Luz Caballero Rodrguez Consejera de Cultura y Patrimonio Histrico y Cultural Rosa Mara Quintana Directora Insular de Cultura Ernesto Martn Rodrguez Director Insular de Patrimonio Histrico y Cultural Coordinacin y Edicin Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada Textos Carmen Gloria Rodrguez Santana Jos Ignacio Senz Sagasti Jorge Onrubia Pintado Vctor Antona del Val Isidro Moreno Snchez Fotografas Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada (Javier Betancor, Jos Ignacio Senz Sagasti, Victor Molina) El Museo Canario FEDAC Ilustraciones Agustn Casassa Caballero Agradecimientos Amelia Rodrguez Rodrguez Javier Velasco Vzquez Mara del Cristo Gonzlez Marrero El Museo Canario Luis Regueira Bentez Candelaria Fumero Arucas Miguel ngel Ramos Vilar FEDAC Gabriel Betancor Quintana ISBN 978-84-8103-548-3 Depsito Legal GC1160-2007 Cabildo de Gran Canaria 1 Edicin 2007 7 El Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada, situado en el cen- tro histrico de la ciudad de Gldar, tiene como objetivo garantizar la conservacin, la investigacin y la difusin de uno de los yacimien- tos ms singulares del Archipilago Canario. La ejecucin de este no- vedoso equipamiento ha supuesto no slo la posibilidad de admi- rar este excepcional ejemplo de pintura mural, expresin artstica y simblica de los antiguos canarios, sino tambin la de contar con un centro de referencia a la hora de conocer el mundo prehispni- co de Gran Canaria y los convulsos acontecimientos que culmina- ron en 1483 con la incorporacin de la Isla a la Corona de Castilla. Aunque el descubrimiento de esta cueva artifcial decorada se remonta a 1862, han sido las excavaciones arqueolgicas llevadas a cabo desde 1987 las que han sacado a la luz un poblado de ms de cincuenta casas y cuevas artifciales que formaban parte del antiguo Agldar prehisp- nico. Estos recientes descubrimientos permiten, al fn, contextualizar la Cueva Pintada, adems de ofrecer informacin relevante sobre la socie- dad que dej en este lugar el testimonio material de sus formas de vida. Esta Gua de la visita ofrece al pblico la posibilidad de comprender y profundizar en los contenidos del Museo y Parque Arqueolgico. Su ndice se adapta al recorrido que el pblico realiza por las instalacio- nes. As, en un primer captulo, El Museo, se abordan todos aquellos aspectos tratados en este espacio, en el que se ubican las salas donde se proyectan los audiovisuales, as como la exposicin permanente de los materiales arqueolgicos ms representativos de los recuperados en las excavaciones realizadas en el yacimiento. En un segundo captulo, El Parque Arqueolgico, se profundiza en los contenidos referidos ms explcitamente al yacimiento Cueva Pintada. Es aqu donde se puede ahondar en aquellos aspectos directamente vinculados con el poblado y la propia cmara decorada, aunque tambin se abordan otras cues- tiones vinculadas con este espacio arqueolgico tales como la economa de la sociedad indgena, la produccin y comercializacin del azcar en los siglos XV y XVI o la evolucin urbana de Gldar hasta nuestros das. 8 9 La zona arqueolgica Cueva Pintada cons- tituye un referente a la hora de adentrar- se no slo en el mundo prehispnico de Gran Canaria, sino tambin en ese perodo de transicin vivido por la sociedad islea en las postrimeras de la baja Edad Media; etapa que culmina con la incorporacin de Gran Canaria a la Corona de Castilla. Las intervenciones arqueolgicas llevadas a cabo durante ms de dos dcadas han permitido constatar que el poblado estuvo ocupado entre los siglos VII y XVI; sin embargo, son los momentos fnales de este lapso de tiempo los que pueden ser mejor documentados, ya que al registro arqueolgico se une la valiosa informacin aportada por las fuentes escri- tas (relatos de viajeros, crnicas de conquista, documentos notariales), lo que permite realizar una rica lectura de este apasionante momento de la historia de Gran Canaria. Este hecho explica que la visita al museo se inicie con una primera unidad expositiva que persigue ubicar al visitante en ese tiempo y espacio directamente vinculado con los momentos pos- treros de la Edad Media en Europa. Ya desde el segundo tercio del siglo XIV, los genoveses, mallorquines, castellanos... empezaron a adentrase ms all del Estrecho de Gibraltar debido a causas diversas y persiguiendo objetivos bien distintos: la insta- lacin de factoras comerciales, el afn evangelizador, el pillaje y la captura de esclavos De esas primeras incursiones, precursoras de la expansin atlntica que afanzar la Monarqua Catlica en el siglo XVI, quedan testi- monios escritos, registros cartogrfcos, ilustraciones idealizadas y fants- ticas que refejan cul era la percepcin que posean los europeos de la Baja Edad Media del mundo conocido y de los indgenas canarios. !0 Este largo perodo de exploraciones culmina con la empresa castellana de conquista de la isla, la Guerra de Canaria. A la hora de acercar al visitante a este complejo proceso de conquista, es un personaje histrico el que transmite, en primera persona, los acontecimientos vividos en esta etapa convulsa de la historia de Gran Canaria: la hija de Guanarteme el Bueno es la protagonista del relato museolgico, y es ella la que nos invita a viajar al pasado, evocando tanto la vida en la Gran Canaria indgena, en la que su nombre era Arminda, como la nueva realidad surgida tras la conquista castellana, en la que la joven, tras ser bautizada y contraer matrimonio con Hernando de Guzmn, fue llamada Catalina de Guzmn. De todos los acontecimientos histricos vinculados con la Guerra de Canaria (1478-1483), se han escogido aquellos episodios ms relevantes, como son la fundacin de Las Palmas; la batalla de Arucas, que supuso una derrota para los canarios y la muerte de uno de los principales pro- tagonistas, Doramas; la construccin de la torre de Agaete; la batalla de Ajodar, ltima victoria de los canarios frente a los ballesteros vizcanos; la entrega de Arminda a los castellanos En suma, los momentos que pueden dar las claves para entender la complejidad vivida en la isla a lo largo de los cinco aos que dur la contienda. Proyeccin, en alta defnicin y estereoscopa, del audiovisual en torno al mundo indgena y la Guerra de Canaria. !! ran Canaria Prehispnica: de Agldar a Gldar La isla de Gran Canaria fue poblada por primera vez desde frica , pro- bablemente hace menos de 3.000 aos. En el momento de la coloniza- cin europea de los siglos XIV y XV existan una treintena de poblados indgenas y un nmero indeterminado de pequeos enclaves dispersos por la isla. En estos poblados llegaron a vivir cerca de 20.000 personas, de las que sobreviviran poco ms de 3.000 como consecuecia de la coloni- zacin castellana que trajo consigo la deportacin y la esclavitud de una gran parte del antiguo pueblo canario. G Proyeccin panormica del audiovisual sobre la Gran Canaria prehispnica, la evolucin del poblamiento en el Agldar indgena y la historia del descubrimiento y puesta en valor del yacimiento Cueva Pintada. Imagen infogrfca que recrea la distribucin de los principales poblados indgenas documentados en los siglos XIV y XV. !2 El Agldar que conoci Arminda se levant sobre un casero abandonado en el siglo XI. Resulta an difcil desentraar las razones que empujaron a sus habitantes a marcharse de forma tan repentina dejando casas y enseres. Quizs fueron las frecuentes luchas intestinas que asolaban la isla hasta que sta alcanz, en torno al siglo XIII, un perodo de paz y de prosperidad. El anlisis de las fuentes documentales permite plantear que el Agldar de los siglos XIV y XV ocupaba lo que hoy es el centro histrico de la ciudad de Gldar. La actual Plaza de Santiago era un gran espacio pblico de carcter ceremonial en el que se ubicaban algunas edifcaciones sin- gulares:
La gran plaza cercada, recinto de juegos colectivos y sede de las grandes asambleas isleas.
La casa roma, fortifcacin aborigen donde los castellanos levantaran ms tarde una torre defensiva.
La casa pintada, donde se reunan las nobles indgenas y las maestras-sacerdotisas llamadas maguadas.
El santuario indgena, convertido despus en adoratorio cristiano dedicado a Santiago Apstol y, en 1486, en una iglesia de nueva planta. Detalle del poblado Cueva Pintada. Se aprecia cmo las casas estn parcialmente excavadas en la roca. !3 Vista panormica de Gldar en torno a 1930. Foto: Teodoro Maisch. Archivo fotogrfco El Museo Canario. Por debajo del espacio ceremonial de la plaza se encontraban las casas de piedra y las cuevas-vivienda excavadas en la roca. Es posible que sobre el complejo rupestre en el que se encuentra la Cueva Pintada girara una parte importante de la vida social del grupo que lo ocupaba.
Tras la conquista, el nuevo Gldar de los castellanos se desarroll en torno a la primitiva Plaza Mayor, situada cerca del lecho del barranco. La caa de azcar sustituy a los cultivos indgenas y la industria azucarera impuls el desarrollo urbano. Los materiales de las casas indgenas se reutilizaron para construir un Gldar muy distinto. Algunas casas y cuevas aborgenes pervivieron hasta bien entrado el siglo XVIII, pero, fnalmen- te, quedaron enterradas y fueron olvidadas bajo los bancales agrcolas. En el siglo XIX la creciente actividad constructiva y agrcola resucit los olvidados vestigios aborgenes y, mientras se acondicionaba un huerto, se descubri la Cueva Pintada en 1862. Veinte aos ms tarde, en 1882, una noticia de prensa recuerda este importante hallazgo comentando que se recuperaron algunos cadveres, vasitos y otros objetos que adquirieron algunos afcionados. Artculo de Franciso Guilln aparecido en el diario Hoy el 10 de febrero de 1935. !4 La curiosidad de estudiosos, eruditos y viajeros se despert de manera inmediata. En 1884 el Ayuntamiento de la ciudad realiza un primer acondicionamiento para visitarla. A partir de ese momento, los hallaz- gos espordicos de vestigios prehispnicos se sucedieron en Gldar en paralelo a su expansin urbana. No obstante, fue preciso esperar a 1970 para acometer una campaa de limpieza y acondicionamiento de la cmara decorada que dej al descubierto la totalidad del com- plejo troglodita. En 1972, ya declarado monumento histrico artstico, el conjunto rupestre se abri nuevamente al pblico. Sin embargo, el deterioro de las pinturas oblig a impedir el acceso a la Cueva Pintada en 1982 y a plantearse un proyecto integral que mirase al futuro para preservar el legado prehispnico. Los resultados de ese proyecto, inicia- do en 1986, constituyen el actual Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada, inaugurado el 26 de julio de 2006. Dos de los visitantes ilustres de la Cueva Pintada a fnales del siglo XIX. Ren Verneau. (Fotografa de Teodoro Maisch). Olivia Stone. (Fotografa de H. S. Mendelssohn publicada en la obra Tenerife and its six satellites). Archivo fotogrfco El Museo Canario. Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada, ubicado en el centro histrico de Gldar. Destaca la cubierta que protege la zona arqueolgica (5.700 m 2 ). !5 a coleccin arquelgica Las excavaciones desarolladas a lo largo de todos estos aos han permiti- do recuperar innumerables restos arqueolgicos. En la sala de exposicin permanente, se exhibe una seleccin de los abundantes y singulares obje- tos hallados, que constituyen un universo perfectamente individualizado en el contexto de las culturas aborigenes de las Islas Canarias. A los repertorios prehispnicos se incorporan otros elementos de importa- cin, en su mayora de procedencia peninsular, entre los que destacan las series de cermicas fabricadas a torno y los objetos de metal, como monedas, espadas, cuchillos, herraduras, dedales, clavos, etc. L Detalle de la sala de exposicin permanente en la que se aprecia la vitrina dedicada, fundamentalmente, a la exhibicin de recipientes cermicos prehispnicos. !6 Los objetos cermicos Los recipientes La cermica prehispnica de Gran Canaria se caracteriza por estar ela- borada a mano, destacando sobre todo por el perfecto modelado y la simetra de sus formas. En el yacimiento se ha descubierto un gran nme- ro de recipientes, de muy variada tipologa, entre los que destacan tanto los grandes contenedores para el almacenamiento, como los recipientes relacionados con la preparacin y elaboracin de los alimentos. En un porcentaje muy alto, las superfcies de las piezas estn fnamente brui- das y decoradas con pintura, generalmente de color rojo almagre. Entre los motivos decorativos, siempre de carcter geomtrico, destacan los crculos, tringulos, cuadrados, lneas quebradas y ngulos superpuestos. Detalle de un recipiente cermico en el que destaca la decoracin pintada del borde y del interior, realizada con almagre. Recipientes cermicos recuperados en las campaas de excavacin llevadas a cabo en el yacimiento. En ellos se aprecian algunas de las formas y decoraciones pintadas ms singulares del poblado Cueva Pintada. !7 Las pintaderas Las pintaderas son uno de los elementos ms singulares de la cultura prehispnica de Gran Canaria. Realizadas en barro cocido, poseen un apndice que culmina en una superfcie plana con forma geomtrica, decorada a su vez con motivos geomtricos de muy diversa tipologa (crculos, tringulos, lneas quebradas, ngulos superpuestos). Las tcnicas empleada para su elaboracin son la incisin, la impresin y la excisin. No se ha podido determinar an con exactitud qu fnalidad tenan, pero todo apunta a pensar que detrs de su ms que probable vinculacin con la decoracin corporal, se esconde, en realidad, su carcter de marcas de identidad de grupo o linaje. Pintadera circular que presenta tres circunferencias concntricas obtenidas mediante excisin, la externa est decorada con cuadrados. Pintadera en la que se aprecia el fno bruido de la pieza y la pequea perforacin realizada en el apndice. Pintadera cuadrada decorada con un motivo de celdillas. Detalle de una pintadera decorada con un motivo de celdillas, obtenidas mediante impresin y excisin de pasta. !8 Los dolos Otro de los elementos ms singulares de la arqueologa grancanaria lo constituyen un conjunto de estatuillas de barro cocido, tradicionalmente conocidos como dolos. Mayoritariamente representan la fgura humana aunque tambin existen representaciones de animales. La mayor parte de las fguras son femeninas, en las que se destacan los rasgos sexuales y, en numerosos casos, los vientres muy prominentes probablemente asociados a la maternidad. En algunos casos las fguras aparecen decoradas con pintura roja o con incisiones que parecen mar- car cabellos, decoraciones corporales o indumentarias. Es evidente la relacin que una parte de estas piezas debi tener con el mundo religioso, sin embargo no se debe descartar para algunas fgurillas que se tratara de sencillos exvotos, amuletos, o incluso, juguetes. Detalle del rostro de uno de los idolillos de barro cocido en el que destacan los rasgos faciales. Figurilla femenina erguida en la que se han destacado sus pechos, el vientre abultado, el ombligo y el sexo. Detalle de la vulva y el vientre abultado. Figurilla masculina conocida como el bailarn, fue recuperada en la intervencin realizada en el complejo troglodita en 1970. Figurilla femenina con el vientre muy abultado, representando probablemente un embarazo. !9 Los objetos de piedra Un gran nmero de herramientas eran fabricadas en piedra. Las rocas ms empleadas fueron los basaltos, las fonolitas y los vidrios volcnicos, entre los que destacan las obsidianas. Las piedras eran talladas para crear flos vivos con los que poder trabajar otras materias primas (madera, hueso, piel...) o llevar a cabo trabajos como los de carnicera o prepara- cin de alimentos. Los basaltos y las tobas tambin eran labrados para fabricar molinos circulares giratorios y morteros de forma alargada, que eran utilizados para moler el grano y obtener harina, as como para triturar el almagre que serva como colorante para decorar las cermicas, el interior de las cuevas y las casas. Muela de molino giratorio labrado en toba. Pico de basalto en el que se aprecian las extracciones realizadas para poder obtener el flo cortante. Detalle de un molino o mortero naviforme de basalto. En su interior, un canto rodado que fue utilizado probablemente como molturador (la pieza que se utilizaba para moler). 20 Los objetos de hueso y concha Los canarios empleaban los huesos de animales como materia prima para la fabricacin de diversas herramientas: punzones, esptulas, agujas... Su utilizacin estaba muy relacionada con las artesanas del cuero, la piel y las fbras vegetales, as como con la elaboracin de objetos cermicos. Tambin utilizaban el hueso para confeccionar anzuelos y adornos, funda- mentalmente cuentas de collar. La coleccin de burgaos (Osilinus atratus) decorados es especialmente singular. Se trata de un conjunto de piezas que presentan fnas incisiones, probablemente realizadas con un til de piedra. Por el momento desco- nocemos con exactitud qu fnalidad tenan. Detalle de un til de hueso realizado con una tibia de oveja o cabra. Detalle de un burgao (Osilinus atratus) decorado. Huesos, de oveja o cabra, trabajados formando un bisel en uno de los extremos. Burgaos (Osilinus atratus) decorados con fnas incisiones. 2! Los materiales de importacin Son numerosos los objetos encontrados en el yacimiento y cuya pre- sencia se explica porque fueron introducidos en la isla por los europeos que frecuentaron el archipilago en la baja Edad Media. Hay un amplio repertorio de monedas de cobre tanto castellanas como portuguesas, que pertenecen en su mayora a los siglos XV y XVI. Entre los metales destacan varios cuchillos, una espada, dedales, herraduras y un gran nmero de clavos de variada tipologa. Sin duda, los elementos ms abundantes son las cermicas a torno, muchas de ellas decoradas con vidriados y esmaltes de diversos colores. La procedencia de estas series hay que situarlas en el sur de la Pennsula, tanto en la zona del Levante como en la regin andaluza y estn fechadas en torno a mediados del siglo XV y principios del XVI. Moneda portuguesa (un real de Manuel I), de la primera mitad del siglo XVI. Pequea cermica vidriada de probable procedencia andaluza. Clavos de hierro. Medio real de plata de los Reyes Catlicos, resellado en Canarias y conocido en las islas como Bamba. 22 23 El Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada se asienta en lo que hasta fechas recientes fue una manzana agrcola. Este tipo de parcelas, constituidas por banca- les de cultivo rodeados de edifcaciones, caracteriz la evolucin del paisaje de Gldar y su vega a partir del siglo XVII. De hecho, el descubrimiento de la Cue- va Pintada est vinculado al acondiciona- miento de este espacio para usos agrcolas. Las tierras artifcialmente aportadas para crear las terrazas de cultivo sepultaron las ruinas prehispnicas de este barrio del poblado de Agl- dar, cuya evolucin se fecha, con algunas interrupciones, entre los siglos VII y XVI. Las edifcaciones de este casero se articularon en torno a un conjunto de cuevas artifciales, el denominado Complejo Troglodita, en cuyo centro se encuentra la cmara decorada, la Cueva Pintada en sentido estricto. Este paisaje agrcola fue desapareciendo a medida que las excavaciones, iniciadas en 1987, iban sacando a la luz los restos ind- genas y confguraban un nuevo espacio arqueolgico. La espectacularidad de los hallazgos supuso la reorganizacin del pro- grama de recuperacin de la Cueva Pintada, que fue ampliado a todo el poblado. La accesibilidad al yacimiento se ha articulado a travs de dos elementos arquitectnicos esenciales en el proyecto: las pasarelas y el cierre de la cmara decorada. La necesidad de techar todo el yacimien- to (5.700 m 2 ), avalada por los numerosos estudios tcnicos realizados, ha venido impuesta por los criterios derivados de las exigencias de conservacin de las frgiles estructuras arqueolgicas. Esta cubierta, ligera, difana y ampliable, recuerda, hacia el exterior, el actual paisaje agrario de la vega galdense, dominado por los invernaderos destinados, fundamentalmente, al cultivo de la platanera, convirtindose en una evocacin de su antigua funcin agrcola. l poblado Como sucede en otros poblados aborgenes de Gran Canaria, el de Gl- dar se sita en las laderas de un barranco, de manera que casas y calles se van encajando en la pendiente de toba, hasta llegar al fondo de la vega. Las ruinas encontradas constituyen slo una parte de lo que fue el Agl- dar prehispnico, que ocupara toda la ladera del barranco. En este poblado encontramos cuevas y casas semisubterrneas. En el caso de estas ltimas, lo primero que se necesitaba era preparar una superfcie plana donde poder asentarla, y para ello se tallaba la roca, en este caso la toba, de manera que sta quedaba parcialmente encajada en la ladera. E Casa indgena construida con sillares de toba. Destacan el corredor de acceso a la vivienda, una habitacin central y una alcoba lateral. Se aprecia claramente cmo una parte de casa est semienterrada. 24 Tras esta operacin de desmonte y explanacin se proceda a levantar los muros. Los materiales empleados como aparejo eran, de modo general, bolos de basalto y sillares de toba que se ajustaban con calzos de piedra y con argamasas de barro. La techumbre era plana y estaba constituida por un entramado de vigas de madera a veces dispuestas sobre una viga maestra. Encima de las vigas se colocaban de manera sucesiva lajas de piedra, un entramado vegetal y una capa de tierra apisonada. Al interior se acceda por un estrecho corredor donde se encontraba la puerta, nico hueco con que contaba la vivienda. Dentro, el espacio se organizaba en una pieza principal cuadrangular fanqueada por una o dos alcobas laterales cuyos muros estaban, en muchos casos, decorados con pintura. Vista general del parque arqueolgico en el que se aprecian las estructuras indgenas, las pasarelas desde las que se contemplan, as como la cubierta que protege el yacimiento. Detalle de la esquina de una casa, en la que destaca el aparejo de basalto y toba, as como la pintura roja que adorna el interior de la alcoba. 25 26 Detalle de la zona del parque arqueolgico desde la que se contempla el Complejo Troglodita. Los techos de las cuevas han desaparecido. l Complejo Troglodita La Cueva Pintada forma parte del denominado Complejo Troglodita, que constitua el centro del conjunto de viviendas indgenas que todava pue- de verse en el yacimiento. Su carcter de eje organizador de la vida de aquella comunidad se hace evidente al comprobar cmo se concentran las casas en su entorno inmediato, mientras que a medida que nos aleja- mos de l aumentan los espacios libres entre las viviendas. Este conjunto rupestre consta de varias cuevas excavadas en la toba volcnica, organizadas en torno a un patio central al que se acceda por un corredor. Las observaciones arqueolgicas, algunas fuentes relacionadas con el Gl- dar indgena y las noticias contemporneas del momento de su hallazgo, permiten reconstruir con cierta fdelidad la funcin de este mbito. E 27 Segn estas informaciones estaramos ante un espacio singular que cum- plira dos funciones bsicas: espacio domstico y centro donde tenan lugar determinados rituales vinculados al grupo que ocupaba este barrio. As, se pueden identifcar al menos cuatro viviendas, y un espacio de planta cuadrada que pudo servir de almacn. Es probable que la funcin ritual se circunscribiera a la denominada Cueva Pintada, que comprende la cmara policromada y la pequea estancia situada a su izquierda. Aunque es posible que el recinto tuviera distintas funciones que cam- biaron a lo largo del tiempo, sabemos que en el momento del descu- brimiento se hallaron momias, cermicas y otros objetos arqueolgicos. Esto nos permite pensar que se trataba de un espacio destinado a la celebracin de ofrendas y ceremonias relacionada con los difuntos. Estos ritos pueden vincularse a su vez con prcticas orientadas a solicitar la proteccin de los ancestros que, en defnitiva, legitimaban la posesin del territorio y amparaban a la comunidad. Detalle de dos de las cuevas artifciales escavadas en la toba que rodean la Cueva Pintada. Se aprecian en su interior los agujeros que servan probablemente para afanzar maderas, as como un gran contenedor excavado en el suelo. 28 a Cueva Pintada Segn los datos arqueolgicos disponibles, parece que el complejo tro- glodita adquiri su aspecto actual con posterioridad al siglo XII, momento en que debi realizarse el panel decorado de la cmara policromada. Aunque decorar las paredes de las viviendas, de las cmaras funerarias o de los centros ceremoniales fuera algo habitual en la cultura aborigen, los frisos polcromos de la Cueva Pintada son, sin duda, el mejor y ms complejo ejemplo de pintura mural indgena de Gran Canaria. La realizacin de estas pinturas murales requera una tcnica depurada. En primer lugar, haba que preparar la pared para disponer de una super- fcie homognea. Para ello era necesario tapar y regularizar las fsuras que se intercalan entre los estratos de la toba mediante un llagueado de mortero. A continuacin, se enluca la superfcie con un preparado de arcilla. L Detalle del panel polcromo de la Cueva Pintada en el que se aprecia la cuidada composicin de los variados motivos geomtricos. 30 En el caso concreto de los paneles de la Cueva Pintada, una vez acon- dicionada la pared, se realiz un boceto de la composicin completa, sobre el que se aplicara posteriormente los distintos colores. Antes de la aplicacin de los pigmentos, se humedeca ligeramente la pared, lo que aumentaba la absorcin y adherencia de los mismos. Las pinturas se aplicaban directamente con los dedos o bien con la ayuda de pinceles, probablemente fabricados con pelo de cabra o juncos.
Por su parte, las materias colorantes utilizadas eran de origen mineral
(almagres arcillas muy oxidadas para el rojo y fnas arcillas blanquecinas para el blanco), que, una vez molidos, se mezclaban con agua para facilitar Detalles de los tringulos de la parte central del panel, as como los ngulos encajados que forman un motivo en espiga. En los tringulos se aprecia claramente el repinte en tono crema sobre un blanco previo. 31 su aplicacin. En cuanto al color negro que se aprecia en los paneles, no se trata de un pigmento sino del oscurecimiento natural de la propia toba. Ms all de las simples consideraciones estticas, el carcter excepcional del este panel, dotado de un ritmo y una simetra hoy por hoy nicos, jun- to al mbito ritual al que se asocia, nos llevan a pensar que nos encontra- mos ante autnticos ideogramas. El carcter ceremonial de este espacio quedara fuera de toda duda si, como proponen algunos investigadores, sus ideogramas pueden relacionarse con un sistema de medicin y cl- culo del tiempo, un elaborado calendario lunar y solar que se basara en la combinacin de series organizadas a partir del nmero 12 y en la alternancia del rojo, el blanco y los espacios sin pintar. Estos conocimientos astronmicos eran acaparados por los ms destaca- dos miembros de la nobleza islea (los fayzagues) quienes, como ocurre con muchas otras sociedades agrarias o agro-pastoriles, justifcaban su preeminencia social en el monopolio de los conocimientos, las creencias, las tradiciones mticas y los rituales indgenas. Esta interpretacin se refuerza con el gnero de hallazgos realizados en el interior de la Cueva Pintada en el momento de su descubrimiento y que quedaron refejados en las noticias periodsticas de la poca: momias, vasijas y otros enseres... Vista panormica de la Cueva Pintada en la que se aprecia la burbuja, la solucin arquitectnica que permite la contemplacin de las pinturas sin comprometer la conservacin de las mismas. 36 a recreacin de las viviendas indgenas La recreacin del conjunto de casas indgenas constituye un elemento museogrfco clave a la hora de comprender cul era la morfologa de esas viviendas en el momento en el que los antiguos canarios y las anti- guas canarias vivan en ellas. La informacin necesaria para llevar a cabo la recreacin surge funda- mentalmente de los datos ofrecidos por los restos arqueolgicos del propio casero de la Cueva Pintada. A esta documentacin material se une la ofrecida por la documentacin escrita, especialmente en las cr- nicas de conquista, en las que se suele hacer referencia a detalles cons- tructivos de las viviendas. Entre los elementos caractersticos de las casas aborgenes destacaban el hogar y las tarimas acondicionadas en las alcobas. El hogar era un fogn situado en una pequea depresin circular, excavada en el centro de la L Interior de una de las casas recreadas en el parque arqueolgico. 37 habitacin principal, sobre el que se disponan piedras de toba que ser- van para colocar los recipientes sobre el fuego. Por su parte, los entarimados instalados en las alcobas, pudieron ser- vir como lechos y muy probablemente se cubran con esteras y pieles que tambin se utilizaban para cubrir el suelo. Otros elementos del ajuar domstico se distribuan por los diferentes espacios de la vivienda, sobre el suelo o colgados de las paredes. Destacaran los morteros y molinos, as como los contenedores de cermica, cestera o cuero que servan para transportar, guardar, preparar y servir los alimentos. Entre los ense- res, tenan especial importancia los palos de tea, empleados para hacer fuego y poder cocinar e iluminar el interior de las distintas estancias. Fuera de las viviendas haba cocinas, almacenes, rediles y otras dependen- cias de carcter comunal. Dibujos que recrean los enseres y elementos que se encuentran en el interior de las viviendas: cermicas, tarimas de madera, esteras vegetales , hogar a arqueologa de lo dulce En el casero de la Cueva Pintada tambin quedan vestigios vinculados a la actividad que domin la economa en las islas a lo largo del siglo XVI: la industria del azcar. As lo atestiguan los restos de moldes azucareros, la toponimia., los datos recogidos en las fuentes documentales... Las parcelas de caa de azcar deman- daban una costosa preparacin del terreno destinado a recibir los planto- nes (trozos de la misma caa). Adems del riego, que exige toda una serie de acondicionamientos hidrulicos, el caaveral requera toda una multiplici- dad de labores: escarda, cava, coloca- cin de varas para sostener las caas y lucha contra los parsitos (principal- mente gusanos y ratones). Los ingenios azucareros eran instalaciones, en ocasiones, muy comple- jas. stas incluan, amn de las estancias de molienda y prensado, de los cuartos de calderas y de las casas de purgar y de refnar, aposentos para los trabajadores (mayordomos, maestros de azcar, templadores y ref- nadores, aprendices, camelleros, esclavos...), despensas y graneros, leeras, corrales y huertos, molinos harineros, tejares... Sabemos que a comienzos del siglo XVI existan al menos tres ingenios azucareros en Gldar. Casi con absoluta seguridad, los vestigios de nueva planta hallados en la Cueva Pintada corresponden a una instalacin rela- cionada con alguno de ellos. La fuerza motriz empleada en los artifcios de moler era el agua o la traccin animal (el de la Cueva Pintada perte- necera seguramente a esta segunda modalidad). La caa soltaba parte de su jugo en el molino, pero despus tena que pasar por la prensa. El jugo de las caas se coca luego en calderas de cobre sobre fuego de lea hasta darle el punto necesario. Llegaba entonces el momento de verter la L Planta de la caa de azucar. Ilustracin de G. Beaudet (1894) recogida por A. Vieira en su obra Canaviais, azcar e aguardiente na Madeira: sculos XV a XX (2004) Molde o forma azucarera encontrada en las excavaciones realizadas en el poblado Cueva Pintada. 39 melaza en las formas o moldes para proceder a su purgacin y refnado. stos estaban provistos de un orifcio por el que, durante el proceso de solidifcacin del azcar, escapaba el lquido sobrante que era a su vez recogido en otros recipientes. Tras salir de las casas de purgacin, suerte de secaderos, los panes de azcar eran empapelados y embalados en cajas de madera. Los carga- mentos de azcar, embarcados en varios de los puertos de la isla (entre los que se halla el cercano fondeadero de Sardina), tenan como destinos diferentes mercados europeos: Cdiz, Sevilla, Gnova, Venecia y Amberes. De hecho, en el ayuntamiento de esta ltima ciudad se conserva un tapiz, fechado en 1508, en que el burgomaestre da la bienvenida a los pilotos de los primeros navos que llegan de Canarias cargados de azcar. Recreacin infogrfca de la prensa de un ingenio azucarero en la que se extrae el jugo a la caa antes de proceder a cocerlo para obtener la melaza. Recreacin del momento en el que se comprueba la calidad de los cristales de azcar antes de proceder a su empaquetado y exportacin. 40 a transformacin urbana de Gldar Entre la segunda mitad del siglo XVIII y los primeros aos de la centuria siguiente, el elemento clave del nuevo urbanismo de Gldar fue la remo- delacin de la Plaza de Santiago. La nueva fbrica de la iglesia (1778- 1826), la ms compleja de las iniciadas en Canarias en ese momento, fue el motor de toda una operacin urbanstica que modifc completa- mente el trazado antiguo de la villa. El templo, neoclsico, presenta una fachada que apenas tiene antecedentes en el archipilago. A lo largo del siglo XIX Gldar experimenta un notable progreso hasta el punto que en 1884 se le concede el ttulo de ciudad. Los testimonios grfcos ms antiguos de la aglomeracin (fotografas y grabados) desta- can la importancia de la Plaza de Santiago. La presentan invariablemente como un espacio limitado por edifcaciones, entre las que destaca la Igle- sia y el Ayuntamiento, que carece de cualquier elemento de mobiliario o L Plano de Gldar de Cayetano Gonzlez, probablemente de principios del siglo XIX. Archivo cartogrfco El Museo Canario. 41 vegetacin (la alameda actual que ocupa la parte central de este recinto no se construir hasta la segunda mitad del siglo). Podemos considerar pues que a fnales del siglo XIX, el centro histrico de Gldar estaba perfectamente defnido. Para 1898 contamos con un plano de la ciudad que muestra una densif- cacin de la trama urbana en torno a la Plaza de Santiago, cuyas manzanas aparecen casi colmatadas por las viviendas. El resto de las nsulas (inclui- da la de la Cueva Pintada) estn constituidas por huertos abancalados rodeados de edifcaciones perimetrales (no hay que olvidar que el acon- dicionamiento de una de estas terrazas agrcolas estuvo en el origen del descubrimiento de la cmara decorada), cuya topografa se mantendr inalterada hasta fnales de los aos cincuenta del pasado siglo, quedando an hoy en da algn ejemplo de esta trama semi-urbana. Vista de Gldar. Foto: Luis Ojeda Prez, 1890-1895. Archivo fotogrfco El Museo Canario. Grabado de J. J. Williams en el que se aprecia la imagen de Gldar en el segundo tercio del siglo XIX. Reproduccin fotogrfca conservada en el Archivo de Fotografa Histrica de Canarias. FEDAC. 43 45 DIRECCIN Audiencia 2 35460 Gldar Gran Canaria Tel. 928 89 54 89 Fax. 928 55 24 02 www.cuevapintada.com cuevapintada@grancanaria.com HORARIOS De martes a sbado: de 9:30 a 20:00 h. (ltima visita a las 18:30 h.). Domingos: de 11.00 a 20:00 h. (ltima visita a las 18:30 h.). 24 y 31 de diciembre: de 9:30 a 15:00 h. (ltima visita a las 13:30 h.). Consultar las posibles modifcaciones de los horarios en www.cuevapintada.com ENTRADA GRATUITA Los menores de 10 aos. Los primeros sbados de cada mes. Los das 18 de mayo y 25 de julio. Las visitas se realizan en grupos guiados de 25 personas, 20 plazas estn disponibles anticipadamente en Internet y cajeros automticos y 5 plazas estn disponibles el mismo da en la taquilla del museo. Las visitas se realizan en varios idiomas (espaol, alemn, ingls y francs). Asegrese de que reserva o adquiere una entrada para una visita que ser realizada en su idioma. DAS DE CIERRE Todos los lunes del ao, 1 y 6 de enero, 1 de mayo y 25 de diciembre. CMO LLEGAR Gldar se encuentra a 27 km de Las Palmas de Gran Canaria y a 50 km del aeropuerto internacional de Gran Canaria. Se accede por la autova del norte GC-2, que tiene enlaces con toda la red viaria insular y conexiones directas con los puertos de La Luz, en Las Palmas, y el Puerto de las Nieves, en Agaete. Desde Las Palmas de Gran Canaria, llevan a Gldar las lneas de guaguas nmeros 103 y 105. Los accesos interiores son los mismos que para el centro histrico, que cuenta con diversos bienes culturales de inters: la Plaza de Santiago, el Templo de Santiago de los Caballeros y la Casa Museo Antonio Padrn, entre otros. la existencia de una serie de instalaciones indispensables para llevar a buen trmino estos objetivos. Por ello se dispone de un aula didctica, en la que se llevar a cabo un programa de actividades al servicio no slo de los centros educativos, sino tambin de todos aquellos visitantes interesados en profundizar en el conocimiento de su pasado. Se cuenta, adems, con laboratorios y biblioteca que posibilitan a investigadores y restauradores desarrollar las tareas que convertirn al Museo y Parque Arqueolgico Cueva Pintada en un centro de referencia en la produccin y difusin del conocimiento cientfco. TIENDA-LIBRERA El museo cuenta con una tienda-librera en la que se pueden encontrar publicaciones cientfcas y de divulgacin sobre Historia y Arqueologa del Archipilago Canario, y ms especfcamente, sobre la Gran Canaria prehispnica. Junto a ello, se ofrece una amplia gama de objetos de regalo y recuerdos alusivos a la temtica del Museo. SERVICIOS DE CARCTER GENERAL El Museo posee sealizacin exterior, sealizacin interna con informacin general y folletos informativos con indicadores del recorrido traducidos al ingls, alemn y francs. El recinto del Museo y del Parque Arqueolgico no tiene barreras arquitectnicas y cuenta con versiones de sus audiovisuales en los idiomas sealados. La recepcin del museo posee servicio de taquillas de autoservicio. Los centros docentes cuentan con un servicio de visitas guiadas especfcas adaptadas a las distintas etapas educativas. SERVICIOS ESPECFICOS El Museo y Parque Arqueolgico desarrolla una completa programacin de actividades paralelas que se llevan a cabo a lo largo del ao: talleres, conferencias, cursos... Estas acciones estn diseadas para atender las demandas de los distintos tipos de pblico: familiar, infantil, experto... La vocacin del centro de asumir y potenciar las vertientes de investigacin, conservacin y difusin se ve refejada en No est permitido tomar imgenes (fotogrfcas y videogrfcas) en el interior del museo y parque arqueolgico. Los telfonos mviles deben permanecer desconectados durante la visita al museo. No est permitida la entrada de animales, excepto perros- gua de invidentes. No est permitido consumir comidas ni bebidas en el interior del museo y parque arqueolgico. Se ruega que los bultos grandes, (bolsos, paraguas, mochilas, cmaras de video, etc.) sean depositados en las taquillas. Informacin prctica ENTIDADES PROMOTORAS Cabildo de Gran Canaria Gobierno de Canarias ENTIDADES PARTICIPANTES Unin Europea - FEDER Ministerio de Cultura Gobierno de Canarias Cabildo de Gran Canaria Ayuntamiento de Gldar FICHA TCNICA DIRECCIN Celso Martn de Guzmn Jorge Onrubia Pintado COORDINACIN Jos Ignacio Senz Sagasti ARQUEOLOGA PROYECTO Y DIRECCIN DE EXCAVACIONES Celso Martn de Guzmn Jorge Onrubia Pintado Jos Ignacio Senz Sagasti EJECUCIN Aepo S.L. Construcciones Rodrguez Lujn S.L. ARQUITECTURA PROYECTO Y DIRECCIN FACULTATIVA Javier Feduchi Benlliure Luis Feduchi Canosa Jos Manuel Sosa Prez Luis Zarandieta Nez Cierre Sur ngel Melin Garca Miguel Saavedra Prez EJECUCIN Construcciones Rodrguez Lujn S. L. Construcciones y Suministros Metlicos S. L. Lanik PROYECTO MUSEO Y PARQUE ARQUEOLGICO CUEVA PINTADA CONSERVACIN PROYECTO Y COORDINACIN Jaime Claps Boixader Concepcin Cirujano Gutirrez Felipe Fernndez Garca Manuel Hoyos Gmez Miguel ngel Nez Villanueva Jorge Onrubia Pintado Jos Ignacio Senz Sagasti Sergio Snchez Moral Vicente Soler Javaloyes ORGANISMOS COLABORADORES Consejo Superior de Investigaciones Cientfcas Instituto del Patrimonio Histrico Espaol Universidad Autnoma de Madrid Universitat Politctnica de Catalunya EJECUCIN Arqueocanarias S. L. Gabinete de Documentacin del Patrimonio S. L. MUSEOLOGA Y DIDCTICA PROYECTO Y DIRECCIN DE CONTENIDOS Vctor Antona del Val Isidro Moreno Snchez Jorge Onrubia Pintado Carmen Gloria Rodrguez Santana MUSEOGRAFA Castro & Val Consultores S. L. Construcciones Rodrguez Lujn S.L. El Corte Ingls Jorgemolina.com Telycan S. L. Videoreport - Digitalia Visualpro-Vitelsa IMAGEN CORPORATIVA Extra