, Newton fue el primero que, por medio de un prisma de cristal, descompuso la luz. Esta, al incidir sobre una pantalla, apareci en forma de una banda de varios colores. El distinto camino que siguen los rayos se debe a su longitud de onda; cada longitud de onda corresponde a un color, sabiendo entonces que las radiaciones luminosas constituyen solamente una pequea parte del espectro de las radiaciones. La apreciacin de los colores se basa en una coordinacin complicada de procesos fsicos, fisiolgicos y psicolgicos. El color tiene una inmensa afinidad con las emociones, los Egipcios usaban el color con fines curativos. Los Griegos de la Antigedad hicieron del color una ciencia. El color es una ciencia pero tambin una filosofa profunda, ambos aspectos deben de ir de la mano. Isaac Newton fue otro pionero del color y trabaj mucho tiempo antes de descubrir que mirando a travs de un prisma, podan verse siete colores.

INTERPRETACIN DE LOS COLORES: Las personas que tienen odo musical pueden distinguir fcilmente los tonos musicales, de diferentes frecuencias, Pero el sentido de la vista no puede percibir los diferentes componentes de la sensacin cromtica. Cada sensacin cromtica es uniforma e indivisible, Slo puede ser descrita por medio de las propiedades apreciadas de forma directa. Las propiedades ms importantes que cada color tiene son: Tono, Intensidad, Luminosidad y Claridad. En la clasificacin natural de los colores se sistematiza su descripcin: cada color ocupa en el llamado cuerpo cromtico, un lugar determinado que depende de la igualdad o desigualdad del color respecto a otros seis de referencia, estos colores son AMARILLO, ROJO, VERDE, Y AZUL ms el BLANCO Y EL NEGRO. Los colores fundamentales se ordenan en una cruz en ngulo recto de manera que cada brazo de la cruz tiene en sus extremos un color. SIMBOLOGA DEL COLOR: Desde pocas remotas se ha asociado los colores a ciertos estados de pnico, con motivos religiosos y mgicos. Pero la simbologa de los colores difiere en las distintas civilizaciones. Por lo general el amarillo y el rojo son

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La Pintura considerados colores clidos y el verde y azul como colores fros. El color nos ofrece un enorme vocabulario de gran utilidad en el alfabeto visual. Ciertos colores tienen un valor simblico. El blanco simboliza la pureza; el rojo, el amor y la sangre, aunque tambin advierte un peligro inminente; el prpura-antiguamente el color de los reyes- se emplea hoy para indicar radiactividad. El verde es el color del mal, pero tambin el de la esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto. El rojo se asocia a la furia, peligro, amor la sangre y hasta se ha extrapolado a la capa roja con la que se agita al toro, el color rojo apenas si tiene significado para el toro que carece de sensibilidad hacia el color y solo se mueve por el hecho de que se agita ante l un trozo de tela. Pero veremos algunos significados que la cultura le da a algunos colores, a saber y cuales colores principales llegan al color del descrito.

Los siete colores dan muchas combinaciones: mezclndolos con el negro conseguimos matices, mezclndolos con el blanco, obtenemos tonalidades. Colores plidos: la especie humana se siente libre y despreocupada. Colores sombros: prudencia y sobriedad Vivimos en un mundo de dualidad: positivo y negativo, oscuridad y luz, etc. Con los colores pasa lo mismo: tienen un aspecto caliente y uno fro, cualidades positivas y negativas. Las cualidades positivas son las tonalidades, las negativas los matices. El aspecto sensorial del color es visual y tiene que ver con la filo Orgenes. Si bien la psicologa del color es un rea relativamente nueva de la investigacin cientfica, las civilizaciones antiguas crean en la influencia del color sobre los seres humanos. Tanto en China como en el antiguo Egipto y en la India se usaba la cromoterapia para curar diversas dolencias. El color tuvo adems incidenca en la psicologa humana desde tiempos remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba simblicamente. Entre muchos ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran representados por los colores azul, rojo, blanco y negro 1, reservando el amarillo para el centro. (por tanto, el amarillo fue tradicionalmente el color del imperio chino). De igual forma, los mayas de Amrica central relacionaban Este, Sur, Oeste y Norte con los colores rojo, amarillo, negro y blanco respectivamente. En Europa los alquimistas relacionaban los colores con caractersticas de los materiales que utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre, blanco para el mercurio y verde para cidos o disolventes. Precursores: Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color fue Aristteles , quien describi los "colores bsicos" relacionados con la tierra, el agua, el cielo y el fuego. En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr sus observaciones sobre los colores de un prisma atravesado por la luz, atribuyendo el fenmeno a propiedades de la materia.

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La Pintura Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al amarillo, verde, azul y rojo de acuerdo a aquellas categoras de Aristteles, agregando el blanco como receptor de todos los dems colores y el negro -la oscuridad- como su ausencia. Recin a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton planteara los fundamentos de la teoria lumnica del color, base del desarrollo cientfico posterior. Bases de la psicologa del color [editar]

"Teora del color" de Goethe El precursor de la psicologa del color, sin embargo, fue el poeta y cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado "Teora del color" 2 se opuso a la visin meramente fsica de Newton, proponiendo que el color en realidad depende tambin de nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el cerebro y los mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo con la teora de Goethe, lo que vemos de un objeto no depende solamente de la materia; tampoco de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra tambin a una tercera condicin que es nuestra precepcin del objeto. De aqu en ms, el problema principal pas a ser la subjetividad implcita en este concepto novedoso. Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la misma base fsica del concepto de color, que es nuestra percepcin subjetiva de las distintas frecuencias de onda de la luz, dentro del espectro visible, incidiendo sobre la materia. Teora del color de Goethe: Goethe intent deducir leyes de armona del color, incluyendo los aspectos fisiolgicos del tema , vale decir, de qu forma nos afectan los colores, y -en general- el fenmeno subjetivo de la visin. En este campo, analiz por ejemplo los efectos de las post-visin, y su consecuencia en el concepto de colores complementarios, deduciendo que la complementariedad es una sensacin que como tal, no se origina en cuestiones fsicas relativas a la incidencia lumnica sobre un objeto, sino por el funcionamiento de nuestro sistema visual.

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La Pintura Johann Eckermann refiere una cita de los ltimos aos de Goethe mostrando la importancia que ste le asignaba a la cuestin: "De todo lo que he hecho como poeta, no obtengo vanidad alguna. He tenido como contemporneos buenos poetas, han vivido an mejores antes que yo y vivirn otros despus. Pero haber sido en mi siglo el nico que ha visto claro en esta ciencia difcil de los colores, de ello me vanaglorio, y soy consciente de ser superior a muchos sabios"3. Farbenleherer fue ampliamente combatido y desacreditado por la comunidad cientfica de la poca, sobre todo por su ataque a la ptica de Newton en cuanto a la generacin del color mediante la refraccin de un rayo de luz blanca incidente sobre un prisma. 4 Desde el punto de vista de la teora ptica algunas de las observaciones de Goethe han demostrado no estar tan erradas, pero por mucho tiempo prevaleci el descrdito sobre lo que se vio como un "off-topic" 5 del famoso poeta. Segn Deane B. Judd 6 hay tres razones para una lectura actual de la teora del color de Goethe: Por la belleza y amplitud de sus conjeturas relacionando el color con la filosofa, que si bien en muchos casos representan slo fantasas que deben ser evaluadas a la luz del conocimiento del siglo XIX, en otros llevan al lector a tomar conciencia de la armona, de la esttica y de la importancia y el significado del arte. Como gua para el estudio del fenmeno cromtico, ya que en Farbenleherer un maestro de la prosa describe con claridad y abundacia de detalles la produccin del color por todos lo medios disponibles de aquella poca, incluyendo el equipamiento necesario, cmo usarlo y anticipando los resultados que se obtendrn. Goethe tena pasin por la observacin cuidadosa, caracterstica posiblemente inesperada en un director teatral y autor de ficcin famoso. Como preparacin para una visin libre de prejuicios en la bsqueda de nuevas soluciones al enigma del color. Quien lea las explicaciones de Goethe y las compare con la lgica del conocimiento actual sobre el tema, podr convencerse que al menos parte de sus teoras fueron desacreditadas demasiado rpido.

16.

FUNDAMENTOS DEL COLOR:

Para entender el potencial del color en las interfaces, necesitamos examinar algunas caractersticas fundamentales de la percepcin del color. Las caractersticas fundamentales primarias que discutimos aqu incluyen varios modelos de color, el sistema visual humano, principios fisiolgicos del color y efectos del color tales

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La Pintura como las ilusiones y las combinaciones del color. Hay varios modelos de color que son organizados en dos divisiones bsicas . Estas divisiones son los modelos basados en la percepcin y los modelos basados en el despliegue. Como pudiera pensarse de estos nombres, el primero es organizado similarmente a la manera como percibimos el color y el segundo esta basado en las caractersticas de un dispositivo de despliegue. Los modelos basados en la percepcin son conocidos como HSV (Matiz/Hue, Saturacin/Saturation y Valor/Value) y el HLS (Hue, Light/luz y Saturation). El Matiz es la composicin de la longitud de onda espectral de color que produce los colores que vemos tales como el anaranjado, azul, etc La Saturacin (chroma) es la pureza relativa del color sobre una escala del gris al tono ms vibrante del color particular. El Valor es la fuerza u oscuridad del color. La Claridad tambin referida como brillantez, se refiere a la cantidad de energa luminosa que crea el color. El sistema HSV est basado en el sistema de color Munsell usado por artistas, diseadores y fabricantes [8]. El HLS fue desarrollado por Tektronix en 1978 para proporcionar un modelo ms porceptual que el modelo de Tektronix que se estaba usando en ese tiempo basado en despliegues. Todos los colores presentados en una computadora deben ser trasladados dentro del espacio del color RGB Desafortunadamente, no hay un mapeo uno a uno de los modelos basados porceptualmente a los modelos basados en despliegue. Este hecho puede explicar algunas de las dificultades encontradas cuando tratamos de recrear justamente el color correcto para una interfaz de pantalla. No es siempre posible obtener la sombra exacta. El ojo humano contiene una lente y una retina. La retina contiene receptores sensitivos a la luz conocidos como bastones y conos. El propsito primario de los bastones es proporcionar visin de noche, mientras que los conos trabajan en niveles ms altos de intensidad de la luz. Los conos contienen foto pigmentos, tambin conocidos como fotoreceptores, los cuales son sensitivos al rojo, al verde o al azul. De acuerdo con Murch , aproximadamente 64% de los conos contienen foto pigmentos rojos, 32% contiene verdes y solamente alrededor de 2% contienen foto pigmentos azules. Las propiedades fisiolgicas del sistema nervioso dictan la sensacin del color. Los humanos son sensitivos a un rango de longitudes de onda. Las longitudes de onda no coloreadas, sin embargo el color es el resultado de la interaccin de la luz y nuestro sistema nervioso. Las longitudes de onda que producen colores diferentes son enfocadas a distancias diferentes detrs de la lente. La lente no transmite todas las longitudes de onda de la misma manera, exhibiendo menos sensibilidad a las longitudes de onda ms cortas, lo cual tiene el efecto de absorber los azules. Inversamente, somos ms sensitivos a las longitudes de onda ms largas, lo cual es exhibido por una sensibilidad aumentada a los amarillos y anaranjados. Bastante raro, podemos ver los azules mejor en la periferia que en el frente debido a la distribucin fsica de los fotoreceptores azules.

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La Pintura Consecuente con la organizacin fsica del ojo hay efectos interesantes o ilusiones causadas por ciertas organizaciones de color o combinaciones. Debido a la falta de fotoreceptores azules, las lneas azules delgadas (como el texto azul) tienden a verse borrosas, y pequeos objetos azules tienden a desaparecer cuando tratamos de enfocarlos. Los colores que difieren solamente por la cantidad de azul no producen bordes claros. Por ejemplo, los colores con la misma cantidad de verde y rojo que varan solamente en la cantidad del azul producen orillas borrosas. El contraste de colores adyacentes puede crear una ilusin observada fcilmente. Dos objetos del mismo color pueden aparecer marcadamente diferentes en color dependiendo del color del fondo (ver relatividad del color en. El uso inefectivo de los colores puede causar vibraciones y sombras; imgenes que distraen al usuario y pueden forzar la vista [3]. MODELOS MENTALES Y EL USO EFECTIVO DEL COLOR: La gente interacta con su mundo a travs de modelos mentales que ellos han desarrollado. Especficamente, las ideas y las habilidades que traen a su trabajo estn basadas en modelos mentales que ellos desarrollan acerca de ese trabajo. El uso adecuado del color comunica hechos e ideas ms rpidamente y ms estticamente al usuario. El color tambin puede ayudar a desarrollar modelos mentales eficientes y factibles si se siguen las siguientes pautas: simplicidad, consistencia, claridad y lenguaje del color.

SIMPLICIDAD: La simplicidad es importante en el diseo de interfaces a color. Existe una simplicidad inherente en el color la cual debera ser usada cuando se desarrolla el diseo. Los cuatro colores fisiolgicamente primarios son el rojo, el verde, el amarillo y el azul. Estos colores son fciles de aprender y recordar. Vinculando significados prcticos e intuitivos a estos colores simples cuando se disea una pantalla, el diseador de la interfaz enriquece el desarrollo del usuario con un modelo mental efectivo. CONSISTENCIA: La consistencia es vital al asignar significados a los colores. El orden intuitivo de los colores puede ayudar a establecer consistencia intuitiva en el diseo. El orden espectral y perceptual rojo, verde, amarillo, azul puede guiar el orden de los conceptos vinculados a los colores. El rojo es primero en el orden espectral y se enfoca en el frente, el verde y el amarillo se enfocan en medio, mientras que el azul

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La Pintura se enfoca en el fondo. El color puede ser usado para codificar o agrupar piezas de informacin. Esto ayuda a incrementar el nmero de piezas de informacin que un usuario puede retener en la memoria de corto plazo. Existen aspectos fisiolgicos que impiden la consistencia en el uso del color. Varios matices del mismo color debern de ser eliminados por diferentes conceptos e ideas. Esto es especialmente cierto para los azules. Los diferentes matices de azul son muy difciles de distinguir y muchos pueden no ser reconocidos por el usuario. CLARIDAD: La claridad es tambin una pauta importante para usar color. Experimentos han mostrado que el tiempo de bsqueda para encontrar una pieza de informacin es disminuido si el color de esta pieza es conocido por anticipado, y si el color slo se aplica a esa pieza. Los colores de interfaz estandarizados debern de ser establecidos e usados a travs del desarrollo. El uso claro y conciso del color puede ayudar a los usuarios a encontrar piezas de informacin ms rpidamente y ms eficientemente. El aprendizaje puede ser grandiosamente aumentado con el color. El color ha probado ser superior al blanco y negro por la efectividad en el tiempo de proceso de informacin y por el rendimiento de memoria. La esttica y lo atractivo de la interfaz son inherentemente aumentados por el uso del color. El utilizar cdigos de color en mensajes para el usuario podra reducir grandemente la mal interpretacin y las respuestas incorrectas. El rojo es un buen color para alertar a un usuario hacia un error. El amarillo es apropiado para un mensaje de advertencia, y el verde para mostrar un progreso positivo. El usar verde para mensajes de error y el rojo para mensajes de estado positivo slo conducir al usuario a mal interpretaciones y a frustraciones. LENGUAJE DE COLOR. El lenguaje de color es importante en el uso del color. Los individuos desarrollan un lenguaje de color conforma maduran, basndose en el uso comn y cultural. Debido a este hecho, el simbolismo existente y el uso cultural del color debern de ser considerados al disear una interfaz. Por ejemplo, el servicio de correo de Estados Unidos utiliza el azul para los buzones del correo, Inglaterra utiliza un rojo brillante, y Grecia utiliza un amarillo brillante. Al desarrollar un sistema de correo electrnico para estos pases, los colores mencionados anteriormente serviran efectivamente para los iconos del correo. El cdigo de colores para la documentacin en lnea para la interfaz reforzar conceptos que el diseador quiere que el usuario desarrolle. El color puede tener un efecto significante (positivo o negativo) al comunicar ideas al usuario. Utilizando la coordinacin correcta de color se pueden enriquecer los datos que estn siendo EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 57

La Pintura presentados al aadirles otra dimensin o canal de informacin. Adems, la coordinacin de color enriquece la conceptualizacin a travs de agrupar y traer elementos a la atencin del usuario por asociacin con modelos mentales existentes. Si utilizas mltiples colores puros o colores altamente saturados, el ojo humano tendr que reenfocar constantemente, causando fatiga al ojo. Si para el texto o lneas delgadas utilizas colores que son difciles de enfocar, el sistema visual entero deber trabajar ms fuerte, otra vez causando fatiga y estrs. El combinar colores para producir efectos positivos requiere que sigas tcnicas conceptuales que son formuladas en interfaces sin color as como algunas reglas para el reconocimiento del color. Las combinaciones de color buenas y malas. Adems de usar estas combinaciones de color, tambin existen algunas reglas y sugerencias que son fciles de seguir. Murch da diez reglas simples.

17.

EL SIGNIFICADO DEL COLOR:

Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin: - Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atencin. - Tiene capacidad de expresin, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y provoca una reaccin y una emocin. - Construye, todo color posee un significado propio, y adquiere el valor de un smbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente estn asociados con estados de nimo o emociones. Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas sensaciones. Debemos dejar constancia que estas emociones, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar sentimientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japn y en la mayor parte de los pases islmicos, el color blanco simboliza la muerte. ROJO: Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo, aunque tambin del peligro. Es el ms caliente de los colores clidos. Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la accin, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojoes que puede destapar actitudes agresivas. ANARANJADO: Representa la alegra, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para conversar y disfrutar de la compaa.

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La Pintura AMARILLO: En muchas culturas, es el smbolo de la deidad y es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegra. Estimula la vista y acta sobre el sistema nervioso. Est vinculado con la actividad mental y la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto y acta como antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis. VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipntico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores clidos. AZUL: es el smbolo de la profundidad se le atrubuyen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. Se el atribuye el poder para desintegrar las energas negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposicin al mismo produce fatiga o depresin. Tambin se aconseja para equilibrar el uso de los colores clidos. PURPURA: Representa el misterio, se asocia con la intuicin y la espiritualidad, influenciando emociones y humores. Tambin es un color algo melanclico. Acta sobre el corazn, disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder creativo. Por su elevado precio se convirti en el color de la realeza. BLANCO: Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz. Alegra y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginacin creativa. NEGRO: Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperacin, la formalidad y solemnidad, la tristeza, la melancola, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo que est escondido y velado. Es un color que tambin denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es tambin el color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo. GRIS: Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelectuales.

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La Pintura VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipntico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores clidos. AZUL: es el smbolo de la profundidad se le atrubuyen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. 18. BRICOLAJE ECOLGICO: PINTAR SIN DAAR EL ENTORNO: Los amantes del bricolaje suelen disfrutar haciendo pequeas o grandes reformas en casa que implican el uso de herramientas y materiales no exentos de cierta peligrosidad. Al igual que un disolvente o una pintura pueden ser agresivos para los ojos o las manos, por eso se recomienda trabajar con proteccin, nuestro entorno ms cercano tambin se ve afectado por los vertidos de esos componentes txicos. Afortunadamente siempre hay algo que podemos hacer para solucionarlo. Para empezar, en las tareas de pintura o en el uso de otros productos de limpieza o desinfeccin podemos recurrir a aquellos que lleven el calificativo de 'ecolgico' o 'natural'. En estos casos siempre es conveniente echar un vistazo a la etiqueta del artculo en cuestin: en Europa es obligatorio incluir smbolos que hagan referencia a la toxicidad y peligrosidad de los qumicos que contiene. Generalmente los pigmentos que se fabrican con resinas naturales, ltex o aceites carecen de los VOCs, compuestos orgnicos voltiles, que se desprenden del disolvente cuando ste se evapora al secarse la pintura. Los VOCs, aparte de ser contaminantes para la atmsfera, son perjudiciales para la salud, ya que pueden afectar a las vas respiratorias, la piel o los ojos, mucho ms si estamos ante personas que padecen asma, fatiga o alergias. Desde luego es aconsejable no pintar nunca las habitaciones de los nios con pinturas elaboradas con disolventes. Tambin la investigacin qumica intenta sustituir estos componentes mediante el uso de pigmentos hidrosolubles o de base acuosa, que, por ahora, no parecen ofrecer resultados tan ptimos como los tradicionales. En cualquier caso, hemos de tener en cuenta que la utilizacin de pinceles, rodillos y brochas siempre es menos nociva que recurrir a pistolas o aerosoles, que emiten ms gases txicos al ambiente. Asimismo, acurdate de ventilar bien a la hora de trabajar: es imprescindible para evitar inhalar gases perjudiciales.

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La Pintura El reciclaje y precauciones. Las pinturas se consideran muy contaminantes en cuanto al procesamiento de residuos. Tanto es as que en algunos pases existe una recogida especial de estos desechos que minimiza su peligrosidad para el entorno y la salud pblica. Un buen modo de reducir en casa la toxicidad de estas basuras es, sencillamente, comprando menos, y ajustndonos a la cantidad que realmente vamos a necesitar. Cuanta menos pintura sobre, mejor. En Espaa no todos los residuos de pintura son RTP (Residuos Txicos y Peligrosos). Lo son cuando se fabrican con disolventes; si su base es agua, no son considerados como tales. Para tirar los primeros, es conveniente acudir a un punto limpio donde se recojan RTPs; en el segundo caso suele ser suficiente con limpiar con agua el envase y desecharlo en el contenedor amarillo. Para evitar contratiempos, mantendremos los botes siempre bien cerrados: si se abren, es fcil que se escapen al ambiente sustancias txicas, o tambin se puede verter pintura en el suelo, corriendo el riesgo de contaminar las aguas subterrneas. Y cuidado con el fuego: su proximidad a la pintura hace que sta desprenda plomo altamente contaminante. Objetivos. Las Normativas Medio Ambientales de la Unin Europea y la filosofa del Protocolo de Kyoto exigen que la industria qumica se adapte a los requerimientos ecolgicos que el planeta est pidiendo a gritos, por eso existe una fecha lmite para que pinturas y barnices se acomoden a estas exigencias: el 2010.

Las empresas del sector ya han comenzado a lanzar productos que se adecan a estas especificaciones, no sin realizar un gran esfuerzo humano y econmico. Llegar a estos objetivos en el plazo lmite exigido puede resultar para muchas compaas una ardua tarea de reciclaje, pero bien saben que ese trabajo, a la larga, acabar beneficindonos a todos. Tecnologa de las pinturas. Introduccin. Componentes de las pinturas. Los vehculos de las pinturas. Formacin de la pelcula por evaporacin de disolventes. Aglutinantes y su clasificacin. Los pigmentos de las pinturas. Los pigmentos del color. Polvos metlicos. Los pigmentos de refuerzo. Tipos de pinturas. Redimiento de las pinturas orgnicas. Rendimiento de las pinturas plsticas e inorgnicas. Propiedades de las pinturas. Comportamientos fsicos y qumico. EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 61

La Pintura Tipos de soportes. Descripcin del soporte y su preparacin. Yeso y derivados. Cemento. Ladrillos. Madera. Aceros. Otros metales. Plsticos. Eliminacin de pinturas viejas. Tipos de pinturas. Eleccin de la pintura. Descripcin de las pinturas. Pintura al temple. Pintura a la cal. Pintura al cemento. Pintura al cemento. Pintura al silicato. Pintura al aceite y oleorresinosa. Pintura plstica. Esmalte sinttico. Pintura bituminosa. Esmalte graso. Pintura de clorocaucho. Pintura de poliuretano. Resina epoxi. Resina vinlica. Pintura acrlica. Pintura de zinc silicato. Pintura nitrocelulsica. Pintura martel. Pintura de aluminio. Pintura ignfuga. Barniz de silicona. Laqueado con pan de oro. Revestimientos con resinas sintticas como aglutinante. Cuadro de tipos de pinturas. APLICACIN Y CONTROL DE CALIDAD DE LAS PINTURAS. Procedimientos de aplicacin. Aplicacin a pistola. Aplicacin con brocha. Aplicacin a rodillo. Rendimiento de las pinturas. Control de calidad de las pinturas. Propiedades de las pinturas en estado lquido. Caractersticas de las pelculas secas. Formularios para el control de calidad de las pinturas y para su aplicacin. Patologas de las pinturas y sus remedios. Discontinuidad en la pelcula. Desconchados. Formacin de ampollas. Otras patologas.

LOS COLORES DE LA PINTURA: Colorear es posiblemente la manera menos costosa de dar vida, estilo o personalizar su hogar o negocio. Puede ocultar defectos estructurales o cambiar totalmente el aspecto. Los hogares sin lujos arquitectnicos, pueden encontrar llegar a ser atractivos gracias a la pintura decorativoa con el uso imaginativo de los colores. Debido a su flexibilidad, la pintura es ideal para introducir color en su hogar. Es econmica y est disponible en surtidos prcticamente ilimitados. Pinte para cambiar un aspecto, darle alegra a una habitacin , para acompaar una poca del ao o para expresar un sentimiento o personalidad. Tenga en cuenta que los colores afectan psicolgicamente a las personas, por ello debera escogerlos cuidadosamente. Eleccin de la pintura. Descripcin de las pinturas. Pintura al temple. Pintura a la cal. Pintura al cemento. Pintura al cemento. Pintura al silicato. Pintura al aceite y oleorresinosa. Pintura plstica. Esmalte sinttico. Pintura bituminosa. Esmalte graso. Pintura de clorocaucho. Pintura de poliuretano. Resina epoxi. Resina vinlica. Pintura acrlica. Pintura de zinc silicato. Pintura nitrocelulsica. Pintura martel. Pintura de aluminio. Pintura ignfuga. Barniz de silicona. Laqueado con pan de oro. Revestimientos con resinas sintticas como aglutinante. Cuadro de tipos de pinturas. Descripcin de las pinturas. Pintura al temple. Pintura a la cal. Pintura al cemento.

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La Pintura

COLOR CARACTERSTIC APLICACIN AS Amarillos, Anaranjados y Son colores clidos Rojos Verdes, Azles y Son colores fros Prpuras Blancos y Amarillos Colores ligeros Azules marino Marrones y Colores pesados

Dar sensacin de calentar una habitacin demasiado grande, sombra o de por s fro. Enfriar una habitacin con orientacin sur o demasiado clida y de reducido tamao. Utilcelos en reas pequeas y oscuras que desea que parezcan ms grandes y brillantes. Crear una sensacin acogedora, sofisticada en habitaciones de gran tamao.

Los colores en contraste acentan un mueble hermoso o un objeto de arte si se ponen prximos a una pared pintada de un color en contraste con el objeto. Las caractersticas arquitectnicas atractivas tales como los moldeados, pueden acentuarse si las pintamos de un color ms oscuro o ms ligero que las paredes segn el contraste. El color puede establecer un punto focal o crear inters donde no hay ninguno. Por ejemplo, un cuarto perfectamente cuadrado se puede hacer ms interesante pintando una sola pared en un color que constraste acentundola. La pintura oscura en un techo demasiado alto har que parezca ms bajo. Una habitacin alargada y estrecha puede parecer ms amplia pintando las dos paredes cortas de un color ms oscuro que las paredes largas.

ESQUEMA BSICO DE LOS COLORES (Rueda cromtica)

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La Pintura Monocromticos: Donde cambiamos las intensidades variando poco el color. Nos ofrece una apariencia de continuidad, por lo que es recomendable para espacios pequeos. Es uno de los esquemas ms simples a utilizar, Bien aplicado, puede producir resultados muy sofisticados. Seleccione un color con el que se sienta bien y utilice distintas degradaciones para pintar el lugar. Anlogos:Un esquema de color anlogo utiliza colores vecinos en la rueda, tal como verde, azulverde, y azul, para un efecto particularmente armonioso. Para evitar un efecto esttico, utilice ms de un color que del otro. Complementarios: Combinacin de colores que se encunetran opuestos en la rueda de color (ver arriba), como podran ser el rojo y el azul. Da la sensacin de animacin y alegra. Pero los tonos del color se deben elegir cuidadosamente para evitar un efecto de choque. Triada: Combinacin de tres colores cualesquiera que guardan igual distancia los unos de los ontros en la rueda de color (ver arriba) como son los expuestos en el ejemplo de la izquierda. Elija uno de ellos como predominante, un segundo como secundario y el tercero como acentuador de detalles.

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Adems de lo ya expuesto, tenga en cuenta los siguientes ideas complementarias que nos han aportado decoradores de interiores profesionales: a) El primer paso en seleccionar un color base o principal a utilizar en la habitacin con el que nos encontremos agusto. Si no sabe que color elegir, sencillamente mira su armario o guardarropa y enseguida ver que colores son los que le gustas especialmente. Si no ve rojo, seguramente el rojo no le gusta, por tanto no sera aconsejable vivir en una habitacin roja. b) Una vez decidido el color principal, utilice este en al menos 2/3 del total a pintar, y los dems colores en cantidades menores. c) Es bueno mantener cierta continuidad en el colorido de la casa entera. Haga un estudio previo de los colores e intgrelos unos con otros convenientemente. d) Recuerde lo explicado para los puntos focales (arriba), si le interesa resaltar un punto o una zona. e) Tenga en cuenta el color del suelo a la hora de integrar el colorido. Un suelo de

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La Pintura madera, no ir de masiado bien con unas paredes y techos en mltiples colores etc... f) Los colores de los muebles (especialmente tresillos y sofs) son tambien a tener en cuenta para el resultado final del efecto de color que deseamos conseguir. g) Si le es posible, haga pruebas de los colores elegidos en la habitacin con luz solar e iluminacin artificial. A veces nos llevamos desagradables sorpresas si no le hemos hecho as. h) Si la pintura esta expuesta al sol, tenga en cuenta que se decolorar con el tiempo all donde recibe los rayos directos. Elija una pintura que garantice estabilidad en estos casos. Monocromticos: Donde cambiamos las intensidades variando poco el color. Nos ofrece una apariencia de continuidad, por lo que es recomendable para espacios pequeos. Es uno de los esquemas ms simples a utilizar, Bien aplicado, puede producir resultados muy sofisticados. Seleccione un color con el que se sienta bien y utilice distintas degradaciones para pintar el lugar. Anlogos:Un esquema de color anlogo utiliza colores vecinos en la rueda, tal como verde, azulverde, y azul, para un efecto particularmente armonioso. Para evitar un efecto esttico, utilice ms de un color que del otro. Complementarios: Combinacin de colores que se encunetran opuestos en la rueda de color (ver arriba), como podran ser el rojo y el azul. Da la sensacin de animacin y alegra. Pero los tonos del color se deben elegir cuidadosamente para evitar un efecto de choque. Triada: Combinacin de tres colores cualesquiera que guardan igual distancia los unos de los ontros en la rueda de color (ver arriba) como son los expuestos en el ejemplo de la izquierda. Elija uno de ellos como predominante, un segundo como secundario y el tercero como acentuador de detalles.

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Adems de lo ya expuesto, tenga en cuenta los siguientes ideas complementarias que nos han aportado decoradores de interiores profesionales: a) El primer paso en seleccionar un color base o principal a utilizar en la habitacin con el que nos encontremos agusto. Si no sabe que color elegir, sencillamente mira su armario o guardarropa y enseguida ver que colores son los que le gustas especialmente.

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La Pintura Si no ve rojo, seguramente el rojo no le gusta, por tanto no sera aconsejable vivir en una habitacin roja. b) Una vez decidido el color principal, utilice este en al menos 2/3 del total a pintar, y los dems colores en cantidades menores. c) Es bueno mantener cierta continuidad en el colorido de la casa entera. Haga un estudio previo de los colores e intgrelos unos con otros convenientemente. d) Recuerde lo explicado para los puntos focales (arriba), si le interesa resaltar un punto o una zona. e) Tenga en cuenta el color del suelo a la hora de integrar el colorido. Un suelo de madera, no ir de masiado bien con unas paredes y techos en mltiples colores etc... f) Los colores de los muebles (especialmente tresillos y sofs) son tambien a tener en cuenta para el resultado final del efecto de color que deseamos conseguir. g) Si le es posible, haga pruebas de los colores elegidos en la habitacin con luz solar e iluminacin artificial. A veces nos llevamos desagradables sorpresas si no le hemos hecho as. h) Si la pintura esta expuesta al sol, tenga en cuenta que se decolorar con el tiempo all donde recibe los rayos directos. Elija una pintura que garantice estabilidad en estos casos.

19.

PINTADO DE LAS PAREDES INTERIORES:

Para el pintado de las habitaciones interiores de la casa, tendremos en cuenta un orden de trabajo a seguir. Empezaremos por el techo, siguiendo a continuacin por la pared por la que entra la luz natural, es decir donde esta la ventana o el balcn, y por ultimo procederemos al pintado de puertas, rodapis, radiadores y ventanas. Si observamos que la pared es muy porosa, o de reciente construccin, podemos aplicar una imprimacin de ltex, de esta manera evitaremos el gasto excesivo de pintura. La aplicacin de la primera mano de pintura plstica estar diluida en un 20-25% de agua. Antes de aplicar la segunda mano, y en el caso de que hallamos tenido que arreglar algn posible desperfecto, eliminaremos el polvo de la pared con una brocha grande o con el aspirador. En paredes que ya estn pintadas y sobre todo en las habitaciones de mas uso, como pueden ser el saln, la cocina, el bao, debemos previamente limpiarlas con una esponja y agua con detergente. El agua deber estar a una temperatura templada, para finalizar, con agua templada retiraremos el resto de detergente que se all podido quedar en las paredes, por lo que deberemos enjuagar bien. Como ya hemos dicho la mejor pintura para el pintado de las paredes y techos de nuestra casa el la pintura plstica, la cual la encontraremos en acabados mate y satinado. Si elegimos el acabado "satinado" deberemos tener en cuenta que este acabado refleja mas los posibles defectos de las paredes o techos, con lo que nos obligara a prestar una mayor dedicacin a las paredes y techos, arreglando los posibles desperfectos con

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La Pintura anterioridad. Por otro lado si pintamos los techos en acabado mate evitaremos reflejos molestos. Para el pintado utilizaremos un rodillo de lana o de piel de cordero, si lo que pretendemos es un acabado liso, por el contrario si queremos un acabado "picado", utilizaremos un rodillo de esponja. Antes de empezar con el rodillo utilizaremos una brocha para los ngulos de las paredes as como para el contorno de puertas y ventanas. Por ultimo decir que si desea interrumpir el trabajo, no lo haga a la mitad de un pao, sino al llegar a una esquina, de esta forma evitaremos que posteriormente se noten los empalmes. Pintado de Baos :El pintado del cuarto de bao a de soportar las condensaciones de vapor de agua caliente , por lo que la pintura mas adecuada para paredes y techo ser el esmalte sinttico (satinado o brillante ) o pintura plstica satinada, teniendo en cuenta que esta sea de calidad, de esta forma nos aseguramos que sea impermeable al agua. Para las puertas utilizaremos un barniz sinttico o un esmalte. Pintado de las Paredes Exteriores: Cuando pintamos superficies exteriores debemos tener presente que estn expuestos a los elementos atmosfricos, por lo que es de suma importancia que las pinturas que utilicemos sean de calidad. Por regla general no pinte nunca con tiempo hmedo o lluvioso o cuando hace mucho sol. Tampoco debe pintar con pinturas de emulsin (plsticas) cuando la temperatura sea inferior a 5C. Superficies nuevas: Utilizaremos una pintura plstica de calidad en acabado mate o satinado. Estas superficies no necesitan de ninguna preparacin especial, pudindose aplicar como fondo el mismo producto 10-15 % con agua. Superficies ya pintadas: Si la pintura vieja esta en buen estado bastara con limpiar la superficie de polvo con una escobilla, y pintar posteriormente en cima de la misma. Por el contrario, si la pintura vieja presenta desconchones, cuarteamiento o grietas, etc., deber eliminarse, quitando el polvo resultante con una escobilla y aplicar seguidamente el producto deseado, que se deber diluir en la forma antes indicada. Protectores para la madera: Son productos para proteger la madera contra las inclemencias atmosfricas del exterior, conservando gran parte de su aspecto natural. A diferencia de los barnices estos productos al penetrar en la madera no forman una pelcula continua, por lo que se les denomina protectores de poro abierto. La principal ventaja es que al envejecer no se forman desconchados, siendo muy fcil dar una nueva mano de proteccin. Contienen sustancias hidrofugantes, fungicidas e insecticidas para hacer mas completa la proteccin de la madera. El aspecto de la madera tratada con estos productos es mate y normalmente son colores semitransparentes.

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La Pintura Brochas, Pinceles y Rodillos. Saber seleccionar el material y los tiles de trabajo nos ayudara a obtener ptimos resultados. A continuacin detallamos algunos de estos materiales. Brocha plana grande (paletina) para esmaltar superficies lisas (puertas, armarios...etc.) Brocha plana pequea (paletina) para esmaltar superficies pequeas (sillas, ventanas..etc.). Brocha plana con mango acodado, para el interior de los radiadores. Pincel pequeo, para perfilar y para el pintado de marcos de ventana, barrotes de barandilla...etc. *Pincel mediano, para recortar paredes. *Rodillo de lana o de piel de cordero, para pintar paredes con pintura plstica. *Rodillo de esponja de plstico, para obtener un acabado picado. *Rodillo sinttico de fibra corta, para puertas paredes o techos cuando se pinta con esmalte. Esptula de acero, para raspar la pintura existente o ensanchar grietas, as como para emplastecer. *Cepillo con cerdas metlicas, para el raspado de superficies metlicas que tengan oxido. Cubetas y rejillas escurridoras, para el preparado de la pintura que luego aplicaremos con rodillo. *Papel de lija de varios granos, para eliminar restos de oxido as como pequeas imperfecciones de las paredes. TCNICAS ESPECIALES. Hoy en da, podemos encontrar pinturas con terminaciones especiales, como peden ser las pinturas que imitan a la forja, a la arena, o otros tipos de acabados. Tambin podemos emplear tcnicas de trapeado, de esponja, o utilizar plantillas para cenefas, etc. La mejor forma de conocer todos estos tipos de acabados es consultar con una buena tienda de pinturas en la que nos aconsejaran la forma de aplicar estas tcnicas. Consejos para antes de pintar. Consideraciones sobre el color. Al elegir un color, hay que tener en cuenta que, una vez aplicada la pintura y seca, el color resultante puede parecer distinto al de la carta de colores o al que figura en la tapa del bote, dependiendo de las dimensiones de la superficie, tipo y cantidad de luz que reciba, etc. Si por el contrario el tono de color lo vamos a preparar nosotros mismos, debemos de preparar de una sola vez toda la cantidad que necesitemos. En este caso debemos tener presente que al secarse la pintura cambiara de color, por lo que previamente, realizaremos una prueba en la pared y dejar que se seque para comprobar el resultado final para comprobar que el color es el que nos interesa.

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La Pintura Preparacin de la pintura. Debemos remover la pintura con movimientos circulares y hacia arriba, con un objeto plano. Si vamos a pintar con un bote empezado en el que se a formado piel en la superficie de la pintura, debe eliminarse totalmente, cuidando de que no queden trozos, antes de removerla. Dilucin. Aunque normalmente las pinturas vienen listas para ser usadas, en algunas ocasiones deben diluirse para pintar. Siga las instrucciones que se especifican en el envase. Como regla general, se utilizarn los siguientes tipos de diluyentes: para las pinturas plsticas y esmaltes acrlicos se empleara como diluyente el agua; para los esmaltes, diluyente para sintticos y grasos o aguarrs de buena calidad; para las pinturas de piscinas, diluyente especial para cloro cauchos. Preparacin de la superficie. Dbenos empezar por la limpieza y preparacin de la superficie que vamos a pintar, prestando atencin a las imperfecciones que pueda presentar y repararlas antes de aplicar la pintura. Otros consejos. Lea las instrucciones del envase para el empleo de cada producto y sgalas con todo cuidado, especialmente en lo que se refiere a su dilucin. Emplee tiles de buena calidad, brochas, rodillos, etc. Proteja el suelo y los muebles, si lo que vamos a pintar es la habitacin entera, as como, los interruptores de luz, enchufes. Procure pintar con las ventanas abiertas, la aireacin permanente favorece el secado de la pintura. Extienda la pintura en capas delgadas, evitaremos que se cuartee. Las pinturas plsticas no deben emplearse cuando la temperatura sea inferior a 5C. Calculo de la cantidad de pintura. Una vez escogida la clase de pintura, la pregunta que se nos plantea, es cuanto necesitamos para el trabajo que queremos realizar. Lo normal ser que apliquemos dos manos de pintura para que el acabado final sea perfecto. Calcule los metros cuadrados de la superficie que va a pintar, descontando los huecos de ventanas y puertas (si va a pintar paredes). Una vez que conocemos los metros cuadrados a pintar, calcule los kilos de pintura que precisa. En los envases de cada marca vienen indicados los metros cuadrados que puede pintar con un kilo de pintura. A modo de ejemplo, indicamos algunos de los rendimientos por metro cuadrado que se obtienen con los productos mas usuales:

Pintura plstica. 1Kg.-8 metros cuadrados. Esmalte. 1Kg.-12 Barniz. 1Kg.-12 Selladora. 1Kg.-8 Minio. 1Kg.-6

Lgicamente, estos rendimientos dependen de muchos factores, tales como: porosidad de la superficie, estado de la misma, abundancia de salientes, huecos y molduras, etc.

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La Pintura Tenga en cuenta, que si se van a aplicar dos manos, estas cantidades se multiplicaran por dos. UTENSILIOS PARA PINTAR: Los principales instrumentos para pintar hoy son brochas, pinceles, paletinas, rodillos y pistolas de aire. Aunque a veces se les llama brocha a todos los pinceles, aqu denominaremos "brocha" a los pinceles de mayor tamao, tanto rectangulares como redondos

20.

BROCHAS Y PINCELES:

Las brochas y los pinceles se dividen en dos familias importantes: Las de cerdas naturales, adecuadas para superficies que requieran un acabado liso y las sintticas ms rgidas y que cubren ms fcilmente las superficies irregulares.

TIPO DE BROCHA Pelo de cerda DESCRIPCIN: Terminacin natural con las puntas en forma de orzuela, lo que contribuye a soportar pinturas pesadas (acrlicos y leos). Las fibras sintticas van desplazndoles, principalmente por su precio. Por su forma pueden ser planas, redondas y de abanico. APLICACIN: Para difuminados. Muy usadas en pinturas de agua. BROCHAS: Planas y redondas; Por la distribucin regular acabadas en punta o biseladas de las cerdas resultas muy prcticas para el trabajo. Ideales para pinturas al agua. Barnices y tintes. PINCELES: planos y redondos; Cerdas cortadas en ngulo; Especialmente tiles para bordes, contornos y molduras. PALETINAS: Pinceles de forma rectangular y mango plano o curvo Barandas, caeras, tuberias, tubos proximos a la pared, interiores de marcos de puertas y ventanas. ngulos de la pared. RODILLOS: Existen dos tipos bsicos: De fibra natural, sinttica, pelos Facilita la tarea de pintar en grandes superficies con muy buen resultado y muy poco esfuerzo. Los de pelo largo estn indicados para pintar con vinlicas o acrlicas aplicadas al yeso o EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS Pgina 70

La Pintura cemento. Los de gomaespuma, nunca los utilice para lacas. Son aptos para casi todas las superficies. Los de pelo corto estn especialmente indicados para aplicar lacas. ALMOHADILLAS: De forma rectangular y caras planas, cubiertas de pelo de camello alternando con espuma, lo que les da flexibilidad. Existen en variados tamaos. Pintar en grandes superficies, paredes, techos, superficies de madera. Con las estrechas se pintan superficies como marcos. Suelen acompaarse de bandejas especialmente preparadas para su uso. Si no esta habituado, su uso presenta dificultades. PISTOLA DE COMPRESIN: Compuesta por un compresor, un depsito para la pintura, y la pistola por donde saldr la pintura a travs del pulverizador. Para su correcta aplicacin, efecte un movimiento parejo con la pistola en sentido paralelo a la

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