CONSEJOS FOTOGRFICOS

por JORGE POZUELO

FOTOGRAFA DE RETRATOS:
ENFOCA A LOS OJOS: Siempre que hagamos fotografa de retratos, debemos de enfocar a los ojos. No olvidemos nunca que los ojos deben de llamar nuestra atencin nada ms ver la fotografa, por eso la importancia del enfoque. Cuando trabajamos con diafragmas muy abiertos donde la distancia focal es muy reducida, tenemos que tener muy en cuenta el enfoque, por eso el foco a los ojos. EVITA LA LUZ DIRECTA: Esto har que las imperfecciones de la cara, brillos y luces se nos vallan de las manos. Una luz dura nos sobreexpondr la toma arriesgndonos a perder informacin en las luces altas. tambin si forzamos al modelo a abrir los ojos frente al sol, nuestras fotos brillarn por la ausencia de naturalidad en la mirada. UTILIZA UNA OPTICA IDONEA: La importancia de utilizar un objetivo idneo para retratos en sencillo. Evitaremos deformaciones en la cara en el caso de que utilicemos un angular. Las lentes fijas suelen dar una calidad mucho mejor que los zoom. Un 85mm, 100mm o 135mm, son los idneos para ese tipo de fotografa. ANGULO DE DISPARO: Recuerda tambin ponerte a la altura del modelo. Si disparamos la cmara desde arriba (picado), lo que conseguiremos son deformaciones y dar la sensacin que la persona es ms pequea de lo que realmente es. Si por el contrario disparamos desde abajo (contrapicado), conseguiremos el efecto contrario. Dicho esto, de igual forma podemos utilizar el picado y contrapicado para conseguir un efecto atrayente. NO OLVIDES EL FONDO: Evita en lo posible elementos en el fondo que puedan distraer al espectador. Intenta utilizar fondos con colores uniformes o aprovecha los objetivos luminosos para desenfocar el fondo. Esto puede resultar muy atractivo y hace que vayamos directamente a visualizar lo que queremos. UTILIZA DIFERENTES ENCUADRES Y FOCALES: El hecho de que sean retratos no significa que la distancia focal a la que disparamos sea la misma. Cambia de objetivos o utiliza el zoom. Acrcate y aljate para buscar diferentes resultados. Busca primersimos planos o detalles del rostro que sean atractivos, los labios, pestaas Aunque los retratos como norma son en vertical, atrvete a disparar en horizontal para conseguir distintas sensaciones. Arrisgate en los encuadres y olvida por un momento las reglas. Juega con distintas focales y encuadres y arrisgate para conseguir sensaciones diferentes en dos mismos retratos. RECUERDA LA REGLA DE LOS TERCIOS: Acurdate de colocar el centro de atencin sobre las lneas dominantes o los puntos de inters. ILUMINACIN: Recuerda que una luz de lado dar ms detalle al rostro mientras que una luz plana y de frente, dejar el rostro sin volumen. Controla la luz del flash.

FOTOGRAFA DE PAISAJE:
Para la fotografa de paisajes, no es necesaria mucha tcnica fotogrfica, si bien es cierto, que debemos conocerla para buscar armona en la toma. Debemos buscar una combinacin buena entre los colores y las formas aprovechando las repeticiones rtmicas de los elementos que nos pone la naturaleza. Tambin buscaremos la armona de las curvas y lneas y jugar con los contrastes de los colores. UTILIZAR UNA PROFUNDIDAD DE CAMPO AMPLIA: Por regla general y siempre que no busquemos otros efectos, debemos de mantener toda la fotografa ntida por eso tenemos que utilizar una profundidad de campo amplia, que conseguiremos cerrando el diafragma lo mximo que podamos. UTILIZA TRIPODE: Debido a el punto anterior y cerrando el diafragma mucho, necesitaremos unas velocidades de obturacin lentas, con lo que evitaremos trepidaciones usando trpode. No olvides el trpode cuando las condiciones de luz sean escasas o quieras conseguir efectos chulos usando filtros de densidad neutra. LAS ESTACIONES DEL AO: Las estaciones del ao hay que tenerlas en cuenta a la hora de hacer fotografa de paisajes. Un mismo lugar fotografiado en distintas pocas del ao, no tiene nada que ver una fotografa con otra. En otoo, los paisajes con hojas cadas, dan sensacin de melancola y las mejores condiciones de luz cuando la luz ilumina los contornos, o sea a primera hora de la maana y durante la tarde. En primavera, los verdes prados con flores, dan sensacin de amplitud y alegra y tienes que tener en cuenta los cambios de color, las lneas y la floracin de las plantas. En verano tienes que tener muy en cuenta la luz tan dura que hay a lo largo de gran parte del da. Aprovecha la primera hora de la maana y el atardecer. Juega con paisajes minimalistas donde el resultado puede ser espectacular. En invierno te cuidado en la exposicin de las fotografas para que no se te quemen las tomas. La medicin es muy importante en ste tipo de fotos. Cuida mucho los detalles y ojo con la profundidad de campo. Recuerda cerrar diafragma. FILTROS: Recuerda que existen filtros en el mercado que nos pueden hacer las cosas mucho ms fciles a la hora obtener unos mejores resultados. Los filtros polarizadores nos evitarn deslumbramientos y reflejos . Los de densidad neutra, nos ayudarn a obtener un efecto seda en el agua y nos puede mejorar considerablemente la exposicin en las fotografas. Existe los filtros Cokin de los que particularmente me gusta y utilizo mucho que dan unos acabados realmente profesiones a las tomas.

LA CLIMATOLOGA: No olvides la climatologa a la hora de hacer fotos de paisajes. Lo que en principio podemos considerar engorroso un da de lluvia, puede resultar muy atractivo en el resultado de las fotos. Recuerda que un cielo con nubes es mejor que un cielo totalmente despejado o nublado por completo. NO TE QUEDES CON LA PRIMERA TOMA:

Realmente este es un consejo que puedes aplicar a todo tipo de fotografa. Muchas veces cuando hacemos una fotografa que nos resulta en principio buena, ya no hacemos ms. Pues este es un error que muchos hacemos. No te canses de probar y probar, porque lo que en principio pareca excelente, le salen fallos por todos los lados. No dejes nada de lado que la naturaleza nos ofrece. Los reflejos en el agua dan un toque de realismo y armona a la fotografa. La naturaleza muerta, como hojas, ramas o frutos cados pueden dar un toque especial a una fotografa. Recuerda, se diferente.

FOTOGRAFA NOCTURNA:
Aunque parezca difcil hacer ste tipo de fotografa, solo hay que tener en cuenta unos cuantos consejos para poder realizarla con buenos resultados. NO TE OLVIDES EL TRIPODE: Como ya te hemos aconsejado en otro tipo de fotografa, en trpode para la fotografa nocturna es esencial, ya que jugaremos con exposiciones largas y necesitamos tener la cmara quieta. UN DISPARADOR ES ACONSEJABLE: Por el mismo motivo que antes anuncibamos en el consejo anterior, un disparador remoto o por cable, nos va a venir bien para evitar en lo posible cualquier movimiento a la hora de apretar el botn disparador. Si no poseemos de uno, podemos activar el disparo retardado en la cmara a varios segundos. LA HORA AZUL: La llamada hora azul, es el momento del da donde el sol se pone y el cielo va ponindose cada vez ms oscuro hasta llegar al negro. Es el momento donde las fotografas cogen ms fuerza, porque es el momento donde las luces de los edificios estn en marcha y el cielo todava no es negro. Dependiendo de la climatologa, la hora azul puede resultar ms o menos afectiva, pero an as, no dejemos de hacer fotografa nocturna por el hecho de no haber captado una buena luz azul. AJUSTES DE LA CMARA: Para hacer fotografa nocturna y evitar artefactos en las tomas, utilizaremos una sensibilidad del sensor baja. ISO 100 sera lo correcto. Tambin tendremos en cuenta la profundidad de campo con lo que ajustaremos nuestra maquina con unos diafragmas cerrados, F11, F13. No recomiendo cerrar mucho ms porque aunque la lgica nos haga pensar que conseguiremos ms nitidez, la realidad no es esa. Cerrando el diafragma, tambin conseguiremos un efecto en las luces de las farolas interesante consiguiendo destellos en forma de estrella. En la velocidad de disparo, depender de la que nos pida despus de poner los ajustes de sensibilidad y diafragma. No tengamos prisa en hacer una fotografa. Si nos pide un disparo de 15 segundos, pues no hay problema. Recuerda luego ver el resultado para ajustar a tu gusto la exposicin. Para evitar reflejos indeseados, quita el filtro UV del objetivo para ste tipo de fotografa. Lo agradecers. S CREATIVO: Al igual que ya te he dicho en otras ocasiones, utiliza tu imaginacin para conseguir efectos chulos. Las luces en movimiento de los coches resultan muy atractivas en el resultado. Echa un ojo a la fotografa que a continuacin te pongo:

FOTOGRAFA MACRO:
Un tipo de fotografa muy atractiva y de la que nos suele picar la curiosidad es sin duda la fotografa macro. La fotografa macro es aquella que tiene el mismo tamao o hasta 10 veces superior que el objeto fotografiado. A partir de 10 veces mayor, se llamar microfotografa.

EL EQUIPO: En cmaras compactas, ste tipo de fotografa es un poco ms complejo, porque tendremos que buscar accesorios especficos para cada modelo en el caso de que los tengan. Hay compactas de alta gama que me han dejado sorprendido con su aproximacin macro como puede ser la G9 y G10 de canon. Siempre podremos utilizar lentes de aproximacin x3, x4 para tener un acercamiento mayor. Todo vale si el fin es conseguir enfoque acercndonos lo mximo posible. Para las cmaras rflex hay ms posibilidades, ya que disponemos de objetivos especficos macro 1:1 o superior, sin aberraciones pticas. Dependiendo de la focal del objetivo, podremos acercarnos ms o menos al objeto con lo que puede resultar mucho ms cmodo para evitar sombras producidas por nuestro equipo. Tambin existen tubos de extensin, que se colocan entre la cmara y el objetivo para poder tener una distancia focal menor. Suelen tener bastante prdida de luz, y se pueden montar varios a la vez. A la hora de adquirir ste tipo de accesorio, tenemos que tener muy en cuenta la compatibilidad que nuestra marca de cmara y que la comunicacin con la cmara sea correcta para no hacernos perder el autofoco. Existen tambin en el mercado anillos conversores, cuya misin es acoplar el objetivo a la cmara pero de manera invertida, o sea, la parte de la rosca frontal, ira a la bayoneta del cuerpo de la cmara. De sta forma, podremos conseguir sin prdida de luz una fotografa a tamao real. Perdemos toda comunicacin con la cmara, con lo que los ajustes son totalmente manuales. Para evitar la no comunicacin entre el objetivo invertido y la cmara, hay en el mercado un cable para unir los contactos como el de Novoflex.

Otra parte del equipo que no debes olvidar es el trpode. La minuciosidad del resultado depende en gran medida de la falta de movimiento tanto del sujeto como de nuestro equipo, por eso necesitaremos de un trpode robusto que evite cualquier movimiento. Existen rtulas en el mercado con una especie de rales para poder acercar y alejar minuciosamente el equipo para conseguir el mximo detalle en la foto. Muchas veces necesitamos luz para conseguir unas fotografas con una calidad aceptable, por eso necesitaremos de un tipo de flashes especficos para ste tipo de fotografa. Hablo de los flashes anulares. La diferencia con los flashes que conocemos de siempre, es simplemente el posicionamiento de las luces. Si intentamos hacer una fotografa macro con un flash de zapata comn, lo que conseguiremos es una fotografa llena de sombras, digna para cualquier papelera de reciclaje. Con los flashes anulares y su disposicin alrededor del objetivo, conseguimos una luz directa, suave y uniforme. Recuerda que la mejor luz artificial es la que parece que no se ha usado. TCNICA PARA MACRO: La primera regla para poder realizar fotografa macro es la paciencia. Si en nuestra forma de ser no existe este calificativo, dediqumonos a otra cosa. Tambin hay que decir, que quizs por los resultados tan vistosos y no comunes, es la fotografa que ms satisfacciones nos puede dar el resultado, aunque esto ya depende de cada uno.

El principal factor a tener en cuenta es la profundidad de campo, ya que es muy pequea y ms a medida que nos vayamos acercando. Si lo que pretendemos enfocar en por ejemplo un insecto, dividiremos la zona enfocada en tres partes donde un tercio estara la parte que queremos enfocar (los ojos en este caso) y dos tercios hacia la parte de atrs. No enfoquemos la parte delantera del insecto, porque perderamos un tercio de enfoque que nos vendra muy bien. Disparemos con aperturas cerradas para conseguir enfoque y detalle en el objeto. Debido a esto y la escasa luz, usaremos trpode para solventar la velocidad del obturador que nos pide la cmara. La sensibilidad ISO la mantendremos lo ms baja posible para evitar ruido en la toma. El enfoque manual es el que mejores resultado da, ya que controlamos totalmente la mquina, punto de enfoque y mayor acercamiento al sujeto. Bsicamente esto es lo que tenemos que tener en cuenta a parte de todo lo que hemos aprendido en captulos anteriores. No te olvides de limpiar bien las lentes, porque un simple pelo, puede suponer un artefacto incorregible en el resultado final.

EL FONDO: Si para todo tipo de fotografas tendremos que tener en cuenta el fondo, para ste en particular estaremos ms atentos. El fondo conviene que no llame mucho la atencin para evitar restar protagonismo al objeto principal. Evita fondos del mismo color para conseguir contrastes llamativos o por lo menos no del mismo color.

QU PUEDO FOTOGRAFIAR: La fotografa macro no est asociada a ningn tipo de objeto en concreto, aunque por estereotipos, lo asociamos siempre a bichos y plantas. Cualquier objeto, animado o inanimado con dimensiones pequeas y que utilicemos acercamientos cortos, se puede considerar macro. La cabeza de un alfiler, la pupila de una persona, la punta de un bolgrafo.Absolutamente todo, a si que no te quedes atrs y empieza a sumergirte en la fotografa macro.

Recuerda: S original y no te quedes con la primera toma, juega con lneas, intenta conseguir insectos coloridos en posiciones desafiantes

FOTOGRAFA DE ARQUITECTURA:
ste tipo de fotografa, puede resultar muy satisfactorio y muy llamativo y muchas veces no sabemos cmo actuar delante de iglesias, monumentos y edificios destacados. Hacemos fotografas a diestro y siniestro y cuando llegamos a casa, no deja de ser una fotografa que no llama la atencin para nada. CONOCE EL EDIFICIO: Conocer el lugar que estamos fotografiando, puede resultar indispensable antes de hacerle fotografas. Los elementos arquitectnicos, la construccin, la simbologa dentro de la ciudad es importante conocerlos para destacarlo en nuestras fotografas. Si pretendemos fotografas una catedral donde las vidrieras y la luz interior es un punto indispensable, tendremos que tomar nuestro tiempo para intentar conseguir plasmar ese intimismo del edificio. Si por el contrario, buscamos la grandiosidad de unos rascacielos, jugaremos con lneas y puntos de vista diferentes para destacar el resultado.

EQUIPO: En ste tipo de fotografa se suelen utilizar todo tipo de focales dependiendo de lo que busquemos, pero si algn objetivo es casi indispensable esos son lo angulares. Tambin aconsejo llevar algn tele, para conseguir detalles que con otros objetivos no conseguiremos. En el mercado hay un tipo de objetivos especficos para ste tipo de fotografa. Son los denominados TS (TILT&SHIFT). En un objetivo normal, los elementos pticos estn paralelos al sensor y al sujeto. Con los objetivos descentrables podemos modificar la inclinacin hacia arriba y abajo descentrndola o rotndola. El objetivo principal es el de corregir las perspectivas corrigiendo las lneas convergentes.

Al ser objetivos bastante caros, podemos corregir perspectivas en postproceso con programas de edicin fotogrfica. Los objetivos descentrables tambin de manera creativa se utilizan para conseguir foco a distintos planos focales., consiguiendo resultados muy atractivos como a continuacin te muestro.

HORA DEL DA: ste punto, es muy importante si lo que queremos es conseguir un resultado decente. Las horas centrales del da para hacer fotografa de arquitectura no suele ser la idnea por la dureza de la luz, aunque si no tenemos otro momento para hacer esas fotografas, aprovchate de las sombras para jugar con lneas que pueden resultar interesantes. La primera hora de la maana y la famosa hora azul tratada en puntos anteriores, puede resultar muy llamativa. Tambin das con nubes pueden dar resultados sorprendes.

JUEGA CON LINEAS Y COLORES: No te quedes con la tpica foto que todo el mundo hace, se creativo y juega con lneas buscando resultados atractivos. El punto de vista es importante al igual que tambin saber destacar la simetra y las lneas dentro del conjunto de edificios colindantes. Utiliza cambios de color bruscos y recuerda el ritmo en ste tipo de fotografas.

El punto de fuga en imprescindible tenerlo en cuenta en ste tipo de fotografas. Busca la intimidad del lugar y su grandiosidad. Puede que por escasez de luz, necesites ISOs altos para correctas exposiciones. Tmate tu tiempo y no te conformes nunca con la primera fotografa. S creativo y sobretodo olvdate del reloj. Acurdate de corregir siempre las perspectivas ya sea en el momento de realizar la toma o despus en postproceso.

FOTOGRAFA DE DEPORTES:
La fotografa de deportes, pretende fotografiar el desarrollo de la accin, disparando la cmara en su momento justo para congelar el momento crtico y capturar la dinmica de la accin.

EQUIPO: Para ste tipo de fotografa, sobretodo utilizaremos teles y superteleobjetivos con luminosidades a ser posible altas. Debido al peso de los mismos utilizaremos trpodes o monopis con rotulas que nos permitan la fcil movilidad de la cmara para captar barridos y no perdernos nada de lo que pasa. Tendremos que evitar las famosas trepidaciones con objetivos luminosos o en su caso con ISOs altos que nos permitan tirar a velocidades adecuadas. Necesitamos un equipo muy competitivo para hacer estas fotografas; cmara con rfagas de disparo altas y lentes que permitan enfoques rpidos. El llevar un objetivo angular no tiene porqu resultar raro, porque unas fotografas donde captes la inmensidad del entorno, puede completar muchsimo el reportaje. Un buen reportaje tiene tanto planos generales del evento, como detalles de accin como en la fotografa de arriba se muestra.

TECNICA: Si eres novato en ste tipo de fotografas y de repente te dicen que si puedes cubrir un evento, ya puedes practicar, practicar y practicar, no vaya a ser que llegues a casa con todas las fotografas trepidadas y borrosas. Salte a la calle y practica barridos con los coches que pasan, lete bien el manual de la cmara para saber todas las posibilidades en caso de apuro, sensibilidades, rapidez de enfoque Utiliza el servo continuo y sigue a objetos en movimiento para ver cul es la respuesta de la cmara y la tuya en los resultados. Si disponemos de objetivos con estabilizador, lo utilizaremos en la medida de lo posible. Usando los primeros objetivos estabilizados, debemos desactivar el estabilizador colocado en un trpode, ya que el har que las imgenes nos salgan trepidadas o movidas. Con los objetivos con estabilizador digamos de segunda generacin, la idea es desactivarlo simplemente por el consumo de la batera, ya que stos detectan el posicionamiento sobre trpode. Ahora bien, lo detectan si el trpode est quieto y la cmara parada, pero si tenemos un movimiento continuo de rotula, actuar como si estuviera la cmara en nuestras manos. Teniendo en cuenta esto, que cada uno lo utilice segn sus necesidades. Juega con las velocidades del obturador para congelar momentos. Una manera es poner la cmara el prioridad a la obturacin y jugar con las velocidades para comprobar los resultados a diferentes velocidades con objetos en movimiento.

QUE NO SE TE PASE NADA: Lo que distingue a un fotgrafo de otro en todos los campos, es que no se te pase por alto nada y que captes el momento. Detalles de agotamiento, agresividad, rivalidad, descanso, victoria son cosas que tienes que buscar para que tu reportaje coja mucha ms fuerza.

Utiliza la rfaga para no perder detalle, pero recuerda que no es una metralleta. ADELANTATE A LA ACCIN: Conocer el deporte es algo fundamental para buscar buenas fotografas, las reglas del deporte e incluso a deportistas destacados servir para adelantarte a la accin. Conocer el lugar del evento tambin es indispensable para adelantarte a la accin, ya que puedes encontrar lugares destacados para poder conseguir buenas fotografas. Recuerda que la accin dura segundos e incluso menos, con lo que tenemos que estar preparados para disparar la cmara y captar fotografas que no tienen precio.