Rocknroll: Um, dois, trs, quatro!

Aumente o som, saia pulando, fale palavres: o rocknroll est completando 50 anos, mas ainda faz a cabea dos jovens e chacoalha a sociedade por Andr Barcinski Foram cinco dcadas bem vividas. O rocknroll, quem diria, est fazendo 50 anos regados a sexo, a drogas e a ele prprio. No pensem que foi uma vida fcil: entre tapas e beijos, o rock viveu um romance conturbado com a sociedade. Numa hora, era o queridinho de todos, para logo depois ser chutado e escorraado como um co sem dono. Nesse meio sculo, o rocknroll foi celebrado por multides, massacrado pela Igreja, explorado por publicitrios, dissecado por historiadores, cooptado pela moda, malhado por puristas, dignificado pelos Beatles e maltratado por Bon Jovi e Simply Red. Passou por bons e maus bocados, e chegou a ser dado por morto algumas vezes. Mas, como fnix, sempre deu um jeito de reaparecer, resgatado das trevas por algum adolescente talentoso e entediado. uma histria e tanto. Segundo historiadores, o marco zero do rock teria acontecido em julho de 1954, quando um caminhoneiro chamado Elvis Presley entrou no Sun Studios, em Memphis, e gravou Thats Allright Mamma. Vamos deixar uma coisa bem clara: Elvis no inventou o rock. Antes dele, gente como Chuck Berry e Bill Halley j tocavam rock. Desde o fim dos anos 40, rocknroll era usado em letras de msica como sinnimo de danar ou fazer amor. Em 1952, o radialista Alan Freed que depois viria a reivindicar a criao do termo batizou seu programa de Moondogs Rock and Roll Party. Se no criou o rocknroll, Elvis ao menos pode ser considerado o mensageiro que apresentou o rock ao mundo. Era o homem certo no momento certo: bonito, talentoso e carismtico. Mais importante: era branco e, por isso, aceitvel para a Amrica dos anos 50. Eu agradeo a Deus por Elvis Presley, disse o negro Little Richard, um dos grandes pioneiros do rock. Ele abriu as portas para muitos de ns. A tarefa de Elvis no foi fcil: a sociedade norte-americana demorou bastante para aceitar aquele branco que cantava e danava como um negro. Em uma de suas primeiras apresentaes na TV, as cmeras o filmaram apenas da cintura para cima, sem mostrar aquele quadril que teimava em rebolar. Elvis, ao contrrio de vrios outros dolos da poca (como Pat Boone, por exemplo), nunca renegou a origem de sua msica. O que eu fao no novidade, disse. Os negros vm cantando e danando dessa forma h muito tempo. Se a vida nos anos 50 no era moleza para um roqueiro branco como ele, o que dizer de artistas negros como Little Richard, Chuck Berry, Bo Diddley e Fats Domino? Num pas de escolas segregadas, que ainda via negros serem linchados, o simples fato de um artista negro viajar para mostrar sua msica assumia propores picas de herosmo e bravura. Uma histria emblemtica do perodo a de Shelley The Playboy Stewart, um radialista negro que apresentava um programa de rock na estao WEDR, no Alabama. O programa de Stewart atraa um pblico predominantemente branco, que aprendera a gostar dos artistas de cor que o DJ tocava. No dia 14 de julho de 1960, Stewart estava apresentando um show na cidade de Bessemer, quando recebeu um aviso do dono do clube: a Ku Klux Klan, temida organizao racista, havia mandado 80 homens para atac-lo. Os encapuzados cercavam o clube e ameaavam invadir o local. Sem perder a calma, Stewart avisou platia formada por 800 brancos que teria de parar o show. Foi a que o inesperado aconteceu. Os jovens que estavam no clube se rebelaram, disse Stewart, anos depois. Eles saram correndo do local e atacaram a Klan, lutando por mim. A simbologia do fato forte demais: brancos lutando contra brancos, pelo direito de ouvir msica negra. Sim, o rocknroll msica negra. Como o blues, o samba e o hip hop, o rock nasceu da escravido e tem suas origens na migrao forada de milhes de africanos, que foram tirados de suas aldeias e jogados em terras estranhas. Todos esses gneros musicais tm duas caractersticas comuns, herdadas da frica: a primeira a predominncia de uma base rtmica constante e repetitiva; a segunda a utilizao da msica de uma forma emocional e espiritual. Nas colheitas de algodo dos Estados Unidos, os escravos cantavam para celebrar sua espiritualidade e seus ancestrais. Tambm cantavam sobre as mazelas da escravido, estabelecendo assim uma relao direta entre sua msica e a realidade social. O rock herdou essa capacidade de radiografar o presente. Na poca, a sociedade americana comeava a abandonar preconceitos seculares. De uma certa forma, a exploso do rock simbolizou uma Amrica nova, mais liberal, prspera e livre das dificuldades econmicas do ps-guerra. Adolescentes brancos comearam a curtir uma msica antes relegada a sales de baile nos bairros negros e pobres. Em 1956, Blue Suede Shoes, de Carl Perkins, tornou-se a primeira msica a chegar ao topo das paradas de pop, rhythmnblues e country. O fato representou um marco no s para a msica, mas para toda a sociedade americana. Pela primeira vez, brancos e negros estavam gostando da mesma coisa. Em 1959, outra cano, The Twist, de Chubby Checker, tambm uniu o pas. O ativista e autor Eldridge Cleaver, fundador do grupo radical Panteras Negras, escreveu: A cano conseguiu, de uma forma que a poltica, a religio e a lei nunca haviam sido capazes, escrever na alma e no corao o que a Suprema Corte s havia conseguido escrever em livros. O rocknroll no mudou a sociedade, mas serviu como espelho de mudanas e tendncias. Claro que ningum deixou de ser racista ao ouvir Elvis Presley cantando msica de negros, mas o simples fato de Elvis aparecer em cadeia nacional, rebolando os quadris e celebrando uma cultura marginal, mostrava que o pas estava mudando. Paralelamente ao surgimento do rock, a sociedade norte-americana via o aparecimento de outro fenmeno, que se tornaria vital para a exploso do rocknroll: o adolescente. At meados do sculo 20, adolescentes tiveram uma vida dura nos Estados Unidos. O pas havia passado por duas guerras mundiais e pela Grande Depresso; ser jovem por l significava trabalhar duro e ajudar os pais a sustentar a casa.

Para a sociedade de consumo, o adolescente no existia. No havia msica ou filmes feitos especialmente para eles. Pais e filhos eram obrigados a gostar das mesmas coisas: as big bands de Tommy Dorsey e Benny Goodman, as baladas de Nat King Cole e Frank Sinatra, a cafonice de Pat Boone e Perry Como. Depois da Segunda Guerra, tudo mudou: os Estados Unidos entraram numa fase de prosperidade, a economia cresceu e os adolescentes, que antes davam duro ajudando os pais, passaram a receber mesada. Isso criou um novo mercado, voltado unicamente para o jovem. Hollywood logo entrou na onda, lanando filmes direcionados aos adolescentes. Dois deles, O Selvagem (1954) e Rebelde sem Causa (1955), revelaram Marlon Brando e James Dean interpretando jovens em conflito com a gerao de seus pais. A rebeldia estava na moda. Da surgiu Elvis Presley, dando voz a uma gerao cansada da caretice dos pais. A sociedade de consumo no demorou para perceber o potencial do filo jovem. Foi s a que o rock explodiu na Amrica. E tome filmes, revistas, livros, badulaques, calendrios e todo tipo de bugiganga direcionada aos novos consumidores. Elvis, o rebelde, tornou-se uma figura to familiar aos lares americanos quanto o presidente Eisenhower. As gravadoras, que nunca gostaram de arriscar, trataram de diluir o rock em frmulas aucaradas, bem ao gosto do pblico branco mdio. O canastro Pat Boone, por exemplo, gravou Tutti Frutti, mudando a letra (escrita por Little Richard, negro, homossexual e orgulhoso), para no chocar as boas moas da Amrica. Foi um estouro. Era a tal coisa: rock sim, mas limpinho, por favor. Apesar do sucesso, muita gente previa um fim rpido para o rock. O gnero era visto como uma moda passageira, a exemplo do calipso ou de tantas outras que tiveram seus 15 minutos de fama na Amrica. Para piorar, os roqueiros passavam por maus bocados no fim dos anos 50: Elvis Presley foi para o Exrcito, Chuck Berry ficou preso dois anos por ter atravessado uma fronteira estadual com uma prostituta menor de idade, Little Richard abandonou o rock e virou pastor depois de ouvir o chamado de Deus durante um vo turbulento, Jerry Lee Lewis arruinou a carreira ao casar com uma prima de 13 anos, Buddy Holly morreu em um acidente de avio, que matou tambm Ritchie Valens (La Bamba) e Big Bopper (Chantilly Lace), e Eddie Cochran morreu em um acidente de carro. Quando o futuro do rocknroll parecia negro, surgiram os Beatles. A influncia dos Beatles incalculvel. Musicalmente, eles elevaram o rock a um nvel at hoje inigualado, estabelecendo parmetros e modelos para toda a msica pop. Suas experimentaes abriram novas possibilidades sonoras e ampliaram os horizontes musicais das geraes posteriores. Culturalmente, eles foram igualmente importantes: carismticos, irreverentes e cheios de sex-appeal, eles surgiram no mundo como um sopro renovador, obliterando a caretice da dcada de 50 e inaugurando uma era mais livre e esperanosa os anos 60. O surgimento do rock e de seus primeiros dolos Elvis, Beatles, Rolling Stones mudou a relao entre a msica e o pblico. At o rock aparecer, o msico fosse produtor, instrumentista ou compositor era visto como um profissional muito qualificado. Compositores de msica popular eram sofisticados como Cole Porter e Irving Berlin; cantores eram Frank Sinatra e Bing Crosby. O rock democratizou a msica pop. Subitamente, qualquer um podia subir em um palco e cantar. Elvis, um caipira ignorante, passou a freqentar as paradas de sucesso ao lado de Sinatra e Nat King Cole (d at para entender por que Sinatra, acostumado a trabalhar com msicos experientes, no aceitou o novo estilo: rocknroll a coisa mais brutal, feia e degenerada que eu j tive o desprazer de ouvir, disse o olhos azuis). Essa democracia do rock teve um efeito imediato: os artistas ficaram cada vez mais parecidos com seu pblico, tanto em idade quanto em classe social. Os jovens passaram a se identificar mais com seus dolos, estabelecendo uma relao mais prxima com a msica. O rock tambm passou a buscar na sociedade especialmente nos jovens os temas de suas canes. Essa troca fez do rock a msica mais popular e culturalmente impactante do sculo 20. Para muitos, esse estreitamento entre artista e pblico tambm causa um declnio gradual na qualidade da msica. A cada ano, um nmero maior de pessoas sem treinamento musical tem acesso a tecnologias de composio e gravao. Hoje, aparelhos como samplers e placas de som permitem a qualquer um gravar um disco em casa. E popularizao raramente sinnimo de qualidade. O fato que nenhuma outra msica esteve to sintonizada com a realidade de seu tempo quanto o rock. Desde os anos 50, ele passou a ser um espelho da sociedade, refletindo a moda, o comportamento e as atitudes dos jovens. Isso fez do rock uma msica com prazo de validade, ou seja, to ligada no hoje que corre o risco de sair de moda rapidamente, junto com os temas abordados (para confirmar, basta assistir a qualquer videoclipe de dez anos atrs). Isso cria situaes interessantes: o que bacana e moderno para uma gerao torna-se ultrapassado para a prxima. Sendo um gnero que se alimenta sempre do novo, o rocknroll gera conflito entre seus fs. Um movimento surge como resposta ao anterior e assim por diante, numa renovao incansvel. Esses conflitos, mais que interessantes, so necessrios: sem eles, estaramos condenados eterna repetio. Foi a partir desses rachas que nasceram alguns dos movimentos mais influentes do rock, como o punk, basicamente uma reao ao comercialismo e pompa do rock dos anos 70, que havia perdido a identificao com as geraes mais novas. Ao contrrio do que ocorria antes do rocknroll, agora ficou fora de moda curtir a mesma msica que os pais. Mas isso cclico, claro: com o passar dos anos, a indstria descobriu o potencial do saudosismo. Hoje, temos canais de televiso que vivem de reembalar artistas velhos como se fossem a ltima novidade. E veteranos como o Aerosmith, por exemplo que, graas a seus clipes na MTV, reinventam-se para um pblico que nem era nascido quando eles faziam sua melhor msica. Os Beatles so um bom exemplo da capacidade do rock de se adaptar a cada poca. Para entender as mudanas ocorridas nos anos 60, basta olhar as fotos do grupo durante o perodo. Nos primeiros anos, vestidos com terninhos idnticos e cabelos bem penteados, os quatro eram a imagem perfeita do otimismo da era Kennedy. Depois, como todos, abandonaram a inocncia: os cabelos cresceram e os sorrisos deram lugar ao cinismo, enquanto Kennedy era

morto e a guerra comeava no Vietn. No fim da dcada, quando jovens faziam passeatas na Europa, Martin Luther King era assassinado e o conflito do Vietn piorava, os Beatles buscaram consolo espiritual na ndia, renegando o comercialismo ocidental. A banda acabou melancolicamente, junto com uma dcada que comeara cheia de promessas e que terminava em guerra e decepo. No foram os nicos roqueiros que se tornaram smbolos de uma era: Bob Dylan, Jimi Hendrix e Jim Morrison tambm viraram cones dos anos 60, tanto quanto o smbolo da paz ou o rosto de Che Guevara. Sid Vicious , at hoje, a imagem mais reconhecvel da rebeldia punk. E basta um passeio por qualquer grande cidade para ver, a qualquer hora, jovens usando camisetas com o semblante triste de Kurt Cobain. Esses rostos passaram a representar mais que a simples paixo por uma banda ou artista: tornaram-se smbolos de um estado de esprito e de um jeito de ser. A iconografia, claro, reduz tudo a seu nvel mais rasteiro e um artista como Kurt Cobain, autor de dezenas de msicas, acabou reduzido a garoto-propaganda do suicdio e da alienao adolescente. John Lennon foi assassinado e virou marca, transformado, como Gandhi, em smbolo de paz e amor. Logo ele, que nunca escondeu ter sido um pai ausente e que tratou Paul McCartney como um cachorro sarnento depois do fim dos Beatles. O rock simplifica tudo. Talvez seja essa a razo de seu sucesso. Como bem disse Gene Simmons, do Kiss: Eu no sou Shakespeare. Mas ganhei muita grana e transei com mais de 4 mil mulheres. Tenho certeza de que Shakespeare trocaria de lugar comigo a qualquer hora. Quem duvida?
FONTE: http://super.abril.com.br/cultura/rock-n-roll-dois-quatro-444901.shtml publicado em Outubro de 2004. Visto em 14 de Outubro de 2013.