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DRAMATURGIA DA SALA DE ENSAIO Roberto Ives Abreu Schettini Universidade Federal da Bahia UFBA Processo colaborativo, dramaturgia, teatro

o de grupo. Na tradio moderna, a imagem que produ!ida pela palavra dramaturgo, remete

imediatamente ao intelectual s rio, polido, e de pouca sociabilidade, que se encerra num gabinete sombrio e misterioso, no alto duma torre de mar"im inaccess#vel, donde emana uma melodia serena criada por laboriosos dedos ao toque dos teclados duma velha m$quina de escrever. % dali surge o drama, do teatro, do cinema, da tv, e de tudo o que possa ser &dramati!$vel'. A princ#pio um estere(tipo ris#vel, mas que tradu! a construo hist(rica do mito do artista)escritor, do "abulador de te*tos dram$ticos, do dramaturgo moderno. %ste mito, estere(tipo, ou simplesmente imagem imanente emerge no conhecimento comum a partir do classicismo "ranc+s, tendo suas ra#!es no ,enascimento. A abordagem - dramaturgia. % dramaturgia tomada, na discusso que segue, como o processo de construo, de composio da ao e de gerao de sentido. %timologicamente, drama ergon .do grego/, signi"ica trabalhar, erigir ou erguer as a0es. 1ogo, antes de se re"erir ao te*to, propriamente escrito ou "alado, o conceito de dramaturgia est$ conectado com o processo de tessitura das a0es. Para o debate que segue, dramaturgia no pode ser tomada como te*to dram$tico, mas sim como um sistema de conhecimento dos saberes re"erentes a construo da ao. Ao como pensamento e*presso atrav s de agentes. Para Pallottini2ramaturgia seria a arte de compor dramas, peas teatrais. ..../ princ#pios que a3udariam na "eitura de obras teatrais e a"ins, t cnica da arte dram$tica que busca estabelecer os princ#pios de construo de uma obra do g+nero ..../. .PA114556N6, 7889- :;/ 5al a"erio d$ < dramaturgia status de t cnica, de busca de um melhor modo de operar a escritura de um drama. %ntretanto, em seguida, a autora conecta imediatamente dramaturgia a te*to dram$tico .strictu sensu/. =as , 3ustamente, o alargamento do conceito de dramaturgia que engendra estudos e investiga0es sobre aspectos espec#"icos da construo da ao, na atualidade, a saber- dramaturgia do ator, dramaturgia do corpo, dramaturgia da vo!, etc. 4 te*to dram$tico 3$ , em si, uma primeira materiali!ao da compleio de a0es, da organi!ao de determinados saberes de uma pea. 1ogo, nesse conte*to, o dramaturgo um pensador)criador hol#stico da obra c+nica. Numa montagem em que o te*to pr )e*ista, cabe ao ator conceber sua personagem nos limites que so o"erecidos pelo te*to e pela concepo da

direo do espet$culo, ou se3a, o ator)int rprete, neste caso, limita)se a criar e trabalhar com o segmento que lhe coube na "eitura do espet$culo- construir a personagem. 4 &autor dram$tico tradicional', moderno, te*to aquele, que dar$ va!o ao diretor teatral para que ele crie uma encenao virtual, que s( e*iste num campo imaginal e hipot tico. >eu uma cartogra"ia que motivar$ a encenao. >ua "orma, seu conte?do, sua hist(ria representada gra"icamente daro potencialidade para que o diretor, como leitor especial da arte teatral, possa criar encena0es imagin$rias, ou encena0es virtuais, conceito caro a 1ui! Fernando ,amos, segundo o qual, o con3unto de elementos gr$"icos do te*to dram$tico, "alas, didasc$lias e demais in"orma0es, permite que se "aa uma hip(tese imaginal do que seria a encenao. A relao deste dramaturgo moderno com o espet$culo em si, seria absolutamente indireta. Assim como o oper$rio que se especiali!a em determinada atividade est$ para a ind?stria, esse dramaturgo est$ para o espet$culo teatral. >ua relao com o espet$culo em si, uma relao setori!ada e distanciada. @ o mito deste &dramaturgo moderno' que entrou em crise na criao teatral no s culo AA. Bomo demonstrao de que esse &dramaturgo moderno' entra em crise no s culo AA, poss#vel observar as vanguardas da cena no p(s)guerra, por e*emplo, que do va!o a outros modos de operar a criao teatral chegando ao paro*ismo de encena0es sem a chancela de um autor .e*emplo do living theatre/. No Brasil, a pr$tica ora representada "oi grande orientadora da criao durante toda a d cada de setenta. Bom proli"erao de grupos de atores, os espet$culos passaram a ser criados de maneira coletiva, e logo, a criao da dramaturgia e do te*to dram$tico era "eita por todo o coletivo de atores. 5odos tinham igual espao propositivo e de maneira consensual, decidiam o que "icava e o que no "icava na construo de a0es. %m seguida, na d cada de oitenta, comea a se tornar "reqCente no pa#s, a presena e autonomia criativa dos encenadores, d cada tamb m conhecida como d cada dos encenadores. % a atual produo teatral brasileiraD 2e certo, no seria poss#vel analisar a produo teatral contemporEnea com um instrumental pronto, esse tipo de an$lise s( evidenciaria um engessamento de uma produo que por nature!a hibrida e polimor"a. =as a discusso travada at aqui para demonstrar uma tra3et(ria que desemboca num tipo determinado de criao a qual chamarei de dramaturgia da sala de ensaio. A nomenclatura parte da observao de que essa dramaturgia a que se re"ere s( e*iste a partir do trabalho que se engendra na sala de ensaio, e obra de todos aqueles que ali trabalham, tendo a s#ntese, o conceito e a palavra "inal postas < responsabilidade da "igura do &dramaturgo', ou &dramaturgista', ou ainda &dramaturgo colaborativo'. %sse modo de criao o que se convencionou chamar de &processo colaborativo de criao', termo cunhado por AntFnio Ara?3o, ao re"letir sobre sua pr$tica com o grupo Teatro da Vertigem.

1uis Alberto de Abreu e Ad lia Nicolete de"inem tal processo de criao na publicao do 2icion$rio do 5eatro Brasileiro, comoProcesso contemporEneo de criao teatral ..../ >urge da necessidade de um novo contrato entre os criadores na busca da hori!ontalidade nas rela0es criativas ..../ 5odos os criadores envolvidos colocam e*peri+ncia, conhecimento e talento a servio do espet$culo, de tal "orma que se tornam imprecisos os limites e o alcance da atuao deles ..../. .AB,%U e N6B41%5%, 788G- 79;/ Neste processo parte)se do pressuposto de que todos os artistas envolvidos, independente de sua especiali!ao .ator, dramaturgo, encenador, etc/, so antes de tudo artistas de teatro, portanto, todos tem o mesmo espao propositivo. %ntretanto depois de levantadas todas as propostas, cada especialista convidado pelo pr(prio processo a "a!er a edio do material que "oi o"erecido como solu0es poss#veis. %ssa edio precisa estar ligada ao conceito desenvolvido pelo encenador, e a servio do conceito do espet$culo que se est$ montando. % no bo3o desse tipo de criao que acontece a dramaturgia da sala de ensaio. ..../ acreditamos num dramaturgo presente no corpo)a)corpo da sala de ensaio, discutindo no apenas o arcabouo estrutural ou a escolha das palavras, mas tamb m a estruturao c+nica daquele material. Nesse sentido, pensamos na dramaturgia como uma escritura da cena e no como uma escrita liter$ria, apro*imando)a da precariedade e da e"emeridade da linguagem teatral ..../. .A,AHI4, 788G- :7J/ AntFnio Ara?3o, ao sistemati!ar o procedimento colaborativo de criao nomeou o processo de criao dramat?rgica como &dramaturgia em processo'. Bontudo o uso indiscriminado do termo &em processo' pode sugerir uma id ia ligada ao conceito de work in progress, e no esta a inteno. A criao da dramaturgia, dentro do processo colaborativo, de maneira geral, encerra)se assim que o espet$culo est$ &constru#do'. A id ia no dramaturgia este3a perenemente em processo, mas sim que que essa uma dramaturgia que no pr )

e*iste e que vai estar em construo, em concomitEncia com o processo de criao, das cenas, das a0es, das personas, etc. Kraas a este "ato trato a criao desta damaturgia com o conceito de &dramaturgia da sala de ensaio', pois at que o espet$culo v$ para seu destino de e*ibio, ele estar$ sobre os e"eitos desta construo de ao e gerao de sentido.

A dramaturgia da sala de ensaio , ento, uma proposta de escritura da cena. @ poss#vel uma escritura da cenaD 4 papel escritura'. No um suporte que nunca deter$ a relao intersemi(tica que pr(pria do teatro. No seria ento, esse procedimento uma escritura da cena, mas uma &entre) nem te*to liter$rio que potenciali!ar$ a cena, nem a cena propriamente dita, mas um meio)termo entre esses dois p(los. Uma escritura que est$ na "issura, na brecha, na "enda, a id ia de um registro, uma mem(ria. A proposta da dramaturgia da sala de ensaio multiplicar os su3eitos da &autoralidade' por quantos artistas c+nicos houver na envergadura da criao da obra. Apesar de no seguimento da criao o dramaturgo "a!er as edi0es das a0es, ele no mant m a relao totalit$ria de pensador hol#stico da obra. A id ia motora consubstanciar a criao do espet$culo. % para que isso se3a poss#vel, nenhum conceito pode pr )e*istir < criao do espet$culo. A dramaturgia da sala de ensaio lida com o mesmo paradigma da &criao coletiva'- h$ um discurso coletivo. A hip(tese "undamental da dramaturgia da sala de ensaio, da dramaturgia composta dentro do processo colaborativo, est$ no "ato de que &unidade' interna, e a manuteno das "un0es art#sticas. BIBLIOGRAFIA: AB,%U, 1uis de Alberto de, N6B41%5%, Ad lia. Processo Colaborativo. I : Dicio !rio "o Teatro Brasileiro. >o Paulo- Perspectiva, 788G. A,AHI4. AntFnio. O #rocesso colaborativo Preta. >o Paulo- %BALU>P, 788G. PA11456N6, ,enata. O '(e ) Dra&at(r%ia. >o Paulo- Brasiliense, 788G. ,A=4>. 1ui! Fernando. O #arto "e Go"ot. >o Paulo- MucitecLFapesp, :JJJ. o Teatro "a $erti%e&. I .: Revista Sala poss#vel criar um espet$culo em que o discurso da obra se3a um discurso coletivo, sem perder de vista o rigor po tico, a