El Proyecto de Video

El proyecto
Qu vamos a producir? 14
Cmo lo vamos a hacer? 15
Por qu editar en la PC? 15
Qu programas vamos
a usar y por qu? 17
Preproduccin 20
Brainstorming 20
Roles 21
Administracin de los tiempos 30
Definir las locaciones 32
Entrevistados 33
Recopilar la informacin 34
Cmo producir un documental 35
El guin 37
Locaciones exteriores e interiores 40
Resumen 43
Actividades 44
Captulo 1
A lo largo de este cap tulo veremos
aquellos aspectos que debe
contemplar nuestro trabaj o en vi deo.
Como todo proyecto, empezaremos
por buscar una i dea y una forma
de produci r lo que queremos.
Para ello, es fundamental conocer
las etapas previ as a la grabaci n,
donde los roles de cada uno
de los i ntegrantes del equi po,
la organi zaci n del ti empo
y la adecuada clasi fi caci n
de la i nformaci n son clave.
Produccin y edicin de video
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013-044_01_AJUST_VideoDigitalrevisado.qxp 28/10/2009 20:32 Pgina 13
QU VAMOS A PRODUCIR?
Bienvenidos a esta maravillosa aventura! El video es una de las expresiones artsti-
cas contemporneas ms consumidas en todo el mundo y de las pocas que parecen
no tener fronteras si se trata de plasmar nuestra creatividad.
Hace algunos aos, las producciones hogareas de video estaban muy acotadas por
el costossimo equipamiento que haca falta adquirir para lograr una edicin ms o
menos prolija y un titulado decente. En la actualidad, podemos ver en YouTube
(Figura 1) producciones caseras con efectos especiales, idnticos a los usados en series
con gran presupuesto, como Hroes (www.universalchannel.tv/la/series/heroes),
pero realizadas tan slo con una computadora relativamente moderna.
Con semejante potencial en nuestras manos, cmo no nos vamos a animar a reali-
zar una produccin propia para mostrar nuestra historia al mundo, equiparando a
las mejores producciones de las grandes cadenas de TV? En las prximas pginas
describiremos las etapas de la produccin de un documental, repasando cada deta-
lle para lograr un excelente video: desde la eleccin del formato indicado para los
archivos que contendrn el material crudo y editado hasta su distribucin final en
discos o Internet. Veremos la adecuada seleccin de las cmaras, la iluminacin, los
planos, la toma del audio, el maquillaje, el vestuario, las luces y mucho ms.
Cuando terminemos de leer este libro estaremos en condiciones no slo de hacer rea-
lidad un video documental como el que pondremos de ejemplo, sino cualquier pro-
duccin de video que nuestra mente pueda imaginar. El viaje apenas comienza, acom-
dense en el silln de su PC. Les podemos asegurar que la experiencia ser inolvidable.
Figura 1. No es una pelcula de Ciencia Ficcin, es una produccin casera, hecha
con After Effects, que podemos ver en www.youtube.com/watch?v=ss-7G_fVBNU.
1. EL PROYECTO
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Cmo lo vamos a hacer?
Lo principal para encarar una produccin de video es la responsabilidad, la or-
ganizacin y la prolijidad. Para empezar, debemos asumir que es prcticamente
imposible llevar adelante solos una produccin seria. Ms all de que nos guste
o no el trabajo grupal, obligatoriamente tenemos que conformar un equipo de
trabajo con roles bien definidos para cada uno de sus miembros.
En esta clase de equipos es fundamental una organizacin del tipo vertical, donde
estn claras, desde un principio, las tareas de cada uno dentro de la produccin.
Es muy comn que en producciones independientes, todos los integrantes del equi-
po sepan cubrir varios roles a la vez (desde camargrafos hasta editores). Esto suele
ser motivo de conflicto, porque es muy fcil caer en la tentacin de meterse en el
rol del otro. Para evitar discusiones que puedan poner en peligro la convivencia del
equipo y el resultado final del producto, lo ideal es realizar todas las reuniones que
sean necesarias para la confirmacin del grupo, de manera que quede claro quin
ser el responsable de cada rea, quin tendr la palabra final sobre cada parte
del proceso y quin o quines sern los que determinen cundo el producto fi-
nalmente est en condiciones de ser presentado.
Una vez conformado el equipo, repartidos los roles que veremos con detalle ms
adelante y asignados los tiempos y las responsabilidades, podemos trabajar en el
proyecto puntual. Primero, debemos tener claro qu queremos hacer, en este caso
vamos a realizar un documental que nos demandar desde la bsqueda del equipa-
miento hasta la eleccin de los partcipes. Aqu cabe anotar que la opinin del
responsable de cada rea tendr el mayor peso sobre las dems. Por ejemplo, nadie
mejor que el camargrafo para sugerir el tipo de cmara a utilizar o la del editor para
determinar la combinacin de hardware y software para darle forma final al video.
Aunque parezca extrao, sta es la parte ms difcil del proyecto, por eso no debe-
mos preocuparnos si es la que nos lleva ms tiempo. Una vez definido lo anterior,
la puesta en marcha avanzar fcilmente, parecer un camino cuesta abajo si fuimos
lo suficientemente puntillosos en cada detalle.
Por qu editar en la PC?
Es posible que muchos critiquen la obviedad de la pregunta. Pero, conocen real-
mente la diferencia entre editar un video en la PC a hacerlo por medios analgicos?
Muchas productoras siguen contando hoy con equipamiento analgico (Figura 2)
porque el costo que les implic adquirir semejante equipamiento no iguala a la ga-
nancia que genera deshacerse de ello. Por eso, quienes ingresan hoy en el mundo de
la edicin de video lo hacen en condiciones ideales, porque no slo tienen un gas-
to considerablemente menor, sino que adems se evitan varios de los dolores de
cabeza que sufrieron nuestros antecesores.
Qu vamos a producir?
1. EL PROYECTO
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Figura 2. En una isla de edicin de video analgica cada cambio puede llevar
horas de trabajo y todo debe realizarse prcticamente en tiempo real.
Editamos en PC por varios motivos: el primero y principal es porque se alcanz
la potencia de procesamiento suficiente como para que la PC responda a la ve-
locidad de nuestra mente. Apenas cinco aos atrs, cada modificacin que se nos
ocurra poda implicar horas de lento procesamiento en espera de los resultados.
Hoy, con procesadores de cuatro ncleos y la barrera de los 3 GHz superada, el
resultado puede verse casi al instante.
En segundo lugar, la PC tiene un margen enorme de prueba y error, es decir
que podemos cambiar cuanto queramos durante el proceso, moviendo escenas
como si se tratase de piezas de un rompecabezas sin afectar el resto del video (si-
tuacin imposible de lograr con los sistemas analgicos).
Finalmente, los efectos especiales que brinda la PC, tanto para la imagen como
para los ttulos, son prcticamente imposibles de lograr en medios analgicos.
Por todas estas ventajas, editar en PC es de las mejores opciones para quienes de-
sean invertir en la realizacin de video.
Para editar videos con fl uidez debemos contar con: un procesador con dos ncl eos y 2.8 GHz de
vel ocidad, 2 GB de memor ia RAM DDR2 800, disco dur o de 320 GB, mother boar d con puer to
firewire integrado (para capturar videos desde cmaras digital es), grabadora de DVD y monitor
LCD de 17 pul gadas widescreen. Ampl iaremos esta informacin en el capitulo 5.
LA PC IDEAL PARA EDITAR VIDEO
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Figura 3. A travs de la edicin digital, podemos establecer
cada cambio apenas arrastrando objetos en pantalla, veremos
el resultado al instante y sin afectar al resto del video.
Qu programas vamos a usar y por qu?
En produccin de video hay dos factores que nos presionarn de forma permanen-
te: la calidad del producto y los tiempos de entrega. Lo primero es fundamental, si
queremos que nuestro documental obtenga las crticas favorables que esperamos.
Por otro lado, esto debe lograrse en un tiempo que, muchas veces, estar supedita-
do a la fecha de realizacin de un festival, a la salida de un programa de TV o
simplemente a los deseos de quien financia nuestro trabajo.
Por lo tanto, debemos apuntar a un software que nos brinde todas las herramientas
necesarias para plasmar nuestra idea con la mejor fidelidad posible y que al mismo
tiempo nos presente la menor cantidad de atrasos posibles. Teniendo en cuenta el
ahorro de equipamiento que obtenemos al hacer un proceso de edicin digital, vale la
pena invertir en algunos productos de software que, hoy por hoy, estn en condi-
ciones de ofrecer una solucin para nuestras necesidades de calidad y tiempo.
Aunque l os programas rel acionados con l a edicin de video incl uyen l a mayora de herramien-
tas que podamos necesitar, stas no siempre resul tan suficientes. Por eso, l os mismos desa-
rrol l adores ofrecen plugins: archivos que se suel en incorporar a l a carpeta del programa para
dotarl o de l a herramienta que nos fal ta.
QU ES UN PLUGIN?
A continuacin presentamos los programas que nos acompaarn a lo largo de
la realizacin de este documental.
Adobe Premiere (www.adobe.com/es/products/premiere): es un producto que
est muy consolidado en el mbito de la edicin de video, ya que cuenta con
muchsima experiencia dedicada a su desarrollo. Se puede personalizar a travs de
plugins, para adaptarlo exactamente a lo que quere-
mos hacer. Su permanente actualizacin nos lleva a
estar siempre al da en cuanto al hardware.
Figura 4. De todas las alternativas para
editar videos, Adobe Premiere combina
la versatilidad con aos de experiencia
volcados en su desarrollo.
The Gimp (www.gimp.org): si bien podramos usar otro producto de Adobe
para retoque de imgenes (como Photoshop), es posible ahorrarnos el alto costo
de este software y optar por una alternativa gratuita para el montaje de imge-
nes fijas (fotografas o placas de texto).
Figura 5. The Gimp es una excelente herramienta para la edicin
de imgenes fijas, con la ventaja de ser totalmente gratuita.
1. EL PROYECTO
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Memories on TV (www.codejam.com): nuestro documental necesitar secuencias
de imgenes fijas (a modo de videoclip) como mtodo para trasladar al video todo el
material que reunamos en fotos. Hacer estos videos a mano nos llevara mucho tiem-
po, Memories on TV nos ofrece una solucin rpida y profesional para lograrlo.
Figura 6. Con Memories on TV podremos realizar clips que muestren
una secuencia de fotos, con gran rapidez y facilidad.
Video DVD Maker (www.videodvdmaker.com): cuando queramos llevar el vi-
deo terminado a un disco ptico, ms puntualmente a un DVD (el formato ms
difundido en la actualidad), este producto nos brinda una herramienta efectiva,
muy simple de aplicar y con la posibilidad de acceder a una versin gratuita.
Figura 7. Llegado el momento en que debamos grabar nuestro trabajo en un DVD,
podremos acudir a Video DVD Maker, un producto que se destaca por su practicidad.
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1. EL PROYECTO
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Una vez que hemos decidido cules son los programas que nos ayudarn duran-
te el proceso de realizacin del documental, llega el momento de comenzar a tra-
bajar en la primera etapa: la preproduccin.
PREPRODUCCIN
La preproduccin comprende todo el proceso previo a la grabacin del video. Es una
etapa importantsima del proyecto, ya que aqu se definen los principales aspectos con-
cernientes a la realizacin, desde darle forma a la idea hasta decidir qu equipa-
miento implementaremos y cmo vamos a conseguirlo.
La preproduccin arranca con el brainstorming, donde comunicamos nuestra idea
al grupo y empezamos a darle forma al proyecto. Luego, llegar el momento de es-
tablecer los roles de cada uno de los integrantes del equipo. Aqu tambin se prevn
los tiempos que demandar cada etapa de la realizacin, con el fin de hacernos una
idea aproximada del tiempo necesario para tener listo el video. Una vez resueltos los
puntos anteriores, tendremos que definir los lugares de grabacin (locaciones), ele-
gir los entrevistados y recolectar la informacin necesaria para contar nuestra his-
toria. A continuacin detallamos cada uno de estos procesos en particular.
Brainstorming
Tambin llamados reuniones de preproduccin, se denomina brainstorming a
los encuentros que tienen como finalidad la puesta en comn de todas las ideas que
surjan respecto al proyecto (Figura 8). Habr reuniones generales, donde participar
todo el equipo, y reuniones por rea, donde slo se tratarn temas puntuales.
Para sacar el mximo provecho, lo ideal es asignar un anotador, para que arme una
planilla o un documento con los puntos que hayan resultado de inters comn, aun-
que no tengan un orden especfico. Luego, esto puede volcarse de una forma ms
ordenada al guin, a las pautas de trabajo de las reas tcnicas y a la agenda de pro-
duccin. El resumen de lo hablado en cada reunin debe enviarse por e-mail a to-
dos los participantes, para que cada uno tenga una constancia de lo acontecido.
Aparte de Memories on TV contamos con: Wondershare Movie Story (www.ourpix.com/dvd

-slide-show.html), DVD Slideshow GUI (www.videohelp.com/~tin2tin), Adusoft Photo DVD
Slideshow(www.adusoft.com/photo-dvd-slide-show/index.html) e Infallsoft DVD Slideshow
(www.infallsoft.com/dvd-slideshow/index.html).
PROGRAMAS PARA REALIZAR CLIPS CON IMGENES
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Preproduccin
En el caso de nuestro documental, el primer brainstorming puede ser aprove-
chado para transmitir nuestra idea al resto del grupo y escuchar opiniones que
puedan complementar o modificar los puntos que creamos conveniente. Tenga-
mos en cuenta que, si bien todas las opiniones deben ser valoradas, es importante
que la decisin final quede siempre en manos de los impulsores originales de la idea,
las caras visibles del proyecto en cuestin.
Los tiempos requeridos para este tipo de reuniones son muy variables depen-
diendo de la experiencia. Quizs un equipo ya consolidado demore apenas un
mes en completar todo el proceso de preproduccin de un documental, mien-
tras que a uno recin armado probablemente le lleve cinco veces ms.
Si se trata de nuestra primera produccin de este tipo, es importante no presionarnos
en cuanto a los tiempos que pueda tomar este proceso. Hay que tener en cuenta que
es una etapa en la que aflorarn afinidades y desencuentros entre los integrantes del
equipo. Tambin es probable que descubramos la falta de experiencia o capacidad de
quienes creamos ms idneos para realizar alguna labor. Para no desesperarnos, es
preferible tomarnos el tiempo necesario y resolver estas situaciones en esta etapa y no
durante la grabacin, cuando el tiempo apremia y el dinero se agota muy rpido.
Figura 8. El brainstorming debe desarrollarse en un ambiente distendido, donde cada
uno pueda expresarse con la libertad suficiente para aportar todas sus ideas al proyecto.
Finalmente, sern los impulsores del proyecto los que tomen las decisiones.
Roles
A pesar de que los primeros brainstorming puedan realizarse sin roles definidos, lle-
gar el momento en el que esto tendr que concretarse para avanzar con el resto del
proceso de realizacin del documental. En qu momento se definen los roles? Ape-
nas la idea est lo suficientemente desarrollada como para poner manos a la obra.
Es cuando pasamos de las palabras a la accin y el equipo se conoce lo suficiente co-
mo para estar seguro de asumir la responsabilidad de este desafo.
Como mencionamos anteriormente, en producciones independientes encontrare-
mos a muchas personas capaces de cubrir varios puestos a la vez, debido a que la
realidad laboral ha llevado a la gente relacionada con los medios de comunicacin
a desempearse en diferentes puestos de trabajo a lo largo de su carrera.
Como si furamos tcnicos de un equipo de ftbol, tendremos en nuestras manos
la asignacin de los puestos a medida que descubramos el mayor potencial de cada
persona. Esto se dar justamente en la etapa del brainstorming, para la cual, repeti-
mos, nos debemos tomar todo el tiempo que consideremos necesario.
Somos realistas, es probable que no contemos con la cantidad de gente suficiente
para que cada uno se dedique a una tarea en particular. En este caso (que no es el
ideal) debemos dejar en claro qu porcentaje de su tiempo en el proyecto le dedi-
carn a cada tarea. Adems, debemos analizar si, ms all del entusiasmo, nuestro
equipo est en condiciones de trabajar bajo estas circunstancias.
Por supuesto que para asignar roles debemos saber cules son. A continuacin de-
tallaremos los puestos tpicos a cubrir en una produccin de video. Como ya men-
cionamos, y dependiendo del caso, puede que dos o ms de estos roles sean desem-
peados por una misma persona o que no sean asignados a nadie, si los realizado-
res no lo consideran importante para llevar a cabo su idea.
Realizadores
Son los idelogos del documental. Como cabeza del equipo, tienen la decisin fi-
nal sobre los pasos a seguir en cada rea, basndose en las opiniones de sus respon-
sables. Para este puesto no alcanza con los conocimientos y la propiedad intelectual
de la idea, tambin se necesita sabidura para tomar las decisiones correctas, carcter
para cambiar o remover a alguien de su puesto si no cumple las expectativas, diploma-
cia para comunicar las directivas al equipo y poder de negociacin con proveedores
y clientes, pero, sobre todo, un realizador debe tener sentido de la responsabilidad,
ya que es el ejemplo de un grupo de gente que estar bajo su tutela.
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La agenda debe ser l o ms detal l ada posibl e, incl uyendo informacin de contactos y horarios de
gestiones. Par a eso contamos con: EssentialPIM portable (www.essentialpim.com/es/
?r=products&pr=dvsp), Total Organizer Free (www.konradp.com/products/organizer) y Ajour
(www.microsystools.com/products/ajour).
SOFTWARE PARA AGENDA DE PRODUCCIN
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Figura 9. Como responsables del proyecto, los realizadores debern trabajar en conjunto
con todos los integrantes del equipo, transmitiendo sus ideas para cada actividad.
Productores
Son el nexo entre los realizadores y el resto de la gente que de alguna manera est
involucrada en el proyecto. Esto significa que deben asegurarse de que el equipo
cuente con todo lo necesario para llevar a cabo su labor. Por ejemplo, si durante la
grabacin la iluminacin resulta escasa, ser el productor el que se encargue de
las gestiones para conseguir luces extras, segn las indicaciones del iluminador.
Los productores tambin son los responsables de conseguir los permisos para gra-
bar en cada lugar requerido por el documental.
El productor debe concretar y asegurarse de que cada uno de los partcipes del
video concurran al lugar de grabacin en el tiempo estipulado, tiene que orga-
nizar las cuestiones relacionadas a los viticos necesarios para el movimiento del
equipo (transporte y comida para los asistentes, fletes, material de almacenamiento
para el video, etctera) y seguir la evolucin del trabajo de los dems integrantes del
equipo para saber qu necesitan en cada etapa.
Como realizadores, deberemos asegurarnos de que el productor pueda contar con
todo lo necesario para comunicarse cuando lo necesite. Esto significa tener lneas
telefnicas con el crdito suficiente para realizar gestiones, walkie talkies para
comunicarse con los otros integrantes y, de ser necesario, una computadora
porttil con acceso a Internet permanente para descargar informacin o realizar
las gestiones necesarias por este medio.
Preproduccin
Figura 10. Los productores suelen verse siempre cargados de equipos
de comunicacin y no es para menos, ya que tienen que estar en permanente
contacto con el equipo de trabajo, los actores y losproveedores.
Director
Es el encargado de definir los planos que tomar la cmara. Es quien monta los esce-
narios, ajusta las luces con el iluminador, verifica el sonido con el sonidista y gua los
pasos del editor. Este es uno de los roles que suele ser cubierto en forma simultnea por
el realizador; son raros los casos de producciones independientes en lo que se contrata
a un director exclusivamente para esta tarea, considerando el costo que esto implica.
Figura 11. El director es quien decide qu se mostrar
y de qu manera; desde la ubicacin de cada uno de los protagonistas
del video hasta la posicin y movimientos de la cmara.
1. EL PROYECTO
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Presentador y periodista
Ambas figuras son las que guan al espectador a lo largo del video, una introdu-
ciendo el tema y la otra desarrollndolo. Por lo general, el presentador es grabado
en un estudio, introduciendo el tema y aportando informacin extra. Esta infor-
macin puede ir acompaada por algn material grfico que incorporemos desde la
edicin, tal como veremos en el captulo 6.
Posteriormente, es el periodista el que se encarga de desarrollar la historia, reco-
rriendo los sitios y haciendo las entrevistas pertinentes desde el lugar de los hechos.
Ambas personas deben tener conocimientos de locucin para un manejo correcto
de la voz, de manera que todo lo que digan sea pronunciado y desarrollado con
claridad para el espectador. Por otro lado, deben asegurarse de tener una imagen
agradable frente a la cmara, ya que sern la carta de presentacin de todo el equi-
po encargado de la realizacin del documental.
Figura 12. En cada segmento del video, el presentador o presentadora se encargan
de hacer una introduccin al tema que se tratar a continuacin. Este material suele grabarse
en un estudio, independientemente de que luego las imgenes se muestren en exteriores.
Locutor
Es el encargado de grabar las voces en off, estos son los relatos que acompaan la
representacin de situaciones, imgenes de archivo, tablas estadsticas o cualquier
documento que se muestre en imagen y que deba ser complementado con una ex-
plicacin. Podemos contratar un locutor para que grabe todos los audios, incluso
antes de empezar con el video, y a lo sumo llamarlo nuevamente al final para
completar alguna frase o introduccin que se nos haya pasado por alto.
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Preproduccin
Figura 13. El locutor o locutora se encargarn de poner su voz para grabar
cualquier relato que deba acompaar a la imagen a modo de complemento.
Camargrafos
No slo deben estar capacitados para responder a los requisitos del director o re-
alizador sobre composicin de imgenes, sino que tambin deben tener un profundo
conocimiento del funcionamiento de la cmara, con el fin de aprovechar al m-
ximo su potencial en cualquier situacin. Si tenemos la posibilidad de elegir el
equipamiento antes de realizar el documental, consultemos con ellos cul es el
modelo de cmara que les brinda las mejores condiciones de trabajo. Si no es po-
sible, deberemos darles un tiempo de adaptacin y pruebas, hasta que descubran
las fortalezas y debilidades del equipo.
Figura 14. Adems de conocer al detalle todo lo relacionado a la composicin de la imagen,
el camargrafo debe conocer en profundidad las fortalezas y debilidades de su cmara.
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Iluminador
Es el encargado de montar la iluminacin necesaria para que cada escena logre
el efecto visual deseado por el realizador y el director. Es importante que todas
las escenas estn iluminadas, incluso las que se hacen a la luz del da ya que, como
veremos ms adelante, es fundamental rellenar cada mancha que puedan provocar
la luz natural y sus sombras sobre los objetos y las personas.
En el brainstorming debe quedar claro la manera cmo queremos montar cada es-
cena del documental, de manera que el iluminador pueda estudiar y proponer el
tipo de luces que se necesitarn a lo largo de la realizacin. A su vez, el productor
har las gestiones para conseguir las luces ya especificadas con todos los accesorios
y el sistema de alimentacin elctrica necesarios.
Figura 15. La iluminacin es fundamental en una produccin de video,
ya que de ella depender la calidad de la imagen y la eliminacin de
cualquier imperfeccin que puedan generar las sombras del ambiente.
Sonidista
En toda produccin profesional, el audio tiene un tratamiento independiente del vi-
deo con el objetivo de darle una definicin que permita escuchar hasta el ltimo
detalle del relato, sonido ambiente o efecto.
Al igual que el iluminador, el sonidista tiene que estar al tanto de cada una de las
escenas que conforman el documental para sugerir los micrfonos y el equipamiento
adecuados para grabar. Durante la grabacin ser el encargado de monitorear per-
manentemente (mediante auriculares) que el audio se est captando en ptimas
condiciones, de manera que pueda decidir sobre los agregados o cambios de equipa-
miento en conjunto con el realizador, el director y los productores.
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Preproduccin
Por lo general, el sonidista cuenta con una consola de mezcla de sonido (equipo
que capta el audio proveniente de cada micrfono instalado) con la cual asigna
el volumen adecuado a cada entrada de micrfono. La consola tambin permite
la ecualizacin (regulacin de tonos graves, medios y agudos) para que la voz se
escuche con la mejor claridad posible.
Figura 16. El sonidista es el encargado de determinar cul es el mtodo ms apropiado
para tomar el audio adems de garantizar la mejor calidad de grabacin posible.
Maquillador y vestuarista
Todos los protagonistas del documental deben pasar por un proceso de maquillaje
que realce las bondades de su rostro y oculte cualquier imperfeccin. Incluso los en-
trevistados, quizs no tan acostumbrados a esto, debern tener un buen maquillaje
que mejore su imagen al momento de verse reflejados en la pantalla.
En el caso de montar escenas de ficcin, tambin debemos solicitar la ayuda de ves-
tuaristas que nos consigan vestimenta de acuerdo a la poca o situacin que quera-
mos reflejar. Aqu tambin entran en juego los productores, quienes tendrn que
1. EL PROYECTO
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Las l uces necesarias para il uminar una escena suel en consumir considerabl e energa. Para
abastecer esta demanda, toda l a instal acin el ctrica debe contar con cabl es del grosor sufi-
ciente para que l a corriente circul e sin provocar sobrecal entamiento. Consul temos l as condicio-
nes ideal es para l a instal acin con un el ectricista.
CABLEADO Y LUCES
coordinar con los vestuaristas para gestionar la adquisicin o alquiler del vestuario
que se haya contemplado para cada escena.
Figura 17. Si bien el maquillaje suele estar ms asociado
a los profesionales de la TV, quienes aparezcan frente a una cmara
deben ser maquillados para realzar virtudes y ocultar imperfecciones.
Asistentes
Cada traslado a una locacin diferente implica cargar cajas, muchos metros de ca-
bles y equipamiento de todo tipo. Para evitar olvidos, enredos de cables o roturas,
es importante contar con asistentes que se encarguen del montaje y desmontaje en
cada una de las sesiones de grabacin. A su vez, ayudan a los camargrafos a trasla-
darse junto con el cableado, evitando que ste se enrede entre sus piernas, asisten al
iluminador en la conexin de las luces y se encargan de la correcta posicin de los
pies que sostienen los micrfonos que toman el sonido ambiente.
En caso de usar micrfonos corbateros o de solapa (los que se insertan disimulados
en la camisa o saco de quien habla) son los asistentes los que se ocupan de instalar-
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Preproduccin
Ms al l de l a exper iencia individual de l os integr antes del equipo, no escatimemos tiempo si

se tr ata de efectuar pr uebas par a l o que l uego ser l a gr abacin r eal del video. Cuanto ms
pr obemos l as cmar as, l os micr fonos, l as l uces y dems equipos, ms podr emos adel an-
tar nos a l as posibl es fal l as que se pr esenten en el futur o.
LA IMPORTANCIA DE LAS PRUEBAS
los correctamente, esto significa que deben evitar que se noten demasiado para la
cmara, pero procurando una posicin cmoda para quien los porta.
Figura 18. Los asistentes pueden cubrir varios puestos. Desde encargarse del montaje
y desmontaje de todo el equipamiento hasta, por ejemplo, sostener un micrfono de aire.
Administracin de los tiempos
Como comentbamos al principio del captulo, el tiempo juega un rol fundamen-
tal en la realizacin de un documental. Por lo cual, hay que tener en cuenta que si
nuestro objetivo es presentar el video en el marco de un programa de TV, de un
festival de videos documentales o de una pgina web, deberemos cumplir con los
tiempos acordados. De esta manera podremos reducir al mnimo el margen de error
y lograr que la realizacin cubra todas nuestras expectativas en la presentacin.
Para esto es muy importante tener en cuenta los tiempos que tomar cada proceso,
con base en los contenidos del documental.
Generalmente, para la realizacin de un video de estas caractersticas y por ms
austera que sea la produccin, pasan un mnimo de seis meses desde que surge la
idea hasta que el trabajo se ve plasmado en la pantalla. En la medida en que nues-
tras ambiciones crezcan, estos tiempos pueden, incluso, llegar a cuadruplicarse. Por
consiguiente, si tuvimos la idea de realizar un documental para presentarlo en un
festival que se llevar a cabo dentro de dos meses, lo recomendable ser dejar pasar
esa oportunidad, tomarnos el tiempo correspondiente, y esperar hasta la prxima
edicin para presentarlo sin sentir vergenza de nosotros mismos.
Suponiendo un plazo de seis meses para la realizacin del documental, y de-
dicndole no menos de tres das a la semana a nuestro trabajo, podemos repartir los
tiempos cmodamente tal como indica la Tabla 1.
1. EL PROYECTO
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DETALLE DEL PROCESO TIEMPO ESTIMADO
Preproduccin: brainstorming, designacin de roles, definir lugares de grabacin,
conseguir equipamiento, concretar entrevistas, armar el guin. 2 meses
Grabaciones en video. 1 mes
Postproduccin: edicin del video, grabacin de locuciones en off, titulado,
efectos, correcciones de color, filtros. 2 meses
Revisin del video, correccin de errores, agregados de ltimo momento, pruebas
generales, volcado al formato de distribucin. 1 mes
Tabla 1. Este es el tiempo estimado para un documental que nos lleve
seis meses de realizacin. De todas formas, los tiempos van variando
de acuerdo con la estructura de la productora y su experiencia.
Para asegurarnos del cumplimiento en los tiempos de cada una de las partes, pode-
mos valernos de un software que nos ayude a controlar cada una de las tareas y sus
plazos de concrecin. De esta manera, podremos seguir ms fcilmente el avance y
la productividad de cada uno de los integrantes del grupo. Encontraremos muchas
herramientas gratuitas de gran utilidad para esta tarea en www.softonic.com/
windows/tareas-y-citas-gratis, aunque uno de los programas con ms prestigio
en este rubro es Microsoft Project (http://office.microsoft.com/es-es/project/
FX100487773082.aspx), con el cual, incluso, podremos controlar todo lo relacio-
nado con las finanzas de nuestro documental.
Figura 19. Programas como Microsoft Project nos permitirn
hacer un seguimiento exhaustivo de la asignacin de responsabilidades
y del control de los tiempos para la realizacin de cada tarea.
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Preproduccin
1. EL PROYECTO
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Definir las locaciones
Cuando hablamos de locaciones hacemos referencia a todo lugar donde se vaya
a grabar nuestro documental. La eleccin de estos espacios no puede ser al azar
o definirse al momento de ir con todo el equipo a trabajar. Para empezar, cada
escenario que aparezca en pantalla debe estar ntimamente ligado a lo que que-
ramos contar. Si vamos a tener un entrevistado que nos relate la historia de un
edificio emblemtico, qu mejor que hacerle la entrevista en dicho lugar?, ya sea
recorrindolo o desde un ngulo donde se pueda ver un detalle interesante de ste,
la imagen del edificio es muy importante.
Pero, para esto es fundamental que primero la produccin se asegure si es posible
ir con todo el equipamiento hasta all (definiendo los costos de traslado y per-
misos necesarios), si contamos con el abastecimiento de energa suficiente para
montar luces o si debemos llevar un generador propio de gasolina (tambin ver
si el alquiler de este equipo est dentro de nuestras posibilidades econmicas) y,
lo ms importante, si es factible trasladar al entrevistado hasta el lugar en el da
y hora que consideremos conveniente.
Figura 20. Las luces necesarias para una produccin de video tienen un consumo
muy elevado y no todas las locaciones disponen de una instalacin elctrica adecuada para
ello. En esos casos, debemos llevar nuestro propio generador de energa a gasolina.
Poniendo todo esto en la balanza, los realizadores decidirn si el desarrollo de la
entrevista en el edificio justifica el costo o si optamos, simplemente, por ir hasta la
casa del entrevistado y mostrar el lugar con imgenes insertadas.
En caso de que se decida hacer el traslado hacia el lugar de los hechos, lo ideal
es que la produccin visite la locacin con anticipacin y saque la mayor canti-
dad de fotos posibles desde todos los ngulos donde se vayan a hacer las tomas.
De esa manera, tanto el director como el camargrafo y el iluminador se podrn
hacer una idea de cmo realizar su trabajo. Sera an mejor, si un da antes el
grupo de trabajo se instala en la locacin con todos los equipos y hacen las prue-
bas de grabacin correspondientes con el fin de prever cualquier inconveniente
antes de que el entrevistado se siente a hablar.
Entrevistados
La eleccin de los entrevistados es una tarea ardua que depender de las decisiones
que tomen los realizadores en conjunto con los productores. La lista deber armar-
se en torno a la vinculacin de cada personaje con la historia que se vaya a contar:
cuanto ms directa sea la participacin en ella, mejor.
A partir de all, nos encontraremos con algunos factores que descartarn a ciertas
personas de esa lista; puede que algunos entrevistados no quieran participar del
documental por miedo a la exposicin o porque simplemente no se consideran
buenos para expresarse verbalmente frente a una cmara. Tambin puede ocurrir
el caso en que el entrevistado tiene una excelente predisposicin, pero llegado el
momento se anula y nos responde slo con monoslabos. Enviar a la produc-
cin a una charla previa con cada uno de los entrevistados nos servir para darnos
cuenta si lo que obtendremos de ellos, justifica el traslado.
Figura 21. Grabar una conversacin informal en audio, previa
a la entrevista en video, nos permitir conocer si el entrevistado tiene la soltura
y la capacidad verbal suficiente como para brindarnos un material sustancioso.
Preproduccin
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Una vez hecha la seleccin de cada uno de los partcipes de nuestro documental, de-
bemos asegurarnos de que el periodista encargado de la entrevista est preparado.
Con esto nos referimos a que tiene que poseer un profundo conocimiento del tema
del que se hablar durante la entrevista, debe saber crear el clima necesario para que
el entrevistado se relaje y no tenga pudor en contar todo lo que pueda resultarnos
interesante y, por supuesto, para que se exprese en forma correcta.
Por su parte, los productores deben proveerle al periodista todo el material po-
sible respecto al entrevistado y su historia para que, llegado el da de grabacin,
est lo suficientemente instruido como para preguntar y repreguntar. Por su-
puesto los realizadores, los productores y el periodista debern tener reuniones
previas para definir el cuestionario base a desarrollar, sin importar que el entre-
vistado pueda generar preguntas fuera de esa lista.
Figura 22. El encargado de realizar las entrevistas deber
asegurarse de estudiar la informacin con la profundidad suficiente
como para lograr un dilogo interesante con el entrevistado.
Recopilar la informacin
Hablamos del rol de la produccin para proveerle al periodista toda la informa-
cin necesaria para realizar la entrevista. Aqu es cuando se debe trabajar con la ma-
yor seriedad. Es muy tentador imprimir una biografa completa de Wikipedia
(http://es.wikipedia.org) o de cualquier pgina web que nos informe al respec-
to, pero todo ese material deber estar debidamente chequeado a partir de libros,
testimonios o documentacin oficial.
1. EL PROYECTO
34 www.redusers.com
Por ms que grabemos el mejor documental, la gente recordar ms nuestro error
al mencionar una fecha o un nombre en forma incorrecta, que todos los buenos pla-
nos y efectos que podamos haber utilizado.
Figura 23. Nadie niega la veracidad de sitios como Wikipedia,
pero el ms mnimo error nos puede dejar muy mal presentados.
Verifiquemos cada dato que vayamos a brindar en el documental.
CMO PRODUCIR UN DOCUMENTAL
Desde el principio hablamos de usar como ejemplo la produccin de un docu-
mental. Pero, por qu un documental? Este gnero es uno de los ms verstiles al
momento de contar una historia en video. A su vez, nos permite la combinacin
de varios formatos y gneros: un documental puede contener entrevistas, testi-
monios, datos estadsticos, opinin, escenas de ficcin, efectos especiales, msica,
animacin y mucho ms. A diferencia de otros gneros, casi no hay lmites al momento
de volcar lo que nuestra creatividad llev al guin.
Cmo producir un documental?
35 www.redusers.com
Si bien Inter net es una fuente de infor macin inagotabl e, no todo est ah, aunque en estos
tiempos suene extr ao, l as bibl iotecas y l os l ibr os nos apor tar n mater ial inval uabl e. A tr avs
de l os ar chivos per iodsticos de diar ios l ocal es tambin podemos r ecol ectar noticias de l as
fechas en l as que se centr a nuestr a histor ia.
DNDE RECOPILAR INFORMACIN
1. EL PROYECTO
36 www.redusers.com
Figura 24. El gnero documental nos permite integrar todo tipo
de tcnicas: desde una ficcin que recree una situacin histrica
hasta una entrevista, al mejor estilo de un noticiero de televisin.
Con un documental podemos hacer rer o llorar, podemos contar la historia de una
pareja de recin casados, armar un institucional para una empresa o hasta denunciar
un caso de corrupcin. Por eso, sabiendo producir un buen documental, estaremos
en condiciones de contar casi cualquier historia y tendremos la capacidad de trasla-
dar nuestro trabajo como realizadores a otros gneros de video.
Lo importante es mantener una armona a lo largo de todo el documental. Si va-
mos a ser informales, semoslo de principio a fin. No podemos empezar la historia
con un tono ceremonial y terminar con msica electrnica y secuencias al estilo vi-
deoclip. Ambos recursos son vlidos para un documental, pero deben respetarse de
principio a fin y estar de acuerdo con la historia.
Figura 25. El documental nos permite jugar con varios formatos y gneros,
pero debemos conservar una homogeneidad de estilo a lo largo de todo el video.
El guin
sta es una parte muy compleja, pero fundamental del proceso de produccin de vi-
deos. De hecho, existen libros enteros dedicados a tratar la elaboracin de guiones
por parte de profesionales especializados slo en esta rea. Si bien en producciones
independientes son los mismos realizadores los que se encargan de la escritura del
guin, con mayor presupuesto podramos contratar a alguien que se dedique exclu-
sivamente a esta tarea, dejndonos ms tiempo para mejorar nuestro trabajo.
El guin nos permite establecer todo lo que hace a la produccin del documental:
las escenas, las tomas, las palabras del presentador, la msica y el tiempo dedicado a
cada parte. De esta manera, tendremos todo previsto antes de ir a grabar, sobre to-
do los tiempos que en producciones de video suelen desajustarse muy fcilmente.
En cuanto a la estructura del guin, hay muchas variantes. Hay quienes escriben
guiones en forma de relato literario; otros hacen una especie de sumario de libro,
que luego utilizan como gua para definir las diferentes secuencias del video. Estos
dos formatos son muy fciles de elaborar, pero no nos brindan un control sobre los
tiempos, lo cual es ciertamente peligroso.
Figura 26. En algunos casos, el guin es simplemente un texto
que detalla el tema o situacin que relatar el video. A partir de esto,
el equipo de trabajo define la metodologa para componer la imagen.
El formato ms adecuado para la elaboracin del guin de nuestro documental
es el guin tcnico, que no es otra cosa que una tabla en la que volcaremos todo
lo que pasar a lo largo de nuestro video. Esto servir como gua para cada uno de los
integrantes del equipo. Probablemente algunas escenas, como las entrevistas, se nos
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salgan del tiempo previsto, ya que ser el entrevistado el que las estire o acorte, segn
lo que tenga para contar. De todas formas, el guin nos permitir tener claro el tiem-
po planeado para la grabacin con nuestros propios actores.
Estructura del guin tcnico
La estructura de un guin tcnico es muy similar a una planilla y, por ende, es muy
fcil de seguir. Por lo general trabajamos con cinco columnas principales: secuen-
cias, plano, imagen, audio y tiempo. A su vez, el audio se divide en dos subcate-
goras, que son sonido y texto. El sonido, para determinar qu efecto o msica am-
bientar la situacin, y el texto, para indicar lo que dir el locutor o presentador.
Los planos irn marcando los tiempos y el contenido de nuestro video.
Figura 27. Con un guin que contemple todos los detalles del video, el proceso
de edicin se har mucho ms dinmico, tal como veremos en el captulo 5.
1. EL PROYECTO
38 www.redusers.com
A l o l argo de este l ibro, nos referiremos en reiteradas ocasiones a l os actores. Para nosotros,
este tr mino contiene a toda per sona que apar ezca en el video, tanto quienes se dediquen a
r epr esentar escenas de ficcin (que tambin pueden for mar par te de un documental ), como
aquel l os que se sienten fr ente a un micr fono par a ser entr evistados.
SOBRE LOS ACTORES
Ejemplo de guin tcnico GUA VISUAL
Secuencia: esta columna la dedicaremos a determinar cada una de las escenas.
Las escenas no slo van numeradas, sino que adems se acompaan por un
pequeo detalle de su contenido referente a la locacin y la luz
Plano: columna destinada a numerar los planos. La numeracin de los planos
debe ser simple y comenzar en 1 con cada escena nueva. As ser ms fcil
encontrar cualquier plano que queramos realizar o retocar.
Imagen: en esta columna escribiremos todo lo relacionado a la composicin de
la imagen. Debe tener los detalles de las tomas que realizar el camargrafo y de
cualquier movimiento que involucre tanto a la imagen como a los actores.
Sonido: podemos aprovechar esta columna para aclarar qu tipo de efecto
queremos utilizar, el nombre de la cancin que musicalizar el momento y si
requerimos que el sonidista realice alguna accin en especial, como subir el
volumen en un momento determinado.
Texto: los textos debern ser lo ms concretos y simples posible. Evitemos las
palabras rebuscadas o los prrafos largos. Esto no slo complica al presentador,
sino que adems desva notablemente la atencin del espectador. Vayamos al
grano en cada una de las escenas.
Tiempo: aqu detallaremos, con la mayor justeza posible, el tiempo que tomar
cada uno de los planos que conformen una escena. Con un ensayo previo
podremos ser mucho ms exactos.
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Plano y secuencia
Para entender mejor el guin, es importante diferenciar los planos de las secuencias.
Cuando hablamos de plano (o toma) nos referimos a cada uno de los segmentos
de video grabados por la cmara. All la cmara adopta una posicin respecto al
actor (con una distancia y un enfoque predeterminado) y cuenta con la duracin
justa para que se diga lo que se determin en el guin. Luego, pasamos a otro
plano, donde se puede aprovechar para cambiar el punto de vista de la cmara y
continuar con la historia desde otra perspectiva.
Si tuviramos que adaptar un texto literario a un guin tcnico, podramos aprove-
char cada punto y aparte para pasar a otro plano.
La sucesin de planos determina una escena (por ejemplo, los planos de presen-
tacin de una entrevista) y la sucesin de escenas determina una secuencia, es decir,
cada una de las secciones que conformarn el documental completo (por ejemplo
la presentacin, la entrevista, etctera).
Ejemplificando esto, nuestro documental comenzar con la secuencia de la presen-
tacin, esta secuencia tiene una sola escena grabada en un estudio, con seis planos
muy bien pensados para que nuestro presentador les d la bienvenida a los especta-
dores y les adelante lo que vern a continuacin.
Figura 28. A travs de los planos indicados en el guin, el camargrafo
sabe qu y cmo mostrar cada situacin que deba plasmarse en el video.
Locaciones exteriores e interiores
Durante la preproduccin elegimos las locaciones donde se llevarn a cabo las
grabaciones de nuestro documental. Ahora llega el momento de prepararnos pa-
ra planear detalladamente sobre cada una de ellas.
Hay muchsima diferencia entre grabar en locaciones exteriores a hacerlo en locaciones
interiores. Para empezar, los exteriores nos brindan la posibilidad de trabajar con pla-
1. EL PROYECTO
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nos mucho ms abiertos. Por ejemplo, nos permiten jugar con el zoom de la
cmara, partiendo desde una vista lejana (veremos los tipos de planos en el captulo 3),
para terminar en un primer plano del entrevistado o del periodista.
En cambio, en lugares cerrados no tenemos mucho margen para movimientos, a no
ser que el lugar en s aporte a nuestro relato, hacindose necesario mostrarlo a travs
de paneos con la cmara mientras los actores hablan. Ambas cosas debern ser
tenidas en cuenta, a partir de las fotos que se obtengan de la produccin, para
definir de antemano cada uno de los planos.
Figura 29. Las locaciones exteriores le permiten al camargrafo una
mayor libertad de accin, pudiendo realizar ms movimientos de cmara.
Tanto las locaciones exteriores como interiores tienen sus ventajas y desventajas re-
sumidas en la Tabla 2 para tener en cuenta, sobre todo, al momento de planificar el
equipamiento que debemos llevar para trabajar.
Figura 30. Las locaciones exteriores nos permiten un mejor despliegue
de equipos, pero tambin implican un mayor tendido de cables de todo tipo.
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LOCACIN EXTERIOR LOCACIN INTERIOR
ASPECTOS VENTAJAS DESVENTAJAS VENTAJAS DESVENTAJAS
Iluminacin La luz natural La luz del sol suele Podemos manejar La cantidad
nos ahorra ser un problema, la iluminacin de lmparas
la instalacin ya que genera a gusto, necesarias es
de varios contrastes muy resaltando slo mayor y por ende
reflectores. marcados. Lo ideal aquello que nos el costo de su
es trabajar los da interese mostrar. aplicacin se
nublados o con incrementa
sombra plena. notablemente.
Sonido Si elegimos una En algunos casos, El sonido es mucho La estructura de
locacin con un el sonido ambiente ms apagado que algunos interiores
sonido natural dejar de ser un en exteriores, lo que genera un efecto de
agradable (como complemento, para nos permite captar eco en los sonidos,
un patio con convertirse en una la voz de los actores que resulta molesto
rboles y pjaros), molestia (por ejemplo, con mayor fidelidad, e incrementa la
podemos lograr un en una calle muy sin la intervencin sensacin de video
ambiente sonoro transitada). All de agentes externos. casero. La solucin
propicio desde el debemos procurar Esto favorece, a esto es la
principio. Incluso el uso de micrfonos adems, la implementacin
podemos destinar que capten el sonido insercin de temporal de paneles
un micrfono al ambiente lo menos sonidos acsticos alrededor
sonido ambiente, posible. propios en la de los actores
y otro a los actores. postproduccin. (pueden ser simples
El sonidista deber planchas de telgopor,
encargarse de sostenidas por los
equilibrar asistentes) o el uso
ambos sonidos. de micrfonos
solaperos, que
capten slo la voz
del actor.
Imagen Tendremos una En locaciones Combinando las Los planos se vern
movilidad de cmara muy concurridas, luces apropiadas, ms acotados,
mayor que permitir debemos redoblar podemos resaltar debido a las paredes
aumentar la variedad los esfuerzos para rasgos de los actores y a la decoracin
de planos, con los que los transentes que refuercen el del ambiente, salvo
que el camargrafo no se crucen relato que estn que el lugar en s
y el director podrn permanentemente contando. Por se convierta en
jugar para darle en la imagen. ejemplo, si se trata protagonista
mayor dinamismo de una historia triste, gracias a la historia.
a la secuencia. el primer plano de un
1. EL PROYECTO
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LOCACIN EXTERIOR LOCACIN INTERIOR
ASPECTOS VENTAJAS DESVENTAJAS VENTAJAS DESVENTAJAS
rostro iluminado con
colores plidos desde
abajo realzar ese
sentimiento.
Tcnica Los espacios abiertos El cableado necesario Si no necesitamos El espacio para
nos permiten para el despliegue mucha iluminacin, desplegar los
desplegar los es mucho mayor, podemos equipos es mucho
equipos con y es ms factible abastecernos de menor, y deberemos
mayor comodidad, que debamos recurrir la energa elctrica ser ms prolijos y
y con la distancia a un generador del lugar. Adems, cuidadosos en cada
suficiente entre de energa para el tendido de cables uno de nuestros
ellos para que no alimentar los equipos. es menor. movimientos.
se interpongan.
Tabla 2. El aprovechamiento de las ventajas y las soluciones a las desventajas
planteadas en esta tabla las veremos en los prximos captulos de este libro.
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RESUMEN
En este captulo hicimos un recorrido por todo lo que implica la realizacin de una produccin
de video, que para nuestro caso ser un documental. Iniciamos con las reuniones previas o
brainstorming para dar forma a las ideas y definir los roles de los miembros del equipo. Luego,
vimos la estructura para armar el guin, de manera que ste nos permita aclarar qu vamos
a grabar y cmo vamos a hacerlo. En los prximos captulos profundizaremos con mayor
detalleen cada uno de los puntos que aqu adelantamos.
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TEST DE AUTOEVALUACIN
1) Cul es son l as caractersticas ideal es de
una PC para l a edicin de video?
2) Qu programa se util izar para editar el
video documental de este proyecto?
3) En qu etapa de l a produccin del video
entra el brainstorming?
4) Cunto tiempo en promedio se dedicar al
brainstorming?
5) Cul es son l os rol es y l as funciones de un
equipo de trabajo encargado de l a real iza-
cin de un documental ?
6) Cul es l a forma ideal de asegurar que el
entrevistado brinde un material interesan-
te para el documental ?
7) Qu se debe tener en cuenta a l a hora de
buscar informacin para el documental ?
8) Cules son las ventajas que ofrece el gne-
ro documental para la realizacin de video?
9) Qu funcin cumpl e el guin en el proce-
so de produccin de un video?
10) Cul es son l as diferencias entre pl ano y
secuencia?
ACTIVIDADES

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Ms al l de l a exper iencia individual de l os integr antes del equipo, no escatimemos tiempo si

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