Você está na página 1de 396

Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul

Gaudncio Fidelis

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul/ Una Historia Concisa


de la Bienal del Mercosur/A Concise History of Mercosur Biennial

Esse livro parte integrante do projeto editorial da 5 Bienal do Mercosul Histrias da Arte e do Espao, realizada em Porto Alegre de 30 de setembro a 04 de dezembro de 2005.
Este libro es parte integrante del proyecto da la 5 Bienal del Mercosur Historias del Arte y del Espacio, realizada en Porto Alegre del 30 de septiembre al 04 de deciembre de 2005. This book is an integral part of the editorial project of the 5th Mercosur Biennial Stories of Art and Space, Porto Alegre, September 30th December 4th, 2005.

Todos os direitos pertencentes aos autores e a Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Essa publicao no pode ser reproduzida, em todo ou em parte, por quaisquer meios, sem a prvia autorizao por escrito da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul e do autor.
Todos los derechos pertenecen a los autores y a la Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Esta publicacin no puede ser reproducida, como un todo o en partes, por cualesquiera medios, sin la previa autorizacin por escrito de la Fundacin Bienal de Artes Visuales del Mercosur y del autor. All rights belong to the authors and Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. This publication cannot be totally or partly reproduced in any form or by any means without permission from both parts.

No medimos esforos para identificar a exata propriedade e direitos dos textos e materiais visuais. Erros e omisses ocasionais sero corrigidos em edies posteriores.
No medimos esfuerzos para identificar la exacta propriedad y derechos de los textos y materiales visuales. Errores y omisiones ocasionales sern corregidos en ediciones posteriores. Every effort has been made to trace accurate ownership of copyrighted text and visual material used on this book. Errors and omissions will be corrected in subsequent editions.

Publicado por/Publicado por/Published by


Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul Rua dos Andradas 1234, 10 andar/Sala 1008 Porto Alegre- RS - Brasil CEP 90020-008 www.bienalmercosul.art.br

Porto Alegre, dezembro de 2005.

Fidelis, Gaudncio Uma histria concisa da Bienal do Mercosul/ Gaudncio Fidelis. Pref. Paulo Sergio Duarte - Porto Alegre, Fundao Bienal do Mercosul, 2005. P . 395 1.Cultura Bienal Mercosul 2.Arte Bienal Mercosul 3. Arte Amrica Latina Porto Alegre 4. Bienal Mercosul Histria I Ttulo

CDU 7: 008 (8=6) Bibliotecria Responsvel : Ariete Pinto dos Santos CRB/10-422

(091)

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul


Gaudncio Fidelis

Patrocnio

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

5 BIENAL DO MERCOSUL
Realizao

Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul


Patrocinadores Master

Gerdau Petrobras Santander Cultural / Banco Santander


Patrocinador do artista homenageado Amilcar de Castro

Refap
Patrocinador da Mostra Direes do Novo Espao e da Obra Permanente de Mauro Fuke

Ipiranga
Patrocinador da Obra Permanente de Jos Resende

Lojas Renner
Patrocinador do Ncleo Contemporneo de Pintura

Nacional
Patrocinador do Ncleo Histrico de Pintura

Vonpar
Patrocinadores dos Artistas Convidados

MasterCard Souza Cruz


Patrocinador do livro Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul

Habitasul
Patrocinador da Ao Educativa

Gerdau
Apoiador da Ao Educativa

RBS
Patrocinadores de Segmentos

Varig Cia. Area Oficial Ferramentas Gerais Ferramenta


Apoiadores da 5 Bienal do Mercosul

Blue Tree Towers, Digitel, Engex, Fibraplac, Grupo Avipal, ICBNA, Maiojama, Master Hotis, Nestl, Perto, Plaza Hotis, Porto Alegre Convention & Visitors Bureau, Randon e Tintas Renner
Apoio Governamental

Secretara de Relaciones Exteriores de Mxico Embajada de Mxico en Brasil Consejo Nacional para la Cultura y las Artes / Mxico Direccin General de Asuntos Culturales Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio Internacional y Culto/Cancilleria Argentina
Apoio Institucional

Governo Federal Ministrio da Cultura Lei Rouanet Governo Estadual Secretaria da Cultura LIC Governo Municipal Prefeitura Municipal de Porto Alegre
Projeto auditado por

PricewaterhouseCoopers

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

Sumrio
5 Bienal do Mercosul - arte, cultura, corpo e espao

Germano Rigotto
Governador do Estado do Rio Grande do Sul
7

A Bienal do Mercosul

Roque Jacoby
Secretrio de Estado da Cultura
9

Um desafio contemporneo

Elvaristo Teixeira do Amaral


Presidente da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul
11

Prefcio

Paulo Sergio Duarte


Curador Geral da 5 Bienal do Mercosul
13 15

Agradecimentos Porto Alegre, Rio Grande do Sul: Locus da Bienal do Mercosul

Jos Francisco Alves


Apontamentos para uma histria das exposies das Bienais do Mercosul I - A Bienal do Mercosul e seus antecedentes histricos
A cultura no mbito do Mercosul Cultura, identidade e regionalizao: o sentido poltico e cultural do Mercosul As leis de incentivo cultura e a criao da Bienal do Mercosul Rumo a 1 Bienal: vendo o processo cronologicamente

19

25 29 32 33 35 36

II - A 1 Bienal: pioneirismo e ousadia numa iniciativa de flego


A 1 Bienal do Mercosul e seu campo conceitual Os desdobramentos do projeto curatorial Xul Solar o artista homenageado Para alm das vertentes do projeto curatorial A arte latino-americana nas coleoes brasileiras na 1 Bienal O projeto museogrfico Publicaes e programao visual A logomarca da 1 Bienal: um sol vermelho representa a exposio Prestando contas comunidade A presena de Jess-Rafael Soto na 1 Bienal Notas sobre o projeto de gesto da 1 Bienal

47 50 53 58 60 63 64 65 66 67 68 69 75 76 78 80 82 83 84 85 86 87 88

III - A 2 Bienal: um grande esforo para a consolidao


Diplomacia para consolidao Identidade e diversidade cultural como vetores conceituais da mostra Iber Camargo o artista homenageado Picasso, Cubismo e Amrica Latina A obra de Le Parc na 2 Bienal Arte e tecnologia na 2 Bienal As representaes nacionais A museografia na 2 Bienal A logomarca da 2 Bienal A itinerncia da 2 Bienal

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

IV - A 3 Bienal: continuidade e transio em curso


Continers como uma metfora da transio Revendo a pintura atravs da exposio Poticas Pictricas As representaes nacionais Rafael Frana o artista homenageado O ncleo histrico e as mostras paralelas A itinerncia da 3 Bienal

91 91 97 99 101 103 105

V - A 4 Bienal: reconhecimento e profissionalizao do evento


A 4 Bienal e seu projeto de consolidao Diante de uma arqueologia gentica dos povos da Amrica Latina As mostras icnicas na 4 Bienal Saint Clair Cemin o artista homenageado Arqueologia das Terras Altas e Baixas A produo de fora do Mercosul na mostra transversal O Delrio do Chimborazo As representaes nacionais Questes postas obra: o logo da 4 Bienal O projeto museogrfico Itinerncia e publicaes

109 109 114 117 118 123 124 125 128 129 130

VI - Repensando o modelo em curso atravs do projeto curatorial: a 5 Bienal se realiza


O projeto curatorial da 5 Bienal do Mercosul Os ncleos histricos Experincias Histricas do Plano e A (re)inveno do Espao Histrias da Arte e do Espao e o tema da 5 Bienal Os vetores da exposio A exposio Fronteiras da Linguagem A obra de Amilcar de Castro como fio condutor da 5 Bienal O projeto editorial e a logomarca da 5 Bienal A formao do Ncleo de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul

133 137 138 140 142 145 149 153 154

VII - Os projetos de ao educativa nas Bienais do Mercosul: breve histrico VIII - Contexto e produo em P orto Alegre: A Bienal do Porto Mercosul e a profissionalizao do meio em P orto Alegre Porto IX - P erspectiva Crtica I: Detalhe e especificidade na Perspectiva museografia da 5 Bienal X - P erspectiva Crtica II: notas sobre a importncia Perspectiva histrica da Bienal do Mercosul no estabelecimento de uma auto-estima para a arte latino-americana XI - Aspectos da montagem da 5 Bienal XII - T ermos para o estabelecimento de uma volumetria do Termos arquivo: fontes e apropriao Bibliografia Os nomes daqueles que fizeram as Bienais do Mercosul Versin al espaol English V ersion Version

157

169

175

181 187

193 197 211 219 297

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

5 Bienal do Mercosul: arte, cultura, corpo e espao


Novamente, como acontece a cada dois anos, o Rio Grande do Sul tem a honra de ser palco de um dos mais importantes acontecimentos culturais do Pas. Em sua quinta edio, a Bienal de Artes Visuais do Mercosul deixa-nos orgulhosos no s pelo extremo cuidado no trabalho competente desenvolvido por seus organizadores, como tambm pela qualidade das obras trazidas ao pblico, ao qual proporcionam conhecimento e encantamento. Estar entre ns uma forte expresso do esprito artstico mundial, em mostra que relaciona corpo e espao ao tema proposto. A partir do dia 30 de setembro, por dois meses, os gachos e demais visitantes de Porto Alegre estaro assistindo, observando e admirando a arte e a cultura sob as formas mais diversas. Neste ano, a bienal homenageia o notvel escultor, ilustrador e programador visual Amilcar de Castro, cuja obra um dos maiores patrimnios culturais e estticos do Brasil contemporneo. So alguns dos muitos motivos pelos quais a 5 Bienal do Mercosul, em seu contexto educativo, torna-se indispensvel ponto de encontro, conhecimento e ensinamento, agregando valor extraordinrio interao do pblico com as peculiaridades da cultura artstica mundial. O Governo do Estado do Rio Grande do Sul, mais uma vez, participa, prestigia e reconhece este importante momento, no qual pblico, arte e cultura mesclamse em uma unicidade mpar.
Germano Rigotto
Governador do Estado do Rio Grande do Sul

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

A Bienal do Mercosul
O Rio Grande do Sul prdigo em talentos tambm nas artes plsticas. E no de hoje que nomes expressivos em criatividade esto obtendo reconhecimento por seu trabalho tanto no Brasil quanto no exterior. A Bienal do Mercosul, em sua quinta edio, vem para instigar e motivar ainda mais nossos talentos, a fim de que surjam outros, muitos outros, em uma saudvel renovao que culturalmente s nos engrandece. Em 2005, a bienal destaca-se ainda pela ao educativa que est buscando desenvolver junto aos jovens de nossas escolas, favorecendo uma aproximao com aqueles a quem est entregue a misso de desenvolver a cultura artstica. O acesso gratuito s realizaes e aos eventos da bienal torna-a muito mais democrtica por permitir o acesso de todos os que estejam interessados em suas propostas, sem cogitar da sua posio na pirmide social. E essa tradio da bienal de abrir suas portas para acolher a todos, marca de todas as suas edies, apenas se torna possvel pelo respaldo das leis de incentivo cultura, tanto do Rio Grande do Sul quanto da Unio. A Bienal do Mercosul , sim, uma conquista do poder pblico em parceria com a iniciativa privada, assim como daqueles que sabem que cultura no apenas lazer e deleite individual, projetando o nome do Estado para muito alm de nossas fronteiras. Acima de tudo, ela pode ser uma ferramenta do desenvolvimento, inclusive econmico, por levar cada um de ns, graas sensibilidade aguada, a enxergar outros horizontes os de sua plena conscincia como ser humano.
Roque Jacoby
Secretrio de Estado da Cultura do Rio Grande do Sul

HB_CAP1_PrBienal.p65

21/6/2006, 06:48

HB_CAP1_PrBienal.p65

10

21/6/2006, 06:48

Um desafio contemporneo
O mundo contemporneo feito de desafios, e realizar a Bienal do Mercosul um dos quais me orgulho de ter aceito. Principalmente porque este um desafio cuja resposta somente poderia ser dada coletivamente. A complexidade de uma exposio como a Bienal de Artes Visuais do Mercosul s pode ser respondida com a colaborao de inmeras pessoas. Nesse processo, contamos com o inestimvel apoio da iniciativa privada, assim como dos governos municipais, estaduais e federal que, em um esforo conjunto de exerccio de cidadania e conscincia da responsabilidade pblica, no mediram esforos para tornar vivel esse evento que j faz parte do universo cultural latinoamericano. Hoje, graas Bienal do Mercosul, Porto Alegre est no mapa da arte contempornea internacional ao tornar-se a principal exposio de arte latino-americana do mundo. Ao longo das suas cinco edies, diversos artistas aqui mostraram suas obras, muito se discutiu sobre a produo em sua dimenso humanstica e artstica e vrios profissionais ajudamos a formar. A Bienal do Mercosul tem sido, sem sombra de dvida, um evento que prima pela excelncia, ao veicular a produo artstica, e pela inovao de seus projetos curatoriais. Para ns, a quinta edio tambm emblemtica porque representa a consolidao desse evento, assim como se configura em uma exposio de flego e de qualidade indiscutvel. Aproveitamos esta oportunidade para trazer luz a presente publicao, que colabora para revitalizar a memria da instituio e dos eventos que tem realizado, promovendo um encontro com o imaginrio de todos aqueles que trabalharam na Bienal do Mercosul. Contar essa histria tambm uma maneira de prestarmos contas pblicas pelos recursos utilizados e de promovermos possibilidades de um olhar histrico sobre o trabalho e a produo artstica e terica aos quais a Fundao deu visibilidade e os quais colaborou para produzir. Nada mais contemporneo, nada mais desafiador. A instituio que no olha para si no mundo atual corre o risco de fechar-se na obscuridade. Portanto, em sendo uma instituio cujo objeto de trabalho por excelncia a contemporaneidade, no poderamos furtar-nos a essa responsabilidade. Queremos, assim, resgatar e promover os recursos humanos que fizeram a histria da Bienal do Mercosul. Alm disso, desejamos apresentar essa histria a todos os que ainda no tiveram a oportunidade de conhec-la de perto, de maneira que, a partir do mecanismo que este livro e da criao do Ncleo de Documentao e Pesquisa, que estar em breve aberto ao pblico, colocar disposio da comunidade possibilidades reais de elaborar sua prpria viso desta instituio e, ao mesmo tempo, convidar a fazer parte deste evento. Acreditamos que assim estaremos contribuindo para um efetivo engrandecimento da sociedade, para uma viso mais justa e igualitria da visibilidade aos bens culturais e memria e, finalmente, para um maior avano no processo de colaborar para que esta instituio que de todos possa caminhar a passos largos para um futuro que nos orgulha.
Elvaristo Teixeira do Amaral
Presidente da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul

11

HB_CAP1_PrBienal.p65

11

21/6/2006, 06:48

HB_CAP1_PrBienal.p65

12

21/6/2006, 06:48

Prefcio
Aqui est um trabalho do qual a Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul deve orgulhar-se: Gaudncio Fidelis ps-se como tarefa importante desta 5 Bienal do Mercosul, na qualidade de seu curador-adjunto, escrever Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul. No a histria da bienal. Pressupe, pelo seu ttulo, que haver outras, sem dvida, diferentes; portanto, o que temos aqui uma histria. Outro aspecto j contido no ttulo: nosso curadoradjunto no pretende ser exaustivo em todos os aspectos que envolvem a realizao de cada bienal captao de recursos, gesto, aspectos operacionais da produo, entre tantos outros; por isso, essa histria concisa. Uma abordagem por demais abrangente s tem duas sadas: ou se produzem diversos volumes, um para cada aspecto da bienal, ou se reduzem dimenses complexas a descries superficiais, sem falar que uma obra desse tipo teria de ser necessariamente coletiva, escrita por dirigentes, administradores e produtores. Esta a obra escrita por um curador, motivo pelo qual tem foco preciso e objetivo claro. Embora desenvolvendo uma reflexo terica sobre os papis das bienais e uma srie de fatos envolvendo a origem da Bienal do Mercosul, concentra-se nos captulos correspondentes a cada edio da bienal em seus projetos curatoriais e como estes se materializaram. Qualquer aprofundamento maior na anlise desses projetos fecharia o escopo do livro para um nicho de especialistas. Aprofundamento que, diga-se logo, o autor seria mais do que capaz de realizar. No entanto, Gaudncio Fidelis preferiu uma linguagem fluente e uma boa dose de informao que interessa tanto a pesquisadores que desejam realizar futuros mergulhos nos detalhes quanto ao leigo que queira conhecer como vem desenvolvendo-se essa instituio que j responsvel pela maior mostra de arte latino-americana. Pode-se objetar se no precoce essa histria; afinal, a quinta edio da Bienal do Mercosul apenas comea, e o recuo de nove anos pode ser considerado muito curto para se escrever uma histria. Melhor assim. Com todas as possveis correes que venha a sofrer, em virtude inclusive da investigao de risco que consiste qualquer trabalho de histria contempornea que lide com um corpus ainda restrito de documentos para um curto espao de tempo, o trabalho formidvel. Outra objeo o fato de essa histria ser escrita de dentro da prpria instituio, o que faz com que, em certa medida, seu autor e, portanto, essa verso tenha compromissos diretos com seu prprio objeto. Gaudncio Fidelis est consciente das limitaes da decorrentes. De qualquer forma, penso que seja indito no Brasil, para instituies culturais com to pouco tempo de existncia, o trabalho exaustivo, minucioso e bem-escrito que colocado s mos do pblico e de estudiosos. Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul , desde j, uma referncia para qualquer pesquisa sobre a histria dessa instituio.
Paulo Sergio Duarte
Curador Geral da 5 Bienal do Mercosul

13

HB_CAP1_PrBienal.p65

13

21/6/2006, 06:48

HB_CAP1_PrBienal.p65

14

21/6/2006, 06:48

Agradecimentos
A realizao de uma publicao dessa dimenso nunca fruto de um s indivduo. Ela antes um esforo coletivo em que a colaborao de inmeras pessoas fundamental e indispensvel. Nesse caso no foi diferente. Alm da equipe envolvida diretamente nesse projeto, inmeras pessoas colaboraram com trabalho e dedicao, fornecendo informaes ou ainda colocando disposio materiais bibliogrficos e fontes no facilmente disponveis. Foi um projeto coletivo tambm no sentido de que, ao coletar dados e materiais, dividi com inmeras pessoas informaes, sugestes e idias. A todas elas devo meus mais sinceros e carinhosos agradecimentos. Nesse processo, foi fundamental o apoio de meus colegas curadores: Paulo Sergio Duarte, curador geral, e Jos Franscisco Alves e Neiva Bohns, curadoresassistentes. Com eles dividi momentos de alegria e dificuldade nessa longa jornada que foi escrever este livro e, ao mesmo tempo, trabalhar na realizao da 5 Bienal do Mercosul. Meus sinceros agradecimentos aos curadores da Bienal do Mercosul Fbio Magalhes, Franklin Pedroso, Frederico Morais, Leonor Amarante e aos curadores da 5 Bienal Cecilia Bay Botti, Eva Gristein, Justo Pastor Mellado, Gabriel Peluffo e Ticio Escobar pelo inestimvel tempo colocado disposio para responder perguntas e conceder-me entrevistas sem as quais este texto no teria a riqueza que possui. Agradeo aos dirigentes da Bienal pela mesma razo: Ivo Nesralla, Justo Werlang, Jos Paulo Soares Martins e Renato Malcon. A oportunidade que tive de dividir com todos eles longas conversas engrandeceu o processo de escrever este texto. Agradeo ainda a Elvaristo Teixeira do Amaral, pelas preciosas informaes e pelo apoio recebido. Quero agradecer especialmente a Justo Werlang pelo apoio, pela ateno e pela incansvel dedicao ao projeto desta publicao. As longas horas de trabalho que tivemos foram, por que no dizer, motivo de satisfao e engrandecimento que trouxeram para esse projeto muito mais que um perfil acadmico, mas um empreendimento em que a ateno ao detalhe e especificidade conferiram ao projeto uma dimenso maior. Agradeo imensamente a Jorge Gerdau Johannpeter no s por ter dedicado parte de seu tempo para esta publicao, como tambm por ter contribudo com todos ns atravs de seu inestimvel senso de comunidade ao colaborar para a existncia da Bienal do Mercosul. Embora saibamos que a Bienal resultado de um processo coletivo, no podemos deixar de reconhecer seu papel de liderana nesse processo. Agradeo aos artistas pelas longas entrevistas e pelo tempo dispensado em complementar informaes. A Ldia Lucas Lima agradeo pela colaborao dedicada nos captulos referentes 2 e 3 Bienal. Suas informaes ajudaram grandemente a dar polimento e preciso ao texto. A equipe que trabalhou comigo nesta publicao foi motivo de inspirao. Sua dedicao e seu estmulo foram fundamentais em meio a tantas dificuldades, principalmente em um processo de fazer uma bienal, da qual esta publicao representa apenas uma pequena parte, ainda que imensa em sua importncia e complexidade. Quero agradecer inicialmente a Giovana Vazatta, minha assistente
15

HB_CAP1_PrBienal.p65

15

21/6/2006, 06:48

de pesquisa nesse trabalho, sem a qual este texto no poderia ter sido escrito em to curto espao de tempo. Seu trabalho de coletar informaes e apresent-las a mim de forma ordenada e de conferir dados foi precioso ao formar uma slida estrutura sobre a qual este livro se assenta. Agradeo enormemente a Rafael Rachewsky por ter tomado para si a responsabilidade de pr de p o projeto deste livro e dos outros desta coleo, com dedicao, sensibilidade e inteligncia. Ao seu incansvel trabalho se deve, no somente esta, mas todas as publicaes do projeto editorial desta Bienal. Agradeo a Fernanda Ott, coordenadora do Ncleo de Documentao e Pesquisa, pelo apoio logstico na obteno de materiais iconogrficos e sua permisso para publicao, cujo trabalho foi minucioso e dedicado. A Jlia Oliveira Berenstein pela sistematizao de dados, fontes e informaes relativas ao material iconogrfico, a Cristiana Helga Rieth pela transcrio de inmeras entrevistas e ainda a Ana Paula Freitas Madruga pelo apoio. O dedicado trabalho de reviso dos originais feito por Elisngela Rosa dos Santos s encontrou recepo no magnfico design grfico do livro elaborado por ngela Fayet e Janice Alves. Sem o empenho e a dedicao desses profissionais nenhuma destas publicaes teria atingido aquilo que eu acredito ser um alto patamar de qualidade. Inmeras empresas, instituies e pessoas colaboraram nesse trabalho. Sem elas no poderamos ter reunido to extenso volume de material e informaes. A todas elas meus mais sinceros agradecimentos. Entre elas, cabe lembrar Dalton Delfini Maziero (Fundao Bienal So Paulo), agncia GadDesign, Agncia RBS CDI Joranl Zero Hora - Arquivo de Fotos, FURPA Fundao dos Rotaryanos de Porto Alegre, Grupo Gerdau Departamento de Comunicao Social, Vera Greco do Ncleo de Documentao do Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Museu de Comunicao Hiplito Jos da Costa, Parceiros Voluntrios, Servio Social do Comrcio (SESC), Fundao Iber Camargo, Maria Camargo e Manuel Claudio Borba, diretor do Museu Hiplito Jos da Costa. Vrias pessoas contriburam ainda fornecendo materiais de seus arquivos particulares, a quem devemos os mais sinceros agradecimentos: Joel Fagundes, da Big Joe, Margarita Kremer, Jos Francisco Alves, Justo Werlang e Jos Paulo Soares Martins. Todos sabemos o quanto importante para pesquisadores a cedncia de materiais iconogrficos para publicao. Sem eles essas mesmas publicaes, assim como seu pblico, ficam privados de informao advinda de materiais visuais. Por isso, quero agradecer aos fotgrafos que gentilmente cederam vrias imagens para esta publicao sem nenhum nus para a instituio: Adriana Franciosi, Carlos Stein, Fabio Del Re, Leonid Streliaev e Mathias Kramer. Outros tantos veculos de comunicao da imprensa escrita no s forneceram materiais, como gentilmente nos autorizaram material para publicao. A eles meus mais sinceros agradecimentos: A Notcia SC, Correio do Povo RS, Dirio Catarinense SC, Folha do Estado Cuiab MT, Hoje em Dia BH, Jornal do Comrcio RS, Jornal NH (Novo Hamburgo), O Estado de So Paulo SP, Jornal O Sul RS e Jornal Zero Hora RS, Revista Bravo e Revista Aplauso. A Bienal do Mercosul feita em grande parte pelo esforo e trabalho dos colaboradores e funcionrios desta Fundao. Este livro no teria sido realizado sem a colaborao em muitos de seus detalhes dos membros de sua equipe pelo seu trabalho de apoio. Sem eles no seria possvel a nenhum de ns,
16

HB_CAP1_PrBienal.p65

16

21/6/2006, 06:48

curadores, fazer o trabalho que fizemos: Adriana Stiborsky, Everton Santana Silva, Luisa Schneider, Marta Magnus, Suzana Marques, Tatiana Machado Madella, Terezinha Abruzzi Pimentel e Volmir Luiz Gilioli. Agradeo especialmente a Adriana Stiborsky e Marta Magnus, por terem fornecido dados orais sobre a trajetria das Bienais que foram de valor inestimvel para construir esta histria. Escrever um livro dessa envergadura em to curto espao de tempo uma tarefa de grande responsabilidade, aquela de fazer jus ao trabalho e dedicao de tantas pessoas que trabalharam para que esta instituio se tornasse uma realidade. Nesse processo, no faltou quem viesse me resgatar em momentos de dificuldade: Andria Druck, Justo Werlang, Jos Paulo Soares Martins, Jos Francisco Alves. O processo de fazer uma Bienal uma longa e difcil jornada; porm, conviver com um nmero de pessoas cuja riqueza de experincias s nos traz engrandecimento talvez sua parte mais compensatria e enriquecedora. Se me lembro dos momentos difceis, lembro-me mais ainda daqueles cujas as palavras de encorajamento e suporte foram mais significativas do que qualquer dificuldade. Por fim, no posso deixar de lembrar minha famlia, que acompanhou sempre de perto esse intenso trabalho: Ari Fidelis e Gladis Cardoso Fidelis, Fabiana Fidelis, Giovana e Rainer Hillmann, Luciano Fidelis e Beatriz Minuzzo, Heloisa dos Santos Cardoso, Maria ngela dos Santos Cardoso e Maria Luiza Cardoso. Durante esse percurso, saudades ficaram de Adiles dos Santos Cardoso (in memoriam).
Gaudncio Fidelis

17

HB_CAP1_PrBienal.p65

17

21/6/2006, 06:48

18

HB_CAP1_PrBienal.p65

18

21/6/2006, 06:48

Porto Alegre, Rio Grande do Sul: Locus da Bienal do Mercosul


Jos Francisco Alves

Muito se tem discutido sobre a Bienal do Mercosul, mais do que nos damos conta em um primeiro momento, seja por seus mritos, acertos e desacertos, por sua posio na questo cultural da Amrica Latina, e assim por diante. Pouco se fala, porm, na razo pela qual esse evento sem precedentes foi criado justamente em Porto Alegre, considerando outras cidades da mesma importncia com capacidade para realizar tal empreendimento, tais como Belo Horizonte, Braslia, Curitiba, Rio de Janeiro ou Recife. Podemos falar das razes econmicas, da sobreposio das leis de renncia fiscal em prol da cultura, entre outras, mas um aspecto histrico e geogrfico igualmente importante: a localizao epidrmica da terra dos gachos entre as Amricas portuguesa e espanhola.

O Estado do Rio Grande do Sul


O Rio Grande do Sul foi a ltima regio atlntica do Brasil a ser povoada e a nica fronteira efetiva fronteira viva das coroas ibricas nas Amricas. Regio virtualmente espanhola em decorrncia do Tratado de Tordesilhas (1494), em 1626 comeou a ser colonizada por espanhis as redues da Companhia de Jesus. Como resposta lusitana, ocorreram as incurses dos bandeirantes. A primeira vila rio-grandense a ser criada foi Rio Grande, em 1737, justamente para dar sustento ao rumo portugus na direo meridional da Amrica do Sul, iniciado anos antes com a Nova Colnia do Santssimo Sacramento (1680). O Tratado de Madri (1750) propiciou a Vista area da cidade de Porto Alegre/Aerial view of downtown Porto Alegre Cais do Porto colonizao lusitana ordenada do Rio Grande do Sul, Foto: Henrique Raizler por volta de 1752, com os imigrantes das Ilhas dos Aores, vindos especialmente para ocupar a regio negociada com os espanhis em troca da Colnia do Sacramento: as Misses Jesuticas. Todavia, a resistncia dos indgenas ao Tratado resultou na Guerra Guarantica e mudou a direo da colonizao aorita, ocasionando, assim, a formao de Porto Alegre e das vilas da regio.
19

HB_CAP1_PrBienal.p65

19

21/6/2006, 06:48

Em 1777, o Tratado de Santo Ildefonso tentou remodelar esse imbrglio diplomtico-territorial; malogrado este tambm, somente em 1801 os espanhis foram expulsos das Misses, aps definitiva ocupao militar brasileira. Nesse momento, no limiar do sculo XIX, que o Rio Grande do Sul passou a compor o seu aspecto territorial atual. Esse palco de disputas pela fixao da fronteira o primeiro lan caracterizador da evoluo histrica rio-grandense ,1 somado a fatores econmicos da explorao do gado, forjou a estirpe do habitante da regio a quem se deu o nome de gacho.

A Cidade de P orto Alegre Porto


Porto Alegre teve sua origem com um ncleo urbano inicial de casais aorianos, instalado a partir de 1753, na margem esquerda do Lago Guaba, sendo inicialmente apenas uma escala para o transporte dos ilhus at a regio missioneira. No se efetivando a colonizao como o planejado, os aoritas ficaram Monumento ao/Monument to provisoriamente no local por cerca de 20 anos. Muitos deles ainda conseguiram Laador colocao em ncleos prximos, nos vales dos rios Jacu, Pardo e Taquari. Aqueles Smbolo da Cidade de/Symbol of the city of Porto Alegre que permaneceram s margens do Guaba foram os que posteriormente se Foto: Jos Francisco Alves consumaram como os primeiros habitantes da atual capital do Rio Grande do Sul. A regio que hoje o centro de Porto Alegre localiza-se numa protuberncia de terra projetada sobre um torniquete de rios que forma o incio do grande Lago Guaba, denominada por muitos como ponta da pennsula ou simplesmente pennsula. No incio do sculo XVIII, eram terras pertencentes sesmaria de Jernimo de Ornelas Menezes e Vasconcelos. Com a invaso espanhola no Brasil, em 1763, e a conseqente tomada de Rio Grande, a capital foi transferida para o arraial de Viamo. Em pouco tempo, o primitivo arranchamento de imigrantes nas margens do Guaba, por seu crescimento e sua melhor localizao, seja como entreposto ou como posio militar (antigo Porto do Viamo, depois Porto do Dorneles e Porto dos Casais), foi escolhido para ser a capital da Provncia de So Pedro do Rio Grande do Sul a partir de 1773. Contudo, a data de fundao da cidade considerada a de 26 de maro de 1772, com a criao da Freguesia de Nossa Senhora O prdio onde est a sede da Fundao Bienal de Madre de Deus de Porto Alegre. Desvinculava-se, assim, da Freguesia Artes Visuais do Mercosul no 10 andar/The building where the headquarters of the Mercosul Visual Arts de Nossa Senhora da Conceio de Viamo, a capela existente no Porto Biennial is located at the 10 floor Foto: Rafael Rachewsky dos Casais: a partir da, passaram a ser batizados os primeiros portoalegrenses e Porto Alegre efetivamente pde crescer com nome prprio. Em razo do aumento populacional, na dcada de 1860, a capital necessitava de uma distribuio pblica de gua potvel ajustada com a demanda. Para tanto, foi implantado um sistema de abastecimento que contou com a vinda das primeiras obras de arte significativas para a cidade: os chafarizes importados da Europa. Um deles veio da Itlia, executado em mrmore, da regio de Carrara, constituindo-se no primeiro monumento pblico do Rio Grande do Sul por sua condio de marco comemorativo, tendo sido montado em homenagem razo de ser de Porto Alegre: o Guaba.2 Os demais chafarizes, em nmero de sete, eram de ferro fundido e vieram da prestigiada Fundies A. Durenne, do Alto Marne, na Frana. Todos foram instalados entre 1865 e 1867. A educao pblica demorou a ser implantada no territrio. No princpio, foram criadas esparsas salas para alfabetizao, na dcada de 1770, para os filhos dos guaranis transferidos das Misses e alojados na Casa de Cultura Mrio Quintana Foto: Henrique Raizler Aldeia dos Anjos, atual Gravata. Com o passar dos anos, em 1822,
th

20

HB_CAP1_PrBienal.p65

20

21/6/2006, 06:48

constava que no havia mais de trs homens formados naturais desta Provncia e quatro Meninos de Coimbra.3 H autores que julgam esse tardio aparecimento do ensino pblico como uma das causas da Revoluo Farroupilha (1835-1845). Somente em 1850 passou a funcionar em Porto Alegre seu primeiro liceu, iniciando, assim, a formao do corpo de professores de que tanto necessitava a Provncia. Acompanhando o acentuado crescimento rio-grandense da segunda metade do sculo XIX, em apenas 50 anos a capital j contava com cursos superiores: a Escola de Farmcia e Qumica (1895), a Escola de Engenharia (1896), a Faculdade de Direito (1896) e a Faculdade de Medicina (1898). Em 1908, foi fundado o Instituto de Belas Artes, com cursos de msica; posteriormente, em 1910, iniciaram-se os cursos de desenho, pintura e artes de aplicao. Todos essas escolas foram embries da primeira universidade, fundada em 1934.4 Em 1957, foi criado o curso de Arte Dramtica na Faculdade de Filosofia. No entanto, a histria da cultura e da arte no se faz somente Vista da Rua dos Andradas/View of Andradas Street nas academias. Em 1855, Jos Joaquim de Medanha criou a Sociedade Tambm conhecida como/Also known as Rua da Praia, localizase na parte central da cidade de/located in the central area of city Musical Porto-Alegrense. Trs anos depois, era inaugurado o Teatro So the Foto: Rafael Rachewsky Pedro, em funcionamento at hoje. Em 1868, surgiram a Filarmnica Porto-Alegrense e o clebre Partenon Literrio. No primeiro ano do sculo XX, foi fundada a Academia RioGrandense de Letras. No plano das artes plsticas, em 1875 ocorreu a primeira exposio; em 1881, a segunda; em 1891, a terceira. Em 1903, aconteceu a quarta coletiva e o Salo da Gazeta Mercantil de Porto

Mercado Pblico/The Public Market - Largo Glnio Peres


Foto: Henrique Raizler

Vista area do centro da cidade de Porto Alegre a partir da Usina do Gasmetro/Aerial view of downtown Porto Alegre from Usina do Gasmetro
Foto: Henrique Raizler

Catedral Metropolitana e Palcio Piratini, Sede do Governo do Estado/ Metropolitan Cathedral and Piratini Palace, Rio Grande do Sul State Government Headquarters
Foto: Henrique Raizler

Vista da ponte Getlio Vargas/View of Getlio Vargas Bridge


Foto: Henrique Raizler

21

HB_CAP1_PrBienal.p65

21

21/6/2006, 06:49

Vista do/View of Parque Farroupilha (Redeno)


Foto: Henrique Raizler

Alegre. Uma outra significativa mostra viria a ocorrer somente em 1925, o Salo de Outono, no prdio da Intendncia Municipal, atual Pao dos Aorianos. Em 1935, com as monumentais comemoraes do Centenrio da Revoluo Farroupilha, foi organizada uma grande mostra, no Pavilho Cultural da Exposio do Centenrio, organizada pelo professor do ento Instituto de Artes da UFRGS (Universidade Federal do Rio Grande do Sul), o pintor ngelo Guido. Em 1938, foi fundada a Associao Rio-Grandense de Artes Plsticas Francisco Lisboa, a mais antiga entidade de artistas plsticos com tempo de atividade no Brasil. Em 1954, por Decreto, criou-se o Museu de Arte do Rio Grande do Sul. Localizado inicialmente no Teatro So Pedro, aps mudanas de sede, somente em 1979 foi alocado no atual prdio. Em 1961, por iniciativa de Iber Camargo, entre outros, foi criado o Atelier Livre da Prefeitura, escola alternativa ao ensino acadmico praticado pelo curso de arte da Universidade Federal. O Instituto de Artes da UFRGS possui cursos de Bacharelado em Artes Plsticas, Mestrado e Doutorado em Teoria e Crtica da Arte e Poticas Visuais.

A P orto Alegre da Cultura Porto


A capital gacha hoje uma metrpole bem desenvolvida, com 1,4 milho de habitantes, praticamente eqidistante de cidades como So Paulo, Buenos Aires, Montevidu e Assuno. Possui duas universidades e um ncleo de instituies culturais do qual se destacam o j Vista area de Porto Alegre/Aerial view of Porto Alegre esquerda embaixo/At the botton left antigas instalaes do/Former facilities mencionado Museu de Arte, a Casa de Cultura Mrio of DEPRC e/and Usina do Gasmetro durante/during II Bienal (1999) Foto: Henrique Raizler Quintana (1990), a Usina do Gasmetro (1988), o Centro Municipal de Cultura (1978), o Memorial do Rio Grande do Sul (1998) e o Santander Cultural (2001). Em 1992 foi fundado 5 o Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, atualmente sediado no complexo Cultural Casa de Cultura Mrio Quintana. O museu desenvolveu um papel institucional fundamental nos anos seguintes e aguarda ocupar seu lugar definitivo junto a um complexo de empreendimentos na rea do Cais do Porto,6 este em processo de reciclagem, com vistas a transformar-se em rea cultural, de negcios e lazer. As perspectivas culturais de Porto Alegre so extremamente positivas, com uma enorme atividade na rea de artes plsticas, msica, literatura, cinema e dana. Na rea de literatura, destaca-se a Feira do Livro, considerada Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul/Museum of a maior feira de livros aberta da Amrica Latina, que Contemporary Art of Rio Grande do Sul Vista da exposio/View of the exhibition Dilemas da Matria anualmente ocorre em novembro, na Praa da Alfndega, (25 out. a 30 dez. 2002) Sede temporria do/Temporary headquarters of MAC-RS Casa de Cultura e cuja primeira edio ocorreu em 1955. Mrio Quintana Foto: Fernando Zago Na rea de artes plsticas, Porto Alegre destaca-se por empreendimentos culturais de porte internacional como a Bienal do Mercosul (1997), j consolidada pelos paradigmas que tem criado, e o complexo da Fundao Iber Camargo,7 previsto para ser inaugurado em 2006, cujo prdio tem a autoria do prestigiado arquiteto portugus lvaro Sisa. A Fundao que atualmente funciona junto residncia onde viveu o artista,
22

HB_CAP1_PrBienal.p65

22

21/6/2006, 06:49

j tem se consolidando como uma instituio que sinaliza para um perfil internacional pelas diversas atividades que tem realizado, mostrando um trabalho de ampla envergadura institucional. Alm disso, a capital gacha tambm se destaca com realizaes de outra ordem, como o Frum Social Mundial, criado em 2001, evento que foi projetado pela cidade e que, ao mesmo tempo, a projeta para o mundo.

Da direita para esquerda/From right to left Santander Cultural, Memorial do Rio Grande do Sul e Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Praa da/Square Alfndega - Porto Alegre
Foto: Rafael Rachewsky

Fundao Iber Camargo Construo da sede na Avenida Padre Cacique, n 2000/ Construction of new headquarters at 2000 Padre Cacique Avenue - Porto Alegre Projeto do Arquiteto/Design by Architect lvaro Siza, premiado com Leo de Ouro na Bienal de Arquitetura de Veneza, em 2002/Golden Lion at the 2002 Venice Biennial
Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo Foto: Fbio Del Re - Vivafoto

O Pr-do-sol de/The Sunset in Porto Alegre O Pr-do-sol uma das caractersticas marcantes da cidade. Na foto, em primeiro plano, a obra Excentra do artista uruguaio Rulfo (2004), instalada na V Bienal do Mercosul junto ao Cais do Porto/The sunset is one of the citys attractions. In the picture, the work Excentra by the Uruguayan artist Rulfo (2004) was installed at the 5th Mercosur Biennial, near the wharf.
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Referncias Csar, Guilhermino, Histria do Rio Grande do Sul (Porto Alegre: Globo, 1970). Damasceno, Athos, Artes Plsticas no Rio Grande do Sul (Porto Alegre: Globo, 1970). Ferreira Filho, Arthur, Histria Geral do Rio Grande do Sul (Porto Alegre: Globo, 1958). Kremer, Alda Cardozo, Panorama da Educao, in Rio Grande do Sul Terra e Povo (Porto Alegre: Globo, 1970). Macedo, Francisco Riopardense de, Porto Alegre Histria e Vida da Cidade (Porto Alegre: Editora da UFRGS, 1973). Simon, Crio, Origens do Instituto de Artes da UFRGS, Tese de Doutoramento em Histria, PUC-RS, Porto Alegre. Trevisan, Armindo, A Escultura dos Sete Povos (Porto Alegre: Movimento, 1978).

Notas Trevisan, 1978, 14. Suas esttuas, alegorias realizadas em escala industrial, foram nomeadas de acordo com os rios que formam o lago Ca, Sinos, Gravata e Jacu , alm da esttua principal do conjunto, simbolizando o prprio Guaba. 3 Kremer, 1969, p. 10, citando Antnio Jos Gonalves Chaves, em 1823. 4 Universidade de Porto Alegre, posterior Universidade do Rio Grande do Sul (1947), e, finalmente, Universidade Federal do Rio Grande do Sul (1950). 5 O Museu foi fundado por Gaudncio Fidelis e criado por Decreto Governamental de 18 de maro de 1992. Possui obras significativas de artistas brasileiros como Carlos Fajardo, Iole de Freitas, Karen Lambrecht, Nuno Ramos,Vera Chaves, contando com um acervo representativo da arte contempornea produzida no Rio Grande do Sul. 6 Uma magnfico prtico de entrada para o Cais do Porto era a porta de entrada da capital para os viajantes que nos anos 20 chegavam a cidade pelo rio. De origem francesa o prtico foi construdo entre 1911 e 1922 a porta de entrada para uma rea onde esto localizados 17 armazns parte deles utilizados bianualmente para exposies pela Bienal do Mercosul. 7 A Fundao foi criada em 1995 com o objetivo de preservar e divulgar a obra de Iber Camargo. Desde seu incio a Fundao vem organizando exposies, encontros com artistas e seminrios nacionais e internacionais sobre a obra do artista assim como sobre arte contempornea. Sobre o artista ver captulo da 2 Bienal do Mercosul neste livro.
2 1

23

HB_CAP1_PrBienal.p65

23

21/6/2006, 06:50

HB_CAP1_PrBienal.p65

24

21/6/2006, 06:50

Apontamentos para uma histria das exposies das Bienais do Mercosul

O trabalho de pesquisa para esta publicao teve lugar no recm-formado Ncleo de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Como colaborao ao projeto curatorial desta bienal, sugeri organizar uma publicao sobre a ainda recente histria da Bienal do Mercosul. Para tanto, foi realizado um trabalho de pesquisa da documentao existente, na poca ainda bastante dispersa, acrescido de entrevistas a diversas pessoas envolvidas de alguma forma com o projeto da bienal. No segundo semestre de 2004, respondendo tambm a uma necessidade gerada pela realizao desta publicao, a Fundao Bienal contratou um profissional para dar incio ao processo de organizao e sistematizao de seu acervo documental e bibliotecrio a fim de que esse servisse no somente para utilizao de seus profissionais, como tambm para uma futura disponibilidade ao pblico especializado. Foi paralelamente a esse processo de organizao do acervo que realizamos o trabalho com o objetivo de escrever uma histria concisa da bienal a ser materializada na forma de uma publicao. Atravs da pesquisa de documentos, material de imprensa e entrevistas, aos poucos foi possvel reconstruir essa histria j to plena de detalhes e constitutiva de aspectos significativos no s para o panorama das artes visuais no Rio Grande Sul, como de fato para a Amrica Latina. Esse foi um trabalho exaustivo e minucioso, cuja dificuldade foi exacerbada pelo exguo espao de tempo de que dispnhamos para escrever o texto, considerando ainda o enorme volume de trabalho que representa atuar na organizao e curadoria de uma exposio dessa dimenso. A histria da Bienal do Mercosul a histria de seus visionrios, empreendedores, patrocinadores, curadores, funcionrios, produtores, profissionais da rea, artistas participantes e todos aqueles que deram sua contribuio naquele que o maior empreendimento cultural constitudo na rea de artes plsticas no Brasil depois da Bienal de So Paulo. Ela fundamentalmente o resultado de um processo coletivo. Meu objetivo ao escrever este texto foi trazer a pblico o papel que cada um desses agentes desempenhou, seus desdobramentos no exerccio da constituio das edies que a Fundao realizou e ao final, como membro da curadoria desta bienal, propiciar alguns elementos de reflexo sobre o que o futuro sinaliza para o evento Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Chamo ateno para o ttulo, que aponta para o fato de que esta uma histria da Bienal do Mercosul de tantas outras que possam a ser escritas. Ela representa assim um tipo de histria, eu diria, mas nem por isso a nica. Tentei escrever este texto considerando que essa seria no s uma histria da instituio, mas fundamentalmente uma histria das exposies que a Fundao Bienal promoveu.
25

HB_CAP1_PrBienal.p65

25

21/6/2006, 06:50

Trata-se, portanto, de tentar mostrar como todos os mecanismos que compem e gravitam em torno de um evento do porte de uma bienal so partes fundamentais no processo de sua constituio. Essas exposies, a meu ver, no podem ser consideradas isoladamente. O modo de exibio desses objetos expresso na museografia, nos projetos de renovao dos stios arquitetnicos que as abrigam, nas estratgias de marketing composta por suas peas grficas e promocionais e, claro, por seus projetos curatoriais, todos propiciam elementos que falam sobre como cada um dos eventos pensou sua prpria imagem refletida na esfera pblica, assim como as intenes e a agenda que estabeleceram. Exposies no so, como se sabe, eventos de simples veiculao da produo. Estas o fazem lanando mo de um complexo aparato conceitual e material que tem um impacto determinante na maneira como vemos esses objetos e como nos reportamos a eles como reflexo de uma determinada perspectiva cultural que temos em mente. Representam ainda o modo como buscamos dirigir a leitura que queremos que delas sejam feitas. Contudo, exposies so tambm uma maneira de fazer um espetculo, ou seja, tm vida prpria, para alm dos objetos que exibem e para alm dos pressupostos bsicos de dar visibilidade obra. Assim, elas se tornaram um meio sem o qual a arte no mais pode existir. Sua veiculao tornou-se dependente desse mecanismo que faz com que a obra circule, seja vista, interpretada e em ltima instncia comercializada, ainda que em muitos casos as relaes de compra e venda no se efetivem de forma concreta. Exposies so tambm poderosos mecanismos para a produo de conhecimento. O grande volume de informao e teoria que geram constitui por si s o que poderamos chamar de uma mais-valia da veiculao de seus objetos. Constituda como um projeto em si, a exposio possui uma autonomia capaz de ultrapassar, muitas vezes, a autonomia da prpria obra de arte. At muito recentemente, as exposies no eram crticas sobre seu prprio papel na constituio de agendas especficas. Projetos curatoriais recentes tm tentado sistematicamente subverter essa ordem ao constituir exposies em que a visibilidade da obra seja considerada prioridade em oposio condio de autoria instituda pelo curador. A despeito da presena do curador como nico culpado pelo carter de autoria impresso s exposies, parece que estas conseguem manter seu carter pervasivo de se sobrepor s individualidades dos objetos ali representados, enquanto a subjetividade do curador tem sido constantemente posta em questo. Por essa razo, as exposies tm sido objeto de um vasto campo de reflexo terico-crtico que se esfora por desconstruir a problemtica por elas gerada em todos os seus desdobramentos no campo da produo de conhecimento. Hoje, elas quase tm por obrigao fazer a prpria crtica de sua constituio. Esta publicao, entretanto, no tem esse objetivo e nem poderia t-lo. At porque no seria possvel uma anlise criticamente isenta, no mbito de uma perspectiva acadmica, que fosse escrita por um dos agentes implicados diretamente no processo de constituio do evento que a abriga. Porm, cabe lembrar que se trata aqui de uma iseno ligada representatividade institucional, no a iseno em si, j que esta de fato talvez no exista, dentro ou fora da instituio. Se, por um lado, a iseno crtica no poderia ser plenamente exercida nesse caso, por outro, uma clara metodologia pde dar ao projeto o distanciamento necessrio e contar essa histria com rigor suficiente dentro dos padres de exigncia acadmica, sem prescindir dos requisitos mnimos de produo terica e crtica que nos requerido. Para aqueles que ainda acreditam que o discurso pode manter uma iseno mnima, cabe lembrar que h uma tenso inerente entre a realidade e a palavra escrita que reside no corao do prprio ato de escrever. A grafia um processo que filtra a verdade processo este, eu diria, seletivo e, portanto, sempre comprometido. Historicamente falando, inclusive, o conceito de criture, mais tarde apropriado pela prpria visualidade plstica, essencialmente eurocntrico, isto , fundado no centro das ideologias de poder e dominao. sabido que, antes de tudo, a funo de uma publicao como esta seria a de trazer a pblico uma viso construtiva e reparadora da trajetria da instituio. Isso ocorre porque todo o processo de formao institucional naturalmente traumtico. E no poderia ser diferente. Nenhum projeto de construo institucional poderia contemplar todas as demandas advindas dos diferentes estratos sociais a que se reporta a instituio. Considere-se ainda a envergadura da instituio e o seu alcance. No caso de uma Fundao Bienal, esse raio v-se constantemente ampliado medida que essa instituio passa a se reportar progressivamente a esferas mais abrangentes de pblico, nacional e internacional. medida que esse crculo expande-se, como em uma onda de vibrao que se estende para alm do seu ncleo, a instituio passa naturalmente a desligar-se mais e mais das esferas prximas a esse ncleo inicial. O desafio consiste, ento, em preencher essa lacuna e, ao faz-lo, reportar-se a esse pblico mais amplo, sem deixar de considerar as demandas mais prximas a que chamamos de locais. No entanto, cabe lembrar que os
26

HB_CAP1_PrBienal.p65

26

21/6/2006, 06:50

modelos de bienais que conhecemos at o momento e at mesmo de instituies museolgicas globais, como o MOMA ou a Tate Modern, s para citar dois casos emblemticos, respondem, como se sabe, a pblicos cosmopolitas e internacionais, e no s suas esferas mais prximas. Estas o fazem apenas na medida em que ajudam a projetar, quando o caso, um determinado volume de produo local. O principal objetivo desta publicao , assim, fornecer fontes e elementos para uma futura e mais aprofundada discusso das j realizadas Bienais do Mercosul, bem como das possibilidades que lhe so reservadas como um evento na perspectiva em que esta se inscreve. Nesse sentido, minha inteno foi escrever um texto em que a metodologia adotada permitisse razovel distanciamento em relao ao texto, considervel iseno para promover alguns comentrios crticos com o objetivo de fornecer elementos para o debate crtico e, ainda assim, fornecer dados capazes de dar visibilidade ao conhecimento gerado por esses cinco eventos j realizados.

27

HB_CAP1_PrBienal.p65

27

21/6/2006, 06:50

HB_CAP1_PrBienal.p65

28

21/6/2006, 06:50

A Bienal do Mercosul e seus antecedentes histricos

Aquilo que articulado como memria coletiva nem sempre carrega a gnese da clareza. Por outro lado, aquilo que historiadores omitem do passado, ainda que acidentalmente, revela muitas vezes a matria daquela que pode vir ser a verdadeira histria das estratgias e dos mecanismos que movem os dados no jogo da cultura. Seus movimentos constituem, portanto, o fundamento da paisagem cultural. a histria desses movimentos que nos mostraro as configuraes de poder e o conhecimento gerados em um momento cultural particular, quando vistos sob a tica de um contexto especfico. Nesse caso, trata-se de considerar esse contexto como sendo aquele da criao de um mercado comum envolvendo os pases do Cone Sul e aquele no qual se originou a idia da criao da Bienal do Mercosul. No que se refere construo da memria coletiva, a condio que apontei acima no poderia processar-se de maneira diferente com a Bienal do Mercosul e as verses que motivaram a constituio da Fundao Bienal de Artes Visuais, que a promove a cada dois anos. Com esta publicao, queremos lanar uma luz sobre as motivaes que a geraram, sobre o processo que a constituiu e, principalmente, conhecer o trabalho daqueles que vm tornando possvel sua existncia ao longo destes nove anos. O Estado do Rio Grande do Sul sempre buscou a condio de terceiro plo de artes plsticas no pas, constituindo seu lugar margem das disputas do to conhecido eixo cultural Rio-So Paulo. H muito, portanto, o desejo de realizar um evento de porte internacional existia de forma latente no imaginrio da comunidade artstica do Estado. Vrios fatores e eventos podem ser apontados como predecessores das condies que finalmente tornaram possveis as condies necessrias para a criao da Bienal do Mercosul. Entre elas, podemos citar a profissionalizao do meio artstico, que vinha acontecendo progressivamente com os programas realizados pelo Instituto Estadual de Artes Visuais,1 a fundao do Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul2 at eventos mais especficos, tais como os Encontros Latino-Americanos de Artes Plsticas, promovidos pelo Conselho de Desenvolvimento Cultural (CODEC)3 e, posteriormente, pelo Instituto Estadual de Artes Visuais. Estes ltimos, embora muitas vezes realizados sob opinies contraditrias de muitos dos profissionais do meio e com promessas de integrao cultural, contriburam significativamente para que a possibilidade de uma integrao latino-americana na rea de artes plsticas pudesse futuramente tomar forma, ainda que muito pouco tenham guardado de suas originais discusses e propostas, a no ser pela inteno de uma integrao cultural pensada de maneira abrangente. O I Encontro Latino-Americano de Artes Plsticas Cone Sul4 (ELAAP), realizado em 1989, discutiu questes como O Sistema de Arte e suas Instncias no Contexto Latino- Americano e a Circulao da
29

HB_CAP1_PrBienal.p65

29

21/6/2006, 06:50

Obra de Arte Possibilidades e Alternativas de Intercmbio, tendo concentrado suas discusses fortemente em tpicos locais, como as instituies de ensino e a produo e a circulao da obra de arte no contexto do Rio Grande do Sul. O II ELAAP, realizado em 1990, discutiu questes como Ensino Produo Terica Circulao e Intercmbio Relaes com o Estado e Instituies Mercado, Perspectivas de Integrao LatinoAmericana, e temas mais abrangentes, como As Artes Plsticas e Projetos de Mundo. O I encontro redigiu um documento aprovando uma poltica de integrao de arte e cultura para a Amrica Latina e o Caribe.5 O ano de 1990 coincide com a estruturao da Secretaria de Estado da Cultura, anteriormente apenas uma coordenao do Conselho de Desenvolvimento Cultural (CODEC), dentro da qual Convite do I Encontro o II ELAAP aparece como o primeiro grande evento. O debate foi Latino-Americano de Artes Plsticas e permeado pela tnica da identidade e da integrao. Participante do inaugurao da mostra/ Invitation to the 1 Latin encontro na poca, Ticio Escobar, do Paraguai, alertou para o perigo American Meeting of Arts de uma viso estreita da questo da identidade: ...temos srios vcios and opening of the exhibition ARTE SUL e mecanismos de dominao entre ns mesmos, dentro das fronteiras 89 (Julho de 1989) nacionais e dentro dos prprios meios artsticos, sem entrar no mrito sobre de onde vieram e como foram absorvidos.6 O III ELAAP chegou a redigir uma carta do encontro que sintetizou as concluses dos debates. Se os dois primeiros encontros foram excessivamente politizados e voltados para discusses acerca da integrao e da identidade latino-americana, o terceiro, realizado em 1996, j s vsperas do surgimento da Bienal do Mercosul, parece ter encontrado um esgotamento dessas questes e se voltado para problemas mais especficas da produo. Com o ttulo Arte na Amrica Latina 100 Anos de Produo, o encontro reuniu profissionais da Argentina, do Brasil, do Chile, do Paraguai e do Uruguai, que analisaram desde Propostas Estticas e Discurso Crtico at temas mais abstratos, como os Caminhos da Arte. O encontro fora anunciado como uma preparao do terreno para o advento da Bienal do Mercosul, que estava planejada para o ano seguinte. Os Encontros Latino-Americanos de Artes Plsticas, em suas Jornal do I Encontro Latino-Americano de Artes trs edies (1989, 1990 e 1996),7 tiveram por objetivo sinalizar Plsticas/Newspaper of the 1 Latin American Meeting of Arts (26 a 28 de julho, 1989) para algumas questes pertinentes problemtica latino-americana, Editado pelo Governo do Estado do Rio Grande do Sul atravs do Conselho de Desenvolvimento Cultural, da mas tiveram dificuldade em desempenhar um papel poltico efetivo Coordenadoria de Artes Plsticas e do Museu de Arte do junto s instncias governamentais, apesar de se realizarem no mbito Rio Grande do Sul Ado Malagoli, Porto Alegre. delas, o que poderia ter produzido resultados mais concretos em relao aos mecanismos to necessrios integrao cultural, tais como trnsito de obras, acordos entre instituies, centros de intercmbio de informaes, e assim por diante. Folder do III Encontro A vontade de realizar exposies que dessem visibilidade Latino-Americano de Artes Plsticas: Arte produo gacha, em um contexto latino-americano, h muito se na Amrica Latina 100 anos de apresentava de maneira latente nos mecanismos institucionais pblicos. produo/Folder of 3 Latin American Paralelamente ao I ELAAP, por exemplo, foi realizada a mostra Arte Sul Meeting of Arts: Art in Latin America - 100 89,8 com mais de 50 artistas do Estado escolhidos por uma comisso years of production (1 e 2 de agosto, de seleo. A mostra tinha como objetivo a realizao de um panorama 1996) da produo de artes plsticas desenvolvida no Rio Grande do Sul.9 Assemblia Legislativa do Estado Em geral, os encontros latino-americanos foram realizados no calor do Porto Alegre crescimento das polticas externas ao meio cultural e artstico de um processo de integrao latino-americana e produzidos no contexto das disputas polticas no terreno terico e de produo do conhecimento que j vinha andando a passos largos em outros pases da Amrica Latina. Os encontros objetivaram articular questes relativas arte latino-americana de modo a coloc-las na ordem do dia da discusso internacional. Porm, seria at mesmo ingnuo acreditar que isso pudesse ser feito por eventos desse porte, principalmente quando realizados na chamada periferia, sem a articulao direta em relao aos centros de disseminao de conhecimento.10 Hoje, o contexto mudou
st st rd

30

HB_CAP1_PrBienal.p65

30

21/6/2006, 06:50

significativamente e tais eventos encontram um terreno mais slido para se revelarem como potenciais campos de ao reflexiva, uma vez articulados conforme premissas bsicas de sintonia com uma perspectiva mais abrangente e menos isolacionista em relao a um campo de ao internacional ao qual nos reportamos necessariamente. Junte-se a esses fatores o quadro social originado pelas polticas de integrao do Mercosul, que cresceram consideravelmente durante a dcada de 1990 e que foram estabelecidas entre o governo brasileiro na poca e alguns pases da Amrica Latina, como Argentina, Paraguai e Uruguai, signatrios do Tratado de Assuno, primeiro instrumento jurdico constitudo nesse perodo, rumo ao estabelecimento de uma integrao mais efetiva entre esses pases. Essa situao coincide, por outro lado, com os processos de integrao regional no continente envolvendo a Amrica do Norte, cuja maior iniciativa foi a criao do North American Free Folder do II Encontro Trade Agreement (NAFTA) e a rea de Livre Comrcio das Amricas Latino-Americano de Artes Plsticas/Folder of (ALCA), que, se efetivada, viria a significar, em ltima instncia, a 2 Latin American Meeting of Arts (16 a 18 consolidao da hegemonia norte-americana sobre o continente.11 de agosto, 1990) A nova constituio brasileira, promulgada em 1988,12 havia Governo do Estado do Rio Grande do Sul estabelecido que o pas buscaria a integrao latino-americana, Secretaria da Cultura Porto Alegre visando formao de uma comunidade latino-americana de naes, e que essa integrao seria promovida nas reas econmica, poltica, social e cultural. Em junho de 1990, firmada a Ata de Buenos Aires pelos presidentes do Brasil e da Argentina na poca.13 Em seguida, o Paraguai e o Uruguai juntaram-se ao processo em curso, mas em maro de 1991 que assinado o Tratado de Assuno para a Constituio do Mercado Comum do Sul (Mercosul).14 O Tratado de Assuno estabeleceu, entre outras prerrogativas, um processo de unio aduaneira a ser consolidado a longo prazo entre esses quatro pases, constitudos na base de um programa de liberao comercial, de redues tarifrias progressivas e do estabelecimento de polticas macroeconmicas de maneira coordenada. Na base do tratado estava a percepo de que tal processo de integrao deveria levar em conta o crescimento econmico com justia social, considerando ainda questes como preservao do meio ambiente, aproveitamento de recursos e uma maior sintonia entre os diferentes setores da economia desses pases. Essa iniciativa havia sido estabelecida luz de recentes acontecimentos internacionais que constituram grandes espaos econmicos, obedecendo a uma lgica em que predomina o estabelecimento de zonas de livre comrcio de um j anunciado processo de globalizao. O Tratado de Montevidu, assinado em 1980,15 deve ser considerado um antecedente importante no processo de consolidao de uma to esperada integrao da Amrica Latina, que posteriormente veio a tomar uma forma mais concreta com o Tratado de Assuno.16 de senso comum que acordos para a integrao da Amrica Latina que datam de 1941, como a Unio Aduaneira, ou o Pacto ABC, de 1954, Mercosul ganha encontro de artes, Variedades, Correio do Povo, Porto Alegre (03.07.1996), 28. no conseguiram atingir mais efetivamente os Cortesia/courtesy Jornal Correio do Povo. objetivos estabelecidos, resultando por fim em um esgotamento e na criao do Sistema Econmico Latino-Americano (SELA), em 1975, que integrou todos os pases latino-americanos, inclusive Cuba. Surge, em 1960, a Associao Latino-Americana de Livre Comrcio (ALALC) e, em 1980, sua sucessora, a Associao Latino-Americana de Integrao (ALADI). Foi
nd

31

HB_CAP1_PrBienal.p65

31

21/6/2006, 06:50

a partir dessa iniciativa que os tratados previamente mencionados foram consubstanciados, e o Tratado de Assuno procurou, entre outras coisas, preservar os acordos assinado no mbito da ALADI. H, entretanto, uma mudana na natureza dos acordos de integrao regional desse perodo at a segunda metade da dcada de 1970 e incio da dcada de 1980, os quais se v surgirem da dcada de 1990 em diante. Os modelos anteriores estavam cercados por uma interveno estatal excessiva e por medidas de carter protecionista, ao passo que os protocolos e acordos recentes buscaram o estabelecimento de uma maior eficincia dos processos produtivos em curso, conforme a lgica vigente da produo capitalista e a transformao das polticas de comrcio e industrializao. Com o Mercosul, tanto o Brasil quanto os outros pases membros passam tambm a ter uma maior vantagem poltica de negociar com outras alianas econmicas, levando em considerao a fora do bloco econmico do qual fazem parte.
Catlogo/Catalogue of the exhibition Arte Sul 89 (Julho de 1989) Governo do Estado do Rio Grande do Sul Conselho de Desenvolvimento Cultural - CODEC

A cultura no mbito do Mercosul


Na rea cultural e artstica, vrios acordos e iniciativas foram estabelecidos em cumprimento ao Tratado de Assuno. Em uma reunio do Grupo Mercado Comum, realizada em Braslia em setembro de 1992, ficou instituda a Reunio Especializada de Cultura, cuja funo seria ...promover a difuso da cultura dos Estados partes, estimulando o conhecimento mtuo de valores e tradies, tanto por meio de empreendimentos conjuntos como mediante atividades culturais. No entanto, somente dois anos depois que se realiza a primeira reunio. Das vrias razes pelas quais isso possa ter acontecido, a que parece mais bvia que a cultura no estava na ordem de prioridades como mecanismo influente no processo de integrao. Como sugere Gregrio Recondo, entre tais razes estava:
[...] a subvalorizao da cultura ou o seu desconhecimento. Ou seja, ou a cultura no interessava o suficiente na construo do MERCOSUL ou, em qualquer caso, nos mbitos oficiais no eram conhecidos os tipos de aes que deveriam ser empreendidas para promover a integrao cultural. Estamos inclinados a supor que a omisso obedeceu segunda dessas hipteses.17

Catlogo da exposio/Catalogue of the exhibition Arte Gacha Contempornea (17 de outubro a 10 de novembro 1991) Governo do Estado do Rio Grande do Sul Instituto Estadual de Artes Visuais Casa de Cultura Mrio Quintana

Contudo, outras questes mais complexas parecem apontar para a razo pelas quais a cultura tem sempre dificuldade de se credenciar como uma via efetiva pelas quais tais processos de integrao, quando realizados no mbito do Estado, tambm se realizariam. Ticio Escobar sugere que h um conflito entre a ...necessidade de organizar centralizadamente a administrao de diversos sistemas simblicos e a de afirmar as identidades particulares.18 Escobar escreveu:
Este enfrentamento entre centralizao e diferena apresenta problemas difceis na hora de incluir o tema cultura na agenda dos projetos integradores que hoje esto se afirmando a nvel subregional: a princpio, a integrao adversria dessa particularidade de projetos plurais que definem o cultural como exerccio do outro e como expresso de identidades resistentes disciplina de um modelo nico.19

Catlogo/Catalogue Arte Sul 93 (14 de outubro a 28 de novembro 1993) Governo do Estado do Rio Grande do Sul Secretaria da Cultura Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Um estudo realizado entre julho de 1996 e junho de 1997 buscou mostrar a veiculao do Mercosul na imprensa escrita, com o objetivo de avaliar o tratamento e a importncia dispensados ao Mercosul naqueles pases que o integram. O estudo concluiu que havia um menosprezo em relao aos aspectos culturais e sociais se comparados com aqueles da rea econmica e poltica: Comparada aos seus aspectos polticos e econmicos, [a cultura] torna-se praticamente insignificante[s]. As notcias classificadas como cultura ou sociedade somadas representam menos de um quarto das notcias publicadas sobre o Mercosul (11,3 %).20 O Instituto
32

HB_CAP1_PrBienal.p65

32

21/6/2006, 06:50

Gallup, por sua vez, realizou uma pesquisa para avaliar o conhecimento que a populao brasileira teria sobre o Mercosul e os resultados mostraram que O Mercosul era ainda uma entidade desconhecida por grande parte dos brasileiros. Metade da populao no sabia da existncia do Mercosul, enquanto a outra metade simplesmente no sabia dizer o que era.21 Assim, parece haver, de fato, razes que requerem uma investigao crtica, que gere reflexes mais profundas sobre uma questo que muitas vezes se v fragmentada em seu processo de entendimento. No podemos pensar a cultura isoladamente do processo poltico e econmico, como se fosse sempre vtima de um processo discriminatrio, sem entendermos as verdadeiras razes de tal excluso. A Primeira Reunio Especializada em Cultura do Mercosul22 resultou no chamado Memorando de Entendimento, firmado naquela primeira reunio, que definiu as bases para uma legislao cultural e para a circulao de bens culturais. O documento constitui-se basicamente em uma carta de intenes que faz referncias diversas e esparsas a determinadas aes culturais em reas especficas, tais como literatura, filme, dana e msica, bem como inteno de facilitar a circulao de bens culturais atravs da remoo de barreiras aduaneiras, fato que nunca veio a se concretizar. A rea de artes plsticas a nica no mencionada no documento de maneira alguma. A Segunda Reunio Especializada de Cultura23 apenas reafirmou as mesmas propostas estabelecidas pela primeira. Nessa reunio, estabeleceu-se ainda que o Mercosul contaria com um selo cultural como smbolo de integrao e mecanismo para facilitar a identificao na circulao de bens culturais, mecanismo tambm nunca posto em prtica.24 Em 1996,25 realiza-se em Canela, no Rio Grande do Sul, a Primeira Reunio dos Ministros da Cultura do Mercosul, cujos objetivos consistiram principalmente na reafirmao das premissas estabelecidas pelos encontros anteriores. Entretanto, na ata dessa reunio que a rea de artes plsticas mencionada pela primeira vez como um setor a ser incentivado pelos acordos de cooperao. Ainda assim, trata-se do estabelecimento de uma poltica de eventos, e no de aes coordenadas a se realizarem a longo prazo. Nesse documento, fica Selo Mercosul Cultural/Mercosur estabelecida a proposta de uma exposio itinerante de artistas plsticos do Cultural Seal (Aprovado pela /Aproved by resolution 122/ Mercosul que seria realizada por uma curadoria conjunta composta por um resoluo 96, de/from 15.12.1996/12.15.1996). selo foi criado com a funo de ser representante de cada pas participante. Alm de ser uma iniciativa eventual, e O um elemento identificador da vontade integrao cultural dos quatro pases no um programa de ao coordenada, como j foi dito, ainda assim o evento de envolvidos e facilitar a fiscalizao de bens culturais entre os mesmos/The nunca saiu do papel.26 seal was created to serve as an identity Baseado nas prerrogativas estabelecidas pelo Tratado de Assuno e pelo device from the cultural integration of the four countries involved as well as to Memorando de Entendimento, o Protocolo de Integrao Cultural do Mercosul facilitate the control of cultural goods them. Resoluo 122/96 foi assinado em Fortaleza, em dezembro de 1996, pelos governos da Argentina, between referente ao Tratado Aduaneiro para Circulao nos Pases de Mercosul de do Brasil, do Paraguai e do Uruguai. O protocolo tinha como objetivo alcanar Bens Integrantes do Projetos Culturais pelos rgos Competentes/ aes concretas na rea de cooperao e integrao cultural e artstica entre os Aprovados Resolution 122/96 pertaining to pases signatrios. Tais objetivos seriam primordialmente atingidos por aes Customs Union for the Circulation within Mercosur Countries of Goods facilitadoras e promotoras entre esses pases e a organizao de aes culturais a Belonging to Cultural Projects Approved by Competent Organisms. serem promovidas em seus pases vizinhos. O protocolo refere-se vagamente entrada de bens em carter temporrio, de material destinado realizao de projetos culturais aprovados por autoridades competentes dos Estados Partes,27 fazendo uma aluso tanto ao trnsito de obras de arte e bens relacionados produo artstica e cultural e jurisdio estatal quanto circulao da produo desses pases a ser controlada pelo Estado. De uma maneira ou de outra, o trnsito de obras, bens e equipamentos culturais nunca foi facilitado e as barreiras aduaneiras no foram removidas, apesar de todos os protocolos de intenes e tratados assinados.

Cultura, identidade e regionalizao: o sentido poltico e cultural do Mercosul


A formao do Mercado Comum do Sul (Mercosul) deve ser vista como um processo de assegurada importncia no seguinte aspecto: o exerccio de sua consolidao exige o aprofundamento e a superao de diferenas histricas, esteretipos e preconceitos entre os povos de sua naes associadas, cuja existncia remonta ao projeto de emancipao das naes sul-americanas e resiste ainda em se consolidar mesmo depois do surgimento de uma vida democrtica para a maioria dos povos latino- americanos. H, portanto, uma dimenso cultural inegvel de significado profundo que somente ser capaz de ser vislumbrada no
33

HB_CAP1_PrBienal.p65

33

21/6/2006, 06:50

distanciamento histrico do desdobramento em que esse processo acontecer (a despeito de seus percalos, falhas e eventuais retrocessos), luz de um amadurecimento e da redefinio das relaes de identidade histrica e culturais estabelecidas por ns, habitantes da Amrica Latina. A consolidao de tal processo, com certeza, questionar o eurocentrismo que sempre nos imps significados a partir de suas premissas. Sendo assim, uma nova viso necessariamente surgir como resultado de uma sistemtica reavaliao dos fatos e conceitos que temos consolidados, com vistas em um passado que ser constantemente revisado. Essa talvez seja a maior contribuio cultural que o processo de formao do Mercosul possa dar, venha ele efetivamente a ter sucesso ou no. Todavia, promover um processo de integrao nos termos de premissas econmicas,28 em que de fato foram estas que surgiram a priori, no uma tarefa fcil, mesmo porque h que se consolidar antes uma cultura da integrao capaz de salvaguardar as diferenas locais. Necessitamos, portanto, de uma ...educao para a integrao29 que se realize a partir do entendimento da diversidade. No passado carecemos de enfoques abrangentes: privilegiamos as hipteses de conflito por sobre as de cooperao e solidariedade. Inculcaram-nos divergncias em vez de comunicar as enormes afinidades.30 Ao comentar sobre a veiculao de bens simblicos, Gabriel Peluffo acentuou a importncia de uma vinculao de papis acadmicos e culturais concepo poltica do Mercosul sem, contudo, vincular a produo ao aparato poltico que necessariamente se instaura em relaes de organizaes desse tipo:
O evento da Bienal serve, sem dvida, aos objetivos do Mercado Comum, mas no pode ficar limitado a eles, porque trabalha com uma produo simblica e com um pensamento crtico que so independentes e inclusive alheios aos objetivos estritamente polticos e econmicos desse Mercado.31

Outras questes, como a problemtica do regionalismo, suas implicaes no processo de integrao regional e seus desdobramentos, sempre estiveram em perspectiva na Bienal do Mercosul, no s por causa de sua localizao, como tambm por causa das implicaes ditadas por seu suposto efeito local. Nesse sentido, por ter parentesco com a idia de um mercado comum, o projeto estaria imbudo da mesma perspectiva otimista de realizao. A esse respeito, Frederico Morais fez a seguinte observao:
A I Bienal de Artes Visuais do Mercosul tem o mrito (ou o demrito, para alguns) de colocar novamente em discusso a questo regionalista. Como tudo na vida, o regionalismo tem aspectos positivos e negativos. A prpria Bienal do Mercosul , com efeito, uma manifestao regionalista. No devemos nem podemos esquecer que o que a torna diferente de suas congneres em todo o mundo o fato de que ela tem como telo de fundo um tratado econmico regional e, assim, est imbuda do mesmo otimismo que transformou o Mercosul, em poucos anos, no quarto bloco econmico mundial, com profundas conseqncias na vida poltica, social e cultural dos pases que o integram.32

Ticio Escobar, que foi curador pelo Paraguai em trs Bienais do Mercosul, considera que estas ...tiveram ritmos, objetivos e alcances diferentes, mas corresponderam sempre ao princpio de consolidar um cenrio de confronto e dilogo regional. Cada Bienal teve sua estratgia prpria, seus prprios temperamentos e marcou desenvolvimentos especficos. Acredito que esta diversidade, sobre a base de critrios que continuam, enriquece a histria das exposies latino-americanas.33 Mas justamente a possibilidade de imprimir um carter de reavaliao dos princpios econmicos, culturais e polticos, na medida em que possa p-los em questo, que a Bienal do Mercosul, como projeto cultural, pode vir a contribuir para uma constante revitalizao do meio em que ele existe e no qual se constitui. Como bem expressou Justo Pastor Mellado, curador do Chile:
Neste sentido, a Bienal deveria imprimir integrao uma marca especfica, a partir dos procedimentos da arte contempornea. A Bienal pode ser a plataforma crtica da integrao, para qualific-la no seio do seu prprio processo. Crtica, em um sentido institucional construtivo. O que estamos pondo em movimento com a Bienal um dispositivo para tornar mais denso o nosso precrio sistema de arte.34

Ticio Escobar, por outro lado, ressalta a importncia de um mercado comum ligado veiculao e produo de bens culturais:
Projetos como a Bienal constituem boas alternativas para conceber a presena do Mercado atuando no s atravs das indstrias culturais. Um mercado comum pode promover o desenvolvimento da arte na regio, toda vez que esteja regulado por polticas culturais; a Bienal pode perfeitamente conformar um mbito de ao dessas polticas, pode atravessar o que social, o que oficial e o que empresarial, que o terreno em que elas atuam.35

34

HB_CAP1_PrBienal.p65

34

21/6/2006, 06:50

No entanto, uma homogeneizao da produo da Amrica Latina e de suas diferenas seria altamente prejudicial, embora seja justamente essa homogeneizao que tradicionalmente venha sendo advogada na forma de uma identidade comum. Essas culturas, por terem suas diferenas, apresentam um certo grau de discrio que estaria contido em suas especificidades histricas, sociais e culturais propriamente ditas. Assim, ...construir progressivamente uma cultura regional, apoiada em culturas nacionais que at agora se ignoraram despreocupadamente entre si, ser um trabalho delicado. Uma cultura regional do Mercosul um objeto ainda muito vago e imaginar com certo rigor nessa direo, para elaborar polticas a esse respeito, exige conhecer [...] algo sobre a estrutura comum a todas as culturas nacionais.36 Frederico Morais, ao falar sobre o processo de constituio da 1 Bienal e de como pensava a questo da identidade e da diferenciao cultural, lembrou as implicaes de realizar um processo de descontextualizao da obra com vistas busca de traos comuns:
Quando voc descontextualiza um artista, ele se excepcionaliza. Por outro lado, se voc examina o contexto e suas relaes culturais, polticas e econmicas, voc tem uma viso mais correta e verdadeira do objeto analisado. Estou querendo acentuar as diferenas, no quero mostrar uma identidade nica.37

J o crtico argentino Fermin Fvre admitiu a possibilidade de que relaes de identidade realmente existam. Em uma entrevista, por ocasio do III Encontro Latino-Americano, realizado em Porto Alegre, disse:
Em arte, no se pode programar uma forma de criao, mas sim criar condies para que ela exista. E a primeira condio um melhor conhecimento dos artistas e da arte do Mercosul. Se a partir disso se produz uma corrente de criao na qual se percebe uma identidade e uma arte que responde ao imaginrio desta regio, me parece que uma conseqncia quase lgica.38

Assim, a criao da Bienal do Mercosul pode ser considerada como o resultado de um movimento que surgiu nesse contexto, demonstrando uma necessidade histrica de articulao cultural e artstica que h muito vem tentando efetivar-se de forma duradoura.39 Foi justamente essa latente necessidade do meio de constituir projetos concretos de integrao cultural que encontrou ressonncia no empresariado do Rio Grande do Sul, com uma grande receptividade por parte de lideranas artsticas e polticas do sul do pas. O carter pblico do projeto da Bienal e seu papel em uma sociedade democrtica, na qual os agentes das mais diferentes esferas sociais participam de um projeto coletivo e crescem culturalmente na execuo desse empreendimento, foi expresso da seguinte maneira por Renato Malcon, presidente da 4 Bienal: Acho que isso que a Bienal proporciona para todos ns, [...] para os empresrios, para os curadores e, especialmente, para os artistas. Se no houvesse a Bienal, talvez alguns de ns no tivssemos essa relao direta com a arte. [...] Ns passamos a investir em arte. Passamos tambm a entender o artista, a conhecer o seu dia-a-dia, as suas dificuldades, [], os seus interesses.40 O Mercosul, se visto como um projeto cultural, h que transpor determinados obstculos que so de ordem poltica. no exerccio de suas premissas culturais, tanto quanto polticas e econmicas, que o projeto de integrao efetivo poder vir a se realizar. Sob o ponto de vista do processo artstico, a Bienal do Mercosul tem um papel fundamental a cumprir, j que se trata de uma instituio cujas caractersticas so capazes de promover a renovao e a veiculao da produo em um contexto voltado para a renovao. A veiculao da produo cultural no processo de formao de um bloco econmico foi apontado por Justo Werlang como um processo de formao, antes de tudo, da cidadania e de construo das liberdades individuais:
Quando falamos em Mercosul estamos nos referindo sempre formao de blocos econmicos, a uma maior competitividade internacional, cada de barreiras aduaneiras e tarifrias, a novas oportunidades de investimentos, gerao de empregos e riqueza, racionalizao da produo. E sabemos que no centro disso tudo est o homem, est o cidado. a partir da liberdade individual, garantida pelo Estado de Direito e nutrida por uma cultura viva e slida, que o cidado dar a sua contribuio positiva neste processo.41

As leis de incentivo cultura e a criao da Bienal do Mercosul


As leis estaduais de incentivo cultura surgem no Brasil, a partir de 1991, como alternativa medida do Presidente Fernando Collor de Melo, que, ao assumir, em maro de 1990, extinguiu a chamada Lei Sarney (Lei n 7.505, de 2 de julho de 1986).42 Como contrapartida, Collor apresentou outra legislao (a Lei n 8.313, de 23 de dezembro de 1991), que instituiu o Programa Nacional de Apoio Cultura/ PRONAC, aprovada antes mesmo das demais leis estaduais que se seguiram Lei n 8.313, a qual instituiu
35

HB_CAP1_PrBienal.p65

35

21/6/2006, 06:50

algumas correes Lei Sarney, tais como a anlise prvia dos projetos aptos a buscarem incentivos na iniciativa privada. A primeira lei de incentivo estadual (a Lei n 1.954, de 26 de janeiro de 1992) surgiu no Rio de Janeiro, a partir de uma iniciativa da deputada estadual Jandira Feghali. No Rio Grande do Sul, no ano seguinte, foi aprovada pela Assemblia Legislativa a lei gacha, subscrita por cinco deputados. O texto foi vetado pelo ento governador Alceu Collares, cujo veto foi derrubado, restando Assemblia promulgar a Lei n 9.634, de 20 de maro de 1992. Essa lei, no entanto, no foi regulamentada e acabou sendo engavetada. Somente com a posse do governador Antnio Britto, em 1995, que ressurgiu a esperana da comunidade cultural de ter um mecanismo de incentivo fiscal. Como havia prometido em sua campanha, Antnio Britto enviou Assemblia Legislativa um novo texto para a criao de uma lei de incentivo cultura. Esse projeto, tendo sido discutido e bem recebido pela comunidade cultural, foi aprovado por unanimidade dos deputados em 1996, resultando na Lei n 10.846, de 19 de agosto de 1996. Pode-se dizer, sem sombra de dvida, que o surgimento de uma lei de incentivo no Rio Grande do Sul deu-se em grande parte em virtude de uma enorme articulao advinda do desejo da comunidade e da vontade poltica do governo com um papel significativo do empresariado, este na poca fortemente articulado em torno da criao da Bienal do Mercosul. O exemplo da realizao de um evento como esse foi utilizado pelos empresrios, pelos artistas e pelo prprio governo como um dos fatores para a necessidade de aprovao da Lei de Incentivo Fiscal (LIC). Em maio de 1997, paralelamente ao surgimento da idia de uma Bienal em maro de 1995 e da prpria constituio da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, a lei de incentivo foi regulamentada.43 Cabe salientar que a aprovao e a regulamentao de um projeto de lei to complexo foram realizadas em prazo recorde, considerando o perodo de envio da lei Assemblia at sua regulamentao, e constituram um fenmeno mpar na rea da cultura. O papel desempenhado por Carlos Jorge Appel, ento Secretrio de Estado da Cultura, para que o processo no s o encaminhamento poltico de aprovao da lei, mas tambm sua regulamentao acontecesse em um perodo de tempo to curto foi decisivo. Naturalmente, se a renncia fiscal tornou possvel o projeto da Fundao Bienal, este no teria se tornado realidade sem a vontade do empresariado. Como escreveu Dcio Freitas: A bienal testemunha uma modernizao esclarecida do empresariado gacho, que arcou com o alto custo do evento.44 Justo Werlang, presidente da 1 Bienal, destacou que o evento ... se constitui[u] numa contribuio relevante para a compreenso da arte latino-americana. Um momento importante de intercmbio cultural no escopo do Mercosul. Um aeramento e oxigenao de toda a produo artstica e terica regional.45 Em dezembro de 1996, foi realizada uma audincia com o Ministro da Cultura para divulgao46 e busca de apoio do Governo Federal para o projeto da Bienal no mbito da Lei Rouanet.47 O primeiro projeto aprovado pelo Conselho Estadual de Cultura para receber os benefcios da LIC/RS foi justamente o projeto da 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul em 1997.48

Rumo 1 Bienal: vendo o processo cronologicamente


Pode-se dizer que construir uma cronologia precisa para a constituio da Bienal do Mercosul49 estabelecer uma viso linear para uma srie de eventos que devem ser vistos simultaneamente, atravs de uma viso espacial. Uma confluncia de fatores e eventos resultou na constituio desse projeto, no qual muitos agentes desempenharam seu papel. Se esse papel teve maior ou menor importncia, no parece apropriado julgar, j que at mesmo um pequeno gesto pode ter tido uma importncia significativa em meio a essa considervel soma de esforos que veio a se juntar para que de fato a Bienal O Corpo e a Obra - Escultura Contempornea Gacha (Junho 1993) - Vista da pudesse hoje existir. exposio/View of the exhibition - Espao Cultural Edel Trade Center Foto: Paulinho Menezes - Ver nota 55/See note 55 Em maio de 1994,50 a produtora cultural Maria 51 Benites Moreno elaborou um anteprojeto para uma Bienal do Cone Sul.52 Ao mesmo tempo, um grupo de artistas formado por Ca Braga, Gustavo Nakle, Maia Menna Barreto, Nelson Jungbluth, Maria Tomaselli,
36

HB_CAP1_PrBienal.p65

36

21/6/2006, 06:50

Paulo Olszewski, Paulo Chimendez, Manolo Doyle e Wilson Cavalcanti reunia-se em um ateli aberto, no ltimo andar do Estdio dos Eucaliptos, 53 e discutia novas possibilidades de intercmbio entre seus vizinhos da Amrica Latina. Ainda que outros artistas tambm partilhassem das mesmas aspiraes, esse grupo que levar adiante em sua fase inicial o projeto de Maria Benites. Ela defendia o projeto da Bienal como a necessidade de da exposio/Catalogues of the exhibition Caminhos um evento a ser realizado no mbito do Mercosul para dar Catlogos do Desenho Brasileiro 54 (12 de nov. a 6 de dez. 1986) visibilidade de alguma forma produo latino-americana. Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Embora o grupo no estivesse ligado produtora de maneira orgnica, foi em torno dele que o projeto acabou ganhando uma dimenso pblica. Para Maria Benites, a idia de realizar uma exposio internacional de grande porte comeou a tomar forma quando ela teve a oportunidade de trabalhar na organizao da exposio Caminhos do Desenho Brasileiro, em 1986, idia que cresceu com a vinda da exposio Bienal Brasil Sculo XX para o Espao Cultural Edel, que teve grande atividade no incio dos anos de 1990.55 A partir de ento, Maria Benites desenvolveu o papel de articular as bases para consolidao do projeto na busca de apoio e colaborao de diversos seguimentos da sociedade, entre eles o empresariado. Benites enfatiza que as motivaes que a levaram a trabalhar no projeto de criao de uma Bienal foram principalmente a valorizao da arte como um importante mecanismo de aprimoramento das relaes sociais em um perodo no qual havia, para ela, o risco de acontecer um empobrecimento dos artistas56 pelas regras do mercado. Assim, ela disse:
[...] propusemos a Bienal como um espao para dignificar o artista e sua obra, porque sem artistas no se tem Arte nem com maisculas nem com minsculas, e espero e desejo que a Bienal um dia possa ser esse espao, que talvez no seja to sedutor, como um grande evento, nem to importante para os meios de comunicao, mas seja importantssimo para os artistas que dela participam e sobretudo para o futuro, porque os grandes artistas no precisaram de muita coisa alm da liberdade de criar.57

1 1 Exposio/Exhibition O pensamento e a obra: uma ante-sala para Joseph Beuys (Agosto 1993) Promoo e organizao/ Promotion and organization: Museu de Arte Contempornea do RS Exposio Joseph Beuys: desenhos, objetos e obras grficas (Agosto 1993) Ministrio de Relaes Exteriores da Repblica Federal da Alemanha - IFA, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, MARGS e Associao Gacha de Arte Educao - AGA Espao Cultural Edel Trade Center Foto: Paulinho Menezes
2 O Corpo e a Obra - Escultura Contempornea Gacha

(Junho 1993) - Espao Cultural Edel Trade Center


Foto: Paulinho Menezes

3 Exposio/Exhibition Arte Contempornea - Acervo MAC (Nov. 1992) Exposio do Acervo do/Exhibition of the Collection of the Museu de Arte Contempornea do RS Espao Cultural Edel Trade Center 3
Foto: Paulinho Menezes

Em agosto de 1994, depois de ter realizado diversos contatos e antes de mudar-se para a Alemanha, onde viria a residir, Benites encaminhou o projeto para a Secretaria de Cultura do Mercosul da Assemblia Legislativa.58 Em 1995,59 Antnio Britto assume o governo do Estado. Nesse mesmo perodo, o grupo de artistas a que me referi anteriormente buscou o apoio do Governo do Estado atravs do Instituto Estadual de Artes Visuais da Secretaria de Estado da Cultura.60 Ao assumir a Secretaria de Cultura, Carlos Jorge Appel

37

HB_CAP1_PrBienal.p65

37

21/6/2006, 06:50

envolveu-se com o projeto, no qual teve participao decisiva. No processo de dilogo com o Governo, estes conseguiram a adeso de artistas, empresrios e outros seguimentos da comunidade. Essa a primeira vez em que os setores polticos, culturais e empresariais articulam-se de forma organizada para a realizao de um evento que viria a ser um marco histrico para a rea de artes plsticas do Rio Grande do Sul e construiria lastros significativos de suporte produo plstica latino-americana em um futuro breve. Jos Luiz do Amaral, diretor do Instituto Estadual de Artes Visuais61 e representante do Governo na organizao da Bienal, na poca compromissado com o projeto da Bienal, assinalou que a Bienal mudaria a fisionomia cultural de Porto Alegre: Antes e depois da Bienal o pblico no ser o mesmo,62 disse ele. O grupo de artistas que esteve na base da Bienal tinha idias diversas daquela que, segundo eles, viria a se tornar a Bienal do Mercosul e consideram que a inteno que a Bienal fosse, antes de tudo, um espao de troca entre artistas e intercmbio de idias sobre questes de metier.63 A primeira reunio que d incio, de fato, ao processo de constituio da Bienal realiza-se em maro de 1995 na residncia do empresrio Jorge Gerdau Johannpeter.64 Da reunio participaram o Governador do Estado, o Secretrio de Estado da Cultura e outras autoridades do Governo Estadual que, juntamente com a presena de artistas, colecionadores, empresrios e representantes dos setores culturais, lanaram a proposta de fazer uma Bienal de Artes Visuais, que nesse momento j contava com o apoio do Governo do Estado. A iniciativa vista como uma possibilidade efetiva de realizao de um projeto de grandes dimenses, que s se tornaria possvel graas ao forte apoio de determinados seguimentos do empresariado, liderados na poca por Jorge Gerdau Johannpeter,65 que viam na realizao da Bienal uma possibilidade concreta de investimentos na rea cultural e artstica, segundo uma perspectiva de responsabilidade social.66 Jos Luiz do Amaral lembrou que ...investir em uma bienal, associar o nome de uma empresa, de uma instituio, de um Estado realizao de uma Bienal Internacional de Artes Visuais significa investir na criao de um poderoso mecanismo gerador de relaes sociais que no se esgotam na esfera da arte, mas atingem os mais diversos setores da organizao social.67 Em entrevista recente, na qual acentuou a importncia da Bienal, Amaral acrescentou: ...tudo comea, claro que no s a Bienal, mas tudo comea com a Bienal. O Margs reformado por causa da Bienal, o Santander surge com a Bienal, quer dizer, claro que no por causa da Bienal, mas da Bienal em diante que tudo Lanado projeto da Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (09.03.1995), capa. comea a florescer mais.68 Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora Jos Paulo Soares Martins,69 um dos diretores mais atuantes da Fundao Bienal desde o seu incio, recorda que ...o esprito de ter um evento internacional marcante estava presente no imaginrio dos artistas do Rio Grande do Sul. Eles j tinham essa percepo muito clara. A vontade poltica e empresarial de apoiar um evento desse tipo, eu diria que iniciou com o envolvimento de Jorge Gerdau Johannpeter.70 Ele teve a viso de que seria possvel e a determinao de comear.71 Em maio do mesmo ano, o Governador empossa uma comisso tcnica para a formulao de uma proposta inicial para a Bienal,72 formada por representantes do governo estadual, da prefeitura de Porto Alegre, empresrios, artistas e entidades de classe (Fiergs, Federasul e Farsul). Em julho, o subgrupo da Comisso Tcnica nomeada pelo Governador do Estado apresenta uma Proposta para a Configurao Geral
38

HB_CAP1_PrBienal.p65

38

21/6/2006, 06:50

da Bienal de Artes Visuais do Mercosul.73 O envolvimento do grupo no projeto de criao da Bienal vai, em seguida, ser substitudo por um processo mais formal de participao, em que outros artistas sero integrados organizao do projeto Bienal atravs de comisses organizadas pelo governo. Participam dessa Comisso os artistas Ana Norogrando, Carlos Carrion de Britto Velho e Maria Tomaselli. 74 Ana Norogrando lembra que o papel da Comisso seria colaborar para o desenvolvimento do processo, sem apropriao do projeto que deveria, em sua opinio, ser de carter coletivo: Ento, deve haver uma certa humildade, tu tens que saber que tu fizeste o teu papel [] No teve nada traado de que era pra ser assim ou assado. No, isso no. O que tinha? Tinha caractersticas de que era uma Bienal do Mercosul que olhava para a Amrica Latina.75 Em agosto de 1995, o grupo, que havia se reunido durante alguns meses, props a criao de uma fundao de direito privado76 e apresentou ao Governador do Estado a Proposta de Criao da Bienal de Artes Visuais do Mercosul.77 Em 1 de dezembro de 1995, o Governador do Estado nomeia a Comisso Organizadora da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, que ficou encarregada de, no prazo mximo de 60 dias, ...indicar o presidente da 1 Bienal e sugerir a composio do Conselho Deliberativo.78 Em uma reunio em 12 de dezembro de 1995, a comisso rene-se e decide indicar como presidente da Fundao o empresrio e colecionador Justo Werlang, cuja indicao ...foi aceita por unanimidade.79 A seguir, a Comisso aprovou a sugesto de que esta ...se transformasse em Conselho Deliberativo80 da Bienal com o acrscimo de novos representantes.81 Documenta Gacha ser lanada hoje, Segundo Caderno, Zero Hora (11.06.1996), capa. Em 1 de abril de 1996, em reunio convocada por Carlos Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora 82 Jorge Appel, na Casa de Cultura Mrio Quintana, a Comisso Organizadora da Bienal de Artes Visuais do Mercosul aprovou o projeto bsico da primeira bienal, assim como o esboo dos estatutos sociais da Fundao, ambos apresentados ao colegiado da reunio por Justo Werlang. Ainda em abril de 1996 formalizada a lista de sete empresrios83 que instituiro a Fundao: Adelino Raimundo Colombo, Hlio da Conceio Fernandes Costa, Horst Ernst Volk, Jayme Sirotsky, Jorge Gerdau Johannpeter, Srgio Silveira Saraiva e William Ling.84 Em 3 de junho de 1996, realiza-se a primeira reunio dos membros instituidores na sede do Grupo Gerdau. Nessa reunio, foi aprovado o projeto executivo para a 1 Bienal, assim como o convnio a ser celebrado entre esta e o Governo do Estado, que viria a ser assinado em 11 de junho. O convnio teve como objetivo criar condies viveis para a realizao sobretudo da primeira edio. O convnio previa tanto a colaborao de infra-estrutura como a locao de uma verba do Estado atravs de autorizao legislativa. Os membros instituidores elaboram a lista dos demais membros do Conselho de Administrao apresentados como membros eleitos.85 Em 11 de junho de 1996, na Sala Alberto Pasqualini, realiza-se a primeira Reunio do Conselho de Administrao, quando foram lidos os termos da escritura pblica de instituio da Fundao, incluindo o Estatuto Social, que foi ento assinado pelos membros instituidores, considerando-se criada a instituio. No mesmo dia, em uma reunio do Conselho, novos membros so eleitos pelos membros instituidores (Anton Karl Biedermann, Daniel Ioschpe, Eva Sopher, Fernando Pinto, Jorge Polydoro, Jlio Ricardo Andrighetto Mottin, Luiz Carlos Mandelli, Luiz Fernando Cirne Lima, Estatuto da/Statute of Fundao Bienal de Artes Michael Ceitlin, Pricles de Freitas Druck, Raul Anselmo Randon e Visuais do Mercosul Renato Malcon), que tomam posse a seguir, incluindo Jorge Carlos Appel (03 de junho, 1996). como membro nato. Elegeu-se ento Justo Werlang como diretor-presidente que passou a ser membro nato do Conselho, eleito tambm presidente do Conselho de Administrao. Na ocasio, Justo Werlang86 apresenta para o Conselho o projeto da Bienal do Mercosul. dada posse Diretoria Executiva eleita pelo Conselho de Administrao e, em seguida, eleito o Conselho Fiscal da Fundao.
39

HB_CAP1_PrBienal.p65

39

21/6/2006, 06:50

1 e 2 Ata dos Membros Instituidores da/Minutes of charter members of the Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul 3 Publicao do Estatuto da/Publication of Statute for the Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul pela Procuradoria-Geral de Justia (17 de outubro, 1996) Dirio da Justia

Encerrada a reunio, realiza-se no Salo Negrinho do Pastoreio, no Palcio Piratini, uma solenidade presidida pelo Governador Antnio Britto, com a presena de representantes diplomticos, autoridades, artistas, representantes do meio cultural e empresrios, quando apresentada a idia de realizao da Bienal87 e firmado o convnio com o Governo do Estado88 com vistas a viabilizar as condies para a execuo da Fundao. 89 Em 25 de junho de 1996, uma reunio da Diretoria Executiva determina que se faa um primeiro contato com a historiadora Aracy Amaral e o crtico de arte Frederico Morais, os dois nomes que poderiam vir a assumir a curadoria geral.90 Em uma prxima reunio, de 5 de agosto, a Diretoria decidiu enviar aos dois curadores as linhas norteadoras com os objetivos fundamentais para a 1 Bienal.91 Nessa reunio da rea de artes plsticas, Maria Benites comparece como coordenadora geral do projeto. Posteriormente, ela se tornaria superintendente da Fundao.92 Em reunio realizada em 27 de agosto de 1996, a Diretoria Executiva decide convidar o crtico Frederico Morais para curador da 1 Bienal.93 Frederico Morais anunciado como curador geral da 1 Bienal do Mercosul em 4 de setembro do mesmo ano, ocasio em que foram apresentadas as linhas bsicas do projeto curatorial para sua primeira edio a realizar-se em 1997.94 Em setembro daquele ano, foi realizada uma srie de visitas institucionais, como ao Ministrio da Cultura e Relaes Exteriores, e ainda aos embaixadores dos cinco pases do Mercosul e da Venezuela. No ms de outubro, Frederico Morais, Justo Werlang e Maria Benites iniciaram as visitas aos pases participantes pela Argentina, pelo Chile e pelo Uruguai, visitas estas concludas por Morais e Benites ao Paraguai, Bolvia e Venezuela.95

Convnio firmado entre Fundao Bienal e o Governo do Estado do Rio Grande do Sul/Agreement between Fundao Bienal and the Rio Grande do Sul State Government (11.06.1996)

40

HB_CAP1_PrBienal.p65

40

21/6/2006, 06:50

Bienal do Mercosul j tem data e estatutos, Segundo Caderno, Zero Hora (19.04.1996), 5.

Presidente convidado para Bienal do Mercosul, Geral, Zero Hora (05.12.1996), 75.
Cortesia/Courtesy Zero Hora

Desenho esquemtico para definio/ seleo da curadoria para I Bienal/ Schematic drawing for defining/seleting curators for the 1st Biennial Autoria/By Justo Werlang
Cortesia/ Courtesy

Notas 1 Entre eles, podemos citar o Ciclo Arte Brasileira Contempornea, que foi constitudo por uma srie de exposies individuais de alta qualidade tcnica e parmetros conceituais rigorosamente estabelecidos, com o intuito de mostrar no Rio Grande do Sul o melhor da produo brasileira contempornea ao longo de um perodo determinado. Ver Gaudncio Fidelis, O CABC e o MAC, Projeto Ciclo Arte Brasileira Contempornea: Dudi Maia Rosa, Porto Alegre, Instituto Estadual de Artes Visuais, 1993, no paginado. 2 Aps o trmino da 1 Bienal, a Fundao Bienal props Universidade Luterana do Brasil (ULBRA) um convnio para sediar o j criado Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, fundado em 04 de maro de 1992, atravs do Decreto n 34.205 do Governo do Estado do Rio Grande

41

HB_CAP1_PrBienal.p65

41

21/6/2006, 06:50

do Sul, e inaugurado em 18 de maro do mesmo ano. To ambiciosa quanto foi a I Bienal do Mercosul, a idia de um convnio entre a Universidade Luterana, esta Fundao e a Secretaria Estadual de Cultura permitir a imediata instalao do Museu, a produo de relevantes exposies itinerantes, a criao de um centro de documentao e pesquisa em arte latino-americana e a realizao de necessrios cursos na rea. Carta a Universidade Luterana do Brasil, Porto Alegre, 26 de novembro de 1997. A proposta sugeria um convnio entre a Fundao Bienal, o Governo do Estado e a Universidade Luterana para a instalao do Museu nas dependncias do espao da ULBRA, sendo que a gesto do mesmo seria feita pela Fundao Bienal. Esta reconhecia a necessidade de uma nova sede do Museu, que sempre se presumiu temporria. Um museu para o Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais, sem data. Ver tambm Proposta de parceria entre ULBRA Universidade Luterana do Brasil e Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Janeiro de 1998. 3 Em julho de 1988 foi criada a Coordenadoria de Artes Plsticas, ligada ao CODEC. Quando em agosto de 1990 o CODEC foi extindo com a criao da Secretaria de Estado da Cultura a Coordenadoria de Artes Plsticas tranformou-se no Instituto Estadual de Artes Visuais. 4 Em sua primeira edio o encontro levou a sub-denominao geogrfica de Cone Sul, suprimida posteriormente. I Encontro Latino Americano de Artes Plsticas Cone Sul, Edital, 10 de maio de 1989. O edital diz: O I Encontro Latino-americano de Artes Plsticas reunir artistas, galeristas, pesquisadores e demais interessados no setor das artes plsticas do Paran, de Santa Catarina, Rio Grande do Sul, Uruguai, Argentina e Paraguai para oportunizar o debate sobre questes suscitadas pela prtica das artes plsticas e promover a anlise de papel por elas desempenhado no contexto latinio-americano. 5 Documento resultante del 1 Encontro Latinoamericano de Artes Plasticas, Gobierno del Estado de Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 26 al 28 de Julio de 1989. O documento vem assinado por doze pessoas. 6 Clarissa Berry Veiga. Amrica Latina: identidade sem ferir as diferenas, Segundo Caderno, Zero Hora (20.08.1990), 5. 7 O I ELAAP, realizado em 1989, tratou de questes elementares envolvidas na problemtica latino-americana na rea. O II ELAAP foi realizado em 1990 e o III ELAAP, realizado em 1996, mostrou-se um pouco mais representativo em sua abordagem temtica. A promessa de produzir uma publicao com os resultados do encontro para o ano seguinte no se efetivou, o que poderia ter constitudo um documento importante para a continuidade do processo desencadeado com os encontros, assim como referncias futuras. O I ELAAP foi organizado por Jos Luiz do Amaral, coordenador do CODEC, e teve a coordenao tcnica de Jos Francisco Alves. Os demais encontros foram organizados por Jos Luiz do Amaral quando estava na direo do Instituto Estadual de Artes Visuais, uma das instituies que foi criada dentro da SEDAC. 8 Entre os objetivos da mostra, estava o fato de que seus organizadores ...considera[vam] tambm que papel do museu oportunizar a anlise e o dilogo em que produtores e fruidores de arte possam envolver-se de forma ativa e participante. Por isso, ao inaugurarmos a mostra Arte Sul-89, que juntamente com o I Encontro Latino-Americano de Artes Plsticas integra-se s comemoraes do 35 aniversrio do MARGS... Texto introdutrio do catlogo Arte Sul 89, Miriam Avruch e Jos Luiz do Amaral, 26 de julho a 20 de agosto de 1989, Porto Alegre, RS. 9 A mostra recebeu crticas, em parte por no se tratar de uma mostra de artistas latino-americanos, o que seria esperado para um evento paralelo desse tipo, em parte porque, ao estabelecer uma comisso de seleo, em vez de uma curadoria com um projeto curatorial definido, no conseguiu evitar ausncias marcantes de artistas cuja produo era das mais significativas no contexto do Rio Grande do Sul. Sobre isso, ver Luciano Alfonso, Um Olhar para a Amrica Latina, Correio do Povo, (23.07.1989), 17. Dois anos depois, em 1991, o Instituto Estadual de Artes Visuais realizou outra grande mostra: a AGC-Arte Gacha Contempornea em moldes similares. Essa mostra, entretanto, tinha como objetivo exclusivo dar visibilidade produo local. AGC-Arte Gacha Contempornea, Instituto Estadual de Artes Visuais, catlogo da exposio, 17 de outubro a 10 de novembro de 1991. 10 Embora o encontro tivesse tentado politizar as questes em pauta, no final as discusses resumiram-se a questes mais pragmticas: Mas a platia tratou de simplificar o debate, colocando no centro da polmica as questes prticas e imediatas. O tratamento dado arte latino-americana, bastante discriminatrio, foi o maior problema levantado por artistas, pesquisadores, crticos e curiosos A produo fica submetida aos padres estticos do Primeiro Mundo, bem como a difcil compra dos materiais importados, j que a Amrica Latina no tem fabricao prpria de boa qualidade. Clarissa Berry Veiga, Amrica Latina: identidade sem ferir as diferenas, Segundo Caderno, Zero Hora (20.08.1990), 5. 11 A consolidao da ALCA vem encontrando srios obstculos mesmo no governo norte-americano. 12 Pargrafo nico do Art. 4, que dispe sobre as relaes internacionais. 13 Eram eles, Fernando Collor de Mello, do Brasil, e Carlos Menen, da Argentina. 14 O Mercosul uma Unio Aduaneira cujo objetivo final evoluir para um mercado comum. O Tratado de Assuno, que definiu as bases para a sua criao, recebeu protocolos adicionais, como o Protocolo de Braslia, como ficou conhecido o Sistema de Soluo de Controvrsias no Mercosul (17.12.1991), o Protocolo de Ouro Preto sobre Aspectos Institucionais (Ouro Preto, Brasil, 17.12.1995). Este ltimo estabeleceu a nova estrutura institucional do Mercosul, conferindo-lhe personalidade jurdica internacional, destinado a vigorar pelo perodo de consolidao da Unio Aduaneira, e constituram os principais instrumentos jurdicos para a consolidao do to esperado processo de integrao. Dessa forma, o grupo poderia agir como interlocutor ao negociar acordos em nome do Mercosul com outros pases, grupos ou organismos internacionais. Tal razo jurdica faz-se necessria em obedincia ao regime normativo da Organizao Mundial do Comrcio (OMC), que permite a prtica de acordos, desde que em consonncia com as demais regras do sistema multilateral, obedecendo prtica de tarifas externas em consonncia com os nveis acordados pela OMC. Celso Lafer, A OMC Face Globalizao e Regionalizao, Poltica Externa, 6 (2), set. 1997, 83-93. 15 Instrumento que transformou a Associao Latino-Americana de Livre Comrcio (ALAlC) na Associao Latino-Americana de Integrao (ALADI), assinado em Montevidu em agosto de 1980. So signatrios da ALADI os seguintes pases: Argentina, Bolvia, Brasil, Colmbia, Chile, Equador, Mxico, Paraguai, Peru, Uruguai e Venezuela. O tratado objetivou aprimorar a experincia obtida com o Tratado de Montevidu, de 1960, a Associao LatinoAmericana de Livre Comrcio (ALALC), com vistas a uma melhor integrao desses pases com base no aprimoramento de um mercado comum. 16 A filiao da maioria dos pases da Amrica Latina ao Mercosul no se efetivou por razes diversas. O Tratado de Assuno prev a incluso de novos membros de todos os pases integrantes da ALADI, desde que passem por um processo de negociao, aps cinco anos depois de sua entrada. 17 El mercosur y la cultura, in Mercosur: la dimensin cultural de la integracin (Buenos Aires: Ediciones Ciccus, 1997), 104. 18 Identidad, polticas culturales e integracin regional, in Mercosur: la dimensin cultural de la integracin, (Buenos Aires: Ediciones Ciccus, 1997), 115. 19 Idem. 20 Liamara Guimares Paiva, A Imagem da Integrao nos Meios Impressos: os Resultados da Leitura Crtica dos Jornais, in Mercosul: a Realidade do Sonho, Maria Nazareth Ferreira (org.) (So Paulo: ECA/USP, 2001), 79. 21 Andr Vieira, Metade do pas ignora o que o Mercosul, Gazeta Mercantil (24.03.1997), A-4. Citado em Mnica Yukie Kuwahara, Em Busca da Fala da Sociedade, in Mercosul: a Realidade do Sonho, Maria Nazareth Ferreira (org.) (So Paulo: ECA/USP, 2001), 94. 22 Realizada em 15 de maro de 1995 em Buenos Aires. A reunio contou com a presena dos Ministros e Secretrios de Cultura da Argentina, do Brasil, do Paraguai e do Uruguai. Participaram ainda como observadores o Chile e a Bolvia. 23 Realizada em Assuno, em 2 de agosto de 1995, contou com a participao de autoridades da Argentina, do Brasil, do Paraguai, do Uruguai e da Bolvia como pas observador. 24 O projeto do selo cultural pode ser resumido da seguinte maneira: O Mecanismo, conforme [Eric] Nepomuceno, [seria] o seguinte: a partir da aprovao de um determinado projeto cultural fora do pas, os produtores do evento entram em contato com a Secretaria da Receita Federal para um

42

HB_CAP1_PrBienal.p65

42

21/6/2006, 06:50

acompanhamento dos procedimentos de embalagem dos produtos que fizeram parte da atividade. A fiscalizao ser feita nesse momento. Depois disso, o continer ser lacrado e selado. Os fiscais de aduana s podem abrir o continer se o Selo Cultural do Mercosul tiver sido comprovadamente violado. Flvio Ilha, Um Selo Facilita o Trnsito Cultural, Segundo Caderno-Cultura, Zero Hora (09.07.1996), 7. No item 3 do projeto da 1 Bienal, Frederico Morais aponta como um dos fatores da Bienal do Mercosul: Tambm no campo da arte precisamos trabalhar no sentido de promover a queda das barreiras aduaneiras, promovendo a livre circulao de obras de arte entre pases do Mercosul, estimulando com isso a troca de informaes e experincias artsticas. O xito da Bienal d Mercosul dever resultar na criao de um conjunto de leis e medidas que favoream o intercmbio cultural. Frederico Morais, Projeto da I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Rio, Agosto de 1996, 8. 25 O ano de 1996 foi o que teve maiores tentativas de investimentos locais em projetos de integrao. A Prefeitura de Porto Alegre organizou o evento Porto Alegre em Buenos Aires em maro de 1996. O jornal Zero Hora chegou a trazer em material de pgina central um quadro com os nmeros da cobertura do encontro na imprensa argentina. O evento foi multidisciplinar na rea de teatro, artes plsticas, literatura e msica. Ver Porto Alegre est em Buenos Aires, Caderno Cultura, Zero Hora (07.03.1996), 9. Ver tambm Renato Mendona, Integrao ter que driblar a alfndega, Segundo Caderno, Zero Hora (06.03.1996), capa. 26 A exposio deveria ser integrada por 100 artistas dos pases signatrios: Argentina, Brasil, Paraguai e Uruguai. 27 Artigo XIII do Protocolo de Integrao Cultural do Mercosul, Mercosul/CMC/DEC n 11/96. 28 Entre as idias que floresceram na criao do Mercosul, estava prevista a integrao cultural entre as naes que o compem ou outras que viro a integr-lo. Sob esse ngulo, no deixa de ser um importante instrumento de relaes pblicas e polticas econmicas, inclusive em benefcio dos respectivos setores empresariais. A Bienal do Mercosul, Folha de Pernambuco, Cidadania, Recife (12.10.2003), 5. 29 Gregorio Recondo, El sentido de la integracin: el Mercosur como ampliacin de la conciencia de pertenencia, in Mercosur: una histria comn para la integracin, Gregorio Recondo (org.) (Buenos Aires: Consejo Argentino para Las Relaciones Internacionales [CARI], 2000), 240. Na imprensa local, ver As artes visuais na integrao cultural do MERCOSUL, Gazeta do Sul (05.07.1997), 05. 30 Idem. 31 Entrevista a Gabriel Peluffo feita pelo autor (22.06.2005). 32 I Bienal del Mercosur: Regionalismo y globalizacin, in XVIII Concurso de Arte, Ao 2000, Grupo Leon Jimenes. 33 Entrevista a Ticio Escobar feita pelo autor (10.06.2005). 34 Entrevista a Justo Pastor Mellado feita pelo autor (05.06.2005). 35 Entrevista a Ticio Escobar feita pelo autor (10.06.2005). 36 Ral Gadea, Modernizacin e identidad en el Mercosur (Montevideo: Ediciones de La Banda Oriental, 1999), 19. 37 Celso Fioravante, A arte se movimenta entre a globalizao e fronteiras, Folha de So Paulo (22.10.1997), 4-5. 38 Eduardo Sterzi, Identidade feita de contradio, Segundo Caderno, Zero Hora (05.05.1996), 09. 39 o evento importante por vrias razes. Ressalta a qualidade da arte brasileira em comparao com as demais; descobre o surpreendente e insuspeitado movimento contemporneo que h no Cone Sul; evidencia o parentesco que existe na criao dos pases de lngua espanhola e estimula o mercado de arte contempornea no Sul do Brasil Csar Giobbi, Caderno 2, O Estado de So Paulo (07.10.2003), D4. 40 Entrevista com Renato Malcon feita pelo autor (07.04.2005), Porto Alegre. 41 Virginia Minaya, El arte, un nuevo bloque econmico, El Universal, (21.11.1996), capa. 42 A Lei Sarney previa a reduo de 2% para pessoas fsicas e jurdicas em patrocnio e doao. O sistema de cadastramento, considerado falho, permitiu muitas fraudes, visto que era realizado diretamente com os agentes culturais. A Lei Rouanet, de 1991, apesar de manter os mesmos limites de deduo, reduziu os tetos de abatimento. Criou tambm exigncias para o cadastramento e para a participao da iniciativa privada. Essa lei foi criticada pelo excesso de burocracia. No permitiu ainda a busca de patrocnio de pessoa fsica e pequenas empresas (leia-se aquelas que usavam o sistema de lucro presumido) em oposio ao sistema de lucro real (geralmente empregado por grandes empresas). 43 A Lei n 10.846 entrou em vigncia em 1 de janeiro de 1997. Em abril de 1997, em material promocional da lei divulgado pelo Governo do Estado, na poca constava do item Relao Custo Benefcio, que dizia: Com o financiamento das atividades promovidas pela Secretaria da Cultura, as empresas estaro investindo em suas prprias marcas. O retorno institucional gerado e os valores agregados por tal iniciativa tendem a ser realmente significativos, uma vez que eventos dessa natureza costumam suscitar o envolvimento da comunidade. Lei de Incentivo Cultura, Secretaria da Cultura, sem data. A publicao continha sinopse, histrico e descrio detalhada do projeto da Bienal do Mercosul, publicao esta realizada pela Secretaria de Estado da Cultura, que elencava o projeto como sendo de nmero um, seguidos de 22 outros projetos de governo, numa clara apropriao de um projeto que havia surgido de forma coletiva. O atraso na regulamentao da LIC fez com que s fosse possvel iniciar a captao em maio de 1997. Esse atraso foi uma estratgia de governo empregada pela Secretaria com o propsito de ter um conjunto de projetos prprios do governo que poderiam ser beneficiados com o aporte da lei. No por acaso, o primeiro projeto listado no referido material era o da Bienal do Mercosul. 44 Dcio Freitas, Uma megaexposio maior que a cidade, Segundo Caderno, Zero Hora, (01.11.1997), 3. 45 Justo Werlang Discurso de encerramento da Bienal Museu de Arte do Rio Grande do Sul. Evento em homenagem a Justo Werlang, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, 19 de novembro de 1997. 46 Ata da 5 Reunio da Diretoria Executiva, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 12 de novembro de 1996. 47 Em novembro de 1997, j em plena Bienal, o governo federal (na poca representado pelo presidente Fernando Henrique Cardoso) assinou uma srie de medidas de conteno de gastos. Em nota oficial, o Ministrio da Cultura publicou um texto dizendo: Ao reduzir pela metade o percentual total de deduo admissvel para todo e qualquer tipo de incentivo fiscal, a deciso governamental no provocou uma reduo dos percentuais especficos de cada rea, mas sim uma diminuio relativa ao limite mximo de deduo que uma empresa pode fazer. Anabela Paiva e Eduardo Graa, Crise na cultura, Jornal do Brasil (12.11.1997), 1. 48 Ver Lcia Ritzel, Cultura rima com mercado maior, Caderno de Economia, Zero Hora (28.09.1997), 2. 49 A idia de uma bienal latino-americana a ser realizada no Rio Grande do Sul aparece pela primeira vez em um projeto governamental em Projeto Administrativo para o Instituto Estadual de Artes Visuais IEAVI, Gesto 1991-1994, cuja justificativa era a de Proporcionar um amplo panorama do que contemporaneamente se produz em Artes Visuais nos pases latino-americanos, no sentido de promover uma discusso sobre a respectiva produo, seus problemas e atualidade, bem como levantar questes sobre a identidade e cultura latino-americana, 30. O projeto foi publicado como Descrio e Justificativa do Plano de Ao, in Catlogo Geral Ano I Edio U1M, Instituto Estadual de Artes Visuais, Governo do Estado do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, RS, 1991, 4. Projeto original e publicao disponveis no Centro de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal do Mercosul. 50 No ano da realizao da exposio em Porto Alegre, em maio de 1994, quando tratava da itinerncia da exposio Bienal Brasil Sculo XX, Maria Benites teria conversado com Jorge Gerdau Johannpeter em uma viagem So Paulo-Porto Alegre sobre a possibilidade de organizao de um evento de porte internacional. Essa conversa viria a consolidar futuramente o envolvimento do Grupo Gerdau no projeto da Bienal. Na poca, eu via passar avies com grandes exposies de Buenos Aires para So Paulo e pensava: por que no descem? Para tanto, Porto Alegre tinha que se transformar num centro

43

HB_CAP1_PrBienal.p65

43

21/6/2006, 06:50

importante no panorama das artes visuais. Entrevista a Maria Benites feita pelo autor (22 .04. 2005). 51 Entrevista a Maria Benites feita pelo autor (22.04.2005). 52 Carta a Maria Helena enviada por Maria Benites Moreno, Siegen, 30 de janeiro de 1995. Ver tambm Maria Benites Moreno, Anteprojeto da I Bienal de Artes Visuais Cone Sul, Porto Alegre, 30 de janeiro de 1995. Tratava-se j de uma verso mais completa do projeto. O projeto tinha em seus objetivos colocar a importncia do Estado do Rio Grande do Sul como centro catalisador de uma produo plstica em nvel internacional e sugeria ao Governo do Estado declarar, no ano de 1996, Porto Alegre a Capital Cultural do Mercosul ao iniciar o ano com a abertura da I Bienal de Artes Visuais do Cone Sul. O projeto sugere ainda como primeiros homenageados Iber Camargo e Artur Bispo do Rosrio. Um terceiro projeto com o mesmo ttulo foi feito em novembro de 1995, em que j constava uma minuta de carta a ser enviada ao governador. A mudana teria sido motivada por questes polticas conjunturais, ou seja, era mais provvel que naquele momento, pelos vnculos criados com o Mercosul, o projeto fosse aprovado com maior facilidade. Um documento anterior indica Porto Alegre para capital cultural do Mercosul j para o ano de 1994/1995. Sendo o ano de 1995 o comeo efetivo da integrao comercial do Cone Sul, atravs do Mercosul, o Rio Grande do Sul levaria a proposta a comear o projeto de integrao cultural da Argentina, do Paraguai, do Uruguai e do Brasil mediante a declarao de uma cidade da regio a cada dois anos para mostrar o seu capital cultural. Porto Alegre: Capital Cultural do Mercosul, sem data. O discurso de Porto Alegre como capital cultural do Mercosul propagou-se atravs da imprensa da Amrica Latina, principalmente durante o evento da Bienal. A partir deste evento, Porto Alegre tem a aspirao de se transformar na capital cultural do Mercosul. Com este propsito colabora no apenas a sua localizao geogrfica no sul do Brasil e muito prxima das fronteiras do Uruguai e do Paraguai, mas tambm o decidido impulso que as autoridades polticas e os empresrios locais do ao encontro artstico que ir se prolongar at o final de novembro. El arte latinoamericano se da cita en la Bienal del Mercosur. Presena, La Paz, Bolvia (07.10.1997). 53 O ateli foi intitulado pelos artistas EPC-Eucaliptos Panela Center. Os membros do grupo reuniam-se no chamado Bar Superfrango, localizado em frente ao espao. Fonte: A Pasta Cor de Rosa e a Bienal: Concepo e Nascimento (01.08.2005), documento assinado pelos membros do grupo. Publicado posteriormente em Jornal do MARGS, n 110 (Agosto 2005), 14, escrito por Maria Tomaselli Cirne Lima e Paulo Roberto Gaiger Ferreira. O ttulo do documento refere-se a uma pasta que a produtora Maria Benites teria deixado na Secretaria de Estado da Cultura, no final do Governo Collares, em 1994, na qual se encontrava o projeto Bienal do Cone Sul. Essa informao contestada por Maria Benites, que disse no ter entregue nenhuma verso do projeto a Mila Cauduro, ento Secretria de Estado da Cultura. A verso de que o projeto da Bienal teria sido constitudo da forma como o documento acima referido apresenta vista por Maria Benites como uma banalizao do processo: no gostaria que se banalize[asse] como uma partida de futebol ou como uma conversa de boteco uma declarao de amor Arte por parte de muita gente, que no somente eu, que se engajou profundamente com a construo desse evento, que espero possa um dia cumprir completamente sua proposta inicial: a de aproximar os artistas ao pblico [em] sistema de permanente desenvolvimento. Correspondncia trocada pelo autor por e-mail com Maria Benites em 25.10.2005. 54 Segundo Justo Werlang, Sua competncia [de Maria Benites] foi compreender a necessidade de envolvimento amplo das lideranas do estado para o sucesso da idia. Justo Werlang, Bienal do Mercosul: Notas esparsas sobre os primeiros momentos da Fundao, 18.07.2005. 55 O Espao Cultural Edel sediou importantes exposies, como Arte Contempornea Destaques no Sul (novembro de 1992), um panorama da arte contempornea do Rio Grande do Sul. Em seguida da inaugurao do Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, em 1992, a instituio estabeleceu diversas parcerias com a Edel, realizando vrias mostras importantes em seu espao de exposies que viriam a colaborar para dar um perfil decididamente contemporneo ao espao. Entre elas, cabe citar O Corpo e a Obra (junho de 1993), um panorama da arte gacha em formas tridimensionais, organizado pelo Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, uma exposio do acervo do Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul (dezembro de 1992) e uma exposio contgua retrospectiva de Joseph Beuys (agosto de 1993), chamada Uma Ante-Sala para Joseph Beuys, que contou ainda com uma palestra de Snia Salsztein, intitulada Joseph Beuys, energia, forma e morte. Posteriormente, a Edel viria a sediar a prpria itinerncia da Bienal Brasil Sculo XX, de 22 de junho a 20 de julho de 1994. Segundo Hlio Fernandes Costa, presidente do Grupo Edel, a empresa buscava um conceito de responsabilidade social na escolha de seus patrocnios. Queremos dar uma contribuio efetiva sociedade, comentou Costa. As vantagens do Marketing Cultural, Revista Amanh (junho de 1995), 44. A exposio Bienal Brasil Sculo XX foi a primeira exposio de vulto trazida ao Estado. A iniciativa foi patrocinada pela Gerdau, pelo grupo Edel e pela Sur, com o apoio de Zero Hora, e constituda por cerca de 100 obras de 78 artistas como parte itinerante do evento maior acontecido em So Paulo, onde a exposio contava com 920 obras de 240 artistas. A exposio foi organizada em quatro mdulos didticos: O Incio do Sculo (1900-1920), O Modernismo (1917-1945), As Abstraes (1945-1970) e A Formao da Contemporaneidade (anos de 1960 e 1970). O evento em Porto Alegre teve um significado poltico-cultural para o qual podem ser apontados desdobramentos subseqentes. Cerca de 400 empresrios foram convidados para a exposio. Convidamos o empresariado mais representativo do Sul com a idia de estimular iniciativas semelhantes que so uma responsabilidade social, e no um mero ato de mecenato ou de marketing cultural, declarou Hlio Fernandes Costa, na poca presidente do grupo Edel. Lilian Bem David Bienal chega a Porto Alegre, Gazeta Mercantil, So Paulo (22.06.1994). Ver tambm Bienal Brasil confirmada em Porto Alegre, Zero Hora (04.06.1994), Aberta Bienal Brasil Sculo XX, Zero Hora (23.06.1994), e ltimo fim de semana da Bienal Brasil, Zero Hora (15.07.1994). 56 Entrevista a Maria Benites feita pelo autor (22.04.2005). 57 Idem. 58 Ver nota 53 desde captulo. 59 No incio de 1995, por solicitao de Maria Helena Johannpeter, Maria Benites envia-lhe uma cpia do projeto da Bienal. Carta a Maria Helena com o anteprojeto da Bienal do Conesul (30.01.1995). 60 Na poca, o Governador do Estado era Antnio Britto e o Secretrio de Cultura era Carlos Jorge Appel. O Diretor do Instituto Estadual de Artes Visuais era Jos Luiz do Amaral. 61 Com a posse do Governo Britto, em 1995, assume a Secretaria de Estado Carlos Jorge Appel. Sobre sua participao no processo da Bienal, Amaral comentou: Appel me convida para ser diretor do Instituto de Artes Visuais e coordenador da reas de artes visuais e do Mercosul. Ento, eu comeo a participar. Tenho uma participao o tempo todo oficial, tenho uma participao o tempo todo representando o governo do Estado. Entrevista a Jos Luiz do Amaral feita pelo autor (01.08.2005), Porto Alegre. 62 Valria Reis, Bienal do Mercosul vai mudar a cidade, Panorama, Jornal do Comrcio (21.06.1996), capa. 63 Segundo Gustavo Nackle: [] ns tnhamos a idia de que um outro tipo de Bienal [que] nunca foi feito. Ns tnhamos um outro tipo de viso do que seria esta Bienal, ns no queramos que tivesse referncias da Bienal de So Paulo, da Bienal de Veneza, da Documenta de Kassel. Queramos que tivesse um outro tipo de viso, [] uma viso mais regional em termos de Mercosul, de Argentina, Paraguai, Bolvia, Uruguai, Chile, enfim, porque ns detectamos que geralmente sempre olhamos para o hemisfrio norte. Mesmo assim, Ca Braga considera que ...a Bienal foi uma conquista, hoje ela est andando, um processo, est viva[] A Bienal um processo que no pra, quer dizer, vai dar chance e oportunidade para que a discusso leve a outras maneiras no momento de se manifestar, do qual acredito que todos ns iremos tirar muito proveito. Maia Menna Barreto, ao referir-se ao processo inicial de discusso sobre o projeto da Bienal, disse: [vimos] nesta possibilidade do Mercosul exatamente que Porto Alegre no ficasse um corredor de passagem, que aqui se estabelecesse um movimento e, por que no, de artes plsticas, j que estava havendo vrias iniciativas de intercmbio. E uma das coisas que se falava era justamente na identidade cultural. A gente se questionava por que o Brasil tem uma msica [] to forte, to especfica,

44

HB_CAP1_PrBienal.p65

44

21/6/2006, 06:50

que ouvida no mundo inteiro [] enquanto msica, enquanto originalidade brasileira, como que na msica a gente consegue ser to forte, to original, to criativo e se impor l fora, e nas artes plsticas a gente est sempre atrs dos modelos que j vm de cima para baixo. A necessidade de intercmbio foi acentuada por todos. Para Wilson Cavalcanti, [n]essa troca de informaes, necessrio ser utpico, [] Acho que necessrio ser sonhador, fundamental []. Trabalhar com arte [] uma questo de solidariedade Na opinio de Maria Tomaselli, a bienal deveria ser um grande ateli aberto como uma fbrica, referindo-se o trabalho de Lia Menna Barreto exposto na 4 Bienal, em que a artista realizou o trabalho no local. O papel que a Bienal deveria supostamente desempenhar tambm foi acentuado por Paulo Olzewisky que disse: eu gostaria de imaginar daqui a uns dez anos o que que estas crianas de escolas aprenderam dessa arte que foi mostrada para elas. O resultado, o que elas esto pensando, quer dizer, fazer entrevista com quem participou dessas bienais todas e o que a arte para vocs. Conversa de Gaudncio Fidelis com os artistas Maria Tomaselli, Ca Braga, Gustavo Nackle, Paulo Shimendes, Paulo Olsewisky, Wilson Cavalcanti e Maia Menna Barreto. Sede da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, (01.08.2005), Porto Alegre. 64 O Grupo Gerdau vem dedicando significativos esforos para o desenvolvimento de programas sociais na rea de gesto ambiental, desenvolvendo parcerias com entidades organizadas nas reas de educao, de qualificao tcnica e cientfica e em projetos culturais e artsticos de ampla envergadura, como a Fundao Iber Carmargo, a Feira do Livro de Porto Alegre e a prpria Bienal de Artes Visuais do Mercosul, para citar apenas alguns exemplos. A Gerdau tem tambm incentivado a pesquisa atravs de diversos programas, como os prmios Jovem Cientista e Jovem Cientista do Futuro, em parceria com a Fundao Roberto Marinho e o CNPq. Um significativo aporte de recursos a fundo perdido foi investido pela Gerdau no perodo que podemos chamar de pr-fundao Bienal, envolvendo alocao de espao, materiais de escritrio, custos de viagens e hospedagens e custos operacionais, incluindo remunerao de pessoal. Sem tal colaborao voluntria, a Bienal talvez no tivesse se tornado uma realidade. Todos os recursos necessrios ao desenvolvimento do projeto, no perodo de maro de 1995 a janeiro de 1997, foram garantidos pela Gerdau S.A., recursos estes destinados a fundo perdido. 65 Falando do processo de constituio da Bienal, Jorge Gerdau Johannpeter lembra que Num segundo momento, surgiria provavelmente a pergunta, quais so os nossos objetivos com a Bienal, que uma inquietao que ns temos at hoje. Talvez no exista uma resposta pronta pra isso. Ns estamos num processo contnuo de aprimoramento, em que devemos sentir [] os debates e conflitos que existem. Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter feita pelo autor (22.08.2005), Porto Alegre. 66 Idem. 67 Jos Luiz do Amaral, As artes visuais integram a economia, Cultura, Zero Hora (11.03.1995), 5. Esse texto, publicado na forma de ensaio, foi proferido como discurso por Jos Luiz do Amaral na reunio em questo. 68 Entrevista a Jos Luiz do Amaral feita pelo autor (01.08.2005), Porto Alegre. 69 Jos Paulo Soares Martins um dos diretores da Fundao Bienal e da Fundao Iber Camargo. Com formao em Administrao Pblica e Privada pela UFRGS e experincia nas reas de comunicao e marketing e desenvolvimento organizacional, tambm diretor do Instituto Gerdau. 70 O empenho pessoal de Jorge Gerdau no projeto da Bienal foi um fator determinante para o sucesso do projeto. Martins relata esse processo de envolvimento como sendo de: Muito trabalho. Significou ele se mobilizar para pensar no tema. Se comprometer pessoalmente, porque ele ligou [...] para todos os empresrios que hoje fazem parte do conselho, dizendo o que seria, explicando qual era a importncia disso, mandou correspondncias [] convidando os empresrios. Houve um envolvimento forte dele no sentido de que isso se tornasse uma realidade. Entrevista com Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. Referindo-se ao impacto causado pela Bienal, Jorge Gerdau Johannpeter comentou: A Bienal tem uma cota importantssima nesse processo. A cultura traz a dimenso esttica e s atravs da cultura e da arte que as pessoas comeam a desenvolver o senso esttico. Ento, o crescimento do senso esttico vamos dizer, que Porto Alegre teve, em todas as coisas nesses ltimos dez anos, imenso. Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter (22.08.2005), Porto Alegre. 71 Idem. Entrevista a Jos Paulo Soares Martins. 72 O GOVERNADOR DO ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL, no uso de suas atribuies, constitui Comisso Tcnica que, sob Coordenao da Secretaria da Cultura, tem a finalidade de elaborar e apresentar no prazo de noventa (90) dias projeto para a realizao da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, em Porto Alegre, e designa como membros Jos Luiz do Amaral Neto, Coordenador, Maria Aparecida Dias Moraes e Rubem Carlos de Castro Filho, indicados pelo Governo do Estado; Eduardo Boese, Margarete Costa Moraes e Vera Regina Dvila, indicados pela Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre; Ana Norogrando, Carlos Carrion de Britto Velho e Maria Tomaselli Cirne Lima, indicados pela Comisso Estadual de Artes Visuais; Dcio Saraiva de Moraes, Jos Paulo Soares Martins e Maria Teresa Druck Bastide, indicados pelo empresariado. A Comisso tinha um prazo de 90 dias para elaborar o projeto da Bienal. (Texto assinado pelo Governador do Estado Antnio Britto, com data de abril de 1995, publicado no Dirio Oficial de 18.05.95). 73 Proposta para a Configurao Geral da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, 31 de julho de 1995. O grupo era formado por Ana Norogrando, Carlos Carrion de Britto Velho, Maria Tomaseli Cirne Lima, Vera Regina Pellin DAvila e Jos Luiz do Amaral. 74 Vrias comisses foram organizadas pelo Governo e contaram com a participao de diversos artistas em estgios diferenciados, alm dos que j foram citados, Danbio Gonalves e Fernando Baril, entre outros. Britto Velho, que participou dessa comisso inicial, v a Bienal do Mercosul como um processo que se consolidou definitivamente: Acho que ningum imaginava que iria acontecer isso. Ns temos uma Bienal que est [] muito consolidada. Entrevista a Britto Velho feita pelo autor (12.08.2005), Porto Alegre. 75 Entrevista a Ana Norogrando feita pelo autor (15.08.2005), Porto Alegre. Se no houvesse vontade poltica naquele momento de encaminhar essa comisso, se o empresariado no estivesse disposto a financiar esta primeira [Bienal], se no houvesse toda essa fora, o prprio governo, que ns fizemos uma visita na ocasio, de ter tambm um percentual de dinheiro [], se no houvesse todo esse grupo de pessoas, quer dizer, com a vontade de que isso acontecesse, [...] a Bienal no existiria. Idem. 76 Proposta para Criao da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, 16 de agosto de 1995. 77 A comisso foi formada por Ana Norogrando, Carlos Carrion de Britto Velho, Cludio Gilberto Ely, Eduardo de Souza Boese, Jos Luiz do Amaral Neto, Jos Paulo Soares Martins, Luis Teixeira, Maria Aparecida Dias Moraes, Maria Thereza Druck Bastide, Maria Tomaselli Cirne Lima, Rubem de Castro Filho e Vera Regina Pellin Dvila. 78 A Comisso foi composta por membros das Secretarias de Estado e do Municpio, empresrios e artistas plsticos. Dirio Oficial, 1 de dezembro de 1995. 79 Of. n 1916, Porto Alegre, 12 de dezembro de 1995, Secretaria da Cultura, Estado do Rio Grande do Sul. Nessa reunio, Jorge Gerdau Johannpeter props a indicao de Justo Werlang para presidente, a qual foi aceita por unanimidade. Aps a reunio, foram formalizadas as decises tomadas atravs do ofcio referido. 80 Of. n 1916. Nessa reunio, o Secretrio de Estado da Cultura apresenta sugesto de que a comisso transforme-se em Conselho Deliberativo, com o acrscimo de alguns representantes: um representante do Ministrio da Cultura, um representante do Escritrio do Itamaraty no Rio Grande do Sul e um representante da Associao Nacional dos Pesquisadores em Artes Plsticas (ANPAP). Alm dos membros da Comisso, foram designados para compor o Conselho Deliberativo representantes da Federao das Indstrias do Rio Grande do Sul (FIERGS), da Federao da Agricultura do Estado do Rio Grande do Sul (FARSUL), da Federao das Associaes Empresariais do Rio Grande do Sul (FEDERASUL), da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas (ANPAP), da Secretaria de Estado da Cultura (SEDAC), da Secretaria de Turismo do Rio Grande do Sul, da Secretaria

45

HB_CAP1_PrBienal.p65

45

21/6/2006, 06:50

de Planejamento do Rio Grande do Sul, da Secretaria de Desenvolvimento e Assuntos Internacionais do Rio Grande do Sul, da Prefeitura de Porto Alegre, da Secretaria Municipal da Cultura, do Escritrio do Ministrio das Relaes Exteriores no Rio Grande do Sul, um representante do Ministrio da Cultura, representantes consulares dos pases signatrios do Tratado de Assuno e instrumentos conexos (Mercosul) e cinco membros eleitos, escolhidos entre artistas plsticos, da rea cultural e da educao, eleitos pelos demais membros do Conselho Deliberativo para um perodo de dois anos. O Presidente do Conselho passou a ser o Secretrio de Cultura Carlos Jorge Appel. Ata 01/95 Comisso Organizadora da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 12 de dezembro de 1995. 81 Of. n 1916. Dias depois da reunio da Comisso Organizadora da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, realizada em 12 de dezembro, Carlos Jorge Appel solicita a Justo Werlang que trabalhe na redao dos estatutos sociais da Fundao. A auto-indicao da Comisso Organizadora para transformarse em Conselho Deliberativo de uma Fundao ainda no instituda, e considerando ainda a indicao de um grande nmero de representantes de federaes, secretarias de governo, consulados e associaes para a composio do Conselho, em se tratando de pessoas que ocupavam cargos e funes sujeitas a renovao peridica, foi vista por Justo Werlang como um fato gerador de inevitvel instabilidade futura, visto que seus representantes seriam freqentemente substitudos por outros. Em se tratando de um Conselho Deliberativo, tais mudanas viriam a acarretar uma progressiva e constante variao nas decises advindas de supostas injunes polticas nas decises tomadas pelo referido Conselho. Por outro lado, a presena de artistas no rgo mximo da Fundao implicaria um necessrio conflito de interesses, [] pois todo artista se ocupa prioritariamente de dar visibilidade ao seu trabalho. Em virtude disso, na redao do estatuto, Justo Werlang props que fosse criado um Conselho de Administrao com membros vitalcios, formado basicamente por empresrios. Justo Werlang, Bienal do Mercosul: Notas esparsas sobre os primeiros momentos da Fundao, 18.07.2005. Como resultado, demitem-se da Comisso os artistas Britto Velho e Maria Tomaselli, constituindo aquilo que poderamos chamar de as primeiras resistncias ao projeto Bienal do Mercosul, da maneira como ela estava sendo pensada. Embora ambos tenham-se desligado da Comisso conjuntamente, Britto Velho e Maria Tomaselli no compartilhavam a mesma agenda poltica de oposio Bienal que veio a ter continuidade por um longo tempo a seguir. 82 Quando foi apresentada Comisso Organizadora a proposta de estatutos, o representante da municipalidade questionou a ausncia do municpio no conselho da Fundao, contra o argumento de Carlos Jorge Appel de que aquele era um projeto de Estado. O resultado foi um apoio limitado do municpio, cuja poltica teve efeitos prolongados at a 4 Bienal quando, por proposta de Justo Werlang, a municipalidade foi definitivamente includa tambm no conselho da Fundao. 83 Carta de Justo Werlang enviada ao Secretrio de Estado da Cultura em atendimento aos termos da [] reunio do conselho deliberativo, apresentando a sugesto dos nomes dos sete membros instituidores. Porto Alegre, 10 de abril de 1996. 84 Estatuto, Fundao Bienal de Artes Visuais, 3 de junho de 1996. A lista dos membros instituidores foi elaborada por Jorge Gerdau Johannpeter, Justo Werlang e Jos Paulo Soares Martins. Em reunio na sede do Grupo Gerdau, em 3 de junho de 1996, os convidados leram os termos dos estatutos e concordaram em participar da Fundao Jorge Carlos Appel tornou-se conselheiro nato enquanto Secretrio de Estado da Cultura. Ao deixar a Secretaria, em janeiro de 1997, foi substitudo por Nelson Boeira. A mudana no governo requereu um esforo adicional com vistas a estabelecer uma relao de interlocuo entre a Bienal e o novo secretrio. 85 Com vistas a abrir espao para a participao de mais um membro no Conselho, Justo Werlang abre mo de ser membro instituidor e tambm membro eleito do Conselho. Em funo disso, encerrados os trabalhos da 1 Bienal, o presidente desligou-se da Fundao. Durante a 2 Bienal, por iniciativa de seu presidente Ivo Nesralla, os termos do estatuto foram alterados, prevendo, assim, que todos os seus ex-presidentes passassem a ser membros vitalcios do Conselho de Administrao. A inteno foi fazer com que os ex-presidentes voltassem ao Conselho para continuar dando a sua contribuio. 86 Agora como diretor-presidente. 87 No discurso de lanamento, Justo Werlang acentuou que a partir do cidado que alcanamos sucesso ou fracasso no estabelecimento da integrao que propem o Tratado de Assuno e seus instrumentos conexos. a partir da liberdade individual, garantida pelo estado de direito e nutrida por uma cultura viva e slida, que o cidado contribuir positivamente nesse processo, lembrando que no centro desse processo estaria a construo da cidadania. Werlang falou ainda: Assim, o processo de criao de um mercado comum passa pelo reconhecimento de suas diversas manifestaes artsticas. Discurso de Justo Werlang, Palcio Piratini (11 de junho de 1996). Em comentrio feito por Frederico Morais em anexo ao Projeto da I Bienal de Artes do Mercosul (Rio, agosto de 1996), ele acentuava que o discurso de Justo Werlang [era] exemplar pela conciso e clareza com que aborda[va] as relaes entre o econmico e o esttico. Pela anlise econmica, voc define, com preciso, a importncia da arte como parte essencial do desenvolvimento econmico e social do pas e/ou continente. p. 7. 88 O Secretrio de Cultura Carlos Jorge Appel considerava o projeto da Bienal um projeto de governo. Por essa razo, solicitou a retirada da proposta do estatuto a participao da municipalidade no conselho e diretoria da Fundao. Tal argumento baseava-se na justificativa de que haveria por parte do Governo do Estado uma participao de investimentos da ordem de 1/3 do valor do projeto a ser investido, na poca previsto em R$ 3 milhes, incluindo o compromisso de criao de uma lei estadual de incentivos fiscais cultura. Por insistncia de Justo Werlang, uma vaga na diretoria foi reservada municipalidade. Justo Werlang, Bienal do Mercosul: Notas esparsas sobre os primeiros momentos da Fundao, 18.07.2005. 89 Pelo convnio assinado com o Governo, o estado comprometeu-se a participar com um significativo aporte de recursos (R$ 1 milho, na poca uma soma vultuosa pela equiparao do dlar moeda brasileira) a fundo perdido, alm da cedncia de duas salas onde at hoje funciona a sede da Fundao Bienal, o uso de duas linhas telefnicas, a cesso de dois estagirios, a cesso de espaos para realizao das mostras e infra-estrutura de pessoal. A clusula primeira diz: So objetivos deste convnio a criao de condies que tornem vivel a organizao e a realizao das mostras Bienais de Artes Visuais do Mercosul, em especial a sua primeira edio, prevista a participao de artistas dos pases membros do Mercosul e de pases convidados em exposies, oficinas, palestras, mesas-redondas, seminrios, simpsios, atividades educacionais, bem como quaisquer outras atividades que possam contribuir para o desenvolvimento das artes visuais no mbito do Mercosul, e sua divulgao. Convnio que entre si firmam o Estado do Rio Grande do Sul e a Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Estado do Rio Grande do Sul, Secretaria da Cultura, Porto Alegre, 11 de junho de 1996. 90 Ata da 2 Reunio da Diretoria Executiva, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 25 de junho de 1996. Na ocasio, fica decidido tambm que a curadoria estaria estruturada em uma curadoria geral, que ento convidaria curadores para os eventos ou as reas especficas. Inicialmente, foram apontados os nomes de seis historiadores e crticos de arte para o cargo de curador, sendo eles Angel Kalenberg, Aracy Amaral, Dcio Pignatari, Frederico Morais, Paulo Herkenhoff e Ticio Escobar. Decidiu-se por solicitar um projeto para a historiadora e crtica de arte Aracy Amaral inicialmente e posteriormente a Frederico Morais. Ver tambm Aracy Amaral, Anteprojeto para a I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 15 de junho de 1996. 91 Fonte: documento intitulado Reunio dos Diretores da rea de Artes Plsticas no dia 05 de agosto. 92 Idem.Em 7 de junho de 1997, a 86 dias da inaugurao da 1 Bienal, Maria Benites solicita seu desligamento da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. 93 Ata da Reunio Extraordinria da Diretoria Executiva, Fundao Bienal de Artes Visuais, 27 de agosto de 1996. 94 Ver tambm Ata da Reunio de Diretoria, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 3 de setembro de 1996. 95 Relatrio de Viagem (sem data) e Relatrio de Viagem a Braslia, 23 de setembro de 1996.

46

HB_CAP1_PrBienal.p65

46

21/6/2006, 06:50

A 1 Bienal: pioneirismo e ousadia numa iniciativa de flego

A verdade que o centro comea a ser transformado pelas margens. Frederico Morais1

O ano de 1997 mostrou-se promissor no mbito econmico e cultural no Rio Grande do Sul. Em uma economia ainda excessivamente dependente da agroindstria, novos investimentos vieram a dar novo flego economia local. O setor secundrio havia ajudado a garantir um crescimento do PIB do estado, fato explicado pela fora de pequenas e mdias empresas capazes tambm de manter o desemprego em nveis suportveis. Aquele foi um ano que marcou de forma significativa a trajetria cultural, poltica e socioeconmica do estado, que foi tomado por grandes discusses em relao s implementao de reformas do aparelho estatal, s privatizaes, s implicaes de trazer para o estado grandes projetos subsidiados, paralisao econmica do Cone Sul e integrao, via Mercosul, no mercado mundial. Muitas promessas nos mais diversos setores da vida pblica sinalizavam para que Porto Alegre se tornasse a capital cultural do Mercosul. Sob a presidncia do empresrio e colecionador Justo Vctor Grippo (Argentina) Werlang2 , a primeira edio da Bienal do Mercosul teve a curadoria Analogia IV, 1972 - 76 x 94,5 x 59 cm Tcnica mista/Mixed media 3 do crtico Frederico Morais. A proposta do curador, considerada Vertente Cartogrfica - Centro Cultural Aplub Coleo Privada/Private Collection na poca de grande ambio, foi a de reescrever a histria da arte Foto: Edison Vara/PressPhoto latino-americana, sob um ponto de vista no-eurocntrico, respeitando ao mesmo tempo as peculiaridades da produo da Amrica Latina, para ele ...uma necessidade. A inteno era dar o primeiro passo para uma discusso terica mais aprofundada sobre as questes histricas de identidade e a ausncia da produo da Amrica Latina dentro das grandes narrativas, em uma regio que sempre se constituiu sombra dos modelos europeus e norte-americanos. Desde os tempos da colonizao europia, a principal marca da nossa marginalizao a ausncia da Amrica Latina na histria da arte universal,4 escreveu Frederico Morais no catlogo da exposio. Tal ausncia seria determinada tambm pela
47

HB_Cap2_1Bienal.p65

47

21/6/2006, 06:52

maneira como a produo latino-americana viria a ser inserida na histria da arte, na forma de uma produo fadada repetio e nunca como uma perspectiva fundadora capaz de dar contribuies qualitativas histria universal.5 O projeto queria, assim, colaborar para uma mais efetiva inscrio da arte latino-americana na histria da arte. Ao elaborar o projeto de curadoria da 1 Bienal, Frederico Morais escreveu:
[...] a primeira tarefa da Bienal de Artes Visuais do Mercosul ser, mediante uma intensa troca de experincias e projetos, dar incio tarefa urgente de reescrever a histria da arte a partir de um ponto de vista latino-americano ou, pelo menos, de um ponto de vista que no seja exclusivamente euro-norte-americano.6

Um cidado na Bienal, Revista ZH, Zero Hora (26.10.1997), capa.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

O homem comum um connaiseur, Revista ZH, Zero Hora (26.10.1997), 6-7.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

Em entrevista recente, Frederico Morais acentuou o fato de que a perspectiva de trabalho proposta por ele de reescrever a histria da arte latino americana seria de em uma via de duas mos na forma de um esforo coletivo:
Acho que fundamentalmente a idia inicial da Bienal era a de propor um esforo coletivo, ao tentar uma nova abordagem da arte latino-americana a partir de um ponto de vista nosso. Isso no significava naquele momento, nem significa hoje, nenhuma tentativa de excluir as leituras de fora, europias ou norte-americanas. Tanto que, paralelamente Bienal, ns fizemos dois seminrios, e um dos seminrios era uma discusso sobre as diversas interpretaes, as vrias utopias, os mitos, e assim por diante, em torno da arte latino-americana, mitos criados aqui e criados l fora.7

Vertente Construtiva Espao Cultural Ulbra Vista da exposio/View of the exhibition


Foto: Edison Vara/PressPhoto

O debate entre o carter histrico versus contemporneo tornouse crucial na discusso do projeto de Frederico Morais, visto que as bienais tm sistematicamente se debatido com sua intrnseca necessidade de mostrar a produo contempornea e, ao mesmo tempo, reportar-se a uma trajetria histrica que ajuda a clarificar essa mesma produo. Tal questo foi sistematicamente debatida quando da 1 Bienal, tanto por artistas quanto por crticos que viram uma nfase por demais significativa no carter histrico do projeto. Respondendo a essa questo, Frederico Morais escreveu:

48

HB_Cap2_1Bienal.p65

48

21/6/2006, 06:52

Na verdade, em uma Bienal no uma questo de diferenciar o que histrico do que contemporneo. A questo saber como tratar desse assunto. possvel fazer uma leitura envelhecida da produo contempornea e, inversamente, fazer uma leitura atualizadora da histria da arte [...] Por outro lado, a velocidade da produo artstica atual, tende a anular a distncia entre o que antigo, o que moderno e o que contemporneo.8

2 1 Carlos Cruz Diez (Venezuela) Fisiocromia 329 e Cromosaturacion, 1965-67 Vertente Construtiva - Espao Cultural Ulbra
Foto: Lgia Bignetti

2 Abraham Palatnik (Brasil) Objeto Cintico, 1984 Metal, motor e madeira/Metal, motor, and wood Vertente Construtiva - Espao Cultural Ulbra Coleo do artista/Artists collection
Foto: Vicente Mello

4 3 Joaquim Torres Garca (Uruguai) - Vista da exposio/View of the exhibition Vertente Construtiva - Espao Cultural Ulbra
Foto: Lgia Bignetti

4 Cildo Meireles (Brasil) Misso, Misses (Como construir Catedrais), 1987 400 x 1100 x 1100 cm - 2.000 ossos/bones, 600.000 moedas/coins 800 hstias/Hosts, 86 placas de granito e tecido/granite plates and fabric Vertente Poltica - Espao Reitoria da UFRGS Coleo/Collection Jack S. Blanton Museum of Art, Austin, Texas
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Crticos como Anglica de Moraes defenderam o ponto de vista de que ...uma Bienal de artes visuais tem como caracterstica bsica ser prospectiva, apontar valores emergentes e mostrar tendncias estticas com base em ampla amostragem do que melhor est surgindo nos atelis.9 Se, por um lado, as bienais tm-se debatido em sua vocao pela contemporaneidade e por uma disputa pelo novo, no sentido daquilo que se constitui a produo de ponta por assim dizer contempornea, por outro, h uma grande relutncia em promover uma legitimao precoce de obras ainda claudicantes. Tais obras mereceriam, ao que parece, passar por um processo necessrio de embate com a esfera pblica antes de se expor ao confronto de fortes mecanismos de legitimao e visibilidade como o caso de uma bienal.10 Se de fato a vocao para o contemporneo pertence mais s bienais do que aos museus (mesmo que sejam eles de arte contempornea), a adoo de um forte carter histrico para a primeira edio da Bienal do Mercosul parece ter sido uma deciso acertada, tendo criado um terreno slido a partir do qual as prximas edies puderam constituir seus projetos, ainda que intencionalmente ou no se reportando quele projeto inicial que, a meu ver, parecia querer constituir um norte. Respondendo s crticas pelo carter excessivamente histrico que a 1 Bienal adotou, Frederico Morais acentuou ainda a necessidade de promover uma viso retrospectiva sobre a produo histrica com vistas a
49

HB_Cap2_1Bienal.p65

49

21/6/2006, 06:53

proporcionar um lastro de entendimento da produo latino-americana, tendo em vista sua carncia de visibilidade. Ao justificar tal proposta, ele escreveu:
Se um dos objetivos programticos da I Bienal do Mercosul foi efetivamente criar condies para se reescrever a histria da arte latino-americana, era preciso rever ou reviver alguns momentos histricos da nossa arte. [...] Se queremos afirmar a existncia de uma arte latino-americana, sua autonomia criativa, o nico caminho aprofundar o exame de seu desenvolvimento histrico. O processo de legitimao de nossa arte no plano internacional passa antes pela legitimao local ou continental.11

Efrain Almeida (Brasil) - Vista da exposio/View on the exhibition Espao DC Navegantes Segmento ltimo Lustro
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Jos Damasceno (Brasil) - Octopos, 1995 - 290 x 190 x 180 cm 122 x 35 x 15 cm - Madeira e ferro fundido/Wood and iron Segmento ltimo Lustro - Espao DC Navegantes
Coleo/Collection Gilberto Chateaubriand Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro Cortesia/Courtesy Galeria Fortes Vilaa, So Paulo Foto: Edison Vara/PressPhoto

A escala e o pioneirismo do evento no mbito de paradigmas locais tm sido, desde a sua realizao, uma marca da 1 Bienal que tem at o momento servido de modelo para seus eventos subseqentes, guardando uma impresso de que o evento de fato extrapolou as possibilidades fsicas e humanas em uma escala estrutural da cidade. Essa condio foi motivo de comentrio de seu presidente, Justo Werlang:
1

Quando fizemos a primeira Bienal, eu dizia [] que a Bienal teria o tamanho que a comunidade permitisse que ela tivesse e, quando ns encerramos, eu disse que ns fizemos uma Bienal muito maior do que o tamanho que a comunidade permitia, muito maior. Isso foi um consenso de quem estava envolvido no processo. De certa forma, pode ter sido uma temeridade, um impulso, mas naquele momento a Bienal foi maior do que a cidade permitia.12

A 1 Bienal do Mercosul e seu campo conceitual


2

3 1, 2 e 3 Encontro com a comunidade artstica local/ Meeting with local art community (14.03.1997) Frederico Morais, Curador Geral/Chief Curator e/and Maria Benites, Superintendente/Superintendent da I Bienal - Auditrio Edel Trade Center - Porto Alegre - Foto: Mathias Cramer

Quando em 1936 o artista uruguaio Joaqun Torres-Garca virou o mapa do continente americano de cabea para baixo, acentuando o carter cultural-ideolgico do qual a cartografia evidentemente no estaria isenta, este nos colocou diante de uma perspectiva fundamentalmente visionria. Aquele era um perodo em que os sentimentos nacionalistas e a insatisfao cresciam na Amrica Latina. Torres-Garca queria mostrar-nos que, se no podamos ser modernos e civilizados, uma vez que tais prerrogativas no nos seriam permitidas, uma mudana estratgica no modo de pensar fazia-se necessria. Para tanto, seria preciso que mudssemos a posio do olhar e, assim, nossos delimitadores culturais. Em seu manifesto La escuela del Sur, escrito em 1935, o artista escreveu:

50

HB_Cap2_1Bienal.p65

50

21/6/2006, 06:53

Para ns, no deve haver norte a no ser por oposio ao nosso sul. Por isso, agora colocamos o mapa ao contrrio e, ento, j temos uma idia justa da nossa posio, e no como querem no resto do mundo. A ponta da Amrica, a partir de agora, em sua prolongao, aponta com insistncia para o sul, o nosso norte. A mesma coisa faz a nossa bssola: inclina-se inevitavelmente sempre para o sul, para o nosso plo. Os barcos, quando vo embora daqui, descem, no sobem, como faziam antes, para irem para o norte.13

Para Frederico Morais, seu ... gesto-smbolo, que inaugura, na Amrica Latina, a vertente cartogrfica,14 vertente esta que ele viria a incluir no projeto da 1 Bienal. De acordo com Mari Carmem Ramirez, que compareceu a um dos seminrios da 1 Bienal,15 a atitude de Torres-Garca tem uma importncia inaugural, justamente por ser a Torres-Garca (Uruguai) primeira vez em que h uma conscincia pela busca de autonomia para Joaquim Mapa de Latinoamerica Invertido, 1943 sobre papel/Ink on paper a obra artstica sob uma perspectiva latino-americana. Ela diz: A Tinta 18,6 x 15,3 cm concepo de Escola do Sul de Torres-Garca representa a primeira Vertente Cartogrfica - Usina do Gasmetro Coleo/Collection Fundacin Torres Garca, tentativa sistemtica e coerente de abordar o problema de reunir uma Montevideo, Uruguai tradio artstica autnoma para a America Latina a partir da perspectiva especfica das artes visuais.16 A atitude de Torres-Garca, ao se transformar em um gesto inaugural, tem sido vista como um marco simblico que aponta para uma nova mitologia da identidade latino-americana e as demandas tericas para pensar a questo da dominao no contexto ps-colonial. Como escreveu Dawn Ades:
Sinalizava efetivamente a vontade de ter uma identidade independente, uma reorientao que rompesse graficamente com a dependncia tradicional do norte geogrfico. [...] A construo de uma nova identidade cultural, que alguns artistas viam mais como uma recuperao de uma identidade ancestral, permanece como uma questo premente na Amrica Latina, tema para debate e disputa, e estmulo ao experimento.17
Ingresso n 1 da/Ticket no. 1 for the Bienal do Mercosul (1997) Havia, por parte da curadoria, a inteno de contribuir para inverter ICortesia /Courtesy Miriam Gomes Rodrigues uma determinada ordem de fatores ao criar condies para olhar a produo da Amrica Latina sob uma nova perspectiva, diferenciada daquelas leituras j institucionalizadas advindas de modelos europeus e norte-americanos. A histria da arte, sobretudo aquela mais particular da vanguarda, valoriza apenas os momentos de ruptura, tidos como fundadores, matriciais. Mas os autores desta histria se esqueceram de analisar a continuidade e os desdobramentos desses mo(vi)mentos e sua revitalizao em outros pases,18 escreveu Frederico Morais no catlogo da exposio. Mari Carmem Ramirez considerou ainda a 1 Bienal do Mercosul como uma exposio que contribuiu enormemente para estabelecer novos ...paradigmas para a apresentao de arte Latino-Americana no sculo XX,19 e apontavam para um acerto do projeto curatorial:

A idia de organizar a mostra segundo eixos conceituais, assim como a atinada representao de artistas e movimentos de legitimao interna e no de mercado, deram um frescor pouco usual. Poucas vezes encontrei uma leitura da arte latino-americana to acertada em todas as suas dimenses.20

As relaes entre identidade e regionalismos, inevitavelmente postas em exposies que pretendem quebrar paradigmas hegemnicos de leitura baseados no binmio centro/margens, foi expressa por Ache Viega como tendo significativa importncia em um processo de desconstruo de uma viso excludente:
A procura pelo que latino-americano como grupo marginalizado, discriminado da viso eurocntrica, um dos pilares (entre outros, como o movimento indigenista latino-americano) que vo desconstruindo a viso hegemnica e abrindo, desse modo, pequenos vos alternativos que hoje tm a possibilidade de tornar-se concretos com maior transcendncia.21

Revista/Magazine Heterognesis Revista de artes visuales - Tidskrift fr visuell konst Anno VII - N 23, Abril 1998

51

HB_Cap2_1Bienal.p65

51

21/6/2006, 06:53

Meyer Vaisman (Venezuela) Propriedad Privada, 1995, detalhe/detail 69,5 x 63 x 33,5 cm, 68 x 61 x 33 cm, 68,5 x 62 x 32 cm Conjunto de trs peas/Three-piece set Segmento ltimo Lustro - Espao DC Navegantes Coleo do Artista/Artists collection
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Tal discusso instalou-se de forma bastante expressiva com o projeto curatorial de Frederico Morais. A condio perifrica do Brasil, significativamente acentuada pela posio geogrfica do estado, localizado no extremo sul do pas, foi bem lembrada nas palavras do historiador Dcio Freitas ao proceder a uma anlise do que a 1 Bienal havia trazido como grandes lies que por si s eram dignas de mrito: Toda a histria do RS sua crnica e enraizada animadverso contra o Centro, traduzida em conflitos polticos ou militares pode ser sintetizada como a sndrome da periferia: uma obstinada recusa da condio perifrica. [...] A Bienal demonstra que na arte, como em tudo mais, podemos deixar de ser periferia. Ela deve, por isso, ser saudada como um passo importante nessa direo. 22 essa condio perifrica que estar tambm no centro da motivao do projeto curatorial de Frederico Morais, considerando a necessidade de rever questes e problemas da arte latino-americana com vistas a sedimentar um novo terreno sobre o qual essa produo pudesse, ento, adquirir legibilidade adequada:
A idia era fundamentalmente essa. No era a atitude de uma Bienal fechada, mas era muito insistente na idia de que tnhamos de dar maior visibilidade arte latino- americana e nossa leitura de arte latino-americana. nesse sentido tambm que era muito importante promover o lado histrico da produo, e se

Bienal para fazer bonito, Cultura, Zero Hora (25.01.1997), 4-5.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

Art Monthly n 212 (Dec. 97- Jan. 98), capa.

Art Monthly n 212 (Dec. 97- Jan. 98), 9.

Relatrio/Report A I Bienal de Artes Visuais do Mercosul na Imprensa: uma anlise Frederico Morais Acervo/Collection NDP - FBAVM

52

HB_Cap2_1Bienal.p65

52

21/6/2006, 06:54

queramos, de certa maneira, comear do zero, de novo, o que normal em pases perifricos, estamos sempre voltando a uma situao zero, retomar de novo o projeto, [...]. Ento, era fundamental que comessemos a rever questes que aconteceram na Amrica Latina historicamente. Por exemplo, a outra figurao na Argentina, questes polticas, etc. Eu no tenho nenhum receio de afirmar que houve realmente uma inteno de fazer uma Bienal com essa caracterstica histrica.23

A 1 Bienal proporcionou ainda um volume de reflexo terica sem precedentes para o meio, no somente atravs dos eventos que produziu, como tambm do enorme volume de textos reflexivos veiculados por especialistas e profissionais da rea jornalstica na mdia impressa. Nas questes mais centrais do debate esteve, entre outros tpicos, como no poderia deixar de ser, a excluso da arte latino-americana das grandes narrativas. O projeto curatorial, movido pelo objetivo de promover uma leitura da arte latino-americana a partir da periferia, promoveu, entre outros eventos, um considervel debate sobre o papel da produo de conhecimento a partir das margens, considerado em uma perspectiva historicista. Jacqueline Barnitz, que esteve presente no seminrio A Amrica Latina Vista da Europa e dos Estados Unidos,24 falou sobre esse sistemtico processo de excluso da Amrica Latina da histria da arte ocidental e apontou dois motivos principais para tal fato:
(1) a incapacidade dos intelectuais da Europa e dos Estados Unidos em compreender a arte da Amrica Latina como parte da evoluo da arte moderna ocidental porque lhes faltam modelos importantes sobre cada cultura individual da Amrica Latina; (2) a dificuldade em definir caractersticas comuns a mais de 20 pases, que ocupam um continente e meio conhecido como Amrica Latina, que os torne inteligveis ao resto do mundo ocidental.25

Os desdobramentos do projeto curatorial


O projeto de exposio da 1 Bienal reuniu os pases do Mercosul (Argentina, Brasil, Bolvia, Chile, Paraguai e Uruguai) e a Venezuela como pas convidado. A primeira edio da Bienal foi estruturada em dois ncleos, sendo eles: a) mostra da arte construtiva, poltica e cartogrfica da arte latino-americana e uma mostra de design. Ficaram ainda nesse ncleo a exposio de arte latinoamericana dos acervos brasileiros, a exposio ltimo Lustro, que mostrou a arte emergente dos pases participantes daquela edio, e o artista homenageado Xul Solar; b) intervenes na cidade divididas entre esculturas no espao urbano, Intervenes na cidade e o imaginrio objetual, assim como um terceiro ncleo, compreendido por seminrios, cursos, conferncias e atividades didticas que Programa Conesul Debate/TV Show: Conesul Debate - RBS TV - Porto incluram dois seminrios internacionais. Alegre - Apresentao de/Host Ivani com a presena de/With Pedro A proposta de Frederico Morais dividiu o projeto curatorial em trs vertentes Schutz Querejazu, Maria Benites, Frederico 26 Morais e Justo Pastor Mellado (construtiva, poltica, cartogrfica), desdobradas em trs exposies, inovao que Video Stills: Rafael Rachewsky vai posteriormente, na 5 Bienal, aparecer de modo similar no projeto curatorial da exposio quando esta toma a forma de organizao por analogia de linguagens artsticas. Ao realizar uma exposio atravs dos principais vetores dentro dos quais a produo latino-americana poderia ser inscrita,27 Frederico Morais promoveu uma amostragem didtica e histrica da produo latino-americana e, ao faz-lo (ainda que com fortes limitadores, como a no-incluso de diversos pases para a qual a realizao de tal tarefa seria indispensvel), tornou possvel uma leitura consistente dessa produo. J naquela poca, Frederico Morais havia constatado a impossibilidade de promover uma leitura adequada da Alosio Magalhes (Brasil) - O Design do Brasil, 1997 100x100cm (18 painis) Vertente Construtiva - Espao Cultural Ulbra produo latino-americana em vista da limitao imposta Foto: Lgia Bignetti
53

HB_Cap2_1Bienal.p65

53

21/6/2006, 06:54

pelo nmero de pases participantes.28 Dizia ele: Estas trs vertentes, que muitas vezes se superpem ou se encontram em novas snteses, no podem ser cobertas, em sua abrangncia, por uma Bienal restrita aos pases do Mercosul. 29 Ao dividir o projeto curatorial em vertentes, escolheu enfatizar a vertente construtiva30 que, segundo ele, ...ganha fora com Torres-Garca e se desdobra pelo continente, ganhando contornos especficos em cada lugar, como nos trabalhos de Hlio Oiticica e Lygia Clark, e ...cujo impulso inicial dado pelo Uruguai e Argentina, sendo ainda muito forte em todo o continente.31 Permeados por um forte carter histrico, presente principalmente nas trs vertentes, ainda assim todos os setores buscaram contar com a participao de artistas cujas produes legitimaram-se em diversas pocas. O segmento ltimo Lustro, entretanto, arriscou promover um panorama da produo jovem, colocando-se de antemo diante de trabalhos que apontavam para uma grande diversidade de direes e intersees no panorama da arte contempornea. O projeto de curadoria incluiu ainda a realizao das Hlio Oiticica (Brasil) Vista da exposio/View of the exhibition exposies especiais, como a exposio de fotografias Vertente Construtiva - Espao Cultural Ulbra Foto: Edison Vara/PressPhoto que incluiu tambm outras obras de aporte tecnolgico, na Casa de Cultura Mrio Quintana,32 e o prprio ltimo Lustro, esta ltima sediada no espao do DC Navegantes, que mostrou a produo emergente da arte latino-americana desenvolvida entre 1995 e 1997. Frederico Morais considerou a exposio como um segmento desvinculado das vertentes estabelecidas pelo projeto curatorial:

1 Segmento ltimo Lustro Espao DC Navegantes Vista da exposio/View of the exhibition


Foto: Edison Vara/PressPhoto

2 Javier Tllez (Venezuela) La extraccin de la piedra de locura, 1997 Vista da instalao/View of the installation Instalao com camas de hospital, cobertores e televisores/Installation with hospital beds, blankets, and TV sets Segmento ltimo Lustro Espao DC Navegantes
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Juan Nascimento (Venezuela) Sem Ttulo, 1997 420 x 420 x 180 cm Instalao com materiais diversos, tabelas de basquete compartilhando mesmo aro/Installation with several materials, basketball scorers tables sharing the same ring Segmento ltimo Lustro - Espao DC Navegantes
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Lia Menna Barreto (Brasil) Jardim da Infncia, 1995 - 32 m Instalao com cadeiras infantis de madeira queimadas/ Installation with childrens wooden chairs burned Segmento ltimo Lustro - Espao DC Navegantes Coleo da artista/Artists collection
Foto: Edison Vara/PressPhoto

54

HB_Cap2_1Bienal.p65

54

21/6/2006, 06:55

...o setor ltimo Lustro, especialmente, desafia-se a mostrar um panorama da produo jovem, colocando-se de antemo diante de trabalhos que apontam uma grande diversidade de direes e intersees. As fronteiras e as categorias so frgeis, tudo vive no solo e na gua ao mesmo tempo. a que a discusso deve se acirrar, se quisermos saber at que ponto estamos inventando coisas, aonde est a arte europia e latino-americana...33

A idia de expor as obras por vertentes, em vez de mostr-las por pases, foi uma inovao significativa, visto que a exposio foi conceitualmente dividida em segmentos, possibilitando, assim, uma maior clareza e didatismo na leitura. Tradicionalmente, as bienais vinham priorizando as representaes por pases,34 fato que muitas vezes falseia a representatividade da produo, uma vez que no seria possvel de qualquer forma, com a diversidade e o volume da produo atual, promover um quadro representativo por reas geogrficas. O objetivo de mostrar as obras em vertentes seria o de enfatizar as tendncias fundadas por artistas da Amrica Latina, em lugar de categoriz-los geograficamente, o que tenderia a constituir forosamente uma certa identidade inerente. Jacques Leenhardt, ao falar no seminrio A Amrica Latina Vista dos Estados Unidos e da Europa, comentou o aspecto simblico da conjuno instaurada pelo projeto curatorial no desdobramento das vertentes em relao sua perspectiva discursiva:
Assim, podemos descobrir uma espcie de vocabulrio bsico sobre o qual est articulado o O Guggenheim logo aqui, Segundo Caderno, Zero Hora discurso sobre a emergncia da Bienal: construo (28.11.1997), capa. Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora de um espao, significado poltico desta construo e determinao geogrfica deste espao. preciso sublinhar que encontramos estes trs plos semnticos na argumentao proposta pelo curador geral da Bienal [...] o qual escolheu agrupar as obras dos artistas em trs perspectivas ou vertentes, as quais exemplificam essa trplice lgica.35

Em entrevista recente, Frederico acentuou o carter poltico de seu projeto diante da perspectiva de reescrever a histria da arte latino-americana:
Exatamente, a idia era a tentativa de reescrever a histria da arte latino-americana at onde possvel e sem nenhum preconceito. Queremos as verses de l, mas queremos dar a nossa verso, que era o problema da insero. A minha idia era a seguinte: a arte latinoamericana tinha o potencial de influenciar e mudar a arte universal. Mas s poderamos chegar a isso se conhecssemos bem a nossa histria e o nosso potencial. Ento, decidimos que havia a necessidade de discutir a nossa produo. No a busca de uma identidade, porque a questo no de identidade, e sim de poder. O Terceiro Mundo, a Amrica Latina, tem que se organizar para participar desse poder, do mainstream. Era uma questo poltica muito mais do que de identidade.36

De acordo com o projeto curatorial, a Vertente Construtiva buscou chamar a ateno para a importncia da arte latino-americana na modernidade e na ps-modernidade, considerando as Carmelo Arden Quin (Uruguai) - Couronnes IV, 1948 cm - Carto pintado/Painted cardboard particularidades com as quais artistas como Joaqun Torres Garca, 42,8x62,5 Vertente Construtiva Coleo Privada/Private Collection Waldemar Cordeiro, Lucio Fontana, Lygia Clark e Hlio Oiticica, entre outros, trataram as questes da arte moderna. Ela remete ao exame dos meios plsticos, encarados autonomamente forma, cor, espao, tempo, etc. isto , ela se prope a estudar o que especfico da criao plstica, as leis do desenvolvimento interno de um quadro ou escultura.37
55

HB_Cap2_1Bienal.p65

55

21/6/2006, 06:55

2 1 Pablo Siquier (Argentina) - Sem ttulo/ Untitled, 1995 - 170x250 cm - Acrlico sobre tela/Acrilyc on canvas Vertente Construtiva Coleo/Collection of Mauro e Luiza Herlitzka Foto: Oscar Balducci. 2 Ione Saldanha (Brasil) Bambu, 1972-96 Dimenses variadas/Several dimensions Tinta sobre bambu/Paint on Bamboo Vertente Construtiva - Espao Cultural Ulbra Coleo da artista/Artists collection
Foto: Edison Vara/PressPhoto

3 Alejandro Otero (Venezuela) Vista das obras/View of the works Vertente Construtiva Theatro So Pedro
Foto: Edison Vara/PressPhoto

A Vertente Construtiva foi exposta no Espao Ulbra e no Theatro So Pedro, e junto a ela podiam ser vistas tambm as obras do Ncleo de Design. O segmento Vertente Poltica38 teve como background as ditaduras recentes na Amrica Latina ao remete[r] s tenses scio-polticas39 e aos percalos enfrentados no processo de democratizao. O segmento mostrou o clima de represso e censura das dcadas de 1960 e 1970, perodo em que os artistas criaram metforas e buscaram uma forma de organizao plstica que possibilitasse a elaborao das suas questes estticas. Em um momento em que a arte conceitual era a palavra de ordem na esttica internacional, grande parte da arte latino-americana integrou-se sem muita restrio aos problemas lingsticos e politizao das questes estticas. Em virtude de um interesse internacional pelas questes polticas, a Amrica Latina cumpriu um papel pioneiro nesse aspecto.40 Sobre a Vertente Poltica, Enio Squeff escreveu:
Por mais que se possa criticar uma possvel inferncia do processo poltico na arte, foi dela, parece, que Frederico Morais acabou extraindo [...] o que de comum existe entre latino-americanos. Afinal, o horror s ditaduras recentes na Argentina, no Brasil, no Chile, no Uruguai ou no Paraguai impe, numa espcie de parentesco temtico, artistas to diversos como Hlio Oiticica, do Brasil, e Pablo Suarez, da Argentina.41
1 2

1 Noem Escandell (Argentina) ... y Outra Mano se Tienda, 1968 150x150x160 cm - Cavalete e fotografia/Easel and photography Vertente Poltica Coleo da artista/Collection of the artist
Foto: Lgia Bignetti

2 Roberto Matta (Chile) Mira la Lucha del Esfuerzo del Afuerino, 1972 - 192x290 cm Gesso e tcnica mista/Plaster and mixed media Vertente Poltica Coleo/Collection of Museu Nacional de Belas Artes, Santiago del Chile
Foto: Patrcia Novoa

56

HB_Cap2_1Bienal.p65

56

21/6/2006, 06:55

1 Luis Camnitzer (Uruguai) A sala dos Espelhos, 1997 Instalao/Installation Vertente Poltica Espao Reitoria da UFRGS Acervo/Collection NDP - FBAVM
Foto: Edison Vara/PressPhoto/PressPhoto

) 2 Francisco Stockinger (Brasil) Srie Gabirs, 1995-96 Dimenses variadas/Variable dimensions Bronze/Bronze Vertente Poltica Coleo particular/Private collection
Foto: Edison Vara/PressPhoto

3 Len Ferrari (Argentina) Vista das obras/View of the works Vertente Poltica Espao Edel Trade Center
Foto: Edison Vara/PressPhoto

4 Pablo Surez (Argentina) El Perla (Retrato de um Taxi-boy), 1992 102 x 96 cm Tcnica mista/Mixed media Vertente Poltica Espao Ioschpe Coleo/Collection Jorge e Marion Helft
Foto: Edison Vara/PressPhoto

A Vertente Cartogrfica42 almejou produzir uma reflexo, atravs das linguagens visuais, de como os representantes dos pases participantes pensaram suas prprias identidades por meio da cartografia, ou seja, sobre a forma como buscaram produzir uma conscincia do seu lugar e do seu territrio. Os artistas cuja linguagem utiliza-se da cartografia so os que experimentaram a histria do seu pas sob o ponto de vista de remapear e repensar determinadas estruturas que, por sua cartografia,43 reafirmavam a perspectiva eurocntrica na qual se fundou a histria da Amrica Latina, criticando, assim, em suas obras o ponto de vista eurocntrico. A vertente cartogrfica, como disse Frederico Morais, ... uma reao ao processo de globalizao, isto , a afirmao do territrio prximo,44 e abrange no apenas a noo [] de territrio, geralmente confrontada com a globalizao, como, tambm, aspectos antropolgicos, etnogrficos e arqueolgicos que tm interessado ao artista plstico contemporneo. Ivens Machado (Brasil) Pode-se falar ainda de uma cartografia do corpo, de um mapeamento Mapa Mudo, 1979 - 140 x 133 x 8 cm - Concreto armado e cacos de vidro/Reinforced concrete and glass shards 45 de signos e tambm da paisagem e/ou espao fsico do Continente. Vertente Cartogrfica - Usina do Gasmetro /Collection Gilberto Chateaubriand Falando em uma entrevista de como se revela a [...] vertente cartogrfica, Coleo Foto: Edison Vara/PressPhoto ele respondeu ainda: A idia da cartografia da expedio que recupera o territrio geogrfico. Partindo da passagem do pas, h o aprofundamento da reflexo sobre geografia e histria.46 Ao romper com um panorama linear integrado, Morais e sua equipe estabeleceram algumas justaposies reveladoras. Mas se podem separar a cartografia e a poltica?47 perguntou Iwona Blazwick. Ao ser perguntado por outro jornalista se incluir uma vertente cartogrfica dentro de uma bienal no [seria] fazer um discurso poltico, Frederico Morais respondeu:
Todos os gestos so polticos. As vertentes analisadas na bienal no so estanques. So reversveis. Voc pode fazer uma leitura poltica da arte construtiva. A arte construtiva na Europa caracteriza uma sociedade tecnologicamente avanada, concluda, acabada. Ela reflete um estgio econmico bastante claro. muito diferente da arte construtiva na Amrica Latina, onde tudo est por fazer, teorizar, construir. Se voc a analisa sob o ponto de vista da construo de uma realidade nacional ou continental, ela ganha aqui uma dimenso poltica.48

Victor Grippo (Argentina) Tabla, 1978 - 100x64x79 cm Tcnica mista/Mixed media Vertente Cartogrfica Coleo/Collection of Jorge e Marion Helft
Foto: Oscar Bony

57

HB_Cap2_1Bienal.p65

57

21/6/2006, 06:56

Xul Solar o artista homenageado


O artista homenageado na 1 Bienal do Mercosul49 foi o Argentino Xul Solar. Oscar Alejandro Augustin Schulz Solari (1887-1963) nasceu em San Fernando, provncia de Buenos Aires. Posteriormente, adotou o pseudnimo de Xul Solar, empregando equivalentes fonticos dos sobrenomes do pai e da me (o alemo Emilio Schulz Riga, alemo da Letnia, e Agustina Solari, nascida em Gnova, na Itlia). Solar foi educado em Buenos Aires como msico e arquiteto (embora no tenha completado seus estudos de arquitetura). Aos 20 anos, integrou o grupo Martin Fierro, que instaurou o modernismo na Argentina e do qual faziam parte, entre outros, Olivrio Girondo, Macedonio Fernndez e Jorge Luiz Borges. A primeira exposio significativa de sua obra na Europa somente aconteceu em 1962, um ano antes de sua morte, no Muse National dart Moderne de Paris. Xul Solar produziu inmeros desenhos, aquarelas (considerado seu meio de expresso favorito) e pinturas, geralmente de pequenas dimenses, as quais, juntas, tendem a formar uma espcie de escritura plstica. Alm da figura humana, estilizada geometricamente, proliferam em sua obra signos muitas vezes esotricos e arcaizantes, como estrelas, flechas, hierglifos, nmeros, letras, etc.

Xul Solar - Drago, 1927 - 25,5 x 32 cm Aquarela sobre papel/Watercolour on paper Coleo/Collection Fundacin Pan Klub - Museo Xul Solar, Buenos Aires, Argentina
Cortesia /Courtesy Fundacin Pan Klub - Museo Xul Solar, Buenos Aires, Argentina

Em suas proposies, o artista argentino antecipou-se ao Surrealismo, dialogou de certa forma com o Maneirismo e promoveu elementos dadastas em suas obras. De formao erudita, possuindo o que poderia ser chamado de um saber enciclopdico, Xul Solar interessou-se desde muito jovem por assuntos to variados quanto a religio, a filosofia, a antroposofia de Rudolf Steiner, a cabala judaica, as mitologias, a astrologia e sobretudo o Budismo. Segundo depoimento de seus contemporneos, falava e escrevia seis idiomas vivos, alm do latim, do grego e do snscrito. Esse conhecimento lingstico levou-o a criar duas lnguas, o neocriollo, fundado em razes provenientes do latim, com expresses locais, latino-americanas, e a panlengua, com estrutura similar ao esperanto.
58

HB_Cap2_1Bienal.p65

58

21/6/2006, 06:56

1 1 Xul Solar (Argentina) Mesmo Ken Pax Altaresino, 1924 - 21 x 7,5 cm Aquarela sobre papel/Watercolour on paper
Foto: Oscar Balducci

2 Xul Solar Mui Ko Wile, 1962 - 28 x 38 cm Tempera sobre papel/Tempera on paper 3 Xul Solar El Vuelo, 1924 -16,5 x 22 cm Aquarela sobre papel/Watercolour on paper
Foto: Oscar Balducci

59

HB_Cap2_1Bienal.p65

59

21/6/2006, 06:56

Para alm das vertentes do projeto curatorial


A exposio de arte e tecnologia, sediada no Museu de Arte Contempornea, localizado no sexto andar da Casa de Cultura Mrio Quintana, apresentou uma srie de obras em novos meios de dez artistas da Argentina, do Brasil, do Chile e da Venezuela. Entre elas, estavam obras de Rosangela Ren, Jos Antnio Hernandez Diez, Leandro Erlich, os objetos cinticos de Abraham Palatinik e a obra Rara Avis do brasileiro Eduardo Kac, radicado nos Estados Unidos. Alm da distribuio das exposies em dez espaos museologicamente preparados de Porto Alegre e dos seminrios, outro aspecto que buscou integrar a populao porto-alegrense e os visitantes da 1 Bienal foi a concepo do setor Intervenes na Cidade, que teve a coordenao de Jos Francisco Alves50 e que reuniu os segmentos Imaginrio Objetual e Esculturas em Espao Pblico. O segmento Imaginrio Objetual foi exposto nas oficinas do DEPRC, onde hoje se localiza a Marina Pblica Comodoro Edmundo Soares. O espao recebeu obras de dez artistas convidados a investigar o imaginrio objetual da cidade, entre eles Jorge Barro, Marcos Chaves, Marcos Coelho Benjamin e Patrcio Farias. Com esse objetivo, aps terem a oportunidade de conhecer alguns locais sui generis da capital gacha, da zona sul s ilhas do Guaba, os artistas elaboraram obras que utilizaram vrios procedimentos, do recolhimento de objetos existentes no ambiente urbano construo de instalaes, por meio da possibilidade de transformao plstica desses objetos e de sua recontextualizao. Assim, os artistas puderam oferecer novas perspectivas atravs dos resultados obtidos com o processo. Esse caso pode ser enquadrado em uma proposta de arqueologia similar a um tema que viria a surgir na 4 Bienal.

2 1Preparao do espao DEPRC para a montagem da/ Preparation of DEPRC area for installation of I Bienal Segmento Imaginrio Objetual - Foto: Jos Francisco Alves 2 Gastn Ugalde (Bolvia) - Escadaria da Rua 24 de Maio/24 de Maio Street steps (22.10.1997) Performance
Foto: Edison Vara/PressPhoto Cortesia/ Courtesy

Montagem da obra de/Assembling the work of Mario Soro (26.10.1997) Pintura sobre o prdio das Lojas Tumelero Segmento Interveno na Cidade
Foto: Jos Francisco Alves Cortesia/ Courtesy

Ricardo Migliorisi Interveno na antiga/Intervention at former Confeitaria Rocco Segmento Interveno na Cidade
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Intervenes na Cidade foi um segmento criado com o objetivo de democratizar o acesso produo artstica para alm dos espaos expositivos da 1 Bienal e tambm contou com dez artistas convidados. Nesse segmento, os artistas procuraram estabelecer relaes plsticas em espaos caractersticos da cidade, anteriormente impensveis para abrigar projetos artsticos. Muitos criaram situaes inusitadas, em alguns casos com humor e ironia; em outros, chamando ateno para o ambiente da cidade e seus elementos arquitetnicos. Espaos dos mais diversos foram utilizados para esse fim, tais como edifcios antigos e abandonados, viadutos e outros logradouros pblicos. Entre os artistas, estavam Carlos Cruz-Diez, venezuelano radicado em Paris, que projetou o Cromo-Bus, uma pintura em um dos nibus da linha T-5, feita com tiras de PVA adesivas; Rimer Cardillo, uruguaio radicado nos Estados Unidos, que instalou oito backlights com imagens de fotografias que ele havia feito dcadas antes em Porto Alegre, sendo suspensos nos arcos do Viaduto Otvio Rocha; e Eduardo Cardozo,51 tambm representando o Uruguai, que contratou um operrio,
60

HB_Cap2_1Bienal.p65

60

21/6/2006, 06:56

por meio de um anncio classificado de emprego, publicado em jornal de Porto Alegre, para que o contratado pudesse livremente conceber e executar uma obra de arte, tendo como material apenas tijolos e argamassa. A obra, intitulada Contrato de Trabajo, recebeu enorme cobertura da mdia e criou polmica em torno da legitimidade do gesto artstico, tendo sido realizada ao ar livre, em local de grande circulao pblica o Largo Glnio Peres. O boliviano Gastn Ugalde acabou por realizar uma performance na qual ele desceu as escadarias da Rua Vinte e Quatro de Maio, no centro da cidade, estando caracterizado de Jesus Cristo e carregando nos ombros uma imensa cruz de madeira, cujo squito foi produzido por dezenas de alunos do ensino fundamental de uma escola da periferia de Porto Alegre. Nos degraus, havia frases elaboradas pelo artista e pintadas com estncil.

Carlos Cruz-Diez (Venezuela) Chromobus, 1997 Tiras de PVA adesivas/Adhesive PVA tape Interveno em linha de nibus de Porto Alegre/Intervention on a Porto Alegre bus line
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Carlos Cruz Diez (Venezuela) Croqui para a obra/Sketch for the work Chromobus Segmento Interveno na Cidade Acervo/Collection NDP/FBAVM

Inaugurao da obra/Opening of the work Contrato de trabajo dos artistas/by Eduardo Cardozo e Fernando Peirano (20.10.1997) Segmento Interveno na Cidade - Largo Glnio Peres
Foto: Edson Vara/PressPhoto

O Presidente da I Bienal Justo Werlang fala aos presentes na abertura do Jardim das Esculturas/The president of the 1st Biennial Justo Werlang speaks to the audience at the opening of the Sculpture Garden (12.10.2005) - Parque Marinha do Brasil Porto Alegre - Foto: Edison Vara/PressPhoto

Cerimnia de abertura do Jardim de Esculturas/Opening Ceremony of the Sculpture Garden (12.10.2005) Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre
Foto: Edison Vara/PressPhoto

61

HB_Cap2_1Bienal.p65

61

21/6/2006, 06:57

A 1 Bienal deixou ainda o jardim de esculturas52 no Parque Marinha do Brasil,53 inaugurado em 12 de outubro de 1997, com as obras resultantes do segmento Esculturas no Espao Urbano. No local, foram distribudas dez obras em locais definidos pelo coordenador do projeto Jos Francisco Alves, uma vez escolhidas pelo curador-geral Frederico Morais.54 L se encontram obras que se adaptam ao espao verde, onde um grande nmero de porto-alegrenses usufrui dos seus momentos de lazer. O jardim formado por obras de Amilcar de Castro, Aluisio Carvo, Francisco Stockinger, Franz Weissmann e Carlos Fajardo, do Brasil; Ennio Iommi, Julio Peres Sanz e Hernan Domp, da Argentina; Francine Secretan e Ted Carrasco, da Bolvia. A obra do uruguaio Francisco Matto, j falecido na poca, foi realizada em Montevidu e acabou por no ser instalada; porm, ainda faz parte do acervo da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Todas as obras utilizaram materiais durveis, como pedra, ao, concreto e tijolos e foram realizadas em Porto Alegre, com exceo da Esboo do Jardim de Esculturas/Sketch for the Sculpture Garden feito por/by Jos Francisco Alves pea de Enio Iommi, realizada na Argentina. As obras Cortesia do autor/Courtesy of the author que passaram a fazer parte do Jardim de Esculturas somam um valor significativo e foram doadas pelos artistas Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. A prpria Fundao Bienal tem restaurado constantemente tais obras.

1 Alusio Carvo (Brasil) - Cubo Cor, 1997 - 300 x 300 x 300 cm - Alvenaria pigmentada/Pigmented brickwork - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Franz Weissmann (Brasil) - Estrutura Linear, 1997 - 430 x 640 x 200 cm - Ao Inoxidvel/Stainless Steel - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection FBAVM - Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Amilcar de Castro (Brasil) - Sem Ttulo, 1997 - 240 x 220 x 190 cm - Ao/Steel - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM - Foto: Edison Vara/PressPhoto /PressPhoto 4 Carlos Fajardo (Brasil) - Sem Ttulo, 1997 - 400 x 400 x 120 cm - Tijolos/Bricks - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre Propriedade/Collection of FBAVM Foto: Jos Francisco Alves - Cortesia/Courtesy

62

HB_Cap2_1Bienal.p65

62

21/6/2006, 06:57

1 Enio Iommi (Argentina) - Planos em um Plano, 1997 - 300 x 100 x 20 cm - Ao Inoxidvel/ Stainless Steel - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM - Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Francine Secretan (Bolvia) - El Canto de las Flores, 1997 - 900 x 120 cm - Ao/Steel - Jardim de Esculturas/ Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM - Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Francisco Stockinger (Brasil) - Flor, 1997 - 450 x 150 x 100 cm - Ferro soldado pintado/Painted iron - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM - Foto: Edison Vara/PressPhoto 4 Julio Prez Sanz (Argentina) - Mangrullos, 1997 - 520 x 990 x 13 cm - Ferro pintado/ Painted iron - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM - Foto: Edison Vara/PressPhoto 5 Hernn Domp (Argentina) - Rayo, 1997 - 600 x 120 x 60 cm - Ao Sac-41/Sac-41 Steel - Jardim de Esculturas/Sculpture Garden - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM - Foto: Edison Vara 6 Ted Carrasco (Bolvia) - Cono Sur, 1997 - 246 x 160 cm Ao Inoxidvel/Stainless steel - Jardim de Esculturas/Sculpture - Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre - Propriedade/Collection of FBAVM - Foto: Edison Vara/PressPhoto

1 Montagem da obra de/Installation of the work of Amilcar de Castro Jardim de Esculturas/Sculpture Garden Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre
Foto: Jos Francisco Alves - Cortesia/Courtesy

2 Estudo da maquete da obra de Julio Prez Sanz/ Studying the model for Julio Prez Sanzs work Jardim de Esculturas/Sculpture Garden Parque Marinha do Brasil - Porto Alegre
Foto: Jos Francisco Alves - Cortesia/Courtesy

A arte latino-americana nas colees brasileiras na 1 Bienal


Segundo o curador Frederico Morais, o Brasil possui, em colees pblicas e privadas, um significativo acervo de arte latino-americana moderna e contempornea que o pblico teve a chance de conhecer em Porto Alegre na 1 Bienal do Mercosul. Algumas obras oriundas dessas colees integraram as vertentes construtiva, poltica e cartogrfica que definem o projeto curatorial da 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, bem como o captulo dedicado criao plstica dos artistas mais jovens, denominado ltimo Lustro. A curadoria, ao analisar esse acervo, concluiu que seria possvel contar, de forma sucinta, a histria da arte latino-americana atravs dele, apontando para algumas tendncias, momentos histricos e figuras artsticas pontuais. Decidiuse, ento, reunir a parte mais significativa desse acervo, sem restringi-la a artistas da rea geogrfica do Mercosul, permitindo-se, com isso, uma leitura mais abrangente da arte latino-americana. No Museu de Arte do Rio Grande do Sul (MARGS), foram expostas obras de todos os pases da Amrica do Sul, provenientes de colees pblicas e privadas brasileiras. Os maiores conjuntos de trabalhos expostos pertencem ao Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM), ao Museu de Arte Contempornea de So Paulo (MAC), Coleo Bozano-Simonsen e Coleo das Galerias de Arte Camargo Villaa (So Paulo), a Cohn Edelstein (Rio de Janeiro e So Paulo) e a Jean Boghici (Rio de Janeiro), bem como a diversos colecionadores particulares do Rio de Janeiro e So Paulo. Destacando a importncia do colecionismo no contexto da produo da Amrica Latina, Frederico Morais escreveu:
63

HB_Cap2_1Bienal.p65

63

21/6/2006, 06:58

A verdade que no sistema internacional de arte, hoje, o colecionismo privado tem um peso significativo e sua importncia tanto maior quanto mais globalizado ele est. Por outro lado, medida que, de acordo com a ideologia liberal, a iniciativa privada vai tomando o lugar antes ocupado pelo Estado na promoo das artes, as colees privadas vo se tornando infinitamente superiores, em qualidade e quantidade, s colees pblicas.55

Exposio/Exhibition Acervos Latino-Americanos Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Vista da exposio/View of the exhibition
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Exposio/Exhibition Acervos Latino-Americanos Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Vista da exposio/View of the exhibition
Foto: Edison Vara/PressPhoto

O projeto museogrfico
Ao constituir o projeto de realizao da Bienal do Mercosul, no havia em Porto Alegre um local nico para abrigar uma exposio de tais dimenses. Dessa forma, a Bienal passou, j desde a sua primeira edio, a se localizar em diversos espaos da cidade. Tal projeto de realizao tem levado em conta no s os variados espaos de exposies institucionais, como tambm espaos no-expositivos, que so adaptados de acordo com as necessidade de cada evento. Essa perspectiva levou a Bienal do Mercosul a uma semelhana em estrutura organizacional quela da Documenta de Kassel, cuja exposio tambm se distribui por diversos espaos da cidade alem. Um dado importante que a Bienal promoveu a reforma de vrios espaos expositivos, dotandoos de condies tcnicas capazes de abrigar exposies de alta relevncia, como foi o caso do Museu de Arte do Rio Grande do Sul,56 que passou por uma reforma integral quando da realizao da 1 Bienal. Outros Chegada das obras no/Works arrive at Espao Cultural espaos de exposies vm sendo sistematicamente renovados a cada Ulbra (26.09.1997) Vertente Construtiva ano, como o caso dos diversos armazns localizados no Cais do Porto. Foto: Edison Vara/PressPhoto A 1 Bienal tambm nesse sentido foi extremamente inovadora e ousada. O curador geral Frederico Morais realizou, juntamente com o artista plstico e arquiteto Gerardo Vilaseca,57 um estudo para criar um corredor cultural de circulao entre as exposies. O corredor foi pensado como sendo composto pela rea central da cidade. A 1 Bienal ocupou vrios espaos, alguns dos quais foram climatizados para abrigar as obras. O arquiteto Gerardo Vilaseca, com extenso currculo na rea de design de exposies, organizou o design museogrfico a partir da parte histrica da exposio, fazendo com que o restante da mostra levasse em conta na Gerardo Vilaseca Coordenador da museografia e arquitetura dos espaos durante a montagem da/ sua distribuio os roteiros a serem seguidos pelo In charge of museography and architecture of spaces during installation of the I Bienal espectador. Por exemplo, a vertente poltica ficou no prdio Foto: Edison Vara/PressPhoto do antigo Banco Ioschpe porque, segundo ele, por ser uma rea com o p direito baixo, propiciava referncias psicolgicas e simblicas s relaes de poder.58 A atmosfera sufocante dos escritrios dariam o clima necessrio para abrigar uma produo que tem como temtica as ditaduras recentes nos pases da Amrica Latina.59 Gerardo buscou descobrir a vocao de cada
64

HB_Cap2_1Bienal.p65

64

21/6/2006, 06:58

um dos espaos levando em conta as restries museolgicas a que as obras estariam submetidas e ainda as vertentes estabelecidas pela curadoria. O resultado final foi, segundo a crtica, de harmonia e impecabilidade tcnica na montagem. Por fim, ao avaliar as maiores contribuies do evento para do/Preparation of the Museu de Arte do Rio o meio, Frederico Morais assinalou que Preparao Grande do Sul Ado Malagoli ...o projeto curatorial criou um Foto: Edison Vara/PressPhoto paradigma de como se realiza uma Bienal to abrangente.60 A 1 Bienal do Mercosul realizou-se no mesmo ano da Documenta X de Kassel. 61 Guardadas as devidas propores, comparaes no foram evitadas entre uma e outra exposio. O forte eurocentrismo que sempre havia caracterizado a Documenta comeava a ser rompido anos antes pela Documenta IV,62 curada pelo belga Jan Hoet, ao convidar latino-americanos para a mostra, e continuou a ser aprofundada por Catherine David63 na Documenta X, com a incluso de artistas no-europeus, incluindo figuras representativas da arte brasileira, como Hlio Oiticica e Lygia Clark. Diante da hegemonia de mostras como a Documenta e a Bienal de Veneza em determinarem o panorama mundial da arte contempornea, tal atitude era vista como um sintoma de que havia de fato uma necessidade de mudanas na maneira como a histria da arte e a definio de obras cannicas vinham sendo histo-ricamente constitudas a partir da circulao de obras europias e norte-americanas. Nesse sentido, o projeto da 1 Bienal do Mercosul no poderia ter estado mais em sintonia com a necessidade de rever determinados paradigmas que h alguns anos estavam no centro das discusses de poder e formao de conhecimento j nos pases do centro.

O artista Franz Weissmann e equipe de montagem/The artist Franz Weissmann and the installation team
Foto: Eleonora Fabre - Cortesia/Courtesy

Publicaes e programao visual

Catherine David Curadora/Curator Documenta X Em frente obra do artista/In front of work of the artist Marcos Bentez Aire - De la Serie Elementos 1997 - I Bienal do Mercosul Segmento ltimo Lustro Espao DC Navegantes
Cortesia/Courtesy Adriana Franciosi/Jornal Zero Hora

O catlogo geral da 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul traz informaes sobre todos os artistas participantes e as respectivas exposies. O argentino Rubm Fontana64 elaborou graficamente a publicao e tambm planejou a programao visual dos espaos de exposio que obedeceram a um projeto de programao visual coordenada. Alm do catlogo da 1 Bienal, foi lanada uma edio especial da revista Continente Sul Sur, do

Boletins Informativos/Newsletters n 1 e 2 I Bienal do Mercosul, 1997


Foto: Rafael Rachewsky

Catlogo Geral da/General Catalogue of the I Bienal de Artes Visuais do Mercosul e Revista do/and Magazine of the Instituto Estadual do Livro Continente Sul Sur Arte Latino-americana: Manifestos, documentos e textos de poca
Foto: Edison Vara/PressPhoto

65

HB_Cap2_1Bienal.p65

65

21/6/2006, 06:58

Sinalizao/ Signing Fachada do Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Instituto Estadual do Livro do Rio Grande do Sul. Esse nmero da revista reuniu documentos histricos, manifestos, depoimentos, comunicaes e documentao iconogrfica considerados fundamentais para a compreenso de determinados momentos da arte latinoamericana. 65 Os textos da publicao Programao Visual Fachada/Graphic Design foram organizados por Frederico Morais Faade of DC Navegantes I Bienal Foto: Lgia Bignetti de acordo com as trs vertentes em torno NDP/FBAVM das quais a 1 Bienal foi organizada, fornecendo um documento de significativo substrato terico no s para a 1 Bienal, como tambm para as suas edies subseqentes.

Charges da srie Bibs o escurinho do cinema (19-28.11.1997) Jornal Zero Hora


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

A logomarca da 1 Bienal: um sol vermelho representa a exposio


A logomarca da 1 Bienal advm de um elemento presente na obra Drago, que foi pintada por Xul Solar em 1927 e que esteve exposta na 1 Bienal no Centro Cultural Aplub. Trata-se de um elemento vermelho Logo da I Bienal do Mercosul localizado na rea inferior direita Criao/Created by Fontana FVS Diseo Rben Fontana da obra. Drago mostra um drago (Buenos Aires) estilizado na forma de serpente que se movimenta no espao pictrico da tela e em cujo corpo esto fixadas bandeiras de diversos pases latino- americanos (Paraguai, Argentina, Chile, Uruguai, Brasil e Bolvia). Na cabea do drago, esto os smbolos de trs religies. Uma figura armada com uma lana e coroada por um grande chapu navega nas guas azuis do mar sobre o qual brilha um sol vermelho de dupla face. Uma srie de sis e outros elementos astrolgicos povoam a tela em volta do animal. Um desses elementos circulares foi adotado como a identidade da Bienal. Trata-se de um elemento vermelho na forma de sol, que se encontra no canto inferior direito, utilizado com vistas a manter uma relao constante com o artista homenageado. A partir dele, foram pensadas todas as peas da programao visual, partindo das cores at os elementos tipogrficos.

A Bienal da Integrao, Lazer & Cultura, Jornal ABC, Novo Hamburgo (28.09.1997), capa.
Cortesia/Courtesy Jornal NH

66

HB_Cap2_1Bienal.p65

66

21/6/2006, 06:59

Cerimnia de Abertura da/Opening Ceremony of I Bienal (06.10.1997) Da esquerda para a direita/From left to right, Nelson Boeira, Justo Pastor Mellado, Frederico Morais, Angel Kalemberg e/andJusto Werlang (Presidente da I Bienal) Espao Fundao Bienal/Banco Ioschpe
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Cerimnia de Abertura da/Opening Ceremony of I Bienal (02.10.1997) Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Cerimnia de Abertura da/Opening Ceremony of I Bienal (02.10.1997) Pronunciamento do Presidente da I Bienal do Mercosul Justo Werlang/Speech by the 1st Biennial Chairman Justo Werlang Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Prestando contas comunidade


Ao final da 1 Bienal do Mercosul, uma grande exposio documental, intitulada Histria da Primeira Bienal do Mercosul, foi realizada no Museu de Arte do Rio Grande do Sul. A mostra fez uma espcie de radiografia da Bienal, mostrando ao mesmo tempo a envergadura e a complexidade requeridas para a realizao de seus inmeros projetos artsticos. Feita com uma prestao de contas comunidade,66 nas palavras de seu presidente Justo Werlang, a mostra exibiu matrias de imprensa, peas publicitrias, ensaios fotogrficos, desenhos feitos por crianas que participaram de oficinas organizadas pela Bienal e outros documentos. Exhibition Histria da I Bienal do Mercosul (Dezembro, 1997) A curadoria da 1 Bienal foi criticada em Exposio/ Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Foto: Lgia Bignetti - NDP - FBAVM um ponto que acabou por obter unanimidade: a ausncia do pintor Iber Camargo como pintor homenageado e em qualquer das vertentes da exposio. Havia uma expectativa de que ele fosse o artista homenageado da 1 Bienal por ser um dos mais importantes artistas brasileiros do Rio Grande do Sul, o que fora reforado pelo fato de que o evento estava sendo financiado e sediado pela comunidade gacha. Ainda assim, se a curadoria em seu projeto considerou que este no seria o caso, tratava-se de uma questo a ser avaliada em separado.67 Entretanto, a ausncia do artista em qualquer das vertentes da exposio representou, para determinados segmentos Cibele Vieira 1997 da classe artstica, uma falha indiscutvel, considerando-se o contexto Fotografia, Obra participante da exposio/Work included in the exhibition Histria da Primeira Bienal do Mercosul em que se realizou a exposio. Frederico Morais acentuou, nas inmeras Cortesia da autora/Courtesy of the artist explicaes que teve de dar pela ausncia do artista, que ...o projeto curatorial aprovado [...] no previa a incluso da obra do artista, pois sua obra no se enquadra[va] em nenhuma das vertentes, mas reconheceu que teria havido uma falha da curadoria em algum ponto do projeto da exposio, como ele mesmo disse.68 Em outra entrevista, acrescentou que a ausncia de Iber Camargo tinha de fato uma justificativa conceitual, ou seja, a no-possibilidade do enquadramento de sua obra em nenhuma das vertentes da Bienal:
Evitei o Realismo fantstico, pelo menos nesta primeira edio da Bienal, porque ele est muito ligado a certos esteretipos interpretativos, especialmente na Europa e nos Estados Unidos. O Informalismo tambm no entra, o que significa que Iber Camargo no estar presente [na exposio]. 69

A exposio atingiu um pblico de 291.167 visitantes s nos espaos museolgicos, um pblico recorde para uma primeira edio do evento, considerando ainda este como sendo um pblico pagante.70

67

HB_Cap2_1Bienal.p65

67

21/6/2006, 06:59

Vive el arte del sur, Plstica, El Mercurio, Santiago do Chile (23.11.1997), E 30.
Cortesia/Courtesy Jornal El Mercurio

Exposio conta a histria da bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (10.12.1997), capa.
Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

Foram vendidos ingressos para todos os espaos atravs de uma cartela contendo 12 ingressos ou ainda ingressos individuais. 71 Animais vivos no so novidades em exposies de arte. A 1 Bienal teve vrios. A instalao de Jorge Barro, no segmento Imaginrio Objetual, foi composta de trs elementos: uma cadela e sua casinha, uma pocilga e um galinheiro com cinco galinhas e um galo. A inteno do artista foi mostrar a vida dos animais domsticos entre os casebres das ilhas do Guaba, onde moram, em sua maioria, catadores de lixo. O porco utilizado na instalao veio a morrer durante a exibio da Bienal; segundo os jornais da poca, teria sido por excesso de comida. O interessante que o fato recebeu uma considervel cobertura da mdia, tornando-se um dos primeiros eventos folclricos da Bienal do Mercosul, com direito at mesmo a acalorados comentrios de clebres cronistas de rdio e televiso. A cadela que integrou a mesma instalao Jorge Barro (Brasil) Sem ttulo, 1997 foi resgatada do biotrio da UFRGS (onde seria sacrificada) para Detalhe da Instalao/Installation detail Cadelinha mascote apelidada de/Pet dog named Bicicleide participar da obra. Chegou a ter uma lista de espera para adoo e Segmento Imaginrio Objetual Oficinas do DEPRC acabou ficando com uma das monitoras que trabalharam no espao do Foto: Edison Vara/Press Photo DPREC. A instalao Ave Rara, do brasileiro Eduardo Kac, tinha 30 pssaros que conviviam com um telerob em forma de arara. Os animais s tiveram permisso para uso aps uma demorada autorizao do Ibama.72

A presena de Jess-Rafael Soto na 1 Bienal


Em palestra sobre o projeto da 1 Bienal, realizada no auditrio do Edel Trade Center em 14 maro de 1997, Frederico Morais anunciou a presena da obra do artista venezuelano Jess-Rafael Soto (19232005) para a qual executaria um penetrvel sonoro. A obra, que seria doada a Porto Alegre, chegou a ser projetada pelo artista e o projeto enviado Bienal do Mercosul. Depois de ser instalada no Cais do Porto durante o perodo da Bienal, a obra deveria percorrer algumas capitais do Brasil e, posteriormente, seria
68

HB_Cap2_1Bienal.p65

68

21/6/2006, 06:59

instalada em carter definitivo em algum prdio histrico em Porto Alegre.73 Considerado um dos precursores da arte cintica, Soto mereceu uma sala dedicada somente sua obra nesta Bienal, exibida no Teatro So Pedro. A negociao para a permanncia da obra em Porto Alegre no chegou a ser efetivada. Apesar de muito ter trabalhado com obras tridimensionais e do forte carter planar de suas obras de parede, Soto consideravase um pintor. A contribuio do artista para a arte latino-americana foi imensa, alm do pioneirismo de suas obras. Influenciado pela obra de Malevich e Mondrian, Soto tambm influenciou ou teve contato com inmeros artistas brasileiros, tais como Amilcar de Castro, Arthur Piza, Franz Weissmann, Hlio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape, Srgio Camargo e Willys de Castro.

Jess Soto (Venezuela) Escritura Alargada, 1995 - 35x103x10 cm Metal e madeira/Metal and wood - Vertente Construtiva - Theatro So Pedro Coleo/Collection Sonia e Csar Quintana
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Um mestre do embaralha-a-vista, Cultura, Zero Hora (23.10.1997), 6.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

Notas sobre o Projeto de Gesto da 1 Bienal


A 1 Bienal tambm foi caracterizada por uma intensa participao de sua Diretoria Estatutria e pelo envolvimento dos membros do Conselho de Administrao nos diversos desafios que a instituio enfrentou. O modelo de gesto pensava a necessidade de estabelecer um conjunto de relaes com a comunidade, acelerando os processos que levariam institucionalizao da Fundao. A transparncia dos atos e decises, a existncia de uma diretoria comprometida e atuante, assim como de um conselho bastante informado sobre o andamento do projeto, foram entendidos como condio inicial para a formao de slidos vnculos sociais necessrios para a sustentabilidade de longo prazo da instituio que nascia. A diretoria, constituda de voluntrios, profissionais atuantes em diversas reas, foi composta de maneira que se tivesse uma equipe com valores reconhecidos. Heitor Kramer, Paulo Srgio Pinto, Carmen Ferro e Jos Paulo Soares Martins atuaram na rea de marketing e comunicao, sendo o ltimo o diretor

Lanamento do cartaz da/Presentation of the poster for I Bienal do Mercosul (04.08.1997) Da esquerda para direita/From left to right Justo Werlang, Jos Paulo Soares Martins e/and Governador Antnio Britto Espao Fundao Bienal Ioschpe
Cortesia/Courtesy Justo Werlang

Homenagem de Jorge Gerdau Johannpeter ao Presidente da I Bienal do Mercosul Justo Werlang/ Jorge Gerdau Johannpeter pays a tribute to 1st Mercosur Chairman Justo Werlang (19.11.1997) Da esquerda para direita/From left to right Jorge Gerdau Johannpeter, Governador Antnio Britto e/and Maria Elena Johannpeter - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Edison Vara/PressPhoto

Homenagem de Jorge Gerdau Johannpeter ao Presidente da I Bienal do Mercosul Justo Werlang (19.11.1997) Jorge Gerdau Johannpeter e/and Governador Antnio Britto Museu de Arte do Rio Grande do Sul
Foto: Edison Vara/PressPhoto

69

HB_Cap2_1Bienal.p65

69

21/6/2006, 07:00

responsvel por todo o projeto de captao. Gilberto Bagaiolo Contador, Bolivar Charneski e Rudi Kother sucederam-se nas responsabilidades da rea financeira, tendo o segundo orientado a criao dos manuais de procedimentos administrativos e implantado o sistema de contabilidade e outros controles relativos tesouraria. Mrio Englert respondeu pela sensvel rea de adequao da arquitetura, tendo orientado um conjunto de trabalhos de reforma. Blanca Brites e os diretores indicados pelo estado e pelo municpio, em que se destacaram Vera Regina Pellin, Jos Luiz do Amaral, Lcia Tedesco Silber e Paulo Brasil do Fachada do antigo Banco Ioschpe/Faade of the former Bank Ioschpe Rua Sete de Setembro, 1123 Amaral, responderam, em maior ou menor grau, por Sede temporria/Temporary headquarters of the Fundao Bienal, 1997 questes da rea de artes e de relao com os governos locais. Foto: Edison Vara/PressPhoto As grandes decises envolveram extensos processos de negociao em reunies de diretoria, j desde o primeiro momento, quando da contratao do curador, visando, assim, a um maior envolvimento da equipe nas decises. Os conflitos, como os que surgiram entre as reas de marketing e curadoria, precipitaram momentos muito ricos para todos os envolvidos, como, por exemplo a srie de pequenas palestras de 15 minutos que Frederico Morais realizou durante as reunies semanais da diretoria, entre maio e julho de 1997, em que abordava questes de arte e cultura, com vistas a uma maior integrao Reunio da diretoria da Fundao Bienal com o e informao da equipe.74 Sobre o processo de gesto cultural, Jorge Governador Antnio Britto/Meeting of the board of directors of the Fundao Bienal with Governor Gerdau Johannpeter acentuou que a 1 Bienal foi o resultado de uma Antonio Britto conjuno entre competncia administrativa e gesto empresarial: (Outubro, 1997) - Palcio Piratini
Foto: Edison Vara/PressPhoto

A sorte nossa, de termos tido uma pessoa que nem o Justo [Werlang] como primeiro presidente, que realmente foi uma pea-chave nesse processo de equilbrio, de conseguir estruturar uma primeira Bienal em uma estrutura empresarial, eu diria organizacional boa, com capacidade de julgamento de impacto e do que iria significar em uma Bienal. A partir da [...] conseguimos, em parte pela Lei de Incentivos [...], receber uma resposta, eu diria significativa, de mobilizao da rea empresarial. [...]. Como ns, por parte do Grupo Gerdau, temos a viso de trabalhar em projetos comunitrios, no s sociais, mas tambm culturais, formou-se a um caldeiro que possibilitou a independncia e o surgimento desse projeto.75

Uma megaexposio maior que a cidade, Cultura, Zero Hora (01.11.1997), 3.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

O papel desempenhado pelo Conselho de Administrao no se resumiu ao comparecimento s reunies, mas evoluiu no sentido de facilitar a formao de parcerias e a obteno de patrocnios. A presena em eventos e visitas de apresentao do projeto, tanto em Porto Alegre quanto em outras cidades e no exterior, a assdua participao na srie de eventos que objetivaram o envolvimento de toda a sociedade local e a ao direta junto aos potenciais patrocinadores foram fatores decisivos. O efetivo e incansvel suporte oferecido pelos conselheiros Eva Sopher, Jayme Sirotsky, Srgio Silveira Saraiva, Hlio Fernandes Costa, Daniel Ioschpe, Pricles de Freitas Druck e Jorge Polydoro sempre destacado pelos membros da diretoria que integraram a 1 Bienal.

70

HB_Cap2_1Bienal.p65

70

21/6/2006, 07:00

Homenagem de Jorge Gerdau Johannpeter ao Presidente da I Bienal do Mercosul Justo Werlang/Jorge Gerdau Johannpeter pays tribute to 1st Mercosur Chairman Justo Werlang (19.11.1997) Da esquerda para direita/From left to right Jorge Gerdau Johannpeter, Prefeito Raul Pont, Governador Antnio Britto e/and Justo Werlang Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Edison Vara/PressPhoto

6 1 Cerimnia de Abertura da/Opening Ceremony of I Bienal (02.10.1997) - Curador geral/Chief Curator Frederico Morais e/and Jorge Gerdau Johannpeter - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Entrevista com Curador Geral/Interview with Chief Curator Frederico Morais - RBS TV - Porto Alegre - Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Homenagem do Rotary Club a/Rotary Club pays tribute to Jorge Gerdau Johannpeter - Estavam presentes no evento/The following guests were present at the event Presidente do Rotary Club Internacional, Presidente da FURPA, Paulo Ren Bernhard, Luiz Vicente e/ and Clia Giay, Jorge Gerdau e/and Maria Elena Johannpeter e/and Justo Werlang, Presidente da I Bienal - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Cortesia/Courtesy Fundao dos Rotaryanos Porto Alegrenses 4 Homenagem de Jorge Gerdau Johannpeter ao Presidente da I Bienal do Mercosul Justo Werlang/Jorge Gerdau Johannpeter pays tribute to 1st Mercosur Chairman Justo Werlang (19.11.1997) - Da esquerda para direita/From left to right Jorge Gerdau Johannpeter, Governador Antnio Britto, Sonia e/and Justo Werlang - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Edison Vara/PressPhoto 5 Carimbo oficial da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/Official Stamp of Fundao Bienal de Artes Visuais do MercosulFoto: Edison Vara/PressPhoto 6 Cerimnia de Assinatura do Selo/Convnio com os correios/Ceremony to sign the Stamp/Agreement with Brazils Postal Service (03.10.1997) - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Edison
Vara/PressPhoto.

Relatrio da/Report on the I Bienal de Artes Visuais do Mercosul (1997) NDP - FBAVM

Notas Catlogo Geral, 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal do Mercosul, Porto Alegre, RS, 1997, 20. Justo Werlang empresrio e colecionador. Sua presena na presidncia da Fundao, por sua familiaridade com a rea de artes plsticas, , muitas vezes, apontada como um fator importante no sucesso e na dimenso que a primeira Bienal alcanou. Werlang tem sistematicamente desenvolvido um papel preponderante na rea de artes plsticas no Rio Grande do Sul junto Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul e Fundao Iber Camargo da qual vice-presidente. 3 Nascido em Minas Gerais e residindo no Rio de Janeiro desde 1966, Frederico Morais tornou-se um dos maiores estudiosos da arte latino-americana. Morais exerce a crtica de arte desde 1956. Entre 1962 e 1995, publicou 25 livros, alm de inmeros catlogos sobre arte brasileira e latino-americana, em diversos pases da Amrica Latina. Foi curador do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Organizou exposies antolgicas, tais como Entre a Mancha e a Figura (1982), Depoimento de uma Gerao (1986), Misses: 300 Anos A Viso do Artista (1987) entre outras. Foi co-curador de importantes exposies de arte brasileira no exterior, como Modernidade e Arte Brasileira do Sculo XX (Paris, 1987), Brazil Projects (New York, 1988) e Viva Brasil Viva (Estocolmo, 1991). 4 Reescrevendo a Histria da Arte Latino-Americana, in Catlogo Geral, 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 1997, 12. 5 Na opinio de Carlos Basualdo, em entrevista, quando compareceu a um dos seminrios da 1 Bienal, A redeno da arte latino-americana vai acontecer quando o modelo de anlise adotado na Histria da Arte for o sincrnico e no diacrnico. Ou seja, as coisas acontecem ao mesmo tempo e no precisam obedecer a uma organizao temporal. O mapa-mundi de pernas pro ar: entrevista com Carlos Basualdo, Gazeta do Povo, Curitiba (11.11.1997), 6. 6 Frederico Morais, Projeto de Curadoria, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Rio de Janeiro, agosto de 1996, no-paginado.
2 1

71

HB_Cap2_1Bienal.p65

71

21/6/2006, 07:01

Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. I Bienal del Mercosur: Regionalismo y globalizacin, in XVIII Concurso de Arte, Grupo Leon Jimenes, Ao 2000, 26. Publicado posteriormente em portugus em Frederico Morais, Silvana Seffrin (org.) (Rio de Janeiro: FUNARTE, 2005), 181-188. 9 Anglica de Moraes. Porto Alegre abriga a I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Caderno 2, O Estado de So Paulo, So Paulo (08.11.1997). Ver tambm Nelson di Maggio, I Bienal del Mercosur: audacia e tradicin, La Republica, Montevidu (7.12.1997). 10 Sobre essa questo, ver a anlise de Snia Salzstein em que a autora discute a insero e a veiculao da produo emergente no circuito institucional, analisando o carter formativo das instituies brasileiras em relao sua dificuldade de se institucionalizar. Cultura como prestao de servios, in Arte, Instituio e Modernizao Cultural no Brasil/Uma Experincia Institucional, Dissertao de Mestrado, So Paulo, USP, 1994, 36. 11 Frederico Morais, A I Bienal de Artes Visuais do Mercosul na Imprensa: uma Anlise, 14, Centro de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal. 12 Entrevista a Justo Werlang feita pelo autor (17.07.2005), Porto Alegre. 13 Joaqun Torres Garca, La escuela del Sur, in Continente Sul SurRevista do Instituto Estadual do Livro, Arte latino-americana: manisfestos, documentos e textos de poca, I Bienal Mercosul, Porto Alegre, RS, 353. 14 Frederico Morais, Catlogo Geral, 1 Bienal, 12. Ento, eu achei que era importante colocar a questo cartogrfica, que j estava mais ou menos circulando. Essas questes de fronteiras, Mxico, Estados Unidos, eram importantes para poder fazer uma rediscusso da nossa insero na globalizao. E, num certo sentido, Torres-Garca sintetiza essas trs vertentes, porque um dos fundadores da arte construtiva. Ele traz a questo cartogrfica e, ao mesmo tempo, o seu construtivismo tem insero de signos que remete tambm a essa idia meio mgica. Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. 15 Seminrio Globalizao e Arte Latino-Americana (03.11.1997). 16 Mari Carmem Ramirez, Inversions: The School of the South, in Inverted Utopias: Avant-Garde Art in Latin America, Mari Carmem Ramirez e Hctor Olea (eds.) (New Haven and London: Yale University Press and The Museum of Fine Arts, Houston, 1994), 73. 17 Dawn Ades, History and Identity, in Art in Latin America: The Modern Era, 1820-1980 (New Haven and London: Yale University Press: 1989), 285. 18 Frederico Moraris, Catlogo Geral, 1 Bienal, 16. 19 A Highly Topical Utopia, in Inverted Utopias: Avant-Garden Art in Latin America, Mari Carmem Ramirez e Hctor Olea (eds.) (New Haven and London: Yale University Press, 2004), 14. 20 Carta enviada a Frederico Morais (15.12. 1997). 21 Heterognesis, Revista de Artes Visuales Tidskrift for visuell konst, Anno Vii, n 23 (April 1998), 23. 22 Uma megaexposio maior que a cidade, Segundo Caderno, Zero Hora (01.11.1997), 3. 23 Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. 24 Barnitz participou do painel A Amrica Latina Ausente da Histria da Arte. 25 Jacqueline Barnitz, A Amrica Latina dentro da histria da arte, Segundo Caderno, Zero Hora, (01.11.1997), 6. 26 No projeto original, Frederico Morais havia includo uma quarta vertente, a Fantstica, que foi posteriormente por ele mesmo retirada da exposio final, atitude para a qual deu a seguinte justificativa: Evitei o realismo fantstico, pelo menos nesta edio, pois ele est muito ligado ao esteretipo da Amrica Latina. Mnya Millen, Mostra para reescrever a histria da arte, Segundo Caderno, O Globo (19.09.1997), 4. Para o projeto curatorial da 2 Bienal Morais tinha a inteno de continuar o projeto de reescrever a histria da arte latino-americana e aprofundar o exame de suas principais vertentes sendo elas a vertente fantstica e a conceitual. A vertente fantstica seria feita em conjunto com a realista. O segmento ltimo Lustro deveria explorar os novos meios tecnolgicos e a 2 Bienal deveria conter ainda um Panorama da arte gacha, uma mostra histrica da arte gacha do sculo XX. A proposta de Frederico Morais para o homenageado da 2 Bienal seria Flvio de Carvalho como artista e na rea de crtica Marta Traba ou Jorge Romero Brest. Frederico Morais, Esboo do Projeto Curatorial, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, setembro/novembro de 1999. ...eu sempre afirmo a existncia da arte latino- americana no como algo independente, mas sempre h um dilogo, porque no mundo de hoje no existe uma coisa fechada. No existe mais ilha misteriosa a ser descoberta. O mundo est todo aberto. E isso importante. Inicialmente, isso o que eu pensava para as duas Bienais, mas a partir da voc tem que estudar esses confrontos. E sempre com uma mo dupla, quer dizer, ficar claro o que foi importante, o que marcou, mas tambm mostrar o retorno, e ainda S para insistir na questo, quando eu proponho as vertentes, era uma tentativa de, enfim, organizar um pouco a Bienal para no ficarmos dispersivos. Porque voc sempre pode fazer uma boa bienal, sem conceito, sem projeto, sem nada. Voc sempre ter alguns artistas importantes para mostrar, que iro ter impacto e agradar a crtica, etc. Outra coisa voc propor objetivamente uma leitura, e eu achei que o caminho eram as vertentes. Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. 27 Ver Para reescrever a histria da arte, Segundo Caderno Especial, Zero Hora (28.09.1997), 3. 28 O maior empecilho conceitual que o projeto de Frederico Morais encontrou foi a limitao dos pases participantes, devido aos condicionantes determinados pela filiao ao Mercosul. A no-incluso da Colmbia e do Mxico, por exemplo, ainda que pudesse faz-lo na forma de pases convidados, teria sido por si s um delimitador conceitual capaz de dificultar a realizao de seu projeto curatorial de maneira mais abrangente. Ainda assim, a 1 Bienal pode ser considerada, dentro do que se props, como um empreendimento de grande sucesso nesse sentido. 29 Frederico Morais, Projeto de Curadoria, Rio de Janeiro (Agosto de 1996). 30 Ver tambm Frederico Morais, A vocao construtiva da arte latino-americana, in Continente Sul Sur-Revista do Instituto Estadual do Livro, Arte latino-americana: manifestos, documentos e textos de poca, I Bienal Mercosul, Porto Alegre, RS, 1997, 25-39. Nesse texto, o autor analisa a presena consistente da arte construtiva na produo da Amrica Latina e sua sintonia com o contexto poltico internacional. 31 Mnya Millen, Mostra para reescrever a histria da arte, Segundo Caderno, O Globo (19.09.1997), 4. 32 Segundo o prprio Frederico Morais, ...a curadoria no foi feliz ao reunir, num nico local [...], as obras com aporte tecnolgico, bem como fotografias. No se tratava de uma vertente, mas isso no ficou claro para o pblico. Frederico Morais, A Bienal de Artes Visuais do Mercosul na Imprensa: uma Anlise, 13. 33 Press release, Vertentes, Assessoria de imprensa da Bienal, I Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Porto Alegre, 1997. Ver A bienal j est no mapa, Segundo Caderno, Zero Hora (02.09.1997), 6, e Sonia Rabagiiati. 1 Bienal de Artes Visuais del MERCOSUR: reescribir la histria, Revista Diseo (Novembro 1997), 61-62. 34 A 16 Bienal de So Paulo, realizada em 1981, sob curadoria de Walter Zanini, j havia abandonado o critrio geogrfico de escolhas e adotado o sistema de analogia de linguagem. Anos depois, o critrio de seleo por pases voltou a vigorar. Ver Leonor Amarante, As Bienais de So Paulo: 1951 a 1987 (So Paulo: Projeto, 1989), 282-283. 35 A Bienal do Mercosul: Teoria do Gasmetro, comunicao feita ao seminrio A Amrica Latina vista da Europa e dos Estados Unidos, Porto Alegre, 3 a 5.11.1997. Publicada em Jacques Leenhardt, Bienal do Mercosul, Coleo Memo, Memorial da Amrica Latina, SP, 1999, 4. A Usina do Gasmetro foi construda de 1926 a 1928 com o objetivo de ser uma usina termoeltrica e assim funcionou at a incio dos anos de 1970, tendo passado, ento, por mais de uma dcada de abandono. Nos anos de 1990, abriu suas portas como centro cultural. O prdio de arquitetura industrial tem fachada com influncias positivistas e uma chamin de 117 metros de altura, tendo-se tornado um dos smbolo da capital gacha.
8

72

HB_Cap2_1Bienal.p65

72

21/6/2006, 07:01

36 Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. Especificamente dobre a arte brasileira dentro do espectro da arte latino americana Frederico comentou: A questo latino-americana sempre foi uma questo metafsica, dos espaos vazios, e tambm poltica, de disputa, de conquista de poder. E nesse momento que a arte brasileira aparece, e aparece com uma fora muito grande. Idem. 37 Frederico Morais, Apresentao, in Continente Sul Sur Revista do Instituto Estadual do Livro, Arte latino-americana: manifestos, documentos e textos de poca, I Bienal Mercosul, Porto Alegre, RS, 1997, 13. 38 A Vertente Poltica ocupou o centro cultural Edel Trade Center do antigo Banco Ioschpe e a Reitoria da Universidade Federal do RS. 39 Idem, Revista sul sur, 13. 40 difcil para o artista latino-americano fugir deste contexto porque viemos de ditaduras recentes que provocaram impactos devastadores. Artistas criaram metforas para burlar a censura e at a autocensura e isso gerou uma face que ainda no foi profundamente estudada. Mnya Millen, Mostra para reescrever a histria da arte, Segundo Caderno, O Globo, (19.09.1997), 4. 41 Enio Squeff, Bienal do Mercosul sobrevive ao teste, Cultura, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (10-16.11.1997), 31 e 32. 42 Esse segmento da exposio foi exposto na Usina do Gasmetro. A questo cartogrfica na Amrica Latina foi um esforo de contrabalanar essa presso globalizante. Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. 43 A cartografia como estratgia curatorial havia sido utilizada por Ivo Mesquita em sua exposio Cartographies. Mesquita descreve o processo cartogrfico como uma estratgia de mapeamento da produo que proporciona ao curador uma viso mais abrangente e sistemtica do territrio cuja exposio abarca. Mesquita escreveu: Sendo assim, o conceito de cartografia serve necessidade de um mtodo de trabalho que envolve uma perspectiva do curador sobre a produo artstica do presente, preservando um olhar sensvel aos confrontos internos que a arte estabelece para si, em um esforo para constituir uma visualidade contempornea. por isso que o curador no segue qualquer forma de protocolo estabelecido ou qualquer definio a priori, dado que seu trabalho nasce da observao e das transformaes que percebe nos territrios que percorre. The Curator as a Cartographer, in Cartographies, catlogo da exposio, Winnipeg Art Gallery, Canad, 19 de maro a 6 de junho de 1993, 21. 44 Tnia Barrero, Desentendimento em marcha, Viver, Jornal do Comrcio (14.03.1997), 16. 45 Idem, Revista sul sur, 13. 46 Mnya Millen, Mostra para reescrever a histria da arte, O Globo, Segundo Caderno (19.09.1997), 4. 47 Bienal/Biennalle/Biennials: Brazil, Art Montly n 12, London (December 1997-January 1998), 212. 48 Celso Fioravante, A arte se movimenta entre globalizao e fronteiras, Ilustrada, Folha de So Paulo, (28.11.1997), 4-5. 49 A razo da homenagem ao artista foi ...porque Xul Solar era uma personalidade muito ampla, muito enigmtica, que mesclava no s a questo conceitual, a questo lingstica, que era a Panlngua, mas tambm os vnculos dele com Borges. E, de alguma maneira, ele faz parte tambm do realismo mgico. Eu achei que era mais democrtico homenagear um argentino, que mais ou menos contemporneo do modernismo brasileiro. Foi uma exposio exaustiva, mas eu achei que ficou boa. Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. Segundo a imprensa, Frederico Morais teria desistido de indicar Pedro Figari como artista homenageado: Depois da sala especial de Figari na Bienal de So Paulo (entre outubro e dezembro de 1996), achei que no faria sentido ter tambm uma sala especial de Figari na Bienal do Mercosul, explica. Segundo Morais, o artista foi um dos pioneiros da vertente surrealista, chegou a antecipar Paul Klee e tornou-se uma entidade quase mtica. Eduardo Veras. Xul Solar deve ser o artista homenageado, Segundo Caderno, Zero Hora, Porto Alegre (25.01.97), 5. A mostra de Xul Solar foi realizada no Espao Cultural APLUB. Ao esclarecer por que motivo Xul Solar no se enquadrava em nenhuma das vertentes do projeto curatorial, Frederico Moraes respondeu: ... o artista homenageado no precisa necessariamente enquadrar-se nas tendncias propostas, pois est numa situao atpica, Tnia Barreiro, Desentendimento em marcha, Viver, Jornal do Comrcio (14.03.1997), 16. 50 Hoje curador-assistente da 5 Bienal do Mercosul para o vetor Transformaes do Espao Pblico e para as exposies do artista homenageado Amilcar de Castro. 51 O artista Eduardo Cardozo foi o convidado para a Bienal; no entanto, elaborou seu trabalho em conjunto com Fernando Peirano, co-autor da idia. 52 As mais importantes iniciativas nessa rea, anteriormente 1 Bienal do Mercosul, foram as propostas de criao do Museu da Escultura ao Ar Livre do Rio Grande do Sul, um projeto do Instituto Estadual de Artes Visuais, criado em 1994 por Jos Francisco Alves, ento diretor da instituio, mas posteriormente arquivado, e a criao do Museu Internacional de Esculturas ao Ar Livre, que seria montado a partir de bienais a serem realizadas pelo Servio Social do Comrcio/SESC-RS, cuja primeira edio teve a curadoria de Jos Francisco Alves (1996-1997) e contou com a presena de artistas da Amrica Latina e da Europa. Em 1991, a Coordenao de Artes Plsticas da Prefeitura Municipal criou tambm o projeto Espao Urbano Espao Arte, que colocou na cidade diversas obras pblicas. Ver Jos Francisco Alves, A Escultura Pblica em Porto Alegre: Histria, Contexto e Significado (Porto Alegre: Artfolio, 2004), 73-82. 53 Idem. A Escultura Pblica em Porto Alegre: Histria, Contexto e Significado. 54 Idem. 55 A I Bienal de Artes Visuais do Mercosul na Imprensa: Uma Anlise, 13. 56 A integrao do Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli (MARGS) 1 Bienal Mercosul propiciou um dos mais esperados momentos para a comunidade gacha, com a inaugurao de suas instalaes plenamente restauradas. O diretor do MARGS na poca, Paulo Amaral, lembra que o edifcio j no estava mais em condies de abrigar o acervo. Atravs do apoio financeiro do Ministrio da Cultura, foi feita uma reforma completa, levando em conta as caractersticas arquitetnicas das fachadas, janelas e decoraes internas, propiciadas pela concepo do arquiteto Theo Wiedersphan na construo finalizada em 1914. No trabalho de restaurao, foi possvel constatar a cor original do prdio, a qual foi recuperada. O novo sistema de ar condicionado veio a corresponder s necessidades de um museu, alm de banheiros e pisos novos, disposio de espaos para restaurante, cafeteria, loja e preparao tcnica para que a instituio possa informatizar o seu funcionamento. 57 Gerardo Vilaseca vive h 40 anos no Rio de Janeiro. Autor do projeto museogrfico da 1 Bienal do Mercosul, escolheu para esse evento os 12 espaos da mostra, supervisionando a adequao e a adaptao de todos os ambientes. Sobre a museografia da 1 Bienal, ver Helio Barcelos Jr., I Bienal do Mercosul: a Preparao dos Espaos, Panorama, Jornal do Comrcio (08.07.1997), capa. 58 Paulo Moreira, Bienal do Mercosul mostra a cara, Variedades, Correio do Povo (13.06.1997), 19. 59 Mylela Fiori, A grande obra da Bienal, Zero Hora (01.10.1997), 7. 60 A ltima chance para visitar a Bienal, Correio do Povo, Variedades (30.11.1997), 24. O curador apresentou tambm, ao final da 1 Bienal, aquilo que seria uma programao para o intervalo subseqente a uma bienal e outra, assim como o projeto de curadoria para uma segunda bienal. Em um documento com Sugestes de uma programao para 1998/1999, Morais props para esse perodo de intervalo entre bienais a realizao de exposies que tratassem das relaes entre a produo artstica dos diversos continentes: Amrica Latina/Europa (1998/1999), Amrica Latina/ Estados Unidos (2000/2001), Amrica Latina/Amrica Latina (2002/2003), Amrica Latina/frica (2004/2005) e Amrica Latina/Oriente (2006/ 2007). Frederico Morais, Sugestes de uma programao para 1998/1999, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul (17.11.1997). 61 Ver Politics, Poetics: Documenta X, the Book, Documenta and Museum Fridericianum Veranstaltungs-GmbH], Ostfildern-Ruit: Cantz, c1997, in conjunction with the exhibition, Documenta X held in Kassel, June 21-Sept. 28, 1997 e Documenta IX, Stuttgart: Edition Cantz in association with

73

HB_Cap2_1Bienal.p65

73

21/6/2006, 07:01

Abrams, New York: Kassel, June 13-September 20, 1992. Ver ainda acerca de comparaes entre Kassel e Mercosul na imprensa local: O ltimo suspiro da vanguarda, Segundo Caderno, Zero Hora (29.01.1997), capa. 62 Jan Hoet havia includo os brasileiros Cildo Meireles, Jos Rezende, Jac Leirner, Waltrcio Caldas e Saint-Clair Cemin, radicado h muitos anos em Nova Iorque. 63 Catherine David visitou a Bienal do Mercosul em outubro por ocasio de sua vinda a Porto Alegre para uma palestra sobre a Documenta X. 64 Fontana (Fontana FVS diseo) idealizou a programao visual da 1 Bienal do Mercosul j pensando nas futuras edies. Em cada realizao, as cores deveriam mudar de acordo com o artista homenageado, vestindo a cidade conforme a nova proposta de curadoria. No entanto, deveriam permanecer o crculo como suporte da marca, as mesmas letras e outras caractersticas grficas que devero funcionar como um fio condutor entre as demais bienais. Sendo esse um processo dinmico, tal proposta sofreu modificao, como veremos nos captulos seguintes. 65 Continente Sul Sur, Arte Latino-Americana: Manifestos, Documentos e Textos de poca, Revista do Instituto Estadual do Livro, 1 Bienal do Mercosul, Porto Alegre, n 6 (Novembro de 1997). A publicao inclui textos que podem ser considerados cannicos sobre a produo latino-americana e sua problemtica, tais como: Que es el arte constructivo? (Joaqun Torres Garca/1938), Bases y fundamento dei arte constructivo (Joaqun Torres Garca/1934), EI marco: un problema de la plstica actual (Rhod Rothfuss/1944), Manifesto Mad (Gyula Kosice/1946), Manifiesto Invencionista (Toms Maldonado/ 1946), Manifiesto Blanco (Lucio Fontana/1946), Manifiesto Perceptista (Raul Lozza/1947), Actualidad y porvenir de arte concreto (Toms Maldonado/ 1951), Manifesto Ruptura (do catlogo da exposio Projeto Construtivo Brasileiro na Arte Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro/1977), Grupo Frente (Mrio Pedrosa, 1955), Plano Piloto para a Poesia Concreta (Augusto de Campos, Dcio Pignatari e Haroldo de Campos/1950-1960), Manifesto Neoconcreto (Ferreira Gullar/1959), Teoria do No-Objeto (Ferreira Gullar/1960), Artegeo-chilemtrico (Vergara Grez/1979), Colori/mos Alejandro Otero (Alejandro Otero/1957), entre outros. 66 Bienal presta contas ao seu pblico, Variedades, Correio do Povo, Porto Alegre (10.12.1997), 28. 67 a Bienal tem de responder ao conceito que o curador estabelece. Se no conceito, o curador estabelece que se encaixam artistas locais, timo; se no se encaixa, timo tambm. Mas o que move a questo da presena de artistas e obras o conceito que o curador estabeleceu. Entrevista com Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. 68 Ver A ltima chance para visitar a Bienal, Correio do Povo, Variedades (30.11.1997), 24. Segundo a imprensa, Frederico Morais no teria includo Iber Camargo pelo carter infomal de sua obra. Ver Mnya Millen, Mostra para reescrever a histria da arte, Segundo Caderno, O Globo (19. 09.1997), 4. Anglica de Moraes escreveu uma das mais severas crticas ausncia de artistas gachos na Bienal do Mercosul ao listar ausncias por demais flagrantes na exposio, como Vera Chaves, Karin Lambrecht e o prprio Iber Camargo. O anfitrio da festa no ficou na sala, Segundo Caderno, Zero Hora (22.11.1997), 2. Para Frederico Morais, a atitude de Anglica de Moraes ...no esconde suas intenes de agradar o circuito local de arte ao dizer que A produo gacha esteve margem da mostra que se propunha a inverter o mapa americano. Frederico Morais, A I Bienal de Artes Visuais do Mercosul na Imprensa:Uma Anlise, 16. 69 Mnya Millen, Mostra para reescrever a histria da arte, O Globo, Rio de Janeiro (05.10.1997), 4. 70 A 1 Bienal teve a quarta-feira como dia de entrada gratuita e ainda os ltimos dias de novembro quando a bilheteria foi liberada para o pblico. Um fato indito nessa Bienal que toda a verba arrecadada foi doada a instituies de caridade. 71 Diversas noes de pblico construram-se ao longo das bienais. Perguntado sobre fazer uma bienal popular, Frederico Morais, curador da 1 Bienal, respondeu: No. Essa bienal uma fonte de estudos e reflexes. No penso em estatsticas de pblico, acho que a influncia de uma bienal ou de uma obra de arte nunca imediata. Muitas vezes, quando voc no se encontra mais diante da obra que ela comea a fazer efeito, quando ela estabelece um nexo com o seu cotidiano. Muitas vezes, a gente se esfora por compreender uma obra de arte e este esforo chega a ser um bloqueio. [...] A bienal, insisto, uma fonte de debates e reflexo. Celso Fioravante, A arte se movimenta entre globalizao e fronteiras, Folha de So Paulo (28.11.1997), 4-5. 72 Ver Morre parte da obra da bienal, Jornal Zero Hora, Geral, Porto Alegre, 6 de novembro de 1997, 61, e Tnia Barrero, A Imitao da Vida, Jornal do Comrcio, Panorama, Porto Alegre (25.08.1997). 73 Confira imagens do penetrvel sonoro, Segundo Caderno, Zero Hora (30.10.1997), capa. 74 Ver, por exemplo, transcrio da apresentao do Sr. Frederico Morais sobre Marketing Cultural na Reunio de Diretoria Executiva no dia 17 de julho de 1997. 75 Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter feita pelo autor (22.08.2005), Porto Alegre.

74

HB_Cap2_1Bienal.p65

74

21/6/2006, 07:01

A 2 Bienal do Mercosul: um grande esforo para a consolidao

Em um texto intitulado La dimensin cultural en el Mercosur Gregrio Recondo, ao referir-se ao processo de integrao do Mercosul e necessidade de promover uma harmonia das diferenas, escreveu o que parecia uma metfora para a atitude simblica adotada pela 2 Bienal de compor e executar uma sinfonia para o Mercosul: Diferentes solistas que executam diversos instrumentos com variados timbres e registros renem-se com um objetivo comum. Trata-se de formar una grande orquestra ibero-americana para executar simultaneamente a sinfonia cultural dos americanos do Sul. 1 A 2 Bienal, sob curadoria de Fbio Magalhes,2 mostrou obras da Argentina, do Brasil, da Bolvia, do Chile, do Paraguai, do Uruguai e da Colmbia como pas convidado. O evento foi aberto em 5 de novembro com o concerto da Orquestra Sinfnica de Porto Alegre executando a Sinfonia Mercosul, composta exclusivamente para o evento pelo maestro Nestor Wennholz 3 e apresentada por uma orquestra de 120 msicos e um coral de mais de 200 vozes regidos pelo maestro Ion Bressan.
1 2 3

1 Livro de partitura da/Music score book of Sinfonia Mercosul Obra composta pelo maestro e compositor gacho/Work composed by Rio Grande do Sul- born maestro and composer Nestor Vennholz Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Partitura da Sinfonia Mercosul/Music score of Mercosur Symphony Detalhe/Detail Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 e 5 Concerto de Abertura da II Bienal/2nd Biennial Opening Concert (05.11.1999) Sinfonia Mercosul/Mercosur Symphony - Usina do Gasmetro Foto: Mario Cerqueira 4 Concerto da Sinfonia Mercosul/Mercosur Symphony Concert (05.11.1999) Vista do pblico/View of the audience - Usina do Gasmetro Foto: Acervo NDP-FBAVM 5 Concerto de Abertura e Inaugurao da II Bienal/2nd Biennial Opening concert (05.11.1999) Sinfonia Mercosul/ Mercosur Symphony - Usina do Gasmetro Foto: Adriana Franciosi - Cortesia/Courtesy: Adriana Franciosi

75

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

75

21/6/2006, 07:04

Seu presidente, Ivo Nesralla,4 anunciou em junho de 1998 os curadores Fbio Magalhes e Leonor Amarante,5 curador geral e curadoraadjunta respectivamente.6

Diplomacia para a consolidao


O paciente j est anestesiado, j fizemos a inciso e no vamos voltar atrs,7 disse Ivo Nesralla diante do Conselho da Fundao. A frase, pronunciada em tom categrico pelo ento presidente da 2 Bienal do Mercosul, em uma difcil reunio do Conselho da Fundao em 12 Artes da Poltica, Revista Bravo!, Ano 3, n.26 (Nov/1999), 64-65. de maio de 1999, teria, ao que parece, determinado de fato a continuidade da Bienal. 8 Preocupado com a viabilidade financeira do evento em circunstncias economicamente difceis, o conselho questionara a possibilidade de realizar a exposio em um momento em que as condies pareciam-lhe extremamente desfavoColetiva de Imprensa/Press conference (05.11.1999) Da esquerda para direita: Curador Geral Fbio Magalhes, rveis. Hoje, h um certo consenso de Curadora Adjunta Leonor Amarante e Presidente da II que se deveu grandemente deBienal do Mercosul Ivo Nesralla/From left to right Chief Curator Fbio Magalhes, Adjunct Curator Leonor terminao de seu presidente a Amarante, and 2 Biennial Chairman Ivo Nesralla Auditrio do Museu de realizao da segunda edio apesar Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Foto: Mario Cerqueira das condies difceis que se apresentavam. A possibilidade de que a primeira Bienal no tivesse passado de seu primeiro evento a teria levado a uma precoce descontinuidade, que seguramente teria conseqncias irreparveis sua permanncia e, pelo que se conhece do comportamento do meio, poderia ter ocasionado at mesmo Museu de Arte do Rio Grande do Sul o trmino de sua existncia como projeto. A continuidade da Bienal do Ado Malagoli Exposio/Exhibitions Picasso, Cubismo e Mercosul e seu processo de consolidao implicaram tambm mudanas Amrica Latina e Iber Camargo II Bienal do Mercosul estratgicas em sua maneira de estruturar-se como evento dentro de Pblico visitante/Visitors determinadas limitaes: [...] a 2 Bienal teve a sorte de ter o Fbio Foto: Acervo NDP-FBAVM Magalhes, porque [ele] tem essa viso diplomtica, pois ela conviveu com o trauma de recursos muito complicado [...], e eu acho que a partir da ela supriu a falta de recursos com uma maior abertura, com artistas locais, por uma situao menos ampliada de espaos e ambientes.9 Em uma bienal que viria a ser norteada pelo vis da identidade, as palavras de seu presidente chamaram a ateno para uma identidade das diferenas: A Bienal do Mercosul um evento integrador de culturas que visa diversidade e pluralidade, alm de revelar diferenas significativas na produo artstica 10 Catlogos/Catalogues da II Bienal dos pases participantes. Catlogo Geral, Catlogo Iber Camargo, Catlogo O ano de 1999 foi marcado por uma expressiva desvalorizao do Julio Le Parc - Arte e Tecnologia, Catlogo Picasso Cubismo e Amrica Latina/ General Catalogue, real em relao ao dlar norte-americano, o que afetou significativamente o Iber Camargo Catalogue,Julio Le Parc Catalog - Art and Technology and Picasso, Cubism, and Latin oramento da Bienal, j que grande parte de suas despesas realizada em America Catalogue Foto: Edison Vara/PressPhoto moeda estrangeira.11 Assim, essa edio caracterizou-se pelo desafio de viabilizar o evento em um contexto financeiramente desfavorvel. As dificuldades econmicas tiveram influncia significativa na realizao da 2 Bienal e foram motivo de preocupao tanto de seus empreendedores como da comunidade. Sobre o contexto de realizao da 2 Bienal, Mnica Zielinsky escreveu:
nd

76

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

76

21/6/2006, 07:05

Apesar de se manter em um contexto histrico caracterizado por limitaes sociais e econmicas, essa bienal conseguiu ultrapass-las e despontar a partir da seleo de um conjunto de obras, em grande parte, dignas de uma avaliao positiva. Devem ser ressaltadas as linhas mestras escolhidas pelo curador geral, Fbio Magalhes, como, por exemplo, a abertura de vrios segmentos diferenciados de exposio, cada um evocando, por seu prprio perfil, perspectivas diferentes de anlise. Entre as preocupaes centrais de Magalhes, encontra-se a recusa inteligente de selecionar as obras por vertentes generalizantes. Preferiu partir, conhecendo a dificuldade de abranger uma arte to hbrida como a contempornea, dos inmeros questionamentos dos artistas, na maioria jovens, prioritariamente centrados nas questes de identidade.12

A 2 Bienal caracterizou-se tambm, poderamos dizer assim, por um grande exerccio diplomtico13 devido s dificuldades trazidas pela economia e, por sua vez, impostas ao projeto curatorial. O esforo dos curadores, nesse caso em sua capacidade de trabalhar em condies por demais restritivas, foi acentuado: Eu sou uma pessoa que administra conflitos. Tenho desempenhado um papel na vida pblica como dirigente de vrias instituies, cuja principal tarefa administrar conflitos [...]. Acho que um curador sempre administra conflitos, e voc tem que administr-los de diversas formas.14 E continua: ...no so conflitos de abordagem, de coisas que voc busca chegar ao fundo. O que faz a Bienal voc trabalhar isso tudo e construir uma unidade, uma tentativa de unidade. Esse um esforo enorme e [...] fazer os diversos sons entoar como uma orquestra.15 Apesar de passar por srias ameaas de realizao devido escassez de verbas, a 2 Bienal do Mercosul foi inaugurada com sucesso. Significativamente mais modesta que a edio anterior pelas mesmas razes, essa edio teve como maior mrito ter contribudo de maneira expressiva para a consolidao do evento Bienal do Mercosul. Gergia Lobacheff, ao escrever sobre a 2 Bienal,
1 2

1 Tunga (Brasil) True rouge, 1998 Instalao/Installation Espao DEPRC - A obra exposta na II Bienal do Mercosul/The work exhibited in the II Mercosur Biennia Coleo/Collection Bernardo Paz/CACI
Foto: Leonid Strelaiev Cortesia/Courtesy

2 Lcia Koch (Brasil) Filtros e projees, 1999 Instalao/Installation Espao DEPRC


Foto: Lcia Koch Cortesia/Courtesy

3 Rochelle Costi (Brasil) Em quanto espao, 1999-2000 2,5 x 3,10 m Plotagem sobre vinil/Plotting on vinyl Espao DEPRC
Foto: Leonid Strelaiev Cortesia/Courtesy

77

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

77

21/6/2006, 07:05

enfatizou o carter poltico do qual um evento como este estaria imbudo:


O surgimento de uma bienal de arte est invariavelmente ligado a questes polticas. Alm de estimular notavelmente as produes locais de arte e cultura, mostras desse porte tm sido ferramentas teis dentro da estratgia de pases que querem aumentar seus dividendos polticos e econmicos no cenrio internacional ou criar parcerias.16

Identidade e diversidade cultural como vetores conceituais da mostra


A 2 Bienal realizou um verdadeiro processo de arqueologia urbana ao revelar cidade uma srie de stios arquitetnicos ainda no integrados vida urbana de Porto Alegre. O pavilho das tesouras, como era conhecido, tinha muitas mquinas e no pde ser recuperado na 1 Bienal, o que s pde ser feito quando o material foi retirado. H anos desativados e exilados da vida da cidade, esses espaos foram novamente recuperados para a exposio. Esse processo de arqueologia urbana foi apontado como uma caracterstica marcante da 2 Bienal. Como escreveu Justo Pastor Mellado:
A atividade de dragar o rio marcou profundamente a realizao da Segunda Bienal, no sentido disso transformar-se em uma metfora da atividade de escavao, de limpeza e de remoo dos resduos de um leito para favorecer a navegao; ou seja, para favorecer a circulao dos resduos da memria, acumulados em uma bacia determinada. A cidade transformava-se em uma bacia, no produto de uma srie de sedimentaes; e a Bienal, como uma estrutura de interveno, como plataforma de inscrio do trabalho da arte na cidade, permitia que os resduos significativos da memria da cidade fossem recuperados.17

Revista Arte, Ano XII, n 63 (Ottobre-Novembre,1999)

No que se refere exposio propriamente dita, segundo o curador Fbio Magalhes, a inteno dessa Bienal no era reunir as obras em torno de um tema, mas sim ao redor da problematizao de questes da atualidade.18 Vale mencionar [...] que nem sempre os temas escolhidos pertencem realidade da produo artstica, quer dizer, no se mostram determinantes ou hegemnicos a ponto de influenciar a produo contempornea. 19 Segundo a curadoria, o que norteou essa edio da Bienal foi a adoo dos conceitos de identidade e diversidade cultural20 sem que estes fossem transformados em um vetor temtico, permitindo a associao livre e generalizada sobre a diversidade da produo contempornea. 21 Em uma entrevista, Magalhes comentou:
Somos mais vtimas do nosso tempo do que imaginamos, [...] lembrando que hoje em dia os artistas esto perfeitamente sintonizados com o que est ocorrendo no mundo das artes, sem precisar viajar para conhecer o meio artstico dos grandes centros. O que no quer dizer que no existam obras de carter regional, mas sim que elas, na maioria dos casos, no so frutos do acaso, mas de uma inteno muito precisa. 22

Identidade serve de conceito, Cultura Especial, Zero Hora (05.11.1999), 3.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

78

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

78

21/6/2006, 07:05

A tentativa de pr em questo as especificidades locais e as fronteiras geogrficas levaram a curadoria adjunta a realizar viagens aos pases participantes e regio norte, centro e sul do Brasil, visitando estdios de artistas e discutindo com os eles os respectivos projetos. A identidade norteou o projeto com vistas a definir ...o espao do regional em um mundo na medida que a globalizao destri ou acolhe diferentes identidades culturais foram as questes para desenvolver o projeto. Conceitos de centro e periferia cultural vm se diluindo medida que conceitos de identidade cultural ressurgem com fora renovada: contaminao e multiculturalidade.23 A identidade como vetor temtico foi, segundo Magalhes, um vis para estabelecer um fio condutor para o trabalho de todos os curadores, assim como era um tema para discusso na vontade de seus curadores geral e adjunto:
H sempre essa discusso de uma identidade latino-americana ns comeamos a ver esse problema, essa fragmentao. H sempre essa questo das razes latinoamericanas. At que ponto essa questo [...] est presente nas mdias contemporneas, nas exposies contemporneas. Isso um mito, uma espcie de sonho que voc tem dessas razes e, de repente, apesar de haver dois mil anos de histria na Bolvia, no Peru ou no Chile, voc v obras que esto mais vinculadas a certas razes em pases de menor tradio, como no Brasil, e obras absolutamente integradas s razes europias em pases como o Chile sobretudo.24

A curadoria fez uma aposta na arte emergente centrada nos anos de 1990, constituindo o que Leonor Amarante chamou de uma Bienal de risco. Disse ela: A loucura e a ousadia, aliadas luta contra a burocracia, foram utilizadas para completar a leitura da primeira Bienal, mais museolgica.25 O segmento contemporneo da 2 Bienal foi o foco central, que ocupou 13.750 m2. A nfase em obras com novos materiais, na 2 Bienal, levou ao que Neiva Bohns chamou de uma ampliao das mudanas que surgiram na produo contempornea nos ltimos anos, incluindo uma ampliao do nmero de obras que apelam aos sentidos de maneira mais abrangente, para alm das perspectivas metafricas da obra:
A segunda edio da Bienal do Mercosul permite ao observador atento testemunhar algumas das mais profundas transformaes ocorridas nas artes visuais do conturbado sculo XX. Sob o ponto de vista dos recursos materiais empregados, pode-se perceber que houve uma significativa ampliao dos horizontes, acompanhada por uma certa diluio das fronteiras de atuao dos artistas. Materiais menos nobres, assim considerados por serem mais instveis ou menos duradouros, passaram a ser utilizados. Com a mesma intensidade, a arte perdeu a preciso de suas delimitaes, vendo surgir categorias hbridas, sistemas envolventes, que podem conjugar elementos visuais, sonoros, tteis e olfativos.26

Visita de Artistas e Curadores aos espaos/Artists and curators visiting DEPRC e/and Usina do Gasmetro
Foto: Acervo NDP-FBAVM

rea do DEPRC Vista area/Aerial view of DEPRC Foto: Acervo NDP-FBAVM

A 2 Bienal trouxe ainda as seguintes Montagem da obra de/Assembling the work of Mauro Fuke (Out. 1999) exposies: Arte e Tecnologia-Ciberarte: Zonas de rea do DEPRC Colletion: Justo Werlang Interao, com a curadoria de Diana Domingues, Coleo/ Foto: Joel Fagundes Cortesia/Courtsey seguida de um simpsio sobre o tema, uma exposio de Julio Le Parc, com curadoria de Sheila Leirner, e Picasso, Cubistas e Amrica Latina, com curadoria de Fbio Magalhes. Essa edio apresentou ainda um segmento de intervenes artsticas realizadas na orla do rio Guaba com o objetivo de colocar a produo artstica fora do circuito convencional destinado a exposies. O objetivo foi o de ...quebrar a rotina da populao, deslocando sua ateno dos espaos arquitetnicos familiares e incorporados ao imaginrio coletivo para o objeto artstico.27
79

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

79

21/6/2006, 07:05

Iber Camargo o artista homenageado


O artista homenageado da 2 Bienal foi o pintor Iber Camargo (1914-1994). A exposio, com curadoria de Lisette Lagnado, ocupou o trreo do Museu de Arte do Rio Grande do Sul e foi realizada, em grande parte, com obras pertencentes Fundao Iber Camargo, contando ainda com emprstimos de colecionadores particulares de So Paulo, Rio de Janeiro e Porto Alegre. A mostra apresentou uma abrangente exposio do artista, concentrada nos anos de 1950 at o incio dos anos de 1990, procurando enfatizar o processo da memria28 que, segundo a curadoria, buscou tratar a ...memria entendida alm do mero arquivo de um passado, mas como anterioridade que ainda se projeta, age e modifica o momento atual.29 No tarefa fcil oferecer uma viso geral da obra de Iber Exposio/Exhibition Iber Camargo Museu de Arte Camargo,30 escrevia Rodrigo Naves tempos atrs, lembrando-nos da do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Vista da exposio na II Bienal do Mercosul/View of the complexidade da obra do artista. Assim, a exposio teria objetivado exhibition at the 2 Mercosur Biennial Foto: Acervo NDP-FBAVM apontar determinados aspectos de sua obra, propiciando ao pblico Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo conhecer mais profundamente seu processo criativo. Um total de 86 obras comps a exposio, cobrindo quase 50 anos da produo daquele que considerado um dos artistas brasileiros mais importantes da segunda metade do sculo XX. A imprensa comentou a exposio do artista na forma de um elogio produo local:
nd

A mostra do gacho Iber Camargo (1914/1994) na 2 Bienal do Mercosul a prova de que, s vezes, santo de casa tambm pode fazer milagres. Curada por Lisette Lagnado, a mostra apresenta cerca de 80 trabalhos do artista. O mrito da mostra provar que Iber manteve durante toda a sua produo uma coerncia e uma continuidade, perceptvel no momento em que se nota que muitas formas por ele utilizadas so recorrentes ou desenvolvidas de uma mesma idia.31

Iber Camargo nasceu em Restinga Seca, interior do Rio Grande do Sul. O artista obteve, em 1947, o prmio de viagem Europa do Salo Nacional de Belas Artes com o leo Lapa, hoje pertencente ao Museu Nacional de Belas Artes. Na Europa, tornou-se aluno de Andr Lhote e de Chirico. No incio de 1953, inicia, juntamente com outros artistas, uma intensa campanha pela diminuio das taxas para importao de tintas, que acabou constituindo-se em um movimento poltico significativo em torno da preservao da memria cultural e artstica, j que estava vinculado m qualidade da tinta nacional que, justamente pela pouca qualidade, ameaaria a durabilidade das obras de pintura e de um projeto de memria visual do pas. Em 1954, sendo j um pintor consagrado, Iber Camargo organizou no Rio de Janeiro o Salo em Preto e Branco no III Salo de Arte Moderna, como forma de protesto m qualidade das tintas nacionais.32 Em 1966, executou o painel da Organizao Mundial de Sade em Genebra. Suas primeiras obras constitudas de paisagens, naturezas-mortas e casarios foram pintadas no incio dos anos de 1940 e tinham um forte carter expressionista, carter este que perpassa toda a sua obra. A fase dos carretis uma das mais celebradas, com obras em tons escuros, por vezes iluminadas por reas de cor. Essa fase teve obras representativas do que h de mais significativo do abstracionismo construtivo na arte brasileira. Constitudas no limite da saturao do plano pictrico e da instabilidade da matria, essas obras apresentam uma contemporaneidade cuja condio permanece sempre atualizada. Nos anos de 1980, o artista retorna figurao com uma srie de auto-retratos e depois em sries distintas, como Modelos, Fantasmagorias, Ciclistas e Idiotas. Iber Camargo (Brasil) Carretel vermelho, 1960. A pintura de Iber Camargo pode ser vista sobretudo como um 150 x 93 cm - leo sobre tela/Oil on canvas Coleo/Collection Cludia e Loureno Meireles Reis, protesto misria do mundo na forma dos grandes gestos que muitas So Paulo Foto: Rmulo Fialdini
Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo

80

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

80

21/6/2006, 07:05

vezes surgiram na produo plstica contempornea desde a modernidade. O carter da pintura, ao lanar mo de um gesto expressivo, constitudo em uma localizao especfica, no afetou a universalidade de sua obra. Ao contrrio, a constituiu, como se sabe, nos limites da atualidade. Paulo Venncio Filho escreveu a esse respeito:
A pintura de Iber Camargo nasce da adversidade, distante dos centros da cultura universal. A desvantagem das limitadas condies locais corrigida atravs de uma convico decidida e ambiciosa. Sua vocao artstica torturada pela angstia consciente do atraso e do isolamento o provincianismo e o arrebatamento artstico transcendente estabelecem o sentido primeiro de sua obra.33

Pintar como ofcio nos limites de uma dimenso experimental da pintura34 esteve sempre na ordem do dia para o artista. Nesse embate dirio com o plano pictrico e o exerccio dos condicionantes da tradio, Iber criou uma obra cujo carter indiscutivelmente fundante em um pas de parca tradio pictrica. Segundo Ronaldo Brito:
O trabalho de Iber foi, desde o incio, uma luta para ascender plena dimenso da pintura, como a concebe a tradio ocidental a partir do renascimento, num pas onde ela praticamente no existia. Em certo sentido, portanto, sempre aspirou condio de pintura culta. A sua vocao moderna s lhe seria acessvel s custas de um embate profundo com a tradio.35
1 2 1 Iber Camargo (Brasil) Sem Ttulo, 1992 - 70 x 50 cm - Guache e lpis sobre papel/Gouache and pencil on paper - Coleo/Collection Maria Coussirat Camargo/Fundao Iber Camargo
Foto: Mathias Cramer Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo

2 Iber Camargo Sem Ttulo, 1993 - 35 x 50 cm Nanquim e e guache sobre papel/Ink and gouache on paper - Coleo/Collection Maria Coussirat Camargo/ Fundao Iber Camargo Foto: Mathias Cramer
Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo

3 Iber Camargo Tudo te falso e intil, 1992 - 200 x 236 cm - leo sobre tela/Oil on canvas Coleo/ Collection Maria Coussirat Camargo/ Fundao Iber Camargo Foto: Rmulo Fialdini
Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo

81

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

81

21/6/2006, 07:06

Iber Camargo Carretis, 1959. 45 x 56,5 cm Agua-tinta/Aquatint Coleo/Collection Maria Coussirat Camargo/Fundao Iber Camargo Foto: Leonid Streliaev Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo

1 Iber Camargo Figuras em movimento II, 1972. 100x141 cm - leo sobre tela/Oil on canvas - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Coleo/ Collection Jones Bergamin Foto: Rmulo Fialdini Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo 2 Iber Camargo Formas, 1989. 95 x 212 cm - leo sobre tela/ Oil on canvas - Coleo/ Collection Mitsuki Bittencourt, So Paulo Cortesia/ Foto: Rmulo Fialdini Cortesia /Courtesy Fundao Iber Camargo

Picasso, Cubismo e Amrica Latina


A exposio Picasso, Cubismo e Amrica Latina procurou salientar as influncias e as reciprocidades entre artistas europeus e latino-americanos ao confrontar a produo de vrios artistas do Mercosul e da Colmbia influenciados pelo cubismo de Picasso e de outros artistas significativos do movimento. Fbio Magalhes comentou a inteno da exposio de Picasso como um projeto de analisar as influncias da arte europia na Amrica Latina, colaborando, assim, para traar uma identidade estabelecida atravs de uma linhagem histrica: Picasso uma figura emblemtica. Ele era e ainda uma fora, sobretudo nesse momento de formao das modernidades nos pases da Amrica Latina.36 O curador acentuou que as relaes entre os latinoamericanos so muito tnues, ao passo que a relao entre os modernistas e a Europa tem figuras centrais, como no caso de Barradas e Torres-Garca, cuja presena na vida europia Exposio/Exhibition Picasso, Cubismo e Amrica Latina - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli marcante, principalmente no
Foto: Acervo NDP-FBAVM

82

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

82

21/6/2006, 07:06

caso da Espanha.37 No caso do Mxico, de alguma maneira Diego Rivera teve uma participao importante, eu diria fundamental, num segundo momento, no Cubismo europeu. E depois, quando de volta, ele renega o cubismo e inventa o Muralismo, havendo um contraponto, porque a Europa renega aquilo. A Europa nunca se interessou pelo Muralismo. 38 A exposio foi composta prioritariamente com obras do artista espanhol e de outros cubistas existentes em colees de instituies latino-americanas, assim como colees privadas do prprio continente e de colecionadores europeus. Com 19 participantes, a exposio contou com 78 obras dos seguintes artistas: Picasso Fernand Leger, Albert Gleizes, Andr Lhote, Jacques Lipchitz, Jean Metzinger, Alejandro Obregon Rosen, Antnio Gomide, Candido Portinari, Diego Rivera, Emiliano Di Cavalcanti, Emilio Pettoruti, Lasar Segall, Maria Leontina, Milton Dacosta, Rafel Barradas, Tarsila do Amaral, Vicente do Rego Monteiro e Vitor Brecheret. A exposio Picasso, Cubismo e Amrica Latina coloca em cena justamente a enorme influncia que Picasso e o cubismo Vicente do Rego Monteiro (Brasil) Mulher no espelho, 1922. exerceram em nosso continente e a fora transformadora que 98x69 cm - Oleo sobre tela/Oil on canvas - Exposio/Exhibition Picasso, Cubismo e Amrica Latina - Museu de Arte do Rio desempenharam sobre nossos ambientes culturais, ainda dominados Grande do Sul Ado Malagoli - Coleo/Collection Luciana e Lus Antnio Nabuco de Almeida Braga Foto: Rmulo Fialdini por conceitos do academicismo do comeo do sculo.39 Cortesia/Courtesy As obras da exposio foram procedentes de colees pblicas e privadas dos pases que integraram a 2 Bienal do Mercosul, principalmente do Museu de Arte de So Paulo, do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo e do Museu Nacional de Belas Artes de Buenos Aires. A exposio teve obras ps-cubistas de Picasso realizadas at a dcada de 1950, com vistas a no desconsiderar o impacto causado por Guernica (1937). A presena de outros cubistas, como Albert 3 Gleizes, Jean Metzinger, Jacques Lipchitz, Fernand Leger e Andr Lhote, deveu-se sua forte ascendncia sobre a arte latino-americana, considerando que Leger e Lhote Fernand Lger (Frana) Flies, 1929. 33x46 cm- leo sobre tela/Oil on - Exposio/Exhibition Picasso, Cubismo e Amrica Latina - Museu foram especialmente significativos para o modernismo canvas de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Coleo Particular/Private collection brasileiro. 40 Inserida em um contexto de influncias e Foto: Rmulo Fialdini - Cortesia/Courtesy assimilaes, a exposio situa-se no complexo terreno da tradio crtica que pensou a transposio de modelos pelos pases perifricos, tradio essa fortemente construda em diversos momentos na Amrica Latina, como no movimento antropofgico de Oswald de Andrade e no universalismo construtivo de Torres-Garca, s para citar alguns exemplos emblemticos.41

A obra de Le P arc na 2 Bienal Parc


Com curadoria de Sheila Leirner, a mostra de Julio Le Parc fez uma retrospectiva dos momentos mais significativos da obra do artista. Le Parc nasceu na Argentina e radicou-se em Paris, onde seu trabalho integrou-se arte europia. O artista manteve, entretanto, um forte vnculo esttico com a arte latino-americana. Como escreveu Sheila Leirner no catlogo da exposio:
Ele persegue a geometria construtiva e cintica, to cara histria dos pases do continente sul-americano, e reivindica ao mesmo tempo a experimentao como meio e mtodo de uma criao indissocivel do engajamento poltico e social que viveu na sua juventude.42
Pablo Picasso (Espanha) Rosto de mulher, 1943.47x36cm - Gravura sobre papel/Print on paper Exposio/Exhibition Picasso, Cubismo e Amrica Latina - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Coleo Particular/Private collection Foto: Rmulo Fialdini
Cortesia/Courtesy

83

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

83

21/6/2006, 07:06

Julio Le Parc (Argentina) Ensemble de 8 mouvements surprises avec lumire pulsante, 1966-71. 242x250x20 cm - Madeira, metal, motores, luz, etc/Wood, metal, motors, light, etc - Usina do Gasmetro Foto: Acervo NDP-FBAVM 1

Iniciando o percurso pelas pinturas, foram exibidas as obras que pertencem srie Contores (1967), constitudas a partir do inusitado movimento criado por motores, e os Relevos (1960), nos quais h uma espcie de desmaterializao no processo em que a matria passa a se confundir com seus efeitos, que mudam conforme o deslocamento do espectador. Na srie Deslocamentos (1963), justamente o movimento do espectador que ir modificar a especificidade da imagem nas obras MbilesContnuos. A srie Luz (1959) comps uma amostragem de outras possibilidades desenvolvidas pelo artista, tais como luzes pulsantes, projees, objetos e ambientes. Foi a partir dessa srie que Salas de Jogo (1964) foi realizada, cuja participao no se limitaria ao acionamento dos motores ou deslocamentos, mas a uma participao mais efetiva, a qual aproximaria o espectador em uma relao mais estreita com a obra de arte.
2 3

1 Julio Le Parc e sua obra Lunettes pour une vision autre Usina do Gasmetro Foto: Acervo NDP-FBAVM 2 Julio Le Parc (Argentina) Sol Instable, 1964. 300 x 300 cm - Usina do Gasmetro Foto: Acervo NDP-FBAVM 3 Julio Le Parc Six cercles en contorsion, 1967. 120 x 245 x 20 cm - Madeira, ao, motores/Wood, steel, motors - Usina do Gasmetro
Foto: Adriana Franciosi Cortesia/Courtesy Adriana Franciosi - Jornal Zero Hora

Arte e tecnologia na 2 Bienal


A nfase nas questes acerca da arte e da tecnologia definiu o perfil da 2 Bienal, e os segmentos histricos foram limitadas exposio de Picasso.43 Pela primeira vez, a Bienal incluiu artistas de fora do Mercosul que no fossem oriundos de pases convidados da Amrica Latina, buscando enfatizar as mltiplas influncias artsticas que recebemos de outros centros culturais. A exposio Arte e Tecnologia-Ciberarte: Zonas de Interao44 reuniu seis instalaes no trreo da Usina do Gasmetro e teve ainda pginas de arte na web. A ambientao no espao do Gasmetro simulou uma espcie de aduana, com corredores conduzindo a terminais para interao, possibilitando a navegao em estruturas hipermdias e websites apresentados em um ciberporto com dois terminais, um para artistas do Mercosul e outro para artistas da comunidade internacional. Atravs dos links que a Bienal ofereceu a partir de seu site, o pblico pde visitar a exposio de casa. A exposio teve ainda diferentes modalidades de arte interativa a partir de ciberinstalaes, com o uso de hipermdias de CD-ROMs e websites. O objetivo foi mostrar que, em arte e tecnologia, tambm os traos culturais so decisivos e que as mltiplas influncias exercidas resultam numa contaminao de informaes e miscigenaes de natureza potica e tcnica.45

Exposio Arte e Tecnologia/Exhibition Art and Technology - Usina do Gasmetro


Foto: Joel Fagundes Cortesia/Courtesy

84

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

84

21/6/2006, 07:06

As representaes nacionais
As representaes nacionais tentaram, de uma forma ou de outra, ao ajustar-se ao projeto curatorial, promover o desdobramento de problemticas diversas especficas a seus pases. A curadoria da Argentina foi realizada por Jorge Glusberg, que destacou: ... as diversidades [...] podem ser harmonizadas pela integrao, mas nunca podero ser apagadas; ao contrrio, com essa harmonizao, comeariam a ser apagados aqueles males que com freqncia supomos que nos diferenciam, quando na verdade nos identificam e nos aproximam em maior ou menor escala. 46 A curadoria da Bolvia procurou tratar a questo da memria como um limitador que tem sido imposto sua histria cultural, adquirindo influncias significativas em sua produo artstica. Pedro Querejazu, curador da representao boliviana, escreveu sobre essa questo:
A Bolvia um pas de memria frgil, que tende a prestar ateno a esteretipos e tem dificuldade para se analisar, se reconhecer e se identificar. Os problemas de memria e, portanto, de identidade do pas datam do sculo passado, quando algum pensador pretendeu erroneamente que era possvel apagar a histria anterior Independncia, com o argumento de que a escravido no tinha histria. 47

Maria Tomaselli (Brasil) A quarta casa, 1999 - Instalao/Installation - rea do DEPRC


Foto: Acervo NDP-FBAVM

Justo Pastor Mellado, curador do Chile, enfatizou a existncia de afinidades entre a produo dos diversos pases do Cone Sul na construo de afiliaes capazes de definir especificidades entre a produo desses pases. Segundo ele: Um dos efeitos mais significativos que a 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul produziu no cenrio plstico chileno foi o reconhecimento da existncia de afiliaes transversais que, de um ponto de vista formal, permitem afirmar a certeira especificidade de uma arte do Cone Sul. 48 Uma abordagem similar foi feita pela Colmbia, que, ao reconhecer a existncia de uma certa homogeneizao da produo latino-americana, em virtude do processo de globalizao, identifica a necessidade de resguardar as peculiaridades locais como diferenciais capazes de distinguir caractersticas prprias da produo contempornea em relao ao seu contexto de origem. Eduardo Serrano, curador da Colmbia, escreveu:
[...] a apresentao da Colmbia na Bienal do Mercosul d origem a dois argumentos de evidente contemporaneidade, mas totalmente diferentes e mesmo contraditrios: por um lado, permite medir o grau de unificao da arte sul-americana como conseqncia do processo de globalizao, fomentado pela mdia e, por outro, reitera a importncia do local, do prprio, do peculiar na produo artstica contempornea. 49

Carlos Leppe (Chile) Banquete sobre la plataforma, 1999. Balsa, mesa, cadeiras, toalhas, frutas, carnes e bebidas/Raft, table, cloth, fruit, meat, and beverages Espao DEPRC
Foto: Acervo NDP-FBAVM

Nadn Ospina (Colmbia) El bosque de los dolos, 1998 - Instalao/Installation - Espao DEPRC
Foto: Jos Francisco Alves Cortesia/Courtesy

85

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

85

21/6/2006, 07:06

Tais questes foram desdobradas pela curadoria do Paraguai ao tratar das questes de identidade centrada especificamente no caso paraguaio: A partir do temrio proposto pela Bienal do Mercosul, essa apresentao visa a oferecer um panorama resumido do atual debate sobre a identidade que, progressivamente, vai se centrando na Amrica Latina, para terminar referindo-se ao caso paraguaio. 50 A representao do Uruguai, curada por Angel Kalenberg, teve o predomnio de artistas jovens e foi apontada como apresentando uma coerncia interna nas escolhas:
Os artistas uruguaios fizeram um timo papel, o mais coerente, em qualidade e em quantidade, entre todos os pases. Apesar de que poucos se esforaram por executar novas obras (Agueda Diancro, Rita Fischer, Andrea Finkelstein), as que foram apresentadas recentemente em Montevidu, em alguns casos, foram mais intensamente potenciadas na Bienal.51

Exposio Arte e Tecnologia/Exhibition Art and Technology Usina do Gasmetro


Foto: Joel Fagundes Cortesia/Courtesy

A museografia da 2 Bienal
Dando continuidade ao que j havia sido feito na 1 Bienal, diversos espaos foram reformados. Entre eles, vrios armazns do cais do porto pertencentes ao DEPRC foram recuperados, com a colocao de infra-estrutura e painis para exposio. O MARGS sofreu novas reformas, com a colocao de um piso emborrachado e a recolocao de painis novos que foram posteriormente retirados. A reformulao do espao foi reconhecida como tendo dado adequada visibilidade s obras, diante das dificuldades histricas de adaptabilidade dos prdios histricos, como o Margs: ...no Margs, os arquitetos da bienal colocaram na sala principal painis e piso que acabaram com a interferncia de colunas e dos ladrilhos do cho. Com o que, pela vez primeira, o Margs deu s obras a visibilidade que elas devem ter, segundo os preceitos da museologia.52 A recuperao dos espaos de exposio foi vista novamente como uma das grandes contribuies que a Bienal teria dado comunidade. Mais do que uma contribuio s discusses estticas sobre arte latino-americana s vsperas do ano 2000, a 2 edio da Bienal do Mercosul, em Porto Alegre, pode marcar a histria da cidade com a recuperao de espaos decadentes no porto local e sua transformao definitiva em espaos culturais, por sinal muito adequados arte contempornea. 53

Marta Minujin (Argentina) Murlica, 1999. Instalao e Performance/Installation and Performance Espao DEPRC
Foto: Acervo NDP-FBAVM

D i a n a D o m i n g u e s (Brasil) TRANS-E: my body, my blood, 1997 Instalao/Installation Exposio/Exhibition Arte e Tecnologia Usina do Gasmetro
Foto: Adriana Franciosi Cortesia/Courtesy Adriana Franciosi Jornal Zero Hora

Visita exposio na rea do/Visit to the exhibition area at DEPRC- (05.11.1999) Da esquerda para direita/From left to right Fbio Magalhes, Curador-Geral, Ivo Nesralla, Presidente da II Bienal do Mercosul, Governador Olvio Dutra e 1 Dama Judite Dutra
Foto: Mario Cerqueira

rea de exposio no/Exhibition area at DEPRC Detalhe da rea de exposio/Detail of the exhibition area
Foto: Acervo NDP-FBAVM

Montagem da obra de/Installing the work of Arnaldo Antunes (Brasil) - Espao DEPRC
Foto: Joel Fagundes Cortesia/Courtesy

86

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

86

21/6/2006, 07:07

A logomarca da 2 Bienal

O logotipo da II Bienal foi baseado na obra Face de Iber Camargo/The logo for the 2nd Biennial was based on the painting Face by the artist Iber Camargo Criao/Created by GADDesign

Iber Camargo (Brasil) Face, 1984. 40 x 57 cm - leo sobre tela/Oil on canvas Coleo Particular/Private collection Cortesia/Courtesy Fundao Iber Camargo 1

A marca da 2 Bienal foi desenvolvida com base na obra Face de Iber Camargo. Para tanto, foi utilizada uma das imagens dos carretis, da conhecida fase do artista, com vistas a remeter aos conceitos de identidade da exposio. O carretel foi colorido com as cores da bandeira do Rio Grande do Sul e criou uma dupla simbologia ao lembrar ora uma forma abstrata, ora uma figura em estado de admirao e surpresa. 54 A mesma marca foi tambm utilizada na 3 Bienal dois anos depois. A 2 Bienal recebeu um pblico total de 294.201 visitantes. O acesso aos espaos de exposio foi pago, com exceo do Gasmetro. A Bienal teve ainda um dia gratuito de visitao por semana s teras-feiras. Os nmeros de visitao foram reconhecidos como um indicador de sucesso e relevncia da mostra, tal como escreveu Mnica Zielinsky:
importante participar intensamente do evento, conhecer a fundo as obras expostas, mas muito mais importante descobrir o sentido dessa iniciativa, os porqus e os para qus. Para isso, basta consultar a imprensa: matrias so veiculadas com ttulos como Bienal atrai multido de filas (a bienal apresentava apenas trs dias de existncia) ou Os nmeros da bienal. Que tipo de informao sugere? A qualidade da mostra mede-se pelo nmero de visitantes. Fica evidente a relevncia da exposio como um fenmeno social massivo, no qual o nmero faz a prpria qualidade do evento.55

1 Kit II Bienal do Mercosul Pastas, adesivos, folders, botom/Folders, stickers, leaflets, button
Foto: Edison Vara/PressPhoto

2 Sinalizao/Signaling for the II Bienal Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Acervo NDP-FBAVM

Relatrio/Report 1999/2000 II Bienal de Artes Visuais do Mercosul NDF-FBAVM Projeto de Sinalizao da II Bienal do Mercosul/Signage design Projeto: Arq. Joel Fagundes GadDesign
Cortesia do autor/Courtesy the author

87

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

87

21/6/2006, 07:07

A itinerncia da 2 Bienal
Um projeto de itinerncia foi realizado, levando parte da Bienal para a Universidade de Caxias do Sul e Buenos Aires, com o objetivo de consolidar a integrao em nvel regional e local, alm de promover o evento junto comunidade artstico-cultural do estado. O recorte da II Bienal, estabelecido pela curadoria para esta etapa do projeto, espelhou a riqueza da arte latino-americana contempornea mostrando a forte presena da produo artstica do Rio Grande do Sul no contexto internacional.56 A itinerncia da Bienal do Mercosul foi promovida em parceria com a Universidade de Caxias do Sul, que abrigou duas mostras. A curadoria geral e adjunta realizou um corte a partir da exposio contempornea, apresentando 14 obras do Brasil, do Chile, da Colmbia e do Paraguai. Itinerncia/Touring II Bienal (28 de maro a 15 de abril, 2000) Universidade de Caxias do Sul De acordo com a curadoria, ...o corte Foto: Joel Fagundes Cortesia/Courtesy estabelecido contemplou obras em que os signos digitais ou analgicos se misturaram com outras construdas com procedimentos tradicionais, como a escultura. Os conceitos entrelaaramse em nomadismo, seduo, simulacro e identidade.57 Participaram da mostra os artistas Ana Miguel, Arnaldo Antunes, Flix Bressan, Marta Gofre, Rocheli Costi, Sandra Cinto e Walter Silveira, do Brasil; Andra Goic, Catarina Purdy, Cristian Silva, do Chile; Fernando Arias e Mrio Opazo, da Colmbia, e Osvaldo Salermo, do Paraguai. A segunda exposio realizada em Caxias do Sul foi a mostra de arte e tecnologia Ciberarte: Zonas de Interao, com curadoria de Diana Domingues, que apresentou Arthur Omar (Brasil) trs ciberinstalaes e oito obras em CD-ROMs. Parte da Bienal foi Guernica, 1999 12 x 3 m apresentada ainda no MAM Higienpolis, em So Paulo, de 16 de maio Fotografia/Photography Espao DEPRC a 26 de junho de 2000. No Museu Nacional de Belas Artes, em Buenos Foto: Leonid Strelaiev Cortesia/Courtesy Aires, no perodo de 14 de maro a 14 de abril de 2000, foi exibida a exposio de Julio Le Parc com todas as obras que estiveram na Bienal em Porto Alegre. A Fundao Bienal assumiu todos os encargos da exposio, cumprindo o papel de dar visibilidade produo latino-americana. A exposio de Julio Le Parc foi exibida no MAM Higienpolis, de So Paulo, no Museu Nacional de Belas Artes, em Buenos Aires, e ainda na cidade de Crdoba na Argentina.

A Bienal esquadrinhada, Cultura, Zero Hora (11.12.1999), capa


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

A Exposio como Obra, Cultura, Zero Hora (11.12.1999), 4.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

Grande encontro da Arte, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.11.1999), capa.


Cortesia/Courtesy Jornal do Comrcio

88

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

88

21/6/2006, 07:08

Veneza no sonho, Segundo Caderno, Zero Hora (07.01.2000), capa.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

Planta baixa do projeto museogrfico para a Usina do Gasmetro Exposio Arte e Tecnologia/Floor plan for the museographical project for the exhibition Art and Technology - II Bienal do Mercosul Projeto: Arq. Joel Fagundes, GadDesign Cortesia/Courtesy Joel Fagundes

Notas 1 La dimensin cultural en el Mercosur, in Mercosur: la dimensin cultural de la integracin (Buenos Aires: Ediciones Ciccus, 1997), 10. 2 Fbio Magalhes foi curador-chefe do Museu de Arte de So Paulo (MASP), diretor da Pinacoteca do Estado de So Paulo e Secretrio de Cultura do Municpio de So Paulo. Foi tambm assessor Especial da Secretaria de Cultura do Estado de So Paulo, Secretrio de Apoio a produo cultural do Ministrio da Cultura. Foi presidente da Embrafilme e Diretor- Presidente da Fundao Memorial da Amrica Latina. Assumiu em 2005 a SecretariaAdjunta de Estado da Cultura de So Paulo. 3 O primeiro movimento faz referncia a terra e seus donos e termina com uma verso da Ave Maria Guarani; o segundo alterna frases dos hinos nacionais dos pases do Mercosul; o terceiro utiliza ritmos musicais destes mesmos pases, simbolizando a integrao das etnias; o quarto e ltimo traz o Poema da Unidade (composto por Luiz Antnio de Assis Brasil e Nestor Wennholz). A Bienal comea no melhor cenrio, Jornal do Comrcio (5, 6 e 7.11.1999), 2. 4 Ivo Nesralla cirurgio cardiovascular, presidente da Fundao Instituto de Cardiologia do Rio Grande do Sul e professor titular de cirurgia cardaca da UFRGS. presidente da Orquestra Sinfnica de Porto Alegre. Presidiu a 2 e a 3 Bienal do Mercosul. 5 Leonor Amarante jornalista e curadora independente. Realizou inmeras curadorias internacionais. De 1995 a 2004, foi editora executiva de publicaes do Memorial da Amrica Latina. autora do livro As Bienais de So Paulo, 1951/1987, publicado em 1987. 6 justamente na 2 Bienal que a figura do curador-adjunto instituda. 7 Entrevista a Ivo Nesralla feita pelo autor (27.05.2005), Porto Alegre. Ver tambm Eduardo Veras e Mariana Kalil, Bienal do Mercosul est por um fio, Segundo Caderno, Zero Hora (11.05.1999), 4-5. Agradeo a contribuio de Ldia Lucas Lima pelas preciosas sugestes na constituio do texto deste captulo e do captulo referente 3 Bienal. 8 Naquele momento superdifcil, s tendo um presidente desse tipo, um presidente que tivesse essa abertura, essa viso. uma pessoa que poderia estar pilotando no escuro. Mas ele foi, ele sabia, ele acreditou, pilotando no escuro nesse sentido, quer dizer, ns estvamos propondo um projeto, com uma grande dificuldade, adequando tudo e, mais, fazendo uma Bienal assim, trabalhando com sete pases, com todo o grau de dificuldade. Entrevista a Leonor Amarante feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 9 Entrevista a Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. 10 A utopia possvel, Revista Megainfo, n 15, Ano II (Novembro 1999), 9. 11 Cabe lembrar que a desvalorizao da moeda brasileira ocasionou um dos momentos mais difceis da histria do Mercosul. 12 Mnica Zielinsky, A Exposio como Obra, Cultura, Zero Hora (11.12.1999), 4. 13 O fator diplomtico do projeto curatorial foi enfatizado por Justo Mellado: ...um dos gestos decisivos da curadoria da Segunda Bienal foi o de introduzir a estabilizao do projeto por meio da satisfao de demandas locais especficas, trabalhando uma plataforma programtica dupla: por um lado, abertura formal, nos galpes da usina de dragagem do rio, e, por outro lado, marketing cultural, produzindo uma exposio sobre Picasso na Amrica Latina, e outra patrimonial local, de Iber Camargo. Bienais: del monumento social a la paradoja identitria, Apresentado no III Congresso Internacional Cultura y Desarrollo, de 9 a 12 de junho de 2003, Palcio de las Convenciones de la Havana, Cuba. Encontrado em www.justopastormellado.cl/menu.htm, consultado em 10.05.2005. 14 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 15 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. Acho que esse carter diplomtico no no sentido da concesso, mas no sentido da administrao de conflitos. Idem. 16 Gergia Lobacheff, Artes da poltica, Revista Bravo, Ano 3, n 26 (Novembro de 1999), 64. 17 Bienales: del monumento social a la paradoja identitaria. O arquiteto Joel Fagundes, responsvel pela reforma e arquitetura dos espaos, lembra o processo de recuperao: Fizemos uma bela Bienal, porque tivemos at um certo orgulho de trabalhar naqueles prdios, ver aos poucos eles serem recuperados. At apelidamos de prdio das pulgas, porque no podamos entrar l devido s condies de sade, que eram mnimas. Fomos recuperando, tirando todo aquele lixo, deixamos a casca e, no fim, ele se revelou muito interessante, um prdio com as madeiras muito velhas, sem pintura, mas com um piso maravilhoso, que s fomos descobrir depois de tirar toda aquela sujeira. Entrevista a Joel Fagundes feita pelo autor (02.06.2005), Porto Alegre. 18 Anglica de Moraes, Fbio Magalhes conta como ser a Bienal do Mercosul, Caderno 2-Visuais, O Estado de So Paulo, So Paulo (28.07.1998), D3.

89

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

89

21/6/2006, 07:08

19 Fbio Magalhes, Contemporaneidade, a marca da II Bienal, in Catlogo Geral, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, 22. 20 Ver entrevista com alguns artistas integrantes da II Bienal sobre questes de identidade e territorialidade em Maria Amlia Bulhes, IdentidadeTerritorialidade no contexto da II Bienal do Mercosul, Revista Porto Arte, Porto Alegre, v.10, n 18 (Maio 99), 103. 21 Ver Washington de Carvalho Neves, Arte tenta salvar o Mercosul, Caderno C, Correio Popular, Campinas, (01.11.1999), 1 e Eduardo Veras, Identidade serve como conceito, Cultura Especial, Zero Hora (05.11.1999), 3. 22 Maria Hirszman, Bienal do Mercosul Lana Olhar Sobre a Arte do Ano 2000, Caderno 2, O Estado de So Paulo (22.05.1999), D20. 23 Projeto de Curadoria, Relatrio 1999/2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 5. 24 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 25 Vanguardismo gera risco, Jornal do Comrcio (5, 6 e 7.11.1999), 6. 26 Neiva Bohns, A arte para pensar com todos os sentidos, Cultura, Jornal da Universidade, UFRGS, Ano III, n 26, Porto Alegre (Dezembro de 1999), 8-9. Ver ainda nesse nmero Eduardo Sterzi, Alm da escravatura do prazer, 9. 27 Em Porto Alegre, Bienal rene a arte de pases do Mercosul, Galeria, A tribuna de Santos (04.11.1999.), E1. 28 Lisette Lagnado, O prximo e distante na obra de Iber Camargo, in Iber Camargo, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, 11. 29 Idem, 11. 30 Introduo, in Iber Camargo, textos de Ronaldo Brito (DBA-Drea Books and Art, 1994), 11. 31 Celso Fioravante, 2 Bienal do Mercosul Enriquece RS, Ilustrada, Folha de So Paulo (22.12.1999), 5. 32 Na exposio, alm de Iber Camargo, artistas como Djanira e Milton Dacosta mostram obras em preto-e-branco, fato que obteve uma enorme repercusso. Nesse mesmo ano, a Comisso Nacional de Belas Artes havia atestado a m qualidade das tintas de fabricao nacional. 33 Paulo Venncio Filho, Iber Camargo: Diante da Pintura (Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2003), 12. 34 Iber Camargo: A Dimenso Experimental da Pintura foi tema de um seminrio organizado pela Fundao Iber Camargo nos dias 4, 5 e 6 de dezembro de 2002 em Porto Alegre, com organizao de Snia Salzstein. A partir desse seminrio, foi produzida a publicao Dilogos com Iber Camargo, Snia Salzstein (org.) (Porto Alegre e So Paulo: Fundao Iber Camargo e Cosac & Naify, 2003). 35 Iber Camargo: Ciclistas Metafsicos, in Iber Camargo, textos de Ronaldo Brito (DBA-Drea Books and Art, 1994), 49. 36 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 37 Idem. 38 Ibidem. Magalhes acentua o carter retroativo que se imps arte latino-americana com o advento do cubismo na Amrica Latina: Ou seja, o Cubismo avana mais, as influncias cubistas na Amrica Latina so mais acadmicas, [...] elas no avanam no Cubismo, elas retroagem. S mais tarde, com as experincias na Argentina, no Brasil, na Venezuela, na arte geomtrica, ns avanamos em relao arte europia. Idem. 39 Fbio Magalhes, Como um rito inicitico, in Picasso, Cubismo e Amrica Latina, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, Porto Alegre, RS, 9. 40 Ver tambm Annateresa Fabris, Entre modernidade e tradio: os artistas latino-americanos cubistas, in Picasso, Cubismo e Amrica Latina, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, Porto Alegre, RS, 10-18. 41 Rodrigo Alonso escreveu no jornal La Nacin: Contudo, o maior erro curatorial est no prprio fundamento da exibio. Depois da infinidade de estudos que resgatam a particularidade com que foram relidas e significadas as vanguardas na Amrica Latina [...] Magalhes retorna frmula de pensar a arte latino-americana como derivativa da europia. El mismo escenario, otros contenidos, Jornal La Nacin, online www.lanacion.com.ar/suples/ artes/9949/index.html (05.12.1999). 42 Quando a experincia torna-se forma, in Julio Le Parc e Arte e Tecnologia, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, 11. 43 Ver Aposta na Tecnologia, Caderno B, Jornal do Brasil (31.10.99), 10. 44 Ver catlogo Julio Le Parc e Arte e Tecnologia, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000. 45 Relatrio 1999/2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 8. 46 Amrica Latina: uma arte nossa para o mundo inteiro, in Catlogo Geral, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre (1999/2000), 31. 47 Pedro Querejazu, Memria e identidade na arte boliviana, in Catlogo Geral, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, 33. 48 Justo Pastor Mellado, Consideraes sobre a identidade plstica chilena, in Catlogo Geral, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, 51. 49 Eduardo Serrano, Colmbia na Bienal do Mercosul, in Catlogo Geral, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, 59. 50 Ticio Escobar, O desafio das identidades, in Catlogo Geral, II Bienal Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, de 5 de novembro de 1999 a 9 de janeiro de 2000, 65. 51 Nelson Di Maggio, Predominio de instalaciones y ciberarte, La Repblica, Montevido (12.12.1999), 36. 52 Lauro Schirmer, Os legados da Bienal, Opinio, Zero Hora (08.01.2000), 13. 53 Celso Fioravante, 2 Bienal do Mercosul Enriquece RS, Ilustrada, Folha de So Paulo (22.12.99), 5. 54 Lanada em maio de 1999, a marca da 2 Bienal foi desenvolvida pela GAD Design. 55 Mnica Zielinsky, A exposio como obra, Cultura, Zero Hora (11.12.1999), 4. 56 Relatrio 1999/2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 26. 57 Conforme citado em Relatrio 1999/2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 26.

90

HB_cap_III_2bienal_pallotti.p65

90

21/6/2006, 07:08

A 3 Bienal: continuidade e transio em curso 3

Sob o slogan arte por toda parte, a 3 Bienal do Mercosul contou com a participao da Argentina, da Bolvia, do Brasil, do Chile, do Paraguai, do Uruguai e do Peru como pas convidado. O trabalho minucioso e atento dos curadores e a qualidade geral dos artistas escolhidos proporcionaram uma significativa representao da produo de cada pas. Tambm sob a presidncia de Ivo Nesralla e a curadoria de Fbio Magalhes e Leonor Amarante, a 3 Bienal representou fundamentalmente um momento de transio para aquele que seria um novo patamar de organizao e profissionalizao que a Bienal viria finalmente consolidar em sua quarta edio, assim como servir de modelo, em uma escala de erros e acertos, para a futura instituio de novos projetos curatoriais, ainda que o prpria edio da 3 Bienal tenha sido realizada, intencionalmente, sem um projeto temtico definido.

Catlogo Geral e Catlogo Sala Especial e Exposies Paralelas da III Bienal do Mercosul/General Catalogues, Special Exhibition Catalogue, and Parallel Exhibition for the 3rd Mercosur Biennial
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Contineres como uma metfora de transio


A 3 Bienal, ao abdicar de um projeto curatorial especfico, ficou mais conhecida pela criao da cidade dos contineres, como foi oficialmente chamado esse segmento da exposio, em virtude de parte dela ter sido montada dentro de uma srie de contineres para transporte martimo de cargas.1 A Cidade do Contineres, como passou a ser chamada, ficou localizada em uma rea de 60 mil metros quadrados no Parque Maurcio Sirotsky Sobrinho, onde 51 contineres2 abrigaram instalaes de 51 artistas plsticos. Alm disso, outros 10 contineres foram utilizados para as atividades de apoio.3 Para a realizao do projeto, uma cidade teste foi montada na sede da empresa fornecedora

Cidade dos Contineres e placa de sinalizao/Signage for the City of Conteiners Espao Pr-do-Sol
Foto:Edison Vara/PressPhoto

91

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

91

21/6/2006, 07:13

Cidade dos Contineres Vista geral/Overview Foto: Acervo NPD-FBAVM

em conjunto com a empresa que viabilizou as estruturas necessrias montagem dos contineres. No local, a viabilidade tcnica do projeto foi testada com vistas a garantir a segurana do pblico e das obras. 4 Tal prioridade estendeu-se ainda s mltiplas necessidades de atendimento ao pblico especial, como nos lembra Ivo Nesralla: O livre acesso [] na cidade dos contineres foi um laboratrio. As pessoas podiam acessar a cidade de cadeiras de rodas, e foi o primeiro grande evento depois da lei de acessibilidade. Planejamos a cidade dos contineres para a utilizao [], como Montagem da/Construction of Cidade dos Contineres modelo. Foi muito interessante, pois foi uma outra tica da Espao Pr-do-Sol Foto: Joel Fagundes cidade. 5 Cortesia/ Courtesy Essa bienal tambm se caracterizou fortemente por buscar um mapeamento da produo emergente6 e, na palavra de seus curadores, promover uma viso para o futuro, na mesma medida em que dedicou um grande espao jovem produo. Um artista trabalha com o passado, com a memria, com o conhecimento, com a informao, mas ele rene tudo isso no olhar de seu tempo e volta isso para um olhar no futuro. O nosso olhar na bienal voltado para a contemporaneidade e para o que ela antecipa de futuro. 7 A importncia de dar visibilidade produo jovem em uma bienal foi comentada por Leonor Amarante: Ela pode no ser revolucionria, mas pode dar a dimenso, pode refletir o que est acontecendo hoje na arte contempornea. Voc pode fazer diferente, voc pode fazer visitas, voc pode dar chances para artistas jovens.8 Fbio Magalhes utilizou-se da estratgia de realizar uma exposio como a dos contineres, em que os artistas teriam de comparecer em massa para a execuo das obras, o que para ele ...facilita[ria] o intercmbio de informaes e Especial Bienal, Cultura, Zero Hora (12.10.2001), capa. cria[ria] uma dinmica de troca entre os artistas, que sero obrigados a comparecer massivamente ao evento.9 Jorge Coli falou dos dilemas que uma exposio que pretende mostrar a produo recente como uma bienal encontra:
A Bienal do Mercosul permite descobrir artistas recentes, vindos de pases vizinhos, aos quais no se presta a ateno devida. O modo como foi concebida indica, porm, uma encruzilhada difcil: abrir-se para o resto do mundo ou voltar-se para os pases latino-americanos, reforando o vnculo dos artistas com suas regies de origem. A primeira sada tem a vantagem dos dilogos estimulantes; a segunda, do aprofundamento especfico. 10

A metfora da transio expressa na presena dos contineres foi, seguramente, um fator de visibilidade dessa Bienal, e seu deslocamento no espao da cidade para reas localizadas fora dos
92

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

92

21/6/2006, 07:14

espaos institucionais representou um diferencial. Justo Pastor Mellado, curador do Chile para a 3 Bienal, comentou a importncia do local como um dado fundamental para a construo de uma trajetria histrica da Bienal. Existe uma maneira de contar a histria de uma bienal, Visita exposio /Visit to the Exhibition Visita /Visit to the Cidade dos Contineres reconstruindo suas localizaes. Uma bienal P o t i c a s P i c t r i c a s Da esquerda para direita: Ivo Nesralla, Da esquerda para direita Ivo Nesralla, Presidente Presidente da III Bienal do Mercosul, Governador , sobretudo, um momento de intensas da III Bienal, Francisco Weffort, Ministro da Olvio Dutra, Primeira Dama Judite Dutra e e Fbio Magalhes, Leonor Amarante, Curadora-Adjunta da III relaes entre o espao artstico de uma Cultura Curador-Geral/From left to right, 3 Mercosur Bienal/From left to right: 11 Biennial Chairman Ivo Nesralla, Minister of 3 Mercosur Biennial Chairman Ivo Nesralla, cidade. Culture Francisco Weffort, and Chief Governor Olvio Dutra, First Lady Dama Judite Curator Fbio Magalhes Dutra and Adjunct Curator to the 3 Mercosur O projeto curatorial buscou acen- Santander Cultural Biennial Leonor Amarante - Espao Pr-do-So Foto: Edison Vara/PressPhoto Foto: Edson Vara/PressPhoto tuar o carter nmade da arte contempornea. Da a escolha de condies de exposio que remontassem aos aspectos transitrios e experimentais da visibilidade da obra.12 Em meio a esse crescimento, algo se perdeu. E esse mesmo algo, a espontaneidade, o clima de experimentao, a maneira de lidar com um projeto e no com algo acabado que a Bienal do Mercosul parece recuperar.13 No por coincidncia, a cor branca foi utilizada na execuo do projeto dos contineres como uma espcie de fio condutor. Talvez a questo mais problemtica da adoo dessa estratgia de exibio das obras, com toda a sua carga conceitual, tenha sido a prpria tradio do cubo branco, agora de uma certa forma transposta para um espao teoricamente mais pblico, intencionalmente colocado fora do espao museolgico.14 Tal atitude, entretanto, deixou mostra a complexa ambigidade que tais recipientes foram capazes de instituir e replicar em sua configurao geomtrica (o espao da galeria), aspecto utilitrio (circulao de mercadoria)
rd rd rd

1 e 3 Montagem da/Assembling the Cidade dos Contineres Espao Pr-do-Sol Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Vista da/View of the Cidade dos Contineres Espao Pr-so-Sol Foto: Leonid Streliaev Cortesia/Courtesy 4 Montagem da/Assembling the Cidade dos Contineres Espao Pr-do-Sol Foto: Jos Francisco Alves Cortesia/Courtesy

93

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

93

21/6/2006, 07:14

e forte materialidade (expressa principalmente em seu aspecto claustrofbico).15 Outra questo levantada foi a de flagrante homogeneizao das obras como objetos simblicos, uma vez que estes estariam, portanto, relacionados ao universo das relaes humanas nos termos da circulao desses recipientes dentro do universo das relaes de troca. A curadora Leonor Amarante defendeu a proposta com base no estabelecimento de novas perspectivas de exibio da obra:
Gil Vicente (Brasil) Porta 2001. 230 x 230 x 4 cm Fotografia digital/Digital photography Cidade dos Contineres - Espao Pr-do-Sol
Foto: PressPhoto

Na arte tambm vivemos numa geografia aberta, mutvel. O efeito de integrao que uma bienal provoca entre comunidades e organizaes muito mais amplo do que se pode visualizar de imediato. A simbiose cultural gerada por uma mostra desta natureza gera novos pensamentos e combinaes de espao e tempo, dentro do contexto artstico de uma cidade.16

H, entretanto, significativas associaes que podem ser realizadas em virtude da utilizao desses contineres como espaos de exposio. Por exemplo, a de que estes so inicialmente utilizados no s para transporte de cargas, mas tambm para transporte de obras de arte. Vista assim, a metfora da transacionalidade e do nomadismo pode finalmente ser posta como tendo uma lgica especfica. Na Fernando Alavares Cozzi e Carlos S. Pellegrino (Uruguai) perspectiva da curadora Leonor Amarante, a cidade dos Paisage 1 (Efmera) Paisage acstico de la baha de Montevideo, 1998-2001. contineres foi tambm uma metfora globalizao.17 Por Projeo/Projection - Cidade dos Contineres Foto: Gal Oppido servirem como veculo de transporte de bens entre fronteiras, estes se tornam o objeto-smbolo da circulao de valores, elemento do qual a arte, evidentemente, no estaria desprovida. 18 A questo da temperatura apresentada pela cidade dos contineres talvez tenha sido o aspecto mais criticado desse segmento da exposio. Se, por um lado, a exposio recebeu enorme ateno por ter-se tornado uma obra institucional de porte, por outro provocou certo desconforto devido ao excessivo calor naquela poca do ano em Porto Alegre. Apontada como uma cidade dentro da outra, a Ligia DAndrea (Bolvia) Espacio interpretaciones, 2001 exposio caracterizou-se por ser, antes de tudo, uma grande Instalao/Installation Cidade dos Contineres obra curatorial. Faz calor na Cidade dos Contineres. O Foto:PressPhoto caminho de pedra, as sombras so escassas, a brancura das grandes caixas de ferro reverbera pelo ambiente, 19 escreveu o jornalista Eduardo Veras. A Cidade dos Contineres, bem-desenhada, antes de tudo elegante, j funciona em si como uma obra, uma construo no espao, uma cidade dentro da outra. Quer ser mais arte do que a prpria arte. 20 Certamente, um mrito no pode ser negado cidade dos contineres: por ter sido justamente uma obra de grande fora institucional, ela abriu caminhos para a possibilidade de projetos mais ousados em um processo de amadurecimento da Bienal do Mercosul como um evento de arte contempornea. Leonor Amarante falou desse carter de experimentao propiciado por uma bienal ainda Montagem da/Construction of Cidade dos Contineres - Espao Pr-do-Sol jovem: Foto: Gal Oppido
94

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

94

21/6/2006, 07:14

A Bienal do Mercosul traz uma outra problemtica, mas que no nem maior nem menor, no vejo assim. Voc acaba descobrindo coisas, quer dizer, tambm tem esse carter de descoberta, que prprio tambm da arte contempornea, ela est ali, ela se soma, se subtrai, se agrega, se separa. Voc nunca tem um modelo. Hoje, todos os segmentos da arte esto de certa forma agregados completamente uns aos outros, em determinados lugares em que voc coloca. Ali ns temos a descoberta do local, sentar com pessoas da comunidade, ou burocratas, ou enfim pessoas que nunca ouviram falar na arte contempornea [...]. Para eles, aquilo nem arte, e eles esto abrindo esses espaos, discutindo no s o prprio espao, o que fazer com ele, qual o destino dele, e at inserir alguma coisa a mais que a arte, que est ali, que acontece de dois em dois anos. 21

Phoenix Grupo de Dana (Brasil) Massa humana, 2001 Performance Hospital Psiquitrico So Pedro
Foto: Gal Oppido

Outros segmentos da exposio, como o evento de performance no desativado Hospital Psiquitrico So Pedro,22 tambm cumpriram esse objetivo, assim como a apresentao ao pblico de espaos inusitados e no tradicionalmente utilizados para eventos culturais o fizeram considerando a condio de sua transitoriedade. As performances foram realizadas nos ptios e nas dependncias do hospital, uma construo suntuosa da poca do Governo Imperial da Provncia. Dezoito artistas mostraram seus trabalhos naquele local. A curadora Leonor Amarante considera natural que as performances a realizadas tenham avanado para o terreno da teatralidade:
Ento, alguma coisa passou um pouco alm da performance. Um pouco alm no, porque a performance no tem limites, porm voc tem estruturas. O happening tem uma natureza enquanto tal, uma performance tem, o teatro tem e um esquete tem. Ns tivemos momentos muito bons dentro do espao psiquitrico. Mas para mim, que era a grande entusiasta do espao, alguns momentos ficaram um pouco fora dos limites23

Falos & Stercus (Brasil) Verticalizao espacial interativa, 2001 Performance Hospital Psiquitrico So Pedro
Foto: Gal Oppido

Raul Mouro (Brasil) Artistas, 1995-2001 Performance Hospital Psiquitrico So Pedro


Foto : Gal Oppido

Flvio Wild (Brasil) Pores de mente, 2001 Performance Hospital Psiquitrico So Pedro
Foto: Gal Oppido

Angelika Heckl (Bolvia) Aguayo comestible - eat art project, 2001 Performance Hospital Psiquitrico So Pedro
Foto: Gal Oppido

Mrcia X. (Brasil) Ao de Graas, 2001 Performance Hospital Psiquitrico So Pedro


Foto: Gal Oppido

Carlos Leppe (Chile) El sueo de Diego Rivera, 2001 Performance Hospital Psiquitrico So Pedro
Foto: Gal Oppido

95

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

95

21/6/2006, 07:14

Esquema da Cidade dos Contineres com a localizao dos artistas/Scheme for the City of Containers with the placement of the artists - III Bienal do Mercosul Projeto de Joel Fagundes/GadDesign - Outubro de 2000 Cortesia/Courtesy Joel Fagundes 1 2 3

10

11

12

1, 2 e 4 Montagem da/Construction of Cidade dos Contineres Espao Pr-do-Sol 4 Montagem da obra de/Installation of the work of Jos Rezende 5 Montagem da obra de/ Installating of the work of Raul Moro 6 Montagem da obra de/Installating of the work of Eduardo Coimbra Segmento Intervenes na Paisagem - Espao Pr-do-Sol 7 Montagem da obra de/Installating of the work of Guaracy Gabriel Segmento Intervenes na Paisagem - Espao Pr-do-Sol 8 Montagem da obra de/Installating of the work of Rogrio Pessoa Segmento Intervenes na Paisagem 9 Montagem da obra de//Installating of the work of Jos Cirillo Segmento Intervenes na Paisagem - Espao Pr-do-Sol 10 Montagem da obra de/Installating of the work of Jos Patrcio Exposio Poticas Pictricas - Santander Cultural 11 Montagem da obra de//Installating of the work of Paz Exposio Poticas Pictricas Santander Cultural 12 Montagem da exposio/Installating of the work of Poticas Pictricas Santander Cultural Fotos: Gal Oppido

96

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

96

21/6/2006, 07:15

Revendo a pintura atravs da exposio Poticas Pictricas


Tentando preservar o esprito de experimentao e emergncia que caracterizou a 2 Bienal, os curadores propuseram um olhar para a pintura ...prospectivamente, como expresso da contemporaneidade,24 evitando uma perspectiva historicista ou nostlgica. O objetivo foi tambm o de promover um dilogo com outras modalidades artsticas, bidimensionais e tridimensionais, atravs de obras que trabalhavam as questes pictricas. Exibida no espao do Santander Cultural, a exposio Poticas Pictricas buscou acentuar a expanso das questes pictricas para alm dos limites convencionais da pintura propriamente ditos.
Eu quis contrariar um pouco isto e mostrar que o suporte, e a questo at do suporte tradicional, tinha ainda uma presena muito forte na arte contempornea, tinha muita gente trabalhando com isso, e at porque eu notei na 2 Bienal, na sua autocrtica, o excesso de instalaes e uma fraca presena desses suportes, sendo que, em alguns pases da Amrica Latina, a presena desses suportes muito forte. Se voc olhar a arte na Amrica Latina, tomar dois pases principais, Colmbia e Argentina, ver que o suporte em pintura muito forte l, na arte contempornea nesses pases, e eu acho que ela ganhava corpo tambm entre artistas brasileiros. 25
1

A mostra objetivou lanar mo de obras em suportes que guardavam de alguma maneira referncias aos elementos pictricos. A exposio teria sido construda tambm como uma resposta s crticas de que teria havido pouca presena da pintura na Bienal anterior.26 A questo do suporte apareceu de diversas formas na exposio. Artistas como Karin Lambrecht, cujo trabalho consistiu em promover um rompimento do suporte durante a dcada de 1980, apareceram na exposio com um trabalho mais contemplativo, em virtude principalmente do caminho inverso no qual a obra da artista empenhou-se a partir dos anos de 1990.27 A colocao das obras de pintura no espao do Santander teria sido motivada sobretudo pela arquitetura do prdio, com suas linhas neoclssicas francesas, sua imponncia, sua riqueza em mrmores e vitrais, um lugar ideal para servir de contraponto pintura e fotografia feita na contemporaneidade. 28 O projeto museogrfico tambm explorou o branco, vetor conceitual que traa o percurso da mostra29 como um pano de fundo para a exposio das obras, no caso da exposio do Santander Cultural. As imensas telas aplicadas no edifcio, preenchendo os vazios entre colunas, mas deixando soltos balces, colunas e capitis, atuaram como uma grande tela branca e seus bastidores, metfora das origens da pintura. 30 O branco aparece de forma especialmente simblica no espao do Hospital So Pedro, promovendo, assim, uma unio entre as mostras.

1 e 2 Vista da exposio/View of the exhibition Poticas Pictricas Santander Cultural


Fotos: Jos Francisco Alves Cortesia/ Courtesy

Ayrson Herclito (Brasil) Divisor, 2001. 200 x 300 x 25 cm Vidro, gua, sal, azeite-de-dend/Glass, water, salt, dend oil - Exposio/Exhibition Poticas Pictricas - Santander Cultural Foto: Edison Vara/PressPhoto

Walton Hoffmann (Brasil) Memory games, 2001. 150x450 cm - Desenho/Drawing Exposio Poticas Pictricas - Santander Cultural Foto: Gal Oppido

97

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

97

21/6/2006, 07:15

Josefina Guilisasti (Chile) La vigilia, 2001 - 310x730 cm leo sobre tela/Oil on canvas Exposio Poticas Pictricas - Santander Cultural Coleo/Collection Jack S. Blanton Museum of Art, Austin,Texas
Foto: Gal Oppido

E criamos uma montagem, enfim, a crtica no falou sobre isso, porque era uma montagem com um tecido meio transparente, o qual deixava ver o suporte, os chassis, e isso curioso, porque as pessoas no perceberam a metfora disso, quer dizer, a prpria montagem dos espaos que eu dava, era essa a idia da tela, a tela como elemento que mostra mais que esconde ao mesmo tempo, quando voc vai trabalhar com suportes, no essa coisa de voc buscar o continer, de romper com a coisa, ela mostra uma coisa, mas ela esconde outra. A idia era um pouco essa, essa quase transparncia, voc via aquela tela e via o suporte de madeira que montava aquelas estruturas, e a crtica no percebeu isso, o que muito curioso.31

Vista da exposio/View of the Exhibition Poticas Pictricas Santander Cultural


Foto: Jos Francisco Alves Cortesia/ Courtesy

A obra de Carlito Carvalhosa, uma enorme escultura em gesso mantida em sua cor natural, foi colocada na entrada do espao do Santander Cultural. A obra tinha um vo que precisava ser ultrapassado pelo espectador com muita dificuldade. A escultura de Carvalhosa serviu tambm como metfora para as questes da pintura e os problemas relacionados ao tratamento da superfcie. A obra e sua colocao estratgica na entrada da exposio serviram como ncora para o vis estipulado pela utilizao do branco que a curadoria quis instaurar. O Santander Cultural havia sido inaugurado no ms de agosto daquele ano, vindo a se transformar em uma das mais importantes instituies culturais do Rio Grande do Sul, cujas exposies passaram a ter repercusso nacional.32 J na 3 Bienal o Santander Cultural atuaria como parceiro e se tornaria, a partir da quarta edio, um dos patrocinadores master da mostra, oferecendo ainda a disponibilidade do prdio para abrigar parte das exposies.

Carlito Carvalhosa (Brasil) Surda, 2001 - 45 x 500 x 200 cm - Gesso/Plaster Exposio/Exhibition Poticas Pictricas Santander Cultural
Foto: Jos Francisco Alves Cortesia/Courtesy

Vista da exposio/View of the Exhibition Poticas Pictricas Santander Cultural


Foto: Jos Francisco Alves Cortesia/ Courtesy

98

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

98

21/6/2006, 07:15

As representaes nacionais
A 3 Bienal foi apontada por Tadeu Chiarelli como um evento que privilegiou a produo brasileira, em uma suposta tentativa de consolidar-se como a capital de um novo Estado, o Mercosul, para alm de seu papel de j ser a capital do Estado gacho. Chiarelli escreveu que Como se, sobre uma geopoltica atual, fosse sobreposta uma geopoltica em devir: Porto Alegre, antiga capital do Estado brasileiro do Rio Grande do Sul, torna-se a natural capital desse novo Estado que, por sua vez, se sobrepe s antigas naes do Cone Sul.33 E continua: Brasileira antes de ser gacha ou latino-americana, essa terceira edio da Bienal do Mercosul mesmo forando uma perspectiva preponderantemente brasileira sobre a produo desse vasto territrio da Amrica Latina tem todas as condies para tornar-se, em definitivo, o principal acontecimento artstico do ano, no apenas no Brasil, como tambm nos demais pases cuja arte ela busca interpretar.34
1 1 Laura Lima (Brasil) Performance - Espao Pr-do-Sol
Foto: Gal Oppido

2 Valia Carvalho (Bolvia) Bolivian nobody, 2000. 150 x 90cm - Plotagem/Plotting Exposio Poticas Pictricas - Santander Cultural
Foto: Edison Vara/PressPhoto

3 Eduardo Pla (Argentina) Alchimie Galleggiante, 2001. 400 cm - Arte digital tridimensional/ Three-dimensional digital art Segmento Intervenes na paisagem - Espao Pr-do-Sol
Foto: Gal Oppido

Os diversos pases participantes procuraram ajustar-se proposta temtica da exposio de acordo com suas premissas bsicas. Em todos, portanto, a pintura tornou-se o denominador comum s escolhas definidas pelos curadores internacionais. Jorge Glusberg, curador da Argentina, expressou a necessidade da consolidao de um circuito latino-americano mais consistente, sistemtico e institucional35 capaz de dar conta das necessidades do hemisfrio de se fortalecer em um processo entre o particular e o universal, o regionalismo e o internacionalismo.36 Ele escreveu:
Sempre apoiamos a proposta de um circuito latino-americano, baseado nas inmeras coincidncias e semelhanas regionais, como um campo aberto de estmulo integrao. Nesse circuito, um dos acompanhamentos e apoios que, em nossa opinio, merece e exige a arte da Amrica Latina e seus criadores o fortalecimento de uma teoria e de uma crtica regionais.37

Pedro Querejazu, curador da Bolvia, referiu-se a uma tradio histrica ao lembrar que a Bolvia consolidou-se pela arte txtil:
[] a pintura como linguagem possui um significado especial na Bolvia. Os estudiosos da arte pr-hispnica concordam em frisar que a arte maior do mundo andino foi a txtil, que predominou no pas. Devido aculturao ocorrida aps a conquista e durante o vice-reinado, os artistas aprenderam a pintar e a inventar novos mecanismos de expresso e codificao das linguagens e dos signos. Isso se traduziu numa formidvel ecloso da pintura durante o barroco, com a criao de linguagens e temas prprios, nica na histria da arte.38

A curadoria do Paraguai procurou desenvolver um projeto que levasse em conta o carter pictrico

99

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

99

21/6/2006, 07:15

como um elemento de resistncia. Ticio Escobar referiu-se a essa resistncia como um elemento de constituio advinda tambm da situao poltica pela qual o pas passou, tendo uma influncia significativa no imaginrio popular. O aspecto transgressor da resistncia foi acentuado nas escolhas que fez para a Bienal. Ele escreveu:
O tema da resistncia da pintura foi trabalhado [...] como metfora de sobrevivncia ativa de uma prtica que supera as adversidades do presente lembrando sua vocao transgressora. Mas esse tema tambm foi tratado atravs da vinculao com outras formas de resistncia, mantidas a partir das narrativas do dizer pictrico; no apenas a contestao diante de um sistema poltico e ideolgico, mas a utilizao obstinada de meios tcnicos e narrativos vinculados nossa tradio cultural.39

Segmento Intervenes na Paisagem Da esquerda para direita, obras de/From left to right, works by Jos Cirillo (Brasil), Guaracy Gabriel (Brasil) e Raul Mouro (Brasil) - Espao Pr-do-Sol Foto: Gal Oppido

Angel Kalenberg, curador do Uruguai, comentou a volta da pintura depois de uma srie de tentativas das vanguardas histricas de anunciar a sua morte: Sobrevivendo a muitos pressgios de mau agouro, a pintura voltou recentemente a dar provas de vitalidade. E o fez renunciando ao hermetismo e ao reducionismo em que cara.40 Tal condio foi tambm reafirmada por Gustavo Buntinx, curador do Peru:
Com efeito, a pintura volta, porm depois de haver aprendido vrias lies. Acima de tudo, uma lio alegrica, que sabe tanto das melancolias quanto das vocaes com tendncias festivas. E tambm polticas. Os estados alterados deste corpo plstico somatizam disputas e negociaes de um corpo histrico ainda mais denso e vasto. O de uma (ps-) modernidade marginal, atravessada por descontinuidades e fraturas.41
3

1 Bettina Brizuela (Paraguai) Sem ttulo, 2000-2001.Instalao/Installation Cidade dos Contineres - Espao Pr-do-Sol Foto: PressPhoto 2 Eduardo Coimbra (Brasil) Horizontes (para Vera), 2001. 93m x 4m - Imagem plotada sobre lona translcida, lmpadas fluorescentes e grama/Plotted image on transparent canvas, fluorescent lamps and grass - Segmento Intervenes na Paisagem Espao Pr-do-Sol Foto: Gal Oppido 3 Adriana Gonzalez (Paraguai) Memorias de un archivo, 2001. Plotagem, vasos de flores e cortinas/ Plotting, flower vases and drapes - Cidade dos Contineres - Espao Pr-do-Sol Foto: PressPhoto 1 2

Foi esse mesmo renascimento pictrico que levou a curadoria chilena, realizada por Justo Pastor Mellado, a definir a representao de seu pas ao promover o que ele chamou de um reposicionamento do pictrico:42 No Chile, s as artes visuais mantm o espao de antecipao crtica que, nos anos 60, tinha sido encarnado digamos pela sociologia e pela cincia poltica. Isto , fora do academicismo, tanto pictrico quanto de objetos, a representao chilena na III Bienal [] se prope a fortalecer esse carter
100

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

100

21/6/2006, 07:16

antecipatrio43 Pode-se dizer que a 3 Bienal foi bastante ecltica em sua composio numa nfase ao multiculturalismo e desconsiderao para com a purificao das linguagens. Ao acentuar a impureza e o hibridismo das linguagens, colocou-se favorvel a uma esttica ps-moderna, em que a eliminao de fronteiras entre as categorias artsticas tornou-se primordial.

Cristian Avaria (Chile) El color de las ideologas, 2001 Etiquetas adesivas/Sticker labels Segmento Intervenes na paisagem
Foto: Gal Oppido

Marco Maggi (Uruguai) Micro & Soft sobre Apple Macintosh, 2000 Detalhe/ Detail Instalao sobre piso e parede/Installation on floor and wall Exposio Poticas Pictricas Santander Cultural
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Rafael F rana o artista homenageado Frana


Para a 3 Bienal, o artista homenageado escolhido foi Rafael Frana (1957-1991). Nasceu em Porto Alegre, onde iniciou sua trajetria, tendo seguido para So Paulo no final dos anos de 1970. De 1979 a 1982, formou com Mrio Ramiro e Hudinilson Jr. o grupo 3NS3, cujo interesse era trabalhar a relao do circuito artstico com a cidade que, como escreveu Annateresa Fabris, ...abrangeu duas esferas distintas e quase dicotmicas.44 Naquela poca, eles faziam eventos-surpresa, onde intervinham em monumentos e espaos de arte, como no caso da chamada operao X Galeria quando lacraram com fitas as portas de tradicionais galerias da cidade de So Paulo. De todas as intervenes feitas pelo grupo, apenas uma aconteceu fora de So Paulo, onde a palavra Arte (ttulo da prpria interveno) foi escrita

Rafael Frana (Brasil) Vista da exposio/View of the Exhibition - Memorial do Rio Grande do Sul Foto: EdisonVara/PressPhoto

101

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

101

21/6/2006, 07:16

com luzes no prdio do Instituto de Previdncia do Estado (IPE), em Porto Alegre. O carter transgressor e rebelde de sua obra marcaria para sempre a sua trajetria. Em 1982, foi morar em Chicago, nos Estados Unidos, onde consolidou seu trabalho de videoarte, pelo qual veio a se tornar reconhecido, modalidade artstica que o consagrou como um artista multimdia, tendo realizado exposies coletivas e individuais no Brasil e em pases como a Frana e os Estados Unidos. Considerado membro de uma segunda gerao de videastas brasileiros, Rafael Frana foi um dos artistas brasileiros que mais se projetou nessa rea. A curadoria da exposio concentrou-se na produo final do artista, caracterizada por um perfil mais biogrfico, podemos dizer assim. Em vdeos como Getting Out (1984), Como exilado no paraso (1986) , Sem medo de vertigem (1987) e O profundo silncio das coisas mortas (1988), h uma abordagem psicolgica dos personagens, em que uma memria de sua prpria vida v-se relembrada em um processo de memria subjetiva do artista. Os vdeos foram mostrados pela primeira vez em 1988, na Galeria Paulo Figueiredo, em So Paulo, e do uma grande nfase descontinuidade da narrativa, lanando mo de uma liberdade de composio de cenas que assinalava um futuro prximo do que viria a surgir de produes novas nessa rea. Como nos fala Daniela Bousso, curadora da exposio do artista para a Bienal:
Os cortes, os fragmentos de imagem, as relaes entrecortadas entre um vdeo e outro, em Vdeo-Wall, so comentrios auto-referentes mas, mais que isso, so uma nova maneira de quebrar a narrativa ou a linearidade do vdeo. Desfocando imagens, dissociando imagens e som, invertendo dilogos, Rafael Frana condensa recursos de linguagem, uma dcada frente de seus contemporneos.45

Um desconhecido visionrio, Cultura, Zero Hora (10.10.2001), 5. Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

O artista faleceu em 1991, vtima de AIDS. Seu ltimo trabalho, Preldio de uma Morte Anunciada (1991), foi finalizado poucos dias antes de sua morte em Chicago. Nesse vdeo, ele aparece trocando carcias com seu companheiro ao som de La Traviata, enquanto passa na tela uma srie de nomes de amigos brasileiros e norte-americanos vtimas da doena. Para Arlindo Machado, Frana foi ...um dos primeiros artistas videastas brasileiros a se dedicar seriamente pesquisa dos meios expressivos do vdeo e a apontar caminhos criativos para a organizao das idias plsticas e acsticas em termos de
102

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

102

21/6/2006, 07:16

adequao ao meio.46 E acrescenta: ... [Frana] ocupa, entretanto, uma posio intermediria dentro da histria da videoarte brasileira, ou melhor dito: uma posio de passagem, aludindo de certa forma breve, porm intensa, trajetria do artista, a qual perfaz um perodo de apenas dez anos. E continua: De um lado, ele um artista deslocado em relao ao movimento brasileiro de videoarte, pois surge fora do eixo Rio-So Paulo [...], onde se concentram as produes, e realiza boa parte da sua videogrfica em Chicago... 47 O resgate da obra de Rafael Frana para a cidade de Porto Alegre foi um dos grandes mritos da 3 Bienal. 48

O ncleo histrico e as mostras paralelas


A 3 Bienal trouxe ainda para o ncleo histrico uma exposio de pintura e obras em papel do muralista mexicano Diego Rivera,49 que recebeu uma sala especial no Museu de Arte do Rio Grande do Sul. Expostas pela primeira vez na Amrica do Sul, a exposio exibiu 44 obras que cobriram mais de 50 anos da produo daquele que considerado um mestre do Muralismo Mexicano. A exposio da obra de Rivera na Bienal deu nfase a um lado menos conhecido de Rivera. As telas em exposio na Bienal representam uma pequena pausa do pintor na luta social empreendida nos grandes afrescos. 50 Foram 44 pinturas produzidas entre 1904 e 1957. Diego Maria Concepcin Juan Nepomuceno Estanislao de la Rivera y Barrientos Acosta y Rodriguez, conhecido como Diego Rivera (1886-1957), nasceu em 8 de dezembro de 1886 na cidade de Guanajuato, ao norte do Mxico, filho de Diego de la Rivera, um professor de idias liberais. Quando tinha 10 anos, a famlia mudou-se para a Cidade do Mxico, onde obteve uma bolsa de estudos na Academia Vista da Sala Especial/View of the Special Exhibition - Diego Rivera Museu de Arte do Rio Grande de Bellas Artes de San Carlos, da qual ele foi do Sul Ado Malagoli Foto: Edison Vara/PressPhoto expulso em 1902 em virtude de sua participao nos protestos estudantis daquele ano. Com um vocabulrio advindo de elementos das esculturas maias e astecas, sua obra resgatou de uma certa maneira o passado pr-colombiano, assim como os mais importantes momentos da histria do Mxico, com desdobramentos temticos que incluram a terra e os seus trabalhadores, a indstria, os costumes e a vida popular. Utilizando um estilo realista com forte significado social, sua obra era dirigida a uma larga audincia, obedecendo s prerrogativas da arte muralista mexicana do perodo. Em 1911, muda-se para Paris e recebe fortes influncias dos ps-impressionistas, principalmente de Paul Czanne, cuja esttica levou-o ao Cubismo, tradio com a qual vem romper em 1917
1 2 3

1 Diego Rivera (Mxico) Retrato de Dolores Del Rio, 1938. 99,4 x 65,4 cm leo sobre tela/Oil on canvas - Sala Especial Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Coleo/Collection of Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo. INBA 2 Diego Rivera Retrato de Ruth, 1949. 199 x 100 cm - leo sobre tela/Oil on canvas- Sala Especial - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Coleo/Collection of Museo Nacional de Arte 3 Diego Rivera O Arquiteto, Retrato de Jess T. Acevedo, 1915. 142 x 115 cm - leo sobre tela/Oil on canvas - Sala Especial - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Coleo/Collection of Museo Alvar y Carmen T. De Carrillo Gil. INBA

103

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

103

21/6/2006, 07:16

quando volta ao figurativismo. nos anos de 1920, quando volta ao Mxico, que comea efetivamente sua produo mural. Em 1927, visita a Unio Sovitica.51 Na dcada de 1930, j com reconhecimento internacional, Rivera foi comissionado para pintar grandes murais no Instituto de Arte de Detroit e no Rockefeller Center em Nova Iorque, onde seu mural Hombre en la encrucijada recebeu uma onda de crticas, tendo sido finalmente removido. O mural foi posteriormente reproduzido no Palcio de Belas Artes na Cidade do Mxico. Rivera tornou-se um prestigiado muralista ao criar uma enorme quantidade de murais no Mxico 2 durante os anos de 1920, incluindo pelo menos cinco das obras-primas do muralismo mexicano. Alm de procurar oferecer uma viso ampla da arte contempornea latino-americana, a 3 Bienal instituiu um segmento paralelo de mostras especiais que foram realizadas no Museu de Arte do Rio Grande do Sul e na Usina do Gasmetro. Entre as mostras realizadas, uma foi a de Edward Munch, com curadoria de Per Hovdenakk, trazida pelo comissrio Jens Olesen, que recebeu uma sala no segundo 1 Edvard Munch (Noruega) Casa sob Luar, 1895. 70 x 95,8 cm - leo andar do Museu de Arte do Rio Grande do Sul. A exposio sobre tela/Oil on canvas - Exposio Paralela - Museu de Arte do Rio foi realizada com pinturas e gravuras especialmente dos Grande do Sul Ado Malagoli Bergen Art Museum Coleo/Collection Rasmus Meyer ltimos anos da vida do artista. As obras que integraram 2 Vista da exposio das obras de/View of Exhibition with works by Edvard Munch (Noruega) Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado parte do ncleo histrico da 3 Bienal vieram do Museu da Malagoli Foto: Edison Vara/PressPhoto Cidade de Bergen, loca-lizada no norte da Noruega. 1 Sob a curadoria de Chang Tsong2 Zung, foi exibida na Usina do Gasmetro a exposio A China sem China, que reuniu sete artistas plsticos chineses contemporneos: Fang Lijun, Gu Wenda, Liu Dahong, Qiu Zhijie, Shen Xiaotong, Wu Shanzhuan (com Inga Thorsdottir) e Zhang Xiaogang.52 Segundo o curador, a 3 inteno foi ...oferecer uma viso mais complexa do cenrio criativo na China, atravs de artistas com objetivos e materiais diversos.53 Uma terceira exposio foi a de Tal R, artista israelense que vive e trabalha em Copenhague, com curadoria de Mikael Andersen. Tal R iniciou sua carreira nos anos de 1990. Como pintor, consolidou sua trajetria em um perodo em que se falava muito na morte da pintura. A incluso de artistas europeus e no-ocidentais foi vista por alguns como um caminho de inte-rnacionalizao da Bienal, que j estaria sentindo necessidade de se abrir para a produo internacional, o que redundaria no mesmo caminho da Bienal de So Paulo. Para documentar a 1 Fang Lijun (China) 1993 n1 1992-93. 180 x 230cm - Acrlico sobre tela/Acrylic on canvas - Mostra Paralela A China sem China - Usina do Gasmetro Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Fang Lijun (China) 1999mostra, a 3 Bienal do Mercosul editou 6-1. Woodblock Print 1999 - 488 x 732 cm - Impresso em madeira/Printing on wood - Mostra Paralela A China sem China - Usina do Gasmetro Foto: PressPhoto 3 Gu Wenda (China) Estrada de Seda, 2001. dois catlogos, um catlogo geral e um Dimenso variadas/Several dimensions - Painis de cabelo, garrafas de tinta, sacos de p de tinta de seda/Hair catlogo de mostras especiais. panels, ink bottles, dust bags - Mostra Paralela A China sem China - Usina do Gasmetro Foto: PressPhoto
1

104

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

104

21/6/2006, 07:16

2 Kit III Bienal do Mercosul Bolsa, adesivo, camisetas/Bag, sticker, T-shirts


Foto: Edison Vara/PressPhoto

Logo da IV Bienal Criao/Created by Gad Design

Sinalizao Pblica/Public Signage 3B Totens colocados nas ruas de Porto Alegre


Foto: Edison Vara/PressPhoto

A itinerncia da 3 Bienal
Como j havia feito em sua primeira edio, a Fundao Bienal promoveu a itinerncia de parte da exposio com vistas a melhor atingir as metas previstas de dar visibilidade produo latino-americana de maneira mais ampla. Tal iniciativa visou tambm implementao de polticas culturais de integrao. Com o objetivo de realizar a itinerncia, a curadoria fez um recorte na exposio, levando doze artistas que mostraram obras em pintura para a exposio diagramada pela equipe de arquitetura da 3 Bienal no recminaugurado Centro Cultural da Caixa Federal, na capital do pas.54 O fotgrafo Gal Oppido apresentou um ensaio fotogrfico sobre a montagem da 3 Bienal, uma espcie de making-off mostrando o trabalho que precedeu o evento. A 3 Bienal teve entrada franca e recebeu um pblico estimado de 600 mil visitantes, superando em muito a meta inicialmente prevista. O nmero expressivo demonstrou um crescimento freqente da receptividade do evento junto comunidade para a qual ele se realiza.
1 2

Relatrio da III Bienal de Artes Visuais do Mercosul/Report on the 3rd Mercosur Biennial of Visual Arts (Junho de 2002) NPD-FBAVM

1 e 2 Itinerncia da II Bienal/Exhibition of the 3rd Biennal (05 a 24 de maro, 2002) Conjunto Cultural Caixa Econmica Federal Distrito Federal/Braslia
Foto: Mult Vdeo Art Filmes

Notas 1 A idia de realizar uma cidade dos contineres veio da experincia que os curadores Fbio Magalhes e Leonor Amarante tiveram com a exposio Container 96, que foi curada por doze curadores, cada um responsvel por uma parte do globo. Ambos foram responsveis pela curadoria da Amrica Latina para a exposio. Container 96 Art Across the Oceans o resultado de um desejo de transportar obras de arte de todas as partes do mundo e apresent-los juntas. Copenhagen tem sido sempre uum porto de portas abertas ao mundo externo. A vida diria no porto o contexto da exposio, onde annimos contineres esto constantemente trazendo mensagens coloridas de todas as partes do mundo. Container 96 Art Across Oceans, folder

105

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

105

21/6/2006, 07:17

da exposio, Copenhagen, 1996. Ver tambm Fernando Oliva, Cidade dos contineres padece sob o sol, Caderno 2/Visuais, O Estado de So Paulo (10.12.2001), D5. A idia era que esses diversos contineres partissem de seus pases de origem e aportassem na cidade. A dificuldade em estabelecer um cronograma de chegada dos contineres, devido s diferenas de tempo e distncia de seus locais de origem, constituiu o maior problema de logstica da exposio. 2 Cada continer media 6,00 x 2,40 x 2,60 m. 3 Um continer foi instalado para a realizao de oficinas para o pblico infantil, cuja produo foi posteriormente exposta em uma sala disponibilizada pelo Santander Cultural em seu espao. 4 Entrevista a Ivo Nesralla feita pelo autor (27.05.2005), Porto Alegre, e entrevista a Joel Fagundes feita pelo autor (02.06.2005), Porto Alegre. 5 Entrevista a Ivo Nesralla feita pelo autor (27.05.2005), Porto Alegre. 6 Ao percorrer 14 Estados, procuramos fazer uma pequena cartografia, ainda que superficial, da arte brasileira e apostamos em muitos nomes novos, artistas jovens, ainda desconhecidos no mercado, declarou Leonor Amarante. Paula Ramos e Fernanda Albuquerque, A mais jovem das bienais, Revista Aplauso, Ano 4, n 33, Porto Alegre (Novembro de 2001), 27-34. A curadoria adotou uma sistemtica de visitas a estdios de artistas para posteriormente realizar os convites. A descoberta de novos talentos foi um dos grandes denominadores dessa Bienal. Nesse sentido, podemos dizer que a curadoria teria abdicado do pressuposto bsico de definir escolhas prvias, deslocando-as para um procedimento de seleo, embora tal procedimento, justamente por ser uma exposio de carter curatorial, no tenha de fato se oficializado. Definida como no [sendo] uma bienal de gabinete, nas palavras da curadora Leonor Amarante, a exposio tentou promover uma democracia das escolhas. Sobre esse processo da 3 Bienal, ver Danielle Britto, Arte da democracia e a democracia da arte, Caderno G, Gazeta do Povo, Curitiba (13.05.2001), 5, e Eduardo Veras, Um diagnstico contemporneo, Caderno Cultura, Zero Hora (19.05.2001), 4. 7 Entrevista: Fbio Magalhes Bienal volta o olhar para o futuro, Caderno Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 2. O evento uma reflexo sobre a Amrica do Sul do ponto de vista das artes plsticas. a maior expresso cultural que pensa a regio. O enfoque a contemporaneidade. Everaldo Fioravante, Bienal integra sete naes, Dirio da Grande ABC, Santo Andr (22.10.2001), 03. 8 Entrevista a Leonor Amarante feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 9 Maria Hirszman, Mostra discute contemporaneidade da pintura, Caderno 2/Visuais, O Estado de So Paulo (26.07.2001), D6. 10 Jorge Coli, Sul sem Norte, Mais!, Folha de So Paulo (02.12.2001), 19. 11 Estratgia da Curadoria com um Duplo Suporte: o Reposicionamento do Pictrico e a Volta Arte-Objeto Dura, in Arte por Toda Parte: III Bienal do Mercosul, catlogo da exposio, Porto Alegre, 15 de outubro a 16 de dezembro de 2001, 26. 12 Essa talvez tenha sido a Bienal que at ento adotou mais claramente paradigmas utilizados em outras bienais internacionais, em que o nomadismo, o multiculturalismo e a dissociao de categorias aparecem com uma freqncia quase intermitente, ainda que nenhum destes tenha formalmente estabelecido um tema ou vetor para a exposio. 13 Katia Canton, Um projeto em evoluo, Revista Bravo! (Dezembro de 2001), 48. 14 Ver Brian ODoherty, Inside the White Cube: the Ideology of Gallery Space (Berkeley: University of California Press, 1999). Publicado originalmente em Artforum em 1976. Publicado em portugus sob o ttulo No interior do Cubo Branco: a Ideologia do Espao da Arte (So Paulo: Martins Fontes, 2002). 15 O artista obstaculiza nossa entrada ao fechar o acesso caixa com uma porta de ferro caracterstica dos estabelecimentos comerciais. Ao que nos coloca infinitas leituras. Las Chaffe, A polmica dos contineres, Jornal da Universidade, UFRGS, Porto Alegre (Outubro de 2001), 11. 16 Leonor Amarante, Novas combinaes de espao e tempo, Caderno Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 3. 17 Marco Antnio Cunha, Uma cidade em construo, Jornal do MARGS, Porto Alegre (Abril de 2001), 7. 18 A cidade dos contineres, contudo, no deixou de receber crticas. A principal delas seria a de que os artistas no colocaram em questo o espao imposto pelos contineres, tendo-os transformado em mera rplica do cubo branco da galeria. A artista Marilice Corona comentou: Incomodou-me perceber que poucos artistas questionaram o espao que lhes foi concedido. Se a idia dos contineres fazer uma duplicao de nossa realidade social, papel fundamental dos artistas a sua crtica. Las Chaffe, A polmica dos contineres, Jornal da Universidade, UFRGS, Porto Alegre (Outubro de 2001), 11. O professor Jorge Coli, da Unicamp, criticou a desconsiderao da curadoria em relao s condies climticas na poca da Bienal em Porto Alegre, devido s altas temperaturas que os contineres atingiram por estarem expostos ao sol num perodo em que as temperaturas j so altas. O conjunto dos alvos paraleleppedos, porm, esmaga e devora as obras. O pblico tambm eliminado na maior parte do dia, fugindo do calor tremendo que se concentra nos abrigos metlicos. Jorge Coli, Sul sem Norte, Mais!, Folha de So Paulo (02.12.2001), 19. Para uma crtica sobre a cidade dos contineres, ver ainda Eduardo Veras, Esboos para uma 4 Bienal, Cultura, Zero Hora (15.12.2001), 07. 19 Uma cidade dentro da outra, Caderno Cultura, Zero Hora (03.11.2001), 4. 20 Idem. 21 Entrevista a Leonor Amarante feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 22 O Hospital So Pedro uma edificao do sculo XIX tombada pelo patrimnio estadual e municipal. o segundo manicmio mais antigo do pas, sendo constitudo por seis edifcios ligados transversalmente por uma estrutura de dois pavimentos. Desde 1999, est passando pela implementao de um programa chamado So Pedro Cidado, que busca a reinsero social dos seus residentes. A proposta de utilizar a rea do hospital partiu da Secretaria de Estado da Sade juntamente com o presidente da Bienal Ivo Nesralla. A mostra foi coordenada por Luciano Alabarse. Sobre essa questo, ver Paula Ramos e Fernanda Albuquerque, A mais jovem das Bienais, Revista Aplauso, Ano 4, n 33 (Novembro de 2001), 31. 23 Eu vejo deste ponto de vista: a representao da representao. Voc estava em um espao que est impregnado de determinados valores, determinados signos e, de repente, voc comea a trabalhar em cima disso, voc comea a criar uma problemtica em cima de uma problemtica criada pelo prprio conceito do espao, a prpria determinao dele, e sempre este o perigo quando se faz uma exposio dentro de um espao inusitado, e mais, ele no era um espao finito, era um espao que tinha uma populao dentro dele. Entrevista a Leonor Amarante feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 24 Relatrio, III Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Junho de 2002. 25 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 26 Ver Bienal quer trazer Diego Rivera, Segundo Caderno, Zero Hora (11.04.2001), 1. 27 Idem. Paula Ramos e Fernanda Albuquerque, A mais jovem das Bienais. 28 Relatrio, III Bienal, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Junho de 2002. 29 Fabio Cypriano, A Bienal que fala portunhol, Ilustrada, Folha de So Paulo (15.10.2001), E8. O ponto de partida o branco. Ele est no exterior dos contineres que formam uma urbe s margens do Guaba, [] e aparece tambm [] numa exposio que quer revelar o avesso da pintura contempornea. Em seguida, o branco d lugar a um ecletismo de propostas e construes estticas, que combina ou reinventa [] obras que escapam das categorias tradicionais de classificao. Bienal do Mercosul enobrece o sul, Lazer, Jornal de Santa Catarina, Blumenau (16.10.2001), 10B. 30 Relatrio, III Bienal, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Junho de 2002, 23. 31 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 32 O prdio histrico onde fica a sede do Santander Cultural foi restaurado com a incluso, em sua infra-estrutura, de recursos de alta tecnologia. De

106

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

106

21/6/2006, 07:17

arquitetura ecltica, com predominncia do estilo neoclssico francs, a reforma priorizou espaos para a exibio de artes plsticas. Caracterizado como um complexo cultural de mltiplas atividades, o Santander Cultural, desde a sua inaugurao, tem realizado inmeras exposies de curadoria de alto nvel tcnico. Elvaristo Teixeira, presidente da 5 Bienal, lembra que depois de 30 anos, quando voltou a Porto Alegre como presidente do Santander Meridional, encontrou o edifcio transformado em agncia bancria, onde funcionava nos andares superiores a administrao do banco. Segundo ele, em virtude das deplorveis condies fsicas do banco, gerou-se progressivamente a idia de transform-lo em centro cultural. Durante o perodo de escolha dos espaos para a 2 Bienal, Ivo Nesralla, Fbio Magalhes, Leonor Amarante e Ldia Lucas Lima visitaram o Banco Meridional (futuro Santander) quando fizeram a proposta direo do banco. A idia foi ento levada ao Presidente do Santander Banespa, que mostrou grande simpatia. O projeto foi aprovado na ntegra e as funes administrativas do banco foram mantidas desvinculadas do centro cultural, apesar de funcionarem no mesmo prdio. Com um investimento de R$ 16 milhes, todo o prdio foi recuperado, incluindo os vitrais e o telhado. Troca de correspondncia por email com Elvaristo Teixeira do Amaral (22.09.2005) e com Ldia Lucas Lima (24.10.2005). Ver tambm Cris Gutkoski, Um presente para o Rio Grande, Segundo Caderno, Zero Hora (21.08.2001), 6 e 7. 33 A arte geopoltica, Revista Bravo!, So Paulo (Outubro de 2001), 37. 34 Idem, 38. 35 A Arte do Sul se Institucionaliza, in Arte por Toda Parte: III Bienal do Mercosul, catlogo da exposio, Porto Alegre, 15 de outubro a 16 de dezembro de 2001, 19. 36 Idem, 19. 37 Idem, 19. 38 A Arte na Bolvia na Virada do Sculo, in Arte por Toda Parte: III Bienal do Mercosul, catlogo da exposio, Porto Alegre, 15 de outubro a 16 de dezembro de 2001, 22. 39 Ticio Escobar, La Bienal del Mercosur, UH Correo Semanal, Paraguai (Sbado/Domingo, 11.11.2001), 12. 40 Uma Arte que Vive, Arte por Toda Parte: III Bienal do Mercosul, catlogo da exposio, Porto Alegre, 15 de outubro a 16 de dezembro de 2001, 37. 41 O Impulso e o Contaminado, Arte por Toda Parte: III Bienal do Mercosul, catlogo da exposio, Porto Alegre, 15 de outubro a 16 de dezembro de 2001, 33. 42 Estratgia da Curadoria com um Duplo Suporte: o Reposicionamento do Pictrico e a Volta Arte-Objeto Dura, in Arte por Toda Parte: III Bienal do Mercosul, catlogo da exposio, Porto Alegre, 15 de outubro a 16 de dezembro de 2001, 28. 43 Idem, 28. 44 Pretexto para uma interveno, in Sem Medo da Vertigem: Rafael Frana, Helouise Costa (Org.), Pao das Artes, 1997, 43. 45 Rafael Frana: Ele no Teve Medo de Vertigem, in Arte Por Toda Parte, Catlogo Geral, 3 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2001, 236. 46 Uma Experincia Radical de Videoarte, in Sem Medo da Vertigem: Rafael Frana, Helouise Costa (Org.), Pao das Artes, 1997, 79. 47 Sem Medo da Vertigem: Rafael Frana, Helouise Costa (Org.), Pao das Artes, 1997, 76. 48 Como escreveu Eduardo Veras, a Bienal do Mercosul quer corrigir uma ignorncia histrica, ao exibir a obra de Rafael Frana praticamente desconhecida no nosso meio. Eduardo Veras, Um desconhecido visionrio, Caderno Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 4-5. 49 A exposio teve a curadoria de Carmen Arellano e Juan Coronel Oliveira e foi intitulada Diego Rivera-Iconos (1904-1957). 50 Ana Lusa Garrard, A outra face do muralista engajado, Caderno Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 6. 51 Diego Rivera teve tumultuados romances e trs casamentos, um deles com a tambm artista mexicana Frida Kahlo. 52 Ver Chang Tsong-Zung. A China sem China, Catlogo da III Bienal, Sala Especial e Exposio Paralelas, 15 de outubro a 16 de dezembro de 2001, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, no paginado. 53 Idem. 54 A exposio reuniu 20 artistas e foi realizada de 05 a 24 de maro de 2002. Sob a coordenao do Prof. Wagner Barja e da Profa. Maria Anglica Madeira, da Casa de Cultura da Amrica Latina/DEX/UNB, desenvolveu-se o projeto Ver e Compreender Artes Visuais Contemporneas na Bienal do Mercosul, atendendo a 1.320 alunos agendados previamente e um pblico de 2.367 pessoas registradas no livro de visitantes.

107

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

107

21/6/2006, 07:17

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

107

21/6/2006, 07:25

A 4 Bienal: reconhecimento e profissionalizao do evento

Sob a presidncia de Renato Malcon,1 a 4 Bienal do Mercosul teve a participao do Brasil, da Argentina, da Bolvia, do Chile, do Paraguai, do Uruguai e do Mxico como pas convidado. Alm disso, essa edio contou com uma exposio transnacional com artistas de vrios pases, como Alemanha, Cuba e Estados Unidos. Um total de 84 artistas de 16 pases2 participaram da 4 Bienal, cujo projeto curatorial tem sido, at o momento, o mais aberto participao no-latino-americana. A 4 Bienal adotou uma estratgia programtica no sentido de promover, como evento cultural, uma insero na agenda das discusses polticas determinantes da esfera pblica. Havia, assim, o entendimento de que essa entrada na ordem do dia das discusses s seria possvel quando as instncias de legitimao pblicas reconhecessem o evento em sua amplitude cultural no contexto em que ele surgiu, ou seja, como um mecanismo efetivo de integrao cultural alicerado em uma proposta de interesses polticos comuns, como o caso do Mercosul. As palavras de Renato Malcon expressam bem essa chamada a uma reflexo sobre o papel da Bienal nesse contexto e sua particularidade como evento de integrao. Escrevendo sobre o evento, ele disse:
O fato merece ser detidamente analisado pelos formadores de opinio para que dele se possa extrair o adequado sentido poltico: a educao esttica que perseguimos, ampla, democrtica e voltada valorizao dos bens culturais de raiz, agora se insere na pauta poltica do continente sul-americano.3

A 4 Bienal e seu projeto de consolidao


A 4 Bienal representou um enorme avano de consolidao, se considerada no espectro de exposies constitudas a partir dos eventos anteriores. Houve, entre outras conquistas, um aumento no grau de reconhecimento do evento e de sua envergadura pelas autoridades das diversas esferas dos governos locais e federal. Fruto de uma poltica de ao direcionada para dar visibilidade ao

O logo da 4 Bienal Mercosul/The logo of the 4th Mercosur Biennal - Rtula da entrada de Porto Alegre ao lado do monumento ao Laador - Criao/Design Homem de Melo & Tria Design
Foto: Acervo NPD-FBAVM

109

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

109

21/6/2006, 07:26

evento e promover o fortalecimento da instituio, a quarta edio da Bienal do Mercosul conseguiu atingir um novo patamar organizacional e poltico, que pode ser considerado como um caso nico no mbito das iniciativas estabelecidas no Rio Grande do Sul na rea de artes visuais at ento. Houve tambm, nesse perodo, uma profissionalizao maior na estrutura de comunicao e captao de recursos atravs de um plano de cotas e reciprocidades4 que buscou, entre outras coisas, uma cuidadosa distribuio de retornos Leon Ferrari (Argentina) Montagem das obras/Installing of the works institucionais, visando a uma adequada contrapartida de seus Foto: Adriana Franciosi Cortesia/Courtesy Adriana Franciosi - Jornal Zero Hora patrocinadores, permitindo que o processo de captao chegasse ao patamar indito de recursos advindos da iniciativa privada. A 4 Bienal atingiu tambm um pblico recorde de mais de um milho de visitas distribudas em seus vrios espaos expositivos. A visitao gratuita foi possibilitada pelo financiamento de seus patrocinadores.5 Para Renato Malcon, presidente da 4 Bienal, todo o trabalho de constituio do evento foi realizado com o intuito de dar seqncia a um processo com o objetivo de conseguir evoluir em alguns pontos e fazer com que esse processo continuasse, porque a Bienal, falando de forma sinttica, mesmo um processo. 6 Nessa perspectiva, Malcon assinalou a importncia de um amadurecimento conjunto: Eu diria que a classe artstica tem que atingir tambm uma maturidade. [] h necessidade de um amadurecimento da classe artstica e da Bienal em um processo conjunto. Tenho certeza de que ambos esto amadurecendo nesse processo.7
1 2

4 3

1 Sinalizao/Signage IV Bienal Armazns do Cais do Porto Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Incio das obras no/Beginning the setting at Cais do Porto (09.07.2003) Da esquerda para direita/From left to right Renato Rizzo (Coordenador de Obras Civis e Instalaes/Coordinator for Construction and Installation), Nico Rocha (Museografia/Museography), Renato Malcon (Presidente da IV Bienal/President of the 4th Biennial), Roque Jacoby (Secretrio de Estado da Cultura/State Secretary of Culture) e/and Tito Viero (Superintendente de Portos e Hidrovias do Estado/State Ports and Waterways Superintendent) Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Imagem positiva, Cultura, Zero Hora (22.11.2003), 7. Cortesia/ Courtesy Jornal Zero Hora 4 Vista da exposio/View of the exhibition - Usina do Gasmetro Foto: Edison Vara/PressPhoto

110

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

110

21/6/2006, 07:26

Vdeo/Video Making of IV Bienal Produzido por/Produced by Armazm de Imagens - Entrevistas com curadores, produtores e artistas durante a montagem da/ Interviews with curators, producers and artists during installation of IV Bienal - Porto Alegre (Set. e Out. 2003) - Durao: 1h45min
Video Stills: Rafael Rachewsky

O projeto de consolidao da 4 Bienal do Mercosul esteve assentado em uma srie de prerrogativas que objetivaram atingir um patamar de profissionalizao dos processos em relao sua execuo e institucionalizao. Em vista disso, vrias iniciativas foram tomadas por sua diretoria e executadas conforme um encadeamento interno, fazendo com que seu projeto executivo atingisse um maior grau de eficcia que viria a se refletir na exposio. O documento abaixo demonstra tal preocupao: A 4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul teve como um dos principais diferenciais o perodo de preparao do evento. Normalmente de um ano e meio, a 4 Bienal comeou, por exigncia de seu Presidente, a ser preparada quase trs anos antes de sua inaugurao quando Renato Malcon ainda integrava a equipe da 3 Bienal como Vice-Presidente, porque se buscava construir um projeto curatorial criativo e inovador que fosse capaz de consagr-la como evento cultural internacional de singular qualidade. Julgava-se, ento, necessrio a par da escolha do Curador Geral e de sua arrojada proposta curatorial, que impunha nmero impressionante e recorde de viagens aos Pases participantes a elaborao de um projeto de captao de recursos, isto , de um projeto de marketing cultural que atrasse recursos pblicos e privados substanciais, num momento econmico particularmente difcil. Com uma linguagem acessvel, confeccionou-se, pela primeira vez, um catlogo impresso de captao, contendo todas as mostras da Bienal exatamente como foram, quase um ano e meio depois, comercializadas para os respectivos patrocinadores e disponibilizadas ao pblico. Elaborou-se, igualmente, um plano de benefcios e reciprocidades indito que se revelou decisivo para a obteno do apoio pblico e da aplicao privada das renncias fiscais facultadas por lei, sem que a exposio tivesse recebido qualquer recurso pblico a fundo perdido. Essa edio caracterizou-se por um elevado grau de profissionalizao em todas as reas, o que proporcionou o cumprimento de todos os prazos e metas, inclusive praticamente duplicando o valor investido na edio anterior. Dessa forma, pela primeira vez na histria da Bienal do Mercosul, foram entregues os catlogos completos da mostra exatamente no dia previsto para a abertura da Bienal, retratando com fidelidade as obras e as exposies que se inauguravam
111

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

111

21/6/2006, 07:26

naquela data. Enfim, foram muitos os cuidados estratgicos, adotados com bastante antecedncia e planejamento, que propiciaram o sucesso daquele acontecimento, o qual mobilizou de maneira extraordinria a comunidade, atraiu a ateno internacional, consolidou o Rio Grande do Sul como plo cultural do Mercosul e atingiu a marca fantstica de um milho de visitas. Um dos desafios iniciais da Fundao Bienal foi substituir todos os curadores estrangeiros, que vinham desde a primeira Bienal, reunindo-os pela primeira vez A Bienal se reinventa, com bastante antecedncia em Porto Alegre (um ano antes Revista Aplauso (N 51/ 2003), capa. da mostra), de modo a alcanar a sintonia mxima entre as Cortesia/Courtesy Revista Aplauso/Grupo Amanh mostras programadas, para que efetivamente representassem a identidade essencial dos povos latinoamericanos. Tendo j sido exitosamente vencida a etapa delicada de escolha do curador-geral, nome da maior envergadura e reconhecimento internacional, tornou-se menos espinhoso o caminho para a seleo dos dez novos curadores, a maioria deles preservada na 5 Bienal em curso. Esse conjunto de acertos na contratao de pessoas e a afinao de propsitos contriburam para os excelentes resultados alcanados. H que se recordar, ainda, os esforos e as aes empreendidos para a reforma de quatro armazns do Cais do Porto, a fim de que ficassem disponveis populao e estivessem a servio da Bienal do Mercosul a tempo, de modo combinado com os outros marcos culturais e urbanos estratgicos que sediaram a mostra. Cuidou-se ainda de realizar completa reforma na sede da Fundao Bienal, exclusivamente com recursos de doaes no-incentivadas de um grupo de empresas que nunca haviam auxiliado nos esforos da Fundao, o que representou uma consolidao da mobilizao pretendida. Por fim, importante registrar que uma das criaes mais Guia 4 Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (04.10.2003), capa. Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora significativas desse perodo foi o smbolo da Bienal, com base na marca do duplo ponto de interrogao, que comunicou perfeitamente a idia do questionamento artstico a todos os visitantes e ao pblico em geral, em sintonia com o projeto curatorial concebido: A arte no responde. Pergunta. A marca, resultado de um concurso de mbito internacional, acabou sendo adotada pela Fundao Bienal como oficial e definitiva. A 4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul esmerou-se no esforo de integrao com a comunidade, com nfase na preparao dos mediadores e supervisores para uma ampla e competente difuso artstica, uma vez que este foi o caminho definido em bienais anteriores, atravs da regra da gratuidade de acesso. Podemos resumir assim as suas grandes idias-fora: 1) promover o questionamento das especificidades da

Sinalizao/Signage IV Bienal Memorial do Rio Grande do Sul


Foto: Edison Vara/PressPhoto

Sinalizao/Signage IV Bienal Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli


Foto: Edison Vara/PressPhoto

Sinalizao/Signage IV Bienal Armazm A4 do Cais do Porto Representao Nacional Mxico


Foto: Edison Vara/PressPhoto

112

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

112

21/6/2006, 07:26

arte latino-americana como proposta alternativa aos centros hegemnicos, estruturando relaes de parentesco entre o arqueolgico e o contemporneo, com ateno aos vnculos entre as origens e as condies atuais das culturas latino-americanas; 2) inserir a mostra na agenda das discusses polticas do Mercosul, com o escopo institucional de firm-la como o maior evento de arte visual latino-americana, consolidando a cidade de Porto Alegre como centro internacional de difuso e de encontros culturais e cvicos. No foi por outra razo que, pela primeira vez, um Presidente da Repblica compareceu abertura da exposio, assim como tambm presidentes e representantes de outros pases participantes, distinguindo-a como grande acontecimento nacional e internacional.
1 2 3

1 Augustin Arteaga (Mxico) Curador da/Curator of Mostra Icnica Mxico - Exposio de/Exhibition of Jos Clemente Orozco - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Foto: Adriana Franciosi Cortesia/Courtesy Adriana Franciosi - Jornal Zero 2 Gastn Ugalde (Bolvia) Marcha por la vida, 19922003. 20 x 6 m - Tcnica mista/Mixed media - Usina do Gasmetro Foto: Fernando Chaves 3 Solange Pessoa (Brasil) Sem ttulo, 1990/2003. 8 x 20 x 1,6m - Vdeo-projeo/Video Installation Cabelos, couro, tecidos/Hair, leather, fabric - Armazm A5 do Cais do Porto Foto: Edison Vara/PressPhoto 1 2

1 Livia Marin (Chile) Sem ttulo, 2002. Instalao/Installation - Armazm A6 do Cais do Porto Foto: Jos Francisco Alves 2 Pablo Uribe (Uruguai) Proyecto vestidor, 2001- 2002. Vdeo-projeo/Video projection - Armazm A6 do Cais do Porto Foto: Edison Vara/PressPhoto

importante registrar, nesse mesmo sentido, a presena, pela primeira vez, da Bienal do Mercosul em uma Reunio de Cpula de Presidentes da Repblica do Mercosul, a 24, realizada em Assuno, no Paraguai. Nessa ocasio, o Presidente da Fundao Bienal pde fazer uso da palavra e divulgar oficialmente o evento para todos os chefes de estado dos sete pases participantes, reforando a dimenso institucional da mostra no plano das naes co-irms. Essa participao decorreu de Convnio de Cooperao, celebrado com o Ministrio de Relaes Exteriores pela primeira vez na histria da Bienal do Mercosul, renovado na 5 Bienal, ora em curso. No Catlogo da 4 Bienal do Mercosul, a mensagem de abertura de autoria do prprio Presidente da Repblica, demonstrando reconhecimento relevncia do evento, conforme ele prprio assinalou: O meu governo vislumbra, nesta Bienal, um importante movimento cultural de integrao dos povos latino-americanos. Em especial, no contexto do Mercosul, no qual precisamos todos resgatar a nossa histria e valores comuns. assim que vamos construir sociedades nacionais prsperas e justas, numa comunidade solidria de povos irmos. (Documento enviado por Renato Malcon para ser adicionado ao texto da IV Bienal escrito por Jos Pedro Mattos Presidente Lula abre a Bienal de Artes do Mercosul, O Sul, Porto Alegre (05.10.2003), 3. Conceio (07.11.2005)).8 Cortesia/Courtesy Jornal O Sul
113

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

113

21/6/2006, 07:26

Reunio de Cpula dos Presidentes dos Estadosmembros do Mercosul e pases convidados/Mercosur Presidencial Summit (14 e 15.08.2003) Assuncin, Paraguai
Foto: Acervo NDP-FBAVM

Reunio de Cpula dos Presidentes dos Estadosmembros do Mercosul e pases convidados/Mercosur Presidencial Summit (14 e 15.08.2003) Discurso de Renato Malcon, Presidente da IV Bienal do Mercosul Assuncin, Paraguai
Foto: Acervo NDP-FBAVM

Cerimnia de Abertura/Opening Ceremony da IV Bienal do Mercosul (04.10.2003) Presidente da Repblica Luis Incio Lula da Silva, Jorge Gerdau Johannpeter, Renato Malcon, Presidente da IV Bienal do Mercosul e Governador Germano Rigotto,entre outros/among others Santander Cultural
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Diante de uma arqueologia gentica dos povos da Amrica Latina


Sob o vetor temtico Arqueologia Contempornea , a curadoria organizou sete mostras icnicas constitudas por um artista consagrado de cada pas que acompanharam as representaes nacionais: Antonio Berni, da Argentina, Pierre Verger, da Frana, com fotos de povos bolivianos, Roberto Matta, do Chile, Livio Abramo, do Paraguai, Mara Freire, do Uruguai, e Jos Clemente Orozco, do Mxico. Trs exposies complementaram a potica 9 curatorial: a exposio Transversal: O Delrio do Chimborazo,10 Arqueologia das Terras Altas e Baixas e Arqueologia Gentica. O artista brasileiro Saint Clair Cemin, nascido na cidade de Cruz Alta, no Rio Grande do Sul, e radicado em Nova Iorque, foi o artista homenageado. No total, a 4 Bienal teve 17 mostras entre o segmento contemporneo e a parte histrica. A curadoria geral da 4 Bienal foi realizada por Nelson Aguilar, professor e crtico de arte reconhecido internacionalmente por vrios trabalhos na rea.11 O curador-adjunto foi Franklin Espath Pedroso, 12 responsvel tambm pela curadoria da representao brasileira. A potica curatorial 13 teve como tema a arqueologia contempornea, buscando traar os vnculos entre as origens e a condio atual da arte latino-americana, sob o vis da identidade, como demonstra o documento a seguir:
A espcie humana originou-se na frica h aproximadamente 150.000 anos atrs e de l emigrou e ocupou as vrias regies geogrficas da terra. Neste processo migratrio ocorreram mutaes sucessivas no DNA mitocondrial. Mutaes ocorridas em determinada regio geogrfica passaram assim a ser marcadores da origem especfica da linhagem matrilnea (matrilinhagem) naquela regio. Embora cada matrilinhagem seja caracterizada por um hapltipo (ou seja, um bloco de variaes genticas) diferente, elas apresentam caractersticas e distribuies geogrficas em comum, podendo ento ser agregadas em grupos de hapltipos que recebem o nome de haplogrupos. Um indivduo que possui um DNA mitocondrial de determinado haplogrupo garantidamente tem, entre seus muitos ancestrais, uma mulher que viveu, em algum momento do passado, naquela regio geogrfica. Alguns dos haplogrupos so muito antigos, identificando linhagens que se originaram h mais de 40.000 anos. Outros so mais recentes, tendo emergido no perodo neoltico, h menos de 10.000 anos. De qualquer maneira, o fato de dois indivduos quaisquer possurem DNAs mitocondriais

Betsabe Romero (Mxico) Verde Botella - verde seguridad Arquitectura rudimentaria para carros inseguros, 2003 Garrafas, automvel, gesso/ Glass bottles, vehicle and plaster Armazm do Cais do Porto
Foto: Fernando Chaves

Larcio Redondo (Brasil) Detalhe da srie Surveillance Hotel Solido, 2003 Instalao/Installation Armazm A5 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

114

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

114

21/6/2006, 07:27

pertencentes ao mesmo haplogrupo indica inequivocamente que eles possuem um ancestral comum. ISTO OCORRE INDEPENDENTEMENTE DE NACIONALIDADE OU GRUPO TNICO. Em outras palavras, as linhagens so contnuas no tempo e especificam uma identidade que extrapola atuais divises polticas ou demogrficas. As linhagens propagam-se nas pessoas assim como ondas sonoras propagam-se no ar. Desta maneira, elas praticamente tm uma existncia independente. O nosso objetivo com este exerccio de arqueologia gentica demonstrar que os artistas e os participantes da Bienal do Mercosul, independentemente de sua nacionalidade ou identificao racial, compartilham as mesmas razes genticas, as mesmas matrilinhagens, sejam elas amerndias, africanas ou europias.14

O curador Nelson Aguilar falou de sua potica para a Foto: Fernando Chaves Bienal no sentido de criar um parentesco, uma irmandade latinoamericana, no distante do prprio destino da humanidade, freqentemente esquecido: o homem um eterno migrante:15
Vi a Bienal do Mercosul como um subconjunto de uma coisa imensa. E acredito que o primeiro cuidado que eu tive que tomar foi de criar para a Bienal do Mercosul uma identidade forte. No s mais uma Bienal. E a identidade forte naquele momento era uma unio latino-americana.16

Janana Tschpe (Brasil) Srie After the rain, 2003 Interveno com massa de modelar/Intervention with plasticine Armazm A5 do Cais do Porto

A potica foi desdobrada em duas vertentes: arqueologia gentica e arqueologia das terras altas e baixas. Na primeira vertente, foi produzido o mapa gentico da Bienal pelo engenheiro e artista plstico Ary Perez, sob a superviso de Srgio Danilo Pena, geneticista do Departamento de Bioqumica e Imunologia da Universidade Federal de Minas Gerais. A instalao, que lembrava uma trompa de falpio, teve em sua superfcie de 32 metros impressos os cdigos genticos dos artistas e agentes culturais da Bienal do Mercosul, incluindo artistas, produtores e administradores. O pblico pde caminhar por dentro da instalao atravs de uma ponte pnsil. A obra, intitulada Arqueologia Gentica, serviria de ponte para o pblico fluir dentro da exposio e perceber que a extrema contemporaneidade da pesquisa cientfica no distinta do questionamento artstico, que a questo da origem est em toda a parte.17 Ao falar sobre a dicotomia inerente ao tema Arqueologia Contempornea, Aguilar disse:
Pensei em um denominador comum para unir o universo latino-americano. [...] Na Amrica Latina, existe uma profunda e atuante ligao com as origens. Esta uma questo muito ativa nas artes brasileira, mexicana, argentina e andina. [...] A minha vontade [foi] pensar o prprio paradigma das bienais. O tema Arqueologia Contempornea a unio de uma preocupao atual pelo passado que est sempre ativo, seja de maneira psicanaltica, atravs dos vestgios materiais de outras culturas, seja da maneira como a cincia est especulando o assunto pela via da arqueologia gentica.18
Ary Perez (Brasil) Arqueologia Gentica,2003 Instalao/Installation Armazm A7 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Projeto da Instalao de/Design for installation Projeto de/Project by Ary Perez Mostra Especial Arqueologia Gentica Armazm A7 do Cais do Porto

115

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

115

21/6/2006, 07:27

A 4 Bienal promoveu igualmente um questionamento das especificidades da arte latino-americana como uma proposta alternativa aos centros hegemnicos. Relaes de parentesco entre o arqueolgico e o contemporneo foram estruturadas de forma a voltar a ateno para os vnculos entre as origens e a condio atual das culturas latino-americanas. A potica abrangeu um amplo espectro que percorreu as relaes entre o imaginrio indgena, a imigrao e a ecologia, procurando criar uma idia de que a gerao posterior ratifica a produo das geraes anteriores, tornando possvel, assim, falarmos em uma arqueologia viva, possvel de abranger uma trajetria que pode ser traada ao longo de toda uma linhagem cultural. A potica curatorial buscou tambm tratar das problemticas das margens, exaltando o processo de libertao dos pases perifricos em relao aos centros hegemnicos ao mostrar que um determinado processo de emancipao foi desencadeado, estabelecendo uma determinada autonomia cultural. A impregnao dessa potica cria uma transversalidade dentro das prprias fronteiras geogrficas. Com um fio condutor claro, o pblico passa a ser um parceiro ativo da curadoria e se torna apto a operar, subjacente veterana configurao poltica do estado-nao, a abolio dos limites territoriais. Assim, Argentina, Brasil, Chile, Mxico e As vrias identidades da arte latino-americana, Caderno 2, Uruguai foram expostos no Cais do O Estado de So Paulo (04.12.2003), D-7. Cortesia/Courtesy Jornal O Estado de So Paulo Porto. Bolvia e Paraguai ficaram na Usina do Gasmetro. 19 A 4 Bienal volta, dessa maneira, a uma tentativa diferenciada de repensar o modelo eurocntrico pelo vis da construo ativa da identidade. Tal empreendimento foi possibilitado pela via da internacionalizao expresso principalmente em uma exposio como a Transversal. A potica curatorial foi elogiada por sua abordagem otimista em uma perspectiva diplomtica:
A curadoria busca estabelecer um novo acordo diplomtico da visibilidade sul-americana. A conversa no seria mais pautada pelas questes levantadas pelo eixo do norte. As referncias ao ncleo central da arte permaneceriam. Mas, ao procurarmos relaes entre trabalhos recentes argentinos, uruguaios, mexicanos, paraguaios e brasileiros, poderamos levantar outra ordem de discusso. Abordaramos questes que produes dos pases centrais no do conta, fortalecendo uma conversa em outro eixo, sem ficar a reboque das vogas nos pases centrais, nem sob a desconfortvel posio do extico, atribuda pelo multiculturalismo. Essa possibilidade anunciada pela curadoria no apareceu como defesa de um regionalismo. Pelo contrrio, uma viso otimista e internacionalista.20

Tal viso internacionalista foi expressa nas palavras do curador Nelson Aguilar ao utilizar-se da
116

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

116

21/6/2006, 07:27

expresso ...uma bienal do tipo veiasabertas-da-Amrica-Latina em uma referncia ao livro homnimo de Eduardo Galeano: A Bienal do Mercosul tem de ser uma porta de entrada para o territrio, tem de ser uma fonte de informao para o mundo.21

As mostras icnicas na 4 Bienal


Divididas em mostras da produo contempornea e histrica, as exposies foram estruturadas da seguinte maneira: cada pas compareceu com sua representao nacional de artistas contemporneos que foram acompanhados de uma mostra icnica constituda por um artista de renome do pas correspondente. A Argentina teve como mostra icnica as obras de Antonio Berni (19051981). Pintor e gravador, viveu em Paris de 1926 a 1931, onde entrou em contato com as vanguardas e estudou com Andr Lothe e Othon Friesz, cuja influncia deixou-se sentir em uma srie de suas obras figurativas. Considerado como um dos primeiros artistas surrealistas latino- americanos, na dcada de 1950 suas obras adquiriram um carter dramtico e expressionista, tendo iniciado uma Bienal do Mercosul/Um mapa, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (10-12.10.2003), 5. srie de paisagens urbanas cujos personagens Cortesia/Courtesy Jornal do Comrcio estavam ausentes. No incio da dcada de 1960, sua obra orientou-se em direo ao expressionismo para mais tarde desembocar em uma sntese entre a pop arte e o realismo social. Sua pintura pode ser inscrita em uma instncia de observao e crtica social. Nessas obras, Berni utilizou colagem, materiais variados e recursos grficos que incluram ilustraes de revistas com vistas a compor suas figuras e organizar o quadro segundo um verdadeiro sentido compositivo, no qual havia tambm reas pintadas com pinceladas que acentuavam os efeitos da colagem, criando obras de grande riqueza plstica e originalidade com reminiscncia de componentes surrealistas. Como poucos artistas latino-americanos, a obra de Berni refletiu um processo de hibridizao da Amrica Latina. Participante da fundao do movimento Novo Realismo, que se opunha aos fundamentos da arte concreta, quando se reafirma como um artista ao produzir obras de eloqente teor pictrico, em que a matria pictrica, atravs da exposio acentuada da textura, demonstra o carter conflitante de suas abordagens temticas. Em 1962, Berni tornou-se o primeiro artista latinoamericano a receber o grande prmio de gravura e desenho da XXXI Bienal de Veneza. A Bolvia, alm de sua representao nacional de artistas Antonio Berni (Argentina) contemporneos, compareceu com a exposio de Pierre Verger Juanito pescando, 1962 194,5 x 145cm - Xilocolagem/Woodcut collage como mostra icnica, intitulada Pierre Verger v a Bolvia. Mostra Icnica - Santander Cultural particular/Private Collection Verger nasceu em Paris em 1902. Depois dos 30 anos, iniciou Coleo Foto: Caldarella & Banchero
117

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

117

21/6/2006, 07:27

uma srie de viagens pelo mundo, quando passou a viver da fotografia ao negociar suas fotos com jornais, agncias e centros de pesquisa. Paris tornou-se apenas o lugar onde revia amigos, entre eles um grupo de antroplogos do Museu do Trocadero. Seu trabalho fotogrfico tem muito do olhar antropolgico em uma espcie de unio com a prtica artstica. A busca de uma certa invisibilidade do fotgrafo na realizao de suas fotos aponta para um sentido quase humanstico na obra de Verger, como nos fala Claudia Pssa:
A proposta fotogrfica de Verger consistia em obter registros da vida cultural corrente, como se o fotgrafo no estivesse de maneira nenhuma interferindo nas cenas observadas. Verger procurava uma despersonalizao da autoria das imagens. O dado objetivo, para Verger, era o suficientemente coerente para justificar-se por si prprio, sem demandar um esteticismo alheio ao conhecimento.22

Antnio Berni (Argentina) Vista da exposio/View of the exhibition Mostra Icnica - Santander Cultural
Foto: Fernando Chaves

Pierre Verger (Frana/Brasil) Diablada, 1946 Fotografia/Photography Mostra Icnica - Memorial do Rio Grande do Sul Coleo Fundao Pierre Verger
Cortesia/Courtesy Fundao Pierre Verger

Em 1946, esteve na Bahia, que, alm de tornar-se sua ptria de adoo, passou a ser um de seus destinos mais freqentes alm da frica. Por ser um homem de carter nmade, Verger desempenhou um papel de mensageiro entre esses dois lugares, cujo interesse, para ele, residia na religio praticada pelos povos iorubas e seus antecedentes. Produziu uma srie de imagens na Bolvia em 1940, nas quais justape feies indgenas com elementos e cenas que trazem referncias culturais pr-colombianas. As obras exibidas na 4 Bienal foram uma srie de fotografias do Carnaval de Oruro, na Bolvia. Segundo anotaes do prprio Verger, ele teria viajado Bolvia em trs ocasies nos anos de 1939, 1942 e 1946. Na diablada, as mscaras refletem o elemento pr-colombiano. Entretanto, no enredo da festa e na presena de diabos e do arcanjo Miguel, revelam-se valores do colonizador. Criaes oriundas da cultura antiga misturam-se com transformaes procedentes do mundo ocidental, adotadas e modificadas pelos ndios, harmonizadas com seu modo de ver o mundo.23

Saint Clair Cemin o artista homenageado


O Brasil teve como mostra icnica a obra do artista Saint Clair Cemin, artista homenageado dessa edio. Cemin estudou em Paris, onde recebeu formao clssica no ateli Calevert-Brun e na cole Normale Suprieure des Beaux-Arts. Nos final dos anos de 1970, mudou-se para Nova Iorque e, em 1979, comeou a fazer obras em escultura. Sua primeira exposio em Nova Iorque aconteceu em 1985. Em 1992, participou da Documenta de Kassel, e obras suas esto presentes em colees prestigiadas internacionalmente, como a do Whitney Museum of American Art. Sua obra caracteriza-se pelo emprego de uma diversidade de materiais em combinaes que criam determinados atritos formais e conceituais. Marcada pela ausncia de estilo, expressa em uma dissimilaridade formal pervasiva, a obra de Cemin dialoga insistentemente com a tradio escultrica que vem da arte Grega at a contemporaneidade. Com forte carter barroco, sua obra apresenta por vezes um carter onrico. Saint Clair Cemin foi o primeiro artista vivo homenageado pela Bienal do

Saint Clair Cemin Granny ashtray, 1983-85 18 x 12 x 10 cm Bronze/Bronze

118

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

118

21/6/2006, 07:27

Mercosul. Ao falar sobre referncias brasileiras em sua obra, salientou:


No sei se existe uma referncia brasileira na minha obra, sei que existe um fundo brasileiro, uma estrutura, uma mentalidade presente na liberdade, na integrao do material e do conceito. Tenho a impresso de que isso natural ao brasileiro.24

Para a Bienal do Mercosul, Cemin mostrou uma sala especial com suas esculturas. A exposio exibiu obras de natureza arqueolgica e antropolgica em sintonia com o projeto da Bienal. Uma mostrou 15 obras produzidas no incio da carreira e obras recentes que, nas palavras do artista, constituram uma ...arqueologia de minha trajetria.25 Para a Bienal, Sait Clair tambm produziu uma obra especial, a Supercuia, uma escultura em fibra de vidro na forma de um dodecaedro utilizando a cuia de chimarro como motivo. Segundo o artista, sua inteno era aliar ...a forma sensual da cuia de chimarro ao rigor platnico Clair Cemin do dodecaedro regular.26 Para o artista, a escultura constitui um ...receptculo Saint Supercuia, 2003 27 Vista da obra/View of the work at fechado onde se metabolizam os sonhos, esperana e temores dos gachos. Esplanada Hely Lopes Meireles - Porto Alegre A historiadora e crtica de arte Neiva Bohns observou que [Cemin] tira[ou] Foto: Edison Vara/Press Photo proveito da ambigidade do formato da cuia de uma maneira muito inteligente e contempornea.28 Posteriormente, a obra foi cedida em comodato cidade, onde permanece exposta em espao pblico na Esplanada Hely Lopes Meireles prximo ao Gasmetro.29 Ao falar de seu processo de trabalho ao artista Vik Muniz, em uma entrevista para o catlogo da Bienal do Mercosul, Saint Clair declarou:
Eu sentia que a escultura precisava de uma injeo de energia e que essa energia era fcil de adquirir, ela estava contida exatamente nos objetos e estilos que haviam sido rejeitados como de mau gosto ou como completamente exteriores s preocupaes da arte contempornea.30

Os materiais empregados na obra de Cemin so extremamente variados e reforam a ausncia de um estilo que perpassa o trabalho. O estilo sempre esteve ligado forma, aspecto da obra no qual esta encontra manifestao mais imediata. Similaridade formal de uma obra, entretanto, no seria um garantia de estilo, que

Saint Clair Cemin (Brasil) Supercuia, 2003. 6,5 m- Ao, resina sinttica/Steel and synthetic resin - Usina do Gasmetro Foto:Edison Vara/PressPhoto

119

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

119

21/6/2006, 07:27

consiste em uma confluncia de fatores em que forma, conceito e linhagem histrica agem conjuntamente. Sobre a variedade de materiais, Saint Clair salientou:
As caractersticas dos diferentes materiais so o que so, isto , elas se impem a nossos sentidos de forma absoluta, e ns, por economia, aceitamos essas caractersticas. Ao bom para certas coisas e madeira, para outras; um trabalhado de uma forma e outro, de outra. [...] Existem muitos casos de convergncias formais em escultura ou na fabricao de objetos que tm a ver exclusivamente com o material.31

Saint Clair Cemin El fumn, 1998 60 x 50 x 70 cm Ao/Steel

Thin chair, 1987 90 x 60 x 60 cm Bronze e alumnio/Bronze and aluminum

Bell, 1987 80 x 50 x 50 cm Bronze/Bronze

O Chile mostrou a obra icnica de Roberto Matta (1911-2002). Nascido em 1911 em Santiago do Chile, estudou arquitetura da Universidade Catlica de Santiago. Em 1933, Matta viajou para Paris e l trabalhou no estdio de L Corbusier, onde foi apresentado a Salvador Dal e Andr Breton, por quem foi convidado para integrar o grupo surrealista em 1937. Influenciado por sua associao com os surrealistas e pelas teorias de processo de Marcel Duchamp, Matta comeou a explorar o desenvolvimento de uma imagstica de criao csmica e destruio. Em 1939, a Guerra na Europa levou-o a se exilar em Nova Iorque, onde se tornou uma importante influncia na jovem New York School, especialmente devido s suas tcnicas de automatismo. A escrita automtica praticada por Matta exerce influncia sobre Arshile Gorky e Jackson Pollock. Em 1941, em uma viagem ao Mxico, passou a se interessar pela herana pr-colombiana da Amrica Latina. Em 1942, foi includo na importante exposio The First Papers of Surrealism. Em 1948, regressa Europa, rompe com os surrealistas e liga-se ao situacionismo e a Asger Jorn. Durante O cais est preparado, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (22.09.2003), capa. os anos de 1960 e 1970, Matta viajou para Cortesia/Courtesy Jornal do Comrcio Cuba, Amrica do Sul, Egito e frica. A despeito de ser mais conhecido como pintor, tambm produziu esculturas, cermicas e tapearias. Livio Abramo representou o Paraguai em sua mostra icnica. Brasileiro nascido em 1903 em Araraquara, no interior de So Paulo, mudou-se para Assuno em 1962 e l se estabeleceu at sua morte, ocorrida em 1992. Conhecido como um dos precursores da gravura moderna no Brasil, foi influenciado por Oswaldo Goedi. Autodidata, desenhava desde criana. Seu reconhecimento artstico chegou tarde, aos 47 anos,
120

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

120

21/6/2006, 07:27

quando suas xilogravuras atingiram uma enorme expressividade tcnica. A partir de 1962, como responsvel pelo setor de artes do Centro de Estudos Brasileiros, radica-se no Paraguai, onde passa a trabalhar no Ateli de Gravura Julian de La Herrera, influenciando a gravura paraguaia. Nesse perodo, promove diversos intercmbios com o Brasil. A ida para Assuno deu ao artista uma grande visibilidade no continente, tendo realizado vrias mostras nos pases latino-americanos e tornando-se conhecido e respeitado no meio acadmico e cultural. A obra de Livio Abramo trata simultaneamente de elementos construdos que se realizam nas questes da arquitetura e nos motivos decorativos provenientes de arte txtil popular, cujos elementos provm da natureza e das relaes com o tecido urbano de carter notadamente cultural, relaes estas fortemente estruturadas a partir de um rigor construtivo que chega a fazer com que muitos estudiosos o vejam como um antiexpressionista. Javier Rodrguez Alcal, curador da exposio de Livio Abramo para a 4 Bienal, sugere que o que se processaria na gravura do artista seria justamente uma confluncia desses dois plos, o rigor construtivo aliado ao seu carter expressivo, em que residiria um dos aspectos mais significativos de sua obra. Ele tambm ressalta os desdobramentos dessa caracterstica no contexto em que se desenvolve a obra, ao constituir uma unio dessa dicotomia entre expressividade e construo:
A partir desses condicionamentos internos do artista e externos do meio e visto desde uma considerao formal muito resumida, nota-se nas obras locais, em primeiro lugar, uma vontade de ordenar ortogonalmente a estrutura compositiva, ao mesmo tempo em que os elementos discretos que constituem essa glilla ortogonal tornam-se progressivamente mais sintticos.32

1 Roberto Matta (Chile) El Nacimiento de Amrica, 1952. 207 x 296cm - leo sobre tela/Oil on canvas Mostra Icnica - Santander Cultural Coleo Museo de Arte Contemporneo - Chile
Foto: Jorge Brantmayer

2 Lvio Abramo (Paraguai) Srie Paraguay, 1957. 39 x 195 cmXilogravura/Woodcut Mostra Icnica -Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Coleo particular/Private Collection

A exposio da obra de Mara Freire constituiu a mostra icnica do Uruguai. A artista nasceu em 1917 em Montevidu. Estudou escultura e pintura no Crculo de Belas Artes e na Universidade do Trabalho entre 1938 e 1943. Estudou em Amsterd e Paris (1957-1960), onde passa a explorar questes de materialidade de carter gestual, influenciada em parte por seu interesse pela arte cintica. Representante do concretismo uruguaio, Mara Freire, foi co-fundadora do Grupo de Arte No-Figurativa em 1952. Sua obra passou por uma etapa de explorao pictrica que transitava fortemente entre a pintura e a escultura e que, de certa maneira, permaneceu durante toda a sua obra. Pertencente a um universo de artistas cuja obra foi dominada pela abstrao geomtrica, interessou-se pelo carter formal das mscaras africanas,

Montagem das obras de/Installation of the works of Maria Freire Mostra Icnica - Santander Cultural
Foto: Adriana Franciosi Cortesia/Courtesy Adriana Franciosi - Jornal Zero Hora

121

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

121

21/6/2006, 07:27

utilizando-as como um pretexto para a explorao de questes que diziam respeito dimenso planar de suas obras. Posteriormente, nos anos de 1950, sua obra passa por uma depurao formal intensa. Tal pesquisa formal estava em sintonia com um projeto de modernidade que ocorria simultaneamente em diversas partes do mundo, num momento em que o projeto moderno estava em curso. Como nos fala Gabriel Peluffo: Esta oscilao entre esquematismo e dramatismo era uma parte construtiva do movimento artstico europeu, por trs do qual estava a questo do primitivismo como um topos da arte moderna.33
1

1 Mostra Icnica - Maria Freire (Uruguai) Vista da exposio/View of the exhibition Santander Cultural
Foto: Fernando Chaves

2 Mara Freire Vibrante em azul, 1978 120 x 170 cm Acrlica sobre tela/Acrilyc on canvas Mostra Icnica Santander Cultural
Foto: Fabian Oliver

3 Maria Freire Vista da exposio/View of the exhibition Santander Cultural


Foto: Edison Vara/PressPhoto

O Mxico integrou a exposio como pas convidado. Jos Clemente Orozco (1883-1949) foi o artista cujas obras compuseram a mostra icnica. Um dos grandes nomes do Muralismo Mexicano, ao lado de Rivera e Siqueiros, Orozco permanece afastado de seus pares de maneira diametralmente oposta. Sua obra considerada mais universalista para alm das posturas polticas. Orozco estudou na Academia de San Carlos na cidade do Mxico. Durante a Revoluo Mexicana, trabalhou como caricaturista e ilustrador para vrios jornais. Apesar de nunca ter sido um idealista em relao revoluo, recebeu treinamento revolucionrio no estado de Veracruz. Considerado o mais universalista da primeira gerao da escola do Muralismo Mexicano, sua obra permeada por uma esttica de elementos que contm referncias filosficas e msticas. O primeiro mural de Orozco, Los elementos, maternidad (1922-1924), realizado para a Escola Nacional Preparatria na cidade do Mxico, foi considerado polmico em sua leitura quase sinistra e violenta da histria nacional. Nos anos de 1930, pintou diversos murais e afrescos nos Estados Unidos. Detentor de uma composio dramtica e tratamento da perspectiva, influenciou artistas em todo o continente. Prometeus, sua primeira pintura mural feita nos Estados Unidos, baseada no tema da figura herica do criador-destruidor que sacrifica a si mesmo em benefcio da humanidade, foi um tema que pode ser traado em toda a trajetria de sua pintura. Como nos fala Agustin Arteaga, curador da mostra de Orozco para a 4 Bienal:
122

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

122

21/6/2006, 07:28

A histria de Orozco uma histria cheia de movimentaes fsicas, geogrficas, emocionais, filosficas: a histria que se materializa em um corpus de obra cheio de questionamentos e desafios; a obra solitria e introspectiva...34

Arteaga concebeu uma exposio...antolgica que pretende[ia] dar uma idia justa da sua extraordinria dimenso, que o coloca como um dos pintores mais destacados na histria da arte do sculo XX.35 O curador quis apresentar um Orozco diferente daquele cuja obra estaria institucionalizada pela historiografia crtica: ...pretendo desvincular Orozco do arqutipo de pintor revolucionrio, ativista poltico, coisa que, segundo o curador, ele no foi. Quero mostrar suas preocupaes mais ntimas: o amor, os abusos do poder, as questes filosficas.36 Arteaga mostrou o ...desejo de desvincular Orozco da Santssima Trindade do muralismo mexicano: diferentemente de David Alfaro Siqueiros e Diego Rivera, ele no estaria subordinado a cores partidrias e pr-revolucionrias.37 A mostra de Jos Clemente Orozco para a 4 Bienal, pode-se dizer, procurou claramente recuperar a dimenso metafsica nas obras do artista, sendo apresentado nessa exposio mais como pintor do que como muralista. Arteaga, ao falar sobre a exposio, destaca: ...quero desvincular Orozco do arqutipo de pintor revolucionrio e de artista poltico.38
1

1 e 2 Jos Clemente Orozco (Mxico) Vista da exposio/View of the exhibition Mostra Icnica - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Fotos: Edison Vara/PressPhoto

Arqueologia das T erras Altas e Baixas Terras


A mostra histrica Arqueologia das Terras Altas e Baixas, que exibiu a arte pr-colombiana, procurou trazer elementos para questionar o que os curadores chamaram de ...uma diviso artificial entre Terras Altas e Terras Baixas que tem caracterizado parte da arqueologia sul-americana desde o segundo ps-guerra,39 as culturas do altiplanos andinos, as chamadas Terras Altas, e das plancies do Brasil, as Terras Baixas.40 A mostra, com curadoria de Eduardo Ges Neves e Adriana Schmidt Dias, trouxe aproximadamente 120 obras feitas por alguns dos povos mais antigos do continente americano, representantes de culturas desaparecidas, como chavin, moche e nazca, originrios do que hoje seria o Peru ou a cultura tiahuanaco da Bolvia. Os objetos cobriram um perodo de aproximadamente seis milnios, desde 4.000 a.C. at o sculo VI da era crist, de uma vasta rea da Amaznia, da regio transandina e do litoral atlntico.41

Vista da exposio/View of the exhibition Arqueologia das Terras Altas e Baixas Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Fernando Chaves

123

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

123

21/6/2006, 07:28

1 e 5 Vista da exposio/View of the exhibition Arqueologia das Terras Altas e BaixasMuseu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Cortesia/Courtesy Tangram Arquitetura Foto: Nico Rocha 2 Esttua Antropomorfa Cultura Tapajnica (Regio de Santarm, PA) - ca.1000-1600 d.C. - Mostra Arqueologia das Terras Altas e Baixas - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Coleo Museu de Arqueologia e Etnologia da USP Foto: Wagner Souza e Silva 3 Vaso antropomorfo policrmico Cultura Marajoara (Ilha de Maraj, PA) - ca. 400-1400 d.C. - Mostra Arqueologia das Terras Altas e Baixas - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Coleo Instituto Cultural Banco Santos Foto: Romulo Fialdini 4 Muiraquit batraquiforme Cultura Tapajnica (Regio de Santarm, PA) - ca. 1000-1600 d.C. - Mostra Arqueologia das Terras Altas e Baixas - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Coleo Museu de Arqueologia e Etnologia da USP Foto: Wagner Souza e Silva

A produo de fora do Mercosul na mostra transversal O Delrio do Chimborazo


A mostra transversal O Delro do Chimborazo reuniu artistas da Amrica Latina, dos Estados Unidos e da Europa que produziram obras especiais inspiradas pelo percurso realizado por Simn Bolvar (1783-1830) a partir de seu poema Mi Delirio sobre el Chimborazo.42 Bolvar, no incio do sculo XIX, escalou o vulco do Chimborazo, um pico nevado do Equador, quando teria sido vtima do mal da altitude, na escalada feita aps uma viagem desde o Orenoco, que o teria feito cambalear rumo ao delrio. Bolvar foi estadista e militar vencedor de grandes batalhas, como as de Boyac, Carabobo, Bombon e Junn. Ficou reconhecido como o grande libertador da Venezuela, assim como de outros pases, como Peru, Colmbia, Equador, Panam e Bolvia. Em 1815, escreveu a clebre Carta da Jamaica, na qual lamenta a falta de unio entre os povos sul-americanos e clama pela libertao dos mesmos:
Quando os xitos no esto garantidos, quando o Estado fraco e quando as empresas so remotas, todos os homens vacilam; as opinies dividem-se, as paixes agitam-nas, e os inimigos animam-nas para obter seu triunfo por este fcil meio. Assim que sejamos fortes, sob os auspcios de uma nao liberal que nos conceda sua proteo, estaremos de acordo em cultivar as virtudes e os talentos que conduzem glria: ento vamos prosseguir a marcha majestosa rumo s grandes prosperidades s quais est destinada a Amrica Meridional; ento as cincias e as artes que nasceram no Oriente e tm ilustrado a Europa iro voar para a Colmbia livre que lhes oferecer asilo.43

Maurcio Dias e Walter Riedweg (Brasil/Sua) Deus boca, 2000 60 x 90 cm Vdeo-instalao/Video Installation Detalhe/ Detail Mostra Transversal Santander Cultural

124

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

124

21/6/2006, 07:28

1 Michael Wesely (Alemanha) Srie Orinoco, 2000. 100 x 150 cm - Fotografias/Photographs - Mostra Transversal - Espao Santander Cultural Foto: Fernando Chaves 2 Martin Chambi (Peru) El gigante de Paruro, 1925 - Cusco - Fotografias/Photographs - Mostra Transversal - Memorial do Rio Grande do Sul 3 Luis Molina-Pantn (Sua) El apartamento de Osmel Sousa, presidente da la organizacin de Miss Venezuela, 2000. 100 x 200cm - Fotografias/Photographs - Mostra Transversal - Memorial do Rio Grande do Sul 4 Maria Fernanda Cardoso (Colmbia) El mrmol americano, 1992. Instalao com ossos/Installation with bones - Mostra Transversal - Santander Cultural Foto: Fernando Chaves

A Carta da Jamaica de Bolvar foi contextualizada na exposio a partir da perspectiva de que eventos culturais, especialmente bienais, por serem atividades que pregam a emancipao atravs da arte, fazendo com que ela possa ser pensada como ...um plo aglutinador do Cone Sul, cada vez, ela chamada a refletir sobre o destino do continente inteiro e seus vnculos com o resto do mundo, libertando as energias criativas da Amrica e dos outros povos.44 A exposio indagou sobre a possibilidade de unio dos povos sul-americanos na atualidade, instituindo uma viso utpica da curadoria ao aspirar a novas estratgias de unio.45 Nessa perspectiva, Alfons Hug, curador da Transversal, considera ainda que preciso acabar com a crena de que s os latino-americanos podem interpretar seu continente.46 A americana Rachel Berwick baseou-se em um antigo relato do naturalista alemo Alexander von Humboldt (1769-1859) sobre aves que preservaram o idioma de ndios aniquilados.47 A partir disso, ela treinou papagaios para falar a lngua da tribo mayupe, extinta h mais de 200 anos. A instalao, iniciada em 1996 e chamada may.po., integrou a mostra Transversal. 48

As representaes nacionais
No Cais do Porto, ficaram as representaes nacionais da Argentina, do Brasil, do Chile, do Mxico e do Uruguai. Na Usina do Gasmetro, foram expostas as representaes da Bolvia e do Paraguai. Esta foi a primeira Bienal do Mercosul em que a produo dos pases foi exibida de acordo com fronteiras geogrficas, como j mencionado anteriormente. Com curadoria de Adriana Rosenberg, a representao da Argentina, de um modo geral, trouxe atravs das obras de seus artistas muitas questes sobre a crise atual, com um tratamento por vezes irnico da realidade social da Argentina, acentuando as histricas dificuldades do pas. Assim, vrios questionamentos sobre o futuro dessas consideraes foram apresentados por meio das obras dos

Sergio Avello (Argentina) Bandera, 2003 Instalao com tubos de neon/Installation with neon tubes Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

125

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

125

21/6/2006, 07:28

artistas na exposio. A curadora considerou ainda ...ver os fatos polticos que recentemente haviam sacudido o pas como uma importante responsabilidade a ser mostrada atravs da arte. Acho que a Bienal do Mercosul nos compromete politicamente, exige que pensemos em ns mesmos de maneira regional, interagindo com os nossos pases vizinhos.49 No texto para o catlogo da exposio, Adriana Rosenberg escreveu:
Ento, como podemos somar nesse espao de tempo o passado com a sua histria, o futuro com os seus sonhos, o presente como condensador? Como poder mostrar seus detalhes arquitetnicos, com o anonimato, com as esperanas, com as frustraes e com os infinitos passeios labernticos que constroem para cada transeunte um fio particular, prprio e lembrado.50

Leon Ferrari e Augusto Ferrari (Argentina) Vista da exposio/View of exhibition Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

A representao brasileira da 4 Bienal foi a menor de todas as Bienais do Mercosul, mostrando nove artistas. Segundo Franklin Pedroso, curador-adjunto:
[] a primeira deciso foi de no fazer a Bienal com centenas de artistas. Eu queria fazer a representao brasileira com poucos artistas para que o pblico pudesse ter uma compreenso maior do trabalho do artista, no pegar e pendurar dois quadros de cada um e, de repente, ter uns cinqenta ou sessenta artistas, mas voc no ter idia do que seja o trabalho. Em funo disso, eu faria um grande conjunto de cada um desses artistas ou, ento, foi o que aconteceu: cada um fez uma grande obra, mas incluindo todos os elementos que estivessem sempre presentes em suas obras, nas obras anteriores, enfim, o que foi, por exemplo, a Lia Menna Barreto, para citar novamente, que ela fez a fbrica, por exemplo. Aquilo mostrou ao pblico o que ela fazer o trabalho e o que a obra dela.51

Fabian Trigo (Argentina) Proyecto Virtual Grupal Argentinos Selecionados, 2002 Instalao/Installation Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Laura Lima (Brasil) Coreografia para pintura de Baile na Corte de Henrique III, 2003 Performance Armazm A5 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Ivens Machado (Brasil) Sem ttulo, 2003 Instalao/Installation Espao externo/Outdoors Armazm do Cais do Porto
Foto: Jos Francisco Alves Cortesia/Courtesy

Na seleo estava Lygia Pape, que viria a falecer meses depois em maio de 2004. Ela foi um dos grandes nomes do movimento neoconcreto e uma das pioneiras do abstracionismo geomtrico no Brasil. Lygia Pape aproximou-se do concretismo em 1957, depois de integrar-se ao Grupo Frente. Foi uma das signatrias do Manifesto Neoconcreto. Colaborou com Luciano Figueiredo e Waly Salomo, depois da morte de Hlio Oiticica (1937-1980), na organizao do Projeto Hlio Oiticica, destinado a preservar e divulgar a obra do artista. Sua instalao na Bienal do Mercosul foi constituda por 50 bacias esmaltadas na cor branca. Dentro das bacias, dispostas sobre arroz cru, havia um lquido translcido vermelho. Nos entremeios, havia reas cobertas por feijo preto. A artista Lia Menna Barreto mostrou na Bienal uma obra com certo carter performtico. Ela trabalhou in situ com uma srie de assistentes que a ajudaram a fazer a obra ao longo do perodo da Bienal. A artista passou a ferro animais de borracha de determinadas cores e tipos, formando surpreendentes tapetes de padres e cores diferentes. As razes culturais, com um vis para as questes de identidade cultural e seus desdobramentos no processo de construo da modernidade, foram, de modo geral, a principal questo que perpassou a seleo de obras da Bolvia. Houve a busca de uma noo de universalidade em uma perspectiva que

126

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

126

21/6/2006, 07:29

pressupe uma relao de igualdade entre os povos latinoamericanos. Somos os mesmos, a essncia no muda, encontramos orgulho nisso. Conservamos com afinco os traos que nos tornam nicos; contudo, nossas razes so quase sempre as mesmas do resto da Amrica Latina. Somos mais parecidos do que a nossa aparncia indica.52 A representao da Bolvia foi elogiada.53 A performance54 de Joaquin Snchez foi um grande sucesso de pblico. O artista projetou dentro de uma piscina, sobre o prprio corpo nu, imagens tiradas de tradicionais tapearias bolivianas em uma performance intitulada Tejidos. A primeira relao do homem com o tecido orgnico na placenta. Fora, com o tecido que o seca, a toalha que o envolve. Todas as imagens, os pequenos detalhes da instalao so tecidos, materiais ancestrais pr-colombianos.55 Em relao s obras dos artistas do Chile, podemos dizer que o curador buscou uma outra arqueologia como forma de evidenciar a fora produtiva derivada do mundo do consumo. Segundo o curador Francisco Brugnoli, o isolamento internacional causado pela ditadura resultou em uma carncia da produo pelo exerccio da veiculao.
As obras de alguns dos participantes podem ser agrupadas em zonas amplas que no desfiguram sua singularidade, como aqueles que enunciam uma ausncia de imaginrio no interior de uma histria da arte e agem a partir de substitutos constitudos pelo imaginrio do consumo.56

Lia Menna Barreto (Brasil) Fbrica, 2003 Instalao/Installation Armazm A5 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Joaquim Sanchez (Bolvia) Tejidos, 2002 Performance Usina do Gasmetro

Francisco Brugnoli, curador da mostra de Matta, lembrou ainda que precisamos ficar atentos ao sbito interesse dos pases centrais pela arte latino-americana para que verifiquemos se esse interesse no ... um mero resultado do processo ps-moderno, por sua abertura sobre o particular, como margem dos discursos hegemnicos e caracterstica de um olhar extico prprio da globalizao.57 A representao do Mxico tambm deu prioridade a obras de cunho social, em que a utilizao de objetos e detritos descartados pela sociedade de consumo reprocessada na construo da obra. Esse processo poderia ser comparado atividade de um arquelogo que encontra coisas mortas e confere-lhes novos significados. Como salientou Edgardo Ganado Kim:
Esta arqueologizao que fazem alguns artistas contemporneos em torno de objetos do presente necessariamente faz surgir uma reflexo que rene tudo o que filosfico, antropolgico, econmico, sociolgico e poltico.58

Javier Rodrguez Alcal, curador da representao paraguaia, justificou a escolha no sentido de que essa ... [permitiu] que nos

Entrevista de Lygia Pape concedida a Eduardo Veras, Dirio Catarinense (06.10.2003), 7.


Cortesia/Courtesy Jornal Dirio Catarinense

127

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

127

21/6/2006, 07:29

aproximssemos de maneira resumida do contexto de produo local a partir de uma conjuntura menos espinhosa, a partir de uma espcie de arqueologia recente. 59 Segundo ele, havia duas orientaes predominantes no Paraguai desde a dcada de 1970, sendo uma objetual e uma de fotolinguagem. Esta ltima, em sua opinio, tem contribudo para a construo de toda uma produo no-representativa. Foi a fotolinguagem justamente o meio escolhido pela curadoria da representao para a escolha do artistas como forma de entender a diversidade dessa produo:
Se a relao obra/sociedade foi uma matria que trouxe conflitos para a modernidade, atualmente o problema retomado a partir da necessidade de recuperar pelo menos parcialmente o controle dos meios de produo de bens simblicos; mesmo que seja apenas por meio de atos comunicativos y/ ou artsticos, porm modestos (por outro lado, a necessidade de propor alguma recuperao parcial torna-se ainda mais urgente quando se leva em conta o cenrio atual, no qual a oferta simblica com freqncia equivalente aos interesses do capital global). 60

Carolina Ruff (Chile) Equipamiento contra incendios (kit de emergncia para espacios de arte), 2002 Bordado s/ tela, tcnica petit point/Embroidery Armazm A6 do Cais do Porto
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Gabriel Peluffo Linari, curador do Uruguai, dividiu os artistas selecionados para a 4 Bienal entre trs vetores que giram em torno de questes como o redescobrimento da imagem, a investigao dos limites de seu desaparecimento e a crtica do poder com relao memria coletiva. O curador adotou uma posio contrria quela da escolha das obras por fronteiras geogrficas, como ele mesmo escreveu no catlogo da exposio:
Tentamos reduzir o equvoco que significa a classificao dos artistas segundo critrios de nacionalidade, e escolhemos um grupo em que alguns tm ou j tiveram por razes diversas, uma formao intelectual e vida como artistas fora do pas, para, assim, poder cruzar essas experincias com as de matiz local, dinamizando o mapa do territrio virtual que pretendemos explorar.61

Elogio da dvida, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), capa.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

Questes postas obra: o logo da 4 Bienal


A logomarca da 4 Bienal 62 teve como delimitador conceitual a frase A Arte no Responde, Pergunta. O cone da marca, que consiste em dois pontos de interrogao que se espelham, como uma imagem refletida, faz referncia a uma srie de questes que norteiam as diferentes vises que constituem o panorama latino-americano. O cone desenha-se a partir do nico ponto comum aos dois pontos de interrogao. A imagem refere-se tambm ao caracterstico uso dos sinais grficos invertidos na lngua espanhola. Por sua multiplicidade de significados e eficincia de comunicao, a marca foi considerada

Kit IV Bienal Mercosul Canecas, camiseta, leno, lpis, porta-lpis, estojo,chaveiro,adesivos, acessrios cozinha, niqueleira/Mugs,T-shirts, pencils, handkerchief, key chains, stickers, bowl, kitchen accessories
Foto: Edison Vara/ PressPhoto

128

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

128

21/6/2006, 07:29

uma pea de excelncia na rea do design de comunicao aplicada.63 Um grande destaque foi fado logomarca pela mdia. O jornal Zero Hora estampou em destaque na capa de seu Caderno de Cultura, dedicado especialmente Bienal, a frase Elogio da Dvida.64 De forte apelo popular pelo carter sinttico de sua configurao, a logomarca passou a fazer parte do logotipo da Fundao.65

O projeto museogrfico
Esta foi a exposio que conseguiu atingir praticamente unanimidade em um aspecto de sua constituio: a museografia. Pela complexidade da exposio, o trabalho de museografia procurou atender s demandas das diversas exposies. Buscando uma articulao das especificidades das mostras, houve uma preocupao de dialogar com as especificidades das caractersticas tipolgicas e arquitetnicas dos prdios utilizados.66 As mostras icnicas, por contemplarem obras histricas, receberam um tratamento museolgico condizente, oferecendo uma museografia que propiciasse melhores condies de leitura e fruio. As representaes nacionais, constitudas pela produo contempornea, foram expostas nos armazns do Cais do Porto, oferecendo uma diviso do espao com mais liberdade. A mostra Transversal, por sua localizao nas diversas exposies da Bienal, requereu um tratamento especial, com o objetivo de fazer com que dialogasse com as diferentes mostras, ...permitindo que ela se apresentasse como um comentrio [...] s outras exposies s quais se referia e dialogava.67
1

1 e 2 Preparao dos/The preparation of Armazns do Cais do Porto (Set. 2003)


Foto: Edison Vara/PressPhoto

Projeto Museogrfico/Museographical Project Desenho da planta baixa/Blueprints Armazm A6 do Cais do Porto Cortesia/Courtesy Ceres Storchi e Nico Rocha (Tangram Arquitetura)

Projeto Museogrfico/Museographic Project Esboo para montagem das obras/Sketch for the installation of the works - Espao Arqueologia das Terras Altas e Baixas
Cortesia/Courtesy Ceres Storchi e Nico Rocha (Tangram Arquitetura)

129

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

129

21/6/2006, 07:29

Itinerncia e publicaes
Assim como nas edies anteriores, parte das diferentes exposies da Bienal itineraram por outras capitais. Com vistas a uma poltica cultural mais efetiva de integrao, a Fundao promoveu a itinerncia nos estados do Rio de Janeiro e de So Paulo. O recorte feito para itinerar no Rio de Janeiro foi a exposio de Roberto Matta68 e para So Paulo69 foi levada a mostra de Jos Clemente Orozco, intitulada Poemrio, com curadoria de Agustin Arteaga. A Bienal produziu dois catlogos para veiculao e documentao da mostra. O catlogo geral teve uma tiragem de 5.000 Itinerncia da/Touring the IV Bienal do Mercosul (2 de janeiro a 21 de maro, 2004) exemplares e o catlogo resumido teve uma tiragem de 10.000 Estao Pinacoteca - So Paulo Foto: Clovis Frana exemplares. O catlogo geral da 4 Bienal trouxe um diferencial: a capa foi produzida a partir das provas de ajustes de impresso das pginas internas, peas que so descartadas aps a concluso do processo de impresso. A idia surgiu em consonncia com a temtica da exposio arqueologias contemporneas. Assim, a capa de cada volume diferente, uma vez que foram produzidas a partir das folhas usadas durante as diversas fases da impresso das pginas do miolo. Recupera-se, desse modo, a particularidade de cada [livro]. Todos nascem do mesmo conjunto de imagens e do mesmo processo, mas cada um tem uma particularidade que lhe exclusiva,70 tentando estabelecer uma relao estrita com as questes de identidade.

Revista/Newsletter Bienal Mercosul n 1 ao 10 - IV Bienal Foto: Rafael Rachewsky

Catlogos da/Catalogues of IV Bienal Foto: Edison Vara/PressPhoto

Notas 1 Renato Malcon presidente da Malcon Financeira Sociedade de Crdito, Financiamento e Investimento. Recebeu em 2003 o ttulo de Cidado Emrito de Porto Alegre pela Cmara Municipal. Foi conselheiro da Fundao Orquestra Sinfnica de Porto Alegre e do Museu de Arte do Rio Grande do Sul. membro do Conselho do Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, do Conselho da Fundao Iber Camargo, da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul e do Conselho Editorial da Revista do Museu de Arte do Rio Grande do Sul. 2 Essa bienal contou ainda com obras de artistas da Colmbia, da Frana, da Holanda, de Portugal, de Cuba, dos Estados Unidos, do Peru, da Alemanha e da Sua. 3 Avano poltico e cultural, Zero Hora (29.09.2003), 15. 4 Renato Malcon, Relatrio, 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 1. 5 Para uma pesquisa com os ndices de aprovao da 4 Bienal do Mercosul, ver O veredito popular, Revista Aplauso, Porto Alegre (Dezembro de 2003), 14-16. 6 Entrevista a Renato Malcon feita pelo autor (07.04.2005), Porto Alegre. 7 Idem. 8 Documento enviado por Renato Malcon para ser adicionado ao texto da IV Bienal escrito por Jos Pedro Mattos Conceio (07.11.2005). 9 Denominao adotada pelo curador Nelson Aguilar. 10 A exposio foi curada por Alfons Hug, curador da XXV e XXVI Bienal de So Paulo. 11 Com formao em Esttica e Histria da Filosofia Moderna pela USP e Doutorado pela Facult de Philoshopie de lUniversit Jean Moulin (Lyon III), Nelson Aguilar foi curador de importantes exposies, como a Mostra do Redescobrimento, e co-curador da exposio Brazil Body and Soul, no Guggenheim de Nova Iorque. 12 Arquiteto formado pela Universidade Santa rsula, no Rio de Janeiro, cursou o Mestrado em Histria e Crtica da Arte na Universidade Federal do Rio de Janeiro. Especializou-se tambm em Art Administration pela New York University. Atua como curador independente. 13 Denominao utilizada pelo curador Nelson Aguilar.

130

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

130

21/6/2006, 07:29

14 Srgio D.J. Pena, Correspondncia com o curador-geral Nelson Aguilar em 10.8.2003. Fonte: Texto de Nelson Aguilar (28.10.2005). O resultado mostrou, segundo Srgio Pena, que ...nas amostras da Bienal, o haplogrupo mais comum que encontramos foi o haplogrupo H, que mais comum na Europa. O segundo mais comum foi o haplogrupo B, que amerndio. Fizemos testes genticos que nos permitiram identificar no mximo 30 haplogrupos e encontramos em nossa pequena amostra 17 deles. Panorama sul das artes, Estado de Minas, Belo Horizonte (06.10.2003), capa. 15 Documento enviado por Nelson Aguilar (28.10.2005). 16 Entrevista as Nelson Aguilar feita pelo autor (17.06.2005), So Paulo. 17 Idem. 18 Entrevista a Ana Maria Branbilla, Jornal do MARGS, Porto Alegre, n 93 (Outubro de 2003), 3. Ento, arqueologia contempornea era, em determinado momento, suficientemente forte, sobretudo porque o pas convidado seria o Mxico [...] para colocar toda a experincia, digamos assim, de exlio que existe na Amrica Latina. Quer dizer, de exlio e desse constante ajustamento com os autctones, essa espcie de dualidade que foi constituindo o processo de ocupao humana na Amrica. Entrevista com Nelson Aguilar feita pelo autor (17.06.2005), So Paulo. 19 Idem. 20 Idem. Bienal do Mercosul derrapa ao atrelar identidade a paises distintos. 21 Eduardo Veras, Por uma Bienal mais centrpeta, Cultura, Zero Hora (22.12.2001), 03. 22 Carnaval de Oruro segundo Pierre Verger, in Catlogo Geral, IV Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2003, 167. 23 Idem, 167. 24 Um brasileiro do outro mundo, Revista Cartaz, Florianpolis (Novembro de 2003), 34. 25 Camila Saccomori, Saint Clair Cemin oferece supercuia, Caderno de Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 05. 26 Mais uma exposio de Saint Clair, Variedades, Correio do Povo (06.10.2003), 22. 27 Idem, 22. 28 Fernanda Albuquerque, A bienal quer o mundo, Revista Aplauso, Porto Alegre (Novembro de 2003), 34. 29 Ver Jos Francisco Alves, A Escultura Pblica de Porto Alegre: Histria, Contexto e Significado (Porto Alegre, Artfolio, 2004),197. 30 As Coisas, entrevista com Vik Muniz, Catlogo Geral, 4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2003, 176. 31 Idem, 177. 32 Livio Abramo y el Paraguay: Afinidades Electivas, in Catlogo Geral, IV Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2003, 201. 33 Gabriel Peluffo Linari, Universo y rgion en el espacio artstico de Mara Freire, Catlogo Geral, IV Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2003, 211. 34 Poemario, Catlogo Geral, 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, 2003, 109. 35 Idem,110. 36 O Orozco que no est no muro, Segundo Caderno, Zero Hora (21.08.2003), capa. 37 Eduardo Veras, A Bienal da dvida tambm poltica, Segundo Caderno/Artes, Zero Hora (14.11.2003), 05. 38 Eduardo Veras, Outro Orozco, Caderno de Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 3. 39 Eduardo Ges Neves e Adriana Schmidt Dias, A Identidade na Mudana: Transformao e Reproduo na Arte Pr-Colombiana da Terras Altas e Baixas da Amrica do Sul, in Catlogo Geral, 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2003, 51. 40 Ver tambm Carlos Andr Moreira, Quarta Bienal recupera o passado feito arte, Segundo Caderno, Zero Hora (26.11.2003), 03. Nessa matria, o arquelogo e professor Arno Kern comenta os principais destaques da mostra. 41 Ver Walter Sebastio, Arqueologia fora da academia, Estado de Minas, Cultura (27.07.2003), 7. 42 O jornal Zero Hora publicou uma traduo exclusiva do texto. Ver Carlos Andr, Percurso s origens, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 07, traduo de Srgio Faraco. 43 Carta da Jamaica, Kingston, 6 de setembro de 1815. 44 Relatrio, 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 3. 45 Ver Eduardo Veras, A exposio que atravessa a Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (07.11.2003), 05. 46 Fernanda Albuquerque, A Bienal quer o mundo, Revista Aplauso, Porto Alegre (Novembro de 2003), 34. 47 A notao foi feita em seu dirio. Segundo ele, Humboldt teria visitado uma tribo de ndios carabas na Venezuela, onde o naturalista alemo teria notado a presena de um papagaio que falava o maypure, um idioma que no aquele dos carabas. 48 A artista contratou uma especialista em aves para treinar os papagaios com cerca de 50 palavras do idioma da tribo caribenha extinta. A chegada cheia de percalos dos papagaios Bienal (portadores do patrimnio intangvel e que poderiam esquecer seus ...conhecimentos lingsticos caso fossem transportados de avio), instalou como tema de conversa o velho debate sobre qual o limite do que se considera obra de arte. Os animais ficaram em uma gaiola recoberta por perxiglas translcido, sendo foi possvel ver apenas a silhueta dos dois pssaros nativos da Amaznia. 49 Entrevista a Adriana Rosenberg feita pelo autor (20.06.2005). 50 Adriana Rosenberg, Apuntes, in Catlogo Geral, IV Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 241. 51 Entrevista a Franklin Pedroso realizada por Jos Francisco Alves (28.07.2005), Rio de Janeiro. 52 Cecilia Bay Botti, in Catlogo Geral, IV Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 259. 53 uma celebrao ver a arte contempornea da Bolvia, escreveram Cristina vila e Geraldo Martins. Irmos em identidade cultural, Pensar, Estado de Minas (01.11.2003), 03. 54 A performance, apesar de estar presente em pequeno nmero na 4 Bienal, teve momentos significativos, como a obra de Laura Lima, que reinterpretou movimentos da dana inspirados na tela Baile na Corte de Henrique III (obra de autor desconhecido pertencente ao acervo do Museu do Louvre em Paris) e reuniu um elenco de 55 pessoas, com figurinos de poca e um cachorro. A inteno da artista foi reproduzir os movimentos de uma dana representados na pintura. Ver Camila Sacommori, Performance refaz pintura, Segundo Caderno, Zero Hora (21.07.2003), 3. 55 Corpo em formao, Segundo Caderno, Zero Hora, Porto Alegre (08.10.2003), 3. 56 Francisco Brugnoli, La otra vuelta de la copia Sntomas de un deseo aurtico, in 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 292. 57 Perguntas para Francisco Brugnoli, Caderno B, Jornal do Brasil (20.01.2004), B3. 58 Edgardo Ganado Kim, Arqueologias Contemporneas, in Catlogo Geral, 4 Bienal, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 222. 59 Javier Rodrguez Alacal, Fotoimagen: coyuntura y propuestas, in Catlogo Geral, 4 Bienal, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul,

131

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

131

21/6/2006, 07:29

Fundao Bienal do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 317. 60 Idem, 318. 61 Gabriel Peluffo Linari, Revitaciones, in Catlogo Geral, 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 343. 62 Os servios de comunicao visual no evento da 4 Bienal, incluindo a comunicao impressa, ambiental externa e interna dos espaos expositivos, o projeto grfico dos catlogos e dos demais materiais ficaram a cargo da empresa Homem de Melo & Tria Design. A empresa foi escolhida aps uma concorrncia internacional, sendo responsvel tambm pela criao da marca do evento. 63 Por seu trabalho destacado na rea de comunicao e marketing, a 4 Bienal do Mercosul ganhou o prmio de Anunciante do Ano, no 29 Salo da Propaganda do Rio Grande do Sul, entre outros reconhecimentos do mercado publicitrio. Fonte: Relatrio, 4 Bienal. 64 Caderno de Cultura, Zero Hora (04.10.2003), capa. 65 Em reunio do dia 28 de maio de 2004, o presidente da 4 Bienal, Renato Malcon, apresentou ao Conselho de Administrao da Fundao argumentao para que a logomarca da 4 Bienal fosse incorporada marca da Fundao. Em reunio do dia 09 de setembro de 2004, a marca foi apresentada pelo diretor Jos Paulo Soares Martins, cuja proposta foi analisada com o prprio criador Francisco Homem de Melo. A proposta de como ficaria a logomarca da Fundao com a incorporao do logo da 4 Bienal foi levada ao Conselho, que aprovou a mudana. Ata da Reunio Extraordinria do Conselho de Administrao da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul (28.05.2004) e Ata da Reunio Extraordinria do Conselho de Administrao da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul (09.10.2004). 66 Relatrio, 4 Bienal do Mercosul, 12. 67 Idem. 68 A exposio aconteceu no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, de 15 de janeiro a 29 de fevereiro de 2004, e contou com 17 obras do artistas. A curadoria ficou a cargo de Francisco Brugnoli. 69 A exposio de 52 obras de Orozco aconteceu na Pinacoteca Estao, na Praa da Luz, de 22 de janeiro a 21 de maro de 2004. 70 Catlogo Geral, 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004, 431. O desenho grfico do catlogo foi da Agncia Homem de Melo & Troia Design.

132

HB_cap_V_4bienal_pallotti_F.p65

132

21/6/2006, 07:29

Repensando o modelo em curso atravs do projeto curatorial: a 5 Bienal se realiza

A 5 Bienal do Mercosul foi presidida por Elvaristo Teixeira do Amaral1 e a curadoria geral e adjunta da exposio foi anunciada em coletiva de imprensa em julho de 2004 em Porto Alegre. Uma equipe curatorial foi constituda pelo crtico de arte e professor Paulo Sergio Duarte,2 como curador geral da 5 Bienal do Mercosul, tendo Gaudncio Fidelis3 como curador-adjunto, Jos Francisco Alves4 como curador-assistente e Neiva Bohns como curadoraassistente dos ncleos histricos.5 Em abril de 2005, foi realizada a primeira reunio do Caldas (Brasil) Conselho de Curadores em Porto Alegre, seguida de um encontro Waltercio Vista parcial da sala do artista na 5 Bienal/Partial view of na cidade de Buenos Aires, de 20 a 23 de maio do mesmo ano, the artists exhibition space Foto: Fabio Del Re - Vivafoto como uma tentativa inicial de descentralizar as atividades da curadoria. Na ocasio, uma coletiva de imprensa aberta ao pblico foi realizada para apresentar o projeto da Bienal na capital argentina. Essa Bienal caracterizou-se fundamentalmente por uma curadoria que se atribuiu a tarefa de repensar o modelo em curso, levando em considerao os parmetros internacionais de projetos curatoriais em prtica. Nesse sentido, buscou-se promover uma reflexo profunda no s na esfera curatorial, mas em todos os estgios organizacionais e eixos norteadores da realizao da Bienal, tais como perfil, difuso de conhecimento e profissionalizao do meio. Nessa perspectiva, levou-se em conta o contexto de atuao Nuno Ramos (Brasil) da Bienal no panorama internacional, nacional e local, com vistas a Pinturas e desenhos/Paintings and drawings, 2005 parcial da sala do artista na 5 Bienal/Partial view of avaliar seu impacto nessas diferentes instncias em relao a um Vista the artists exhibition space Foto: Fabio Del Re - Vivafoto ajuste de seus objetivos, sem perder de vista os parmetros bsicos nos quais esta foi criada. Logicamente, esse processo constituiu-se em vrias etapas, e seus resultados somente sero sentidos plenamente ao longo do tempo, embora j tenha sido possvel, acredito eu, observar mudanas concretas ao final dessa edio.
133

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

133

21/6/2006, 07:33

Encontro com o Governador do Estado do Rio Grande do Sul/Meeting with the State Governor Germano Rigotto (21.03.2005) Da esquerda para direita/From left to right Renato Malcon, Jorge Gerdau Johannpeter, Wrana Panizzi, Elvaristo Teixeira do Amaral, Germano Rigotto, Roque Jacoby, Paulo Sergio Duarte e Justo Werlang Palcio do Governo/Governors Palace
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Encontro com o Prefeito de Porto Alegre/ Meeting with mayor Jos Fogaa (29.06.2005) Da esquerda para direita/From left to right Jos Fogaa, Paulo Sergio Duarte, Jos Francisco Alves, Maril Medeiros, Gaudncio Fidelis, Marta Magnus, Regina Ohlweiler e Justo Werlang Prefeitura Municipal de Porto Alegre/Porto Alegre City Hall
Foto: Edison Vara/PressPhoto

As bienais possuem caractersticas muito peculiares. Uma delas a de depositar em cada um de seus eventos uma enorme expectativa. Expectativa de que haja uma renovao da produo trazida ao olhar pblico por suas exposies, de que finalmente as escolhas correspondam justia que se espera seja feita a determinados segmentos da produo, de que algo novo surja na reformulao do prprio modelo bienal, e assim por diante. Snia Salzstein, ao escrever sobre a Bienal de So Paulo, lembrou que grande parte da situao que vivemos e das condies pelas quais passa o modelo bienal estaria de fato ligada maneira como ns lidamos com a produo contempornea:

Parece-me, portanto, injusto diagnosticar a subsistncia criognica das bienais sem diagnosticar os problemas inerentes transformao profunda nas nossas prprias maneiras de nos relacionarmos arte na atualidade. Se a idia de espao pblico legitimada pelo modelo bienal encontra-se em crise, cabe tambm reconhecer que vivemos as contradies inerentes existncia de algo que venha substitu-la. Ser preciso encontrar, dessa forma, novas instncias institucionais capazes de levar em conta as novas categorias de espao que nascem da transformao daqueles termos na arte contempornea.6

Visita aos espaos de exposio durante a preparao da V Bienal/Visit to the exhibition spaces during the preparation for the 5th Biennial (13.09.2005) Da esquerda para direita/From left to right Gaudncio Fidelis (Curador-Adjunto/Adjunt Curator), Ceres Storchi (Museografia/Museography), Justo Werlang (VicePresidente da V Bienal), Elvaristo Teixeira do Amaral (Presidente da V Bienal) e/and Volmir Gilioli (Diretor Administrativo/Administrative Director)
Foto: Edison Vara/Press Photo

Coletiva de Imprensa para anncio dos artistas da V Bienal/Press Conference for announcing of the artists of the 5th Biennial (02.08.2005) Da esquerda para direita/From left to right Justo Werlang, (Vice-Presidente da V Bienal), Paulo Sergio Duarte, (Curador Geral/Chief Curator), Elvaristo Teixeira do Amaral, (Presidente da V Bienal), Gaudncio Fidelis (CuradorAdjunto/Adjunct Curator) e/and Jos Francisco Alves (Curador-Assistente/Assistant Curator)
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Visita aos Armazns do Cais do Porto durante a preparao dos espaos da V Bienal/Visit to Cais do Porto warehouses during the preparation of the spaces for the 5th Biennial (Setembro/September 2005) Da esquerda para direita/From left to right Nico Rocha e/and Ceres Storchi (Museografia/Museography), Rafael Rachewsky (Assistente da Curadoria/Assistant to Curatorial Staff), Jos Francisco Alves (Curador Assistente/Assistant Curator) e/and Paulo Sergio Duarte (Curador Geral/Chief Curator)

Por sua prpria natureza (tendncia a iniciar a cada dois anos a partir de uma tabula rasa), os eventos bienais7 realmente criam e alimentam esperanas as mais diversas.8 Ao se realizarem em um universo no qual um conjunto de foras agem simultaneamente, sejam elas dependentes ou independentes da vontade de seus organizadores, esses eventos tornam-se motivo de grandes frustraes, mas tambm so animadores centros de referncia. Cabe lembrar, entretanto, que h sempre um avano conquistado no mais amplo sentido da palavra e que, independentemente de supostas expectativas, tais eventos produzem frutos compensadores. Assim, o processo de realizao da 5 Bienal caracterizou-se por uma profunda reflexo do modelo em curso, de um constante debate interno acerca de sua estrutura organizacional e de uma incessante busca por um Ernesto Neto (Brasil) contnuo processo de profissionalizao do evento, assim como Quando eu-corpo pousa na borda do tempo (2005) - Corda de algodo, ganchos de ferro, saco de pano e cravo do meio que o abriga e dos seus agentes. em p/Cotton rope, iron hooks, hessian sack and powdered clove Vista da instalao/View of the installation - Ao lado obra de Laura Na viso de Jos Paulo Soares Martins, o processo de Vinci/On the right the work of Laura Vinci - Vetor Da Escultura a Instalao realizao de uma bienal essencialmente aquele das relaes Armazm A4 do Cais do Porto - Foto: Carlos Stein - Vivafoto
134

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

134

21/6/2006, 07:34

conflitivas do debate de idias e projetos a partir do qual surgem as melhores perspectivas de trabalho e seu conseqente resultado: ...eu [...] no vejo relao absolutamente alinhada de curadores com as estruturas executivas das bienais, mas acho que isso assim mesmo, no que tenha que ser diferente. Tem que ser assim e mais ou menos dentro [dessa] situao onde o conflito que vai gerar o melhor resultado.9

Lenora de Barros (Brasil) Ela no quer ver, 2005 Vdeo instalao/Video- installation Quatro salas com projeo de vdeo/Four rooms with video projections
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Antnio Manuel (Brasil) Sucesso de Fatos, 2003 Instalao/Installation - Telhas francesas, recipientes de fibra, gua, corda, balde e pigmentos/Roof Tiles, fiberglass containers, water, bucket and pigments Vista da Instalao na 5 Bienal do Mercosul/View of the installation at the 5th Mercosur Biennial
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Niura Bellavinha (Brasil) A Medida do Impossvel, 2005 - Performance - Vetor A Persistncia da Pintura - Armazm A6 do Cais do Porto
Foto: Christiano Witt - Vivafoto

Csar Martinez (Mxico) Performance - Esculturas de chocolate comestvel/Edible chocolate sculptures - Vista da organizao do espao antes da performance/View of the set up before the performance Vetor Da Escultura Instalao Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Performance - Esculturas de chocolate comestvel/Edible chocolate sculptures Vetor Da Escultura Instalao Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Christiano Witt - Vivafoto

Performance - Esculturas de chocolate comestvel/Edible chocolate sculptures Os espectadores comendo o chocolate/The viewers eating the chocolate Vetor Da Escultura Instalao Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Christiano Witt - Vivafoto

O processo de consolidao da Bienal do Mercosul tem gerado um extenso processo de discusso, com vistas ao amadurecimento e reafirmao do processo de realizao de seus eventos. Foi durante a realizao da 5 Bienal que se buscou dar uma contribuio a essas questes, entre as quais podem ser citadas: a) O processo de discusso internacionalizao da Bienal do Mercosul. da

As bienais so ligadas em sua nomenclatura ao local onde se realizam. tal condio que d a elas seu Gmez-Pea (Mxico) carter de se apresentar como centro de debate do qual Guillermo Mapa-corpo, 2005 Performance as discusses emanam. Esse senso de lugar est Vetor Direes no Novo Espao - Usina do Gasmetro intrinsecamente ligado capacidade que elas tm de Foto: Christiano Witt - Vivafoto resgatar para si os dividendos de suas aes para a comunidade qual se reportam, seja ela local ou internacional. A despeito do carter cada vez mais nmade que a produo contempornea tem tomado, as questes suscitadas pelos projetos curatoriais, mesmo que se reportem invariavelmente a uma comunidade de artistas globais, ainda esto ligadas ao local onde so realizadas. Sendo assim, muito do que as bienais tm realizado diz respeito a uma perspectiva localizada, ainda que se reportem a uma comunidade internacional.10 H, portanto, a o que poderamos chamar de uma economia da nomenclatura, em que os dividendos so contabilizados para o local definido por ela e para onde se reportam indivduos e instituies.11
135

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

135

21/6/2006, 07:34

1 1 e 2 Eduardo Sued (Brasil) Pinturas/Paintings Vetor A Persistncia da Pintura Vistas parciais da sala do artista/Partial views of the artists exhibition space - Armazm A5 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Elaine Tedesco (Brasil) Armazm A4 Porto 2, 2005 Vista da parte interna da instalao/ Inside view of the installation Vetor Da Escultura Instalao Armazm A3 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

3 Benjazmn Ocampos (Paraguai) Pinturas/Paintings Vetor A Persistncia da Pintura Vista da exposio/View of the exhibition - Armazm A6 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

2 1 e 2 Fernando Llanos (Mxico) Videointevenciones urbanas en contextos especficos, 2005 - Vetor Direes no Novo Espao Vista da sala do artista/View of the artists exhibition space Usina do Gasmetro
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Cabe tambm salientar que a velocidade das transformaes da arte contempornea s pode ser atualizada pelas bienais. nelas que o corpo mais amplo da produo atual encontra um meio de veiculao. Por essa razo, as bienais tm uma necessidade intrnseca de se reportar a uma comunidade global, na medida em que veiculam uma produo no mais das vezes de perfil internacional, cujas distines locais tendem a ser desfeitas para se tornar legveis a um pblico cosmopolita. Sendo assim, o perfil internacional muitas vezes determinante para a continuidade de uma bienal, j que esses eventos dependem de uma audincia de larga escala para sua existncia.12 Para Jorge Gerdau Johannpeter, o futuro da Bienal do Mercosul dever estabelecer uma perspectiva de valorizao do processo de constituio do evento, com vistas a causar um impacto que venha a representar dividendos e estabelecer um novo patamar de internacionalizao que possa, por conseqncia, beneficiar a comunidade:
Queremos que a Bienal, mundialmente, seja um fator de adicionar valor, inquietao ao processo da arte, de impacto sobre a comunidade, sobre o pblico. E, fazendo isso, tenho certeza de que os artistas gachos ou potenciais curadores gachos vo ganhar. O objetivo realmente dimensionar [...] para uma viso internacional da arte em Porto Alegre e no Rio Grande do Sul.13

Natascha De Cortillas (Chile) Cazuela, 2005 Performance Vetor Direes no Novo Espao - Usina do Gasmetro
Foto: Christiano Witt - Vivafoto

b) O investimento na imprensa internacional com publicaes de anncios em revistas especializadas e contatos com a crtica especializada para gerao de reviews e textos crticos. As bienais s tm condies de estabelecer uma dimenso efetiva de comunicao direcionada ao meio a que se reportam, ou seja, atravs de seus veculos de imprensa locais, nacionais e internacionais especializados. c) A realizao de uma exposio com obras inditas realizadas exclusivamente para o evento.

136

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

136

21/6/2006, 07:34

A curadoria da 5 Bienal tentou priorizar a construo de obras inditas, proporcionando tambm aos artistas uma oportunidade de realizar seus trabalhos dentro de condies logsticas e de aporte de recursos favorveis. A visibilidade concedida a uma produo indita beneficiou no s o evento, mas tambm o meio e seus patrocinadores, fortalecendo a instituio. claro que tal condio nem sempre possvel, sobretudo porque o processo de trabalho de muitos artistas realiza-se ao longo de um perodo de tempo maior, fora dos parmetros de prazos de uma bienal. O aporte financeiro, logicamente, tambm um fator determinante. Ainda assim, a 5 Bienal mostrou um grande nmero de obras inditas, dando exposio um carter de originalidade e ineditismo significativo.

Claudia Casarino (Paraguai) Monogamia, 2002 Vetor Direes no Novo Espao - Usina do Gasmetro Vista da exposio/View of the exhibition
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

O projeto curatorial da 5 Bienal do Mercosul 5


O projeto curatorial da 5 Bienal optou pela diviso da exposio em quatro grandes vetores, complementados pela exposio do artista homenageado Amilcar de Castro e pela exposio Fronteiras da Linguagem, com artistas de fora dos pases do Mercosul, a saber: Ilya e Emilia Kabakov, Marina Abramovic, Stephen Vitiello e Pierre Coulibeuf. Sob o ttulo Histrias da Arte e do Espao, a 5 Bienal do Mercosul estabeleceu diversos diferenciais em seu projeto curatorial. O principal deles talvez tenha sido a exposio das obras por afinidades de linguagem exclusivamente, sem nenhum valor temtico. Esta foi uma variao da estratgia curatorial adotada pela primeira bienal, que elegeu vertentes temticas para agrupar obras com determinadas afinidades. No caso da 5 Bienal, as obras dos pases participantes foram agrupadas conforme suas especificidades lingsticas, determinadas antes de tudo pelas modalidades artsticas s quais pertencem. Divididas em segmentos, o projeto da exposio abrigou as obras sob as seguintes categorias (ainda que no formalmente divididas desse modo): escultura e instalao, pintura, as chamadas novas tecnologias ou novas mdias e obras no espao pblico. Sendo assim, cada um dos artistas da exposio teve suas obras includas nesses segmentos. As exposies histricas, em um total de duas, foram submetidas aos mesmos procedimentos e critrios. Nas palavras da curadoria:
A prxima edio no obedecer s fronteiras polticas e geogrficas para a distribuio dos artistas segundo suas respectivas nacionalidades. [...] Queremos assim, em se tratando de um evento internacional com perfil latinoamericano, em vez de promover uma to chamada identidade entre esses pases, muitas vezes falseada pelo artificialismo de uma suposta latino-americanidade, construir uma exposio coerente. O objetivo propiciar ao espectador a possibilidade de vislumbrar as diferenas e os cruzamentos entre as obras, para que ele possa ento estabelecer seu prprio julgamento, j que so elas que nos permitem promover o dilogo to necessrio que uma exposio como essa deve possibilitar.14

Elcio Rossini (Brasil) Objetos para ao, 2005 - Performance Vetor Direes no Novo Espao - Usina do Gasmetro
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Ulises Carrin (Mxico) Grficas de Poesias, 1972 - Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao Vista da exposio/View of the exhibition Santander Cultural
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

137

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

137

21/6/2006, 07:34

Os ncleos histricos Experincias Histricas do Plano e A (Re)inveno do Espao


O objetivo das exposies histricas, ligadas exclusivamente a dois dos vetores contemporneos, A Persistncia da Pintura e Da Escultura Instalao, foi oferecer um lastro de inteligibilidade para a produo contempornea presente nos vetores principais. Alm do vis construtivo que adotaram, essas exposies no recuaram mais de 50 anos, permanecendo grandemente na contemporaneidade e estando restritas a uma linhagem de parentesco sem grandes lacunas entre o que histrico e a atualidade. Como falou Paulo Sergio Duarte:
Acredito que a misso da Bienal a atualizao do pblico para questes da arte contempornea. Ento, esse recuo histrico deve se dar, no caso brasileiro e latino-americano, no mximo de 50/55 anos. Ou seja, podemos recuar at os projetos construtivos na arte que surgiram em pases como a Venezuela, a Argentina e o Brasil. Acho que esse recuo de 55 anos o bastante para criar um nexo histrico com a produo contempornea.15

1 1 Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao - Vista panormica da exposio/Panoramic view of the exhibition - Santander Cultural - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto - 2 Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao Vista da exposio/View of the exhibition - Santander Cultural - Foto: Carlos Stein - Vivafoto 3 Hlio Oiticica Ncleo Histrico - A (Re)inveno do Espao - Vista da exposio/View of the exhibition Santander Cultural
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Outro aspecto que diferenciou o projeto da a 5 Bienal foi a crena no carter histrico da produo contempornea como situada em um determinado contexto que se reporta historicamente a referncias e categorias culturalmente construdas no tempo. Seria, ento, atravs de tais referncias que essa produo poderia fazer sentido e ser compreendida, na medida em que a arte no existe em um vcuo, mas sim, como qualquer disciplina, reporta-se a seus antecedentes histricos, o que a situa em seus delimitadores conceituais. Tal perspectiva foi claramente expressa nas palavras da curadoria:
Um dos grandes objetivos da 5 Bienal do Mercosul darmos uma noo ao pblico de que, por mais surpreendentes, estranhas e inusitadas que possam parecer certas manifestaes da arte contempornea, elas podem ser compreendidas quando inscritas num contexto histrico. Ou seja, essa edio da Bienal compartilha do ponto de vista segundo o qual a melhor teoria da arte a prpria histria da arte.16

Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano Vista parcial da exposio/Partial view of the exhibition Da esquerda para direita, obras de/From left to right, works by Geraldo de Barros, Waldemar Cordeiro e/and Hrcules Barsotti - Vetor A Persistncia da Pintura Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Carlos Stein Vivafoto

138

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

138

21/6/2006, 07:34

Obras de/Works by Alosio Carvo (Brasil) Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano Vista parcial da exposio/Partial view of the exhibition Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

1 Obras de/Works by Matilde Perez (Chile) - Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano - Vista da xposio/View of the exhibition - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 2 Obras de/Works by Abraham Palatnik (Brasil) - Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano - Vista parcial da exposio/Partial view of the exhibition - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 3 Obras de/Works by Lygia Clark - Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao - Vista da exposio/View of the exhibition - Santander Cultural - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 4 Srgio Camargo (Brasil) - Coluna, s/d - Vetor da Escultura a Instalao - Ncleo Histrico A (Re)iveno do Espao Santander Cultural - Coleo/Collection Casa Hum - Acervo Sergio Camargo - Foto: Carlos Stein - Vivafoto 5 Max Bill (Sua) - Unidade Tripartida/Tripartite Unit, 1948-1949 - Vetor da Escultura Instalao - Ncleo Histrico A (Re)iveno do Espao - Santander Cultural - Coleo/Collection Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Preocupada ainda com a situao da exposio em um contexto de dar visibilidade adequada produo latino-americana, a curadoria da 5 Bienal buscou promover uma politizao das questes da produo por via exclusiva da qualidade das obras, em consonncia com um projeto curatorial menos autoral. Nesse sentido, no foi uma prioridade do projeto acentuar a excessiva politizao de um significativo corpo da produo latino-americana. Reconhecendo evidentemente que toda e qualquer obra possui enfim um carter poltico, o corpo da produo presente nessa Bienal esteve, por assim dizer, mais localizado nas questes da linguagem. Em funo disso, a curadoria procurou dar continuidade, embora de maneira diferenciada, a um projeto de reescrever a histria da arte latino-americana, a partir da perspectiva das histrias individuais. Histrias estas que partiriam da em direo s grandes narrativas, em lugar do tradicional movimento contrrio. Ticio Escobar, ao referir-se continuidade do projeto de reescrever a histria da arte latino-americana, acentuou que tal proposta, considerando sua importncia, deveria ser continuada porm com uma perspectiva diferente:
Acho que o projeto do Frederico Morais conserva sua vigncia. Talvez as posturas, hoje, sejam diferentes, mas existem muitas maneiras de reescrever a histria da Amrica Latina e existem muitas histrias na regio. Acho que no h somente uma grande Histria, mas uma pluralidade de temporalidades e discursos que as interpretam.17

139

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

139

21/6/2006, 07:34

1 Obras de/Works by Srgio Camargo (Brasil) Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao Vista da exposio/View of the exhibition Santander Cultural
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

2 Obras de Srgio Camargo (Brasil) Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao Vista da exposio/View of the exhibition Santander Cultural
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

3 Paola Caroca (Chile) Ao fundo/In the background Srie Puedo ser tu amiga, 2003 Vetor Direes no Novo Espao
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

4 Roman Ariel Vitali (Argentina) Camping, 2005 Instalao/Installation Vetor Da Escultura Instalao Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Dominique Serrano (Chile) Vetor Da Escultura Instalao Vista da exposio/View of the exhibition Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

3 Siron Franco (Brasil) Srie Vestgios, 2000 Esculturas/Sculptures Vetor Da Escultura Instalao Armazm A3 do Cais do Porto Vista da sala do artista/View of the artists exhibition space
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Vetor Da Escultura Instalao Vista da exposio/View of the exhibition Leandro Tartaglia (Argentina) na direita/on the right e Raquel Schwartz (Bolvia) na esquerda/on the left Armazm A3 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Histrias da Arte e do Espao e o tema da 5 Bienal 5


O tema central dessa edio da Bienal do Mercosul foi ...a multiplicidade das experincias contemporneas de espao materializadas em obras de arte: desde o espao subjetivo construdo pelo corpo e no corpo , passando pelo espao dominante, aquele da cidade, at as novas noes de espao impostas pela cultura digital.18 Paulo Sergio Duarte ressalta que, se olharmos retrospectivamente para os desdobramentos das questes do espao na produo artstica ao longo da histria da arte, veremos que a questo do espao determinante e que est no centro das questes mais fundamentais da arte, entre elas a prpria representao:
Nelson Felix (Brasil) Malha Srie rabe, 2000-2001 Vetor Da Escultura Instalao Bienal do Mercosul/View of Vista da obra na 5 the work at the 5th Mercosur Biennial Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

[...] se ns observarmos, a partir da modernidade, a crise da noo de espao , na verdade, a prpria crise da representao. Ou seja, so transformaes da noo de espao que no permitem mais se conviver com a noo de espao renascentista e isso transforma e funda a prpria arte moderna, nesta crise de representao.19

140

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

140

21/6/2006, 07:34

Ao escolher um tema clssico da arte, a questo do espao, a curadoria abriu a possibilidade de realizar uma exposio mais desvinculada da noo de autoria. Assim, o deslocamento passou de uma subjetividade basicamente configurada pela escolha dos artistas a partir de um tema cujo nvel de subjetividade permaneceria em aberto para uma situao de deslocamento das escolhas para aquilo que poderamos chamar de significativas contribuies, dentro dos vetores estabelecidos da exposio. Dessa forma, ao eleger os quatro grandes vetores Da Escultura Instalao, Transformaes do Espao Pblico, Direes no Novo Pablo Vargas Lugo (Mxico) Solar (acera), 2005 Espao e A Persistncia da Pintura, a configurao da exposio Mcula Vetor Da Escultura Instalao Parte externa do Armazm A4 do Cais do Porto/Outside view of the passaria a ser dada pela escolha daqueles artistas que, em tese, warehouses - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto teriam mais contribudo nas grandes reas da exposio (pintura, escultura e instalao e as chamadas novas mdias). Do mesmo modo, as exposies histricas localizadas nos dois principais vetores, exceo das novas mdias por seu ainda pequeno recuo histrico, ficaram limitadas pelo recuo mximo de at 50 anos, permanecendo grandemente na contemporaneidade. A eliminao de fronteiras artsticas baseadas em territrios e centradas a partir de uma relao com o conceito de espao foi um denominador da exposio, fazendo com que as obras no fosse lidas 1 previamente atravs do estabelecimento de prerrogativas de leitura:
A disperso e a diversidade contemporneas assumem a figura do fragmento sobretudo quando desconectadas de um territrio comum. Assim, sem prejuzo dos contextos especficos e das dinmicas particulares a cada estratgia narrativa ou formal, a dimenso histrica seria restaurada tanto na distribuio espacial dos diferentes territrios quanto em suas relaes com a herana moderna. O fragmento elevado ao estatuto efetivo de diferena. A denegao ou mesmo o recalque da histria advm de se tomar a Histria como acervo de valores do passado, espcie de unidade de medida e bssola que inibiria a leitura do presente. A nfase na transformao histrica e cultural da noo de espao neutralizaria a funo de superego da histria, ao mesmo tempo em que colaboraria para pensar com mais rigor a produo contempornea [...]20

2 1 Bia Medeiros (Brasil) Corpos Informticos, 2005 - Vetor Direes no Novo Espao Vista da sala da artista/View of the artists exhibition space Usina do Gasmetro - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 2 Enrique Aguerre (Uruguai) Correspondencias - versin lmite, 2004 Vetor Direes no Novo Espao Vista da sala do artista/View of the artists exhibition space Usina do Gasmetro - Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Brasileiros ganham mais espao, Panorama, Jornal do Comrcio - Porto Alegre (03.08.2005)
Cortesia/Courtesy Jornal do Comrcio

Nmero recorde de gachos, Segundo Caderno, Zero Hora, (03.08.2005), capa


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

5 Bienal ter 14 gachos expondo, O Pioneiro, Caxias do Sul (03.08.2005), 3.


Cortesia/Courtesy Jornal O Pioneiro

141

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

141

21/6/2006, 07:34

Os vetores da exposio
O vetor Da Escultura Instalao buscou apresentar obras que tratassem de grandes transformaes ocorridas nas noes espao, desde experincias que tratam da noo de lugar at o deslocamento do espectador no ambiente. Muitas dessas obras incorporaram uma perspectiva de interveno artstica, divergindo da noo tradicional de espao para uma perspectiva mais abrangente das questes que dizem respeito ao que est sua volta: O espao passou a ser pensado inicialmente atravs de uma verticalidade ocasional e posteriormente por uma indivisvel relao com o entorno, que passaria a ser Carlos Fajardo (Brasil) incorporado ao trabalho.21 Sem titulo, 2005 Acrlico espelhado e madeira/Mirrored acrylic and wood O vetor Transformaes do Espao Pblico buscou Vetor Da Escultura a Instalao - Armazm A4 do Cais do Porto Foto: Carlos Stein - Vivafoto trazer para o projeto curatorial a possibilidade de realizao de obras de arte permanentes que se tornassem no somente obras singulares, mas que tambm propiciassem ao pblico experincias estticas compensadoras no espao urbano, fornecendo ainda elementos para uma discusso mais efetiva daquilo que conhecemos

1 Mauro Fuke (Brasil) - Sem ttulo, 2005 - Blocos de cimento e granito/Concrete and granite blocks - Obra permanente/Permanent installation - Orla do Guaba - Foto: Carlos Stein - Vivafoto - 2 rea da construo da obra de Mauro Fuke/Construction site of Mauro Fukes work (14.11.2005) - Foto: Tnia Meinerz - 3 Srgio Antonio Saraiva (Membro do Comit Executivo da Petrleo Ipiranga (Patrocinador da obra/Sponsor)/Member of Petrleo Ipiranga Executive Committee) fala na inaugurao da obra pblica de Mauro Fuke (Brasil)/speaks at the inauguration of Mauro Fukes permanent work (01.12.2005) - Foto: Edison Vara - PressPhoto

como arte no espao pblico. Acredito que nenhum segmento da exposio promoveu uma discusso to intensa sobre a excentricidade do espao urbano, j em seu projeto de execuo, como tornou visvel a engenharia poltica que deve ser mobilizada para que obras de tal porte possam chegar a habitar o espao pblico.22 Projetaram obras permanentes para o espao pblico os artistas Carmela Gross, Jos Resende, Mauro Fuke e Waltrcio Caldas.23 Os trabalhos, construdos na orla do Guaba, junto ao Parque Maurcio Sirotsky Sobrinho, ficaram cedidos em comodato para a prefeitura da cidade. A ocupao daquele espao foi assim definida por Jos Francisco Alves, curador-assistente:
Assim, a partir das quatro obras pblicas da 5 Bienal do Mercosul, pretendemos promover discusses ainda inexistentes no panorama da arte pblica latino-americana. Entre elas, a precariedade dos mecanismos governamentais na conservao do ambiente ao ar livre, somada ao vandalismo, sintomas da situao da esfera pblica. Nesse sentido, creio que a arte pblica possa ser um mecanismo importante para promover tais discusses, j que esses trabalhos, alm de se constiturem como bens culturais no espao pblico, trazem em si a propriedade de acrescentar outros elementos a essa problemtica, tais como uma posio crtica a respeito desse espao.24

142

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

142

21/6/2006, 07:35

3 1 Carmela Gross (Brasil) - Cascata, 2005 - 22 x 22m aprox. - Concreto - Obra permanente/Permanent installation - Orla do Guaba - Foto: Carlos Stein - Vivafoto - 2 rea da construo da obra de Carmela Gross/Construction site of Carmela Grosss work (26.11.2005) - Foto: Tnia Meinerz - 3 Construo da obra de Carmela Gross/Construction of Carmela Grosss work (26.11.2005) - Foto: Edison Vara/PressPhoto

1 Jos Resende (Brasil) - Olhos Atentos, 2005 - 3 x 2,5 x 30 m - Ao/Steel - Obra permanente/Permanent installation - Orla do Guaba - Foto: Carlos Stein - Vivafoto 2 rea da construo da obra de Jos Resende/Construction site of Jos Resendes work (26.11.2005) - Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Ao simblica dos funcionrios das lojas Renner (patrocinador da Obra/ sponsor) na construo da obra de Jos Resende, com a presena dos curadores e o presidente da V Bienal/Symbolic activity of Renners employees at the construction site of Jos Resendes work, with the participation of the curators and the President of the 5th Mercosur Biennial (18.11.2005) - Foto: Tnia Meinerz 4 rea da construo da obra de Jos Resende/Construction site of Jos Resendes work (26.11.2005) - Foto: Edison Vara/PressPhoto 5 rea da construo da obra de Jos Resende/ Construction site of Jos Resendes work (26.11.2005) - Foto: Edison Vara/PressPhoto 6 O artista Jos Resende fala na inaugurao de sua obra/The artist Jos Resende speaks at the inauguration of his work (01.12.2005) - Foto: Edison Vara/PressPhoto 7 Inaugurao da obra de Jos Resende/Inauguration of Jos Resendes work (01.12.2005) - Foto: Edison Vara/PressPhoto 7

143

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

143

21/6/2006, 07:35

As experincias relativas ao espao virtual e cultura digital foram mostradas na exposio do vetor Direes no Novo Espao,25 assim como as obras de fotolinguagem, performance e cinema e vdeo de artista. A exposio procurou oferecer um panorama de obras que transitam entre a tecnologia e os novos meios de expresso, sem, contudo, promover uma exacerbada abordagem de trabalhos cujo exerccio da tecnologia constitui um fim em si mesmo. Nesse sentido, a curadoria trabalhou com a perspectiva de mostrar que, atravs de obras reunidas nesse amplo espectro, novas experincias que temos do espao esto sendo construdas.

1 Vetor Direes no Novo Espao - Da direita para a esquerda obras de/From right to left works by Paulo Jares (Brasil) e lcio Rossini (Brasil) - Usina do Gasmetro - Vista da exposio/ View of the exhibition - Foto: Carlos Stein - Vivafoto 2 Vetor Direes no Novo Espao - Obra de/Work by Laura Erber - Usina do Gasmetro - Vista da exposio/View of the exhibition Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 3 Jacqueline Lacasa (Uruguai) - Vetor Direes no Novo Espao - Usina do Gasmetro - Vista da exposio/View of the exhibition - Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Sob o ponto de vista curatorial, a Bienal de So Paulo de 1985 talvez tenha sido a exposio internacional que mais proclamou a morte da pintura.26 Outras exposies j haviam feito isso, ainda que de maneira no-intencional, sendo que a morte da pintura vem sendo anunciada desde os anos de 1960 e, se recuarmos mais, na verdade desde o advento da fotografia, uma vez que 1 l, na verdade a pintura havia de fato se libertado da necessidade de representar a realidade tal como ela se apresenta. Hoje, a pintura continua mais viva do Desenho e texto ilustrativos para sinalizao do segmento Cinema Contnuo/ Illustrative que nunca e vem apresentando nos drawing and text for the Cinema Contnuo ltimos anos obras de grande potncia segment signage - Programa de filmes e vdeos de artistas/Artists films and videos programme esttica. justamente essa vitalidade - Autoria/by Gaudncio Fidelis Acervo/Collection: NDP - FBAVM plstica que o vetor A Persistncia da 2 Pintura buscou trazer para a Bienal do 1 Segmento/Segment Cinema Contnuo - Filmes e vdeos de artistas/Artists films and videos - Vetor Mercosul. Nele foram mostradas obras Direes no Novo Espao - Memorial do Estado do Rio Grande do Sul - Foto: Edison Vara: PressPhoto 2 Segmento/Segment Cinema Contnuo - Filmes e vdeos de artista/Artists films and videos - Vetor que se enquadram estritamente na Direes no Novo Espao - Memorial do Estado do Rio Grande do Sul - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto modalidade pintura, at aquelas com forte carter pictrico, mas que no apresentam um grau de definio por esta ou aquela modalidade. Se, por um lado, a inteno da curadoria foi no expandir os limites da pintura, estratgia por si sem sentido, por outro lado no quisemos engessar a exposio em uma viso estrita centrada na modalidade pintura, permitindo a incluso de obras que ora se referem s questes pictricas, ora as ampliam. A exposio, que objetivou mostrar grandes contribuies da pintura na produo recente, apresentou um volume de obras de qualidade pictrica indiscutvel. A 5 Bienal foi composta por uma lista de 169 artistas,27 sendo 163 de pases Latino-americanos, e seis da Europa e Estados Unidos incluindo nesse caso a presena de Max Bill em uma das mostras histricas. Dos pases da Amrica-latina a exceo do Brasil participaram 83 artistas (22 do Chile, 15 do Mxico, 15 da Argentina, 14 do Uruguai, 9 do Paraguai e 8 da Bolvia). A 5 Bienal ocupou uma rea de exposio de 24.588,91 m2, um recorde at ento.
144

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

144

21/6/2006, 07:35

4 3 1 Antnio Dias (Brasil) - Pinturas/Paintings - Vetor A Persistncia da Pintura - Vista parcial da sala do artista/Partial view of the artists exhibition space - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 2 Obras de/Works by Carlos Pasquetti (Brasil) - Vista parcial da sala do artista/Partial view of the artists exhibition space - Vetor A Persistncia da Pintura - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 3 Daniel Senise (Brasil) - Pinturas/Paintings - Vetor A Persistncia / Partial view of the artists exhibition space - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 4 Karin Lambrecht da Pintura - Vista parcial da sala do artista/ (Brasil) Caixa do primeiro socorro, 2005 - Vetor A Persistncia da Pintura - Vista do conjunto de obras da artista/View of the artists work - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re e Carlos Stein - Vivafoto

Sandra Cinto (Brasil) Installation/ Installation Vista da exposio/View of the exhibition Vetor A Persistncia da Pintura - Armazm A6 do Cais do Porto Ao fundo obras de Boris Viskin(Mxico)/On the back the work of Boris Viskin (Mxico) - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Dudi Maia Rosa (Brasil) Pinturas/ Paintings Vista parcial da sala do artista/Partial view of the artists exhibition space Vetor A Persistncia da Pintura - Armazm A5 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re e Carlos Stein - Vivafoto

A exposio Fr onteiras da Linguagem


A exposio Fronteiras da Linguagem28 trouxe para a Bienal do Mercosul cinco artistas de projeo internacional: Ilya e Emilia Kabakov, Marina Abramovic, Pierre Colibeuf e Stephen Vitiello. A exposio ofereceu um ensaio sobre a possibilidade de promover um confronto entre obras com artistas de fora do Mercosul29 em um contexto de amostragem da produo latino-americana como a Bienal do Mercosul. Ilya Kabakov nasceu em 1933 em Dnepropetrovsk, USSR. Radicado em Nova Iorque, vive e trabalha em

Exposio Fronteiras da Linguagem/Exhibition Frontiers of Language Armazm A7 do Cais do Porto


Foto: Carlos Stein - Vivafoto

145

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

145

21/6/2006, 07:35

Moscou e Paris com sua esposa Emilia, com quem vem trabalhado em colaborao desde 1989. Foi criador do conceito de instalao total, em que as partes que compem a obra adquirem uma dimenso ontolgica, na qual as questes da linguagem esto profundamente implicadas. O conceito de instalao total no trata simplesmente de uma deliberada ocupao do espao, e sim das implicaes envolvidas no universo das categorias artsticas. Para Kabakov, a instalao seria uma obra capaz de envolver de tal forma o seu entorno que conceitualmente o universo da pintura estaria contido dentro dela. A partir dessa perspectiva, a obra no se constri mais desvinculada do universo das categorias artsticas, culturalmente definidas, mas ao mesmo tempo nasce colada a um universo ilimitado do espao em que vivemos. Seus projetos artsticos so muitas vezes permeados por um carter autobiogrfico e tratam de questes sociais relacionadas prtica artstica. Considerando o poder dos mecanismos de controle social sobre as liberdades individuais, mostram a resistncia do esprito humano em situaes adversas. Em Porto Alegre, foi montada a instalao The Empty Museum (1993), um ambiente que lembra a sala de um espao museolgico clssico, porm sem obras de arte. Uma verso levemente modificada do projeto foi realizada pelos artistas especialmente para a exposio em Porto Alegre.
1 2

1 Ilya e Emilia Kabakov - O Museu Vazio/The Empty Museum, 1993 - Instalao/Installation - Construo de uma sala, auto falantes com som da obra - Passacaglia de J. S. Bach/Constructed room with sound speakers Bienal do Mercosul/View of the work at the - 5th Mercosur playing J. S. Bachs Passacaglia - Vista da obra na 5 Biennial - Exposio Fronteiras da Linguagem/Exhibition Frontiers of Language - Armazm A7 do Cais do Porto - Foto: Fbio Del Re - Vivafoto 2 Ilya e/and Emilia Kabakov - O Museu Vazio/The Empty Museum, 1993 - Detalhe da entrada da instalao/Detail of the entrance of the installation - Foto: Fbio Del Re - Vivafoto 3 Ilya e Emilia Kabakov - O Museu Vazio/The Empty Museum, 1993 - Vista externa da instalao/External view of the installation - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 4 Montagem da obra O Museu Vazio/Installation of the work The Empy Museum - Da esquerda para direita/From left to right Lee Dawkins (Coordenador de montagem/Installation coordinator), Gaudncio Fidelis (Curador Adjunto/Adjunt Curator) e/and Christian Tomaszewki (Assistente dos artistas Ilya e/and Emilia Kabakov/Ilya e Emilia Kabakovs assistant)

Marina Abramovic nasceu em Belgrado em 1946. Vive em Amsterd e Nova Iorque. Ficou internacionalmente conhecida por suas performances de carter bastante radical a partir de 1972 ao explorar temas como dor, resistncia fsica e durao. Seu trabalho tornou-se referncia internacional sobre as questes do corpo na arte. Trabalhando em conjunto com seu companheiro Ulay (Uwe Laysiepen) desde 1975, realizaram performances que se tornaram clebres, como a travessia da muralha da China (The Lovers: Walk on the Great Wall, Abril-Junho de 1988), que marcou o fim de seu relacionamento de 12 anos. Seu trabalho atual fortemente influenciado pelo Budismo. Na Bienal do Mercosul, Abramovic mostrou a obra Count on Us (2004), uma vdeo-instalao na qual um coro de crianas de sua terra natal cantam uma cano sobre as Naes Unidas, que tambm o nome de uma escola na antiga Iuguslvia. A obra uma crtica poltica das Naes Unidas nos pases do Terceiro Mundo. Pierre Coulibeuf nasceu em Elbeuf, Frana, em 1949 e vive em Paris. Cineasta e artista, trabalhou em parceria com Marina Abramovic no filme Balkan Baroque, originrio de sua performance de 1977, reencenada como uma autobiografia da artista e com o coregrafo Jan Fabre no filme Les guerriers de la beaut, uma espcie de alegoria feita a partir de fantasmagorias do imaginrio. Uma srie de seus filmes foi exibida na 5 Bienal do Mercosul. Na mostra Fronteiras da Linguagem, foram exibidos os filmes Rubato (1995) e Somewhere in
146

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

146

21/6/2006, 07:36

Between (2004).30 Rubato foi feito a partir da obra do artista Michelangelo Pistoletto, com performance de Cristina Pistoletto. Michelangelo Pistoletto, cujas obras utilizaram muitas vezes espelhos, forma um perfeito cenrio para o filme de Coulibeuf, j que aqui o que se v refletido o faz j na obra de um artista. Espelhos so mecanismos de mimese por excelncia. Sua razo de ser refletir o mundo. Obras feitas com espelhos so, por assim dizer, obras retricas em certo sentido, pois refletem duplamente aspectos distintos, aquele da natureza e a natureza da obra do artista. Considerado pelo prprio Coulibeuf como uma fico experimental em uma perspectiva de transversalidade, Rubato transita entre filme e vdeo, mas tambm entre os gneros artsticos das artes plsticas, como a pintura, a instalao e a fotografia, e destes com a literatura. Filmado no salo do Chteu du Domaine de Kerguhennec, na Bretanha, Rubato explora a suntuosa decorao barroca do local cuja visualidade exacerbada pelo jogo reflexivo propiciado pela obra de Pistoletto. Somewhere in Between (2004) um filme experimental que transpe para a fico a pesquisa da coregrafa Meg Stuart. Ela recria comportamentos e gestos de indivduos na vida de todos os dias: as atitudes estranhas ou pouco habituais de

1 e 2 Marina Abramovic - Count on Us, 2003 - Vdeo instalao/Video installation - Projees de vdeo sincronizadas/Synchronized video projections - Vista da Bienal do Mercosul/View of the installation at the 5th Mercosur instalao na 5 Biennial - Exposio Fronteiras da Linguagem/Exhibition Frontiers of Language - Armazm A7 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

3 3 e 4 Pierre Coulibeuf - Somewhere in Between, 2004 - Filme 35 mm/35 mm film , 70 min. colorido/ 70 mm. color - Exposico Fronteiras da Linguagem/Exhibition Frontiers of Language - Vista da sala de projeo do artista/View of the artists projection room - Armazm A7 do Cais do Porto Foto: Carlos Stein - Vivafoto

um casal de marginais, de duas jovens no seu apartamento, de um casal em uma casa semidestruda, de uma jovem em um estacionamento subterrneo, de outra jovem que quer instalar-se na Sua e vive experincias mais ou menos traumatizantes. Essas personagens so tambm o material de uma pesquisa a um s tempo coreogrfica e cinematogrfica. O ttulo Somewhere in Between sugere a idia da indeterminao: a dos lugares, a da identidade da protagonista do filme e de outros participantes; a das situaes ou das relaes entre todos os indivduos que aparecem no filme. A indeterminao elemento constitutivo tanto do trabalho coreogrfico de Meg Stuart quanto dos filmes de Pierre Coulibeuf: ela afeta toda a realidade de um filme que se situa na fronteira do humor e da gravidade. As imaginaes da coregrafa inspiraram em Pierre Coulibeuf um ensaio flmico descontnuo, como uma projeo mental. Stephen Vitiello nasceu em 1964 em Nova Iorque. Vive e trabalha em Virgnia. msico e artista plstico. Trabalha com instalaes sonoras considerando a especificidade do local e os incidentes atmosfricos que alteram nossa percepo do ambiente. Vitiello tem tambm composto msica para filmes independentes,
147

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

147

21/6/2006, 07:36

tendo colaborado com artistas como Nan June Paik, Tony Oursler e Dara Birbaum. Como artista que faz instalaes, ele est particularmente interessado no aspecto fsico do som e seu potencial de definir a forma e a atmosfera do espao. O artista produziu duas instalaes especiais para a exposio em Porto Alegre: A Slow Wave to Climb e Quiet Song for Nesting Birds (2005).

1 1 Instalao da obra de Stephen Vitiello/ Installation of Stephen Vitiellos work (Setembro/September de/of 2005) Gaudncio Fidelis (Curador-adjunto/Adjunct Curator) e o artista/and the artist Armazm A6 do Cais do Porto
Foto: Rafael Rachewsky

2 e 3 Montagem da obra de/Installation of Stephen Vitiellos work (Set. 2005) Armazm A6 do Cais do Porto
Foto: Rafael Rachewsky

4 Stephen Vitiello - A Slow Wave to Climb, 2005 - 12 8 auto falantes/ 12 8 speakers 6-chanel DVD-audio disc, DVD audio player, 6-chanel amplifier - Exposio Fronteiras da Linguagem/Exhibition Frontiers of Language - Armazm A7 do Cais do Porto - Vista da Bienal do Mercosul/View of the installation at the 5th Mercosur Biennial instalao na 5
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

5 e 6 Stephen Vitiello - Quiet Song for Nesting Birds, 2005 Parte interna da instalao/Inside view of the installation
Foto: Fabio Del Re Vivafoto

7 Stephen Vitiello - Quiet Song for Nesting Birds, 2005 Instalao/Sound installationAuto-falantes, aplificador de som stereo e acentos de madeira/ Speakers, stereo amplifier and wood benches - Armazm A7 do Cais do Porto Bienal do Mercosul/View of the installation at Vista da instalao na 5 the 5th Mercosur Biennial
Foto: Fabio Del Re Vivafoto

Como j foi dito, essa edio no obedeceu a fronteiras polticas e geogrficas para a distribuio dos artistas conforme suas respectivas nacionalidades. Ela adotou a posio de que h questes locais comuns a uma poca inscritas em uma perspectiva que chamamos hoje de globais. Perguntado sobre as razes pelas quais a 5 Bienal havia eliminado a amostragem das obras por fronteiras geogrficas, o curador geral respondeu:
[...] precisamos mostrar aos governantes de nossos respectivos pases que no mbito da arte interagimos independentemente de idiossincrasias nacionais e somos capazes de nos apresentarmos como um continente artstico-cultural que se apropria de modo inteligente de nossas diferenas. Essas diferenas so produtivas, nos estimulam, no nos separam.31

148

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

148

21/6/2006, 07:36

Na perspectiva da curadoria, no caso de uma exposio como a Bienal do Mercosul, com um perfil latino-americano, quando essa questo geogrfica desfeita, outras questes surgem com mais fora. Esse foi um dado bastante interessante abordado pela quinta edio. Ou seja, um confronto entre obras e no entre nacionalidades. Criar diferenciao por nacionalidade e, ao mesmo tempo, promover supostas identidades seria uma contradio infrutfera. Desse modo, nessa exposio, as obras estiveram expostas exclusivamente por parentescos relacionados s modalidades artsticas a que pertencem. A no-existncia de fronteiras foi mais uma vez enfatizada nas palavras do curador Paulo Sergio Duarte quando disse:
A arte no respeita [nenhum] tipo de fronteiras nem pelas suas questes, nem pelas suas linguagens, por nenhuma razo ela respeita essas fronteiras. absolutamente indispensvel, se no nesta edio, numa edio prxima, que a Bienal se torne uma Bienal Internacional de Porto Alegre, independente de guardar este nome de Bienal do Mercosul.32

Alessandra Sanguinetti (Argentina) Fotografias/Photographs, 1998/2002 Vetor Direes no Novo Espao Vista da sala da artista/View of the artists exhibition space Usina do Gasmetro - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Alm disso, um enorme esforo curatorial foi despendido a fim de fazer com que tivssemos na exposio o maior nmero possvel de obras inditas, produzidas exclusivamente para a exposio em Porto Alegre. Para tanto, um longo processo Joaquim Sanchez (Bolvia) - Vetor Direes no Novo Espao de vdeo/Video projection - Vista da sala do artista/View argumentativo foi realizado junto aos artistas para que ficasse clara Projeo of the artists exhibition space Usina do Gasmetro - Foto: Carlos Stein - Vivafoto a inteno manifesta de realizar uma exposio altura da qualidade de suas obras. Obviamente, tal processo teve de ser seguido por um aporte financeiro e logstico de alta envergadura para que pudssemos disputar a visibilidade das obras dos artistas em questo.33

A obra de Amilcar de Castro como fio condutor da 5 Bienal 5

Exposio A Aventura da Coerncia Retrospectiva de Esculturas de Amilcar de Castro/Exhibition The Adventure of Coherence - Retrospective of Amilcar de Castro Sculptures - Armazm A7 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

149

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

149

21/6/2006, 07:36

2 1 Esculturas Monumentais de Amilcar de Castro/Amilcar de Castros Monumental Works Vetor Transformaes do Espao Pblico/Transformations of the Public Space - Largo Glnio Peres, Mercado Pblico Central
Foto: Carlos Stein/VivaFoto

2 Esculturas Monumentais de Amilcar de Castro/Amilcar de Castros Monumental Works Vetor Transformaes do Espao Pblico/Transformations of the Public Space - Largo Glnio Peres, Mercado Pblico Central frente obra (dcada de 80) - Coleo/Collection Justo Werlang
Foto: Carlos Stein/VivaFoto

O artista homenageado da 5 Bienal foi o mineiro Amilcar de Castro (1920-2002), um dos maiores nomes da escultura brasileira da segunda metade do sculo XX. Escultor, gravador, desenhista e pintor, tambm desenvolveu importantes trabalhos na rea de programao visual em artes grficas, a partir de 1956, quando se radicou no Rio de Janeiro. Nessa poca, participou decisivamente da notvel reforma grfica do Jornal do Brasil. Em 1949, Amilcar de Castro entrou em contato com as obras do suo Max Bill (19081994). Impressionado pela linguagem concreta, o artista passou a desenvolver trabalhos nessa vertente. Em 1959, foi um dos signatrios do Manifesto Neoconcreto. Em 1968, transferiu-se para Nova Iorque, em virtude da bolsa da Fundao Guggenheim (por duas edies consecutivas) e do prmio de viagem ao estrangeiro do Salo Nacional de Arte Moderna de 1967. Em 1969, realizou a primeira exposio individual da sua carreira em Nova Iorque. No incio da dcada de 1970, comeou a lecionar na Escola Guignard, em Belo Horizonte,

A Arte um fenmeno histrico, Cultura, Zero Hora (16.04.2005), 4-5.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

150

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

150

21/6/2006, 07:36

onde fixou residncia aps seu retorno dos Estados Unidos. Em 1977, passou a dar aulas tambm na Escola de Belas Artes da UFMG. A escultura de Amilcar de Castro parte de desdobramentos do plano, geralmente grossas chapas de ao que, por meio do corte e da dobra, articulam-se com o espao na formao da obra. Na construo do trabalho, no h um rompimento com a superfcie do plano sob o ponto de vista estrutural. Atravs do corte e da dobra, a obra mantm uma unidade que dispensa a utilizao de artifcios construtivos, conservando uma certa franqueza do material que posteriormente se enriquece com a passagem do tempo. Durante muito tempo essas obras prescindiram da base como apoio semntico ao existirem no espao pura e simplesmente. Ainda assim, nessas obras o artista resguarda a unidade que o corte a princpio teria desfeito. Sobre esse rigor plstico na obra do artista homenageado, Paulo Sergio Duarte escreveu:

Raramente a escultura teve a integridade plstica de tal modo Foto: Rafael Rachewsky condensada e submetida integrao construtiva, onde o gesto simples, aparentemente espontneo, visa o processo interno. Como se a forma se autoproduzisse e uma chapa de metal trouxesse em si os complexos elementos capazes de engendrar um espao orgnico. E a matria possusse o dom mgico de se transformar em arte, sem a interveno do sujeito. 34

Amilcar de Castro (Brasil) Sem ttulo, 2001 Mrmore/Marble Vista da obra em exposio em Porto Alegre na 5 Bienal do Mercosul/View of the work exhibited in Porto Alegre at the 5th Mercosur Biennial - Coleo/Collection Prefeitura de Brusque - SC

Como escreveu Rodrigo Naves: a ferrugem das superfcies testemunha o encontro de dois tempos muito diversos, sinal de que as formas sofrem injunes de ordem variada. O otimismo construtivista precisa conviver com um lastro possante um passado que impossibilita agenciamentos abruptos e turva a

5 6 4 1 a 3 Montagem de uma pintura de Amilcar de Castro/Installation of one of Amilcar de Castros paintings - Sem ttulo, 2002 - Acrlica sobre tela/Acrilic on canvas - 132 x 800 cm Coleo/Collection Instituto de Arte Contempornea Amilcar de Castro - Ncleo Histrico Experincais Histricas do Plano - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Jos Francisco Alves 4 Transporte da obra de/Transportation of the work of Amilcar de Castro (Set. 2005) - Dos Armazns do Cais do Porto para o Largo Glnio Peres - Foto: Rafael Rachewsky 5 Transporte da obra de/Transportation of the work of Amilcar de Castro (Set. 2005) - Dos Armazns do Cais do Porto para o Largo Glnio Peres - Foto: Edison Vara/PressPhoto 6 Montagem das obras de/Installing the work of Amilcar de Castro (Set. 2005) - Artista Homenageado - Largo Glnio Peres - Foto: Rafael Rachewsky

leveza do primeiro dia. Com a ferrugem toda uma herana colonial que vem tona. Sobre a clareza formal dessas peas, sobre o frescor de articulaes to lmpidas, a lembrana de um arcasmo social que no se pode reverter apenas com estruturas complexas e relaes decididas.35 E ainda:
A preciso dos cortes no produz propriamente uma expressividade do gesto. A densidade do ferro amortece a violncia do golpe, torna-o mais lento. E bom que seja assim. Caso contrrio, ele ganharia uma desenvoltura excessiva, a assinalar uma autonomia do fazer que no encontra confirmao em parte alguma de nossa experincia social.36

Na 5 Bienal, a obra de Amilcar de Castro serviu como articuladora dos diversos vetores que nortearam
151

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

151

21/6/2006, 07:36

a exposio, assinalados pelas especificidades que as questes do trabalho adquiriram na forma de desenhos, como o artista chamava seus acrlicos sobre tela, esculturas de mdio e pequeno porte, obras monumentais e sua produo nas artes grficas. Com curadoria de Jos Francisco Alves, as exposies da obra do artista estiveram presentes em todos os segmentos da exposio: seis esculturas monumentais foram instaladas no Largo Glnio Peres, em frente ao Mercado Pblico Central, no segmento chamado Esculturas Monumentais de Amilcar de Castro no vetor Transformaes do Espao Pblico. Esculturas elaboradas de 1953 at 2001 foram expostas no Armazm A7 do Cais do Porto, na retrospectiva A Aventura da Coerncia, que contou tambm com duas obras de grande formato instaladas entre o armazm e o rio, no vetor Da Escultura Instalao. Uma exposio de 23 pinturas de mdio e grandes formatos,37 no vetor Experincias Histricas do Plano, ocupou o 2 andar do Museu de Arte do Rio Grande do Sul, que contou tambm com uma sala biogrfica do artista. No vetor A (Re)inveno

5 6 1 Amilcar de Castro (Brasil) - Vista parcial de uma das salas de exposio do artista/Partial view of one of the artists exhibition space - Na parede ao centro a pintura/On the central wall Sem ttulo, 2002 - Acrlica sobre tela/Acrylic on canvas - 132 x 800 cm - Coleo/Collection Instituto de Arte Contempornea Amilcar de Castro - Foto: Eduardo Eckenfels - 2 e 3 Amilcar de Castro - Pinturas/Paintings - Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 4, 5 e 6 Sala Biogrfica de Amilcar de Castro/Amilcar de Castros Biographical Exhibition - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Fabio Del Re -Vivafoto

do Espao, no Santander Cultural, ainda constou da mostra um conjunto de esculturas do artista, entre as obras dos demais nomes da escultura latino-americana.38 A obra de Amilcar de Castro teve tambm uma exposio indita, reunindo trabalhos de programao visual e ilustrao de publicaes do artista, intitulada Amilcar de Castro Programador Visual, que ficou localizada no Museu Hiplito Jos da Costa, ligado ao vetor Direes do Novo Espao.
152

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

152

21/6/2006, 07:36

Exposio Amilcar de Castro Programador Visual Manual da Exposio/Exhibitions Instructions Manual


Cortesia/Courtesy Jos Francisco Alves

Exposio Amilcar de Castro Programador Visual/Exhibition Amilcar de Castro Graphic Designer - Vetor Direes no Novo Espao Vista da exposio/View of the exhibition - Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa - Foto: Carlos Stein - Vivafoto

O projeto editorial e a logomarca da 5 Bienal


A curadoria adotou um projeto editorial pensado como um conjunto de publicaes desdobradas de acordo com os vetores das exposies. Essa opo foi motivada, em primeiro lugar, pela necessidade de romper com o modelo tradicional de catlogos de grandes bienais, cujo formato no favorece o manuseio e a consulta como meio para veiculao de informao. Nesse sentido, optou-se por produzir sete publicaes em formato de livro, dedicadas a cada um dos segmentos da exposio, incluindo ainda os livros Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul e Rosa-dos-Ventos: Posies e Direes na Arte Contempornea. Isso facilitaria no somente o manuseio, como tambm a produo dessas publicaes de maneira independente, de acordo com o calendrio da produo da exposio. Tal formato editorial buscou ainda, ao escalonar a produo dos volumes ao longo da exposio, criar a possibilidade de eles refletirem o mximo possvel a realidade da exposio, ao fazer constar as obras que de fato participaram do evento sempre que possvel.39 Procurou-se, com isso, proporcionar s publicaes uma vida mais longa, para alm da realizao efmera do evento. Um extremo cuidado foi 1 dado s fotografias das obras dos artistas com o objetivo de representar o trabalho e o contexto correto em que se encontraram exibidas. A logomarca da 5 Bienal do Mercosul foi criada pela Danowisk Design. Ela composta por trs elementos: o nmero 5, a letra B de Bienal e a letra M de Mercosul, formando uma espcie de planta baixa que sugere a definio de um territrio. De acordo com a proposta da marca submetida quando de sua concorrncia, ela foi construda como uma linha contnua e sinuosa que ... sugere um territrio marcado onde determinadas reas se expandem ou contraem numa aluso simblica aos limites culturais e geogrficos do Mercosul, determinado em grande parte por suas diferenas e afinidades. A marca foi escolhida por concurso, aberto participao de designers convidados pela Fundao Bienal.

Totem de Sinalizao/Signage - Ruas de Porto Alegre


Foto: Alex Medeiros

Fachada do/Faade of Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Edison Vara/PressPhoto

Fachada do Pao Municipal/Faade of City Hall of Porto Alegre - Foto: Edison Vara/PressPhoto

153

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

153

21/6/2006, 07:36

1 Material para captao de patrocinadores/ Fundraising material - Brochuras, adesivo, cds com imagens e marcador de livro/Brochures, sticker, cds with images and bookmark - Marketing V Bienal Foto: Rafael Rachewsky

2 1 Charge de Alexandre Oliveira (21.10.2005) - Jornal Dirio Gacho, Porto Alegre - Cortesia do autor/Courtesy the author Jornal Dirio Gacho

2 Charge de Marco Aurlio (13.11.2005) - Cortesia do autor/ Courtesy the author - Jornal Zero Hora

A formao do Ncleo de Documentao e P esquisa da F undao Bienal de Artes Pesquisa Fundao Visuais do Mercosul
Promover a organizao de um centro de documentao em meio a um processo de realizao de uma bienal , por que no dizer, uma tarefa difcil. Em meados de setembro de 2004, a Fundao iniciou o processo de organizao e sistematizao do acervo da Fundao Bienal do Mercosul. Atravs da contratao da historiadora Fernanda Ott, deu-se incio ao projeto que j havia sido anunciado desde o trmino da primeira edio do evento. Um documento que sintetizava a programao da Fundao Bienal para 98/99 j apontava a necessidade de criar um centro de documentao e pesquisa sobre arte latino-americana com nfase na rea do Mercosul.40 O relatrio da 1 Bienal apontava a criao em 1998 de um Centro de Documentao e Pesquisa, que deveria tornar-se um referencial para estudos e promoo da arte latino-americana.41 O relatrio final da 2 Bienal aponta como uma das necessidades atribudas Fundao Bienal a organizao e sistematizao de seu acervo, com o objetivo de coloc-lo disposio do pblico especializado para a difuso da pesquisa e do conhecimento. A concluso diz:
A Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul tem-se consolidado em seus quatro anos de existncia como a mais importante instituio cultural da regio do Mercosul, devendo iniciar uma nova etapa de estruturao e acondicionamento de seu acervo, de definio de estratgias de catalogao, criao e manuteno do centro de documentao e pesquisa, j considerado referencial nos estudos e promoo da arte latino-americana.42

Ncleo de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ Mercosur Biennial Visual Arts Foundation Documentation and Research Centre
Foto: Edison Vara - PressPhoto

Ncleo de Documentao e Pesquisa - Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/Mercosur Biennial Visual Arts Foundation - Documentation and Research Centre
Foto: Fernanda Ott

Nessa perspectiva, o projeto posto em prtica para organizao do acervo da Fundao Bienal estabeleceu como princpio:
O resgate, a sistematizao e a organizao de conjuntos documentais relativos a origem, estruturao, evoluo e atuao da Bienal do Mercosul, ao lado do registro de depoimentos, permiti[ndo] a recuperao de estratgias, planos, campanhas e produo que explicitam e do sentido dinmica vivida pela Fundao no presente.43

O Ncleo de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul foi criado em outubro de 2004, com a finalidade de Ncleo de Documentao e Pesquisa Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ preservar todo o tipo de documentao referente histria do evento Mercosur Biennial Visual Arts Foundation Documentation and Research Centre - Livros e Bienal de Artes Visuais do Mercosul e da prpria Fundao. Localizado na Catlogos/Books and Catalogues Foto: Giovana Vazatta sede administrativa da Fundao Bienal, o Ncleo desenvolver as funes de arquivo e biblioteca, com um acervo composto por documentos textuais, audiovisuais e iconogrficos. Todo o acervo est sendo catalogado em banco de dados informatizado, projeto que deve estar finalizado em aproximadamente um ano, quando o centro ser aberto ao pblico.44
154

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

154

21/6/2006, 07:37

1 Marcelo Silveira (Brasil) Tudo ou nada, 2005 Madeira, mrmore, vidro e ao inoxidvel/Wood, marble, glass and stainless steel Vetor Da Escultura Instalao Vista parcial do espao do artista/Partial view of the artists space Armazm A3 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Poltica Regional versus estratgia internacional, Cultura, Zero Hora (19.11.2005), 7.


Cortesia/Courtesy Jornal Zero Hora

2 Camilo Yez (Argentina) Cintica - Electrica sur latina, 2005 Pintura em parede e luz negra/Wall Painting with black light Vetor A Persistncia da Pintura Vista do espao do artista/Partial view of the artists space Armazm A6 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Notas Elvaristo Teixeira do Amaral empresrio com formao em Administrao de Empresas. Exerceu vrias atividades na rea financeira em instituies como o Banco do Rio de la Plata, na Argentina, onde foi vice-presidente executivo. Foi diretor de Marketing do Banco Crefisul S.A. Trabalhou ainda no Citibank como vice-presidente de Marketing. Foi presidente do Santander Meridional e do Conselho de Administrao do Banco Santander Banespa, entre os anos de 1999 e 2002, quando colaborou para implantar o Santander Cultural em Porto Alegre. 2 Paulo Sergio Duarte nasceu em 1946 em Joo Pessoa-PB (Brasil). pesquisador e professor do Centro de Estudos Sociais Aplicados (CESAP) da Universidade Candido Mendes, no Rio de Janeiro. Projetou e implantou o Espao Arte Brasileira Contempornea (Espao ABC) no Instituto Nacional de Artes Plsticas da Funarte em 1979. Dirigiu esse mesmo instituto entre 1981 e 1983. Nesse perodo, presidiu a Comisso Nacional de Artes Plsticas. Foi o primeiro diretor do Pao Imperial/Iphan entre 1986 e 1990. Leciona Teoria e Histria da Arte na Escola de Artes Visuais do Parque Lage, no Rio de Janeiro, e membro do conselho de curadores da Fundao Iber Camargo, em Porto Alegre. Publicou diversos livros e ensaios sobre arte moderna e contempornea. 3 Gaudncio Fidelis nasceu em 1965 em Gravata-RS (Brasil). graduado em Artes Plsticas pelo Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). mestre em Arte pela New York University (NYU) e doutorando em Histria da Arte pela State University of New York (SUNY). Foi diretor do Instituto Estadual de Artes Visuais-RS. Foi fundador e primeiro diretor do Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul. Foi curador do Ciclo Arte Brasileira Contempornea do Instituto Estadual de Artes Visuais-RS. 4 Jos Francisco Alves nasceu em 1964 em Sananduva-RS (Brasil). mestre em Teoria, Crtica e Histria da Arte pelo Instituto de Artes da UFRGS e especialista em Gesto e Patrimnio Cultural pela ULBRA. Foi diretor do Instituto Estadual de Artes Visuais do Estado e do Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul. Foi coordenador de Artes Plsticas da Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre. professor do Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre. 5 Historiadora e crtica de arte. Mestre em Artes Visuais, em Histria, Teoria e Crtica das Artes pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Doutoranda pela mesma instituio. Professora nas reas de Histria da Arte, Arte Contempornea e Metodologia da Pesquisa em Arte, do Departamento de Artes e Comunicao da Universidade Federal de Pelotas-RS. 6 Snia Salztein-Goldberg, 22nd Bienal Internacional de So Paulo, Trans> Vol. 1, n 1 (1995), 96. 7 Refiro-me, nesse caso especificamente, ao evento e ao seu carter temporrio, e no s instituies que o abrigam. 8 Como comentou o crtico e historiador Armindo Trevisan: As bienais sempre vo deixar um pouco de insatisfao. Elas tm que fazer uma combinao de seriedade com o esforo de sensibilizar a coletividade. Quanto pesa a Bienal, Caderno Cultura, Zero Hora (6.12.2003), 3. 9 Entrevista a Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. Martins ainda acrescenta: Enquanto o curador busca, atravs de idias criativas dele, trazer o que mais contextualiza o conceito que ele props para o evento, isso s vezes extrapola os valores [financeiros], porque no tem como encaixar um sonho numa realidade absolutamente fechada estrutura executiva que aquela realidade. Ento, esse um conflito que natural no processo.
1

155

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

155

21/6/2006, 07:37

Ver Srgio Bueno, Bienal do Mercosul adota identidade local, Valor Econmico, So Paulo (30.07.2004), 09. Nesse sentido, a curadoria da 5 Bienal defendeu a mudana do nome para Bienal do Mercosul A Bienal Internacional de Porto Alegre j para a quinta edio. O argumento utilizado foi o de que a adoo dessa nomenclatura poderia ser feita atravs de um processo gradual de transio, sem prejuzo do prestgio da visibilidade conquistada. Para a edio seguinte, a nomenclatura tornar-se-ia Bienal Internacional de Porto Alegre, constando logo abaixo dessa nomenclatura Bienal do Mercosul, chegando a um momento, provavelmente em sua oitava edio, em que apenas o nome da cidade teria visibilidade no ttulo. A mudana inicial proposta acabou no se efetivando na quinta edio. 12 Eva Grinstein, curadora da Argentina para a 5 Bienal, tambm reiterou a necessidade de se adotar um perfil internacionalizado para a Bienal: Apesar de que o marco regional sem dvidas tem nos beneficiado pelo menos no que se refere visibilidade diante desses pases do sul do continente, afastados dos grandes centros onde so tecidas as redes oficiais da arte global acredito que a abertura para tudo o que latino americano uma direo obrigada neste ponto da trajetria da Bienal. O ponto de partida regional j est suficientemente instalado. chegada a hora de internacionalizar o perfil da Bienal para, assim, conseguir que deixe de estar atrelada aos interesses polticos concretos que provocaram sua criao. Entrevista com Eva Grinstein feita pelo autor (21.06.2005). 13 Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter feita pelo autor (22.08.2005), Porto Alegre. 14 Paulo Sergio Duarte e Gaudncio Fidelis, Histrias da Arte e do Espao: A 5 Bienal do Mercosul, Folder de captao, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2005. 15 Paulo Sergio Duarte, Entrevista (23.07.2004), disponvel em www.iberecamargo.org, consultado em 13.06.2005. 16 Paulo Sergio Duarte e Gaudncio Fidelis, Histrias da Arte e do Espao: A 5 Bienal do Mercosul, Folder de captao. 17 Entrevista a Ticio Escobar feita pelo autor (10.06.2005). 18 Paulo Sergio Duarte, Histrias da Arte e do Espao: Construo e Expresso nas Experincias de Espao da Arte Contempornea, Projeto de Curadoria. 19 Paulo Sergio Duarte, Entrevista (23.07.2004), disponvel em www.iberecamargo.org, consultado em 13.06.2005. 20 Paulo Sergio Duarte, A Rosa-dos-Ventos: Posies e Direes na Arte Contempornea, in Rosa-dos-Ventos: Posies e Direes na Arte Contempornea, Paulo Sergio Duarte (org.) (Porto Alegre: Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 2005), 49. 21 Gaudncio Fidelis, Da escultura instalao, Revista da Bienal A arte transgride fronteiras (Junho de 2005), sem pgina. 22 Sobre estas questes ver Jos Francisco Alves, Arte Pblica no contexto da Bienal do Mercosul, in Rosa-dos-Ventos: Posies e Direes na Arte Contempornea, Paulo Sergio Duarte (org.) (Porto Alegre: Bienal de Artes Visuais do Mercosul), 31-36. 23 A construo da obra de Waltrcio Caldas no havia sido iniciada at o dia do trmino deste texto. 24 Arte Pblica no Contexto da Bienal do Mercosul, in Rosa-dos-Ventos: Posies e Direes na Arte Contempornea, Paulo Sergio Duarte (org.) (Porto Alegre: Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul), 35. 25 Por inviabilidade de espao, as obras do vetor Direes no Novo Espao, que deveriam ficar todas localizadas na Usina do Gasmetro, foram distribudas tambm em outros dois espaos da cidade, como o Pao Municipal, onde fica localizada a Prefeitura de Porto Alegre, e o Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa. 26 A Bienal de 1985 com a Grande Tela, curada por Sheila Leirner, a fez de maneira programtica e com uma estratgia curatorial de grande envergadura, montada em trs corredores de 100 metros de pintura expostas lado a lado, com um intervalo mnimo entre uma obra e outra. A despeito da preciso conceitual e do impacto poltico que a exposio imps, a pintura mais uma vez no morreu. 27 No participou da exposio a artista Ana Maria Maiolino. 28 Curadoria da exposio realizada por Gaudncio Fidelis. 29 A idia de incluso de artistas de fora do Mercosul na Bienal tem suas origens j no projeto da Bienal quando formatado pelo Governo do Estado. Um projeto de fevereiro de 1995 tinha como descrio do evento: Realizao em Porto Alegre, a partir de 1996, de uma Bienal de Artes Visuais, com a participao de representaes dos pases membros do MERCOSUL e com possveis participaes especiais de artistas de outros pases... 30 Alm desses filmes, a Sala P.F. Gastal, da Usina do Gasmetro, exibiu no vetor Direes no Novo Espao os filmes Balkan Baroque (1999), Les Guerries de la Beaut (2002), Lost Paradise (2002), Demon du Passage (1995), Klossowski Peitre Exorciste (1987/88), Michel Butor Mbile (2000), Amour Neutre (2005) e Cest de Lart (1993). 31 Entrevista a Priscila Mello por e-mail (11.05.2005), ainda no publicada. 32 Paulo Sergio Duarte, Entrevista (23.07.2004), disponvel em www.iberecamargo.org, consultado em 13.06.2005. 33 Mesmo assim, a 5 Bienal realizou-se com um aporte de recursos menor se comparado ao nmero de artistas participantes e ao nmero de obras produzidas para a exposio e pagas pela Fundao. 34 Amilcar de Castro A Aventura da Coerncia, in Paulo Sergio Duarte A Trilha da Trama e Outros Textos Sobre Arte, Luisa Duarte (org.) (Rio de Janeiro: Fundao Nacional de Arte, 2004), 52. Publicado anteriormente em Novos Estudos CEBRAP, n. 28, So Paulo (Outubro de 1990). 35 A Forma Difcil (So Paulo: Editora tica, 1996), 238. 36 Idem 37 Amilcar de Castro foi um formidvel desenhista, mobilizando recursos pictricos tanto em obras de grande escala sobre tela quanto em obras de menor porte sobre papel. 38 Essas obras buscaram mostrar o mtodo de trabalho do artista, atravs de uma seleo de esculturas de menor porte que apresentem seu processo de trabalho desde o incio dos anos de 1950 at o final do sculo passado. 39 O aspecto mais desesperador dos catlogos de bienais que muitas vezes a obra exposta no aquela que est documentada. La Maga, Artes Visuales (12 de novembro de 1997), 23. 40 Sntese da Programao FBAVM 1998/1999, Frederico Morais. 41 Relatrio I Bienal, 1998. 42 Relatrio 1999/2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 34. 43 Fernanda Ott, Projeto Ncleo de Documentao e Pesquisa, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 1994, 2. Arquivo Bienal. 44 Entre os objetivos principais para o estabelecimento do acervo em questo, podemos apontar os seguintes: 1) Resgatar, organizar e preservar todo o tipo de documentao referente ao evento Bienal de Artes Visuais e Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. 2) Garantir o registro perene do desenvolvimento atual e futuro do evento. 3) Fornecer suporte tcnico-informativo para a implementao de projetos especficos. 4) Desenvolver subprodutos e pesquisas orientadas, que atendam s demandas cotidianas e/ou especiais do evento. 5) Desenvolver procedimentos e suportes que facilitem a consulta e racionalizem o controle operacional do acervo. 6) Garantir a entrada contnua de novos registros, desenvolvendo mecanismos de resgate e reconstituio da memria desse evento. 7) Criar um centro dinmico, capaz de facilitar a recuperao de dados e, ao mesmo tempo, instrumentalizar as atividades culturais, educativas, institucionais e de divulgao do evento, priorizando sempre o atendimento aos usurios. Iden. Fernanda Ott, Projeto Ncleo de Documentao e Pesquisa.
11

10

156

HB_Cap6_5Bienal_Final_F.p65

156

21/6/2006, 07:37

Os projetos de ao educativa nas Bienais do Mercosul: breve histrico

Desde a primeira edio, um considervel aporte de recursos, tanto humanos como financeiros, foi investido em projetos educativos para cada uma das exposies da Bienal do Mercosul. Cada uma delas pensou seu prprio projeto e os desdobramentos deste durante a execuo do evento. Tais projetos desdobraram-se em atividades mltiplas, que abrangeram desde a formao de monitores para atendimento ao pblico at seminrios para o pblico especializado.1 Para Jorge Gerdau Johannpeter, o processo de formao educativa proporcionada pela Bienal possui uma envergadura que vai muito alm do evento:

A minha viso do projeto educativo exatamente essa dimenso de mudana. Eu acho que se deve propiciar isso a essas crianas [...] que vo nesse processo de fazer as visitas orientadas, para jovens e para crianas [...] que elas realmente possam, desde cedo, j entender que existe um mundo da cultura, um mundo [...] das artes plsticas, para que elas tambm, vamos dizer assim, despertem. No como potenciais artistas, mas muito mais, [...] no desenvolvimento da sensibilidade. Que aprendam num jogo a gostar ou no gostar, a entender ou no entender, esse mundo meio virtual que se cria no espectador da arte. [...] Fazer com que essas pessoas amanh ou depois entrem em uma biblioteca ou numa livraria e olhem um livro de uma forma diferente, ou no prprio processo do colgio com o professor, tero um outro nvel de dilogo. [...] Tenho certeza de que uma pessoa que foi a cinco bienais no a mesma que uma pessoa que nunca foi a uma bienal.2

Escolas visitam a Bienal do Mercosul atravs do Projeto Voc na Bienal/ Schools visiting the 5th Biennial through the project You at the Biennial 153.438 alunos visitaram a V Bienal do Mercosul/153.438 students visited the 5th Mercosul Biennial - Foto: Edison Vara/PressPhoto

Uniforme dos mediadores da/Guides uniforms for the I, II, III, IV e V Bienal
Foto: Rafael Rachewsky

Os projetos educativos tm demandado um grande esforo da Fundao Bienal em termos de investimento humano e aporte de recursos. A familiarizao do olhar com a arte contempornea, atravs da
157

HB_CAP7_AoEducativa.p65

157

21/6/2006, 07:38

produo artstica, tem sido freqentemente apontada por agentes da Fundao como de importncia primordial na busca da sensibilidade. Para Justo Werlang, vice-presidente da 5 Bienal:
[A Bienal] pode servir como um degrau para que a comunidade toda d esse passo. Ento, a proposta que est sendo discutida [...] de um processo educativo de longo prazo, e constante na Bienal do Mercosul, como diferencial, inclusive, cria um potencial grande de acelerarem-se os processos, e eu acho que a talvez esteja uma coisa que tu falaste, tentar saber no futuro qual o papel da Bienal. [...] A Bienal tem funo de servir para que toda a comunidade, para que todos os gachos, para que todas as pessoas que a visitam, para que todos os brasileiros que venham aqui, ou que dela tomam conhecimento tenham condies de dar um passo frente. Sutil, muito sutil, mas um passo frente.3

1 Projeto Pedaggico para/Pedagogical Project for the I Bienal 2 Projeto da Ao Educativa para/ Educational Action Project for the II Bienal 3 Curso de Formao de Professores de Ensino de Arte e Monitores/Mediators and Art Teachers Training Course (15.05.1997) I Bienal Da direita para esquerda/From left to right Superintendente Maria Benites e Curador Geral Frederico Morais Caixa Econmica Federal
Foto: Mathias Cramer

4 Espao de Criao/Practical work I Bienal Oficina Sapato Florido, Casa de Cultura Mrio Quintana
Foto: PressPhoto

5 Espao de Criao/Practical work I Bienal Oficina Sapato Florido, Casa de Cultura Mrio Quintana
Foto: PressPhoto

A 1 Bienal do Mercosul visou a instituir um projeto educativo em sintonia com o projeto curatorial. Como prioridades, estavam: ...abrir caminhos, delinear trajetrias e oportunizar situaes, socializando assim o conhecimento das Artes Plsticas e a alfabetizao esttica to importante para todos os seguimentos da sociedade.4 O projeto pedaggico da 1 Bienal recebeu a chancela da UNESCO. Entre seus principais objetivos, constava: Fomentar a integrao cultural do Mercosul, a partir das artes visuais, e promover a cidade de Porto Alegre, o Estado do Rio Grande do Sul e o Brasil a partir de um evento integrador, de grande projeo no mbito do Mercosul e no panorama cultural internacional.5 Entre os objetivos citados no projeto, constava ainda ...estimular maior presena da Histria da Arte latino-americana nos currculos escolares e dar subsdios aos professores de Ensino de Arte para trabalhar artistas relacionando-os com problemas de sua realidade.6 Sob a coordenao de Margarita Kremer, durante o projeto educativo da 1 Bienal, foi elaborado um extenso mapeamento de instituies colaboradoras, realizando visitas a escolas da rede pblica municipal e estadual para as quais foram propostas visitas guiadas com o objetivo de atender os diversos pblicos da Bienal. Inmeras reunies com entidades, associaes de bairros e associaes de classe foram feitas com o objetivo de ampliar o raio de atuao do projeto.7 Cerca de 600 estudantes universitrios participaram do curso de formao de monitores, dos quais 142 foram contratados para monitoria por intermdio do Centro de Integrao Empresa-Escola.8 A 1 Bienal realizou tambm dois seminrios com a participao de 36 convidados de diversos pases e representantes de vrias instituies internacionais.9 O primeiro seminrio foi intitulado Utopias LatinoAmericanas.10 O objetivo central do seminrio foi o de discutir a problemtica da arte latino-americana em
158

HB_CAP7_AoEducativa.p65

158

21/6/2006, 07:38

relao s teorias que j foram elaboradas sobre a arte latino-americana. O projeto partiu da idia de que a Amrica Latina tem sido sistematicamente excluda da histria universal da arte. Os temas abordados foram os seguintes: americanismos, mitos e realidades, regionalismos, vertentes e arte e poltica. O segundo seminrio, intitulado A Amrica Latina Vista da Europa e dos Estados Unidos,11 foi realizado no Salo de Atos da UFRGS. O seminrio discutiu a expanso internacional da arte latino-americana, tanto no que se refere ao plano de criatividade individual como no intercmbio entre artistas, colecionadores, museus e galerias do continente. Foram abordados os seguintes temas: globalizao e arte latino-americana, ausncia da Amrica Latina na histria da arte, presena europia e norte-americana na Amrica Latina, curadorias, bienais e revistas de arte, tpicos como releituras, antecipaes e retroinfluncias.

5 5 Seminrio Internacional/International Conference Utopias Latino-americanas (06-09.10.1997) I Bienal - Shifra Goldman Salo de Atos da UFRGS
Foto: Edison Vara/PressPhoto

4 1 Seminrio Internacional/International Conference Utopias Latino-americanas (06-09.10.1997) I Bienal - Salo de Atos da UFRGS - Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Seminrio Internacional/International Conference Utopias Latino-americanas (06-09.10.1997) I Bienal - Da direita para esquerda/From left to right Margarita Sanchez, Marcio Doctors, Margarita Kremer e/and Nelly Perazzo - Salo de Atos da UFRGS - Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Seminrio Internacional/International Conference Utopias Latino-americanas (06-09.10.1997) I Bienal - Da direita para esquerda/From left to right Gaspar Galaz, Armindo Trevisan e/and Gabriel Peluffo - Salo de Atos da UFRGS - Foto: Edison Vara/PressPhoto 4 Seminrio Internacional/International Colloquium Utopias Latino-americanas (06-09.10.1997) I Bienal - Da direita para esquerda/From left to right Blgica Rodriguez, Tcio Escobar, Pedro Querejazu e/and Valria Paz - Salo de Atos da UFRGS - Foto: Edison Vara/PressPhoto

Esses seminrios foram destinados a crticos de arte, pesquisadores, artistas, estudantes, muselogos, professores de arte e ao pblico em geral. Fernando Farina, crtico do jornal La Capital, hoje diretor do Museu de Arte Contempornea de Rosrio, fez uma crtica severa a seu pas no seminrio Utopias Latino-Americanas, ao dizer que a Argentina desconhecia a produo dos outros pases da Amrica Latina. Mostrou como a maioria de seus irmos relaciona-se mais com grandes centros, como Paris e Nova Iorque, e elogiou o Brasil por sermos na poca ...os nicos a tomar atitudes para transformar o mercado integrado em cultura compartilhada, acentuando que o Brasil tem estrutura e ...est fazendo muito mais do que qualquer outro pas para que isso acontea.12 A 1 Bienal homenageou tambm com uma exposio o crtico Mrio Pedrosa e atravs do seminrio especial Mario Pedrosa: uma homenagem, realizado em outubro de 1997, sob a coordenao de Margarita Kremer, para quem os seminrios tiveram o papel de ...discutir as idias que nortearam [a] Bienal e a Histria da Arte da Amrica Latina.13 A 2 Bienal tentou, atravs de um projeto de ao educativa, dar nfase a um processo de mediao da obra de arte concentrada principalmente no pblico infanto-juvenil. Para tanto, foi criada uma Direo de Educao sob a coordenao de Evelyn Berg Ioschpe.14 A coordenao pedaggica da 2 Bienal ficou novamente a cargo de Margarita Kremer. O Projeto de Educao visou a ...ampliar o acesso ao universo da arte para um pblico diversificado, possibilitando que pessoas de vrias idades, classes sociais e nveis culturais vivessem experincias significativas ao se relacionarem com as obras expostas na 2 Bienal, podendo assim expandir seus conceitos de arte.15 O curso de formao de professores e estudantes universitrios obteve 514 inscritos e contou com 19 palestrantes. Um amplo trabalho foi realizado com a Secretaria Estadual de Educao e a Secretaria Municipal de Educao em um dilogo com lideranas do setor de educao. Para monitoria da exposio foram contratados 183 estudantes. A 2 Bienal recebeu a visita de 100.420 estudantes.
159

HB_CAP7_AoEducativa.p65

159

21/6/2006, 07:39

5 6 7 1 Curso de Formao de Monitores/Mediators Training Course (Agosto 1999) - II Bienal Foto: Acervo NDP-FBAVM 2 Curso de Formao de Monitores/Mediators Training Course (Agosto 1999) II Bienal - Assemblia Legislativa do Estado do Rio Grande do Sul - Foto: Acervo NDP-FBAVM 3 Cartaz do Simpsio Internacional da Associao Brasileira de Crticos de Arte/Poster for the International Symposium of the Brazilian Association of Critics of Art (07-08.11.1999) - Homenagem da FBAVM aos 50 anos da ABCA/Homage from the FBAVM to the 50 years of the ABCA 4 Monitora e pblico visitante/Mediators and visitors - II Bienal - Espao DEPRC - Cortesia/Courtesy Mnica Hoff 5 Simpsio Internacional de Arte e Tecnologia/International Symposium of Art and Technology (02-03.11.1999) Promoo conjunta da Fundao Bienal com a Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre e Universidade de Caxias do Sul - II Bienal - Centro Municipal de Cultura - Porto Alegre - Foto: Acervo NDP-FBAVM 6 Pierre Restany - Crtico de Arte em visita a Porto Alegre para participar do Simpsio Internacional da Associao Brasileira de Crticos de Arte/Art critic visiting Porto Alegre for the International Symposium of the Brazilian Association of Critics of Art - II Bienal - Hotel Plaza So Rafael - Porto Alegre - Foto: Acervo NDP - FBAVM 7 Monitoria e pblico visitante/Mediator and visitors - II Bienal - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - Foto: Jos Francisco Alves - Cortesia/Courtesy

Para as aes pedaggicas da 2 Bienal, foram produzidas onze lminas com reprodues como instrumento para explorar a visita dos estudantes, dos professores e como propostas de aula. A curadoria escolheu um artista de cada pas participante para ser trabalhado como proposta de leitura e investigao da obra, assim como para oferecer informaes sobre os movimentos artsticos aos quais tais obras e artistas estavam ligados. A Bienal teve ainda programaes paralelas,16 como o III Ciclo de Debates da Sociedade Psicanaltica de Porto Alegre, com o tema Psicanlise, Sonho e Criao Artstica. A Bienal sediou ainda o simpsio de comemorao dos 50 anos de fundao da Associao Brasileira dos Crticos de Arte (ABCA), do qual participou, entre outros, o crtico Pierre Restany. Foi realizado tambm um ciclo de palestras no Museu de Arte do Rio Grande do Sul, entre elas O Processo Criativo em Iber, com Mrio Carneiro, Sonho e Mentira de Franco; Mentira e Verdade de Picasso: uma abordagem psicanaltica de algumas obras de com/Lecture with Harald Picasso, com Raul Hartke, e a Arte contempornea no marco da Bienais: a 48 Palestra Szeemann (05.01.2000) II Bienal do Mercosul/2 Mercosur Bienal de Veneza, com Harald Szeemann.17 Este ltimo, considerado um dos Biennial - Museu de Arte do Rio mais prestigiados curadores internacionais, veio ao Brasil especialmente para a Grande do Sul Ado Malagoli Video Stills: Rafael Rachewsky Bienal e falou para um auditrio lotado sobre a sua trajetria e a produo artstica contempornea. Na palestra, observou sobre a 2 Bienal que: muito das obras que vi nesta Bienal poderiam estar em Veneza. Szeemann gostou do espao do DEPRC, que considerou bastante similar ao Arsenal, um dos seguimentos da Bienal de Veneza. As curadorias realizadas por Szeemann, falecido recentemente e um dos mais conhecidos curadores do mundo, segundo ele, seriam resultado de um museu das obsesses, um
nd

160

HB_CAP7_AoEducativa.p65

160

21/6/2006, 07:39

museu do fantstico que ele manteria em sua mente, nunca possvel de ser inteiramente realizado, de to pessoal e delirante.18 O projeto pedaggico da 3 Bienal teve como vetor conceitual a Pedagogia Urbana: a cidade como espao educador. O projeto promoveu uma continuidade em relao 1 Bienal e procurou, atravs do conceito de uma cidade educadora, que ...remete a uma pedagogia urbana voltada ao cotidiano, histria e aos espaos de uma cidade, desenvolve[r] uma proposta de trabalho na qual repassar o conhecimento a chave para ingressar no universo da arte.19 Buscando ir alm da formao de monitores, a Fundao Bienal trabalhou para promover um intenso dilogo com as redes de ensino com o intuito de explicar a importncia do evento e o contexto local e internacional em que as mostras seriam realizadas. Um total de 1.200 kits de material didtico foram distribudos aos professores com laminas didtico-explicativas sobre 10 artistas participantes da Bienal, entre eles o artista homenageado Rafael Frana. Uma srie de oficinas foi promovida para professores, com vistas sua capacitao para atuarem em Cartaz de divulgao do Curso Formao de Monitores/Advertising poster for the Mediators Training Course (Junho 2002) - III Bienal aula aps a visita Bienal. Para o curso de formao de monitores, foi realizado um convnio com a Universidade Federal do Rio Grande do Sul,20 que atravs do Instituto de Artes sediou as aulas sob a coordenao da Profa. Dra. Iclia Cattani. O curso objetivou propiciar aos alunos ...uma formao suplementar em arte contempornea, ao mesmo tempo em que oportuniza[r] um estgio essencial para sua formao.21 Segundo o relatrio, o curso teve ainda como objetivos ...propiciar a universitrios de cursos de artes e afins uma formao suplementar em arte contempornea, oportunizando um conhecimento aprofundado sobre as questes da arte na Amrica Latina, bem como estabelecendo um contato direto com a montagem da mostra, com os artistas participantes, com os curadores, e instrumentalizando conceitualmente esses futuros monitores para Materiais da Ao Educativa/Educational Materials posterior auxlio na relao entre espectador e obra.22 Cattani j falava, naquela Action Pranchas de imagens e textos dos artistas/Cards with images and texts on artists - III Bienal poca, do que viria a ser o vis interrogativo da 4 Bienal: Em arte Foto: Edison Vara/PressPhoto contempornea, levantar questes mais importante do que responder e se queremos uma maior participao, preciso ensinar a ver e a se dar conta de que ver no classificar. Sobretudo em relao arte contempornea, o mais importante no o que a obra quer dizer, pois no h um sentido nico. Eles so mltiplos.23 A participao dos estudantes em um processo mais aprofundado de conhecimento da obra foi comentada por Carla Meyer, na poca estudante da ULBRA: Participamos desde a montagem at a construo das obras. A convivncia com os artistas foi Parcerias/Partnerships Convite do Seminrio/Invitation for maravilhosa.24 Foram realizados tambm encontros com alguns artistas participantes the Conference O lugar da Arte na Contempornea (The place of da 3 Bienal para que falassem sobre a sua trajetria e o seu processo de trabalho. No Cultura Art in Contemporary Culture) (10-22/11/2001) Promoo/Promotion final do curso, de um total de 239 alunos 108 participaram da monitoria da mostra, Fundao Iber Camargo com o apoio with support of Fundao Bienal segundo dados do relatrio da 3 Bienal. 116.834 estudantes visitaram a Bienal da/ do Mercosul - Instituto Cultural Brasileiro Norte-Americano atravs de agendamento. Sob o ttulo O Futuro da Arte,25 a 3 Bienal promoveu trs seminrios internacionais exclusivamente voltados para a arte contempornea, com a participao de curadores de cada pas representado e de renomados crticos internacionais convidados. Temas como As questes da arte no sculo XXI e As questes da contemporaneidade foram os tpicos do primeiro seminrio.26 O segundo seminrio, sob o ttulo O Retorno do Figurativo,27 buscou responder s questes trazidas pela arte figurativa produzida na contemporaneidade. Os temas abordados foram Duas tradies da Seminrio/Seminar As Questes da Arte no Sculo XXI Na mesa da esquerda para direita/At the pintura figurativa, Conceitos da arte figurativa desde 1860: uma (15.10.2001) table from left to right Ticio Escobar, Nicolai Petersen abordagem filosfica, Uma hermenutica da imagem figurativa: pintura (Diretor do Instituto Goethe), Fbio Magalhes, Curador Geral e/and Jorge Glusberg. Instituto Goethe e linguagem e, ainda, O retorno do figurativo. O seminrio O Lugar Foto: Edison Vara/PressPhoto
161

HB_CAP7_AoEducativa.p65

161

21/6/2006, 07:40

da Arte na Cultura Contempornea28 teve como temas A arte na sociedade do espetculo, Criao, transgresso e espao social e A esttica depois das vanguardas. A Feira do Livro e o Santander Cultural realizaram, com o apoio da Fundao Bienal, um seminrio intitulado Ciclo Bienal para discutir vrias questes relativas ao evento. Houve a presena de participantes da curadoria e outros convidados. Foram tratados temas como geopoltica, esttica e inconsciente, rea empresarial e mdia, gentica, arqueologia e educao. Concebido e supervisionado por Mirian Celeste Martins e Gisa Picosque, o projeto de ao educativa da 4 Bienal foi baseado nos verbos dialogar e aproximar com o objetivo de construir aproximaes com o pblico em um processo de comunicao em que determinadas fronteiras poderiam ser ultrapassadas, possibilitando, assim, integrar a formao cultural como um bem simblico a ser incorporado vida do cidado. O tema da 4 Bienal, Arqueologias Contemporneas, foi utilizado como uma chave para desencadear processos de mediao entre a exposio e o pblico ...visando sempre fertilizar um novo arranjo nos modos de perceber do visitante, ampliando suas possibilidades para um olhar renovado proposta de curadoria.29 O curso de formao foi coordenado pela Profa. Dra. Mnica Zielinsky, da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, que escreveu sobre o vis interrogativo da 4 Bienal, bem expresso na sua logomarca dos pontos de interrogao: esse foco que consideramos imprescindvel ao trabalho de mediao, uma atividade que propicia deslocamentos, aponta contradies, abre-se a perguntas e afasta-se do definitivo e do conclusivo.30

1 1 Curso de Formao de Mediadores/Mediators Training Course (07.07.2003) IV Bienal - Palestra com Curador Geral/ Lecture with the Chief Curator Nelson Aguilar trio do Santander Cultural - Foto: Edison Vara/PressPhoto 2 Curso de Formao de Mediadores/Mediators Training Course (07.07.2003) IV Bienal - Palestra com Curador Geral/Lecture with the Chief Curator Nelson Aguilar trio do Santander Cultural - Foto: Edison Vara/PressPhoto Cartaz de divulgao do Curso Formao de Mediadores/Advertising pster for the Mediators Training Course Junho de 2003 - IV Bienal 3 Aula inaugural do Curso de Formao de Mediadores/ Inaugural class of the Mediators Training Course (23.06.2003) IV Bienal - Da direita para esquerda/From left to right Mnica Zielinsky, Paulo Srgio Duarte e Miriam Celeste - trio do Santander Cultural
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Uma srie de quatro apostilas, denominadas Caderno e Textos do Mediador, foi elaborada com textos de referncia para o curso, sendo compostas de textos voltados s questes mais gerais da arte contempornea, textos da verso preliminar do catlogo com informaes complementares sobre artistas e ainda textos complementares sobre mediao. Atravs da elaborao de roteiros especficos de visitao, a ao educativa controlou o fluxo possvel para cada mostra da exposio, visando a uma melhor otimizao dos agendamentos.31 Na quarta edio, foi adotada a nomenclatura de mediador em lugar de monitor. Para professores da rede de ensino pblico (estadual e municipal) e privado, foi oferecido o curso Camadas para escavar sentidos: o olhar do professor-pesquisador, cujo objetivo principal foi oferecer uma viso geral sobre o discurso expositivo da 4 Bienal, com vistas a propiciar ao professor instrumentos de trabalho para ser desenvolvido por ele junto aos alunos. Na ocasio, foi distribudo o material educativo Inventrio dos achados: o olhar do professor-escavador de sentidos. Um nmero de 1.559 professores participou do curso. No contato com a arte, seja atravs da leitura de obras, seja atravs do fazer, como professorespesquisadores, nos movemos no territrio da mediao. Processo delicado que pede uma ateno especial revelada por uma atitude frente arte e ao outro, seja criana, jovem ou adulto conhecedor ou no do universo artstico.32

162

HB_CAP7_AoEducativa.p65

162

21/6/2006, 07:40

O projeto de ao educativa criou tambm o Espao-Educao-Cultura com o objetivo de se tornar um local de troca de experincias, contando com uma biblioteca especfica, saraus culturais, assessoria e mostra de projetos educativos. Um considervel volume de peas educativas foi realizado para distribuio a diferentes pblicos: Aprendiz de arte na expedio s Arqueologias Contemporneas.33 Com uma tiragem de 300 mil unidades, o Inventrio dos achados: o olhar do professor-escavador de sentidos foi distribudo para o pblico em geral e para as escolas da rede pblica estadual e municipal, tenso sido encartado no jornal Zero Hora, cuja tiragem foi de 170 mil unidades. Esse material educativo, voltado para professores, era composto de 17 pranchas com reproduo de obras e uma caderno de textos. Houve uma tiragem de 5.000 exemplares que foram distribudos para professores participantes do curso e para bibliotecas das secretarias estaduais e municipais de educao.

Caderno de Textos do Mediador da/Mediators Training Courses Text Book IV Bienal - Ao Educativa/Educational Action

Caderno Informativo para atendimento a deficientes visuais/Information Book for the visually impaired - IV Bienal

Relatrio Final do Projeto da Ao Educativa/ Final report of the Educational Project (dez. de 2003) - IV Bienal

3 Materiais da Ao Educativa para professores/Educational materials for teachers Inventrio dos Achados o olhar do professor-escavador de sentidos Aprendiz de arte na expedio Arqueologias Contemporneas e pranchas de imagens e textos IV Bienal
Foto: Edison Vara/PressPhoto

1 Mediador e pblico visitante/Mediator with visitors - IV Bienal - Representao Nacional - Argentina - Armazm A4 do Cais do Porto - Vista da exposio - Foto: Acervo NDP-FBAVM 2 Mediador e pblico visitante/Mediator with visitors - IV Bienal - Representao Nacional - Chile - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Jos Francisco Alves - Cortesia/Courtesy 3 A Mdia e o Olhar Contemporneo - Palestra com/Lecture with Anelice Dutra Pillar (13.11.2003) - Espao Arte Educao Cultura/Culture Art Education Area - IV Bienal - Armazns do Cais / Culture Art Education Area - IV Bienal - Crianas visitantes em oficina com mediador/Young visitors in workshop do Porto - Foto: Acervo NDP-FBAVM 4 Espao Arte Educao Cultura/ with mediator - Armazm A7 do Cais do Porto - Foto: Acervo NDP-FBAVM 5 nibus da/Bus of the IV Bienal - Transporte de visitantes/Visitors transport - Patrocnio/Sponsored by Petrobrs e/and REFAP - Foto: Acervo NDP-FBAVM

163

HB_CAP7_AoEducativa.p65

163

21/6/2006, 07:40

A implantao de um projeto educativo a longo prazo para a Fundao Bienal do Mercosul cresceu como debate durante o processo de realizao da 5 Bienal. Para o curador Paulo Sergio Duarte, o estabelecimento de um projeto educativo contnuo e sistemtico ampliaria o raio de visibilidade e consolidao da exposio em uma perspectiva de potencializar o entendimento sobre a arte contempornea:
Essa ansiedade pela inteligibilidade imediata da obra contempornea tem mais a ver com os hbitos de consumo rpido de mercadorias perecveis do que com a fruio esttica e tambm pelos hbitos de entretenimento estimulados pela indstria do show business. A fruio de obras de arte uma experincia que, como qualquer outra, exige sua repetio e se d num nicho diferente das experincias oferecidas pela indstria da diverso. Assim, um projeto educativo permanente e contnuo que se desenvolve atravs de seminrios, ciclos de palestras, pequenos cursos, publicaes, encadeando uma bienal com outra, o melhor modo de capitalizar, junto ao pblico, a experincia realizada pela visita exposio que dura um pouco mais de dois meses.34

Aula Inaugural do Curso de Formao de Mediadores/ Inaugural Class of the Mediators Training Course (10.08.2005) Paulo Srgio Duarte, Curador-Geral da/Chief Curator of the V Bienal - Santander Cultural - Porto Alegre Foto: Edson Vara/PressPhoto

Aula Inaugural do Curso de Formao de Mediadores/ Inaugural Class of the Mediators Training Course (10.08.2005) Justo Werlang, Vice-Presidente da V Bienal Santander Cultural - Porto Alegre
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Curso de Formao de Mediadores/Mediators Training Course (10.08.2005) - V Bienal - Palestra com o Curador Geral/Lecture with Chief Curator Paulo Sergio Duarte Auditrio do Instituto Cultural Brasileiro Norte-Americano
Foto: Edison Vara/PressPhoto

Sob a coordenao geral de Fbio Coutinho, a 5 Bienal elaborou um projeto educativo para atender s demandas de seus diversos pblicos, o que envolveu desde a formao de monitores at a realizao de seminrios, palestras e atividades paralelas. A 5 Bienal realizou diversos seminrios com o objetivo de dar amplitude s questes da produo contempornea em seus aspectos tericos e prticos. Um simpsio internacional, intitulado A Arte Contempornea: Posies e Direes em Perspectiva, contou com palestras dos curadores internacionais da quinta edio, convidados brasileiros, curadores internacionais e ainda convidados do Brasil e de outros pases, como Ana Paula Cohen, Snia Salzstein, Paulo Venncio Filho, Terry Smith35 e Pepe 2 Karmel36 Um ciclo de palestras foi desenvolvido durante o perodo da exposio com abordagens diversas, tais como Arte em Trnsito37 e Arte e Tecnologia.38 No ciclo, foram realizadas as palestras A banalidade como experincia esttica, com Tiago Mesquita,39 A obra de Amilcar de Castro, com Yanet Aguilera,40 Alberto Tassinari,41 Jos Francisco Alves e Paulo Sergio Duarte, Estratgias 3 2 Material do Professor/Teachers Material narrativas na produo contempornea, com Rafael Vogt 1 Ao Educativa da/Educational Project of 42 1 Cartaz de divulgao do V Bienal do Mercosul. Maia Rosa. Foram realizados ainda os simpsios O Espao Curso Formao de Design: Alex Medeiros/Type Design Mediadores/Advertising pster for e o Vazio na Arte e na Psicanlise,43 em parceria com a 3 Sala do Professor - Espao Educativo/ the Mediators Training Course Teachers Room - Educational Space Agosto de 2003 - V Bienal Sociedade Psicanaltica de Porto Alegre (SPPA), e O Espao V Bienal do Mercosul Design: Alex Medeiros/ Consolidado e a Gerao do Novo Espao,44 em parceria Foto: Edison Vara/PressPhoto Type Design com o Instituto dos Arquitetos do Brasil e o Instituto Goethe. A Bienal realizou tambm o projeto Dilogos Culturais,45 com professores e artistas que enfocaram temticas relativas arte contempornea, cujo pblico-alvo foram professores, estudantes e pblico em geral.
164

HB_CAP7_AoEducativa.p65

164

21/6/2006, 07:40

Atravs de um convnio entre a Fundao Bienal do Mercosul e a Universidade Federal de Pelotas, filmes de Pierre Coulibeuf e Tunga foram exibidos no Museu de Arte de Pelotas (MALG), alm de ser promovida uma visita guiada com curadores da Bienal e a comunidade acadmica da UFEPel Bienal do Mercosul. Uma mesa-redonda46 foi realizada na universidade, paralelamente s atividades de exposio em Pelotas. Alm de ser uma tima oportunidade de estender o projeto da Bienal do Mercosul para o interior do Estado, representa promover o acesso produo artstica mais recente do Brasil e da Amrica Latina ao pblico local, permitindo a participao de estudantes da rea de artes que atuam nas universidades da metade sul do Estado.47

1 Visita do/Visit from Instituto de Artes e Design (IAD/UFPel) - Da esquerda para a direita os curadores da 5 Bienal/From left to right the curators of the 5th Biennial Neiva Bohns, Gaudncio Fidelis e/and Paulo Sergio Duarte - Foto: Edison Vara/ PressPhoto 2 Palestra/Lecture Bienal do Mercosul (17.11.2005) - Da esquerda para a direita/From left to right Vitor Hugo Borba Manzke (Pr-Reitor de Extenso e Cultura da UFPel), Vilson Miranda (Chefe do/Chief of Museu Leopoldo Gotuzzo), Neiva Bohns (Curadora Assistente/Assistant Curator da V Bienal e professora DAC/UFPel), Paulo Sergio Duarte (Curador Geral/Chief Curator V Bienal) e/and Anaizi Cruz Esprito Santo (Diretora do/Director of IAD/UFPel) - Centro de Integrao do Mercosul/Pelotas - RS - Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Palestra/Lecture Bienal do Mercosul (17.11.2005) - Da esquerda para a direita/From left to right Jos Luiz de Pellegrin (Professor do/Teacher of DAV/UFPel), Lauer Nunes Alves dos Santos (Coordenador do/Coordinator of curso de Artes Visuais da UFPel), Neiva Bohns e/and Paulo Sergio Duarte - Foto: Edison Vara/ PressPhoto 4 Itinerncia da V Bienal/Touring segment of the 5th Biennial - Filmes de/Films of Tunga e/and Pierre Coulibeuf - Vista da sala de projeo/View of the projection room - Museu Leopoldo Gotuzzo - Universidade Federal de Pelotas - UFPel - Foto:Edison Vara/PressPhoto 4

O projeto de ao educativa realizou ainda um encontro para professores com o objetivo de ...apresentar as possibilidades educativas da 5 Bienal, promovendo a ao continuada aos professores da rede pblica e privada de ensino. Foi tambm criado o Espao Educativo, que disponibilizou um acervo bibliogrfico e uma videoteca para pesquisa e estudo, acesso internet e apoio a atividades pedaggicas do professor. Foi produzido um material para o professor com lminas ilustradas e textos sobre a obra dos artistas. O projeto de formao de mediadores incluiu um curso de formao sobre conceitos da Histria da Arte concebido por Paulo Sergio Duarte, curador geral, e com aulas ministradas por diversos profissionais da rea. O curso teve uma segunda etapa com aulas sobre temas mais especficos e aulas sobre arte contempornea ministradas pelo curador geral, que realizou visitas guiadas com os monitores em todos os espaos de exposies, com o objetivo de discutir as obras in loco com os mediadores. Um caderno de textos foi elaborado para servir de subsdio aos alunos que assistiram s palestras proferidas pelos convidados e pelo curador geral. O projeto Voc na Bienal, que j havia sido realizado na edio anterior, com participao da Funarte e com patrocnio da Petrobras, teve o objetivo de proporcionar transporte gratuito a estudantes das escolas da rede pblica, municipal e estadual de Porto Alegre e da regio metropolitana, alm de grupos e adultos da terceira idade.48

Simpsio Internacional/International Conference Arte Contempornea: posies e direes em perspectiva (02.10.2005) Palestra com/Lecture with Terry Smith trio do Santander Cultural
Foto: Rafael Rachewsky

Simpsio Internacional/International Conference Arte Contempornea: posies e direes em perspectiva (02.10.2005) Palestra com/Lecture with Tcio Escobar trio do Santander Cultural
Foto: Rafael Rachewsky

2 Simpsio Internacional/International Conference Arte contempornea: posies e direes em perspectiva (03.10.2005) Palestra com/Lecture with Snia Salztein - trio do Santander Cultural
Foto: Tnia Meinerz/Pressphoto

165

HB_CAP7_AoEducativa.p65

165

21/6/2006, 07:41

1 Dilogos Culturais - Palestras com artistas e professores de arte/Cultural Dialogues Lectures with artists and art teachers - Da esquerda para direita/From left to right Elaine Tedesco (artista/artist), Ivone Rizzo Bins e/and Tti Waldraf (Coordenadoras da Sala do Professor-Espao Educativo/Coordinators of the Teachers Room-Educational Space) - Santander Cultural - Foto: Tnia Meinerz 2 Parcerias/Partnerships - Simpsio O Espao e o Vazio na Arte e na Psicanlise (14-15 de outubro/October) - Parceria com a/Partnership with Sociedade Psicanaltica de Porto Alegre (SPPA) - Santander Cultural - Foto: Edison Vara/PressPhoto 3 Ciclo de Debates/Debating Cycle - Estratgias narrativas na produo Contempornea (16.11.2005) - Palestra com/Lecture with Rafael Vogt Maia Rosa - Santander Cultural - Foto: Tnia Meinerz/PressPhoto 4 Ciclo de Palestras/Lecture Cycle Amilcar de Castro (08.11.2005) - Da esquerda para direita/ From left to right Jos Francisco Alves, Paulo Srgio Duarte, Alberto Tassinari e Yanet Aguilera - trio do Santander Cultural - Foto: Rafael Rachewsky 5 nibus/Bus da/of V Bienal Voc na Bienal - Transporte de visitantes/Visitors Transport - Patrocnio/Sponsored by Petrobrs e/and REFAP - Foto: Edison Vara/PressPhoto 6 Alunos visitam a V Bienal/School children visiting the 5th Biennial - Foto: Edison Vara/PressPhoto 7, 8 e 9 Visitantes da/Visitors of V Bienal do Mercosul (02.11.2005) - Fotos: Edison Vara/PressPhoto

Notas
1 Desde a primeira edio, em 1997, a nomenclatura da rea educativa para a rea de programas educativos de exposies sofreu mudanas significativas. Sendo assim, utilizei nesta parte do texto denominaes que apareceram nos documentos que registram a histria desses projetos ao longo do tempo. Desse modo, utilizei nomenclaturas como a de projeto pedaggico, projeto educativo, monitores, mediadores, visitas guiadas, e assim por diante, denominaes que acompanharam mudanas tanto externas como internas aos diferentes projetos e que demonstram como cada evento pensou sua prpria filosofia de trabalho. 2 Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter feita pelo autor (22.08.2005), Porto Alegre. 3 Entrevista a Justo Werlang feita pelo autor (17.07.2005), Porto Alegre. 4 Projeto Pedaggico para a I Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, sem data, no paginado. 5 O Projeto da I Bienal Mercosul conta com a Chancela da Unesco, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul Projeto Pedaggico para a I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, sem data. Ofcio BRA/CLT/INF/96.1599, Braslia, 23 de outubro de 1996. 6 Idem. 7 Projeto Pedaggico Relatrio, I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Dezembro de 1997. 8 Ver Mylena Fiori, Estudantes buscam experincia na Bienal, Empregos, Zero Hora (28.10.1997), 28. 9 Um trecho do relatrio da 1 Bienal demonstra os objetivos que seus organizadores julgavam que a reunio de um nmero extremamente significativo de pensadores e tericos traria ao meio, acentuando ao final que a repercusso de tal evento no panorama, atravs desses agentes no panorama internacional, veio contribuir para a diminuio do isolamento em que a produo se encontrava. A participao de diversos intelectuais dos mais variados pases contribuiu positivamente para amenizar o estigma de que somos uma cultura de repetio, reprodutora de modelos das metrpoles desenvolvidas. A soma dos discursos prev um grande potencial artstico latino, capaz de trazer novos conceitos de arte ao mundo, desmaterializando a esttica tradicional, baseada em ascenso econmica. Relatrio, I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 33. 10 Realizado de 6 a 9 de outubro de 1997. 11 Realizado de 3 a 5 de novembro de 1997. 12 Ieda Risco, Crticas de Farina Argentina, Gazeta Mercantil, 9 de outubro (1997), capa. 13 Nando Dvila, A Bienal da integrao, Lazer & Cultura, Jornal ABC, Novo Hamburgo (28.09.1997), capa. 14 Relatrio 1999-2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 12. 15 Idem. Relatrio 1999-2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 12.

166

HB_CAP7_AoEducativa.p65

166

21/6/2006, 07:41

16 A Bienal deu seu apoio ao seminrio internacional O Lugar da Arte na Cultura Contempornea, com convidados do Brasil e do exterior, entre eles Nicolau Sevcenko e Jos Arthur Giannotti, da USP-SP, Jorge Youdice, da CUNY-NY, e Dan Cameron, curador do The New Museum de Nova Iorque.. Esse seminrio foi realizado pela Fundao Iber Camargo, com o apoio da Secretaria de Educao de Porto Alegre e foi sediado pelo Instituto Cultural Brasileiro Norte-Americano. O evento ocorreu nos dias 20, 21 e 22 de novembro de 1999. 17 Szeemann curou a antolgica exposio When Attitudes Become Form: Live In Your Head, que se tornou uma referncia histrica, apresentando pela primeira vez na Europa artistas como Joseph Beuys, Richard Serra e Lawrence Weiner. com essa exposio que o processo de criao reconhecido pela primeira vez como uma obra de arte per se. 18 Luciano Alfonso, Press-Release, Imprensa, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul. 19 Relatrio, III Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Junho de 2002, 16. 20 Convnio que entre si celebram a Universidade Federal do Rio Grande do Sul e a Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, sem data. 21 Projeto Curso Arte Contempornea: processos, sistemas formais e relaes com instituies na Amrica Latina, Iclia Borsa Cattani, sem data. 22 Idem. 23 Las Chafee, 3 Bienal valoriza a pintura, Cultura, Jornal da Universidade (Outubro de 2001), 11. 24 Bienal gera oportunidades para estudantes, Revista do CIEE, Ano 5, n 26 (Setembro/Outubro de 2001), 9. 25 O seminrio aconteceu paralelamente abertura do evento, nos dias 15 e 16 de outubro de 2001, no auditrio do Instituto Goethe. 26 Participaram do seminrio, entre outros, os crticos e curadores Gustavo Buntix, Justo Pastor Mellado, Leonor Amarante, Pierre Restany e Vitria Daniela Bousso. 27 O seminrio foi tambm realizado no auditrio do Instituto Goethe nos dias 22 e 23 de outubro de 2001. A Bienal promoveu ainda, juntamente com a Secretaria Municipal de Educao e o MARGS, um Seminrio Internacional de Arte e Educao, intitulado Diversos Olhares, que promoveu uma discusso sobre a produo artstica no processo educativo. O evento tambm teve oficinas de arte e educao nas reas de artes cnicas, dana e artes plsticas. 28 Seminrio promovido pela Fundao Iber Camargo com o apoio da Fundao Bienal e realizado no Instituto Cultural Norte-Americano nos dias 20 e 22 de novembro do mesmo ano. 29 Projeto Ao Educativa Relatrio Final, dezembro de 2003, l9. 30 Mnica Zielinsky, Curadoria & mediao, Caderno Cultura, Zero Hora (13.09.2003), 02. 31 Fonte: Projeto Ao Educativa Relatrio Final, dezembro de 2003, 26. 32 Maria Celeste Martins e Gisa Picosque, Inventario dos achados: o olhar do professor- escavador de sentidos, 4 Bienal do Mercosul, Ao Educativa, 2003, 9. 33 Concepo e produo de textos de Mirian Celeste Martins e Gisa Picosque. 34 Paulo Sergio Duarte, Entrevista a Priscila Mello por e-mail (11.05.2005), ainda no publicada. Para Jos Paulo Soares Martins ...a Bienal, no seu programa de ao educativa, pode gerar um maior impacto na sociedade e em quem est disposto a participar. Ento, acho que os empresrios, sob ponto de vista de um enfoque objetivo como a educao atravs da arte, vo ser sensveis e vo agregar mais. A prpria exposio sempre vai estar associada a uma viso de marketing, portanto ns temos de equilibrar a questo do marketing da empresa com a questo da responsabilidade social no investimento da educao pela arte. Entrevista a Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. 35 Professor Andrew W. Mellon de Teoria e Histria da Arte Contempornea no Departamento Henry Clay Frick e de Histria da Arte e Arquitetura da Universidade de Pittsburgh. 36 Pepe Karmel crtico, historiador da arte e curador. Sua principal rea de interesse a arte moderna e contempornea. Desde 1999, professor associado da Faculdade de Artes e Cincias da Universidade de Nova York.O seminrio foi realizado de 3 a 5 de outubro de 2005. 37 Integraram a mesa Marisa Flrido Csar (doutoranda em Artes Visuais, na rea de Histria e Crtica de Arte, pela Escola de Belas-Artes da UFRJ, onde concluiu o mestrado em 2002. Atua como curadora independente) e Fernando Cocchiarale (crtico de arte, professor de Esttica do Departamento de Filosofia e do curso de especializao em Histria da Arte e Arquitetura do Brasil, na PUC-RJ, e professor da Escola de Artes Visuais do Parque Lage). A mesa teve a coordenao de Neiva Bohns (UFPel). 38 Integraram a mesa Maria Beatriz Medeiros (professora e coordenadora do curso de ps-graduao em Arte da Universidade de Braslia) e Priscila Arantes (crtica, terica e pesquisadora em linguagem da arte e doutora em Comunicao e Semitica pela PUC-SP). A mesa teve a coordenao de Paulo Sergio Duarte. 39 Crtico de arte. Formado em Cincias Sociais pela Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo (FFLCH-USP). J colaborou em jornais como Folha de S. Paulo (So Paulo) e Pblico (Lisboa), assim como nas revistas Novos estudos CEBRAP e Reportagem. 40 Organizadora do livro Preto no branco A arte grfica de Amilcar de Castro (So Paulo/Belo Horizonte, Discurso Editorial e Editora UFMG, 2005), entre outros. 41 Crtico de arte. Doutor em filosofia pela USP. Autor de O Espao Moderno, Cosac & Naify, 2001. Editou vrios livros e catlogos sobre artistas brasileiros, dentre os quais o primeiro livro sobre a obra de Amilcar de Castro em 1991. 42 Crtico de arte e professor do curso de Bacharelado em Artes Plsticas da Faculdade Santa Marcelina de So Paulo. 43 Realizado dias 14 e 15 de outubro, contou com a participao de Elaine Tedesco, Celso Loureiro Chaves, Paulo Sergio Duarte, Jailton Moreira, Raul Hartke, Nara Caron, Ruggero Levy e Srgio Lewkowicz. 44 Participaram Cludia Piant Costa Cabral (arquiteta, formada em 1983 pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul), Valrio Rohden (doutor em Filosofia, com ps-doutoramento na Universidade de Mnster, Alemanha), Jos Francisco Alves (curador-assistente da 5 Bienal do Mercosul) e Nico Rocha (artista plstico e arquiteto responsvel pela museografia da 5 Bienal). 45 Participaram do ciclo Maria Helena Salle de Carvalho, Leandro Selister, lcio Rossini, Vitor Duarte, Rosana Krug, Jalton Moreira, Teresa Poester, Sandra Richter e Elaine Tedesco. 46 Mesa-redonda A 5 Bienal de Artes Visuais do Mercosul com Paulo Sergio Duarte, Neiva Bohns e os professores Jos Luiz Pellegrin e Lauer Alves Nunes dos Santos da UFPel. 47 Roberto Ribeiro, Cultura: Bienal em Pelotas em forma de vdeo, Dirio Popular (10.11.2005), site. 48 Bienal uma sala de aula, Zero Hora (08.10.2005), 31.

167

HB_CAP7_AoEducativa.p65

167

21/6/2006, 07:41

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

107

21/6/2006, 07:25

Contexto e produo: a Bienal do Mercosul e a profissionalizao do meio em P orto Alegre Porto

Se, por um lado, o Rio Grande do Sul sempre se manteve s margens das disputas do eixo Rio-So Paulo, por outro o estado no deixou de ser acusado de bairrista em suas atitudes muitas vezes cercadas de aparente protecionismo cultural. Desconsiderar as razes histricas das condies que o levaram a adquirir tal condio seria o mesmo que no pensar criticamente sobre a posio que ocupamos como a capital que sempre quis estar frente de empreendimentos culturais, ao mesmo tempo em que enfrentando limitaes polticas e geogrficas das mais diversas. Inventar a Bienal do Mercosul foi um delrio poltico rio-grandense, surgido muito oportunamente nesse momento de prestgio da arte latino-americana, afirmou Frederico Morais em uma entrevista coletiva.1 Nem por isso a produo do estado deixou em algum momento de ser das melhores do pas e difcil imaginar como de fato ela seria se tivesse como aporte os recursos disponveis aos artistas dos grandes centros culturais do pas, a saber: uma crtica forte, instituies minimamente consolidadas e um nmero de colecionadores capazes de absorver ao menos uma parcela significativa da produo. Sabemos que, mesmo em centros como Rio de Janeiro e So Paulo, no podemos falar de um sistema de arte nos mesmos termos que existem nos grandes centros internacionais.2 Dito isso, cabe lembrar que esse suposto bairrismo, se de fato ele existe, o qual talvez no seja mais do que uma fico, ainda assim no seria injustificvel. Os artistas que trabalham no estado tm nas mos um nmero muito limitado de meios para veiculao de seu trabalho, e tais condies para aqueles que querem produzir a obra margem dos grandes centros passam a ser aquelas ligeiramente disponveis. Logicamente que, diante disso, a Bienal tambm se tornaria objeto de discusso quanto ao seu papel legitimador, veiculador e formativo. No sem razo, seria cobrado dela tambm sua parcela de colaborar para o aprimoramento do meio, assim como a tarefa de responder, de uma maneira ou de outra, a demandas localizadas. Portanto, o papel que esta deveria desempenhar no local em que se realiza passa a ser continuamente posto em questo e seria ingenuidade que, em algum momento, tais questionamentos venham a cessar, ainda que a Bienal tenha dado contnuas respostas s demandas da comunidade artstica local. Em entrevista ao jornal do Museu de Arte do Rio Grande do Sul, eu falava da participao dos artistas gachos no evento, acentuando que essa participao no tem se dado somente pela exibio de obras desses artistas, mas de maneira igualmente importante pelo trabalho de outros profissionais do estado na concepo e organizao da exposio:

169

Contexto e ProduoFinal.p65

169

21/6/2006, 07:46

Nosso interesse que a presena de artistas do RS na Bienal reflita a qualidade da produo daqui na mesma medida da relao que a produo de outros estados mantm. No queremos que isso seja falseado. [...] A participao do RS no se resume somente a minha presena [como curador-adjunto] ou aos artistas que participaro desta edio, mas a todos aqueles profissionais daqui que vm trabalhando e trabalharo para esta prxima Bienal.3

A 1 Bienal caracterizou-se ainda, alm do que j foi falado aqui, por uma grande participao da comunidade artstica local, que organizou uma srie de eventos paralelos de alta qualidade. A prova de que o meio refletiu e deixou-se influenciar pela Bienal pode ser vista no enorme espectrum de exposies organizadas que aconteceram durante o perodo do evento. Embora saibamos que aquele foi um perodo em que o meio artstico no Rio Grande do Sul, atravs de suas galerias de arte, estava grandemente organizado, se no pela existncia de um mercado propriamente dito, pelo grande nmero de espaos de exposies comerciais, o nmero de exposies paralelas Bienal mostrou interesse e at mesmo sintonia do meio para com o evento. Alm disso, a presena de um grande nmero de profissionais de projeo internacional na cidade, por ocasio da Bienal, certamente colaborou para o crescimento e a movimentao do meio. Por outro lado houve um incentivo programado por parte da Fundao Bienal na realizao desses eventos, que se deu no somente nas boas-vindas e na receptividade a eventos paralelos, como tambm na concesso de um selo de aprovao que os identificou como parte da programao.4 O artista plstico Carlos de Britto Velho, que participou do processo inicial durante a criao da Bienal, assinala que, alm de ter se consolidado, ela vem contribuindo, em sua opinio, para um crescimento do mercado de arte:
Acho que surgiu muita coisa nova na Bienal [...] e o mercado melhorou muito, [...] e para outros artistas tambm [...]. Ento, nesse ponto, a Bienal proporcionou um crescimento para o mercado geral. [...] Eu sinto assim, que houve isso [...]. Uma vez, eu vi alguns amigos falando sobre a Bienal de So Paulo, me contando que o mercado de So Paulo cresceu, surgiu e criou foras a partir da Bienal de So Paulo. Isso muito interessante e mostra que [ela] muito importante pra cidade.5

Jorge Gerdau Johannpeter recorda a idia inicial de fazer uma bienal e de buscar um benefcio para o meio local como fator de avano contnuo, cujos desdobramentos influenciariam o crescimento para os profissionais do meio: ...ns partimos com a Bienal numa viso internacional ou global em que o mercado de arte, os nossos artistas, pelo seu valor eles cresceriam e cresceram em funo do surgimento de uma Bienal.6 A 1 Bienal alimentou o circuito de maneira bastante significativa, fato que vem crescendo, com o passar dos anos, com as edies subseqentes. Muitos eventos paralelos foram realizados na poca, fora da jurisdio da 1 Bienal, como uma forma complementar ao evento. Frederico Morais realizou um encontro com as galerias em maro de 1997 com o objetivo de preparar conjuntamente uma programao com a Bienal, convite ao qual os galeristas responderam de diversas maneiras. Em entrevista imprensa, Frederico declarou: Como a Bienal um evento surgido por iniciativa de empresrios gachos e apoiada pelo Governo do Estado e Prefeitura Municipal de Porto Alegre, quero ampliar a participao dos artistas locais, e acrescentou: ...toda a Bienal seletiva e restritiva, mas estou querendo ampliar a participao do Rio Grande do Sul. Entretanto, no posso abdicar da qualidade. E uma das formas seria a participao desses artistas atravs do circuito de galerias.7 Inmeras exposies em galerias propiciaram uma maior visibilidade sobre a produo gacha. Exposies alternativas tambm foram organizadas, mesmo que sem o aval da Bienal. Um exemplo de proposta alternativa a produo jovem foi a exposio Plano B, na qual onze artistas emergentes do Rio Grande do Sul buscaram, aproveitando o perodo da Bienal, mostrar o trabalho fora do circuito institucional. A exposio foi realizada em uma casa na Rua Paulino Teixeira.8 Daquele grupo destaca-se, entre outros, o trabalho de Elaine Tedesco, que posteriormente mostrou seu trabalho na 2 Bienal e, subseqentemente, na quinta edio do evento. No entanto, crticas no faltaram ao que muitos consideraram uma participao ainda pequena da comunidade artstica local no evento. A jornalista Anglica de Moraes enfatizou as razes pelas quais a comunidade gacha teria lutado para constituir o evento Bienal e fala de aspiraes no-correspondidas. Assim ela escreveu: Ao criar a Fundao Bienal do Mercosul, a comunidade gacha pretendeu dispor de uma ferramenta eficaz para afirmar sua vocao natural para o dilogo latino-americano. Na mesma medida, pretendia patrocinar a insero mais contextualizada no panorama nacional e internacional da produo visual do Estado. nesse ponto, porm, que comea a distncia que vai do objetivo pretendido aos resultados alcanados. [...] O anfitrio da festa foi quase reduzido a mero ndice de audincia, sem direito a freqentar a sala de visitas que montou e pagou.9 Em entrevista ao jornal ABC, Frederico Morais respondia sobre a participao de artistas do Rio Grande do Sul na Bienal:

170

Contexto e ProduoFinal.p65

170

21/6/2006, 07:46

Os artistas gachos devem ter maturidade para no exigir uma Bienal regionalista. A Bienal ser uma grande chance dos artistas gachos dialogarem com os artistas do Continente. No sou contra o regional, mas condeno a provincianizao de uma arte que se fecha s informaes vindas de outros contextos. Acho importante que Porto Alegre tenha um ncleo representativo de seus artistas na Bienal do Mercosul, j que uma centralizao da arte dentro do pas tambm uma forma de colonialismo.10

Insistente no fato de que a Bienal no veio para resolver os problemas dos artistas gachos, Frederico salientou que ela ...tem sede aqui, mas um evento latino-americano.11 No incio da 2 Bienal, um grupo de artistas gachos foi at o ento presidente Ivo Nesralla para reclamar maior participao no evento. Se, por um lado, a posio da curadoria deveria manter-se intacta a tais presses, coincidentemente ou no, o fato que o nmero de artistas gachos presente na exposio aumentou consideravelmente. Eu recebi os artistas gachos, [e] h at uma certa razo pra isso, se eu fosse artista plstico, at eu reclamaria. O curador no pode atender a todas as solicitaes dos artistas, ele tem que fazer uma escolha, e essa escolha feita no cabe a mim.12 So conhecidas as sistemticas presses do meio s instituies na busca de interesses, sejam eles por razes legtimas ou no. A 2 Bienal tambm trouxe cidade uma programao paralela significativa, fazendo com que a comunidade artstica fosse envolvida atravs de uma srie de exposies em instituies e galerias privadas. O Centro Cultural Aplub, o Espao Cultural Ulbra, a Bolsa de Arte de Porto Alegre, a Galeria Da Vera, a Galeria Marisa Soibelmann, a Pinacoteca do Instituto de Artes da UFRGS, o Centro Municipal de Cultura, o Instituto Estadual de Artes Visuais, o Instituto Cultural Brasileiro Norte-Americano e a Galeria Gestual realizaram programaes especficas para o perodo da Bienal. Entre os eventos mais significativos, estava o Projeto Atelier Aberto, no qual um grupo de artistas residentes em Porto Alegre abriu seus atelis para um circuito de visitao. O projeto Atelier Aberto abre amanh em Porto Alegre, integrando 14 espaos de arte em uma exposio conjunta que ocorre paralelamente Bienal. (...) o objetivo permitir ao pblico o acesso ao prprio artista, do projeto confeco, incluindo leituras, imagens, documentos de viagens e quaisquer que sejam os subsdios utilizados na criao artstica.13 Fbio Magalhes, curador da 2 e 3 Bienal, acentuou a importncia do evento para o meio, lembrando que tem condies de se tornar um centro de referncia para a produo latino-americana: ...a Amrica Latina vive um momento muito interessante nas artes plsticas e nosso papel, nossa funo, discutir isso, e eu acho que Porto Alegre pode ser um frum interessante para se discutir a arte do continente.14 Outro aspecto que deve ser mencionado o contnuo e sistemtico dilogo com a cidade no sentido mais amplo do termo. A constante renovao dos stios arquitetnicos e espaos museolgicos para abrigar bienalmente a exposio , assim, um dado significativo que colabora grandemente para manter os espaos de exposio e ainda outros adaptados em um padro significativo de qualidade museolgica. Justo Pastor Mellado aponta como determinante no surgimento de bienais o fato de que estas desempenham um papel importante na renovao da cidade: Aproveito de assinalar que uma das razes pelas quais uma cidade autoproduz uma bienal guarda direta relao com falhas e insuficincias em seu sistema museolgico.15 Sabemos que apenas grandes movimentos de impacto poderiam dar conta de uma demanda to substancial de renovao dos espaos museolgicos da cidade. A revitalizao desses espaos e sua insero na vida cultural da cidade , seguramente, um dos maiores legados que a Bienal tem proporcionado ao meio artstico de Porto Alegre, fato nem sempre visvel na ordem de discusses quando se trata de estabelecer os parmetros pelos quais a Bienal vem promovendo o crescimento do meio artstico local. Como ressaltou Renato Malcon, presidente da 4 Bienal, o papel de: ...descobrir novos espaos da cidade e reintegr-los restaurados cena cultural uma das caractersticas principais do evento...16 Nesse sentido, a Bienal foi tambm elogiada, acentuando-se que a mesma ...tambm sobressai pelo esforo a Bienal financia o trabalho dos artistas , seriedade e continuidade em cinco esplndidos espaos da capital do Rio Grande do Sul.17 A 4 Bienal contou paralelamente tambm com um circuito de atelis organizados de maneira independente. O projeto mobilizou 16 espaos da cidade, entre atelis coletivos e individuais, envolvendo mais de 50 artistas.18 A produo da Bienal sempre desempenhou um papel importante na formao de quadros locais, possibilitando uma grande profissionalizao do meio nessa rea: Entre tantos outros itens necessrios para a existncia da mostra, o suporte de produo assume importncia capital. Como em todo grande evento, a produo vai das reunies iniciais dos curadores distribuio de trabalhos por metro quadrado, das exigncias e necessidades de cada artista montagem e iluminao, passando pela formao de monitores.19 Alm
171

Contexto e ProduoFinal.p65

171

21/6/2006, 07:46

disso, Gabriel Pellufo, do Uruguai, que foi curador na 4 e 5 Bienal, salientou a importncia da exposio para Porto Alegre e a alta qualidade tcnica que esta atingiu:
Em ambas as Bienais chamou minha ateno a capacidade organizativa demonstrada em todas as reas, a participao decidida dos jovens, o profissionalismo dos curadores e tcnicos em geral e o forte apoio de capitais nacionais engajados com a cultura artstica contempornea como instrumento de ativao social, de vnculo regional e de projeo internacional do Brasil e da prpria cidade de Porto Alegre.20

Muitos aspectos podem ser ressaltados na contribuio local que a Bienal do Mercosul vem dando desde o seu incio. Parece indiscutvel que a 1 Bienal estabeleceu um patamar de produo de exposies para Porto Alegre nunca antes visto. O impacto do evento para a cidade est ainda para ser estudado em sua complexidade e em seus desdobramentos. A dimenso da primeira edio do evento, em termos de seu efeito na profissionalizao do meio, foi motivo de comentrio por Justo Werlang, vice-presidente da 5 Bienal:
Num primeiro momento se verificou que, aps a 1 Bienal, parece que o patamar de cuidados com as exposies foi alterado no estado. O Margs parece ter adotado um outro perfil [...] as galerias tomaram outros cuidados quantos s mostras. A questo da museografia passou a ser mais entendida. A Bienal estabeleceu um paradigma. Tambm na questo de projetos culturais, na questo de patrocnio, no atendimento aos seus diversos pblicos, o pblico visitante, o pblico patrocinador [...]. Na 1 Bienal, ns tivemos [...] mais de mil e cem colaboradores, os quais, nas suas reas especficas, tiveram uma experincia importante.21

Fbio Magalhes, curador da 2 e 3 Bienal, destaca ainda a importncia da Bienal para proporcionar visibilidade cidade: ...ns encontramos coisas muito interessantes no Rio Grande do Sul e temos sim que dedicar um olhar onde ns estamos desenvolvendo nosso trabalho. A minha viso essa. Mas voc no pode negligenciar isso. E eu [...] acho que no Mercosul h artistas da maior qualidade. Vocs tm um movimento artstico muito forte no Rio Grande do Sul.22 As oportunidades criadas pela Bienal do Mercosul comunidade artstica em geral tambm devem ser vistas em um sentido mais amplo, em que a participao de outros segmentos da comunidade so indispensveis para a constituio de um todo que venha a beneficiar o projeto e garantir a sua continuidade. Nesse aspecto, o envolvimento de novas lideranas empresariais deve, segundo Justo Werlang, ser buscado no s como um mecanismo que venha a garantir a continuidade do evento, mas tambm como parte do papel que busca desempenhar com vistas a novas oportunidades a serem criadas:
Ns temos na Bienal uma enorme oportunidade de atrair valores humanos. Por exemplo, no conselho de administrao e nos outros conselhos, temos [...] oportunidades de atrair jovens empreendedores que se interessem pela rea de artes visuais [...]. Temos na histria do Rio Grande do Sul uma srie de iniciativas que formam no jovem empreendedor o sentido de colaborao e contribuio social, voluntria, etc., [...] e isso faria com que a instituio, abrindo essas oportunidades, tivesse uma renovao nos seus quadros de colaboradores voluntrios. Haveria toda uma possibilidade de agregar e de se apropriar das relaes que esses jovens empreendedores possuem [...].23

Jos Paulo Soares Martins afirma que a Bienal um projeto que deve ser ampliado em sua capacidade de interlocuo com a comunidade mais prxima e internacional atravs de um processo de comunicao mais efetivo no sentido mais amplo do termo:
Criaramos vnculos, as pessoas se sentiriam envolvidas pelo evento, e essa uma rea de oportunidades enormes em termos de relacionamento. E eu chamo pblicos de interesse mesmo [...] o governo, empresrios, empresrio patrocinador, prospects, artistas, fornecedores dos mais diversos, centros culturais. uma lista enorme, no s no Brasil, como no mundo.24

A participao de voluntariado, ao longo das Bienais do Mercosul, deu-se principalmente atravs da ONG Parceiros Voluntrios, criada em 1997 numa parceria com outras empresas e organizaes sociais,25 que colaboraram com a 3 e a 4 Bienais.26 O programa de voluntariado dos Parceiros Voluntrios para a 3 Bienal do Mercosul visava a reforar a idia de evento integrador das culturas do Mercosul, que a Bienal, e integrador dos cidados, sujeitos das transformaes sociais, que atravs da experincia na atuao e compromisso com o exerccio da solidariedade e cidadania passam a fazer parte do processo de crescimento que a ao voluntria e de educao criadora e consciente capaz de proporcionar.27 O programa feito pela Parceiros Voluntrios para a 3 Bienal foi concebido em trs grupos de aes, contando com 60 voluntrios, visando a atender s demandas de informao, mediao e cumprimento dos demais objetivos

172

Contexto e ProduoFinal.p65

172

21/6/2006, 07:46

e desafios propostos pelo evento. Participaram do programa docentes, divulgadores e receptores que trabalharam na distribuio de materiais didticos. A 5 Bienal caracterizou-se por uma presena extremamente significativa de profissionais do Rio Grande com um aumento considervel de profissionais na produo, na prestao de servios (tradutores, designers, montadores, entre outros) e na curadoria. Desde o seu incio, a presena ou no de uma curadoria local esteve na ordem do dia das discusses. Se, por um lado, o fato de este ser um evento internacional e a presena de curadores do Rio Grande do Sul no devesse ser por si uma obrigatoriedade, por outro tais reivindicaes pareciam no obter respostas e, a despeito dos interesses que sempre movem tais reivindicaes, a ausncia de curadores do Rio Grande do Sul colaborava para constituir a suspeita de no haver nomes locais capazes de realizar tal tarefa.28 A 5 Bienal foi a primeira a ter curadores do Rio Grande do Sul em sua equipe curatorial.29 A questo de uma maior participao dos artistas do estado na Bienal sempre esteve na ordem do dia desde a sua constituio. J em 1995, quando a comisso tcnica apresentou a Proposta de Criao da Bienal de Artes Visuais do Mercosul (ver captulo 1 deste livro), o documento apontava como sugesto a presena de curadores do Rio Grande do Sul, radicados ou no no estado. Ao longo do tempo, a Bienal vinha gerando crticas por parte de determinados segmentos da comunidade artstica quanto participao maior ou menor de artistas do Rio Grande do Sul. Na 5 Bienal, houve um aumento significativo da representao brasileira na exposio e tambm de artistas radicados no estado, a maior representao de todas as bienais do Mercosul. O curador Paulo Sergio Duarte considerou tal aumento da representao do Brasil como sendo conseqncia do reconhecimento da arte brasileira no contexto da produo internacional e, quanto presena significativa de gachos, respondeu que esta seria o reflexo da qualidade da arte produzida no estado, acrescentando: Se no houvesse um padro de excelncia, pouco bastaria a certido de nascimento.30 A 5 Bienal consolidou definitivamente o evento ao apresentar uma resposta significativa do meio artstico local e nacional ao evento e sua importncia. Galerias locais e do centro do pas realizaram exposies de seus artistas, acentuando a participao destes na 5 Bienal.31

Notas Mais do que uma exposio, Panorama, Jornal do Comrcio (28.01.1997), capa. Frederico Morais, ao referir-se continuidade do evento Bienal, sugere que ela constituiria um processo em que passaria a integrar o imaginrio de potenciais adversrios. Em princpio, eles se contariam apenas entre os recalcitrantes desafetos gachos, mas sobretudo entre uma certa indiferena de alguns setores da crtica, principalmente do Rio e de So Paulo, justamente pelo fato de a mostra no se ter realizado entre as duas maiores cidades brasileiras, escreveu Enio Squeff. Bienal do Mercosul sobrevive ao teste, Gazeta Mercantil Latino-Americana (10 a 16 de novembro de 1997). 3 Entrevista a Flvio Gil, Bienal do Mercosul: Centro e Periferia, Jornal do MARGS n 106, Porto Alegre (Abril 2005), 4. 4 Seis galerias [...] acabaram se juntando ao circuito da exposio a maior e mais ambiciosa j realizada no estado. Para ganhar uma espcie de selo de aprovao e figurar no catlogo oficial da bienal (...), as galerias tiveram que se adaptar a uma lista bsica de nomes apresentada pelo curador-geral da exposio, Frederico Morais. Os artistas que ele sugeriu estariam afinados com a sua ambio (...): reescrever a histria da arte latino-americana. A bienal que no est nos prdios oficiais. Porto Alegre: Segundo Caderno, Zero Hora, (08.10.1997), 05. 5 Entrevista a Britto Velho feita pelo autor (12.08.2005), Porto Alegre. 6 Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter feita pelo autor (22.08.2005), Porto Alegre. 7 Tnia Barreiro, Desentendimento em marcha, Viver, Jornal do Comrcio (14.03.1997), 16. 8 A exposio realizou-se de 2 a 26 de outubro de 1997, da qual participaram Ana Flvia Baldisserotto, Andr Severo, Cleber Rocha das Neves, Fabiana Rossarola, Laura Fres, Maria Helena Bernardes, Maria Lcia Strappazzon, Tuca Stangarlin, Tula Anagrostopoulos e Marijane Ricacheneisky. 9 Anglica de Moraes. O anfitrio da festa no ficou na sala, Cultura, Zero Hora (22.11.1997), 2. 10 Gilmar Hermes, Artes plsticas abre espao no Mercosul, ABC, Novo Hamburgo (25.05.1997). 11 Tnia Barreiro, Desentendimento em Marcha, Viver, Jornal do Comrcio (14.03.1997), 16. 12 Entrevista feita pelo autor a Ivo Nesralla e Ldia Lucas Lima (27.05.2005), Porto Alegre. 13 Artistas abrem o atelier, Jornal do Comrcio (5, 6 e 7 de novembro de 1999), 7. Participaram do projeto os artistas: Regina Ohlweiler, Mario Rhnelt, Carlos Wladimirsky, Dione Vieiga Vieira, Eduardo Pires, Frantz, Gelson Radaelli, Gisela Waetge, Helosa Crocco, Helosa Schneiders, Irineu Garcia, Maria Ivone dos Santos, Helio Fervenza, Marlies Ritter, Marta Logurcio, Jailton Moreira e Elida Tessler. O projeto surgiu de nossa percepo sobre o quanto importante que o pblico perceba as diferenas entre os vrios processos de criao, as etapas de trabalho e as diferentes tcnicas empregadas, declarou Marta Logurcio, que participou do projeto. Artistas abrem atelier, Jornal do Comrcio (5, 6 e 7 de novembro de 1999), 7. 14 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 15 Bienales: del monumento social a la paradoja identitaria. Paper apresentado no III Congresso Internacional Cultura y Desenvolvimento, 9 al 12 de junho de 2003, Palcio das Convenes de Havana, Cuba. Pode ser encontrado em www.justopastormellado.cl/meu.htm, consultado em 16.07.2005. 16 Terra.com.br online (30.10.2003). 17 Victoria Verlichak, Constelacin de imgenes, Revista Noticias, Arte, Argentina (11.11.2003), 12. 18 O projeto, intitulado Circuito de Atelis: a arte, o pblico e a cidade em ligao direta, foi organizado por Tatiana Rodrigues juntamente com um grupo de artistas. 19 Blanca Brites, Para absorver a surpresa, Caderno Cultura, Zero Hora (11.12.1999), 12. Para Jos Paulo Soares Martins, A nossa viso, e a eu falo
2 1

173

Contexto e ProduoFinal.p65

173

21/6/2006, 07:46

da Gerdau, sobre um evento desse tipo que ele um evento formador, ele forma pessoas. Entrevista com Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. 20 Entrevista a Gabriel Pellufo Linari feita pelo autor (22.06.2005). 21 Entrevista a Justo Werlang feita pelo autor (17.07.2005), Porto Alegre. 22 Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. 23 Entrevista a Justo Werlang feita pelo autor (17.07.2005), Porto Alegre. 24 Entrevista a Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. 25 Clia de Assis (coord. geral), Chama Empreendedora: A Histria e a Cultura do Grupo Gerdau 1901-2001 (So Paulo: Prmio Editorial Ltda, 2001), 228. 26 A ONG Parceiros Voluntrios desenvolveu tambm um plano de ao junto 4 Bienal, colaborando com uma equipe de 60 voluntrios (em perodo flutuante de dia/turno) que exerceram a funo de orientadores, apoio superviso de mediadores e apoio Sala Arte-Educao-Cultura. 27 Relatrio, III Bienal do Mercosul. 28 A Proposta para Criao da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, elaborada pela Comisso Tcnica nomeada pelo Governador em decreto de 18.05.1995, propunha a constituio de uma comisso curadora composta de trs membros do Rio Grande do Sul, residentes ou no no estado. Proposta para Criao da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, 16 de agosto de 1995. 29 Eu estou preocupado que a Bienal seja uma mostra internacional, que seja impactante [...]. Estamos preocupados em encontrar o curador que d continuidade a esse desafio que ns construmos desde a primeira Bienal. Acho que o curador uma pea-chave no processo. Precisamos de um curador que me d a estrutura internacional de contatos pra poder ir buscar o que h de novo e de melhor nos pases participantes. Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter feita pelo autor (22.08.2005), Porto Alegre. 30 Brasileiros ganham mais espao, Panorama, Jornal do Comrcio (03.08.2005). Ver tambm A Bienal ter 14 gachos expondo, Variedades, O Pioneiro, Caxias do Sul (03.08.2005), 3, A mais gacha das Bienais do Mercosul, Variedades, Correio do Povo (03.08.2005), 25 e Nmero recorde de gachos, Segundo Caderno, Zero Hora (03.08.2005), 3. A representao gacha no evento vem crescendo progressivamente. A 1 Bienal, em 1997, teve seis artistas do Rio Grande do Sul. Na 2 Bienal, em 1999, 12 artistas. Na 3 Bienal, em 2001, sete artistas. A 4 Bienal teve um artista radicado no estado e a 5 Bienal deve ter 14. Sobre essa questo, ver tambm Paulo Cezar Teixeira, A Caminho da Maioridade, Revista Aplauso, ano 7, n 68 (Outubro 2005), 37. 31 Entre elas, podemos citar a Galeria Nara Roesler (SP), a Galeria Virgilio (SP), o Gabinete de Raquel Arnaud (SP), Andr Millan (SP), a Galeria Gestual (Porto Alegre) e Mallmann e Mallmann (Porto Alegre), entre outras.

174

Contexto e ProduoFinal.p65

174

21/6/2006, 07:46

Perspectiva Crtica I: Detalhe e Especificidade na Museografia da 5 Bienal

O projeto museogrfico da 5 Bienal constituiuse de um rigoroso detalhamento e grande especificidade obtido pela equipe de museografia. A equipe, integrada por Ceres Storchi e Nico Rocha, da Tangram Arquitetura e Design, trabalhando em estrita colaborao com a curadoria, procurou atender ao mximo as necessidades requeridas pela obra de cada um dos artistas. Dessa forma, o nmero de espaos fechados para as obras, intercalados com reas de repouso e baixo rudo de visibilidade, foi um dos principais objetivos perseguidos na exposio. Buscou-se tambm atingir equilbrio entre todas as reas da exposio, de maneira que o trajeto do espectador fosse Desenho preparatrio para museografia dos espaos da exposio/ intercalado por reas de grande impacto visual em termos Preparatory drawing for the museography of exhibition spaces Armazns do Cais do Porto/Cais do Porto Warehouses de espao e necessidade requerida pela leitura de Nico Rocha e Ceres Storchi (Tangram Arquitetura) Cortesia/Courtesy: Tangram Arquitetura determinadas obras, com outras cuja visibilidade estivesse localizada em espaos de reflexo e intimismo. O projeto museogrfico tentou ainda evitar reas que podemos chamar de pobres ou negligenciadas em relao a outras de visvel privilgio. Paredes altas, de 4.12 m e espessura de at 60 cm, deram aos espaos amplitude e grandiosidade, mesmo em reas de exposies mais constritas. A altura das paredes reforou tambm a arquitetura dos galpes, sinalizando para o teto e chamando a ateno para a arquitetura em seus ricos detalhes. Diferenciais foram includos na construo de vrios espaos, como salas cujas entradas (portas) e aberturas de acesso de diferentes formatos, larguras e alturas foram construdas especificamente de acordo com a necessidade das obras expostas. Um grande esforo logstico foi despendido para adequar os espaos de exposies antes do incio da construo, visto que a complexidade intensificou-se na medida em que as obras, como j se sabe, no foram expostas por pases, e sim por afinidades de linguagem. Se, por um lado, a colocao simultnea de obras cujas linguagens muitas vezes se revelariam dspares tornou-se problemtica e difcil, por outro foi uma das razes de sucesso da exposio.

175

HB_CAP9_Perspectiva.p65

175

21/6/2006, 07:46

Desenhos preparatrios para museografia dos espaos de exposio mostrando o possvel fluxo de visitantes/Preparatory drawings for the museography of exhibition spaces showing the possible flux of visitors. - Nico Rocha e Ceres Storchi (Tangram Arquitetura) - Cortesia/Courtesy: Tangram Arquitetura

Jac Leirner (Brasil) Adesivo 44, 2004 - Adesivos, vidro e estruturas de alumnio/ Stickers, glass and aluminium structure Vetor Da Escultura Instalao
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Vetor Da Escultura Instalao Vista da exposio/View of the exhibition Da esquerda para a direita, obras de/From left to right works by Alessandra Vaghi (Brasil) e/and Waltercio Caldas (Brasil) Armazm A4 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Fernando Lindote (Brasil) Transamaznico(s), 2004-2005 Alumnio e bronze/Aluminum and bronze - Vista da instalao/ View of the installation Vetor Da Escultura Instalao - Armazm A3 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

O percurso construdo pela exposio das obras no armazm conduziu o espectador por uma lgica de dar visibilidade as essas obras, de maneira tanto didtica como simblica. Iniciando pelo vetor Da Escultura Instalao, que ocupou os dois primeiros armazns do Cais do Porto, o A3 e o A4, seguido do vetor A Persistncia da Pintura, no A5 e A6, a exposio conduzia a grande retrospectiva de Amilcar de Castro na primeira parte do armazm A7, finalizando na segunda metade do armazm onde estava localizada a exposio especial Fronteiras da Linguagem. Ali o espectador, depois de percorrer quilmetros de obras, encontrava descanso na obra O Museu Vazio, de Ilya e Emilia Kabakov, simblica e estrategicamente colocada naquele local, ao final do percurso do cais, onde a instalao tornou-se um emblema da ausncia em uma exposio saturada pela visualidade. O Museu Vazio tornou-se, assim, uma lembrana de que a ausncia de arte o reflexo de como a misria institucional deve ser sempre lembrada como um subproduto do fracasso de nossas instituies quando se tornam incapazes de pensar a arte como um bem cultural pblico e portadora de engrandecimento esttico. Recomendado pela curadoria como um percurso lgico a partir do Cais do Porto, o espectador poderia dirigir-se ento ao Gasmetro, onde se localizava o vetor Direes do Novo Espao. Nele estava localizada as chamadas novas mdias, como a performance, a fotolinguagem, a ciberarte, o vdeo e o cinema de artista. Na 5 Bienal, as reas de performance foram mantidas mesmo depois de finalizados os eventos, em muitos casos como registro deles. As obras do ncleo histrico receberam um cuidado especial na museografia. Obras escultricas foram dispostas em cubos de cor cinza para evitar justamente a tradicional cor branca do espao museolgico, diminuindo, com a utilizao da luz, a presena dos suportes. Obras consideradas histricas em uma exposio como essa no devem ser somente vistas como sendo aquelas de artistas j falecidos, uma vez que foram consideradas histricas efetivas contribuies para um determinado estgio de compreenso da produo que a seguiu e/ou para determinadas questes da arte atual. No por outra razo, obras de artistas como Abraham Palatnik, Arthur Luiz Pizza, Carmelo Arden Quin, Matilde Perez e Ruben Ludolf esto presentes no ncleo histrico, embora os artistas estejam vivos e continuem trabalhando. Para citar um exemplo mais bvio, a obra 111 (1993), de Nuno Ramos, poderia ser considerada uma obra histrica pela significativa contribuio a uma situao de rompimento na histria da instalao no caso brasileiro, onde o

176

HB_CAP9_Perspectiva.p65

176

21/6/2006, 07:46

1 Iole de Freitas (Brasil) Estudo para Superfcie e Linha, 2005 Ao e policarbonato pintado/Painted polycarbonate and stainless steel Vista da instalao/View of the installation Vetor Da Escultura Instalao Armazm A3 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

2 Vetor Da Escultura Instalao Vista da exposio/View of exhibition Da esquerda para a direita instalaes de/From left to right installations by Vera Chaves (Brasil) e/and Artur Lescher (Brasil) Armazm A3 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

2 4 Vera Chaves Barcellos (Brasil) Memorial IV: Pau Brasil Uma Cmara Ardente para as rvores Brasileiras, 1972-2005 Instalao multimdia/Multimedia installation
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

3 Iran do Esprito Santo (Brasil) - Sem ttulo, 2005 - Ao, alumnio, teflon e madeira pintada/ Steel, aluminum, teflon and painted wood - Vista da instalao/View of the installation Vetor Da Escultura a Instalao - Armazm A3 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein-Vivafoto

aspecto narrativo e conceitual foi colocado em atrito com grande sucesso dentro de uma obra em cujo contexto de produo na obra do artista apontava para caminhos diversos. O histrico, assim, relativizado e deve ser visto no mbito de uma complexa gama de fatores que cabe curadoria definir e explicitar. Embora o histrico tenha sido banalizado, em virtude da excessiva voracidade atravs da qual a produo contempornea absorve a temporalidade pela tomada progressiva de lugar, reincidindo pervasivamente sobre seus antecedentes, tal viso no nada mais que uma perspectiva evolutiva da arte que cr no progresso como um desdobramento contnuo de avanos atingidos. Por esse motivo, Catherine David, na Documenta X, decidiu exibir as obras de Hlio Oiticica e Lygia Clark como desvinculadas de uma perspectiva fetichizada do toque e do contato com a obra, ainda que estas tenham sido em algum momento feitas para tal. Sabemos que o carter participativo da obra de arte, surgido com as vanguardas histricas que queriam dessacralizar o objeto artstico, ao mesmo tempo promoveu uma determinada demagogia do artista para com o espectador ao supostamente dar a ele um certo grau de autoridade que buscava romper com a perspectiva elitista que rondava o objeto artstico.1 Rplicas so comumente utilizadas para substituir objetos histricos, j que eles no podem ser manipulados e devem servir apenas para estudo, mas nunca para uma experincia sensorial da qual essas obras estiveram uma vez imbudas.
1 Narda Alvarado (Bolvia) Video instalao/Video installation Vetor Direes no Novo Espao Vista da sala da artista/View of the artists exhibition space - Pao Municipal
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

2 Renato Heuser (Brasil) Pescadores, 2005 Vetor Direes no Novo Espao Vista da sala do artista/View of the artists exhibition space - Usina do Gasmetro
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

3 e 4 Grupo Logo (Uruguai) Lovetour 06, 2005 Instalao e distribuio de adesivos/Installation and stickers distribution Vetor Direes no Novo Espao Vista da instalao/View of the installation Usina do Gasmetro 2
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

177

HB_CAP9_Perspectiva.p65

177

21/6/2006, 07:46

Alonso Yez (Chile) Sem ttulo, 2005 Instalao/Installation Detalhe/ Detail Vetor Direes no Novo Espao
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

3 4 1 Pinturas de/Paintings by Fbio Miguez (Brasil) Vista da exposio View of the exhibition - Vetor A Persistncia da Pintura - Armazm A5 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 2 Pinturas de/Paintings by Gisela Waetge (Brasil) Vista parcial da sala da artista/Partial view of the artists exhibition space - Vetor A Persistncia da Pintura - Armazm A5 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 3 Alonso Yez (Chile) Sem ttulo, 2005 - Instalao/ Installation - Montagem em fotografia e ganchos/Montage with photographs and hooks - Vetor Direes no Novo Espao - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 4 Lucia Koch (Brasil) - Degrads Porto Alegre, 2005 - Instalao/Installation - Vista da obra na 5 Bienal do Mercosul/View of the work at the 5th Mercosur Biennial - Armazm A4 do Cais do Porto - Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Na 5 Bienal, por exemplo, os trepantes de Lygia Clark foram exibidos em seus suportes de madeira originais, emprestados juntamente com a obra pelos colecionadores. Desnecessrio dizer que essas obras no nasceram coladas a eles; portanto, no foi inteno da curadoria fetichiz-los, torn-los parte da obra, o que seria uma falcia. Poderiam ter sido dispostos em outros troncos de madeira, pois sua exposio absolutamente contingente da situao-exposio em que eventualmente venham a se encontrar.2 Objetos revelam um significado diferente quando removidos de seu contexto original e colocados em uma exposio que os organiza de uma maneira que transforma tempo em espao, de acordo com um sistema atravs do qual o mundo classificado. Esse sistema de classificao evoca um sentido de relaes culturais em uma perspectiva definida. justamente a capacidade de exposies histricas de transformar tempo em espao que d a elas a condio de funcionar como um aparato de construo de conhecimento atravs de relaes espaciais, uma especificidade que d ao espectador uma sensao de que essa reordenao do mundo dentro da Obras de/Works by Lygia Clark exposio segue a mesma ordenao do mundo l fora e, Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao Vista da exposio/View of the exhibition por isso, baseada na mesma lgica. Devemos notar que Santander Cultural Foto: Fabio Del Re - Vivafoto um objeto no exaure seu significado em si mesmo, mas expande-se quando colocado dentro de uma srie de relaes em uma exposio. Desse modo, pensar que a inteno inicial do artista deve ser estritamente preservada e que esta no pode ser colocada em atrito em situaes que possam expandir seu significado, dando conta da potencialidade que a obra possa de fato possuir para alm de suas relaes bvias, aprision-la em uma perspectiva que favorece relaes constitutivas j institucionalizadas. Display pode adquirir uma imensa variedade de formas e estratgias. Foi em meados dos anos de 1920 que parece ter surgido uma certa conscincia de que o modo como os objetos artsticos eram dispostos o que levou El Lissitsky a pensar a exposio como uma maneira de romper com os hbitos dominantes, j criados pelo efeito de display.3 Contrrio ao que podemos pensar, o significado alterado no trnsito desses
178

HB_CAP9_Perspectiva.p65

178

21/6/2006, 07:47

4 3 1 Rivane Neuenschwander (Brasil) - Mapamundi, 2005 - Instalao com projeo de slides/Installation with slide projection - Armazm A3 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 2 Vetor A Persistncia da Pintura - Da esquerda para direita/From left to right Juan Tessi (Argentina) e/and sala da artista/artists space of Patricia Israel (Chile) - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Carlos Stein - Vivafoto 3 Vetor A Persistncia da Pintura - Da esquerda para direita/From left to right Germana Monte-Mr (Brasil) e/and Elisabeth Jobim (Brasil) - Armazm A5 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 4 Vetor A Persistncia da Pintura - Da esquerda para direita/From left to right Boris Viskin (Mxico) e/and Daniel Senise (Brasil) - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Carlos Stein - Vivafoto

objetos, que constitui a sua prpria trajetria. Tambm porque exposies so e sempre sero vistas parciais de um grupo especfico de objetos e sua histria. Elas esto extremamente implicadas nas limitaes de amostragem, assim muitos ajustes tm de ser feitos para que uma parte especfica de um grupo de obras mostre coerncia. Nesse processo, o significado dos objetos torna-se freqentemente transformado quando distendido para se adequar a determinadas estruturas de suporte conceituais. a voz autoral que articula a estrutura interna da exposio manifesta nas estratgias de display que mantm a exposio coesa. Esse resduo artificial, pois est constitudo por uma combinao de fatores, premissas e pressuposies que, por outro lado, so reorganizadas atravs de uma estrutura coerente da exposio, que constituda essencialmente por uma combinao de escolhas. Outro caso exemplar nessa 5 Bienal a retrospectiva de Amilcar de Castro, com curadoria de Jos Francisco Alves, que ofereceu uma leitura mais ampla e renovada da obra do artista, para alm das j costumeiras interpretaes cristalizadas que, ao canonizar determinado corpo da produo do artista, limitaram a visibilidade de segmentos fundamentais para iluminar essa prpria produo, deixada assim margem de uma viso mais abrangente.

Vetor A Persistncia da Pintura Da esquerda para direita/From left to right Eduardo Sued (Brasil) e/and Dudi Maia Rosa (Brasil) Armazm A5 do Cais do Porto
Foto: Fabio Del Re - Vivafoto

Clia Euvaldo (Brasil) Pinturas, 2005 Vista da sala da artista/View of the artists exhibition space - Vetor A Persistncia da Pintura - Armazm A5 do Cais do Porto
Foto: Carlos Stein - Vivafoto

179

HB_CAP9_Perspectiva.p65

179

21/6/2006, 07:47

7 8 1 Vetor Direes no Novo Espao - Vista parcial do espao de exposio com obras de/Partial view of the exhibition area with works by Paola Caroca (Chile), Oscar Miguel Bonilla Lasalvia (Uruguai) e/and Diana Domingues (Brasil) - Usina do Gasmetro - Foto: Carlos Stein - Vivafoto 2 Jos Resende (Brasil) - Amanuenses, 2005 - Instalao com camisas e ventiladores/ Installation with shirts and fans - Vetor Da Escultura Instalao - Vista parcial do espao do artista/Partial view of the artists space - Armazm A4 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 3 Paulo Vivacqua (Brasil) - Residuu, 2005 - Instalao com som/Sound installation - Vetor Direes no Novo Espao - Vista parcial do espao do artista/Partial view of the artists space - Pao Municipal - Foto: Fabio Del Re-Vivafoto 4 Vetor A Persistncia da Pintura - Vista do espao de exposio com obras de/Partial view of the exhibition space with works by Mariano Molina (Argentina) na esquerda/on the left e/and Maria Lcia Cattani (Brasil) na direita/on the right - Armazm A5 do Cais do Porto - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 5 Amrico Spsito (Uruguai) - Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao - Vista parcial do espao do artista/Partial view of the artists space - Santander Cultural - Foto: Fabio Del Re-Vivafoto 6 Vetor A Persistncia da Pintura - Vista parcial do espao de exposio com obras de/Partial view of the exhibition area with works by Carlos Zilio (Brasil) na esquerda/on the left e/and Bernardo Krasniansky (Paraguai) na direita/on the right - Armazm A6 do Cais do Porto - Foto: Carlos Stein - Vivafoto 7 Ncleo Histrico A (Re)inveno do Espao - Vista parcial do espao de exposio com obras de/Partial view of the exhibition area with works by Hlio Oiticica (Brasil) e/and Willys de Castro (Brasil) direita/on the right - Santander Cultural - Foto: Fabio Del Re - Vivafoto 8 Alejandra Andrade (Bolvia) - Sanctasanctorum, 2005 - Esculturas de chocolate e vdeo projeo/Chocolate sculptures and video projection - Vetor Da Escultura Instalao - Vista parcial do espao da artista/Partial view of the artists space - Armazm A3 do Cais do Porto - Foto: Carlos Stein - Vivafoto

Notas Ver, por exemplo, a obra Sem ttulo (2005) de Carlos Fajardo, presente nesta Bienal no vetor Da Escultura Instalao, onde a presena participativa do espectador pode no representar mais do que um questionamento justamente sobre o propsito da interatividade. Nesta obra, a relao do espectador como um pedestre que enfrenta a prpria obra ao atravess-la e nessa trajetria se torna consciente do prprio corpo, trazido a uma situao de evidncia. Ao faz-lo, d-se conta de que esse trajeto no tem objetivo definido e que se h de fato algum, ele reside exclusivamente na experincia da situao, seja esta situao aquela da arte ou de uma participao intil cuja responsabilidade de atribuir sentido exclusivamente dele. Gaudncio Fidelis, Narcisismo e Opacidade in Da Escultura Instalao, Paulo Sergio Duarte (Coord.) (Porto Alegre: Fundao Bienal do Mercosul, 2005). 2 Nunca demais lembrar que, na tradio ocidental, os objetos de arte so apresentados como uma histria que confirma o gosto como uma forma cultural de capital que, em ltima instncia, pode ser exibido. Ver Pierre Bourdieu, Distinctions: A Social Critique of the Judgement of Taste (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1984). 3 Yves-Alain Bois, Exposition: esthtique de la distraction, espace de dmonstration, Les Cahiers du Muse National dart Moderne, 29 (Autumn 1989), 71.
1

180

HB_CAP9_Perspectiva.p65

180

21/6/2006, 07:47

Perspectiva crtica II: notas sobre a importncia histrica da Bienal do Mercosul no estabelecimento de uma auto-estima para a arte latino-americana

Em seu livro The Space in Between: Essays in Latin American Culture, o crtico e pesquisador Silviano Santiago assinala o que ele considera ser uma premissa bsica para superar relaes de poder e tornar possvel ao colonizado impor-se diante do colonizador em relao ao processo de dominao: ele advoga pelo colapso de um mtodo que est profundamente enraizado no sistema acadmico, a saber: ... o estudo de fontes e influncias.1 Santiago pergunta de que maneira poderamos abordar esse sistema complexo de obras que tem sido explicadas at agora por meio de uma metodologia crtica tradicional reacionria, cuja originalidade se encontra no estudo dessas fontes []?2 Por mais questionvel que possamos considerar tal proposio, devemos observar que Dane Kennedy lembra-nos que a idia do Ocidente (west) reside dentro do estudo conhecimento supostamente objetivo da academia ocidental [], portanto, o desmantelamento dos modos de dominao ocidentais requer a desconstruo das estruturas ocidentais de conhecimento.3 Tais relaes advindas desse desdobramento seriam lidas, em termos foucaultianos, como um discurso, ou seja, uma manifestao de poder/conhecimento. O discurso sobre Orientalismo que foi amplamente teorizado no livro de Edward Said,4 com vistas a construir um sentido do Outro em relao ao europeu, instituindo o Oriente como uma construo imaginria e reforando a prpria existncia da Europa, exemplifica todo um corpo de teoria destinado dominao e explorao. A idia do Oriente como o lugar por excelncia do Outro foi fundamental para definir a identidade europia. Justamente atravs dessa constituio que se tornou possvel fortalecer o Ocidente e definir sua prpria identidade.5 E em virtude de seu enciclopdico e dominante discurso, constitudo nos termos e nas premissas de um grande arquivo, ele aparece como se fosse naturalmente inscrito na estrutura epistemolgica que ento rejeita o original, uma vez que foi desenvolvido da matria bruta em oposio ao intelectualmente processado. Essa mesma estratgia, mais tarde estendida tambm Amrica do Norte, especialmente aos Estados Unidos, tem sido capaz de produzir, com consistncia inigualvel, uma economia discursiva que situa o colonizado numa perptua corrida para colocar suas parcas realizaes na agenda da modernidade. O que deve ser percebido pelas sociedades ps-coloniais a impossibilidade de pegar uma carona, por assim dizer, nessas estruturas lineares institudas pelas grandes narrativas, exclusivamente europias e norte-americanas. Reivindicar um lugar no caminho linear dessas grandes narrativas implica, em primeiro
181

Perspec_CrticaII_Final.p65

181

21/6/2006, 07:47

lugar, ter de ignorar suas prprias realizaes e progressos em um contexto especfico. Para faz-lo, seria necessrio abdicar das premissas bsicas que constituem uma tradio cultural localizada, que precisaria colocar mltiplas trajetrias histricas umas em relaes s outras, assumindo que elas de alguma maneira pudessem coexistir nas grandes narrativas como se completando um suposto vcuo que elas conteriam. fundamental entendermos que tal vcuo nunca cessaria de existir, uma vez que tais narrativas j prevem a excluso de inscries perifricas no-eurocntricas e, portanto, no contm a pressuposio de mltiplas temporalidades. Por outro lado, tambm no possvel distender o cnon para promover uma abordagem aditiva. Tal estratgia de incluso, adotada por alguns pesquisadores e crticos, tem tornado possveis inscries espordicas de obras nas grandes narrativas e no sistema, em favor de foras econmicas ou institucionalizantes que, em muitos casos, agem conjuntamente. A perspectiva ps-colonial faz com que pensemos as limitaes do sentido social de produo de conhecimento ao se engajar em uma srie de preocupaes epistemolgicas no universo da academia ocidental. No podemos esquecer, entretanto, que no possvel pensar tais produes perifricas fora do universo do sistema da arte contempornea, porque isso criaria um excntrico corpo de teoria que seria visto como pertencendo exclusivamente a um contexto especfico. O que preocupante aqui que no mais possvel pensar sobre produes perifricas sem confront-las com paradigmas hegemnicos ou mesmo compar-los. Ella Shohat e Robert Stam tm argumentado que artistas e intelectuais no Brasil e no Caribe ...teorizavam sobre o hibridismo meio sculo antes. Porm, em virtude da massacrante imposio do eurocentrismo, que exclui tudo o que no est circunscrito s grande narrativas, tal corpo terico no ganhou visibilidade. Os modernistas brasileiros dos anos 20 escreveram do lugar errado e na lngua errada,6 eles escreveram, referindo-se hegemonia cultural de certos pases e estruturas artsticas sobre outras. Portanto, questes relativas ao modernismo e modernidade so usualmente destinadas a se inscrever em uma narrativa linear, na qual as naes perifricas so ontologicamente colocadas em relao ao centro de gravidade europeu, constituindo sua conseqente sombra. Shohat e Stam mostram como a Europa tem consistentemente aplicado a mesma estratgia da antropofagia ao se apropriar da produo cultural material de no-europeus e reinscrevla como suas prprias realizaes, reprocessando-a de maneira consistente e reinstituindo-a conforme as premissas de uma perspectiva eurocntrica de dominao. Contudo, o processo de apropriao, quando executado, tem sido sistematicamente endereado periferia e nunca ao centro. O caso da Amrica Latina merece uma considerao especial. No recaindo na categoria de arte noocidental e, ao mesmo tempo, considerada marginal em relao perspectiva Ocidental do cnon, ela ocupa um espao entre, numa espcie de limbo epistemolgico. Depois da Segunda Guerra Mundial, muitas exposies tm sido organizadas em torno do chamado Primitivismo, que ilustra a apropriao de elementos formais e at mesmo dos rituais mgicos de certos povos da frica, da Oceania e da prpria Amrica Latina pela vanguarda parisiense no incio do sculo passado. A incluso da Amrica Latina nos parmetros do Primitivismo deve ser entendida, porm, como remanescente de uma situao dos anos de 1920 e 1930, em que a cultura artstica pr-colombiana era parte da viso europia de uma vaga e distante geografia na qual a Amrica Latina estava conectada frica e Oceania quase como uma entidade mtica. Quando em 1976 estava sendo elaborado o projeto de uma bienal latino-americana pela Fundao Bienal de So Paulo, um certo ressentimento j se fazia sentir por parte dos pases da Amrica Latina que se sentiam negligenciados diante da representao destinada aos pases considerados do centro. A certa altura, parecia ficar evidente o incmodo de outros pases latino-americanos, que ficavam em desvantagem, tendo que competir em p de igualdade com outras dzias de pases, sem, no entanto, possuir idnticas condies financeiras para tal, j que desde o princpio a Bienal de So Paulo no arcava com despesas postais e de seguro dos demais pases participantes.7 A idia da Fundao Bienal de So Paulo de criar uma bienal latino-americana, em 1978, mostrou-se uma tentativa frustrada, em grande parte devido incapacidade de se reconhecer uma originalidade na produo desses pases capaz de dar contribuies s grandes narrativas, digamos assim, embora fosse justamente essa a inteno em pauta. Por outro lado, sua primeira e nica edio privilegiou uma abordagem antropolgica sob o tema Mitos e Magias, em vez de uma viso geopoltica, como era de praxe nas bienais. Dividida em segmentos discriminatrios e baseados em uma perspectiva exoticista da produo desses pases, a exposio foi organizada em quatro mdulos: Cultura Indgena, Cultura Africana, um segmento Euro-Asitico e um dedicado Mestiagem. Se a antipatia pelo primitivo j era um problema a ser abordado a partir de uma estratgia poltica, haja
182

Perspec_CrticaII_Final.p65

182

21/6/2006, 07:47

vista as prerrogativas colocadas por uma oposio s tendncias histricas do modernismo europeu, que vrias iniciativas na Amrica Latina vinham tentando questionar sem sucesso, a estruturao de uma exposio com um projeto cuja abordagem tentava construir uma idia de rompimento do primitivo em relao ao moderno j estava destinada ao fracasso. No seria possvel naquele momento e ainda hoje talvez seja difcil instituir uma dicotomia hegemonia do centro Ocidental em relao a uma periferia Ocidental, visto que o prprio centro j havia h muitos anos se apropriado dos sistemas discursivos institucionais produzidos por essas grandes exposies em seu lugar de constituio, diga-se de passagem nascido no prprio corao da perspectiva eurocntrica de surgimento de conhecimento. Tal estratgia viria a dificultar ainda mais o processo de aceitao de um evento que se propunha mostrar a produo de uma rea j estigmatizada pelas polticas de uma classe internacional dominante que hoje de fato reconhecemos como pertencendo ao mainstream.8 conhecida a relao das bienais em sua perspectiva cosmopolitista de enfrentamento das trocas simblicas que constroem uma determinada problemtica poltica. Cabe lembrar que um dos ideais das bienais transcender barreiras polticas e, por essa razo, subestimam sobretudo o conceito de estado-nao onde se instituem as relaes de poder. Tambm no por outro motivo que as bienais estruturam-se como uma espcie de poder paralelo em que novas perspectivas de modernidade so disputadas com o Estado.9 Nessa condio, a instituio de uma perspectiva propositiva para a amostragem da arte latino-americana torna-se naturalmente problemtica. Some-se a isso as questes logsticas que sempre prejudicaram os pases menos privilegiados em termos de recursos. As dificuldades histricas enfrentadas pelos pases latino-americanos em sua participao nas bienais foram apontadas por Leonor Amarante: a Amrica Latina quase sempre foi mal representada em mostras como as bienais. A maior parte das obras vinha atravs das embaixadas, que escolhiam um comissrio nem sempre conhecedor da arte de seu prprio pas.10 A Bienal do Mercosul a nica do mundo a financiar integralmente a obra de seus convidados nacionais e estrangeiros, incluindo produo de obras, transporte, servios de curadoria e vinda dos artistas. Ainda assim, o processo democrtico de escolha das representaes internacionais tem sido mantido. Os curadores tm total autonomia para escolher os artistas que querem enviar ao evento, integrando-os ou no a sua maneira aos parmetros conceituais de cada projeto curatorial. Tal fator a distingue do panorama internacional de bienais em que os pases participantes so responsveis financeiramente pela sua representao.11 Cecilia Bay, curadora da Bolvia para a 4 e a 5 Bienal do Mercosul, salienta a importncia de tal iniciativa:
As facilidades oferecidas pela Bienal do Mercosul no aspecto econmico, cobrindo os gastos de participao, permitem que estejamos presentes e faamos parte deste projeto regional to importante, que os nossos governos ainda no esto apoiando. O impacto alcanado em vrios casos com a participao de artistas bolivianos e a excelente difuso que a Bienal realiza trouxeram convites de outros cenrios internacionais. A eficiente organizao e coordenao permitiram que chegssemos de maneira ideal. A qualidade humana, o profissionalismo e a disposio para resolver as dificuldades fazem deles excelentes gestores culturais e anfitries, e esses so importantes motivos para no deixar de assistir.12

O estigma que a bienal latino-americana deixou, em relao s possibilidades reais de colocar a produo latino-americana no mesmo patamar dos pases do centro, dificilmente seria desfeito. Em parte porque, de fato, aquela proposta j estava desatualizada quanto s necessidades de uma efetiva representao dos artistas latino- americanos fora de uma perspectiva estigmatizante. Tal perspectiva, surpreendentemente, s viria a ser vencida de modo gradual pela consolidao e pelo trabalho realizado pela Bienal do Mercosul. Se ajudada ou no pelos novos tempos (as teorias ps-colonialistas, o surgimento de leituras ligadas descentralizao da produo artstica, e assim por diante),13 a verdade que, por ser um evento surgido s margens dos chamados centros de arte contempornea, essa pde, atravs de estratgias consideradas como de um low profile, produzir um lastro pela via do desrecalque, digamos assim, evitando ento uma srie de paradigmas culturais pelos quais um determinado segmento da classe artstica no queria ver-se representado. Traumatizada por tais leituras estigmatizadas, a comunidade artstica latino- americana pde ver na Bienal do Mercosul, paulatinamente, uma adequada visibilidade para essa produo ao mesmo tempo trazida a pblico por um padro profissional e atualizado de veiculao que se haveria mostrado visvel exclusivamente em empreendimentos artsticos do centro. Tal sentimento levou a produo latino-americana a uma srie de entraves no enfrentamento de questes internacionais. Podemos dizer que tal perspectiva constitui o que Marta Traba chamou de fantasmas das origens, que impedem uma leitura sria e sistemtica sobre a arte latino-americana em uma perspectiva internacional. Esse dilema foi bem colocado por Dawn Ades quando tratou da questo da identidade em seu livro Arte na Amrica Latina:
183

Perspec_CrticaII_Final.p65

183

21/6/2006, 07:47

O problema para o artista na Amrica Latina de, por um lado, resistir marginalizao e entrar em um discurso artstico internacional sem perder o sentido de sua prpria identidade e, por outro lado, evitar uma maior marginalizao de culturas nativas dentro da Amrica Latina, srio. O que talvez devesse ser reconhecido no a ausncia de uma soluo nica, mas a presena de formas mltiplas de enunciar o problema no mbito da arte.14

Se, por um lado, essa feio institucionalizante, mais visvel nos pases do centro, sempre esteve ligada a uma excessiva racionalizao da tradio moderna, por outro, uma srie de processos genuinamente independentes vem-se constituindo s margens das grandes narrativas que tambm pensam a historiografia como uma possibilidade de inscrever esses objetos artsticos em uma perspectiva mais desvinculada daquilo que se passa nos pases centrais com seus hegemnicos sistemas de circulao da produo. As implicaes ideolgicas pelas quais esses objetos interagem com o poltico determinam a maneira pela qual o valor inscrito a objetos individuais. Como nos lembra Arjun Appadurai: [essa poltica], em suas pequenas trocas cotidianas de coisas na vida comum, [...] no visvel, porque a troca tem a aparncia rotineira e convencionada de todo o comportamento usual.15 A questo da identidade passou a ser tratada assim pela 1, 3 e 5 Bienal como um projeto desvinculado de plataformas polticas, ou seja, como resultado inerente visibilidade adequada da produo, sem que esta devesse ser perseguida como um contedo programtico. As bienais tendem a se dirigir a um pblico cosmopolita e internacional, um perfil remanescente de sua herana histrica: a de se terem originado do modelo de feiras e exibies internacionais, nas quais naes competiam entre si para colocar seus mais importantes valores culturais e materiais no mercado global. Ainda que muitas bienais tenham-se constitudo sem esse carter competitivo, pelo menos nos mesmos termos das grandes exibies internacionais, muitas vezes a rivalidade permanece. Portanto, a necessidade de se reportar a um sistema de circulao de valores artsticos globais , na verdade, inerente sua prpria constituio histrica e, por isso, at mesmo desejada. As bienais localizadas s margens dos centros de deciso so importantes por se transformarem em focos de opinio e produo de conhecimento que beneficiam determinadas reas geogrficas. Alm disso, elas do significativa contribuio a um discurso artstico ao qual, muitas vezes, os pases situados margem tm dificuldade de ter acesso. Uma das grandes mudanas que tm sido operadas no cerne das instituies de pesquisa em arte contempornea que a produo terica na rea de artes plsticas uma pequena faceta da produo de conhecimento tem sido gerada em grande parte por exposies e por todo o aparato que elas produzem. O enorme volume de teoria que circula em publicaes e na imprensa escrita tem criado um vasto campo, que vem sendo sedimentado como uma espcie de trajetria da produo contempornea escrita atravs daquilo que seria uma histria das exposies. Essa histria, compreendida pela histria de seus modelos curatoriais, pelas escolhas, pela museografia e, finalmente, pela trajetria desses objetos em confronto na forma de sua exposio, o que, afinal, vem formando um corpo de conhecimento historiogrfico capaz de dar conta, desde j, de boa parte da vasta produo contempornea. nesse contexto que as bienais tm-se tornado poderosos mecanismos que, atravs de grandes movimentos de impacto, tm sido capazes de produzir considerveis mudanas nos grandes denominadores tericos que, vez por outra, apresentam-se como espcie de guias que influenciam a produo artstica global. Ao faz-lo, produzem tambm reformulaes significativas e propem novas possibilidades de leitura que, muitas vezes, contrariam formas hegemnicas de abordagem da produo artstica. nessa perspectiva, ao que me parece, que a Bienal do Mercosul dever ocupar seu espao dentro do circuito internacional. Nenhum evento na Amrica Latina atualmente tem tantas condies de propor uma leitura comprometida com essa produo. nica no mundo por seu perfil latino-americano, a Bienal do Mercosul pode e deve propor novas leituras para a produo contempornea deste lado do hemisfrio, de maneira consistente e inovadora. Tal perspectiva vem sendo grandemente ensaiada desde a primeira edio da Bienal do Mercosul, que, atravs da curadoria de Frederico Morais, props colaborar para reescrever a arte latino-americana sob uma perspectiva no-eurocntrica. O mais importante daqui para frente talvez seja a possibilidade de promover um ensaio de como poderamos olhar para a produo latino-americana sem que ela seja uma entidade nica, mas sim um corpo fragmentado, cujas relaes de identidade no se do pela coincidncia de traos comuns, mas por diferenciais de valores. O que precisamos buscar nessas exposies o exerccio da visibilidade, propiciada a partir de nossos prprios olhos, e no do olhar de fora, qual, historicamente, sempre estivemos sujeitos. Para tanto, a Bienal do Mercosul deve trazer propostas de impacto para dar visibilidade a essa produo e, ao faz-lo, propor novos modelos curatoriais que consigam ultrapassar paradigmas institucionalizados. preciso, portanto,
184

Perspec_CrticaII_Final.p65

184

21/6/2006, 07:47

correr riscos para que no somente os processos de incluso dessas obras variem, mas tambm para que as relaes de trabalho, no mbito das quais se diluem as disputas de poder, sejam capazes de ser inovadoras o bastante para promover mudanas. Por muitos anos, acreditamos em uma viso eurocntrica que, ao buscar insistentemente uma identidade para a Amrica Latina, nos fez crer que, de fato, ela existia do modo como tais teorias a haviam concebido, ou seja, na forma de um arrazoado de traos comuns, capazes de corresponder a uma imagem que faziam de ns. Hoje, j possvel ver que a soluo talvez esteja em procurar traos em comum no exerccio de se tornar visvel pura e simplesmente. nesse projeto de propiciar condies logsticas, no sentido mais amplo do termo, para dar visibilidade s questes da produo latino-americana, na forma de suas especificidades, que a Bienal do Mercosul pode desenvolver seu mais importante e definitivo papel.

Notas
1 The Space In-Between: Essays in Latin American Culture, transl. by Tom Burns and Ana Lucia Gazolla (Durham and London: Duke University Press, 2001), 31. 2 Idem. 3 Imperial History and Post-Colonial Theory, in The Decolonization Reader, James D. Sueur, ed. (New York: Routledge, 2002), 12. 4 (New York: Vintage, 1995). Edward Said, em seu livro Orientalismo, argumentou que o iluminismo estava estritamente ligado a ideais eurocntricos e que a tradio intelectual ocidental estava completamente implicada com a poltica especfica e os interesses particulares do Ocidente. Dezesseis anos depois, em seu livro Cultura e Imperialismo, Said admitiu que isso no era inteiramente correto e modificou sua posio dizendo que o iluminismo no estava totalmente conectado a uma fase particular da histria europia em determinadas partes do mundo. Tal mudana em seu argumento abriu a possibilidade para aqueles cuja tradio estava inextricavelmente amarrada pelo seu passado colonial. 5 Orientalismo tornou-se um texto fundamental no estudo da relao do Ocidente com o outro. A abordagem do orientalismo como um corpo discursivo e suas caractersticas de dominao e poder tem levantado novas perspectivas em relao s estruturas de dominao. Ele tem dado uma claridade poltica sem precedentes complexidade das atividades atravs das quais se formou a idia de Europa e sua identidade, lanando uma luz sobre as relaes culturais globais. Em essncia, o argumento de Said que ter conhecimento sobre algo ter poder sobre isso e, por conseguinte, ser capaz de conhecer o mundo em seus prprios termos. Influenciado por Foucault (1926-1984), que mostrou que as relaes de poder passam pela produo de conhecimento e esto inextricavelmente ligadas a ela, Said mostra-nos que a idia do Oriente teria sido, no final, o maior empreendimento na produo de conhecimento capaz de sedimentar uma identidade europia que depois foi disseminada pelo resto do mundo. 6 Ella Shohat and Robert Stam, Narrativizing Visual Culture: Towards a Polycentric Aesthetics, in Visual Culture Reader, Nicholas Mirzoeff (ed.) (New York and London: Routledge, 1998), 37. 7 Francisco Alambert e Polyana Canhte, I Bienal Latino-Americana ou crnica de uma morte anunciada, in As Bienais de So Paulo: da Era do Museu Era dos Curadores (1951-2001) (So Paulo: Boitempo Editorial, 2004), 150. 8 Parece-me que o mesmo equvoco foi cometido pela exposio Magiciens de la Terre, curada por Jean-Hubert Martin em 1989. 9 Gaudncio Fidelis, O Comportamento das Bienais: Apontamentos para uma Psicologia do Perfil Institucional in Rosa-dos-Ventos: Posies e Direes na Arte Contempornea, Paulo Sergio Duarte (org.) (Porto Alegre: Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul), 40. 10 Leonor Amarante, As Bienais de So Paulo: 1951 a 1987 (So Paulo: Projeto), 195. 11 Na 4 e na 5 Bienal do Mercosul, o Mxico colaborou com um aporte de recursos. Essa foi a primeira vez em que um pas contribui financeiramente para a sua participao na Bienal do Mercosul. Na 5 Bienal, a colaborao financeira do Mxico foi renovada e o Governo da Argentina tambm colaborou com a vinda dos artistas argentinos para a montagem da exposio. Nota N 23/2005, Letra CALEG, Consulado General de la Repblica Argentina. 12 Entrevista a Cecilia Bay Botti feita pelo autor (19.09.2005). 13 O crescimento das teorias ps-coloniais tem criado um excitante e prolfico corpo de trabalho, o qual tem trazido novas luzes rea de teoria cultural. A maneira como ele tem sido constitudo, entretanto, certamente requer alguns ajustes em seu foco. O problema, por exemplo, de como a linguagem vem sendo articulada indiscriminadamente , com certeza, um dos mais srios. Especialmente porque esta passou, depois de um certo tempo, a produzir um resduo, adquirindo vida prpria. O que se sente no caso do Brasil que tericos, estudantes, e assim por diante, sentiram que certas palavras, consideradas chave naquele corpo especfico de conhecimento, no poderiam mais abranger o significado de suas implicaes. Portanto, uma nova terminologia seria requerida. No entanto, ela teria de derivar dessas palavras familiares da rea. Por causa disso, uma certa impreciso tomou conta da rea, causando uma crise no centro do campo discursivo. Hoje, como resultado disso, a rea de estudos culturais est sofrendo um tipo de setback, principalmente porque ela no tem sido capaz de manter um consistente corpo de pesquisa em virtude da contaminao de reas devido a um vocabulrio emprestado dos estudos ps-coloniais. 14 Dawn Ades, History and Identity, in Art in Latin America The Modern Era, 1820-1980 (New Haven and London: Yale University Press, 1989), 300. 15 Arjun Appadurai, Commodities and the Politics of Value, in Interpreting Objects and Collections, Susan M. Pearce (ed.) (London and New York: Routledge, 1994), 89.

185

Perspec_CrticaII_Final.p65

185

21/6/2006, 07:47

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

107

21/6/2006, 07:25

Aspectos da montagem da 5 Bienal/Aspectos del montaje de la 5


Bienal del Mercosur/Aspects of installing the 5th Biennial
[Fotografias de/ ] de/Fotografas de/Photographs by Rafael Rachewsky]

10

11

12

1 Preparao dos/Preparation of Armazns do Cais do Porto para a montagem da/for installing the V Bienal (Set. 2005) 2 Preparao dos/Preparation of Armazns do Cais do Porto para a montagem da/for installing the V Bienal (Set. 2005) 3 Preparao dos/Preparation of Armazns do Cais do Porto para a montagem da/for installing the V Bienal (Set. 2005) 4 Montagem da obra de/Installing the work of Iole de Freitas (Set. 2005) 5 Montagem da obra de/Installing the work of Iole de Freitas (Set. 2005) Armazm A3 do Cais do Porto 6 Preparao dos/Preparation of Armazns do Cais do Porto para a montagem da/for installing the V Bienal (Set. 2005) 7 Montagem do/Installing the Vetor Da Escultura Instalao (Set. 2005) - Ncleo Histrico: A (Re)inveno do Espao - Santander Cultural 8 Montagem do/Installing the Vetor Da Escultura Instalao (Set. 2005) - Ncleo Histrico: A (Re)inveno do Espao - Santander Cultural 9 Chegada de obras nos/Arrival of works at Armazns do Cais do Porto (Set. 2005) 10 Montagem da obra de/Installing the work of Rosa Velasco R (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 11 A artista Maria Lucia Cattani e seu assistente executando sua obra in situ, a primeira obra a ser construda para a 5 Bienal do Mercosul/The artist Maria Lucia Cattani and her assistant making her work on site, the first work to be produced for the 5th Biennial (set. 2005) 12 Montagem do/Installing the Vetor A persistncia da Pintura (Set. 2005) - Ncleo Contemporneo - Armazm A6 do Cais do Porto

187

HB_CAP11_Aspectos.p65

187

21/6/2006, 07:50

10

11

12

13

14

15

1 Montagem das obras de/Installing the work of Daniel Senise (Set. 2005) - Armazm A6 do Cais do Porto 2 Preparao dos/Preparation of Armazns do Cais do Porto para a montagem da/for installing V Bienal (Set. 2005) 3 Montagem da obra de/Installing the work of Iole de Freitas (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 4 Construo da obra de/Producing the work of Afonso Tostes (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 5 Chegada das obras de/Arrival of works of Nuno Ramos (21.09 2005) - Armazm A5 do Cais do Porto 6 Montagem da obra de/Installing the work of Artur Lescher (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 7 Montagem da obra de/Installing the work of Raquel Schwartz (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 8 Construo da obra de/Producing the work of Raquel Schwartz (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 9 Montagem do/Installing the Vetor A Persistncia da Pintura (Set. 2005) - Equipe de transporte das obras - Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli 10 Montagem do/ Assembling of Vetor A Persistncia da Pintura (Set. 2005) - Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli 11 Montagem da obra de/Installing the work of Carlos Zlio (Set. 2005) - Equipe de montagem e produo/Installation and production team - Armazm A6 do Cais do Porto 12 Montagem da obra de/ Installing the work of Karin Lambrecht (Set. 2005) - Armazm A6 do Cais do Porto 13 Montagem das obras de/Installing the work of Fbio Miguez (Set. 2005) - Armazm A5 do Cais do Porto 14 Montagem das obras de/Installing the work of Dudi Maia Rosa (Set. 2005) - Armazm A5 do Cais do Porto 15 Montagem da vdeo instalao de/Installing the video installation of Marina Abramovic (Set. 2005) - Armazm A7 do Cais do Porto

188

HB_CAP11_Aspectos.p65

188

21/6/2006, 07:51

10

11

12

13

14

15

1 Chegada de obras no/Arrival of works at Santander Cultural (Set. 2005) - Vetor da Escultura Instalao - Ncleo Histrico: A (re)inveno do espao - Santander Cultural 2 Preparao do espao expositivo para montagem do/Preparation of the exhibition area for installing the Vetor A Persistncia da Pintura (Set. 2005) - Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli 3 Montagem da obra de/Installing the work of Camilo Ynez (Set. 2005) - Armazm A6 do Cais do Porto 4 Montagem da obra de/Installing the work of Juan Tessi (Set. 2005) - Armazm A6 do Cais do Porto 5 Montagem das luminrias para a instalao de/Assembling the lighting system for the installation of Nira Bellavinha (Set. 2005) - Armazns do Cais do Porto 6 O artista Daniel Feingold durante a montagem de sua obra/The artist Daniel Feingold during the installation of his paintings - Armazm A5 do Cais do Porto (Set. 2005) 7 Montagem da obra de/Assembling and Installing the work of Marcelo Silveira (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 8 Montagem da obra de/Construction the work of Pablo Vargas Lugo (Set. 2005) - Armazns do Cais do Porto 9 Montagem das obras de/Installing the work of Amilcar de Castro (Set. 2005) - Arquiteta/Architect Ceres Storchi e CuradorAssistente/Assistant-Curator Jos Francisco Alves - Armazm A7 do Cais do Porto 10 Montagem das obras de/Installing the work of Amilcar de Castro (Set. 2005) - Artista Homenageado - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli 11 Montagem da obra O Museu Vazio de/Installing the work The Empty Museum by Ilya e Emilia Kabakov (Set. 2005) - Armazm A7 do Cais do Porto 12 Montagem da obra de/Installing the work of Bia Medeiros (Set. 2005) - Usina do Gasmetro 13 Preparao do espao expositivo para montagem do/Preparation of the exhibition area for the installing the Vetor Direes no Novo Espao (Set. 2005) - Usina do Gasmetro 14 Montagem da obra de/Installing the work of Patricio Farias (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 15 Montagem da exposio/Installing the exhibition Vetor Da Escultura Instalao (Set. 2005) - Ncleo Histrico: A (re)inveno do espao - Santander Cultural

189

HB_CAP11_Aspectos.p65

189

21/6/2006, 07:52

10

11

12

13

14

15

1 Material de montagem/Installation material and tools 2 Montagem da exposio/Installing the exhibition Vetor A Persistncia da Pintura (Set. 2005) - Ncleo Histrico Experincias Histricas do Plano - Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli 3 Chegada de obras nos/Arrival of works at Armazns do Cais do Porto (Set. 2005) 4 Transporte da obra de/Transportation of the work of Roman Vitali (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 5 Montagem da obra de/Installing the work of Elizabeth Jobim (Set. 2005) - Armazm A5 Cais do Porto 6 Montagem da obra de/Installing the work of Camilo Yaez (Set. 2005) - Armazm A6 Cais do Porto 7 Montagem da obra de/Installing the work of Dominique Serrano (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 8 Montagem da obra de/Installing the work of Mariela Leal (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 9 Montagem da obra de/Installing the work of Sandra Cinto (Set. 2005) - Armazm A6 Cais do Porto 10 Laura Vinci na montagem de sua obra/Laura Vinci at her works assembling (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 11 Montagem da obra de/Installing the work of Pablo Vargas Lugo (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 12 Vera Chaves Barcellos na montagem de sua obra/Vera Chaves Barcellos installing her work (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 13 Montagem da obra de/Assembling the work of Marcelo Silveira (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 14 Montagem da obra de/Installing the work of Einar de la Torre e Jamex de la Torre (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 15 Montagem da obra de/Installing the work of Carlos Fajardo (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto

190

HB_CAP11_Aspectos.p65

190

21/6/2006, 07:52

10

11

12

13

14

15

1 Preparao da instalao de/Preparation of the exhibition space for the installation of Marina Abramovic (Set. 2005) - Armazm A7 do Cais do Porto 2 Montagem da obra de/ Installing the work of Roman Vitali (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 3 Descarregamento de areia para a obra de Laura Vinci/Unloading the sand for the work of Laura Vinci (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 4 Montagem da obra de/Installing the work of Paz Carvajal Garca (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 5 Sala da Produo da/Production Room of V Bienal - Armazm A7 do Cais do Porto 6 Mariano Molina com projeto da obra Corte/Mariano Molina with the sketch for the work Corte - Armazm A5 Cais do Porto 7 Montagem da obra de/Installing the work of Dominique Serrano (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 8 Embalagem da obra de/Crate for the work of Nelson Felix - Armazm A4 do Cais do Porto 9 Montagem da obra de/Installing the work of Siron Franco (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 10 Montagem do/Installing the Vetor Direes no Novo Espao - Usina do Gasmetro 11 Montagem da obra de/Installing the work of Jac Leirner (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 12 O artista Antnio Manuel durante a instalao de sua obra/The artist Antnio Manuel during the installation of his work (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 13 Transporte da obra de/Installing the work of Angelo Venosa (Set. 2005) - Armazm A4 do Cais do Porto 14 A artista Jac Leirner (centro) durante a instalao de sua obra/The artist Jac Leiner (center) during the installation of her work (Set. 2005) - Armazm A3 do Cais do Porto 15 Montagem das obras de/Assembling the work of Nuno Ramos (22.09.2005) - Armazm A5 do Cais do Porto

191

HB_CAP11_Aspectos.p65

191

21/6/2006, 07:52

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

107

21/6/2006, 07:25

Termos para o estabelecimento de uma volumetria do arquivo: fontes e apropriao

Arquivos so organismos complexos, porque armazenam uma enorme quantidade de conhecimento e o fazem de maneira que a utilizao que se possa fazer deles seja variada ou especfica. Eficazes em sua ordenao da informao, constituem um mecanismo nico para pesquisadores e interessados. Os arquivos representam tambm a possibilidade de guardar o testemunho de um tempo ou perodo que de outra forma se perderia. Eles armazenam conhecimento, o organizam, o tornam sistematizado, definindo sempre os contornos de uma histria cuja instituio que os abriga deseja preservar e O arquivo da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/The Mercosur Visual Arts Biennial Foundation archive eventualmente tornar pblica. Foto: Edison Vara/PressPhoto Para entendermos a complexidade dessas mudanas e as implicaes que tais modos de colecionar implicam, temos de nos voltar rapidamente para a noo de arquivo e sistematizao de informao. Precisamos lembrar que, depois de Foucault (especialmente depois de Les Mots et Les Choses), ficou muito difcil acreditar naquilo que seriam os acidentes de formao do arquivo e sua posterior utilizao. Se, por um lado, Foucault parece investir demais nas funes panopticas do arquivo, por outro nos mostrou que o modo como os arquivos so constitudos deixam poucas dvidas quanto s suas intenes, que parecem ser muito menos de guarda da memria do que aspirao. Se pensarmos assim, veremos como acervos so tambm produzidos por acidentes provocados e pela intencionalidade de quem os constitui. Sabemos que sociedades sem arquivos so sociedades sem futuro, na medida em que no conhecem seu passado nem refletem sobre ele. Porm, os arquivos tm sido historicamente organismos sobre os quais paira sempre uma grande dose de descontentamento e suspeita. Depois das investidas de Roland Barthes e Michel Foucault, que atingiram seu pice nos escritos de Jacques Derrida com o desconstrutivismo, os

193

Termos_Volumetria_27_12.p65

193

21/6/2006, 07:56

arquivos passaram a ser rondados por uma aura em que a responsabilidade de quem os institui e os mantm sempre colocada em questo, pois o Outro que vem sendo arquivado passa a ser tambm um pouco de ns mesmos. Suspeito que exista uma razo relativamente simples para essa ambivalncia em nossa relao com o arquivo: somos no apenas os que fazem o arquivamento, mas tambm os que esto sendo arquivados. Nossas imagens, nossos destinos, nossas aes so arquivados mas no confiamos nos arquivos para nos arquivar segundo nossos desejos.1 As bienais so tambm arquivos em progresso. Elas tendem a promover acumulao de conhecimento, j que os arquivos sempre so precedidos por um sistema de transcrio que vir a seguir. Assim, tais exposies organizam e promovem o acmulo de material informativo que posteriormente fornecer elementos para a construo de uma determinada histria, seja ela que tipologia venha a adotar. Pode ser uma histria da Bienal do Mercosul, como essa, como pode ser a prpria histria da arte latino-americana. Essa de fato ser escrita atravs de um processo de arquivamento que no somente essa, mas tambm outras instituies tendem a promover. Os arquivos so, por excelncia, o lugar de organizao e sistematizao da informao, cujo empreendimento busca a eficincia da localizao da informao especfica que possa ser decodificada em possibilidades desejadas. Trabalhar com o arquivo como objeto de uma publicao , por que no dizer, desorganiz-lo. O grfico a seguir mostra como a informao gerada a partir de um nico evento. A complexidade e o volume das relaes que podem ser estabelecidas a partir dos diversos mecanismos capazes de produzir conhecimento so praticamente infinitos. O grfico mostra tambm uma desierarquizao do conhecimento gerado por essas diversas fontes que, uma vez tornadas disponveis, seriam capazes de promover uma soma de conhecimento que, tomada como condio de informao, pode vir a trazer uma enorme contribuio para a produo terica e crtica que venha a ser feita. Por outro lado, nunca demais lembrar que tal especificidade de informao veiculada aqui pelo seu carter muitas vezes restritivo na viso de vrias instituies um sinal de que a instituio se mostra, como nunca, aberta visibilidade, um sinal de que o universo institucional pode e deve buscar uma maior aproximao com a esfera pblica.

Notas
1

Boris Groys, The Future of the Archives, in Archiv X: Investigations in Contemporary Art, Center for Contemporary Art, Upper ustria, 1998, 15.

194

Termos_Volumetria_27_12.p65

194

21/6/2006, 07:56

grafico_volumetria_PALLOTTI_curva.FH10 Wed Jun 21 08:16:30 2006

Page 1
C M Y CM MY CY CMY K

Composite

HB_cap_IV_3bienal_pallotti.p65

107

21/6/2006, 07:25

Bibliografia geral sobre a Bienal do Mercosul/Bibliografia general sobre la Bienal del Mercosur/General Bibliography on the Mercosur Biennial
Geral/General/General
Entrevistas/Entrevistas/Interviews Entrevista a Renato Malcon feita pelo autor (07.04.2005), Porto Alegre. Entrevista a Ivo Nesralla feita pelo autor (27.05.2005), Porto Alegre. Entrevista a Joel Fagundes feita pelo autor (02.06.2005), Porto Alegre. Entrevista a Fbio Magalhes feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. Entrevista a Leonor Amarante feita pelo autor (14.06.2005), So Paulo. Entrevista a Nelson Aguilar feita pelo autor (17.06.2005), So Paulo. Entrevista a Justo Werlang feita pelo autor-Parte I (02.07.2005), Porto Alegre. Entrevista a Justo Werlang feita pelo autor-Parte II (17.07.2005), Porto Alegre. Entrevista a Franklin Pedroso feita por Jos Francisco Alves (28.07.2005), Rio de Janeiro. Entrevista a Jos Luiz do Amaral feita pelo autor (01.08.2005), Porto Alegre. Entrevista a Jos Paulo Soares Martins feita pelo autor (10.08.2005), Porto Alegre. Entrevista a Britto Velho feita pelo autor (12.08.2005), Porto Alegre. Entrevista a Ana Norogrando feita pelo autor (15.08.2005), Porto Alegre. Entrevista a Jorge Gerdau Johannpeter feita pelo autor (22.08.2005), Porto Alegre. Entrevista a Frederico Morais feita pelo autor (06.11.2005), Porto Alegre. Entrevista a Maria Benites feita pelo autor (22.04.2005). Entrevista Eva Grinstein feita pelo autor (21.06.2005). Entrevista a Justo Pastor Mellado feita pelo autor (05.06.2005). Entrevista a Ticio Escobar feita pelo autor (10.06.2005). Entrevista a Adriana Rosenberg feita pelo autor (20.06.2005) Entrevista a Gabriel Pellufo Linari feita pelo autor (22.06.2005). Entrevista a Cecilia Bay Botti feita pelo autor (19.09.2005). Outros/Otros/Others Correspondncia trocada pelo autor por e-mail com Maria Benites (25.10.2005). Conversa de Gaudncio Fidelis com os artistas Maria Tomaselli, Ca Braga, Gustavo Nackle, Paulo Shimendes, Paulo Olsewisky, Wilson Cavalcanti e Maia Menna Barreto (01.08.2005), Porto Alegre. Outros documentos/Otros documentos/Other documents Ata de Reunio Estratgias de Comunicao para a I Bienal. Ata de Reunio Estratgias de Marketing. Ata de Reunio de Tesouraria. Atas da Comisso Organizadora da Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Atas das reunies dos Membros Instituidores da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Atas de Reunio do Conselho Fiscal da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Atas de Reunies da Diretoria Executiva. Atas de Reunies do Conselho de Administrao. Atas de Reunies do Conselho Deliberativo. Contratos. Convites e folder de exposies. Correspondncias. Discursos. Estatuto da Fundao Bienal de Artes Visuais. Ofcios. Releases da Assessoria de Imprensa.

Antecedentes Histricos da Bienal do Mercosul/Antecedentes Historicos de la Bienal del Mercosur/ Historical Background of the Mercosur Biennial
Peridicos/Peridicos/Periodicals A arte latino-americana em debate, Segundo Caderno, Zero Hora (13.08.1990), 5. Alfonso, Luciano, Um olhar para a Amrica Latina, Variedades, Correio do Povo (23.07.1989), 17. Amaral, Jos Luiz do, Encontros de final de tarde, Jornal do Margs, N 110, Porto Alegre (Agosto 2005), 15. Arte Performtica, Segundo Caderno, Zero Hora (26.07.1989),10. Bienal a caminho, Segundo Caderno, Zero Hora (15.12.1995), 5. Bienal do Mercosul j tem data e estatuto, Artes, Zero Hora (19.04.1996), 15. Cem anos de produo em debate, Variedades, Correio do Povo (01.08.1996), 22. Comea dia 26 Encontro de Artes Plsticas, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (11.07.1989), 29. Dam, Luiza, Presidente convidado para a Bienal do Mercosul, Geral, Zero Hora, (05.12.1996), 75. Documenta gacha ser lanada hoje, Segundo Caderno, Zero Hora (11.06.1996), capa. Entusiasmo marca III encontro Latino-Americano, Variedades, Correio do Povo (04.08.1996), 14. Homenagem confusa, Zero Hora (20.12.1995), sem pgina. III Encontro Latino-Americano de Artes Plsticas, Jornal do Margs, Ano IV, N 37, (Julho 1996), 2.

197

HB_bibliografiaF.p65

197

21/6/2006, 08:14

Ilha, Flvio, Um selo facilita trnsito cultural, Segundo Caderno, Zero Hora (09.09.1996), 7. Lafer, Celso, A OMC Face Globalizao e Regionalizao, Poltica Externa, 6 (2), (Setembro 1997), 83-93. Lanado projeto da Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (09.03.1995), capa. Lima, Maria Tomaselli Cirne e Ferreira, Paulo Roberto Gaiger, A pasta cor-de-rosa e a Bienal, Jornal do Margs, N 110, Porto Alegre (Agosto 2005), 14. Maciel, Edson Roig, A arte da provocao, Experincia em Revista, (Julho 2004), 10-11. Mendona, Renato, Integrao ter que driblar a alfndega, Segundo Caderno, Zero Hora (06.03.1996), capa. Morales, Manoel, Chile: novo parceiro para o Mercosul, Voz do Rio Grande, Ano II, N 2 (Abril-Maio 1996), 75. Mostra Sul ter mais participantes, Segundo Caderno, Zero Hora (29.07.1989), 8. Porto Alegre est em Buenos Aires, Cultura, Zero Hora (07.03.1996), 9. Reis, Valria, Bienal do Mercosul vai mudar a cidade, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (21.06.1996), capa. Sterzi, Eduardo, Identidade feita de contradio, Segundo Caderno, Zero Hora (05.08.1996), 08. ______, Velhas Arenas desconhecidas, Zero Hora (05.11.1996), 9. Trinta Dias de Cultura, Informativo do Governo do Estado do Rio Grande do Sul, Conselho de Desenvolvimento Cultural CODEC, Ano II, N 17 (Agosto 1989). Um encontro para discutir papel das artes plsticas, Jornal do Comrcio - Porto Alegre (26.07.1989), 29. Veiga, Clarissa Berry, Amrica-Latina: identidade sem ferir as diferenas, Segundo Caderno, Zero Hora (20.08.1990), 5. ______, Quando preciso pensar em mudanas, Segundo Caderno, Zero Hora (17.08.1990), 10. Vieira, Andr, Metade do pas ignora o que o Mercosul, Gazeta Mercantil (24.03.1997), A-4. Folders/Folders/Folders Artes Visuais RS, Bienal do Mercosul lidera projetos de novembro na rea de Artes Plsticas, Instituto Estadual de Artes Visuais, Porto Alegre: Estado do Rio Grande do Sul, Secretaria do Estado da Cultura Sedac, sem data. I Encontro Latino-Americano de Artes Plsticas, Simpsio Internacional, Porto Alegre, Governo do Estado do Rio Grande do Sul, Conselho de Desenvolvimento Cultural - CODEC (26-28.07.1989). II Encontro Latino-Americano de Artes Plsticas, Simpsio Internacional Porto Alegre, Governo do Estado do Rio Grande do Sul, Secretaria da Cultura, Centro de Estudos Plsticos Latino-Americanos e Caribenhos CELPAC (16-18.08.1990). III Encontro Latino Americano-Artes Plsticas, Arte na Amrica Latina 100 Anos de Produo, Simpsio Internacional, Porto Alegre: Estado do Rio Grande do Sul, Instituto Estadual de Artes Visuais, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul (0102.08.1996). Outras fontes/Otras fuentes/Other sources Amaral, Aracy, Ante-Projeto para a I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 15 de junho de 1996. Fidelis, Gaudncio, Projeto Administrativo para o Instituto Estadual de Artes Visuais - IEAVI, Gesto 1991-1994. Moreno, Maria Benites, Ante-Projeto da I Bienal de Artes Visuais Cone Sul, Porto Alegre, 30 de janeiro de 1995. ______, Ante-Projeto da I Bienal de Artes Visuais Cone Sul, Porto Alegre, Novembro 1995. Projeto Bsico da I Bienal do Mercosul, apresentado ao Governo do Estado do RS em 1996. Projeto Pedaggico para a I Bienal do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, sem data, no paginado. Proposta para a Configurao Geral da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, 31.07.1995. Proposta para Criao da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, enviada ao Governador do Estado do Rio Grande do Sul, Antnio Britto, 16.08.1995. Relatrio da visita do Sr. Romo Pereira sede da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 05.11.1996. Relatrio de Reunio Regulamento do Concurso do Cartaz Visita Arquiteto Gerardo Villaseca, 09-10.11.1996. Relatrio de viagem a Braslia, 23.09.1996. Relatrio de visita do Sr. Frederico Morais no dia 15.08.1996. Mdias eletrnicas/Mdias electrnicas/Electronic media http://www.mercosul.gov.br, consultado em 17.11.2004.

1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/1 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/1st Mercosur Visual Arts Biennial
Livros/Libros/Books

Morais, Frederico, Primeira Bienal do Mercosul: Regionalismo e Globalizao, in Frederico Morais, Seffrin, Silvana (Org.) (Rio
de Janeiro: FUNARTE, 2005), 181-188. Catlogos/Catlogos/Catalogues Acervo CEF I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul e Caixa Econmica Federal, (Cat. da exposio), de 08 de outubro a 28 de novembro de 1997, Porto Alegre, Brasil. Catlogo Geral, Primeira Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 1997. Xul Solar, I Bienal e Fundao Banco Patrcios, 31 de julho a 23 de agosto de 1997 em Buenos Aires, Argentina, (Cat. da exposio), de 02 de outubro a 30 de novembro de 1997 em Porto Alegre, Brasil. Peridicos/Peridicos/Periodicals A bienal conta a bienal, Correio do Povo (06.12.1997), 1. A bienal mostra sua cara, Arte, Zero Hora (14.03.1997), 5. A bienal que no est nos prdios oficiais, Segundo Caderno, Zero Hora (08.10.1997), 5. A ltima chance para visitar a Bienal, Variedades, Correio do Povo (30.11.1997), 24. Aberta a grande festa das artes, Variedades, Correio do Povo (03.10.1997), sem pgina. Acabou-se o que era arte, Revista ZH, Zero Hora (30.11.1997), 5. Amaral, Jos Luiz do, As artes visuais integram a economia, Cultura, Zero Hora (11.03.1995), 5.

198

HB_bibliografiaF.p65

198

21/6/2006, 08:14

Amaral, Paulo Csar B. do, Renascimento dos espaos, Zero Hora (21.10.1997), 12. Andras, Platthaus, Kopfunter zur neuen Perspektive, Feuilleton, Montag (10.11.1997), N 261, seite 49. Arte em Movimento, Zero Hora (14.10.1997), 53. As artes visuais na integrao cultural do MERCOSUR, Gazeta do Sul (05.07.1997), 5. As mais mais da 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (23.11.1997), 6-7. Bandeira, Elio, Bienal presta contas a seu pblico, Variedades, Correio do Povo (10.12.1997), 28. ______, Em discusso, a importncia da Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (04.10.1997), 24. Barcellos, Hlio Jr., A preparao dos espaos, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (08.07.1997), capa. Barnitz, Jacqueline, A Amrica Latina dentro da histria da arte, Segundo Caderno, Zero Hora (01.11.1997), 6. Barreiro, Tnia, A Imitao da Vida, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (25.08.1997), sem pagina. ______, Desentendimento em marcha, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (14.03.1997), 16. ______, Stockinger o grande destaque, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (28.11.1997), 16. ______, Os excludos resolvem falar, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05.12.1997). Bassanesi, Consuelo, O po do circo, Porto & Vrgula, Ano V, N 34 (Dezembro 1997), 11-28. Battistozzi, Ana Maria, Por fin, el arte se suma al Mercosur, Arte Crtica, Clarn, Argentina (14.12.1996), sem pgina. Bicicleide ganha uma me, Revista ZH, Zero Hora (14.12.1997), 9. Bienal del Mercosur: audcia y tradicin, La Repblica, Montevidu (21.11.1997). Bienal do Mercosul sublinha identidades latinas, Ilustrada, Folha de So Paulo (28.11.1997), 4-5. Bienal do Mercosul, Revista Aplauso, Ano 1, Ed. 0, Porto Alegre (Maro 1998), 16-23. Bienal do Mercosul rev produes regionais, Segundo Caderno, O Globo, Rio de Janeiro (02.10.1997), 5. Bienal/Biennalle/Biennials: Brazil, Art Montly, N 12, London (December 1997 January 1998). Blazwick, Iwona, Bienal, Biennale, Biennials/Johannesburg, Brazil, Kwangju, Revista Art Monthly, Londres (Dezembro de 1997). Boeira, Nelson, A bienal e a conscincia regional, Opinio, Zero Hora (27.10.1997), 19. Brites, Blanca, E a arte continua, Segundo Caderno, Zero Hora (01.11.1997), contracapa. Bugel, Clo E., La importancia de llamarse Amrica Latina, Plastica, Brecha (21.11.1997), 23. Catlogo da Bienal custou, mas saiu, Segundo Caderno, Zero Hora (17.11.1997), 6. Catlogo da Bienal ser lanado hoje, Correio do Povo (29.11.1997), 24. CCMQ e a Bienal, Cultura na Casa, Informativo CCMQ, N 174, Ano III, Porto Alegre (21-26.10.1997), 6. Clio, E. Bugel, La importancia de llamarse Amrica latina, Brecha, Montevidu (21.11.1997). Confira imagens do penetrvel sonoro, Segundo Caderno, Zero Hora (30.10.1997), capa. Continente Sul Sur, Arte Latino-Americana: Manifestos, Documentos e Textos de poca, Revista do Instituto Estadual do Livro, 1 Bienal do Mercosul, Porto Alegre, N 6 (Novembro 1997). Cordovil, Cludio, Nas trincheiras da arte, Jornal do Brasil, Rio de Janeiro (05.10.1997). Dvila, Nando, A Bienal da integrao, ABC - Lazer & Cultura, NH, Novo Hamburgo (28.09.1997), capa. El Mercosur prepara su bienal de arte, La Razn, Uruguay (29.10.1997), sem pgina. Ewell, Erika, Impresiones sobre la I Bienal de Artes Visuales del Mercosur, Informe Especial: Boletin de La Embajada del Brasil e Bolivia, Ano II N 11/ 97 (Septiembre 1997), 17. Exposio conta a histria da bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (10.12.1997), capa. Fernandes, Jos Carlos, O mapa-mndi de pernas pro ar, Artes Plsticas Caderno 6, Gazeta do Povo, Curitiba (11.11.1997), 6. Festa no fim da Bienal do B, Artes, Zero Hora (25.10.1997), 7. Frve, Fermin, Identidade feita de contradio - Entrevista a Eduardo Sterzi, Zero Hora, Porto Alegre (05.08.1997). Fioravante, Celso, A arte se movimenta entre globalizao e fronteiras, Ilustrada, Folha de So Paulo (28.11.1997), 4-5. ______, Construtivos costuram a arte latino-americana, Ilustrada, Folha de So Paulo (22.10.1997), 10. Fiori, Mylena, A grande obra da Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (01.10.1997), 7. ______, Estudantes buscam experincia na Bienal, Empregos, Zero Hora (28.10.1997), 28. Freitas, Dcio, Uma megaexposio maior que a cidade, Segundo Caderno, Zero Hora (01.11.1997), 3.

Gachos protestam por terem bailado na curva, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (17.11.1997), 2.
Gerchmenn, Lo, Elogios argentinos Bienal do Mercosul entusiasmam Brasil, Ilustrada, Folha de So Paulo (29.11.1997), 6. Ges, Francisco, Lembranas dos anos de chumbo, Gazeta Mercantil Latino- Americana, Porto Alegre (20 a 26.10.1997). Guimares, Suzana, Depois da Bienal, uma nova Porto Alegre, Opinio, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (18.12.1997), 2. Guri, Antonio, Liberdade para gostar (ou no), Jornal do Comrcio, Porto Alegre (14.11.1997), 8. Haber, Alicia, El Guggenheim de las Pampas, Espetaculos, El Pais, Montevidu (03.12.1997), 21. ______, El Ultimo Lustro, El Pais, Montevidu (Dezembro de 1997). ______, La vertiente poltica, El Pais, Montevidu (04.12.1997). Hermes, Gilmar, A nfase no corpo, ABC - Lazer e Cultura, NH, Novo Hamburgo (02.11.1997), capa. Heterognesis, Revista de Artes Visuales, Tidskrift for visuell konst, Anno VII, N 23 (April 1998), 23. ______, Arte plstica abre espao no mercosul, ABC, NH, Novo Hamburgo (25.05.1997), 1b. Inaugurao vai ser em etapas, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (01.10.1997), sem pgina. Informe Brasil, Boletin de la Embajada del Brazil em Bolivia, Ano II, N11, Bolvia (Setembro 1997). Jornais e ossos transformam arte em poltica, Zero Hora (16.10.1997). Jungbluth, Nelson, Entrevista a Correio do Povo, Correio do Povo (30.11.1997). La importancia de llamarse Amrica Latina, Brecha, Montevidu (21.11.1997). Laub, Michel, Mercosul visual, Bravo!, Revista Carta Capital (22.01.1997), 10. Leenhardt, Jacques, Francs aposta em museu na Ulbra Entrevista ao Correio do Povo, Correio do Povo (08.11.1997). Leenhardt, Jacques, Ordem e progresso Entrevista a Jos Carlos Fernandes, Gazeta do Povo, Curitiba (11.11.1997). Leenhardt, Jacques,Quand lrt aide lconomie, Journal de Genve, Genebra (01.11.1997). Maggio, Nelson Di, I Bienal del Mercosur: audcia y tradicin, Arte, La Repblica. Montevido (07.12.1997), 6-7. Mais do que uma exposio, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (28.01.1997), capa. Marinha do Brasil ganha um jardim de esculturas, Geral, Zero Hora (13.10.1997), 46. Mariani, Jlio, Nova York aqui, Zero Hora (07.11.1997). Memria da I Bienal do Mercosul, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16.01.1998), 12. Mendizbal, Eduardo, Historia de la Bienal de Artes Visuales del Mercosur, Informe Especial: Boletin de La Embajada del Brasil e Bolivia, Ano II N 11/

199

HB_bibliografiaF.p65

199

21/6/2006, 08:14

97 (Septiembre 1997), 4. Millen, Mnya, Mostra para reescrever a histria da arte, Segundo Caderno, O Globo, Rio de Janeiro (19.09.1997), 4. ______, Territrios feitos de arte, Segundo Caderno, O Globo, Rio de Janeiro (02.10.1997), capa. Minaya, Virginia, El arte, un nuevo bloque econmico, El Universal (21.11.1996), capa. Moraes, Anglica de, O anfitrio da festa no ficou na sala, Caderno Cultura, Zero Hora (22.11.1997), 2. ______, Porto Alegre abriga a 1 Bienal do Mercosul, Caderno 2, O Estado de So Paulo (08.11.1997), D11. Morais, Frederico, I Bienal del Mercosur: Regionalismo Y globalizacin, XVIII Concurso de Arte, Ao 2000, Grupo Leon Jimenes. ______, Pela insolncia e contra as mulheres, Zero Hora (20.09.1997), 7. Moreira, Paulo, Bienal do Mercosul mostra a cara, Variedades, Correio do Povo (13.07.1997), 19. Morre parte da obra da bienal, Geral, Zero Hora (06.11.1997), 61. Mosquera, Gerardo, Sobre globalizacin y diferencia, Around us, inside us, Bors Konstumuseum, (Cat. da exposio), Sucia (1997). Mostra faz radiografia da bienal, Artes, Zero Hora (29.10.1997), 6-7. Mulheres so a maioria na bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (20.11.1997), 10. Mutiro nos bastidores da bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (02.10.1997), 3. O Rio Grande do Sul est se tornando o centro do Mercosul, Econmica e Culturalmente falando, Poltica, Correio do Povo (02.10.1997), 3. O ltimo suspiro da vanguarda, Segundo Caderno, Zero Hora (29.01.1997), capa. Oroo, Tatiana, Um proyecto democrtico, Arte & Espetculos, La Prensa, Uruguay (08.11.1996), 5. Paiva, Anabela e Graa, Eduardo Crise na cultura, Jornal do Brasil (12.11.1997), 1. Palco para a arte latina, Revista Amanh, Ano X, N 111 (Setembro 1996), 42. Para entendermos a linguagem das artes visuais tambm temos que nos alfabetizar, Ponto a ponto informativo, DC Navegantes -N 04, Ano I (Novembro 1997), 3. Para que lado fica a Bienal?, Economia, Correio do Povo (29.09.1997), 12-13. Piet, Marilene, A pulso permanece (e o caos tambm), Segundo Caderno, Zero Hora (01.11.1997), 2. Pitcovsky, David, Cultura um grande negcio, Jornal J Moinhos, Porto Alegre (20 a 05.11.1997). Pomenta, Allisomn, Venezuela estarpa em la I Bienal Del Mercosur, Cultura, Economia Hoy (21.11.1996), 17. Porto Alegre ganha Jardim de Esculturas, Variedades, Correio do Povo (13.10.1997), 20. Presser, Dcio e Rosa, Renato, O Paralelo, Jornal Cultura, Edio especial sobre a I Bienal de Artes Visuais do Mercosul (Primavera 1997). Quem so os brasileiros na Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (22.04.1997), capa. Rabagiiati, Sonia, 1 Bienal de Artes Visuais del MERCOSUR: reescribir la histria, Revista Diseo (Novembro 1997), 61-62. Ramrez, Mari Carmen e Olea, Hctor (eds.), Inversions: The school of the South, in Inverted Utopias: Avant-Garde Art in Latin America (New Haven and London: Yale University Press and The Museum of Fine Arts, Houston, 1994), 73. Ramos, Graa, Criadores da Amrica do Sul, Dois, Correio Braziliense, Braslia (06.10.1997), capa. Ribeiro, Clia, Maior intimidade com a bienal,Donna, Zero Hora (09.11.1997), 2. Risco, Ieda, Agora oficial a arte est nas ruas, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (03-05.10.1997), capa. Risco, Ieda, Crticas de Farina Argentina, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (09.10.1997), capa. ______, Intervenes que mudam a paisagem, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (22.10.1997), capa. ______, O efmero do mundo cromtico, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (09.10.1997), capa. Ritzel, Lcia, Cultura rima com mercado maior, Caderno de Economia, Zero Hora (28.09.1997), 2. Rocha, Daniela, Porto Alegre abre portas s obras latinas, Folha de So Paulo (02.10.1997). Sanchez,Julio, Contina com xito la I Bienal del Mercosur em Porto Alegre, La Maga, Rosrio (12.11.1997). Sichel, Berta M., Bienal Mercosul, Flash Art, Vol. XXXI, N 198 (Janeiro-Fevereiro 1998), 43 e 46. Simon, Crio, Arte caduca com marketing local, Revista Adverses UFRGS (Outubro de 1997). Soto farpa escultura para Porto Alegre, Segundo Caderno, Zero Hora (17.03.1997), 12. Squeff, Enio, Bienal do Mercosul sobrevive ao teste, Cultura, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (10-16.11.1997), 31-32. Sterzi, Eduardo, Identidade feita de contradio, Segundo Caderno, Zero Hora (05.08.1996), 08. Stigger, Vernica, Construtivismo uruguaio para brasileiro ver, Artes, Zero Hora (11.11.1997), 9. Szmukler, Alicia, Utopias latinoamericanas, Informe Especial: Boletin de La Embajada del Brasil e Bolivia, Ano II N 11/97 (Septiembre 1997), 14-15. Termina a Bienal do Mercosul, Geral, Zero Hora (01.12.1997), 67. Um acervo de imagens inesquecveis, Revista ZH, Zero Hora (30.11.1997), 6-7. Vargas, Ruben, El arte latinoamericano se da cita en la Bienal del Mercosur, Informe Especial: Boletin de La Embajada del Brasil e Bolivia, Ano II N 11/ 97 (Septiembre 1997), 7-8. Veras, Eduardo e Stigger, Vernica, Dez motivos para ir a bienal, Revista ZH, Zero Hora (23.11.1997), 5. ______, Inclua a bienal na caminhada de domingo, Segundo Caderno, Zero Hora (17.10.1997), 5. ______, Um cidado na Bienal, Zero Hora (26.10.1997). Veras, Eduardo, A arte sou eu, Segundo Caderno, Zero Hora (01.11.1997), 4-5. ______, A imaginao imprevisvel, Segundo Caderno, Zero Hora (28.09.1997), contracapa. ______, A maior e mais ambiciosa exposio, Segundo Caderno, Zero Hora (28.09.1997), 2. ______, Bienal gacha ter Figari, Revista ZH, Zero Hora (05.01.1997), 6. ______, O mapa dos tesouros, Segundo Caderno, Zero Hora (28.09.1997), 4-5. ______, Para demorar o olhar, Segundo Caderno, Zero Hora (28.09.1997), 6. ______, Para reescrever a histria da arte, Segundo Caderno Especial, Zero Hora (28.09.1997), 3. ______, Bienal para fazer bonito, Zero Hora (21.01.1997). ______, Xul Solar deve ser o artista homenageado, Segundo Caderno, Zero Hora (25.01.97), 5. ______, Curador quer reescrever a histria da arte, Cultura, Zero Hora (06.09.1996), 12. Verlichack, Victoria, Primera Bienal de Artes Visuales del Mercosur, Magenta, Ano VI, N 53 (Novembro- Dezembro 1997), 30-31. Vertente Construtiva do Mercosul acontece na Ulbra, Informativo Ulbra, Porto Alegre (08.10.1997), 12. Visita, Correio do Povo (17.11.1997), 28. Folders/Folders/Folders I Bienal de Artes Visuais do Mercosul Eventos da Bienal, com agenda de exibies do evento (abertura dos espaos, intervenes na cidade, seminrios

200

HB_bibliografiaF.p65

200

21/6/2006, 08:14

e exposies paralelas) 08.10.1997. Utopias latino-americanas 06 a 09 de outubro de 1997 e Amrica Latina vista desde a Europa y los Estados Unidos 03 a 05 de novembro de 1997, Simpsio Internacional com ficha de inscrio, I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 1997. Eventos Paralelos - I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Informativo dos eventos paralelos Bienal (cursos, palestras e ciclo de cinema), .Secretaria de Estado da Cultura do Estado, Rio Grande do Sul, Museu Jlio de Castilhos e Sociedade Brasileira para o progresso da Cincia - SBPC. Outras fontes/Otras fuentes/Other sources Lenhardt, Jacques, A Bienal do Mercosul: Teoria do Gasmetro, comunicao feita ao seminrio A Amrica Latina vista da Europa e dos Estados Unidos, Porto Alegre, 03-05.11.1997. Publicada em Jacques Leenhardt, Bienal do Mercosul (So Paulo: Coleo Memo, Memorial da Amrica Latina, SP, 1999). Morais, Frederico, Projeto de Curadoria I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Rio de Janeiro, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Agosto 1996, no paginado. ______, Amrica Latina/Europa, Ciclo de exposies abordando as relaes entre a arte europia e a arte latino-americana, Rio de Janeiro (10.11.1997).

______, A Bienal de Artes Visuais do Mercosul na Imprensa: uma anlise, sem data. ______, Projeto de Curadoria da I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Rio de Janeiro, Agosto 1996. ______, Sugestes de uma programao para 1998/1999, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul (17.11.1997). ______, Projeto de Curadoria I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Verso em espanhol, Rio de Janeiro, Agosto 1996. ______, Esboo do Projeto Curatorial, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, Setembro-Novembro 1999. ______, Sntese da Programao Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 1998-1999. Morais, Frederico, e Kremer, Maria Margarita Santi de, at al, Americanismos: Mitos e Realidades, Transcrio em fitas K7 (06.10.1997) fita 01, 20 pginas; fita 02, 03 pginas; fita 03, 10 pginas. Pesquisa de satisfao do pblico na I Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Proposta de parceria entre a ULBRA, Universidade Luterana do Brasil e Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Janeiro 1998. Relatrio da 1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, Brasil, 1997.
Relatrio, I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Dezembro de 1997. Relao de Espaos a serem utilizados nas intervenes, 18.08.1997. Mdias eletrnicas/Mdias electrnicas/Electronic media http://www.oni.escuelas.edu.ar/olimpi98/JuanitoyRamona/la12.htm, consultado em 15.04.2005. http://www.joycelarronda.com.br/1bienal/index.htm, consultado em 29.12.2004.Centeno, Ayrton, Porto Alegre Prepara Bienal do Mercosul, Caderno 2, O Estado de So Paulo, [http:/jornal/96/06/11/PORTO11.HTM], 10.10.1996, 2p.

2 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/2 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/2rd Mercosur Visual Arts Biennial
Catlogos/Catlogos/Catalogues Catlogo Geral, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, 05 de novembro de 1999 a 09 de janeiro de 2000. Dicancro, Agueda, La Ultima Cena, Museo Nacional de Artes Visuales, Montevideo, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Uruguai, sem data. Genovs: Secuencias 1993-1998, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal do Mercosul e Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, Vol. 1 (Cat. da exposio), Novembro-Dezembro 1999. Genovs: Sueos 1995-1996, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal do Mercosul e Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, Vol. 2 (Cat. da exposio) Novembro-Dezembro 1999. Iber Camargo, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre (Cat. da exposio), 05 de novembro de 1999 a 09 de janeiro de 2000. Julio Le Parc e Arte e Tecnologia, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre (Cat. da exposio), 05 de novembro de 1999 a 09 de janeiro de 2000. Miradas Discontinuas, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal do Mercosul e Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, Vol. 2, (Cat. da exposio), 05.11.1999. Picasso, Cubismo e Amrica Latina, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre (Cat. da exposio),05 de novembro de 1999 a 09 de janeiro de 2000. Peridicos/Peridicos/Periodicals A arte est na mesa, Segundo Caderno, Zero Hora (05.11.1999), 1. A bienal comea no melhor cenrio, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.11.1999), 2. A bienal j est no mapa, Segundo Caderno, Zero Hora (29.09.1999), 7. A utopia possvel, Megainfo, Ano II, N 15 (Novembro 1999), 8-9. Amaral, Jos Luiz do, Mundo sem fronteiras, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.11.1999), 7. Amarante, Leonor e Magalhes, Fbio, Amrica latente, Revista Nossa Amrica, N 13, So Paulo (1997-1998), 36-43. ______, III Bienal do Mercosul, Revista Nossa Amrica, Ano 2002, N 17, So Paulo (2000), 54-61. Amrica Latina mostra sua arte, Plaza: Rede Plaza de Hotis (Porto Alegre, Ano I, N 4, Outubro-Novembro 1999), 13-16. Androvandi, Adriana Itinerncia da Bienal estar includa na prxima edio, Variedades, Correio do Povo (05.11.2000), 20. ______, Expressionismo o tema da Bienal, Variedades, Correio do Povo (05.11.2000), 20. Anncio II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Revista ARTFORUM, N 3, Ano XXXVIII, Nova Iorque (Novembro 1999), 56. Aposta na tecnologia, Caderno B, Jornal do Brasil (31.10.1999), 10. Arte busca a liberdade, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.11.1999), 6. Artes Plsticas: um mercado em ebulio, Revista Aplauso, Ano 1, N 9 Porto Alegre (1999), 28-33. Artistas abrem o atelier, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.11.1999), 7. Artistas discutem a Bienal do Mercosul, Artes, Zero Hora (12.07.1999), 4. Barbosa, Diana Moura, Arte pernambucana sintoniza o mundo, Caderno C, Jornal do Comrcio, Recife (28.05.1999), capa.

201

HB_bibliografiaF.p65

201

21/6/2006, 08:14

Barreiro, Tnia, Mos corao e alma invadem a tela, Jornal do Comrcio, Porto Alegre. (05-07.11.1999), 3. Beuttenmller, Alberto, II Bienal do Mercosul, com Iber, Picasso e Le Parc, lana olhar tecnolgico sobre o terceiro milnio, Jornal da Crtica: ABCA, N 7 (Novembro 1999), 16-17. Bienal acontecer em novembro, Caderno 2, O Imparcial, Presidente Prudente (15.09.1999), C1. Bienal do Mercosul abre as suas portas, Caderno C, Jornal do Comrcio, Pernambuco (28.05.1999), capa. Bohns, Neiva, A arte para pensar com todos os sentidos, Cultura, Jornal da Universidade UFRGS, Ano III, N 26, Porto Alegre (Dezembro 1999), 8-9. Brites, Blanca, Para absorver a surpresa, Segundo Caderno, Zero Hora (11.12.1999), contracapa. Buril, Segundo Caderno, Zero Hora (30.06.1999), contracapa. Caminhada pela bienal da arte, Zerou por a, Zero Hora (03.12.1999), sem pgina. Carle, Ricardo, Veneza no sonho, Segundo Caderno, Zero Hora (07.01.2000), capa. Curador de Veneza vem ver a bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (04.01.2000), 5. Dupas, Gilberto, Futuro do Mercosul, Revista Nossa Amrica, Ano 2000, N 16 (2000), 30-41. Em Porto Alegre, bienal rene a arte de pases do Mercosul, Galeria, A Tribuna de Santos, Santos (04.11.1999), E1. Fbio Magalhes: A Bienal foi feita para pensarmos o nosso tempo, Jornal do Margs, N 52, Porto Alegre (Novembro 1999), 5. Fioravente, Celso, 2 Bienal do Mercosul enriquece RS, Ilustrada, Folha de So Paulo (22.12.1999), 5. Garcia, Maria Amlia Bulhes, A integrao possvel, Especial, Zero Hora (11.12.1999), 8. ______, Identidade-Territorialidade no contexto da II Bienal do Mercosul, Revista Porto Arte, Porto Alegre, Vol. 10, N 18 (Maio 1999), 103. Hirszman, Maria, Bienal do Mercosul lana olhar sobre a arte do ano 2000, Caderno 2, O Estado de So Paulo (22.05.1999), D20. II Bienal do Mercosul, Veredas, Revista do Centro Cultural Banco do Brasil, Ano 4, N48 (Dezembro 1999), 39. II Bienal, Megainfo, Rio Grande do Sul Santa Catarina, Ano II (Janeiro-Fevereiro 2000), 11. Incentivo Centrpeto, Servios, Gazeta de Alagoas (10.12.1999), B2. Incontinncia pblica, Segundo Caderno, Zero Hora (15.10.1999), 10. Interatividade no MAM Higienpolis, Variedades, Jornal da Tarde, So Paulo (15.12.2000), 2C. Lobacheff, Gergia, Artes da poltica, Revista Bravo!, Ano 3, N 26, So Paulo (Novembro 1999), 64-67. Mastroberti, Paula, Um passeio pela Bienal do Mercosul, Cultura, Zero Hora (11.12.1999), 3. Mendona, Renato, Bienal redescobre o Porto, Cultura, Zero Hora (10.01.2000), 7. Moraes, Anglica de, Bom senso destruir apenas o suprfluo, Segundo Caderno, Zero Hora (19.01.2000), 4. ______, Fbio Magalhes conta como ser a Bienal do Mercosul, Caderno 2 / Visuais, O Estado de So Paulo (28.07.1998), D3. Na exposio, Tomaselli mostra pintura penetrvel, Segundo Caderno, Zero Hora (29.11.1999), sem pgina. Neves, Washimgton de Carvalho, Arte tenta salvar o Mercosul, Correio Popular, Campinas (01.11.1999), 1. ______, Artes Plsticas vivem aquecimento global, Caderno C, Correio Popular, Campinas (13.09.1999), capa. O encontro com as artes, Expanso do Vale, N I , (Dezembro 1999), 25. O Papa da interatividade, Segundo Caderno, Zero Hora (14.10.1999), sem pgina. O Simpsio de Porto Alegre, Jornal da Crtica: ABCA, N 8 (Janeiro-Fevereiro-Maro 2000), 12-23. Passeio pela emoo, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre, N 25, Ano 67 (13-14.11.1999), capa. Pieniz, Gleber, Cores, dores e ferramentas do devir, Anexo, A Notcia, Santa Catarina ______, Rigor e instinto em fragmentos, Anexo, A Notcia, Santa Catarina (09.01.2000), C8. Pincel, Caderno B , Correio do Estado, Campo Grande (24.11.1999), 7. Ramos, Paula, As cores da Bienal, Revista Aplauso, Ano 2, N 15 Porto Alegre (1999), 40-46. Ramos, Paula, Isolamento, impacto e passagem, Revista Aplauso, Ano 2, N 13 Porto Alegre (1999), 9-15. ______, O inusitado no cabe em si, Revista Aplauso, Ano1, N 12 Porto Alegre (1999), 25-42. ______, O trio pelotense, Revista Aplauso, Ano 1, N 11 Porto Alegre (1999), 9-15. ______, Regional, mas universal, Revista Aplauso, Ano 1, N 3 Porto Alegre (1998), 36-38. Realizao aprovada, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (14.05.1999), capa. Rey, Sandra, A Bienal do Mercosul decola, Jornal do Margs, Ano V, N 54 (Janeiro-Fevereiro 2000), 3. Schirmer, Lauro, Os legados da Bienal, Opinio, Zero Hora (08.01.2000), 13. Simon, Crio, De volta propaganda da f, Especial, Zero Hora (11.12.1999), 5. Simpsio em Porto Alegre nos 50 anos da ABCA, Jornal da Crtica: ABCA, N 6 (Junho 1999), 32. S at amanh, Segundo Caderno, Zero Hora (08.01.2000), 6-7. Sterzi, Eduardo, Bienal. Alm da escravatura do prazer, Jornal da Universidade UFRGS, Porto Alegre (Dezembro 1999), 9. Territrios abertos, Revista ZH, Zero Hora (26.12.1999), 4. Timm, Ndia, Comea hoje 2 Bienal do Mercosul, Caderno 2, O Popular, Goinia, sem data, 7. Uma breve histria da inveno, Revista ZH, Zero Hora (26.12.1999), 6-7. Vanguarda russa, Cildo e Guignard, Caderno B, Jornal do Brasil (01.12.2000), 10. Vanguardismo gera risco, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.11.1999), 6. Veras, Eduardo e Kalil, Mariana, Bienal do Mercosul est por um fio, Segundo Caderno, Zero Hora (11.05.1999), 4-5. Veras, Eduardo, Arte nas antigas oficinas do porto, Cultura Especial, Zero Hora (05.11.1999), sem pgina. ______, Identidade serve como conceito, Cultura Especial, Zero Hora (05.11.1999), 3. ______, O fim das grandes rupturas, Revista ZH, Zero Hora (26.12.1999), 4. Voc j foi Bienal?,Roteiro, Zero Hora (26.12.1999), 8. Wagner, Maria, Mago do sculo vinte, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.11.1999), 4-5. Weiss, Ana, Bienal do Mercosul tem projetos definidos, Caderno 2, O Estado de So Paulo (08.09.1999), D7. Zielinsky, Mnica, A exposio como obra, Cultura, Zero Hora (11.12.1999), 4. Folders/Folders/Folders Simpsio Internacional Comemorao aos 50 anos de Fundao ABCA Associao Brasileira de Crticos de Artes, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul (07.11.1999 e 08.11.1999). Arte Valenciana no Brasil, Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, Generalitat Valenciana (Novembro-Dezembro 1999). Containers 96 - Art Across the Oceans, Copenhagen, (Folder da exposio), 1996.

202

HB_bibliografiaF.p65

202

21/6/2006, 08:14

II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, com mapa de localizao dos espaos do evento, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul (05.11.1999 09.01.2000). Outras fontes/Otras fuentes/Other sources Boone, Silvana, Lanamento do CD-Rom Arte no Sculo XXI A humanizao das tecnologias, Press Release, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 2000, no paginado. Informaes Gerais, Calendrio informativo dos eventos I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de artes Visuais do Mercosul, 1997. Projeto Curatorial II Bienal de Artes Visuais do Mercosul (05.11.1999 09.01.2000), Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil. Projeto de Curadoria, Relatrio 1999/2000, II Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Mdias eletrnicas/Mdias electrnicas/Electronic media Memorial da Amrica Latina, http://www.memorial.org.br/paginas/posse_leca/pagina/index.htm, Consultado em 15.03.2005. Alonso, Rodrigo. El mismo escenario, otros contenidos, La Nacin online (05.12.1999) Arte, www.lanacion.com.ar/suples/artes/9949/indexl.html.

3 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/3 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/3rd Mercosur Visual Arts Biennial
Catlogos/Catlogos/Catalogues 3 Bienal de Artes Visuais do Mercosul: Arte por toda parte, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, Brasil (Cat. da exposio), 15 de outubro de 2001 a 16 de dezembro de 2001. 3 Bienal de Artes Visuais do Mercosul: Sala Especial e Exposies Paralelas, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, Brasil (Cat. da exposio), 15 de outubro de 2001 a 16 de dezembro de 2001. Peridicos/Peridicos/Periodicals A arte da vizinhana, Roteiro Cultural, Gazeta Mercantil, So Paulo (11-14.10.2001), 18. A imaginao livre na bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (19.10.2001), capa. Amarante, Leonor, Novas combinaes de espao e tempo, Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 3. Androvandi, Adriana, Artes chinesa e nrdica em outubro, Variedades, Correio do Povo (19.08.2001), 20. ______, Bienal quer pintura e performance, Variedades, Correio do Povo (15.04.2001), 20. ______, Questes sociais e pinturas na Bienal, Variedades, Correio do Povo (25.11.2001), 28. Aventuras do olhar, Segundo Caderno, Zero Hora (13.10.2001), contracapa. Barreiro, Tnia, A estratgia de um artista, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (10.09.2001), capa. Bienal constri cidade de ao, Segundo Caderno, Zero Hora (23.08.2001), 7. Bienal do Mercosul altera a paisagem, Segundo Caderno, Zero Hora (08.09.2001), 5. Bienal do Mercosul atinge 120 artistas, Cultura, Hoje em Dia, Belo Horizonte (10.12.2001), 3. Bienal do Mercosul enobrece o Sul, Lazer, Jornal de Santa Catarina, Blumenau (16.10.2001), 10 B. Bienal gera oportunidades para estudantes, Cultura, Revista CIEE, Ano 5, N 26, Porto Alegre (Setembro-Outubro 2001), 9. Bienal muda paisagem da Capital, Zero Hora (19.10.2001), contracapa. Bienal navega pelo Guaba, Artes, Zero Hora (02.11.2001), 5. Bienal quer trazer Diego Rivera, Segundo Caderno, Zero Hora (11.04.2001), capa. Bienal volta o olhar para o futuro, Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 2. Bienal, O Estado do Rio Grande do Sul, Porto Alegre (Outubro 2001), contracapa. Bienal, Revista E A?, Porto Alegre, N 16 (12-18.10.2001), 17-23. Branbilla, Ana Maria, 60 brasileiros na III Bienal do Mercosul, Coletiva, Jornal do Margs, Porto Alegre, N 68 (Maio 2001), 2. Britto, Danielle, Arte da democracia e a democracia da arte, Caderno G, Gazeta do Povo, Curitiba (13.05.2001), 5. Canton, Ktia, O que imperdvel nesta Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (14.12.2001), 4. ______, Um projeto em evoluo, Notas, Revista Bravo! (Dezembro 2001), 48. Carrard, Ana Lusa, A outra face do muralista engajado, Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 6. Centro Cultural, Segundo Caderno, Zero Hora (22.12.2000), 16. Chaffe, Las, 3 Bienal valoriza a pintura, Cultura, Jornal da Universidade UFRGS (Outubro 2001), 11. ______, A polmica dos containers, Jornal da Universidade UFRGS, Porto Alegre (Outubro 2001), 11. Chaimovich, Felipe, Bienal do Mercosul exime-se de reflexo autnoma, Ilustrada, Folha de So Paulo (10.12.2001), E2. Chiarelli, Tadeu, A arte geopoltica, Artes e Espetculos, Revista Bravo!, So Paulo (Outubro 2001), 36-38. Cidade dos Contineres, Em foco, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (22.08.2001), 28. Coli, Jorge, Nelson Aguilar escolhido como curador da 4 Bienal do Mercosul, Ilustrada, Folha de So Paulo (19.12.2001), E5. ______, Sul sem Norte, Mais!, Folha de So Paulo (02.12.2001), 19. Cunha, Marco Antnio, Uma cidade em construo, Jornal do Margs, Porto Alegre (Abril 2001), 7. Cypriano, Fabio, A Bienal que fala portunhol, Ilustrada, Folha de So Paulo (15.10.2001), E8. Edvard Munch, Fora da Fila, Revista E A?, Porto Alegre (17-28.08.2001), 7. Entrada Franca, Anncio, Zero Hora (15.10.2001), 11. Entrevista: Fbio Magalhes - Bienal volta o olhar para o futuro, Caderno Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 2. Escobar, Tcio, La Bienal del Mercosur, UH Correo Semanal, Paraguai (Sbado-Domingo 11.11.2001), 12. Espermatozide no Guaba, Geral, Zero Hora (12.10.2001), 16. Exposio Exhibit, Classe Especial, Revista Classe, N 88, So Paulo, sem data, 10. Fioravante, Everaldo, Bienal integra sete naes, Cultura e Lazer, Dirio do Grande ABC, Santo Andr (22.10.2001), 3. Fritsh, Ana, Artistas gachos se preparam para Bienal do Mercosul, Rio Grande do Sul, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (16.08.2001), 6. Gerchman, Lo, Bienal do Mercosul vai racionar energia, Ilustrada, Folha de So Paulo (31.05.2001), E5. ______, Porto Alegre recebe Diego Rivera e Edvard Munch, Ilustrada, Folha de So Paulo (04.07.2001), E3.

203

HB_bibliografiaF.p65

203

21/6/2006, 08:14

Gutkoski, Cris, Um presente para o Rio Grande, Segundo Caderno, Zero Hora (21.08.2001), 6-7. Hirszman, Maria, 3 Bienal do Mercosul discute pintura, Anexo, A Notcia, Joinville, Santa Catarina, (29.07.2001), C3. ______, Mostra discute a contemporaneidade da pintura, Caderno 2, O Estado de So Paulo (26.07.2001), D6. Knaak, Bianca, Os brancos da Bienal, Cultura, Zero Hora (10.11.2001), 7. Lerina, Roger, O pintor das coisas feias, Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 7. Ligocki, Stefan, Arte para quem?, Cultura, Zero Hora (24.11.2001), 3. Mattos, Teresa e Marcolino, Denise, Artistas de 7 pases renem-se em Porto Alegre, Revista Consulte Arte & Decorao, N 27, So Paulo, sem data, 36-39. Natureza e arte na Cidade dos Contineres, Tendncias, Correio do Povo (03.11.2001), 8. O projeto infantil para a 3 Bienal, Fim de Semana, Zero Hora (30.11.2001), 10. O que faz um curador, Roteiro, O Sul, Porto Alegre (01.11.2001), 9. Oliva, Fernando, Cidade dos contineres padece sob o sol, Caderno 2, O Estado de So Paulo (10.12.2001), D5. ______, Futuro da bienal do Mercosul a latinizao, Caderno 2, O Estado de So Paulo (10.12.2001), D5. nibus decorado leva criana carente Bienal, Geral, Correio do Povo (24.11.2001), 16. Panizzi, Wrana Maria, Tempo de compromissos, Opinio, Jornal da Universidade UFRGS, Porto Alegre (Outubro 2001), 2. Porto Alegre, Revista Cludia, Ano 40, N 10 (Outubro 2001), sem pgina. Prioridade ao contemporneo, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16.04.2001), capa. Rafael Frana, Fora da Fila, Revista E A?, Porto Alegre (24-30.08.2001), 7. Ramos, Paula e Albuquerque, Fernanda, A mais jovem das bienais, Revista Aplauso, Ano 4, N 33, Porto Alegre (Novembro 2001), 27-35. Reforo para a identidade regional, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (07.11.2001), capa. Retratos de Rivera, Jornal do Margs, N 73, Porto Alegre (Outubro 2001), sem pgina. Roso, Larissa, O canteiro de obras da bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (13.10.2001), 6-7. ______, Termina a Bienal dos contineres, Segundo Caderno, Zero Hora (17.12.2001), 6-7. Roteiro de Domingo, Guia ZH, Zero Hora (04-10.11.2001), 17. Saccomori, Camila, No princpio era p, Segundo Caderno, Zero Hora (13.10.2001), 7. Santander confirma investimentos, Economia, Zero Hora (05.12.2000), 26. So Pedro abre as portas 3 Bienal, Sade Informa, Boletim Informativo da Secretaria da Sade/RS, Edio Especial 3 Bienal, Porto Alegre (Outubro 2001), 1. Sem ttulo, Segundo Caderno, Zero Hora (15.08.2001), contracapa. Silva, Marilda Almeida da, Diego Rivera - sobre cubos, murais e retratos, Revista Aplauso, Ano 3, N 22, Porto Alegre (Outubro 2001), 36-38. Terceira bienal bate recorde, Segundo Caderno, Zero Hora (13.12.2001), 3. Todos os Programas, Revista ELLE, So Paulo (Outubro 2001), 38. UFRGS e a Bienal do Mercosul fazem parceria, Artes Visuais, Jornal da Universidade UFRGS, Porto Alegre (Abril 2001), 1. Usina tem cinco andares de arte, Fim de Semana, Zero Hora (16.11.2001), 5. Veras, Eduardo, Artista gacha ter sala na Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (29.08.2001), capa. ______, Esboos para uma 4 Bienal, Cultura, Zero Hora (15.12.2001), 7. ______, Paisagem com alma, Cultura, Zero Hora (17.11.2001), 8. ______, Por uma bienal mais centrpeta, Artes, Zero Hora (22.12.2001), 3 ______, Um desconhecido visionrio, Cultura, Zero Hora (13.10.2001), 4-5. ______, Um diagnstico contemporneo, Caderno Cultura, Zero Hora (19.05.2001), 4. ______, Uma cidade dentro de outra, Cultura, Zero Hora (03.11.2001), 4-5. Vernieri, Susana, Porto Alegre ver originais de Rivera e Munch, Reportagem Especial, Zero Hora (30.06.2001), 4-5. Folders/Folders/Folders O lugar da arte na cultura contempornea, Divulgao do Seminrio Internacional promovido pela Fundao Iber Camargo com apoio da 3 Bienal de Artes Visuais Mercosul, Auditrio do Instituto Cultural Brasileiro Norte-Americano, Porto Alegre, 20-22.11.2001. Outras fontes/Otras fuentes/Other sources Carta N 009/ MINC, ofcio de aprovao do projeto da III Bienal de Artes Visuais do Mercosul pelo Ministro Francisco Weffort, Braslia, 24.01.2001. Ofcio GAB. N 035/ 2001/ SEDAC, ofcio de apoio da Secretaria de Estado da Cultura atravs da LIC (Lei de Incentivo Cultura), Porto Alegre, 06.02.2001. Texto Relatrio Final, Press Kit da Assessoria de imprensa da 3 Bienal. Relatrio III Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Junho 2002, Mdias eletrnicas/Mdias electrnicas/Electronic media Almandrade, Arte Contempornea, Outros Artigos, www.artewebbrasil.com.br (12.11.2001). Ara, Rodrigo, III Bienal de Artes Visuais do Mercosul, www.artenet.com.br/artezine/atlantis/3bienal.htm (12.10.2001), 1-4. Eustquio, Natal, Bienal traz arte de todos os tempos, Correio Web, Correio Braziliense, http://www2.correioweb.com.br/cw/2001-10-17/ mat_16890.htm (17.10.2001). Knaak, Bianca, Os Brancos da Bienal, in Outros Artigos, www.artewebbrasil.com.br (12.11.2001). Selister, Leandro, Reflexes sobre o espao, in Outros Artigos, www.artewebbrasil.com.br (12.11.2001). Chang Tsong-zung, A China sem China, in Sala Especial e Exposies Paralelas, Catlogo da III Bienal, 15.10.2001 16.12.2001, Porto Alegre, no paginado.

4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/4 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/ 4rd Mercosur Visual Arts Biennial
Catlogos/Catlogos/Catalogues Catlogo Geral, 4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, Brasil (Cat. da exposio), 04 de Outubro de 2003 a 07 de Dezembro de 2003.

204

HB_bibliografiaF.p65

204

21/6/2006, 08:14

Catlogo Geral, 4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, Brasil (Cat. da exposio), 04 de Outubro de 2003 a 07 de Dezembro de 2003, (verso resumida). Peridicos/Peridicos/Periodicals A arte sob outros olhares, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (17-19.10.2003), 5. A Bienal do Mercosul, Folha de Pernambuco, Cidadania, Recife (12.10.2003), 5. A Bienal e as escolas, Geral, Zero Hora, Porto Alegre (03.10.2003), 3. A Bienal que inventa a tradio, Segundo Caderno, Zero Hora (10.07.20003), 6-7. A bienal se despede, pontilhando o futuro, Jornal do Margs, N 95, Porto Alegre (Dezembro 2003). A Bienal se reinventa, Revista Aplauso, Ano 6, N 51, Porto Alegre (2003). A exposio que pergunta, Segundo Caderno, Zero Hora (19.11.2003), 5. A gente se encontra na Bienal, Anncio, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (07.10.2003), 13. A gente se encontra na Bienal, Anncio, Revista Bravo!, N 74 (Novembro 2003), 25. Aes sociais e educativas da Bienal, Variedades, Correio do Povo (20.10.2003), 20. Aguilar destaca a ao educativa da exposio, Variedades, Correio do Povo (28.09.2003), 20. Aguilar, Nelson, O pblico muito mais esperto do que qualquer proposta, Contracapa, Zero Hora (30.08.2003), 6. Albuquerque, Fernanda, A bienal quer o mundo, Revista Aplauso, Ano 6, N 51 Porto Alegre (Novembro 2003), 34. Alzugaray, Paula, Idioma Comum, Artes & Espetculos, Revista Isto , So Paulo (08.10.2003), 102-104. Androvandi, Adriana, 4 Bienal define seus participantes, Variedades, Correio do Povo (26.01.2003), 20. Androvandi, Adriana, Bienal chama ateno no exterior, Variedades, Correio do Povo (23.11.2003), 16. Aninat, Magdalena, El arte de la copia, Museos, K.09, Chile (Mayo 2004), 30-32. Aproveite S at amanh a Bienal do Mercosul, Caderno Reportagem, Zero Hora (06.12.2003), 4. Arte ao vivo na Bienal do Mercosul, Variedades, Correio do Povo (11.10.2003), 21. Arte como pulsao, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (24.11.2003), 1. Arte do Mercosul est disposio dos gachos, Jornal da Noite, Porto Alegre (Outubro 2003), capa. Arte Itinerante, Informe Comercial, Zero Hora (20.12.2003), 13. Arte no admite preconceitos, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (03-05.10.2003), 8-10. Artes visuais para la integracin, La Nuevas Rutas, Revista Cultura, Chile (Julio 2003), 10. As cores da Bienal se despedem, Zero Hora (06.12.2003), capa. At o presidente vai, Fim de Semana, Zero Hora (05.10.2003), 1. vila, Cristina e Martins, Geraldo,O desejo das origens, Pensar, Estado de Minas, Belo Horizonte (01.11.2003), 1 e 3. Bahia, Carolina, Comitiva consegue garantia de apoio 4 Bienal do Mercosul, Geral, Zero Hora (26.06.2003), 39. Barreiro, Tnia, cones na mira da 4 Bienal, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (02.01.2003), 1. Bienal chega a So Paulo, Segundo Caderno, Zero Hora (22.01.2004), 5. Bienal de doaes, Cultura, Zero Hora (20.10.2003), 2. Bienal do Mercosul derrapa ao atrelar identidade a paises distintos, Ilustrada, Folha de So Paulo (03.01.2003), E2. Bienal do Mercosul est no Rio, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (15.01.2004), 8. Bienal do Mercosul realizada no Brasil, Variedades, Folha do Estado, Cuiab (24.09.2003), sem pgina. Bienal mostrou o esprito indomado da arte, Especial, Revista Aplauso, Ano 6, N 48, Porto Alegre (Dezembro 2003), 12-13. Bienal para professores, Escola, Zero Hora (27.10.2003), 7. Bienal supera pblico de 1 milho, Variedades, Correio do Povo (08.12.2003), 24. Bienal: as prximas interrogaes, Cultura, Zero Hora (06.12.2003), 1. Bittencourt, Elaine, A caminho da maturidade, Fim de Semana, Gazeta Mercantil, So Paulo (18.07.2003), 4. Bittencourt, Elaine, Arte no caminho da ancestralidade, Fim de Semana, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (03-05.10.2003), capa. Bittencourt, Elaine, Arte no caminho da ancestralidade, Fim de Semana, Gazeta Mercantil, Porto Alegre (03-05.10.2003), capa. Cais do Porto, novembro de 2003, Jornal do Margs, N 94, Porto Alegre (Novembro 2003), 3-6. Cardoso, Rafael, A pergunta incmoda, Artes Plsticas, Revista Bravo!, So Paulo (Outubro 2003), 72-79. Carvalho, Ana Albani de, Pergunte ao espelho, Cultura, Zero Hora (15.11.2003), 8. Ciclo Bienal discute arte e cultura no Santander, Geral, Zero Hora (04.11.2003), 31. Corpo em formao, Segundo Caderno, Zero Hora (08.10.2003), 3. Curador quer revelar Amrica desconhecida, Cultura, Zero Hora (06.09.2003), 4-5. da Silva, Juremir Machado, A bienal da arte ps-orgnica, Variedades, Correio do Povo (19.10.2003), 15. Definida utilizao do cais para a IV Bienal, Correio do Povo (28.06.2002), sem pgina. Deodoro, Paola, A Bienal de todos os gostos, Segundo Caderno, Zero Hora (08.12.2003), 3. Desde o tempo das terras altas e baixas, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 4. Elmi, Alexandre, Bienal do Mercosul traz Lula a Porto Alegre, Poltica, Zero Hora (05.10.2003), 13. Elogios Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (29.11.2003), 3. Entrevista a Ana Maria Branbilla, Jornal do Margs, N 93, Porto Alegre, (Outubro 2003), 3. Espacio Cultural Latinoamericano, Cultura, N 31, Chile (Julio 2003), 10. Espao para brincar e pensar, Artes e Eventos, Zero Hora (18.10.2003), 7. Expectativas preenchidas, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (20.11.2003), 8. Exposies e ciclo retratam a arte, Variedades, Correio do Povo (29.06.2003), 20. Filho, Antonio Gonalves, Uma bienal para o Mercosul, Valor Econmico (03-05.10.2003), 16-17. Filho, Antonio Gonalves, Unio visual latina, Artes Plsticas, Revista poca, So Paulo (Fevereiro 2003), 86-87. Gallo, Carlos, Imagem positiva, Cultura/ Artes, Zero Hora (22.11.2003), 7. Gilberto Gil cada vez mais gacho, Variedades, Correio do Povo (30.10.2003), 27. Giobbi, Csar, Arte no sul, Caderno 2, O Estado de So Paulo (07.10.2003), D4. Gonalves, Lisbeth Rebollo, Arqueologias contemporneas e la IV Bienal del Mercosur, Bienal, Art Nexus (Dezembro 2003-Fevereiro 2004), 88-93. Hirszman, Maria, Arte que pergunta, Magazine, O Popular, Goinia (04.10.2003), 7. Josefa, Jurema, Capital das artes visuais, Turismo, Revista Carta Capil, So Paulo (Outubro 2003), 10. Lara, Carolina, Expectacin por ver obras chilenas, El Mercrio, Santiago-Chile (2003), sem pgina. Lerina, Roger, Bienal federal, Segundo Caderno, Zero Hora (24.05.2003), capa. ______, O pblico muito mais esperto do que qualquer proposta, Contracapa, Zero Hora (30.08.2003), contracapa.

205

HB_bibliografiaF.p65

205

21/6/2006, 08:14

Lixo urbano como inspirao, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (13.02.2003), capa. Lula abre Bienal do Mercosul: Porto Alegre capital da arte, Correio do Povo (05.10.2003), capa. Maciel, Maria, Mapa gentico da arte, Caderno C, Correio Brasiliense, Distrito Federal (04.10.2003), 5. Maciel, Nahima, Liberdade Brasileira, Caderno C, Correio Braziliense, Distrito Federal (08.04.2003), 3. Maggio, Nelson Di, Mercosur, uma bienal mal articulada, Cultura, La Repblica, Uruguai (08.10.2003), 41. ______, Una avalancha de bienales, Cultura, La Repblica (29.09.2003), 7. Mais uma exposio de Saint Clair, Variedades, Correio do Povo (06.10.2003), 22. Malcon, Renato, A arte como comunho do Mercosul, Opinio, Correio Braziliense, Distrito Federal (16.08.2003), 19. ______, Avano poltico e cultural, Artigos, Zero Hora (29.09.2003), 15. ______, Investimento em Cultura, Financeiro, Ano I, N 7 (Agosto 2003), contracapa. Matta, o chileno que inspirou Pollock, Artes Visuais, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (11-12.01.2004), C 8. Mediadores para a Bienal, Empregos e Oportunidades, Zero Hora (01.06.2003), 3. Mendes, Moiss, Arte isto, isto arte, Reportagem Especial, Zero Hora (18.10.2003), 5. Menezes, Ana Cludia, Arqueologia Contempornea, Anexo, A Notcia, Joinville, Santa Catarina (07.01.2003), C1. Mercosul fala ao corao dos patrocinadores, Eu & Cultura, Valor Econmico (02.07.2003), D4. Mercosul, uma grande instalao, Exposio, Revista Carta Capital, So Paulo (08.10.2003), 75. Mestres modernos na Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (30.09.2003), 3. Meta superada, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05-07.12.2003), 1. Molina, Camila, O novo centro das artes, Variedades, Jornal da Tarde, So Paulo (14.01.2004), 6C. ______, Trs novos espaos revitalizam circuito de museus, Caderno 2, O Estado de So Paulo (14.01.2004), D1. Moraes, Fabiano, Bienal do Mercosul fascina guaranis, Geral, Zero Hora (26.11.2003), 35. Moraes, Patrick, Arte latino-americana em dois tempos, Mrcia Peltier, Jornal do Brasil (04.10.2003), B4. Moreira, Carlos Andr, A Bienal em obras, Segundo Caderno, Zero Hora (29.03.2003), 5. ______, O cdigo gentico da nossa Amrica, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 4-5. ______, Quarta bienal recupera o passado feito arte, Segundo Caderno, Zero Hora (21.11.2003), 3. Moreira, Carlos Andr, O espectador subverte a obra de arte, Segundo Caderno, Zero Hora (15.10.2003), 6-7. ______, O farelo da anarquia, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 6. ______, Percursos s origens, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 7. ______, Quarta Bienal recupera o passado feito arte, Segundo Caderno, Zero Hora (26.11.2003), 3. Mostra paralela Bienal do Mercosul, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16.10.2003), 4. Muestra de Seleccin, Entretenido, Revista Panorama, Chile (Abril 2004), 18. Name, Daniela, Bienal do Mercosul viaja pelo pas e chega ao Rio com mostra de Matta, Segundo Caderno, O Globo (12.01.2004), 2. No esquecer de agendar a visita Bienal, Economia, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16.10.2003), 19. Noite de reconhecimento cultura gacha, Variedades, Correio do Povo (30.01.2004), 17. O cais est preparado, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (22.09.2003), capa. O clube da arte, Segundo Caderno, Zero Hora (06.10.2003), sem pgina. O encontro com as artes, Expanso do Vale, Ano I, N1 (Dezembro 1999). O maior evento de artes visuais latino-americanas tambm se expressou atravs dos nmeros, Anncio, Valor Econmico (23-25.12.2003), A5. O Orozco que no est no muro, Segundo Caderno, Zero Hora (21.08.2003), capa. O sucesso da Bienal, Informe Especial, Zero Hora (04.10.2003), 3. O ltimo fim de semana, Segundo Caderno, Zero Hora (05.12.2003), 4-5. O veredito popular, Revista Aplauso, Ano 6, N 52, Porto Alegre (2003), 14-16. Ogliari, Elder, Arqueologia moderna conduz Bienal do Mercosul, Caderno 2, O Estado de So Paulo (14.07.2003), D5. ______, DNA cultural dos povos, Anexo, A Notcia, Joinville, Santa Catarina, (29.07.2003), C6. Oliveira, Erenice de, Quem faz a capital cultural do Mercosul, Domingo, NH, Novo Hamburgo (09.11.2003), 2-3. Oliveira, Roberto, Bienal de Artes Visuais do Mercosul congrega artistas latino-americanos, Segundo Caderno, O Globo (04.10.2003), 3. Ospa homenageia o Mxico na Bienal do Mercosul, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (30.10.2003), 8. Outro Orozco, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 3 Panorama sul das artes, Estado de Minas, Belo Horizonte (06.10.2003), capa. Perguntas para Francisco Brugnoli, Caderno B, Jornal do Brasil (20.01.2004), B3. Porto Alegre, capital da arte latino-americana contempornea, Automvel & Turismo, Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro (24.10.2003), 7. Professor, no esquea de agendar a visita Bienal, Poltica, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (21.10.2003), 19. Quanto pesa a Bienal, Cultura, Zero Hora (06.12.2003), 3. 4 Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (04.10.2003), capa e pgina central. Que viva o cinema mexicano, Segundo Caderno, Zero Hora (06.10.2003), 3. Quem vai estar na 4 Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (11.07.2003), 6. Registros do poeta da luz, Segundo Caderno, Zero Hora (03.12.2003), 5. Resultados so animadores, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (11.12.2003), 1. Riveroll, Julieta, Inspiram races latinas a Bienal, Cultura, Reforma, Mxico (03.02.2003), capa. Roberto Matta est np MAM, Variedades, Revista Panorama, Rio de Janeiro (20-26.02.2004), 18. Rodrigo, Mrcio, Marca presente pelo vis cultural, Atualidades, Gazeta Mercantil, So Paulo (31.10-02.11.2003), 5. Roso, Larissa, Porto novo para a arte contempornea, Segundo Caderno, Zero Hora (30.04.2003), 6. ______, Volta Bienal o boliviano da piscina, Segundo Caderno, Zero Hora (28.11.2003), 5. Saccomori, Camila, Bienal do Mercosul leva Gil s lagrimas, Poltica, Zero Hora (31.10.2003), 14. ______, Performance refaz pintura, Segundo Caderno, Zero Hora (21.07.2003), 3. ______, Saint-Clair Cemin oferece supercuia, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 5. Santos, Pierre Triboli dos, Presidente lula abre a Bienal do Mercosul, O Sul, Porto Alegre (05.10.2003), 3. Sebastio, Walter, Arqueologia fora da academia, Cultura, Estado de Minas, Belo Horizonte (27.07.2003), 7. ______, Integrao pela arte, Cultura, Estado de Minas, Belo Horizonte (12.07.2003), 1. Seleccin Nacional 4 Bienal del Mercosur, Cuerpo, El Mercurio, Chile (14.05.2004), 7.

206

HB_bibliografiaF.p65

206

21/6/2006, 08:14

Seminrio prope intercmbio entre museus, Segundo Caderno, Zero Hora (04.12.2003), 3. Setor turstico se une para promover Capital, Economia, Correio do Povo (07.07.2003), 10. Simpsio discute arte, Segundo Caderno, Zero Hora (09.10.2003), 5. Sntese no olhar, Anexo, A Notcia, Joinville, Santa Catarina, (04.10.2003), C1. Sommer, Waldemar, Riesgo en el Mercosur, Cuerpo, El Mercurio, Chile (02.05.2004), 18. Surrealismo chileno, Revista Veja, So Paulo (14.01.2004), 29. Tesouros de 4.000 anos ganham exposio, Folhinha, Folha de So Paulo (04.10.2003), F4. Timm, Ndia, A trama mostra, Cultura, Zero Hora (18.10.2003), 2. ______, Arte e cincia, Magazine, O Popular, Goinia (16.07.2003), 2. Tomaselli, Maria, Curador artista - artista curador, Cultura, Zero Hora (06.12.2003), 4-5. Transporte gratuito na Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (24.10.2003), 7. Trevisan, Armindo, Quanto pesa a Bienal, Cultura, Zero Hora (06.12.2003), 3. Um brasileiro do outro mundo, Revista Cartaz, Florianpolis (Novembro 2003), 34. Vasconcelos, Paulo Eduardo de, Bienal do Mercosul, em busca do DNA da arte latina, Artes Plsticas, Cartaz, Florianpolis (2003), 31-35. Veloso, Beatriz, A Bienal do Portunhol, Artes Visuais, Revista poca, So Paulo (06.10.2003), 126-127. Veras, Eduardo, A Bienal da dvida tambm poltica, Segundo Caderno, Zero Hora (14.11.2003), 5. ______, A exposio que atravessa a Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (07.11.2003), 5. ______, A exposio que atravessa a Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (07.11.2003), 5. ______, A grande mestra da inveno, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), contracapa. ______, Entre Picasso e a Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (16.12.2003), 5. ______, Familiar mas estranho, Segundo Caderno, Zero Hora (24.03.2003), capa. ______, O espao retransformado, Segundo Caderno, Zero Hora (21.07.2003), capa. ______, Olhar do filho atualiza a arte do pai, Cultura, Zero Hora (11.10.2003), 8. ______, Pergunte bienal, Cultura, Zero Hora (04.10.2003), 2. ______, Um gacho que voc devia conhecer, Segundo Caderno, Zero Hora (29.03.2003), 6. Verlichak, Victoria, Constelacin de imgenes, Arte, Revista Noticias, Argentina (11.11.2003), 12. Viccente, Luciana, Capital respira artes plsticas, Variedades, Correio do Povo (12.10.2003), 16. Z., Mario, Arqueloga Contempornea, Tiempos del Mundo, Chile (21.04.2004), 4. Zielinsky, Mnica, Curadoria & mediao, Cultura, Zero Hora (13.09.2003), 2. Folders/Folders/Folders Petrobrs investe na cultura gacha, Informe Comercial, Zero Hora, Porto Alegre (20.12.2003). Outras fontes/Otras fuentes/Other sources Martins, Maria Celeste e Picosque, Gisa, Inventrio dos achados: o olhar do professor escavador de sentidos, 4 Bienal do Mercosul, Ao Educativa, 2003. Relatrio Final, Projeto Ao Educativa, Dezembro 2003. Relatrio 4 Bienal do Mercosul, Fundao Bienal do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2004. Mdias eletrnicas/Mdias electrnicas/Electronic media http://www.fundacaobienal.com.br/site/pdf/4_Bienal_Mercosul_Press_Kit_Portugues.doc, consultado em 05.04.2005. http://bienalsaopaulo.globo.com/XXIVbienal.asp, consultado em 05.04.2005. Lara, Carolina, Una instancia para afianzar la integracin del arte latinoamericano, El Mercurio,http://diario.elmercurio.com/actividad_cultural/ actividad_cultural/noticias/2003/10/5/(10.10.2003). Leia na ntegra do discurso de Lula em Porto Alegre, Folha Online, http://www1folha.uol.com.br/folha/brasil/ult96u54086.shtml (04.10.2003). Lopes, Fernanda, Em busca das origens, Obra prima.net, http://www.obraprima.net/materias/html914/html914.html (10.10.2003). Quijano, Ana Martinez, Brasil: fuerte inversin en arte e estrategia, mbito Finaceiro (13.10.2003), online, www.ambitoweb.com. Tejidos: instalacin que va a la Bienal del Mercosur, Ultimas Notcias, La Prensa, Bolivia, www.laprensa-bolivia.net (19.09.2003).

5 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/5 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/5rd Mercosur Visual Arts Biennial
Peridicos/Peridicos/Periodicals A arte corrige as drogas do olhar - Entrevista Paulo Srgio Duarte, Jornal do Margs, N 105, Porto Alegre (Dezembro 2004), 4-5. A arte sem fronteiras, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (30.09-02.10.2005), 1-5. A cara da Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (16.07.2004), 15. A mais gacha das Bienais do Mercosul, Variedades, Correio do Povo (03.08.2005), 25. A 5 Bienal do Mercosul ser inaugurada no dia 30, Folha da Tarde, Correio do Povo (24.09.2005), 1. Aguilar, Aleksander, Pelotas entra na rota da 5 Bienal do Mercosul, Cidade, Dirio Popular (16.02.2005), 5. Albuquerque, Fernanda, O mapa gacho da arte, Revista Aplauso, Ano 7, N 68, Porto Alegre (Outubro 2005), 28-31. ______, O melhor da Bienal, Revista Aplauso, Ano 8, N 69, Porto Alegre (Novembro 2005), 42-45. Almeida, Alda de, O esforo para construir a leveza, Jornal do Margs, Entrevista concedida no Rio de Janeiro, Edio equipe JM, N 110, Porto Alegre (Agosto 2005), 3-4. Alves Jr., Dirceu, A obra, o tempo e o espao, Revista Isto Gente (03.10.2005), 72. Amaral, Elvaristo Teixeira, Educao e Arte na 5 Bienal do Mercosul, Via do Porto, Usina do Porto (Setembro-Outubro 2005), 9. Amlcar de Castro, Galerias/Enc. da Folha de So Paulo, Guia da Folha de So Paulo (21-27.10.2005), 67. Androvandi, Adriana, O mestre da dobradura e do corte, Variedade, Correio do Povo (06.11.2005), 16. Anncio oficial, Segundo Caderno, Zero Hora (15.06.2004), 2. Arte de Vera Chaves Barcellos, Variedades, Correio do Povo (17.09.2005), 21. Artes, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (22.07.2004), 5. Artista busca leveza no ao, Segundo Caderno, Zero Hora (28.09.2005), 5.

207

HB_bibliografiaF.p65

207

21/6/2006, 08:14

Artistas mexicanos questionam o consumismo, Acontece/Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (01-02.11.2005), 8. Aulas de corte e pintura, Segundo Caderno, Zero Hora (10.09.2005), capa. Becker, Melissa, Universo de cores e imaginao, Meu Filho, Zero Hora (28.11.2005), 2-3. ______, Termina a Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (05.12.2005), 7. Bianchi, Dani, Arte Made in Mercosul, Revista TPM (Setembro 2005), 76. Bienal abre hoje, Sete Dias, Pioneiro, Caxias do Sul (30.09.2005), 4. Bienal abre nesta sexta-feira em Porto Alegre, Sete Dias, Pioneiro, Caxias do Sul (26.09.2005), 3. Bienal assegura apoio da prefeitura, Variedades, Correio do Povo (30.06.2005), 24. Bienal do Mercosul apresenta curador, Agenda Cultural, Dirio, Marlia, So Paulo (31.07.2004), 2B. Bienal do Mercosul - Brasileiros ganham mais espao, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (03.08.2005), capa. Bienal do Mercosul e Feira do Livro de Porto Alegre, Revista + Movimento, Ano 1, n 6 (Novembro 2005). Bienal do Mercosul - Processo de descoberta comum de leituras, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16.08.2005), 4. Bienal do Mercosul Um passeio surpreendente pelos armazns do Porto, Panorama, Jornal do Comercio, Porto Alegre (06.10.2005), 4. Bienal do Mercosul em dois livros, Acontece/Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16.11.2005), 2. Bienal do Mercosul em montagem, Sociedade, O Estado do Maranho (13.09.2005), 3. Bienal do Mercosul escolhe novo presidente, Variedades, Correio do Povo (31.05.2004), 20. Bienal do Mercosul espera pela meninada, Panorama, Pioneiro, Caxias do Sul (11-12.10.2005), 4. Bienal do Mercosul homenageia escultor, Caderno C, Correio Popular, Campinas (29.09.2005), C6. Bienal do Mercosul tem representante do Ministrio da Cultura, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (05.08.2004), 8. Bienal do Mercosul vai homenagear Amlcar de Castro, Humor, Correio do Estado, Campo Grande (29.09.2005), 2B. Bienal do Mercosul vai homenagear escultor mineiro, Folha da Regio Araatuba (29.09.2005), C4. Bienal do Mercosul, Caderno B, Jornal do Brasil (27.07.2004), B5. Bienal do Mercosul, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (01.06.2004), 5. Bienal do Mercosul em fase de desmontagem, Geral, Jornal VS (14.12.2005), 40. Bienal do Mercosul: Para lembrar Amlcar de Castro, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (03.11.2005), 4. Bienal mapeia a arte de Amlcar de Castro, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16.03.2005), 2. Bienal promove Dilogos Culturais, Variedade, Correio do Povo (02.11.2005), 20. Bienal tem novo presidente, Revista Aplauso, Ano 6, Porto Alegre (Maio 2004), 35. Bienal vai homenagear Amlcar de Castro, Geral, Dirio do Comrcio, Bahia (29.09.2005), 20. Bienalices, Segundo Caderno, Zero Hora (07.08.2004), contracapa. Bittencourt, Elaine, Arte em dimenses humanas, Caderno B, Jornal do Brasil (02.08.2004), B3. ______, Conceito contemporneo, Cultura, Gazeta Mercantil, So Paulo (30.07.2004), 7. ______, Histria da arte, Gazeta Mercantil, So Paulo (30.09-02.10.2005), 5. ______, A arte e o espao pblico, Fim de Semana, Gazeta Mercantil, So Paulo (23,24 e 25 Dezembro 2005), 7. Bohns, Neiva, O grande livro da arte contempornea,Cultura, Zero Hora (03.12.2005), 7. Bueno, Srgio, Bienal do Mercosul adota identidade local, Artes Plsticas, Valor Econmico (30.07.2004), 9. Chaves, Dygenes, Arte Visuais. Artes Plsticas. O que isso? Pra que serve?, Show, O Norte, Joo Pessoa (09.10.2005), C2. Chegando ao fim: A 5 Bienal do Mercosul, Em foco, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (02.12.2005), contracapa. Chiaretti, Daniela e Leite, Adi, Rio Branco, o vermelho e o negro, Eu & Fim de Semana, Valor Econmico (30.09-02.10.2005), 9. Chiaretti, Daniela, A arte de educar,Educao, Folha de So Paulo (26.05.2005), 12-17. Cidade passeia sobre a arte, Geral, Zero Hora (07.12.2005), 36. Cohen, Ana Paula, Bienal de Mercosur, Exit Express, Madrid, Espaa, N 14 (Octubre 2005). Coimbra, David, Bienal Hein?, Reportagem Especial, Zero Hora (12.10.2005), 4-5. Comea a 5 Bienal do Mercosul, Geral, Dirio do Comrcio, Bahia (01-03.10.2005), 20. Conexo, Folha da Tarde-Painel, Correio do Povo (26.11.2005), 4. Costa, Willian, Bienal do Mercosul no Brasil, Geral, Dirio de Borborena, Campinas (15.08.2004), B4. Costa, Willian, Questes de linguagem, Show, O Norte, Joo Pessoa (15.08.2004), C1. Curadores da 5 Bienal se renem, Variedades, Correio do Povo (09.04.2005), 17. Curadores da 5 Bienal visitam Porto Alegre, Roteiro, O Sul (11.04.2005), 8. Cypriano, Fbio, 5 Bienal do Mercosul se volta ao passado, Ilustrada, Folha de So Paulo (30.09.2005), E8. Duas obras de arte que convidam a pensar, Variedade, Correio do Povo (06.11.2005), 16. Ely, Eduardo Bins, Bienal do Mercosul, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (30.06.2005), 5. Em honra de um mestre, Segundo Caderno, Zero Hora (02.11.2005), 1. Esforos Potencializados, Panorama, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (11.07.2005), capa. Especial Bienal, Cultura, Zero Hora (01.10.2005), capa. Esttica definida, Caderno C, Correio Braziliense, Distrito Federal (27.07.2004), 3. Evento lanado em So Paulo, Dirio Catarinense (23.09.2005), 9. Felix, Daniel e Albuquerque, Fernanda, Curador sem papas na lngua, Entrevista Paulo Srgio Duarte, Revista Aplauso, Ano 7, N 67, Porto Alegre (Setembro 2005), 6-9. Fidelis, Gaudncio, Bienal do Mercosul: Centro e Periferia Entrevista a Cludio Gil,Jornal do Margs, N 106, Porto Alegre (Abril 2005), 4. ______, Da escultura a instalao, Revista da Bienal (Junho 2005), no paginado. ______, Poltica regional versus estratgia internacional, Cultura, Zero Hora (19.11.2005), 7. ______, Variveis extra-artsticas da 5 Bienal, Revista Arquiplago, N 3 (Outubro 2005), 54. ______, A Bienal de Artes Visuais Mercosul e seu papel na integrao regional, Cultura, Dirio da Manh (13.03.2005), 14. Fundao apresenta curador da 5 Bienal, Atividades Empresariais, O Sul, Porto Alegre (23.07.2004), 19. Galo, Carlos, No vi e j gostei, Cultura, Zero Hora (01.10.2005), 7. Gerchmann, Lo, Mercosul homenageia Amlcar de Castro, Ilustrada, Folha de So Paulo (04.08.2005), E5. Gil assina protocolo e prestigia a Bienal, Variedades, Correio do Povo (29.09.2005), 23. Groth, Marlise, Olhar democratizado, A Noticia, Joinville, Santa Catarina (25.08.2005), C5. ______, Solar Contemporneo, Anexo, A Noticia, Joinville, Santa Catarina (29.09.2005), C1. Guerra, Flvia, Cone Sul corre o risco de sair do ar, Caderno 2, O Estado de So Paulo (26.08.2005), D11. Hirsman, Maria, Contornos da Bienal do Mercosul, Caderno 2, O Estado de So Paulo (04.08.2005), D12. Inflveis com msica, Fim de Semana, Zero Hora (07.10.2005), 7.

208

HB_bibliografiaF.p65

208

21/6/2006, 08:14

Intercambiando arte, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (06.08.2004), 11. Intervenes ao ar livre, Dilogos, Revista da Bienal (Agosto 2005), sem pgina. Kato, Gisele, Exposies de agosto na seo de Bravo!, Revista Bravo! (Agosto 2005), 106-107. ______, Pintura que brota do cho, Revista Bravo! (Agosto 2005), 102-104. Kunstszene Lateinamerika: Die fnfte Biennale ds Mercosur, NZZ (Neue Zurcher Zeitung), Alemanha (16.11.2005), 45. Lanius, Eduardo, Bienal do Mercosul em discusso, Viver, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (16-18.09.2005), 2-5. Lerina, Roger, Bienal, Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (04.08.2005), 12. Lima, lvaro, 5 Bienal do Mercosul abre suas portas hoje em Porto Alegre, Caderno Reportagem, O Sul, Porto Alegre (01.10.2005), 11. Lima, Isabelle Moreira, 5 Bienal do Mercosul celebrar Amlcar de Castro, Ilustrada, Jornal Folha de So Paulo (11.04.2005), E2 Lima, Maria Tomaselli Cirne, No Fundo, todos acham que tem razo, portanto, eu posso, Segundo Caderno, Zero hora (12.12.2005), 4. ______, Nossa Senhora do Mirante, Segundo Caderno, Zero Hora ( 26.12.2005), 3. Logo: uma arte provocativa na Bienal, Arte, Dirio do Comrcio, So Paulo (18.10.2005), 2. Lopes, Carlos Herculano, Um painel sobre a obra de Amlcar, Cultura, Jornal Estado de Minas (05.04.2005), 4. Loponte, Luciana Gruppelli, Quem tem medo da arte contempornea?, Editorial, Zero Hora (18.11.2005), 23. Maciel, Nahima, Clareza mostra, Cultura, Correio Braziliense, Distrito Federal (01.10.2005), 2. ______, Rumo integrao, Caderno C, Correio Braziliense, Distrito Federal (02.10.2005), 3. Maria, Cleusa, O conjunto da obra, Caderno B, Jornal do Brasil (21.09.2005), B1. Marini, Eduardo, Esttica sem fronteiras, Revista Isto (19.10.2005), 112-113. Marques, Simone, Quinta Bienal do Mercosul, a (re)inveno do espao,Revista Cartaz, Ano IV, N18, 2005, 12-19. Marques, Z Augusto, 5 Bienal do Mercosul ainda h esperana, Crtica, Perfil & Linguagem, Fala Brasil, Porto Alegre (Outubro 2005), 10. Mastroberti, Paula, Arte contempornea para quem?,Revista Aplauso, Ano 08, 2005, 26 e 27. Mendona, Renato, A Bienal est aberta, Geral, Zero Hora (01.10.2005), 24. Mercosul ter curadoria de Paulo Sergio Duarte, Caderno 2, O Estado de So Paulo (24.07.2004), D2. Mirante, Em foco, Jornal do Comrcio, Porto Alegre (26.12.2005), contracapa. Moderna e ancestral, Revista Top, Ano 7, Edio 81 (Setembro 2005), 28. Molina, Camila, A arte que veio do espao, Caderno 2, O Estado de So Paulo (29.09.2005), D1. ______, Curador apresenta a Bienal do Mercosul, Caderno 2, O Estado de So Paulo (23.09.2005), D11. ______, No ano de Amlcar, uma mostra em So Paulo, Caderno 2, O Estado de So Paulo (19.10.2005), D10. ______ Camila, O Mercosul faz a festa para as artes visuais, Zig Zag, A Gazeta, Vitria (30.09.2005), 2. ______, Uma casa onde no se pode viver, Caderno 2, O Estado de So Paulo (26.08.2005), D11. Momentos imperdveis, Fim de Semana, Zero Hora (18.11.2005), 4. Montes, Adriana, Quase tudo pronto para a 5 Bienal do Mercosul, em Porto Alegre, Caderno Reportagem, O Sul, Porto Alegre (26.07.2005), 19. Moreira, Carlos Andr, Bienal chega ao espao em 2005, Segundo Caderno, Zero Hora (26.07.2004), capa. ______, Origamis de metal, Cultura, Zero Hora (01.10.2005), 4-5. Mostra homenageia a Bienal do Mercosul, Variedades, Correio do Povo (10.09.2005), 21. Motta, Gabriela, A cultura desde as bordas, Entrevista Nestor Garca Canclini, Cultura, Zero Hora (12.11.2005), 7. ______, Areia, Azeitonas e um vazio no estmago, Cultura, Zero Hora (03.12.05), 6 Nunes, Vanessa, Como o virtual arte na Bienal, Digital, Zero Hora (16.11,2005), 3. O espao como matria, Segundo Caderno, Zero Hora (29.09.2005), 3. O estranho mundo de Marina, Segundo Caderno, Zero Hora (26.10.2005), 5. O mapa das artes, Segundo Caderno, Zero Hora (30.09.2005), 8-9. Oliveira, Roberto, Porto Alegre vai sediar Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, O Globo, Rio de Janeiro (31.07.2004), 2. Ostermann, Ruy Carlos, Bravo, ZH Esportes, Zero Hora (26.12.2005), 3. Para ficar perto do rio: Mauro Fuke inaugura um conjunto escultrico beira do Guaba, Fim de Semana, Zero Hora (02.12.2005). Pesquisa e Sculo XXI em Pauta, Geral Ensino, Correio do Povo (26.12.2005), 9. Popularizar a arte objetivo da 5 Bienal, Variedades, Correio do Povo (09.07.2005), 17. Preparativos finais para a nova Bienal, Variedades, Correio do Povo (18.09.2005), 18. Presidente da Bienal homenageado, Variedades, Correio do Povo (24.07.2004), 21. Presidente Bienal, Segundo Caderno, Zero Hora (07.12.2005), 2. Primeiro encontro, Magazine/Gasparotto, O Sul, Porto Alegre (25.07.2004), 3. Quarteto Fantstico: Artistas de renome internacional vo participar da Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (11.04.2005), capa. Quinta Bienal do Mercosul discutir noes de espao, Geral, Zero Hora (23.07.2004), 28. 5 Bienal aborda espao contemporneo, Ilustrada, Folha de So Paulo (24.07.2004), E3. 5 bienal e o espao da Arte, Revista Aplauso, Ano 7, N 57, Porto Alegre (Agosto-Setembro 2004), 18. 5 Bienal tem curador e tema, Variedades, Correio do Povo (23.07.2004), 20. 5 Bienal se encerra amanh, Geral, Jornal VS (03.12.2005), 32. Relaes entre a Bienal e o Minc, Variedades, Correio do Povo (04.08.2004), 25. Ribeiro, Denise, Arte em todas as suas dimenses, Variedades, Dirio Catarinense (30.09.2005), 1. Rocha, Patrcia, Caramujos eletrnicos: Bienal tem ncleos voltado a novas tecnologias, Cultura, Zero Hora (01.10.2005), 3. Roteiro da Bienal Mercosul, Caderno B, Jornal do Brasil (21.09.2005), B4. Santander e 5 Bienal unidos, Variedades, Correio do Povo (01.07.2005), 25. Saraiva, Joana, Para evocar o mundo das sombras, Segundo Caderno, Zero Hora (30.09.2005), 10. ______, Um mundo em cor-de-rosa, Segundo Caderno, Zero Hora (03.10.2005), 1. Sebastio, Walter, Mestre da forma, Cultura, Estado de Minas (10.11.2005), 4. Seleo para a Bienal est concluda, Panorama, Jornal do Comrcio (07.07.2005), 8. Sob novo comando, Segundo Caderno, Zero Hora (31.05.2004), 7. Sonic flora and the sound of Stephen Vitiello, Art Eternal, N 6 (December 2005), 54. Souza, Letcia, 5 Bienal do Mercosul inicia em setembro, Atividades Empresariais, O Sul, Porto Alegre (19.07.2005), 19. Teixeira, Paulo Csar, A caminho da maioridade, Revista Aplauso, Ano 7, N 68, Porto Alegre (Outubro 2005) 36-40. Terto, Joelma, 5 Bienal do Mercosul: A arte e o espao, Revista BienArt, So Paulo (Outubro de 2005). Tinoco, Bianca e Cardoso, Monique, De costas para a Amrica Latina, Caderno B, Jornal do Brasil (10.10.2005), B1-B2. Trevisan, Armindo, Bienal: A favor ou contra?, Cultura, Zero Hora (01.10.2005), 6. ______, Quem tem medo da Bienal, Revista Aplauso, Ano 7, N 68, Porto Alegre (Outubro 2005), 41.

209

HB_bibliografiaF.p65

209

21/6/2006, 08:14

Tributo a Amlcar, Geral, O Tempo, Belo Horizonte (11.10.2005), A7. ltima semana para visitao,Panorama, Jornal do Comrcio (29.11.2005), 4. ltimos dias para se visitar a 5 Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Folha da Tarde, Correio do Povo (26.11.2005), capa. Uma Bienal permanente, Segundo Caderno, Zero Hora (16.11.2005), 6. Uma mostra no mundo- Entrevista a Maria Amlia Bulhes Garcia, Fim de Semana, Zero Hora (04.11.2005), 10. Uma multido de artistas, Segundo Caderno, Zero Hora (03.08.2005), 6-7. Uma ponte at o pr-do-sol, Segundo Caderno, Zero Hora (30.11.2005), 5. Uma trgua para o olhar: Artista ucraniano reproduz um museu vazio na Bienal do Mercosul, Segundo Caderno, Zero Hora (29.10.2005), 1. Veras, Eduardo, A arte um fenmeno histrico, Entrevista com Paulo Srgio Duarte, Cultura, Zero Hora (16.04.2005), 4-5. ______, A Bienal ganha forma, Segundo Caderno, Zero Hora (26.09.2005), 1. ______, Bienal por todos os lados, Segundo Caderno, Zero Hora (30.09.2005), 1. ______, Curador da Bienal fala sobre os espaos da arte, Segundo Caderno, Zero Hora (16.04.2005), 4-5. ______, Especial Bienal, Cultura, Zero Hora (01.10.2005), 2. ______, Fundao fundamental, Segundo Caderno, Zero Hora (07.09.2005), 1. ______, Iluses para o olhar, Fim de semana, Zero Hora (11.11.2005), 6. ______, Nmero recorde de gachos, Segundo Caderno, Zero Hora (03.08.2005), 3. ______, O filsofo da moda vai Bienal, Entrevista com Gilles Lipovetsky, Segundo Caderno, Zero Hora (12.11.2005), 06. ______, O trabalho ele mesmo, Entrevista com Abraham Palatinik, Fim de Semana, Zero Hora (25.11.2005), 6. ______, Pintura em movimento, Fim de Semana, Zero Hora (25.11.2005), 6. ______, Preciso matemtica, encontro potico, Cultura, Zero Hora (24.09.2005), 2. ______, Um iconoclasta na Bienal, Cultura, Zero Hora (05.10.2005), 4-5. ______, Dilemas no ncleo histrico, Fim de Semana, Zero Hora (21.10.2005), 4. Vieira da Cunha, Eduardo, Crime perfeito: o modo negativo e os vestgios na arte contempornea, Cultura, Zero Hora (08.10.2005), 5. Zielinski, Mnica, Ps-Bienal: balanos e projees, Cultura, Zero Hora (10.12.2005), 7. Folders/Folders/Folders Duarte, Paulo Srgio e Fidelis, Gaudncio, Histrias da Arte e do Espao: A 5 Bienal do Mercosul, Folder de Captao, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, RS, 2005. Outras fontes/Otras fuentes/Other sources Duarte, Paulo Srgio, Histrias da Arte e do Espao: construo e expresso nas experincias de espao da arte contempornea, Projeto de Curadoria. Ott, Fernanda, Projeto Ncleo de Documentao e Pesquisa, Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 2004, Arquivo Bienal. Mdias eletrnicas/Mdias electrnicas/Electronic media Bienales: del monumento social a la paradoja identitaria, Apresentado no III Congresso Internacional Cultura y Desarrollo, 9 al 12 de junio de 2003, Palcio de las Convenciones de la Habana, Cuba, Encontrado em www.justopastormellado.cl/menu.htm, consultado em 10.05.2005. Paulo Srgio Duarte, Entrevista (23.07.2004), encontrado em www.iberecamargo.org, consultado em 13.06.2005. 5 Bienal aborda espao contemporneo, Ilustrada, www.folhadesaopaulo.com.br, So Paulo (24.07.2004). 5 Bienal do Mercosul j tem curador, Entrevista, www.iberecamargo.com.br, Porto Alegre (23.07.2004). Artes: Bienal apresenta curador e tema, Revista Metapress Online, So Paulo, http://www.metapress.com.br (27.07.2004). Bienales: del monumento social a la paradoja identitaria, Paper apresentado no III Congresso Internacional Cultura y Desarrollo, 9 al 12 de junio de 2003, Palacio de las Convenciones de la Habana, Cuba, Pode ser encontrado em www.justopastormellado.cl/meu.htm. Bienal do Mercosul apresentada aos representantes do Mercosul, Reunio de Ministros do Mercosul Cultural, (http:// www.bienalmercosul.art.br/ fundacaobienal/site/controller.jsp?=viewNewsDetails...), 07.03.2005. Divulgado nome do Curador da 5 Bienal, (http://www.bienalmercosul.art.br/ fundacaobienal/site/controller.jsp?=viewNewsDetails...), 07.03.2005. Gilberto Gil indica gacho para a Bienal Mercosul, Arte e Cultura, Terra Online, www.terra.com.br, (03.08.2004). Lula aceita convite para visitar Bienal do Mercosul, [http://noticias.terra.com.br/imprime/0,,OI470037-EI1194,00.html], 07.03.2005. MEC ter projeto permanente na Bienal do Mercosul, [http://www.universiabrasil.net/portada/actualidad/ noticia_actualidad_print.jsp?noticia=8...], 07.03.2005. Quarteto fantstico, Zero Hora, (http://www.clicrbs.com.br/ jornais/ jsp? newsID=822634&chanID=9&tmplID=435.dwt), 1p. Aguilar, Aleksander, Cidade: Pelotense integra a coordenao da Bienal do Mercosul, Dirio Popular, http://www.diariopopular.com.br/ 16_02_05/aa150201.html (07.03.2005), 2p. Bittencourt, Elaine, Arte em dimenses humanas, Notcias, JB, Online, wwwtchekhol.com.br (02.08.2004). Bienal do Mercosul inaugura obra de Fuke em Porto Alegre, Cultura Hoje, http://www.culturahoje.com.br (29.11.2005). Pintura para aprendizes tema do Dilogos Culturais, Cultura Hoje, http://www.culturahoje.com.br (29.11.2005).

210

HB_bibliografiaF.p65

210

21/6/2006, 08:14

Os nomes daqueles que fizeram as Bienais do Mercosul/Los


nombres de aquellos que hicieron las Bienales del Mercosur/The names of the people who made the Mercosur Biennials
1 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ 1 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/1st Mercosur Visual Arts Biennial
Promoo: Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/Governo do Estado do Rio Grande do Sul/Secretaria de Estado da Cultura do Rio Grande do Sul/Lic Lei de Incentivo a Cultura Ministrio da Cultura; Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul: Conselho de Administrao: Adelino Raymundo Colombo/Anton Karl Biedermann/Daniel Ioschpe/Eva Sopher/Fernando Pinto/Hlio da Conceio Fernandes Costa/Horst Ernest Volk/Jayme Sirotsky/Jorge Gerdau Johannpeter/Jorge Polydoro/Jlio Ricardo Andrighetto Mottin/Justo Werlang/Luiz Carlos Mandelli/Luiz Fernando Cirne Lima/Michael Ceitlin/Nelson Boeira/Pricles de Freitas Druck/Raul Anselmo Randon/Renato Malcon/Srgio Silveira Saraiva/Wiliam Ling; Conselho Fiscal: Membros efetivos: Geraldo Hess/Jos Benedito Ledur/Ricardo Russowski; Membros suplentes: Mrio Fernando Fettermann Espndola/Jairo Coelho da Silva/Wilson Ling; Diretoria Executiva: Presidente: Justo Werlang; Diretoria: Heitor Kramer/ Jos Paulo Soares Martins/Lcia Tedesco Silber/Mrio Englert/Paulo Brasil do Amaral/Paulo Srgio Pinto/Rudi Kother/Vera Regina Pellin DAvila/ Wrana Panizzi; Superintendncia Administrativo-Financeira: Denise Klein; Administrao: Coordenao dos Espaos: Kerlen Tavares/Valdyr Messa; Tesouraria e Contabilidade: Clvis Schmitz, Rita Munhoz; Secretaria Geral: guida Celma Santos/Cristiane Guterres/Edithe Carolina Evangelista/Marilia Horlle/Virgnia Nunes Tolotti; Almoxarifado: Loiva Reinen; Compras: Everton Alan de Souza/Fernanda da Silva Nunes/Suzana Silva Marques/Tamaris Malheiro; Coordenao de Segurana: Carlos Estevan Marques Filho; Coordenao Tcnica e Emprstimo de Obras Internacionais: Klein & Rangel Consultores; Coordenao Tcnica e Emprstimo de Obras no Brasil: Expomus Exposies, Museus, Projetos Culturais Ltda. Maria Ignez Mantovani Franco; Equipe: Adriana Stiborski/Alessandra Labate Rosso/Ana Lcia Pinheiro de Miguel/Ana Maria Barcellos de Lima/Isabel Maria de Barros Amado; Laudos de Conservao das Obras: Alessandra Labate Rosso/Bernadete Ferreira/Heloisa Bincalana/Margarete Moares/Naida Vieira Crrea; Coordenao Aduaneira: Eduardo Albuquerque; Curador Geral: Frederico Morais; Assistentes: Ana Letcia Fialho/Fernanda Lima/Vernica Ezcurra Achaval; Curadores: Argentina Irma Arestizbal/Bolvia Pedro Querejazu/Brasil Frederico Morais/Chile Justo Pastor Mellado/Paraguai Ticio Escobar/Uruguai Angel Kalemberg/Venezuela Roberto Guevara; Artistas participantes: ARGENTINA Alberto Greco/Alfredo Hlito/Andrea Ostera/Antonio Berni/Antonio Llorens/Antonio Segu/Csar Paternosto/Daniel Garca/Edgardo Vigo/Enio Iommi/Ernesto Deira/Fabio Kacero/Graciela Sacco/Guillerrno Kuitca/Gyula Kosice/Hernan Domp/Hugo de Marziani/ Jacques Bedel/Jorge De La Vega/Juan Mel/Julio Le Parc/Julio Prez Sanz/Leandro Erlich/Len Ferrari/Lucio Fontana/Luis Fernando Benedit/Luis Lindner/Luis Felipe No/Marcelo Bonevardi/Miguel ngel Rios/Mnica Girn/Nicola Costantino/Nicols Uriburu/Noem Escandell/Oscar Bony/ Pablo Siquier/Ral Lozza/Rmulo Macci/Toms Clusellas/Toms Maldonado/Tulio Sagastizbal/Vctor Grippo/BOLVIA dgar Arandia/Erika Ewel/Francine Secretan/Gastn Ugalde/Guiomar Mesa/Roberto Valcrcel/Sol Mateo/Ted Carrasco/BRASIL Abraham Palatnik/Adriana Varejo/ Alosio Magalhes/Aluisio Carvo/Amilcar de Castro/Anna Bella Geiger/Antonio Dias/Antno Henrique Amaral/Antnio Manuel/Ascnio MMM/ Barrio/Carlos Fajardo/Carlos Vergara/Cildo Meireles/Eduardo Kac/Efrain de Almeida/Eliane Prolik/Ester Grinspum /Flix Bressan/Fernando Limberger/ Fernando Lucchesi/Francisco Stockinger/Franz Weissmann/Gilberto Vanan/Gisela Waetge/Hlio Oiticica/Ione Saldanha/Ivens Machado/Joo Cmara/Jorge Barro/Jos Cludio/Jos Damasceno/Judith Lauand/Keila Alaver/Lia Menna Barreto/Luis Sacilotto/Lygia Clark/Marcos Chaves/ Marcos Coelho Benjamim/Maria Leontina/Niura Bellavinha/Patricio Farias/Rosana Palazyan/Rosangela Renn/Rubens Gerchman/Srgio Camargo /Siron Franco/Waldemar Cordeiro/Waltrcio Caldas/Willys de Castro/CHILE Alfredo Jaar/Alicia Villarreal/Arturo Duclos/Carlos Altamirano/Felipe Mujica/Gonzalo Daz/Gonzalo Mezza/Gracia Barrios/Jos Balmes/Juan Domingo Davila/Mario Soro/Mnica Bengoa/Nury Gonzalez/Pablo Rivera/ Paula Rojas/Ramn Vergara-Grez/Roberto Farriol/Roberto Matta/Rosa Velasco/Yenniferth Becerra/PARAGUAI Bernardo Krasniansky/Carlos Colombino/Carlo Spatuzza/Enrique Careaga/Ftima Martini/Flix Toranzos/Gustavo Benitez/Ignacio Soler/Karina Yaluk/Marcos Benitez/Marit Zaldvar/Mnica Gonzlez/Osvaldo Salerno/Ricardo Migliorisi/URUGUAI Augusto Torres/Carlos Capelan/Carmelo Arden Quin/Eduardo Cardozo/ Florncia Flanagan/Francisco Mato/Gerardo Goldwasser/Gonzalo Fonseca/Horcio Torres/Javier Bassi/Joaqun Torres Garca/Jorge Francisco Soto/ Jos Gamarra/Jos Gurvich/Julio Alpuy/Luis Camnitzer/Manuel Pails/Mario Sagradini/Martin Verges Rilla/Nelson Ramos/Pablo Conde/Rimer Cardillo/VENEZUELA Alejandro Otero/Alfredo Sosa/Alirio Rodrguez/Antonio Lazo/Antonio Moya/Asdrbal Colmenrez/Carlos Contramaestre/ Carlos Cruz-Diez/Carlos Hernandz Guerra/Carlos Zerpa/Edgar Moreno/Ernesto Zalz/Francisco Hung/Francisco Salazar/Gerd Leufert/Harry Abend/Hctor Fuenmayor/Jacobo Borges/Javier Tllez/Jess Soto/Jorge Pizzani/Jos Antonio Dvila/Jos Antonio Hernndez-Diez/Jos Gabriel Fernndez/Jos Luis Lpez Reus/Juan Nascimento/Julio Pacheco Rivas/Luisa Richter/Luis Guevara Moreno/Magdalena Fernndez/Manuel Quintana Castillo/Marcel Flors/Margot Rmer/Marisol Escobar/Mateo Manaure/Mercedes Pardo/Meyer Vaisman/Miguel Van Dangel/Milton Becerra/ Nedo M. F./Nelson Garrido/Omar Carreo/Pancho Quilici/Pedro Tern/Rafael Barrios/Rgulo Prez/Ricardo Benaim/Sammy Cucher/Sergio Rangel Penzo/Sigfredo Chacn/Sydia Reyes/Victor Hugo Irazbal/Vctor Valera; Projeto Pedaggico: Coordenao Geral: Margarita Santi de Kremer; Assistentes: Sabrina Schabbach/Vanessa Longoni/Viviane Kauer Possa; Coordenao de Monitores: Adriana Marques Annes/Alice Dubina Trusz/Ana Flvia Linck/Carlos Henrique Molina/Cludio Beulk Aquino/Dbora Furtado/Helena Martins Costa/Joselaine Teixeira/Luciano Kerber Tomasi/Magali da Silva Lacerda/Mrcia Essart Cceres/Maria Helena Gaidzinski/Marion Pegoraro/Nara Jacques Muruci/Nelson Paim/Rodrigo Aranha Rosito/Rosngela Assis/Vnia Monbach; Divulgadoras junto s escolas de l grau e 2 graus: Adriana Rotband/rika Femanda Caramello/ Iara Maria Mendes de Brito/Maria Aparecida Vellinho/Maria Emilia de Oliveira; Monitores: Adriano Semp Pedroso/Alberto Nones Pinto/ Alexandra Gonalves Dias/Alexandre Moreira/Aline Goulart/Aline Menezes/Andr Schulz Severo/Andr Venzon/Andra Helena Alves Castro/ Andra Macadar Moron/Andra Ortiz/Andra Paiva Nones/Anelise Kluge/Angela Varela Villanova/Arno Andr de Souza/Brbara Costa Bardini/ Beatriz Alejandra Alarcon Gallardo/Carla Brenner/Carla Dias de Borba/Carla Patricia Almeida/Carolina da Cunha/Carolina Padoin Cana Zaro/Cesar Queirs/Claudia Izolini Zart/Cristian Claudio Macedo/Cristiane de Antoni/Cristiane Feij Corra/Cristina Prado Penteado/Daniel Antnio da Rocha Saraiva/Daniela Beatriz Coletti/Daniel Delia/Daniel Madruga Anillo/Dariane da Silva Labres/Debora Barboza Batista/Denis Siminovich/Eduardo Soares da Rosa/Elisia Elaine de Freitas Fonseca/Fabiana Cardoso Fidelis/Fabiana Loris/Fabiano Alexandre Zanotto Vazo/Fabiano Porto Rosa/ Femanda Aiub Branchelli/Femanda Frota Rozados/Femando da Rosa Henrique/Filipe Bochenek Stella/Felipe Figueir Velho/Gabriel Bosak de Figueiredo/Gabriela Isopo Picoli/Giovana Santini/Gisele de Oliveira Trindade/Haydi Maysa Schaeffer/Heloisa Helena Braia Fortes/Ieda de Oliveira Martins/Janete Gonalves Welter/Jean Tiago Baptista/Joana Bosak/Jos Luiz Santos Borges/Jos Theobaldo/Juliana da Rosa Soares/Karen Franz Baumgarten/Karine Louis Fogaa/Katlin Jeske/Laura Bocco/Laura Machado/Letcia Cazelato/Leticia Maria Lau/Luana Par de Oliveira/Luciana Hahn Brum/Luciana Nunes Cavalcante/Luciana Oliveira Gonalves/Luciana Rosat Muratrio/Luciano Zanette/Luiz Femando Marmontel/Magda Nones/Marcelo da Silva Dierchxs/Mrcio Guerino Quadrado/Marco Aurlio de Oliveira Lemos/Marcus Vinicius Padilha/Maria Anglica de Azevedo/ Mariane Selbach Fabris/Maringela Felippe/Mariano Machado Torres/Mrcia Cristina Stockmans/Martha Elena Guedes/Melissa de Souza Liedke/ Michelle Franz/Miharu Seki/Milene Teixeira Pereira/Ndia Andrea Helgert/Nelson Henrique Rosa/Olinda Fabiane Gil/Otto Alencar Solzbach/ Patricia Fantinel/Paula Cogno Lennen/Paula Dias Bohrer/Rafael Teixeira Netto/Faquel Cime Kowalczuk/Ren de Moraes Ruduit/Rodrigo Lenz/Roger Lisboa/Rosane Beatriz Nones/Rosngela Haide Bratkowski/Rossana Longo/Samanta Ione Manrique/Sandra Targanski Krieger/ Srgio Rocha da Silva/Srgio Wagner Navarro Pimentel/Silvia Rejane Motosi/Simone Diegues Oliveira/Solange Alejandra Presa/Taciana de Souza Amaral/Tanara Belom Pedrini/Tnia Cristina Pazzini/Teima Nogueira de Oliveira/Thiago de Moura Machado/Tula Agnostopoulos/Vanessa Zottis Silveira/Vnia

211

Nomes_das_Bienais_Final.p65

211

21/6/2006, 08:22

Cavassola/Vincio Giacomelli/Vivian Montarroyos Calegaro/Vivian Saballa; Design e montagem das exposies: Gerardo Vilaseca; Arquitetura: Arquitetura dos Espaos: Gerardo Villaseca; Coordenao de Obras Civis nos Espaos: Fausto Leito; Equipe: Cludia Plass/Cristian Llanes/ Lcio Joas/Marcelo Rocha/Rodrigo Bandeira Rosinha; Montagem das exposies: Gerardo Villaseca; Equipe de montagem: Agnaldo Tadeu Dias/ Haroldo Silva Alves/Iara Machado/Jorge Pinheiro/Jos Luis Rego/Juan Ojea/Laura Guillen de Souza/Luiz Srgio de Oliveira/Mauro Jos da Silveira/ Miguel Paladino/Miguel Paulino dos Santos/Pedro Layus/Pedro Luis Quintanilha/Roberval Layus/Tatiana Martins; Iluminao: Joo Carlos Rezende; Intervenes no Espao Urbano: Coordenao e Produo: Jos Francisco Alves/Eleonora Fabre; Programao Visual: Fontana FVS Diseo, Buenos Aires; Relaes Pblicas: Coordenao: Elias da Rosa/Paulo Gasparotto; Assistentes: Elosa Saadi Aquino/Luciane Pacheco; Equipe: Alissandra Domeles Severo/Cleide Magnus Pacheco/Cristiane Kleinert Loureiro/Daniela Bresolim/Fernanda da Rosa Lopes/Fernanda Bortoluzzi/ Francine Pereira da Luz/Juliana Magagnin da Soler/Luciana Markus/Maria Cludia Rodrigues/Michelle Bloedow/Simone Bozzetto Pompermayer/ Simone Marques Rolim/Tnia Xavier Picon/Vanessa Annes Keunecke; Agncia de Publicidade: Ammirati Puris Lintas, Porto Alegre; Assessoria de Marketing: Full Action, Porto Alegre; Assessoria de Imprensa: Coordenao: Elisabeth Sefrin dos Santos; Equipe: Andrea Chemale Selistre Pena/ Balala Campos/Edson Vara/Gilmar Adolfo Hermes/Luciano Alfonso/Manuel Romero/Simone Dias Marques/Suzana Guimares/Teresa Ponzi Cardoso; Catlogo: Coordenao Geral: Frederico Morais; Assistentes: Ana Letcia Fialho/Fernanda Lima/Vernica Ezcurra Achaval; Coordenao Editorial: Sylvia Bojunga Meneghetti; Design Grfico: Fontana FVS Diseo, Buenos Aires; Produo Executiva: Webster Art, Porto Alegre; Editorao: Eleonora Joris/Marta Castilhos; Colaborao: Rovena Marshall/Trudy Mller; Reviso em Espanhol: Lngua ABMM/Snia Kahl; Fotolitos: Printhaus, Porto Alegre; Impresso: Linha Grfica, Braslia; Agradecimento Especial: Antnio Britto/Jorge Gerdau Johannpeter; ARGENTINA Alicia Bonvecchiato/Ana Longoni/Andrea Giunta/Antonio Sergio Antonini/Carlos Plaza/Daniel Garcia/Diana Hlito de Hernndez/Diana Lowenstein/ Eduardo Polledo/Elena Berni/Enio Girola lommi y Sra./Enrique Scheinsohn/Fernando Farina/Florencia Battiti/Fundacin Banco Patricios/Fundacin Museo de Bellas Artes/Fundacin Pan Klub/Museo Xul Solar/Fundacin Universidad Torcuato Di Tella/Galeria Der Brucke/Galeria Rubbers/Guido y Nelly Di Tella/Guillermo Urbano/Gustavo Bonevardi/Graciela Carnevale/Hernn Domp/Jaime Bedel/Jorge y Marion Helft/Jorge Jos Goldemberg/Julio Perez Sans/Marcos Miguel Curi/Mariano Bilik/Mauro Herlitzka/Mercedes Parodi/Ministrio de Relaciones Exteriores/Museo de Arte Moderno de Buenos Aires/Museo de Artes Plsticas: Eduardo Sivori/Museo de Ia Casa Rosada/Museo Nacional de Bellas Artes Natalio Povarch/Olga Galperin de Deira/Patricia Peralta Ramos/Patricia Rizzo/Patricio Rivas/Paula Di Tella/Paulo Joppert Crissiuma/Ramon De La Vega/Roberto Wellisch/Rubn Fontana/Ruben Mendez/Ruth Benzacar/Sonia Hlito/Sperone Westwater; BOLVIA Alcides y Carola Parejas/Carlos Cardona/Carlos Ostermann/ Fernando Romero y Rosario Pinto/Francine Secretn/Fundacin BNH/Jos de Mesa/Teresa Gisbert/Juan Carlos Jemio/Luis Prudencio Tardio/Maria Virginia Candia/Museo Nacional de Arte/Pedro Querejazu y Laura Escobari/Ramn Rocha Monroy/Sergio Medinacelli/Ted Carrasco/Teresa de Aneiva/ Tito Hoz de Vila; BRASIL Alberto Walter de Oliveira/Alexandre Dacosta/Alice Benvenuti/Alice da Costa/Aluisio Carvo/Amilcar de Castro/Ana Flavia Noronha Link/Ana Livia Cordeiro/Ana Maria Proena Gomes/Ana Norogrando/Ana Toledo/Andrea e Jos Olympio da Veiga Pereira/ngela Maria Lopes Rodrigues/Antonio Volcato Custodio/Aplub/Armindo Trevisan/Arthur Peixoto Neto/Augusto Masini/Banco Meridional S.A./Banco Safra/Blanca Luz Brittes/Bolivar Charneski/Bozano-Simonsen/Briane Bicca/Bruno Musatti/BSF Engenharia Ltda/Ca Braga/Caixa Econmica Federal/Cmara Riograndense do Livro/Carne Centro de Assessoria/Carlos Alberto Fajardo/Carlos Biedermann/Carlos Carrion de Britto Velho/Carlos Jorge Appel/Carlota Meneghel/ Carmen Ferro/Casa de Cultura Mrio Quintana/CEEE - Companhia Estadual de Energia Eltrica/Charles Cosac/Centro Cultural Banco do Brasil/Cia. Carris Portoalegrense/Clarinda Schmitz/Claudia Toni/Cristiano Roberto Tatsch/CRT - Companhia Riograndense de Telecomunicaes/Dan Galeria/ Daniel Ioschpe/Daniela Montano/DC Navegantes/Dcio Saraiva de Morais/Degorgel Kaiser/Delmar Jarros/Dora Longo Bahia/Eletro Metalrgica Marchesoni S.A/Emilia Viero/Esplio Sergio Camargo/Eva Sopher/Fabio Cimino/Farsul/Federao de Basquete do Rio Grande do Sul/Federasul/ Fernando Farias de Farias Fernando Reyes Mata/Fiergs/Flora Lees/Francisco Stockinger/Franz Weissmann/Fundao de Cultura da Cidade de Recife/Fundao Iochpe/Galeria Camargo Vilaa/Galeria Cohn Edelstein/Gerard Loeb/Gilberto Chateaubriand/Gerdau S.A./Gerson Cidade Elias/ Gilberto Bagaiolo Contador/Gilberto Saraiva Ribeiro/Glaucia Amaral/Graciela Smith/Grupo Edel/Grupo lochpe/Gustavo A. N. Nakle/Hans-Joachim Schwierskott/Harmut Becher/Helio Fervenza/Heloisa Ferraz/Hrcules Barsotti/Hermann Vicente Pidner/Hortensia Voelckers/Hospital Psiquitrico So Pedro/Hospital So Lucas PUCRS/Impresul - Servios Grficos/Irmo lvio Clemente/Isabel Cristina Martins/Isabel Cristina Pereira Souza/Ivani di Grazia Costa/Ivone Richter/Jac Leirner e Jos Resende/Jean Boghici/Joo Sattamini/Museu de Arte Contempornea de Niteri/Joo Perdomini/Joaquim Redig de Campos/Joel Edelstein/Jorge Waquil/ Jorge Werthein/Jos Luiz do Amaral Neto/Kleuber de Paiva Pereira/Lauro Schirmer/Lauro Santos Rocha/Leo Laniado/Leonel Duran/Liane Tarouco e Equipe/Liba Juta Knijnick/Lincoln Seragini/Luciano Tomasi/Lucimar Bello/Luisa Strina/Luiz Buarque de Hollanda/Luis Fernando Coelho de Souza/Maia Mena Barreto/Madruga Duarte/Manolo Doyle/Margarete Costa de Moraes/Maria Alice Accorsi/Maria Benites Moreno/Maria Celia de Almeida/Maria Dulce Borges/Maria Elena Pereira/Maria Eugnia Franco/Maria Fernanda Cardoso/Maria Lucia Frias/Maria Luisa Chaves Barcellos/Maria Luiza Vilas-Boas/Maria Teresa Druck Bastide/Maria Tomaselli Cirne Lima/Marininha Aranha Rocha/ Mario Berlando/Marlene Schirmer/Marta Spolaor/Melita do Brasil Indstria e Comrcio Ltda./Milan Engenharia Ltda./Mind Informtica Lida./ Ministrio de Educao Ministrio da Cultura/Mnica Villela Pereira/Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo/Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro/Nancy Cmara Betts/Nara Nunes/Neiva Mello/Nelson Jungblut/Nelson Sirotsky/NetOne Internet Provider/Nilo Srgio Reinehr/Ocenica Seguros/Osmar Freitas/Paolo Andra Melloni/Parceiros Voluntrios/Paula e Alexandre Azevedo/Paulo Olzewski/Paulo Roberto Geiger Ferreira/Perto S.A./Plinio Bernhardt/Print Paper - Editora Grfica Ltda/Printhaus Fotolito e Editora Ltda/Projeto Hlio Oiticica/Raquel Arnaud/Renata e Daniel Feffer/Renato Malcon/Renato Ribeiro/Renato Seguezio/Ricard Akagawa/Roberto Baraldi/Roberto Berindelli/Roberto Dreyfuss/Roberto Marinho/ Roberto Pandolfo/Roque Jacoby/Rosa Maria Accorsi Lang/Rosana Krug/Rotary Club/Ruben E. Becker/Samuel Lincon Silvrio/Secretaria da Cultura do Rio Grande do Sul/Secretaria da Educao do Rio Grande do Sul/Secretaria de Turismo do Rio Grande do Sul/Secretaria Municipal de Cultura/ Secretaria Municipal de Educao/Senger Engenharia Ltda/Sergio Sahione Fadei/Simo Steinbruch/Simone e Michael Naify/Solange Magalhes/Solon Vieira Marques/Sonia Pilla Vares/SOS Cabos/Super Gelo/Suzana e Ricardo Steinbruch/Suzete Levy Nunes Teixeira/Sylvio Nery da Fonseca - Escritrio de Arte/Tnia Carvalhal/Tnia Carvalho/Theatro So Pedro/The Beckrnann Foundation Inc./Trindade - Indstria Grfica Ltda/Tumelero/Ulbra Universidade Luterana do Brasil/Unesco /UFRGS - Universidade Federal do Rio Grande do Sul/Vanda Mangia Klabin/Vincola Aurora/Vincola Salton/ William Ling; CHILE Canrnen Waugh/Escuela de Arte, Pontificia Universidad Catlica Hernn Puelma/Juan Patricio Becerra Bolados/Luiz Felipe Mendona Filho/Maria Carolina Abell Soffia/Milan Ivelic/Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile/Museo Chileno de Arte Moderno/Museo de Arte Contemporneo/Museo de Ia Solidaridad - Salvador Allende/Museo Nacional de Bellas Artes/Nelly Richard; PARAGUAI Carlos Colombino/Centro de Artes Visuales/Claudio Lins/Francisco Leopoldo Soares/Osvaldo Gonzales Real/Museo Etnolgico/Andrs Barbero/Museo dei Barro; URUGUAI Ada Antuia de Matto/Adriana de Ferrari/Alfredo Testoni/Alvaro Cabrera/Arandu Cabrera Ziegler/Eduardo Irisarri y Sra./ Eduardo Ricobaldi/Eisa Andrada de Torres/Fundacin Torres Garca/Jimena Perera/Juan Enrique Gomensoro/Julia Aorga de Gurvich y Martn Gurvich/Julio Maria Sanguinetti/Manoela Rosario Vidart/Maria Eugenia Grau/Mario Sagradini/Mirta di Bello/Museo Nacional de Artes Visuales/Nelson Pino/Osvaldo Gandoy/Raquel Pontet/Raul Cal velo Alpuy/Severino da Cunha Farias/Studio Testoni/Veronica Falero; VENEZUELA Alfonzo Pons/Alvaro Atencio/ Brondesbury Holding Ltd./Carlos Cruz-Diez/Carlos Zerpa/Carmen Isquierdo/Cecilia Ayala/Clodoaldo Hugueney Filho/Consejo Nacional de la Cultura de Venezuela/Direccin de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores/Direccin de Cultura de la Universidad Central de Venezuela/ Direcciones Generales Sectoriales de Museos, Artes Visuales y Relaciones Internacionales/Domingo Alvarez/Elida Salazar/Federica Palomero/ Fundacin Galeria de Arte Nacional/Fundacin Museo de Artes Visuales/Alejandro Otero/Fundacin Museo de Bellas Artes/Fundacin Museo Jacobo Borges/Galeria Acquavella/Galeria Euroamericana/Galeria Ly/Galeria Minotauro/Galeria Muci/Ignacio y Valentina Oberto/Jess Fuenrnayor/Jess Soto/ Lieselotte Venter de Santosa/Ludmila Calvo/Maria Teresa Castillo/Museo de Arte Contemporneo de Caracas Sofia Imber/Namia Mondolfi/Orlando Hernndez/Patricia Morales/Patricia Phelps de Cisneros/Promociones Rafael Barrios/Ramn Jos Medina/Rebeca Guerra/Roberto Salvatierra/ Santiago Pol/Sonia y Csar Quintana/Sucesin Otero Pardo/Taller Jess Soto/Victoria Galarraga; Patrocnio: Banco Real/Copesul/Eleg Alimentos Avipal Empresas/Petrleo Ipiranga/Gerdau S.A./Varig/ Vonpar Coca-Cola/ Banco Real/ Copesul/Elege Alimentos/Avipal/Lojas Renner/Companhia Riograndense de Telecomunicaes/Lojas Pompia/Lojas Colombo; Apoio: UNESCO/Ministrio da Cultura/Universidade Federal do Rio Grande do Sul/Assemblia Legislativa do Estado do Rio Grande do Sul/Conselho de Cultura do Estado do Rio Grande do Sul/Prefeitura Municipal de Porto Alegre/ Parceiros Voluntrios/Instituto do Cncer de Mama do Rio Grande do Sul/Rotary Internacional.

212

Nomes_das_Bienais_Final.p65

212

21/6/2006, 08:22

2 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/2 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/2nd Mercosur Visual Arts Biennial
: Adelino Raymundo Colombo Lojas Colombo/Anton Karl Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul: Conselho de Administrao: Biedermann Coopers, Lybrand, Biedermann & Bordasch/Daniel loschpe Grupo loschpe/Eva Sopher Theatro So Pedro/Fernando Pinto Varig/Hlio da Conceio Fernandes Costa Grupo Edel/Horst Ernest Volk Ortop/Ivo A. Nesralla Presidente da II Bienal do Mercosul/Jayme Sirotsky Grupo RBS/Jorge Gerdau Johannpeter Gerdau/Jorge Polydoro Plural Comunicao/Jlio Ricardo Andrighetto Mottin Grupo Panvel/Justo Werlang Presidente da I Bienal do Mercosul/Luiz Carlos Mandelli DHB/Luiz Fernando Cirne Lima Copesul/Michael Ceitlin Zivi-Eberle/Luiz P. Pilla Vares Secretrio de Estado da Cultura do Rio Grande do Sul/Pricles de Freitas Druck Grupo Habitasul/Raul Anselmo Randon Grupo Randon/Renato Malcon Banco Malcon/Srgio Silveira Saraiva Ipiranga/Willian Ling Petropar; Conselho Fiscal: Geraldo Hess GH Consultoria Empresarial/Jos Benedicto Ledur Auditoria Fiscal Ledur/Ricardo Russowski/Jairo Coelho da Silva Coopers, Lybrand/ Mrio Fernando Fettermann Espndola (suplente) Mrio Espndola Imveis/Wilson Ling (suplente) Petropar; Conselho de Captao e Marketing: Cleusa Maria Paim de Aguiar Copesul/Heitor Borges Kramer RBS/Hlio Gama Filho Gazeta Mercantil/Ivan Daniel SBT/Jorge Polydoro Plural Comunicao/Jos Paulo Soares Martins Gerdau/Paulo Srgio Pinto Rede Pampa/Paulo Gasparotto Diretoria Estaturia/ Srgio Hillesheim Ipiranga/Ubirajara Valdz Rede Bandeirante/Homero Guerreiro Jornal do Comrcio; Presidente: Ivo A. Nesralla; Diretoria: Evelyn Berg loschpe educao/Jos Paulo Soares Martins institucional/Jorge Ribeiro relaes internacionais/Lauro Schirmer arte/Margarete Moraes institucional/Paulo Gasparotto imprensa/Peter Wilms tesoureiro/Valter Guimares tesoureiro/Vera Regina Pellin DAvilla institucional; Gesto Executiva: Ldia Lucas Lima diretora executiva/Roberto Adams diretor financeiro; Administrao: Tesouraria e contabilidade: Volmir Luiz Gilioli/Teresinha Abruzzi Pimentel; Secretaria executiva: Adriana Stiborski; Compras: Suzana Marques; Coordenao de segurana: ES Asseprosul; Coordenao tcnica de emprstimo de obras de arte no Brasil e exterior: Arte 3; Coordenao aduaneira: Celiberto Comissria de Despachos; Comunicao: xitus Publicidade; Assessoria de imprensa: Rio Grande do Sul Coordenao: Paulo Gasparotto/Elias da Rosa; Jornalistas: Luciano Alfonso/Suzana Guimares/Higino Barros; Estagirios Alexandre Lopes de Souza/Tiago Nequesaurt; So Paulo Coordenao: Teresa Matos; Jornalista: Helosa Arraes; Curador Geral: Fbio Magalhes; Curadora Adjunta: Leonor Amarante; Curadores: Uruguai Angel Kalenberg /Colmbia Eduardo Serrano/Brasil Fbio Magalhes e Leonor Amarante/Argentina Jorge Glusberg/Chile Justo Pastor Mellado/Bolvia Pedro Querejazu/Paraguai Tcio Escobar; Curadores das mostras especiais: Arte e Tecnologia Diana Domingues/Picasso, Cubismo e Amrica Latina Fbio Magalhes/Iber Camargo Lisette Lagnado/Jlio Le Parc Sheila Leirner; Promoo: Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul; Co-promoo: Lic Lei de Incentivo Cultura Ministrio da Cultura/Prefeitura de Porto Alegre; Arquitetura: Comunicao visual: GadDesign; Direo geral: Luciano Deos; Atendimento: Patrcia Hofmeister; Projeto: Leandra Saldanha/Fernando Manara; Produo: Leandro Giorgetta/Csar Orth; Espaos: GadDesign; Direo geral:Luciano Deos; Projeto: Joel Fagundes/Ottoni Macedo/Cristiano Nickel; Iluminao: Gustavo de Mello Schneider; Assistente da curadoria na montagem: Ibis Hernandez; Organizao geral: Arte 3; Coordenao: Ana Helena Curti/Valria Prata; Direo de produo: ngela Magdalena; Coordenao de produo: Aby Cohen/Lee Dawkins; Assistncia de produo: Ana Luz/Fernanda Cardoso/Juliana Barros/Maringela Felippe/Rodrigo John/ Rosa Maria Blanca/Vera Senott/Vincio Giacomelli; Equipe de apoio produo: Cristiane da Silva Zago; Mariana Chaves/Mirtes Mesquita/ Roberta Prata; Coordenao museolgica: MM Assessoria Museolgica/Margareth de Moraes; Equipe: Cludia Barata/Sandra Sauter/Bernardette Ferreira/Daniele Cordeiro/Helosa Biancalana; Projeto Pedaggico: Coordenao geral: Margarita Santi de Kremer; Assistente: Vnia Mombach; Material Educativo: ngela Pholmann/Mari Lucie Loreto/ Silvana Sboone; Agendamento p/ Escolas: Helenara Tavares da Silva; Monitores Administrativos: Adriana Gonalves Dacchache/Ana Flvia Noronha da Silva Linck/Clvis Vergara de A. Martins/Costa Helena Martins Costa/ Juliana Silveira Martins de Barros Luciano Tomasi/Maringela Felippe/Marta Lima Martins Costa Richard John/Rodrigo John/Rodrigo Rosito/Rosa Maria Blanca/Rosngela Prado de Assis Sabrina Schabbach/Vincio Giacomelli; Monitores: Adriana Boft/Adriana Donato dos Reis/Adriana Turela de Almeida/Alessandro Ebling Pereira/ Alexandre Lindemann/Aline Zavarise de Menezes/Alysson Isaac Stumm Bentlin/Ana Carolina de Bona Becker/Andr Venzon/Andr Weibert/Andrea Faley/Andrei Rubina Thomaz/Andria Ferreira de Souza/Anelise Kluge/Antonella Mattesco Leso/Arno Andr D. de Souza Bettina Muller/Carla Borba/Carolina Breda Resende/Csar Fernando Canto da Silva/Daniela Albuquerque Delia/Daniela Masera de Los Santos/ Daniela Nunes Rauen/Daniela Simone Tyburski/Daniele Marx/Dbora Furtado Cabral/Diego Amrico Costa da Silva/Diego de Los Santos Flores/Edi da Silva Machado/Eduardo Soares da Rosa/Elsia Elaine de Freitas Fonseca/Eloenes Lima e Silva/merson de Carvalho Guimares/Fabiano Tavares Stumer/Felipe Figueir Velho/Flvia Hocevar/Gabriela Isopo Picoli/Gabriele Michielin Siqueira/Gisele Pele Prestes/ Greice Vargas Albuquerque/Gustavo Mendes Palludo/Gustavo Zardo de Oliveira/Heleno Soares Meireles/Henry Guerino Santos Chemeris/Janine Einsfeld de Borba/Janine Silva Gomes/Jorge Fortuna/Jorge Guimares Schaefer/Jorge Nilton Braga Menezes/Juliana Correa Hermes/Angeli Kate/ Fabiani Rigo/Laura Bocco/Letcia Maria Lau/Lia Carla Wojtysiak Benevenga/Logan Destani Merazzi/Luciana Pedott/Luciano Augusto Bonotto/ Luciano Zanette/Luiz Henrique L. Pelizzari/Luiz Marcelo Straliotto/Mrcio Guerino Quadrado/Marco Antonio Costa de Souza/Maria Lcia Streck Motta/Mariana Silva da Silva/Marina de Camargo Silva/Maroni Teresinha Klein/Mauren de Leon/Michele Frantz/Mnica Hoff Gonalves/Nara Lcia Barbosa Vieira/Pablo Brum Ferretti/Pablo dos Santos Zaccani/Patrcia da Cunha Langlois/Patrcia Pivetta Boeira/Paula K. Correa/Paula Mendes Posser/Rafael da Rosa Martins/Raquel Cirne Kowalczuk/Raquel Miranda Campos/Renata Timm/Ricardo T. Cunha/Roger Mothcy/Rosa Carolina Dresch Restelli/Rosana Conti Bons/Sheila P. Leandro/Tatiana de Morais Tesch/Tiago Rivaldo/Tlio dos Santos Pinto/Valdenir dos Santos/Valquria Pezzi Parode Velercy/Klein Morawski Jnior; Catlogo: Coordenao Geral: Leonor Amarante; Assistente de Edio: Ana Maria Ciccacio; Produo editorial: PW Grficos e Editores Associados/Eugenio Alex Wissenbach/Vivaldo Tsukumo; Coordenao: Eugenio Alex Wissenbach; Projeto grfico: Vivaldo Tsukumo; Consultor editorial: Vicente Wissenbach; Produo grfica: Paulo Hoshino; Irineu Carvalho Santana; Antonio Carvalho Santana/Cecilia Ester Romo Jorquera/Daniel Fujiwara/Maria Cristina Cortez Wissenbach; Traduo para ingls: Izabel Burbridge/Patrcia Fisher/Thomas Nerney/Evelyn Taravelli (texto Angel Kalenberg)/Traduo para espanhol e portugus: Cludia Shilling; Fotgrafos: Adriana Lestido; Alejandra Garca /Alejandro Leveratto/Alvaro Zinno/ASA Fototaller/Benjamin Coopero/Ccio Murilo/Carolina Sobrino/Caty Purdy/Christian Acosta/Christian Romnebeck/Claudia Casarino/Clvis Dariano/Cordlia Mouro/Daniel Garcia/Daniel Kiblisky/Dario Ferrari/Dino Bruzzone/Edgar Csar/Edouard Fraiport/Eduardo Alvarez/Eduardo Ortega/Elaine Tedesco/Elder Ferre/Elpdio Suassuna Facundo de Zuvira/Fernado Lazlo/Fernando Silva/FAAP/Flvia de Quadros/Francisca Garca/Gabriela Bemd/Galeria Gabriela Mistral (cortesia)/Gonzalo Mezza/Guillermo Feuerhacke/Guillermo Quintero Rojas/Hlio Fervenza/Hugb Aveta/Isabel Weisner/Jaime vila/Joo Musa/Joel Pizzini/Jorge Brant Mayer/Jorge Gronemeyer/Juliana Velsquez/Jlio Cesar Florez/Leopoldo Plentz/Lcia Kock/Marcos Lpez/Mario Opazo/Mrio Pferscher/Marlucio Ferreira/Miguel Fernndez/Nelson Kon/Nora Aslan/Orestes Locatel/Oscar Bonilla/Pablo Siquier/Pedro Querejazu/Pedro Roth/Photo-trouve/Policia Nacional/Raquel Bigio/Roberta Guimares/Rochelle Costi/Sara Facio/Venezuela y Klenner Arte Contemporneo/Valria Bellusci/Vasil Anastasov/Vicente de Mello/Vilma Songlio/Z Henrique; Comunicao Visual/Simulao: GadDesign; Reviso: Mauro Feliciano Alves/Regina Nogueira; Leitura final: Reynaldo Damazio; Apoio de produo: Renata Denser/Zulene Aguirre; Fotolitos: Bureau Bandeirante de Pr-impresso; Impresso: Bandeirantes S/A Indstria Grfica; Artistas participantes: ARGENTINA Adriana Lestido/Ana Eckell/Daniel Garca/Diego Gravinese/Dino Bruzzone/Facundo de Zuvira/ Gustavo Lpez Armentia/Hugo Aveta/Marcelo Rafael Pombo/Marcos Lpez/Marta Minujin/Mnica Giron/Nora Aslan/Pablo Siquier/Raquel Bigio/ Sara Facio/Valeria Bellusci; BOLVIA Alejandro Salazar/Alejandro Zapata/Erika Ewel/Jorge Padilla Keiko Gonzlez/Marcelo Calla/Marcelo Suaznbar/Raquel Schwartz/Roberto Valcrcel/Valia Carvalho; BRASIL Ana Miguel/Arnaldo Antunes/Arthur Omar/Daniel Albernaz Acosta/Divino Sobral/Elaine Tedesco/lida Tessler/Flix Bressan/Flvio Emanuel/Franklin Cassaro/Hlio Fervenza/Joel Pizzini/Jos Rufino/Kelly Xavier/Laura Vinci/ Lcia Koch/Luiz Zerbini/Mrcia Grostein/Marco Giannotti/Marepe (Marcos Reis Peixoto)/Maria Tomaselli/Martha Gofre/Maurcio Silva/Mauro Fuke/Nlson Flix/Regina Silveira/Rochelle Costi/Rodrigo de Haro/Sandra Cinto/Shirley Paes Leme/Tunga (Antnio Jos de Barros Carvalho e Mello Mouro)/Walter Silveira; CHILE Alejandra Wolf Rojas/Andrea Goic/Arturo Duclos/Carlos Leppe/Caterina Luisa Purdy Mohn/Cristin Silva/ Gonzalo Daz/Mara Francisca Garca/Mario Navarro/Patrick Hamilton/Vanessa C. Vsquez Grimaldi; COLMBIA Ana Claudia Muera/Elias

213

Nomes_das_Bienais_Final.p65

213

21/6/2006, 08:22

Heim/Fernando Arias/Guillermo Marn Rico/Guillermo Quintero Rojas/Jaime vila/Juan Fernando Herrn/Mario Opazo/Nadn Ospina/Rodrigo Facundo; PARAGUAI Adriana Gonzlez Brun/Alejandra Garca/Claudia Casarino/Feliciano Centurin/Jess Ruiz Nestosa/Juana Marta Rodas y Julia Isdrez/Marcelo Medina/Mita Chur (Carlos Federico Reyes)/Osvaldo Salerno/Ricardo Migliorisi; URUGUAI Agueda Dicancro/Alejandra del Castillo/lvaro Zinno/Andrea Finkelstein/Cecilia Vignolo/Federico Arnaud/Horacio Cassinelli/Osvaldo Cibils/Pablo Uribe/Rita Fischer; Agradecimentos Especiais: Ministrio da Cultura Ministro Francisco Weffort/ Secretaria de Artes Plsticas e Museus do Minc/Secretrio Otvio Eliseo/Governo do Estado do Rio Grande do Sul Governador Olvio Dutra/Secretaria da Cultura do Estado do Rio Grande do Sul Secretrio Luiz Paulo de Pilla Vares/Prefeitura Municipal de Porto Alegre Prefeito Raul Pont/Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre Secretria Margarete Moraes/ Fundao Memorial da Amrica Latina Presidente do Conselho Curador: Marcos Mendona/Reconhecimento especial ao artista Julio Le Parc/ Mostra Arte e Tecnologia Universidade de Caxias do Sul UCS Reitor Ruy Pauletti Grupo de pesquisa integrada Novas Tecnologias nas Artes Visuais UCS/CNPq/Fapergs/Universidade Nacional de Braslia UnB Instituto de Artes/Laboratrio de Imagem e Som Apple Computers/Silicon Graphics/Philips do Brasil/Instituies: Escuela de Arte, Pontificia Universidad Catolica (Santiago)/Espao Aplub (Porto Alegre)/Fundacin Andes (Chile)/Ministrio de Relaciones Exteriores de Chile/Museo Nacional de Bellas Artes (Santiago)/Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires/ Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Margs/Universidade de Caxias do Sul/ Universidade de Passo Fundo/Usina do Gasmetro (Porto Alegre); Embaixadas: Argentina, Bolvia, Chile, Colmbia, Espanha, Paraguai, Uruguai; Empresas: Banco Malcon/Banco Real/Calados Azalia/Chocolates Prawer/Copesul/Companhia Riograndense de Telecomunicaes CRT/Gazeta Mercantil/Grupo Gerdau/Grupo Habitasul/ Grupo Ipiranga/Grupo Panvel/Livraria do Globo/Lloyd Areo Boliviano/Lojas Renner/Mercur/OPP Petroqumica S.A./Phillips do Brasil/Rede Brasil Sul RBS/RGE Rio Grande Energia Souza Cruz/Springer-Carrier/Tintas Killing/Zaz; Apoio: Adib Jatene/Alberto Casas Santamara/Andria Magalhes/Antnio Maschio/Cristina Masago/Diana Domingues/Eduardo Farsetti/Eneida Rocha/Fernando Muggiatti/Helena Gasparian/Ibis Hernandez/ Irma Goulart da Silva/Jos Borges dos Santos/Llilian Llanes/Marcos Albertin/Marcos Vinicius Pratini de Morais/Maria Cristina Pereira da Silva/ Maria de Lourdes Romancini/Marlyse Meyer/Nelson Herrera Ysla/Norma Ricaldoni Schmidtt/Paula Montezzi/Pier Paolo Cimatti/Rafael Grecca/Snia Regina Gonalves; Embaixadores: Bernardo Pericas Neto do Brasil no Paraguai/Gilberto Coutinho Paranhos Velloso, do Brasil no Chile/Gonzalo Montenegro, da Bolvia no Brasil/Jorge Hugo Herrera Vegas, da Argentina no Brasil/Juan Martabit, do Chile no Brasil/Lauro Barbosa da Silva Moreira Itamaraty, Departamento Cultural/Luiz Alberto Saint-Brisson de Arajo Castro, do Brasil no Uruguai/Luiz Gonzalez Arias, do Paraguai no Brasil/Marcus Camacho de Vincenzi, do Brasil na Colmbia/Mario Cesar Fernandez, do Uruguai no Brasil/Mario Galofre Cano, da Colmbia no Brasil/Renato Prado Guimares, Itamaraty/Sebastio do Rego Barros Netto, do Brasil na Argentina/Stelio Marcos Amarante, do Brasil na Bolvia; Patrocnio: Abifarma/Azalia/Banco Real/Copesul/Gerdau/Ipiranga/RGE Rio Grande Energia/OPP Petroqumica S.A./Souza Cruz/Lojas Renner/Totalcleanair Springer/Banco Malcon/Habitasul/Panvel; Apoio: Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Margs/Usina do Gasmetro/Universidade de Caxias do Sul/Fundao Memorial da Amrica Latina/Universidade de Passo Fundo.

3 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ 3 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/3rd Mercosur Visual Arts Biennial
Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul: Conselho de Administrao: Adelino Raymundo Colombo/Anton Karl Biedermann/Elvaristo Teixeira do Amaral/Eva Sopher/Hlio da Conceio Fernandes Costa/Horst Ernst Volk/Ivo A. Nesralla/Jayme Sirotsky/Jorge Gerdau Johannpeter/ Jorge Polydoro/Jos Luiz Marques/Julio Ricardo Andrighetto Mottin/Justo Werlang/Luiz Carlos Mandelli/Luiz Fernando Cirne Lima/Michael Ceitlin/Paulo Amaral/Pricles de Freitas Druck/Raul Anselmo Randon/Renato Malcon/Srgio Silveira Saraiva/Willian Ling; Diretoria Executiva: Ivo A. Nesralla Diretor-Presidente: Renato Malcon Vice-Presidente; Jorge Ribeiro/Jos Paulo Soares Martins/Lauro Schirmer/Margarete Moraes/ Paulo Raymundo Gasparotto/Valter Luiz Guimares/Vera Regina Pellin Dvila; Conselho Fiscal: Geraldo Hess/Jairo Coelho da Silva/Jos Benedicto Ledur/Mrio Fernando Fettermann Espndola/Ricardo Russowski/Wilson Ling; Presidente: Ivo A. Nesralla; Vice-Presidente: Renato Malcon; Curador-Geral: Fabio Magalhes; Curadora Adjunta: Leonor Amarante; Curadores Internacionais: ngel Kalenberg Uruguai/Gustavo Buntinx Peru; Jorge Glusberg Argentina/Justo Pastor Mellado Chile/Pedro Querejazu Bolvia; Ticio Escobar Paraguai; Curadores de Performance: Fabio Magalhes/Leonor Amarante/Luciano Alabarse; Curadora da Mostra Rafael Frana: Vitoria Daniela Bousso; Documentrio Rafael Frana, Obra como Testamento, Videobrasil Coleo de Autores; Realizao:Associao Cultural Videobrasil/SESC SP;Concepo e Produo: Solange Oliveira Farkas; Comissrio da Sala Especial e Exposies Paralelas: Jens Olesen; Curadoria da Sala Especial: Diego Rivera Carmen Arellano e Juan Coronel Rivera; Curadoria das Exposies Paralelas: Artistas Chineses: Chang Tsong-zung; Tal R: Mikael Andersen; Edvard Munch: Per Hovdenakk e Jens Olesen; Coordenadora-Geral: Lidia Lucas Lima; Artistas participantes: ARGENTINA Ar Detroy/Carlos Trilnik/Clorindo Testa/Dolores Cceres/Edgardo Gimenez/Eduardo Pla/Fernanda Rotondaro e Anabel Vanoni/Marcela Moujn/Nora Correas/Nora Iniesta/Silvia Rivas; BOLVIA Angelika Heckl/Erika Ewel/Ligia DAndrea/Mariaca Rgaravito/Valia Carvalho/Vivianne Salinas; BRASIL Albano Afonso/Alex Flemming/Alice Vinagre/Ayrson Herclito/Caetano Dias/Carlito Carvalhosa/Daniel Senise/Edney Antunes/Eduardo Coimbra/Eduardo Frota/Enrica Bernardelli/Fbio Faria/Falos & Stercus/Flix Bressan/Flvio Wild/Gabriele Gomes/Gaio/Gil Vicente/Giorgio Ronna/ Grupo Bijari/Guaracy Gabriel/Hudinilson Jr./Ieda Oliveira/Iuri Sarmento/Jailton Moreira/Jane Brggemann/Jaqueline Valdvia/Joel Pizzini/Jorge Menna Barreto/Jos Augusto Loureiro/Jos Cirillo/Jos Patrcio/Jos Resende/Juliana Morgado/Juliano de Moraes/Karin Lambrecht/Laura Lima/ Leda Catunda/Leila Pugnaloni/Luiz Mauro/Marcelo Scalzo/Mrcia X./Mrcia Xavier/Marco Giannotti/Mario Ramiro/Marlene Bergamo/Marta Neves/ Mauro Bellagamba/Mnica Rubinho/Natlia Coutinho/ Mariana Duarte/Paulo Pasta/Paulo Whitaker/Paz/Phoenix Grupo de Dana/Rafael Frana (artista homenageado)/Raul Mouro/Robson Parente/Rogrio Pessoa/Sayonara/Pinheiro/Sergio Fingermann/Srgio Helle/Sidney Philocreon/Tnia Bloomfield/Tatiana Martins de Mello/Ticiano Paludo/Valria Oliveira/Vera Martini/Walton Hoffmann; CHILE Carlos Leppe/Catalina Parra/Cristian Avaria/Demian Schopf/Isabel Montecinos Marin/Josefina Guilisasti Gana/Lotty Rosenfeld/Rodrigo Vega Rodriguez/Voluspa Jarpa/Waldo Gmez; PARAGUAI Adriana Gonzalez/Bettina Brizuela/Carlos Colombino/Christian Ceuppens/Claudia Casarino/Enrique Collar/Fredi Casco/Marcelo Medina/Marit Zaldvar/Mnica Gonzlez/Pedro Barrail; PERU Cecilia Noriega-Bozovich/Christian Bendayn/Claudia Coca/Emilio Santisteban Miguel Aguirre/Monica Gonzles/Sandra Gamarra; URUGUAI Ana Salcovsky/Cecilia Mattos/Enrique Aguerre/ Fernando Alvares Cozzi e Carlos S. Pellegrino/Iturria/Magela Ferrero/Marco Maggi/Martn Sastre/Pablo Damiani/Patricia Flain/Sequeira; Projeto Pedaggico: Coordenao: Margarita Santi de Kremer; Assistncia: Laura Fres; Material Educativo: Ana Flvia Linck/Laura Fres/Rosa Maria Blanca Cedillo/Sabrina Schabbach Caumo; Projeto Diferenas: Carolina Hesdsel da Silveira/Janaina Pereira Cludio/Lucila S. Valles/Rosa Virgnia Oliveira dos Anjos; Monitores Administrativos: Adriana Daccache/Ana Flvia Linck/ Clvis Vergara de Almeida Martins Costa/Gelson Esteves/Jacqueline Fontes Beltrame/Joo Carlos Machado/Josiane Azevedo Borneo/Juliana Angeli/Maria Helena Pinto Gaidzinski/Marta Lima Martins Costa/Sabrina Schabbach Caumo; Monitores: Abdulay Seca/Adriane Lacerda Vasquez/Alexandre Gonzalez Maluf/Alexandre Groff Soares/Ana Carla Costa de Andrade/Ana Elisa Pochmann/Ana Luiza Grehs Leite/Anderson Clayton Aite/Andrea Faley/Andrea Ferreira de Souza/Barbara Zanotti/Bianca Passuelo/Candido Andreoli/Carla Fernanda Meyer/Carolina Hessel Silveira/Celso Luis Rodrigues da Silva/Cristina Ribas/Daiana Rauber/Damiana Ballerini/Daniel Matheus Leivas/Denise dos Santos Simes/Diego Buselatto de Oliveira/Dorothy S. Ballarini/Edi da Silva Machado/Eduardo Kremer Falkenbach/ Eduardo Marques Silva/Fbio Neves Martins/Fabio Oliveira Borges/Fernanda Branchelli/Flavia de Freitas Coelho/Francisco Pablo M. Paniagua/ Gabriel Delazeri Ramella/Gerusa Bernardes/Guilherme Schneider/Guilherme Soares Pires Duarte/Gustavo Possamai/Heleno Soares Meireles/ Heloisa Fortes/Henry Santos Chemeris/Henry Santos Chemeris/Isabela Pandolfo Leusin/Janaina Pereira Cludio/Jeniffer Cuty/Joo Francisco S. Rodrigues/Jose Roberto Weintgartner Jr./Josiane Silva Lopes/Julia Burger Brandimiller/Juliana da Rosa Soares/Juliana Schenkel/Juliano Barbosa Pires/Kelli Grala Dias/Laura Catani/Laura Cogo/Leandro Machado Santos/Leonardo Amaral de Jesus/Letcia Fonseca Barreto/Letcia Maria Lau/ Lissandro Bauer Carnero/Luana Adam Madeira/Luciana Zingano Maia/Lucio Fernandes Pedroso/Marcos Gabriel Medeiros Alves/Maria Patricia Francisco/Maria Patrcia Francisco/Maroni Klein/Michal Kirschbaum/Michele Teresinha Philomena Bohnenberger/Micheli Lemmertz/Monica Huller/Natasha Jerusalinski/Patricia Knevitz/Patricia Langlois/Paula Mendes Posser/Paula Santoro Gahrmann/Pedro Isaias Lucas Ferreira/Priscila da

214

Nomes_das_Bienais_Final.p65

214

21/6/2006, 08:22

Silva Rodrigues/Priscila Gallicchio Saraiva/Rafael Bertrand de Souza/Rafaela Boettcher/Raquel Martini Carricondi/Raquel Sampaio Alberti/Renata Santayana/Rochele Boscaini Zandovalli/Rodrigo Linhares/Rosa Carolina Restelli/Rosa Virginia Oliveira dos Anjos/Rui Loureno de Lima Carneiro/ Sandra Hellen B. Meyer/Sergio Ricardo Alves dos Santos/Silvia Balbuena/Silvia Karina Crestani Lopez/Tania Cristina Pazini/Tatiana Praa Rodriguez/Thiago Leito de Arajo/Thiago Mello e Souza/Thiago Noronha Dornelles/Tyaga Sa Brito/Vera Lcia de As Alves/Virginia Costa Lima/ Virgnia Terra Silveira/Viviane Silveira Soares; Museologia: Fernanda de Tartler Matschinske; Montagens Especiais: Concept Obras e Servios Ltda./Carlos Hernndez; Montagem: Aclio Renato da Silva Junior/Adriano Semp Pedroso/Alexandre Batista/Alexandre Moreira/Altamir Moreira/ Ana Ftima Bazzo/Andr Santos da Costa/Carlos Eduardo Melo Pimentel/Claudio Carlos da Costa/Cristiano da Silva Filatro/David Pereira Silva/Diego Nolasco Rodrigues/Eduardo Tadeu da Silva/ Fabio Andrei da Silva Geraldo/Fabio Francisco Campanhola/Fabio Luis da Silva/Fabio Nicnov/Genesis da Silva Borges/Gerson Derivi Marques/Haroldo da Silva Alves/Janice Martins/Jauri A. Lucas/Jorge Pinheiro/Julio Cesar da Silva/Julio Silva/ Manoel Fernando/Marcelo Moreira/Marcelo Visintainer Lopes/Marcos Albertin/Marcos Pereira da Rosa/Marcos Trindade Sari/Marcos Vinicius Schneider/Mauro Jos da Silveira/Nelson Luis Machado Ribeiro/Nelson Rosa/Orlando Castro da Costa/Paulo Roberto Nunes Prola/Rene de Moraes/Roberto Rocha da Luz/Rodrigo Beck Lenz/Rudult Everton Andrade Gomes/Sirlei Leal Soares/Tatiana Gonalves Martins/Tiago Giora/Tulio dos Santos Pinto/Valdir da Silva Santos/Zo Degani e equipe; Administrao: Tesouraria e Contabilidade:Teresinha Abruzzi Pimentel/Volmir Luiz Gilioli; Secretaria Executiva: Adriana Stiborski; Equipe: Suzana Marques/Tanira Lessa Flres Soares/Vivian Survila; Coordenao Aduaneira: Celiberto Comissria de Despachos; Agente de Carga: Exccel Freight; Transporte Nacional: Alves Tegan; Comunicao: Agncia Matriz; Produo Executiva: Arte 3; Coordenao-Geral: Ana Helena Curti/Valeria Prata; Coordenao de Produo:Angela Magdalena; Produo: Claudia Cavalire DMutti/Fernanda Cardozo/Joacyr Salles Filho/Leonardo Domingues/Moraima Ferreira/Sandra Torquetti; Assistncia de Produo: Clvis Vergara de Almeida Martins Costa/Jaqueline Fontes Beltrame/Josiane Azevedo Borneo/Juliana Angeli; Apoio de Produo: Marina Freire Weffort; Arquitetura: Comunicao Visual dos Espaos GADDesign; Direo-Geral: Arq. Luciano Deos; Coordenao do Projeto: Arq. Joel Fagundes; Assistente: Arq. Daniela Corso; Estagirios: Anelise Ledur/Fabiano Pandolfi; Atendimento: Patricia Hofmeister; Coordenao de Projeto Des. Ind.: Roberto Bastos; Assistentes: Arq. Andr Renard/Arq. Ceclia Mueller/Arq. Gabriel Gallina; Estagiria: Lcia Farias; Comunicao Visual Grfica: GAD Design; Direo-Geral: Arq. Luciano Deos; Atendimento:Patricia Hofmeister; Coordenao do Projeto: Marco Bandeira; Leandra Saldanha; Assistentes: Clarissa San Pedra/Claudia Nichetti/Lucas Levitan; Redao: Flavio Brasil; Iluminao: Vrtice Iluminao; Assessoria de Imprensa: Rio Grande do Sul; Coordenao: Luciano Alfonso; Jornalistas: Higino Barros/Lucia Karam; Assistente: Paula Biazus So Paulo; Coordenao: Teresa Matos; Coordenao Geral: Jens Olesen; Catlogo: Desenho grfico: Carlito Carvalhosa/Raquel Matsushita; Diagramao: Ana Basaglia; Ensaio Fotogrfico: Gal Opido; Fotografia: divulgao: Edison Vara/Rmulo Fialdini/Gal Opido; Traduo: Claudia Schilling (espanhol)/Izabel Burbridge (ingls); Reviso: Claudionor A. de Mattos (portugus)/Neusa Caccese de Mattos (portugus)/Edwin Frank Zambrano (espanhol)/Regina Stocklen (ingls); Produo: Fabiana Pino/Giscard Luccas; Impresso: Takano; Agradecimientos Especiais: Ministrio da Cultura/Ministro Francisco Weffort/Secretaria de Patrimnio Museus e Artes Plsticas/ Secretrio: Octvio Elzeo Alves de Brito/Governo do Estado do Rio Grande do Sul Governador Olvio Dutra/Secretaria da Cultura do Estado do Rio Grande do Sul/Secretrio: Jos Luiz Marques/Prefeitura Municipal de Porto Alegre Prefeito Tarso Genro/Secretaria Municipal de Cultura Secretria Margarete Moraes/Fundao Memorial da Amrica Latina Presidente do Conselho Curador: Marcos Mendona; Embaixadas: Argentina Embaixador Juan Jos Uranga/Bolvia Embaixador Gonzalo Montenegro/Chile Embaixador Carlos Eduardo Mena/Mxico Embaixadora Cecilia Soto/Paraguai Embaixador Luis Gonzlez Arias/Peru Embaixador Eduardo Ponce Vivanco/Uruguai Embaixador Agustn Espinosa Lloveras; Consulados: Argentina Cnsul Adolfo Rosselini/Chile Cnsul Patricia Maturana Maturana/Paraguai Cnsul Adolfo Raul Leguizamon Gimnez/Uruguai Cnsul Oscar Miguel Demaria Ferrari; Secretarias Instituies: Secretaria Municipal da Cultural, Porto Alegre/ Secretaria Municipal da Educao, Porto Alegre/Escritrio Municipal de Turismo, Porto Alegre/Secretaria do Estado da Cultura/RS/Secretaria do Estado da Educao/RS/Secretaria da Cultura do Estado de MG/Secretaria da Cultura do Estado do PR/Subsecretaria de Cultura do Estado/PB/ Escritrio Municipal de Turismo, Porto Alegre/Instituto de Artes da UFRGS/Universidade Federal do Rio Grande do Sul/Usina do Gasmetro; Coordenao de Direitos Humanos e Cidadania: Comisso Permanente de Acessibilidade/Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli; Empresas: Assessoria de Imprensa do Palcio Piratini/Bar Opinio/Cmara Rio-Grandense do Livro/Chocolates Prawer/CIEE Centro de Integrao Empresa-Escola/Companhia Zaffari Comrcio e Indstria Construtora Sultepa S.A./Rohr S.A. Estruturas Tubulares/Cranston Transportes Integrados Ltda./Ortobrs Indstria e Comrcio de Ortopedia Ltda./Demae, Demab/Departamento Cultural do Itamaraty/FADERS/Federasul/ FENEIS/Frum Mundial de Educao/Fundao Iber Camargo/Gerdau S.A./Grupo Habitasul/Grupo Votorantin/Instituto Cultural Brasileiro NorteAmericano/Instituto Goethe/Ipiranga S.A./Jornal Correio do Povo/Jornal do Comrcio/Jornal O Sul/Jornal Zero Hora/Junemann & Associados Auditores Independentes/Instituto Takano Projetos Culturais, Educacionais,Sociais/Killing S.A. Tintas e Solventes/LG Informtica Ltda./Marina Pblica/McCann Erickson/Museu Antropolgico do RS/ONG Very Special Arts/RS/ONG Parceiros Voluntrios/Predial Administradora de Hotis Plaza S.A./Print Paper/Revista E A?/SESC/RS/Telcom Comunicao Mvel Empresarial/Terra Networks Brasil S.A./Varig S.A./Thonart Mveis Vergados; Museus, Galerias e Colecionadores: Andrs Blaisten/Associao Cultural Videobrasil/Bergen Billedgalleri/Bergen Art Museum/Coleo Carlos Pellicer Lpez/Coleo Cortesia Fundao Andrs Blaisten/Coleo Difocur Museu de Arte de Sinaloa/ Coleo Famlia Pomar/Coleo Famlia Portes Gil/Coleo Fundao Cultural Televisa/Coleo Galeria Lpez Quiroga/Coleo Juan Coronel Rivera Museu Nacional de Arte/ Coleo Marte Gmez Leal/Coleo Museu Alvar e Carmen T. de Carrillo Gil/Coleo Museu Casa Diego Rivera, Guanajuato/Coleo Museu Casa Estdio Diego Rivera e Frida Kahlo/Coleo Museo de Arte Moderno/Coleo Museo Rafael Coronel. Zacatecas/Coleo Museo Regional de Guadalajara/Coleo Patricia Gamboa/Coleo Rasmus Meyer Bergen Art Museum/Coleo Secretaria da Fazenda e Crdito Pblico/Coleo Secretaria de Relaes Exteriores/Coleo Silvia Pinal/Coleo Solandet Kunstmuseum/Coleo Stenersen - Bergen Art Museum/Coleo Vicky e Marcos Micha/Diana Mogolln/Federico Ramos Snchez/Frida Mateos/Fundacin Andrs Blaisten/Fundacin Cultural Televisa/Galeria Ana Maria Niemeyer/Galeria Brito Cimino/Galeria Hanart TZ/Galeria Lpez Quiroga/Galeria Mikael Andersen/Graciela de la Torre/Ivon Bautista/Jos Teixeira Coelho Neto/Lourdes Lpez Quiroga/Luis Martn Lozano/Magdalena Zavala/Maria Fernanda Miravete/Martha Gonzlez Veja/Mauricio Maill/ Museo Casa Diego Rivera/Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo/Museo de Arte Moderno/Museo Regional de Guadalajara/Museu Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil/Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo/Museu de Arte Sinaloa/Museu Nacional de Arte/Patricia Sloane/Prince Claus Foundation for Culture and Development/Ramon Lpez Quiroga/Rosa Guadalupe Garca/Rosa Maria Hass/William Roger Lima Oliveira; Colaboradores: Abraham Guerrero/Adriana Arioli/gata Cristina Silveira Pamplona/Alberto Freitas/Alejandra Arellano/Ana Dulce de Moraes Coutinho/Ana Mendes/Ana Miller/Andrea Satie Ikeda/Andria Direito/Andria Magalhes/Angela Baldino/Antonio Mauricio Rocha Lima/ Armando Laumbr/Arturo Carrillo Gmez/Arturo Carrillo Grijalv/Arturo Casares Cortina/Ayani Ruiz/Brbara Neubarth/Beatriz Castilho/Carina Santana/ Carlos Alberto Xavier/Carlos Alcantara Maia/Carlos Pellicer Yuste/Carlos Tadeu Vianna/Carmem Taffarel/Carmen Portes Gil/Catalina Miguel/Cezar Pfeifer/Claudia Bodek/Coronel de Exrcito Silveira/Ded Ribeiro/Denise Brouchart/Dione Leal Pettine/Eduardo Rostan/Elaine Smara/Elena Grosbaum/ Elsa Grijalva/Elvaristo Teixeira do Amaral/Embaixadora Maria Celina de Azevedo Rodrigues/Eneida Amaral/Estela Duarte/Fbio Coutinho/Familia Pomar/Flvia Macedo Cruz/Flvia Melo de Castro/Francisco Dutra dos Santos/Flvio Arajo dos Santos/Gabriela Diaz/Gabriela Martines/Gen. de Exrcito Max Hoerdel Guilherme Wisnik/Herta Elbern/Horcio e America Flores/Hugo Frana/Humberto Lippo Pinheiro/Iclia Cattani/Irm Goulart da Silva/Ismael Sole/Jacqueline Barsoti/Jaime Micha/Jens Olesen/Jorge Gerdau Johannpeter/Jorge Luis Portanova/Jos Luis Prez Arredondo/ Jos Paulo Soares Martins/Juliane Juchem/Julio Redecker/Justo Werlang/Kristie Pereira/Laura Libreros/Laura Strocioni/Leila Moraes/Leobardo Lechuga/Lizngela Torres da Silva/Luci Katsue Omi/Luciane Aquino/Luciano Eisfeld/Luis Osrio Gomes Lima/Luiz Antonio Fontoura Felkl/Luiz Otvio Nascimento/Lulu Librandi/Marcelo Lopes/Marcelo Menna Barreto/Mrcia Bauer/Mrcia Bertotto/Marcieti Oliveira Silva/Mrcio Diniz/Marco Antonio Fernades/Marco Aurlio Rocha dos Santos/Marcos Micha/Margarita Canales Franco/Maria Alice Jaeger/Maria Castellanos/Maria Cristina Mariz Masago/Maria de Lourdes Noronha Romancini/Maria do Carmo Tellechea/Maria Elena Johannpeter/Maria Luiza Jaeger/Maria Prez Amor/ Maria Teresa Pomar/Marilene Cassol/Marta Valeria Correia/Marte Gmez Dvila/Marte Gmez Leal/Miguel ngel Trinidad/Milton Mastrocessario/ Mireya Escalante/Moiss Micha/Murilo Alves Nunes/Nikolai Petersen/Norma Ricaldone Schimidt/Octavio Larraaga/Paola Duran/Patricia Gamboa

215

Nomes_das_Bienais_Final.p65

215

21/6/2006, 08:22

de Caldern/Paulo Henrique Alves da Silva/Pedro Diego Alvarado/Pomplio Logurcio/Primo Curti/Prof. Eri Domingos Silvia/Prof. Fernando Meireles/Prof. Luiz Fernando Coelho de Souza/Prof. Luiz Roberto Lopez/Prof: Marilena Assis/Rafael Coronel Arroyo/Raquel Arnaud/Rgis Cruz/ Ricardo Ferraroni/Ricardo Ramos/Roberto Loeb/Romeu Semprini/Rosalba Portes Gil/Roslia Cuevas/Rosane Anair Farias/Rose Marie Guillaumon Lopes Ruimar Draga Rocha/Sabrina Ruiz/Samuka Sousa/Sandra Pecis/Santos Eli Fagundes/Saul Bianco/Silvia Chagas/Soileh Padilla Mayer/ Solange Oliveira Farkas/Sonia Regina Gonalves/Tnia Joris Csar/Tnia Maria de Assis/Telmo Borba/Trinidad Rico/Valquria Prates/Vanda Maria Braga da Silva/Vera Regina Pellin/Vicky Micha/Victor Panamefo/Wrana Panizzi/Yacoff Sarkovas/Yeda Crusius; Crditos: Secretaria da Fazenda e Crdito Pblico: Secretrio: Jos Francisco Gil Daz; Oficial Maior: Luis Manuel Gutirrez Levy; Diretora Geral de Promoo Cultural e Acervo Patrimonial: Juana Ins Abreu/As obras da SHCP esto sob a custdia da Direo Geral de Promoo Cultural e Acervo Patrimonial: dependente do despacho do Oficial Maior da Secretaria/Secretara de Relaciones Exteriores SER; Secretaria das Relaes Exteriores: Secretrio Jorge Castaneda; Diretor Geral de Assuntos Culturais: Gerardo Estrada; Diretora de Divulgao Cultural; Conselho Nacional para a Cultura e as Artes Presidenta: Sari Bermdez; Coordenador de Assuntos Internacionais: Jaime Naulart; Instituto Nacional de Belas Artes Diretor Geral : Ignacio Toscano; Subdiretora Geral de Belas Artes: Alejandra Pena; Coordenadora Nacional de Artes Plsticas: Gabriela Eugenia Lpez; Diretor do Centro Nacional de Registro do Patrimnio Artstico Mvel: Walter Boelsterly; Diretor Jurdico: Luis Norberto Cacho; Subdiretora de Assuntos Internacionais: Mara del Carmen Lpez-Bancalari; Diretor de Divulgao e Relaes Pblicas: Arturo Casares; Conacultura INBA; Museo Nacional de Arte; Museo de Arte Moderno; Museo de Arte Carrillo Gil/Museo Casa Estudio Diego Rivera Frida Kahlo; Instituto Nacional de Antropologia e Histria Diretor Geral do INAH Sergio Ral Arroyo; Secretrio Tcnico: Moiss Rosas; Coordenador Nacional de Museus e Exposies: Jos Enrique Ortiz Lanz; Diretor de Mostras: Carlos A. Crdova; Diretora do Museu Regional de Guadalajara: Frida Meteos Gonzlez/Governo do Estado de Guanajuato/Governador Constitucional: Juan Carlos Romero Hicks/Diretor Geral do Instituto de Estado da Cultura: Jorge A. Labarthe Rios/Diretor do Museu Casa Diego Rivera: Federico Ramos Snchez; Governo do Estado de Sinaloa/Governador Constitucional: Juan S. Milln Lizrraga; Direo de Pesquisa e Fomento da Cultura Regional: Inoldo Gonzles Valds/Museu de Arte de / Museo Arte Sinaloa; Governo do Estado de Zacatecas/Governador Constitucional: Ricardo Sinaloa: Rosa Mara Haas; Difocur Sinaloa/ Monreal vila/Secretrio Geral de Governo: Arturi Nalhe Garda/Diretor do Instituto Zacatecano de Cultura David Eduardo Rivera Salinas; Governo do Estado de Zacatecas/Governador Constitucional: Ricardo Monreal vila/Secretario Geral de Governo: Arturi Nalhe Gorda/Director do Instituto Zacatecano de Cultura: David Eduardo Rivera Salinas; Fundacin Televisiva; Museu Rafael Coronel/Diretor Miguel ngel Daz Castorena/Curador: Mateo Rivera Rodriguez; Banco de Mxico, Por Ias obras de Diego Rivera: relativo a los Museos Diego Rivera y Frido k 5 de Mayo nmero 2, Centro. 10400 Mxico. D.E Reproduccin Autorizada por el lnstituto Nacional de I Artes; Patrocinadores: Grupo Gerdau/ LIC Lei de Incentivo Cultura MinC/CEEE/Petrobras/Grupo Ipiranga/OPP Polietilenos S.A./Stemac/Lojas Renner S.A/Banco Santander/Fundo Nacional da Cultura/Pompia/SONAE/Secretaria de Estado da Cultura-RS/Prefeitura Municipal de Porto Alegre/Memorial da Amrica Latina/ McCann-Erickson/Sonae/Chevrolet/ Souza Cruz/Panvel/Lojas Pompia/MasterCard/Nokia/Coca-Cola/DCA Danish Contemporary Arte Foudation/ Margs/Usina do Gasmetro/Artscope/Metropolitan/Unidanmark-fonden/McCANN-ERICKSON; Apoiadores/Auspiciadores: Secretaria Municipal da Cultura/POA; Terra Networks Brasil SA/Predial Administradora de Hotis Plaza S.A./Varig S.A./Chocolate Caseiro Gramado Ltda./Construtora Sultepa S.A./Rohr S.A. Estruturas Tubulares/Cranston Transportes Integrados Ltda./Instituto Takano de Projetos Culturais Sociais e Educacionais/ CIEE Centro de Integrao Empresa Escola/Ortobrs Indstria e Comrcio de Ortopedia Ltda./Junemann & Associados Auditores Independentes SESC/RS/Parceiros Voluntrios; Patrocinadores Institucionais: Ministrio da Cultura/Governo do Estado do Rio Grande do Sul/Prefeitura Municipal de Porto Alegre.

4 Bienal de Artes Visuais do Mercosul/ 4 Bienal de Artes Visuales del Mercosur/4th Mercosur Visual Arts Biennial
Conselho de Administrao: Presidente: Renato Malcon/Adelino Raymundo Colombo/Elvaristo Teixeira do Amaral/Eva Sopher/Hlio da Conceio Fernandes Costa/Horst Ernst Volk/Ivo A. Nesralla/Jayme Sirotsky/Joo Jacob Vontobel/Jorge Gerdau Johannpeter/Jorge Polydoro/Jlio Ricardo Andrighetto Mottin/Justo Werlang/Luciana Magalhes/Luiz Carlos Mandelli/Luiz Fernando Cirne Lima/Michael Ceitlin/Paulo Csar Brasil do Amaral/Pricles de Freitas Druck/Raul Anselmo Randon/Roque Jacoby/Srgio Silveira Saraiva/Willian Ling; Conselho Fiscal: Geraldo Hess/Jairo Coelho da Silva/Jos Benedicto Ledur/Mrio Espndola/Ricardo Russowsky/Wilson Ling; Diretoria: Renato Malcon Presidente/Justo Werlang Vice-Presidente; Diretores: Alfredo Lisboa Ribeiro Tellechea/Andr Jobim de Azevedo/Carlos Henrique Coutinho Schmidt /Eduardo de Lacerda Mancuso/Gilberto Soares Machado/Jos Paulo Soares Martins/Luiz Flaviano Girardi Feij/Maria Beatriz Brando Aguirre/Renato Nunes Vieira Rizzo/Ricardo Menna Barreto Felizzola/Roberto Andr Dreifuss/Rodrigo Vontobel; Comit Superior de Planejamento Estratgico: Abe Thomas Hughes/Andr Loiferman/Carmen Luiza Conter Ferro/Eduardo Bier Corra/Eduardo Silva logemann/Geraldo Hess/Jones Paulo Bergamin/Jorge Carlos Ribeiro/Jorge Luiz Buneder/Jos Gall/Jos Portella Nunes/Lauro Schirmer/Luis Carlos Echeverria Piva/Mrio Espndola/Meyer Joseph Nigri/Paulo Raymundo Gasparotto/Roger Wright/Vera Regina Pellin/Vicente Jos Rauber/Wrana Maria Panizzi; Curadoria: Curador geral Nelson Aguilar; Curador adjunto Franklin Espath Pedroso; Curadoria Arqueologia das Terras Altas e Baixas Eduardo Ges Neves; Curadoria Adjunta Arqueologia das Terras Altas e Baixas Adriana Schmidt Dias; Concepo Arqueologia Gentica Ary Perez; Coordenao Cientfica Arqueologia Gentica Srgio Danilo Pena; Curadoria O delrio de Chimborazo Alfonso Hug; Curadoria Orozco Augustn Artega; Curadoria Antonio Berni e Curadoria Saint Clair Cemin Nelson Aguilar; Curadoria Pierre Verger Alex Baradel; Curadoria Roberto Matta Franscisco Brugnoli; Curadoria Lvio Abramo Javier Rodrguez Alcal; Curadoria Mara Freire Gabriel Peluffo Linari; Curadoria Mxico (pas convidado) Edgardo Ganado Kim; Curadoria Argentina Adriana Rosemberg; Curadoria Bolvia Ceclia Bay Botti; Curadoria Brasil Franklin Espath Pedroso; Curadoria Chile Franscisco Brugnoli; Curadoria Paraguai Javier Rodrguez Alcal; Curadoria Uruguai Gabriel Peluffo Linari; Artistas participantes: O delrio de Chimborazo Mostra Transversal Ari Marcopoulos/Artur Barrio/Arturo Herrerra/Frank Thiel/Los Carpinteros/Luis Molina Pantn/Mara Fernanda Cardoso/Martin Chambi/Maurcio Dias e Walter Riedweg/Michael Wesely/Rachel Berwick/Tato Taborda; Mostras Icnicas Jos Clemente Orozco/Antonio Berni/Pierre Verger/Saint Clair Cemin/Roberto Matta/Lvio Abramo/Mara Freire; Representaes Nacionais: MXICO Betsab Romero/Claudia Fernndez/Enrique Jezik/Fernando Llanos e Enrique Greiner/Francis Als/ Richard Moszka/Colectivo Tercerunquinto/Teresa Margolles; ARGENTINA Diego Levi/Fabin Trigo/Gyula Kosice/Jorge Macchi/Leon Ferrari/ Augusto Ferrari/RES/ Sergio Avello; BOLVIA Ceclia Lampo/Gastn Ugalde/Joaquin Sanchez; BRASIL Ivens Machado/Janana Tschpe/Jos Damasceno/Larcio Redondo/Laura Lima/Lia Menna Barreto/Lygia Pape/Rosana Paulino/Solange Pessoa; CHILE Andrs Duran/Carolina Ruff/ Claudia del Fierro/Juan Cspedes/Lvia Marin/Marcela Moraga/Mario Z/Pablo Langlois/Vctor Hugo Bravo/Virgnia Errzuriz/Yennifeth Beccerra; PARAGUAI Carlos Spatuzza/Carlos Bittar/Claudia Casarino/Gabriela Zucolillo/Jess Ruiz Nestosa/Jorge Senz/Juan Britos/Juan Carlos Meza/ Natalia Patio/Pedro Barrail; URUGUAI Carlos Capeln/Ernesto Vila/Juan Angel Urruzola/Marco Maggi/Pablo Uribe/Patrcia Bentancur/Ricardo Lanzarini; Ao Educativa: Superviso Geral: Gisa Picosque/Mirian Celeste Martins; Coordenao Geral: Fabio Coutinho; Coordenao de Formao: Mnica Zielinsky; Coordenao Operacional: Laura Fres; Coordenao de Relacionamento: Emilia Viero; Superviso do Espao Arte-Educao-Cultura: Ivone Rizzo Bins; Agendadores: Cristina Fogaa Rocha/Fernanda Machado Hegner/Joana Scalco/Luciane Padilha Pereira; Assistentes: Graziela Salvatori/Laura Meirelles Cogo/Marina Camargo/Vivian Paulitsch; Divulgadoras: Ana Ligia Becker/Fernanda Moscarelli/Maria Helena Saraiva da Cunha/Tatiana Rodrigues; Supervisores de Mediadores: Adriana Daccache/Alice Bemvenuti/Claudia Zanatta/ Ilana Peres Azevedo/Leticia Maria Lau/Maria Helena Gaidzinski/Maringela Felippe/Michele Bohnenberger/Mnica Hoff Gonalves/Nei Vargas/ Tnia Bondarenco/Viviane Gueller; Mediadores: Adriana Ganzer/Aida Terezinha C.Alves/Alexandre Bem Rodrigues/Alexandre Marques Velho/ Alexandre Pereira Macedo/Alexandre Soares B. da Silva/Aline Cristiane Grisa/Aline Severo da Silva/Ana Carla C. de Andrade/Ana Cristina A. Sempe/Ana Paula Freitas Madruga/Ana Paula Martins/Ana Paula Pereira Barreto/Andr Mubarack/Andr Venzon/Andria Rodrigues da Rosa/

216

Nomes_das_Bienais_Final.p65

216

21/6/2006, 08:22

Anelise de Macedo Martins/Anelise Vieira Bonatto/Ariadna Saraiva Coelho/Barbara Costa Bardini/Beatriz Chaves Olschowsky/Bibiana Rossoni/ Bruno da Silva Teixeira/Cacilda Costa/Camila Dali Agnese/Carina Dias Borba/Carina Sehn/Carla Angeli da Rosa/Carla Fernanda Meyer/Carlos Eduardo T. Nascimento/Carlos Frederico Davila Pinto/Carmen Isis Krauspenhar/Carolina L. Ferrandis/Carolina Russowsky/Caroline Teixeira/Cesar Fernando C. da Silva/Cibele Soares Grassi/Cintia S. Stanieski/Clvia Castilhos Oliveira Cristiane Bilhalva/Cristiane Feij Correa/Cristiane Incio Mena/Cristiano Pereira/Cristiano Pluhar/Daniel Francisco de Bem/Daniel Matheus L. Ferreira/Daniel Scherer Escobar/Daniela da Rosa Longoni/ Daniela Marques Strauss/Daniela Vargas da Rosa/Danielle Garay Pinto/Dbora Martins Padilha/Dbora Miguel Figueir/Denise Lamberts/Dione Marques Campello/Dirce Vargas Zalewski/Edemilson da Rosa Leite/Edinara Ferreira de Souza/ Eduardo Von Saltiel/Elaine Teresinha Savian/ Elisabete Gerber/Elise de Castro Hilmann/Everton Luciano S. Santos/Fbio Neves Martins/Ftima Izolina M. Lopes/Fernanda Albuquerque Ramos/Fernanda Gehrke/Fernanda Nunes Schann/Fernando Stefano/Flvia Freitas Coelho/Francisco Pablo Paniagua/Gabriela Regina Gluitz/ Germana Konrath/Gerusa Marques Figueira/Gisele Garcia Lopes/Graziela Seganfredo/Gustavo Nunez/Gustavo Santos de Arajo/Heloisa Helena Bran Fortes/Humberto Teixeira Damilano/lanny Munari Bastos/Lara Nunennkamp/llita Patrcio/In Ilse de Lara/Isaira Alves de Oliveira/Ivete Cesa e Silva/Janaina de Lima Czolpinski/Janaina Hartz Alvez/Janaisa Cardoso/Joo Dalla Rosa Junior/Joo Fernando Cabral Filho/Joo Ricardo da Cunha Santos/Jocimario R. de Almeida/Julia Marion Fernandes/Juliana Cupini/Juliana Ines Ceni/Juliana Marques Velho/Juliana Spielmann/ Juliana Vieira Costa/Juliano C. Silva Straliotto/Karen Kopper M. Martins/Kassia Cortinaz Pereira/Katia Ozrio/Kelly Cristina Rodrigues/Ledir Carvalho Krueger/Lenir Perondi/Leonei Guterres Radde/Leticia Coronel Jardim/Leticia de Cassia C. de Oliveira/ Leticia G. Mottola/Leticia Hernandes da Silva/ Licia Heydrich/Lilian Janice Leite/Lisandro Bellotto/Lisiane Flath/Livia Verdi Lampert/Lucas Graeff/Luciana Knijnik/Luciane Silva Brucksdriker/ Luciano Coronet Laner/Luis Francisco Wasilewski/Luiz Eduardo Hall/Luiza Barcellos/Luiza Schramm Moraes/Magda Gabriele B. Aguiar/Marcelo Gotuzzo de Castro/Marco A. Fillipin/Rodrigues Marco/Eugenio de Matos Barcelos/Maria Adalete Collares Ruwer/Maria Alice Matusiak/Maria Aparecida L. Moreira/Maria Cristina Cavalcanti/Maria Cristina R. Pastor/Maria Helena Cavalheiro/Maria Heiena S. Madeira/Maria Luisa Gimenes de Mesias/Maria Pia B. de Albuquerque/Maria Regina Teixeira/Mariana Pereira Barboza/Mariana Pinto Vieira Vellinho/Mariana Ruduit/Mariane Rotter/Marina Vargas de Oliveira/Marlene da Silva Chaves/Maroni Klein/Martina Klemm/Mauricio Osrio Krebs/Mayra Martins Redin/Mery de Assuno Olmedo/Michal Kirschbau/Michelle de O. Rodrigues/Mirela Souza Pazzini/Mnica Benedetti dos Santos/Mnica Vergara/Muriel Rodrigues de Freitas/Nara Lcia Barbosa/Natalia Rosa Ferreira/Natalie Bastos dos Santos/Natasha Jerusalinsky/Neila Zelinda Borges Vieira/Nicole Isabel dos Reis/Patricia Beal Fuentes/Patricia de A. Tomazoni/Patricia Knevitz/Patricia Silveira Teixeira/Pauia Costalunga Lima/Paula Giovana Ames/ Paula Santoro Gahrmann/Paulo Eduardo Funari/Paulo Frederico M. da Silva/Paulo Jose Brody/Pedro Isaias Lucas Ferreira/Rachel Fatturi Duarte/ Rafael Bertrand de Souza/Raquel Lima de Paula/Raquel Martini Carriconde/Raquel Stone Jacondino/Regina Martins de Castro/Renata Chimango Pereira/Renata Savaris/Ricardo Luis Assoni/Rita Neto Previtali/Roberta Camila Perin/Roberto Silveira da Silva/Rodrigo Balan Uriartt/Rodrigo Loureno da Silva/Rodrigo Mathias Teixeira/Roger Alex K. Prates/Rosa Padilha Troglia/Rosangela Mazzoni Abel/Rui Loureno de Lima Carneiro/ Sandra Hellen B. Meyer/Sandra Mara Alves Conceio/Sandra Rosa Baldin/Silvia Leite Simes Pires/Sonia Beatriz Bueno/Sonia Beatriz Ku ry Lopes/Suzana Schneider/Tais Gonalves Avancini/Tania Valria Meurer Tipa/Tatiana Cecim/Tatiana de Arajo Stumpf/Teima Scherer/Thais Miceii P. de Mattei/Tiago Ramires/Vanessa Grandi da Silva/Vinicius F. de Menezes/Vitor Domingues Hausen; Agncia de Publicidade: Dez Propaganda; Catlogo: Organizador: Nelson Aguilar; Agente de Carga: ABJ Assessoria em Feiras e Eventos Arthur Benedetti Junior; Coordenao Editorial: Victoria Murat; Transporte no Brasil: Alves Tegam; Produo: Ana Helena Curti/Angela Magdalena/Gustavo Marinsek/Violeta Quesada; Assessoria de Imprensa Rio Grande do Sul: Desenho Grfico Homem de Meio & Troia Design; Coordenao: Luciano Alfonso; Reviso: Cida Silva (portugus)/Fabiana Pino (portugus )/Gnese Andrade (espanhol)/John Norman (ingls)/Ktia Brito Pereira (portugus; ingls)/Patricia Artundo (espanhol)/Regina Stocklen (ingls)/Tereza Gouveia (portugus)/Ana Brambilla/Ana Leticia Wiederkehr/Edison Vara/Maria Emilia Aragn Borne/Nidia Klein/Sean Hagen; Assessoria de Imprensa Brasil: Editor Comunicao/Traduo: Alina Tortosa (espanhol/ingls)/Alison Entrekin (espanhol; ingls portugus; ingls)/Ana Magalhes (portugus/ingls)/Andre Wilig (portugus; espanhol)/Andrea Justino (portugus; espanhol)/Carlos Caminada (espanhol/ingls)/Christopher John Ainsbury (espanhol; ingls)/Gnese Andrade (espanhol; portugus)/Izabel Burbridge (portugus/ingls)/Margareth Santos (espanhol/portugus)/Patricia Artundo (portugus /espanhol)/Peter Musson (espanhol/ingls)/ Coordenao: Edson Paes de Mello/Jefferson Alves de Lima Sylvio Novelli/Coordenao Aduaneira: Celiberto Comissria de Despachos: Luiz Carlos Aydos Celiberto; Impresso: Pallotti Editora Grfica/Coordenao e Edio da Revista da Bienal: Neiva Mello; Desenvolvimento do Site: Box 3/Adriana Tubino/Luciano Antunes de Oliveira; Agradecimentos Especiais: Luiz Incio Lula da Silva Presidente do Brasil/Gonzalo Sanches de Lozada Presidente da Bolvia/Jorge Batlle Ibanes Presidente da Uruguai/Nstor Carlos Kirchner Presidente da Argentina/ Nicanor Duarte Frutos Presidente do Paraguai/Ricardo Lagos Escobar Presidente da Chile/Vicente Fox Quesada Presidente do Mxico/ Cecilia Soto Gonzlez Embaixadora do Mxico/Celso Amorim Ministro das Relaes Exteriores/Germano Rigotto Governador do Rio Grande do Sul/Gilberto Gil Ministro da Cultura/Joo Verle Prefeito de Porto Alegre/Olivio Dutra Ministro das Cidades/Roberto tila Amaral Vieira Ministro da Cincia e Tecnologia/Tarso Genro Secretrio de Desenvolvimento Econmico e Social/Walfrido dos Mares Guia Ministro do Turismo/Aloysio Antnio Castelo Guapindaia Coordenador da Secretaria de Patrimnio, Museus e Artes Plsticas/Berfran Rosado Deputado Estadual (RS)/Eneida Braga Rocha de Lemos Coordenadora do Mecenato/Felipe Ehrenberg Adido Cultural da Embaixada do Mxico/ Gilberto Carvalho Chefe do Gabinete Pessoal da Presidente da Repblica/Hans Peter Gerwy Assessor de Projetos Especiais da Secretaria de Estada da Cultura (RS)/Ibsen Pinheiro Secretria Extraordinrio para Assuntos de Comunicao Social (RS)/Jair Henrique Foscarini Secretrio de Estado dos Transportes (RS)/Joaquim Kliemann Secretrio Municipal da Sade de Porto Alegre/Joaquim Paiva Conselheiro do Ministrio das Relaes Exteriores/Jos Alberto Rus Fortunati Secretrio de Estado da Educao (RS)/Jos Nascimento Jnior Coordenador de Museus e Artes Plsticas/Luis Augusto Barcellos Lara Secretrio de Estado do Turismo (RS)/Luiz Carlos Mello Chefe de Gabinete do Governador (RS)/Luiz Fernando Ligiero Diretor Geral do Departamento Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores (in memorian)/Manuel Claudio Borba Diretor Administrativo da Secretaria de Estado da Cultura (RS)/Mrcio Augusto Freitas de Meira Secretrio do Patrimnio do Ministrio da Cultura/Mrcio Souza Chefe de Gabinete da Secretaria de Desenvolvimento Econmico e Social/ Marutska Martini Moesch Secretria Municipal do Turismo de Porto Alegre/Mauro Vieira Chefe de Gabinete do Ministrio das Relaes Exteriores/Roque Jacoby Secretrio de Estado da Cultura (RS)/Sofia Cavedon Secretria Municipal da Educao de Porto Alegre/Tito Celso Viero Diretor de Portos Superintendncia de Portos e Hidrovias/Secretaria de Estado dos Transportes (RS)/Tlio Luiz Zamin Secretrio Municipal dos Transportes de Porto Alegre/Vitor Paulo Ortiz Bittencourt Secretrio Municipal de Cultura de Porto Alegre/Embaixada da Argentina/Embaixada do Brasil no Paraguai/Embaixada do Brasil no Mxico/Embaixada da Bolvia/Embaixada do Chile/Embaixada do Mxico/ Embaixada do Paraguai/Embaixada do Uruguai/Memorial do Rio Grande do Sul/Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli/Santander Cultural (Porto Alegre)/Usina do Gasmetro (Porto Alegre)/Consejo Nacional para Ia Cultura y Ias Artes CONACULTA/Consulado da Argentina (RS)/Consulado do Chile (RS)/Consulado do Paraguai (RS)/Consulado do Uruguai (RS); Agradecimentos: Adolpho Leirner/Andr Blaistein/Atelier Livre (Porto Alegre, RS)/Banco Central del Uruguay/Carlo Spatuzza/Carlos Suero/Carmen Arellano/Carmen Barcalari/Carmen Waugh/Casa do Conde/Centro Cultural CEEE rico Verissimo (Porto Alegre, RS)/Centro Municipal da Cultura (Porto Alegre, RS)/Charles Narloch/Coordenadoria Geral de Vigilncia Sanitria (Porto Alegre, RS)/Cristane Olivieri/Cristiana Barros Barreto/Daisy Viola/Departamento Mdico Legal de Porto Alegre/ DIBAM Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos (Chile)/Edith e Oscar Landmann/Elena Ana M. Berni/Enoir Zorzanello/Equipe de Controle Sanitrio de guas (Porto Alegre, RS)/Evandro Salles/Festival de Arte de Porto Alegre/Festival de Cinema de Gramado/Francini Barros/Fundao Pierre Verger (Saivador, BA)/Gabriela Lpez/Galeria Animal (Chile)/Galeria Aninat (Chile)/Galeria Avril (Mxico)/Galeria Fortes Vilaa (So Paulo, SP)/ Gilberto Chateaubriand/Gisela Von Teuhmen/Graciela Mayor/Grfica Editora Pallotti/Porto Alegre, RS./Heitor Reis/Helosa Crocco/Heloisa Maia/ Hugo Richards/Ingrid Mancilla Wangnet/Instituto Cultural Banco Santos (So Paulo, SP)/Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado (RS)/Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional/Instituto Cultural Cabanas (Mxico)/Instituto Geral de Percias (Porto Alegre, RS)/Instituto Goethe/Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi/Instituto Nacional de Bellas Arte y Literatura INBA (Mxico)/Isabel Aninat/Jane Cravo/Jess Ruiz Nestosa/Joo Hoffmann/Jorge Castillo/Jorge Mara/Jorge Vera/Jos Carlos Garcia/Julio Landmann/Jussara Figueiredo/Ktia Machado/Laboratrio Piracema de Design (Porto Alegre, RS)/Leila Makarius/Liliana Segovia/Livia Monte/Lucy Yegros/Luiz Marques/Luli Codas/Marga Puntel/Margarita,

217

Nomes_das_Bienais_Final.p65

217

21/6/2006, 08:22

Genoveva e Liliana Ocampos/Maria Castellanos/Maria Elena Pereira/Johannpeter/Mara Freire/Maria Gloria Echauri/Marilda Coutinho/Marta Fernandez/Mauro Luiz Lecker Vieira/Mauro Saraiva/Miguel Angela Fernndez/Miguel Carbajal/Mireya Escalante/Moacir dos Anjos/ Museo de Arte Alvar y Carmen. de Carrillo Gil (Mxico)/Museo de Arte Contemporneo EI Pas (Uruguai)/Museo de Arte Contemporneo do Chile/Museo de Arte Moderno da Ciudad de Mexico/Museo de Arte Sacro Juan Sintoriano Bogarin (Paraguai)/Museo Franz Mayer (Mxico)/Museo Municipal Juan Manuel Blanes (Uruguai)/Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)/Museu de Arqueologia e Etnologia da/Universidade de So Paulo/Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo/Museu Julio de Castilhos (Porto Alegre, RS)/Natalio Jorge Povarche/Neusa Mendes/Onice Moraes de Oliveira/Pao Municipal de Porto Alegre/Paola Parcerisa/Paula Pape/Pedro Karp Vasquez/Pinacoteca do Estado de So Paulo/Portirio Thierry Munoz Ledo/Ricardo Esteves/Robson Viana/Ronaldo Barbosa/Ruben Mndez/Secretaria Municipal do Meio Ambiente (Porto Alegre, RS)/ Sociedade Psicanaltica de Porto Alegre/Teo Allain Chamb/Teresa Mrquez/Tito Livio Jaime Goron/Toms Andreu/Universidade Federal de Pelotas/ Unversidade Federal de Santa Catarina/Vera Helena Schmuziger/Vernica Torres; Produo Executiva: Arte3; Arquitetura: Tangram Arquitetura e Design Ltda./Ceres Storchi/Nico Rocha/Marta Felizardo; Projeto Luminotcnico: Ceres Storchi/Manoel Souza Coelho/Nico Rocha/Paulo Jorge Ries Silva; Projeto Museogrfico: Tangram Arquitetura e Design Ltda./Ceres Storchi/Nico Rocha; Coordenao Geral: Ana Helena Curti; Colaborao: Marta Felizardo; Coordenao de Produo: Angela Magdalena; Montagem Museogrfica: Comcept; Coordenao: Carlos Hernandez Sandro Torquetti; Gerncia de Produo: Fernanda Cardozo; Equipe de Produo: Daniel Davila Harthmann/Denyse Motta/Janice Martins/Jaqueline Beltrame/Juliana Angeli/Lutti Pereira/Malvina Castro/Maria Bastos/Morayma Ferreira/Patricia Scossi/Priscila Buschinelli/Renata Timm/Rosa Andrea Miranda (Chile)/Violeta Quesada; Comunicao Visual: Homem de Meio & Troia Design/Eliana Tria/Francisco Homem de Melo/Renata Domingos; Adaptao de Armazns: Substituio Integral da Cobertura e Obras Civis Engex Engenharia Execues Ltda.; Projeto de Eltrica: Eltrons Comrcio e Instalaes Eltricas Ltda.; Instalao do Projeto de Eltrica: Motter Engenharia Ltda.; Planejamento de Obras Civis e Instalaes: Ivo Rizzo Construtora; Fiscalizao das Obras: Renato Schmidt; Administrao: Coordenao: Volmir Luiz Gilioli; Gerncia Administrativa Operacional: Cludia Krger; Assistncia Operacional: Ana Paula Elias da Luz; Coordenao de Captao de Recursos: Marta Magnus; Assistncia de Captao de Recursos: Francine Crocoli Longhi/Lilian Geisel Gavillon; Compras e Oramentos: Suzana Marques; Tesouraria e Contabilidade: Luisa Schneider Terezinha Abruzzi; Secretria Executiva: Adriana Stiborski; Equipe: Everton Santana Silva/Marcos Vinicius Cardoso de Oliveira/Patricia Airoldi Loureno/Priscila Esquiam; Assessor da Presidncia: Jos Pedro Mattos Conceio; Assessor Jurdico: Ruy Remy Rech; Planejamento da Comunicao e da Captao de Patrocnio: Articultura Comunicao; Direo: Yacoff Sarkovas; Coordenao: Daniella Giavina-Bianchi Sharon Hess/Gerncia Marcilia Ursini; Patrocinadores Masters: Gerdau/ Santander Cultural/Petrobrs; Patrocinador Mostra Transversal: REFAP S.A. Alberto Pasqualini; Patrocinador da Representao Nacional do Brasil: Vivo/Patrocinador da Mostra de Orozco: Vonpar/Patrocinador da Mostra de Saint Clair Cemin: Ipiranga/Patrocinador da Mostra de Antonio Berni: Renner/Patrocinador da Mostra de Pierre Verger: Souza Cruz/Patrocinador da Companhia Area Oficial da 4 Bienal: Varig/ Apoiadores da Ao Educativa: Tramontina; Dellanno/Ferramentas Gerais/GM/Habitasul/Rossi Incorporao e Construo; Apoiadores: Abril/ DEZ Propaganda/Master Hotis/RBS/Amersham Biosciences/Digitel/Montejo Corretora de Seguros/Sbt/Antena 1/Grupo Bandeirantes de Comunicao/En park/Sistema Guaba Correio do Povo/Aplauso/Grupo Sinos/O Sul/Sitemac Grupos Geradores/Ativa/Isdralit/Panvel/TECH MIDIA Publicidade Exterior/Box 3/Ivo Rizzo Construtora e Incorporadora/Parceiros Voluntrios/Tintas Renner/BRAVO/Jornal do Comrcio/PERTO uma empresa digicom/Tumelero/CIEE Centro Integrado Empresa Escola RS/Juenemann Associados/Plaza Hotis/Zarpellon Arajo/Porto Alegre Convention & Visitors Bureau/Malcon Financiamentos/POP Rock; Apoio Institucional: LIC Lei de Incentivo a Cultura MinC/Governo do Estado do Rio Grande do Sul/LIC Lei de Incentivo a Cultura do Estado do Rio Grande do Sul.

218

Nomes_das_Bienais_Final.p65

218

21/6/2006, 08:22

Una Historia Concisa de la Bienal del Mercosur


Gaudncio Fidelis
Versin al Espaol

Patrocinio

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

219

21/6/2006, 08:23

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

220

21/6/2006, 08:23

Sumario
5 Bienal del Mercosur - arte, cultura, cuerpo y espacio

Germano Rigotto
Gobernador del Estado de Rio Grande do Sul
223

La Bienal del Mercosur

Roque Jacoby
Secretario de Estado de Cultura de Rio Grande do Sul
223

Un desafo contemporneo

Elvaristo Teixeira do Amaral


Presidente de la Fundacin Bienal de Artes Visuales del Mercosur
223

Prefacio

Paulo Sergio Duarte


Curador General - 5 Bienal del Mercosur
224 224

Agradecimientos Porto Alegre, Rio Grande do Sul: Locus de la Bienal del Mercosur

Jos Francisco Alves


Apuntes para una historia de las exposiciones de las Bienales del Mercosur I - La Bienal del Mercosur y sus antecedentes histricos
La cultura en el mbito del Mercosur Cultura, identidad y regionalizacin: el sentido poltico y cultural del Mercosur Las leyes de incentivo a la cultura y la creacin de la Bienal del Mercosur Rumbo a la 1 Bienal: el proceso visto cronolgicamente

226

228 229 231 232 233 234

II - La 1 Bienal: pionerismo y osada en una iniciativa de largo aliento


La 1 Bienal del Mercosur y su campo conceptual Los desdoblamientos del proyecto curatorial Xul Solar es el artista homenajeado Ms all de las vertientes del proyecto curatorial El arte latinoamericano en las colecciones brasileras de la 1 Bienal El proyecto museogrfico Publicaciones y programacin visual La logomarca de la 1 Bienal: un sol rojo representa la exposicin Prestando cuentas a la comunidad La presencia de Jess-Rafael Soto en la 1 Bienal Notas sobre el proyecto de gestin de la 1 Bienal

241 242 243 245 245 246 246 246 247 247 247 248

III - La 2 Bienal del Mercosur: un gran esfuerzo para alcanzar la consolidacin


Diplomacia para la consolidacin Identidad y diversidad cultural como vectores conceptuales de la muestra Iber Camargo es el artista homenajeado Picasso, Cubismo y Amrica Latina La obra de Le Parc en la 2 Bienal Arte y tecnologa en la 2 Bienal Las representaciones nacionales La museografa de la 2 Bienal La logomarca de la 2 Bienal La itinerancia de la 2 Bienal

251 251 252 253 254 254 255 255 255 256 256

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

221

21/6/2006, 08:23

IV - La 3 Bienal: continuidad y transicin en curso


Conteineres como una metfora de transicin Reviendo la pintura a travs de la exposicin Poticas Pictricas Las representaciones nacionales Rafael Frana es el artista homenajeado El ncleo histrico y las muestras paralelas La itinerancia de la 3 Bienal

258 258 259 260 261 261 262

V - La 4 Bienal: reconocimiento y profesionalizacin del evento


La 4 Bienal y su proyecto de consolidacin Frente a una arqueologa gentica de los pueblos de Amrica Latina Las muestras icnicas en la 4 Bienal Saint Clair Cemin es el artista homenajeado Arqueologa de las Tierras Altas y Bajas La produccin de fuera del Mercosur en la muestra transversal O Delrio de Chimborazo Las representaciones nacionales Cuestiones planteadas a la obra: el logotipo de la 4 Bienal El proyecto museogrfico Itinerancia y publicaciones

264 264 265 267 267 269 269 270 271 271 271

VI - Repensando el modelo en curso a travs del proyecto curatorial: se realiza la 5 Bienal


El proyecto curatorial de la 5 Bienal del Mercosur Los ncleos histricos Experincias Histricas do Plano e A (re)inveno do Espao Historias del Arte y del Espacio y el tema de la 5 Bienal Los vectores de la exposicin La exposicin Fronteiras da Linguagem La obra de Amilcar de Castro como hilo conductor de la 5 Bienal El proyecto editorial y la logomarca de la 5 Bienal La formacin del Ncleo de Documentacin e Investigacin de la Fundacin Bienal de Artes Visuales del Mercosur

273 274 275 275 276 276 278 279 279

VII - Los proyectos de accin educativa en las Bienales del Mercosur: breve resumen histrico VIII - Contexto y produccin: La Bienal del Mercosur y la profesionalizacin del medio en P orto Alegre Porto IX - P erspectiva Crtica I: detalle y especificidad en la Perspectiva museografa de la 5 Bienal X - P erspectiva Crtica II: notas sobre la importancia Perspectiva histrica de la Bienal del Mercosur en el establecimiento de una autoestima para el arte latinoamericano XI - Trminos para el establecimiento de una volumetra del archivo: fuentes y apropiacin

281

285

289

291

294

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

222

21/6/2006, 08:23

5 Bienal del Mercosur: arte, cultura, cuerpo y espacio


Nuevamente, como ocurre a cada dos aos, Rio Grande do Sul tiene el honor de ser escenario de uno de los ms importantes acontecimientos culturales de Amrica Latina. En su 5 edicin, la Bienal de Artes Visuales del Mercosur nos deja orgullosos no slo por el extremado cuidado en el trabajo competente realizado por sus organizadores, sino por la calidad de las obras tradas al pblico, al cual proporcionan conocimiento y encantamiento. Estar entre nosotros una fuerte expresin del espritu artstico mundial, en muestra que relaciona cuerpo y espacio al tema propuesto. A partir del da 30 de septiembre, durante dos meses, los gauchos y dems visitantes de Porto Alegre estarn asistiendo, observando y admirando el arte contemporneo, bajo las formas ms diversas. Este ao, la Bienal homenajea el notable escultor Amilcar de Castro, cuya obra es uno de los mayores patrimonios culturales y estticos del Brasil contemporneo. Estos son algunos de los muchos motivos por los cuales la 5 Bienal del Mercosur, dentro de su contexto educativo, se vuelve indispensable punto de encuentro, conocimiento y aprendizaje, agregando un valor extraordinario a la interaccin del pblico con las peculiaridades de la cultura artstica mundial. El Gobierno del Estado de Rio Grande do Sul, una vez ms, participa, prestigia y reconoce este importante momento, donde pblico, arte y cultura se mezclan en una unicidad singular.
Germano Rigotto
Gobernador del Estado de Rio Grande do Sul

La Bienal del Mercosur


Rio Grande do Sul es prdigo en talentos tambin en las artes plsticas. Y no es de hoy que nombres expresivos en creatividad estn obteniendo reconocimiento por su trabajo, tanto en Brasil como en el exterior. La Bienal del Mercosur, en su quinta edicin, llega para instigar y motivar an ms a nuestros talentos, con el fin de que surjan otros, muchos otros, en una saludable renovacin que nos engrandece culturalmente. En el 2005, la Bienal se destaca, tambin, por la accin educativa que busca incentivar junto a los jvenes de nuestras escuelas, favoreciendo una aproximacin con aquellos a quienes se entreg la misin de desarrollar la cultura artstica. El acceso gratuito a las realizaciones y a los eventos de la Bienal la hace mucho ms democrtica al permitir el acceso de todos aquellos que estn interesados en sus propuestas, sin tomar en cuenta la posicin que ocupan en la pirmide social. Y esa tradicin de la Bienal, de abrir sus puertas para acoger a todos, que es la marca de todas sus ediciones, es posible solamente gracias al respaldo de las leyes de incentivo a la cultura, tanto de Rio Grande do Sul como de la Unin Federal. La Bienal del Mercosur es, realmente, una conquista del poder pblico en colaboracin con la iniciativa privada, as como de aquellos que saben que cultura no es simplemente distraccin y deleite individual, proyectando el nombre del Estado mucho ms all de nuestras fronteras. Por sobre todo, esta puede ser una herramienta para el desarrollo, incluso econmico, por llevar a que cada uno de nosotros, gracias a la sensibilidad aguzada, a divise otros horizontes los de su plena conciencia como ser humano.
Roque Jacoby
Secretario de Cultura de Rio Grande do Sul

Un desafo contemporneo
El mundo contemporneo es hecho de desafos y realizar la Bienal del Mercosur es uno de los que me orgullo de haber aceptado. Principalmente porque este es un desafo cuya respuesta slo poda darse colectivamente. La complejidad de una exposicin como la Bienal de Artes Visuales del Mercosur slo puede ser atendida con la colaboracin de innumerables personas. En ese proceso, contamos con el inestimable apoyo de la iniciativa privada, as como de los gobiernos municipales, estaduales y del Gobierno Federal que, en un ejercicio conjunto de ciudadana y conciencia de la responsabilidad pblica, no midieron esfuerzos para viabilizar ese evento que ya forma parte del universo cultural latinoamericano. Hoy, gracias a la Bienal del Mercosur, Porto Alegre est en el mapa del arte contemporneo internacional, pues se ha transformado en la principal exposicin de arte latinoamericano del mundo. A lo largo de sus cinco ediciones, diversos artistas aqu mostraron sus obras, mucho se discuti sobre la produccin en su dimensin humanstica y artstica y varios profesionales ayudamos a formar. La Bienal del Mercosur ha sido, sin sombra de duda, un evento que prima por la excelencia, por vehicular la produccin artstica y por la innovacin de sus proyectos curatoriales. Para nosotros, la quinta edicin es emblemtica tambin porque representa la consolidacin de ese evento, as como por configurarse como una exposicin de alcance y calidad indiscutible. Aprovechamos esta oportunidad para traer a la luz la presente publicacin, que colabora para revitalizar la memoria de la institucin y de los eventos que se han realizado, promoviendo un encuentro con el imaginario de todos aquellos que trabajaron en la Bienal del Mercosur. Contar esta historia tambin es una manera de prestar cuentas pblicas por los recursos utilizados y de promover la posibilidad de una mirada histrica sobre el trabajo y la produccin artstica y terica, a los cuales 223

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

223

21/6/2006, 08:23

la Fundacin proporcion visibilidad, colaborando en su concretizacin. Nada ms contemporneo, nada ms desafiante. En el mundo actual, la institucin que no mira hacia s misma corre el riesgo de cerrarse en la oscuridad. Por lo tanto, siendo esta una institucin cuyo objeto de trabajo es, principalmente, la contemporaneidad, no podamos huir de esa responsabilidad. Queremos, as, rescatar y promover los recursos humanos que hicieron la historia de la Bienal del Mercosur. Y, ms que eso, deseamos presentar esta historia a todos aquellos que an no tuvieron la oportunidad de conocerla de cerca, de manera que, a partir del mecanismo que es este libro y de la creacin del Ncleo de Documentao e Pesquisa, que estar abierto al pblico hasta el fin del evento, colocar a disposicin de la comunidad posibilidades reales de elaborar su propia visin sobre esta institucin y, al mismo tiempo, invitar a que entren a formar parte de este evento. Creemos que as estaremos contribuyendo para un efectivo engrandecimiento de la sociedad, para una visin ms justa e igualitaria de la visibilidad de los bienes culturales y de la memoria y, finalmente, para un mayor avance en el proceso de colaborar para que esta institucin que es de todos pueda caminar con grandes pasos hacia un futuro que nos enorgullece. Elvaristo Teixeira do Amaral
Presidente de la Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul

Prefacio
Aqu est un trabajo del cual la Fundacin Bienal de Artes Visuales del Mercosur debe enorgullecerse: Gaudncio Fidelis se impuso como tarea importante de esta 5 Bienal del Mercosur, en su calidad de curador-adjunto, escribir Una Historia Concisa de la Bienal del Mercosur. No se trata de la historia de la Bienal. Presupone, por su ttulo, que habr otras, sin duda diferentes; por tanto, lo que tenemos aqu es una historia. Otro aspecto ya contenido en el ttulo: nuestro curador-adjunto no pretende ser exhaustivo en todos los aspectos que participan en la realizacin de cada una de las bienales captacin de recursos, gestin, aspectos operacionales de la produccin, entre tantos otros; por eso, esta historia es concisa. Un abordaje demasiado abarcador slo tiene dos posibilidades: o se producen diversos volmenes, uno para cada aspecto de la Bienal, o se reducen dimensiones complejas a descripciones superficiales, eso sin mencionar que una obra de ese tipo tendra que ser, necesariamente, colectiva, escrita por dirigentes, administradores y productores. Esta es la obra escrita por un curador, motivo por el cual tiene un enfoque preciso y un objetivo claro. Pese a desarrollar una reflexin terica sobre los papeles de las bienales y una serie de hechos acerca del origen de la Bienal del Mercosur, se concentra en los captulos correspondientes a cada edicin de la Bienal, en sus proyectos curatoriales y en cmo stos se materializaron. Cualquier profundizacin mayor en el anlisis de esos proyectos encerrara el contenido de este libro en un nicho de especialistas. Profundizacin esta que, es bueno que se diga, el autor sera perfectamente capaz de realizar. Sin embargo, Gaudncio Fidelis prefiri un lenguaje fluido y una buena dosis de informacin, lo que interesa tanto a investigadores que desean realizar futuras incursiones en los detalles, como al laico que desee conocer cmo se viene desarrollando esta institucin que ya es responsable por la mayor muestra del arte latinoamericano. Es posible objetar que esa historia no es precoz; a fin de cuentas, la quinta edicin de la Bienal del Mercosur recin empieza y la recapitulacin de ocho aos puede considerarse muy corto para escribir una historia. Mejor as. Con todas las posibles correcciones que pueda venir a sufrir, en virtud incluso de la investigacin de riesgo que implica cualquier trabajo de historia contempornea que enfoque un corpus todava restricto de documentos dentro de un corto espacio de tiempo, el trabajo es formidable. Otra objecin es el hecho de que esta historia ha sido escrita desde dentro de la propia institucin, lo que hace con que, en cierta medida, su autor y, por tanto, esta versin, guarde compromisos directos con su propio objeto. Gaudncio Fidelis est consciente de las limitaciones que de ello se desprenden. De cualquier manera, pienso que es indito en Brasil, para instituciones culturales con tan poco tiempo de existencia, el trabajo exhaustivo, minucioso y bien escrito que se coloca, aqu, en manos del pblico y de los estudiosos. Una Historia Concisa de la Bienal del Mercosur es, desde ya, una referencia para cualquier investigacin sobre la historia de esa institucin. Paulo Sergio Duarte
Curador General - 5 Bienal del Mercosur

Agradecimientos
La realizacin de una publicacin de estas dimensiones nunca es fruto de un solo individuo. Es, ms que eso, un esfuerzo colectivo en que la colaboracin de un sinnmero de personas es fundamental e indispensable. En este caso no ha sido diferente. Adems del equipo involucrado directamente en el proyecto, gran cantidad de personas colaboraron con trabajo y dedicacin, ofreciendo informaciones o dejando a disposicin materiales bibliogrficos y fuentes no fcilmente disponibles. Se trat de un proyecto colectivo tambin en el sentido de que, al recolectar los datos y materiales, divid con muchas personas las informaciones, sugerencias e ideas. A todas ellas debo mis ms sinceros y cariosos agradecimientos. En este proceso, fue fundamental el apoyo de mis colegas curadores: Paulo Sergio Duarte, curador general, y Jos Francisco Alves y Neiva Bohns, curadores asistentes. Con ellos divid momentos de alegra y dificultad en esta larga jornada que fue escribir este libro y, al mismo tiempo, trabajar en la realizacin de la 5 Bienal del Mercosur. 224

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

224

21/6/2006, 08:23

Mis sinceros agradecimientos a los curadores de la Bienal del Mercosur Fbio Magalhes, Franklin Pedroso, Frederico Morais, Leonor Amarante y a los curadores de la 5 Bienal Cecilia Bay Botti, Eva Gristein, Justo Pastor Mellado, Gabriel Peluffo y Ticio Escobar por el inestimable tiempo colocado a mi disposicin para responder preguntas y concederme entrevistas sin las cuales este texto no tendra la riqueza que posee. Agradezco a los dirigentes de la Bienal por la misma razn: Ivo Nesralla, Justo Werlang, Jos Paulo Soares Martins y Renato Malcon. La oportunidad que tuve de sostener con todos ellos largas conversas engrandeci el proceso de escribir este texto. Agradezco tambin a Elvaristo Teixeira do Amaral, por las fundamentales informaciones y por el apoyo recibido. Quiero agradecer especialmente a Justo Werlang por el apoyo, por la atencin y por la incansable dedicacin al proyecto de esta publicacin. Las largas horas de trabajo que tuvimos fueron, por qu no decirlo, motivo de satisfaccin y engrandecimiento que trajeron a este proyecto mucho ms que un perfil acadmico, convirtindolo en un emprendimiento en que la atencin al detalle y a la especificidad confirieron al proyecto una dimensin mayor. Agradezco inmensamente a Jorge Gerdau Johannpeter no slo por haber dedicado parte de su tiempo a esta publicacin, sino, tambin, por haber contribuido con todos nosotros a travs de su inestimable sentido de comunidad al contribuir para a existencia de la Bienal del Mercosur. A pesar de que sabemos que la Bienal es resultado de un proceso colectivo, no podemos dejar de reconocer su papel de liderazgo en este proceso. Agradezco a los artistas por las largas entrevistas y por el tiempo dispensado en complementar informaciones. A Ldia Lucas Lima agradezco por la colaboracin dedicada en los captulos referentes a la 2 y a la 3 Bienal. Sus informaciones ayudaron grandemente a lograr un texto ms pulido y preciso. El equipo que trabaj conmigo en esta publicacin fue motivo de inspiracin. Su dedicacin y su estmulo fueron fundamentales en medio a tantas dificultades, principalmente en un proceso de realizar una bienal, de la cual esta publicacin representa apenas una pequea parte, aunque inmensa en su importancia y complejidad. Quiero agradecer inicialmente a Giovana Vazatta, mi asistente de investigacin en este trabajo, sin cuya ayuda este texto no podra haberse escrito en tan corto espacio de tiempo. Su trabajo de recolectar informaciones y presentarlas a m de forma ordenada y de comparar datos fundamental e inestimable al formar una slida estructura sobre la cual este libro se asienta. Agradezco enormemente a Rafael Rachewisky por haber tomado para s la responsabilidad de poner en pie el proyecto de este libro y de los otros de esta coleccin, con dedicacin, sensibilidad e inteligencia. Al suyo incansable trabajo se debe, no solamente esta, pero todas las publicaciones del proyecto editorial de esta Bienal. Agradezco a Fernanda Ott, coordinadora del Ncleo de Documentao e Pesquisa, por el apoyo logstico en la obtencin de materiales iconogrficos y por su permiso para publicarlos, cuyo trabajo fue minucioso y dedicado. A Jlia Oliveira Berenstein por la sistematizacin de datos, fuentes e informaciones relativas al material iconogrfico y a Cristiana Helga Rieth por la trascripcin de innumerables entrevistas y, tambin, a Ana Paula Freitas Madruga por el apoyo. El dedicado trabajo de revisin de los originales realizado por Elisngela Rosa dos Santos slo encontr debida receptividad en el magnfico design grfico de lo libro elaborado por ngela Fayet y Janice Alves. Sin el empeo y la dedicacin de esos profesionales ninguna de estas publicaciones habra alcanzado aquello que yo creo ser un alto nivel de calidad. Un sinnmero de empresas e instituciones colaboraron en este trabajo. Sin ellas no podramos haber reunido tan extenso volumen de material e informaciones. A todas ellas mis ms sinceros agradecimientos. Entre ellas, cabe recordar a Dalton Delfini Maziero (Fundao Bienal So Paulo), Agncia GadDesign, Agncia RBS CDI Jornal Zero Hora - Arquivo de Fotos, FURPA Fundao dos Rotaryanos de Porto Alegre, Grupo Gerdau Departamento de Comunicacin Social, Vera Greco del Ncleo de Documentao del Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Museu de Comunicao Hiplito Jos da Costa, Parceiros Voluntrios, Servio Social do Comrcio (SESC), Fundao Iber Camargo, Maria Camargo y Manuel Claudio Borba, director del Museu Hiplito Jos de la Costa. varias personas contribuyeron todava suministrando materiales de sus archivos particulares, a todas debemos los ms sinceros agradecimientos: Joel Fagundes, de la Big Joe, Margarita Kremer, Jos Francisco Alves, Justo Werlang y Jos Paulo Soares Martins. Todos sabemos lo importante que es para los investigadores el que materiales iconogrficos sean cedidos para publicacin. Sin ellos esas mismas publicaciones, as como su pblico, son privados de informacin proveniente de materiales visuales. Por eso, quiero agradecer a los fotgrafos que gentilmente cedieron varias imgenes para esta publicacin sin ningn costo para la institucin: Adriana Franciosi, Carlos Stein, Fabio Del Re, Leonid Streliaev y Mathias Kramer. Otros tantos vehculos de comunicacin de la prensa escrita no slo ofrecieron materiales, sino que gentilmente nos autorizaron materiales para publicacin. A ellos mis ms sinceros agradecimientos: A Notcia SC, Correio do Povo RS, Dirio Catarinense SC, Folha do Estado Cuiab MT, Hoje em Dia BH, Jornal do Comrcio RS, Jornal NH (Novo Hamburgo), O Estado de So Paulo SP, Jornal O Sul RS y Jornal Zero Hora RS, Revista Bravo e Revista Aplauso. La Bienal del Mercosur es realizada en gran medida gracias al esfuerzo y al trabajo de los funcionarios de esta Fundacin. Este libro no habra sido realizado sin la colaboracin en muchos de sus detalles de los miembros de su equipo, no slo por su trabajo de apoyo, sino por haber contribuido con datos orales sobre la trayectoria de las Bienales que fueron de valor inestimable para construir esta historia y porque sin ellos no sera posible a ninguno de nosotros, curadores, realizar el trabajo que hicimos: Adriana Stiborsky, Everton Santana Silva, Luisa Schneider, Marta Magnus, Suzana Marques, Tatiana Machado Madella, Terezinha Abruzzi Pimentel y Volmir Luiz Gilioli. Agradezco en especial, Adriana Stiborsky y Marta Magnus, que han suministrado dados orales sobre la trayectoria de las Bienales que fueron de valor inestimable para construir esta historia. Escribir un libro de esta envergadura en tan corto espacio de tiempo es una tarea de gran responsabilidad, la de corresponder al trabajo y a la dedicacin de tantas personas que se esforzaron para que esta institucin se hiciera realidad. En este proceso, no falt quien viniese a rescatarme en momentos de dificultad: Andria Druck, Justo Werlang, Jos Paulo Soares Martins e

225

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

225

21/6/2006, 08:23

Jos Francisco Alves. El proceso de realizar una Bienal es una larga y difcil jornada; sin embargo, convivir con un nmero de personas cuya riqueza de experiencias slo nos trae engrandecimiento es, tal vez, la parte ms compensadora y enriquecedora. Me fueron recordados los momentos difciles, me acuerdo mucho ms de aquellos en que las palabras de estmulo y soporte fueron ms significativas que cualquier dificultad. Finalmente, no puedo dejar de recordar a mi familia, que acompa siempre de cerca este intenso trabajo: Ari Fidelis y Gladis Cardoso Fidelis, Fabiana Fidelis, Giovana y Rainer Hillmann, Luciano Fidelis y Beatriz Minuzzo, Heloisa dos Santos Cardoso, Maria ngela dos Santos Cardoso y Maria Luiza Cardoso. Durante este recorrido, nostalgias quedaron de Adiles dos Santos Cardoso (in memoriam). Gaudncio Fidelis

Porto Alegre, Rio Grande do Sul: Locus de la Bienal del Mercosur


Jos Francisco Alves
Mucho se ha discutido sobre la Bienal del Mercosur, ms de lo que nos damos cuenta en un primer momento, sea por sus mritos, por sus aciertos y desaciertos, por su posicin en el plano cultural de Amrica Latina, o por otros aspectos relevantes. Poco se habla, sin embargo, sobre la razn por la cual ese evento sin precedentes fue creado justamente en Porto Alegre, considerando que existen otras ciudades de la misma importancia que tendran capacidad para realizar ese emprendimiento, tales como Belo Horizonte, Brasilia, Curitiba, Rio de Janeiro o Recife. Podemos referirnos a las razones econmicas, a la superposicin de las leyes de renuncia fiscal a favor de la cultura, entre otras, pero un aspecto histrico y geogrfico es igualmente importante: la localizacin epidrmica de la tierra de los gauchos entre las Amricas portuguesa y espaola.

El Estado do Rio Grande do Sul


Rio Grande do Sul fue la ltima regin atlntica de Brasil a ser poblada y la nica frontera efectiva frontera viva de las coronas ibricas en las Amricas. Regin virtualmente espaola, como consecuencia del Tratado de Tordesillas (1494), en 1626 empez a ser colonizada por espaoles las reducciones de la Compaa de Jess. Como respuesta lusitana, se produjeron las incursiones de los bandeirantes. La primera villa creada en territorio riograndense fue la de Rio Grande, en 1737, justamente para dar sustento a la marcha portuguesa rumbo a la parte meridional de la Amrica del Sur, iniciada aos antes con la Nova Colonia del Santsimo Sacramento (1680). El Tratado de Madrid (1750) propici la colonizacin lusitana ordenada de Rio Grande do Sul, alrededor del ao 1752, con los inmigrantes de las Islas Azores, que llegaron especialmente para ocupar la regin negociada con los espaoles a cambio de la Colonia del Sacramento: las Misiones Jesuticas. Sin embargo, la resistencia de los indgenas al Tratado result en la Guerra Guarantica y modific la direccin de la colonizacin azoriana, ocasionando, as, la formacin de Porto Alegre y de las villas de la regin. En 1777, el Tratado de San Ildefonso buscaba remodelar ese problema diplomtico-territorial; malogrado tambin este intento, recin en 1801 se logr expulsar a los espaoles de las Misiones, despus de la definitiva ocupacin militar brasilera. Es en ese momento, en el umbral del siglo XIX, que Rio Grande do Sul empieza a componer su aspecto territorial actual. Ese palco de disputas por la determinacin de la frontera la primera llama caracterizadora de la evolucin histrica riograndense 1 sumado a factores econmicos referentes a la explotacin del ganado, forj la estirpe del habitante de la regin, al que se dio el nombre de gaucho.

La Ciudad de P orto Alegre Porto


Porto Alegre tuvo su origen en un ncleo urbano inicial de matrimonios azorianos, instalado a partir de 1753 en el margen izquierdo del Lago Guaba, e inicialmente era slo una escala para el transporte de los isleos hasta la regin de las Misiones. Dado que la colonizacin no se realiz segn lo planeado, los azorianos se fijaron en carcter provisorio en el local, durante cerca de 20 aos. Muchos de ellos lograron colocarse en ncleos prximos, en los valles de los ros Jacu, Pardo y Taquari. Aquellos que permanecieron en los mrgenes del Guaba fueron quienes, posteriormente, se consumaron como los primeros habitantes de la actual capital del Estado de Rio Grande do Sul. La regin que hoy constituye el centro de Porto Alegre est localizada en una protuberancia de tierra proyectada sobre un torniquete de ros que forma el inicio del gran Lago Guaba, denominada por muchos como punta de la pennsula o simplemente pennsula. A inicios del siglo XVIII, eran tierras que pertenecan a la sesmaria lote de tierra cedido por la corona a quienes se dispusiesen a cultivarla de Jernimo de Ornelas Menezes y Vasconcelos. Con la invasin espaola a Brasil, en 1763, y la consecuente toma de la ciudad de Rio Grande, la capital se traslad al poblado de Viamo. En poco tiempo, el primitivo campamento de inmigrantes localizado en los mrgenes del Guaba, por su crecimiento y su mejor localizacin, sea como entrepuesto o como posicin militar (antiguo Puerto de Viamo, despus Porto de Dorneles y Porto dos Casais), fue escogido como capital de la Provincia de So Pedro do Rio Grande do Sul, a partir de 1773. Sin embargo, se considera como fecha de fundacin de la ciudad el 26 de marzo de 1772, cuando fue creada la Freguesia de Nossa Senhora Me de Deus de Porto Alegre. Se desvinculaba, as, de la Freguesia de Nossa Senhora da Conceio de Viamo, la capilla existente en el Porto dos Casais: a partir de ese momento, pasaron a ser bautizados los primeros portoalegrenses y Porto Alegre efectivamente pudo crecer con nombre propio. En razn del aumento poblacional, en la dcada de 1860, la capital necesitaba una distribucin pblica de agua potable que fuera ajustada a la demanda. Para tanto, fue implantado un sistema de abastecimiento que cont con el arribo a 226

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

226

21/6/2006, 08:23

la ciudad de las primeras obras de arte significativas: las fuentes importadas de Europa. Una de ellas vino de Italia, ejecutada en mrmol, desde la regin de Carrara, constituyndose en el primer monumento pblico de Rio Grande do Sul debido a su condicin de marco conmemorativo, ya que fue montado en homenaje a la razn de ser de Porto Alegre: el Guaba.2 Las dems fuentes, en un total de siete, eran de hierro fundido y provenan de la prestigiosa Fundiciones A. Durenne, del Alto Marne, en Francia. Todas fueron instaladas entre 1865 y 1867. La educacin pblica tard en ser implantada en el territorio. Al principio, fueron creadas unas pocas salas para la alfabetizacin, en la dcada de 1770, destinadas a los hijos de los guaranes llegados de las Misiones y alojados en la Aldeia dos Anjos, actual Municipio de Gravata. Con el pasar de los aos, en 1822, constaba que no haba ms que tres hombres formados naturales de esta Provincia y cuatro Nios de Coimbra.3 Hay autores que juzgan ese tardo aparecimiento de la enseanza pblica como una de las causas que llevaron a la Revolucin Farroupilha (1835-1845). Recin en 1850 empez a funcionar en Porto Alegre el primer liceo, iniciando, as, la formacin del cuerpo de profesores de que tanto necesitaba la Provincia. Acompaando el acentuado crecimiento riograndense de la segunda mitad del siglo XIX, en apenas 50 aos la capital ya contaba con cursos superiores: la Escuela de Farmacia y Qumica (1895), la Escuela de Ingeniera (1896), la Facultad de Derecho (1896) y la Facultad de Medicina (1898). En 1908, se fund el Instituto de Bellas Artes, con cursos de msica; posteriormente, en 1910, se iniciaron los cursos de dibujo, pintura y artes de aplicacin. Todas esas escuelas fueron embriones de la primera universidad, fundada en 1934.4 En 1957, fue creado el curso de Arte Dramtico, en la Facultad de Filosofa. Sin embargo, la historia de la cultura y del arte no se hizo solamente en las academias. En 1855, Jos Joaquim de Medanha cre la Sociedad Musical Porto-Alegrense. Tres aos despus, era inaugurado el Teatro So Pedro, que funciona hasta nuestros das. En 1868, surgieron la Filarmnica Portoalegrense y el clebre Partenn Literario. En el primer ao del siglo XX, es fundada la Academia Riograndense de Letras. En el plano de las artes plsticas, en 1875 se realiz la primera exposicin; en 1881, la segunda; en 1891, la tercera. En 1903, se realiz la cuarta muestra colectiva y el Saln de la Gazeta Mercantil de Porto Alegre. Otra muestra significativa vendra a ocurrir solamente en 1925, con el Saln de Otoo, realizado en el edificio de la Intendencia Municipal, actual Pao de los Aorianos. En 1935, con las monumentales celebraciones del Centenario de la Revolucin Farroupilha, fue organizada una gran muestra, en el Pabelln Cultural de la Exposicin del Centenario, organizada por el profesor del entonces Instituto de Artes de la UFRGS (Universidad Federal de Rio Grande do Sul), el pintor ngelo Guido. En 1938, fue fundada la Asociacin Riograndense de Artes Plsticas Francisco Lisboa, la ms antigua entidad de artistas plsticos de Brasil. En 1954, es creado, por decreto, el Museo de Arte de Rio Grande do Sul. Localizado inicialmente en el Teatro So Pedro, trs diversos cambios de sede, slo en 1979 fue instalado en el edificio que ocupa actualmente. En 1961, por iniciativa de Iber Camargo, entre otros, fue creado el Atelier Livre de la Municipalidad, como una escuela alternativa a la enseanza acadmica practicada por la carrera de arte de la Universidad Federal. El Instituto de Artes de la UFRGS posee cursos de Bacharelado en Artes Plsticas, Mestrado y Doctorado en Teora y Crtica de Arte y Poticas Visuales.

La P orto Alegre de la Cultura Porto


Hoy, la capital gaucha es una metrpoli bastante desarrollada, con 1,4 milln de habitantes, prcticamente equidistante de ciudades como So Paulo, Buenos Aires, Montevideo y Asuncin. Posee dos universidades pblicas y un ncleo de instituciones culturales en el que destacan el ya mencionado Museo de Arte, la Casa de Cultura Mrio Quintana (1990), la Usina del Gasmetro (1988), el Centro Municipal de Cultura (1978), el Memorial de Rio Grande do Sul (1998) y el Santander Cultural (2001). En 1992 es fundado5 el Museo de Arte Contemporneo de Rio Grande do Sul, cuya sede se encuentra actualmente en el complejo Cultural Casa de Cultura Mrio Quintana. El museo cumpli un papel institucional fundamental en los aos siguientes y aguarda para ocupar su lugar definitivo junto a un complejo de emprendimientos en el rea del Puerto,6 actualmente en proceso de reciclaje con vistas a transformarse en rea cultural, de negocios y de alternativas para el tiempo libre. Las perspectivas culturales de Porto Alegre son extremadamente positivas, registrando una enorme actividad en las reas de artes plsticas, msica, literatura, cine y danza. En el terreno de la literatura, se destaca la Feria del Libro, considerada como la mayor feria abierta de libros de Amrica Latina, que anualmente se realiza en noviembre, en la Praa da Alfndega, cuya primera edicin ocurri en 1955. En el rea de artes plsticas, Porto Alegre se destaca por emprendimientos culturales de porte internacional, como la Bienal del Mercosur (1997), ya consolidada por los paradigmas que ha creado, y el complejo de la Fundacin Iber 7 Camargo, cuya inauguracin est prevista para el ao 2006, cuya sede fue proyectada por el prestigioso arquitecto portugus lvaro Sisa. La Fundacin, que actualmente funciona junto a la residencia donde vivi el artista, ya ha consolidando su perfil internacional mediante las diversas actividades que ha realizado, mostrando un trabajo de amplia envergadura institucional. Adems, la capital gaucha tambin se destaca por realizaciones de otro orden, como el Foro Social Mundial, creado en 2001, evento que fue proyectado por la ciudad y que, al mismo tiempo, la proyecta hacia el mundo.
Referncias
Csar, Guilhermino, Histria do Rio Grande do Sul (Porto Alegre: Globo, 1970). Damasceno, Athos, Artes Plsticas no Rio Grande do Sul (Porto Alegre: Globo, 1970), 260-283. Ferreira Filho, Arthur, Histria Geral do Rio Grande do Sul (Porto Alegre: Globo, 1958). Kremer, Alda Cardozo, Panorama da Educao, in Rio Grande do Sul Terra e Povo, Porto Macedo, Francisco Riopardense de, Porto Alegre Historia e Vida da Cidade (Porto Alegre: Editora de la UFRGS, 1973). Simon, Crio, Origens do Instituto de Artes da UFRGS, Tese de Doutoramento en Histria, PUC-RS, Porto Alegre. Trevisan, Armindo, A Escultura dos Sete Povos (Porto Alegre: Movimento, 1978).

227

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

227

21/6/2006, 08:23

Notas
1 Trevisan, 1978, 14. 2 Sus estatuas, alegoras realizadas a escala industrial, fueron nombradas de acuerdo con los ros que forman el lago Ca, Sinos, Gravata y Jacu , adems de la estatua principal del conjunto, simbolizando el propio Lago Guaba. 3 Kremer, 1969, p. 10, citando a Antnio Jos Gonalves Chaves, en 1823. 4 Universidade de Porto Alegre, posterior Universidade de Rio Grande do Sul (1947) y, finalmente, Universidade Federal de Rio Grande do Sul (1950). 5 El Museo fue fundado por Gaudncio Fidelis y creado por Decreto Gubernamental de 18 de marzo de 1992. Posee obras significativas de artistas brasileros, como Carlos Fajardo, Iole de Freitas, Karen Lambrecht, Nuno Ramos,Vera Chaves, contando con un acervo representativo del arte contemporneo producido en Rio Grande do Sul. 6 Un magnfico prtico de entrada para del Puerto era la puerta de entrada de la capital para los viajeros que, en los aos 20, llegaban a la ciudad por el ro. De origen francs el prtico fue construido entre 1911 y 1922 y es la puerta de entrada para un rea donde estn localizados 17 almacenes, parte de ellos utilizados bianualmente para el montaje de exposiciones por la Bienal del Mercosur. 7 La Fundacin fue creada en 1995 con el objetivo de preservar y divulgar la obra de Iber Camargo. Desde su inicio la Fundacin ha organizado exposiciones, encuentros con artistas y seminarios nacionales e internacionales sobre la obra del artista, as como sobre arte contemporneo. Captulo. Sobre el artista, ver captulo de la 2 Bienal del Mercosur, en este libro.

Apuntes para una historia de las exposiciones de las Bienales del Mercosur
El trabajo de investigacin para esta publicacin tuvo lugar en el recin formado Ncleo de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. Como colaboracin al proyecto curatorial de esta Bienal, suger organizar una publicacin sobre la an reciente historia de la Bienal del Mercosur. Para tanto, fue realizado un trabajo de investigacin de la documentacin existente, en ese momento an bastante dispersa, que se sum a entrevistas con diversas personas involucradas de alguna forma en el proyecto de la Bienal. En el segundo semestre del 2004, respondiendo tambin a una necesidad generada por la realizacin de esta publicacin, la Fundacin Bienal contrat a un profesional para que iniciara el proceso de organizacin y sistematizacin de su acervo documental y bibliogrfico, con la finalidad que ste sirviese no slo para la utilizacin de sus profesionales, sino, tambin, para una futura disponibilidad al pblico especializado. Paralelamente a ese proceso de organizacin del acervo realizamos el trabajo con el objetivo de escribir una historia concisa de la Bienal, que sera materializada en la forma de una publicacin. A travs de la investigacin de documentos, material de prensa y entrevistas, poco a poco fue posible reconstruir esa historia ya tan plena de detalles y constitutiva de aspectos significativos no slo para el panorama de las artes Visuales en Rio Grande do Sul, sino, de hecho, para Amrica Latina. Ese fue un trabajo exhaustivo y minucioso, cuja dificultad fue exacerbada por el exiguo espacio de tiempo de que disponamos para escribir el texto, considerando, adems, el enorme volumen de trabajo que representa actuar en la organizacin y curadura de una exposicin de tal dimensin. La historia de la Bienal del Mercosur es la historia de sus visionarios, emprendedores, patrocinadores, curadores, funcionarios, productores, profesionales del rea, artistas participantes y todos aquellos que dieron su contribucin en ese que es el mayor emprendimiento cultural constituido en el rea de las artes plsticas en Brasil despus de la Bienal de So Paulo. Es, fundamentalmente, el resultado de un proceso colectivo. Mi objetivo al escribir este texto fue traer a pblico el papel que cada uno de esos agentes desempe, sus desdoblamientos en el ejercicio de la constitucin de las ediciones que la Fundacin realiz y al final, como miembro de la curadura de esta Bienal, propiciar algunos elementos de reflexin sobre lo que el futuro apunta para el evento Bienal de Artes Visuales del Mercosur. Llamo la atencin sobre el ttulo, que apunta hacia el hecho de que esta es una historia de la Bienal del Mercosur, entre tantas otras que pueden venir a ser escritas. Representa, as, un tipo de historia, yo dira, pero ni por eso la nica. Intent escribir este texto considerando que esa sera no slo una historia de la institucin, sino fundamentalmente una historia de las exposiciones que la Fundacin Bienal ha realizado. Se trata, por tanto, de intentar mostrar cmo todos los mecanismos que componen y gravitan en torno a un evento con las dimensiones de una bienal representan partes fundamentales en el proceso de su constitucin. Esas exposiciones, a mi ver, no pueden ser consideradas aisladamente. El modo de exhibicin de esos objetos, que se manifiesta en la museografa, en los proyectos de renovacin de los sitios arquitectnicos que las abrigan, en las estrategias de marketing compuestas por sus piezas grficas y publicitarias y, claro, por sus proyectos curatoriales, todos propician elementos que hablan de cmo cada uno de los eventos ha pensado su propia imagen reflejada en la esfera pblica, as como las intenciones y la agenda que establecieron. Exposiciones no son, como se sabe, eventos de simple vehiculacin de la produccin. stas lo hacen lanzando mano de un complejo aparato conceptual y material que tiene un impacto determinante en la manera como vemos esos objetos y cmo nos reportamos a ellos como reflejo de una determinada perspectiva cultural que tenemos en mente. Representan, adems, el modo en que buscamos dirigir la lectura que queremos que de ellas sean hechas. Con todo, exposiciones son tambin una manera de hacer un espectculo, es decir, tienen vida propia, ms all de los objetos que exhiben y ms all de los presupuestos bsicos de dar visibilidad a la obra. As, se han transformado en un medio sin el cual el arte ya no puede existir. Su vehiculacin se ha vuelto dependiente de ese mecanismo que hace con que la obra circule, sea vista, interpretada y en ltima instancia comercializada, aunque en muchos casos las relaciones de compra y venta no se efectiven de forma concreta. Exposiciones son tambin poderosos mecanismos para la produccin de conocimiento. El gran volumen de informacin y teora que generan constituye por si slo lo que podramos llamar de plusvala de la vehiculacin de sus objetos. Constituida como un proyecto en s, la exposicin posee una autonoma capaz de ultrapasar, muchas veces, la autonoma de la propia obra de arte. Hasta muy recientemente, las exposiciones no eran crticas en cuanto a su propio papel en la constitucin de agendas especificas. Proyectos curatoriales recientes han intentado sistemticamente subvertir ese orden al constituir exposiciones en que la visibilidad de la obra sea considerada prioridad en oposicin a la condicin de autora 228

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

228

21/6/2006, 08:23

instituida por el curador. A despecho de la presencia del curador como nico culpable por el carcter de autora impreso a las exposiciones, parece que stas logran mantener su carcter pervasivo de sobreponerse a las individualidades de los objetos all representados, mientras la subjetividad del curador ha sido constantemente cuestionada. Por esa razn, las exposiciones han sido objeto de un vasto campo de reflexin terico-crtica que se esfuerza por desconstruir la problemtica por ellas generada en todos sus desdoblamientos en el campo de la produccin de conocimiento. Hoy, casi tienen por obligacin hacer la propia crtica de su constitucin. Esta publicacin, sin embargo, no tiene ese objetivo y tampoco podra tenerlo. Incluso porque no sera posible un anlisis crticamente independiente, en el mbito de una perspectiva acadmica, que fuese escrita por uno de los agentes implicados directamente en el proceso de constitucin del evento que la abriga. Sin embargo, cabe recordar que se trata aqu de una independencia ligada a la representatividad institucional, no la independencia en s, ya que sta, de hecho, tal vez no exista, dentro o fuera de la institucin. Si, por un lado, la independencia crtica no podra ser plenamente ejercida en este caso, por otro, una clara metodologa puede dar al proyecto el distanciamiento necesario y contar esa historia con rigor suficiente dentro de los patrones de exigencia acadmica, sin prescindir de los requisitos mnimos de produccin terica y crtica que se nos requiere. Para aquellos que an creen que el discurso puede mantener una independencia mnima, cabe recordar que existe una tensin inherente entre la realidad y la palabra escrita que reside en el corazn del propio acto de escribir. La grafa es un proceso que filtra la verdad proceso este, yo dira, selectivo y, por tanto, siempre comprometido. Histricamente hablando, el concepto de criture, ms tarde apropiado por la propia visualidad plstica, es esencialmente eurocntrico, esto es, fundado en el centro de las ideologas de poder y dominacin. Es sabido que, antes que todo, la funcin de una publicacin como esta sera la de traer a pblico una visin constructiva y reparadora de la trayectoria de la institucin. Eso ocurre porque todo proceso de formacin institucional es naturalmente traumtico. Y no podra ser diferente. Ningn proyecto de construccin institucional podra contemplar todas las demandas advenidas de los diferentes estratos sociales a que se reporta la institucin. Considrese an la envergadura de la institucin y su alcance. En el caso de una Fundacin Bienal, ese rayo de accin se ve constantemente ampliado en la medida en que esa institucin pasa a reportarse progresivamente a esferas ms abarcadoras de pblico, nacional e internacional. A medida que ese crculo se expande, como en una onda de vibracin que se extiende ms all de su ncleo, la institucin pasa naturalmente a desligarse ms y ms de las esferas prximas a ese ncleo inicial. El desafo consiste, entonces, en llenar esa laguna y, al hacerlo, reportarse a ese pblico ms amplio, sin dejar de considerar las demandas ms prximas, a las que llamamos locales. Sin embargo, cabe recordar que los modelos de bienales que conocemos hasta el momento e, incluso, de instituciones museolgicas globales, como el MOMA o la Tate Modern, slo para citar dos casos emblemticos, responden, como se sabe, a pblicos cosmopolitas e internacionales, y no a sus esferas ms prximas. stas lo hacen slo en la medida en que ayudan a proyectar, cuando es el caso, un determinado volumen de produccin local. El principal objetivo de esta publicacin es, entonces, ofrecer fuentes y elementos para una futura y ms profundizada discusin sobre las ya realizadas Bienales del Mercosur, as como de las posibilidades que le son reservadas como un evento en la perspectiva en que sta se inscribe. En ese sentido, mi intencin fue escribir un texto en que la metodologa adoptada permitiese razonable distanciamiento en relacin al texto, considerable exencin para promover algunos comentarios crticos con el objetivo de ofrecer elementos para el debate crtico y, an as, ofrecer datos capaces de dar visibilidad al conocimiento generado por esos cinco eventos ya realizados.

La Bienal del Mercosur y sus antecedentes histricos


Aquello que es articulado como memoria colectiva no siempre lleva consigo la gnesis de la claridad. Por otro lado, aquello que los historiadores omiten del pasado, incluso accidentalmente, revela muchas veces la materia de la que puede venir a ser la verdadera historia de las estrategias y mecanismos que mueven los dados en el juego de la cultura. Sus movimientos constituyen, por lo tanto, el fundamento del paisaje cultural. Es la historia de esos movimientos la que nos mostrar las configuraciones de poder y el conocimiento generados en un momento cultural particular, vistos bajo la tica de un contexto especfico. En este caso, se trata de considerar ese contexto como siendo el de la creacin de un mercado comn abarcando a los pases del Cono Sur y ese otro, del cual se origin la idea de la creacin de la Bienal del Mercosur. En lo que se refiere a la construccin de la memoria colectiva, la condicin que apunt arriba no podra procesarse de manera diferente con la Bienal del Mercosur y con las versiones que motivaron la constitucin de la Fundao Bienal de Artes Visuais, que la promueve a cada dos aos. Con esta publicacin, queremos lanzar una luz sobre las motivaciones que llevaron a su gestacin, sobre el proceso que la constituy y, principalmente, conocer el trabajo de aquellos que vienen haciendo posible su existencia a lo largo de estos nueve aos. El Estado de Rio Grande do Sul siempre ha buscado adquirir la condicin de tercer polo de artes plsticas en el pas, construyendo su lugar al margen de las disputas del tan conocido eje cultural Rio-So Paulo. Hace mucho, por lo tanto, el deseo de realizar un evento de dimensiones internacionales exista de forma latente en el imaginario de la comunidad artstica del Estado. Varios factores y eventos pueden ser sealados como predecesores de las condiciones que, finalmente, han hecho posible la creacin de la Bienal del Mercosur. Entre ellas, podemos citar la profesionalizacin del medio artstico, que vena ocurriendo progresivamente con los programas realizados por el Instituto Estadual de Artes Visuais,1 la fundacin del Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul2 y varios eventos ms especficos, tales como los Encuentros Latinoamericanos de Artes Plsticas, promovidos por el Conselho de Desenvolvimento Cultural (CODEC) 3 y, posteriormente, por el Instituto Estadual de Artes Visuais. Estos ltimos, aunque muchas veces se hayan realizados al calor de opiniones contradictorias de muchos de los profesionales del medio y con promesas de integracin cultural, contribuyeron significativamente para que la posibilidad de una integracin latinoamericana en el rea de las artes plsticas pudiese, en el futuro, tomar forma, a pesar de que muy poco haya sido guardado de sus discusiones y propuestas originales, a no ser por la intencin de una integracin cultural pensada de manera abarcadora. 229

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

229

21/6/2006, 08:23

El I Encuentro Latinoamericano de Artes Plsticas Cono Sur4 (ELLAAP), realizado en 1989, discuti cuestiones como El Sistema de Arte y sus Instancias en el Contexto Latinoamericano y la Circulacin de la Obra de Arte Posibilidades y Alternativas de Intercambio, concentrando sus discusiones principalmente en tpicos locales, como las instituciones de enseanza y la produccin y circulacin de la obra de arte en el contexto de Rio Grande do Sul. EL II ELLAAP, realizado en 1990, discuti temas como Enseanza Produccin Terica Circulacin e Intercambio Relaciones con el Estado y las Instituciones Mercado, Perspectivas de Integracin Latinoamericana, y temas ms amplios, como Las Artes Plsticas y Proyectos de Mundo. El I Encuentro elabor un documento aprobando una poltica de integracin de arte y cultura para Amrica Latina y el Caribe.5 El ao de 1990 coincide con la estructuracin de la Secretara de Estado de la Cultura, que anteriormente era slo una instancia del Conselho de Desenvolvimento Cultural (CODEC), dentro de la cual el II ELLAAP aparece como el primer gran evento. El debate fue marcado por la discusin sobre la identidad y la integracin. Participante del encuentro, Ticio Escobar, de Paraguay, alert hacia el peligro de una visin estrecha en la cuestin de la identidad: ...tenemos serios vicios y mecanismos de dominacin entre nosotros mismos, dentro de las fronteras nacionales y dentro de los propios medios artsticos, sin entrar en el detalle de identificar de dnde vinieron y cmo fueron absorbidos.6 El II ELLAAP elabor una carta del encuentro que sintetiz las conclusiones de los debates. Si los dos primeros encuentros fueron excesivamente politizados y direccionados hacia discusiones acerca de la integracin y de la identidad latinoamericana, el tercero, realizado en 1996, ya a vsperas del surgimiento de la Bienal del Mercosur, parece haber llegado a un agotamiento de esas cuestiones y haberse volcado a temas ms especficos de la produccin. Con el ttulo Arte en Amrica Latina 100 Aos de Produccin, el encuentro reuni profesionales de Argentina, Brasil, Chile, Paraguay y Uruguay, que analizaron desde Propuestas Estticas y Discurso Crtico hasta temas ms abstractos, como los Caminos del arte. El encuentro haba sido anunciado como destinado a preparar el terreno para la llegada de la Bienal del Mercosur, que estaba planeada para el ao siguiente. Los Encuentros Latinoamericanos de Artes Plsticas, en sus tres ediciones (1989, 1990 y 1996),7 fueron realizados con el objetivo de apuntar hacia algunas cuestiones pertinentes a la problemtica latinoamericana, pero prcticamente no lograron desempear un papel poltico efectivo junto a las instancias gubernamentales, a pesar de que se desarrollaron en el mbito de las mismas, lo que, de otra manera, podra haber producido resultados ms concretos en lo que se refiere a los mecanismos tan necesarios para la integracin cultural, tales como trnsito de obras, acuerdos entre instituciones, centros de intercambio de informaciones, y otros. El deseo de realizar exposiciones que pudiesen dar visibilidad a la produccin gaucha en un contexto latinoamericano, estaba presente desde mucho antes, de manera latente, en los mecanismos institucionales pblicos. Paralelamente al I ELLAAP, por ejemplo, se realiz la muestra Arte Sul 89, 8 con ms de 50 artistas del Estado seleccionados por una comisin creada a ese efecto. La muestra tena como objetivo la presentacin de un panorama de la produccin de artes plsticas desarrollada en Rio Grande do Sul. 9 En general, los encuentros latinoamericanos ocurrieron al calor del crecimiento de las polticas externas al medio cultural y artstico, en un proceso de integracin latinoamericana, y fueron producidos en el contexto de las disputas polticas en el terreno terico y de produccin de conocimiento, algo que ya vena caminando a pasos acelerados en otros pases de Latinoamrica. Los encuentros objetivaron articular cuestiones relativas al arte latinoamericano de modo a traerlas al orden del da de la discusin internacional. Sin embargo, sera incluso ingenuo creer que eso se poda hacer a travs de eventos con esas dimensiones, principalmente cuando se realizaban en la as llamada periferia, sin una articulacin directa con relacin a los centros de diseminacin de conocimiento.10 Hoy, el contexto ha cambiado significativamente y tales eventos encuentran un terreno ms slido para revelarse como potenciales campos de accin reflexiva, una vez articulados en conformidad a premisas bsicas de sintona, con una perspectiva ms abarcadora y menos aislacionista en relacin a un campo de accin internacional al cual, necesariamente, nos reportamos. Jntese a esos factores el cuadro social originado por las polticas de integracin del Mercosur, que crecieron considerablemente durante la dcada de 1990 y que fueron establecidas entre el gobierno brasilero de ese entonces y algunos pases de Latinoamrica, como Argentina, Paraguay y Uruguay, signatarios del Tratado de Asuncin, que fue el primer instrumento jurdico constituido en ese periodo para ir rumbo al establecimiento de una integracin ms efectiva entre esos pases. Esa situacin coincide, por otro lado, con los procesos de integracin regional en el continente referentes a la Amrica del Norte, cuya mayor iniciativa fue la creacin del North American Free Trade Agreement (NAFTA) y el rea de Libre Comercio de las Amricas (ALCA), que, si llegara a concretizarse, vendra a significar, en ltima instancia, la consolidacin de la hegemona norteamericana sobre el continente.11 La nueva constitucin brasilera, promulgada en 1988, 12 haba establecido que el pas buscara la integracin latinoamericana, objetivando la formacin de una comunidad latinoamericana de naciones, y que esa integracin sera promovida en las reas econmica, poltica, social y cultural. En junio de 1990, es firmada el Acta de Buenos Aires por los presidentes de Brasil y Argentina en ese momento.13 En seguida, Paraguay y Uruguay se incorporan al proceso en curso, pero es en marzo de 1991 cuando se firma el Tratado de Asuncin para la Constitucin del Mercado Comn del Sur (Mercosur).14 El Tratado de Asuncin estableci, entre otras prerrogativas, un proceso de unin aduanera, que debera ser consolidado a largo plazo, entre esos cuatro pases, constituido sobre la base de un programa de liberacin comercial, de reducciones tarifarias progresivas y del establecimiento de polticas macroeconmicas de manera coordinada. En la base del tratado estaba la percepcin de que tal proceso de integracin debera buscar el crecimiento econmico con justicia social, considerando, adems, cuestiones como preservacin del medio ambiente, aprovechamiento de recursos y una mayor sintona entre los diferentes sectores de la economa de esos pases. Esa iniciativa haba sido establecida a la luz de recientes acontecimientos internacionales que dieron lugar a grandes espacios econmicos, obedeciendo a una lgica en que predomina el establecimiento de zonas de libre comercio dentro de un ya anunciado proceso de globalizacin. El Tratado de Montevideo, firmado en 1980,15 debe ser considerado como un antecedente importante en el proceso de consolidacin de la tan esperada integracin de Amrica Latina, que posteriormente adopt una forma ms concreta con el Tratado de Asuncin.16 Es de simple sentido comn que acuerdos para la integracin latinoamericana fechados en 1941, como la Unin Aduanera 230

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

230

21/6/2006, 08:23

o el Pacto ABC, de 1954, no lograron alcanzar de modo efectivo los objetivos establecidos, resultando, finalmente, en un agotamiento y en la creacin del Sistema Econmico Latinoamericano (SELLA), en 1975, que integr a todos los pases latinoamericanos, incluso Cuba. Surge, en 1960, la Asociacin Latinoamericana de Libre Comercio (ALALC) y, en 1980, su sucesora, la Asociacin Latinoamericana de Integracin (ALADI). Fue a partir de esa iniciativa que los tratados previamente mencionados fueron consustanciados, y el Tratado de Asuncin intent, entre otras cosas, preservar los acuerdos firmados en el mbito de la ALADI. Se produjo, sin embargo, un cambio en la naturaleza de los acuerdos de integracin regional de ese periodo, que va hasta la segunda mitad de la dcada de 1970 e inicios de la dcada de 1980, y lo que surge de la dcada de 1990 en adelante. Los modelos anteriores estaban cercados por una intervencin estatal excesiva y por medidas de carcter proteccionista, al paso que los protocolos y acuerdos recientes buscaron el establecimiento de una mayor eficiencia en los procesos productivos en curso, de acuerdo con la lgica vigente de la produccin capitalista y la transformacin de las polticas de comercio e industrializacin. Con el Mercosur, tanto Brasil como los otros pases miembros pasan a tener, tambin, una mayor ventaja poltica al negociar con otras alianzas econmicas, considerando la fuerza del bloque econmico del que son parte.

La cultura en el mbito del Mercosur


En los sectores cultural y artstico, varios acuerdos e iniciativas fueron establecidos para dar cumplimiento al Tratado de Asuncin. En una reunin del Grupo Mercado Comn, realizada en Brasilia en septiembre de 1992, qued instituida la Reunin Especializada de Cultura, cuya funcin sera ...promover la difusin de la cultura de los Estados miembros, estimulando el conocimiento mutuo de valores y tradiciones, tanto por intermedio de emprendimientos conjuntos como mediante actividades culturales. Sin embargo, es slo dos aos despus que se realiza la primera reunin. Entre las varias razones por las cuales eso puede haber ocurrido, la que parece ms obvia es que la cultura no estaba en el orden de prioridades como mecanismo influyente en el proceso de integracin. Como sugiere Gregrio Recondo, entre tales razones estaba:
[...] la infravaloracin de la cultura o su desconocimiento. Es decir, o la cultura no interesaba suficientemente en la construccin del MERCOSUR o, en todo caso, en los mbitos oficiales se desconoca qu tipo de acciones deberan emprenderse para promover la integracin cultural. Nos inclinamos a suponer que la omisin obedeci a la segunda de las hiptesis.17

Sin embargo, otras cuestiones ms complexas parecen apuntar hacia la razn por la cual la cultura siempre enfrenta dificultades para surgir como una va efectiva a travs de la cual tales procesos de integracin, cuando realizados en el mbito del Estado, tambin pueden concretizarse. Ticio Escobar sugiere la existencia de un conflicto entre la ...necesidad de organizar centralizadamente la administracin de diversos sistemas simblicos y la de afirmar las identidades particulares.18 Escobar escribi:
Este pleito entre centralizacin y diferencia plantea problemas difciles a la hora de incluir el tema cultura en la agenda de los proyectos integradores que hoy se afirman a nivel subregional: en principio, la integracin es adversaria de esa particularidad de proyectos plurales que definen lo cultural como ejercicio de lo otro y como expresin de identidades reacias a la disciplina de un modelo nico.19

Un estudio realizado entre julio de 1996 y junio de 1997 intent mostrar la vehiculacin del Mercosur en la prensa escrita, con el objetivo de evaluar el abordaje y la importancia dispensados al Mercosur en aquellos pases que lo integran. El estudio concluy que haba un menosprecio en relacin a los aspectos culturales y sociales cuando se los comparaba a aquellos del sector econmico y poltico: Comparada a sus aspectos polticos y econmicos, [la cultura] se vuelve prcticamente insignificante. Las noticias clasificadas como cultura o sociedad representan, sumadas, menos de un cuarto de las noticias publicadas sobre el Mercosur (11,3 %).20 El Instituto Gallup, a su vez, realiz una encuesta para evaluar el conocimiento que posea la poblacin brasilera sobre el Mercosur, y los resultados mostraron que El Mercosur todava es [era] una entidad desconocida por gran parte de los brasileros. La mitad de la poblacin no sabe [saba] de la existencia del Mercosur, mientras que la otra mitad simplemente no sabe [saba] decir qu es [era].21 As, parecen existir, de hecho, razones que requieren una investigacin crtica, capaz de generar reflexiones ms profundas sobre una cuestin que muchas veces se ve fragmentada en su proceso de entendimiento. No podemos pensar la cultura de manera aislada del proceso poltico y econmico, como si sta siempre fuera vctima de un proceso discriminatorio, sin que busquemos entender las verdaderas razones de tal exclusin. La Primera Reunin Especializada en Cultura del Mercosur22 result en el llamado Memorando de Entendimiento, firmado durante esa primera reunin, que defini las bases para una legislacin cultural y para la circulacin de bienes culturales. El documento consisti bsicamente en una carta de intenciones que hace referencias diversas y esparzas a determinadas acciones culturales en reas especficas, tales como literatura, cine, danza y msica, as como a la intencin de facilitar la circulacin de bienes culturales a travs de la remocin de barreras aduaneras, hecho que nunca lleg a concretizarse. El rea de artes plsticas es la nica que siquiera es mencionada en el documento. La Segunda Reunin Especializada de Cultura23 apenas reafirm las mismas propuestas establecidas por la primera. En esa reunin, se estableci, tambin, que el Mercosur contara con un sello cultural como smbolo de integracin y como mecanismo para facilitar la identificacin en la circulacin de bienes culturales, sistema que tampoco lleg a ponerse en practica.24 En 1996,25 se realiza en Canela, Rio Grande do Sul, la Primera Reunin de los Ministros de Cultura del Mercosur, cuyos objetivos consistieron principalmente en la reafirmacin de las premisas establecidas por los encuentros anteriores. Sin embargo, es en el acta de esa reunin que el rea de artes plsticas es mencionada por primera vez como un sector que debe ser incentivado por los acuerdos de cooperacin. An as, se trata del establecimiento de una poltica de eventos, y no de acciones coordinadas que seran realizadas a largo plazo. En ese documento, queda consignada la propuesta de una exposicin itinerante de artistas plsticos del Mercosur, que sera realizada por una curadura conjunta compuesta por un representante 231

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

231

21/6/2006, 08:23

de cada pas participante. Adems de plantearse como una iniciativa eventual, y no como un programa de accin coordinada, como ya fue dicho, el hecho es que el evento jams sali del papel.26 Basado en las prerrogativas establecidas por el Tratado de Asuncin y por el Memorando de Entendimiento, el Protocolo de Integracin Cultural del Mercosur fue firmado en la ciudad de Fortaleza, en diciembre de 1996, por los gobiernos de Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay. El protocolo tena como objetivo emprender acciones concretas en el rea de cooperacin e integracin cultural y artstica entre los pases signatarios. Tales objetivos seran alcanzados, primeramente, mediante acciones facilitadoras y de promocin entre esos pases y la organizacin de acciones culturales que deberan ser promovidas en sus pases vecinos. El protocolo se refiere vagamente a la entrada de bienes en carcter temporal, de material destinado a la realizacin de proyectos culturales aprobados por las autoridades competentes de los Estados Miembros,27 refirindose tanto al trnsito de obras de arte y bienes relacionados a la produccin artstica y cultural y a la jurisdiccin estatal como a la circulacin de la produccin de esos pases, que sera controlada por el Estado. De una manera o de otra, el trnsito de obras, bienes y equipos culturales nunca fue facilitado y las barreras aduaneras no fueron levantadas, a pesar de todos los protocolos de intenciones y tratados que fueron firmados.

Cultura, identidad y regionalizacin: el sentido poltico y cultural del Mercosur


La formacin del Mercado Comn del Sur (Mercosur) debe ser vista como un proceso de gran importancia en el siguiente aspecto: el ejercicio de su consolidacin exige la profundizacin y la superacin de diferencias histricas, estereotipos y prejuicios entre los pueblos de sus naciones asociadas, cuya existencia remonta al proyecto de emancipacin de las naciones sudamericanas y an resiste a consolidarse, incluso despus del surgimiento de una vida democrtica para la mayora de los pueblos latinoamericanos. Existe, por lo tanto, una dimensin cultural innegable de significado profundo que slo ser capaz de ser vislumbrada a partir de la distancia histrica del desdoblamiento en que ese proceso ocurrir (a despecho de sus tropiezos, fallas y eventuales retrocesos), a la luz de la madurez y de la redefinicin de las relaciones de identidad histricas y culturales establecidas por nosotros, habitantes de Latinoamrica. La consolidacin de tal proceso, con toda certeza cuestionar el eurocentrismo que siempre nos ha impuesto significados a partir de sus premisas. De este modo, una nueva visin surgir, necesariamente, como resultado de una sistemtica reevaluacin de los hechos y conceptos que hemos consolidado, con vistas a un pasado que ser constantemente revisado. Esa, tal vez, sea la mayor contribucin cultural que el proceso de formacin del Mercosur pueda dar, sea que tenga xito o no. Sin embargo, promover un proceso de integracin en los trminos de premisas econmicas,28 y de hecho fueron stas las que surgieron a priori, no es una tarea fcil, incluso porque antes es necesario consolidar una cultura de la integracin capaz de salvaguardar las diferencias locales. Necesitamos, por lo tanto, de una ...educacin para la integracin29 que se concretice a partir del entendimiento de la diversidad. En el pasado carecamos de enfoques abarcadores: privilegiamos las hiptesis de conflicto por sobre las de cooperacin y solidaridad. Nos inculcaron divergencias en lugar de comunicar las enormes afinidades....30 Al comentar sobre la vehiculacin de bienes simblicos, Gabriel Peluffo acentu la importancia de que se vincularan los papeles acadmicos y culturales a la concepcin poltica del Mercosur sin, con todo, vincular la produccin al aparato poltico que necesariamente se instaura en relaciones organizacionales de ese tipo:
El evento de la Bienal sirve, sin duda, a los objetivos del Mercado Comn, pero no puede limitarse a ellos, porque trabaja con una produccin simblica y con un pensamiento crtico que son independientes e incluso ajenos a los objetivos estrictamente poltico-econmicos de ese Mercado.31

Otras cuestiones, como la problemtica del regionalismo, sus implicaciones en el proceso de integracin regional y sus desdoblamientos, siempre estuvieron en la perspectiva de la Bienal del Mercosur, no slo debido a su localizacin, sino tambin a causa de las implicaciones dictadas por su supuesto efecto local. En ese sentido, por tener parentesco con la idea de un mercado comn, el proyecto estara empapado de la misma perspectiva optimista de realizacin. A ese respecto, Frederico Morais hizo la siguiente observacin:
La I Bienal de Artes Visuales del Mercosur tiene el mrito (o el desmrito, para algunos) de volver a colocar en discusin la cuestin regionalista. Como todo en la vida, el regionalismo tiene aspectos positivos y negativos. La propia Bienal del Mercosur es, en efecto, una manifestacin regionalista. No debemos ni podemos olvidar que lo que la distingue de sus congneres en todo el mundo es el hecho de tener como pao de fondo un tratado econmico regional y, como tal, est empapada del mismo optimismo que transform el Mercosur, en pocos aos, en el cuarto bloque econmico mundial, con profundas implicaciones en la vida poltica, social y cultural de los pases que lo integran.32

Ticio Escobar, que fue curador por Paraguay en tres Bienales del Mercosur, considera que stas ...tuvieron ritmos, objetivos y alcances diferentes, pero correspondieron siempre al principio de consolidar una escena de confrontacin y dilogo regional. Cada Bienal tuvo su estrategia propia, sus propios temperamentos y marc desarrollos especficos. Creo que esa diversidad, sobre la base de criterios que continan, enriquece la historia de las exposiciones latinoamericanas.33 Pero es justamente la posibilidad de imprimir un carcter de reevaluacin de los principios econmicos, culturales y polticos, en la medida en que pueda cuestionarlos, que la Bienal del Mercosur, como proyecto cultural, puede contribuir para una constante revitalizacin del medio en el que existe y en el cual se constituye. Como bien ha expresado Justo Pastor Mellado, curador del Chile:
En ese sentido, la bienal debiera imprimir a la integracin un sello especfico, desde los procedimientos del arte contemporneo. La bienal puede ser la plataforma crtica de la integracin, para cualificarla en el seno de su propio proceso. Crtica, en un sentido institucional constructivo. Lo que ponemos en movimiento con la Bienal es un dispositivo de densificacin de nuestro precario sistema de arte.34

232

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

232

21/6/2006, 08:23

Ticio Escobar, por otro lado, destaca la importancia de un mercado comn ligado a la vehiculacin y a la produccin de bienes culturales:
Proyectos como la Bienal constituyen buenas alternativas para concebir la presencia del Mercado actuando no slo a travs de las industrias culturales. Un mercado comn puede servir de impulso al desarrollo del arte en la regin, toda vez que se encuentre regulado por polticas culturales; la Bienal puede perfectamente conformar un mbito de accin de dichas polticas, puede cruzar lo social, lo oficial y lo empresarial que es el terreno donde stas funcionan.35

Sin embargo, una homogeneizacin de la produccin de Amrica Latina y de sus diferencias sera altamente prejudicial, a pesar de ser justamente esa homogeneizacin la que tradicionalmente se venga abogando en la forma de una identidad comn. Esas culturas, por tener sus diferencias, presentan un cierto grado de discrecin que estara contenido en sus especificidades histricas, sociales y culturales propiamente dichas. As, ...construir progresivamente una cultura regional, apoyndose en culturas nacionales que hasta ahora se han ignorado despreocupadamente entre s, ser un trabajo delicado. Una cultura regional del Mercosur es un objeto todava muy vago, e imaginar con cierto rigor en esa direccin, para elaborar polticas al respecto, reclama conocer [...] algo sobre la estructura comn a todas las culturas nacionales.36 Frederico Morais, al hablar sobre el proceso de constitucin de la 1 Bienal y de cmo pensaba el tema de la identidad y de la diferenciacin cultural, record las implicaciones de realizar un proceso de descontextualizacin de la obra con vistas a la bsqueda de trazos comunes:
Cuando usted descontextualiza a un artista, ste se excepcionaliza. Por otro lado, si usted examina el contexto y sus relaciones culturales, polticas y econmicas, tiene una visin ms correcta y verdadera acerca del objeto analizado. Estoy tratando acentuar las diferencias, no quiero mostrar una identidad nica.37

Por su parte, el crtico argentino Fermn Fvre admiti la posibilidad de que relaciones de identidad realmente existan. En una entrevista, por ocasin del III Encuentro Latinoamericano, realizado en Porto Alegre, dijo:
En arte, no se puede programar una forma de creacin, sino crear condiciones para que sta exista. Y la primera condicin es un mejor conocimiento de los artistas y del arte del Mercosur. Si a partir de eso se produce una corriente de creacin en la cual se percibe una identidad y un arte que responde al imaginario de esta regin, me parece que es una consecuencia casi lgica.38

As, la creacin de la Bienal del Mercosur puede ser considerada como el resultado de un movimiento que surgi en ese contexto, demostrando una necesidad histrica de articulacin cultural y artstica que hace mucho intenta concretizarse de forma duradera.39 Fue justamente esa necesidad latente del medio de construir proyectos concretos de integracin cultural lo que encontr resonancia entre los empresarios de Rio Grande do Sul, con una gran receptividad por parte de lideranzas artsticas y polticas del sur del pas. El carcter pblico del proyecto de la Bienal y su papel en una sociedad democrtica, en la cual los agentes de las ms diferentes esferas sociales participan en un proyecto colectivo y crecen culturalmente en la ejecucin de ese emprendimiento, fue expresado de la siguiente manera por Renato Malcon, presidente de la 4 Bienal: Creo que es eso lo que la Bienal proporciona a todos nosotros, [...] a los empresarios, a los curadores y, especialmente, a los artistas. Si no hubiese Bienal, tal vez algunos de nosotros no tendramos esa relacin directa con el arte. [...] Nosotros empezamos a invertir en arte. Empezamos, tambin, a entender al artista, a conocer su da a da, sus dificultades, [], sus intereses.40 En el Mercosur, si visto como un proyecto cultural, hay que transponer determinados obstculos que son de orden poltica. Es en el ejercicio de sus premisas culturales, tanto como en las polticas y econmicas, que el proyecto de integracin efectivo podr llegar a realizarse. Bajo el punto de vista del proceso artstico, la Bienal del Mercosur tiene un papel fundamental a cumplir, ya que se trata de una institucin cuyas caractersticas son capaces de promover la renovacin y la vehiculacin de la produccin en un contexto volcado hacia la renovacin. La vehiculacin de la produccin cultural en el proceso de formacin de un bloque econmico fue sealada por Justo Werlang como un proceso, antes que nada, de formacin de la ciudadana y de construccin de las libertades individuales:
Cuando hablamos del Mercosur nos referimos siempre a la formacin de bloques econmicos, a mayor competitividad internacional, a cada de barreras aduaneras y tarifaras, a nuevas oportunidades de inversiones, a generacin de empleos y de riqueza, a racionalizacin de la produccin. Y sabemos que al centro de todo eso est el hombre, est el ciudadano. Es a partir de la libertad individual, garantizada por el Estado de Derecho y nutrida por una cultura viva y slida, que el ciudadano dar su contribucin positiva en ese proceso.41

Las leyes de incentivo a la cultura y la creacin de la Bienal del Mercosur


Las leyes estaduales de incentivo a la cultura surgen en Brasil a partir de 1991, como alternativa a la medida del Presidente Fernando Collor de Mello, que, al asumir, en marzo de 1990, extingui la llamada Ley Sarney (Ley n 7.505, de 2 de julio de 1986).42 Como contrapartida, Collor present otra legislacin (la Ley n 8.313, de 23 de diciembre de 1991), que instituy el Programa Nacional de Apoyo a la Cultura/PRONAC, aprobada incluso antes que las dems leyes estaduales que siguieron a la Ley n 8.313, que instituy algunas alteraciones a la Ley Sarney, tales como el anlisis previo de los proyectos aptos a buscar incentivos en la iniciativa privada. La primera ley de incentivo estadual (ley n 1.954, de 26 de enero de 1992) surgi en Rio de Janeiro, a partir de una iniciativa de la diputada estadual Jandira Feghali. En Rio Grande do Sul, al ao siguiente, fue aprobada por la Asamblea Legislativa la ley gaucha, subscrita por cinco diputados. El texto fue vetado por el entonces gobernador Alceu Collares, cuyo veto fue derribado, restndole a la Asamblea promulgar la Ley n 9.634, de 20 de marzo de 1992. Esa ley, sin embargo, no fue reglamentada y termin archivada. Slo cuando asumi el gobernador Antnio Britto, en 1995, es que resurgi la esperanza de la comunidad cultural de tener un mecanismo de incentivo fiscal. Como haba prometido en su campaa, Antnio Britto envi a la Asamblea Legislativa un nuevo texto para la creacin de una ley de incentivo a la cultura. Ese proyecto, que haba sido discutido y bien recibido por

233

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

233

21/6/2006, 08:23

la comunidad cultural, fue aprobado por la unanimidad de los diputados en 1996, resultando en la ley n 10.846, de 19 de agosto de 1996. Se puede decir, sin sombra de duda, que el surgimiento de una ley de incentivo en Rio Grande do Sul se dio en gran parte en virtud de una enorme articulacin nacida del deseo de la comunidad y de la disposicin poltica del gobierno, adems de un papel significativo del empresariado, en ese momento slidamente articulado alrededor de la creacin de la Bienal del Mercosur. El ejemplo de la realizacin de un evento como ese fue utilizado por los empresarios, por los artistas y por el propio gobierno como uno de los factores que justificaban la necesidad de que la ley de Incentivo Fiscal (LIC) fuese aprobada. En mayo de 1997, paralelamente al surgimiento de la idea de una Bienal en marzo de 1995 y de la propia formacin de la Fundacin Bienal de Artes Visuales del Mercosur, la ley de incentivo fue reglamentada.43 Cabe destacar que la aprobacin y la reglamentacin de un proyecto de ley tan complejo fueron procesos realizados en tiempo record, considerando el periodo de envo de la ley a la Asamblea hasta su reglamentacin, y constituyeron un fenmeno singular en el rea de la cultura. El papel desempeado por Carlos Jorge Appel, entonces Secretario de Estado de la Cultura, para que el proceso no slo el encaminamiento poltico para la aprobacin de la ley, sino tambin su reglamentacin ocurriese en un periodo de tempo tan corto fue decisivo. Naturalmente, si la renuncia fiscal hizo posible el proyecto de la Fundacin Bienal, este no se habra hecho realidad sin el compromiso del empresariado. Como escribi Dcio Freitas: La bienal es testigo de una modernizacin conciente del empresariado gaucho, que solvent el alto costo del evento.44 Justo Werlang, presidente de la 1 Bienal, destac que el evento ... se constituye[] en una contribucin relevante para la comprensin del arte latinoamericano. Un momento importante de intercambio cultural en el calendario del Mercosur. Una renovacin y oxigenacin de toda la produccin artstica y terica regional.45 En diciembre de 1996, fue realizada una audiencia con el Ministro de la Cultura para la divulgacin46 y bsqueda de apoyo por parte del Gobierno Federal para el proyecto de la Bienal en el mbito de la Ley Rouanet.47 El primer proyecto aprobado por el Consejo Estadual de Cultura para recibir los beneficios de la LIC/RS fue justamente el proyecto de la 1 Bienal de Artes Visuales del Mercosur, en 1997.48

Rumbo a la 1 Bienal: el proceso visto cronolgicamente


Se Puede decir que construir una cronologa precisa de la constitucin de la Bienal del Mercosur49 es establecer una visin lineal para una serie de eventos que deben ser vistos simultneamente, a travs de una visin espacial. Una confluencia de factores y eventos result en la constitucin de ese proyecto, en el cual muchos agentes desempearon su papel. Si ese papel tuvo mayor o menor importancia, no parece apropiado juzgar, ya que incluso un pequeo gesto puede haber tenido una importancia significativa en medio a esa considerable suma de esfuerzos que se lleg a juntar para que la Bienal llegara a existir de hecho. En mayo de 1994,50 la productora cultural Maria Benites Moreno51 elabor un anteproyecto para una Bienal del Cono Sur.52 Al mismo tiempo, un grupo de artistas formado por Ca Braga, Gustavo Nakle, Maia Menna Barreto, Nelson Jungbluth, Maria Tomaselli, Paulo Olszewski, Paulo Chimendez, Manolo Doyle y Wilson Cavalcanti se reuna en un taller abierto, en el ltimo piso del Estadio de los Eucaliptos,53 y discuta nuevas posibilidades de intercambio entre sus vecinos de Latinoamrica. Aunque otros artistas tambin compartan las mismas aspiraciones, ese es el grupo que llevar adelante, en su fase inicial, el proyecto de Maria Benites. Ella defenda el proyecto de la Bienal como la necesidad de realizar un evento en el mbito del Mercosur para dar visibilidad, de alguna forma, a la produccin latinoamericana.54 Pese a que el grupo no estaba vinculado a la productora de una manera orgnica, fue en torno a l que el proyecto termin por ganar una dimensin pblica. Para Maria Benites, la idea de realizar una exposicin internacional de gran porte empez a tomar forma cuando tuvo la oportunidad de trabajar en la organizacin de la exposicin Caminhos do Desenho Brasileiro, en 1986, idea que creci con la llegada de la exposicin Bienal Brasil Sculo XX al Espacio Cultural Edel, que tuvo gran actividad a inicios de los aos 90.55 A partir de entonces, Maria Benites asumi el papel de articular las bases para la consolidacin del proyecto, buscando apoyo y colaboracin de diversos segmentos de la sociedad, entre ellos el empresariado. Benites enfatiza que las motivaciones que la llevaron a trabajar en el proyecto de creacin de una Bienal fueron, principalmente, la valorizacin del arte como un importante mecanismo de mejoramiento de las relaciones sociales en un periodo en el cual haba, segn ella, el riesgo de que ocurriera un empobrecimiento de los artistas56 debido a las reglas del mercado. As, Maria Benites manifest:
[...] propusimos la Bienal como un espacio para dignificar al artista y su obra, porque sin artistas no hay Arte ni con maysculas ni con minsculas, y espero y deseo que la Bienal un da pueda ser ese espacio, que tal vez no sea tan seductor, como un gran evento, ni tan importante para los medios de comunicacin, pero que sea importantsimo para los artistas que de ella participen y sobre todo para el futuro, porque los grandes artistas no necesitan de muchas otras cosas adems de la libertad de crear.57

En agosto de 1994, despus de haber realizado diversos contactos y antes de trasladarse a Alemania, donde pasara a residir, Benites encamin el proyecto a la Secretara de Cultura del Mercosur de la Asamblea Legislativa.58 En 1995,59 Antnio Britto asume el gobierno del Estado. En ese mismo periodo, el grupo de artistas a que me refer anteriormente busc el apoyo del Gobierno del Estado a travs del Instituto Estadual de Artes Visuais de la Secretara de Estado de la Cultura.60 Al asumir la Secretara de Cultura, Carlos Jorge Appel se involucr en el proyecto, llegando a tener una participacin decisiva. En el proceso de dilogo con el Gobierno, estas personas lograron la adhesin de artistas, empresarios y otros segmentos de la comunidad. Esa fue la primera vez en que los sectores polticos, culturales y empresariales se articularon de manera organizada para la realizacin de un evento que vendra a constituirse como un marco histrico para el rea de las artes plsticas de Rio Grande do Sul y dara lastres significativos de soporte a la produccin plstica latinoamericana en un futuro cercano. Jos Luiz do Amaral, director del Instituto Estadual de Artes Visuais61 y representante del Gobierno en la organizacin de la Bienal, en esa poca comprometido con el proyecto, seal que la Bienal cambiaria la fisonoma cultural de Porto Alegre: Antes y despus de la Bienal el pblico no ser el mismo,62 dijo. El grupo de artistas que estuvo en la base de la Bienal tena ideas diferentes acerca de aquella que, segn ellos, vendra a transformarse en la Bienal del Mercosur y consideraron que la intencin era que la Bienal fuera, antes que nada, un espacio de intercambio entre artistas y de intercambio de ideas sobre cuestiones del metier.63 234

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

234

21/6/2006, 08:23

La primera reunin que da inicio, de hecho, al proceso de constitucin de la Bienal se realiza en marzo de 1995, en la residencia del empresario Jorge Gerdau Johannpeter.64 Participaron en esa reunin el gobernador del Estado, el Secretario de Estado de la Cultura y otras autoridades del Gobierno Estadual que, junto con la presencia de artistas, coleccionistas, empresarios y representantes de los sectores culturales, lanzaron la propuesta de organizar una Bienal de Artes Visuales, que en ese momento ya contaba con el apoyo del Gobierno del Estado. La iniciativa es vista como una posibilidad efectiva de realizacin de un proyecto de grandes dimensiones, que slo sera posible gracias al fuerte apoyo de determinados segmentos del empresariado, liderados, en esa poca, por Jorge Gerdau Johannpeter,65 que vean en la realizacin de la Bienal una posibilidad concreta de invertir en el rea cultural y artstica, segn una perspectiva de responsabilidad social.66 Jos Luiz do Amaral record que ...invertir en una bienal, asociar el nombre de una empresa, de una institucin, de un Estado a la realizacin de una Bienal Internacional de Artes Visuales significa invertir en la creacin de un poderoso mecanismo generador de relaciones sociales que no se agotan en la esfera del arte, sino que alcanzan los ms diversos sectores de la organizacin social.67 En entrevista reciente, en la cual acentu la importancia de la Bienal, Amaral agreg: ...todo empieza, claro que no es slo la Bienal, pero todo empieza con la Bienal. El MARGS es remodelado a causa de la Bienal, el Santander surge con la Bienal, es decir, claro que no todo es por la Bienal, pero es de la Bienal en adelante que todo empieza a florecer ms.68 Jos Paulo Soares Martins,69 uno de los directores ms actuantes de la Fundacin Bienal, ya desde su inicio, recuerda que ...el espritu de tener un evento internacional importante estaba presente en el imaginario de los artistas de Rio Grande do Sul. stos ya tenan esa percepcin muy clara. La voluntad poltica y empresarial de apoyar un evento de ese tipo, yo dira que empez junto con la participacin de Jorge Gerdau Johannpeter.70 Fue l quien tuvo la visin de que sera posible y la determinacin para empezar.71 En mayo del mismo ao, el gobernador nombra una comisin tcnica encargada de formular una propuesta inicial para la Bienal,72 formada por representantes del gobierno estadual, de la prefectura de Porto Alegre, empresarios, artistas y entidades de clase (Fiergs, Federasul y Farsul). En julio, el subgrupo de la Comisin Tcnica nombrada por el gobernador del Estado presenta la Propuesta para la Configuracin General de la Bienal de Artes Visuales del Mercosur.73 La dedicacin del grupo al proyecto de creacin de la Bienal ser, poco despus, sustituida por un proceso ms formal de participacin, en el que otros artistas seran incorporados a la organizacin del proyecto Bienal a travs de comisiones organizadas por el gobierno. Participan en esa Comisin los artistas Ana Norogrando, Carlos Carrion de Britto Velho y Maria Tomaselli. 74 Ana Norogrando recuerda que el papel de la Comisin era colaborar con el desarrollo del proceso, sin apropiacin del proyecto, que debera, en su opinin, ser de carcter colectivo: Entonces, tiene que haber una cierta humildad, cada uno tiene que saber que hizo su parte [] No hubo nada trazado, nada que dijera que tena que ser as o as. No, eso no. Qu haba? Que tena caractersticas de una Bienal del Mercosur que miraba hacia Amrica Latina.75 En agosto de 1995, el grupo, que se haba reunido durante algunos meses, propuso la creacin de una fundacin de derecho privado 76 y present al gobernador del Estado la Propuesta de Creacin de la Bienal de Artes Visuales del Mercosur.77 El 1 de diciembre de 1995, el gobernador del Estado nombra la Comisso Organizadora da Bienal de Artes Visuais do Mercosul, que qued encargada de, en el plazo mximo de 60 das, ...indicar el presidente de la 1 Bienal y sugerir la composicin del Consejo Deliberativo.78 En una reunin el 12 de diciembre de 1995, la comisin se rene y decide indicar como presidente de la Fundacin al empresario y coleccionista Justo Werlang, cuya indicacin ...se acept por unanimidad.79 En seguida, la Comisin aprob la sugerencia de ...transformarse en Consejo Deliberativo80 de la Bienal con la incorporacin de nuevos representantes.81 El 1 de abril de 1996, en reunin convocada por Carlos Jorge Appel, en la Casa de Cultura Mrio Quintana,82 la Comisin Organizadora de la Bienal de Artes Visuales del Mercosur aprob el proyecto bsico de la primera Bienal, as como el esbozo de los estatutos sociales de la Fundacin, ambos presentados al colegiado de la reunin por Justo Werlang. Todava en abril de 1996 es formalizada la lista de siete empresarios83 que instituiran la Fundacin: Adelino Raimundo Colombo, Hlio da Conceio Fernandes Costa, Horst Ernst Volk, Jayme Sirotsky, Jorge Gerdau Johannpeter, Srgio Silveira Saraiva y William Ling.84 El 3 de junio de 1996, se realiza la primera reunin de los miembros instituidores en la sede del Grupo Gerdau. En esa reunin, fue aprobado el proyecto ejecutivo para la 1 Bienal, as como el convenio entre sta y el Gobierno del Estado, que vendra a ser firmado el 11 de junio. El convenio tuvo como objetivo crear condiciones favorables para la realizacin, sobre todo, de la primera edicin. El convenio tena previstas tanto la colaboracin en infraestructura como la destinacin de fondos del Estado a travs de autorizacin legislativa. Los miembros instituidores elaboraron la lista de los dems miembros del Consejo de Administracin presentados como miembros electos.85 El 11 de junio de 1996, en la Sala Alberto Pasqualini, se realiza la primera Reunin del Consejo de Administracin, cuando fueron ledos los trminos de la escritura pblica instituyendo la Fundacin, incluido el Estatuto Social, que fue, entonces, firmado por los miembros instituidores, considerndose creada la institucin. En el mismo da, en una reunin del Consejo, nuevos miembros son electos por los miembros instituidores (Anton Karl Biedermann, Daniel Ioschpe, Eva Sopher, Fernando Pinto, Jorge Polydoro, Jlio Ricardo Andrighetto Mottin, Luiz Carlos Mandelli, Luiz Fernando Cirne Lima, Michael Ceitlin, Pricles de Freitas Druck, Raul Anselmo Randon y Renato Malcon), que asumen el cargo en seguida, incluyendo a Jorge Carlos Appel como miembro nato. Se eligi tambin a Justo Werlang como director-presidente, pasando a ser miembro nato del Consejo, electo tambin presidente del Consejo de Administracin. En esa ocasin, Justo Werlang86 presenta al Consejo el proyecto de la Bienal del Mercosur. La Direccin Ejecutiva electa por el Consejo de Administracin asume y, en seguida, es electo el Consejo Fiscal de la Fundacin. Clausurada la reunin, se realiza en el Salo Negrinho do Pastoreio, en el Palacio Piratini, una solemnidad presidida por el gobernador Antnio Britto, con la presencia de representantes diplomticos, autoridades, artistas, representantes del medio cultural y empresarios, momento en que es presentada la idea de realizacin de la Bienal87 y firmado el convenio con el Gobierno del Estado88 con vistas a viabilizar las condiciones para la ejecucin de la Fundacin. 89 El 25 de junio de 1996, una reunin de la Direccin Ejecutiva determina que se haga un primer contacto con la historiadora Aracy Amaral y el crtico de arte Frederico Morais, los dos nombres que podran venir a asumir la curadura 235

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

235

21/6/2006, 08:23

general.90 En una prxima reunin, el 5 de agosto, la Direccin decidi enviar a los dos curadores las lneas norteadoras con los objetivos fundamentales para la 1 Bienal.91 En esa reunin del rea de artes plsticas, Maria Benites participa como coordinadora general del proyecto. Posteriormente, sera nombrada superintendente de la Fundacin.92 En reunin realizada el 27 de agosto de 1996, la Direccin Ejecutiva decide invitar al crtico Frederico Morais como curador de la 1 Bienal. 93 Frederico Morais es anunciado como curador general de la 1 Bienal del Mercosur el 4 de septiembre del mismo ao, ocasin en que fueron presentadas las lneas bsicas del proyecto curatorial para su primera edicin, a realizarse en 1997.94 En septiembre de aquel ao, fue realizada una serie de visitas institucionales, como al Ministerio de la Cultura y Relaciones Exteriores, y adems a los embajadores de los cinco pases del Mercosur y de Venezuela. En el mes de octubre, Frederico Morais, Justo Werlang y Maria Benites iniciaron las visitas a los pases participantes, pasando por Argentina, Chile y Uruguay, visitas concluidas por Morais y Benites yendo a Paraguay, Bolivia y Venezuela.95
Notas
1 Entre ellos, podemos citar el Ciclo Arte Brasileira Contempornea, que estuvo constituido por una serie de exposiciones individuales de alta calidad tcnica y por parmetros conceptuales rigurosamente establecidos, con la intencin de mostrar en Rio Grande do Sul lo mejor de la produccin brasilera contempornea a lo largo de un periodo determinado. Ver Gaudncio Fidelis, O CABC e o MAC, Projeto Ciclo Arte Brasileira Contempornea: Dudi Maia Rosa, Porto Alegre, Instituto Estadual de Artes Visuais, 1993, no paginado. 2 Despus del trmino de la 1 Bienal, la Fundacin Bienal propuso a la Universidad Luterana do Brasil (ULBRA) un convenio para que sta fuera sede del ya creado Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, fundado el 04 de marzo de 1992, a travs del Decreto n 34.205 del Gobierno del Estado de Rio Grande do Sul, e inaugurado el 18 de marzo del mismo ao. Tan ambiciosa como la I Bienal del Mercosur, la idea de un convenio entre la Universidad Luterana, esta Fundacin y la Secretara Estadual de Cultura permitir la inmediata instalacin del Museo, la produccin de relevantes exposiciones itinerantes, la creacin de un centro de documentacin e investigacin en arte latinoamericano y la realizacin de necesarios cursos en el rea. Carta Universidade Luterana do Brasil, Porto Alegre, 26 de noviembre de 1997. La propuesta sugera un convenio entre la Fundacin Bienal, el Gobierno del Estado y la Universidad Luterana para la instalacin del Museo en las dependencias del espacio de la ULBRA, siendo que la gestin del mismo estara a cargo de la Fundacin Bienal. sta reconoca la necesidad de una nueva sede para el Museo, que siempre se presumi que sera temporaria. Um museu para o Mercosul, Fundao Bienal de Artes Visuais, sin fecha. Ver tambin Proposta de parceria entre ULBRA Universidade Luterana do Brasil e Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul, enero de 1998. 3 En junio de 1988 fue creada la Coordenadoria de Artes Plsticas, ligada al CODEC. Cuando, en agosto de 1990, se extingui el CODEC, con la creacin de la Secretara de Estado de la Cultura, la Coordenadoria de Artes Plsticas se transform en el Instituto Estadual de Artes Visuais. 4 En su primera edicin, el encuentro llev la subdenominacin geogrfica de Cono Sur, suprimida posteriormente. I Encuentro Latino-Americano de Artes Plsticas Cone Sul, Edital, 10 de mayo de 1989. La convocatoria dice: El I Encuentro Latinoamericano de Artes Plsticas reunir artistas, galeristas, investigadores y dems interesados en el sector de las artes plsticas de Paran, Santa Catarina, Rio Grande do Sul, Uruguay, Argentina y Paraguay para oportunizar el debate sobre cuestiones suscitadas por la prctica de las artes plsticas y promover el anlisis del papel por ellas desempeado en el contexto latinoamericano. 5 Documento resultante del 1 Encuentro Latinoamericano de Artes Plsticas, Gobierno del Estado de Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 26 al 28 de Julio de 1989. El documento es firmado por doce personas. 6 Clarissa Berry Veiga. Amrica Latina: identidade sem ferir as diferenas, Segundo Caderno, Zero Hora (20.08.1990), 5. 7 El I ELLAAP, realizado en 1989, abord cuestiones elementales relacionadas con la problemtica latinoamericana en el rea. El II ELLAAP fue realizado en 1990 y el III ELLAAP, realizado en 1996, se mostr un poco ms representativo en su abordaje temtico. La promesa de producir una publicacin con los resultados del encuentro para el ao siguiente no se concretiz, dejando la ausencia de lo que podra haber constituido un documento importante para la continuidad del proceso desencadenado con los encuentros, y causando la falta de referencias futuras. El I ELLAAP fue organizado por Jos Luiz do Amaral, coordinador del CODEC, y tuvo la coordinacin tcnica de Jos Francisco Alves. Los dems encuentros fueron organizados por Jos Luiz do Amaral cuando estaba en la direccin del Instituto Estadual de Artes Visuais, una de las instituciones que fueron creadas dentro de la SEDAC. 8 Entre los objetivos de la muestra, estaba el hecho de que sus organizadores ...considera[ban] tambin que es papel del museo oportunizar el anlisis y el dilogo en que productores y consumidores de arte puedan involucrarse de manera activa y participante. Por eso, al inaugurar la muestra Arte Sul89, que junto al I Encuentro Latinoamericano de Artes Plsticas se integra a las conmemoraciones del 35 aniversario del MARGS... Texto de introduccin del catlogo Arte Sul 89, Miriam Avruch y Jos Luiz do Amaral, 26 de julio a 20 de agosto de 1989, Porto Alegre, RS. 9 La muestra provoc crticas, en parte porque no se trataba de una muestra de artistas latinoamericanos, que sera lo esperado en un evento paralelo de ese tipo, en parte porque, al establecer una comisin de seleccin, en vez de una curadura con un proyecto curatorial definido, no logr evitar ausencias importantes de artistas cuya produccin era de las ms significativas en el contexto de Rio Grande do Sul. Sobre eso, ver Luciano Alfonso, Um Olhar para a Amrica Latina, Correio do Povo, (23.07.1989), 17. Dos aos despus, en 1991, el Instituto Estadual de Artes Visuais realiz otra gran muestra: la AGC-Arte Gacha Contempornea siguiendo un modelo similar. Esa muestra, sin embargo, tena como objetivo exclusivo dar visibilidad a la produccin local. AGC-Arte Gacha Contempornea, Instituto Estadual de Artes Visuais, catlogo de la exposicin, 17 de octubre a 10 de noviembre de 1991. 10 Aunque el encuentro intent politizar las cuestiones en pauta, al final las discusiones se resumieron a temas ms pragmticos: Pero la platea intent simplificar el debate, colocando al centro de la polmica las cuestiones prcticas e inmediatas. El abordaje dado al arte latinoamericano, bastante discriminador, fue el mayor problema levantado por artistas, investigadores, crticos y curiosos La produccin sigue sometida a los patrones estticos del Primer Mundo, as como la difcil compra de los materiales importados, ya que Amrica Latina no tiene fabricacin propia de buena cualidad. Clarissa Berry Veiga, Amrica Latina: identidade sem ferir as diferenas, Segundo Caderno, Zero Hora (20.08.1990), 5. 11 La consolidacin del ALCA viene encontrando serios obstculos incluso en el gobierno norteamericano. 12 Prrafo nico del Art. 4, que dispone sobre las relaciones internacionales. 13 Eran ellos, Fernando Collor de Mello, de Brasil, y Carlos Menem, de Argentina. 14 El Mercosur es una Unin Aduanera cuyo objetivo final es avanzar hacia un mercado comn. El Tratado de Asuncin, que defini las bases para su creacin, recibi protocolos adicionales, como el Protocolo de Brasilia, como pas a ser conocido el Sistema de Solucin de Controversias en el Mercosur (17.12.1991), el Protocolo de Ouro Preto, sobre Aspectos Institucionales (Ouro Preto, Brasil, 17.12.1995). Este ltimo estableci la nueva estructura institucional del Mercosur, dndole personalidad jurdica internacional, destinado a estar en vigor durante el periodo de consolidacin de la Unin Aduanera, y constituyeron los principales instrumentos jurdicos para la consolidacin del tan esperado proceso de integracin. De esa forma, el grupo podra actuar como interlocutor al negociar acuerdos en nombre del Mercosur con otros pases, grupos u organismos internacionales. Tal razn jurdica se hace necesaria en obediencia al rgimen normativo de la Organizacin Mundial del Comercio (OMC), que permite la prctica de acuerdos, desde que en consonancia con las dems reglas del sistema multilateral, obedeciendo a la prctica de tarifas externas en consonancia con los niveles acordados

236

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

236

21/6/2006, 08:23

por la OMC. Celso Lafer, A OMC Face Globalizao e Regionalizao, Poltica Externa, 6 (2), set. 1997, 83-93. 15 Instrumento que transform la Asociacin Latinoamericana de Libre Comercio (ALAlC) en Asociacin Latinoamericana de Integracin (ALADI), firmado en Montevideo en agosto de 1980. Son signatarios de la ALADI los siguientes pases: Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Chile, Ecuador, Mxico, Paraguay, Per, Uruguay y Venezuela. El tratado tena como objetivo el mejoramiento de la experiencia obtenida con el Tratado de Montevideo, de 1960, la Asociacin Latinoamericana de Libre Comercio (ALALC), con vistas a una mejor integracin de estos pases basada en el mejoramiento de un mercado comn. 16 La filiacin de la mayora de los pases de Latinoamrica al Mercosur no se concretiz por razones diversas. El Tratado de Asuncin prev la inclusin de nuevos miembros de todos los pases integrantes de la ALADI, desde que pasen por un proceso de negociacin, cinco aos despus de su ingreso. 17 El Mercosur y la cultura, in Mercosur: la dimensin cultural de la integracin, (Buenos Aires: Ediciones Ciccus, 1997), 104. 18 Identidad, polticas culturales e integracin regional, in Mercosur: la dimensin cultural de la integracin, (Buenos Aires: Ediciones Ciccus, 1997), 115. 19 Idem. 20 Liamara Guimares Paiva, A Imagem da Integrao nos Meios Impressos: os Resultados da Leitura Crtica dos Jornais, in Mercosul: a Realidade do Sonho, Maria Nazareth Ferreira (org.) (So Paulo: ECA/USP, 2001), 79. 21 Andr Vieira, Metade do pas ignora o que o Mercosul, Gazeta Mercantil (24.03.1997), A-4. Citado en Mnica Yukie Kuwahara, Em Busca da Fala da Sociedade, in Mercosul: a Realidade do Sonho, Maria Nazareth Ferreira (org.) (So Paulo: ECA/USP, 2001), 94. 22 Realizada el 15 de marzo de 1995 en Buenos Aires. La reunin cont con la presencia de los Ministros y Secretarios de Cultura de Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay. Participaron, adems, como observadores, Chile y Bolivia. 23 Realizada en Asuncin, el 2 de agosto de 1995, cont con la participacin de autoridades de Argentina, Brasil, Paraguay, Uruguay y Bolivia, como pas observador. 24 El proyecto del sello cultural puede ser resumido de la siguiente manera: El Mecanismo, segn [Eric] Nepomuceno, [sera] el siguiente: a partir de la aprobacin de un determinado proyecto cultural fuera del pas, los productores del evento entran en contacto con la Secretara de la Receta Federal para acompaar los procedimientos de empaque de los productos que formen parte de la actividad. La fiscalizacin se har en ese momento. Despus de eso, el conteiner ser lacrado y sellado. Los fiscales de aduana slo pueden abrir el conteiner en caso de que el Sello Cultural del Mercosur haya sido comprobadamente violado. Flvio Ilha, Um Selo Facilita o Trnsito Cultural, Segundo Caderno-Cultura, Zero Hora (09.07.1996), 7. En el tem 3 del proyecto de la 1 Bienal, Frederico Morais apunta como uno de los factores de la Bienal del Mercosur: Tambin en el campo del arte necesitamos trabajar en el sentido de promover el fin de las barreras aduaneras, impulsando la libre circulacin de obras de arte entre pases del Mercosur, estimulando con eso el intercambio de informaciones y experiencias artsticas. El xito de la Bienal del Mercosur deber llevar a la creacin de un conjunto de leyes y medidas que favorezcan el intercambio cultural. Frederico Morais, Proyecto da I Bienal de Artes Visuais do Mercosul, Rio, Agosto de 1996, 8. 25 El ao de 1996 fue el que tuvo ms intentos de inversiones locales en proyectos de integracin. La Prefectura de Porto Alegre organiz el evento Porto Alegre em Buenos Aires en marzo de 1996. El peridico Zero Hora incluy, en artculo de pgina central, un cuadro con los nmeros de la cobertura del encuentro por parte de la prensa argentina. El evento fue multidisciplinario en las reas de teatro, artes plsticas, literatura y msica. Ver Porto Alegre est em Buenos Aires, Caderno Cultura, Zero Hora (07.03.1996), 9. Ver, tambin, Renato Mendona, Integrao ter que driblar a alfndega, Segundo Caderno, Zero Hora (06.03.1996), portada. 26 La exposicin debera ser integrada por 100 artistas de los pases signatarios: Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay. 27 Artculo XIII del Protocolo de Integracin Cultural del Mercosur, Mercosul/CMC/DEC n 11/96. 28 Entre las ideas que florecieron en la creacin del Mercosur, estaba prevista la integracin cultural entre las naciones que lo componen u otras que puedan incorporarse. Bajo ese ngulo, no deja de ser un importante instrumento de relaciones pblicas, polticas y econmicas, incluso en beneficio de los respectivos sectores empresariales. A Bienal do Mercosul, Folha de Pernambuco, Cidadania, Recife (12.10.2003), 5. 29 Gregorio Recondo, El sentido de la integracin: el Mercosur como ampliacin de la conciencia de pertenencia, in Mercosur: una historia comn para la integracin, Gregorio Recondo (org.) (Buenos Aires: Consejo Argentino para las Relaciones Internacionales [CARI], 2000), 240. En la prensa local, ver As artes visuais na integrao cultural do MERCOSUL, Gazeta do Sul (05.07.1997), 05. 30 Idem. 31 Entrevista a Gabriel Peluffo realizada por el autor (22.06.2005). 32 I Bienal del Mercosur: Regionalismo y globalizacin, in XVIII Concurso de Arte, Ao 2000, Grupo Len Jimenes. 33 Entrevista a Ticio Escobar realizada por el autor (10.06.2005). 34 Entrevista a Justo Pastor Mellado realizada por el autor (05.06.2005). 35 Entrevista a Ticio Escobar realizada por el autor (10.06.2005). 36 Ral Gadea, Modernizacin e identidad en el Mercosur (Montevideo: Ediciones de La Banda Oriental, 1999), 19. 37 Celso Fioravante, A arte se movimenta entre a globalizao e fronteiras, Folha de So Paulo (22.10.1997), 4-5. 38 Eduardo Sterzi, Identidade feita de contradio, Segundo Caderno, Zero Hora (05.05.1996), 09. 39 el evento es importante por varias razones. Destaca la calidad del arte brasilero en comparacin con los otros; descubre el sorprendente e insospechado movimiento contemporneo que hay en el Cono Sur; pone en evidencia el parentesco que existe entre la creacin de los pases de lengua espaola y estimula el mercado de arte contemporneo en el Sur de Brasil Csar Giobbi, Caderno 2, O Estado de So Paulo (07.10.2003), D4. 40 Entrevista a Renato Malcon realizada por el autor (07.04.2005), Porto Alegre. 41 Virginia Minaya, El arte, un nuevo bloque econmico, El Universal, (21.11.1996), portada. 42 La Ley Sarney tena prevista la reduccin de un 2% para personas fsicas y personalidades jurdicas en auspicio y donacin. El sistema de inscripcin, considerado deficiente, permiti muchos fraudes, visto que era realizado directamente con los agentes culturales. La Ley Rouanet, de 1991, a pesar de mantener los mismos lmites de descuentos, redujo los lmites de descuento. Cre tambin exigencias para la inscripcin y participacin de la iniciativa privada. Esa ley fue criticada por su exceso de burocracia. No permita, adems, la bsqueda de auspicio de particulares y pequeas empresas (lease aquellas que usaban el sistema ganancia presumida para el pago de impuestos) en oposicin al sistema de ganancia real (generalmente utilizado por grandes empresas). 43 La Ley n 10.846 entr en vigor el 1 de enero de 1997. En abril de 1997, en materiales promocionales de la ley divulgados por el Gobierno del Estado. En ese momento, constaba del tem Relacin Costo Beneficio, que deca: Con el financiamiento de las actividades promovidas por la Secretara de la Cultura, las empresas estarn invirtiendo en sus propias marcas. El retorno institucional generado y los valores agregados por tal iniciativa tienden a ser realmente significativos, una vez que eventos de esta naturaleza suelen suscitar la participacin de la comunidad. Ley de Incentivo a la Cultura, Secretara de la Cultura, sin fecha. La publicacin contena sinopsis, historial y descripcin detallada del proyecto de la Bienal del Mercosur, publicacin sta realizada por la Secretara de Estado de la Cultura, que asuma el proyecto como el de nmero uno, seguido de 22 otros proyectos de gobierno, en una clara apropiacin de una idea que haba surgido colectivamente. El atraso en la reglamentacin de la Ley llev con que slo fuese posible iniciar la captacin de recursos en mayo de 1997. Ese atraso fue una estrategia de gobierno, utilizada por la Secretara, con el propsito de tener un conjunto de proyectos propios del gobierno que podran ser beneficiados con el aporte de la ley. No fue casualidad que el primer proyecto presentado en el mencionado material fuera el de la Bienal del Mercosur. 44 Dcio Freitas, Uma megaexposio maior que a cidade, Segundo Caderno, Zero Hora, (01.11.1997), 3. 45 Justo Werlang Discurso de encerramento da Bienal Museu de Arte do Rio Grande do Sul. Evento en homenaje a Justo Werlang, Museu de Arte do

237

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

237

21/6/2006, 08:23

Rio Grande do Sul, 19 de noviembre de 1997. 46 Acta de la 5 Reunin de la Direccin Ejecutiva, Fundacin Bienal de Artes Visuales del Mercosur, 12 de noviembre de 1996. 47 En noviembre de 1997, ya en plena Bienal, el Gobierno Federal (en ese momento representado por el presidente Fernando Henrique Cardoso) firm una serie de medidas de contencin de gastos. En nota oficial, el Ministerio de la Cultura public un texto diciendo: Al reducir a la mitad el porcentaje total de deduccin admisible para todo y cualquier tipo de incentivo fiscal, la decisin gubernamental no provoc una reduccin de los porcentajes especficos de cada rea, sino una disminucin referente al limite mximo de deduccin que una empresa puede realizar. Anabella Paiva y Eduardo Graa, Crise na cultura, Jornal do Brasil (12.11.1997), 1. 48 Ver Lcia Ritzel, Cultura rima com mercado maior, Caderno de Economia, Zero Hora (28.09.1997), 2. 49 La idea de una bienal latinoamericana realizada en Rio Grande do Sul aparece por primera vez en un proyecto gubernamental en el Projeto Administrativo para o Instituto Estadual de Artes Visuais IEAVI, Gesto 1991-1994, cuyo fundamento era el de Proporcionar un amplio panorama de lo que contemporneamente se produce en Artes Visuales en los pases latinoamericanos, en el sentido de promover una discusin sobre la respectiva produccin, sus problemas y actualidades, as como levantar cuestiones sobre la identidad y cultura latinoamericanas, 30. El proyecto fue publicado como Descrio y Justificativa do Plano de Ao, in Catlogo Geral Ao I Edicin U1M, Instituto Estadual de Artes Visuais, Gobierno del Estado de Rio Grande do Sul, Porto Alegre, RS, 1991, 4. Proyecto original y publicacin disponibles en el Centro de Documentao e Pesquisa da Fundao Bienal do Mercosul. 50 En el ao de la realizacin de la exposicin en Porto Alegre, en mayo de 1994, cuando se trataba la itinerancia de la exposicin Bienal Brasil Sculo XX, Maria Benites habra conversado con Jorge Gerdau Johannpeter en un viaje entre So Paulo y Porto Alegre sobre la posibilidad de que fuera organizado un evento internacional. Esa conversa vendra a consolidar luego la participacin del Grupo Gerdau en el proyecto de la Bienal. En esa poca, yo vea pasar aviones con grandes exposiciones de Buenos Aires hacia So Paulo y pensaba: por que no bajan? Para tanto, Porto Alegre necesitaba transformarse en un centro importante en el panorama de las artes visuales. Entrevista a Maria Benites realizada por el autor (22 .04. 2005). 51 Entrevista a Maria Benites realizada por el autor (22.04.2005). 52 Carta a Maria Helena enviada por Maria Benites Moreno, Siegen, 30 de enero de 1995. Ver tambin Maria Benites Moreno, Anteprojeto da I Bienal de Artes Visuais Cone Sul, Porto Alegre, 30 de enero de 1995. Se trataba ya de una versin ms completa del proyecto. El proyecto tena entre sus objetivos explicar la importancia del Estado de Rio Grande do Sul como centro catalizador de una produccin plstica a nivel internacional y sugera al Gobierno del Estado declarar, en el ao de 1996, Porto Alegre como la Capital Cultural del Mercosur al iniciar el ao con la apertura de la I Bienal de Artes Visuales del Cono Sur. El proyecto sugiere como primeros homenajeados a Iber Camargo y Artur Bispo do Rosrio. Un tercer proyecto con el mismo ttulo fue preparado en noviembre de 1995, y en l ya constaba una minuta de carta que debera ser enviada al gobernador. El cambio habra sido motivado por cuestiones polticas coyunturales, es decir, era ms probable que en aquel momento, por los vnculos creados con el Mercosur, el proyecto fuese aprobado con mayor facilidad. Un documento anterior indica Porto Alegre como capital cultural del Mercosur ya para el ao de 1994/ 1995. Siendo el ao de 1995 el principio efectivo de la integracin comercial del Cono Sur, a travs del Mercosur, Rio Grande do Sul llevara la propuesta de empezar el proyecto de integracin cultural entre Argentina, Paraguay, Uruguay y Brasil mediante la declaracin de una ciudad de la regin a cada dos aos, para mostrar su capital cultural. Porto Alegre: Capital Cultural do Mercosul, sin fecha. El discurso de Porto Alegre como capital cultural del Mercosur se propag a travs de la prensa de Latinoamrica, principalmente durante el evento de la Bienal. A partir de este evento, Porto Alegre aspira a convertirse en la capital cultural del Mercosur. Con este propsito no slo colabora su ubicacin geogrfica al sur de Brasil y muy cerca de las fronteras de Uruguay y Paraguay, sino tambin el decidido impulso que las autoridades polticas y los empresarios locales dan a la cita artstica que se prolongar hasta fines de noviembre. El arte latinoamericano se da cita en la Bienal del Mercosur. Presencia, La Paz, Bolivia (07.10.1997). 53 El taller fue titulado por los artistas EPC-Eucaliptos Panela Center. Los miembros del grupo se reunan en el llamado Bar Superfrango, localizado frente al espacio. Fuente: A Pasta Cor de Rosa e a Bienal: Concepo e Nascimento (01.08.2005), documento firmado por los miembros del grupo. Publicado posteriormente en Jornal do MARGS, n 110 (Agosto 2005), 14, firmado por Maria Tomaselli Cirne Lima y Paulo Roberto Gaiger Ferreira. El ttulo del documento se refiere a una carpeta que la productora Maria Benites habra dejado en la Secretara de Estado de la Cultura, a fines del Gobierno Collares, en 1994, en la cual se encontraba el proyecto Bienal del Cono Sur. Esa informacin es desmentida por Maria Benites, que dice que no entreg ninguna versin del proyecto a Mila Cauduro, entonces Secretaria de Estado de la Cultura. La versin de que el proyecto de la Bienal habra sido constituido en la forma en que el documento mencionado presenta es vista por Maria Benites como una banalizacin del proceso: no me gustara que se banalice[zara] como si fuera un juego de ftbol o como una conversa de bar una declaracin de amor al Arte por parte de mucha gente, no slo yo, que se comprometi profundamente con la construccin de este evento, que espero pueda un da cumplir completamente su propuesta inicial: la de aproximar a los artistas del pblico [en] sistema de permanente desarrollo. Correspondencia intercambiada por el autor por e-mail con Maria Benites en 25.10.2005. 54 Segn Justo Werlang, Su competencia [de Maria Benites] fue comprender la necesidad de la participacin amplia de las lideranzas del Estado para el xito de la idea. Justo Werlang, Bienal do Mercosul: Notas esparsas sobre os primeiros momentos da Fundao, 18.07.2005. 55 El Espacio Cultural Edel fue sede de importantes exposiciones, como Arte Contempornea Destaques no Sul (noviembre de 1992), un panorama del arte contemporneo de Rio Grande do Sul. Poco despus de la inauguracin del Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, en 1992, la institucin estableci diversos acuerdos de colaboracin con la Edel, realizando varias muestras importantes en su espacio de exposiciones las que vendran a colaborar para dar un perfil decididamente contemporneo al espacio. Entre ellas, cabe citar O Corpo e a Obra (junio de 1993), un panorama del arte gaucho en formas tridimensionales, organizado por el Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, una exposicin del acervo del Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul (diciembre de 1992) y una exposicin vinculada a la retrospectiva de Joseph Beuys (agosto de 1993), denominada Uma Ante-Sala para Joseph Beuys, que cont, adems, con una conferencia de Snia Salsztein, titulada Joseph Beuys, energia, forma e morte. Posteriormente, la Edel sera sede de la propia itinerancia de la Bienal Brasil Sculo XX, de 22 de junio a 20 de julio de 1994. Segn Hlio Fernandes Costa, presidente del Grupo Edel, la empresa buscaba un concepto de responsabilidad social en la eleccin de sus patrocinios. Queremos dar una contribucin efectiva a la sociedad, coment Costa. As vantagens do Marketing Cultural, Revista Amanh (junio de 1995), 44. La exposicin Bienal Brasil Sculo XX fue la primera exposicin importante que se trajo al Estado. La iniciativa fue auspiciada por la Gerdau, por el grupo Edel y por la Sur, con el apoyo de Zero Hora, y constituida por cerca de 100 obras de 78 artistas como parte itinerante del evento mayor ocurrido en So Paulo, donde la exposicin contaba con 920 obras de 240 artistas. La exposicin fue organizada en cuatro mdulos didcticos: O Incio do Sculo (1900-1920), O Modernismo (1917-1945), As Abstraes (1945-1970) y A Formao da Contemporaneidade (aos de 1960 a 1970). El evento en Porto Alegre tuvo un significado poltico cultural sobre el que pueden ser sealados desdoblamientos subsecuentes. Cerca de 400 empresarios fueron invitados a visitar la exposicin. Invitamos el empresariado ms representativo del Sur con la idea de estimular iniciativas semejantes que son una responsabilidad social, y no un mero acto de apoyo o de marketing cultural, declar Hlio Fernandes Costa, que era, en ese momento, presidente del grupo Edel. Lilian Bem David Bienal chega a Porto Alegre, Gazeta Mercantil, So Paulo (22.06.1994). Ver tambin Bienal Brasil confirmada em Porto Alegre, Zero Hora (04.06.1994), Aberta Bienal Brasil Sculo XX, Zero Hora (23.06.1994), y ltimo fim de semana da Bienal Brasil, Zero Hora (15.07.1994). 56 Entrevista a Maria Benites realizada por el autor (22.04.2005). 57 Entrevista a Maria Benites realizada por el autor (22.04.2005). 58 Ver nota 53 de este captulo. 59 A comienzos de 1995, por solicitacin de Maria Helena Johannpeter, Maria Benites le enva una copia del proyecto de la Bienal. Carta a Maria Helena com o ante-projeto da Bienal do Cone Sul (30.01.1995). 60 En esa poca, el Gobernador del Estado era Antnio Britto y el Secretario de Cultura era Carlos Jorge Appel. El Director del Instituto Estadual de Artes

238

HB_espanhol_Corrido_Final.p65

238

21/6/2006, 08:23

Visuais era Jos Luiz do Amaral. 61 Con la llegada del Gobierno Britto, en 1995, asume la Secretara de Estado Carlos Jorge Appel. Sobre su participacin en el proceso de la Bienal, Amaral coment: Appel me invita a ser director del Instituto de Artes Visuais y coordinador de las reas de artes visuales y del Mercosur. Entonces, yo empiezo a participar. Tengo una participacin que siempre es oficial, tengo una participacin siempre representando al gobierno del Estado. Entrevista con Jos Luiz do Amaral realizada por el autor (01.08.2005), Porto Alegre. 62 Valria Reis, Bienal do Mercosul vai mudar a cidade, Panorama, Jornal do Comrcio (21.06.1996), portada. 63 Segn Gustavo Nackle: [] nosotros tenamos la idea de otro tipo de Bienal [que] nunca fue hecho. Nosotros tenamos otro tipo de visin de lo que sera esta Bienal, nosotros no queramos que tuviese referencias de la Bienal de So Paulo, de la Bienal de Venecia, de la Documenta de Kassel. Queramos que tuviese otro tipo de visin, [] una visin ms regional en trminos de Mercosur, de Argentina, Paraguay, Bolivia, Uruguay, Chile, en fin, porque nosotros detectamos que generalmente tendemos a mirar hacia el he