{\rtf\ansi\deff0\ansicpg1252 {\fonttbl {\f0\froman times new roman;}{\f1 garamond;}} {\colortbl\red0\green0\blue0;} \jexpand\viewkind1\viewscale100 {\shp{\*\shpinst\shpleft853\shptop10373\shpright2293\shpbottom10373\shpfhdr0\shp wr3\shpwrk0\shpfblwtxt1\shplid2028\shpz0\shpbxpage\shpbypage {\sp{\sn shapeType}{\sv 0}} {\sp{\sn

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o uma manobra subjetiva a}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charsc alex100 {servio da normatividade pica do romance, pois sua finalidade harmonizar o ideal subjetivo com}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex1 00 {a objetividade histrica burguesa. Seu paradigma representado, neste artigo, p or Goethe. O outro}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {sentido pelo qual a ironia romntica aparece demarcado pela forma extremada da s ubjetividade. Esta,}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex10 0 {reconhecendo uma impossibilidade de realizao de seu ideal harmnico na modernidad e, porque o}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {mundo moderno se lhe apresenta como uma efetividade oposta aos anseios subjetivos, re fugia-se na}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {prpria interioridade e se distancia do mundo presente, buscando refgio em tempos e luga res mais}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {propcios realizao potica. Novalis o modelo dessa ironia radicalizada. Essa forma irnica, ao} \par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {contrrio da \uc1\u 8220Xcadncia irnica\uc1\u8221X de Goethe, aniquila a forma romance, uma vez que o aspecto subjetivo}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {da pura reflexo, a lrica, se sobrepe objetividade histrica presente que o romance t ambm}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {necessariamen te deve encerrar.}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\ b {PALAVRAS-CHAVE:}\b0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 { Jovem Lukcs. Ironia. Romance. Goethe. Novalis.}\par\pard\li746\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li746\ri 0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li746\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\ li746\ri0\sl-466\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Lukcs comea a desdobrar o con ceito de ironia, na }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Teoria do romance}\i0 \fs20\c f0\f0\charscalex100 {,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscale x100 {afirmando sua \uc1\u8220Xcomplexidade\uc1\u8221X, o seu carter excess ivamente intricado e}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscale x100 {complicado na consecuo da determinao normativa pica do romance. Diz-}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {nos ele que \uc1\u8220X[. . ] o contedo da ironia, a inteno normativa do romance\uc1\u8221X est}\par\pard\li186\ ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220X[. .] condenada, pela estrutura de seus dados a uma extrema complexidade\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {(LUKCS, 2000, p. 85). A \uc1\u8 220Xcomplexidade\uc1\u8221X representada pela ironia, como}\par\pard\li186\r i0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {elemento composicional do roman ce, pode ser sumariamente descrita da}\par\pard\li186\ri0\sl-346\slmult0 \f s6\cf0\f0\charscalex100 {1}{ }\fs12\cf0\f0\charscalex100 { Doutor em filosofia p ela Universidade de So Paulo. Autor do livro}\fs10\cf0\f0\charscalex100\i { Poesi a e prosa. Arte e filosofia na}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\ f0\charscalex100\i {Esttica de Hegel.}\i0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 { E-mail: an toniovieira@usp.br.}\par\pard\sect\sectd\sbknone\cols2\colno1\colw6253\colsr-0\c olno2\colw880\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\ slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\column\pard\li0\r i0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-400\slmult0 \fs18\cf0\f1\charsca lex100 {51}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pard\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsx n11893\marglsxn666\margrsxn133\margtsxn466\margbsxn106\pard\li186\ri0\sl-186\slm ult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl -213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li18 6\ri0\sl-280\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {seguinte forma ou a partir da s eguinte problemtica: a subjetividade do escritor }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {aquela que deve fornecer \uc1\u8220Xcoeso\uc1\u822 1X aos elementos \uc1\u8220Xheterogneos e descontnuos\uc1\u8221X}\par\pard\li186\r i0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {(LUKCS, 2000, p. 85.) do romance, o u seja, a inteno do sujeito que fornece}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\c f0\f0\charscalex100 {unidade das relaes entre os personagens, a conexo dos vrios per sonagens com}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {o fi m do personagem principal e com o mundo circundante particularizado, o}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {que significa dizer, em ou

tras palavras, uma exigncia de conexo que aponta}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult 0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {para a hegemonia do processo formativo do autor.}\ par\pard\li746\ri0\sl-280\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Ora, mas essa s ubjetividade criadora pode transcender a forma do}\par\pard\li186\ri0\sl-2 66\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {romance que, como gnero pico, deve configur ar as relaes sociais objetivas}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\cha rscalex100 {da sociedade fragmentria moderna, na medida em que a narrao do mundo}\p ar\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {presente \uc1\u8211 X do qual tanto o artista quanto o heri so partes \uc1\u8211X um imperativo}\par\p ard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220Xnormativo\uc 1\u8221X do romance. O problema, portanto, assim se configura: como o}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {artista do romance pode for necer uma unidade pica de um mundo no qual a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \ fs18\cf0\f0\charscalex100 {unidade no se encontra mais presente na \uc1\u8220Xemp iria da vida\uc1\u8221X e, manifestamente,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \f s20\cf0\f0\charscalex100 {como o artista, ao configurar um mundo unitrio na obra, pode se precaver de}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex1 00 {se afastar desse momento histrico fragmentrio que deve, igualmente, aparecer?} \par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Como no substituir a objetividade do romance por aspectos acentuadamente}\par\pard\li186\ri0\sl-26 6\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {subjetivos, subtraindo dessa maneira a sua normatividade pica? Em outros}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\ cf0\f0\charscalex100 {termos, isso significa que, do ponto de vista da sua exignc ia de composio, o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {r omance se move na contradio permanente entre o lugar subjetivo do autor \uc1\u8211 X}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {sua ao formadora, que aparece como princpio fundamental \uc1\u8211X e a exigncia de}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {que nesse formar se apresente, a o mesmo tempo, um mundo fragmentrio que,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20 \cf0\f0\charscalex100 {por sua vacuidade de sentido, oposto ao heri, subjetividad e, que tambm}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {no in terior da prpria narrativa aparece como formadora, doadora de sentido.}\par\pard\ li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {O escritor e o heri modernos so, em Lukcs, o paradigma para pensar}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {a ironia como a \uc1\u8220Xtentativa\uc1\u8221X do homem do romance em resolver a dissonncia}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\ charscalex100 {entre \uc1\u8220Xeu e mundo\uc1\u8221X, ironia que assim aparece como um \uc1\u8220Xno-querer-saber e}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0 \f0\charscalex100 {[. .] no-poder-saber\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 93) da falta de sentido do mundo.}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex1 00 {Contudo, esse no-querer-saber da falta de sentido no significa, quand o a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {ironia se gu ia pela normatividade pica da forma romance, uma completa evaso}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {para regies mais prximas de sentido. A \uc1\u8220Xmanobra\uc1\u8221X normativo-composicional}\par\pard\li186\ri0\sl-2 66\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da ironia romntica, na sua relao com o mundo moderno, no um artifcio}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscale x100 {engenhoso capaz de efetivamente impregnar a objetividade com os contedos de }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {sua aspirao subjet iva. Ela apenas pode, no interior da fragmentao moderna,}\par\pard\li186\ri0\sl-26 6\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {encontrar uma totalidade e unidade ainda u ma vez formal e abstrata, posto que}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0 \f0\charscalex100 {se trata de uma realidade harmnica apenas na obra. O }\fs20\cf 0\f0\charscalex100\i {ainda uma vez}\i0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {, usado}\par \pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {por ns, trata de enfat izar aquilo que para Lukcs caracteriza o esforo irnico}\par\pard\sect\sectd\sbknone \pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\co lno2\colw4000\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\ slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-333\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 { 52}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slm

ult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-333\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { Tran s/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\pard\sect\sectd\sbkno ne\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage {\shp{\*\shpinst\shpleft853\shptop10373\shpright2293\shpbottom10373\shpfhdr0\shp wr3\shpwrk0\shpfblwtxt1\shplid2029\shpz0\shpbxpage\shpbypage {\sp{\sn shapeType}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipH}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipV}{\sv 0}} {\sp{\sn rotation}{\sv 0}} {\sp{\sn geoRight}{\sv 1440}} {\sp{\sn geoBottom}{\sv 0}} {\sp{\sn shapePath}{\sv 4}} {\sp{\sn pVerticies}{\sv 8;2;(0,0);(1440,0);}} {\sp{\sn pSegmentInfo}{\sv 2;5;16384;45824;1;45824;32768}} {\sp{\sn fFillOK}{\sv 1}} {\sp{\sn fFilled}{\sv 0}} {\sp{\sn lineWidth}{\sv 6350}} {\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineDashing}{\sv 0}} {\sp{\sn fLine}{\sv 1}}{\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineType}{\sv 0}} {\sp{\sn fArrowheadsOK}{\sv 0}} {\sp{\sn fBehindDocument}{\sv 1}} {\sp{\sn fLayoutInCell}{\sv 1}}}}\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133 \margtsxn466\margbsxn106\pard\li4720\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex1 00\i {A ironia na teoria do romance}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18 \cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmul t0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {como manobra subjetiva: o fato de que ele um esforo de \uc1\u8220Xautocorreo\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {subjetiva, uma tentativa do sujeito irnico de supe rar a sua prpria subjetividade}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\ch arscalex100 {\uc1\u8211X tentativa de superao que ela mesma subjetiva, lrica e refl exiva \uc1\u8211X com a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscal ex100 {finalidade de garantir a configurao romanesca da objetividade do presente,} \par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a configurao do hom em fragmentado que aspira a constituir sentido em um}\par\pard\li186\ri0\sl-266\ slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {mundo igualmente fragmentado (LUKCS, 2000, p 86).}\par\pard\li746\ri0\sl-293\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {Para a conf igurao da forma romanesca, no que toca s suas leis}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {normativas, a lrica e a reflexo do escritor devem v ir mitigadas pela viglia}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscal ex100 {da subjetividade em busca de configurar as relaes objetivas burguesas. Isso }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {significa, para Lukcs, que a \uc1\u8220Xautocorreo\uc1\u8221X e a \uc1\u8220Xautossuperao\uc1\u8221X levadas a}\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {efeito pela ironia do escritor so, igualmente, lricas e reflexivas.}{\super \fs12\up3\cf0 \f0\charscalex100 {2}}\fs18\cf0\f0\charscalex100 { Isso aparece}\par\pard\li186\ ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {porque, tanto na obra como na vid a (e aqui expediente artstico-estilstico no}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs2 0\cf0\f0\charscalex100 {se separa da concepo irnica da vida), a ironia permanece pr esa prpria}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {subjeti vidade, j que este o princpio determinante que ainda pode dar}\par\pard\li186\ri0\ sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {algum sentido vida.}\par\pard\li746\r i0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Na obra pica romanesca, a subjetivi dade heroica precisa se exteriorizar}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {no mundo, e sabe, de antemo, da no realizao da resoluo da dissonnc a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {entre subjetivi dade e objetividade. Esse saber aplicado tanto aos personagens}\par\pard\li186\r i0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {do romance que \uc1\u8220X[...] em puerilidade poeticamente necessria sucumbem na}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult

0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {realizao dessa crena\uc1\u8221X, quanto aplicado \uc1 \u8220Xcontra a sua sabedoria\uc1\u8221X, contra a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\sl mult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {prpria subjetividade, \uc1\u8220X[...] obrigada a encarar a futilidade dessa batalha e a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 20\cf0\f0\charscalex100 {vitria definitiva da realidade\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p . 87). Essa vitria aparece}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsc alex100 {no reconhecimento resignado do heri da impossibilidade de realizar os se us}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {ideais subjeti vos no mundo fragmentado burgus.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\ charscalex100 {O romance a configurao dessa batalha entre o \uc1\u8220Xeu e o mund o\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {desp rovido de sentido, a luta do indivduo em tentar impregnar o mundo}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {exterior com o seu sentido subje tivo. Todavia, o mundo exterior no se}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {apresenta permevel aos anseios individuais da alma, porque no mundo vige}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {uma lg ica objetiva, na qual o sujeito e seus anseios aparecem apenas como}\par\pard\li 186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {uma parte nfima na engrenagem do todo constitudo. A ironia , portanto,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\ cf0\f0\charscalex100 {a}{ }\fs18\cf0\f0\charscalex100\i {docta ignorantia}\i0 \f s22\cf0\f0\charscalex100 {, segundo Lukcs, dessa impossibilidade de realizao dos}\p ar\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {anseios da alma sub jetiva no mundo objetivo. Essa}{ }\fs18\cf0\f0\charscalex100\i {ignorantia}\i0 \ fs22\cf0\f0\charscalex100 { permite que o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 18\cf0\f0\charscalex100 {heri, com seu fim subjetivo, saia a campo e se defronte com o mundo exterior.}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex 100 {Essa mesma ironia, que permite na obra que o heri se exteriorize no mundo}\p ar\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs 8\cf0\f0\charscalex100 {2}\fs16\cf0\f0\charscalex100 { \uc1\u8220X[\uc1\u8230X] o romance, reunindo em si todas as formas, assimil[a] em sua estrutura a pura lr ica e o puro}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {pens amento\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 80-1).}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933 \pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw6253\colsr-0\colno2\colw88 0\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs1 8\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 {Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\sl mult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-400\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {53}\ par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\ sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\margtsxn466\ma rgbsxn106\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {SILVA FILH O, A. V.}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex1 00 {e trave uma luta com ele \uc1\u8211X o que garante a objetividade pica do rom ance \uc1\u8211X,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {reconhece que, ao final, essa luta est fadada a ter impreterivelmente apenas}\pa r\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {um vencedor, o mundo objetivo (LUKCS, 2000).}\par\pard\li746\ri0\sl-333\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscal ex100 {Na luta romntica do indivduo com o mundo, Lukcs salienta o}\par\pard\li186\r i0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {aspecto negativo da ironia, a recu sa da fragmentao burguesa que nela se}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0 \f0\charscalex100 {apresenta. Porm, reconhece tambm e destaca o aspecto limitado, subjetivo,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {dessa negao. Tal limitao a da prpria subjetividade irnica, presa }\par\pard\li186\ri0\sl-2 slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {mesma lgica fragmentria do mundo que a sustent a. A ironia , assim, a nica}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsc alex100 {forma de recusa ainda possvel ao indivduo solitrio do mundo burgus, dum}\pa r\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220Xmundo sem Deus\uc1\u8221X, recusa que revela, de um lado, que a realidade no a}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {forma necessariamente existe nte e, por outro lado, ao reconhecer a realidade}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmu

lt0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {como vencedora na resignao do heri, que no consegue impregnar o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {mundo com os seus anseios, revela que a subjetividade demasiado isolada e}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {centrada em fins particulare s para desenvolver uma sada que v alm do solo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \f s20\cf0\f0\charscalex100 {constitutivo dessa mesma subjetividade. (LUKCS, 2000, p . 95-96).}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {Os comp onentes constituintes da ironia, para Lukcs, desdobram-se}\par\pard\li186\ri0\sl266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a partir da pergunta pela \uc1\u8220Xleg alidade artstica\uc1\u8221X do romance, porque a pica}\par\pard\li186\ri0\sl-266\s lmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {moderna no se apresenta como exposio de uma \uc1 \u8220Xforma consumada\uc1\u8221X,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\ f0\charscalex100 {mas como \uc1\u8220Xtica do sujeito formador\uc1\u8221X, como d eterminao da criao ou}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {do formar subjetivo. Na pica antiga, na epopeia, ao contrrio, a tica do}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {sujeito, outro termo de Lukc s para designar a inteno do artista, \uc1\u8220X[...] }\par\pard\li186\ri0\sl-266\s lmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {algo anterior figurao\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p . 72). Na forma consumada}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsc alex100 {da epopeia \uc1\u8220X[...] a tica um pressuposto apenas formal\uc1\u822 1X (LUKCS, 2000,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {p . 72), pois a unidade entre ser e essncia ou entre heri e substncia e a}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {totalidade da obra j determin ada a priori pela forma, determinao que se}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs2 0\cf0\f0\charscalex100 {encontra em consonncia com o contedo histrico do qual ela a expresso.}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {O conted o interno da forma consumada da epopeia, incorporada pelo}\par\pard\li186\ri0\sl -266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {heri, no se determina de modo processual, mas o heri j constitudo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex 100 {como heri a priori, bem como o seu fim j aparece consumado de modo}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {igualmente apriorstico. No r omance, ao contrrio, a inteno est presente}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {tanto no arremate da totalidade e na unidade dos elementos da forma,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {como n a constituio do prprio contedo. O heri da pica moderna, do}\par\pard\li186\ri0\sl-266\ slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {romance, no \uc1\u8220Xnasce\uc1\u8221X heri, tampouco o seu fim determinado a priori, mas,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {diferentemente, tanto o heri como o seu fim, se cons tituem individualmente}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscale x100 {como \uc1\u8220Xprocesso\uc1\u8221X, como \uc1\u8220Xdevir\uc1\u8221X.}\pa r\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Essa relao complexa en tre forma e contedo no romance fez com que}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 20\cf0\f0\charscalex100 {este fosse muitas vezes tachado (sem razo, acrescenta Lu kcs) de \uc1\u8220Xsemiarte}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\m arglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\colno2\colw4000\pard\li186\ ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {54}\par\column\pard\li0\r i0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\l i0\ri0\sl-226\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n. 2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893 \marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn 666\margrsxn133\margtsxn466\margbsxn106\pard\li4720\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0 \f0\charscalex100\i {A ironia na teoria do romance}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-21 3\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\r i0\sl-280\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {(}\fs18\cf0\f0\charscalex100\i {Ha lbkunst}\i0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {)\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 73). justam ente no argumento de Lukcs}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charsc alex100 {para \uc1\u8220Xsalvar\uc1\u8221X o romance da categoria de \uc1\u8220X semiarte\uc1\u8221X que a complexidade da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 20\cf0\f0\charscalex100 {relao entre inteno artstica e objetividade do contedo se desd

obra na}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {complexid ade da ironia como fator determinante de uma tentativa de unidade}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {entre ambas. O contedo da ironia aparece como uma tentativa de autocorreo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20 \cf0\f0\charscalex100 {ou como um duplo desdobramento da subjetividade. De um la do, a inteno}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {do esc ritor no deve aparecer na sua integralidade no contedo \uc1\u8211X o que}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {significaria um descambar para a pura lrica \uc1\u8211X, para no apagar a objetividade}\par\pard\li186\ri0\s l-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {que o romance deve narrar. Por outro l ado, essa objetividade no traz mais}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\ f0\charscalex100 {consigo, tal como na epopeia, uma objetividade na qual a total idade de sentido}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 { est posta e em unidade com a ao do heri. Por isso, a subjetividade criadora}\par\par d\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {deve fornecer o arremate capaz de pr em \uc1\u8220Xequilbrio\uc1\u8221X ambos os complexos.}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Esse movimento, portanto, exige a viglia da subjetividade do escritor em no}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 20\cf0\f0\charscalex100 {se tornar demasiado subjetiva ou, nas palavras de Lukcs, esse movimento}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {s e manifesta como \uc1\u8220X[...] a reflexo do indivduo criador\uc1\u8221X (LUKCS, 2000,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {p. 86) que busca corrigir o subjetivismo do qual ele mesmo consciente.}\par\pard\li186\ri0\ sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Assim, se o equilbrio da forma, no rom ance, perseguido subjetivamente,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0 \charscalex100 {essa subjetividade que busca o equilbrio deve se resguardar consc ientemente}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de si mesma, a fim de garantir a objetividade pica exigida pelo romance. Essa}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {reflexo do indivduo criador caracteriza, enquanto busca de autocorreo da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \f s20\cf0\f0\charscalex100 {subjetividade, uma tentativa desta em manter-se em \uc 1\u8220Xsilncio\uc1\u8221X e \uc1\u8220Xinexpressa\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri0 \sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {(LUKCS, 2000, p. 94) como condio para q ue a objetividade aparea.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsca lex100 {A questo que esse \uc1\u8220Xsilncio\uc1\u8221X, na concepo de Lukcs, \uc1\u 220X[. .] ainda}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {m ais subjetivo que a manifestao aberta de uma subjetividade claramente}\pa r\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {consciente, e portan to [. .] ainda mais abstrata\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 74). Esse}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {elemento abstrato, reflexivo, q ue mantm o equilbrio entre a subjetividade pica}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {criadora e o mundo fragmentrio da forma romance o que Lukcs caracteriza,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {do ponto de vista normativo-composicional, como ironia. A ironia se apresenta, }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {por conseguinte, como uma necessidade de \uc1\u8220X[. .] esquecer as cises insanveis do}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {mundo\uc1\u8221X (LUKCS, 20 00, p. 35), olvidar-se da impossibilidade de reconciliao,}\par\pard\li186\ri0\sl-2 66\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {na vida, do homem com esse mesmo mundo. T al esquecimento da ciso, da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\chars calex100 {impossibilidade de congruncia entre homem e mundo, a condio da criao}\par\p ard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {e garantia da totalidad e e unidade na forma, na obra.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\c harscalex100 {E nesse sentido, para Lukcs, a \uc1\u8220Xcadncia irnica\uc1\u8221X ( LUKCS, 2000, p.}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {14 5) de Goethe, n\uc1\u8217X}\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Os anos de aprendizado de Wilhelm Meister}\i0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {, conduz a uma}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {unidade do todo na forma, isto , realiza a forma romance harmonizando}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\c f0\f0\charscalex100 {a subjetividade criadora do escritor com a objetividade fra

gmentria do}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margr sxn133\cols2\colno1\colw6253\colsr-0\colno2\colw880\pard\li186\ri0\sl-213\slmult 0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-36 0\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 {Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\r i0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-360\slmult0 \fs18\cf0\f1\charsca lex100 {55}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margr sxn133\pard\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\ma rgtsxn466\margbsxn106\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\l i186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0\f0 \charscalex100 {mundo burgus. A ironia configura, desse modo, os homens agindo no }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {prprio mundo das instituies burguesas. Ela aplicada por Goethe visando}\par\pard\li186\ri0\sl-266\s lmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 { transformao, na obra, dos fins efetivos das est ruturas burguesas. Estas, se}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\cha rscalex100 {na realidade so impermeveis aos anseios da alma \uc1\u8211X impermeabi lidade que a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {prpri a obra deve tambm apresentar, revelar (}\fs20\cf0\f0\charscalex100\i {enthllen}\i0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {), para usar o termo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slm ult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de Lukcs \uc1\u8211X quando transfiguradas pela ironia, apresentam-se dotadas de um}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0 \f0\charscalex100 {sentido doado pelo sujeito. Essa transfigurao do sentido possvel a partir}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {das fin alidades subjetivas dos personagens do romance que, por assim dizer,}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {revestem as estruturas com u m sentido que se origina na prpria subjetividade,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmu lt0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {isto , ela uma \uc1\u8220Xidealizao\uc1\u8221X subj etiva presente no heri que fornece algum}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20 \cf0\f0\charscalex100 {sentido mediocridade e prosasmo das instituies. Nesse movime nto de}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {transfigur ao, o autor escolhe certas esferas da realidade como mais permeveis}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a essa transmutao de sentido. Tal escolha, consequentemente, significa ao}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20 \cf0\f0\charscalex100 {mesmo tempo a excluso daquelas estruturas que so mais imper meveis ao}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {esforo de idealizao.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {Na \uc1 \u8220Xcadncia irnica\uc1\u8221X de Goethe, a escolha de um cenrio da vida}\par\par d\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {agrria e de relaes pr-capital istas para expor a propriedade privada}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220Xhumanizada\uc1\u8221X pelos ideais de Lothrio, o u do teatro, como lugar que permite}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0 \f0\charscalex100 {uma maior atividade criadora dos heris, torna crvel a busca dos personagens}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {por dar sentido a estruturas prosaicas, transformando-as segundo suas}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {finalidades subjetivas. As estr uturas so configuradas como \uc1\u8220Xpretexto\uc1\u8221X para}\par\pard\li186\r i0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {realizao de fins que se encontram alm delas, uma \uc1\u8220Xmanobra\uc1\u8221X irnica do}\par\pard\li186\ri0\sl-266\sl mult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {escritor que elabora uma \uc1\u8220Xhomogeneiz ao prvia\uc1\u8221X (LUKCS, 2000) dos fins}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {do personagem com a realidade sabidamente aprimorada pela subjetividade.}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Ne ssa homogeneizao prvia, que funciona como a condio de realizao}\par\pard\li186\ri0\sl66\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da utopia do escritor na obra, encontra-s e o carter duplamente subjetivo da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f 0\charscalex100 {ironia: a criao de uma realidade formal em consonncia com a objeti vidade}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da realida de presente fragmentria, criao capaz de, entretanto, apresentar}\par\pard\li186\ri0 \sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {tambm uma nova realidade harmnica na o

bra.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Quando essa ironia radicalizada, isto , quando se descola inteiramente}\par\pard\li186\ri0\sl -266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da realidade histrica presente na tentat iva de criar uma unidade harmnica na}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0 \f0\charscalex100 {vida, de impregnar a vida prosaica com contedos poticos da subj etividade,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {ela es t, segundo Lukcs, fadada ao fracasso, porque aniquila a forma romance}\par\pard\li 186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220X[...] sem criar re alidade\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 160). A posio de Lukcs em}\par\pard\li186\ri0\sl -266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {relao a Novalis, na}{ }\fs16\cf0\f0\chars calex100\i {Teoria do romance}\i0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {, a que mais diret amente se refere a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {essa impossibilidade da ironia de criar realidade efetiva, ao aniquilar a form a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {romance pela au sncia de sustentao pica. Conforme Lukcs, a pretenso}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsx n7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\colno2\c olw4000\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult 0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-333\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {56}\pa r\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \ fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-333\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { Trans/Form /Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgw sxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\p ghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\margtsxn466\margbsxn106\pard\li4720\ri0\sl-18 6\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {A ironia na teoria do romance}\i0 \par\p ard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\c f0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {romntica de Nova lis o afasta da forma pica romntica, porque ele no}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {configura objetivamente o mundo fragmentrio das re laes burguesas, mas}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {transporta, ao contrrio, a configurao para outros lugares e tempos nos}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {quais a harmonia est posta. P ara Lukcs, essa evaso do prprio tempo e}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {lugar presentes faz com que Novalis esbarre na lrica, na pura reflexo, j que,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {ao deslocar a ao do tempo presente, a subjetividade do autor cria lugares}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {e tempos inteiramente subje tivos, desvinculados da objetividade, perdendo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult 0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {assim o seu fundamento pico.}\par\pard\li746\ri0\sl -266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {A polmica desenvolvida por Novalis com G oethe ilustra bem a diferena}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\char scalex100 {apontada por Lukcs entre a forma irnica posta a servio da normatividade} \par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {composicional do romance e a sua radicalizao na pura reflexo. Trata-se, para}\par\pard\li186\ri0\sl266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Novalis, na sua polmica com Goethe, que L ukcs retoma nas pginas de sua}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\char scalex100\i {Teoria do romance}\i0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {, de apontar no } { }\fs18\cf0\f0\charscalex100\i {Meister}\i0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 { de Goe the uma expresso apotica}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscale x100 {do mundo. Isso se daria justamente porque Goethe configura uma tentativa d e}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {unidade e harmo nia entre alma e mundo, a partir e no interior das relaes sociais}\par\pard\li186\ ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {prosaicas. \uc1\u8220X}\fs16\cf0\ f0\charscalex100\i {Os anos de aprendizado de Wilhelm Meister }\i0 \fs20\cf0\f0\ charscalex100 {[. .]\uc1\u8221X, sentencia Novalis,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\s lmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220X[. .] so de certo modo inteiramente prosaicos e modernos. Nele o elemento}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\ cf0\f0\charscalex100 {romntico cai por terra [. .]. Ocupa-se ele de coisas merame nte corriqueiras [. .].}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscal ex100 { uma histria burguesa e domstica poetizada [. .]. atesmo artstico o esprito}\p r\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {do livro. [. .] no f

undo, ele apotico (}\fs18\cf0\f0\charscalex100\i {undichterisch}\i0 \fs22\cf0\f0\ charscalex100\b {)}\b0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 { no mais alto grau, por mais} \par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {potica que seja a exposio\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 146).}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\ cf0\f0\charscalex100 {Ora, a coisa se d da seguinte forma para Novalis: Goethe co mete}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {um \uc1\u822 0Xsacrilgio\uc1\u8221X contra a poesia, ao configurar a ao dos seus personagens}\pa r\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {tendo como ponto de partida um mundo social cujas estruturas em nada se}\par\pard\li186\ri0\sl-266\s lmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {adequam ao potica. O \uc1\u8220Xelemento romntico \uc1\u8221X que Novalis acusa haver}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0 \f0\charscalex100 {cado por terra no}{ }\fs20\cf0\f0\charscalex100\i {Meister}\i0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {, a acusao da fraca fora romntica de Goethe ,}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {segundo a concepo de Lukcs, a sua maior fortaleza, porque a ironia, outro}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \ fs20\cf0\f0\charscalex100 {termo para dizer do \uc1\u8220Xelemento romntico\uc1\u 8221X, aparece \uc1\u8220Xregulada\uc1\u8221X pelo domnio}\par\pard\li186\ri0\sl266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da subjetividade vigilante que o impede de declinar para o extremo da pura}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\ f0\charscalex100 {reflexo, da pura lrica. Sob o ponto de vista da normatividade da forma do}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {romance , Lukcs concebe que o romantismo de Goethe est em seu lugar, pois}\par\pard\li186\ ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a subjetividade irnica, que nele s egue uma cadncia ritmada pelo equilbrio}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\c f0\f0\charscalex100 {pico, garante a exposio da objetividade requerida pelo romance , ao invs}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de se co nfigurar uma evaso do mundo presente, como ocorre na ironia de}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Novalis. O que Novalis acusa em Goe the , assim, o que Lukcs sada, porque}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\ f0\charscalex100 {o que Novalis trata como \uc1\u8220Xapotico\uc1\u8221X , na verd ade, para Lukcs, a sua grande}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\cha rscalex100 {virtude potica, qual seja, o reconhecimento de que na modernidade s }\p ar\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\ colno1\colw6253\colsr-0\colno2\colw880\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\p ar\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-333\slmult0 \fs 12\cf0\f1\charscalex100 {Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 20 12}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slm ult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-333\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {57}\p ar\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\s ect\sectd\sbkpage {\shp{\*\shpinst\shpleft853\shptop9800\shpright2293\shpbottom9800\shpfhdr0\shpwr 3\shpwrk0\shpfblwtxt1\shplid2030\shpz0\shpbxpage\shpbypage {\sp{\sn shapeType}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipH}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipV}{\sv 0}} {\sp{\sn rotation}{\sv 0}} {\sp{\sn geoRight}{\sv 1440}} {\sp{\sn geoBottom}{\sv 0}} {\sp{\sn shapePath}{\sv 4}} {\sp{\sn pVerticies}{\sv 8;2;(0,0);(1440,0);}} {\sp{\sn pSegmentInfo}{\sv 2;5;16384;45824;1;45824;32768}} {\sp{\sn fFillOK}{\sv 1}} {\sp{\sn fFilled}{\sv 0}} {\sp{\sn lineWidth}{\sv 6350}} {\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineDashing}{\sv 0}} {\sp{\sn fLine}{\sv 1}}{\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineType}{\sv 0}} {\sp{\sn fArrowheadsOK}{\sv 0}} {\sp{\sn fBehindDocument}{\sv 1}}

{\sp{\sn fLayoutInCell}{\sv 1}}}}\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133 \margtsxn466\margbsxn106\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex10 0\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0 \f0\charscalex100 {possvel uma totalidade harmnica e com um mnimo de sentido, quand o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {realizada pela obra em separao com a vida, sem, contudo, deixar de lado, ao}\par\pard\li186\ri0\s l-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {configurar, a prpria vida presente.}\pa r\pard\li746\ri0\sl-333\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Nesse sentido, podem os entender que, ao apontar a fora normativa do}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult 0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {uso da ironia por Goethe, Lukcs tambm considera que o desenvolvimento}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da ironia em Novalis a manifestao do seu mais alto grau de intensidade,}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {diante da qual a ironia de Goethe mesmo ainda fraca ou acanhada como quer}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Novalis, demarcando o prosasmo de Goethe. que a su bjetividade radicalizada}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsca lex100 {por Novalis \uc1\u8211X que se apresenta na criao subjetiva de tempos e lu gares mais}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {adequa dos ao heroica, ao reivindicar uma completa poetizao do mundo \uc1\u8211X}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 { o desenvolvimento pleno da ironia romntica. Esse desenvolvimento, porm,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \f s20\cf0\f0\charscalex100 {recai antes na pura lrica do que no equilbrio pico de Goe the.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {O que tentam os explicitar com essa observao um duplo aspecto}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult 0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {contido nesse problema. Se possvel estabelecer a co ncordncia de Lukcs}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 { com Novalis, quanto ao que este nomeia como o \uc1\u8220Xapoetismo\uc1\u8221X de Goethe,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {ou seja, quanto fraqueza de sua ironia, isso est longe de significar uma}\par\pard\li186\ ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {concordncia de Lukcs com as concluse s que orientam a leitura de Novalis}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0 \f0\charscalex100 {sobre Goethe. De um lado, como acabamos de apontar, no que se refere ao}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {aspect o normativo-composicional, porque a ampliao do espao do sujeito}\par\pard\li186\ri0 \sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {irnico reivindicada por Novalis signi fica romper o equilbrio exigido pela}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0 \f0\charscalex100 {forma pica romntica. De outro lado, quanto prpria questo de fundo ,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {referente s poss ibilidades da subjetividade irnica reivindicada por Novalis.}\par\pard\li746\ri0\ sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Novalis criticado por Lukcs, porq ue sua poesia ou a harmonia}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0 \charscalex100 {configurada pela obra potica no se coloca como limite em relao vida emprica}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {presente, mas quer, antes, impregnar a realidade com o sentido harmnico que}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {a obra configura. A ironia aqui aparece em seu pleno desenvolvimento, porque}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {se refere exclusivamente ao eu, falsa iluso d o \uc1\u8220Xformalismo do eu\uc1\u8221X, qual}\par\pard\li186\ri0\sl-266\s lmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {alude Hegel na }\fs18\cf0\f0\charscalex100\i {Esttica}\i0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {, de que possvel implementar contedos subj etivos}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {no interio r das relaes prosaicas efetivas.}\fs10\cf0\f0\charscalex100 {3}\fs20\cf0\f0\charsc alex100 { O eu irnico radicalizado olha para}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \ fs18\cf0\f0\charscalex100 {o mundo das relaes burguesas e no encontra nele uma obje tividade propcia}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 { r ealizao dos anseios subjetivos da alma potica. Olha para o casamento, por}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {exemplo, e percebe que a r elao de marido e mulher est fundamentada nas}\par\pard\li186\ri0\sl-360\slmult0 \*\ tx266\fs6\cf0\f0\charscalex100 {3}\tab \fs14\cf0\f0\charscalex100 { \uc1\u8220XN

o ponto de vista em que se encontra o eu do artista que estabelece tudo a partir de si mesmo}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {e o desfaz, para o qual nenhum contedo aparece conscincia como absoluto e em si e para si,}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {mas somente como aparncia feita por ele mesmo e passvel de ser destruda,, tal seriedade no pode} \par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {encontrar lugar, j que atribuda validade apenas o formalismo do eu\uc1\u8221X (HEGEL, G. W. F.}{ }\ fs12\cf0\f0\charscalex100\i {Cursos}\i0 { }\fs14\cf0\f0\charscalex100\i {de}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Esttica}\i0 \fs1 4\cf0\f0\charscalex100 {, vol. I. Tr. Marco Aurlio Werle. 2. ed. So Paulo: EDUSP, 2001, p. 82).}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\ma rgrsxn133\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\colno2\colw4000\pard\li186\ri0\sl-213\sl mult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-400\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {58 }\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmul t0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { Trans/ Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\pard\sect\sectd\sbknone \pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage {\shp{\*\shpinst\shpleft853\shptop8920\shpright2293\shpbottom8920\shpfhdr0\shpwr 3\shpwrk0\shpfblwtxt1\shplid2031\shpz0\shpbxpage\shpbypage {\sp{\sn shapeType}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipH}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipV}{\sv 0}} {\sp{\sn rotation}{\sv 0}} {\sp{\sn geoRight}{\sv 1440}} {\sp{\sn geoBottom}{\sv 0}} {\sp{\sn shapePath}{\sv 4}} {\sp{\sn pVerticies}{\sv 8;2;(0,0);(1440,0);}} {\sp{\sn pSegmentInfo}{\sv 2;5;16384;45824;1;45824;32768}} {\sp{\sn fFillOK}{\sv 1}} {\sp{\sn fFilled}{\sv 0}} {\sp{\sn lineWidth}{\sv 6350}} {\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineDashing}{\sv 0}} {\sp{\sn fLine}{\sv 1}}{\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineType}{\sv 0}} {\sp{\sn fArrowheadsOK}{\sv 0}} {\sp{\sn fBehindDocument}{\sv 1}} {\sp{\sn fLayoutInCell}{\sv 1}}}}\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133 \margtsxn466\margbsxn106\pard\li4720\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex1 00\i {A ironia na teoria do romance}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18 \cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmul t0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {relaes sociais burguesas: o homem provedor do lar, a mulher se encarrega}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex 100 {dos afazeres domsticos, os filhos so amados, porque so propriedades dos}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {pais, como as severa Schlegel, em }\fs20\cf0\f0\charscalex100\i {Lucinde}\i0 \fs22\cf0\f0\char scalex100 {.}\fs12\cf0\f0\charscalex100 {4}\fs20\cf0\f0\charscalex100 { Schlegel parece acertar, seguindo o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\char scalex100 {raciocnio de Lukcs, na sua recusa ao engessamento institucional do casa mento}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {burgus. E a ironia parece estar aqui a servio do desvelamento da falta de sentido}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da prosa do mundo, caracterst ica da ironia valorada positivamente pelo autor}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {da }{ }\fs18\cf0\f0\charscalex100\i {Teoria do romance}\i0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {. Entretanto, impossibilitado de tra nsmutar as relaes}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {burguesas a partir da interioridade isolada, o romntico ento se enclaus ura}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {nessa interio ridade. Nesse enclausuramento, contudo, o homem deseja, ainda}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {assim, impregnar o mundo objeti

vamente constitudo com contedos mais}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {prximos sua alma romntica. Neste segundo movimento, todavia, a ironia}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {extrapo la a normatividade pica porque tais contedos so resgatados de tempos}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {e lugares passados \uc1\u8211X contedos constitudos subjetivamente, porque idealizados}\fs10\cf0\f0\charscalex100 {5}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8211X, nos quais ainda era possvel, no caso do casamento usado como exemplo,}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {o amor romntico em contra posio ao prosasmo da institucionalizao da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 22\cf0\f0\charscalex100 {afetividade.}\fs12\cf0\f0\charscalex100 {6}\par\pard\li 746\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Se Lukcs, distanciando-se de H egel, pensa positivamente o aspecto de}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {recusa do mundo institucionalizado e prosaico, presente na ironia romntica ao}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {revelar a falta de sentido do mundo, ele pensa igualmente, por outro lado, que }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {essa mesma ironi a, em seu desenvolvimento pleno subjetivo \uc1\u8211X e aqui Lukcs se}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {aproximar da crtica de Hegel ironia \uc1\u8211X surge como uma recusa isolada subjetiva}\par\pard\li186\ri0\s l-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {que se refugia em alguma \uc1\u8220Xre alidade ferica\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 146).}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult 0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {Reconhecendo que a obra potica deve representar um limite em}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {relao ao mundo, Lukcs aponta que qualquer tentativa de impregnar o}\par\pard\li186\ri0\sl266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {mundo com a harmonia da forma ter que cai r inevitavelmente na tentativa de}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f 0\charscalex100 {\uc1\u8220Xpanpoetiz[-lo]\uc1\u8221X (LUKCS, 1975, p. 86), o que leva esse esforo ao mbito}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscal ex100 {da \uc1\u8220Xpura reflexo\uc1\u8221X, a uma ambio subjetiva desmedida que no cria a forma}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {pica nem transforma o mundo real. O limite da crtica do mundo efetivo pela}\par\pard\ li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {obra demarca, assim, o prpri o limite da recusa da subjetividade romanesca ao}\par\pard\li186\ri0\sl-346\slmu lt0 \fs8\cf0\f0\charscalex100 {4}\fs14\cf0\f0\charscalex100 { Cf. apud KIERKEGA ARD, S.}{ }\fs12\cf0\f0\charscalex100\i {O conceito de ironia}\i0 \fs14\cf0\f0\c harscalex100 {. Constantemente referido a Scrates. Tr. lvaro}\par\pard\li186\ri0\s l-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {Luiz Montenegro Valls. Petrpolis: Vozes , 1991, p. 248.}\par\pard\li186\ri0\sl-240\slmult0 \fs8\cf0\f0\charscalex100 {5} { }\fs14\cf0\f0\charscalex100 { No que se refere idealizao romntica dos tempos pass ados, ou seja, da reconstruo a partir da}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\ cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220Xinveno\uc1\u8221X ou idealizao de um mundo mais ade quado s aspiraes da alma romntica, enfatiza}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14 \cf0\f0\charscalex100 {Kierkegaard que, \uc1\u8220X[...] propriamente, no o helen ismo que ele reconstri, mas ele}{ }\fs14\cf0\f0\charscalex100\i {inventa}\i0 \fs1 4\cf0\f0\charscalex100 { um}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs16\cf0\f0\cha rscalex100 {continente desconhecido\uc1\u8221X (ibid, p. 249, grifo meu).}\par\ pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs8\cf0\f0\charscalex100 {6}\fs16\cf0\f0\charscal ex100 { Kierkegaard trava uma longa polmica com o romance}{ }\fs16\cf0\f0\charsc alex100\i {Lucinde}\i0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {, de Schlegel; um dos aspecto s dessa}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {polmica a concepo do amor romntico em oposio ao \uc1\u8220Xamor\uc1\u8221X institucionalizado d o casamento}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {prosa ico (Cf. ibid, p. 247 ss).}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\m arglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw6253\colsr-0\colno2\colw880\pard\li186\r i0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard \li186\ri0\sl-173\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 {Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf 0\par\pard\li0\ri0\sl-386\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {59}\par\pard\sect\ sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbk

page\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\margtsxn466\margbsxn106\pard \li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \ par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \f s18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {mundo pres ente, pois indica a fraca fora da subjetividade isolada em opor-se}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {ao mundo efetivo. A subjetivida de que se autocorrige epicamente, em Goethe,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {assinala a conscincia da fora da objetividade do mundo efetivo, e esse limite}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscal ex100 {aparece no reconhecimento pelo escritor da possibilidade de construir uma }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {harmonia e total idade apenas na obra. Essa ironia limitada epicamente, ao}\par\pard\li186\ri0\sl -266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {mesmo tempo, no deixa de denunciar a fal ta de sentido do mundo, embora}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\c harscalex100 {reconhea a fora efetiva deste, quando apenas ressignifica as prprias} \par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {estruturas do mun do prosaico nas estruturas forjadas da obra.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {No movimento irnico do escritor que constitui uma obj etividade}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {pica, me smo que este mantenha intacta a realidade efetiva, revela-se tambm}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a falta de sentido desta, justa mente porque a sua exposio artstica constata}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 20\cf0\f0\charscalex100 {que as estruturas sociais efetivas possuem fins e uma lg ica prpria no}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {permev el aos anseios da alma, estruturas nas quais o menos fundamental o}\par\pard\li1 86\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {homem e as aspiraes essencialmen te humanas. A fazenda de Lothrio nos}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0 \f0\charscalex100 {servir para esclarecer essa problemtica da capacidade, perceptve l na ironia,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de d esvelamento da falta de sentido do mundo. Essa potncia ser pensada}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {em relao ao problema do limite obj etivo da ironia na transformao de fins}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {explicitada no romance. O personagem de Goethe quer introduz ir na estrutura}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {s ocial da propriedade privada rural, na relao econmica entre proprietrio}\par\pard\li 186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {e empregado, finalidades mais \uc1\u8220Xhumanitrias\uc1\u8221X, pois pretende realizar uma}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {distribuio mais generosa dos ganhos d a fazenda com os seus trabalhadores.}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {Isso se expe na indagao de Lothrio, na qual este se interroga de ste modo:}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8 220X[...] no devo conceder tambm quele que comigo e para mim trabalha sua}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {parte nos benefcios que os largos conhecimentos e o progresso de uma poca}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {nos proporcionam?\uc1\u8221X (GOETHE, 2006, p. 414) .}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {A falta de sent ido do mundo ou a sua incongruncia com a aspirao}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {subjetiva aparece configurada no mesmo dilogo quando Lothrio,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {reconhec endo a limitao objetiva de sua generosidade, salienta que \uc1\u8220X[...] em}\par \pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {muitos setores relaci onados com a administrao de minhas propriedades, no}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmu lt0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {posso prescindir dos servios de meus aldees, e dev o ater-me estritamente a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charsca lex100 {certos direitos\uc1\u8221X (GOETHE, 2006, p. 414). Nesse trecho do dilogo do fidalgo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Lothri o com Jarno est focalizado o reconhecimento da impermeabilidade}\par\pard\li186\r i0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {das estruturas sociais modernas ao s ideais humanitrios, reconhecimento da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {falta de sentido do mundo que permite ver que o indivduo do

romance \uc1\u8220X[...]}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsc alex100 {to emprico, to cativo do mundo e confinado sua interioridade, quanto}\par\ pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {aqueles que se tornara m os seus objetos\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 75). A falta de}\par\pard\li186\ri0 \sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {sentido do mundo se expe na impossibi lidade do romance em transformar}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn1 1893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\colno2\colw4000\pard\ li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\p ar\pard\li186\ri0\sl-360\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {60}\par\column\pard \li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\ pard\li0\ri0\sl-360\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsx n11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\ma rglsxn666\margrsxn133\margtsxn466\margbsxn106\pard\li4720\ri0\sl-186\slmult0 \fs 12\cf0\f0\charscalex100\i {A ironia na teoria do romance}\i0 \par\pard\li186\ri0 \sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\l i186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {radicalmente o fim das estru turas efetivas, porque o ponto sobre o qual a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {recusa do sujeito do romance constri seu ninho o do indivduo isolado}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {d a sociedade civil burguesa que reconhece a sua prpria limitao. Sobre o}\par\pard\li 186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {aspecto limitado da idealidad e do homem do romance, limitao que aparece}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 20\cf0\f0\charscalex100 {na recusa irnica alicerada a partir da lgica do indivduo is olado, sublinha}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {L ukcs que,}\par\pard\li1320\ri0\sl-240\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {[...] n a medida em que configura a realidade como vencedora, a ironia revela}\par\pard\ li1320\ri0\sl-226\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {no apenas a nulidade do mun do real diante de seu adversrio derrotado,}\par\pard\li1320\ri0\sl-226\slmult0 \f s14\cf0\f0\charscalex100 {no apenas que essa vitria jamais pode ser definitiva e s er reiteradamente}\par\pard\li1320\ri0\sl-226\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {abalada por novas ressurreies da idia, mas tambm que o mundo deve}\par\pard\li1320\ ri0\sl-226\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {sua primazia menos prpria fora, cuj a grosseira desorientao no basta}\par\pard\li1320\ri0\sl-226\slmult0 \fs16\cf0\f0\c harscalex100 {para tanto,}{ }\fs14\cf0\f0\charscalex100\i {do que a uma problemti ca interna}\i0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 { \uc1\u8211X embora necessria \uc1\u82 11X da}\par\pard\li1320\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {alma verg ada sob ideais. (LUKCS, 2000, p. 87).}\par\pard\li746\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf 0\par\pard\li746\ri0\sl-440\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {A realizao do idea l, desse modo, somente pode aparecer como}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs 20\cf0\f0\charscalex100 {uma transformao delgada, constituda sob os fundamentos da realidade}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {convenc ional, que apenas repe a lgica teleolgica econmica do mundo da}\par\pard\li186\ri0\s l-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {conveno. O \uc1\u8220Xcomplexo de sentid o petrificado\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 64),}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {outro nome para designar a conveno que vige nas relaes sociais burguesas}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {efetivas, permanece intacto por meio desse esforo irnico, restrito pela}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {vigncia objetiva das estrut uras do mundo presente.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscal ex100 {A priso do sujeito do romance ao mundo burgus aparece na}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {conservao, por parte dos ideais subje tivos de Lothrio, das relaes}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsc alex100 {essencialmente econmicas e jurdicas que se estabelecem na realidade efeti va}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {da conveno. O ho mem do romance permanece, para Lukcs, \uc1\u8220Xconfinado\uc1\u8221X}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {em seus prprios interesses su bjetivos, visto que \uc1\u8211X ainda estamos falando}\par\pard\li186\ri0\sl-266 \slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de Lothrio \uc1\u8211X mantm o foco nas \uc1\ u8220Xvantagens\uc1\u8221X individuais obtidas com a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\

slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {mudana de gesto em sua propriedade. Diz-nos ai nda uma vez Lothrio:}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex10 0 {\uc1\u8220X[...] vejo tambm que outras atribuies me so vantajosas [...] nem sempr e se}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {perde quando se abre mo de algo\uc1\u8221X (GOETHE, 2006, p. 414). Essa sentena}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {do nobre personagem de Goethe r evela, assim, a sua permanncia no \uc1\u8220Xideal\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri0 \sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {do produtor individual de mercadoria s, indivduo privado da sociedade civil}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\c f0\f0\charscalex100 {burguesa, descrito por Hegel \uc1\u8220X[...] como pessoas privadas, que tm por fim seu}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\char scalex100 {interesse prprio\uc1\u8221X (HEGEL, 2000, 187). O romance possui esse limite, para}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Lukcs , limitao da prpria subjetividade constituda a partir da separao do}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {mundo fragmentrio.}\par\pard\sect\se ctd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw6253 \colsr-0\colno2\colw880\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\r i0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard \li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs12\cf0\ f1\charscalex100 {Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par \column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \f s18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-426\slmult 0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {61}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn1 1893\marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage {\shp{\*\shpinst\shpleft853\shptop10373\shpright2293\shpbottom10373\shpfhdr0\shp wr3\shpwrk0\shpfblwtxt1\shplid2032\shpz0\shpbxpage\shpbypage {\sp{\sn shapeType}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipH}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipV}{\sv 0}} {\sp{\sn rotation}{\sv 0}} {\sp{\sn geoRight}{\sv 1440}} {\sp{\sn geoBottom}{\sv 0}} {\sp{\sn shapePath}{\sv 4}} {\sp{\sn pVerticies}{\sv 8;2;(0,0);(1440,0);}} {\sp{\sn pSegmentInfo}{\sv 2;5;16384;45824;1;45824;32768}} {\sp{\sn fFillOK}{\sv 1}} {\sp{\sn fFilled}{\sv 0}} {\sp{\sn lineWidth}{\sv 6350}} {\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineDashing}{\sv 0}} {\sp{\sn fLine}{\sv 1}}{\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineType}{\sv 0}} {\sp{\sn fArrowheadsOK}{\sv 0}} {\sp{\sn fBehindDocument}{\sv 1}} {\sp{\sn fLayoutInCell}{\sv 1}}}}\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133 \margtsxn466\margbsxn106\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex10 0\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \par\pard\li746\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li746\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li746\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0 \f0\charscalex100 {Quando a subjetividade irnica se manifesta no seu desenvolvime nto}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {pleno, radica lizado, se afastando do solo histrico que lhe d sustentao,}\par\pard\li186\ri0\sl-26 6\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {como ocorre com Novalis, alm de deixar inta cta a realidade, ela perde de}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\ch arscalex100 {certa forma a capacidade, mesmo limitada, da ironia epicamente cons tituda,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de retirar o vu da falta de sentido do mundo efetivo. Tal acontece porque a}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {ironia, em sua ilimitao, configura a ao do homem distante de sua prpria}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\ f0\charscalex100 {realidade, ou seja, porque essa subjetividade aparece sem limi tes objetivos}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {dia

nte do mundo prosaico real, porque o que ela configura ou forma um}\par\pard\li1 86\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {outro mundo, contraposto poeti camente ao mundo presente. Em Novalis,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {o tipo analisado por Lukcs como paradigmtico dessa ilimitao su bjetiva,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {no se tra ta de romantizar uma parte da realidade (que em Goethe aparece}\par\pard\li186\r i0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {na escolha de certas estruturas pe rmeveis transformao de sentido), mas}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f 0\charscalex100 {de pretender romantizar toda a realidade. Trata-se de retirar o solo histrico}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {pre sente da realidade prosaica e de transportar a totalidade pica para regies}\par\pa rd\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {que esto \uc1\u8220Xalm da problemtica\uc1\u8221X da separao entre homem e mundo, regies}\par\pard\li186\ri0\s l-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {adequadas forma potica requerida pela s ubjetividade. Novalis recorre a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\ charscalex100 {uma configurao que remonta poca da cavalaria e, desse modo, pretende }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {criar uma \uc1\u 8220Xtotalidade terrena fechada\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 146) em total}\par\pa rd\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {contraposio realidade pros aica moderna.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {Atr anscendnciaaomundopresentequeNovalisquer\uc1\u8220Xtornarmanifesta\uc1\u8221X}\pa r\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8211X que pret ende restituir em sua construo a ao do heri justificada pela}\par\pard\li186\ri0\sl-2 66\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {unidade com a substncia \uc1\u8211X no pode mais existir, segundo Lukcs, de forma}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\c f0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220Xespontnea\uc1\u8221X, mas somente pela subjetivid ade lrica, \uc1\u8220Xpuramente reflexiva\uc1\u8221X,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\ slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {isto , baseada numa subjetividade que, de for ma imaginria, se transporta}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\chars calex100 {para \uc1\u8220Xalm\uc1\u8221X da realidade presente. Se a \uc1\u8220Xc adncia irnica\uc1\u8221X de Goethe obtm}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {sucesso pelo menos em parte, acrescenta Lukcs, na tentativa d e configurar}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {uma unidade entre subjetividade e objetividade, em Novalis, ao contrrio, \uc1\u8220Xa }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {cadncia irnica\uc1 \u8221X aparece no descompasso de uma ironia que quer \uc1\u8220Xromantizar}\par \pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {a realidade\uc1\u8221 X, que no se deixa limitar por ela.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\ f0\charscalex100 {A radicalizao da subjetividade por Novalis, nessa perspec tiva, se o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {afas ta da obteno de sucesso em constituir uma unidade pica romntica,}\fs10\cf0 \f0\charscalex100 {7}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex1 00 {no o afasta da ironia, mas, ao contrrio, a aprofunda, ao reivindica r essa}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {romantizao da realidade, a ponto de fazer desaparecer a realidade problemtica}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {moderna que o seu pano de fundo histrico. Sobre isso, afirma Lukcs que}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\c f0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220X[. .] nessa cadncia irnica de configurao romntica da realidade jaz o outro}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs8\cf0\f0\charscalex1 00 {7}\fs14\cf0\f0\charscalex100 { Para os romnticos, \uc1\u8220X[...] no podia s er meta ltima nenhuma produo de uma obra de arte perfeita}\par\pard\li186\ri0\sl-20 0\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {(}\fs14\cf0\f0\charscalex100\i {vollendete n}\i0 { }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Kunst}\i0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {)\u c1\u8221X. (LUKCS, 1975, p. 86).}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn1 1893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\colno2\colw4000\pard\ li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-400\slmult0 \fs18\cf0\f 1\charscalex100 {62}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\l i0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f1\cha rscalex100 { Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\pard \sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sec

td\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\margtsxn466\margbsxn10 6\pard\li4720\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {A ironia na teori a do romance}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0 \sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs18\cf0\f0\charsca lex100 {grande perigo dessa forma romanesca, ao qual apenas Goethe, e mesmo ele}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {soment e em parte, logrou escapar: o perigo de romantizar a realidade at uma}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {regio de total transcendncia r ealidade ou, o que demonstra com mxima}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\c f0\f0\charscalex100 {clareza o verdadeiro perigo artstico, at uma esfera completam ente livre e alm}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {d os problemas [. .]\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 145). O que se acentua, na leitura }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {por Lukcs da p osio de Novalis, em ltima anlise, a dificuldade deste}\par\pard\li186\ri0\s l-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {em conceber a arte como uma forma autno ma, autonomia da forma que }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\chars calex100 {revelada por Goethe na constituio de uma totalidade na obra ap artada da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {realid ade efetiva. Trata-se da recusa de Novalis em aceitar que na modernidade}\par\pa rd\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a arte se tornou apenas uma dentre tantas outras esferas e que seu contedo e}\par\pard\li186\ri0\sl-266\s lmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {forma no coincidem mais, imediatamente, com as relaes prosaicas. O carter}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsca lex100 {formal e autnomo da arte apresenta a impossibilidade da experincia artstica }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de impregnar o m undo efetivo com suas determinaes. Na }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Alma e as for mas}\i0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\c f0\f0\charscalex100 {afirma Lukcs (citando Novalis) que, para o primeiro romantis mo alemo, \uc1\u8220X[. .]}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsc alex100 {a poesia o modo de ao peculiar do esprito humano\uc1\u8221X, no nenhuma \uc 1\u8220Xarte}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {pela arte\uc1\u8221X, seno \uc1\u8220Xpanpoetismo\uc1\u8221X (LUKCS, 1975, 86).}\par\p ard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {Tem-se aqui, talvez, a herana mais importante da}{ }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Esttica}\i0 \fs20\cf0\f 0\charscalex100 { de Hegel na}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\ch arscalex100 {teoria literria do jovem Lukcs, aquela que d consistncia separao entre}\ ar\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {os}{ }\fs20\cf0\f0\ charscalex100\i {loci}\i0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 { antigo e moderno, focaliz ada na}{ }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Teoria do romance}\i0 \fs20\cf0\f0\chars calex100 {: porque Lukcs, com}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\cha rscalex100 {Hegel, pensa que no mais possvel impregnar o mundo moderno de um}\par\ pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {contedo potico, tal como querem os romnticos, o que significa nos termos}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de Lukcs, a compreenso da evaso da substncia no mundo moderno, o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {exlio de sentido em que se encontra a subjetividade, que impossvel cumprir}\par\pard\li 186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {o programa de um \uc1\u8220Xv iver poeticamente\uc1\u8221X de Novalis. O esforo de Lukcs em}\par\pard\li186\ri0\ sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {demarcar a diferena entre os \uc1\u822 0X}\fs22\cf0\f0\charscalex100\i {loci}\i0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8221 X antigo e moderno e as suas correspondentes}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {picas ocorre em razo da exigncia do reconhecimento (fri sado por Hegel, em}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {sua crtica aos romnticos, e retomado por Lukcs) de que o prprio mundo}\par\pard\li 186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {no mais potico e de que nele no mais possvel viver e agir poeticamente,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {no sentido do poetizar antigo, uma vez que o prprio poetiza r moderno,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {difere ntemente do antigo, produzido por uma subjetividade isolada e}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {problemtica que tem como pressuposto

a separao entre seu poetizar e o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\ charscalex100 {mundo efetivamente existente.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {A criao da forma artstica a partir da subjetividade, em Novalis, se}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {enco ntra de tal modo radicalizada que dissolve completamente os liames}\par\pard\li1 86\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {entre o mundo criado e o mundo efetivo. H, em Novalis \uc1\u8211X e esta tambm}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult 0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {uma posio que Lukcs retoma de Hegel \uc1\u8211X uma e spcie de \uc1\u8220Xm-conscincia\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs2 0\cf0\f0\charscalex100 {dessa subjetividade irnica radicalizada, que consiste em realizar um duplo}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn66 6\margrsxn133\cols2\colno1\colw6253\colsr-0\colno2\colw880\pard\li186\ri0\sl-213 \slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri 0\sl-333\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 {Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-333\slmult0 \fs18\cf0\f1\ charscalex100 {63}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn66 6\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage {\shp{\*\shpinst\shpleft853\shptop7053\shpright2293\shpbottom7053\shpfhdr0\shpwr 3\shpwrk0\shpfblwtxt1\shplid2033\shpz0\shpbxpage\shpbypage {\sp{\sn shapeType}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipH}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipV}{\sv 0}} {\sp{\sn rotation}{\sv 0}} {\sp{\sn geoRight}{\sv 1440}} {\sp{\sn geoBottom}{\sv 0}} {\sp{\sn shapePath}{\sv 4}} {\sp{\sn pVerticies}{\sv 8;2;(0,0);(1440,0);}} {\sp{\sn pSegmentInfo}{\sv 2;5;16384;45824;1;45824;32768}} {\sp{\sn fFillOK}{\sv 1}} {\sp{\sn fFilled}{\sv 0}} {\sp{\sn lineWidth}{\sv 6350}} {\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineDashing}{\sv 0}} {\sp{\sn fLine}{\sv 1}}{\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineType}{\sv 0}} {\sp{\sn fArrowheadsOK}{\sv 0}} {\sp{\sn fBehindDocument}{\sv 1}} {\sp{\sn fLayoutInCell}{\sv 1}}}}\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133 \margtsxn466\margbsxn106\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex10 0\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0 \f0\charscalex100 {movimento: de um lado, ela reconhece a separao sob a qual est an corada,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {separao que d o seu prprio}{ }\fs22\cf0\f0\charscalex100 {estatuto de sujeito diante (e contr a) o mundo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {modern o fragmentado e antipotico. Isso aparece no movimento de transportar}\par\pard\li 186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {aobjetividadeparaoutrapocamais ricadesentido,maispotica,oquesignifica,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {em negativo, a admisso do prosasmo presente como condio do suj eito}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {irnico. De ou tro lado, esse reconhecimento da efetividade simplesmente}\par\pard\li186\ri0\sl -266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {formal, porque o sujeito volta inteiram ente as costas a esse mundo objetivo,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\c f0\f0\charscalex100 {movimento que to formal quanto o seu reconhecimento. Ora, se o irnico}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {imagina e constri uma totalidade paradisaca oposta ao mundo prosaico, a}\par\pard\li186\ri 0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {objetividade do mundo presente perm anece inteiramente inalterada por este}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {movimento de dela subtrair-se. O problema, para Lukcs, est s

ituado no}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {fato de que o sujeito irnico radicalizado experimenta aquela m-conscincia,}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {porque ele reconhece e assume a subjetividade como um produto do mundo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\ cf0\f0\charscalex100 {moderno, da reflexo, a sua prpria, que por isso reconhece ai nda o mundo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {do qu al quer se separar enquanto este um imenso nada de sentido. Esse}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {reconhecimento da especificidade moderna, da \uc1\u8220Xprofundidade e grandeza}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {subjetivas\uc1\u8221X}\fs12\cf0\f0\charscalex100 {8}\fs22\cf0\f0\charscalex100 { do seu prprio eu, o obriga, nessa desproporo com o vazio de}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {sentido do mundo, a recorrer a um mundo no qual essa conscincia subjetiva}\par\pard\li186 \ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {ou essa grandeza no estava posta. Essa desproporo, se uma hipertrofia da}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\c f0\f0\charscalex100 {subjetividade, ao mesmo tempo uma autonegao, pois projeta o s entido}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {que produt o de sua criao num mundo passado no qual o sentido, como}\par\pard\li186\ri0\sl-26 6\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220Xprontamente existente\uc1\u8221 X era incompatvel com essa subjetividade criadora.}\fs12\cf0\f0\charscalex100 {9} \par\pard\li186\ri0\sl-346\slmult0 \fs8\cf0\f0\charscalex100 {8}{ }\fs16\cf0\f0\ charscalex100 { \uc1\u8220XBelas almas buscam os seus prprios instantes sublimes , instantes fugazmente efmeros, nunca}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf 0\f0\charscalex100 {apreensveis, de uma sonhada tranquilidade por trs dessas mscara s taciturnas, caladas para sempre,}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\ f0\charscalex100 {esquecendo que o valor desses instantes a sua fugacidade, que aquilo de que fogem para buscar abrigo}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\ cf0\f0\charscalex100 {junto aos gregos a sua prpria profundidade e grandeza\uc1\u 8221X (LUKCS, 2000, p. 27).}\par\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs8\cf0\f0\chars calex100 {9}{ }\fs16\cf0\f0\charscalex100 { O problema com base no qual os romnt icos devem ser \uc1\u8220Xjulgados\uc1\u8221X, segundo Kierkegaard, o}\par\pard\ li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {da oposio ao tempo presente, a partir da reconstruo de tempos passados. Nisto Kierkegaard}\par\pard\li186\ri0\s l-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {acompanha a crtica de Hegel aos romntico s e, como estamos vendo, Lukcs os acompanha a ambos.}\par\pard\li186\ri0\sl-200\s lmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {De acordo com Kierkegaard, a reivindicao romntic a de tempos e lugares passados significa que,}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220X[...] se fosse possvel reconstruir um tem po desaparecido\uc1\u8221X teria que ser erguido \uc1\u8220X[...] em toda a sua} \par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {pureza, [...] em toda a sua ingenuidade\uc1\u8221X. Isso significa a abolio da prpria subjetividade, que estava}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {ausen te ou em vias de aparecimento nas sociedades pr-modernas, reclamada pelos romntico s como}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {a sua medi da, diante da qual o mundo circundante denunciado em sua vacuidade. Diz-nos, ento ,}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {Kierkegaard, qu e com a reconstruo romntica de tempos paradisacos, em sua contraposio s}\par\pard\li \ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {relaes sociais prosaicas, \uc1\u82 20X[...] que se situa a dificuldade, e a partir desse ponto de vista que se deve m}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {julgar todas as tentativas de Schlegel e da nova e antiga gerao romntica.}{ }\fs12\cf0\f0\charscal ex100\i {Aqueles tempos j passaram}\i0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {,}\par\pard\li 186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {e mesmo assim a nostalgia romn tica recua at eles, rumo aos quais empreende no}{ }\fs10\cf0\f0\charscalex100\i {p eregrinationes}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 \i {sacras}\i0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {, mas}{ }\fs12\cf0\f0\charscalex100\i {profanas}\i0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {. Se fosse possvel reconstruir um temp o desaparecido, ento se deveria reconstru-}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs1 4\cf0\f0\charscalex100 {lo em toda a sua pureza, e desse modo o helenismo em tod a a sua ingenuidade\uc1\u8221X (KIERKEGAARD,}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0

\fs16\cf0\f0\charscalex100 {1991, p. 249).}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn79 33\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\colno2\colw 4000\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-400\slmult0 \ fs18\cf0\f1\charscalex100 {64}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\ par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\ cf0\f1\charscalex100 { Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012 }\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\par d\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\margtsxn466\ margbsxn106\pard\li4720\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {A ironi a na teoria do romance}\i0 \par\pard\li746\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard \li746\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li746\ri0\sl-280\slmult0 \fs20\cf0\ f0\charscalex100 {O valor absoluto dado arte por Novalis a tentativa de conceber a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {realidade com base na experincia artstica, na possibilidade de restaurao}\par\pard\li186\ri0\sl-26 6\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {efetiva de um mundo no qual a ao heroica est eja aclimatada. Isso significa no}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0 \charscalex100 {a construo de uma \uc1\u8220Xobra acabada e perfeita\uc1\u8221X ou de uma tentativa artstico-}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\chars calex100 {composicional de uma totalidade harmnica apenas na obra, mas a exigncia} \par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de que aquela man obra transborde na prpria vida. Enfatiza Lukcs que a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\sl mult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220Xidade do ouro\uc1\u8221X, na qual a ao heroica estava alicerada na substancialidade}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {de um mundo comunitrio, no aparecia apenas como um \u c1\u8220Xsonho\uc1\u8221X distante,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0 \f0\charscalex100 {mas era, para os romnticos, \uc1\u8220X[...] a meta a alcanar, a qual dever de todo o}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscale x100 {mundo\uc1\u8221X (LUKCS, 1975, p. 86-7).}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {Em outras palavras, isso significa a crena de que a arte e o artista so}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {capazes de mudar a vida, o que, aos olhos de Lukcs, vem como uma \uc1\u8220Xhips tase}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {[. .] da estt ica em pura metafsica\uc1\u8221X (LUKCS, 2000, p. 35) e, desse modo, uma}\par\pard \li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {hipstase da pura reflexo, da pura subjetividade. Em Novalis, a ironia aparece}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slm ult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {na sua acepo acabada. Essa ironia romntica no simplesmente \uc1\u8220Xesquece\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult 0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {as fissuras do mundo e a sua (do mundo) averso cons ecuo dos quereres}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {i ndividuais, esquecimento que torna possvel a unidade e totalidade na obra, tal}\p ar\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {como a ironia de Go ethe, que obtm sucesso na constituio da normatividade}\par\pard\li186\ri0\sl-266\sl mult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {pica do romance, mas a ironia de Novalis o prpri o \uc1\u8220Xdesejo\uc1\u8221X de \uc1\u8220Xaniquilar\uc1\u8221X,}\par\pard\li1 86\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {sob o ponto de vista do indivi duo isolado, a fissura e a separao na prpria vida.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmul t0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {O problema de Novalis, para Lukcs, no est na tentati va de aniquilar}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a fissura na prpria vida, mas no reconhecimento de que esse aniquilamento}\par\par d\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {no pode se constituir pela reflexo individual do artista, e que tal reflexo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmul t0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 { ainda mais abstrata e irnica do que a reflexo romnti ca equilibrada de}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Goethe, porque se aparta completamente da realidade objetiva e paira sobre o}\p ar\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {seu presente fragme ntrio, para constituir apenas reflexivamente uma realidade}\par\pard\li186\ri0\sl -266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {pretensamente mais adequada aos anseios da alma. O \uc1\u8220Xviver poeticamente\uc1\u8221X}\par\pard\li186\ri0\sl-266\ slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {que Novalis reivindica, como bem expressa su a crtica a Goethe, atribui }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charsc

alex100 {poesia uma potncia que ela no mais possui: a de impregnar com sentido,}\p ar\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {atravs do sujeito is olado, lrico, tanto a vida individual (do heri e do artista)}\par\pard\li186\ri0\s l-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {quanto o mundo. A hiptese de Lukcs, na}{ }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Teoria do romance}\i0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {, sobre um \uc1\u8220Xnovo}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\cha rscalex100 {mundo\uc1\u8221X dostoievskiano em oposio ao mundo moderno, que interr oga sobre}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {uma sub jetividade que iria alm dessa recusa ainda lrica ao mundo prosaico,}\par\pard\li18 6\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {aponta para o limite dessa crtic a romntica a partir do sujeito isolado.}\par\pard\li746\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\ cf0\f0\charscalex100 {O que Lukcs enxerga em Dostoivski no mais a subjetividade iso lada,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {\uc1\u8220X monolgica\uc1\u8221X, lrica, que procura realizar um sentido no mundo, pelo contedo }\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {individual da al ma, mas, ao contrrio, a possibilidade de configurao de}\par\pard\sect\sectd\sbknone \pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw6253\colsr-0\co lno2\colw880\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\s lmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 {T rans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\column\pard\li0\ri 0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-426\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscal ex100 {65}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrs xn133\pard\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\mar gtsxn466\margbsxn106\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li 186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-280\slmult0 \fs22\cf0\f0\ charscalex100 {um sentido constitudo com base numa comunidade de homens, na qual a}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {subjetividade s eparada no aparece como a doadora isolada de sentido. Lukcs}\par\pard\li186\ri0\sl -266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {reconhece que, enquanto a recusa do mun do se constituir a partir do sujeito}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf 0\f0\charscalex100 {fragmentrio lrico, ela ser uma negao formal da objetividade prese nte,}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {negao que conf irma o mundo moderno ao invs de neg-lo, uma vez que este}\par\pard\li186\ri0\sl-26 6\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {se assenta justamente na autonomia formado ra do sujeito. A negao formal}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\char scalex100 {de Novalis, assim, confirma o isolamento e formalismo do sujeito lrico , pois}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a sua potnc ia potica consiste em produzir um mundo apenas imaginado}\par\pard\li186\ri0\sl-2 66\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {em oposio ao mundo prosaico. A panpoetizao ou a ao alicerada na}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {u nidade imediata entre a alma potica e sua existncia tornou-se impossvel}\par\pard\l i186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {neste mundo que no mais autor iza a ao heroica em imediata unidade com}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs18\ cf0\f0\charscalex100 {a vida, restando-lhe apenas a apartao ilimitada da realidade prosaica, na qual}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs20\cf0\f0\charscalex100 {a possibilidade dessa alma potica existir apenas pode se apresentar na \uc1\u82 20Xbela}\par\pard\li186\ri0\sl-266\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100 {alma\uc1\ u8221X em exlio do mundo real.}\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\p ard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-426\slmult0 \fs16\c f0\f0\charscalex100 {SILVA FILHO, Antonio Vieira da. Irony in the theory of nove l: from the normative-}\par\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscale x100 {compositional requirement in Goethe to living art in Novalis.}{ }\fs16\cf0 \f0\charscalex100\i {Trans/Form/Ao}\i0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {, Marlia, v.}\pa r\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {35, n. 2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012.}\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0 \sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\l i186\ri0\sl-333\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100\b {ABSTRACT:}\b0 \fs16\cf0\f0 \charscalex100 { The present work intends to explain the concept of irony in the theory of the novel.}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex

100 {The explication of the concept of irony unfolds in a double process: as a n ormative-compositional}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscale x100 {requirement and as a subjective radicalization that exceeds normativity. I n the first sense, irony}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charsca lex100 {conceptually configures a totality in an epic work, based on the objecti ve fragmentation in modern}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\chars calex100 {social relations. In this sense, irony is presented as a subjective mo ve that serves the epic normativity}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs10\cf0 \f0\charscalex100 {of the novel, as its purpose is to harmonize the subjective i deal with historical bourgeois objectivity. Its}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmul t0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {paradigm is represented, in this article, by Goet he. The other sense in which Romantic irony appears}\par\pard\li186\ri0\sl-200\s lmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {is demarcated by the extreme form of subjecti vity. This sense of irony, recognizing the impossibility}\par\pard\li186\ri0\sl200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {of the realization of its harmonious ide al in modernity because the modern world presents itself as an}\par\pard\li186\r i0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {effectivity opposed to subjective longing, takes refuge in its own interiority and distances itself from}\par\pard \li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100 {the present world, seeking refuge in times and places more propitious to poetical realization. Novalis}\pa r\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 {is the model of this ironic radicalization. This ironic form, contrary to \uc1\u8220Xironic cadence\ uc1\u8221X of Goethe,}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex 100 {negates the novel form, because the subjective aspect of pure reflection, t he lyrical, superposes the}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs14\cf0\f0\chars calex100 {objective historical present that the novel inevitably must leave behi nd.}\par\pard\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100\b {KEYWORDS:}\ b0 \fs14\cf0\f0\charscalex100 { Young Lukcs. Irony. Novel. Goethe. Novalis.}\par\ pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\col no1\colw3133\colsr-0\colno2\colw4000\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par \pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18 \cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmul t0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-2 53\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {66}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult 0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\sl mult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-21 3\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\s l-253\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51 -68, Maio/Ago., 2012}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsx n666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage {\shp{\*\shpinst\shpleft853\shptop10066\shpright2920\shpbottom10066\shpfhdr0\shp wr3\shpwrk0\shpfblwtxt1\shplid2034\shpz0\shpbxpage\shpbypage {\sp{\sn shapeType}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipH}{\sv 0}} {\sp{\sn fFlipV}{\sv 0}} {\sp{\sn rotation}{\sv 0}} {\sp{\sn geoRight}{\sv 2067}} {\sp{\sn geoBottom}{\sv 0}} {\sp{\sn shapePath}{\sv 4}} {\sp{\sn pVerticies}{\sv 8;2;(0,0);(2066,0);}} {\sp{\sn pSegmentInfo}{\sv 2;5;16384;45824;1;45824;32768}} {\sp{\sn fFillOK}{\sv 1}} {\sp{\sn fFilled}{\sv 0}} {\sp{\sn lineWidth}{\sv 6350}} {\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineDashing}{\sv 0}} {\sp{\sn fLine}{\sv 1}}{\sp{\sn lineColor}{\sv 0}} {\sp{\sn lineType}{\sv 0}} {\sp{\sn fArrowheadsOK}{\sv 0}} {\sp{\sn fBehindDocument}{\sv 1}}

{\sp{\sn fLayoutInCell}{\sv 1}}}}\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133 \margtsxn466\margbsxn106\cols2\colno1\colw4720\colsr-0\colno2\colw2413\pard\li18 6\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\p ard\li186\ri0\sl-453\slmult0 \fs22\cf0\f0\charscalex100\b {r}\b0 \fs14\cf0\f0\ch arscalex100\b {efernCiaS}\b0 \par\column\pard\li0\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0 \charscalex100\i {A ironia na teoria do romance}\i0 \par\pard\sect\sectd\sbknone \pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\pard\li186\ri0\sl-333\slmult0 \f s18\cf0\f0\charscalex100 {GOETHE, J. W. von.}{ }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {Os anos de aprendizado de Wilhelm Meister}\i0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {. Tr. Ni colino Simone}\par\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Net o; apresentao de Marcus Vinicius Mazzari; posfcio de Georg Lukcs. So Paulo:}\par\pard \li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Editora 34, 2006.}\par\par d\li186\ri0\sl-306\slmult0 \*\tx2026\fs16\cf0\f0\charscalex100 {HEGEL. G. W. F.} { }\fs14\cf0\f0\charscalex100\i {Cursos}\i0 \tab \fs16\cf0\f0\charscalex100\i {d e}\i0 { }\fs14\cf0\f0\charscalex100\i {Esttica}\i0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {, vol. I. Tr. Marco Aurlio Werle. \uc1\u8211X 2. ed. rev. \uc1\u8211X So}\par\pard\l i186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Paulo: EDUSP, 2001.}\par\par d\li186\ri0\sl-320\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {______.}{ }\fs16\cf0\f0\c harscalex100\i {Linhas fundamentais da filosofia do direito}\i0 \fs18\cf0\f0\cha rscalex100 {. A Sociedade Civil. Tr. Marcos Lutz}\par\pard\li186\ri0\sl-226\slmu lt0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Mller. Campinas: IFCH/UNICAMP, 2000.}\par\pard\li 186\ri0\sl-320\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {KIERKEGAARD, S.}{ }\fs16\cf0\ f0\charscalex100\i {O conceito de ironia}\i0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {. Const antemente referido a Scrates. Tr. lvaro}\par\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\c f0\f0\charscalex100 {Luiz Montenegro Valls. Petrpolis: Vozes, 1991.}\par\pard\li1 86\ri0\sl-320\slmult0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {LUKCS, Georg.}{ }\fs14\cf0\f0\c harscalex100\i {A teoria do romance}\i0 \fs16\cf0\f0\charscalex100 {: um ensaio histrico-filosfico sobre as formas da}\par\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs14\cf0 \f0\charscalex100 {grande pica. Traduo, posfcio e notas de Jos Marcos Mariani de Mace do. So Paulo:}\par\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Duas Cidades; Ed. 34, 2000.}\par\pard\li186\ri0\sl-306\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscal ex100 {______.}{ }\fs16\cf0\f0\charscalex100\i {El alma y las formas}\i0 \fs16\c f0\f0\charscalex100 {. Tr. Manuel Sacristn. Barcelona; Buenos Aires; Mxico, D.}\p ar\pard\li186\ri0\sl-226\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {F: Grijalbo, 1975.} \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \ fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\s lmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\ sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li 186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par \pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18 \cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmul t0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-2 13\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \ fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-346\s lmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Recebido em: 02.01.2012}\par\pard\li186\ri0\s l-280\slmult0 \fs18\cf0\f0\charscalex100 {Aceito em: 23.02.2012}\par\pard\sect\s ectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn666\margrsxn133\cols2\colno1\colw625 3\colsr-0\colno2\colw880\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li186\ri0\sl-200\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 {Trans/Form/Ao, Marlia, v. 35 , n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par\column\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\c f0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-413\slmult0 \fs 18\cf0\f1\charscalex100 {67}\par\pard\sect\sectd\sbknone\pgwsxn7933\pghsxn11893\ marglsxn666\margrsxn133\pard\sect\sectd\sbkpage\pgwsxn7933\pghsxn11893\marglsxn6 66\margrsxn133\margtsxn466\margbsxn106\cols2\colno1\colw3133\colsr-0\colno2\colw 4000\pard\li186\ri0\sl-186\slmult0 \fs12\cf0\f0\charscalex100\i {SILVA FILHO, A. V.}\i0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\s

lmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\ sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li 186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par \pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18 \cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmul t0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-2 13\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \ fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\s lmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\ sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li 186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par \pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18 \cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmul t0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-2 13\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\par d\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0 \par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \ fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\s lmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\ sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li 186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par \pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li186\ri0\sl-213\slmult0 \fs18 \cf0\par\pard\li186\ri0\sl-333\slmult0 \fs18\cf0\f1\charscalex100 {68}\par\colum n\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf 0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs1 8\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmu lt0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\ slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0 \sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0 \ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard \li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\ pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\ par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\ cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \f s18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult 0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\sl mult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-21 3\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\s l-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\r i0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\l i0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pa rd\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\pa r\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf 0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs1 8\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmu lt0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-213\ slmult0 \fs18\cf0\par\pard\li0\ri0\sl-306\slmult0 \fs12\cf0\f1\charscalex100 { T rans/Form/Ao, Marlia, v. 35, n.2, p. 51-68, Maio/Ago., 2012}\par}