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La composicin

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ndice

1. Introduccin

2. Factores compositivos

2.1 Centro de inters

2.2 Lineas de fuerza

2.3 Peso visual

2.4 Direccin

2.5 Movimiento

3. Esquemas compositivos

4. Elementos estructurales

4.1 Formato

4.2 Peso

4.2 Equilibrio

4.3 Seccin Aurea

5. Figura y fondo en la composicin

6. Organizacin de la composicin (variables)

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1. Introduccin

En el captulo anterior hemos visto los elementos del lenguaje visual.

Ahora vamos a plantear como estos elementos se pueden combinar y distribuir

en un espacio bidimensional (fotografa, pintura,...) o en un espacio

tridimensional (escultura, arquitectura,...). Igual que en el lenguaje musical

combinamos notas para crear una cancin y en el oral relacionamos letras,

slabas y palabras para formar frases, el lenguaje grfico-plstico ordena sus

elementos visuales (puntos, lneas, planos, textura, luz y color) para crear un

efecto de unidad y orden. A este proceso organizativo lo llamamos

composicin. Podemos afirmar que componer es organizar.

Una composicin es una disposicin de los elementos grfico-plsticos

para crear un todo satisfactorio que presente un equilibrio, un peso y una

armona perfecta.

En una composicin tenemos que tener en cuenta tanto los espacios llenos

que ocupan las formas como los vacos.

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2. Factores compositivos

Con el anlisis de estos factores obtendremos una serie de datos que nos

ayudarn a conocer la estructura de las diferentes formas de la composicin 2.1 Centro de inters Cualquier objeto o forma por sencilla que sea se configura alrededor de un centro, siendo este una propiedad estructural de la composicin. Desde el punto de vista geomtrico no es ms que un punto, pero desde el punto de vista perspectivo, este se extiende hasta donde llegue la sensacin de equilibrio y estabilidad, puede ser una mancha, una cabeza, una mano, una figura, etc...

2.1 Centro de inters

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

Banco de imgenes INTEF

En una composicin pueden coexistir varios centros de inters dependiendo de la complejidad que tenga. Estos centros generan un estructura compositiva con un centro de composicin que da estabilidad y equilibrio a la obra.

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2.2 Lineas de fuerza Los centros de inters interactan entre ellos generando las lneas de fuerza; ests son virtuales existen pero no se ven. Podemos considerarlas como los elementos ms intuitivo de la obra plstica. En las artes visuales, el equilibrio de composicin se puede conseguir utilizando las lneas de fuerza, estas pueden adoptar diferentes formas como curvas, oblicuas, quebradas, cruzadas o en espiral.

2.2 Lineas de fuerza

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

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Las lneas de fuerza en una estructura compositiva, pueden estar determinadas por la disposicin de las formas y combinacin de los colores.

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2.3 Peso visual Lo podemos definir como la fuerza que posee un elemento dentro de una composicin para atraer o repeler los dems elementos que se encuentran prximos a el. Est fuerza depende de varios factores como, tamao, forma, posicin, color, textura, etc... As como donde este ubicado dentro de la composicin.

2.3 Peso visual

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

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2.4 Direccin Los elementos visuales crean diferentes relaciones imponiendo un recorrido visual que lleva al ojo hacia los centros de inters, es lo que denominamos direccin visual. Tipos: Direcciones visuales de escena Son internas a la composicin, estaran creadas por la organizacin de los elementos plsticos. Pueden ser: Representadas: Son las creadas por los propios elementos visuales. Inducidas: No aparecen de forma explcita, sino que son sugeridas mediante miradas de los personajes, por semejanza de color, tamao, forma, etc..

2.4 Direccin

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

Banco de imgenes INTEF

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2.4 Direccin

Direcciones visuales de lectura Se basan en la relacin de los elementos dentro de la composicin. Pueden ser: Horizontal (de izquierda a derecha). Vertical(de arriba abajo). Curva Diagonal: Ascendente (izquierda a derecha) Descendente (izquierda a derecha)

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

Banco de imgenes INTEF

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2.5 Movimiento Es el foco de atencin ms fuerte en una composicin. Se obtiene por la aplicacin de uno o varios recursos visuales: lineas de fuerza, tensin visual, secuencia lineal, agrupamiento, ritmo, etc... Se considera tambin movimiento a la tensin existente entre varios elementos formales o lineales y el campo que los contiene. A travs de ste las figuras son atradas, o repulsadas provocando la sensacin de movimiento o desplazamiento.

2.5 Movimiento

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

Banco de imgenes INTEF

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3. Esquemas compositivos

El esquema compositivo es un conjunto de lneas maestras que

organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales.

Este esquema suele estar formado por figuras geomtricas (polgonos,

crculos, valos), lneas rectas y curvas relacionadas entre s, o redes

modulares simples o complejas.

Un esquema compositivo puede ser: Simple o compuesto (formado

por la combinacin de esquemas simples).

Esquemas compositivos simple ms usados

Simtrico

En tringulo

Ovalado

En diagonal

En forma de L

En forma de T

En aspas

En cua

En forma de S

Radial

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Simple

Compuesto

Francisco de Goya

Maja vestida (1802-1805) Francisco de Goya Los fusilamientos del 3 de mayo Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologa Educativas y Formacin Profesional

Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologa Educativas y Formacin Profesional

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4. Elementos estructurales

4.1 Formato

4.1 Formato

Podemos definir el formato como el espacio donde se desarrolla la composicin de una obra plstica. Este hace referencia a la forma, tamao y orientacin espacial de dicha superficie o soporte.

Tipos de formatos: Planos: -Horizontal o apaisado: produce una sensacin visual de estabilidad, firmeza y solidez. Sensacin de una visin general, panormica. -Vertical o retrato: produce una sensacin visual de equilibrio y elevacin. Presenta una tendencia al recorrido ascendente. Menor estabilidad que el formato horizontal y tiende a ser dinmico. -Cuadrado: produce una sensacin visual de equilibrio estable. Es un formato ms neutro que los anteriores. El recorrido visual gira entorno al centro. -Circular: produce una sensacin visual de movimiento envolvente, donde las formas parecen flotar. -Triangular: proporciona gran estabilidad en la parte inferior y limita la expansin de las formas en la parte superior.

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Tridimensionales (Formato esfrico) Los formatos tridimensionales adoptan orientaciones espaciales similares a la de los formatos planos. Produce sensacin de vrtigo. Las cpulas.

Irregulares Producen un efecto visual de dinamismo y libertad. Se suelen utilizar en los mensajes publicitarios infantiles y juveniles y en las vietas de cmics.

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4. Elementos estructurales

4.2 Peso

4.2 Peso

Definido anteriormente como la fuerza que posee un elemento dentro de una composicin para atraer o repeler a los dems elementos que se encuentran prximos a el. El peso de un elemento viene determinado no slo por su tamao sino por la posicin en que ste ocupe respecto del resto de elementos.

Factores (ademas del propio peso del objeto): Ubicacin Aislamiento Color Contraste Inters intrnseco del objeto segn su complejidad

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4.2 Peso

Ubicacin

El espacio queda dividido en funcin de la fuerza de la gravedad y en el sentido de lectura occidental de izquierda a derecha.

Menos pesada

Ms pesada

Menos pesada

Ms pesada

Mayor peso por confluir los dos factores anteriores Ms pesada

Menos pesada

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Aislamiento

En una composicin con un grupo de elementos iguales, el que se encuentra aislado del grupo es el de mayor peso.

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El color

Los colores claros pesan ms que los oscuros por que irradian luz haciendo que la superficie parezca mayor. Los colores clidos pesan ms que los fros. Los colores saturados pesan ms que los menos saturados

Claros - oscuros

Fros - Clidos

Menos saturados - saturados

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El contraste

Si el fondo es neutro el objeto que presenta ms peso es el que presenta mayor contraste

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Inters intrnsico del objeto segn su complejidad de forma

Las formas son ms pesadas cuanto ms fciles son de reconocer. As las formas bsicas geomtricas sern las ms pesadas.

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4.3 Equilibrio

4.3 Equilibrio

Desde el punto de vista fsico podemos decir que un cuerpo est en equilibrio cuando la suma vectorial de todas las fuerzas que actan sobre l es igual a cero (se tienen que contrarrestar). Es el estado en el que las fuerzas que operan en el cuerpo se compensan mutuamente llegado a una situacin de reposo.

Sobre el equilibrio, escriba Arnheim: El contrapunto pictrico es jerrquico, esto es, contrapone una fuerza dominante a otra subordinada. Cada una de las relaciones es desequilibrada en s; juntas se equilibran todas mutuamente en la estructura de la obra entera (Arte y percepcin visual, p. 56).

En el arte, el equilibrio se relaciona principalmente con el peso compositivo, la direccin y la anisotropa (cualquier cambio de escala de una figura o un cuerpo).

El equilibrio determina el lugar que debe ocupar cada elemento para que la propuesta visual global (la imagen) tenga sentido.

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Clasificacin: segn el profesor Villafae distingue la existencia de dos tipos bsicos de equilibrio compositivo (Villafae, 1987, p. 181):

Equilibrio compositivo esttico

El equilibro esttico se puede conseguir mediante la utilizacin de 3 tcnicas: simetra, repeticin de elementos y modulacin del espacio en unidades regulares

La simetra es un tipo de relacin espacial que ordena los elementos de una composicin formando partes iguales pero contrapuestas. El peso se reparte equitativamente a ambos lados del eje o centro de simetra. La creacin de una imagen simtrica nos transmite una sensacin de orden y descanso.

Clasificacin de simetras: Segn la exactitud GEOMTRICA APARENTE

Segn la geometra AXIAL RADIAL

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Clasificacin de simetras:

a) Segn la geometra: AXIAL: Cuando estos elementos se organizan respecto a un eje de simetra. RADIAL: Cuando estos elementos se organizan respecto a un punto de simetra. b) Segn la exactitud: GEOMTRICA: es la correspondencia exacta en la disposicin de los puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a un centro, eje o plano. APARENTE: Es la que cumpliendo las normas generales de la simetra varan ligeramente la disposicin de los puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a un centro, eje o plano.

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Equilibrio compositivo esttico Modulacin del espacio en unidades regulares

Repeticin de elementos

Simtrico

Pinturas en Deir-el-Medina, Egipto. Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologas Educativas y Formacin Profesional

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Equilibrio compositivo dinmico

El equilibro compositivo dinmico se produce cuando no existe relacin simtrica en la composicin, al introducir una desigualdad en el reparto de volmenes siendo las fuerzas visuales diferentes. Esta asimetra o inestabilidad se alcanza al ser desiguales el reparto de volmenes a ambos lados del eje o centros imaginario. El resultado es una composicin donde necesariamente el todo adquiere un carcter de global sobre las partes.

Se basa en el uso de cuatro tcnicas compositivas: 1. Jerarquizacin del espacio visual: Todas las formas que aparecen en una composicin no tienen la misma importancia. 2. Diversidad de elementos y relaciones visuales. 3. Contrastes. 4. Ritmo: Consiste en la repeticin de un elemento visual en un intervalo espacial determinado

La creacin de una imagen asimtrica nos transmite una sensacin de flexibilidad y vitalidad.

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Equilibrio compositivo dinmico

Jerarquizacin del espacio visual

Diversidad de elementos y relaciones visuales

Contraste

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Ritmo Consiste en la repeticin de un elemento visual en un intervalo

espacial determinado.

Una imagen presenta ritmo compositivo cuando se dan dos

componentes:

Periodicidad: implica repeticin de los elementos. Tenemos:

Lineales: aceptan todas las combinaciones entre rectas y curvas.

Formales: buscan la semejanza entre formas.

Cromticos: Utilizan los recursos de saturacin y la facultad de

distinguir entre fros y clidos.

Estructuracin: es el modo de organizar esas estructuras. Pudiendo

ser: continuos, alternos, discontinuos y crecientes.

En est repeticin progresiva regular podemos aumentar o disminuir

la altura o el ancho de las unidades o modificar los intervalos de las

dimensiones visuales (tamao, tono y textura visual).

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Ritmo

Autor Sol Le Witt

Escultura "Doble pirmide negativa" (1998).

Europos Parkas, Lituania

Fotgrafo: Natalia Casado Garca

Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologas Educativas y Formacin Profesional)

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4.5 Seccin urea

4.5 Seccin urea

Hemos analizado los tres tipos de lneas estructurales (vertical,

horizontal y diagonal) que nos generan unas composicin simtricas.

Pero tenemos otra forma de dividir el espacio resultando partes

asimtricas y no por esto la visin del conjunto es desequilibrada o

incoherente. Es lo que ocurre cuando utilizamos la seccin urea.

La proporcin urea basada en la seccin urea ha tenido un papel

determinante en toda la historia del arte occidental desde Grecia

clsica. La seccin urea se puede obtener por un procedimiento

geomtrico o aritmtico, aunque ste ltimo resulte ms

cmodo en pintura, sobre todo cuando se aplica a formatos grandes.

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Particiones derivadas del rectngulo ureo

Velzquez Las hilanderas 1657 Museo Nacional del Prado (Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologas Educativas y Formacin Profesional) El anlisis se ha realizado sobre las medidas reales sobre las que pinto Velzquez, el resto del cuadro lo aadieron un siglo despus.

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Regla de los dos tercios

Una aplicacin directa de la seccin urea en fotografa es la regla de los dos tercios. Consiste en dividir el formato en tres partes en la horizontal y otras tres en la vertical. Las zonas de mximo inters o atraccin se sitan alrededor de los puntos de interseccin

Templo de Amon, Karnak, Egipto (Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologas Educativas yFormacin Profesional)

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El encuadre

Al encuadrar seleccionamos que es lo que se ver en la imagen y cmo. Con l decidimos cmo ser la composicin de la imagen. Lo ms importante es que tenga un centro de atencin concreto.

Encuadres cinematogrficos: Plano general: Muestra con detalle el entorno que rodea al sujeto o al objeto o cuerpo.
P. P P. M

Plano entero: Cuerpo completo. Plano americano: Hasta las rodillas. Plano medio: Hasta la cintura. Primer plano:Hasta los hombros. Plano detalle:Un elemento aislado.

P. A

P. E

P. G

David de Miguel ngel en la Plaza de la Seora, Florencia, Italia Fotgrafo: Javier Eleta Salazar (Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologas Educativas yFormacin Profesional)

5. Figura y fondo en la composicin

5. Figura y fondo en la composicin

Cuando observamos una imagen, sea un dibujo, una pintura o una fotografa, nos encontramos con que una de las partes adquiere mayor importancia, constituyndose en figura y la otra pasa a ser el fondo de la obra.

Tendemos a organizar los elementos que integran la imagen en dos grupos opuestos: los elementos positivos que se perciben como figuras y los elementos negativos que proporcionan un fondo.

En una composicin los espacios vacos son parte de la imagen, por tanto responsables por igual de su significado.

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Establecemos las siguientes diferencias entre fondo y forma:

1.- Cuando dos campos tienen la misma lnea de lmite comn, es la figura la que adquiere forma, y no el fondo. 2.- El fondo parece que contina detrs de la figura. 3.- La figura se presenta como un objeto definido, slido y estructurado. 4.- La figura parece que tiene un color local slido y el fondo parece ms etreo y vago. 5.- Se percibe la figura como ms cercana al espectador. 6.- La figura impresiona ms y se recuerda mejor que el fondo, que queda indefinido. 7.- El lmite o lnea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la primera.

David Katz agrega otra importante diferencia:

8.- La distancia de la figura puede ser fijada con ms precisin que la distancia al fondo que queda por detrs a distancia indeterminada.

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6. Organizacin de la composicin (variables)

6.1 Tensin respecto a los ejes vertical y horizontal

6.1 Tensin respecto a los ejes vertical y horizontal

El alejamiento de las formas respecto a los ejes crea tensin o desequilibrio llamando la atencin del espectador.

Crece la tensin segn las formas se acercan al centro axial y decrecen segn se aleja, aumentando la tensin en los ejes diagonales.

Si la composicin no se ajunta a ningn eje aparece un total desequilibrio.

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6.2 Las zonas de atraccin

6.2 Las zonas de atraccin

Hay unas zonas que atraen o llaman ms la atencin que otras:

La parte baja de la imagen tiende a atraer la atencin del receptor.

La parte izquierda de la imagen (del eje vertical hacia la izquierda)

tiende a atraer la atencin del receptor.

La diagonal de inicio la la parte superior izquierda y fin en la

inferior derecha, tiende a leerse siguiendo esa direccin.

Las zonas luminosas posen ms peso que las zonas oscuras.

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Los colores clidos transmiten ms peso a las formas , que los

colores fros. Los colores clidos tienden a avanzar mientras que los

fros tienden a retroceder.

La profundidad, a mayor profundidad mayor peso.

Los tamaos, las formas ms grandes son ms pesadas.

Aislamiento, la destacabilidad o el contraste con el fondo de la

forma dar mayor peso a esas formas.

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6.3 Dinmica general de peso y contra peso

6.3 Dinmica general de peso y contra peso

Todo lo que llama la atencin tiene ms peso o fuerza.

El peso se puede contrarrestar con la utilizacin que realicemos de

las diferentes formas.

Es necesario conjugar:

1. El peso fruto de la ubicacin entre los ejes.

2. El peso fruto de la ubicacin o no en zonas de atraccin.

3. El peso resultado de la orientacin o no respecto a las direcciones de

lectura.

4. El peso fruto de la mayor o menor pregnancia (contraste con la

figura) de las formas implicadas

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Webquest

Composicin: Esquemas compositivos

https://sites.google.com/site/composicionesquema/

Composicin: Elementos estructurales

https://sites.google.com/site/composicionelemento/

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Bibliografa

Arnheim, Rudolf: Arte y percepcin visual, Alianza Forma, Madrid, 1980.

Berger, R.: El conocimiento de la pintura, Nogueira, Barcelona, 1976.

Dondis D.: La sintaxis de la Imagen, G.Gili. Mxico, 1997.

Lazotti, L.: Educacin plstica y visual. El lenguaje visual, MEC y editorial Marea Nostrum, Madrid, 1994.

Malins, Frederick: Para entender la pintura, Herman Blume, Madrid, 1983.

Polleri, Amalia: El lenguaje grfico-plstico. Manual para docentes, estudiantes y artistas, Edilyr Uruguaya, S.A., 1971.

SAgar, J. De: Composicin artstica, LEDA., Las Ediciones de Arte, Barcelona, 1994.

Ward, T. W.: Composicin y perspectiva, Blume, Barcelona, 1997.