Las guerras de las galaxias

Una repetida estructura de ficcin Quin, de mi generacin no se encontr en su niez, inmerso en ese universo particular de aquellos viejos cines embelesado con la triloga de Star Wars. En un tiempo donde la reglamentacin de la diversin imperaba, el cine se propona como uno de los pocos espacios permitidos para la antasa. La fuerza de Star Wars es el mito. !ucas pas dos aos estudiando mitos de todas las culturas del mundo antes de "acer el guin de Star Wars. El inters por la antropologa surgi en !ucas tras leer el libro #El "roe de las mil caras#$ de %osep" &ampbell. Este autor de endi, durante su vida, la teora de que la ma'ora inspira de los mitos de los antiguos grandes son, mitos en del realidad, mundo mani estaciones de una misma "istoria. !a obra de &ampbell muc"os contempor(neo, de manera especial aquellos creados por el cine) El Rey Len, La Guerra de las Galaxias, El seor de los anillos, Braveheart, Batman Inicia, Matrix, etc.

Campbell, J. (2003): El hroe de las mil caras, Buenos Aires, Fondo de cultura econmica.

!os mitos pueden ser de inidos como aquellos relatos que narran acontecimientos primordiales a consecuencia de los cuales el "ombre "a llegado a ser lo que es. arracin mara!illosa situada "uera del tiempo #istrico $ prota%oni&ada por persona'es de car(cter di!ino o #eroico. Con "recuencia interpreta el ori%en del mundo o %randes acontecimientos de la #umanidad. Historia ficticia o personaje literario o artstico que condensa alguna realidad humana de significacin universal. !os doce estadios del viaje del "roe La partida
1. Mundo ordinario * El mundo normal del "roe antes de

que la "istoria comience. En Star Wars el joven !u+e S+',al+er compra un robot del que sale un "olograma con la princesa !eia pidiendo a'uda ' dirigindole a -bi*Wan .enobi, el viejo maestro jedi. !u+e sigue la llamada ' a'udado por el maestro -bi*Wan se en renta al dragn, en este caso !ord /ader, ' con l a todo el maligno imperio gal(ctico.
2. El llamado de la aventura * 0l "roe se le presenta un

problema, desa o.

3. Reticencia del hroe o rechazo del llamado * El

"roe rec"aza el desa o o aventura, generalmente porque tiene miedo.

). Encuentro con el mentor o a uda so!renatural * El

"roe encuentra un mentor que lo "ace aceptar el llamado ' lo in orma ' entrena para su aventura. El "roe encuentra a un anciano sabio o mentor 1-bi,an, 2oda, 3or eo, 4andal ,5 que le a'udar( en su luc"a, adiestr(ndole en los secretos de la vida.
*. "ruce del primer um!ral * El "roe abandona el

mundo ordinario para entrar en el mundo especial. El mundo jedi es un claro ejemplo. La iniciacin
+. #rue!as$ aliados

enemigos * El "roe en renta

pruebas, encuentra aliados ' con ronta enemigos, de orma que aprende las reglas del mundo especial.
,. %cercamiento

* El "roe tiene 6itos durante las

pruebas
-. #rue!a dif&cil o traum'tica * !a crisis m(s grande de

la

aventura,

de

vida

muerte.

Episodio

del

en rentamiento de !u+e con 7art+ /ader. El problema de la venganza con 8atman.

.. Recompensa * El "roe "a en rentado a la muerte, se

sobrepone a su miedo ' a"ora gana una recompensa.

3

El regreso
10. El camino de vuelta * El "roe debe volver al mundo

ordinario.
11. Resurreccin del hroe * -tra prueba donde el "roe

en renta la muerte, ' debe usar todo lo aprendido. $9. Regreso con el el&xir * El "roe regresa a casa con el conocimiento ' lo usa para a'udar a todos en el mundo ordinario. Star Wars o (ras los pasos de Edipo Star Wars "a sido el ma'or enmeno cultural de la "istoria espectadores, legiones de econmico ' socio* 3illones de cinematogr( ica.

an(ticos ' un negocio sideral,

datos no menores que de alguna orma deja al descubierto un enigma) )por *u tanto xito+ Seguramente el uerte de este enmeno no est en su calidad artstica 1un(nimemente cuestionada5, sino en la estructura de iccin que esta saga propone: algo de la trama bordea ine6orablemente eso que ;reud inmortaliz como mito de Edipo. Esta doble triloga no es m(s que una de las m<ltiples versiones que lo nombran, de aquello que en el "ombre se presenta como inenarrable. ;reud ue reservado con respecto al mito de Edipo, lo describi como una conjetura para poder establecer un origen

consistente en una pantalla de orden imaginario que rescata al sujeto del mundo pulsional. Esta doble triloga se eleva para dar consistencia a un intento de dar igurabilidad a lo traum(tico irrepresentable, en este caso) el parricidio. 7i cilmente podamos abordar Star Wars como un mito en sentido estricto, sin embargo no deja de acariciar numerosos elementos mticos que se ponen en juego en relacin a los personajes principales) 0na+in 17art" /ader5 ' !u+e. =ampoco podremos tomar este ilm como un caso clnico, los protagonistas principales no son seres reales$ pero de alguna manera personifican$ como dice Lacan$ ,un drama *ue se presenta como una placa giratoria en la *ue se sit-a el deseo. >7e qu se trata entonces el clma6 argumental? Star Wars presenta todo el tiempo la fantas&a de la muerte del padre$ m's precisamente el asesinato del padre$ *ue constitu e$ seg-n /reud$ 0unto con el deseo incestuoso$ el m's antiguo crimen *ue se repite en cada ser humano a lo largo de los tiempos sin agotarse 0am's1 El n<cleo central de la narrativa cinematogr( ica de la saga est( dado en el amor ' en el odio de la cadena generacional: al igual que con Edipo el deseo de muerte no est( centrado en la cultura

un solo de los dos polos. En Edipo, antes del parricidio, aparece claramente la posibilidad de ilicidio por parte de !a'o, ste elige matar para sobrevivir a la imposicin de la amenaza oracular. =ambin !u+e es ocultado de su padre, no en &orinto, sino en un planeta llamado =atooine para escapar a una muerte segura. !a posibilidad de que !u+e uera asesinado por /ader no arrojaba duda alguna, bajo su espada l(ser "aban muerto la ma'ora de los %edis, "ombres ' nios sin distincin. 2e padres e hi0os @na encuesta reciente realizada en Anternet, arroj con un noventa ' tres por ciento de los votos, que la batalla inal entre /ader ' !u+e S+',al+er ue la escena m(s importante de toda la saga. 0cto paradigm(tico donde propone la conversin de 7art" /ader al Bbuen caminoC o su regreso al lado de B!a ;uerzaC. El nacimiento de 0na+in, ue un "ec"o enigm(tico 'a que, seg<n el testimonio de su madre ue procreado por obra de ella, sin intervencin masculina. 0na+in es un nio sin padre en todo sentido, investido de un presagio brillante ' a la vez terrible. &uando un nio nace es necesario que sea investido por el deseo materno que busca ver corporizado el alo altante. Es por ello que en esta etapa, que !acan nombra como primer

tiempo del Edipo, el nio es deseo del deseo de la madre, no "a' otra alternativa. El nio no es tanto sujeto como sujetado, resulta de este modo identi icado con el ant(stico alo materno. Si esto no cambia, el uturo de este ser(, en el mejor de los casos, desalentador. 7i cil camino para 0na+in el de su origen. @na vida de esclavo en la realidad ' en la subjetividad, "asta la aparicin a ortunada del 3aestro %edi Qui*4on %inn ' su joven aprendiz -bi*Wan. El %edi sospec" de las capacidades del nio, tena unos niveles midi*clorianos e6tremadamente altos, de "ec"o los m(s elevados, a<n m(s que el amoso maestro 2oda ' se convenci de que l era el <nico que podra traer el equilibrio a B!a ;uerzaC. Anvitado a cambiar de vida ' convertirse en %edi abandona a su madre. Enmarcado a la sujecin de la divinidad materna, la liberacin de 0na+in no es tal en la realidad, cada vez se entrampa m(s en el or(culo materno. Se sume poco a poco, como en los mitos, en lo ine6orable del destino. 0na+in es tentado por el lado oscuro a travs de #alpatine$ el terri!le emperador 7art" Sidious, un tirano que no es otra cosa, que el alter ego materno, amo absoluto gozador en que 0na+in no puede operar m(s que como cautivo. 0na+in, como Damlet, no se convierte al lado oscuro por el deseo por su madre$ sino por el deseo de su madre. 0na+in S+',al+er no puede m(s que doblegarse, renegando de lo

<nico que lo poda cambiar de senda, su amada Eadme... 'a no tiene deseo. Es as, que este adolescente atormentado, se convierte en el oscuro personaje 7art" /ader, ejecutor de los designios de esa madre tir(nica llamada 7art" Sidious, se desprende de lo antedic"o la raigambre narcisita de este primer momento pre* edpico de la relacin dual madre*"ijo. Fo ser( "asta el momento previo a su muerte a manos de su "ijo, donde 7art" /ader, vuelva a ser 0na+in, retornando a B!a uerzaC. Fo deja de ser paradjico que sea su "ijo, pero en posicin de padre, quien posibilite el cambio. @n padre, en cuanto planos. El pro"be a la madre, ante todo. Ese es el undamento, el principio del complejo de Edipo, es a" que el padre est( ligado a la le' de pro"ibicin del incesto. Es l quien esta encargado de representar esta interdiccin. Es ese padre en cuanto imaginario, con quien siempre nos encontramos. =oda dialctica) la de la agresividad, la de la identi icacin, la de la idealizacin tiene que estar en relacin a l, ' no tiene necesariamente, relacin alguna con el padre de la realidad. uncin, debe intervenir sobre varios

Si lo llamamos imaginario, es tambin porque est( integrado en la relacin imaginaria que constitu'e el soporte psicolgico de las relaciones con el semejante. El padre es, entonces, alguien BnombradoC por la madre. !acan llama a esto BFombre*del*padreC, este pasaje implica la renuncia narcisista que impone la castracin, ese alguien, en el caso en cuestin, es representado por su "ijo !u+e, no cualquiera, sino un %edi, signi icante paterno que rompe la dualidad ' permite de initivamente sacar a 0na+in de la oscura opresin materna. !u+e se convierte en el padre de 0na+in para posibilitar la identi icacin plena con las insignias que debe portar un padre, en este caso, el de ser un %edi. El inal de la se6ta entrega, en orden lgico) BEl regreso del %ediC, no deja de ser reveladora) en el irma mento !u+e contempla el universo, con -bi*Wan, 2oda ' con su padre 0na+in S+',al+er, >o su "ijo?