O rdio sob os olhos de uma prossional do jornalismo

Ana Paula Machado Velho

Universidade Estadual de Maring Centro Universitrio de Maring

ndice
1. Introduo 2. A Voz 3. Voz e vnculo 4. Nova era do rdio 5. Referncias 1 2 3 5 6

Abstract
Many researchers had written already about radio and its language, which mixes diverse sonorous elements: the voice, the music, the effects and the silence. But few had thought about the importance of the voice and its power in every elements that organize the messages in the radio. This article was written to show the evocative capacity of the word in the sonorous universe of radio, that survives in a world full of visual information.

Muitos pesquisadores j escreveram sobre o rdio e sua linguagem, que mistura elementos sonoros diversos: a voz, a msica, os efeitos sonoros e o silncio. Mas poucos se atm ao fato de que esta voz tem personalidade e ela que provoca a interao entre as mentes de comunicadores/jornalistas e ouvinte. Sem ela, a pea radiofnica, a reportagem e todas as outras formas de organizao de mensagens no rdio no existem de fato. Traar um panorama sobre a fora da voz no radiojornalismo o tema principal deste artigo. A idia mostrar a capacidade evocativa da palavra no universo radiofnico, que se mantm vivo num mundo cada vez mais lastreado pela informao visual.

1.

Introduo

Num aeroporto, no meio da confuso da sala de desembarque, um homem pergunta o nome de uma das passageiras ao seu lado, que conversa com o parente que veio lhe buscar. Mal ouviu a resposta, diz que j sabia, porque a voz e a forma convincente de falar que ele ouve no programa de radiojornalismo, todos os dias pela manh, so inconfundveis. Experincias como estas marcam a vida prossional de um radiojornalista. Principalmente, por se repetir mais de trs vezes,

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quantidade que dizem ser normal, aceitvel ou coincidncia. Estas situaes nos pem a pensar sobre o poder da fala, a capacidade das pessoas envolverem emocionalmente outras, mesmo em situaes como um programa de rdio em que se pretende apresentar, discutir e analisar fatos pelo vis jornalstico. Muitos pesquisadores j escreveram sobre o rdio e sua linguagem, que mistura elementos sonoros diversos: a voz, a msica, os efeitos sonoros e o silncio. Mas poucos se atm ao fato de que esta voz tem personalidade e ela que provoca a interao entre as mentes de comunicadores/jornalistas e ouvinte. Sem ela, a pea radiofnica, a reportagem e todas as outras formas de organizao de mensagens no rdio no existem de fato, resta apenas a msica, mas esta outra forma de comunicao. Enm, a voz que promove o rdio como meio de comunicao. Na histria da tecnologia radiofnica, temos trs fases. A da radiotelegraa, quando os sinais sonoros, em cdigo Morse, eram disseminados usando as ondas eletromagnticas, sem a utilizao de os entre dois pontos; a radiotelefonia, na qual sons eram transmitidos em ondas eletromagnticas entre dois pontos, em duas vias; e a radiodifuso, por meio da qual emite-se e recebe-se sons de diversas naturezas (a emissora), atravs de ondas eletromagnticas, de um ponto para todos os outros onde houver ouvintes equipados com receptores. Esta ltima tecnologia que interessa discutir aqui. Porque ela que vai viabilizar o surgimento do rdio como veculo de comunicao de massa. Como pode ser visto no artigo publicado na Revista GHREBH, A cincia e o rdio multimdia (VELHO, 2004), ocialmente, foi s em 1906 que se

deu a primeira transmisso radiofnica de voz no mundo, realizada pelo americano Lee De Forest. Diz-se ocial, porque a histria do rdio no Brasil conta que, no nal do sculo XIX, o gacho Padre Roberto Landell de Moura comeou as pesquisas dele sobre as ondas de rdio, transmitindo, em 1892, pela primeira vez, a voz humana, em Campinas. Mas em nenhum destes dois momentos se d, ainda, o surgimento da radiodifuso sonora. Isso s vai acontecer em 1920, quando criada a primeira rdio no molde como conhecemos hoje. A emissora surgiu de uma experincia de Frank Conrad que, a partir da sua casa, na Pensilvnia (EUA), comeou a fazer transmisses experimentais. Muito habilidoso, desenvolveu o microfone e, em pouco tempo, suas conversas ganharam repercusso. Ele comeou a receber cartas de ouvintes que o sintonizavam, ainda com rdios galena, elogiando sua atuao e as msicas que ele colocava no ar com a ajuda do dono de uma loja de discos da sua cidade, que emprestava as obras em troca de ter a empresa citada no ar. O sucesso foi tanto que, em pouco tempo, a Westinghouse Eletric and Manufacturing Company cria, nos mesmos moldes, a primeira rdio americana, a KDKA, que entra no ar em 2 de novembro de 1920 (FERRARETTO, 2000: p.89).

2.

A Voz

Esta histria refora a importncia da voz e da existncia de algum que fala para o surgimento do rdio como veculo, como meio de comunicao utilizado com diversos objetivos, inclusive, para a atividade jornalstica, foco das discusses deste artigo.

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Mas preciso contextualizar a voz na vida de qualquer indivduo, antes de dar prosseguimento s consideraes sobre ela na produo radiojornalstica. Por meio da voz da nossa me, temos o primeiro contato com o mundo. O psiclogo russo Vigotsky (apud BARBOSA, 2003) lembra que a criana comea a perceber com profundidade as coisas no s pela viso, mas pela fala, quando ela extrapola a estrutura natural do campo sensorial. Esta funo sintetizadora da linguagem verbal instrumental para que o indivduo atinja formas mais complexas de percepo cognitiva. Voltemos ainda a um passado mais distante, lembrando que o desenvolvimento das civilizaes sempre andou junto com a evoluo da capacidade do homem de se comunicar. E a voz e a elocuo sustentaram a comunicao, inicialmente, por meio de grunhidos que, sistematizados, se transformaram em linguagem simblica. Esta ltima foi sendo aprimorada na mesma proporo que se complexicavam a sociedade, as cidades, os aglomerados urbanos. Uma quebra neste processo evolutivo se d com o surgimento da escrita, num momento em que os povos comeavam a praticar relaes comerciais. At o m da Idade Mdia, porm, esta comunicao institucionalizada estava restrita a um pequeno grupo de letrados. na linguagem oral que ainda vai se estruturar toda a tradio. Ela que vai ser fator de agregao social e das manifestaes culturais. Mesmo com a inveno de Gutemberg, que desenvolveu a tipograa, os livros e as primeiras edies de jornais e revistas giravam nas mos de nobres letrados (que no eram muitos) e do Clero. A letra e a voz, livro de Paul Zumthor (1993), descreve muito bem esta histria,
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apontando que a literatura medieval toda estruturada para ser dita, falada. Eram os textos ditos que lastreavam toda a comunicao social, promoviam os vnculos da cultura. A situao comea a mudar com a Reforma Protestante e as grandes navegaes. A necessidade de fazer com que as pessoas lessem a Bblia estimulou a alfabetizao da populao e a inteno de registrar a histria das viagens e os interesses econmicos de uma nova classe, os comerciantes vo fazer com que a escrita se fortalea, surgindo, assim, uma tendncia textolatria. A Revoluo Francesa e o Iluminismo so o clmax deste movimento de popularizao da informao. A burguesia, a classe mdia, assume denitivamente as rdeas da sociedade e exige ter acesso aos bens culturais, que se disseminam pelo mundo. Estes novos ricos promovem, ainda, a Revoluo Industrial e vo investir no aprimoramento dos meios de comunicao, para divulgar os produtos que a indstria coloca no mercado. Os jornais e outros peridicos se aprimoram, mas, junto com eles, h a evoluo das aplicaes da eletricidade e, com isso, vo surgir novos meios de comunicao. Entre eles est o rdio, que, como foi visto, vai se estabelecer como mdia de massa ao promover a disseminao de notcias e entretenimento por meio da voz.

3.

Voz e vnculo

importante frisar que, quando se fala em comunicao, estamos nos referindo uma iniciativa de se propor vnculos com o outro, de interagir com o outro no sentido de mover algum a ouvir, a prestar ateno s mensagens que colocamos no mundo.

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Norval Baitello (s.d.) prope que ouvir trazer a ateno de algum para o que ns dizemos e mostramos. Ele amplia a noo de ouvir para explicar como qualquer elemento disponvel no universo da mdia pode nos fazer mergulhar em seu signicado a partir do momento que consegue mexer com a nossa essncia. Comunicao no se d, ento, s pela emisso de mensagens, mas no momento em que algum aceita, apreende, se atenta para o contedo que disponibilizamos no mundo. O rdio ilustra bem esta proposio de um envolvimento profundo entre a mensagem e o indivduo/ouvinte, que Baitello batizou de vnculo. A histria deste suporte mostra como o veculo foi capaz de mobilizar famlias inteiras durante os seus anos de ouro, no Brasil, e no episdio da transmisso da pea radiofnica Guerra dos Mundos, realizada por Orson Welles, nos Estados Unidos, em 1938, que deixou meio pas acreditando que a Terra estava sendo invadida por extraterrestres. Naquele tempo, o rdio era o principal meio de comunicao de massa e estava no meio da sala, como temos agora a televiso, atingindo todas as pessoas de uma famlia, que se reuniam em volta do aparelho receptor. Hoje, o modelo diferente. Alm de existirem outros meios extremamente atrativos, pode-se ouvir rdio em qualquer lugar, resultado do surgimento, em 1947, dos transistores, tecnologia que substituiu as enormes e dispendiosas vlvulas, reduzindo o tamanho dos receptores e tornando-os portteis. Nesse novo ambiente, o desao de criar mensagens e conseguir que elas sejam realmente ouvidas maior, pois o rdio deve falar a cada um dos ouvintes. O vnculo estabelecido com cada um, que pode estar no

meio do trnsito, dentro do carro, pode estar digitando um texto no computador ou at executando tarefas domsticas e trabalhando numa empresa. a que entra a capacidade de envolvimento provocada pela mensagem jornalstica que se d a partir da voz de algum que a concretiza, a partir do que se chama de elocuo, a palavra dita. A voz um meio sonoro que desperta a capacidade evocativa da palavra, ela um gesto sonoro, como propem as consideraes de Werner Klippert, no livro traduzido por George Bernard Sperber (1980), Introduo pea radiofnica. No universo jornalstico radiofnico a palavra ganha expresso com a fonao e interpretao na voz do comunicador. Este ltimo no apenas l, interpreta o contedo das mensagens escritas, tambm, comenta, entrevista, analisa, enm, fala informalmente ao microfone. Esse processo gera em quem ouve a sensao de que est participando de um dilogo, apesar de no poder responder diretamente a quem lhe fala. Essa incompletude provoca o ouvinte a se tornar ativo, ele vai complementar o dilogo com sua imaginao. Atravs da palavra, o receptor cria imagens em sua mente imagens interiores (BAUMWORCEL, 2001). As imagens mentais vo comportar sensaes, emoes, relaes afetivas. Neste movimento de interao que se do os vnculos propostos por Baitello e que vo explicar aquele encontro de jornalista e ouvinte no aeroporto, pessoas to ntimas que nunca se viram. a palavra imaginada, fonte evocadora de uma experincia sensorial mais completa (BAUMWORCEL, 2001). Plessner (1977), na coletnea Antroplogia dos sentidos, diz que na conversa
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se encobre a ligao do homem linguagem. (...) Quanto mais plstica for a expresso e quanto mais transparecer seu carter metafrico no apenas com intenes poticas tanto mais intensamente sentida a presena do que se quis dizer no invlucro do que foi dito. Em outras palavras, est concretizado o vnculo.

4.

Nova era do rdio

Num mundo onde a imagem sedutora, mas ao mesmo tempo invade a escolha de se estabelecer ou no contato (vnculo), pois se d a ver excessivamente em qualquer situao do cotidiano, o ouvir torna-se um modelo de interao alternativo e menos invasivo e mais contextualizado, j que prope e no promove a interao emocional com aquele que se permite ouvir. A reestruturao do rdio no Brasil, depois da decadncia provocada pela chegada da televiso se deu, exatamente sobre relaes afetivas entre prossionais e radiouvintes. Com as propostas de entretenimento transferidas para a televiso, o rdio adota uma programao que rene msica e esporte (entretenimento) e jornalismo (notcias e prestao de servios). Ajudado pela miniaturizao e a portabilidade, o rdio se transformou no companheiro de todas as horas, por meio do qual algum conta alguma coisa ou canta. Essa caracterstica estimulou o governo militar a utiliz-lo como instrumento de integrao nacional, levando sua ideologia s mais longnquas regies do Pas. E foi por esta caracterstica, tambm, que o rdio venceu a derrocada comercial, passando pela ditadura com a explorao do lo da msica de qualidade, trazida pela tecnologia da Frewww.bocc.ubi.pt

qncia Modula (FM), e chegou aos anos 80 rme, para se fortalecer, novamente, com o novo perodo de valorizao da informao jornalstica e dos movimentos populares. Inmeros novos polticos vo surgir destas mobilizaes, surgidas ps abertura Pessoas que colocaram suas vozes em rdios, muitas ditas comunitrias, vo se transformar em representantes do povo. E todo este processo vai abrir caminho para o surgimento de rdios exclusivamente de notcias nos anos 90. Atualmente, a radiodifuso sonora passa por momentos ainda mais promissores. Pesquisas mostram que os jovens, ou a gerao da televiso, vm descobrindo o rdio. Programas como o Pnico, da Rdio Jovem Pan (sem entrar no mrito da qualidade do contedo, o que no foco desta discusso) vm conquistando este pblico exatamente porque se estrutura na conversa (MARTINS: 2005). Comunicadores populares falam das coisas do cotidiano, utilizando o humor e entrevistas informais com celebridades, abrindo espao, ainda, para a participao do ouvinte. A vida urbana, que exige que o indivduo passe quase o dia todo fora de casa, leva-o a procurar informao e entretenimento no rdio. Ele procura contato com o mundo de uma forma que no precise utilizar as mos, ocupadas com as tarefas prossionais ou com o volante; quer ouvir o outro, alm dos barulhos da paisagem sonora (SCHAFER, 2001) da cidade. Ligando-se ao veculo, liga-se vida. Com isso, o horrio de exposio das pessoas ao rdio se expandiu. Agora, ele mobiliza o ouvinte das 6 s 19 horas, no mais s pela manh. Por causa disso, formatos esquecidos voltam ao dial com o objetivo de explorar a dialogia. A CBN (Central Brasileira de

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Notcias), emissora de jornalismo 24 horas, que dene a si mesma como A rdio que toca notcia, vem explorando a veiculao de crnicas e comentrios, por exemplo, e se rendeu a um tipo de programa que classicado como entretenimento, ao qual ela resistiu por muito tempo, que o esporte. Entendeu que o ouvinte queria este contedo, que apresentado de uma forma bastante informal. Dentro desta mesma perspectiva, a emissora no se preocupa em irradiar entrevistas de 12, s vezes, 15 minutos, uma nova realidade para um veculo de comunicao que sempre se lastreou em um tempo curto para os elementos, uma forma de dar movimento sonoro programao, apresentando mensagens curtas em sons e vozes diferentes. As prticas apresentadas acima so sinais de que h uma nova postura do radiojornalismo, que resgata a fala, j que prope uma relao mais estreita com o pblico atual, que est vido por ouvir o outro, procura a conversa, o dilogo, a interao. E estes detalhes surgem quando a voz que surge do rdio se enche de personalidade, por meio de jornalistas/comunicadores envolventes, mas que conseguem demonstrar sua capacidade prossional e humana, no momento de conduzir a interlocuo com as pessoas que entrevista,de ler os textos pr-produzidos, de traduzir as notcias para quem ouve. Voltamos voz, ao dilogo, elocuo, aos vnculos. Nestes elementos que est o diferencial do rdio. triste o fato de perceber que poucos prossionais jornalistas se do conta destas caractersticas do rdio. Aqueles que saem das faculdades, principalmente, escolhem falar por meio da imagem formatada em um minuto e meio nas reportagens de tele-

viso. Sim, imagem bonita, mas no profunda; descontextualizada e fria, pois se estrutura em mdulos de informao empacotados, com cenas quebradas e textos editados. O reconhecimento vem da plstica visual, muitas vezes, e no pelo vnculo afetivo, que se d quando o comunicador contador de fatos e no apenas locutor de offs, de um fato. Pergunte s igrejas e aos polticos o que signica o poder do rdio e eles vo explicar porque so detentores de 80% das emissoras do Pas. Essa alquimia de emoes que se d na radiodifuso sonora pode ser vista como a arma dos doutrinadores eletrnicos, que tm o dom da palavra ideolgica. Mas, tambm, podem ser o prmio daqueles que dedicam a vida prossional ao dilogo no radiojornalismo, se entregam ao encontro dirio com o ouvinte, aqueles que, mesmo distantes sicamente, conam ao comunicador suas dvidas, seus anseios, suas alegrias e suas lutas. Por isso, no h duvidas de que estas pessoas so capazes de identicar, em qualquer circunstncia, a voz de quem lhes fala e a qual dedicam profunda conana, selaram o mais profundo dos vnculos: a cumplicidade. Essa voz, que dita, ser reconhecida em qualquer lugar e momento, mesmo no barulhento saguo de desembarque de um aeroporto.

5.

Referncias

BARBOSA FILHO. Andr (2003). Rdio: Sintonia do Futuro. So Paulo: Paulinas. (Coleo comunicao-estudos) BAUMWORCEL, Ana. Radiojornalismo e sentido no novo milnio. In: MOREIRA, Snia Virgnia e DEL BIANCO, Nlia (org.) (2000), Desaos do Rwww.bocc.ubi.pt

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dio no Sculo XXI . So Paulo: INTERCOM, Rio de Janeiro: UERJ. FERRARETO, L. A (2000). O rdio: a histria, o veculo e a tcnica. Porto Alegre: Sagra Luzzatto. INTRODUO pea radiofnica / seleo, traduo, introduo e notas de George Bernard Sperber (1980). So Paulo: EPU. MARTINS, Srgio. A nova era do rdio. Revista Veja. So Paulo. 2 mar. 2005. NOVA ANTROPOLOGIA: o homem e sua existncia biolgica, social e cultural/Organizao H. G P. Vogler (1977). So Paulo: EPU, Editora Universidade de So Paulo, Volume 7. RDIO NOVA, constelaes da radiofonia contempornea 3 / Organizao: Llian Zaremba, Ivana Bentes. Rio de Janeiro: UFRJ, ECO, Publique, s.d. SCHAFER, R. Murray (2001). A anao do mundo. So Paulo: Editora Unesp. ZUMTHOR, Paul (2001). A letra e a voz: a literatura medieval. So Paulo: Companhia das Letras.

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