Você está na página 1de 15

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria

Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 307-320
C ASCAVEL

C AM PU S

Revista de Literatura, Hist ria e Memria


Dossi Lit er atu ra, Hist r ia e Memr ia

ISSN 1809-5313

VOL. 7 - N 10- 2011


U N IO ESTE / CASCAVEL

CUBISMO LITERRIO: DA FORMA POESIA

P . 321-335 DAZ MERINO, Ximena. (UNIOESTE)

RES UMO: Este estudo prope uma reflexo que permita estabelecer as relaes entre pintura e literatura vistas a partir do cubismo, com o objetivo de estudar a linguagemplstica literria na poesiado poetachileno Vicente Huidobro. Pretende-se ressaltar as caractersticas mais representativas do cubismo literrio, atravs da pintura e da poesia, com nfase no carter metafrico da poesia huidobriana. O corpus de estudo est composto pelo poema Guitarra (1 91 7), de Vicente Huidobro, e o quadro Violn y Guitarra (1 91 3), do pintor espanhol J uan Gris. S elecionouse um poema do livro Horizonte Cuadrado (1 91 7). O violo, junto a outros instrumentos musicais, foi bastante explorado pelos pintores cubistas. Por esta razo, optou-se por um poema e umapinturacubista que tratassemdesse tema. Assim, dentre os poemas que compemHorizonte cuadrado encontra-se Guitarra, ja pinturaVioln y Guitarra foi escolhidapor ser daautoria de J uan Gris, o artista que mais interagiu com Huidobro, durante suaestada em Paris. O desenvolvimento deste estudo envolve pesquisasobre o cubismo plstico e o literrio, suas origens e caractersticas, objetivando a compreenso desta esttica, tanto na pintura quanto na poesia. Sero analisados a pintura e o poema com o objetivo de focar elementos estticos do cubismo plstico. E sta anlise estarpautadanos seguintes tpicos: aspecto metafrico darepresentao cubista, aspecto metonmico da fragmentao, simultaneidade na tela e na poesia e collage pictricae potica. P ALAVRAS-CHAVE: poesia; cubismo; pintura; criacionismo. RESUMEN: Este estudio propone una reflexin que permita establecer las relaciones entre pintura y literatura vistas a partir del cubismo plstico, con el objetivo de estudiar el lenguaje plstico literario en la poesa del poeta chileno Vicente Huidobro. Se pretende resaltar las caractersticas ms representativas del cubismo literario a travs de la pintura y de la poesa, con nfasis en el carcter metafrico de la poesahuidobriana. E l corpus de estudio est compuesto por el poemaGuitarra (1 91 7), de Vicente Huidobro, y por el cuadro Violn y Guitarra (1 91 3), del pintor espaol J uan Gris. Laguitarra, junto a otros instrumentos musicales, fue bastante utilizado por los pintores cubistas, motivo por el cual se opt por un poemay unapintura cubistaque
http://e-revista.unioeste.br

CARLOS, Ana Maria 321

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

tratasen de ese tema. El desarrollo de este estudio envuelve una investigacin sobre el cubismo plstico y el literario, sus orgenes y caractersticas, objetivando lacomprensin de estaesttica, tanto en la pintura como en la poesa. Ser analizado la pintura y el poema con el objetivo de detectar elementos estticos del cubismo plstico. Este anlisis est pautado en los siguientes tpicos: aspecto metafrico delarepresentacin cubista, aspecto metonmico de lafragmentacin, simultaneidad en la tela y en la poesa y collage pictrico y potico. P ALAVRAS-CLAVES : poesia; cubismo; pintura; creacionismo.

Para estabelecer uma inter-relao entre as artes plsticas e as literrias, especificamente entre a pintura cubista e a poesia criacionista de Vicente Huidobro, indispensvel refletir sobre a origem do cubismo. J que, a partir desta reflexo, podem detectar-se pontos representativos do cubismo literrio1, atravs da pintura e do poema. Denomina-secubismo estticapict ricaqueenunciavaoproblemada representao das dimenses espaciais sobre uma figura desenvolvida entre 1 907 e 1 91 4 em Paris. Pintores e escultores confrontavam suas obras, gerando vrios crculos artsticos, com caractersticas diversas. Segundo Apollinaire, foi Matisse o primeiro que utilizou o termo cubista diante de uma paisagem de George Braque exposta no Salo de Outono em 1 908, primeira exposio de arte cubista realizada em Paris. O pintor Paul Czanne propunha uma nova forma de pintar: explorar e provocar o imaginrio do espectador, como forma de potencializar a expressividade da representao pictrica, alm de introduzir o volume nas artes plsticas. A arte africana foi muito difundida na poca como conseqncia da invaso de Marrocos pelos franceses. O interesse que suscitou essa cultura ao mundo ocidental influenciou Pablo Picasso e George Braque. Para eles esta arte [...] tena el don de conjurar al mundo espiritual, siendo al mismo tiempo una simplificacin de la realidad (CARDOSO, 1 996). O tratamento plstico desenvolvido nas esculturas africanas consistia em reduzir o sujeito aos seus traos mais marcantes; com base nisto, os pintores cubistas reduzem as formas da natureza geometria, apresentando ao espectador o objeto sob diversos pontos de vista simultaneamente, atingindo, com isto, a proposta primeira da esttica cubista: chegar essncia do objeto pintado, simplificando a figura. Desta forma, Picasso, influenciado pelas estatuetas negras africanas, assim como pelos nus de Czanne, pinta Les demoiselles d Avignon, em 1 907, marcando o incio do cubismo. O quadro apresenta um conjunto de cinco mulheres deformadas num espao angular. Considerada uma obra revolucionria na poca, ainda hoje causa impacto. Fayga Ostrower (1 987, p. 1 1 9) explica sinteticamente como se deu a configurao desta nova esttica:
322
CUSBISMO LITERRIO
http://e-revista.unioeste.br

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

s configuraes do espao cezanesco os pintores cubistas injetaram grandes doses de agressividade menos motivados, talvez, por teorias sociolgicas ou psicolgicas que existiam na poca; mas como artistas cuja obra se torna expressiva de um dado clima espiritual difundido na sociedade. A fim de alcanar esse efeito, lanam mo de certas formas retiradas do contexto de outra cultura, da arte africana, principalmente aspectos contrastantes. Ao poucos, a fuso estilstica se torna completa e oblitera os traos de influncia africana ou de Czanne. Nasce o Cubismo, um dos estilos que haveria de marcar profundamente a arte do sculo XX.

As caractersticas mais representativas do cubismo plstico concentramse nos seguintes aspectos: representao das diferentes facetas de um objeto tridimensional na superfcie plana de um leno; abandono da perspectiva plana do renascimento por perspectivas mltiplas; multiplicao dos pontos de vista de um mesmo objeto atravs da justaposio simultnea de fragmentos; reduo do objeto a figuras geomtricas minimizando-o a seus aspectos mais representativos; decompor e recompor os objetos por meio da fragmentao; simultaneidade lograda mediante a transparncia de planos de uma ou mais superfcies; configurao de uma imagem criada e o estabelecimento de relaes contraditrias atravs da oposio de cncavos/convexos, espaos cheios/espaos vazios e do claro/escuro. O poeta Guillaume Apollinaire identificou-se com os pintores cubistas e escreveu vrios ensaios sobre quadros e exibies de pinturas; depois, incorporou o mtodo a suas prprias produes. Em 1 91 3, publicou um livro de poesia intitulado Alcools, em que demonstra o sistema cubista. Publica, no mesmo ano, Meditaciones Estticas - Pintores Cubistas, considerado o manifesto do cubismo, embora no institua parmetros para a esttica cubista. O perodo inicial das vanguardas artsticas caracteriza-se pela interao entre artistas de reas diversas. Poetas, pintores e escultores se uniram, na tentativa de abolir as fronteiras entre as diversas expresses artsticas, propiciando, assim, uma interao entre as artes. A respeito desta interao oportuno citar o estudioso hngaro Mikls Szabolcsi (1 990, p. 56):
A vanguarda manifesta-se, simultaneamente ou com pequenos intervalos de tempo, em diversos ramos artsticos [...] Jamais existiram vnculos to fortes entre os artistas dos diversos ramos quanto no perodo inicial da vanguarda: pintores, poetas, msicos constituam no somente sociedades de amigos, mas tambm comunidades espirituais e oficinas em que se inspiravam uns aos outros.

http://e-revista.unioeste.br

DAZ MERINO, Ximena 323

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

,Assim sendo, a unio das diferentes expresses artsticas ocorrida na segunda dcada do sculo XX originou o cubismo literrio, que consistiu, nas palavras de Max J acob (COSTA,1 996, p. 51 ), na idia de hacer un poema con el rigor de un cuadro. O chamado cubismo literrio baseia-se, como nas artes plsticas: na criao de uma nova realidade; na simultaneidade no mesmo plano das percepes; na fragmentao; na livre associao de termos; no olhar cinematogrfico; nacollage de situaes e conversaes, ou seja, um jogo com as formas da linguagem equivalentes s formas cbicas da pintura. importante lembrar que toda leitura de um texto parte necessariamente de sua percepo visual. No caso da poesia, este fato adquire uma relevncia fundamental. O aspecto fsico da pgina, a distribuio dos versos, a disposio das estrofes, a pontuao, dentre outros fatores, predispem o leitor a deparar-se, no texto, com uma expectativa determinada, como afirma Domenico Chiappe (2003):
Cuando los elementos visuales del poema pasan a primer plano y se convierten en componentes esenciales del mismo, de tal manera que si desaparecieran o se modificaran el texto se hara ininteligible o simplemente desaparecera, es cuando se puede hablar de poesa visual.

Mas, no perodo inicial da vanguarda europia, a correspondncia entre as artes no se limitava a uma questo de colaborao entre os artistas e poetas ou de afinidade temtica. Na verdade, os poetas buscavam procedimentos anlogos aos utilizados pelos artistas plsticos para a conformao das suas obras. VIOLN Y GUITARRA: DA COR FORMA
O pintor espanhol Juan Gris (1887-1927) foi de grande importncia para a poesia criacionista huidobriana no que se refere sua transposio para o cubismo literrio. Este pintor descreveu claramente a essncia da evoluo do cubismo e conceituou a arte de seu tempo. A amizade surgida entre Huidobro e Gris se traduziu numa parceria artstica que, segundo Susana Benko (1993, p. 84) Hace posible la relacin entre el creacionismo y el cubismo. No ano de 1913, Gris pinta Violn y Guitarra, quadro que apresenta uma composio cubista original desenvolvida pelo pintor espanhol. O mtodo, chamado padro de grelha, consiste numa

324

CUSBISMO LITERRIO

http://e-revista.unioeste.br

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

trama de cores vivas dispostas de forma horizontal e vertical, na qual, cada plano apresenta fragmentos de objetos que se relacionam pela cor ou pela forma, tcnica que remete collage.

AREPRESENTAOCUBISTA
A concepo metafrica do cubismo plstico consiste na associao de elementos diferentes que, dentro da obra, estabelecem relaes anlogas. Para um melhor entendimento deste aspecto comentar-se-, a seguir, um trabalho feito pelo pintor Juan Gris em 1917, para a capa do livro Horizonte cuadrado, de Vicente Huidobro. No citado desenho apresentado um conjunto formado por trs elementos: uma partitura, um violo e uma jarra de vinho. So objetos que, aparentemente, no tm nenhuma similitude, mas o autor logra estabelecer semelhanas, a partir do aspecto visual desses elementos, ou seja, ao justapor as cordas do violo com as barras de msica, suas formas se fusionam, fazendo patente a sua semelhana. O pintor, ao juntar o violo jarra, que tm em comum a forma curva, consegue estabelecer relaes anlogas.

Ao observar agora o quadro Violn y Guitarra, podemos constatar que o pintor, em 1 91 3, j experimentava a associao de elementos diferentes nas suas composies. Constata-se, no entanto, um tratamento diferente na maneira de relacion-los. A pintura composta por vrios objetos, os quais esto distribudos de maneira a abarcar toda a superfcie da tela. Estes elementos foram dispostos em dois conjuntos paralelos: um, constitudo pelos instrumentos tema, violo e violino, que ocupam o centro do quadro; outro, ao redor do primeiro, constitudo por uma garrafa, papel de parede e toalha. Gris logra criar relaes de semelhana entre os dois conjuntos atravs do aspecto visual. Note-se, por exemplo, o tratamento dado ao brao do violo, que, justaposto ao fragmento da toalha se complementam, conseguindo criar uma similitude entre elementos distintos, como se pode observar na pgina seguinte.

http://e-revista.unioeste.br

DAZ MERINO, Ximena 325

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

Violn y Guitarra

Cabe destacar, tambm, a presena de detalhes, como cordas, traos curvos, braos de violino e violo, que insinuam as formas desses instrumentos. Tais detalhes podem ser considerados como ndices, que possibilitaro a leitura do quadro. Em suma, surge uma nova concepo artstica que, segundo J uan Gris (Benko,1 993, p.1 75), no pode ser explicada pelas leis tradicionais, j que [...] el arte cubista no implica una imitacin de la realidad; por el contrario, debe entenderse como una creacin autnoma con leyes internas propias. A partir desta acepo, pode-se deduzir que as imagens que surgem na tela citada podem ser denominadas de metforas plsticas, por serem o resultado da associao de elementos de distinta natureza que somente adquirem sentido, dentro do contexto da obra. A FRAGMENTAO DO QUADR O
Para revelar os diferentes aspectos temporais dos objetos, os pintores cubistas recorreram fragmentao . Este recurso plstico consiste em decompor o objeto para logo ser recomposto pelo espectador, na sua fisionomia essencial, com a totalidade ou a parcialidade de suas partes percebidas por todos os ngulos, de forma simultnea. Em Violn y Guitarra, os objetos no so desenhados por completo; outrossim, so insinuados atravs de fragmentos deles mesmos e de outros elementos que estabelecem uma relao

326

CUSBISMO LITERRIO

http://e-revista.unioeste.br

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

anloga com o tema, apresentando diferentes vises e aspectos ao mesmo tempo. Observa-se, tambm, que alguns elementos, como a toalha, o fundo e a parede receberam um tratamento a base de tramas e fragmentos entrecruzados e superpostos, que se relacionam por meio da cor; enquanto a guitarra e o violino formam uma unidade independente, participando dessa montagem no pela cor, mas pela identificao de fragmentos representativos de cada instrumento, ou seja, pela forma. Assim sendo, os elementos que compem os objetos atuam metonimicamente, possibilitando a interao do espectador com a obra, mediante a reconstruo do objeto: uma reconstituio feita a partir de seus traos mais representativos, ou seja, das partes para o todo.

A SIMULTANEIDADE NA TELA O conceito de simultaneidade na viso cubista entendido por David Cottington (1 999, p. 52) como A justaposio ou combinao numa nica pintura de esquemas de perspectivas e pontos de vista radicalmente diferentes e descontnuos. Trata-se de um recurso plstico desenvolvido atravs da transparncia de planos, que provoca no espectador a sensao da inexistncia de cenas mais importantes que outras. Como resultado desta superposio, todos os planos adquirem a mesma relevncia no conjunto da obra. Cabe destacar que Gris no utiliza o recurso da transparncia de planos no quadro Violn y Guitarra para conseguir o efeito de simultaneidade: o artista emprega uma perspectiva mltipla por meio da superposio de fragmentos e objetos. Desta forma, a tela ganha uma nova concepo espacial, que se baseia na construo de formas planas, onde o fundo tem a mesma importncia que os elementos que compem o tema pintado. Esta justaposio de fragmentos interpretada por Benko (1 993, p.1 02) como: La representacin congelada de la movilidad. GUITARRA: DA FORMA POESIA Cada gerao elabora um projeto humano aprofundado no que lhe foi entregue pela gerao anterior ou, ao contrrio, rompe padres para gerar os prprios. Huidobro se enquadra na ltima vertente: cria um mundo diferente da vida natural, isto , cada coisa tem forma e funes determinadas, que lhes so designadas pelo autor. Os temas da arte cubista restringiam-se a uns poucos objetos; instrumentos musicais, naturezas mortas, vasos, garrafas, retratos. Da mesma forma, a variedade de imagens apresentadas por Huidobro, nos seus poemas criacionistas
http://e-revista.unioeste.br

DAZ MERINO, Ximena 327

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

era limitada, mas o carter indito radica nas mltiplas combinaes que essas imagens experimentam, conforme afirmao do prprio poeta (NAVARRETE ORTA, 1 989, p. 1 35) E l poema creado en todas sus partes, como um objeto nuevo. Huidobro (NAVARRETE ORTA, 1 989, p. 31 4-31 5) explica, na introduo do livro Horizonte cuadrado, em que consiste o poema-objeto:
1 Humanizar las cosas. Todo lo que pasa a travs del organismo del poeta debe coger la mayor cantidad de su calor. Aqu algo vasto, enorme, como el horizonte, se humaniza, se hace ntimo, filial gracias al adjetivo CUADRADO. El infinito anida en nuestro corazn. 2 Lo vago se precisa. Al cerrar las ventanas de nuestra alma, lo que poda escapar y gasificarse, queda encerrado y se solidifica. 3 Lo abstracto se hace concreto y lo concreto abstracto. Es decir, el equilibrio perfecto, pues si lo abstracto tendiera ms hacia lo abstracto, se deshara en sus manos o se filtrara por entre sus dedos. Y si usted concretiza an ms lo concreto, ste le servir para beber vino o amoblar su casa, pero jams para amoblar su alma. 4 Lo que es demasiado potico para ser creado se transforma en algo creado al cambiar su valor usual, ya que si el horizonte era potico en s, si el horizonte era poesa en la vida, al calificrsele de cuadrado acaba siendo poesa en el arte. De poesa muerta pasa a poesa viva.

Conforme a citao anterior, podemos deduzir que o ttulo Horizonte cuadrado sintetiza a concepo potica huidobriana. A respeito do seu primeiro livro cubista, Huidobro (NAVARRETE ORTA, 1 989, p. 31 4) afirmou:
Mientras todos hacan buhardadas ovaladas, yo haca horizontes cuadrados. He aqu la diferencia expresada en dos palabras. Como todas las buhardadas son ovaladas, la poesa sigue siendo realista. Como los horizontes no son cuadrados, el autor muestra algo creado por l. [...] Es un hecho nuevo inventado por m, creado por m, que no podra existir sin m.

Segundo esta acepo, podemos afirmar que a poesia criacionista de Vicente Huidobro consiste, basicamente, em tomar algo da realidade e transformlo no poema, de maneira a adquirir uma nova existncia: um exerccio sobre as possibilidades imaginativas oferecidas pelo tema desenvolvido; uma nova esttica que concebe as coisas desde perspectivas mltiplas, onde o mais relevante conforme Huidobro (GOIC, 2003, p.1 348) no es el tema sino la manera de producirlo lo que lo hace novedoso.
328
CUSBISMO LITERRIO
http://e-revista.unioeste.br

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

A METFORA CUBISTA Em Guitarra, Huidobro recria uma cena cotidiana, um homem sentado que toca violo, por meio de vises tomadas da realidade e as apresenta simbolicamente, atravs de imagens ( metforas|), que no condizem com o mundo objetivo. O poema expe uma seqncia de cenas, que mostram, como num filme, imagens passando de um plano a outro, como exemplo de uma montagem: umcollage de imagens que podem ser observadas desde o primeiro verso do poema:
Sobre sus rodillas Haba algunas notas Una mujer pequeita dorma Y seis cuerdas cantan en su vientre El viento ha borrado los contornos Y un pjaro Picotea las cuerdas El silencio Cada uno se ocultaba cree vivir a l f o n d o f u e r a de del armario s m i s mo Cuando el hombre dej de tocar Dos alas temblorosas Cayeron de sus manos

Ao ler o poema percebe-se que a sucesso de imagens introduz o movimento e provoca na mente do leitor uma reao imediata de associaes, que nem sempre so traduzveis ao mundo real. Temos, assim, as notas sobre os joelhos, as cordas que cantam no ventre, o silncio que se oculta no armrio. Percebe-se que as relaes entre os termos no estabelecem semanticamente nexos possveis. Por meio dessas relaes, o autor sugere semelhana entre os seguintes elementos da composio potica: mulher pequena e violo, ventre e caixa de ressonncia, seis cordas e o trino de um pssaro, mos e asas. Tambm aproxima conceitos que, em outra situao, no estabeleceriam relao alguma, mas, num claro intento de
http://e-revista.unioeste.br

DAZ MERINO, Ximena 329

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

humanizar as coisas, o poeta logra uma unio anloga entre eles. Huidobro desenvolve sua esttica tomando objetos concretos e cotidianos, como notas, mujer, cuerdas, pjaro, alas, e os recria de maneira que o trivial passa a ser novidade, ao mesmo tempo em que causa surpresa. Conforme se ratifica pelas palavras de Carone (1 974, p. 1 6): as metforas juntadas no processo de montagem parecem preencher a funo de nomear ou de tentar nomear algo que radica num espao situado alm da experincia verbalizvel. Seguindo a reflexo anterior e, tendo em conta o desvio em relao s normas lgicas do discurso, a metfora em Huidobro pode ser denominada de atrevida, termo empregado por Harol Weinrich, em Semntica de la metfora atrevida (1 976, p. 392), ao afirmar, que la metfora es una predicacin contradictoria. La metfora atrevida es por tanto una predicacin, cuyo carcter contradictorio no puede pasar inadvertido. De acordo com as palavras de W einrich, constatar-se-, nos versos de Huidobro, que a contradio entre os elementos que compem suas metforas tambm no passa desapercebida, por se tratar de um absurdo, uma realidade jamais vista, mas que adquire no mundo do poeta uma veracidade at ento ignorada. guisa de explicao podem-se citar as palavras de Rafael CansinosAssns (COSTA, 1 975, p. 270), que resume assim o processo desenvolvido por Huidobro:
La imagen creada es algo que no existe en la realidad y que se logra uniendo atributos diversos e individuales que slo pueden coexistir en la imaginacin del poeta. De esta suerte, se obtiene una doble imagen que se presenta fundida en una sola, simultneamente a la evocacin del lector, y que en virtud de su duplicidad, autoriza para que el gnero de la poesa en que fructifica se le denomine simultaneista o cubista.

Essa concepo lrica da imagem criada confirma os princpios tericopoticos enunciados por Huidobro no manifesto Non serviam (1 91 4), e que se encontram expressos nos versos de Arte Potica (1 91 6). De acordo com o anterior, pode-se estabelecer que as realidades criadas, tanto em Guitarra y Violn quanto em Guitarra, so o resultado da associao de elementos diferentes, que geram, na pintura, metforas plsticas e, no poema, lricas. Este processo se ratifica tanto nas letras quanto nas artes plsticas, podendose utilizar, nessas atividades artsticas, as mesmas estratgias, para lograr objetivos comuns.
330
CUSBISMO LITERRIO
http://e-revista.unioeste.br

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

ASPECTO METONMICO DA FRAGMENTAO A partir deumaviso geral do poema Guitarra , podem-se observar caractersticas que divergem da concepo lrica tradicional. primeira vista, surge uma nova disposio formal na superfcie da pgina: margens desalinhadas e versos dispostos em colunas paralelas. De acordo com este tratamento, o autor rompe o binmio poesia/msica e estabelece a unio poesia/forma. Aps uma leitura mais detalhada, constata-se que os versos distribudos, ao aparecerem arbitrariamente sobre a pgina, apresentam uma ruptura, uma nova disposio no poema, o que responde a uma lgica interna da composio potica, em que a falta de pontuao resulta em espaos em branco e margens desalinhadas. Sobre sus rodillas Haba algunas notas Una mujer pequeita dorma Y seis cuerdas cantan
en su vientre

Uma disposio dos versos semelhante observada, neste poema, j tinha sido desenvolvida por dois grandes artistas, que influenciaram as literaturas modernas: Stphane Mallarm e Filippo Marinetti. Mallarm escreve Un coups de ds n abolira jamais l hasard, em 1 897, propondo a criao de uma poesia que conjugue os planos temporal e espacial, ao mesmo tempo. Para atingir o seu objetivo, o poeta francs desenvolve uma lrica que apresenta uma nova disposio espacial na pgina, resultando em espaos em branco, e explorando diferentes recursos tipogrficos, dentre outras estratgias textuais. No prefcio de seu livro Un coups de ds, Mallarm explica em que consiste esta poesia, elucidao que ser fundamental para a compreenso da lrica huidobriana. Sobre os espaos em branco e as diferenas tipogrficas, Mallarm (TELES, 1 997, p.70) explica:
Os brancos, com efeito, adquirem importncia, chocam de inicio; a versificao os exigiu, como silncio [...] O papel intervm cada vez que uma imagem, por si mesma, cessa ou se oculta, aceitando a sucesso de outras [...] parece por vezes acelerar ou amortecer o movimento, escandindo-o, intimandoo mesmo segundo uma nica viso simultnea da Pgina [...] A diferena dos caracteres de imprensa entre o motivo preponderante, um secundrio e outros adjacentes, dita sua importncia emisso oral e seu alcance no meio, acima ou no fim da pgina, indicar que sobe ou baixa a entonao.
http://e-revista.unioeste.br

DAZ MERINO, Ximena

331

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

MaistardeMarinetti (TELES,1 997,p.96),noseu Literatura Futurista (1 91 2, escreveu:

Manifesto Tcnico da

Abolir tambm a pontuao. [...] a pontuao est naturalmente anulada na continuidade vria de um estilo vivo, que se cria por si, sem as paradas absurdas das vrgulas e dos pontos. A poesia deve ser uma seqncia ininterrupta de imagens novas, sem o que no outra coisa que anemia e clorose.

Tomando em conta os textos acima citados podemos deduzir que Huidobro, inspirado nas idias de Mallarm e Marinetti, desenvolveu um novo estilo potico, mediante a utilizao dos recursos citados que, associados plasticidade cubista, foram transpassados ao poema. Assim, temos que a fragmentao, observada em Gris, expressa em Guitarra da seguinte maneira: o objeto tema guitarra no nomeado. Este insinuado ao longo do poema atravs de uma srie de termos que, ao serem associados, geram as imagens que remetem o leitor ao instrumento musical. Guitarra um poema estruturado de maneira espacial, que exige a participao do leitor no processo criativo, de maneira a tecer os nexos entre a palavra escrita e a imagem sugerida. Assim sendo, a partir da seqncia, notas, mujer pequeita, cuerdas, vientre, o leitor estabelecer em sua mente uma relao de contigidade entre os termos, onde uma imagem gerar outra, e todas, interligadas num conjunto coerente, daro vida ao poema. Um processo semelhante ao que acontece no quadro, em que o espectador reconstri a figura sugerida, partindo das partes para o todo. Conforme as reflexes anteriores pode-se entender que, assim como a pintura cubista se estrutura por meio da fragmentao dos objetos sobre a superfcie da tela, o poema construdo mediante sensaes visuais, compostas e recompostas na superfcie da pgina.

A SIMULTANEIDADE NA POESIA A simultaneidade, experimentada na pintura expressa, no poema, atravs da descontinuidade do discurso e da justaposio de aes ocorridas num mesmo instante. Por conseguinte, a superposio de imagens gera uma seqncia simultnea de vises, na qual so percebidos rudos, silncios, cantos, etc. Uma
332
CUSBISMO LITERRIO
http://e-revista.unioeste.br

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

concentrao de fatos que se encontram presentes em vrios lugares ao mesmo tempo, como constatado nos versos a seguir:
Una mujer pequeita dorma Y seis cuerdas cantan en su vientre El viento ha borrado los contornos

Desta maneira, no mesmo instante em que a mulher dorme, cordas cantam em seu ventre, e o vento irrompe no ambiente. Uma superposio de imagens e aes realizadas de forma simultnea e que no poderiam ser expressas mediante um processo lrico tradicional, j que a disposio formal das palavras no poema criado no se concebe com idias sucessivas, mas com idias simultneas. Segundo Apollinaire (BENKO, 1 993, p. 21 ) a simultaneidade se refiere al poema concebido como una escena de la vida en la que se reproducen a un mismo tiempo los contrastes de voces y dems visiones que ocurren en un instante. Aes e imagens superpostas, que podem ser observadas nos versos a seguir:
El silencio se ocultaba a l f o n d o del armario Cada uno cree vivir f u e r a de s m i s mo

A disposio de versos em colunas paralelas outra estratgia usada por Huidobro para expressar a simultaneidade no poema. Tal disposio formal rompe a continuidade sinttica e semntica dos versos, gerando a simultaneidade das cenas, que ocorrem num mesmo instante, ou seja, num mesmo verso. Esta disposio paralela pode-se interpretar como uma oposio entre o interno e o externo, um conflito entre verdade e aparncia. Imagens opostas que se complementam, constatando a plasticidade presente nos versos huidobrianos. Essa plasticidade se traduz na configurao de uma cena incomum, concretizada na mente do leitor, como se fosse uma pintura. De acordo com o exposto, podem-se citar as palavras, que reafirmam a presena da esttica cubista na poesia do poeta chileno, ditas pela estudiosa Susana Benko (1 993, p. 1 1 ): Si bien se la considera la etapa creacionista propiamente dicha, no pueden obviarse sus cualidades cubistas. [...]An cuando el poeta no
http://e-revista.unioeste.br

DAZ MERINO, Ximena

333

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

calificara su poesa de cubista, la crtica ha sido justa al vislumbrar la plasticidad presente en esta etapa de su obra. Entretanto, esta nova concepo visual do poema exige do leitor um novo olhar, uma nova atitude, perante o texto potico: em uma pintura cubista o golpe de olho - Termo que se refere ao olhar simultneo do conjunto da obra, seja uma pintura ou um poema - funciona num primeiro momento, mas uma leitura paulatina a vai descrevendo pouco a pouco, ocorrendo o mesmo que ocorre no poema criado, em que mediante leituras sucessivas o intelecto procura uma lgica interna das suas formas. Isto s se dar em poemas que estabelecem uma clara relao com as artes plsticas. H que se ter em conta, tambm, que os textos visuais, diferentemente dos tradicionais ou orais, no so textos que possam ser simplesmente escutados, estes tm que ser lidos por cada receptor que, no decorrer da leitura, prender-se- a cada detalhe de sua forma e contedo, j que por ser um texto em que primam os aspectos grficos, somente atravs da audio no se chegaria a captar a sua natureza. Pode-se afirmar que a interpretao de Guitarra permitiu conhecer esse mundo paralelo to proclamado por este poeta chileno. Um mundo surgido da sua imaginao, resultado de um discurso diferente, de uma combinao semntica incomum. Para atingir seu objetivo, Huidobro trabalhou com metforas que fogem s normas semnticas, sentenas versais que no obedecem a regras conhecidas. Fez uso de um cdigo pessoal, uma estrutura potica ordenada pelo prprio texto. Criou a partir de objetos concretos e cotidianos uma nova realidade, estabelecendo relaes que no so habituais entre eles. Vicente Huidobro criou um cdigo potico pessoal, apoiado nas teorias de poetas que o antecederam, bem como de outros que foram seus contemporneos, confirmando, assim, o processo da tradio da ruptura, termo utilizado por Octavio Paz para fazer referncia ao processo artstico sofrido pelas artes da modernidade. NOTAS
Termo utilizado por crticos da poca, como Guillermo de Torre, para referir-se a textos que manifestassemcaractersticas plsticas.
1

334

CUSBISMO LITERRIO

http://e-revista.unioeste.br

Revista de Literatura, Hi st ria e M emria


Dossi Lit er atu ra, Histr ia e Memr ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

n 10

2011
DE

p. 321-335
C ASCAVEL

C AM PU S

REFERNCIAS: BENKO, Susana. Creacionismo y Cubismo. In: La Gaceta: Revista Peridica. N 275. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1 993. p. 9-1 3. COSTA, Ren de. Vicente Huidobro: poesa y potica (1 91 1 -1 948). Madrid: Alianza Editorial, 1 996. ______. Vicente Huidobro y el creacionismo. Salamanca: Taurus, 1 975. CARDOSO, Dinora. Universidad de Texas, 1 996. Disponvel em: http:// raulygustavo.tripod.com COTTINGTON, David. Cubismo. Trad. Luiz Antnio Arajo. So Paulo: Cosa & Naify Edies, 1 999. CHIAPPE, Domnico. La poesa visual o la novela multimedia. In: Letralia Tierra de Letras. Venezuela, 1 8 de agosto de 2003. N 98. Disponvel em : http:// www.letralia.com GOIC, Cedomil. Obra potica / Vicente Huidobro. Madrid: Coleccin Archivos: 1 .ed.; 45; 2003. NAVARRETE ORTA, Luis. Obra Selecta. Vicente Huidobro. Caracas Venezuela: Biblioteca Ayacucho, 1 989. OSTROWER, Fayga. Criatividade e Processos de Criao. 1 6 ed. Petrpolis:Vozes, 1 987. SZABOLCSI, Mikls. Literatura Universal do Sculo XX: principais correntes. Trad. Aleksandar J ovanovic. Braslia: Editora Universidade de Braslia, 1 990. TELES, Gilberto Mendona. Vanguarda europia e modernismo brasileiro: apresentao dos principais poemas, manifestos e conferncias vanguardistas, de 1 857 a 1 972. Petrpolis, Rj: Vozes, 1 997. WEINRICH, Harol. Lenguaje en textos. Madrid: Gredos, 1 976. Pintura Violn y Guitarra (1913), de Juan Gris. Disponvel em: http:// museoreinasofia.mcu.es/educativa/multimedia/salas/sala4.html

http://e-revista.unioeste.br

DAZ MERINO, Ximena

335