Una aproximacin a la historia del arte tecnolgico en Amrica Latina

Seminario dictado por Rodrigo Alonso los das 1 y 8 de Agosto de 2011 de 18 a 20hs Las artes electrnicas tienen una historia importante pero prcticamente desconocida en el territorio latinoamericano. La ausencia de investigaciones sistemticas, de archivos adecuados o especficos, de mbitos de anlisis y discusin especializados en esta produccin, son los principales motivos que determinan la escasa informacin e istente sobre e periencias que pueden rastrearse hasta comienzos del siglo !!. "ste #eminario tiene por ob$etivo introducir a la historia de estas e periencias, analizando sus aportaciones est%ticas, sus vinculaciones con el resto de las producciones artsticas y el dilogo que han establecido con la situacin poltica y sociocultural particular de la regin, en vistas a establecer los fundamentos para su conocimiento y su posible estudio posterior.

Programa: 1. La visin utpica: vanguardias, ciencia y tecnologa. El impacto del uturismo en Amrica Latina. Las primeras vanguardias latinoamericanas. !. La va experimental: las producciones tecnolgicas de la dcada de 1"#$. El cinetismo y las investigaciones lumnicas. El imaginario ci%erntico y su in luencia en el campo artstico. &. La mirada analtica: las producciones electrnicas y digitales. '%ras ro%ticas, participativas e interactivas. El arte de sistemas. El conceptualismo y el paradigma cient ico. 1.
&.

ARTE DE SISTEMAS
(useo )e Arte (oderno * +Ay+ , +entro de Arte y +ommunicacion, -uenos Aires, 1".1 +urator: /orge 0lus%erg

0rupo de los 1& esta%a integrado por /ac1ues -e%el, Luis -enedit, 0regorio )u2ovny, +arlos 0uin3%urg, 4ctor 0rippo, /orge 0on35le3 (ir, 4icente (arotta, Luis 6a3os, Al%erto 6ellegrino, Al redo 6ortillos, /uan +arlos 7omero, /ulio 8eich, 9oracio :a%ala y el propio 0lus%erg. La pala%ra clave del grupo era experimentacin. Fundado en 1969 el CAYC

se inici como un grupo interdisciplinario para poner en evidencia la nueva unidad del arte, la ciencia y el entorno social en que vivimos. Las muestras Arte de ;istemas < =1".1> y Arte de ;istemas << =1".!> ueron una vitrina a la pro%lem5tica de la vanguardia internacional , en especial del arte conceptual, el de accin, el arte povera y los cruces recientes con la ci ern!tica. En la primavera de 1".! se reali3 una muestra al aire li%re organi3ada por el +A?+ en la 6la3a 7o%erto Arlt de la ciudad de -uenos Aires, en Esmeralda y 7ivadavia. La produccin de sesenta artistas, mayoritariamente instalaciones y o%2etos, incluso un horno donde cada da se hara pan, da%an a la pla3oleta un clima de eria. La construccin de un horno popular para hacer pan estuvo a cargo de 4ctor 0rippo, /orge 0amarra y el tra%a2ador rural A. 7ossi. El propsito de salir de los 5m%itos elitistas de museos y galeras y ganar la calle para dialogar con el pue%lo de -uenos Aires@ orma%a parte de una propuesta glo%al llamada AArte de ;istemas <<@ con !#$ o%ras de artistas argentinos expuestas en la sede del +A?+ en la calle 4iamonte y BC$ llegadas de !C pases en el (useo de Arte (oderno. El experimento en la pla3a tuvo xito y en los dos primeros das casi cinco mil personas la ha%ian recorrido. 6ero dur poco. El !& de ;eptiem%re por la noche, una comisin policial y municipal arras con la muestra, destruyendo la mayor parte de las o%ras. El pretexto ue el car5cter poltico de muchas de ellas y la clara alusin, en algunas a la masacre de 8releD ocurrida un mes antes. "l #rupo de los 1$ invit al psiquiatra rit%nico &avid Cooper para desarrollar un intenso e'amen acerca de su pro lem%tica interna. Constituimos as( un meta) grupo coordinado por Cooper, quien rastre las relaciones entre arte y sistema cultural, arte y destinatarios, adem%s de osque*ar el modelo de una nueva sociedad. +a premisa ,undamental del grupo ,ue y es - no competir con marc.ands ni galerias, ,avorecer el proceso de comunicacin entre creadores y auditores, entre espectadores y reali/adores. 0or eso decidimos promover un arte ligado a la vida, que de e ser un proceso educativo y de .umani/acin. 1os oponemos tanto al conservadorismo art(stico como a la ,alsa vanguardia. 0ropiciamos la supremac(a del .ec.o creador y reivindicamos el .ec.o art(stico como conciencia del .om re al m%s alto nivel. 213 2134orge #lus erg, 5rigen del #rupo CAYC, #rupo CAYC 0atagonia, 6ut. 7en/acar #aler(a de Arte, 7uenos Aires, 8eptiem re de 1999
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

+'E+E68UAL<;('

En el (useo de Arte (oderno de Eueva ?orF =(o(A>, el 1! de 2ulio de 1".$ se inaugur la histrica exposicin :n,ormation, curada por Gynaston (c;hine. La muestra, dedicada a las diversas corrientes del arte de concepto, a%ri sus puertas en medio de la descon ian3a de algunos crticos y coleccionistas 1ue no acepta%an esas o%ras carentes de todo atractivo visual. Anunciado por ;ol LeHitt en 1"#., en el artculo 0ar%gra,os so re arte conceptual . All proclam un principio undamental: la supremaca de la idea so%re la materiali3acin de la o%ra de arte. Un arte Ili%erado de la orma sica y de la materiaI. +omo 1uera LeHitt, se trata%a de propuestas dirigidas m5s a la mente del espectador 1ue a su mirada. )os argentinos =(arta (inu2n y Ale2andro 6uente> y dos %rasileJos =9lio 'iticica y +ildo (eireles>. La exposicin no re le2a%a, de manera alguna, el importante aporte de Latinoamrica al conceptualismo glo%al. 7ecin tres dcadas m5s tarde se reconoci su temprano y original desarrollo en la muestra #lo al Conceptualismo; 0oint o, 5rigin, 19<=s)199=s, curada por Luis +amnit3er, /ane Karver y 7achel Heiss. All igura%an, con algunas ausencias notorias, los %rasileJos Lygia +larF =1"!$,1"LL>, 9lio 'iticica =1"&.,1"L$>, Antonio )ias =1"CC>, Artur -arrio =1"CB>, Haltrcio +aldas =1"C#>, Antonio (anuel =1"C.>M los argentinos Len Kerrari =1"!$>, Al%erto 0reco =1"&1,1"#B>, 4ctor 0rippo =1"&#>, Eduardo +osta =1"C$>, 'scar -ony =1"C1>, Liliana 6orter =1"C1>, 7icardo +arreira =1"C!,1""&>, 7o%erto /aco%y =1"CC>, y el colom%iano Antonio +aro =1"B$>. Al%erto 0reco, en -uenos Aires, en 1"#1, ha%a reali3ado las primeras o%ras undadas en la Iin ormacinI, pero con un notorio n asis irnico. Kueron dos Iacciones ur%anasI, consistentes en i2ar a iches en los muros del centro de la ciudad, con textos 1ue in orma%an, irnicamente, so%re el propio pintor: I0reco: el pintor in ormalista m5s grande de AmricaIM o I0reco NOu grande sosPI el platense Edgardo Antonio 4igo =1"!L, 1"".> comen3 a reali3ar unas acciones 1ue denomin IseJalamientosI =otra orma de la Iin ormacinI>. Estos eventos, producidos en la va pQ%lica, tendan a crear un desorden en el orden cotidiano, con el in de Iesteti3arloI. Una de las acciones m5s recordadas de este artista, lamenta%lemente demasiado poco conocido, ue (ano2o de sem5 oros =!B de octu%re de 1"#L>, 1ue consista en la modi icacin del uncionamiento de los sem5 oros reales de las calles 1 y #$ de La 6lata, el cruce m5s comple2o de la ciudad. La alteracin sem5 oro, un o%2eto cotidiano y autoritario, pretenda convertir una Iin ormacinI rutinaria en una propuesta esttica plena de li%ertad an5r1uica =poltica>. Los e2emplos de la temprana participacin de Latinoamrica en la con iguracin del conceptualismo glo%al no de2an dudas de la especi icidad de su aporte. +ontempor5neos de 0reco y 4igo, los %rasileJos 9lio 'iticica, Lygia +larF, Ana (aria (aiolino y Antonio )as, ormularon el concepto de una vanguardia Ianti,arteI. 'iticica seJala%a, entre otras cuestiones, el nuevo inters por la participacin del espectador, Isea sta corporal, t5ctil, visual o sem5nticaI.

El conceptualismo de Amrica latina, se incorpor con pleno derecho al desarrollo glo%al de la tendencia. ;in em%argo, le2os de sumarse a la supuesta homogeni3acin producida por la idea de Aldea 0lo%al, se mantuvo ligado, desde sus orgenes, a situaciones locales o regionales. El %rasileJo +ildo (eireles =1"CL>, uno de los artistas m5s prestigiosos de su pas, desde 1ue particip en la histrica :n,ormation, produ2o una o%ra en 5ticamente poltica y crtica del estatuto de mercanca del arte. En 1"#" expuso Ar ol de dinero, una o%ra 1ue consista en un a2o de %illetes de un cru3eiro su2etos con una %anda el5stica. Un pe1ueJo letrero, a la manera de epgra e, a irma%a: >(tulo; 1== illetes de un cru/eiro. 0recio; dos mil cru/eiros . En todas sus o%ras trans orma o%2etos mundanos en poderosos comentarios so%re el arte y la vida. En este sentido, no es di erente la o%ra de 4ctor 0rippo, argentino de prestigio internacional. ;us o%2etos e instalaciones est5n construidos con elementos sencillos 1ue ueron utili3ados por los hom%res en las tareas m5s humildes y populares. En sus tra%a2os a%undan, adem5s de algunas re erencias al1umicas, las papas =tu%rculos de origen americano>, las herramientas de tra%a2o, las vie2as mesas manchadas. 9acia 1"#", 0rippo comen3 a producir un ciclo de o%ras de crtica poltica y social, con uertes acentos en lo regional. Analog(a :?, pie3a undamental de ese grupo de tra%a2os, opone las alsas papas de acrlico a las papas naturales. En un sector de la mesa est5 lo IricoI, lo tecnolgico y moderno =acrlico>, pero incomesti%leM en el otro est5n los humildes tu%rculos 1ue sirven como alimento. 8res dcadas despus de la exposicin curada por (c;hine, una ImuestraI virtual, producida por die3 crticos Ien un li%roI de gran volumen = Fres. Cream, Londres, !$$$>, permite reconocer la situacin del arte de Amrica latina en el contexto internacional. Entre los 1$$ creadores 2venes seleccionados de todo el mundo, 1# son latinoamericanos de la generacin emergente. +asi todos, m5s all5 de sus notorias di erencias, mantienen alguna deuda con diversas vertientes del conceptualismo desarrollado en Amrica latina: la re erencia a cuestiones concretas de la realidad social, poltica y cultural. Entre los elegidos iguran: Eicola +ostantino, ;ergio 4ega, )olores :inny y /uan (aidagan =Argentina>M Adriana 4are2Ro y Laura Lima =-rasil>M )oris ;alcedo =+olom%ia>M 6riscilla (onge =+osta 7ica>M 8ania -ruguera =+u%a>M +arlos Amorales y (iguel +aldern =(xico>M Arturo 9errera =4ene3uela>.
,,,,,,,,,,, #$Ss inesT.derivado de los planteamientos de (arcel )uchamp, y en particular de las aplicaciones de sus Iready,madesI 6ara los artistas conceptuales prima el sentido de las o%ras so%re su orma pl5stica y el pensamiento implcito en ellas so%re la experiencia sensual. 7o%ert 7auschen%erg, <ves Glein, 6iero (an3oni y Allan GaproD. /oseph Gosuth, )ougias 9ue%ler, 4ito Acconci, Halter de (ara, 0il%ert and 0eorge, (el -ochner, /an )i%%ets, 7ichard Long y Eaum ?ung 6aiF. En Colombia: Juan Camilo Uribe, Bernardo Salcedo y Antonio Caro.

Slo el Cinetismo y el Arte Op pueden contarse entre los movimientos originados despu s de !"#$ y sin ning%n impacto en la creatividad visual colombiana.