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Apostila para realizao de Teste no CPM Melodia Combinao de sons sucessivos (Mrio Mascarenhas).

Harmonia Mrio Combinao de sons simultneos (Mrio Mascarenhas). Ritmo Movimento Ordenado dos sons no tempo (Mrio Mascarenhas). Pauta So 5 linhas paralelas e horizontais, formando 4 espaos, onde se escrevem as notas. Conhecido tambm como Pentagrama. As linhas e espaos so contados de baixo para cima.

Linhas Suplementares

No pentagrama podem ser escritos apenas nove notas:

Para grafar as notas mais agudas ou as mais graves, utilizam-se as linhas suplementares (linhas que se adicionam ao pentagrama, para se escreverem notas mais agudas ou mais graves do que o mesmo permite). Classificam-se em: Linhas Suplementares Superiores Linhas Suplementares Inferiores

Contam-se as linhas e os espaos suplementares a partir da pauta:

As linhas suplementares tambm so chamadas de linhas complementares ou auxiliares. So classificadas como linhas suplementares superiores: escritas acima das cinco linhas do pentagrama; e inferiores: escritas abaixo das cinco linhas do pentagrama.
Figuras Musicais

Nome das Notas Musicais

Ligadura Fonte: Wikipedia um smbolo que consiste numa linha curva que se usa por cima ou por baixo das notas de msica a lig-las entre si. No caso das notas ligadas terem a mesma altura: a ligadura diz-se de prolongao e, a sua execuo consiste em executar a primeira a nota e prolongar a durao do som obtido, pelo tempo correspondente s notas que estiverem ligadas. Este uso usado geralmente para permitir a execuo de notas cuja durao no possa ser representada por uma nica figura ou por uma figura pontuada ou para representar notas que se estendem de um compasso ao seguinte.

No caso das notas serem diferentes: a ligadura de expresso, ou seja, o executante passa duma nota para a outra ligando-as em um mesmo som, ou seja o contrrio de fazer uma pausa entre elas, mesmo muito rpida. Este tipo de execuo chamado de legato ou portamento.

Semitom

o menor intervalo utilizado na escala diatnica. Corresponde diferena de altura entre duas teclas adjacentes do piano (uma branca e a preta adjacente, ou duas brancas quando no h uma preta entre elas).

Dividem-se em: a) Cromtico: Mesma nota com entoao diferente (D e D#, F e F#)). b) Diatnico: Notas diferentes (Si e D, F# e Sol) Tom o intervalo entre duas notas, constitudo por dois semitons (Mrio Mascarenhas). Clave um sinal que colocado no incio da pauta, que serve para dar nome s notas. Atualmente as claves utilizadas so: a) b) c) d) Clave de Sol Clave de F na 4 linha Clave de D na 3 linha Clave de D na 4 linha

A clave de sol tem a nota sol na 2 linha. A clave de v tem o f na 4 linha. A clave de d pode variar a posio da linha ou espao onde o d ser posicionado, de acordo com o local onde o centro da clave posicionado.
Bemol Fonte: Wikipedia

O bemol ( ) uma alterao que diminui meio tom a uma nota musical. O smbolo afeta todas as notas que se lhe seguem no mesmo compasso ou at haver um bequadro (acidente que desfaz o efeito do sustenido ou do bemol), tornando a nota natural.

Sustenido Fonte: Wikipedia

O sustenido um acidente que, tendo seu sinal de notao ( ) colocado esquerda da nota, indica que a altura desta nota deve ser elevada em um semitom. A presena do smbolo de sustenido produz modificaes nas notas da seguinte forma: (1) Se um sinal de sustenido marcar uma nota dentro de um compasso, todas as ocorrncias seguintes dessa mesma nota dentro desse compasso devero ser executadas em sustenido.

Essa alterao no afeta, no entanto, a mesma nota em outras oitavas. Encerrando-se o compasso, as ocorrncias seguintes dessa nota devero ser executadas sem alterao. (2) Se um sinal de sustenido aparecer na armadura da clave, todas as ocorrncias da nota marcada ao longo de toda a msica devero ser executadas em sustenido. Exemplo: uma msica em L maior tem trs sustenidos na armadura (D, F e Sol). (Wikipedia)

Bequadro Um bequadro (smbolo ) anula um acidente (sustenido ou bemol). Por exemplo, numa partitura em Sol Maior (cuja clave contm o F#, que se propaga at barra final ou at uma modulao), quando se pretende fazer um movimento para a nota F natural. O bequadro tambm se utiliza dentro de um mesmo compasso em que a nota tenha sido previamente acidentada, para restitu-la sua natural; se o bequadro no for utilizado, o acidente propagar-se- at ao final do compasso.

Exemplo de bemis, sustenidos e bequadros juntos:

Compasso Agrupamento de tempos em pores Iguais. Unidades mtricas que so separados por uma linha vertical chamada travesso. Na terminao de um trecho musical usa-se travesso duplo ou travesso dobrado.

Tipos de Compasso a) Binrio b) Ternrio

c) Quaternrio

Unidade de Tempo Figura que preenche 1 tempo de qualquer compasso. O DENOMINADOR identificar a figura que preencher o espao de um tempo inteiro, sendo assim, teremos que preencher o compasso com um certo nmero de figuras de um tempo. Logo, se temos um compasso 2/4, significa que teremos como DENOMINADOR a figura da semnima valendo um tempo, o que vai nos levar a um total de duas semnimas para completarmos dois tempos.

Unidade de Compasso Figura que preenche 1 compasso inteiro qualquer. Temos o NUMERADOR que identificar a figura que preencher o espao de um compasso inteiro, sendo assim, uma nica figura preencher todo o compasso.

Representao de Compasso Frao ordinria colocada no incio da pauta, depois da clave. a) Numerador: Determina a quantidade de tempo do compasso. b) Denominador: Determina a figura que representa a unidade de tempo. Categorias de Compassos a) Simples b) Compostos Compasso Simples Unidade de tempo divisvel por 2. Ex.: 2/4, 4/4, 3/4. aquele em que cada unidade de tempo corresponde durao determinada pelo denominador da frmula de compasso.

Compasso Composto Unidade de tempo no divisvel por 2. Compasso composto aquele em que cada unidade de tempo subdividida em trs notas, cuja durao definida pelo denominador da frmula de compasso. Por exemplo, no compasso 6/8, o denominador indica que uma semibreve foi dividida em 8 partes (em colcheias) e o numerador indica quantas figuras preenchem o compasso, ou seja, o compasso formado por 6 colcheias. No entanto a mtrica deste compasso binria, ou seja, dois pulsos por compasso. Por isso cada unidade de tempo no uma colcheia, mas sim um grupo de trs colcheias (ou uma semnima pontuada). Como cada pulso composto de trs notas, esse compasso definido como composto.

Compasso Binrio Clula rtmica formada por dois tempos. O pulso forte - fraco, ou seja, o primeiro tempo do compasso forte e o segundo fraco. Um ritmo binrio pode ser simples ou composto. Exemplos de binrios simples so os compassos 2/8, 2/4, 2/2. Alguns exemplos de binrio composto so 6/4 6/8, 4/4, desde que haja diviso binria. Exemplo de compassos binrios:

Compasso Ternrio
Mtrica formada por trs tempos Tambm o ternrio pode ser simples (por exemplo 3/4, 3/2) ou composto (como 9/8, 9/16, sempre em diviso ternria).

Compasso Quaternrio Compe-se de quatro tempos. So alguns exemplos de compasso quaternrio simples 4/2, 4/4, 4/8, 4/16. De quaternrios compostos, podemos citar 12/4, 12/8, 12/16.

Exemplos de compassos Binrio, ternrio e quaternrio

Compassos Correspondentes
Todo o compasso simples tem um correspondente composto e vice-versa. Para transformar compasso simples no seu correspondente composto: 1. Multiplica-se o numerador da fraco por 3 e o denominador por 2; 2. Aplica-se um ponto de aumentao s figuras que preenchem cada tempo; Para transformar compasso composto no seu correspondente simples: 1. Divide-se o numerador da fraco por 3 e o denominador por 2; 2. Suprime-se o ponto de aumentao s figuras que preenchem cada tempo; Exemplos:

Outra tabela de compassos correspondentes:

Veja a diferena da diviso de tempo entre os compassos simples e composto:

Armadura de Clave e Tonalidade Armadura o conjunto de acidentes fixos que determina a tonalidade da msica. Tonalidade o conjunto de notas, resultante da armadura, que podero ser usadas na msica. Para entender melhor a formao das tonalidades, usaremos o sistema chamado Ciclo de Quintas, explicado no final deste documento.

Intervalos Diferente de altura entre as notas. Podem ser classificado quanto diferena entre as notas executadas, podendo ser: a) Intervalos Simples: So os que a diferena entre as notas est compreendida em, no mximo, uma oitava.

b) Intervalos Compostos: So os que a diferena de altura entre as nota executadas ultrapassam uma oitava. c)

Tambm podem ser classificados quanto forma de execuo das notas, podendo ser: a) Meldico: Sons sucessivos b) Harmnico: Sons simultneos

Inverso de Intervalos Para inverter um intervalo, coloque a nota mais baixa uma oitava acima ou a nota mais alta uma oitava abaixo.
Um Intervalo de transforma-se em 2 3 4 5 6 7 7 6 5 4 3 2 Um intervalo transforma-se em Maior menor aumentado diminuto justo menor Maior diminuto aumentado justo

Modos Gregos Wikipedia Na Grcia antiga, as diversas organizaes sonoras (ou formas de organizar os sons) diferiam de regio para regio, consoante as tradies culturais e estticas de cada uma delas. Assim, cada uma das regies da antiga Grcia deu origem a um modo (organizao dos sons naturais) muito prprio, e que adaptou a denominao de cada regio respectiva. Desta forma, aparecenos o modo drico (Dria), omodo frgio (da regio da Frgia), o modo ldio (da Ldia), o modo jnio (da regio da Jnia) e o modo elio (da Elia). Tambm aparece um outro que uma mistura dos modos ldio e drico denominado modo mixoldio. Historicamente, os modos eram usados especialmente na msica litrgica da Idade Mdia, sendo que poderamos tambm classific-los como modos "litrgicos" ou "eclesisticos". Existem historiadores que preferem ainda nome-los como "modos gregorianos", por terem sido organizados, tambm, pelo papa Gregrio I, quando este se preocupou em organizar a msica na liturgia de sua poca. No final da Idade Mdia a maioria dos msicos foi dando notria preferncia aos modos jnio e elio que posteriormente ficaram populares como Escala maior e Escala menor. Os demais modos ficaram restritos a poucos casos, mas ainda so observados em diversos gneros musicais. O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica para completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica.

Modos Por tons e semitons: T - T - st - T - T - T - st: Jnio (Ex.: Do a D) T - st - T - T - T - st - T: Drico (Ex.: R a R) st - T - T - T - st - T -T: Frgio (Ex.: Mi a Mi)

T - T - T - st - T - T - st: Ldio (Ex.: F a F) T - T - st - T - T - st - T: Mixolidio (Ex. Sol a Sol) T - st - T - T - st - T - T: Elio (Ex.: L a L) st - T - T - st - T - T - T: Lcrio (Ex.: Si a Si) Escala Diatnica uma escala de oito notas, com cinco intervalos de tons e dois intervalos de semitons entre as notas. Este padro se repete a cada oitava nota numa sequncia tonal de qualquer escala. As escalas modernas maior e menor so diatnicas, assim como todos os sete modos tonais utilizados atualmente. Escalas Maiores So aqueles que so compostas por TTSTTTS, onde T = Tom, S = Semitom. Exemplo mais comum a escala de D Mior. Na escala de D Maior, os semitons esto compreendidos entre as notas mi->f e entre si->d, e todas as notas so naturais, ou seja, no sofrem alteraes. Escalas Menores Podem ser classificadas em: a) Natural/Primitiva: formada por TOM; SIMITOM; TOM; TOM; SEMITOM; TOM; TOM Um exemplo simples de escala menor natural a escala de L a L, sem alteraes, onde os semitons esto entre o Si->D, e o Mi->F. A escala seria: L, Si, D, R, Mi, F, Sol, L.

b) Harmnica: TOM; SEMITOM; TOM; TOM; SEMITOM; TOM E MEIO; SEMITOM. A partir da escala menor natural, deve ser alterado o stimo grau, colocando um sustenido. No exemplo acima, alteraramos o Sol, que passaria a ser Sol#. A escala seria: L, Si, D, R Mi, F, Sol#, L.

c) Meldica: TOM;SEMITOM;TOM;TOM;TOM;TOM;SEMITOM A partir da escala menor harmnica, deve ser alterado tambm o sexto grau, ficando agora o sexto e o stimo graus elevados, colocando um sustenido. No exemplo acima, alteraramos o Sol, que passaria a ser sustenido (Sol#) e o F, que passaria a ser tambm sustenido (Sol#). Na execuo da escala meldica descendente as alteraes deixam de existir, passando a ser idntica ao modo natural. A escala Menor Meldica Ascendente seria: L, Si, D, R Mi, F, Sol#, L.

Escalas Relativas Tem a mesma armadura de clave, mas uma tnica diferente, como oposta menor ou maior, respectivamente. A relativa menor de uma tonalidade maior tem sempre a sua tnica uma tera
menor descendente (e vice-versa).

Escalas Homnimas Possuem o mesmo nome (mesma tnica), porm modos diferentes. Exemplo: D Maior / D Menor; F maior / F menor. Consequentemente, a armadura tambm diferente. Escalas Enarmnicas Quando duas notas tem o mesmo som, mas dois nomes diferentes. Ex.: D# e Rb = Escalas enarmnicas. Escalas Cromticas A escala cromtica uma escala que contm 12 notas com intervalos de semitons entre elas.

Sncope Prolongao de um som do tempo fraco ou parte fraca do tempo, ao tempo forte ou parte forte do tempo. Dividem-se em: a) Sncope Regular: Quando as notas que formam a sncope tm o mesmo valor.

b) c) Sncope Irregular: Quando as notas que formam a sncope tm valores diferentes.

Contratempo Omisso de notas nos tempos fortes do compasso ou nas partes fortes do tempo. Os tempos fortes ou partes fortes de tempo so preenchidos com pausas. Classificam-se em: a) Contratempo Regular: Quando nota e pausa tem a mesma durao.

b) Contratempo Irregular: Quando pausa e nota tem durao diferente.

Incio Ttico Quando a msica comea no tempo forte do compasso com o compasso completo, ou seja, comea na cabea do compasso.

Incio Acfalo Pausa no incio do compasso e primeira nota antes da metade do compasso. A melodia no comea na cabea do compasso. necessrio que as pausas iniciais estejam escritas.

Incio Anacrstico Melodia comea no final do compasso, ou seja, comea aps a metade do compasso (na segunda metade). No se escreve as pausas de incio do compasso.

Quilteras Quiltera o nome que se d a qualquer alterao da subdiviso de um tempo. So grupos de valores que aparecem em maior ou menor quantidade do que deveriam, em relao ao sinal do compasso. Por exemplo, quando num tempo, em vez deduas colcheias, colocamos trs, todas com a mesma durao, temos uma tercina. Nela, cada colcheia equivale a um tero de tempo, a tercina representada por um '3', situado em cima das notas.

Classificam-se em: a) Aumentativas: Aquelas cuja soma dos valores so maiores que o valor do grupo de valores normais. b) Diminutivas: Aquelas cuja soma dos valores so menores que o valor do grupo de valores normais. Trade Trade um acorde de 3 notas montado sobre uma escala, normalmente a diatnica, com a sobreposio de duas teras. Suas trs notas constituintes so a fundamental, nota mais grave e que d o nome ao acorde, a 3, tambm chamada nota modal, que determina o carter do acorde (maior ou menor) e a 5. Existem 4 tipos de trades possveis de serem montadas a partir das escalas diatnicas maior e menor. So elas:
Trade maior: um intervalo de 3 maior sob um intervalo de 3 menor, formando o

intervalo de 5 justa entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado nos graus I, IV e V da escala diatnica maior e nos graus V e VI da escala menor harmnica.
Trade menor: um intervalo de 3 menor sob um intervalo de 3 maior, formando o

intervalo de 5 justa entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado nos graus II, III e VI da escala maior e nos graus I e IV da escala menor harmnica.
Trade diminuta: um intervalo de 3 menor sob outro intervalo de 3 menor, formando

o intervalo de 5 diminuta entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado no grau VII da escala maior e nos II e VII graus da escala menor harmnica.
Trade aumentada: um intervalo de 3 maior sob outro intervalo de 3 maior,

formando o intervalo de 5 aumentada entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado no grau III da escala menor harmnica.

Formao de Trades Pela formao, as trades podem ser Perfeito maior: quando formado sobre uma trade maior. Perfeito menor: quando formado sobre uma trade menor. Imperfeito: quando formado sobre uma trade diminuta ou aumentada.

Inverso de Trades Estado fundamental: a primeira nota formadora do acorde (fundamental) aparece como base do acorde.

Primeira inverso: a segunda nota formadora do acorde (3) aparece como base do acorde. Segunda inverso: a terceira nota formadora do acorde (5) aparece como base do acorde.

Modo de Execuo de Trades Simultneo: as notas so executadas ao mesmo tempo. Harpejado: as notas so executadas uma aps a outra.

Ttrades Fonte: http://www.portalmusica.com.br/teoria-musical-o-que-e-uma-tetrade/# A ttrade ou as ttrades como sugere o nome, so acordes de quatro sons. Assim como as trades, que so sobreposies de teras, as ttrades tambm seguem este conceito e, por esta razo, podem ser encaradas como uma extenso das trades. Ou seja; so as trades com stimas. Mas veja bem, este tipo de acorde de quatro sons no considera a stima como uma dissonncia e, sim como uma nota do acorde. Nos estilos musicais em que comumente utilizada como, por exemplo, o samba, a bossa nova, entre outros, a stima caracterstica fundamentalmente do acorde. As ttrades so formadas sobre os seguintes graus de escala: I III V VII O primeiro grau a nota da escala que d nome ttrade chamada de tnica ou fundamental como mostra o exemplo abaixo: GRAUS ESCALA I D R III MI f V SOL L VII SI D

Neste caso, a ttrade formada pelas seguintes notas: D MI SOL SI = = = I III V GRAU GRAU GRAU GRAU

= VII

Estas notas formam o acorde de D maior com stima maior. Vejamos outro exemplo, desta vez usando como tnica do acorde a note R: GRAUS I III V VII

ESCALA

Mi

Sol

L Si D

Obtemos uma ttrade representada pelas notas: R F L D = = = = I III V VII GRAU GRAU GRAU GRAU

Estas notas formam o acorde de R menor com stima maior. Desta forma, podemos formar outras ttrades sobre qualquer grau da escala que desejamos. Acordes Graus I D R MI F Sol L Si D R Mi F Sol L Si III Mi F Sol L Si D R V Sol L Si D R Mi F VII Si D R Mi F Sol L

Em se tratando de ttrade podemos dizer que existem quatro tipos bsicos: maior com stima maior maior com stima menor menor com stima menor meio-diminuto (menor com quinta diminuta e stima menor) Quando falamos em maior e menor, estamos tratando do tipo trade que, somada ao tipo da stima, define a ttrade. Ttrade Maior com Stima Maior Este nome dado tendo com base na estrutura dos intervalos da frmula:

Tnica Tera Maior Quinta Justa Stima Maior Podemos dizer que temos entre o I e o III grau, 2 tons. Entre o III e o V grau, 1 tom e 1 semitom e, por fim, entre o V e o VII grau, 2 tons. I Grau 2 Tons III Grau 1 Tom e Meio V Grau 2 Tons VII Grau Vamos utilizar os intervalos da frmula acima e indicar a cifra do acorde. Neste caso, assinalamos a cifra como uma trade acrescentando uma stima do acorde da seguinte maneira: o nmero 7 seguido do sinal + que demonstra a tipologia da stima (no caso stima maior = 7+). I grau III grau V grau C7+ = D Mi Sol VII grau Si

Ttrade Menor com Stima Menor Nesta ttrade, temos uma trade menor a qual juntamos uma stima menor o que corresponde a uma tera menor acima da quinta da trade. Tnica Tera Menor Quinta Justa Stima Menor Podemos dizer de outra forma: entre o I grau e o III grau, 1 tom e 1 semitom; entre o III grau e o V grau, 2 tons; e, por fim, entre V grau e o VII grau, 1 tom e 1 semitom: I grau -> 1 tom e meio -> III grau -> 2 tons -> V grau -> 1 tom e meio -> VII grau Vejamos isso na prtica! Nesse caso, a cifra indicada com a uma trade menor (m minsculo), seguida pelo nmero 7 sem nenhuma sinal. I grau III grau V grau VII grau Cm7 = D Mib Sol Sib

Ttrade Maior com Stima Menor Os intervalos dessa ttrade so: Tnica Tera Maior Quinta Justa Stima Menor Analisando: entre o I e o III grau, 2 tons, entre o III e o V grau, 1 tom e 1 semitom. Por fim, entre o V e o VII, 1 tom e 1 semitom. Veja a disposio intervalar: I grau -> 2 tons -> III grau -> 1 tom e meio -> V grau -> 1 tom e meio -> VII grau Vamos montar uma ttrade baseada nesta disposio intervalar. Nos caso, assinalamos a cifra como uma trade maior acrescentando a stima da seguinte maneira: o nmero 7 sem nenhum sinal o que demonstra uma tipologia de stima menor.

I Grau III Grau V Grau VII Grau C7 = D Mi Sol Sib

Ttrade Meio Diminuta Esta ttrade possui um nome que, s vezes, confunde. Mas, no final muito simples, pois se trata de uma trade diminuta com uma stima menor. Por isso o nome meio diminuto (seria uma ttrade diminuta se possusse uma stima diminuta). Logo, definimos essa ttrade como: Tnica Tera Menor Quinta Diminuta Stima Menor Ou, se preferirmos, podemos dizer de outra forma: temos entre o I e o III grau, 1 tom e 1 semitom; entre o III grau e o V grau, 1 tom e 1 semitom; e por fim, entre o V e o VII grau, 2 tons. Essa a disposio intervalar dessa ttrade. I grau 1 tom e meio III grau 1 tom e meio V grau 2 tons VII grau Agora vamos montar um ttrade baseada na disposio intervalar explicada, demonstrando a forma de cifragem desses acordes. Nesse caso, assinalamos a cifra como uma trade diminuta acrescentando a stima do acorde da seguinte maneira: trade diminuta assinalada por um m minsculo e discriminando sua quinta diminuta 5b seguido pelo nmero 7 sem nenhum sinal acompanhando- o que demonstra uma tipologia de stima menor. Podemos simplificar por um outro sinal, bem mais fcil, um pequeno crculo com um trao transversal . Vamos a um exemplo sobre a nota D. I Grau III Grau V Grau VII Grau Cm7 (5b) ou C = D Mib Solb Sib

Ttrade Diminuta Formada por uma trade diminuta somada a uma stima diminuta. Ou seja, uma stima menor acrescida de um bemol (b). Essa ttrade tem uma caracterstica intervalar muito interessante: a distncia entre os graus do acorde sempre ser um intervalo de tera menor: Tnica Tera Menor Quinta Diminuta Stima Diminuta Podemos dizer de outra forma: temos entre o I e o III grau, 1 tom e 1 semitom; entre o III e o V grau, 1 tom e 1 semitom; e, por fim, entre o V e o VII grau, temos novamente 1 tom e 1 semitom. I grau -> 1 tom e meio -> III grau -> 1 tom e meio V grau -> 1 tom e meio -> VII grau Assinalamos a crifra usando um outro sinal: um pequeno crculo, s que desta vez sem sem nenhum trao transversal . Vejamos um exemplo sobre a nota D.

I Grau III Grau C = D Mib

V Grau Solb

VII Grau Sibb (l)

Srie Harmnica Consultar os sites: http://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9rie_harm%C3%B4nica_(m%C3%BAsica) http://euterpedespedacada.blogspot.com.br/2012/04/assuntos-complexos-na-musica-parte1.html Ciclo de Quintas Fonte: http://cavernadolenhador.wordpress.com/2012/03/22/ciclo-de-quintas/
O CICLO DE QUINTAS um sistema que possibilita a identificao dos sustenidos e bemis de cada escala maior, e por consequncia menor, como veremos na prxima lio. Primeiramente, observe o esquema partindo do C no canto esquerdo superior. Temos duas escalas se desdobrando de D maior: Sol (quinta ascendente de d) e F (quinta descendente de d). Observe como a escala de R parte da quinta de Sol e como Sib maior se origina da quarta de F (que inversamente se torna uma quinta descendente). Na prtica, notamos que a quinta da escala forma uma nova tonalidade conservando todos os acidentes j existentes e cria um novo acidente na stima maior. Os acidentes do ciclo de quintas obedecem a seguinte ordem: DO MAIOR - - sem acidentes subindo quintas justas SOL MAIOR - - (Com 1 # F) R MAIOR - - (Com 2 # F D) LA MAIOR - - (Com 3 # F D Sol) MI MAIOR - - (Com 4 # F D Sol R) SI MAIOR - - (Com 5 # F D Sol R L) FA # MAIOR - (Com 6 # F D Sol R L Mi) DO # MAIOR - (Com 7 # F D Sol R L Mi Si) D MAIOR - - sem acidentes descendo quintas justas F MAIOR - - (Com 1b SI) SIb MAIOR - - (Com 2 b Si Mi ) MIb MAIOR - - (Com 3 b Si Mi L) Lb MAIOR - - (Com 4 b Si Mi L R) Rb MAIOR - - (Com 5 b Si Mi L R Sol) SOLb MAIOR - - (Com 6 b Si Mi L R Sol D) D b MAIOR - - (Com 7 b Si -Mi L R Sol D F)

Como podemos observar, podemos obter os acidentes de todas as escalas apenas subindo ou descendo quintas JUSTAS. Tendo em mente que o stimo grau (sensvel) da escala maior (que recebe o sustenido) sempre um semitom abaixo da primeiro grau (tnica), pode-se percorrer o ciclo rapidamente. Quanto ao ciclo descendente, tambm chamado de CICLO DE QUARTAS, podemos verificar que o quarto grau da escala (que recebe o bemol) tambm conserva os bemis anteriores, da mesma forma que o ciclo de quintas. Esse recurso pode E DEVE ser experimentado pelo aluno de forma que haja o entendimento da origem prtica dessa relao. Com base no ciclo de quintas e quartas, ser fcil descobrir a ordem de sustenidos e bemis, contudo a posio convencional da armadura dever ser decorada pelo aluno. Algumas outras dicas: observar qual o ltimo sustenido da armadura. A tonalidade maior se encontrar um semitom acima, a menor, um tom abaixo. observar o penltimo bemol da armadura. Este ser a tonalidade maior, a menor se encontrar uma tera menor abaixo.