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Projeto e Destino

Autor: Giulio Carlo Argan

Isabela Mattos Samuel Otaviano

Biografia
Giulio Carlo Argan (Turim, 1909 - Roma, 1992)
Crtico de arte italiano ligado a arte e arquitetura moderna. Em 1930, ele trabalhou para O Diretrio de Antiguidades e Artes de Turin, depois de Modena e de Roma. Em Roma, ele colaborou com a criao do Instituto Central de Restauro, alm de dirigir a revista Le Arti. Em 1938, ele publicou um manual de artes para escolas de ensino mdio. Na dcada de 1940, ele colaborou com a revista Primato, de tendncia fascista. Aps a segunda guerra mundial, Argan lecionou nas universidades de Palermo e Roma (1959-1979).

Foi co-fundador da publicao Il Saggiatore,membro do Conselho superior de Antiguidades e Artes. Em 1968, ele publicou A Histria da Arte Italiana. Em 1973, fundou ISIA, a mais antiga instituio no campo do Desenho Industrial. Argan atingiu destaque na poltica ao ser o primeiro prefeito comunista de Roma, entre 1976 e 1979. Posteriormente, foi senador do parlamento italiano de 1983 a 1992. Os trabalhos de Karl Marx e de Antonio Gramsci o influenciaram sobremaneira em sua atuao poltica e em seus textos sobre arte. Os textos dele sobre arte, tratam desde a arquitetura romanesca do sculo XI at a arte minimalista do final dos anos 60. H um importante trabalho sobre o arquiteto barroco italiano Francesco Borromini, alm de trabalhos sobre Walter Gropius e Marcel Breuer . Nos anos 60 teve um papel influente no debate sobre as correntes Psmodernas como arte Gestltica e Pop-Art. Nesse momento o autor sinaliza para a morte da arte, representada pela crise do seu sistema de tcnicas tradicionais em face ao desenvolvimento da sociedade industrial e capitalista.

Contextualizao do texto
O texto de 1965. Nessa poca, estavam em ascenso no campo da arte, os movimentos de arte minimalista e Pop-art, que tinham como maiores expoentes: Minimalista - Donald Judd, Richard Serra e Robert Morris. Pop-art - Andy Warhol, Lichtenstein e Rauschenberg.

Minimalismo

Donald Judd

Richard Serra

Robert Morris

Pop-art

Andy Warhol

Lichtenstein

Rauschenberg

A crise da arte
A partir da noo de crise da arte, o autor se prope a tratar a relao entre tcnicas artsticas e a tecnologia do mundo moderno de modo histrico. A crise da arte considerando seu significado e funo em sua condio atual. O conceito de crise movido por Husserl. A artisticidade da arte. Tem como ponto inicial o surgimento do expressionismo. Perda de referncias.

At pg 8

A noo de tempo e o utopista


"Numa tal sociedade sem tempo nem espao, o artista (e, em geral, o homem moderno) tenta desesperadamente fixar um presente no qual quer agir e continuamente lhe escapa" Ver E. Husserl - A crise das cincias europias Utopia (simulacro da sociedade possvel) X Ideologia (Ideia-fora, projeto de ao). O progresso tcnico ou mecnico igual ao pensamento utpico, cresce sob si mesmo. O progresso tcnico vem ento com a ameaa das mquinas, o que coloca em questo a vivncia humana e se tudo que houve at aqui foi projeto ou destino.

At pg 12

A fenomenologia de Husserl
D grande importncia subjetividade e o modo do homem de estar no mundo. reduo fenomenolgica / poche "o plano a forma especfica intencionalidade, no sentido preciso, husserliano do termo: pode-se dizer tambm que o planejar uma reduo fenomenolgica, uma poche, uma suspenso de juzo ou um por entre parnteses tudo aquilo que comumente se aceita, um ato rigoroso da conscincia como relao do noese e noema" (p.51)

A fase histrica e a autonomia da arte


A arte a atividade humana "mais irredutvel ao destino, mais livre, mais desinteressada, mais consciente do valor autnomo do fazer". Ainda assim a arte no algo sagrado, imune. Haver produo artstica em uma sociedade em que se realiza a utopia tecnolgica? O autor busca responder essa questo como historiador, pois, na fase histrica "a vivncia humana se apresentar como vivncia tecnolgica" e a tecnologia hoje se coloca como autoridade (antihistria). A arte torna-se importante por sua funo de designar modelos de valor e de comportamento operativo.

A fase histrica e a autonomia da arte (cont.)


A fase histrica "um ciclo ou uma espiral, no tem formas constantes, antes distinguida pelo fato de que nenhum evento repete exatamente outro ou mecanicamente produzido pelo precedente". Aproxima-se assim do "tempo histrico", mobilizado por Gumbretch como crontopo historicamente especfico. Este visto ento como agente absoluto de mudana, a partir do sc. XIX, onde os fenmenos esto sempre sujeitos a inovao e "no podem ser comparados por quaisquer padres de qualidade meta-histrica."

At pg 15

Tempo e Espao
"O homem no se adapta ao meio ambiente mas adapta o meio ambiente a si; por isso a sua marca na terra no deixa marcas causais, mas signos que tm valor de mensagens e com os quais podemos reconstruir a sua histria". "A constituio de uma coisa qualquer pressupe uma dupla perspectiva temporal, sobre o passado e o futuro". Todo objeto um ponto, um lugar no espao; mas tambm uma mediao entre mim e o outro. A obra de arte, como produto supremo do fazer humano, justamente o objeto perfeito, aquele cujos contornos coincidem idealmente como horizonte do cognoscvel e que equivale, em termos de valor, natureza.
pgs 16 e 17

O ambiente social
A relao do homem com o meio social diferente da sua relao com a natureza. A relao com os outros no de contemplao, mas de interao e interesse. nesta condio que sente-se a necessidade maior do projeto, ou seja, "de se garantir a si e aos outros em relao a um destino que no mais providncia".

pg 19

O artesanato e a indstria

No artesanato o valor est na pea nica enquanto que a indstria tem seu valor na serializao. Essa mudana de valores na esfera da produo gera uma mudana de valores na ordem social: massificao. A arte o centro da tecnologia artesanal, onde a qualidade ocupa o vrtice de uma pirmide em cuja base encontra-se a quantidade. No incio da produo industrial a qualidade era o projeto do qual iriam ser originados os objetos em srie. "Por essa trilha se moveu o desenho industrial, na esperana de poder fornecer ao novo aparato tecnolgico os impulsos inventivos que a arte tinha fornecido ao antigo".

At a pg 22

a tecnocracia

"De que modo o progresso tecnolgico veio a comprometer o desenvolvimento histrico, do qual a arte foi um componente essencial, e a instaurar, depois da era histrica, uma era tecnolgica ou, como se diz, a tecnocracia?" Autonomia da tecnologia / divrcio da cincia (bomba atmica destruio) O mundo moderno o mundo da prxis [arte e cincia = intelectuais e liberais X tecnologia (mecnica e prtica)] Marxismo - constitudo pelo tecnicismo industrial Weltanschauung X (viso de mundo) Weltvernichtung (destruio de mundo)

At a 25

A tecnologia e a lgica do destino


"O desenho de uma civilizao tecnolgica no se apresenta aos nossos olhos como o desenho de uma civilizao histrica." A acelerao da produo da indstria vai necessitar do consumo em massa e, na sua supremacia da qualidade tecnolgica os objetos produzidos pelas mquinas tornam-se imagens. (cultura de massa) "No h consumo mais rpido que a destruio" - preciso ento a reposio com a maior frequncia possvel.

At a pg 28

O mito do produto
O desenho industrial contribuiu para a construo do mito (efmero) do produto, e no s este, como tambm o mito da funo. A publicidade tambm se encarrega de impulsionar a produo criando produtos de desejo onde a escolha se baseia em motivos irracionais. Dissociao entre coisa e significado. Recorre-se a imagem pela fora dominante da atividade da percepo sobre o ser humano e assim espera-se influenciar o inconsciente.

pg 32

Tcnicas artsticas
neoconstrutivismo e pop-art
Tcnicas artsticas so, em ltima instncia, tcnicas de ideao e, dada a crise da arte, as duas correntes mais significartivas so a neoconstrutivista ou gestltica e a de rportage social, at a Pop-Art. Neoconstrutivismo: abstrata, seletiva Pop-Art: no seletiva, no programada Estas duas poticas so radicalmente o postas e, semnticamente, se afastam do conceito de potica do Informal (ilimitadamente aberto), por serem mais restritas.
pg 33

Arte Informal ou Informalismo

George Mathieu

Jean Dubuffet

Jackson Pollock

A corrente gestltica
o racionalismo com o emprego de formas geomtricas que tm um valor em si mesmo (signo) com intuito de considerar a percepo como processo. "A psicologia da forma explica que, diante de um conjunto de signos ou data, o percipiente os organiza segundo certos esquemas, atribuindolhes, assim, um certo significado." Vo associar-se a tcnica industrial, descende da Bauhaus (Moholy Nagy) Dimenso terica da tcnica industrial, como fenmeno cultural versus a superestrutura que a governa, o capitalismo.

pg 37

Crticas a corrente gestltica


imaterialidade (no tempo e no espao) da coisa industrial a arte responde com o Informal. A Gestalt se ope ao Informal mas ainda assim pressupe um "Inconsciente racional", como gesto do Informal. "Como convite austeridade no carnaval dos mitos efmeros e das imagens instveis, a Gestalt moralista." Mas tambm a Gestalt cria o conceito de "hiptese formal", necessrio a condio de problematicidade do homem moderno.

pg 39

A rportage social
Fruto do dinamismo da sociedade industrial onde a reao das pessoas sempre instantnea e efmera. Mesmo o que descartado tem seu valor como imagem o que inverte o processo da arte de juzo de valor e o transforma em um processo de banalizao. Plo oposto a gestalt, embora sejam estes interdependentes: "De um lado, o projeto que no faz coisas; do outro coisas feitas sem projeto"

pg 42

Despolitizao
"A poltica no mais atual: o operador industrial no faz poltica por que tem o libi da tcnica, o oposto da ideologia; o consumidor no faz poltica por que a pletora de informaes paralisa a capacidade de escolha ideolgica" "Gestalt e Pop-Art so dois modos de arte no ideolgica" "...nenhuma das duas correntes se coloca como uma verdadeira potica, isto , implica numa concepo global de arte..."

pg 43

A arquitetura
3 direes: planejamento urbanstico, instrumentalismo tcnico e pesquisa estilstica ou formalista. O estrutulalismo se apresenta como tcnica pura. A estrutura do edifcio a estrutura da funo (Le Corbusier) e insere-o como utenslio do contexto urbano em contraposio a pesquisa estilstica ou formalista (Wright e Gaud). O racionalismo na arquitetura projeta o espao para a vida social enquanto que arquitetos como Gaud vo ter como fim social a exaltao coletiva.

At a pg 47

Maison Savoye, de Le Corbusier, 1928

Falling water house, de Frank Lloyd Wright, 1935

Igreja da Sagrada Familia, 1884 - 1926

Casa Batll

Herb Green. Casa Prairie, 1960

John Chamberlain. Zaar, 1959

O projeto
"Se no souber avaliar imagens, o mundo no saber avaliar-se, existir sem ter conscincia de existir." O projeto, na cultura de massa, uma "obra aberta" (Humberto Eco) Arte = objeto absoluto (relacional) / ciclo coisa-objeto Operao Industrial = objeto imagem (alienante) / anula o ciclo coisaobjeto e o decompe em coisa e imagem (dado e projeto) A arquitetura torna-se urbanismo enquanto plano (imagem), projeto, mas "o plano no prefigura nem prejulga o futuro, sem uma ideia de futuro no pode haver plano.
At a pg 50

Tony Garnier. La Cit Industrielle, 1917

Plano piloto de Braslia.

O projeto como estrutura


O plano a ao no presente segundo um projeto, tem seu prprio sistema de signos (Finnegan's wake). Este projeto estruturalista e "exprime em primeiro lugar a virtualidade da condio presente". A anlise estruturalista a busca pela essncia dos fenmenos (Husserl) onde encontra-se a intencionalidade. "A experincia demonstra que o projetista, que empreendeu esta escolha [o plano] segundo sua prpria conscincia de especialista e observou com assdua coerncia a prpria linha metodolgica [intencionalidade], realizou uma obra tambm esteticamente vlida..."

At a pg 53

Livro Finnegan's wake, de James Joyce, considerado por Argan como um exemplo de obra aberta.

Esquema desenvolvido por Moholy-Nagy (professor da Bauhaus) para entendimento do livro de Joyce, Finnegan's wake.

Ideologia do projeto
"No se projeta nunca para mas sempre contra algum ou alguma coisa..." Toda metodologia tem um impulso ideolgico. As poticas artsticas podem ser colocadas como metodologias intencionadas como no Renascimento foi o desenho (tcnica de ideao)? Esta questo leva a uma reavaliao da posio da arte na sociedade industrial, equiparando-a com o projeto. Porm, na arte o componente crtico est sempre presente e operante, diferente do objeto industrial, que o anula.
At a pg 55

A crise do objeto
Dois modos de projetao: tecnolgico/mercadolgico e histrico/crtico "Se esta crise a crise do objeto e da sua forma paradigmtica, a obra de arte, ela se produziu a partir de causas internas..." A arte segue de um modelo de realidade acabada para um modelo de realidade existencial (problematicidade). (Mallarm, Klee, Joyce) Arte no acabada arte em projeto (de existncia).

At a pg 53

Poema retirado do livro "Un Coup de Des", de Marllam

Paul Klee

Paul Klee

O projetar artstico
"H no projetar da arte um sentido, um interesse, uma paixo pela vida que no encontramos na lgica irreprensvel da projetao tecnolgica..." "A interveno crtica no processo-projeto da arte, o criticismo profundo daquele projetar ao qual a arte devia dar o modelo consistem na verificao, passo a passo, dos atos intencionados e de sua sucesso." "Se a obra de arte no vale mais por que acabada ou perfeita mas por que no acabada, preciso tambm se perguntar o que ela prepara e traz em si, qual o problema que coloca para o futuro."