TÉCNICA DE LA CARBONILLA La carbonilla se obtiene de la carbonización del sauce o antiguamente de la vid.

Ya a partir de las ramas del sauce llorón o las tablas del cajón de frutas cortadas en tiras, estas se queman en un medio refractario como arena contenida en una lata . Puede cocinarse en un horno a temperatura máxima por 4 o 5 horas, o entre las br asas una hora o dos.La dureza depende del tiempo de carbonización. El polvo que resulta de la fragmentación de la punta se adhiere a las irregularida des microscópicas de las superficies de los soportes. Es una adhesión mecánica, por el lo se debe fijar con diversas substancias.El carboncillo se puede borrar sopland o, golpeando y frotando la superficie con paño de lana o con goma de borrar.El tra zo no debe rayar la superficie ya que esto no se podrá borrar.Según el grado de pres ión de la mano, se obtendrán tonos que van del gris al negro, en una línea densa o que tiende a ser punteada.Las carbonillas talladas a trincheta a partir del cajón de frutas suelen dar trazos mas duros y pesados, para que el material sea mas sutil conviene dejar escurrir la savia del sauce para que resulte mas aireado, estaci onándolo hasta que seque. Los tamaños varían entre 3mm., 1 y 2 cm.; según se trace línea, se fondee o se usen traz os gruesos; y en relación a la extensión del soporte. Se emplea para trabajar la punta o una faceta, para esto se cortará la carbonilla con tricheta o lija esmeril siempre por abrasión, de otro modo estallará.La lija con viene que sea entelada para prolongar su duración y manejo.Se puede pegar con ceme nto de contacto a una pequeña tabla afiladora, un grano fino de un lado y del otro uno grueso. Se debe estar atento a la pérdida del filo de la herramienta, lo que genera cambio s en la expresividad de la línea. La sombra profunda se obtiene mediante la superposición de capas de carbonilla, qu e se van fijando suavemente una tras otra.Las luces altas se obtiene respetando el soporte. Para iluminar un sector, conviene emplear un paño suave de algodón y goma de miga de pan.Asi se pueden crear puntos, lineas y superficies claras en las zonas oscura s.Puede emplearse también el difumino para líneas precisas.El difumino en una barra de papel secante arrollada a presión y pegada con un medio de almidón.Se lo puede ta llar con trincheta. La carbonilla al igual que el lápiz se puede continuar empleando al reducirse su t amaño fijándola por presión a un cono de papel arrollado.Éste se dobla antes para que re sulte mas rígido, apoyando en un extremo la carbonilla se va envolviendo hasta lle gar al otro extremo, y se fija por arriba con una vuelta de cinta de pintor cuid ando de que esté a presión.El remate inferior resulta la base del cono, la solapa se dobla hacia adentro la base se dobla a la mitad y se fija con cinta.Éste último dob laje en canal de la base proporciona un tope interno a la carbonilla.La distanci a adecuada entre la punta y la mano evita arrastrar los nudillos o el canto de l a mano sobre el trabajo.También permite visualizar el trazo para su control. La herramienta se toma de su parte media a su punta entre la yema del pulgar y e l canto del indice, descansando la base en el centro interno de la palma.Esto da unos 90º seguros de control sobre la muñeca, articular el codo y el hombro.La conse cuencia directa es trazos mas seguros, y vsión de la totalidad al permitir alejarc e y acercarce al plano de trabajo.No debe tomarse como si se escribiese.Esto lim ita la motricidad, el campo de trabajo y genera tensión muscular.A diferencia del trazo de lapicera donde no incide la presión del brazo, la presión es crítica a la exp resividad y construcción en la técnica.La prolongada educación del ojo y mano para alc anzar la habilidad de escribir entre dos pequeños renglones debe dejarse para esto , no es un objetivo artístico.Si se presume tensión muscular se puede golpear suavem ente con la otra mano el brazo y antebrazo, asi se obtiene información analógica sob

con movimientos de paño desde la luz a l a sombra.Actualmente se emplean los fijadores acríl icos. es mejor usar un canto anc ho de carbonilla. En la antigüedad las materias a base de polvillo como carbonilla o pastel tiza se fijaban a partir de soluciones de agua y caseína.Conviene reservar el dáctilodibujo a los niños pequeños que no tienen habilid ades motrices desarrolladas para el uso de herramientas.No da puntos lineas o pl anos precisos. Lo que conviene evitar es difuminar con el dedo desnudo. si éste sale manchado de carbón se puede continuar fijando. La suavidad de la materia hace a la carbonilla apta para lo orgánico. tiza negra. o la co mbinación con sanguina. Conviene aprovechar esta materia para la forma abierta.Esto impide que se fije la superficie saturándola de acrílico. Los degradés se obtienen de distintos modos.Una vez trazados con la carbonilla pro gresivamente finos. .Se puede ejecutar un plano de valor y golpeando y fijando construir el d egradé. y luego envolver el dedo en el paño de algodón. sepia. se apunta ligeramente hacia arriba. ya sean paños carnaciones o texturas. se pueden distribuir con el paño barriendo o girando para homo geneizar. la solución de resina de pino en alcohol natural uno por d iez o bien la gomalaca a uno por quince. El fijador es el fin del proceso del dibujo o el medio para obtener sombras mas profundas.Cualquier intento de corregir o continuar un trabajo asi fijado impediría la fijación de la carbonilla.Para controlar esto. obteniendo mas relajación. luego de cada pasada se apoya la punta de un dedo .Al continuar golpeando. se trata de de aflojar la contracción comparando con cada golpe anterior.Se puede restar a cambio de agregar. que es un producto en polvo que se obtiene de la leche. o sea medio metro. impidiendo el borrado.A una distancia de un brazo.Y detener el proceso si se desea seguir agregando capas de carbonilla. no directamente.re el grado de tensión.La caida en parábola del rocio permite que se vaya evap orando en el trayecto el medio solvente. se debe tomar mas hacia la punta la herramienta para evitar la ruptura y cont rolar la presión ejercida.Se pueden trazar li neas paralelas curvas o rectas que se modulen sobre un fondo plano de valor y lo acentúen.Las capas de fijador se deben depositar de a poco.El valor se altera haciéndose mas profundo y homogéneo. témpera o acrílico.La grasa natural del dedo se amasa con el polvo y penetra la poros idad del papel. a condición de no haber rayado la superficie. Una variación consiste en el refuerzo de las luces con pastel tiza blanco.A trazos mas enérgico s.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful