Biografia
Giulio Carlo Argan (Turim, 1909 - Roma, 1992)
Crtico de arte italiano ligado a arte e arquitetura moderna. Em 1930, ele trabalhou para O Diretrio de Antiguidades e Artes de Turin, depois de Modena e de Roma. Em Roma, ele colaborou com a criao do Instituto Central de Restauro, alm de dirigir a revista Le Arti. Em 1938, ele publicou um manual de artes para escolas de ensino mdio. Na dcada de 1940, ele colaborou com a revista Primato, de tendncia fascista. Aps a segunda guerra mundial, Argan lecionou nas universidades de Palermo e Roma (1959-1979).
Foi co-fundador da publicao Il Saggiatore,membro do Conselho superior de Antiguidades e Artes. Em 1968, ele publicou A Histria da Arte Italiana. Em 1973, fundou ISIA, a mais antiga instituio no campo do Desenho Industrial. Argan atingiu destaque na poltica ao ser o primeiro prefeito comunista de Roma, entre 1976 e 1979. Posteriormente, foi senador do parlamento italiano de 1983 a 1992. Os trabalhos de Karl Marx e de Antonio Gramsci o influenciaram sobremaneira em sua atuao poltica e em seus textos sobre arte. Os textos dele sobre arte, tratam desde a arquitetura romanesca do sculo XI at a arte minimalista do final dos anos 60. H um importante trabalho sobre o arquiteto barroco italiano Francesco Borromini, alm de trabalhos sobre Walter Gropius e Marcel Breuer . Nos anos 60 teve um papel influente no debate sobre as correntes Psmodernas como arte Gestltica e Pop-Art. Nesse momento o autor sinaliza para a morte da arte, representada pela crise do seu sistema de tcnicas tradicionais em face ao desenvolvimento da sociedade industrial e capitalista.
Contextualizao do texto
O texto de 1965. Nessa poca, estavam em ascenso no campo da arte, os movimentos de arte minimalista e Pop-art, que tinham como maiores expoentes: Minimalista - Donald Judd, Richard Serra e Robert Morris. Pop-art - Andy Warhol, Lichtenstein e Rauschenberg.
Minimalismo
Donald Judd
Richard Serra
Robert Morris
Pop-art
Andy Warhol
Lichtenstein
Rauschenberg
A crise da arte
A partir da noo de crise da arte, o autor se prope a tratar a relao entre tcnicas artsticas e a tecnologia do mundo moderno de modo histrico. A crise da arte considerando seu significado e funo em sua condio atual. O conceito de crise movido por Husserl. A artisticidade da arte. Tem como ponto inicial o surgimento do expressionismo. Perda de referncias.
At pg 8
At pg 12
A fenomenologia de Husserl
D grande importncia subjetividade e o modo do homem de estar no mundo. reduo fenomenolgica / poche "o plano a forma especfica intencionalidade, no sentido preciso, husserliano do termo: pode-se dizer tambm que o planejar uma reduo fenomenolgica, uma poche, uma suspenso de juzo ou um por entre parnteses tudo aquilo que comumente se aceita, um ato rigoroso da conscincia como relao do noese e noema" (p.51)
At pg 15
Tempo e Espao
"O homem no se adapta ao meio ambiente mas adapta o meio ambiente a si; por isso a sua marca na terra no deixa marcas causais, mas signos que tm valor de mensagens e com os quais podemos reconstruir a sua histria". "A constituio de uma coisa qualquer pressupe uma dupla perspectiva temporal, sobre o passado e o futuro". Todo objeto um ponto, um lugar no espao; mas tambm uma mediao entre mim e o outro. A obra de arte, como produto supremo do fazer humano, justamente o objeto perfeito, aquele cujos contornos coincidem idealmente como horizonte do cognoscvel e que equivale, em termos de valor, natureza.
pgs 16 e 17
O ambiente social
A relao do homem com o meio social diferente da sua relao com a natureza. A relao com os outros no de contemplao, mas de interao e interesse. nesta condio que sente-se a necessidade maior do projeto, ou seja, "de se garantir a si e aos outros em relao a um destino que no mais providncia".
pg 19
O artesanato e a indstria
No artesanato o valor est na pea nica enquanto que a indstria tem seu valor na serializao. Essa mudana de valores na esfera da produo gera uma mudana de valores na ordem social: massificao. A arte o centro da tecnologia artesanal, onde a qualidade ocupa o vrtice de uma pirmide em cuja base encontra-se a quantidade. No incio da produo industrial a qualidade era o projeto do qual iriam ser originados os objetos em srie. "Por essa trilha se moveu o desenho industrial, na esperana de poder fornecer ao novo aparato tecnolgico os impulsos inventivos que a arte tinha fornecido ao antigo".
At a pg 22
a tecnocracia
"De que modo o progresso tecnolgico veio a comprometer o desenvolvimento histrico, do qual a arte foi um componente essencial, e a instaurar, depois da era histrica, uma era tecnolgica ou, como se diz, a tecnocracia?" Autonomia da tecnologia / divrcio da cincia (bomba atmica destruio) O mundo moderno o mundo da prxis [arte e cincia = intelectuais e liberais X tecnologia (mecnica e prtica)] Marxismo - constitudo pelo tecnicismo industrial Weltanschauung X (viso de mundo) Weltvernichtung (destruio de mundo)
At a 25
At a pg 28
O mito do produto
O desenho industrial contribuiu para a construo do mito (efmero) do produto, e no s este, como tambm o mito da funo. A publicidade tambm se encarrega de impulsionar a produo criando produtos de desejo onde a escolha se baseia em motivos irracionais. Dissociao entre coisa e significado. Recorre-se a imagem pela fora dominante da atividade da percepo sobre o ser humano e assim espera-se influenciar o inconsciente.
pg 32
Tcnicas artsticas
neoconstrutivismo e pop-art
Tcnicas artsticas so, em ltima instncia, tcnicas de ideao e, dada a crise da arte, as duas correntes mais significartivas so a neoconstrutivista ou gestltica e a de rportage social, at a Pop-Art. Neoconstrutivismo: abstrata, seletiva Pop-Art: no seletiva, no programada Estas duas poticas so radicalmente o postas e, semnticamente, se afastam do conceito de potica do Informal (ilimitadamente aberto), por serem mais restritas.
pg 33
George Mathieu
Jean Dubuffet
Jackson Pollock
A corrente gestltica
o racionalismo com o emprego de formas geomtricas que tm um valor em si mesmo (signo) com intuito de considerar a percepo como processo. "A psicologia da forma explica que, diante de um conjunto de signos ou data, o percipiente os organiza segundo certos esquemas, atribuindolhes, assim, um certo significado." Vo associar-se a tcnica industrial, descende da Bauhaus (Moholy Nagy) Dimenso terica da tcnica industrial, como fenmeno cultural versus a superestrutura que a governa, o capitalismo.
pg 37
pg 39
A rportage social
Fruto do dinamismo da sociedade industrial onde a reao das pessoas sempre instantnea e efmera. Mesmo o que descartado tem seu valor como imagem o que inverte o processo da arte de juzo de valor e o transforma em um processo de banalizao. Plo oposto a gestalt, embora sejam estes interdependentes: "De um lado, o projeto que no faz coisas; do outro coisas feitas sem projeto"
pg 42
Despolitizao
"A poltica no mais atual: o operador industrial no faz poltica por que tem o libi da tcnica, o oposto da ideologia; o consumidor no faz poltica por que a pletora de informaes paralisa a capacidade de escolha ideolgica" "Gestalt e Pop-Art so dois modos de arte no ideolgica" "...nenhuma das duas correntes se coloca como uma verdadeira potica, isto , implica numa concepo global de arte..."
pg 43
A arquitetura
3 direes: planejamento urbanstico, instrumentalismo tcnico e pesquisa estilstica ou formalista. O estrutulalismo se apresenta como tcnica pura. A estrutura do edifcio a estrutura da funo (Le Corbusier) e insere-o como utenslio do contexto urbano em contraposio a pesquisa estilstica ou formalista (Wright e Gaud). O racionalismo na arquitetura projeta o espao para a vida social enquanto que arquitetos como Gaud vo ter como fim social a exaltao coletiva.
At a pg 47
Casa Batll
O projeto
"Se no souber avaliar imagens, o mundo no saber avaliar-se, existir sem ter conscincia de existir." O projeto, na cultura de massa, uma "obra aberta" (Humberto Eco) Arte = objeto absoluto (relacional) / ciclo coisa-objeto Operao Industrial = objeto imagem (alienante) / anula o ciclo coisaobjeto e o decompe em coisa e imagem (dado e projeto) A arquitetura torna-se urbanismo enquanto plano (imagem), projeto, mas "o plano no prefigura nem prejulga o futuro, sem uma ideia de futuro no pode haver plano.
At a pg 50
At a pg 53
Livro Finnegan's wake, de James Joyce, considerado por Argan como um exemplo de obra aberta.
Esquema desenvolvido por Moholy-Nagy (professor da Bauhaus) para entendimento do livro de Joyce, Finnegan's wake.
Ideologia do projeto
"No se projeta nunca para mas sempre contra algum ou alguma coisa..." Toda metodologia tem um impulso ideolgico. As poticas artsticas podem ser colocadas como metodologias intencionadas como no Renascimento foi o desenho (tcnica de ideao)? Esta questo leva a uma reavaliao da posio da arte na sociedade industrial, equiparando-a com o projeto. Porm, na arte o componente crtico est sempre presente e operante, diferente do objeto industrial, que o anula.
At a pg 55
A crise do objeto
Dois modos de projetao: tecnolgico/mercadolgico e histrico/crtico "Se esta crise a crise do objeto e da sua forma paradigmtica, a obra de arte, ela se produziu a partir de causas internas..." A arte segue de um modelo de realidade acabada para um modelo de realidade existencial (problematicidade). (Mallarm, Klee, Joyce) Arte no acabada arte em projeto (de existncia).
At a pg 53
Paul Klee
Paul Klee
O projetar artstico
"H no projetar da arte um sentido, um interesse, uma paixo pela vida que no encontramos na lgica irreprensvel da projetao tecnolgica..." "A interveno crtica no processo-projeto da arte, o criticismo profundo daquele projetar ao qual a arte devia dar o modelo consistem na verificao, passo a passo, dos atos intencionados e de sua sucesso." "Se a obra de arte no vale mais por que acabada ou perfeita mas por que no acabada, preciso tambm se perguntar o que ela prepara e traz em si, qual o problema que coloca para o futuro."