Rumo a fri ca

Contri bui o para o estudo

da presena das companhi as
de teatro e dos actores
portugueses em fri ca
( 1 900- 1 974)
EM 1 936, nas pginas do semanrio de cinema,
teatro e actualidades Espectculo, escrevia o ilus
tre actor Carlos Leal ( 1877- 1964), numa prosa
rebuscadssima, mas sempre inteligente, e num
portugus exemplar, como era seu hbito, um
lcido e oportuno artigo intitulado "Rumo a frica';
a propsito da inexistncia de digresses (ou tour
nes, utilizando a linguagem da poca) teatrais de
companhias e actores portugueses s suas colnias
africanas.
Questionava ento o actor, em tom de apelo e
desafio, "morreram todas as tentativas de organiza
o de toures s Colnias? Ningum mais pensa
nisso, nem mesmo como meio de arranjar colocao
para alguns desempregados? .. No aparece um
arrojado empresrio que arrisque uns contos de reis
num giro de experincia pelo Imprio Colonial? . . . ]
J o s Carl o s
E arriscavam tudo com as toures ao Brasil!" De
A i a r L Z facto, neste artigo, Carlos Leal fazia uma espcie de
Paquete Uge ao largo do golfo da Guin, 1969
Manuel Maria de Santa clara
sntese do que acontecera nos anos finais do sculo
XIX e nas primeiras dcadas do sculo X quanto
a opes (hoje diramos estratgias) de digresso e
circulao das principais companhias teatrais por
tuguesas e dos seus actores. As idas [s vezes sem
volta, como so os casos de Ester Leo ( 1895-1971)
ou Maria Jdice da Costa (1870-1960)] ao Brasil so
constantes, levando at a que algum poeticamente
(ou teatralmente) apelide esse permanente vaivm
como um grande palco sobre o oceano Atlntico, tal
era a quantidade de barcos de carreiras regulares que
transportavam nos seus camarotes, entre Portugal
e o Brasil, as nossas melhores companhias e os
nossos mais populares e famosos actores e actrizes
- praticamente todos foram actuar ao Brasil, alguns
deles fazendo mesmo uma parte significativa da
sua carreira entre c e l, como Eduardo Braso
(1851- 1925), Lucinda Simes ( 1850- 1928) e sua filha
Luclia Simes [ (1879-1962) tendo at nascido no Rio
de Janeiro, onde seus pais se encontravam, nessa
data, a viver], Antnio Pinheiro ( 1867- 1943), Chaby
Pinheiro ( 1873-1933), Maria Matos ( 1886- 1952),
Vasco Santana (1898-1958), Beatriz Costa ( 1907-
1996) ou Carlos Leal, entre muitos e muitos outros.
J para frica so raras, at aos anos quarenta
do sculo x, as deslocaes de figuras de peso
do nosso teatro [so excepes as actrizes
Hortense Luz (1900-1984) e Maria Matos], sendo
as poucas digresses normalmente asseguradas
pelas ento designadas trupes ou companhias de
menores dimenso e qualidade. Se este fagrante
conh'aste encontra, por um lado, fortes justifcaes
e explicaes cientificamente tratadas no mbito
das Cincias Sociais, tambm no so alheias, por
outro, algumas situaes mais de raiz teatral, como
a quase inexistncia de verdadeiros teatros italiana
nas principais cidades das colnias aficanas (so
excepo os dois teatros de Loureno Marques, o
Variet - um teah'o mandado construir por um ita
liano e que era preferencialmente fequentado pelos
estrangeiros a residentes, j desaparecido - e o Gi
Vicente, com uma fachada muito semelhante do
Teatro Palite ama de Lisboa, e do qual apenas resta o
nome adaptado a um cinema, ainda em actividade
na actual capital moambicana) que, ao contrrio,
inundam o Brasil (e quase toda a Amrica Latina),
bem como a carncia de pblico qualifcado, a
falta de tcnicos, a impossibilidade de permutas, a
inexistncia de uma dramaturgia local e, sobretudo,
as condies empresariais, normalmente pouco ou
nada profssionais em fica, para alm das dis
tncias e das condies de transporte. Alis, a este
propsito, parece-me interessante referir um outro
artigo escrito por A. Victor Machado, uns bons anos
antes, em 1924, no primeiro nmero do quinzen
rio Correio dos Teatros por ele dirigido. Intitulado
''A triste odysseia de alguns dos nossos artistas nas
colnias'; o autor, depois de dar notcia da falta de
escrpulos de um qualquer empresrio de momento
que pretende contratar artistas para trabalharem nas
colnias sem quaisquer garantias, d como exem
plo um episdio recente que envolveu artistas de
primeiro plano da vida teatral de ento. Escreve ele
Carlos Leal
Fotografia, s.d.
MNT, inv. n.' 791 143
Maria Matos
Fotografia, s.d.
MNT, inv. n.' 92 895
64
65
que os actores "l foram, degredados, auferindo uns
vencimentos ridculos - o sufciente para morrerem
de fome - fados nas promessas cynicas do 'engra
xador de artistas a preos reduzidos Tudo por l se
desmembrou. Longe das suas terras, dos seus lares,
os infelizes artistas, vilipendiados, encontraram-se
de um dia para o outro a braos com o Destino que
lhes foi bem adverso. Maria Matos, Afonso de Matos,
Romualdo de Figueiredo, Tina Vale e Maria Helena,
que faziam parte da companhia, foram desligados.
Vm a caminho desiludidos e sem trabalho para a
prxima poca de vero:' E continua, aconselhando
que " preciso que se convenam de vez que ir a
frica no o mesmo que ir a qualquer das nossas
provncias, quanto certo que est absolutamente
demonstrado que na frica s um pequeno grupo
de artistas, com repertrio leve, pode equilibrar-se.
Os Temos, por exemplo, a trupe de Thomaz Vieiral
e Os Gera/dos:'
Curiosamente, o nmero quatro do mesmo
quinzenrio, publicado poucas semanas depois, d
conta, numa pequena notcia, da digresso do Trio
Maria Matos (a grande actriz mais Afonso de Matos
e Gabriel Lopes) por terras de Angola, acabados
de serem recebidos em Huambo onde "agrada
ram sobremaneira'; depois de "terem percorrido
Lubango, Mossamedes e Lobito, onde alcanaram
um extraordinrio xito'
Maria Matos, que apesar destas notcias con
traditrias e dos contratempos que tero, por certo,
atingido esta sua digresso, volta, pelo menos, uma
vez mais a frica, em 1938, onde, recebida apoteo
ticamente, alvo de inmeras homenagens, como
descrito no seu livro de memrias.
Vem tudo isto a propsito da inteno e da
origem deste texto: fazer um roteiro e traar um
percurso da presena de companhias e actores
portugueses (ou da Metrpole, como ento se desig
nava) na frica colonial (entendida aqui, apenas,
como Angola e Moambique), atravs das coleces
existentes no acervo do Museu Nacional do Teatro
(MNT).
Como j ficou claro, essa presena foi sempre
extremamente diminuta, quando no quase inexis
tente, em contraste absoluto com o que se passava
com o Brasil e at, em alguns perodos, com a Argen
tina. Ora, esta situao refecte-se, clara e necessa
riamente, no acervo daquele Museu, o qual, apesar
de ser um museu nacional e de se assumir como
a instituio de referncia no nosso pas quanto
preservao da memria da Histria do Teatro em
Portugal, no tem, obviamente, pretenses (poder
ter esse "utpico" desejo . . . ) de abarcar de forma
exaustiva e completa, nas peas e documentos que
constituem as suas coleces, todos os perodos e
todos os elementos que constituem essa vastssima
Histria.
No entanto, o acervo do Museu Nacional do
Teatro actualmente constitudo por mais de 250
mil espcies, nele incluindo, por certo, vestgios,
documentos e memrias de praticamente todas
as companhias profissionais que desde o final do
sculo XIX at aos nossos dias por c foram cria
das, bem como duma muito substancial parte dos
actores e actrizes que, ao longo dessas dcadas,
actuaram nos diferentes palcos espalhados por
todo o territrio nacional ou, melhor ainda, por
todas as regies onde a lngua portuguesa era
dominante.
O vestgio mais antigo guarda daquele Museu
um objecto que nada tem que ver, directamente,
com o teatro (ou, pelo menos, com a criao teatral)
mas que, para alm do enigma que representa, est
ligado, simbolicamente, a um dos episdios colo
niais da nossa histria imperial mais conhecidos: a
campanha de Chaimite e a derrota, e consequente
deteno (1895) e extradio para Portugal con
tinental do rgulo moambicano Reynaldo Gun
gunhana (?- 1906). Trata-se de um pequeno cesto,
de notvel equilbrio esttico e marcadamente de
infuncia cultural africana, todo feito mo (pro
vavelmente) por aquele chefe indgena e por ele
oferecido ao actor Antnio Cardoso ( 1860- 1917),
um dos comediantes mais populares e queridos do
pblico lisboeta do final do sculo XIX e incios do
sculo X. Este cesto, doado ao Museu por D. Ester
Cardoso, familiar directa do actor, continha no seu
interior um pequeno carto manuscrito e assinado
pelo prprio Reynaldo Gungunhana, com os dize
res: "Esta cestinha destinada ao actor Cardoso,
30-8-902'; um carto-de-visita do referido actor,
com os nomes "Atnio da Silva Pratas Godide" e
"Roberto Frederico Zixaxa" manuscritos no verso e
um pequeno recorte de jornal com a notcia "Com
120 anos morreu a viva do rgulo Zixaxa': Qual a
relao que tudo isto tem com aquele actor? O que
ter levado Gungunhana a lhe oferecer tal objecto,
cujo valor simblico e afectivo parece evidente?
So tudo questes para as quais no conhecemos
resposta, permanecendo a relao e o "encontro"
daquele rgulo moambicano com um dos actores
mais populares da vida teatral portuguesa daquele
perodo como uma incgnita.
Duas coisas so, contudo, absolutas certezas:
o actor Antnio Cardoso nunca ter viaj ado pro
fissionalmente para as colnias, fazendo, alis,
uma grande parte da sua carreira sempre no
mesmo teatro, o Ginsio, pelo que ficou tambm
Cesto executado manualmente
por Reynaldo Gungunhana
MNT, inv. n. 80 296
Carto manuscrito por Reynaldo Gungunhana, 1902
MNT, inv. n" 80 296
Actor Cardoso
Fotografia s.d.
MNT, inv. n" 20 709
66
Programa da Companhia Filomena Lima-Adelina
Fernandes
Teatro Variet, Loureno Marques, 1925
MNT, inv. n.' 66 712
Programa da Companhia Hortense Luz
Teatro Variet, Loureno Marques, 1931
MNT, inv. n.' 1 35 059
laR !IHJU
G
o-
.
Companhia Filomena Lima'Adelina Fernandes
Di reco Musical do maestro Toms Jorge
SfeIDO, 28 DE NOVEMBRO DE 1925
Is 9 HORIS DI NOITE =
Rcita da ac!ris . ' ; . 3
c( " ' s IDELl NI fERNINDES
Dedicada ilustre Imprensa
de Loureno Marques.
conhecido pelo "Cardoso do Ginsio"; o rgulo
Reynaldo Gungunhana no era o perigoso sel
vagem, primitivo e de tanga, que a propaganda
do Estado Novo colonial durante dcadas tentou
criar no imaginrio colectivo de muitas geraes
de portugueses do sculo X, quer a partir dos
manuais escolares at ao cinema "oficia\'; tendo no
filme Chaimite (1953), de Jorge Brum do Canto, o
seu mximo exemplo.
A primeira referncia propriamente teatral exis
tente no acervo do Museu Nacional do Teatro um
bonito Programa do Teatro Varie t, de Loureno
Marques, anunciando a presena da Companhia
Filomena LimaAdelina Fernandes, em 1925, com
a revista Rez-Vez, "ampliada com nmeros novos e
fados e guitarra" por Adelina Fernandes (1896-1983),
67 actriz e fadista muito querida do pblico lisboeta.
Anos mais tarde, em 1931, numa digresso a
ica, actuava pela primeira vez em Loureno Mar
ques a clebre Companhia Hortense Luz, esteando
-se, e por l permanecendo em cartaz durante algu
mas semanas, no mesmo Teato Variet. Tendo j
alcanado grandes xtos em Lisboa, esta Companhia,
do empresrio Mrio Pombeiro, tnha como principal
fgura a popularssima actiz H0lense Luz (que lhe
dava o nome) e era integrada por outos actores que
fzeram histria no nosso teato como Henrique Alves
(1873-1934), Alberto Ghira (1888-1971) ou Alfedo
Ruas (1890-1966), e o ainda jovem Eugnio Salvador
(1908-1992), que s h bem poucos anos nos deixou,
tabalhando sempre como notvel compere de revista,
at sua m0l1e. Desta presena em Moambique
restam dois programas (um para o 'melodrama musi
cado' O Gro de Bico, e outo para o vaudevil/e O JO/ge
Cadete, este bastante completo e grafcamente muito
tabalhado) e uma notvel descrio constante no
livro Memrias Utramarinas de Virgnia Cabral Fer
nandes (n. 1916). Escreve esta autora que ''(. .. ] por essa
altura foi a Loureno Maques a Companhia de Teato
e Revistas de Hortense Luz. Foi um sucesso! O velho
Teato Variet estava sempre cheio. Ns amos s mat
nes para uma fisa acompanhados pela goveranta.
A revista ta bons actores, principalmente os cmi
cos e os bailarinos. Meu irmo Augusto, mais novo do
C O M P A N H I A
HORTENSE LUZ
Naci onal Ci ne-Teatro
L O A N D A
2' de Janeiro e 193:
que eu, ria-se perdidamente, batendo com u dos
puos com fora no parapeito da fisa. Aedo Ruas
era o seu preferido:'
E conclui Virgnia Cabral Fernandes, filha do
ento governador-geral de Moambique, coronel
Pereira Cabral: "O guarda-roupa era espectacular,
o que dava muito realce representao. Muitas
plumas, muitas lantejoulas e . . . muitas pernas ao
lu das bailarinas. O corpo de baile era formado
por jeitosas raparigas que, segundo as ms lnguas,
deram a volta cabea de muitos homens e lhes
esvaziaram as carteiras:'
Infelizmente, so muito raras as memonas
(quer descritivas, quer iconogrficas) destes espec
tculos e dos ambientes que proporcionavam, bem
como dos teatros onde tudo se passava.
Desta mesma Companhia h ainda notcia,
atravs dos respectivos programas, de outros espec
tculos em frica, integrados na mesma digresso:
na capital angolana, na inaugurao do Nacional
Cine-Teatro de Luanda, em 1 de Janeiro de 1932,
com a revista Zabumba, no mesmo teatro em
fnais do mesmo ms com Revista das Revistas
(uma seleco dos melhores nmeros de 12 outras
revistas aplaudidas em vrios teatros de Lisboa) e
com o j referido O Gro de Bico, tambm levado
cena ainda em Dezembro de 1931 no Cine-Teatro
Barbara Volckart2 (no se encontrou qualquerinfor
mao sobre este teatro), em Benguela.
GOIIPNIII\ IIORWSR LUZ
'.')
|i l+lrt+rt+r+\|t\+rt
BEIGUELA
22 de Dezembro de 1931
DA -
F [l .- - I tT |ST r ( ' _-\
\
DE =
Programa da Companhia Hortense Luz
Nacional Cine-Teatro, Luanda, 1932
MNT, inv. n.' 1 35 054
Programa da Companhia Hortense Luz
Cine-Teatro Barbara Volckart, Benguela, 1931
MNT, inv. n.' 1 35 091
68
Programa da digresso por Angola de Ling-Chong,
1941
MNT, inv. n.' 103 424
69
NAS
CCLCN| FCHTUGU
De Setembro de 1935 um programa para
o Nacional (dever ser o atrs referido Cine-Tea
tro Nacional, de Luanda) sobre um espectculo
extraordinrio em homenagem ao Cruzeiro de
Frias s Colnias no qual, depois de uma primeira
parte "no ecran" com diversos documentrios cine
matogrficos (como foi hbito em todos os cinemas
at aos anos setenta do sculo X),se poder assistir
apresentao nica de um recital pelo "grande
actor" Estvo Amarante ( 1889- 1951), "o dolo da
cena portuguesa nas suas mais gloriosas criaes
das revistas e vaudevilles, que to notvel xito
alcanaram em Portugal e no Brasil':
Sem existir qualquer indicao segura sobre a
origem da presena de to notvel actor em terras
de frica, a leitura do programa leva a colocar forte
mente a hiptese de que Estvo Amarante seria um
dos passageiros em frias naquele cruzeiro . . .
1

\
Em plena II Grande Guerra, em 1941, empre
ende uma toureteatral pelas colnias portuguesas
de Angola e Moambique a Companhia Embaixada
da Saudade com a revista e "um dos maiores suces
sos de Lisboa" Iscas com Elas. Nesta companhia,
que actuou em Luanda no Club Transmontano de
Angola, destacavam-se as actrizes Cremilda Torres
(1899- 1988) e Berta Monteiro ( 1898-1960) e o tenor
portuense Morgado Maurcio (1908-?).
Ainda de 1941 um extico programa refe
rente a uma digresso por terras de frica do actor
Octvio Mattos (1901- 1964), pai do actor Octvio de
Matos (1939), um dos actuais resistentes da revista
portuguesa e um dos mais populares cmicos
das nossas televises, em Ling-Chong "the devil
man'; "o nosso 1. 0 actor excntrico que poderia
ser um dos maiores actores do teatro portugus"
que "enquanto passava a galope a quadriga dos
gloriosos por convencionalismo, abandona o surto
glorioso da sua carreira artstica para, vestindo u
kimone, aparecer no palco como ilusionista'; como
se pode ler no texto introdutrio daquele programa,
assinado pelo Dr. Mello e Alvim. "E vemos Lisboa
e Porto consagr-lo nesta nova modalidade'; l-se
ainda naquele texto, "e to alto se guindou que o
Estado no hesitou em subsidiar a sua digresso
a ica, malgr tout, para que nestas paragens
longnquas do Imprio se saiba que um artista
portugus nesta arte difcil, igualou os nomes dos
' Changs ' e ' Fumanchus ', esses magos construtores
de maravilhas':
Octvio Mattos (que fcou, durante algum
tempo, conhecido na vida social e teatral lisboeta
como Fumanch) apresentava nesta digresso o
espectculo Parda de Iuses, um misto entre a
arte do ilusionismo e a revista portuguesa, com
"ensenao de Ling-Chong" que, depois do xito
no Coliseu dos Recreios de Lisboa "este artista
se esfora por apresentar-vos de igual maneira,
bem como todo o material avaliado no valor de
400.000$00':
Mas j em 1924, Octvio Mattos surgia como
cabea de cartaz do espectculo de benefcncia
da Troupe Violetas, a revista-fantasia Sonho de
Pierrot, no Cine-Parque de Luanda, demonstrando
uma forte ligao a ica, rara no meio teatral
portugus.
Dando corpo j referida imagem do oceano
Atlntico como um imenso palco ou dos paquetes
que constantemente o cruzam entre Portugal e o
Brasil ou, neste caso, as colnias africanas, como
verdadeiros palcos futuantes, o Programa das
Festas da Passagem do Equador e Espectculo de
"Music-Hall" pela Companhia de Revista Carlos
Coelho ( 1923-2000) no paquete Uge, em Abril de
1955, a caminho de uma digresso por Angola e
Moambique, da qual restam inmeras fotografas
de cena. Da companhia deste excelente actor de
revista, que, muito novo ainda, tinha estado j em
1935 em Angola, integrando o elenco da digres-

PAQUETE "UIGE"
dest as
Viagem
n. 6/767
da
8assa
g
eJll do 8quador
e
8speclcu[o de "cMusic-8all"
pel o c omp a n h i a de
Revistas Carlos Coelho
so da revista Olha o Balo!, faziam parte outros
grandes nomes do teatro portugus, como a sua
mulher Helena Tavares ( 1932- 1979), prematura
mente falecida, Mariamlia ( 1908-?), (com uma
carreira desigual e hoje lembrada, sobretudo pelos
seus magnfcos retratos pintados e esculpidos
pelo seu irmo Jlio de Sousa, mas tambm j,
veterana, em ica, pois em 1948 foi cabea de
cartaz da tourne da opereta Z do Telhado quele
continente, onde regressaria novamente em 1949
integrada no elenco de uma outra revista, Maria
Adelina ( 1930), Lus Horta (1919-1991), Jaime San
tos (1914-1966) e, sobretudo, Canto e Castro (1930-
2005), recentemente desaparecido e um dos mais
notveis e versteis actores portugueses das ltimas
dcadas. Ainda no mesmo ano actuam no Teatro
Varie t, numa pea infantil (o que no deixa de ser,
Programa da Companhia de Revistas Carlos Coelho
Festa da passagem do Equador
Paquete U ge, 1955
MNT, inv. n O I 034 024
1
Maria Domingas, Costinha e Lulsa Duro,
numa pea infantil
Fotografia s.d.
MNT, inv. n.' 56 684
Programa da Companhia Berta
de Bivar-Alves da Cunha
Cine-Teatro Restaurao, Luanda, 1954
MNT, inv. n.' 59 056
1
tambm, uma novidade), os actores Augusto Costa
"Costinha" (1891-1976), sua mulher Lusa Duro
(1899-1977) e Maria Domingas (1921), a participar
numa digresso a Moambique.
STUDI O DE PUBLI CI DADE ARTlsTICA
C. P, 601 . L U A N o A ;Tol er, 3028
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c. P. 2690 I ElEF. 3310 L U A N D A
De 1954 um programa para o moderno e
espaoso Cine-Teato Restaurao de Luanda, que
apresenta duas grandes novidades: a primeira, redu
zindo-se o repertrio comdia O DI: Juiz de Andr
Ferdinand, foge ao habitual formato de revista -fan
tasia - mgica - vaudeville que representava, por
certo, a quase totalidade da programao artstica
das diversas digresses a ica at ento; a segunda
novidade a pgina de publicidade companhia
area belga SAENA que, com um magnfco De 7,
anunciava voos regulares para Luanda (para onde
a nossa TAP voava tambm j desde 1947), com
escala no ento Congo belga, vizinho de Angola,
prenunciando, assim, uma completa revoluo no
transporte de longo curso e uma brutal reduo
no tempo de viagem para aquelas zonas do globo.

1
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A ttulo de exemplo, uma viagem de barco (s ida)
poderia demorar at um ms (estamos a falar de
Angola e Moambique), fazendo-se a mesma distn
cia de avio em apenas trs dias (com tendncia para
ir sempre encurtando esse tempo), o que, como
bvio, podia alterar claramente a organizao e a pro
gramao das digresses, entrando-se agora, no que
respeita vida teatral e cultural (e no s . . . ), numa
nova fase de relacionamento com as colnias.
Resta dizer que esta comdia era levada cena
pela notvel Companhia Berta de Bvar ( 1889-1964)
- Alves da Cunha (1889-1956), o que poderia signi
fcar tambm uma terceira novidade, um casal de
dois enormes actores do nosso sculo x, e consti
tuda ainda por outros actores "histricos" e ines
quecveis do teatro portugus como Maria Schulze
1912-?), Jos Amaro (1915-1975), Ricardo Alberty
(1919- 1992), Carlos Jos Teixeira ( 1920-1977) e a
esplndida Ceclia Guimares (1927), hoj e ainda
em grande actividade teatral. Esta companhia,
que partiu de Lisboa no paquete Imprio (exac
tamente no mesmo dia em que este barco sofreu
uma enorme exploso, mas sem consequncias de
maior), percorreu uma parte do territrio angolano,
actuando, sempre com grande xito, em Malange,
Calulo, Benguela e Lobito, cidade onde acabariam
por embarcar no paquete Ptria para regresso ante
cipado a Portugal, por doena sbita de Alves da
Cunha, levando anulao da prevista continuao
da digresso a Moambique.
A partir do fnal da dcada de cinquenta, apesar
das longas viagens "teatrais" continuarem, ainda
durante alguns anos, a ser feitas preferencialmente
nos paquetes da CNN (Companhia Nacional de
Navegao), as "digresses ao Ultramar" entram,
em definitivo, na programao anual das diversas
companhias de teatro comercial existentes em Lis
boa ( semelhana, de resto, com o que acontecia
com todo o pas), fruto da vontade dos trs mais
influentes e activos empresrios teatrais daquela
dcada e da que se lhe seguiu (obviamente at
descolonizao): Jos Miguel e, sobretudo, Giu-
seppe Bastos e Vasco Morgado. Por outro lado,
contribui tambm directa ou indirectamente para
esta situao um conjunto de alteraes polticas e
sociais, das quais o incio da guerra colonial ser a
mais evidente.
Empresa Giuseppe Bastos
Digresso a frica
Fotografia, t963
MNT, inv. n.' 223 388
11
<
Palmira Ferreira, Irene Isidro, Lusa Duro, Isabel
Ferreira e Luis Horta
Fotografia s.d.
MNT, inv. n O 55 654
>
Programa da Empresa Giuseppe Bastos
7.' digresso ao Ultramar, 1962
MNT, inv. n.o 174 660
Programa da Companhia Teatro Alegre, 1967
MNT, inv. n.o 54 61 5
1
P
GIUSEPPE BASTOS aprasenl.
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M/ 17 anos 1 U U Z
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Mantendo o teatro de revista e a comdia ligeira
como formatos quase exclusivos, assistimos assim
deslocao peridica e organizada de grandes
companhias daqueles gneros teatrais com pro
dues prprias ou xitos recentemente levados
cena em Lisboa e no Porto, e, atravs delas, ao
regresso ou passagem por terras aficanas (alguns,
bem mais que uma vez) de uma quantidade mpar
de grandes nomes do nosso teatro como Irene
Isidro (1907- 1993), Maria Helena Matos ( 191 1 -
-2002), Henrique Santana (1922- 1995), Armando
Cortez (1928-2002), Manuela Maria (1935), Fran
cisco Ribeiro "Ribeirinho" (191 1 - 1984), Costinha,
Lusa Duro, Henrique Santos (1913-2000), Eugnio
Salvador (tantos anos depois . . . ), Humberto Madeira
(1921- 1971), Lgia Teles (1937), Mariema (1943),
Camilo de Oliveira (1924), Antnio Anj os (1936-
- 1995) (natural de Angola), Antnio Montez (1941),
VASCO MORGADO
APRESENTA
"
3.A D1GRESSO
AO UT AR
COM A
i :i' i l| i ' |i |' | | |
SOB A

ECO ATSTICA
DE
-IRIQUE SANTANA
UM MENSAGEM DE ALEGRA
Maria Domingas, LeniaMendes (1922-2000), scar
Acrsio (1916- 1990), Isabel de Castro (1931-2005),
Maria Dulce ( 1936), Nicolau Breyner (1940), Lia
Gama (1945) ou a brasileira Berta Lran (1928).
Dos vrios programas e fotografias existentes
no MNT que documentam estes factos, de desta
car os referentes Companhia Teatro Alegre, uma
companhia de comdias dirigida por Henrique
Santana e "empresariada" por Vasco Morgado, que
pelo menos at 1970 faz quatro digresses a frica
(o nmero da digresso era indicado nos progra
mas), e os da Companhia de Revistas de Giuseppe
Bastos, que em 1963 vai j na sua oitava digresso
anual. "Na sequncia de uma assiduidade que se
estreitou atravs de mais de uma dezena de anos
em que as suas companhias teatrais actuaram em
terras ultramarinas, o produtor Giuseppe Bastos
volta a Angola e Moambique desta feita de brao
dado com o mais dinmico dos empresrios seus
colegas. Vasco Morgado, tambm j aureolado
com temporadas brilhantes da sua Companhia de
Teatro Alegre'; l-se na segunda pgina do programa
que anuncia a fuso entre estes dois empresrios
na digresso Ultramar 66, com a sua "Fabulosa
Companhia de Revistas': Grande curiosidade deste
programa o anncio, na sua contracapa, dos pr
ximos espectculos no Ultramar de "Laura Alves
(1921 - 1986) frente da sua notvel Companhia"
(s ir trs anos depois), e ainda da "extraordinria
Companhia do Teatro Nacional D. Maria II Rey
Coi ao Robles Monteiro':
Em 1967, uma digresso intitulada Vedetas
Shaw, que integrava alguns dos nomes mais popu
lares do teatro, do cinema e da rdio portugueses de
ento, como (uma vez mais) Carlos Coelho, Helena
Tavares e Lenia Mendes, Artur Semedo [1924-2001),
Plorbela Queirs (1943), Octvio de Matos (flho),
scar Acrsio ou Maria de Lurdes Rezende (cano
netista), percorre e actua quer nas principais cidades
de Angola e Moambique, quer tambm nas mais
remotas povoaes ou aquartelamentos, ao ar livre
em palcos improvisados ou mesmo na "caia aberta"
dos clebres camies Berliet/TramagaP, em espec
tculos destinados aos soldados portugueses que
ento combatem na guerra colonial.
Num texto constante num programa referente
a (mais) uma digresso a frica apresentada por
Vasco Morgado, em 1969, pode ler-se: "Esta digres
so, porm, tem um signifcado especial a marcar
o dinamismo e a vontade frrea de bem servir os
frequentadores de teatro, por mais afastados que
se encontrem da Capital, do 'Lar comum dos portu
gueses: [ . . . ] foi merc da iniciativa sempre actuante
de Vasco Morgado, que desde 1960 vrias digresses
de comdia tm sulcado os mares em demanda das
Provncias de Angola e Moambique. A digresso
actual marca, no entanto, um ponto alto na sua acti
vidade teatral, porque tem a honra de apresentar
aos portugueses radicados nestas paragens a actriz
mais popular e mais querida do pblico. Laura
Alves! Laura Alves (h muito aguardada vem pela
primeira vez ao Ultramal com a sua Companhia,
pela mo de Vasco Morgado:'
Era com esta pompa e circunstncia que este
empresrio, tambm marido de Laura Aves [1922-
- 1986), apresentava a primeira digresso desta
PELA PRIMEIRA VEZ NO ULTRAMAR
LAURA ALVES
ESPECTCULOS DE
VASCO MORGADO
Octvio de Matos, Lenia Mendes, Florbela Queirs
e Artur Semedo
Fotografia s.d.
MNT, inv. n.' 37 922
Laura Alves
Fotografia s.d.
MNT, inv. n.' 106 974
1+
Cartaz da digresso a frica do projecto
Somos Dois
Dcada de 1970
MNT, inv. n.' 5108
extraordinria actriz, data a mais popular e mais
amada pelo grande pblico do teatro comercial e
ligeiro portugus, a frica. Representando, alter
nadamente, quatro grandes xitos sucessivamente
aplaudidos no Teatro Monumental de Lisboa,
A Rainha do Ferro-Velho, A Flor do Cacto, O Com
prador de Horas, A Idiota e, ainda, O Jovem Menti
roso (sem a sua participao), Laura Alves rodeou
-se, para esta digresso, de um elenco de luxo, onde
pontificavam Rui de Carvalho (1927) (tambm
director da Companhia), Canto e Castro, Joo Mota
(1942), Toms de Macedo (1917-1980), Manuela
Maria ou Carlos Jos Teixeira, entre outros, nesta
marcante digresso, patrocinada pelo Ministrio do
Ultramar e pela Secretaria de Estado da Informao
e Turismo.
Mas no incio da dcada de setenta que se d
a primeira grande ruptura, e estamos a falar apenas
no teatro "de c para l'; nas habituais digresses
de tendncia revisteira e comdia ligeira. Se, muito
provavelmente, outros momentos existiram, refiro
-me agora a duas histricas digresses, no s pelos
actores que movimentaram mas, sobretudo, pelos
repertrios que envolveram e por todo o trabalho
tcnico (traduo, cenografia, etc.) que as prece
deu: a "primeira digresso ao Ultramar" do TNT
- Teatro do Nosso Tempo e a digresso Somos
Dois, de Eunice Muioz (1928) e Jos de Castro
(1931- 1977).
O TNT - Teatro do Nosso Tempo, criado pelo
actor e encenador Jacinto Ramos ( 1917-2004),
"tinha vrias fnalidades: trazer ao pblico o teatro
autntico (no o subproduto) que tem relao,
quer humana, quer esttica, quer ambas ao mesmo
tempo, com o tempo portugus em que vivemos';
como se podia ler no Programa preparado para
esta digresso africana. Este grupo, prximo do
trabalho teatral mais experimental e dos grupos
do chamado teatro independente, deslocou-se a
Angola e Moambique, com subsdios do Ministrio
do Ultramar, dos Governos-Gerais daquelas ento
1 duas provncias, do Fundo Nacional de Teatro e
da Fundao Calouste Gulbenldan, com um curto
elenco constitudo pelo prprio Jacinto Ramos, na
qualidade de actor e director, por Laura Soveral
(curiosamente natural de Benguela, em Angola,
por onde j teria andado em digresso, poucos anos
antes, com o Grupo de Teatro Fernando Pessoa),
Alberto Vilar e Lus Pinho (1919-). Contudo, leva
um repertrio de peso, apresentando Adorvel
Mentiroso de Jerome Kilty, numa encenao de
Lus de Sttau Monteiro, O Dirio de Um Louco de
Nicolau Gogol, com encenao de Jorge Listopad,
msica de Jorge Peixinho e cenrio de S Nogueira
e O Porteiro de Harold Pinter, tambm com ence
nao de Jorge Listopad e cenrio de Joo Vieira,
todos j anteriormente levados cena em Lisboa
e no Porto com ptima recepo, quer da crtica
quer do pblico.
Em relao ao proj ecto Somos Dois tinha como
"razo de ser" o toda a gente saber que "a princi
pal funo do artista comunicar, e exactamente
porque essa a sua principal funo torna-se o seu
maior prazer faz-lo em toda a parte em que lhe
for possvel alargando os seus auditrios cada vez
mais. Para o actor de declamao este alargamento
tem um limite geogrfco traado nitidamente pelas
fronteiras territoriais em que o seu idioma enten
dido. Tendo em considerao estas verdades funda
mentais, no admira que Eunice Munoz e Jos de
Castro, desprezando outras situaes profissionais
mais cmodas, tenham constitudo um repertrio
que consideram actual e de bom nvel intelectual
e artstico e na velha tradio teatral da carroa
de Therpis, procurando plateias mais longnquas
onde a sua arte possa ser entendida': com este
"desprendimento" e regulados por estes princpios
de prtica artstica que estes dois notveis artistas,
para muitos, e apesar da morte prematura de Jos
de Castro, dois dos maiores actores portugueses
do sculo X, iniciam, em Maro de 1970, uma
histrica digresso a Angola e Moambique. Nos
diferentes palcos onde actuaram apresentaram as
peas Dois num Baloio de William Gibson, com
encenao de Francisco Russo e cenrio de Victor
Andr, Os Dactilgrafos de Murray Schisgal, ence
nada por Costa Ferreira, A Orao de Fernando
Arrabal, com encenao de Carlos Avilez e a A Voz
Humana de Jean Cocteau, com encenao da pr
pria Eunice. Faziam ainda parte deste excepcional
conjunto de espectculos um Recital de Poesia, com
poemas de Mrio Cesariny, Antnio Maria Lisboa
ou Herberto Hlder, entre outros, a ConfernciaIlus
trada de Luiz Francisco Rebello, a partir de textos
Pk| MEl kA 0l CkESSAO AO d| TkAMAk
Eunice Muioz e Jos de Castro
Pea Dois num Baloio
Digresso Somos Dois, 1970
Fotografia MNT, inv. n O 4652
Programa da Companhia Teatro do Nosso Tempo
(TNT)
Digresso a frica
MNT, inv. n.' 97 877
1b
Eunice Munoz e Alberto Vilar
Digresso Somos Dois, Luanda, dcada de 1970
Fotografia MNT, inv. n O 2454
Programa de Fuenteovejuno
Teatro Experimental de Cascais
Digresso a frica, 1 974
MNT, inv. n.' 134 872
11
de Bernardo Santareno, Sttau Monteiro, Augusto
Sobral e Romeu Correia e O Homem de Flor na Boca
de Luigi Pirandello, encenado por Costa Ferreira e
com Jos de Castro e Alberto Villar. Facilmente se
entende que, naquelas duas antigas colnias, se
tratou de um acontecimento cultural raro e a todos
os ttulos excepcional.
Eunice Munoz voltar a rica (mais uma vez,
a Angola e Moambique) em 1973/1974, integrada
numa grande digresso do Teatro Experimental de
Cascais, na primeira e nica vez que esta histrica
companhia se deslocar quele continente.
Fundado em 1965, '' [ . o o ] interessado na procura
e na experimentao, o Teatro Experimental de Cas
cais (cuja criao significou uma autntica pedrada
no charco da vida teatral de ento) tem vindo a apre
sentar uma longa lista de autores, dos clssicos aos
contemporneos, estrangeiros e portugueses, que
permitem um trabalho rico e diversificado", como
se pode facilmente constatar atravs do repertrio
escolhido para esta digresso: o Auto da ndia e o
Auto da Barca do Infero, de Gil Vicente; Orao
e Os Dois Verdugos, de Fernando Arrabal; Fedra,
de Jean Racine (numa interpretao sublime de
Eunice); A Maluquinha de Arroios, de Andr Brun;
e o aclamadssimo Fuenteovejuna, de Lope de Vega,
tendo esta verso do TEC/Carlos Avilez estreado
em 24 de Abril de 1973, em Barcelona, e estando
em cena no dia 25 de Abril de 1974 em Vila Pery,
em Moambique.
Para alm de Eunice Munoz, integrou esta
digresso, apoiada uma vez mais pela Fundao
Calouste Gulbenldan, um notvel grupo de acto
res, alguns ainda no incio de brilhantes carreiras
como Joo Vasco, Antnio Marques, Zita Duarte
( 1943-2000), Eugnia Bettencourt, Santos Manuel
ou Carlos Daniel (1952-1996), e outros j consagra
dos pelo pblico, pela crtica teatral e pela dedica
o a esta arte como Isabel de Castro, Alberto Vila!;
Lizette Frias ( 1928- ?), Alina Vaz, Maria Abergaria
(1928- 1985) ou Eliza de Guizette ( 1912- 1 988).
TE&TMW EPEMMEMTML OE C&MC& M
teatro
boletim do clube de teatro de angola
No mensrio moambicano Rdio Moambi
que - RM n.O 405, de Novembro de 1970, no artigo
"Apontamento sobre o Teatro Universitrio", Jorge
Gouveia dava notcia de, pela primeira vez, Lou
reno Marques ter "teatro Shakespeare num palco
da cidade. de louvar o esforo dispendido, pois
conseguiu-se dar uma ideia do que teatro a srio.
[ 0 0 ' ] Um punhado de jovens de boa vontade, diri
gidos por um elemento que sabe o que quer, o Dr
Mrio Barradas (' advogado de Loureno Marques
com muito nome e encenador'), deu-nos um espec
tculo cheio de vida, de calor humano, criticando
uma sociedade que mantm, atravs dos tempos, os
mesmos erros e as mesmas qualidades". E conclui:
"Oxal no se perca esta bela iniciativa [ 0 0 ' ] e tenha
continuao, apesar do seu encenador j no estar
entre ns. Para bem do teatro em Loureno Marques
e para bem da cultura da juventude moambi-
cana". Referia-se o autor ao espectculo Medida por
Medida, levado cena pelo TEUM - Teatro dos Estu
dantes Universitrios de Moambique, no palco do
"Dicca" (?), precedido de um ciclo de conferncias
proferidas por Ablio Cardoso, Eugnio Lisboa e Rui
Knopfli. Entretanto, o encenador Mrio Barradas
(natural de Moambique, e que tambm palestrou),
abandonaria a sua terra natal e a sua profisso de
advogado (na qual era um jovem promissor e cheio
de talento) para, em Estrasburgo, na prestigiada
escola do Teatro Nacional, dar incio a uma vida
dedicada exclusiva e apaixonadamente ao teatro,
sendo hoje uma das fguras determinantes para a
compreenso da histria dos ltimos quarenta anos
daquela arte no nosso pas.
Tal como j acontecera em Portugal propria
mente dito, sopravam (ainda muito devagarinhoo o . )
novos ventos na vida teatral das capitais de Angola e
Capa do boletim do Clube de Teatro
de Agola, 1972
MNT, inv. n, 143 609
1
Rogrio Paulo na capa
da revista Rdio Moambique, 197\
MNT
79
Moambique: se em Loureno Marques este movi
mento assenta, principalmente, no teatro universi
trio (de estudantes e independente) e germina com
a criao do TE UM e do TALM, e com o fortssimo
apoio de Mrio Barradas, em Luanda sobretudo
com o Clube de Teatro de Angola, e com o excelente
Boletim que durante alguns anos editou, que se
vo criando pequenos ncleos de verdadeira resis
tncia (social, esttica e poltica) ao marasmo, ao
cinzentismo e, sobretudo, pouca qualidade ento
dominante na maioria desta arte, "importada'; sem
qualquer critrio para alm do riso fcil, brejeiro
e do sucesso comercial, duma metrpole onde o
velho Imprio Colonial e o anacrnico Estado Novo
agonizavam os seus ltimos dias.
Sem querer ser to "excessivo" como Rogrio
Paulo ( 1927- 1993), natural de Angola e com fortes
razes em Moambique, tambm um dos nossos
grandes actores do sculo X, termino com duas
passagens duma interessante entrevista por ele
dada ao n.O 417, de Novembro de 1971, do mesmo
mensrio Rdio Moambique - R: " claro que
pensei muitas vezes ir a Moambique. Mas no
fcil, vivendo em Lisboa, ir ao Ultramar. H tantos
problemas que se pem pelo meio! Problemas de
ordem econmica, e outros. . . . ] Temos de acabar
com o facto de s se ver teatro em Angola e Moam
bique, quando as companhias Ce quase sempre as
piores do Continente . . . ) l vo, merc de negcios
feitos pelos empresrios. Fazem esse negcio e
mandam para l companhias com peas comple
tamente desclassifcadas e que no tm qualquer
interesse, que vo chamar o pior dos instintos que
as pessoas tm e fazer enorme confuso acerca do
que o teatro. Criar os grupos l, as companhias l,
com uma escola de teatro prpria, sua, acho que
um esforo que deve ser feito. "
Dando continuidade, umas dezenas de anos
depois, s ideias, crtica e s propostas de A. Vtor
Machado e de Carlos Leal, Rogrio Paulo prenun
ciava, com quase trs anos de antecedncia, o f do
Imprio Colonial e a possibilidade (e o esforo) dos
novos pases aficanos poderem, livre e finalmente,
escolher e organizar a sua vida e a sua histria tea
tral, buscando, nas suas prprias razes culturais e
sociais a construo de uma dramaturgia de uma
linguagem prpria e verdadeiramente autnoma.
Thomaz Vieira (1878-1979), para alm desta sua actividade
como actor, a que se dedicou na primeira fase da sua vida
activa, aos 53 anos virou-se para a difuso do cinema e criou
em Moambique a primeira companhia de cinema ambulante,
percorrendo com um carro caravana (mais tarde baptizado QlIO
\lndis) todas as cidades e sertes do interior daquela colnia,
durante mais de 35 anos. Em 1967 publica um livro de memrias,
"Autntico testemwlho de vida, um texto antropolgico de um
observador atento da sociedade do seu tempo':
2 Barbara Volckart (1848-1935) foi uma das mais brilhantes
actrizes portuguesas do seu tempo. Nasceu em Lisboa e faleceu
em Benguela, onde ento residia a sua famOia mais prxima.
3
Estes camies pesados para transporte de tropas, parcialmente
fabricados na j desaparecida fbrica do Tramagal, tornaram
-se, por bons e maus nl0tivos, um dos cones e um dos
equipamentos mais utilizados pelo Exrcito portugus durante
a Guerra Colonial.