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Dinheiro para bibliotecas

Ldio Lima
revistasilencio@hotmail.com

N 01

O possvel no alcanado
Jos Paulo Nobre

De corpo presente
Edinho da Barca

Para falar e escrever bem


Joseph Devlin

Para saltar aos olhos


Claudiomiro Machado Ferreira

Por que a revista BRAVO! acabou?


Armando Antenore

Revista Literria

Silncio
LiteraturaArteCinemaMsicaHumor
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Revista Literria Silncio N01

EDITORIAL
Porque Silncio?, voc pode estar se perguntando. Se no est, deveria. A primeira coisa que nos vm mente : E por que no?. Porm, podemos apresentar uma resposta mais apropriada. Pense por um instante. Qual foi a ltima vez que voc se encontrou em meio ao inebriante silncio que a tudo absorve e preenche? Em tempos em que a todo instante nos gritam aos ouvidos, no h pedra mais preciosa do que o silncio, muito embora ele tambm possa ser ensurdecedor. Silncio nos remete paz, a um instante de reflexo. Sem ele como compreendermos as coisas mais complexas de nosso mundo, incluindo ns mesmos? Com essas idias em mente resolvemos intitular nossa revista como Silncio. Ao criarmos uma revista com a inteno de divulgar textos relacionados arte, em suas inmeras formas, silncio a nica coisa que falta para ela tornar-se o que pretendemos que seja: Um momento de prazer e descanso para mentes fatigadas e famintas. Um osis para quem convive com um deserto de ideias, uma cama quente para um viajante perdido, um instante de sossego para aquele que vive atormentado pelo infindvel barulho de nossos dias. Isso o que oferecemos agora. Esperamos que aproveitem... em silncio. Os Editores

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Revista Literria Silncio N01

SUMRIO
LITERATURA
Contos 13 Humor vtreo Adriane Bueno 14 S uma fase Andria Pires 15 Brilho Eron d'Incio 17 A ausncia da ausncia Ldio Lima 19 Gato escaldado Maurcio Pons 20 Passos perdidos Pedro Porcincula 22 Perdidos na escurido Robert Jonas Andrade Oliveira 25 Monumento ao homem vivo Rody Cceres Poesias 27 De corpo presente Edinho da Barca 28 Versos brandos Jorge Pinho 31 O possvel no alcanado Jos Paulo Nobre 32 Rumos Lcia Castillo 33 A estrela Dalva e o peo Luiz Carlos Molina 34 Mordaa Luiz Srgio Quintian 35 Distrada Mrcia Gomes 36 Quando nos apaixonamos Lutiene Souza 37 Minha escola Caroline Sigalles Ferreira 38 Amor transcende o tempo Artigos Marcos Costa Filho 40 Por que a revista BRAVO! acabou? Armando Antenore 42 Para saltar aos olhos Claudiomiro Machado Ferreira 47 Laboratrio de estmulo criatividade Biblioterapia Giselda Leirner 49 Dinheiro para bibliotecas Ldio Lima
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Revista Literria Silncio

N01

CINEMA
A Paixo de Joana Darc, de Carl Theodor Dreyer 50 Matheus Magalhes da Silva Uma das histrias mais tristes nos bastidores de Hollywood 53 Tiago Stechinni

DIREITOS AUTORAIS
Justia usa Cdigo Penal para combater crime virtual 54 Supremo Tribunal de Justia O download de livros 57 Claudiomiro Machado Ferreira

TRADUO
Para Falar e Escrever Bem 61 Joseph Devlin

MSICA
O Silncio 67 Arnaldo Antunes Silncio 68 Heris da Resistncia As rimas mais usadas na sica brasileira... ...e quem quiser compor um sucesso, faa isso: 69 Claudiomiro Machado Ferreira

FOTOGRAFIA
A arte de Wilson Fonseca 70

ARTES VISUAIS
Rosali Colares 72

HUMOR
77

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FRASES & CITAES


Corrupo no ECAD.
Os Replicantes, na msica Mentira, de 1987.

No vejo nada no Creative Commons que no esteja na lei [de Direitos Autorais] atual.
Cac Diegues Cineasta

Ora, se voc quiser se divertir invente suas prprias canes.


Renato Russo Msico

Na Frana autores recebem por livros emprestados em bibliotecas. O governo paga uma taxa e a associao de autores distribui os recursos entre autores.
Raquel Cozer Colunista da Folha

O que no pode ser falado deve ser passado em silncio.


Autor desconhecido
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Se queres ser universal, comea por pintar a tua aldeia.


Liev Tolsti Escritor

Qualquer um pode escrever um livro. Duro mesmo ficar no sof, sem escrever nada. No escreva. Se realmente tiver de escrever trate o resto da humanidade aos tapas e pontaps.
Diogo Mainardi, escritor

No entrei na literatura para ser um escritor qualquer. Quero ser maior que Tolsti e Joyce e acho que todo escritor tem de pensar assim, seno ele no produz nada.
Antnio Lobo Antunes Escritor portugus

O escritor est sempre trabalhando em um livro, mesmo quando no est escrevendo.


Antonio Callado Escritor

Podemos simplesmente escrever um. Encher de vs palavras muitas pginas E de mais confuso as prateleiras.
Caetano Veloso, Livros
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HUMOR VTREO
Adriane Bueno* ombos pretos a pairar sobre a abboda medieval pensam ser corvos a espreita do cadver do qual se aproxima o funeral. Garras afiadas em patas escuras, do gato preto, ser noturno, que se arrisca a desfilar a luz do sol, para ocultarse at que horas ttricas lhe permitam comear a carnificina. E o cadver ali, no fnebre caixo abismal. E os entes queridos do morto, que de suas faces deixam verter lgrimas, no sabem se choram a perda ou sufocam devido ao miasma produzido pelo calor infernal. Ah! Dores extremas aoitaram o pobre defunto que jaz prximo de baixar a sua ltima pousada. Quem to atroz veleidade praticou, arrojando da vida um pai de famlia que ora est prestes a ser devorado por vermes impertinentes, estes seres malditos que todos temem? Andava o ora morto, antes vivo, por uma rua escura, retornando do labor dirio que mal pagava as compras para saciar da

famlia sua fome natural. Vinha cansado, arrastando os ps, depois de horas sem fim numa repartio pblica obscura. Mas vinha em paz, dever cumprido, o parco salrio no bolso... ia encontrar pouso e um certo descanso afinal. Entretanto, ao chegar ao escuro beco que levava a sua humilde pocilga familiar, algo lhe arremete brutalmente contra a parede de tijolos. Escorre sangue pela mesma, crnio partido, mas o trabalhador ainda respira. Uma sombra se projeta sobre o infeliz e lhe rasga a garganta... o pai de famlia expira, enquanto seus olhos arregalados absorvem a figura que ora se afasta cambaleando pela viela fria. No outro dia, vizinhos horrorizados chamam a polcia, a famlia desatina. As investigaes nada deixam escapar, mas tambm nada conseguem provar. Sentenciam as autoridades: Foi um brbaro meliante... nenhuma pista mais h. O salrio ficou, deve ter se assustado com algum que estava a passar.

E o morto foi transportado a sua casa, encomendado o caixo, realizado o velrio. Lgrimas derramadas e, enfim, o enterro onde mulher e filhos, junto com os vizinhos sorumbticos no conseguiam entender o crime praticado, nem a fcil desistncia das autoridades em buscar o criminoso nefasto. Mas se algum deles fosse entendido ou respostas realmente desejassem encontrar, bastaria observar o humor vtreo dos olhos cadavricos e encontrariam a ltima imagem que o falecido gravou em sua mente. Enquanto o funeral terminava, o circo de horrores que sempre permaneceu naquela glida cidade e era sua atrao principal, partia, levando em um de seus vages a aberrao que causara a cruel carnificina. Portanto, ponde-vos atentos leitores destas estranhas linhas. Vs no acreditareis jamais no que ora vos alucina.

*Advogada, j escreveu:

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Adriane Dias Bueno e Claudiomiro Machado Ferreira na 39 Feira do Livro do Cassino/RS

S UMA FASE
Andria Pires* meses que pelo menos duas vezes na semana Laurinha dava baile na madrugada. Em susto, levantavam me, pai, irmos menores, cachorro latia na rua, cocota latia para o cachorro, luzes de toda a casa acesas. No parava ningum dormindo. O que foi, Laurinha? Sempre a primeira a chegar, a me tinha com a menina uma pacincia eterna. ele, me. O homem, aquele homem sem olhos, ele veio aqui de novo, mezinha, no deixa ele me pegar, no. No tem homem nenhum, filha. Isso que tu tens s vezes pesadelo. Sonho ruim. s imaginao. No real. Quer ver? Olha aqui com a me embaixo da cama, . No tem nada, viu? S uma meia suja tua, j falei que a no lugar. Volta a dormir, t? Vou ficar contigo at pegares no sono de novo, canta com a me: mezinha do cu, eu no sei rezar, s sei dizer... E assim foi at ultrapassar o limite do suportvel. O pai no podia mais com aquela novela. Quando a Laura atravessava a noite dormindo, ele quem acordava por qualquer rudo, sobressaltado, achando que era mais uma da guria. Os menores

desciam das camas e ficavam observando o choror da irm com olhos muito arregalados, consternados da situao. A me, incansvel, curava cada surto da filha com uma ninada compreensiva, torcendo para que fosse a ltima. Leva no mdico, benze, manda rezar uma missa para a alma do condenado, d um cansao durante o dia que vai dormir direto e reto. Os pais ouviam e tentavam todas as receitas que julgavam no fazer mal a ningum. Mas a Laurinha se repetia, com algumas variaes. Era ele e uma mulher malvada e descabelada. Ele e uns outros com machucados nas pernas. Ele e uma velha corcunda e fedorenta. Mas ele toda vez. At que decidiram acreditar no pediatra: s uma fase. Bem tpica da infncia, isso. Coisa de criana que precisa dividir ateno dos adultos com outras crianas. Vai passar. A senhora siga fazendo do seu jeito, mas no d tanto ibope para as cenas. Trate naturalmente, mude de assunto. Vai ver como as crises da Laura vo rarear at sumirem por completo. Os pais seguiram exatamente as recomendaes do profissional. Ento, algum tempo depois,

repararam que a filha j no pedia mais socorro s trs da manh. Nem s trs e quinze, nem s cinco e meia. No mais. Todos passaram a viver o sono dos justos, dos trabalhadores, da famlia amorosa, dos cticos. Menos a Laura, que simplesmente entendeu a regra do jogo. Bastava abrir os olhos, respirar fundo e pensar firme que estava tudo bem, que ningum sem carne e sem osso poderia fazer-lhe mal dentro ou fora do seu sono. No incio doeu, mas com o tempo ela se habituou s companhias noturnas. Tentou dialogar, entender, espantar. Em vo. Chegaram outros, alguns foram embora. O homem, jamais. O pediatra acertou, de certa forma. Era s uma fase. Uma fase na infncia, uma na adolescncia, uma na maturidade, uma na velhice. E nas ltimas linhas da vida at que foi bom. Quando a Laura foi viver no lar de idosos, levada pelos irmos, velha e louca varrida, no estava s, afinal. Terminou os dias entre as flores do jardim da casa coletiva, cercada de amigos, to cega quanto o mais antigo deles.

Claudiomiro Machado Ferreira e Andria Pires

*Jornalista, mestre em Histria da Literatura, doutoranda em Escrita Criativa (PUCRS) e autora do livro de contos De solas e asas. Integra o Coletivo Fita Amarela, colabora semanalmente com contos ao jornal Dirio Popular, uma vez por ms com a revista SaRevista Silncio N01 revistasilencio@hotmail.com 14 Revista Silncio N01 revistasilencio@hotmail.com mizdat, e publica o que escreve no blog De solas e asas.

BRILHO
Eron dIncio la estava sentada na poltrona, vestindo aquele vestido de cetim preto to lindo e que lhe caia to bem. Os dedos finos agitavam um cigarro aceso e suas pernas cruzadas mostravam os sapatos de couro preto e salto alto. A porta ento se abriu e a figura de um homem maduro adentrou a sala, dentro do seu terno escuro. Ol, papai ela disse, com a voz arrastada. Eu sabia que estaria aqui ele disse, examinando a figura da filha. Voc sempre sabe das coisas antes, no? Muito esperto... Ela acompanhou a figura do pai caminhar em direo a sua mesa e sentar-se em sua cadeira. Voc precisa se controlar, Estela o pai disse, tirando um charuto de dentro de uma caixa. Eu no preciso de nada ela disse, levantando-se da poltrona e soltando uma baforada de fumaa em direo ao teto Aposto que voc nunca achou que me veria nessa situao. Ela atravessou a sala e foi admirar a figura num espelho de corpo inteiro que ficava perto da porta. Aquele vestido lhe caa incrivelmente bem e ela estava elegantemente magra. Os cabelos loiros lhe caam to bem pelo lado dos seis pequenos e os anis e pulseiras que ostentava nas mos brilhavam enquanto ela agitava aquele cigarro aceso. Voc est to... o pai disse. Divina? ela completou. Claro que estava divina. Seus olhos brilhavam a luz do luar e os cabelos estavam to bem penteados e to sedosos. Ah, como

estava radiante e era to bom saber que o pai sofria por v-la naquela estado to... to... como seria a palavra? Reluzente? Reluzente... Voc tem ideia do que se sentir incrivelmente bem, papai? ela perguntou, ainda admirandose no espelho. Faz tempo que no, filha. A vida tem sido um verdadeiro... Inferno? ela completou, Voc ainda no viu nada. e riu. Estela ento jogou o toco de cigarro no cho do escritrio e puxou o mao de dentro do bolso. Com a ajuda de um isqueiro, acendeu outro cigarro e soprou a fumaa em direo ao teto. Ela ento chegou perto da janela e, por alguns instantes, ficou admirando a lua l fora, livre como um pssaro. A lua iluminava tudo e estava to cheia e to divina naquela noite. Reluzente tambm, diria. ... reluzente! Voc gosta de observar a lua, papai? ela indagou ou olhar a luz do sol... Gosto, filha! E voc? Voc sabe que eu no tive essa chance. Eles no me deixavam ver a rua! E voc sabe que no foi uma escol... Aham ela interrompeu agora no importa. Como saiu de l? o pai indagou, encarando-a por cima dos culos. Eles me deixaram sair e ela sorriu aquele sorriso fechado que ela dava quando queria ser sarcstica ahh, tem algo que quero te mostrar.

Estela ento mexeu na mesinha que estava ao seu lado e puxou uma adaga. A adaga que fora da me e que agora lhe pertencia, como um trofu e uma recompensa ao tudo que passara nas mos do pai. A adaga reluzia em contato com a luz da lua. Os olhos de Estela tambm... engraado como, se uma faca estiver bem afiada, voc pode passar o dedo na lmina e nada acontece ela disse, deslizando a ponta do dedo indicador no fio da lmina. Mas s voc que fincar que se machuca ela ento cravou a ponta da adaga na ponta do dedo, fazendo com que um filete de sangue escorresse pelo dedo e pela sua mo. Quer tentar agora, papai? Os olhos de Estela brilhavam mais agora. A faca na sua mo levantada brilhava como se mostrasse todo o brilho da sua vitria. O vestido preto, o cabelo arrumado e maquiagem perfeita a acompanhavam naquele que parecia ser seu dia de glria. Estava reluzente, como nunca estivera. O pai, do outro lado da mesa, tamborilava os dedos sobre o boto que chamaria os seguranas, pensando se aquilo valia a pena. Por cima dos culos, via a figura magra de Estela perto da janela, encarando-o com os olhos fundos e por trs dos cabelos desgrenhados e sujos. Um cigarro imaginrio pendia no canto esquerdo da boca e a mo esquerda segurava o uniforme do hospital sujo de terra e sangue... Estela ento avanou dois passos frente. E a lua brilhava...

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A AUSNCIA DA AUSNCIA
Ldio Lima* tarde para pensar como as coisas so ou com elas deviam ser. A mente cansada, o corpo ainda mais; no entanto, ainda h tempo para sondar meu esprito, esse por vezes exausto, por vezes perdido, s vezes quase beira da morte, mas agora sereno. Nascemos ss, morremos ss, e em pouqussimos instantes da vida deixamos de estar sozinhos. A existncia humana to solitria que, ou se finge no ser s - como fazem quase todos - ou se encara de frente a solido, aproveitando os poucos momentos em que ela se vai. Assim fao. O homem jamais se estende alm de si mesmo, o corpo sua priso, a mente o simulacro que o contm, por mais que se abrace, se beije, se agarre, se entre. Muito raramente no estamos ss, e a solido bem maior entre as multides. Ningum trancado em seu quarto, ou em uma escura e fria cela, sentiu tamanha solido quanto um homem em meio aos alheios. Jamais o sozinho se sente to s quanto quando entre os muitos. Dentre os animais o homem o mais temeroso. Ele teme e odeia a tudo que desconhece, inclusive outros homens, outras ideias e outras vises de mundo. Em quase todos os casos no compreende que o que ele realmente teme a si mesmo ou aquilo que ele compreende ser ele mesmo. Teme sua fraqueza, sua ignorncia, sua tacanhez de pensamentos, sua incapacidade de amar sem vcios de amores idos, seu temor pelo novo e sua estupefao diante do belo e do complexo. Esse o caso do homem mdio, a besta humana se orgulha dessas atitudes. Duas coisas jamais devamos temer: a morte e a solido; ambas

so inexorveis e inerentes ao ser humano. De que serve temer o inevitvel? Tem-las temer a vida. O homem que as teme tal qual um cego que temesse a escurido. No entanto, no sobre solido que resolvi escrever hoje, ao contrrio, venho escrever sobre os raros momentos em que ela se ausenta. No digo os momentos de distrao em que no a sentimos, mesmo ela estando ali, mas sim dos momentos em que ela realmente no est presente. No momento em que os espritos se tocam, neste exato momento, damos o nome de amizade, e quando eles se abraam, chamamos amor... A cidade escurece vagarosamente. Uma loja aps a outra vai se fechando, as pessoas dirigem-se lentamente s suas casas, suas vidas, continuando suas rotinas. Eu tambm, como era de se esperar, sigo minha rotina. Passo aps passo, vou em direo ao lugar que espero que sempre me espere. Assim como um animal marinho, que por vezes depois de muito tempo, h de emergir para respirar, assim eu tambm, imergido na mediocridade, no tdio e na ignorncia, tenho sempre que possvel ir l para poder respirar. Chego no incio da noite, fria e mida, como quase todas por aqui; entro lentamente e calado. A primeira sensao que me assalta o cheiro dos livros, eles tm aroma de distncia, de onde no estive e ainda assim me so to prximos e to caros, aps isso, vejo as pessoas e, por ltimo, ouo suas vozes. Nessa noite apenas o livreiro e um amigo me esperavam, o livreiro, dono da loja, com seu semblante austero que se desmancha em sorriso quando os amigos chegam, corpo robusto, incio de
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surdez que nos faz nunca saber se nos ouviu ou no; j nosso amigo tem sempre um ar perdido entre pensamentos ou goles, a calva coberta por um bon, por vezes distante, porm sempre alerta. Na verdade no me aguardavam, mas estando l quando cheguei, para mim como se me esperassem. Os livros nas estantes, os bancos junto ao balco, as mesas vazias. A loja mais longa que larga. Organizao e entropia se misturam. Quem v apenas o que os olhos podem ver jamais dar o valor devido a este lugar. Aqui onde repousam tantos espritos, os ignorantes s enxergam livros entre paredes. Quantos dos que aqui chegam entendem que aqui descansam, nutrem-se e divertem-se os raros espritos dos guerreiros que se negam em morrer? Morrer por uma causa fcil, difcil viver por ela. Aproximei-me junto ao balco, as saudaes so feitas, as mos apertadas, pedi um cafezinho. Todos ns bebamos. Eu, era um pequeno caf, sbrio, naquele dia estava doce, mas por vezes to amargo quanto negro. O livreiro, era whisky, refinado, porm forte e com a necessidade de ser bebido aos poucos. Nosso amigo era vinho, muito incerto, dependendo da origem pode ser seco e nobre ou tinto e rstico. Dessa unio semietlica forjou-se uma aliana de espritos, dois antigos, outro um pouco mais jovem, num ciclo de aprende-ensina, apenas interrompido pelo sorver da bebida e pelo fim da noite que pouco a pouco se aproximava. Um homem que entre amigos no se abstrai do mundo, que no se esquece do l fora nunca ser feliz. Nenhum de ns era um erudito, eu o menos esclarecido, o aprendiz, o jovem lobo que vendo

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os mais velhos acuar a presa, por soberba quem sabe, tambm se mete a dar alguns ganidos. Nossa presa a Verdade, por mais que saibamos que jamais vamos comla, sequer abocanh-la, apenas sentir seu cheiro ou a sensao de sua presena j nos alegra e inebria. Oscar Wilde conta em seu De Profundis que em um dos lugares mais singelos onde esteve, com a comida e bebida mais frugais, foi

onde teve suas melhores idias, assim aqui, lugar simples onde a mente, o corao e o esprito so quem se banqueteiam. H momentos em que um homem se sente livre o suficiente para falar de sua vida, no para vangloriar-se, no para lamuriarse, mas sim porque se acha entre iguais. Esses momentos beiram o mgico. Nem mesmo o teor dos assuntos so de suma importncia.

Seja discutindo sobre poltica, economia, literatura, cheiros ou o que quer que seja; o importante que discutamos sobre o ser humano e confivamos uns nos outros o suficiente para sermos sinceros, o suficiente para podermos discordar sem medo. Quando podemos ser rsticos sem ser considerados grosseiros ou delicados sem parecer afetados.

*Reprter e produtor. Escreve no blog Philos Porque Quilo. Coordenador do Grupo do Trivium. Ldio Lima e Claudiomiro Machado Ferreira

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GATO ESCALDADO
Maurcio Pons* rio que antigamente cortava uma cidade, hoje separa duas. Um lado da margem se emancipou do outro, anos atrs. Contudo, o fato que aquele rio uma ddiva da natureza, um presente de Deus. No forte do calor, os campings de Pedro Osrio e Cerrito ficam lotados de barracas, muitas delas pertencentes a visitantes, famlias de outras cidades que aproveitam os finais de semana para passear e se refrescar nas guas calmas e lmpidas do rio doce. A praia, como muitos a chamam, torna a estao do sol mais alegre, e seus quarenta graus centgrados menos insuportveis. Quem poderia imaginar, sentado em sua cadeira de alumnio, com gua correndo pelos tornozelos e lambaris cutucando nos ps, que aquele fio de rio, algum dia, invadiu as duas cidades deixando milhares de desabrigados? Quem apostaria ser possvel aquele arroio, como outros o chamam, destruir casas, desmanchar ruas e derrubar pontes, isolando quinze mil pessoas do resto do Estado? Ouvi falar de trs grandes cheias: 1959, 1983 e 1992. Esta ltima, dizem, foi a maior. Eu morava em Porto Alegre, mas assim que as guas baixaram eu fui ajudar na limpeza. A cena era de guerra. As

ruas se transformaram em imensos varais de roupas; as caladas, depsitos de mveis, colches e entulhos; as paredes de todas as casas eram de uma cor s: lama. Quem viveu isso na pele conhece bem os traumas que ficam mesmo depois que o rio volta ao seu curso normal. Hoje, dois dias de chuva ininterrupta deixam as ruas nervosas, com pessoas subindo e descendo para o camping para observar a evoluo das guas, medindo com pauzinhos e pedrinhas o aumento do nvel do rio. Contam que, em uma dessas ameaas, Hermeto e Incio, amigos de pescarias, de causos e de copo, aproveitando a ausncia das esposas, resolveram assar um pernil. Era o terceiro dia de chuva, e como o clima estava para manga comprida, compraram um garrafo de vinho. Barriga e cabea cheias, deitaram para um cochilo, ambos dividindo a cama de casal nica na casa. Melhor um de ns ficar acordado. Se o rio subir vai nos pegar dormindo alertou Incio. Que subir que nada resmungou Hermeto, a gua ainda t l embaixo. Durma tranquilo que, qualquer coisa, eu te chamo. Dizendo isso, ferrou no sono, roncando alto.

Para Incio no foi to simples. As paredes do quarto logo comearam a rodar feito carrossel. A cama girava violentamente. Resolveu usar o antigo truque de botar o p no cho para ver se o quarto estabilizava. Assim que o fez, sentiu o p mergulhar na gua, molhando at a barra da cala. Hermeto! Acorda, homem, que o rio est passando embaixo da cama. E saiu em disparada porta afora. J na rua, nem sinal de gua. Alis, nem chovia mais e o sol j dava os ares da graa. Descobriuse depois que Incio tinha enfiado o p num penico cheio de xixi.

*Blogueiro, colunista do Dirio Popular. http://mauriciopons.blogspot.com.br Simo Bacamarte, de O Alienista por Fbio Moon e Gabriel B

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PASSOS PERDIDOS
Pedro Porcincula* stava escuro. Muito escuro. Patrcia havia se perdido naquela floresta. Escurido total. Olhava para o cu. No havia estrelas. No havia Lua. Apenas o negro, o vazio, a imensido do nada. Olhava para frente. Nada. Olhava para o cho. Nem os ps enxergava. Sabia que eles estavam ali, todavia. Sabia disso porque doam. Perdera a noo do quanto andou por l. Curiosamente no conseguia lembrar quando se perdeu, e nem como se perdeu. Recordava de estar ali, perdida. Entretanto, no era amnsia. Lembrava do seu nome, da sua idade, de como era quando tinha dez anos, quatorze anos, dezesseis e dezoito anos, de suas alegrias, sonhos, desejos... Enfim, tinha plena cincia de suas memrias. No entanto, no sabia onde estava ou para onde ia. Esbarrou em uma rvore. Levou as mos ao rosto, tateando-o para se certificar de que tudo estava onde deveria estar. Sentou-se. Continuava com as mos no rosto. Comeou a chorar. Soluava a pobre alma. Desespero e exausto vertiam por aqueles lindos olhos castanhos, acompanhando as lgrimas. Aps um tempo que no conseguia precisar, acalmou-se. O choro aliviara um pouco a alma. Concentrou-se para tentar acostumar os sentidos escurido. Percebeu que o lugar era mais macabro do que pensara. Tinha certeza de que se tratava de uma floresta ou bosque , pois lembrava de adentr-la, daquela entrada macabra, onde as rvores formavam uma espcie de passagem, levando a um corredor sombrio, que a cada passo escurecia. Logo em seguida tentou fazer o caminho inverso, porm, no encontrou mais a sada.

Tendo essa certeza de que se encontrava em uma espcie de bosque, no conseguia escutar os sons da fauna. Na verdade os nicos sons que conseguia ouvir eram o do vento agitando as rvores, e os seus passos. Percebeu, assim que inspirou com fora, que, gradualmente, seus sentidos estavam lhe falhando. O cheiro forte e penetrante do capim e da terra, agora no passavam de leves fragrncias sentidas a uma distncia considervel. No sentia mais o contato de suas mos em seu rosto. Sua boca, agora, era como um grande buraco recheado de nada. Nem a saliva sentia. Tocou sua lngua. Ou, pelo menos, pensava ter feito isso. Nada. Silncio. Silncio... Silncio... No lembrava de jamais ter testemunhado tamanha ausncia de rudos, ento, gritou a plenos pulmes. Ou pelo menos fez os movimentos... Ou no. Simplesmente no sabia se havia obtido xito. No sabia mais se estava sentada, se estava deitada ou de p. O que lhe confirmava que ainda existia era sua capacidade de pensar. Tinha conscincia. Tinha medo, pavor, desespero... Lembrou-se novamente de seus sonhos, de seus desejos... De suas nsias... Novamente perdeu a noo do tempo. Com o que restou de sua existncia, ordenou que suas pernas se movessem. Ainda no sabia se a ao tornou-se concreta ou se era apenas uma mera abstrao de um sopro de ser. Talvez sim, talvez no. No esbarrou em nada, pelo menos. Acreditava que andava. J sem esperanas, as mgoas, arrependimentos... Tudo o que havia deixado de fazer, o que fez e jamais queria ter feito, passavam em sua mente como um filme. Pedia
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perdo, mas no obtinha resposta. Suplicava. Ainda sem resposta. Inimaginveis e imensurveis momentos depois decidiu que tanto fazia. Havia fugido durante toda a vida daquilo tudo e, quando chegou ao ponto de implorar o perdo divino, ficara sem uma maldita resposta. Relembrou novamente seus sonhos e seus desejos. Agarrou-se ferrenhamente a eles. Sentiu que algo mudava dentro de si e ao seu redor. Continuava sem enxergar nada, mas o som... Os sons, melhor dizendo, voltavam lentamente. Sentiu um leve cheiro de terra molhada. Em seguida, o do capim. Dormncia, O corpo todo estava dormente agora, formigava. Passos. Escutou passos. De todos as direes. Inclusive acima e abaixo de si. Ao seu redor, um luz comeou a brilhar. Conseguia enxergar parcamente o que havia a sua frente. Apenas borres que, aos poucos, tornavam-se ntidos. Visualizou uma silhueta a sua frente. Ela projetava uma sombra enorme no cho. A imagem dele e de tudo o que ele representa para si se formava em sua mente. Rpida e surrealmente a distncia entre ele e ela aumentou, tornando-o apenas uma mancha em uma clareira ao longe. Patrcia comeou a correr. Corria desesperadamente. Finalmente achou o caminho. Agora era um belo dia e, medida que avanava, a floresta ia ficando para trs, o cu azul se tornava perceptvel acima da copa das rvores. Todos os sons da fauna que aquele bosque podia conter tambm passaram a ser pronunciados, acompanhando o desesperador rudo do vento e dos passos.

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Via ele ao longe. Por mais rpido que corresse, a aproximao era lenta. Beirando a exausto, lembrou-se novamente de seus sonhos e de seus desejos, principalmente do ltimo: o de estar ao lado dele. Encontrou as energias necessrias e se ps novamente a correr.

Finalmente! Finalmente te alcancei! Disse a garota exausta ao chegar perto do rapaz. Exausta e eufrica. Que pena que chegasse s agora... Ele respondeu. Como assim? Indaga sem entender o que se passava.

que eu preciso subir aquela colina agora. E disparou a toda velocidade. Patrcia ficou ali. Parada. Sentindo as pernas tremerem. E sem olhar para trs, ele a abandonou, levando consigo todos os sonhos, desejos e memrias.

*Escritor. Criou blog Anarchy Ink www.anarchyink.blogapot.com.br Co-coordenador do projeto do livro dos Poetas de Pijama da FURG

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PERDIDOS NA ESCURIDO
Robert de Andrade* le me pegou a mo e pediu um cigarro, no usou palavras, mas fez um bico com os lbios e inspirou o ar. Busquei o ltimo cigarro que havia no mao, coloquei na sua boca e acendi. Quando eu tinha onze anos e me pegou fumando suas guimbas, ele enfiou a mo no bolso e me deu um mao de cigarros novinho. Nossa casa no tinha mveis, nem reboco, nem cmodos. Dividamos uma cama de casal que ficava entre o fogo e a geladeira. Antes daquela veia se romper e encher seu crebro de sangue, ele era um homem ativo e firme. Acordava s cinco da manh e se locomovia feito um gato no escuro para no me acordar. Ele nunca me abraou, nunca fez nenhuma demonstrao de carinho, mas sempre me senti seguro. Uma vez me disse que as histrias se repetiam e que para entender as coisas era s observar o que estava acontecendo, pois o que parecia ser novo era somente algo que estava se repetindo num tempo diferente, em um lugar diferente e com pessoas diferentes. Os cigarros dele tinham filtro vermelho e os meus, branco, era ele quem escolhia as marcas. Fumvamos vendo a novela das oito, depois comamos o que tinha. Antes de sair para o trabalho, preparava duas garrafas de caf, uma ele levava para o condomnio onde trabalhava e outra deixava para mim. Nos fins de semana ele vendia bilhetes da loteria, vendia sorte e vivia do azar. Nunca perguntou como eu estava indo na escola, nem o que eu queria ser quando crescesse. Eu queria ser ator de cinema, como John Wayne. O cinema tem uma tela grande e as personagens se tornam figuras gigantescas.

Nunca lhe perguntei quem era minha me, as faladeiras do bairro diziam que foi mulher da vida. Eu tambm no sabia porqu no o chamava de pai, mas ele cuidava de mim desde sempre e por isso devia ser meu pai. Ele no me chamava a ateno e me corrigia s com o olhar. Na manh em que o sangue derramou dentro da sua cabea, eu o encontrei cado ao lado da cama, sua boca espumava e os olhos estavam vidrados. O pessoal da ambulncia no me deixou acompanh-lo. Na porta de casa dezenas de vizinhos, aqueles que jamais nos cumprimentavam, se juntaram e, equilibrados na ponta dos ps, espichavam os olhos tentando descobrir o que tinha acontecido. Tentei seguir a ambulncia com a minha bicicleta, mas s consegui chegar ao hospital meia hora depois. Os mdicos no me deixaram v-lo. Pela primeira vez disse para algum que ele era o meu pai. Uma mulher me levou para uma sala e pediu para eu ter calma. Acendi um cigarro e fiquei observando os quadros com figuras da turma da Mnica que enfeitavam as paredes. Quantos anos voc tem?, ela perguntou me olhando nos olhos. Doze. Seu pai sabe que voc fuma? O qu que aconteceu com ele? Uma veia rompeu no seu crebro. Ele teve um derrame cerebral. Depois que a cabea dele se encheu de sangue, pensei que fosse ver tudo vermelho. Que iria ouvir vermelho, pensar vermelho e tudo passaria a ter cheiro de sangue. Ela
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disse que as sequelas seriam outras, mas era cedo para dizer. Ela me perguntou se eu queria ter outra famlia. Disse que se eu quisesse, arrumaria uma famlia legal para mim. No quero trocar de famlia, minha me t viajando para a terra dela, quando ela chegar vai cuidar de tudo, ela sempre cuida de tudo. Ento a sua me vive com vocs. porque me foi passado que eram s voc e seu pai. O dia que minha me viajou, as fofoqueiras l do bairro perguntaram para ele onde ela estava indo. Ele falou que ela tinha ido embora. Mas mentira, era s para elas pararem de perguntar. No dia seguinte eu pude vlo. Os mdicos haviam cortado seu crnio. Ele no ia falar nunca mais e um lado do seu corpo ficaria paralisado para sempre. Fui visit-lo todos os dias que ele esteve internado. Um dia ele voltou para casa. Os abutres dos vizinhos foram todos para a rua v-lo chegar, mas depois ningum veio visit-lo. Minha me nunca voltou, eu contei a histria para a mulher s para ela parar de querer me trocar de famlia, embora nas horas difceis eu quisesse que uma me chegasse de algum lugar e cuidasse de tudo. Ele passou a andar arrastando o lado esquerdo do corpo, que ficou parcialmente paralisado. Mudei a televiso de lugar para que ele no precisasse se levantar da cama para assistir. Escrevi os horrios dos remdios e colei na geladeira para eu me lembrar. Nunca mais voltei escola. Ele no disse nada sobre isso, se bem que se dissesse alguma coisa, eu no entenderia. O derrame provavelmente aleijou a metade de sua

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lngua tambm. Com o tempo, ele desistiu de tentar falar e calou-se para sempre. Acho que pressentiu que a qualquer momento eu lhe perguntaria sobre quem era minha me. O tempo consumiu os mantimentos e o pouco dinheiro que tinha. Eu juntava as guimbas e fazia cigarros com as folhas dos meus cadernos. Ele no conseguia riscar o fsforo, eu colocava o cigarro entre seus dedos e acendia. Um dia uma mulher bateu na porta de casa. Ela era alta e bonita. Era como sempre havia imaginado minha me. Corri para o banheiro e penteei o cabelo e procurei, em vo, uma camisa que no estivesse furada por traas. Ele tentou se levantar da cama, mas no teve foras. Bom dia. aqui que mora o senhor Eustquio? No consegui responder. Minhas pernas tremiam feito vara verde, minha garganta apertou e meus olhos se encheram de lgrimas. Corri e a abracei. Quando senti seus braos envolverem meu corpo, o aperto que havia na minha garganta se verteu em choro. Ainda bem que voc voltou, falei soluando. Calma, meu filho. Ao ouvi-la me chamar de filho, senti-me vontade para lhe chamar de me e foi nessa hora que ela me disse que estava acontecendo um equvoco. Conquanto eu soubesse o que significava a palavra equvoco, entendi que ela no era minha me. Parei de chorar e me recompus, no fiquei triste, porque eu j era triste, ou no fiquei mais triste do que eu j era. Ela aceitou minhas desculpas e perguntou se podia entrar. Ela segurou as mos dele e tentou um dilogo. Eu disse que ele no falava mais. Mas ouvir ele ouve, no ouve?

Ouve, sim senhora. Pois ento Seu Eustquio, o senhor no pode continuar fumando, tem que parar com isso. Ns queremos ajudar o senhor e o seu menino, mas o senhor tambm tem que se ajudar. Ela me chamou para perto, disse que eu estava de parabns por cuidar dele e que iria nos ajudar. Perguntou minha idade e se eu estava na escola. Ela contou que ele trabalhava sem carteira assinada e que por isso no teria direito a penso. Perguntou tambm se eu tinha vontade e disposio para trabalhar no condomnio que ele trabalhava. Eu aceitei, mas tive que voltar para a escola e no poderia contar para ningum que estava trabalhando. Segundo ela, era crime trabalhar, mas no entendi muito bem o que ela quis dizer com isso. Antes de ir embora, ela deixou uma cesta bsica. Comecei a trabalhar na segunda-feira seguinte. Antes de sair, ainda no escuro, preparei o caf e deixei alguns cigarros, que havia guardado para alguma emergncia, sobre a pia. s cinco e meia eu devia estar no condomnio. O porteiro me ensinou a separar papel, plstico e vidro do lixo, e distribuir entre as lixeiras da coleta seletiva. Na hora do almoo peguei minha bicicleta, corri para casa e lhe dei os remdios, ele havia fumado trs cigarros, no sei como conseguiu acender, mas era bom saber que tinha conseguido. A sndica, aquela que pensei que fosse minha me, me adiantou um ms de salrio. Comprei cigarros e caf. E disse para ele que no precisava se preocupar com mais nada, que eu iria cuidar dele como ele tinha cuidado de mim. Aprendi a acordar na hora certa sem precisar de despertador. Nas pontas dos ps, como um gato, eu circulava pela casa. No escuro

eu achava tudo, s vezes eu me divertia preparando o caf e arrumando as coisas com os olhos fechados. Eu fazia tudo para no acord-lo, pois ele me parecia mais feliz quando estava dormindo. Com o tempo ele passou a dormir mais cedo e quando eu chegava da aula ele j estava na cama. Parei de assistir televiso noite e aprendi a cozinhar no escuro, e a fazer tudo no escuro. Um dia, ao deitar a seu lado, percebi que ele estava frio, a respirao tinha parado e o corao tambm. A sndica cuidou do enterro, no havia quase ningum no cemitrio, mas acho que se pudesse escolher no iria querer que ningum o visse morto. Depois que ele morreu, eu quebrei todas as lmpadas da casa e vendi a televiso. Eu s conseguia ficar na casa se ela estivesse escura. A escurido me fazia sentir como se ele estivesse deitado na cama e aceitar que minha me no voltaria. Era melhor a certeza da penumbra do que a incerteza da claridade. Continuei o meu trabalho e os meus estudos. Numa manh, eu separava o lixo quando ouvi o choro de um nenm no meio das caixas de papelo. Ele estava dentro de uma caixa de liquidificador. No contei para ningum, o levei para casa na hora do almoo e lhe dei leite com uma colher de sopa. Eu iria cuidar dele at ele crescer e poder cuidar de mim. E eu nunca mais iria tentar saber quem era minha me.

*Cursou Comunicao Social com nfase em Produo editorial. Publicou contos e resenhas literrias em diversas antologias, sites e revistas. Publicou o romance OFF em Lisboa Portugal, pela Chiado Editora.
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MONUMENTO AO HOMEM VIVO


Rody Cceres* odas as gavetas estavam abertas. E vazias. As lpides cadas, os mausolus arrombados, a cidade em runas. Durante toda a madrugada caminhou s, sem sons de pssaros, ou carros. Nenhuma perturbao. A paz estril de um mundo terminado. Tinha uma p deitada no ombro, do tempo de coveiro, ainda enlodada de sua ltima escavao. Carregava a p apenas para ter com quem conversar. Ela no respondia, ele tambm no esperava uma resposta, acostumara-se a no receber ateno das pessoas, pouco esperava dos objetos. Mas no era de todo ruim. A solido tinha seus benefcios: ningum reprovaria seus modos grosseiros, sua lngua torpe, seu gosto pelo regar das rvores, sua flatulncia volumosa e

seu hlito de pinga. E pinga sobrava. O estmago ardia de tanto lcool: Omeprazol gratuito em todas as farmcias! Numa de suas bebedeiras, acordou em um lugar novo, aparentemente distante de onde estava. A pinga e a p desaparecidas, as paredes do estmago derretidas e no havia farmcia por perto. Na sua frente, um obelisco de mais de cinco metros de altura reluzia a luz solar que quase lhe cegava. O brilho vinha de uma placa de metal, onde uma epgrafe, um nome e uma data aturdiam os pensamentos do errante. Aproximou-se e leu: MONUMENTO ERGUIDO EM HOMENAGEM AO LTIMO HOMEM DA TERRA, CONDENADO A VIVER EM PAZ. A data era a do seu aniversrio, somente o dia e o ms. Rodeou o

obelisco em busca de um sinal. Gritava, ningum respondia. Caiu sobre os joelhos, deu com os punhos no cho e chorou. Chorou como criana desesperada. Exausto, no se aguentava sobre as pernas. Sentou na areia fofa e trouxe os joelhos ao peito. Repousou o queixo no cume da rtula. No era a p que lhe sofria, muito menos a pinga ou o estmago em final de temporada. No temia a solido, doce companheira de passeios pelas madrugadas. No temia a morte, sabia que no morreria. O inferno do ltimo homem, e de todos os anteriores, era no saber quem o havia mencionado. Em tempos, a paz se transmutou em um martrio interminvel...

*Escritor. Publicou: Para onde foram os heris?

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DE CORPO PRESENTE
Edinho da barca No tempo Em que Luiz Eurico desapareceu Eu andava descalo na lua Catando pedaos de poesia em meu corao, Atravessava depressa a rua, Mais um porta-estandarte na contramo; Estranhava tua face, branca e nua, Espantar-se com uma nova inveno. No ano Em que Luiz Eurico desapareceu Uma granada explodiu em Berlim Espalhando estilhaos de vela acesa, A fome defendida em latim, A f traduzida num resto de po sobre a mesa; O mundo corre assim-assim Pra no afugentar a sua presa. No dia Em que Luiz Eurico desapareceu No houve velrio, discurso ou funeral, Apenas uma dor que consome e alucina, No foi notcia em revista semanal, Afinal cada um carrega a sua sina Encantando a morte com a leveza habitual, Arrepiando a pele com carcia clandestina. De corpo presente Um velho idioma, uma rara linguagem; Se o corpo pressente Ningum doma, ele flutua: vira miragem.

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VERSOS BRANDOS
Jorge Pinho Quero um instrumento Desses que se assovia tipo flauta Para tocar uma msica nostlgica Que me transporte ao Um, O momento inicial. E no me importa se a estrada de terra Em meio a lavoura de trigo E o trigo modo vire po Feito a mo Nas mos do padeiro. Quero voltar ao incio de tudo. Quando os pais alimentavam E amavam seus filhos, Os homens protegiam seus lares, As mulheres respeitavam seus corpos... Escuta... Escuta a chuva caindo... Escuta o vento... Ah! Eu no fao parte desta guerra, Eu no sou soldado... E Deus ? Deus com isso! Te vira, meu filho! Vocs criaram a modernidade, O carro, a televiso, telefone, Computador, A Ferrari, o marketing, A internet, o celular, Tornaram-se escravos do poder que no tinham E prisioneiros de vocs mesmo. Eu quero voltar ao Um, Ao primeiro momento inicial, Onde os dias eram longos E noite Dormia-se o sono dos justos. Os amigos, ah! Os amigos Eram como uvas, em cacho, Sem sal, Sem adubo, Sem germicida, Pesticida, Se espremidos, eram sucos, Se envelhecidos, eram vinhos, Se vinagrados, conservavam Os pimentes, As azeitonas, Cebolas... Temperavam a carne e O alimento dos amigos, Dos amigos... Escuta! Eu no fao parte desta guerra, Onde o no Atinge s os fracos. Os que esto no abismo So os mais cruis. Esquecem os abandonados, Marginalizam os esquecidos... Pois que eu esquea!... Beijo virtual. Abraos Amores Sexo Tudo virtual
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(Panorama scio-econmico, cultural, filosfico) Da pedra do reino Ou reino da pedra Do crack... Do Crack... Eu quero voltar Tudo do incio. Sentir o perfume do jasmim, Sentir o sabor do mel, Ver as cores da flor do maracuj. Sentir na pele o p Que da areia levanta. Sabe? Quero colocar meu destino num brech... No! Mundo de trapos e pulgas, No! Vou colocar num bric a brac Para que fique cheirando a mofo E empoeirado Num canto qualquer. Eis a, minha alma! Alma maldita! No covercash escondida! E no me deixa voltar Ao momento inicial E comear do Um Tudo de novo! Recomear! Recomear! MALDITA !

E as criancinhas, Edson? Rao Rao Rao De carne, Com legumes Cereais Vitaminas Cama, banho, tosa, Hotel, academia e os Cambal. Vida animal! E as criancinhas, Edson? Porque no fizeste nada Com que fizeram com as criancinhas? Certo! Nada! Nada! S falasse, afinal Esta guerra no tua. No minha tambm, no ? Deve ser de outro qualquer, de ningum... Escuta... Escuta a chuva caindo... Sente o cheiro de caf Nesta manh sombria. Posso ouvir os gritos dos loucos Soltos na rua, Posso ouvir o silncio Dos livres, condenados a clausura.
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O POSSVEL NO ALCANADO
Jos Paulo Nobre
(Inspirado numa frase de Robert Mallet, escritor francs)

dor aguda carregar o sonho protelado, acalent-lo com essas liras do imedvel... carreg-lo tal qual o lado mais sensvel que h do lado de l do nosso outro mundo... dor voraz perceb-lo, bem tangvel, mesmo na medida em que, ao ser sonhado, deixe em ns apenas o esperar ionizado que agoniza sem ir alm de ser possvel... Ah, compreenso devastadora, terrvel, que no recupera meu sonho despedaado e nem concede razo ou fala ao indizvel... Constatao que s me faz inconformado: o que mais desespera, no o impossvel, porm, o possvel que no foi alcanado...
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RUMOS
Lcia Castillo Que posso dizer da vida, se esta vida me incerta? Se ando por todos os cantos e em cada canto me desencanto? Se encontro com um poeta e ele diz que no estou certa? Digo apenas que so rumos que um dia me guiaro, para a paz infinita que encontro numa cano.

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A ESTRELA DALVA E O PEO


Luiz Carlos Molina O moo novo, campeiro Sonhava com a Estrela Dalva, A mais linda flor do pago, Cheiro de rosa e orvalho Que alma lhe acalentava. A noite o moo mirava O cu bordado de estrelas E assobiava, cantava, Apreciando o universo, Pensando que o longe perto, Brincando de namorar. Imaginava os detalhes Do corpo, da formosura, Daquela bela figura, De menina, de mulher Que fazia nos seus sonhos O pensamento trotear. Era meados de setembro, A pampa toda no cio, A moa pra ele sorriu, No confirmar da inteno, E o peo se sentiu patro Nas asas do corao. Se vestiu de joo-de-barro, Pra o rancho levantar, Pois tinha em sua conscincia Que aquele rinco da querncia Seria o palco perfeito Pra Estrela Dalva brilhar Do imaginrio ao real, De amor cheirando a mato, Da vida que se costura Que nem um pano de renda No meu Rio Grande o altar.

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MORDAA
Quintian Tira esta mordaa, Abre a tua boca, Arranca do peito O teu grito mais rouco E lana sobre o Mundo Um pensamento louco. Arranca esta mordaa, Usa a tua voz, Abre o teu peito, Ergue os teus braos E canta, Canta uma cano de amor. Saca esta mordaa, Pega um punhal bem afiado, Corta, finas, sete tiras, Trana uma corda grossa E arranca, pelo p, toda desgraa. Mordaa! Instrumento hediondo Maltrata No corta, No perfura, No contunde, Mas produz um veneno Que confunde E um silncio Que mata!

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DISTRADA
Mrcia Gomes Meus pensamentos viajam. No fao mais nada. Me pego distrada pensando em voc. Me vejo amarrada em pensamentos presa ao relento. Distrada deslizo em pedra de gelo. Estou fervendo, derretendo, distrada. Quero um gesto inocente, mas distrada me pego indecente. Escorre um desejo imploro pelo teu corpo junto ao meu... Te quero por inteiro.

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QUANDO NOS APAIXONAMOS


Lutiene Souza Quando nos apaixonamos Tudo parece um sonho Sem querer nos iludimos E ficamos fazendo planos Para o futuro ao lado de quem amamos Quando nos apaixonamos Tudo parece ser mgico Um pequeno gesto, uma palavra, Um simples oi, um elogio, Ou at mesmo um olhar Quando nos apaixonamos Tudo parece to perfeito No enxergamos maldade no outro Anulamos todos os defeitos da pessoa amada Pois, afinal, quem amamos muito perfeito a nossos olhos Quando nos apaixonamos Tudo parece ser eterno Pois amar algum faz bem Acreditamos cegamente em quem amamos E quando a iluso acaba Enxergamos o quanto vale o amor E que decepo machuca Mas inevitvel

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MINHA ESCOLA
Caroline Sigalles Ferreira Chego na escola Encontro meus amigos, Converso com eles, Surgem muitos sorrisos. At que enfim! Bateu o sinal Entro para a sala de aula, Uma falao para tudo quanto lado! Quase no d Para ter um aprendizado. Logo, logo, A professora j vem, Falando com gritaria Ningum aprenderia. Ento, tudo se acalma E vamos logo aprender E at guardar na memria Novas formas de escrever. Mas, agora tenho uma notcia boa para dizer Hoje tem aniversrio Da minha escola, Com prazer! Ela faz 76 anos Tudo isso se passou Estudando aqui, Muita gente se formou! Parabns pra voc! Minha escola querida Que a muitos anos, minha amiga! Nas frias, Tenho muita saudade, Da minha escola querida, Que me traz tanta felicidade! Um dia, Claro que vou me formar, Mas da minha escola Sempre vou lembrar!
Aluna da 5 srie da Escola Sagrado Corao de Jesus/Pedro Osrio-RS 2012

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AMOR TRANSCENDE O TEMPO


Marcos Costa Filho Clere, o tempo muda usos e costumes. No momento so comuns os ficares. Sabe-se l o que pensar destes lumes, se deste modo tambm h os amares? E o amor que vezes brota com perfumes, num curto tempo, mas perfumando ares, at se firma no guardando queixumes, e de repente, enlaa na vida jovens pares. Amor antigo com respaldo no passado, acha estranho, diferente o amor nascente, dos tempos recentes, parece complicado. Pensando bem, o que rola nesta corrente, aflorando imediato fogo do ser apaixonado, assemelha-se brasa outrora adolescente.

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Marcos Costa Filho e Claudiomiro Machado Ferreira na 38 Feira do Livro do Cassino/RS

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POR QUE A REVISTA BRAVO! ACABOU?


Armando Antenore Abril S.A. divulgou hoje o fim da revista BRAVO! em todas as plataformas. A publicao uma das nicas no Pas dedicada exclusivamente s artes, onde trabalhei entre agosto de 2005 e julho de 2013, como editorsnior e redator-chefe nasceu em outubro de 1997. Estava, portanto, beira de completar 16 anos. Foi criada numa pequena editora de So Paulo, a Dvila, j extinta, e migrou para o grupo Abril em janeiro de 2004. Quando chegou seara dos Civita, desfrutava de prestgio, mas padecia de m sade financeira. No sei dizer quanto dava de prejuzo poca. S sei que, na Abril, o quadro no se alterou substancialmente, mesmo quando o ttulo adotou linha editorial um pouco mais pop, um pouco menos cabea que a de origem. Com todos os defeitos que pudesse ter e que realmente tinha, semelhana de qualquer publicao , BRAVO! no perdeu o respeito do meio cultural. Havia divergncias de vrios artistas e intelectuais em relao revista. Os prprios jornalistas que passaram pela redao nem sempre concordavam 100% com a filosofia do ttulo, ditada obviamente pelos donos. Uns o acusavam de conservador, outros de elitista, superficial ou condescendente demais. Mas havia tambm muita gente boa que gostava de nossas edies. O fato que mesmo os opositores jamais recusaram sair nas pginas de BRAVO!. Quem trabalhava para a publicao raramente ouvia um no quando fazia pedidos de entrevista. At Chico Buarque, famoso por se expor pouqussimo

na mdia, topou protagonizar uma capa junto de Caetano Veloso (deixou-se fotografar, mas no abriu a boca, convm lembrar). Todos, de um modo geral, reconheciam que a publicao buscava primar pela seriedade. Mesmo assim, em termos comerciais, BRAVO! nunca gerou lucro ao menos, no na Abril (como disse, desconheo os nmeros da Dvila). A revista, embora contasse com o apoio da Lei Rouanet, operava no vermelho. Em bom portugus, dava prejuzo ora de mihes, ora de milhares de reais. Por qu? Vejamos: 1) BRAVO! dispunha de poucos leitores? Sim e no. A revista contava com cerca de 20 mil assinantes e 8 mil compradores em bancas e supermercados. Vinte e oito mil pessoas, portanto, adquiriam a publicao mensalmente. Se levarmos em conta os parmetros do mercado publicitrio, cada exemplar tinha, em mdia, quatro leitores. Ou seja: uma edio atingia algo como 112 mil pessoas. No Facebook, a publicao contava com 53.600 seguidores e, no Google +, com 30.900. Eram ndices desprezveis? Depende. Em comparao com revistas de massa, a maioria editada pela prpria Abril, os nmeros de BRAVO! nem chegavam a fazer ccegas. Mas, considerando que o ttulo se voltava para um nicho relativamente restrito, o da cultura mais sofisticada, as cifras no parecem to ruins. Em geral, BRAVO! falava sobre manifestaes artsticas que, embora se destacassem pela qualidade, no atraam pblico quantitativamente significativo. A revista dedicava quatro, seis, oito pginas para fil40

mes como Tabu, do portugus Miguel Gomes, exposies como a retrospectiva de Waldemar Cordeiro no Ita Cultural, livros como O Erotismo, de Georges Bataille, peas como A Dama do Mar, de Bob Wilson, e espetculos de dana como Claraboia, de Morena Nascimento. Procure saber quantas pessoas viram tais filmes, mostras e espetculos ou leram tais livros. Cinco mil, 10 mil, 20 mil? Como BRAVO! poderia ter zilhes de leitores se o universo que retratava no tem zilhes de consumidores? A publicao, por sua natureza, enfrentava o mesmo problema que amargam todos os artistas do Pas dispostos a correr na contramo dos blockbusters. 2) BRAVO! perdeu leitores em papel com o avano das mdias digitais? Perdeu, seguindo uma tendncia internacional. A perda, no entanto, no se revelou to expressiva e ocorreu num ritmo menor que o de muitos ttulos. 3) Era mais caro imprimir a BRAVO! do que outras revistas? Sim, bem mais caro, por causa de seu formato e de seu papel, ambos incomuns no mercado. 4) BRAVO! tinha poucos anncios? Sim. Raramente, a publicao cumpria as metas da Abril nesse quesito. O motivo? Falhas internas parte, os grandes anunciantes costumam demonstrar pequeno interesse por ttulos dedicados alta cultura. O leitor de revistas do gnero, sendo mais crtico, tende a frear os impulsos consumistas, explicam os publicitrios, nem sempre com essas palavras. Pela mesma razo, tantos cantores, artistas visuais, produtores de teatro e bailarinos encon-

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tram srias dificuldades para captar patrocnio. A soma de tais fatores tornava BRAVO! deficitria. Ao longo dos anos, tentaram-se diversas medidas para estancar o sangramento. O nmero de pginas da revista diminuiu de 114 para 98; as datas em que a publicao rodava na grfica da Abril se alteraram algumas vezes com o intuito de reduzir os custos de impresso ( mais barato imprimir em certos dias do ms que em outros); a redao encolheu; os projetos grfico e editorial sofreram ajustes; criaram-se aes de marketing pontuais na esperana de aumentar a receita publicitria. Cogitou-se, inclusive,

mudar o papel e o formato de BRAVO!. O publisher Roberto Civita (1936-2013), porm, sempre vetou a alterao. Acreditava que faz-la descaracterizaria em excesso a revista. A Abril poderia ter insistido um pouco mais? Pecou por no descobrir jeitos inovadores de sustentar a publicao? difcil responder em especial, a segunda pergunta. A crise est instalada na imprensa de todo o mundo. Gregos e troianos dizem que a mdia tradicional precisa se reinventar. Eu tambm digo. Mas qual o caminho das pedras? No sei. No mximo, posso arriscar uns palpites.

E seguir investigando, e seguir apostando. O mesmo vale para os empresrios da comunicao. Gostaria que a edio de agosto no fosse a ltima de BRAVO!. Entristeo-me com o fim da publicao porque aprecio muitssimo a arte. Filmes, livros, peas, msicas, instalaes, pinturas, bals e quadrinhos me ensinaram mais sobre viver do que a prpria vivncia. No entanto, no bancarei o vivo rancoroso. No lamentarei a baixa escolaridade do brasileiro, o pragmatismo dos publicitrios e dos patres, o advento da revoluo digital. Tampouco abdicarei de minhas responsabilidades frente aos erros e acertos da revista. Fiz e ainda fao parte do complexo jogo em que a mdia se insere. Procuro encar-lo com amor, senso crtico e serenidade. Nem sempre consigo, mas De resto, queria agradecer tanto Abril quanto a todos os leitores e profissionais (artistas, editores, reprteres, crticos, ensastas, revisores, designers, ilustradores, fotgrafos, assessores de imprensa, executivos, vendedores, secretrias, motoristas e motoboys) que tornaram possvel to longa e inesquecvel jornada.

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PARA SALTAR AOS OLHOS


Claudiomiro Machado Ferreira a Idade da Pedra as cavernas no eram somente um local de abrigo das intempries e das feras. Com o tempo apareceu quem defenda que as figuras esculpidas ou pintadas nas paredes so orientaes, como manuais de caa, apesar de no haver consenso entre os especialistas. Ao longo do desenvolvimento da escrita chegamos aos pergaminhos. Estes foram guardados em rolos, dos quais muitos se perderam e outros permaneceram vivos, sendo achados, entre outros lugares, no Mar Morto. J na Idade Mdia, como era demorado escrever um, os livros eram carssimos, um verdadeiro artigo de luxo, e em universidades chegaram a ser amarrados ou acorrentados para que no fossem danificados ou roubados. Uma das grandes viradas na histria do livro aconteceu com Johannes Gutenberg (1398-1468) e sua adaptao da prensa que servia para produzir vinhos, criando a prensa tipogrfica. Isso permitiu a popularizao desse objeto to cultuado por algumas pessoas. Mas para muitos os livros

no so objetos sagrados, que precisam de um altar ou de um ritual a cada vez que so pegos para serem lidos. H pessoas que se envolvem tremendamente com o contedo do livro a ponto de marcar, riscar e at despencar capas e pginas, para o desespero de muitos bibliotecrios. Afinal, quem j no se apegou tanto a um livro a ponto de sentir saudades de certas personagens depois de uma leitura? Quem no dialogou, torceu ou odiou algumas delas? Quem j no se imaginou em alguma histria que estava lendo? O professor Francisco Valdomiro Lorenz (1872-1957) ficou to envolvido quando leu Zanoni (1842/1930), de Edward Bulwer Lytton (1803-1873), que se aventurou a escrever uma continuao. Escreveu no seu prefcio que ao concluir a traduo, uma extensa melancolia apoderou-se dele. As respostas s suas perguntas, num instante de tranquila concentrao da sua mente, apresentaram-se aos seus olhos espirituais em quadros e vises. Nestes, ele reconheceu a soluo para os problemas que havia analisado. O Filho de Zanoni (1931), felizmente, um livro to

bom quanto a obra original. Intervenes espirituais e divinas parte, como disse Thomas Edison (1847-1931), muita gente deve ter precisado transpirar 99% enquanto procurava a soluo para os seus trabalhos. Ou pelo menos sacrificou muitas noites de sono, e talvez litros de caf, lcool ou pacotes de tabaco. A propsito, para muitos, estas so excelentes companhias quando se escreve em noites solitrias. Pelo menos essa a primeira imagem que se tem de

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Charles Bukowski (1920-1994) em frente da sua mquina de escrever. Mesmo assim, quando se pensa no esforo que preciso empreender para escrever algo, somos obrigados a concluir que valeu pena, principalmente quando assistimos a filmes como O Nome da Rosa (The Name of the Rose, 1986), baseado no livro homnimo de Umberto Eco (1932). O amor e empenho do frade franciscano Guilherme de Baskerville em salvar uns poucos originais, de toda uma imensa biblioteca de livros raros guardados na torre que incendiou, demonstra esse apego quase filial que perpassa os sculos, mesmo hoje em dia sendo mais fcil adquirir novos exemplares do mesmo ttulo. Outro apego surpreendente aos livros apresenta a personagem Nina, do desenho animado A Menina que Odiava Livros (The Girl Who Hated Books, 2006), adaptado da obra da indiana Manjusha Pawagi (1967- ). Depois que as personagens saem dos livros, quando o gato Max derruba uma pilha deles, a nica forma de voltarem quando ela l o livro de cada um deles. Assim ela se reconcilia com a literatura e com seus pais, que aparentemente amam mais os livros do que prpria filha.

No s na literatura e nos desenhos animados que as personagens deixam suas histrias. No cinema, cada vez que Robin Williams (1951- ) joga uma etapa do Jumanji (Jumanji, 1995), um misterioso jogo de tabuleiro, uma parte da selva representada toma conta da realidade. Depois de entrar (literalmente) no jogo, passam-se dcadas at que duas crianas o jogam de volta para o mundo real. Assim eles concluem o jogo e tudo volta ao normal. Tudo isso envolto em muita aventura de qualidade que proporciona bom humor.

Essa interao livropersonagem/fico-realidade no fica s a. No filme O ltimo Portal (The Ninth Gate, 1999), o especialista em livros raros interpretado por Johnny Depp (1963- ) recupera todas as ilustraes espalhadas ao longo de alguns exemplares do livro intitulado Os Nove Portais do Reino. Depois de concluda a sua tarefa, e ajudado, no se sabe ao certo se por um anjo ou demnio, ele adentra o Nono Portal. Ponto para Roman Polanski (1933- ), que dirigiu o filme, para o autor espanhol Arturo Prez-Reverte (1951-), que escreveu o livro original intitulado El Club Dumas (1993), e para os roteiristas, que o adaptaram. Outros filmes como Corao de Tinta (Inkheart, 2008), com Brendan Fraser (1968- ), Um Faz de Conta que Acontece (Bedtime Stories, 2008), com Adam Sandler (1966- ), e Pagemaster - O Mestre da Fantasia (Pagemaster, 1994), com Macaulay Culkin (1980- ) e Christopher Lloyd (1938- ), abordam situaes onde a fico da histria invade a realidade das personagens, com aventura e humor. Porm, quem quiser assistir um filme mais srio pode apostar no clssico Fahrenheit 451 (Fahrenheit 451, 1966), dirigido por Franois Truffaut (1932-1984).

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Baseado na obra de Ray Bradbury (1920-2012), num futuro assustador pelo controle que as pessoas sofrem, ironicamente a tarefa dos bombeiros procurar e queimar livros. A soluo encontrada decorar obras inteiras, fazendo com que certas pessoas virem verdadeiros livros ambulantes. O embrio da histria foi o conto Bright Phoenix, iniciado em 1947 e publicado em 1963. O conto foi reformulado e transformado na novela The Fireman, que foi publicada em

1951. Em sua estrutura mais conhecida, Fahrenheit 451 foi publicado em 1953. Alguns acreditam que Bradbury tentou mudar o futuro alertando o que poderia vir a acontecer. Algo parecido como teria feito George Orwell (1903-1950) quando escreveu 1984 (Nineteen Eighty-Four, 1949). Muito diferente destas a atitude da personagem de um dos episdios da srie Alm da Imaginao (The Twilight Zone, 1980), que tenta mudar apenas a

sua vida. Uma bibliotecria descobre que cada livro da biblioteca onde trabalha a vida de uma pessoa. Para poder escrever um romance ela encontra o seu livro e tenta, a todo custo, modificar as condies que a impedem de realizar seu intento. Como cada alterao que ela faz reflete na vida de outras pessoas, certa altura necessria, novamente, uma interferncia angelical para arrumar a confuso gerada. O certo que nos dias de hoje, em tempos de internet, de manchetes de jornais e de revistas, as leituras esto cada vez mais rasas. Ento, torna-se um excelente exerccio mergulhar na histria, de um livro ou de um filme adaptado, como os citados aqui, e permitir que ela salte das pginas onde foram escritas. Assim, permitiramos que o livro cumpra o seu objetivo, simplesmente ser lido, ao invs de ser adorado, cultuado e guardado. Este, na verdade, o desejo mais ardente e secreto dos livros: que aproveitemos a sua leitura.

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Giselda Leirner nasceu em So Paulo. Artista plstica e escritora, participou de vrias mostras individuais e coletivas, no Brasil e no exterior. bacharel em Filosofia pela Universidade de So Paulo, com ps-graduao em Filosofia da Religio. Publicou A Filha de Kafka (contos, Massao Ono, 1999 e Gallimard, 2005), Nas guas do Mesmo Rio (romance, Ateli, 2005), O Nono Ms (Ed. Perspectiva, 2008).
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LABORATRIO DE ESTMULO CRIATIVIDADE BIBLIOTERAPIA


Giselda Leirner
Fonte: Leitura, n. 32, ano 32, Paulus, 2007.

heguei biblioterapia por meio de uma experincia que tive com jovens adolescentes, ginasiais da periferia da cidade de So Paulo. Naquela poca eu no sabia da existncia de algo como cura pela leitura. Nas aulas, empiricamente, fui criando uma teoria, com resultados surpreendentes. Os jovens alunos se interessavam no s pela leitura dos textos em voz alta, como pela troca de ideias que surgiam. Eu lhes permitia interromper a leitura quando quisessem, nem que fosse para falar de algo que aparentemente nem sempre tinha relao imediata com a pgina ou o pargrafo lido. Lembranas, associaes, comparaes feitas com outras leituras. s vezes, surgiam revelaes pessoais, tais como o relato de experincias vividas em suas casas ou de problemas que afloravam conforme surgiam em suas mentes. Entusiasmados, passaram a trazer poemas, contos, anotaes em pginas de dirios elaborados fora do horrio de aula. Quando fui obrigada a me afastar, criei uma atividade equivalente com um grupo de adultos composto de psicanalistas, professores, telogos. O resultado foi igualmente rico em descobertas e foram adicionadas as contribuies de cada um para a interpretao do livro lido em classe, o que no s enriqueceu o contedo descoberto na leitura, como ampliou a anlise sobre o tema escolhido. Foram trabalhados textos de Faulkner e Henry James. Acreditando na ocorrncia do que Jung chamou de sincroni-

cidade, de que as coisas vo acontecendo por alguma razo que a prpria razo desconhece, caiu em minhas mos o texto de um filsofo contemporneo francs, intitulado Bibliotherapie. Investigando sobre o assunto, pude verificar que a palavra, mesmo desconhecida nos dicionrios franceses, no era nova, e o mtodo, muito semelhante ao desenvolvido por mim, estava sendo usado no s na Frana, como na Alemanha e Estados Unidos. A Biblioterapia composta de dois termos de origem grega e , livro e terapia. Assim, a biblioterapia a cura pela leitura. Esta definio, que parece simples, implica em um conjunto de questes complexas, tais como: O que um livro?; O que a leitura?; O que uma doena e que sentido dar palavra terapia?; e Ser somente a cura?. Venho, cada vez mais, enriquecendo o meu trabalho, agora busco criar dilogos entre As mil e uma noites e Herclito, entre Dom Quixote e a Cabala, entre os contos de Grimm e os do Rabino Nahman de Braslav, entre Kafka e o Talmud, entre Proust e Aristteles, Joyce e Ricoeur, Lvinas e o baal Chem Tov, Freud e Philon de Alexandria... Como se v, com tal contedo, no se trata de uma terapia no sentido comum, pois estamos lidando com textos literrios e desenvolvendo conhecimentos a respeito dos livros analisados, encontrando significaes que pretendem nos trazer novas perspectivas sobre o mundo e ns mesmos. E esse caminho em direo ao autoconhecimento resgata o sentido
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original de terapia: os primeiros terapeutas eram os filsofos, amantes da verdade mesmo que essa possa ser uma utopia dogmtica , e do amor sabedoria. Freud, antes de utilizar a palavra psicanlise, usava a expresso tratamento da alma. Seguindo textos bblicos, poderamos tambm dizer que o visvel a voz tornada escrita. Entender a voz da transcendncia passar pela materialidade fsica do livro. Entender este reencontro com o outro, portanto, se d no grupo de leitura de um texto em voz alta na companhia dos seus autores. Dizia Descartes: A leitura de todos os bons livros como uma conversao com as pessoas mais honestas de sculos passados que foram seus autores.

Existem bons livros, livros quaisquer e maus livros. Entre os bons existem os honestos, os inspiradores, os que comovem, os profticos edificantes. Mas em minha linguagem existe uma outra categoria, aquela dos livros-h! Os livros-h! So aqueles que determinam na conscincia do leitor uma mudana profunda. Eles dilatam uma sensibilidade de maneira tal que faz ver os objetos os mais familiares, como se fossem observados pela primeira vez. Os livrosh! galvanizam. Eles atingem o centro nervoso do ser, e o leitor recebe um choque quase fsico. Um estremecimento de excitao o percorre da cabea aos ps. Vernon Proxton

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(Sua biblioteca precisa de voc.)

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DINHEIRO PARA BIBLIOTECAS


Gacho publica em revista de Universidade de So Paulo trabalho que ajudar bibliotecas pblicas de todo o Pas a ter recursos financeiros prprios.
Ldio Lima er crescido em volta dos livros e ver a precariedade da biblioteca pblica de seu municpio natal, Pedro Osrio, fez com que Claudiomiro Machado Ferreira procurasse uma forma para que as bibliotecas pblicas pudessem ter a sua independncia financeira. Pacincia e determinao so duas caractersticas desse assessor e consultor de direitos autorias e registro de obras literrias, no fosse assim teria desistido h muito tempo, pois do seu Estado teve muito pouco espao para divulgar seu trabalho. A fora para continuar veio das redes sociais e sites de compartilhamento. Comeou publicando em seu prprio blog e nunca desistiu de enviar para todo rgo ou instituio afim com o objeto do texto. De nenhum deles obteve retorno. A surpresa veio do Blog do Galeno, antes mesmo de saber que Galeno Amorim o atual presidente da Biblioteca Nacional, instituio que admira e sonha um dia conhecer, pois como ele mesmo diz: Ela tem tudo a ver com meu trabalho. Para seus clientes ele taxativo na questo do registro no rgo e do uso da ficha catalogrfica. Aspectos que, segundo ele, so fundamentais para, perante a lei, que um livro seja considerado como tal. Mas se engana quem pensa que esse envolvimento com os livros recente. Desde cedo Claudiomiro viu-se envolvido por eles. De pequeno foi com a leitura. Mesmo afastando-se um pouco na adolescncia, nunca os abandonou de vez. J na fase adulta se viu

mais envolvido que nunca. Participou de campanhas para revitalizao da Biblioteca Municipal de Pedro Osrio e da criao da Biblioteca de Cerrito, sendo que desta recebeu uma homenagem. Certa vez precisou de uma autorizao especial do Secretrio de Cultura de Pedro Osrio para que pudesse frequentar a biblioteca noite. Todavia, justamente pelo fato de estar to ligado batalha das bibliotecas por sobrevivncia e por perceber que a luta individual ou, no mximo, de um pequeno grupo de amantes da leitura que ele comeou a pensar em uma forma das bibliotecas poderem suprir as suas prprias necessidades sem ter de contar apenas com doaes, com a boa vontade de seus frequentadores e apoio espordico de sua mantenedora. Parte do problema comeou a ser resolvido quando teve conhecimento da lei federal n10.753, de 2003, mais conhecida como Lei do Livro. O artigo 16 prev que os municpios consignaro em seus respectivos oramentos verbas s bibliotecas para a sua manuteno e aquisio de livros. Essa foi a porta de entrada, o comeo do caminho por onde toda a elaborao do trabalho seria executada. Comeada a pesquisa a primeira constatao foi que a lei muito difundida na sua ntegra, mas o entendimento dela mesma algo raro e fragmentado, mesmo por profissionais das reas do Direito, Biblioteconomia e Administrao. A todos esses profissionais Claudiomiro procurou, mas teve pouco sucesso. Ajuda imprescindvel teve
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do contador aposentado que trabalhou na Prefeitura de So Jos do Norte, onde trabalha desde 2008. Justamente essa convivncia com o poder pblico municipal e sua rotina, aliadas com sua persistncia, dedicao e estudo fez com que ele conclusse o trabalho. Lendo livros de direito administrativo, entendendo como funciona a tramitao de processos e at mesmo com conversas com o Ministrio Pblico, de onde teve a informao de que at ento, ningum havia questionado este aspecto da lei, o texto foi finalizado. O primeiro contato com a Revista Digital de Biblioteconomia e Cincia da Informao foi feito em maro de 2011. Desde ento o trabalho passou por avaliaes, modificaes e adequaes para poder ser publicado. A revista uma publicao oficial de divulgao do Sistema de Bibliotecas da Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP, e tem avaliao B3, nacional, pela Qualis/Capes. A ntegra do trabalho pode ser acessada e lida no endereo http://www.sbu.unicamp.br/seer/oj s/index.php/sbu_rci na Seo Notcias e Informao. O reconhecimento por parte de uma Universidade uma grande conquista, mas apenas mais uma das etapas desse projeto. Meu objetivo de conscientizar continua. S comearei a ficar satisfeito quando as bibliotecas aplicarem os procedimentos e comearem a receber o que seu por lei, conclui.

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A PAIXO DE JOANA DARC, DE CARL THEODOR DREYER


Matheus Magalhes da Silva arl Dreyer foi um cineasta dinamarqus. Morto em 1968, Dreyer conseguiu, dentre 14 obras, ganhar o encmio de um dos melhores diretores de todos os tempos. Tambm pudera; dele A Paixo de Joana Darc, um dos mais importante filmes de todos os tempos. Apesar de alguns xitos prvios como Michael, o corajoso longa que levou o tema do homossexualismo para as telas em 1924, foi com Jeanne Darc que o diretor tomou o mundo de assalto, baseado nos papis originais do julgamento da adolescente francesa que foi canonizada na poca em que a obra foi lanada.

Apesar da amlgama de sentimentos presente na histria do julgamento da mrtir francesa, o grande xito de Dreyer veio da criao de uma linguagem to puramente cinematogrfica. Apesar de mudo, o filme conta com poucos interttulos as telas com os dilogos comuns natureza desta era do cinema. Seu grande valor esttico e est inebriado na perfomance definitiva de Maria Falconetti, representando a sofrida Jeanne com uma pletora de expresses e lgrimas, muito bem documentadas pelos closes do mestre dinamarqus. Abrilhanta o elenco a presena do dramaturgo Antonin Artaud, homem inquieto que pro-

ps uma revoluo em seu meio com o Teatro da Crueldade. Filmado em apenas dois cenrios, Jeanne Darc no estiliza o julgamento, o cerne do roteiro. A esttica das locaes acurada, fruto de estudos do diretor e sua equipe. Apesar de caros, Dreyer no fez questo de exibi-los, uma vez que o calvrio de Falconetti e a fria dos juzes catlicos so a fora motriz do roteiro. Ainda em uma anlise tcnica, o mis en scene prximo perfeio, sendo corajosamente empurrado em direo vanguarda, com enquadramentos onde a cmera fica abaixo dos personagens, capturando-os com semblantes ameaadores ou,

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no caso de Jeanne, sempre de maneira cndida mas irreprmivel atravs dos closes fechados em seu rosto. Para enteder a importncia do cinema de Dreyer, preciso situar-se historicamente: fazia apena trs anos que Sergei Einsenstein havia lanado O Encouraado Potemkin, com a inacreditvel e desafiadora sequncia da escadaria de Odessa. Este desafio aos limites tcnicos do cinema ainda estava em sua infncia quando Dreyer utilizou-os para efeitos dramticos em Jeanne Darc. A perspectiva de um cinema que fugisse das convenes do teatro e passasse a ver na cmera um instrumento esttico em si era subversiva e totalmente longnqua. Desta forma, o cinema que utilizava a imagem como instrumento narrativo e no apenas como meio foi obra de Dreyer e seu filme. O diretor flertou com o cristianismo na totalidade de sua obra. Apesar de no se interessar pela ortodoxia catlica, assim como Roberto Rossellini e boa parte

do neorrealismo italiano formado por seus admiradores Dreyer via no misticismo um elemento narrativo de contato com a alma de seus personagens, bem como um catalizador da moral em seus roteiros. Em sua outra obra-prima Ordet (A Palavra), ele novamente trabalha com valores transcendentais aos do formalismo catlico, atravs de um personagem que passa boa parte da trama sendo julgado como insano mas, ao fim, revela-se um emissrio de Cristo, detentor do poder de conceder o milagre da ressurreio. A impossibilidade da crena no mstico e sobrenatural por parte dos cristos modernos devido consonncia aos valores e mtodos empricos da cincia, o esteio para que Dreyer trabalhe a questo da f em seu magnum opus, um dos mais belos filmes que j tive o prazer de assistir. A moral dos juzes em Jeanne Darc outro ponto interessante da trama. Em filmes como The Devils, de Ken Russel, o magistrado catlico corrupto e j possui o veredito antes mesmo de
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julgar o ru. Neste filme, apesar do ceticismo e hostilidade, os juzes sentem condolncia e se constragem em penalizar a jovem. Suas splicas para que ela renuncie ao hertico discurso de ser uma enviada de Deus para expulsar os ingleses da Frana so rechaadas pela f irrestrita de Jeanne. Como Cristo, ela enfrenta seu momento de dvida e se diz confundida pela ao do Diabo com o fim de evitar sua incinerao para, logo em seguida, em uma epifania, descobrir em jbilo que o martrio era o destino que Deus quis para finalizar sua curta jornada. Para encerrar, deixo as palavras de Luis Buuel que escreveu um artigo sobre o filme na poca do lanamento. Para conclu-lo, o lendrio diretor espanhol encapsula o sentimento que a tcnica de Dreyer to bem representa em sua obra: Ns assistimos, uma a uma, suas pequenas lgrimas, que rolaram sobre ns. Uma lgrima sem cheiro inspida uma gota da mais pura primavera.

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UMA DAS HISTRIAS MAIS TRISTES NOS BASTIDORES DE HOLLYWOOD


Tiago Stechinni eu nome Sylvester Stallone. Um lutador em todos os sentidos da palavra. Nasceu com uma paralisia facial, o que lhe rendeu apelidos e bullying na infncia. Em um ponto de sua vida estava to pobre que roubou as poucas jias que sua mulher tinha e as vendeu. As coisas ficaram to ruins que ele acabou morando na rua. Sim, ele dormiu na estao de nibus de Nova York por 3 dias. Incapaz de pagar aluguel ou comprar comida. O fundo do poo chegou quando ele teve de vender seu cachorro em uma loja de bebidas para um estranho qualquer, pois no tinha dinheiro para aliment-lo mais. Ele o vendeu por $25, entregou seu cachorro e saiu chorando. Duas semanas depois ele viu uma luta de boxe entre Mohammed Ali e Chuck Wepner e essa luta o inspirou a escrever o roteiro de ROCKY. Ele escreveu o roteiro durante 20 horas seguidas!

Tentou vend-lo e recebeu a oferta de $125,000, mas tinha apenas UM PEDIDO. Ele queria ESTRELAR no filme como o personagem principal ROCKY, mas o estdio disse NO. Eles queriam uma estrela de verdade. Disseram que ele tinha um rosto engraado e falava engraado. Ele saiu com seu roteiro. Depois de algumas semanas o estdio o ofereceu $250,000, ele recusou, ento ofereceram $350,000, e ele ainda recusou. Queriam o seu filme mas no o queriam. Ele disse NO! Eu tenho que estar nesse filme. Depois de um tempo o estdio concordou em lhe dar $35,000 pelo roteiro e o deixaram estrelar o filme. O resto entrou para a histria do cinema. O filme GANHOU prmios de MELHOR FILME, MELHOR DIREO, MELHOR EDIO e o prestigioso OSCAR de MELHOR FILME. Ele ainda foi nomeado como ME-

LHOR ATOR! O filme ROCKY entrou para o s registros americanos da indstria de cinema como um dos maiores filmes at ento feitos. E voc sabe a primeira coisa que ele fez com os $35,000? COMPROU DE VOLTA O CACHORRO QUE HAVIA VENDIDO. Ficou parado na loja por 3 dias at que o homem voltasse com seu cachorro. O homem se recusou a vend-lo mesmo por $100, Stallone ento ofereceu $500, ele recusou. Ele ento ofereceu $1.000. Acredite ou no Stallone teve de pagar $15.000 pelo mesmo cachorro que ele vendera por $25. O mesmo Stallone que morou na rua, que vendeu seu cachorro, pois no podia aliment-lo, um dos maiores cones do cinema mundial hoje.

No ter dinheiro ruim, MUITO RUIM. A vida no ser fcil. Oportunidades passaro por voc ser um ningum. Pessoas vo querer seu produto e no VOC. um mundo cruel. Se voc ainda no famoso, ou rico, ou bem conectado voc vai achar ainda mais difcil. Portas se fecharo . Pessoas roubaro sua glria e esmagaro sua esperana. Voc vai se esforar, se esforar e nada acontecer. Ento desolado, quebrado, pobre, voc aceitar trabalhos que no o completam por sobrevivncia. Quem sabe pode at acabar dormindo na rua. Mas NUNCA deixem que destruam seu sonho. Seja o que for que acontea CONTINUE SONHANDO, mesmo quando esmagarem sua esperana CONTINUE SONHANDO, mesmo quando te deixarem sozinho CONTINUE SONHANDO. Ningum sabe do que voc capaz a no ser voc mesmo. Enquanto voc estiver vivo, a sua histria ainda no acabou. Sylvester Stallone

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JUSTIA USA CDIGO PENAL PARA COMBATER CRIME VIRTUAL


Coordenadoria de Editoria e Imprensa rimes contra a honra (injria, calnia e difamao), furtos, extorso, ameaas, violao de direitos autorais, pedofilia, estelionato, fraudes com carto de crdito, desvio de dinheiro de contas bancrias. A lista de crimes cometidos por meio eletrnico extensa e sua prtica tem aumentado geometricamente com a universalizao da internet. Levantamento realizado por especialistas em Direito da internet mostra que atualmente (23/11/2008) existem mais de 17 mil decises judiciais envolvendo problemas virtuais; em 2002 eram apenas 400. A internet ainda tida por muitos como um territrio livre, sem lei e sem punio. Mas a realidade no bem assim: diariamente, o Judicirio vem coibindo a sensao de impunidade que reina no ambiente virtual e combatendo a criminalidade ciberntica com a aplicao do Cdigo Penal, do Cdigo Civil e de legislaes especficas como a Lei n9.296 que trata das interceptaes de comunicao em sistemas de telefonia, informtica e telemtica e a Lei n9.609 que dispe sobre a proteo da propriedade intelectual de programas de computador. Na ausncia de uma legislao especfica para crimes eletrnicos, os tribunais brasileiros esto enfrentando e punindo internautas, crakers e hackers que utilizam a rede mundial de computadores como instrumento para a prtica de crimes. Grande parte dos magistrados, advogados e consultores jurdicos considera que cerca de 95% dos delitos cometidos eletronicamente j esto tipificados

no Cdigo Penal brasileiro por caracterizar crimes comuns praticados por meio da internet. Os outros 5% para os quais faltaria enquadramento jurdico abrangem transgresses que s existem no mundo virtual, como a distribuio de vrus eletrnico, cavalos-detria e worm (verme, em portugus). Para essa maioria, a internet no um campo novo de atuao, mas apenas um novo caminho para a realizao de delitos j praticados no mundo real, bastando apenas que as leis sejam adaptadas para os crimes eletrnicos. E isso que a Justia vem fazendo. Adaptando e empregando vrios dispositivos do Cdigo Penal no combate ao crime digital. E a lista tambm extensa: insultar a honra de algum (calnia artigo138), espalhar boatos eletrnicos sobre pessoas (difamao artigo 139), insultar pessoas considerando suas caractersticas ou utilizar apelidos grosseiros (injria artigo 140), ameaar algum
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(ameaa artigo 147), utilizar dados da conta bancria de outrem para desvio ou saque de dinheiro (furto artigo 155), comentar, em chats, e-mails e outros, de forma negativa, sobre raas, religies e etnias (preconceito ou discriminao artigo 20 da Lei n7.716/89), enviar, trocar fotos de crianas nuas (pedofilia artigo 247 da Lei n8.069/90, o Estatuto da Criana e do Adolescente ECA). No caso das legislaes especficas, as mais aplicadas so as seguintes: usar logomarca de empresa sem autorizao do titular, no todo ou em parte, ou imit-la de modo que possa induzir confuso (crime contra a propriedade industrial artigo 195 da Lei n9.279/96), monitoramento no avisado previamente (interceptao de comunicaes de informtica artigo 10 da Lei n9.296/96) e usar cpia de software sem licena (crimes contra software Pirataria artigo 12 da Lei n9.609/98).

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Consolidando dispositivos O STJ, como guardio e uniformizador da legislao infraconstitucional, vem consolidando a aplicao desses dispositivos em diversos julgados. Nos casos de pedofilia, por exemplo, o STJ j firmou o entendimento de que os crimes de pedofilia e divulgao de pornografia infantil por meios eletrnicos esto descritos no artigo 241 da Lei n8.069/90 (apresentar, produzir, vender, fornecer, divulgar ou publicar, por qualquer meio de comunicao, inclusive pela rede mundial de computadores ou internet, fotografias ou imagens com pornografia ou cenas de sexo explcito envolvendo criana ou adolescente), e previstos em conveno internacional da qual o Brasil signatrio. Mais do que isso: a Corte concluiu que, por si s, o envio de fotos pornogrficas pela internet (e-mail) j constitui crime. Com base no artigo 241 do Estatuto da Criana e do Adolescente (ECA), os ministros da Quinta Turma do STJ cassaram um habeas-corpus concedido pelo Tribunal de Justia do Estado do Rio de Janeiro (TJRJ) que determinava o trancamento de uma ao penal sob o argumento de que o ECA definiria como crime apenas a publicao e no a mera divulgao de imagens de sexo explcito ou pornogrficas de crianas ou adolescentes. Em outro caso julgado, a Turma manteve a condenao de um publicitrio que participou e filmou cenas erticas envolvendo crianas e adolescentes. Ele foi denunciado pelo Ministrio Pbli-

co de Rondnia com base no artigo 241 do ECA, nos artigos 71 e 29 do Cdigo Penal (crime continuado e em concurso de agentes) e por corrupo de menores (Lei n2.252/54: constitui crime, punido com a pena de recluso de um a quatro anos e multa, corromper ou facilitar a corrupo de pessoa menor de 18 anos, com ela praticando, infrao penal ou induzindo-a a pratic-la). Os casos de furto e estelionato virtual tambm j foram devidamente enquadrados pela Corte. A Terceira Seo do STJ consolidou o entendimento de que a apropriao de valores de contacorrente mediante transferncia bancria fraudulenta via internet sem o consentimento do correntista configura furto qualificado por fraude, pois, nesse caso, a fraude utilizada para burlar o sistema de proteo e vigilncia do banco sobre os valores mantidos sob sua guarda. Tambm decidiu que a competncia para julgar esse tipo de crime do juzo do local da consumao do delito de furto, que se d no local onde o bem subtrado da vtima. Em outra deciso, relatada pelo ministro Felix Fischer, a Quinta Turma do STJ definiu claramente que, mesmo no ambiente virtual, o furto subtrair, para si ou para outrem, coisa alheia mvel (artigo 155 do Cdigo Penal) mediante fraude no se confunde com o estelionato obter, para si ou para outrem, vantagem ilcita, em prejuzo alheio, induzindo ou mantendo algum em erro, mediante artifcio, ardil, ou qualquer outro meio fraudulento (artigo 171 do Cdigo Penal) j que no

furto a fraude utilizada para burlar a vigilncia da vtima e, no estelionato, o objetivo obter consentimento da vtima e iludi-la para que entregue voluntariamente o bem. Crimes contra a honra Em uma ao envolvendo os chamados crimes contra a honra praticados pela internet, o desembargador convocado Carlos Fernando Mathias de Souza manteve a deciso da Justia gacha que condenou um homem a pagar exnamorada indenizao por danos morais no valor de R$ 30 mil por ter divulgado, pela internet, mensagens chamando-a de garota de programa. No recurso julgado, a ex-namorada alegou que, aps a falsa publicao de e-mails com seus dados pessoais junto com uma fotografia de mulher em posies erticas, ela passou pelo constrangimento de receber convites por telefone para fazer programas sexuais. Em outro julgado, a Quarta Turma do STJ determinou que o site Yahoo! Brasil retirasse do ar pgina com contedo inverdico sobre uma mulher que ofereceria programas sexuais. A empresa alegou que o site citado foi criado por um usurio com a utilizao de um servio oferecido pela controladora americana Yahoo! Inc., portanto caberia a essa empresa o cumprimento da determinao judicial. Em seu voto, o relator do processo, ministro Fernando Gonalves, sustentou que a Yahoo! Brasil pertence ao mesmo grupo econmico e apresenta-se aos con-

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sumidores utilizando a mesma logomarca da empresa americana e, ao acessar o endereo trazido nas razes do recurso como sendo da Yahoo! Inc. www.yahoo.com , abre-se, na realidade, a pgina da Yahoo! Brasil. Diante desses fatos, o ministro conclui que o consumidor no distingue com clareza as divisas entre a empresa americana e sua correspondente nacional. A Terceira Turma decidiu que ao de indenizao por danos morais pode ser ajuizada em nome do proprietrio de empresa vtima de mensagens difamatrias em comunidades do site de relacionamentos Orkut. O tribunal considerou legtima a ao proposta por um empresrio de Minas Gerais contra duas pessoas que teriam difamado o seu negcio de criao de avestruzes, causando-lhe srios prejuzos. Segundo a relatora, ministra Nancy Andrighi, as mensagens divulgadas na internet no foram ofensivas somente ao empresrio e a seu filho, mas tambm ao seu comrcio de aves. Atrs das grades Aplicando os dispositivos do Cdigo Penal, o STJ vem negando habeas-corpus a acusados e condenados por diversas modali-

dades de crimes eletrnicos. Entre vrios casos julgados, a Corte manteve a priso do hacker Otvio Oliveira Bandetini, condenado a 10 anos e 11 meses de recluso por retirar irregularmente cerca de R$ 2 milhes de contas bancrias de terceiros via internet; negou o relaxamento da priso preventiva de um tatuador denunciado por divulgar fotos pornogrficas de crianas e adolescentes na internet; de um acusado preso em operao da Polcia Federal por participar de um esquema de furto de contas bancrias; de um hacker preso pelos crimes de furto mediante fraude, formao de quadrilha, violao de sigilo bancrio e interceptao telemtica ilegal; e de um tcnico em informtica de Santa Catarina acusado de manipular emails para incriminar colegas de trabalho. O Tribunal tambm enfrentou a questo da ausncia de fronteira fsica no chamado ciberespao ao entender que, se o crime tem efeitos em territrio nacional, deve-se aplicar a lei brasileira. No caso julgado, um acusado de pedofilia alegou que as fotos pornogrficas envolvendo crianas e adolescentes foram obtidas no stio da internet do Kazaa, um programa internacional de armazenamento e
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compartilhamento de arquivos eletrnicos sediado fora do Brasil. A Corte entendeu que, como o resultado e a execuo ocorreram em territrio nacional, o fato de os arquivos terem sido obtidos no Kazaa, com sede no estrangeiro, seria irrelevante para a ao. O Poder Legislativo ainda no concluiu a votao do projeto de lei que visa adequar a legislao brasileira aos crimes cometidos na internet e punir de forma mais rgida essas irregularidades. O projeto, que j foi aprovado pelo Senado, define os crimes na internet, amplia as penas para os infratores e determina que os provedores armazenem os dados de conexo de seus usurios por at trs anos, entre outros pontos. Enquanto a lei que vai tipificar a prtica de crimes como phishing (roubo de senhas), pornografia infantil, calnia e difamao via web, clonagem de cartes de banco e celulares, difuso de vrus e invaso de sites no aprovada no Congresso Nacional, o Poder Judicirio continuar enquadrando os criminosos virtuais nas leis vigentes no mundo real, adaptandoas realidade dos crimes cometidos na internet.

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O DOWNLOAD DE LIVROS
Claudiomiro Machado Ferreira e tempos em tempos precisamos nos deparar com a realidade, mesmo que ela seja virtual. Um fato do qual no podemos fugir o de milhares de sites disponibilizarem no mundo virtual livros digitados ou digitalizados. Vrios deles o fazem gratuitamente, mas tambm h os que cobram pelo download. Direta ou indiretamente essa prtica atinge de forma negativa a todos. Os mais prejudicados acabam sendo as editoras e os autores. No h como negar: todo site que libera, para download, livros sem autorizao dos detentores dos direitos patrimoniais comete um ato ilcito, ou seja, uma ao contrria lei e que resulta dano a outrem. Um grande esforo para combater a prtica do download ilegal tem sido feito pela Associao Brasileira dos Direitos Reprogrficos, ABDR. Segundo o site Aristoteles Atheniense Advogados, s em 2010, no ms de fevereiro, foram localizados 2.203 links que ofereciam download ilegal de livros na internet. Destes, 2.151 foram retirados do ar depois de serem detectados pela entidade. De todos os links registrados no ms, 2.144 foram localizados aps buscas da ABDR, outros 59 foram denunciados. Desde que comeou a fiscalizao em agosto de 2009, setembro de 2010 havia sido o ms recorde, com 3.914 links detectados. De janeiro a junho de 2010, 24.365 mil sites para download ilegal de livros no Brasil foram identificados, com 92,4% deles (22.524 mil) sendo removidos. Esta ao resultou da campanha Combate Pirataria Digital, que teve seu prprio departamento instalado na segunda metade de 2009, resultado de uma

parceria entre a ABDR e o Sindicato Nacional dos Editores de Livros, SNEL. Uma das alegaes de quem defende a disponibilizao e o download de livros na internet se baseia em uma corrente que advm dos Estados Socialistas, que adotaram a ideia de que o Direito Autoral era um direito da coletividade. Se nenhuma criao em verdade original e sofre ou sofreu alguma influncia, ento, o resultado da criao deveria pertencer ao meio, ou seja, coletividade. Sendo de todos, deveria retornar a todos. Esse conceito foi reavivado e tem em Lawrence Lessig, criador das licenas Creative Commons, seu maior expoente na atualidade. J a Cultura Livre um movimento social que se baseia na liberdade de distribuir, modificar trabalhos e obras criativas. No Brasil a Cultura Livre tem como seu difusor a Fundao Getlio Vargas, FGV. Creative Commons, por sua vez, uma organizao no governamental sem fins lucrativos voltada a expandir a quantidade de obras criativas disponveis, atravs de licenas que permitem a cpia e compartilhamento com menos restries. Os mais sinceros apenas dizem que no querem pagar e que no esto nem a para os autores ou editoras. Querem apenas ter acesso e ler. No se importam com os aspectos que envolvem a produo literria como um todo. Infelizmente muitos tm distorcido os conceitos de Lessig e do movimento Cultura livre para seus propsitos. Desses aspectos que envolvem a produo literria podemos citar os esforos dos autores em pesquisar e produzir, os custos das grficas, das editoras e das distri57

buidoras e os ganhos (lcitos) advindos da venda dos livros. Ganhos estes que em vrios casos so usados para custear aes assistenciais, como o caso de vrias instituies espritas que sobrevivem dos direitos patrimoniais de livros cujos direitos foram a elas doados. Uma destas instituies o Grupo Esprita Emmanuel, GEEM, que de to prejudicada por downloads ilegais de seus livros, obrigou-se a divulgar um Comunicado cujo ttulo Violao de Direitos Autorais, onde lamenta o ocorrido, descreve as dificuldades de manter sua produo e chama a ateno para o uso que faz dos recursos das obras que edita. Analisando a questo do GEEM, o Prof. Jder Sampaio levantou importantes consideraes sobre a disponibilizao e download de livros espritas em particular e que se aplicam a livros em geral. Em seu blog Espiritismo Comentado Sampaio considera sete aspectos. Destes, destacamos como o mais importante o perigo de uma obra mal digitada. Sampaio uma dessas pessoas que publicou um livro (Voluntrios, Ed. UNIFRAN/EME, 248p, R$ 28,00) e doou os direitos para uma instituio, da entende-se o apoio que d ao GEEM. Como aspectos legais inquestionveis podemos destacar a Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, que altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais. Nela temos o conceito do termo contrafao, ou seja, a reproduo no autorizada (sem definir se fsica ou digital); que so obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente

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no futuro; e, que depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, para reproduo e distribuio (novamente sem fazer aluso ao suporte, se fsico ou digital). J do Cdigo Penal podemos destacar os artigos que tratam dos crimes contra a propriedade imaterial e intelectual. Do artigo 184 ao 186 esto descritas as aes e penas para quem violar os direitos dos autor, sejam reproduo, depsito ou oferecimento ao pblico. As penas podem ser de deteno ou recluso e podem variar, dentro destas, de 03 (trs) meses a 4 (anos). A aplicao de multa tambm prevista neste cdigo. Quem considerar exagerada a penalidade para o download pode analisar o magnfico texto de Valdomiro Soares, Os Perigosos Rumos da Pirataria, publicado no Jornal do Comrcio, de Porto Alegre, em 1 de agosto de 2012, e disponvel para leitura on-line no

endereo eletrnico http://jcrs.uol.com.br/site/noticia.p hp?codn=99894. Nele so expostos todos os prejuzos que a pirataria proporciona. Entre estes esto os prejuzos financeiros, qualitativos e de desemprego. Segundo Soares a Polcia Internacional, Interpol, definiu a pirataria como o Crime do Sculo, pois esta movimenta cifras superiores ao trfico de drogas, entre US$ 500 e US$ 600 bilhes anualmente. Se o consumidor de drogas sustenta todo o trfico atrs de si, o violador individual de direitos autorais, tambm. O conceito de Crime Menor ou de Crime de Pequena Monta no pode ser aplicado nesses casos, pois receptao de roubo e apropriao indbita tambm tem punies j previstas. Assim, defendemos penalidades para todos esses casos, apesar do consultor jurdico da ABDR, Dalzio Barros, afirmar em uma reportagem de um portal de notcias que o usurio no

punido se baixa um livro digital ilegal, mas sim quem o publicou na web. Defensores que somos dos Direitos Autorais em sua integralidade apoiamos o GEEM, mas acreditamos que ele deve ir alm, validamos o que diz o Prof. Sampaio e convocamos a todos, autores ou no, para que denunciem os casos de disponibilizao de livros. Para isso a ABDR disponibiliza os endereos eletrnicos copyrigth01@abdr.org.br e copyrigh02@abdr.org.br, mas as denncias tambm podem ser feitas atravs do formulrio on-line acessvel em http://www.abdr.org.br/site/denunc ie.asp. O fornecimento de dados pessoais no obrigatrio e a ajuda prestada ser muito valiosa, pois como afirma a prpria ABDR, o respeito ao direito autoral fundamental para ampliar a cultura, a educao e a circulao do conhecimento de um pas.

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PARA FALAR E ESCREVER BEM


Como Escrever, O que Escrever, Bons Discursos e Oradores.
Joseph Devlin, M.A.*
Traduo: Claudiomiro Machado Ferreira**

egras de gramtica e retrica so boas quando usadas no lugar certo. Essas diretrizes devem ser aplicadas com o objetivo de expressar pensamentos e ideias de forma adequada. E estas devem ser expressas com sentido e significado claros e de uma maneira agradvel e aceitvel. Entretanto, no se faz um escritor ou autor com regras prontas e instantneas. A aplicao de leis naturais tarefa da velha Me Natureza e nada pode tomar seu lugar. Se a natureza no dotou uma pessoa com determinadas faculdades, elas no surgiro naturalmente. Ela no ter nada para dizer. Se uma pessoa no tem nada para dizer, ela no poder diz-lo. O nada no consegue produzir algo. O autor deve ter pensamentos e ideias antes, para depois colocar no papel. E essas veem naturalmente e pelo meio em que vive e so desenvolvidas e fortalecidas pelo estudo. H uma antiga citao latina a respeito do poeta que diz: Poeta nascitur non fit, a traduo : O poeta nasce poeta, no se faz poeta. Em muitos aspectos o mesmo se aplica ao autor. Algumas pessoas so muito cultas, tanto quanto um livro permite, mesmo assim no conseguem se expressar de uma forma aceitvel. Seu conhecimento como ouro trancado em um cofre, onde no tem valor para si prprio ou para o resto do mundo. A melhor maneira de aprender a escrever sentar e escrever, da mesma forma que a melhor maneira de aprender a andar de bicicleta montar em uma e pedalar. Primeiro escreva sobre coisas simples, assuntos que so

familiares para voc. Tente, por exemplo, em ensaio sobre um gato. Diga algo original sobre ele. No diga: Ele muito travesso quando jovem, mas torna-se srio medida que envelhece. Isso j foi dito milhares de vezes antes. Diga o que voc viu seu gato fazer, como ele caa um rato no sto e o que fez depois de peg-lo. Temas familiares sempre so os melhores para quem est comeando. No tente descrever uma cena de um lugar se voc nunca esteve l e no conhece nada do pas. No procure assuntos, h milhares sua volta. Descreva o que viu ontem um incndio, um cavalo em disparada, uma briga de ces na rua e seja original na sua descrio. Imite os melhores escritores em seu estilo, mas no exatamente em suas palavras. Desista do caminho que j foi trilhado, tente um caminho novo. Faa voc mesmo sua trilha. Saiba sobre o que vai escrever e escreva sobre o que voc sabe. Esta uma regra de ouro que voc deve seguir. E para conhecer voc deve estudar. O mundo um livro aberto e todos que nele vivem, devem l-lo. A Natureza um grande nmero de pginas que esto abertas, tanto para o campons quanto para o nobre. Estude os modos e os tempos da Natureza, porque eles so vastamente mais importantes do que os da Gramtica. Livros didticos podem ser mais fceis, j que so mais tcnicos, mas, no final das contas, so somente teoria e no prtica. A maior alegoria escrita em ingls, na verdade em qualquer idioma, foi escrita por um ignorante, suposto ignorante, um funileiro cha-

mado John Bunyan.1 Shakespeare no foi culto no sentido em que conhecemos o termo nos dias de hoje, no entanto, nenhum homem jamais viveu ou provavelmente viver que o igualou ou igualar na manifestao do pensamento. Ele simplesmente leu o livro da natureza e o interpretou do ponto de vista de sua prpria e impressionante genialidade. No pense que preciso uma formao escolar para ter sucesso como um escritor. Longe disso. Alguns de nossos tericos so maantes, ineficientes, montonos e parasitas na sociedade, no s sem importncia para o mundo, mas at para eles mesmos. Se uma pessoa for muito enfeitada ela pode tornar-se sem atrativos para outro ponto de vista. Como regra geral, enfeites servem, mas so de pouca utilidade. Quem conhece de tudo um pouco, acaba por no conhecer nada. Isto pode parecer paradoxal, mas, no entanto, a experincia prova que verdade. Se voc tem poucos recursos isto no um problema, mas uma vantagem. A falta de recursos um incentivo para esforar-se, no uma desvantagem.2 melhor nascer com um crebro bom e ativo do que receber as coisas sem ter de fazer esforo. Elas acabam por perder o valor. Se o mundo dependesse de amuletos de sorte, j teria acabado muito tempo atrs. Dos poos da pobreza, das arenas do sofrimento, dos casebres
1

O autor refere-se a O Peregrino. (Nota do Tradutor) 2 A este respeito, ver o filme Pergunte ao p, de 2006. Roteiro e direo de Robert Towne, com Colin Farrell e Salma Hayk. Baseado no romance de 1939 escrito por John Fante. (Nota do Tradutor)

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da negligncia, dos barracos da obscuridade, dos becos e dos caminhos da opresso, dos stos e pores escuros, de interminveis e penosos trabalhos surgiram homens e mulheres que fizeram histria. Eles tornaram o mundo mais esclarecido, melhor, mais elevado e mais sagrado pela sua prpria existncia nele. Fizeram do mundo um lugar melhor para viver e respeitvel para morrer. Homens e mulheres que fizeram isto por iniciativa prpria e assim santificaram essa atividade com sua presena. Em muitos casos fizeram isso dando seu prprio sangue. Falta de recursos uma graa, no uma desgraa. uma beno das mos de Deus se aceita de boa vontade. Em vez de atrasar, tem elevado a literatura em todas as pocas. Homero era um mendigo cego que declamava parte de suas poesias por esmolas. O velho e grande Scrates, o orculo da sabedoria, enquanto ensinava os jovens de Atenas, muitas vezes ficava sem comer porque no tinha recursos para isso. O divino Dante no era nada mais do que um mendigo, um morador de rua sem casa, sem amigos, que vagava pela Itlia enquanto compunha seus cantos imortais. Milton, que em sua cegueira viu o lugar onde os anjos tem medo de ir, era muito pobre quando escreveu sua maior criao, Paraso Perdido. Shakespeare ficava alegre ao cuidar e lavar os cavalos dos frequentadores do Teatro Cavalo Branco por umas poucas moedas para poder comprar comida. Burns criou seus poemas imortais enquanto guiava um arado. O pobre Heinrich Heine, menosprezado e pobre, de seu colcho cripta3, com seu sofrimento, em Paris, adicionou louros literrios coroa de flores da Alema3

Em 1848 Heine adoeceu devido sfilis e passou a sofrer de paralisia, passando os oito ltimos anos de sua vida em um colcho, que chamou de colcho-cripta, em alemo: Matratzengruft. (Nota do Tradutor)

nha, sua terra natal. Na Amrica, Elihu Burritt enquanto trabalhava na bigorna, estudou e aprendeu vrios idiomas e tornou-se o leo literrio de sua poca e de seu pas. Em outras reas, ainda tratando de esforo, a pobreza foi um estmulo para a ao. Napoleo nasceu na obscuridade, filho de um simples escrivo em uma atrasada ilha da Crsega. Abraham Lincoln, glria e orgulho da Amrica, o homem que combateu a escravido, nasceu em uma casa rstica na afastada Ohio. Assim tambm foi com James A. Garfield. Ulysses Grant veio de um curtume para tornar-se um dos maiores generais do mundo. Thomas A. Edison comeou como vendedor de jornal em uma estrada de ferro. Os exemplos dessas pessoas so incentivos para a ao. A pobreza impulsionou-os a ir adiante em vez de faz-los desistir. Ento, se voc pobre, faa das suas circunstncias um meio para atingir um fim. Seja ambicioso, mantenha um objetivo e aplique toda a sua energia para alcan-lo. Contase uma histria de Thomas Carlyle. Do dia em que ele alcanou a mais alta honra que o mundo erudito poderia conferir-lhe quando foi eleito Reitor da Universidade de Edinburgh. Depois do seu discurso de investidura, caminhando pelos corredores, ele encontrou um estudante aparentemente absorto em seu estudo. Com sua forma spera, brusca e peculiar o Sbio de Chelsea perguntou ao jovem: Para qu voc est estudando? No sei. Respondeu o jovem. Voc no sabe? Trovejou Carlyle. Jovem, voc um tolo. Ento ele aplicou uma veemente repreenso: Meu rapaz, quando tinha a sua idade eu trabalhava, vivia na pobreza na pequena cidade de Ecclefechan, nos campos de Dumfrieshire, onde, em todo o
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local, somente o Sacerdote e eu sabamos ler a Bblia. Mesmo pobre e ignorante como eu era, na minha imaginao via uma cadeira esperando por mim na Galeria da Fama. Dia e noite, noite e dia eu estudava. At que cheguei a este cargo hoje de Reitor da Universidade de Edinburgh. Um outro escocs, Robert Buchanan, o famoso escritor foi de Londres para Glasgow com nada mais do que meia coroa no seu bolso. Aqui vamos ns, disse ele, para uma sepultura na Abadia de Westminster. Ele no era mais do que um estudante, mas sua ambio levou-o e ele tornou-se um dos grandes lees literrios da principal cidade do mundo. Henry M. Stanley era um rfo cujo nome real era John Rowlands. Ele foi educado em um orfanato de Welsh, mas era ambicioso, assim ele tornou-se um grande explorador, um grande escritor, vindo a ser membro do Parlamento e Cavaleiro do rei da Inglaterra. Ambicione ter sucesso e voc ser bem sucedido. Risque a palavra fracasso do seu dicionrio. No admita isso. Lembre-se: Na batalha ardente da vida/somente vence/Quem todo dia marcha adiante/e nunca diz: fracassei.4 Deixe cada obstculo que voc encontrar ser nada mais do que um degrau no caminho do progresso contnuo para o sucesso. Ainda que circunstncias desagradveis cerquem voc, decida por super-las. Bunyan escreveu O Peregrino na priso de Bedford com pedaos de papel de embrulho enquanto passava a po e gua. O infeliz gnio americano, Edgar Allan Poe, escreveu O Corvo, a mais maravilhosa concepo e o mais artstico poema de toda a literatura inglesa em uma pequena casa na regio de Fordham, Nova Iorque, enquanto
4

Traduo em versos livres, sem regularidade mtrica, do poema Nunca diga Fracassei, autoria desconhecida. (Nota do Tradutor)

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estava na mais horrvel situao de necessidade. Durante toda sua curta e maravilhosamente brilhante carreira, o pobre Poe nunca ganhou um dlar que pudesse dizer que era seu prprio. Isso, porm, culpa e desgraa dele prprio e um mau exemplo. Miguel de Cervantes Saavedra ficou trs meses em uma cadeia em Sevilha, na Espanha, por causa de dvidas. Foi na priso que comeou a escrever Dom Quixote. Marco Polo, ao retornar da China, comandou uma esquadra veneziana na guerra contra Gnova. Capturado, passou pelo menos um ano no crcere. Ditou As Viagens de Marco Polo para um companheiro de cela. Graciliano Ramos ficou nove meses preso, entre 1936 e 1937, por motivos polticos. Mas seu livro Memrias do Crcere, relatando os dias de cadeia, s seria publicado no ano de sua morte, em 1953. Voltaire, entre 1717 e 1718, passou onze meses na Bastilha, a famosa priso francesa, por escrever poemas contra a monarquia. Ali, traou as primeiras linhas do poema pico Henriade.5 No pense que necessrio o conhecimento de uma biblioteca inteira para ter sucesso como escritor. Uma grande quantidade de livros s atrapalha. Conhea poucos, mas bons livros. Conhea-os bem e ter tudo o que necessrio. Um grande especialista disse uma vez: Tenha cuidado com o homem que conhece bem apenas um livro, o que significa que o homem de um livro um mestre. H quem diga que um conhecimento profundo s da Bblia j far qualquer pessoa um mestre da literatura. Certo que a Bblia e Shakespeare so um resumo da essncia do conhecimento.6 Shakespeare reuniu
5

DOMINGUES, Luiz Carlos. Zero Hora, Porto Alegre, RS. 26 janeiro 2011. Almanaque Gacho, p 66. Escrevendo no Xadrez. Adaptado. (Nota do Tradutor) 6 Thomas C. Foster em seu trabalho Para ler literatura como um professor, diz no ttulo do captulo 6: Quando estiver em

tudo que veio antes dele. Plantou as sementes para todos que viro depois. Foi o grande oceano intelectual cujas ondas banharam os continentes de todo pensamento. Livros so baratos hoje em dia. Os mais importantes trabalhos, graas s editoras e grficas, esto ao alcance de todos, e quanto mais voc ler, melhor, desde que sejam dignos de ler. s vezes a pessoa ingere veneno sem saber, como no caso de certos alimentos, e muito difcil livrar-se de seus efeitos. Ento, tenha cuidado com o que voc escolhe para ler. Se no pude ter uma grande biblioteca, e como foi dito, isto no necessrio, selecione uns poucos livros dos grandes trabalhos de alguns mestres, assimile-os e compreenda-os de forma que sejam um auxlio em seu aprendizado literrio. Seu crebro um depsito, no o ocupe com coisas que no vai usar. Ocupe-o com o que proveitoso. Separe somente o que tem valor e utilidade. O que voc pode usar para aquilo que voc precisa naquele momento. Como para ser um bom autor necessrio estudar os melhores autores, da mesma forma necessrio estudar os melhores oradores para falar com propriedade e estilo. Para falar corretamente voc deve imitar os mestres do discurso falado. Escute os melhores interlocutores e como eles se expressam. Oua as principais palestras, discursos e sermes. No necessrio imitar as formas de elocuo. a naturalidade, no a interpretao, que faz o orador. No como um orador se expressa, mas a linguagem e a maneira que ele a usa que devem despertar interesse. Voc escuta os oradores da atualidade? Houve mestres no passado, mas suas lnguas esto caladas no p do tmulo e agora s podemos ler o que eles falaram. Voc pode,
dvida, de Shakespeare. e no ttulo do captulo 7, continua: ... ou da Bblia.. (Nota do Tradutor)
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porm, ouvir os vivos. Para muitos de ns, as vozes ainda falam das sepulturas, nas vozes que ouvimos quando inflamadas com a divina essncia do discurso. Talvez voc tenha se impressionado com o entusiasmo das palavras de Beecher e Talmage. Ambos estimularam o esprito humano e converteram milhares de pessoas a viver o Evangelho. Ambos foram mestres das palavras. Espalharam as belezas da retrica no santurio da eloquncia e distriburam verdadeiros buqus aos seus ouvintes que ficavam avidamente dominados por Talmage, enriquecendo seus depsitos de informao. Ambos eram eruditos e filsofos, ainda assim passaram longe de sobrepujar Spurgeon, um simples homem do povo com pouca ou nenhuma instruo, no moderno sentido da palavra. Spurgeon, atravs de seus discursos, atraiu milhares de pessoas a seu Tabernculo. Protestantes e catlicos, turcos, judeus e muulmanos corriam para ouvir e prestar ateno, hipnotizados por sua linguagem. Assim tambm foi Dwight L. Moody, o maior evangelista que o mundo jamais conheceu. Moody, no era um homem de estudos. Ele comeou a vida como vendedor de sapatos em Chicago, mesmo assim, no h homem que tenha existido que tenha atrado tantos ouvintes e os fascinado com a encanto de seu discurso. Ele tinha um magnetismo pessoal., alguns podero pensar, mas no foi nada disso. Foram as inflamadas palavras que pronunciava para aqueles homens. Era a forma, a maneira, a fora com que usava as palavras que juntava e atraa as multides para escut-lo. Magnetismo ou aparncia pessoal no so fatores essenciais para o sucesso. Na verdade, at na questo fsica alguns deles eram limitados. Spurgeon era um homem baixo e gordo, Moody parecia um fazendeiro, Talmage, com sua grande capa, era um dos homens

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mais desalinhados e s Beecher era aceitvel no que diz respeito a comportamento refinado e gentil. A aparncia fsica no , como muitos pensam, o principal para despertar o interesse de um pblico. Daniel O'Connell, o tribuno irlands, era um homem simples, feio, desajeitado, rude, mesmo assim suas palavras atraam um grande nmero de pessoas e lhe valeram a hostilidade do Parlamento Britnico. Ele era um mestre da eloquncia e soube exatamente o que dizer para cativar aqueles que o ouviam. Em quase todas as ocasies so as palavras bem colocadas que contam. No importa quo refinada a pessoa seja em outros aspectos. Se ela usa palavras de forma errada e se expressa de uma forma inadequada com a construo das frases, ir afastar quem a ouve. Entretanto, quem usa as palavras corretamente e emprega a linguagem em harmonia com as regras e diretrizes do bom discurso, deixa-o sempre simples, atraindo e tendo influncia sobre quem o ouve. O bom e correto orador, est sempre pronto a controlar a ateno. As portas estaro abertas para ele e ficaro fechadas para outros no equipados com a capacidade de se expressar. Quem fala bem e dedicado no fica sem trabalho. necessrio em quase todas as reas da vida e do conhecimento humano. O mundo precisa de algum assim a todo instante. H uma busca constante por bons interlocutores, por aqueles que so capazes de atrair o pblico e convencer outras pessoas pela fora da sua linguagem. Uma pessoa pode ser capaz, educada, refinada e de carter irrepreensvel, apesar disso, se no for capaz de se expressar, de expor sua opinio de forma agradvel e apropriada, ficar para trs enquanto outra, com muito menos habilidade, ter a oportunidade de tomar frente se der forma s suas ideias em palavras e falar bem.

Pode-se, de novo, dizer que a natureza, no a arte, faz do homem um orador fluente. Em boa parte isso pode ser verdade, mas a arte que faz dele um bom orador. a prtica que leva fluncia. possvel para qualquer um tornarse um bom orador se, alm disso, perseverar, se esforar e tiver cuidado. Correndo o risco de ser repetitivo, um bom aviso deve ser aqui enfatizado: Oua os melhores oradores e anote cuidadosamente as palavras que mais impressionarem voc. Carregue um bloco de notas e escreva as palavras, frases e sentenas que so de alguma forma destacveis ou fora do uso comum. Se no entender o exato sentido de uma palavra, oua e procure no dicionrio. H muitas palavras, chamadas sinnimos, que tem quase o mesmo significado, no entanto, quando examinadas, elas expressam diferentes nuanas de sentido e em alguns casos, em vez de estarem relacionadas, so muito divergentes. Tenha cuidado com essas palavras, encontre seu exato sentido e aprenda a us-las de forma correta. Por fim, esteja aberto s crticas, no se ressinta com elas,

especialmente pea que as faam e olhe para elas como amigas que apontam suas deficincias para que voc possa san-las.

Traduo do captulo X, Suggestions: How to Write, What to Write, Correct Speaking and Speakers, 10 Edio, 2004. *Autor do livro How to Speak and Write Correctly, de onde este captulo foi extrado, disponvel em http://www.gutenberg.net. Todos os livros deste site so de Domnio Pblico. **Servidor pblico. Publicou a traduo Histria da Liberdade de Pensamento pela Editora da UFPel/RS, escreveu o livro Figuras & Vcios de Linguagem e o texto As Bibliotecas Pblicas Municipais e a Administrao Pblica Direta, publicado na Revista Digital de Biblioteconomia e Cincia da Informao, RDBCI, da UNICAMP, e apresentado no I Seminrio de Estudos Literrios de Pelotas/RS. Ministra palestras, presta consultoria e assessoria na rea de Direitos Autorais e Registro de Obras. Edita livros para terceiros e o blog Direitos Autorais e Registro de Obras. E-mail: claudiomiromafe@ig.com.br, Blog: http://direitosautoraiseregistrodeobras.blo gspot.com.

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O SILNCIO
Arnaldo Antunes / Carlinhos Brown antes de existir computador existia tev antes de existir tev existia luz eltrica antes de existir luz eltrica existia bicicleta antes de existir bicicleta existia enciclopdia antes de existir enciclopdia existia alfabeto antes de existir alfabeto existia a voz antes de existir a voz existia o silncio o silncio foi a primeira coisa que existiu um silncio que ningum ouviu astro pelo cu em movimento e o som do gelo derretendo o barulho do cabelo em crescimento e a msica do vento e a matria em decomposio a barriga digerindo o po exploso de semente sob o cho diamante nascendo do carvo homem pedra planta bicho flor luz eltrica tev computador batedeira, liquidificador vamos ouvir esse silncio meu amor amplificado no amplificador do estetoscpio do doutor no lado esquerdo do peito, esse tambor

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SILNCIO
Heris da Resistncia Eu costumo sorrir demais E fingir que eu posso tudo Ningum sabe o que eu sou capaz Pra conquistar o mundo Eu no posso perder meu tempo Com algum que eu no preciso E se agente se amar um dia Pensa bem, o que que eu ganho com isso Mas quando a noite chega E eu no tenho mais pra quem fingir S eu sei o que isso di Eu te vejo sorrir demais E esse olhar que pode tudo E eu nem sei se acho graa ou no Porque eu sei, eu sei que l no fundo Sempre que a noite chega E voc no tem pra quem fingir Sempre que a noite chega Voc queria tanto Algum igual a mim E a gente acaba a noite sempre assim Bebendo orgulho e solido Chorando em frente a televiso Mantendo silncio Pra ningum ouvir Pra ningum ouvir Shh... Esse mundo cruel demais Mais voc mais que o mundo Seu dinheiro, poder e fama Voc acha que te protegem de tudo Mas quando a noite chega E ningum tem mais pra quem fingir Mas quando a noite chega Voc tem tanto medo Voc to igual a mim E a gente acaba a noite sempre assim Bebendo orgulho e solido Chorando em frente a televiso Mantendo silncio, oh E a gente acaba a noite sempre assim Bebendo orgulho e solido Chorando em frente a televiso Mantendo silncio, oh.. Pra ningum ouvir Pra ningum ouvir Pra ningum ouvir Sofrendo em silncio pra ningum ouvir.

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AS RIMAS MAIS USADAS NA MSICA BRASILEIRA...


Claudiomiro Machado Ferreira estudo mais amplo sobre as rimas mais usadas foi realizado por um reprter que escreve sobre a matria. Em seu trabalho de concluso de curso - o to conhecido TCC - de jornalismo Gustavo Martins analisou as 500 msicas mais tocadas nas rdios do Brasil entre os anos de 2001 e 2005. Para um estudo mais aprofundado de todo o

conjunto de msicas nacionais seria necessrio analisar cerca de 2 milhes de msicas. A mdia de rimas delas de 6 em cada uma. O autor do trabalho elaborou uma tabela com as 6 mais repetidas. Uma breve anlise mostra que as msicas romnticas so as que mais usam esse recurso: de 3.073 rimas pesquisadas, 87% falam de amor. A rima que mais apa-

receu foi: assim/mim. Duas explicaes seriam porque um par de palavras bastante comum e porque a msica de amor mais popular quase sempre uma conversa entre quem canta e a pessoa amada. Segundo Martins no por acaso que a palavra mais usada em todas as combinaes de rimas que ele analisou voc.

...E QUEM QUISER COMPOR UM SUCESSO, FAA ISSO:


se letras repetitivas e batidas altas. Segundo a Revista Superinteressante uma pesquisa da Universidade de Cincinnati, nos EUA, mostrou que algumas melodias causam uma comicho no crebro, e, por isso, so mais facilmente assimiladas. As msicas YMCA e Macarena, por exemplo, teriam propriedades parecidas com a histamina, protena liberada pelo organismo quando somos picados por algum inseto, que se comunica com os neurnios, criando assim, a sensao de coceira. Para saber se a msica que voc fez ser um sucesso, basta perguntar ao computador, brinca a Revista. Um software foi criado, o Hit Song Science, analisa ritmo, harmonia e cadncia e d nota para a cano. Os criadores do programa garantem que mesmo com estilos diferentes, cantores de sucesso apresentam as mesmas caractersticas. Segundo experincias a famosa banda irlandesa U2 e o famoso compositor Beethoven teriam recebido as mesmas notas. O jeito tentar para ver, ou ouvir...
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FOTOGRAFIA
A ARTE DE WILSON FONSECA

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Poeta e fotgrafo. H 4 anos desenvolveu o projeto Abstrao Digital, que j exps diversas vezes. Contatos: fonseca1949@gmail.com ou pelo telefone 53 9977-4271.
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ARTES VISUAIS
ROSALI COLARES
Cartunista, caricaturista e estudante de Artes Blog: humorzerocartum.blogspot.com.br

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Annibale Carraci ( Itlia, 1560-1609) Pintor barroco e criador do termo caricatura.

Virginia Woolf

The Beatles

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As Artes Liberais ensinam como viver; elas treinam uma pessoa a erguer-se acima de seu ambiente natural para viver uma vida intelectual e racional, e, portanto, a viver uma vida conquistando a verdade.
Autora do livro O Trivium
Informaes pelo e-mail: grupodotrivium@gmail.com

Miriam Joseph

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HUMOR
Autoria desconhecida Redao feita por uma aluna do curso de Letras da UFPE (Universidade Federal de Pernambuco Recife), que obteve vitria em um concurso interno promovido pelo professor titular da cadeira de Gramtica Portuguesa: ra a terceira vez que aquele substantivo e aquele artigo se encontravam no elevador. Um substantivo masculino, com um aspecto plural, com alguns anos bem vividos pelas preposies da vida. E o artigo era bem definido, feminino, singular: era ainda novinha, mas com um maravilhoso predicado nominal. Era ingnua, silbica, um pouco tona, at ao contrrio dele: um sujeito oculto, com todos os vcios de linguagem, fantico por leituras e filmes ortogrficos. O substantivo gostou dessa situao: os dois sozinhos, num lugar sem ningum ver e ouvir. E sem perder essa oportunidade, comeou a se insinuar, a perguntar, a conversar. O artigo feminino deixou as reticncias de lado, e permitiu esse pequeno ndice. De repente, o elevador pra, s com os dois l dentro: timo, pensou o substantivo, mais um bom motivo para provocar alguns sinnimos. Pouco tempo depois, j estavam bem entre parnteses, quando o elevador recomea a se movimentar: s que em vez de descer, sobe e pra justamente no andar do substantivo. Ele usou de toda a sua flexo verbal, e entrou com ela em seu aposto. Ligou o fonema, e ficaram alguns instantes em silncio, ouvindo uma fontica clssica, bem suave e gostosa. Prepararam uma sintaxe dupla para ele e um hiato com gelo para ela. Ficaram conversando, sentados num vocativo, quando ele comeou outra vez a se insinuar. Ela foi deixando, ele foi usando seu forte adjunto adverbial, e rapidamente chegaram a um imperati-

vo, todos os vocbulos diziam que iriam terminar num transitivo direto. Comearam a se aproximar, ela tremendo de vocabulrio, e ele sentindo seu ditongo crescente: se abraaram, numa pontuao to minscula, que nem um perodo simples passaria entre os dois. Estavam nessa nclise quando ela confessou que ainda era vrgula. Ele no perdeu o ritmo e sugeriu uma ou outra soletrada em seu apstrofo. claro que ela se deixou levar por essas palavras, estava totalmente oxtona s vontades dele, e foram para o comum de dois gneros. Ela totalmente voz passiva, ele voz ativa. Entre beijos, carcias, parnimos e substantivos, ele foi avanando cada vez mais: ficaram uns minutos nessa prclise, e ele, com todo o seu predicativo do objeto, ia tomando conta.
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Estavam na posio de primeira e segunda pessoa do singular, ela era um perfeito agente da passiva, ele todo paroxtono, sentindo o pronome do seu grande travesso forando aquele hfen ainda singular. Nisso a porta abriu repentinamente. Era o verbo auxiliar do edifcio. Ele tinha percebido tudo, e entrou dando conjunes e adjetivos nos dois, que se encolheram gramaticalmente, cheios de preposies, locues e exclamativas. Mas ao ver aquele corpo jovem, numa acentuao tnica, ou melhor, subtnica, o verbo auxiliar diminuiu seus advrbios e declarou o seu particpio na histria. Os dois se olharam, e viram que isso era melhor do que uma metfora por todo o edifcio. O verbo auxiliar se entusiasmou, e mostrou o seu adjunto adnominal. Que loucura, minha gente. Aquilo no era nem comparativo: era um

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superlativo absoluto. Foi se aproximando dos dois, com aquela coisa maiscula, com aquele predicativo do sujeito apontado para seus objetos. Foi chegando cada vez mais perto, comparando o ditongo do substantivo ao seu tritongo, propondo claramente uma mes-

clise-a-trois. S que as condies eram estas: enquanto abusava de um ditongo nasal, penetraria ao gerndio do substantivo, e culminaria com um complemento verbal no artigo feminino. O substantivo, vendo que poderia se transformar num artigo indefinido depois dessa, pensando

em seu infinitivo, resolveu colocar um ponto final na histria: agarrou o verbo auxiliar pelo seu conectivo, jogou-o pela janela e voltou ao seu trema, cada vez mais fiel lngua portuguesa, com o artigo feminino colocado em conjuno coordenativa conclusiva.

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VIDA DE BIBLIOTECRIO

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LIVROS, LEITORES & AUTORES

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CARICATURA

Jos Saramago Fonte: Internet, autoria desconhecida.

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