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O fait divers como gnero narrativo

Sylvie Dion Fundao Universidade Federal do Rio Grande, Rio Grande - Brasil

Resumo O fait divers faz parte do universo da informao e, certamente, do universo do discurso. Todos os dias nossos jornais reservam um lugar, mais ou menos importante, para este tipo de informaes to diferentes quanto curiosas. Alguns jornais concedem rubrica faits divers apenas uma modesta coluna, outros, ao contrrio, fazem dele uma especialidade. E como discurso particular que vamos estudar aqui o fait divers. Dividimos este artigo em quatro partes. Primeiramente, vamos nos deter definio do fait divers e as suas principais caractersticas. Na segunda parte traaremos um breve panorama histrico a fim de retraar a evoluo da crnica do fait divers. Em seguida, abordaremos as questes relativas a estrutura narrativa do fait divers. Na ltima parte trataremos da funo social de tal discurso. Palavras-chave: fait divers - gneros narrativos - literatura e jornalismo Abstract Some Newspapers grant the colum of faits divers only a very modest space, whereas others turn it into something of specialty. Be that as it may, every day our newspapers reserve more or less space to these kinds of news items

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which are as diverse as they are curious. Faits divers are part of the news universe and, of course, part of universe of discourse. It is as this special kind of discourse that we are going to study the faits divers. We have divided this study into four parts. Firsty, we shall discuss the definition and main characteristics of fait divers. Secondly, we shall cast a glance at history to trace the evolution of fait divers in France. Thirdly, we shall deal with questions concerning the narrative structure of fait divers. Finally, we shall examine the social functions of the kind of discourse that a fait divers presents. Key words: fait divers- genres- literature and press

Introduo Drama passional, roubo de uma ponte de 40 metros, apario da Virgem Maria, confisso perturbadora de um transexual, descoberta dos restos de quatro ocupantes de um disco voador nos Estados Unidos; todos os dias nossos jornais reservam um lugar, mais ou menos importante, para este tipo de informaes to diferentes quanto curiosas. Alguns jornais concedem rubrica faits divers apenas uma modesta coluna, outros, ao contrrio, fazem dele uma especialidade. Qualquer que seja, o fait divers faz parte do universo da informao e, certamente, do universo do discurso. E como discurso particular que vamos estudar aqui o fait divers. Dividimos este artigo em quatro partes. Primeiramente, vamos nos deter definio do fait divers e as suas principais caractersticas. Na segunda parte traaremos um breve panorama histrico a fim de retraar a evoluo da crnica do fait divers. Em seguida, abordaremos as questes relativas a sua estrutura narrativa. Na ltima parte trataremos da funo social de tal discurso. 1. O que um fait divers? A atualidade dramatizada Em seu sentido mais comum, um fait divers a seo de um jornal na qual esto reunidos os incidentes do dia, geralmente as mortes, os acidentes,
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os suicdios ou qualquer outro acontecimento marcante do dia. O emprego do termo fait divers remonta criao da grande imprensa, ou seja, no final do sculo XIX. Seu sentido primeiro de ordem profissional j que designa uma categoria de notcias. Entretanto, um fait divers significa igualmente uma notcia de pouca importncia, um fato insignificante oposto notcia significativa e a ao acontecimento histrico. Pode-se dizer, querendo minimizar a importncia de um acontecimento: apenas um fait divers!, ou querendo valorizar uma notcia: no um simples fait divers! Esta ressonncia pejorativa relega freqentemente a crnica ao ltimo plano entre as informaes dos grandes jornais. Roland Barthes chama, com justia, esta seo do fourre-tout dos inclassificveis da informao. Os jornais que concedem um grande lugar aos faits divers, assim como os semanrios que se dedicam a esse gnero, so geralmente considerados como imprensa popular, at mesmo populachos. Oporemos qualitativamente jornais como Le Monde Dtective. O fait divers tambm comumente associado ao horror e ao drama sangrento. Ainda que os acontecimentos mais freqentes narrados pela crnica dos faits divers sejam aqueles que relatam uma morte violenta, ainda que a morte seja, de fato, o acontecimento privilegiado, no se pode, entretanto, qualificar esta rubrica de rubrica do horror. Os temas explorados pela crnica dos fait divers so certamente restritos, mas no se limitam morte. A crnica dos fait divers se interessa igualmente pelos suicdios, por certos tipos de acidentes, catstrofes naturais, monstros e personagens anormais; por diversas curiosidades da natureza, tais como os eclipses, os cometas, as manifestaes do alm, os atos hericos, os erros judicirios e, enfim, por anedotas e confuses. Como podemos constatar com a leitura destes temas, o fait divers sempre a narrao de uma transgresso qualquer, de um afastamento em relao a uma norma (social, moral, religiosa, natural). Para Roland Barthes, a principal caracterstica do fait divers ser uma informao total, ou mais exatamente, imanente; ele contm em si todo seu saber: no necessrio conhecer nada do mundo para consumir um fait divers; ele no remete a nada mais, alm dele mesmo (BARTHES, 1966, p.189). A imanncia diferencia o fait divers das outras informaes jornalsticas que s so inteligveis dentro do seu contexto. Contrariamente a isso, o fait divers, segundo Georges Auclair (AUCLAIR, 1970, p.14), pode ser lido e compreendido fora de qualquer
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contexto histrico. imanncia do fait divers vem juntar-se uma segunda caracterstica: a repetio dos temas. De fato, parece que o fait divers eminentemente repetitivo. A abrangncia dos temas a que fizemos referncia anteriormente permanece constante de uma poca a outra. Entretanto, como esclarece Michel Foucault: de outra parte, preciso que todas estas listas de acontecimentos apesar da sua freqncia e sua monotonia apaream como singulares, curiosas, extraordinrias, nicas ou quase, na memria dos homens (FOUCAULT, 1973, p.269). Uma outra caracterstica do fait divers de se passar por uma histria verdica, atual e prxima do leitor. De fato, o fait divers fascina pela iluso da sua proximidade. A acumulao dos detalhes que do credibilidade, os assuntos e as confidncias, tanto dos autores dos crimes quanto das vtimas, as entrevistas e as fotografias, so muitos dos procedimentos que contribuem para a autenticidade da narrativa e a iluso da proximidade. 2. A evoluo do fait divers na Frana Do oral ao escrito Como mencionamos acima, o termo fait divers remonta criao da imprensa de massa, ou seja, no sculo XIX. Entretanto, este tipo particular de notcias existia muito antes da explorao jornalstica que conhecemos hoje. De fato, at o sculo XIX, as narrativas dos faits divers estavam intimamente ligadas a uma forma de espetculo popular, em que o pblico participava, e transmisso oral. A conversa, evidente, foi o primeiro modo de difuso das notcias. Mas para se espalhar entre o pblico, ainda era preciso que esta informao encontrasse seus lugares de troca privilegiados, seus circuitos de transmisso regulares e naturalmente no sculo XVII, com o impulso do comrcio e o desenvolvimento das grandes feiras, que estas estruturas indispensveis se fixaram. As notcias eram transmitidas nos mercados onde as pessoas se reuniam para fazer compras e ao mesmo tempo informar-se sobre o que se passava no vasto mundo. A transmisso da informao nestes lugares era, no entanto, essencialmente utilitria, sendo o meio mais rpido de saber, por exemplo, se uma guerra se propagava no pas vizinho ou se um grupo de assaltantes devastava uma ou outra regio ou, ainda,
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se a peste assolava alguma cidade. Junto com estas informaes teis contava-se igualmente toda espcie de acontecimento verdadeiros e extraordinrios. Estes alcanavam um grande sucesso junto ao pblico. Paralelamente ao desenvolvimento destas prticas e aproveitando do impulso da imprensa, nasceram os ocasionais, designados assim em razo de sua publicao espordica. Os ocasionais contavam freqentemente os acontecimentos polticos do momento; as guerras da Itlia, os feitos e os gestos dos prncipes, as chegadas reais, mas encontrava-se ali, tambm, desde esta poca, uma quantidade de narraes extraordinrias e notcias curiosas, to inverossmeis que suas autenticidades eram inverificveis. Estas publicaes eram vendidas pelos mascates tanto nas grandes cidades quanto no interior. Entretanto, mesmo impressas, as notcias difundidas no meio popular permanecem fortemente marcadas pela oralidade. Seu consumo no individual, mas coletivo e serve geralmente de pretexto para um verdadeiro espetculo. As gazetas, publicadas de maneira regular, apareceram no sculo XVII e eram destinadas a um pblico letrado e culto. Tambm as notcias mo, notcias manuscritas distribudas pelos mascates do sculo XVIII, dirigiam-se, elas tambm, aos meios cultos. Com o advento das gazetas e das notcias mo, o pblico da informao se divide em duas partes, que at o sculo XIX continuam separadas. Do lado do pblico popular se desenvolve pouco a pouco o comrcio dos ocasionais e dos canards que continuam profundamente ligados no somente conversa mas tambm festa. No sculo XIX, o vendedor de complaintes e de canard um personagem familiar. Ele se instala em um lugar freqentado, depois desdobra uma tela pintada sobre a qual esto representadas as cenas-chaves de um fait divers. As pessoas se juntam em torno do canardier que recita ou canta uma histria, normalmente a narrao detalhada de um drama vivido. Em seguida, ele ensina ao seu pblico esta complainte composta a partir de uma msica conhecida. Os canards, no incio do sculo XIX, comportavam em geral, duas partes. Uma era a narrativa objetiva dos acontecimentos, feita por uma voz annima; a outra era a queixa cantada do criminoso (FOUCAULT, 1973, p. 272). O texto ilustrado do fait divers era vendido ao final do espetculo. A venda dos canards dependia ento - supe-se - do desempenho do canardier. Por volta da metade do sculo XIX produz-se uma mudana notvel: o
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jornal tende a sair do seu isolamento aristocrtico e, reduzindo seu preo de venda para colocar-se ao alcance de todos os bolsos, procura conquistar o imenso pblico popular que ele no tinha conseguido atingir at o momento. o nascimento da imprensa popular a um tosto. Alm de ser acessvel para pessoas mais simples, o que no era o caso das gazetas e das notcias mo, estes jornais oferecem ao grande pblico uma informao essencialmente composta de faits divers apresentados de uma maneira romanceada e naturalmente melodramtica. O jornal ao preo de um tosto rapidamente ganhou as graas do pblico e destronou os modos tradicionais de difuso. Conseqentemente, ele tambm modificou os antigos modos de consumo. Do espetculo coletivo, em que o pblico participava, o fait divers, na sua forma, daqui por diante congelada, limitava ento o consumidor leitura individual, logo, a um papel muito mais passivo. 3. O fait divers como narrativa A estrutura do fait divers segundo Roland Barthes Foi Roland Barthes quem primeiro interessou-se sobre o problema da estrutura dos faits divers. Os autores consultados se referem todos ao curto artigo de Barthes que tem como objetivo ultrapassar as diferentes taxionomias, mais facilmente observveis, pesquisando uma diferena de estrutura. Imanente, seletiva, repetitiva, tais so, como j vimos, as principais caractersticas do fait divers. A isto se junta, segundo Barthes, uma estrutura dita fechada compreendendo, ao menos, dois termos que mantm juntos, uma relao: a problemtica desta relao que vai constituir o fait divers (BARTHES, 1966, p. 190.). A importncia se situa no nvel da relao que une os dois termos. Estas relaes se limitam a dois tipos: a relao de casualidade (um delito e seu mvel, um acidente e suas circunstncias) e a relao de coincidncia. Vejamos, em primeiro lugar, a relao de casualidade. Esta, segundo Barthes, sempre paradoxal. J que o fait divers deve espantar, surpreender, a narrao deve levar em conta uma desproporo entre o efeito e a causa. A relao de casualidade dever ser, seno uma aberrao, ao menos diferente daquilo que se espera. Por exemplo: uma empregada rapta o beb de seus patres; no para obter um resgate, como seria de se esperar, mas porque ela adora esta criana! No que Roland Barthes chama de problemas da casualidade (BARTHES,
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1966, p.191), esto reagrupados dois gneros de relaes causais. Encontramos, primeiramente, os fatos que no podemos saber a causa de imediato, os inexplicveis. Estes se subdividem, por sua vez, em duas categorias: os prodgios (O.V.N.I., fenmenos paranormais, fenmenos religiosos, etc.) e os crimes misteriosos (em que a casualidade diferida). Encontramos em seguida as surpresas do nmero (BARTHES, 1966, p.193) em que as menores causas resultam em grandes efeitos do gnero: Um ingls se alista na legio dos estrangeiros; ele no queria passar o Natal com sua sogra (BARTHES, 1966, p.193). A relao de coincidncia se divide igualmente em dois grupos. Primeiro ns temos a repetio de um acontecimento (terceiro suicdio na mesma casa, dcimo acidente no mesmo trecho de uma auto-estrada, etc.). Como salienta Roland Barthes, este tipo de fait divers leva sempre a imaginar uma causa desconhecida, tanto verdade que na conscincia popular o aleatrio sempre distributivo, nunca repetitivo (BARTHES, 1966, p.194). Os suicdios repetidos em um mesmo lugar contribuiro para tornar este lugar suspeito, at mesmo malassombrado. Do mesmo modo, aps uma seqncia de acidentes numa estrada, esta ser batizada, no todo ou em parte, de estrada da morte, tornando, assim, a estrada responsvel por todos estes acidentes fatais. Sempre na relao de coincidncia, encontramos uma relao que tende a fundir dois termos opostos em um mesmo percurso. a aproximao de dois termos qualitativamente distantes (um juiz desaparece na Pigalle, uma mulher coloca em fuga quatro gngsteres). A relao de coincidncia ser ainda mais espantosa quanto os esteretipos forem invertidos. 4. A funo social do fait divers Os dramas da vida privada Renegado desde o incio pelas elites intelectuais, o fait divers torna-se o tipo de informao privilegiado pelas massas populares e isto, por vrias razes. Primeiro, os faits divers so dramas vividos retirados diretamente da vida privada das pessoas. Alm disso, eles so escritos com uma linguagem simples, familiar e so, via de regra, abundantemente ilustrados, logo, ao alcance de todos. Mesmo tornando-se pblicas, estas narrativas aproximam-se das preocupaes familiares do leitor. O fait divers no relata as atividades de um chefe de estado,
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as visitas principescas ou qualquer outro acontecimento histrico; ele conta os dramas das pessoas comuns: dramas familiares, suicdios, seqestro de crianas, acidentes trgicos, estupros, etc., e o leitor pode se reconhecer em cada uma das histrias que, no fundo, poderia ser a sua. certo que as vtimas, os autores, as testemunhas de um fait divers publicado, mascarado na sua forma manuscrita, adquirem imediatamente um status privilegiado. Eles saem do anonimato do cotidiano. O fait divers permite, como salienta Michel Foucault, mudar de escala, crescer em propores, fazer aparecer o gro minsculo da histria, abrir ao cotidiano o acesso da narrao (FOUCAULT, 1973, p.269). Alm da sua popularidade, os autores consultados so unnimes em dizer que o fait divers testemunha de crendices, de proibies e de valores morais dominantes de uma poca. Os faits divers apontam para o desvio, destacando, assim, o proibido. Estas narrativas exemplares tm por funo denunciar toda espcie de desvios e, assim, reforar os modelos de conduta prescritos pela sociedade. O fait divers assegura, exaltando, a coeso social face quilo que ela nega (...) ou que ameaa destru-la (...) (AUCLAIR, 1970, p.197). Os caracteres permanentes e recorrentes do fait divers remetem, entretanto, a constantes culturais mais profundas. A curiosidade dita mrbida faria, assim, apelo aos sentimentos mais arcaicos do homem: por meio do olhar, do tocar, da posse de um objeto ou, s vezes, da simples leitura, assimilar um pouco da aura do trgico ou do violento, invertendo virtualmente o signo, do malfico torn-lo possvel benfico (AUCLAIR, 1970, p.197). As narrativas de faits divers sugerem a existncia de uma outra realidade, misteriosa, em que as noes de destino, de fatalidade, de providncia e de milagre, suplantam as do acaso, da coincidncia, da sorte, do azar. Na realidade, o fait divers fornece ao pblico uma explicao satisfatria daquilo que escapa s vezes compreenso. Entretanto, fazendo isso, ele arremessa a dvida sobre a coerncia do mundo, ele pressente o universo da duplicidade. Face objetividade, verdade cientfica que tende a evacuar qualquer mistrio, os faits divers, ao contrrio, sustentam a ambigidade entre o racional e o irracional, entre o inteligvel e o ininteligvel. Concluso O fait divers como gnero narrativo
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Podemos definir o fait divers como uma narrativa didtica, moralizante e imanente. Este tipo de narrativa possui uma estrutura fechada, completa em si, no remetendo a nenhuma informao contextual exterior, em que ao menos dois termos se opem em uma correlao, implicando uma relao ou de casualidade ou de coincidncia. O fait divers igualmente recorrente, j que explora sem cessar os mesmos temas indiferentemente das pocas: o desafio do jornalista consiste primeiro em escolher o acontecimento potencialmente explorvel, depois dramatizar esta atualidade com um modo espetacular. Em outros termos, fazer o nunca visto com uma histria, em resumo, banal. Alm do mais, o fait divers se apresenta sempre como uma histria vivida, uma histria assombrosa, curiosa, horrvel ou extraordinria, mas verdadeira. Enfim, um fait divers a narrao de uma transgresso (social, moral, religiosa ou natural). Nomeando o desvio, este tipo de informao identifica pelo prprio fato as proibies sociais, reforando, assim, o sistema de valores prescritos pela sociedade na qual ele se inscreve. Traduo em portugus por Ricardo Solers.

Referncias Bibliogrficas AUCLAIR, G. Le mana quotidien: structures et fonctions de la chronique des faits divers. Paris: Antrhropos, 1970. BARTHES, R., Structure du fait divers, Essais critiques. Paris: Seuil, 1966. BAILLON, Jean-Claude ed. Faits-divers annales des passions excessives, Autrement. Paris: n.98, avril 1988 FOUCAULT, M. Ces meutres quon raconte. Moi, Pierre Rivire ayant gorg ma mre, ma soeur et mon frre. Paris: Julliard, 1973. MUSEU NACIONAL DAS ARTES E TRADIES POPULARES (Frana). Le fait divers. Paris: Editions de la Runion des muses nationaux, 1982.
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