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Levantamento e Caracterizao de Famlias Tipogrficas para uso em Sistemas de Sinalizao

Survey and Characterization of Typographic Families for use in Wayfinding Systems Scherer, Fabiano de Vargas; Mestre; Universidade Federal do Rio Grande do Sul fabiano.scherer@ufrgs.br Cardoso, Eduardo; Mestre; Universidade Federal do Rio Grande do Sul eduardo.cardoso@ufrgs.br Fetter, Luiz Carlos; Mestre; UniRitter - Centro Universitrio Ritter dos Reis luiz_fetter@uniritter.edu.br

Resumo
A tipografia desempenha papel vital na sinalizao. Este trabalho prope-se a levantar, atravs de bibliografia pertinente, as famlias tipogrficas mais indicadas, bem como, caracterizar quais aspectos as tornam eficientes para uso em sistemas de sinalizao. As caractersticas levantadas dizem respeito aos aspectos tcnicos, como a legibilidade, que junto aos aspectos estticos, como a adequao ao ambiente e a mensagem a ser passada, fazem parte quando escolha da famlia tipogrfica mais adequada a um determinado projeto. Palavras Chave: Design, Sinalizao; Tipografia.

Abstract
Typography plays a vital role in wayfinding. This paper intends to raise through the pertinent literature, the most suitable typographic families, as well as to characterize what aspects make them effective for use in wayfinding systems. Features raised relate to technical aspects, such as legibility, which together with the aesthetic aspects, such as suitability to the environment and the message, when choosing the typeface best suited to a particular project. Keywords: Design; Wayfinding; Typography.

Introduo
Apesar da crescente valorizao das imagens e de seu uso, a palavra escrita continua valiosa para a informao e comunicao. Assim como para a rea editorial, a tipografia desempenha papel vital na sinalizao. Diferentemente desta, no entanto, existem especificidades na sinalizao que resultam em aspectos onde as regras tradicionais da tipografia so revistas e sensivelmente alteradas. Este trabalho prope-se a levantar, atravs de bibliografia pertinente, as famlias tipogrficas mais indicadas para usos em sistemas de sinalizao. Bem como caracterizar quais aspectos tornam uma famlia tipogrfica eficiente para uso em sistemas de sinalizao. As caractersticas levantadas dizem respeito aos aspectos tcnicos, como a legibilidade, que junto aos aspectos estticos, como a adequao ao ambiente e a mensagem a ser passada, fazem parte quando escolha da famlia tipogrfica mais adequada a um determinado projeto. O objetivo avaliar, atravs de indicao pela bibliografia, tanto as caractersticas relativas ao tipo recomendado para uso em sistemas de sinalizao quanto s famlias tipogrficas sugeridas. Ressalta-se, entretanto, que neste estudo apenas se levar em questo as caractersticas inerentes a famlia tipogrfica e no a questes relacionadas a composio entre os elementos de um sistema, sejam grficos ou formais, e a percepo atravs da cor.

1. Sinalizao
Segundo a SEGD (Society for Environmental Graphic Design), dentro dos sistemas grficos para ambientes, o processo de sinalizao pode ser definido como o planejamento, projeto e especificao de elementos grficos no ambiente construdo ou natural. Para a Associao dos Designers Grficos - ADG (2000), o design de sinalizao procura aperfeioar, por vezes, at viabilizar, a utilizao e o funcionamento de espaos, sejam eles abertos ou construdos. A funo da sinalizao corresponde a ajudar os usurios a entender o espao, identificando, orientando e informando; ainda pode realar visualmente o ambiente e proporcionar segurana s pessoas. Segundo Bastos (2004) a sinalizao o ambiente falando com os usurios, com sua prpria personalidade. Projetos de sinalizao podem variar enormemente em tamanho e complexidade. Estes projetos precisam ser desenvolvidos com uma viso mais global e interdisciplinar, no somente definindo os conceitos grficos (tipografia, pictogramas, setas, imagens, grafismos, diagramao e cor) e formais, mas considerando tambm as demais relaes espaciais. Embora o termo sinalizao possa ser considerado muito amplo e genrico, segundo Velho (2007), ao ir se modificando ao longo dos anos, ele reflete a complexidade ao incorporar novos atributos no seu desempenho (tais como o seu relacionamento com o ambiente, a introduo de uma linguagem grfica mais expressiva e uma maior liberdade na escolha e no uso de tipografias e cores). Assim, um projeto de sinalizao pode ser caracterizado pelo resultado da combinao de vrios seus subsistemas. Um sistema de sinalizao pode ser composto pelo contedo, pela forma e pelos materiais e as tcnicas. Ou seja, o contedo representa a demanda, o problema e a soluo com que o designer tem que trabalhar. Ele pode ser representado atravs de: tipos (letras, palavras, frases); e figuras (pictogramas, setas, imagens e grafismos). A forma representa a maneira pela qual o contedo vai ser apresentado ao usurio. Os materiais e as tcnicas so os meios de materializar o contedo e a forma. (CARDOSO, SCHERER, 2011).

2. Tipografia para Sinalizao


Baseadas no produto editorial, que imperou soberano neste segmento comercial durante muito tempo (aprox. 1450-1950), as regras da tipografia contemplam o todo, ou seja, o tipo
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em performance na pgina. Compondo uma grande massa de texto (textura), a uniformidade gerada pelos espaamentos contribui tanto ou mais do que o tipo em si para o fluxo confortvel da leitura. Serifas e outros detalhes e seus benefcios so reais para a leitura, mas no precisam ser percebidos conscientemente pelo leitor. Vrios desses detalhes so resultado de observao do comportamento dos processos industriais de impresso. Aspectos como a viscosidade da tinta, a alcalinidade do papel e at as caractersticas especficas de determinadas lnguas geraram estes elementos. Uma orelha do g aumentada, um terminal mais pontudo ou uma serifa mais pesada e ligando-se de modo diferente a cada lado das hastes verticais no tem origem esttico-artstica, na maioria das vezes, mas sim uma resposta criativa e tcnica s limitaes de determinado processo de reproduo de um texto em um corpo (tamanho) especfico, por exemplo. por esse motivo que algumas famlias incluem verses entre as quais parece difcil perceber a diferena, mas elas existem. So verses frequentemente denominadas como display, book, ou medium e caption. Nestas, a ideia alterar sutilmente alguns detalhes como o contraste entre as hastes ou dimenses para que, quando usados em tamanhos diferentes, esses detalhes que funcionam de determinado modo em corpo 9 no sejam um detalhe esquisito e que chame a ateno quando usado em corpo 72. Estas alternativas tambm modificam significativamente os espaos entre letras, caracteres e linhas, entre outros detalhes. O tamanho dos caracteres e a quantidade de texto usados em sinalizao so, portanto, os grandes responsveis pelos aspectos especficos que devemos considerar ao projetar para esta finalidade. A distncia do observador consideravelmente grande se comparada com um livro, revista ou jornal, e a quantidade de texto nfima. O usurio (equivalente ao leitor) est em movimento e quer apenas a informao direcional ou de identificao de determinado servio oferecido. Autores consagrados da rea recomendam alguns tipos que apresentam detalhes em determinados caracteres, que, ao serem drasticamente ampliados (em sinalizao o uso de corpos com 30 cm comum) resultam em um rudo, se fazem notar sobremaneira, mais atrapalham do que ajudam, pelo fato de chamarem ateno (UEBELE, 2006). Aquela serifa, aquele detalhe imperceptvel no texto longo da pgina chama demasiada ateno quando uma nica palavra curta (como Sada, por exemplo) com 20 cm de altura. A necessidade de tipos em tamanho grande acarreta um problema de espao, resultando em placas grandes demais, cuja fixao pode tornar-se crtica, alm de gerar custos elevados. Assim, o desenho dos caracteres pode assumir certa condensao, desde que originalmente desenhada nessas caractersticas1, o que compensa um pouco. Em rodovias esses aspectos so ainda mais crticos, uma vez que o motorista est se deslocando em maior velocidade e a iluminao no constante, o que frequentemente causa ofuscamento. noite, o material refletivo usado gera uma espcie de contorno (halo) luminoso em volta dos caracteres, o que demanda um espaamento maior entre eles. No tocante a nmeros, os old style (tambm conhecidos como nmeros com ascendentes e descendentes ou desalinhados), eficientes para leitura em textos longos e horizontais, no o so aqui, tampouco para listas numeradas. O motivo o mesmo: no temos textos longos em corpos pequenos; essa particularidade resulta exagerada em funo da escala, causando estranheza para o usurio, o que gera retardamento na leitura em funo da ateno que desperta - o que supera, neste caso, seus benefcios. Em termos de versatilidade o que realmente se necessita para sinalizao so pesos mdio e bold, alm de condensadas ou semicondensadas, e, isso sim, uma boa verso otimizada para corpos grandes, cuja denominao pode variar: display ou titling, Mesmo as famlias que apresentam estas variantes, normalmente, esto otimizadas para tamanhos considerados grandes para design editorial, o que significa corpos 20-72. Para Gibson (2009) os tipos de texto podem adicionar lirismo
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(sic) a um projeto, mas sempre que um nmero for usado isoladamente deve-se dar preferncia aos maisculos (alinhados), caso contrrio este chamar muita ateno e tende a ser interpretado como um rudo ou at como um erro, uma vez que grande parte das pessoas no est habituada a esta configurao. As medidas tipogrficas tradicionais tambm no se aplicam sinalizao, uma vez que a altura-x mais determinante do que no design editorial, e essas alturas podem variar bastante entre as fontes. Nenhuma unidade de medida tipogrfica tradicional usada, devido a variao existente entre as fontes: se tomarmos um corpo de 72 pontos, por exemplo, para diferentes fontes, poderemos ter uma diferena de altura significativa dos caracteres. Adota-se o sistema mtrico para especificar tamanhos e espaamentos, e neste momento percebe-se que nenhum tipo est livre da interveno do designer: este deve ter um slido conhecimento tanto de desenho tipogrfico, de legibilidade e das particularidades da sinalizao. O tamanho e a disposio dos elementos informacionais na placa desempenha papel importante para a sua rpida e eficiente leitura. O dimensionamento correto pode se apoiar em tabelas e frmulas matemticas, abundantes e fceis de serem encontradas na literatura, porm, no dispensam testes com prottipos. Uma simples impresso digital colocada na distancia que se pretende que a placa seja lida pode revelar detalhes sobre a tipografia (ou sobre o desenho de determinados cones), alm de sugerir ajustes dimensionais, proporcionais e de arranjo. Assim, a sinalizao demanda abordagem diferenciada tanto em termos de desenho como de espaamentos. So poucas as fontes que foram elaboradas com esse propsito, como o caso da Frutiger, para citar uma, projetada por Adrian Frutiger.

2.1. Caractersticas
A escolha do tipo ou da famlia tipogrfica a ser usada, - deve levar em conta aspectos conceituais como a adequao ao ambiente e a mensagem a ser transmitida assim como os aspectos tcnicos como a legibilidade. Neste ponto, importante ressaltar que fontes tm personalidades especficas e sugerem certas associaes. Por outro lado, importante abordar os conceitos de legibilidade e leiturabilidade, que no so a mesma coisa, como pode parecer em um primeiro momento, embora uma influencie a outra. Legibilidade diz respeito ao reconhecimento que nos permite reconhecer caracteres individuais e distingui-los uns dos outros: aspectos como o tamanho e o contraste figura-fundo em relao ao seu suporte so essncias, alm de um desenho que se aproxime do que Frutiger chama de ncleo das letras forjado por 500 anos de leitura no Ocidente (FRUTIGER 2002). Leiturabilidade a facilidade de leitura, diz respeito a composio e a diagramao do texto no suporte. A capacidade de leitura concentra-se na rapidez e facilidade com que o leitor assimila e apreende a informao. Apesar dos componentes individuais serem legveis, isso no significa automaticamente que a leitura seja fcil. Lemos palavras no como sequncias de letras, mas como grupos de letras. Esses grupos facilitam o rpido reconhecimento das palavras. Tudo que possa contribuir para interrupes desta captura quase que fotogrfica das palavras torna mais difcil o processo da comunicao. O reconhecimento das palavras mais fcil ao usarmos a combinao tradicional de caixa alta e baixa (maisculas e minsculas), por isso criar um desenho mais particular e iconogrfico para cada palavra, particularmente acentuado pelas variaes de alturas geradas pelas ascendentes e descendentes o que inexiste nas maisculas, que resultam em configuraes muito semelhantes entre as palavras. O valor relativo do tipo (peso) tambm pode afetar a legibilidade: os valores mdios so mais fceis de ler devido ao equilbrio visual entre os espaos interiores e a espessura das hastes das letras. Valores externos de tipos finos ou em negrito (bold ou black) so mais cansativos de ler, j que o contraste entre as hastes da letra e dos espaos internos so mais causadores de

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distraes. A tipografia perfeita aquela no to clara (ligth, leve) que desaparea e nem to escura (bold, pesada) que suas partes internas fechem. O espaamento entre pares especficos de letras (kerning) necessita de uma ateno especial em projetos de sinalizao. Como os elementos de informao carregam poucas palavras, sua estrutura deve ser visualmente correta para assegurar clareza e legibilidade. O fato de estas letras serem lidas a distancias muito maiores do que em um livro, por exemplo, requer caractersticas especficas e muito prprias tanto do desenho das letras como dos espaamentos entre caracteres, palavras e entre linhas. Deve-se, ento, entender as necessidades tipogrficas de um projeto e selecionar uma fonte que seja ao mesmo tempo adequada (clara, legvel) e comunicativa (estar de acordo com a mensagem e o ambiente onde estar inserida). Para Calori (2007), a escolha do tipo elemento chave na aparncia grfica de um sistema de sinalizao. Para a autora, genericamente existem trs fatores que podem auxiliar na seleo da tipografia para sistemas de sinalizao: adequao formal, longevidade estilstica e legibilidade. Bastos (2004), coloca que na escolha da famlia tipogrfica, deve-se questionar: se o desenho do tipo tem personalidade; que peso dever ser utilizado; se o tipo altamente legvel distancia e quando iluminado noite; se planejarmos construir letreiros em trs dimenses (letra-caixa), as letras sero facilmente percebidas em angulo; e se o tipo de letra escolhido compatvel com as tcnicas de execuo/fabricao. Como este trabalho concentra-se nos aspectos tcnicos referentes a legibilidade do tipo para uso em sistema de sinalizao, as caractersticas levantadas tero como base aspectos bsicos pertinentes, como menciona, por exemplo, Calori (2007): ter clareza, ou seja, possuir letras de fcil reconhecimento; ter uma grande altura-x; ter peso mdio, com larguras que no so nem muito grossas nem muito finas; e ter largura de caractere mdio ou normal, com formas que so nem muito condensados nem muito expandidas. Bastos (2004), mais pragmaticamente, coloca que ao selecionar um determinado tipo de letra para sinalizao deve-se levar em conta sete itens (figura 1), ressaltando-se que estas sero as caractersticas tipogrficas que sero utilizadas para anlise das famlias selecionadas: altura da maiscula ou versal, que deve ser proporcional largura da letra (1, 2); desenho, que deve ser o mais robusto possvel, com pouco contraste de hastes (3); descendente, que deve ser o menor possvel (4); ascendente, que deve ser, preferencialmente, mais alto que a maiscula (5); forma interna (tambm conhecida como olho ou oco), que deve ser o mais aberta possvel (6); altura-x, que deve ser grande (7); serifa (de preferncia sem serifa ou com serifa forte, do tipo slab ou egpcia).

Figura 1: Caractersticas de uma fonte adequada ao uso em sinalizao.

A escolha de uma famlia verstil outro ponto importante. A necessidade de variantes vai depender da complexidade do sistema de informaes, e, de modo geral, as verses bold e itlico so desejveis, podendo ser necessrios para qualquer projeto2. Todavia a hierarquia pode ser conferida apenas alterando-se tamanho. Uma fonte normal padronizada ter smbolos
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e personagens suficientes para realizar o trabalho de sinalizao da mdia. Os nmeros tm um papel importante na sinalizao, por isso a disponibilidade de um conjunto de nmeros que se encaixam nas necessidades do projeto um importante aspecto a ser levado em conta.

2.2. Anlise de Famlias Tipogrficas


Foram consultadas as bibliografias referentes a sistemas de sinalizao relacionadas a tipografia: A Sign Systems Manual de Crosby, Fletcher e Forbes (1970); The Wayfiding Handbook de Gibson (2009); Wayshowing de Mollerup (2005); The Americans Disabilities Act White Paper da SEGD (1993); Signage Design Manual de Smitshuijzen (2007); e Signage System & Information Graphics de Uebele (2006). Nestas, foram levantadas as famlias tipogrficas indicadas e, posteriormente, destacadas as mais citadas (tabelas 1a e 1b). Outras bibliografias examinadas, apesar de abordar o tema tipografia, no sugerem nenhuma famlia tipogrfica especificamente.
Tabela 1a: Levantamento Famlias tipogrficas.

Tabela 1b: Levantamento Famlias tipogrficas.

As famlias tipogrficas mais citadas foram: Univers (5 vezes); Frutiger, Futura e Helvtica (4 vezes); Gill Sans (3 vezes); e Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic e Interstate (2 vezes). As demais fontes obtiveram apenas uma citao entre as seis bibliografias
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consultadas. Assim, passa-se ao estudo de cada uma das oito fontes destacadas, em ordem alfabtica: Akzidenz Grotesk: desenhada por Gnter Gerhard Lange (1921-2008) em 1956, sobre um tipo mais antigo denominado Accidenz-Grotesk, a ancestral da Helvetica - em alemo Akzidenz significa tipo de comrcio e Grotesk sem serifa. Segundo Uebele (2006), esta fonte na sua verso principal e suas variaes bold, light e heavy so recomendveis para uso em sinalizao. Smitshuijzen (2007) no especifica entre os pesos book (que vem a ser um peso mdio, entre o normal e o bold) ou bold.

Figura 2: Famlia da Akzidenz Grotesk CE Roman e suas caractersticas.

No que diz respeito s caractersticas levantadas anteriormente, a Akzidenz Grotesk (figura 2) possui (1,2) altura da maiscula proporcional a largura (proporo de 10 x 7,2 mdulos, ou seja, 1,3:1); (3) desenho robusto com pouco contraste de hastes; (4) descendente um pouco menor que a ascendente; (5) ascendente da mesma altura que a maiscula; (6) forma interna bastante aberta (5,2 mdulos na vertical por 4 mdulos na horizontal 1,3:1); (7) altura-x grande (6,8 mdulos); e, como todos os tipos selecionados, no possui serifa. Estes resultados, assim como os resultados das anlises das demais fontes selecionadas esto na tabela 02. Franklin Gothic: baseado na srie original Franklin Gothic da American Type Founders, de 1902, com aumento da altura x e caracteres condensados para legibilidade e economia. Enquanto Smitshuijzen (2007) no menciona o peso recomendado, Uebele (2006) sugere unicamente a verso heavy.

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Figura 3: Famlia da Franklin Gothic Medium e suas caractersticas.

Frutiger: de 1976 resultado de um refinamento da fonte Roissy (criada para a sinalizao do aeroporto Charles de Gaulle de Paris, em 1968). A partir da estabeleceu-se como o estado da arte tipogrfico para sinalizao. Foi redesenhada por Akira Kobayashi (Linotype) em 2001, gerando a Frutiger Next, com novos pesos e itlicas verdadeiras.

Figura 4: Famlia da Frutiger LT Std 55 Roman e suas caractersticas.

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Futura: com sua rigorosa geometria, foi desenhada por Paul Renner (1878-1956) entre 1927-8 e a expresso da filosofia de design da Bauhaus, embora Renner nunca tenha feito oficialmente parte da escola.

Figura 5: Famlia da Futura BT Medium e suas caractersticas.

Gill Sans: desenhada por Eric Gil (1982-1940) entre 1928-32, foi originalmente produzida para o London & North Eastern Railway (metr de Londres) pelo calgrafo Edward Johnston (1872-1944), e utilizada para todos os sinais, tabelas de horrios e publicidade da empresa. Gill foi aluno de Johnston.

Figura 6: Famlia da Gill Sans MT Regular e suas caractersticas.

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Helvtica: desenvolvida na Sua, para competir com a fonte Akzidenz Grotesk, conseguiu se tornar a fonte mais popular do mundo. Foi originalmente chamada de "Neue Haas Grotesk" quando desenvolvida por Max Miedinger (1910-1980) e Edouard Hoffman (1892-1980) em 1956-58, e renomeada Helvtica em 1961. Em 1983 foi redesenhada e ampliada pela Linotype como Neue Helvetica com alteraes sutis e vrios acrscimos em sua famlia. O sucesso da Helvetica gerou vrios clones, dentre os quais a mais conhecida a Arial, bastante popular por ter sido embutida no sistema operacional Windows 95.

Figura 7: Famlia da Helvtica LT Std Roman e suas caractersticas.

Interstate: baseada na tipografia utilizada nas placas das rodovias interestaduais norte-americanas foi desenvolvida por Tobias Frere-Jones (1970-__) em 1993-99.

Figura 8: Famlia da Insterstate Regular e suas caractersticas.

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Univers: desenvolvida por Adrian Frutiger (1928-__) em 1954 faz parte de uma famlia que oferece uma gama bastante ampla de estilos e pesos. Foi redesenhada e ampliada (63 verses) em 2000 e rebatizada Linotype Univers.

Figura 9: Famlia da Univers LT Std 55 Roman e suas caractersticas.

De acordo com o resumo da anlise (tabela 2), verificam-se as caractersticas colocadas por Bastos (2004).
Tabela 2: Levantamento Famlias tipogrficas.

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Pode-se, ento, aferir algumas caractersticas como a que diz respeito ao (3) desenho, onde todas as fontes podem ser classificadas como robustas com pouco ou pouqussimo contraste de hastes, exceto a Franklin Gothic; na relao entre (4) descendente e ascendente, onde as fontes Akzidenz Grotesk / Frutiger / Futura / Interstate / Univers apresentam a descente menor, configurando boa legibilidade; no que se refere a relao das (5) ascendentes, maiores que as maisculas nas fontes Frutiger / Futura; e na altura-x (7), onde se sobressaem as fontes Interstate e Franklin Gothic. Nota-se que as fontes citadas na bibliografia especfica se sobressaem em pelo menos duas das caractersticas analisadas. Conclui-se ento que as caractersticas apontadas por Bastos (2004) mostram pertinentes na categorizao de fontes indicadas para uso em sistemas de sinalizao. Ressalta-se, porm, que a fonte mais citada na bibliografia Univers, no a que apresenta os mais destacados ndices na anlise, levando a concluso de que no so apenas as caractersticas, isoladas, que indicam uma boa fonte tipogrfica, mas tambm o conjunto e o arranjo dos tipos. Assim, avaliaram-se ainda as oito famlias tipogrficas de acordo com o teste de Frutiger (2002), aplicando desfoque gradativo dos caracteres para simular o efeito de distanciamento do observador em relao aos caracteres. Este teste (figuras 10a e 10b) revelou a necessidade de abrir terminais arredondados que na Helvtica / Univers, por exemplo, tendem a fechar medida que nos distanciamos. Como podemos observar, a fonte Frutiger resiste a um desfoque/afastamento superior da Akzidenz Grotesk / Helvetica / Univers. Percebe-se tambm que seu desenho levemente condensado no prejudica a legibilidade, e ao mesmo tempo permite um espaamento mais generoso entre os caracteres, o que benfico, pois evita a fuso de uma letra com as suas vizinhas. Essa tendncia de caracteres com espaos internos mais abertos tem sido amplamente adotada pelos tipos contemporneos.

Figura 10a: teste de Frutiger simulando leitura distancias progressivas.

Figura 10b: teste de Frutiger simulando leitura distancias progressivas. 10 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design, So Lus (MA).

Ainda pode-se observar, em relao ao teste: quanto mais os caracteres cuja estrutura e desenho remete a um crculo (caso do c, do e tendem a fechar esse crculo, menos resistem ao distanciamento, pois logo as partes separadas se tocam e podem ser perfeitamente confundidos com outros caracteres do alfabeto. quanto mais diferenciado cada caractere for em relao a todos ou outros do alfabeto, melhor. O contraste de direo das hastes ao se encontrarem mais importante do que o contraste entre as espessuras destas. O amaciamento transicional no a minsculo da Helvtica, por exemplo, embora gracioso, no resulta melhor que o angulo formado pelo mesmo detalhe na maioria das outras fontes aqui apresentadas, bem como a perna arredondada de seu R, que aproxima seu desenho de alguns tipos de A maisculo. os caracteres podem ser parcialmente condensados (semi-condensed), ocupando assim um espao horizontal individual menor o que permite - e compensa um espaamento entre letras mais generoso e confere maior resistncia ao afastamento do observador.

3. Concluses
Algumas diferenas podem ser percebidas ao longo de um exame da bibliografia oferecida, e, principalmente entre Smithshuijzen (2007) e Uebele (2006) as orientaes diferem: o primeiro inclui, entre as recomendadas, algumas famlias que se sabe foram produzidas com o propsito de atender necessidades especficas do mercado de livros ou peridicos impressos - o que, por si s, deveria exclu-las da lista. Seno, como afirmar que existem tipos adequados e que foram cuidadosamente desenhados levando em conta necessidades especficas para a leitura de sinalizao? Afirm-las implicaria em negar a necessidade de um projeto tipogrfico especfico para sinalizao, o que, como levantado, tem caractersticas prprias. Embora a gama de fontes adequadas para uso em sinalizao seja muito mais ampla do que a propagada e tradicional fonte robusta e sem serifa, a bibliografia consultada indica algumas fontes com caractersticas particulares, como altura-x grande e o baixo contraste de espessura das hastes, alm de um desenho aberto, onde as propores entre forma e contra-forma (espaos brancos internos) sejam proporcionais e se mantenham proporcionais ao nos distanciarmos. Estas so recomendaes mnimas para a correta funcionalidade de uma tipografia em um projeto de sinalizao. Fica como sugesto para futuros trabalhos, aplicar esta anlise a outras fontes para verificar sua funcionalidade e sua resistncia ao distanciamento do observador. Assim como estudar as relaes de composio entre os tipos e entre a tipografia e os elementos de um sistema e a sua percepo atravs da cor.

Notas
Referimo-nos aqui aos tipos originalmente assim desenhados, e no ao processo de condensao feito posteriormente atravs de software, pois este gera distores entre as propores das hastes. 2 H uma crescente oferta das assim chamadas superfamlias, onde h inmeras variaes de espessuras e, no raro, verses serifadas e sem serifa e at uma hibridizao dessas (chamadas semi-serifadas). Embora tal configurao seja til para produtos editorias, onde a hierarquizao pode assumir maior complexidade, tamanha quantidade de integrantes de uma famlia normalmente no so necessrias em um projeto de sinalizao.
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Referncias
ADG ASSOCIAO DOS DESIGNERS GRFICOS (Brasil). ABC da ADG: glossrio de termos e verbetes utilizados em design grfico. So Paulo: ADG, 2000. BASTOS, Roberto. Sinalizao: a Comunicao Visual a servio da identidade e dos ambientes. In MAGALHES, Eliane (Org.). Pensando Design Porto Alegre: UniRitter, 2004. CALORI, Chris. Signage and Wayfindig Design. Hoboken, New Jersey: John Wiley & Sons, 2007. CARDOSO, Eduardo; SCHERER, Fabiano de Vargas. dga #1: publicao digital dos trabalhos da disciplina Projeto Integrado I. Porto Alegre: Marcavisual, 2011. 1 DVD . CROSBY, Theo; FLETCHER, Alan; FORBES, Colin. A Sign Systems Manual. New York: Praeger, 1970. FRUTIGER, Adrian, Sinais e Smbolos - Desenho, Projeto e Significado. So Paulo: Martins Fontes, 2004. FRUTIGER, Adrian. Em Torno a la tipografia. Barcelona: Gustavo Gili, 2002. GIBSON, David. The Wayfiding Handbook. Information Design for Public Spaces New York: Princeton Architectural Press, 2009. MOLLERUP, Per. Wayshowing A Guide to Environmental Signage. Baden: Lars Mller, 2005. SEGD. The Americans Disabilities Act White Paper. Cambridge: SEGD Society of Environmental graphic Design, 1993. SMITSHUIJZEN, Edo. Signage Design Manual. Baden: Lars Mller, 2007. UEBELE, Andreas. Signage System & Information Graphics. London: Thames & Hudson, 2006. VELHO, Ana Lucia de Oliveira Leite. O Design de Sinalizao no Brasil - A Introduo de Novos Conceitos de 1970 a 2000. Rio de Janeiro: PUC-Rio, 2007. Dissertao de mestrado.

Agradecimentos
Aos acadmicos de Design Visual Camila Ozio e Vinicius Ludwig Strack.

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