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Revista PINDORAMA LEPAC Laboratrio de Estudo e Pesquisa em Arte Colonial http://www.ufrgs.

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Algumas questes sobre o Mobilirio Colonial


Por ari!e alta" Prof#. E$A % &'()*

PREPARANDO O TERRENO Antes de tratarmos especificamente sobre o mobili*rio colonial" + necess*rio que algumas quest,es se-am colocadas. . mobili*rio" classificado como arte decorati/a ou arte utilit*ria" n0o + algo destitu1do de contro/+rsias" preconceitos e falta de familiaridade dos estudiosos da arte. 'a!%se prudente situ*%lo principalmente para aqueles que se debru2am sobre as artes /isuais. Pesquisar artes decorati/as no $rasil + tarefa a que muito poucos se dedicam" redu!indo ainda mais o uni/erso quando o tema + mobili*rio. 3e por um lado a situa20o oferta amplos hori!ontes de pesquisa" por outro amesquinha o campo de discuss,es e contribui2,es e principalmente enfraquece o conhecimento de sua idiossincrasia" dificultando o estabelecimento de uma base terica prpria. 4 comum encontrarmos colecionadores e antiqu*rios como os ditos especialistas em mobili*rio. 50o h* por parte deles comprometimento com o estudo histrico do mobili*rio. 3eus conhecimentos s0o adquiridos" normalmente" de forma autodidata e

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com inten2,es comerciais. Contudo" muito do que ho-e se conhece sobre mobili*rio brasileiro foi pro/eniente de suas /i/6ncias e e7peri6ncias com esses m/eis antigos. Como afirmou Lui! 3eraphico em 89::: Observamos na ao classificadora que a assimilao costumeira criou quase que tradies orais entre os que conhecem o mobilirio brasileiro ;3E(AP<=C." p.8>?. Esses conhecedores de quem 3eraphico nos fala n0o eram historiadores da arte. Como os historiadores da arte n0o se interessaram pelo mobili*rio" surgiu a id+ia de que os m/eis n0o fa!iam parte da arte e" conseq@entemente" da histria da arte. 3eu estudo acabou sendo reali!ado por antiqu*rios e amateurs. (esultado: uma s+rie de ambig@idades" desde nomenclaturas equi/ocadas a contradi2,es de identifica20o estil1stica" assim como falta de coer6ncia na postura em analis*%los. . campo das artes decorati/as" em que o mobili*rio se insere" costuma ser mais detalhista nas suas denomina2,es estil1sticas" procurando demarcar cada transforma20o ocorrida no repertrio formal dos ob-etos. Aendo em /ista a rique!a de minBcias decorati/as que det+m" cada no/a especificidade ganha no/a denomina20o" cada no/a demanda funcional e est+tica + respondida com no/o con-unto de formatos" decora2,es" t+cnicas. At+ o s+culo C=C" de modo geral" os estilos de mobili*rio foram identificados pelos nomes dos regentes" ou porque refletiram seus gostos pessoais ;ou de sua corte?" ou porque demarcaram no/a linguagem formal coincidente com determinado per1odo pol1tico ou de reinado" por menor que fosse. Essa pr*tica difere da identifica20o estil1stica empregada na histria da arte" baseada em no2,es formais mais amplas. 5as artes decorati/as as particularidades formais de pa1ses e regi,es tamb+m eram fi7adas e cada detalhe pontuado por uma no/a nomenclatura. Portanto" ao se identificar um determinado estilo de m/el" Lu1s C=D" por e7emplo"

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situa%se o per1odo de sua cria20o em termos locais e temporais" antes de se estabelecer um /1nculo com as caracter1sticas formais. Ao transportarmos essa tradi20o para o caso de pa1ses coloni!ados" que normalmente recebiam as modas com certo atraso" estabelece%se um diacronismo. . nome do estilo para um m/el colonial n0o mais ser/ia como parEmetro do tempo e espa2o originais de sua cria20o" mas engloba/a uma outra temporalidade e outra espacialidade" esgar2ando sua coer6ncia na situa20o europ+ia. Com isso" foi comum encontrarmos em nossas histrias do mobili*rio colonial a adi20o da qualidade de tardio aos estilos pro/enientes de Portugal" gerando termos como D. Jos tardio. espacial" que /igora/a na Europa. .utra quest0o a ser le/antada + o fato de que a histria da arte debru2ou%se e7clusi/amente sobre a produ20o de obras e7cepcionais" identificadas como obras de arte. Aal pr*tica" aplicada aos ob-etos utilit*rios" direcionou os estudos dos m/eis igualmente aos ob-etos de lu7o e" portanto" somente a eles couberam identifica2,es estil1sticas" relegando os artefatos mais simplificados ao ostracismo" /isto que n0o se encai7a/am no sistema de classifica20o art1stica. Como conseq@6ncia" esses ob-etos cu-as formas muda/am muito pouco ao longo do tempo ou carrega/am /aria2,es m1nimas decorati/as ficaram sem identifica20o estil1stica" ou se-a" eram m/eis sem estilo. 5o $rasil" trabalhos e7clusi/os sobre mobili*rio foram editados" principalmente em fins da d+cada de 89FG e na d+cada de 89HG&" em re/istas institucionais" em forma de artigos" incenti/ados pela busca de uma arte de identidade nacional" que se acredita/a estar depositada na produ20o colonial. Entre os autores" est0o Clado (ibeiro de Lessa" <+lcia Iias" *rio $arata" Justa/o $arroso" LBcio ariano 'ilho" )os+ Kasth Costa" )os+ de Almeida 3antos" )os+ 5esse caso" a refer6ncia principal passa/a a ser a formal e n0o a temporal e

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(odrigues.

uitos dos termos empregados para denominar os .s

m/eis e seus ornamentos foram por eles criados" como tamb+m os nomes dos estilos /igentes" apesar de certas discrepEncias. estudos busca/am dialogar com os preceitos da histria da arte" /alori!ando a leitura formal" os refle7os das artes maiores nesses ob-etos e as influ6ncias estil1sticas estrangeiras. Arabalho considerado cl*ssico + o de Ailde Canti" fruto de anos de le/antamento em museus e cole2,es particulares espalhados pelo $rasil" que reuniu grande con-unto de imagens" publicado em dois li/ros que abarcam m/eis do s+culo CD= ao C=C. Em ambas publica2,es" de cunho panorEmico" Ailde emprega a classifica20o estil1stica dos m/eis europeus e baseia sua an*lise nas caracter1sticas formais e t+cnicas. Para os m/eis coloniais" o estudo comparati/o com o mobili*rio portugu6s" refor2ou a id+ia de inferioridade dos e7emplares brasileiros e consolidou a pr*tica de denomin*%los como luso%brasileiros. do nome dos regentes. Iigno de ser mencionado + o trabalho' de aria <elena .chi 'le7or que tra2ou um outro panorama sobre o m/el brasileiro" na medida em que buscou construir sua /ers0o da histria a partir de dados documentais pouco usuais na historiografia das artes decorati/as: in/ent*rios ou autos de partilha. Le/antando tamb+m o panorama da m0o%de%obra local" seu trabalho" restrito a 3al/ador" pLde sinali!ar um caminho para a compreens0o dos meios de produ20o" circula20o e consumo dos m/eis na $ahia. Iiferindo de demais autores brasileiros" aria <elena partiu das refer6ncias locais" des/encilhando%se da repeti20o de classifica2,es portuguesas e preferiu usar as denomina2,es mais amplas da histria da arte" oferecendo uma /ers0o de estudo dos m/eis mais filiada M cultura material do que a /is,es formais. . mercado de antiquariato e os Ailde tamb+m perpetuou a pr*tica de denominar os estilos coloniais como em Portugal" atra/+s

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museus" contudo" manti/eram%se atrelados Ms designa2,es estil1sticas tradicionais das artes decorati/as. Podemos afirmar que a histria do mobili*rio + parte integrante da histria da arte" mas de/e ser tratado como arte decorati/a" arte utilit*ria e" portanto" n0o de/e basear seu estudo e7clusi/amente sob o ponto de /ista constru1do para as artes /isuais" impregnado pelas leituras formais pictricas" tradicionalmente bidimensionais. A nosso /er" o estudo dos m/eis de/em se situar na conflu6ncia da /isualidade e materialidade dos estudos culturais" contemplando as duas instEncias que configuram a nature!a do ob-eto: /isual ;art1stico? e mat+rica ;utilit*rio?. E7istem tr6s pontos nebulosos na histria do mobili*rio brasileiro: os m/eis coloniais" especificamente os produ!idos nos s+culos CD= e CD==" os m/eis ecl+ticos e o mobili*rio neocolonial. 5este ensaio" que trataremos de m/eis coloniais" iremos nos deter nos estilos de m/eis seiscentistas" os quais muitas /e!es ainda permaneceram sendo produ!idos durante o setecentos. 3e por um lado a mob1lia produ!ida no s+culo CD=== no $rasil" al+m de mais numerosa" + mais bem definida quanto Ms suas caracter1sticas formais e denomina2,es estil1sticas" o mesmo n0o acontece com os e7emplares dos primeiros du!entos anos do $rasil colLnia. &m ponto a ser destacado na histria da arte colonial brasileira + a predominEncia dos estudos relacionados M arte sacra" tendo em /ista ser a *rea de destaque da produ20o art1stica brasileira do per1odo. esmo as artes decorati/as coloniais costumam estar atreladas ao espa2o sagrado" caso de talhas" a!ule-aria" mosaicos de igre-as e sacristias. Em um per1odo em que predominou a reafirma20o da f+ pelas dire2,es dadas pela contra%reforma" a imagem tornou%se importante /e1culo de liga20o do homem com Ieus. 3e no interior das igre-as presenciamos um fulgurante espet*culo de persuas0o" o

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lu7o" o brilho e o inebriante mo/imento da decora20o n0o foram transportados para os ambientes residenciais. (usticidade e simplicidade foram a tLnica" sal/o algumas poucas e7ce2,es. . mobili*rio residencial recebeu pouco estudo aprofundado. 5ossa inten20o + le/antar algumas quest,es sobre a nomenclatura estil1stica dos m/eis residenciais seiscentistas sem" contudo" fornecer respostas definiti/as que demandariam pesquisas aprofundadas. Problemati!ar. Este + o ob-eti/o.

O( M)*E+( RE(+DENC+A+( NO ,RA(+- NO (.C/-O 0*++ Aomemos coloniais e n0o de as documentais os interiores e artistas das de e de resid6ncias relatos e comuns imagens de

e7ce2,es.

Atra/+s

/ia-antes

le/antamento

in/ent*rios" temos como afirmar que as casas eram praticamente /a!ias de ob-etos art1sticos" decorati/os. =mpera/a a simplicidade e a rusticidade do ambiente interior onde se sentar ao ch0o" sobre esteira ou tapete" era um h*bito corrente. .s m/eis eram escassos. A rede de dormir era o mobili*rio mais freq@entemente usado1. Essa car6ncia de m/eis remete a um estilo de /ida que transcorria mais no e7terior do que no interior das casas. Nuintais" terreiros" alpendres eram os locais preferidos para se passar o dia. A mobilidade da /ida dos colonos tamb+m era outro fator que restringia a posse de m/eis. Al+m disso" a maioria de nossa popula20o seiscentista n0o possu1a n1/el econLmico que permitisse encomendas de m/eis nem ha/ia a necessidade de se construir imagem de ostenta20o. tapetes e redes. uito pelo contr*rio. 5as casas seiscentistas era comum o uso de esteiras" Lembrando do h*bito de sentar%se ao ch0o" de/emos considerar esses artefatos como m/eis de assento e

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repouso. E7istiam" assim" duas categorias de m/eis coloniais: os Omale*/eisP ;tecidos/tran2ados? e os Or1gidosP ;estruturados em madeira?. Aal/e! os Omale*/eisP tenham sido mais numerosos que os mo/eis r1gidos" o que tamb+m refor2aria a impress0o de interiores /a!ios" sem mobili*rio. Pouco se estudou sobre esteiras e tapetes quanto Ms suas dimens,es" seus padr,es decorati/os e materiais. m/eis de madeira pelos historiadores de mobili*rio. esmo a rede Como pe2as 3eria de dormir" mais comumente citada" n0o mereceu a aten20o dada aos perec1/eis" + natural que esses m/eis male*/eis tenham se e7tinguido e nada tenha sobrado para contar histria. necess*rio recorrer a outras fontes na tentati/a de tra2ar um panorama que ob-eti/asse" pelo menos" qualific*%los e compreender sua importEncia nas casas coloniais. Aendo os m/eis male*/eis cumprido a fun20o de assento e repouso" + compreens1/el o pouco nBmero de assentos e camas e7istentes. 5esse caso" bancos e catres poderiam ser considerados ob-etos de distin20o e cadeiras e camas" ob-etos de lu7o" mesmo nas /ers,es mais simples. Complementando a mob1lia da +poca e preenchendo a fun20o de guarda" cai7as e canastras erguiam%se do ch0o" geralmente sustentadas por meio de suportes ou mesas ;os bufetes?. esas dobradi2as" tipo ca/alete" e bufetes agrega/am%se ao parco con-unto. Iialogando com os m/eis male*/eis" os m/eis r1gidos guarda/am grande simplicidade de formato" onde predomina/am as linhas retas e a nude! ou singele!a decorati/a. 3omente no Bltimo quarto do s+culo CD==" entalhados e torneados mais elaborados fi!eram%se presentes" conquistando maior nBmero de e7emplares no s+culo CD===. Aemos" portanto" dois con-untos distintos de repertrio formal que" por enquanto" iremos identificar como os OsimplesP e os OelaboradosP" sem nome*%los.

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.s m/eis OsimplesP n0o possu1am torneadosQ tinham pernas retas" de se20o quadrada ou retangularQ tra/es" no per1metro" tamb+m retas" mas de alturas desiguaisQ e" normalmente" n0o eram dotados de p+s diferenciados. .s assentos podiam ser totalmente em madeira ou empregar o couro de sola" preso por tachas de metal. Aais m/eis continuaram a ser produ!idos no s+culo CD===" por /e!es adicionados de pequenos detalhes barrocos.

'igura 8 ,u#ete" Cedro. 3em data ;CD=== pro/*/el?" Alagoas" Cole20o Pierre Chalita.

useu de Arte 3acra de

'igura > Ca%eira" Cedro e couro de sola la/rado. 8# metade do s+culo CD==. Pernambuco.

.s m/eis OelaboradosP obti/eram maior difus0o no s+culo CD===" con/i/endo com estilos I. )o0o D" I. )os+ = e I. aria =. A estrutura mante/e%se retil1nea como nos modelos anteriores"

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mas recebeu rebuscada decora20o torneada" com estrangulamentos bruscos e prolifera20o de bolas" discos e bolachas. Entalhes em goi/ados" tremidos e espinha de pei7e preenchiam as superf1cies. Alguns detalhes como saias" frisos" corni-as" testeiras acolheram /olutas" cur/as e contracur/as" -* de fei20o barroca.

'igura F Mesa baiana" )acarand* $rasil" s+culo CD===. Iutra Leil,es leil0o de outubro de >GG8.

'igura H Conta%or" )acarand*. 3+culo CD==. Acer/o do )ui! de 'ora" inas Jerais

useu

ariano Procpio"

O( E(T+-O( DE MO,+-+2R+O NO ,RA(+- NO (.C/-O 0*++

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5o cl*ssico trabalho O mvel no Brasil" Ailde Canti afirmou logo na introdu20o do li/ro que foi grande a dificuldade de estudo sobre os m/eis brasileiros dos s+culos CD= e CD==" de/ido a escasse! de e7emplares encontrados. Aamb+m apontou a dif1cil classifica20o do m/el setecentista" assim proferida:
. m/el brasileiro do s+c. CD== + de dif1cil classifica20o por di/ersas ra!,es: primeiramente" dispomos de poucos e7emplares para seu estudo" ;...?. Al+m desse fato" o estilo do m/el portugu6s seiscentista perdura no mobili*rio brasileiro durante todo o s+c. CD===. Portanto" a n0o ser pelas pe2as fi7as locali!adas nos con/entos e igre-as" ;...?" os demais m/eis encontrados dei7ar0o dB/idas M data de sua e7ecu20o. (CANTI, 198 , !.9"# Os mveis reali$ados nesse !er%odo, em &ortu'al, (orres!ondem a muitos (onstru%dos e im!ortados no Brasil, tardiamente no s(ulo )*III. As denomina+,es em!re'adas so-re os estilos (orres!ondentes a esse !er%odo n.o s.o un/nimes, at em &ortu'al. 0as a1inal de 2ue mveis estamos 1alando3 4sse e5atamente o !ro-lema, !ois nem sem!re a nomen(latura em!re'ada !ara desi'n67 los ser6 inter!retada da mesma maneira !elo re(e!tor da mensa'em.

Confusamente os estilos de m/eis referentes ao s+culo CD== recebem /*rias denomina2,es" a saber: manuelino" filipino" nacional%portugu6s" hispano%portugu6s ou luso%espanhol" barroco portugu6s" barroco. Aliados a esses nomes" no $rasil ainda podem ser mencionados: estilo luso%brasileiro" estilo portugu6s" estilo brasileiro" estilo mineiro%goiano3 " )unto a essa di/ersidade de nomes" ainda deparamos com problemas de classifica20o" principalmente em rela20o aos m/eis rBsticos" considerados sem estilo" ou Mqueles em que h* uma mistura de influ6ncias formais. A esse respeito" Ailde Canti re/ela/a: Al'umas mesas ou -u1etes de !ernas torneadas en(ontradas no Brasil s.o nitidamente de estilo tardio e 8%-rido, de di1%(il (lassi1i(a+.o (....#. ;CA5A=" 89RS"p.8FR? . problema da dificuldade de nomea20o est* em ter como refer6ncia as classifica2,es europ+ias que foram criadas

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segundo uma lgica" uma coer6ncia e teorias prprias" muitas /e!es incompat1/eis com a realidade dos pa1ses coloni!ados. Ao obser/armos que os m/eis brasileiros det6m grande parcela de m/eis h1bridos" poder1amos pensar em eleger um nome de estilo ;ou nomes? que sancionasse essa particularidade. At+ os m/eis mais rBsticos poderiam ser identificados por uma nomenclatura prpria. 5ormalmente se /incula a rBstico" modelos de m/eis simples" sem ornamenta20o" carpinteirescos" que permaneceram praticamente imut*/eis durante s+culos. 30o considerados Osem estiloP" n0o se prendem a nenhum repertrio preciso de +poca. 5esse caso" de/er1amos melhor analis*%los para /erificar se h* uma coer6ncia formal e" e7istindo" apresentar uma identifica20o que /alidasse suas caracter1sticas. Contudo" a situa20o n0o + t0o simples" pois encontramos outros usos para o termo rBstico. Ts /e!es nos

deparamos com algumas atribui2,es do tipo OI. )os+ rBsticoP" e7emplo de que nem sempre o emprego de rBstico corresponde a m/eis Osem estiloP. esmo sem e7istir coer6ncia formal que -ustificasse a identifica20o de estilo Bnico" o emprego de um termo abrangente" como colonial primiti/o" por e7emplo" apontaria para uma caracter1stica presa a determinada +poca e local e se des/encilharia da generalidade do termo rBstico. .s m/eis Omale*/eisP poderiam tamb+m se encai7ar nessa possibilidade de classifica20o. Esse termo + empregado largamente nos Estados &nidos e + familiar aos que se dedicam ao estudo do mobili*rio. Por+m" ele tra! um incon/eniente: o da qualidade de primiti/o" a qual carrega a id+ia de um parEmetro superior a ser atingido o ci/ili!ado e a inferioridade daquilo que difere do padr0o europeu o prec*rio. Por outro lado" se o termo colonial + considerado" -* pree7iste um modelo no nosso caso o portugu6s" o qual segue a id+ia de nossa condi20o de isolamento

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cultural antes da chegada de representantes do Delho

undo e" dessa

forma" h* coer6ncia no uso do termo primiti/o. Assim" o primiti/o colonial seria equi/alente Mquilo que se produ!iu no per1odo colonial de mais simples" mais prime/o" inicial" elementar. . useu da Casa $rasileira4 5 em 30o Paulo" adota as classifica2,es de estilo campesino" artesanato popular ou somente popular para m/eis mais rBsticos. Estilo campesino n0o nos parece um termo adequado" /isto que nem todos os m/eis rBsticos foram reali!ados e empregados no campo. Artesanato popular tamb+m n0o denota uma realidade" pois artesanais eram todos os m/eis coloniais. Nuanto ao ad-eti/o popular" pode%se associ*%lo como 3e aquilo feito pelo po/o" prprio do po/o ou usado por ele.

tomarmos po/o de modo amplo" considerar1amos toda a popula20o colonial brasileira e nem todos os seus m/eis foram rBsticos. Caso tomemos po/o como uma parcela da popula20o menos fa/orecida economicamente" ter1amos que definir que tipo de pessoas faria parte desse po/o no per1odo colonial. 3e defin1ssemos esse po/o" ainda n0o saber1amos e7atamente quais m/eis usa/am" pois desconhecemos qualquer estudo feito dos ob-etos que satisfariam suas necessidades b*sicas. Portanto" popular n0o nos parece cab1/el. . termo Ocolonial primiti/oP" apesar de amplo" seria apropriado ao m/eis brasileiros coloniais mais simplificados. )* o emprego de barroco n0o + t0o eficiente" porque trata de um estilo com repertrio formal caracter1stico e estabelecido. 5esse conte7to" ele + muito abrangente para as artes decorati/as e a maioria dos m/eis brasileiros do per1odo n0o tinha rela20o com a linguagem barroca dos m/eis assim denominados na Europa. 3omado a isso" o termo barroco costuma se estender pelo s+culo CD=== e abarcar as manifesta2,es rococs" o que gera uma contradi20o para as artes decorati/as" que comumente demarcam e designam as pequenas transforma2,es formais ocorridas nos ob-etos.

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4 comum /ermos a pala/ra barroco relacionada a tudo aquilo produ!ido no s+culo CD==" considerando o s+culo da arte barroca e desconsiderando sua caracter1stica formal. produ!idos em .utra situa20o corrente + a refer6ncia Obarroco mineiroP para designar os m/eis inas Jerais durante o s+culo CD===" onde o princ1pio n0o + formal e n0o temporal. . repertrio formal dos m/eis mineiros + /ariado" englobando diferentes linguagens e" mesmo assim" barroca. Parece e7istir uma fi7a20o pelo termo barroco" pro/ocando a persist6ncia de seu emprego lato senso. 5o Bltimo encontro entre historiadores da arte" portugueses e brasileiros" reali!ado no $rasil6" ainda encontramos a ado20o por alguns historiadores de classifica2,es como proto%barroco" barroco e barroco tardio" o que demonstra a insist6ncia no enfoque barroco. Para a histria do mobili*rio" a linguagem barroca foi representada" principalmente" pelos estilos Lu1s C=D" na 'ran2a" e Juilherme e aria ;Killiam and arU?" na =nglaterra" sendo o primeiro considerado a imagem emblem*tica do m/el barroco7. Lu7o" materiais ricos e e7ticos" profus0o ornamental" perfei20o t+cnica" dimens,es grandiosas foram caracter1sticas fundamentais dos m/eis barrocos. 5a medida em que foram pro-etados para integrarem grandiosos con-untos decorati/os" onde monumentalidade e dinamismo dita/am o partido da decora20o arquitetLnica" o mobilirio passou a ser sumptuosamente ostentoso. ;.AAE3" p.::?. encontraremos e/id6ncias que remetam a uma imagem puramente

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'igura S Armrio -u8s 0+* Andr+%Charles $oulle" Paris" 8:GG. >VS78FS7SHcm. Car/alho" abeto" folheado de +bano" casco de tartaruga" lat0o" estanho" bron!e dourado. Acer/o do useu do Lou/re.

50o hou/e no $rasil" no s+culo CD==" nenhum m/el que se assemelhasse em forma" decora20o ou material/acabamento aos m/eis franceses" paradigmaticamente barrocos. Ientro dessa leitura" tender1amos a afirmar que n0o e7istiu m/el barroco no $rasil. Apesar de raramente utili!ado pelos li/ros de mobili*rio e de histria da arte" o nome filipino se mostra o mais coerente com o estilo adotado no s+culo CD== no $rasil" correspondente aos m/eis ditos OsimplesP" e aos poucos tem sido empregado em pesquisas e artigos cient1ficos. At+ 8VHG" quando da re/olu20o que coroa )o0o =D rei portugu6s" predominaram as imposi2,es filipinas pro/enientes de adri" gerando grande austeridade. Nuase sessenta anos de domina20o econLmica e pol1tica de Espanha sobre Portugal e a ida

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para

adri

dos

melhores

art1fices

portugueses

pro/ocaram

interinflu6ncia nos m/eis produ!idos no per1odo e simplifica20o do m/el portugu6s. Aal intercEmbio -ustificou a nomea20o do estilo tamb+m como hispano%portugu6s ou luso%espanhol. . estilo guarda refer6ncias renascentistas e espanholas como as cadeiras" de espaldar bai7o" estreito" assento quadrangular" pernas retas e tra/es no per1metro e uso do couro de sola. Contudo" o estilo adotou parcimoniosamente alguns elementos barrocos. 5o $rasil" o estilo perdurou por todo s+culo CD==. Aais elementos configuraram%se em pequenos detalhes" de cunho decorati/o. Por e7emplo" nas cadeiras" as testeiras arriscaram entalhes de enrolados" encur/ados e moti/os floraisQ a tra/e superior ;Ms /e!es tamb+m a inferior? do encosto ondulou%se e con-ugou%se com quebras e o desenho de gra/a20o do couro pLde lan2ar elementos de gosto barroco. . restante do m/el permaneceu com sua sobriedade habitual. 5esse sentido" o estilo n0o + completamente renascentista" pelo menos no $rasil" nem se apro7ima de algo que possa ser denominado barroco. identificar esse estilo. A denomina20o de estilo nacional%portugu6s ;&ortu'uese national st9le?" dada pelo americano (obert Chester 3mith" abrange o per1odo de 8VRG a 8:>S" em Portugal" e + geralmente o estilo considerado a manifesta20o barroca portuguesa. . estilo + amplamente esmiu2ado na arte sacra" principalmente quanto a ret*bulos e talha religiosa. Nuanto Ms artes decorati/as" nem sempre encontramos a ado20o do estilo nacional%portugu6s para o mobili*rio" apesar de" entre todas as nomenclaturas citadas" ser o nome de estilo que mais alcan2a senso comum. Ientro dessa maior concordEncia" o estilo nacional% portugu6s corresponderia aos m/eis ditos OelaboradosP" onde a rigide! e quase nude! do estilo filipino foi encoberta por torneados e . nome filipino seria o mais indicado para

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entalhes de ritmo fren+tico. Al+m da transforma20o do /ocabul*rio formal" as propor2,es dos m/eis tenderam a /erticali!ar%se" dando% lhes um ar mais solene. . que ainda est* para ser mais bem debatida + a correspond6ncia do estilo nacional%portugu6s" em mobili*rio" M linguagem barroca. 3uas caracter1sticas formais assemelham%se aos estilos Lu1s C===" na 'ran2a" e (estaura20o" na =nglaterra. .s estilos s0o considerados de transi20o" con-ugando marcas renascentistas e barrocas. . estilo" de modo geral" + relacionado M primeira fase do barroco ou primeiro barroco no $rasil" refer6ncia que precisa ser melhor /erificada no campo do mobili*rio" tendo em /ista que tais demarca2,es gen+ricas n0o costumam ser adotadas nessa *rea e o que funciona para ret*bulos nem sempre pode ser aplicado ao mobili*rio" principalmente o n0o%religioso. Estilo manuelino + a nomenclatura mais popular no mercado de antiguidades e do pBblico em geral. Lembramos que o dito estilo refere%se M arquitetura portuguesa de cunho tardo%gtico. Jeralmente + in/ocado para identificar os m/eis de estilo nacional% portugu6s" sendo um equ1/oco perpetuado pela tradi20o oral. Aal engano de/e ter sido refor2ado pelo fato de o nome manuelino ser proposto no s+culo C=C. 5o mesmo s+culo foram produ!idos m/eis de estilo manuelino com refer6ncias gticas aliadas aos torneados em torcidos e bolachas. Logo depois" nos anos >G do s+culo CC" 3 que este Bltimo surgiram os m/eis neocoloniais que produ!iram grande quantidade de e7emplares de estilo nacional%portugu6s. refer6ncia ao estilo tipicamente portugu6s9. Encontramos em cat*logos de leil,es /*rias refer6ncias a m/eis de estilo manuelino" se-am do s+culo CD==" CD=== ou os neocoloniais" apesar de todos poderem ser classificados como nome de estilo ainda n0o ha/ia sido criado e era o manuelino a

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nacional%portugu6s obser/ada a

;ou

neonacional%portugu6s?. ao estilo

'oi

tamb+m como de

refer6ncia

nacional%portugu6s

linguagem gtica ou renascentista ou barroca" demonstrando a confus0o generali!ada que o nome e as interpreta2,es formais desse estilo pro/ocam. A denomina20o de estilo luso%brasileiro foi um artif1cio criado para sancionar a semelhan2a do m/el brasileiro com o portugu6s" mas que admitia certas particularidades de interpreta2,es locais. 5essa interpreta20o" normalmente sublinha%se a maior robuste! dos torneados dos m/eis brasileiros em rela20o aos lusos. Contudo" torna%se bastante t6nue o limite entre a identifica20o do estilo luso%brasileiro e os m/eis considerados rBsticos" que possam configurar interpreta20o bem sint+tica do modelo portugu6s em termos formais" mas -* introdu!indo no/as propor2,es. Esses modelos mais simples que empregam" por /e!es" torneados sutis ou mesmo algum detalhe ondulado no recorte de alguma parte do m/el" contrapondo%se ao con-unto limpo e simplificado" podem ser identificados tamb+m como filipinos" /isto estes terem permanecido em uso durante o s+culo CD=== e adotado pequenas refer6ncias da linguagem barroca e at+ rococ. Ie/ido M domina20o do $rasil por Portugal durante tr6s s+culos" o termo luso%brasileiro" apesar de conotar o grau de semelhan2a entre a produ20o da colLnia e da metrpole" abrange um longo per1odo e n0o qualifica a /ariedade de linguagens que en/ol/e o per1odo colonial. colonial. A partir dessa problem*tica de identifica20o" classifica20o e nomea20o estil1stica" mesmo que /ista sob um prisma r*pido e superficial" ti/emos a inten20o de mostrar o quanto ainda s0o fr*geis os conceitos e nomenclaturas com que trabalhamos. 5ossa histria da arte + recente" nossa tradi20o de estudar arte est* Ele + quase t0o abrangente quanto o termo

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se formando e nosso olhar ainda est* por mostrar um olhar prprio. Al+m disso" intencionamos apresentar a peculiaridade do olhar para as artes decorati/as que" apesar de integrar o rol das produ2,es art1sticas do homem" + diferente e essa particularidade de/e ser considerada. esmo sendo diferente" a arte decorati/a de/e ser pass1/el de dialogar com as demais artes e tra!er contribui2,es ao debate e o pensar sobre arte. . m/el colonial foi o assunto que mais obte/e aten20o dos historiadores de m/el no $rasil" mais ainda est* por ser mais bem historiado" a come2ar pela re/is0o do que -* foi dito sobre ele e das interpreta2,es dadas a ele. Ainda h* muito o que percorrer. '=

Notas: WProf#. E$A % &'(). 8Dide na refer6ncia bibliogr*fica rela20o dos autores e das publica2,es e suas respecti/as datas. 5ota%se que os primeiros trabalhos s0o de final da d+cada 89FG" ampliando%se na d+cada de HG. <* um certo esmorecimento na d+cada de SG e /olta%se a publicar artigos e li/ros sobre o mobili*rio brasileiro nos anos VG" principalmente da la/ra de )os+ Kasth (odrigues" cu-as pesquisas foram reali!adas d+cadas antes. > 'LEC.(" aria <elena .chi. Mobilirio baiano :s;$s" 0*+++ e 0+0<" 3al/ador: &'$A" 89:G. Xtrabalho apresentado no concurso para assistente da &'$AY FA rede de dormir poderia ser considerada s1mbolo da cultura colonial brasileira" ha-a /ista sua ampla ado20o pelos habitantes dessa colLnia. A0o forte foi sua aceitabilidade que /irou costume nacional e mereceu estudo de )o0o CEmara Cascudo que dedicou publica20o e7clusi/a M ela. Estamos falando de Rede de dormir, uma pesquisa etnogrfica" reeditada em >GGF pela Jlobal. H. estilo indo%portugu6s n0o foi mencionado por n0o pertencer ao s+culo CD==" apesar de podermos encontrar alguns poucos e7emplares de m/eis nesse estilo ou resqu1cios decorati/os do mesmo. SEstamos considerando como fonte das classifica2,es dos m/eis " a publica20o O. m/el da casa brasileiraP" do useu da Casa $rasileira.

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V . D= Colquio luso%brasileiro de histria da arte foi reali!ado nos dias 8 e > de outubro de >GGF" no useu 5acional de $elas Artes" (io de )aneiro. : Apesar de o mobili*rio franc6s ter adotado o gosto italiano em grande parte do s+culo CD==" n0o foi o m/el italiano considerado o paradigma do estilo barroco. As inten2,es do rei sol em cercar%se de um ambiente suntuoso prprio e em dese-ar no/os padr,es de gosto caracteristicamente franceses fi!eram surgir" pelos pro-etos de Le $run" e pelas m0os dos artes0os da anufatura (eal dos /eis da Coroa" um estilo muito homog6neo" lu7uoso e nacional" que se tornou refer6ncia para todo mundo europeu. R )ose arianno 'ilho em Estudos da Arte brasileira" publicado em 89H>" trata por anuelino o estilo de mobili*rio que antecedeu o estilo I. )o0o D.

Re#er=n$ias ,ibliogr#i$as: $A(AAA" *rio. .s m/eis do $rasil Colonial. Cultura Pol8ti$a" (io de )aneiro" n.HG" maio 89HH" p.>HF%>HR. $A((.3." Justa/o. Classifica20o geral de m/eis antigos. Anais %o Museu >ist?ri$o Na$ional" (io de )aneiro" =mprensa .ficial" /. H" 89H:" p.SR:%S9H ZZZZZZ. . mobili*rio luso%brasileiro. Anais %o Museu >ist?ri$o Na$ional" (io de )aneiro" /.8" 89HG" p.S%89. CA5A=" Ailde. O m?@el %o s;$ulo 0+0 no ,rasil" (io de )aneiro : CEndido Juinle de Paula achado" 89R9. ZZZZZZ. O m?@el no ,rasil: origens5 e@oluABo e $ara$ter8sti$as" > ed. (io de )aneiro : Candido Juinle de Paula achado" 89RS. CA3C&I." CEmara. Re%e %e %ormir5 uma pesquisa etnogr#i$a. (io de )aneiro: Jlobal" >GGF. C.3AA" Lucio. 5otas sobre a e/olu20o do mobili*rio luso%brasileiro. Arquitetura" (io de )aneiro" n.F8" p. >%:" (io de )aneiro" 89VS. Xoriginalmente publicado na (e/ista do 3P<A5" (io de )aneiro" n. F" 89F9.Y C.AA=5." Alberto. Mobilirio %o s;$ulo 0*++ C DranAa5 Espanha5 Portugal" Lisboa : Presen2a" 89R9. I=A3" <+lcia. . mobili*rio dos inconfidentes. Re@ista %o PatrimEnio Art8sti$o e >ist?ri$o Na$ional" n.F" 89F9" p.8VF%8:>. 'E(([." $ernardo. O mobilirio portugu=s. H D Porto : Lello \ =rm0o" 899G. 'LEC.(" aria <elena .chi. Mobilirio baiano :s;$s" 0*+++ e 0+0<" 3al/ador: &'$A" 89:G. Xtrabalho apresentado no concurso para assistente da &'$AY ZZZZZZZZZZZ. obili*rio brasileiro: $ahia. 30o Paulo : Espade" 89:R. ZZZZZZZZZZZ. /eis antigos: nomenclatura. Arte e $ultura %a Am;ri$a -atina" 30o Paulo" n. S" Xs.d.Y. Iispon1/el em: ]http://www.eca.usp.br/associa/cesa/mo/eis.html^ . LE33A" Clado (ibeiro de. obili*rio dos tempos coloniais. Estu%os ,rasileiros" (io de )aneiro" ano 8" n.V" 89F9" p.S%>R. L&C=E%3 =A<" Edward. ,re@e historia %el mueble" $arcelona : 3erbal" 89RG. A(=A55. '=L<." )os+. Estu%os %e arte brasileira" (io de )aneiro: s.n." 89H>. .AAE3" PhUllis $ennet. >ist?ria %o mobilirio o$i%ental" Lisboa : Presen2a" 8998.

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