Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
1999
I. INTRODUO Num discurso de 1934, O cinema nacional, elemento de aproximao dos habitantes do Pas, Getlio Vargas manifestou o seu desejo de amparar a indstria cinematogrfica nacional, apontando as virtudes propagandsticas e pedaggicas do cinema: um dos mais teis fatores de instruo de que dispe o Estado moderno (VARGAS, 1938, p. 187-188). Esta perspectiva pedaggico propagandstica marcaria os rumos do cinema brasileiro no perodo Vargas, orientando no apenas a produo de filmes educativos e cine-jornais de rgos estatais (como o Instituto Nacional de Cinema Educativo e o Departamento de Imprensa e Propaganda), mas tambm a produo de filmes de longa-metragem de diversas empresas privadas (como a Brasil Vita Filmes e a Cindia). Procuraremos neste artigo discutir algumas questes relativas ao projeto pedaggico propagandstico acima enunciado, destacando o fascnio exercido por sistemas de produo de regimes europeus sobre diversos cineastas brasileiros nos anos trinta e quarenta. Desde suas origens, o assim chamado cinema brasileiro foi sempre fruto do esforo individual de alguns poucos abnegados que esforavam-se em produzir e exibir seus filmes num mercado dominado pelo cinema estrangeiro. Espalhados pelos mais diversos cantos do Pas, os cineastas brasileiros ganharam um importante frum para a discusso de seus problemas com a fundao
do peridico Cinearte, em 1926. Aumentando o intercmbio entre os cineastas, divulgando informaes tcnicas e abordando as dificuldades inerentes ao exerccio da atividade cinematogrfica no Brasil, Cinearte tornou-se o centro irradiador das primeiras campanhas em favor do cinema nacional, conduzidas por dois de seus principais editores: Adhemar Gonzaga e Pedro Lima. Buscando conquistar o apoio dos governantes brasileiros para o cinema nacional, Cinearte procurava destacar o potencial educativo e propagandstico da stima arte, citando o exemplo de outros pases que j utilizavam o cinema como um importante instrumento de formao das conscincias. Quando da posse de Washington Lus, Cinearte fez questo de registrar o seu desejo de que o presidente viesse resolver o problema da nacionalizao do filme, por que vem se batendo de anos o autor destas linhas (Cinearte, 37, 10/ 11/1926, p. 03). A divulgao de medidas protecionistas adotadas por pases como Inglaterra, Alemanha, Itlia e URSS, lhes dava oportunidade de ressaltar o descaso das autoridades brasileiras para com as necessidades da quase incipiente e ainda desorganizada classe cinematogrfica nacional. A reivindicao da obrigatoriedade de exibio de filmes nacionais apareceria, pela primeira vez, na transcrio de um artigo do jornal A Nao que sugeriu ao governo brasileiro seguir o exemplo da Alemanha, obrigando por decreto os cinemas do Pas a exiRev. Sociol. Polt., Curitiba, 12, jun. 1999, p. 121-129
121
Entre outras competncias caberia ao Instituto Cinematogrfico Educativo organizar a instituio permanente de um cine-jornal, com verses tanto sonoras como silenciosas, filmado em todo o Brasil.
1976 e MOUSSINAC, 1928. Publicado em 1928, Le Cinma Sovitique teve uma boa repercusso no Brasil, reforando o otimismo com relao ao cinema sovitico do perodo.
3 As despesas decorrentes da criao da Revista Nacional de Educao e dos outros rgos citados seriam cobertas pelos fundos gerados a partir da cobrana do servio de censura de filmes nacionais e estrangeiros, a chamada Taxa Cinematogrfica para a Educao Popular.
122
4 Cf. a Carta de Luiz Simes Lopes a Getlio Vargas. CPDOC/FGV, GC 34.09.22, p. 01 e 02. Escrevendo de Londres, o Oficial de Gabinete do Presidente da Repblica faz uma avaliao positiva do Ministrio da Informao e Propaganda alemo, sugerindo a Getlio Vargas a criao de uma miniatura daquele rgo no Brasil.
123
dores, mas tambm entre os produtores, que no teriam condies de suprir a demanda por filmes em caso da imposio de maiores barreiras s fitas importadas. Cientes dos fantasmas que assustavam o mercado, os produtores nacionais buscaram tranqilizar os distribuidores e exibidores, afirmando que a obrigatoriedade de exibio de filmes nacionais de curta-metragem no deveria ser vista como o primeiro passo de um processo que objetivava o fechamento do mercado brasileiro ao filme importado. Na opinio dos editores de Cinearte, o desenvolvimento do cinema brasileiro necessitava da contribuio financeira, tcnica e at mesmo esttica trazida pelos filmes estrangeiros que no poderiam ser afastados de forma abrupta do mercado nacional6. A publicao do decreto de criao do DPDC, em onze de julho de 19347 , veio comprovar o sucesso dos produtores brasileiros em sua campanha junto aos membros encarregados da organizao do novo rgo federal. O DPDC ficaria encarregado de estimular a produo, favorecer a circulao [...] intensificar e racionalizar a exibio [...] de filmes educativos, que podiam fazer juz a favores fiscais concedidos pelo governo. Alm destas vantagens, os filmes nacio-
controle estatal sobre a distribuio alcanaria o seu ponto mximo com a lei sobre o monoplio, que previa que os filmes estrangeiros seriam comprados e distribudos pela ENIC (Escritrio Nacional da Indstria Cinematogrfica), rgo estatal criado em novembro de 1935. Descontentes com o decreto de setembro de l938, as companhias americanas (Metro, Warner, 20th Century Fox e Paramount), deixariam de atuar no mercado italiano (cf. GILI, 1985, p. 41).
6 Buscando tranqilizar importadores e exibidores, o redator
da seo Cinema Brasileiro lembrava que naquela primeira reunio do Ministrio da Educao [quando], logo depois da revoluo, tratava-se at de impedir totalmente a entrada de filmes estrangeiros, foram os representantes de Cinearte que observaram a necessidade tambm de assistirmos a filmes estrangeiros porque o cinema como o livro, e ns gostamos de ler e estudar tambm o que se faz no estrangeiro ( Cinearte , 400, 01/10/1934, p. 07). Cabe destacar ainda que, nesse mesmo perodo, Cinearte iniciou a publicao de um suplemento com a finalidade distinta de prestar servios aos Exibidores e aos Importadores de filmes (Cinearte, 405, 15/12/1934, p. 21).
7 Vide transcrio do decreto de criao do DPDC em
124
Carij a Getlio Vargas, por ocasio das comemoraes do primeiro aniversrio da obrigatoriedade de exibio de curtas. O presidente da Associao Cinematogrfica dos Produtores Brasileiros destacou que todas as comemoraes cvicas como as realizaes e progressos de nossa nacionalidade, foram largamente divulgados pelos filmes editados
a sombra da lei protetora; lembrando a Vargas que sempre que V. Exa. se dirigiu Nao, a cinematografia brasileira compareceu para o registro e divulgao das idias do governo, pela prpria voz e figura do chefe de Estado (ASSOCIAO Cinematogrfica de Produtores Brasileiros, 1937, p. 129).
9 O cronista reconhece que poderamos facilmente apontar
125
imprensa e cinema), destacando no entanto que isso porm um assunto que foge orientao dessa revista (Cinearte, 415, 15/05/1935, p. 5).
126
bastante compreensvel no contexto de forte represso aos militantes de esquerda, que se sucedeu ao decreto de dissoluo da Aliana Nacional Libertadora, datado de onze de julho de 1935. Convm destacar que o Estado sovitico tambm mantinha um estrito controle sobre suas produes cinematogrficas. A produo de um filme sovitico seguia diversas etapas: inicialmente era elaborado o argumento que, submetido a uma comisso de censura, dava origem a um libreto que, uma vez aprovado por outra comisso, dava origem a um roteiro. Somente depois de uma cuidadosa censura do roteiro que iniciavam-se as filmagens. Terminado o filme, este ainda era submetido a duas outras comis-
ses que decidiam as circunstncias em que se daria a sua distribuio: os filmes podiam ser proibidos, distribudos por todas as repblicas ou exibidos com restries. Ver MOUSSINAC, 1928, p. 52-53 e p. 73-74.
12 A respeito da criao do Departamento de Imprensa e
Propaganda, gerado a partir da fuso do Servio de Inquritos Polticos e Sociais com o Departamento Nacional de Propaganda consultar SOUZA, 1990, p. 246 e GARCIA, 1982, p.100-102.
127
John Ford, Walt Disney e Grace Moore) foram mandados em visita ao Brasil, ao mesmo tempo em que profissionais brasileiros (como era o caso de Carmem Miranda) ganhavam a oportunidade de trabalhar em produes nos EUA. A respeito da poltica da boa vizinhana, consultar PRADO, 1995.
14 A respeito das dificuldades enfrentadas no perodo pela
pelo intercmbio entre brasileiros e norte-americanos no campo do cinema. Atores e cineastas americanos (como
Cludio Aguiar Almeida (mortara@usp.br) Mestre em Histria Social na Universidade de So Paulo (USP). Atualmente doutorando em Histria Social na mesma instituio.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALMEIDA, C. A. 1999. O cinema como agitador de almas : Argila, uma cena do Estado Novo. So Paulo: Annablume/FAPESP (no prelo). ASSOCIAO Cinematogrfica de Produtores Brasileiros. 1937. Relatrio da diretoria. Rio de Janeiro : Typ. do Jornal do Commercio. CADARS, P. e COURTADE, F. 1972. Histoire du cinma nazi. Paris : Eric Losfeld. GARCIA, N. J. 1982. O Estado Novo : ideologia e propaganda poltica. So Paulo : Loyola. GILI, J. A. 1985. LItalie de Mussolini et son cinma. Paris : Henry Veyrier. GONZAGA, A. 1987. 50 anos de Cindia. Rio de Janeiro : Record. GOULART, S. 1990. Sob a verdade oficial : ideologia, propaganda e censura no Estado Novo. So Paulo : Marco Zero/CNPq. LEYDA, J. 1976. Kino: histoire du cinma russe et sovitique. Lausanne : Lage dhomme. MORETTIN, E. V. 1994. Cinema e histria : uma anlise do filme Os bandeirantes. So Paulo. Dissertao (Mestrado). ECA/USP. MOUSSINAC, L. 1928. Le cinma sovitique. Paris : Gallimard. PRADO, M. L. C. 1995. Ser ou no ser um bom vizinho : Amrica Latina e Estados Unidos durante a Guerra. Revista USP, So Paulo, n. 27, p. 52-61, jun./jul./ago. SOUZA, J. I. de M. 1990. Ao e imaginrio de uma ditadura : controle, coero e propaganda poltica nos meios de comunicao durante o Estado Novo. So Paulo. Dissertao (Mestrado). ECA/USP. VARGAS, G. 1938. O cinema nacional, elemento de aproximao dos habitantes do Pas. In: A nova poltica do Brasil. Rio de Janeiro : Jos Olympio.
128
OUTRAS FONTES
LOPES, L. Carta a Getlio Vargas. Rio de Janeiro, CPDOC/FGV, GC 34.09.22. Revista Cinearte. Rio de Janeiro : 1927-1930; 1934-1935.
129