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> Miguel Angel. Michelangelo Buonarroti

Nacionalidad: Italia Caprese (1475) - Roma (1564) Estilo: Renacimiento Italiano , Cinquecento

i!uel "n!el es el artista con ma#$sculas% pintor, escultor # arquitecto, su personalidad es tan &uerte que de&ine los c'nones del !enio( ic)elan!elo *uonarroti naci+ en Caprese, cerca de ,re--o, el 6 de mar-o del a.o 1475( /ertenec0a a una &amilia acomodada - su padre 1odo2ico di 1eonardo di *ounarroto 3imone era 4podest'4 de 5lorencia en esa localidad - que se traslad+ a la capital de 6oscana a las pocas semanas de nacer el peque.o( 1a madre, 5rancesca di Neri di iniato del 3era, con&i+ la alimentaci+n del peque.o a una nodri-a, )i7a # mu7er de canteros, dato que ser' considerado por el artista como &undamental para su &ormaci+n( Cuando i!uel "n!el tiene seis a.os &allece su madre% en esos momentos conoce al pintor 5rancesco 8ranicci, un mo-o de 19 a.os que le anima a pintar, lo que no ser' del a!rado de 1odo2ico *uonarroto( 6ras al!unos a.os de 4luc)a4 entre padre e )i7o, 1odo2ico da su :ra-o a torcer - ;l desea:a que su peque.o reali-ara una carrera administrati2a o comercial m's satis&actoria que la pintura - # i!uel "n!el in!resa con trece a.os en la 4:otte!a4, el estudio, de <omenico 8)irlandaio con quien aprender0a las t;cnicas del &resco # desarrollar0a su e=traordinaria capacidad como di:u7ante( 6ras una corta estancia en la 4:otte!a4 - que parece a:andonar por discrepancias con su maestro - inicia estudios de escultura en el >ard0n de los ;dici, :a7o el patrona-!o de 1oren-o 4Il a!ni&ico4 # la direcci+n art0stica del donatelliano *ertoldo di 8io2anni( Estos a.os ser'n de !ran &elicidad para el 7o2en #a que es aco!ido como )i7o adopti2o por el a!n0&ico en el palacio ;dici, donde 2i20a con los m's destacados miem:ros del )umanismo: /oli-iano, arsilio 5icino, /ico della irandola( 3us primeros tra:a7os escult+ricos se reali-an en estos a.os :a7o la protecci+n de los ;dici( 1a ca0da de la &amilia !o:ernante de la ciudad, a la que contri:u#+ decididamente la actuaci+n del cl;ri!o 8irolamo 3a2onarola, pro2oc+ la )uida del 7o2en artista, primero )acia ?enecia # despu;s a *olonia, donde estudi+ las o:ras de >acopo della @uercia( En el in2ierno de 14A5-14A6 re!resa a 5lorencia, donde tra:a7a para /ier&rancesco de ;dici, tam:i;n simpati-ante del !o:ierno popular diri!ido por 3a2onarola al i!ual que i!uel "n!el( En estos a.os 7u2eniles mani&iesta #a una pro&unda admiraci+n )acia la anatom0a que le lle2ar' a acudir casi todas las noc)es al dep+sito municipal de cad'2eres para practicar disecciones que le permitieran conocer me7or la estructura interna del cuerpo )umano( En sus o:ras escult+ricas de estos momentos - especialmente la Centauromaquia muestra un dominio del mo2imiento # de la anatom0a que no )a:0a sido conse!uido por <onatello( En el mes de 7ulio de 14A6 se traslada a Roma por primera 2e-( En la Ciudad de los /apas reci:ir' el encar!o de su &amosa /ietB del ?aticano, mostrando su manera de tra:a7ar en un *aco # un Cupido esculpidos para el :anquero >acopo 8alli( <e re!reso a 5lorencia reali-+ el <a2id # la decoraci+n de la 3ala del Conse7o del /ala--o della 3i!noria, siendo el encar!ado de ela:orar la *atalla de Cascina que compitiera con la *atalla de ,n!)iari encar!ada a 1eonardo( En el :oceto demuestra una 2e- m's su o:sesi+n por el desnudo, que ser' modelo de un :uen n$mero de artistas 7+2enes por aquellas &ec)as( ,m:as o:ras )an desaparecido por des!racia( En 15C5 el poderoso papa >ulio II reclama a i!uel "n!el que re!rese a Roma #a que le 2a a encar!ar una tum:a con cuarenta &i!uras, di!na de tan ele2ado persona7e( /ero el ma!no pro#ecto se 2io reducido a la reali-aci+n del ois;s # los Escla2os( 1os caracteres del /apa # del artista eran tan di&erentes que los en&rentamientos, a pesar de la mutua # pro&unda admiraci+n que se

mani&esta:an, no tardaron en aparecer( El propio i!uel "n!el denominar' a ese encar!o la 46ra!edia del 3epulcro4( 3er' el mismo >ulio II quien tam:i;n le encar!ue su o:ra maestra: el tec)o de la Capilla 3i=tina, a cu#a decoraci+n dedicar' cuatro a.os, entre 15CD # 1519( El tra:a7o &ue a!otador #a que no conta:a con nin!$n a#udante # puso de mani&iesto el &uerte car'cter del maestro a!ra2ado por su insatis&acci+n caracter0stica, la escase- de )onorarios # las numerosas demandas de a#uda que reci:e de su &amilia, especialmente de su )ermano *uonarroto( Es si!ni&icati2o el te=to de una carta que escri:e a su padre en enero de 15CA: 4Eace un a.o que no reci:o un c;ntimo del papa # no lo pido porque mi tra:a7o no 2a adelante como creo que merece( Esta es la di&icultad del tra:a7o # el no ser mi pro&esi+n( /ierdo tiempo sin pro2ec)o( <ios me asista4( En una nue2a carta se rea&irma en sus opiniones al mani&estar: 43i!o aqu0 dis!ustado # no mu# sano, con !ran tra:a7o, sin !o:ierno # sin dineros4( 6ras el &allecimiento de >ulio II en 151F, sus )erederos reducen el pro#ecto de sepulcro, lo que supondr' un importante 2arapalo para el maestro( 1os 2ia7es son continuos # tienen como punto de destino Carrara, donde se sent0a tranquilo # sose!ado 7unto a la &amilia con la que se cri+( El papa 1e+n G le encar!a la decoraci+n de la &ac)ada de san 1oren-o en 5lorencia - o:ra que quedar' inconclusa -, reali-ando tam:i;n los planos de la *i:lioteca 1aurentina # las Capillas ediceas, donde se alo7ar0an las tum:as de 8iuliano # 1oren-o de ;dici con las &amosas estatuas de la ,urora # el Crep$sculo # la Noc)e # el <0a( Estos a.os tra:a7ar' para el !o:ierno de la Rep$:lica de 5lorencia como in!eniero militar, siendo nom:rado en 159A 4!o:ernador !eneral de las &orti&icaciones4 # traslad'ndose a /isa, 1i2orno # 5errara para compro:ar el estado de sus murallas( En 15F4 i!uel "n!el se instala de&initi2amente en Roma, donde reali-ar' el >uicio 5inal, en la Capilla 3i=tina, por encar!o del papa /aulo III, quien le nom:ra pintor, escultor # arquitecto del ?aticano( En el >uicio 5inal, i!uel "n!el e=)i:ir' su admiraci+n )acia la anatom0a que le lle2ar' a desnudar al propio Cristo, anticipando con sus &i!uras el *arroco( /ero la reacci+n moral no se )i-o esperar # #a en 2ida del maestro se empe-aron a tapar los cuerpos, siendo ?olterra uno de los encar!ados( 1os pleitos con los )erederos de >ulio II para la e7ecuci+n de la tum:a se suceden lle!ando a situaciones l0mite de las que sali+ airoso !racias a la a#uda del papa( 1le2ar' a ca:o los &rescos de la Capilla /aolina inmediatamente despu;s de aca:ar con el >uicio, una 2e- resueltos sus pro:lemas con los )erederos de >ulio II, consintiendo ;stos en la renuncia del maestro a la e7ecuci+n de los tra:a7os # admitiendo la colocaci+n del ois;s en el nue2o pro#ecto( <esde 1546 i!uel "n!el se dedica especialmente a la arquitectura% tras &allecer ,ntonio da 3an!allo asume la direcci+n de las o:ras de la :as0lica de 3an /edro del ?aticano, compa!inando los tra:a7os con el dise.o de la escalinata del Capitolio # el /alacio de los Conser2adores( En estos a.os mantendr' una encendida amistad con la poetisa ?ittoria Colonna, mu7er de m0stico temperamento que lle2ar' a i!uel "n!el a e=presar en sus o:ras # escritos una dolorosa &e, mani&estando un ineludi:le deseo de penitencia( 1a &ama del maestro alcan-+ ele2adas cotas en los $ltimos a.os de su 2ida, siendo nom:rado 47e&e4 de la ,cademia de <i:u7o de 5lorencia( ?asari, en sus &amosas 4?idas4, # ,scanio Condi2i, con su :io!ra&0a, le encum:rar'n( El artista de la 4terri:ilitB4, que de&inir0a el $ltimo Cinquecento, &allec0a en Roma el 1D de &e:rero de 1564 a la edad de DA a.os( 3u so:rino 1eonardo lle2ar' en secreto el cad'2er del !enio )asta 5lorencia en el mes de mar-o, cele:r'ndose solemnes &unerales por su alma en la i!lesia de 3an 1oren-o, antes de ser enterrado en 3anta Croce( 1a a7etreada 2ida de i!uel "n!el &ue lle2ada a la no2ela por Ir2in! 3tone en 4El tormento # el ;=tasis4 sir2iendo de :ase a una pel0cula con el mismo t0tulo(

Miguel Angel Buonarroti Caprese 1475 - Roma 1564 Estilo: Ar uitecto!Escultor!"intor renacentista italiano
i!uel "n!el *uonarroti esta considerado como uno de los ma#ores creadores de toda la )istoria del arte #, 7unto con 1eonardo da ?inci, la &i!ura m's destacada del renacimiento italiano( En su condici+n de arquitecto, escultor, pintor # poeta e7erci+ una enorme in&luencia tanto en sus contempor'neos como en todo el arte occidental posterior a su ;poca(

Naci+ el 6 de mar-o de 1475 en el peque.o pue:lo de Caprese, cerca de ,re--o, aunque, en esencia, &ue un &lorentino que mantu2o a lo lar!o de toda su 2ida unos pro&undos la-os con 5lorencia, su arte # su cultura( /as+ !ran parte de su madure- en Roma tra:a7ando en encar!os de los sucesi2os papas% sin em:ar!o, siempre se preocup+ de de7ar instrucciones oportunas para ser enterrado en 5lorencia, como as0 &ue% su cuerpo descansa en la i!lesia de la 3anta Croce( El padre de i!uel "n!el, 1udo2ico *uonarroti, o&icial &lorentino al ser2icio de la &amilia edici, coloc+ a su )i7o, con tan s+lo 1F a.os de edad, en el taller del pintor <omenico 8)irlandaio( <os a.os despu;s se sinti+ atra0do por las esculturas del 7ard0n de 3an arcos, lu!ar al que acud0a con &recuencia para estudiar las pie-as anti!uas de la colecci+n de los edici( In2itado a las reuniones # tertulias que 1oren-o el a!n0&ico or!ani-a:a en el palacio de los edici con otros artistas, i!uel "n!el tu2o la oportunidad de con2ersar con los miem:ros m's 7+2enes de la poderosa &amilia, dos de los cuales posteriormente lle!aron a ser papas (1e+n G # Clemente ?II)% conoci+ tam:i;n a )umanistas de la talla de arsilio 5icino # a poetas como ,n!elo /oli-iano, )a:ituales 2isitantes del palacio( /or entonces i!uel "n!el, que conta:a con 16 a.os de edad, #a )a:0a reali-ado al menos dos esculturas en relie2e, el Com:ate de los lapitas # los centauros # la ?ir!en de la escalera (am:as &ec)adas en 14DA-14A9, casa *uonarroti, 5lorencia), con las que demostr+ que #a )a:0a alcan-ado su personal estilo a tan temprana edad( 3u mecenas, 1oren-o el a!n0&ico, muri+ en 14A9% dos a.os despu;s i!uel "n!el a:andon+ 5lorencia, en el momento en que los edici son e=pulsados por un tiempo de la ciudad por Carlos ?III( <urante una temporada se esta:leci+ en *olonia, donde esculpi+ entre 14A4 # 14A5 tres estatuas de m'rmol para el arca de 3anto <omin!o en la i!lesia del mismo nom:re( 's tarde, i!uel "n!el 2ia7+ a Roma, ciudad en la que pod0a estudiar # e=aminar las ruinas # estatuas de la anti!Hedad cl'sica que por entonces se esta:an descu:riendo( /oco despu;s reali-+ su primera escultura a !ran escala, el monumental *aco (14A6-14AD, useo del *ar!ello, 5lorencia), uno de los pocos e7emplos de tema pa!ano reali-ados por el maestro, mu# ensal-ado en la Roma renacentista # claramente inspirado en la estatuaria anti!ua, en concreto en el ,polo de *el2edere( En esa misma ;poca i!uel "n!el esculpi+ tam:i;n la /ietB (14AD-15CC) para la :as0lica de 3an /edro en el ?aticano, ma!n0&ica o:ra en m'rmol que a$n se conser2a en su empla-amiento ori!inal( 1a /ietB, una de las o:ras de arte m's conocidas, la termin+ casi con toda se!uridad antes de cumplir los 95 a.os de edad, es adem's la $nica o:ra en la que aparece su &irma( 3entada ma7estuosamente, la 7u2enil ?ir!en sostiene a Cristo muerto en su re!a-o, icono!ra&0a que toma del arte del norte de Europa( En lu!ar de aparentar dolor, ar0a se contiene, se re&rena, con una e=presi+n en el rostro de total resi!naci+n( Con esta o:ra i!uel "n!el resume las inno2aciones escult+ricas de sus predecesores en el si!lo G?, como <onatello, a la 2e- que introduce un nue2o criterio de monumentalidad caracter0stico del estilo del cinquecento italiano( El punto culminante del estilo de 7u2entud de i!uel "n!el 2iene marcado por la !i!antesca (4,F4 m) escultura en m'rmol del <a2id (,cademia, 5lorencia), reali-ada entre 15C1 # 15C4, despu;s de su re!reso a 5lorencia( El );roe del ,nti!uo 6estamento aparece representado como un 7o2en atleta desnudo, musculoso, en tensi+n, con la mirada &i7a en la distancia, :uscando a su enemi!o, 8oliat( 1a intensa # penetrante mirada, la &uer-a e=presi2a que emana del rostro del <a2id es, 7unto con la escultura de ois;s, reali-ada posteriormente, el me7or e7emplo de la terri:ilitB mi!uelan!elesca, ras!o distinti2o de muc)as de las &i!uras del artista toscano as0 como tam:i;n de su propia personalidad( El <a2id, la escultura m's &amosa de i!uel "n!el, lle!+ a con2ertirse en el s0m:olo de 5lorencia, colocada en un principio en la pla-a de la 3e.or0a, &rente al /ala--o ?ecc)io, sede del a#untamiento de la ciudad( En 1A1C se coloc+ en ese lu!ar una copia del ori!inal que se encuentra en la ,cademia( Con esta o:ra i!uel "n!el demostr+ a sus coet'neos que no s+lo )a:0a superado a todos los artistas contempor'neos su#os, sino tam:i;n a los !rie!os # romanos, al &usionar la :elle-a &ormal con una poderosa e=presi2idad, si!ni&icado # sentimiento( /aralelamente a su tra:a7o como escultor, i!uel "n!el tu2o la oportunidad de demostrar su

pericia # )a:ilidad como pintor al encomend'rsele un &resco para el sal+n de los @uinientos del /ala--o ?ecc)io, 1a :atalla de Cascina, &rente a otro encar!ado a 1eonardo so:re la *atalla de ,n!)iari( Nin!uno de los dos artistas lle2+ a ca:o su cometido, limit'ndose a reali-ar un di:u7o preparatorio so:re cart+n a escala natural( En el caso de i!uel "n!el, el cart+n presenta una com:inaci+n de &i!uras 2estidas # desnudas en di&erentes posturas # actitudes que anuncian su si!uiente !ran pro#ecto, la decoraci+n de la :+2eda de la Capilla 3i=tina en el ?aticano( En 15C5, i!uel "n!el interrumpi+ su tra:a7o en 5lorencia al ser llamado a Roma por el papa >ulio II para reali-ar dos encar!os( El m's importante de ellos &ue la decoraci+n al &resco de la :+2eda de la Capilla 3i=tina, que le tu2o ocupado entre 15CD # 1519, 94 a.os antes de comen-ar, en 15F6, el >uicio 5inal( /intando en una posici+n &or-ada, acostado de espaldas al suelo so:re un ele2ado andamia7e, i!uel "n!el plasm+ al!unas de las m's e=quisitas im'!enes de toda la )istoria del arte( 3o:re la :+2eda de la capilla papal desarroll+ un intrincado sistema decorati2o-icono!r'&ico en el que se inclu#en nue2e escenas del li:ro del 8;nesis, comen-ando por la 3eparaci+n de la lu- # las tinie:las # prosi!uiendo con Creaci+n del 3ol # la 1una, Creaci+n de los 'r:oles # de las plantas, la Creaci+n de ,d'n, Creaci+n de E2a, El pecado ori!inal, El sacri&icio de No;, El dilu2io uni2ersal #, por $ltimo, 1a em:ria!ue- de No;( Enmarcando estas escenas principales que recorren lon!itudinalmente todo el cuerpo central de la :+2eda, se alternan im'!enes de pro&etas # si:ilas so:re tronos de m'rmol, 7unto con otros temas del ,nti!uo 6estamento # los antepasados de Cristo( Estas imponentes # poderosas im'!enes con&irman el per&ecto conocimiento que so:re la anatom0a # el mo2imiento )umanos pose0a i!uel "n!el, cam:iando con ello el de2enir de la pintura occidental( Con anterioridad a la :+2eda de la 3i=tina, en 15C5, i!uel "n!el )a:0a reci:ido el encar!o del papa >ulio II de reali-ar su tum:a, planeada desde un primer momento como la m's ma!n0&ica # !randiosa de toda la cristiandad( /ensada para ser empla-ada en la nue2a :as0lica de 3an /edro, entonces en construcci+n, i!uel "n!el inici+ con !ran entusiasmo este nue2o desa&0o que inclu0a la talla de m's de 4C &i!uras, pasando 2arios meses en las canteras de Carrara para o:tener el m'rmol necesario( 1a escase- de dinero, sin em:ar!o, lle2+ al /apa a ordenar a i!uel "n!el que a:andonara el pro#ecto en &a2or de la decoraci+n del tec)o de la 3i=tina( Cuando, a.os despu;s, retom+ el tra:a7o de la tum:a, la redise.+ a una escala muc)o menor( No o:stante, i!uel "n!el pudo terminar al!unas de sus me7ores esculturas con destino a la tum:a de >ulio II, entre las que destaca el ois;s (c( 1515), &i!ura central de la nue2a tum:a, )o# conser2ado en la i!lesia de 3an /edro ad ?incula, Roma( El musculoso patriarca aparece sentado en actitud 2i!ilante dentro de un nic)o de escasa pro&undidad, sosteniendo las ta:las de la le# # con su lar!a :ar:a entrela-ada en sus poderosas manos( /arece una &i!ura distante, en comunicaci+n directa con <ios, # con una mirada que resume a la per&ecci+n la sensaci+n de terri:ilitB( Itras dos ma!n0&icas estatuas destinadas a esta tum:a, el Escla2o mori:undo # el Escla2o re:elde (c( 151C-151F, 1ou2re, /ar0s), demuestran claramente los modos mi!uelan!elescos de a:ordar la escultura( Conci:i+ las &i!uras como seres atrapados en el :loque marm+reo, que al ser tallados 2an li:erando sus &ormas( ,qu0, como en muc)as otras o:ras su#as, de7a las &ormas inaca:adas (non &inito), al!unas 2eces por considerar que ;sa era la &orma deseada # otras por )a:er a:andonado el pro#ecto durante su reali-aci+n /ese a que el pro#ecto para la tum:a de >ulio II )a:0a requerido una plani&icaci+n arquitect+nica, la acti2idad de i!uel "n!el como arquitecto no comen-+ de )ec)o )asta 151A, cuando dise.+ la &ac)ada (nunca reali-ada) de la i!lesia de 3an 1oren-o en 5lorencia, ciudad a la que )a:0a re!resado tras su estancia en Roma( <urante la d;cada de 159C dise.+ tam:i;n la :i:lioteca 1aurenciana (sala de lectura # 2est0:ulo con la escalinata de acceso), ane=a a la citada i!lesia, aunque los tra:a7os no &inali-aron )asta 2arias d;cadas despu;s( i!uel "n!el tom+ como punto de re&erencia el tipo de articulaci+n de muros desarrollado por sus predecesores &lorentinos, pero in&undiendo en ella la misma &uer-a # ener!0a que caracteri-+ su escultura # su pintura( En lu!ar de se!uir con &idelidad los c'nones cl'sicos estipulados por !rie!os # romanos, i!uel "n!el utili-+ estos moti2os Jcolumnas, &rontones, m;nsulasJ de manera m's personal # e=presi2a( 6am:i;n durante esta lar!a etapa de residencia en 5lorencia,

i!uel "n!el emprendi+ Jentre 151A # 15F4J el encar!o de )acer las tum:as de los la sacrist0a Nue2a de 3an 1oren-o(

edici en

1a sacrist0a, con cu:ierta cupuli&orme so:re pec)inas, aco!e en dos de sus muros los sepulcros a modo de &ac)ada o reta:lo en los que dispone 2entanas ce!adas, enmarcando la calle central donde 2a el sarc+&a!o con las esculturas ale!+ricas # los retratos monumentales de los all0 enterrados( Kna de las tum:as se destin+ a 1oren-o II de edici, duque de Kr:ino (14A9-151A)% la otra a 8iuliano de edici, duque de Nemour (147A-1515)( ,m:as se conci:ieron como representaci+n de dos actitudes #u=tapuestas: la de 1oren-o, contemplati2a, introspecti2a% la de 8iuliano, acti2a, e=tro2ertida( <ispuso tam:i;n so:re ellas ma!n0&icas &i!uras desnudas personi&icando a la ,urora # el Crep$sculo, :a7o la &i!ura sedente de 1oren-o, # el <0a # la Noc)e :a7o la de 8iuliano( 1os tra:a7os en las tum:as de los edici continuaron tras el re!reso de i!uel "n!el a Roma en 15F4( Nunca m's 2ol2i+ a 2er su a.orada 5lorencia( La en Roma, i!uel "n!el comen-+ a tra:a7ar en 15F6 en el &resco del >uicio 5inal para decorar la pared situada tras el altar de la Capilla 3i=tina, dando por concluidos los tra:a7os en 1541( Cristo, en actitud de 7ue-, se con2ierte en el centro de la composici+n% a la i-quierda, la sal2aci+n de las almas que 2an ascendiendo al cielo% a la derec)a, los condenados que 2an ca#endo a un in&ierno dantesco( Como era normal en ;l, i!uel "n!el represent+ a todas las &i!uras desnudas, desnude- que &ue tapada una d;cada despu;s con los pa.os de pure-a, reali-ados por <aniele da ?olterra (conocido como Il *ra!)ettone precisamente por este moti2o) en un momento en el que el clima cultural se )a:0a 2uelto muc)o m's conser2ador( El propio i!uel "n!el aparece retratado en la piel desollada de san *artolom;, a los pies de Cristo( , &inales de la d;cada de 1A7C comen-aron los tra:a7os de restauraci+n de los &rescos de la Capilla 3i=tina, que con el paso del tiempo se )a:0an deteriorado enormemente( ,l limpiarlos, para lo que se emplearon las t;cnicas m's modernas, aparecieron los colores ori!inales de las pinturas( 6am:i;n se eliminaron !ran parte de los pa.os que cu:r0an los desnudos de las &i!uras, # s+lo se )an conser2ado los que tapa:an partes que se )a:0an :orrado( 1a restauraci+n se lle2+ a ca:o en dos &ases: en la primera se restauraron la :+2eda # las paredes, en la se!unda se restaur+ el >uicio 5inal, que &ue presentado al p$:lico el d0a de /ascua de 1AA4 por el papa >uan /a:lo II( /ese a que durante la d;cada de 154C reci:i+ tam:i;n el encar!o de decorar al &resco la Capilla /aulina, la principal acti2idad en esta &ase de su 2ida la encamin+ )acia la arquitectura( Entre 15FD # 15FA se iniciaron las o:ras de remodelaci+n de los edi&icios en torno a la pla-a del Capitolio (Campido!lio), so:re la colina del mismo nom:re, cora-+n pol0tico # social de la ciudad de Roma( 1o conci:i+ como un espacio o2alado # en su centro coloc+ la anti!ua estatua ecuestre en :ronce del emperador arco ,urelio( En torno a ella dispuso el /ala--o dei Conser2atori # el useo Capitolino, as0 como tam:i;n el /ala--o del 3enatori, dando al con7unto una nue2a uni&ormidad constructi2a acorde con la monumentalidad propia de la anti!ua Roma( 1a o:ra cum:re de i!uel "n!el como arquitecto &ue la :as0lica de 3an /edro, con su impresionante c$pula( 1a direcci+n de las o:ras, iniciadas por <onato *ramante # continuadas, entre otros, por ,ntonio 3an!allo el >o2en # Ra&ael, le &ueron encomendadas por el /apa en 1546( 3i!uiendo el esquema de *ramante, i!uel "n!el dise.+ un templo de planta de cru- !rie!a coronado por una espaciosa # monumental c$pula so:re pec)inas de 49 metros de di'metro( /osteriormente, Carlo aderno modi&ic+ la planta ori!inal # la trans&orm+ en una planta de crulatina( , lo lar!o de su dilatada 2ida, i!uel "n!el &ue ami!o de pr0ncipes # papas, desde 1oren-o de edici a 1e+n G, Clemente ?II # /0o III, as0 como tam:i;n de cardenales, pintores # poetas( Ml mismo lle!+ a componer 2ersos de induda:le calidad, en los que pone de mani&iesto sus pensamientos, ansiedades, &rustraciones, ideas est;ticas # su relaci+n con la &iloso&0a neoplat+nica(

El !ran poeta del renacimiento 1udo2ico ,riosto escri:i+ re&iri;ndose a ;l: 4 i!uel "n!el, m's que mortal, di2ino4( Ciertamente, el ep0teto Ndi2inoO &ue e=tensamente aplicado a este artista !racias a sus e=traordinarias dotes # talento( <os !eneraciones de pintores # escultores italianos, entre los que se encuentran Ra&ael, ,nni:ale Carracci, /ontormo, Rosso 5iorentino, 3e:astiano del /iom:o # 6i-iano, admiraron su manera de tratar el cuerpo )umano( 1a c$pula de 3an /edro del ?aticano se con2irti+ en modelo # paradi!ma para todo el mundo occidental(

BUONARROTI, Michelangelo
Caprese, 1475 Roma, 1564 Escultor, pintor, arquitecto y poeta italiano, encarn el ideal art stico del Renacimiento! "u #ida transcurri entre $lorencia y Roma! Comen% su &ormacin con 'hirlandaio en 14((, y a partir de 14() con *ertoldo di 'io#anni en $lorencia! Entre los a+os 14), y 14)- tra.a/ en la corte de los M0dicis! En 14)4 reali% un #ia/e por el norte de 1talia y regres a $lorencia en 14)5! Residi en Roma desde 14)5 a 15,1 y de nue#o en $lorencia de 15,1 a 15,5! Entre 15,5 y 15,) permaneci en Roma al ser#icio del papa 2ulio 11! 3e 1517 a 1544 #i#i en $lorencia, tra.a/ando para los M0dicis, y posteriormente en Roma, donde pas el resto de su #ida! *a/o el ponti&icado de 5aulo 111 dirigi las o.ras de "an 5edro del 6aticano, a partir de 1546! En arquitectura cre un nue#o #oca.ulario de ornamentacin, nue#os principios de composicin y una nue#a concepcin del espacio! 7.ras principales8 3ise+o del monumento sepulcral de 2ulio 11, Roma 915,1 : 15,); $rescos del 2uicio $inal en la Capilla "i<tina, "an 5edro del 6aticano 915,( : 151-; 5royecto para la &achada de "an =oren%o, $lorencia 91517;8 conce.ida como un ela.orado marco para esculturas de tama+o mayor que el natural! Capilla de los M0dicis en la iglesia de "an =oren%o, $lorencia 9151) 1544; *i.lioteca =auren%iana, $lorencia 9a partir de 15-4;8 &undada por Clemente 611! >n #est .ulo cuadrado, ocupado ntegramente por una escalera, da paso a una sala de lectura muy alargada, de techo plano y decorada con pilastras! En el #est .ulo las columnas se retraen dentro de las paredes, enmarcando #entanas ciegas! "an 5edro del 6aticano 91546 1564;8 dirigi la construccin del edi&icio que ha. a sido empe%ado por *ramante y continuado por ?ntonio da "angallo el 2o#en! Recuper el esquema de planta centrali%ada y demoli parte de las adiciones de "angallo! "u o.ra en el interior qued encu.ierta en el siglo @611A en el e<terior queda patente en los .ra%os norte y sur y en el tam.or de la cBpula! =a cBpula no &ue terminada hasta 15),, por 'iacomo della 5orta y 3omenico $ontana, con mCs decoracin y un per&il mCs peraltado que lo pre#isto por Miguel Dngel! 5alacio $arnesio8 cornisa, .alcn:loggia principal y Bltimo piso del patio, Roma 91546 154); 5la%a del Campidoglio, Roma 9154) 1564;8 preside el con/unto el 5alacio "enatorial, con do.le escalinata! 3os edi&icios sim0tricos laterales que di#ergen hacia el &ondo, el 5alacio de los Conser#adores y el 5alacio Eue#o 9construido entre 16,4 y 166, con el mismo dise+o;, &lanquean el espacio o#al de la pla%a donde se ele#a la estatua ecuestre de Marco ?urelio! "on proyectos, en los que se utili%a el orden gigante una de las inno#aciones de Miguel Dngel: que a.arca dos plantas, mientras un orden secundario /nico da apoyo a una planta intermedia! 5orta 5 a, Roma 91561 1564;8 utili%a una alternancia de &rontones unos continuos y otros discontinuos: con di&erentes rellenos, una lCpida y una guirnalda! 1nterior de "anta Maria degli ?ngeli, Roma 9a partir de 156-;8 antiguo tepidarium de las termas de 3iocleciano!

> #ermeer $e %el&t. 'ohannes #ermeer

Nacionalidad: Eolandesa <el&t (16F9) - <el&t (1675) Estilo: *arroco Centroeuropeo

No son muc)os los datos que tenemos de la 2ida de ?ermeer # su entorno

&amiliar( 3a:emos que su a:uelo materno, *alt)asar Claes-( 8errits era relo7ero # particip+ en un ne!ocio de &alsi&icaci+n de moneda que lle2+ a la muerte a dos de sus c+mplices, consi!uiendo *alt)asar )uir primero a 1a Ea#a # despu;s a 8orinc)en, donde 2i2i+ sin ser perse!uido( 3u padre, Re#ner >ans-oon ?os, )a:0a nacido en 15A1, posi:lemente en ,m:eres, traslad'ndose a los 9C a.os a ,msterdam para especiali-arse en el te7ido de la seda( 3e cas+ en 1615 con <i!na *altens # al poco tiempo se instalaron en <el&t, donde alquilaron una )oster0a de nom:re 4?os4 -el -orro, en re&erencia a su apellido-, sin a:andonar los tra:a7os de te7edor( 6am:i;n se dedic+ al comercio de o:7etos art0sticos, por lo que in!res+ en el !remio de 3an 1ucas de la ciudad( Eacia 1695 Re#ner utili-a:a #a el apellido ?ermeer >an ?ermeer &ue :auti-ado en <el&t el F1 de octu:re de 16F9 como se!undo )i7o # $nico 2ar+n del matrimonio( Cuando el peque.o tiene nue2e a.os, sus padres adquieren la )oster0a 4 ec)elen4, situada en una -ona pri2ile!iada de <el&t, en el norte del arPt2elde, contando entre sus clientes con la :ur!ues0a distin!uida de la ciudad( Entre estos clientes se encuentran tam:i;n un :uen n$mero de artistas como *alt)asar 2an der ,st o /ieter 8roeneQen!en, contactos que ser'n decisi2os para la &ormaci+n del 7o2en pintor( 3in em:ar!o, no disponemos de nin!$n documento que )a!a re&erencia al aprendi-a7e de >an( 3+lo conocemos que el 9A de diciem:re de 165F era admitido como maestro en el !remio de 3an 1ucas de <el&t( 1os estatutos e=i!0an un periodo de aprendi-a7e de seis a.os de duraci+n con uno de los artistas reconocidos por la 4!uilda4, por lo que se :ara7an di2ersas )ip+tesis so:re qui;n &ue su maestro( ,l!unas opiniones apuntan a 1eonaert *ramer (15A4-1674) aunque las di&erencias estil0sticas son ma#ores que las ra-ones que les unen( 1a ma#or0a de los e=pertos apuntan a Carel 5a:ritius como el pintor que diri!i+ el aprendi-a7e de ?ermeer, #a que 5a:ritius se instal+ en <el&t en 165C, in!resando en el !remio de 3an 1ucas dos a.os m's tarde( En al!unos documentos de la ;poca se )ace re&erencia a >an como el sucesor de 5a:ritius, dato en el que se :asan los especialistas para a&irmar la e=istencia de este aprendi-a7e( >an contrae matrimonio el 9C de a:ril de 165F con Cat)arina *olnes, en 3c)iplu#, peque.o pue:lo cercano a <el&t( Cat)arina era )i7a de aria 6)ins, mu7er que dis&ruta:a de una acepta:le posici+n econ+mica, que en un primer momento se opuso al matrimonio, tanto por ra-ones &inancieras como reli!iosas, #a que ella # su &amilia pro&esa:an el catolicismo mientras que los ?ermeer eran cal2inistas( ,l!unos e=pertos )an apuntado a que >an se con2irti+ al catolicismo para contraer matrimonio con Cat)arina, dato que no est' documentado( 1os reci;n casados se instalaron en un primer momento en la pensi+n 4 ec)elen4 pero siete a.os despu;s se traslada:an a la casa de aria 6)ins, sita en el :arrio cat+lico, en Iude 1an!endi7P( 1as situaci+n econ+mica de los ?ermeer parece :astante :uena #a que no presenta di&icultades para alimentar a sus quince )i7os, aunque cuatro de ellos &allecieran a edad temprana( 1os especialistas consideran que >an no s+lo 2i20a de los in!resos de la pintura, #a que no e7ecuta:a m's de dos o:ras al a.o( 3e apunta a la re!encia de la )oster0a como se!unda acti2idad, a pesar de no estar documentado, e incluso al comercio de o:ras de arte, si!uiendo tam:i;n el ne!ocio &amiliar( 3u presti!io social lle!ar' a su punto culminante cuando sea ele!ido s0ndico del !remio de 3an 1ucas en 1669, car!o que tam:i;n ocup+ oc)o a.os m's tarde( aria 6)ins, la sue!ra de ?ermeer, ten0a tam:i;n una m's que acepta:le posici+n econ+mica al o:tener importantes rentas de sus inmue:les, &incas de la:ran-a # los cr;ditos que conced0a( Kn in2entario notarial de 1676 da cuenta de una amplia lista de ropa, pinturas, mue:les # o:7etos de uso dom;stico, aludiendo a las once )a:itaciones de la casa en la que )a:ita, casa que era compartida con los ?ermeer( El pintor # su &amilia 2i20an en las )a:itaciones in&eriores, )a:ilitando las superiores como estudio, donde se u:ica:a la maci-a mesa de ro:le que aparece en muc)as de sus telas( El conocimiento del arte mani&estado por >an le 2ali+ el encar!o de 2eri&icar una colecci+n de cuadros italianos -entre los que se inclu0an 2arios supuestos tra:a7os de i!uel ,n!el # Ra&ael- 2endidos a 5riedric) Ril)elm, 8ran Elector de *rande:ur!o, por el marc)ante 8erard K#lem:ur!)( ?ermeer 2ia7+ a 1a Ea#a en 1679 para impu!nar las atri:uciones a los !randes !enios del Renacimiento, declarando

que la colecci+n 2aldr0a una d;cima parte de lo solicitado por el marc)ante( Ese mismo a.o de 1679 estalla la !uerra entre 5rancia # las /ro2incias Knidas, al penetrar 1uis GI? con un e7;rcito de 1CC(CCC )om:res en los /a0ses *a7os( 1a de&ensa )olandesa pasa:a por a:rir sus diques de contenci+n, lo que pro2ocar' la ruina de los propietarios de tierras # una crisis !enerali-ada( ?ermeer empie-a a 2ender cada 2e- menos cuadros # el ne!ocio de la )oster0a decae )asta el punto de tener que alquilarla por 1DC &lorines anuales( En 1D75 >an )ace un 2ia7e a ,msterdam para solicitar un cr;dito de 1CC &lorines( 3u propia mu7er alude a la situaci+n del pintor: 4/or esta ra-+n -la !uerra contra 5rancia- # a causa de los !randes !astos ocasionados por los ni.os, que ;l #a no pod0a a&rontar, ca#+ en un estado de melancol0a tan pro&undo # sus &uer-as le a:andonaron )asta tal punto, que en el pla-o de d0a # medio ca#+ en&ermo # muri+4( >an ?ermeer era enterrado el 15 de diciem:re de 1675 en el pante+n &amiliar de la Iude SerP de <el&t, de7ando once )i7os menores de edad # a una 2iuda en una p;sima situaci+n &inanciera, por lo que Cat)arina *olnes )u:o de solicitar ante el 6ri:unal 3upremo de 1a Ea#a la renuncia de su )erencia a &a2or de sus acreedores # la !esti+n de sus :ienes( ,ntoni 2an 1eeuQen)oeP era nom:rado administrador de los :ienes de los ?ermeer( El 94 de &e:rero del a.o si!uiente, Cat)arina 2end0a uno de los dos cuadros que pose0a de su esposo: el ,rte de la pintura( En 16DD Cat)arina *olnes &allec0a sin poder contemplar la 2enta de la ma#or0a de los cuadros de su esposo, cele:rada en una su:asta en 16A6, alcan-ando precios mu# ele2ados como los 9CC &lorines por la ?ista de <el&t o los 15C &lorines de la 6asadora de perlas(

Biografa:

5intor holand0s que destac por sus retratos de escenas de interior llenas de serenidad, compuestas con una claridad matemCtica e im.uidas de una lu% &r a y plateada! 6ermeer, tam.i0n llamado 2an #an der Meer #an 3el&t, naci en 3el&t y &ue .auti%ado el 41 de octu.re de 164-! Fras seis a+os de aprendi%, parte de ellos a las rdenes del pintor holand0s Carel $a.ritius, &ue admitido en 1654 en la co&rad a de "an =ucas como maestro pintor! $ue un miem.ro importante de ella y sir#i en el conse/o de go.ierno! "e gan la #ida modestamente como marchante mCs que como pintor! "lo se conser#an 45 lien%os de 6ermeer! Este peque+o nBmero parece ser &ruto del metdico y deli.erado estilo de tra.a/o de 6ermeer, su corta #ida y la desaparicin de muchas de sus o.ras durante un periodo de oscuridad tras su muerte en 3el&t, el 15 de diciem.re de 1675! Con algunas e<cepciones, que incluyen paisa/es, escenas de calle y algunos retratos, la produccin de 6ermeer consisti en interiores dom0sticos llenos de lu% en los que una o dos &iguras estCn leyendo, escri.iendo, tocando un instrumento musical, o reali%ando alguna tarea dom0stica! Estas o.ras de o.ser#acin y e/ecucin precisa de la #ida holandesa del siglo @611 se caracteri%an por un sentido geom0trico del orden! 6ermeer &ue una maestro de la composicin y la representacin en el espacio! 2o#en dormida a la mesa 9c! 1656, Museo Metropolitano de ?rte, Eue#a GorH; e/empli&ica su mane/o de las tonalidades y la perspecti#a so.re el &ondo, hacia el plano medio y mCs allC en la distancia! En 3oncella #ertiendo leche 9166,, Ri/Hsmuseum, ?msterdam;, Mu/er con /arra de agua 91664, Museo Metropolitano de ?rte;, 6ista de 3el&t 9c! 1661, Mauritshuis, =a Iaya; y otras o.ras, se recogen los e&ectos de la lu% con una sutile%a, delicade%a y pure%a de color que son #irtualmente Bnicas! Entre sus o.ras tam.i0n destacan "oldado y mu/er riendo 91657, $ricH Collection, Eue#a GorH; y 2o#en con som.rero ro/o 91667, Eational 'allery o& ?rt, ciudad de Jashington;! 6ermeer &ue ol#idado tras su muerte y no se le redescu.ri hasta el siglo @1@! ? partir de entonces su reputacin ha crecido de modo constante! Ioy se le considera uno de los mCs grandes pintores holandeses

Johannes Vermeer
De Wikipedia
"altar a na2e!aci+n, :$squeda

'ohannes #ermeer (16F9 - 15 de diciem:re de 1675) &ue un pintor )oland;s(

La lechera 9165(:166,;! Ri7Psmuseum 9,msterdam;

3e le conoce :a7o 2arios nom:res: 'an #ermeer (Jan es el diminuti2o de Johannes), #ermeer $e %el&t o 'ohannes (an $er Meer( ?ermeer naci+ en <el&t (Eolanda) # permaneci+ all0 toda su 2ida( 5ue enterrado en la I!lesia ?ie7a (Oude Kerk) en <el&t( Es, despu;s de Rem:randt, el m's &amoso pintor )oland;s del si!lo G?II, un periodo que es conocido como la edad de oro de Eolanda, por sus asom:rosas reali-aciones art0sticas # culturales( 3u o:ra es escasa: treinta # cinco cuadros de escenas de interior (como La Lechera) o retratos (Muchacha con turbante ) # dos paisa7es ur:anos (La callejuela # La vista de Delft)( Incluso el n$mero de pinturas atri:uidas a ?ermeer 2ar0a, de:ido a las circunstancias en las ?ermeer muri+ # a su posterior ol2ido( ?ermeer se destaca:a en la restituci+n de la lu-, de la te=tura, de la perspecti2a (qui-'s emplea:a la c'mara oscura) # de los colores trasparentes( Cuida:a la armon0a de los colores( En sus o:ras se puede sentir el silencio de los persona7es en al!unos momentos 0ntimos de sus 2idas( 3e interes+ por todas las capas de la sociedad con i!ual esmero, desde el retrato de una simple lec)era tra:a7ando a las o:ras en las que muestra el lu7o # esplendor de los ricos :ur!ueses de la ;poca en sus espaciosas casas, por tanto su pintura nos re2ela muc)os aspectos de la 2ida de esta ;poca( En su o:ra se pueden encontrar connotaciones reli!iosas # cient0&icas( ,lcan-+ cierta &ama en su ciudad de <el&t como pintor inno2ador # como e=perto en cuadros( En 1679 &ue con2ocado a 1a Ea#a para )acer una peritaci+n so:re una colecci+n de telas 2endidas a 5ederico 8uillermo, !ran elector de *randem:ur!o(

Alegora de la pintura 91666:1667;! Sunst)istorisc)es

useum 9?iena;

3e cas+ en 165F con Cat)arina *olnes, )i7a de aria 6)ins, que dispon0a de :uenos in!resos( 3in em:ar!o las /ro2incias Knidas &ueron in2adidas por 5rancia # lue!o In!laterra les declar+ la !uerra, lo que repercuti+ ne!ati2amente en el mercado del arte en !eneral, # en las &inan-as de los ?ermeer en particular, #a que ten0an once )i7os( 3e supone que se perdieron al!unas de sus o:ras porque en m's de una ocasi+n tu2o que entre!arlas para pa!ar sus deudas a los tenderos( >an ?ermeer muri+ po:re, # su mu7er tu2o que 2ender sus cuadros al a#untamiento para so:re2i2ir # mantener a sus oc)o )i7os toda20a menores( 1ue!o se diseminaron sus o:ras (al!unas lle!aron a salir del pa0s) a 2eces con la &irma de otros pintores para darle m's 2alor( <e las F5 o:ras reconocidas actualmente como aut;nticas, s+lo 16 lle2an su &irma # $nicamente dos la &ec)a( Ea:r0a que esperar casi dos si!los para que el )istoriador # cr0tico >osep) 6);op)ile 6)or; (seudonimo de W. Brger) le rescatara del ol2ido, en 1D49, con la a#uda del marc)ante de arte John S ith( 6)or; )i-o una declaraci+n atri:u#endo 76 pinturas a ?ermeer, un n$mero que &ue pronto re:a7ado( , principios del si!lo GG, corr0an rumores de que a$n e=ist0an pinturas de ?ermeer por descu:rir( No &ue )asta 1AF5 que el museo de Rotterdam le dedic+ su primera e=posici+n indi2idual(

KeditarL

Pelcula

La joven de la perla
En 9CCF una ima!inaria recreaci+n de la )istoria de uno de sus cuadros &ue lle2ada al cine( Kna produccion de Eoll#Qood se )i-o :asadonse en el li:ro de 6rac# C)e2alier, inspirado este $ltimo en el cuadro de ?ermeer 41a 7o2en de la perla(4 El li:ro # la pel0cula ima!inan # narran las circunstancias :a7o las que el cuadro &ue pintado( Este cuadro como su nom:re lo indica usa la perla como punto &ocal( 1a o:ra se encuentra en el aurits)uis en 1a Ea#a( Este cuadro es a 2eces llamado 4la ona 1isa del Norte(4

KeditarL

alsi!icaciones
)an (an Meegeren (1DAD-1A47) &ue un pintor )oland;s que culti2a:a el estilo de pintura de los cl'sicos )olandeses( Iri!inalmente para pro:ar que los cr0ticos esta:an equi2ocados acerca de sus )a:ilidades como pintor, decidi+ pintar un ?ermeer &also( 's tarde, &alsi&ic+ m's 2ermeers # o:ras de otros pintores, simplemente como medio de 2ida( ?an ee!eren en!a.+ a todo el mundillo del arte en Eolanda, de &orma que incluso una de sus o:ras &orm+ parte de la colecci+n que Eermann 8oerin! cre+ mediante el e=polio en los pa0ses ocupados de Europa durante la 3e!unda 8uerra undial( 1a &alsi&icaci+n era tan :uena, que las autoridades )olandesas le acusaron de traici+n por )a:er 2endido :ienes art0sticos )olandeses a los na-is( /ara demostrar que ;l mismo era el autor del cuadro en cuesti+n, ?an ee!eren compuso un nue2o cuadro atri:ui:le a ?ermeer ante el atento e=amen de la polic0a )olandesa( 3us )a:ilidades para la &alsi&icaci+n sacudieron al mundo del arte e )icieron m's di&0cil poder ase!urar la autenticidad de o:ras atri:uidas a ?ermeer (las autoridades )olandesas cam:iaron los car!os de traici+n a &alsi&icaci+n, por los que ?an ee!eren &ue condenado a dos a.os de prisi+n)(

KeditarL

O"ras

RiPimedia Commons

tiene contenido multimedia de o so.re >o)annes ?ermeer!

,l!unas de sus o:ras son las si!uientes:

La alcahueta : 1656 Cristo en casa de Marta y Mara : 1654M55 Muchacha dormida: 1657 Muchacha leyendo una carta : 1657 La callejuela : 1657M5( Militar y muchacha riendo : 165( La lechera : 165(M6, Vista de Delft: 166,M61 Joven escribiendo una carta : 166-M64 La leccin de m sica: 166-M65 La muchacha del collar de perlas : 1664 Mujer con una jarra de agua : 1664:65 Muchacha con turbante 9mCs conocida como La joven de la perla; : 1665 Mujer pesando perlas : 1665M66 Alegora de la pintura : 1666M67 !l astrnomo : 166( !l gegrafo : 166(M6) La carta: 166)M7, La encajera : 166)M7, Alegora de la fe : 1671M74

!l contenido de este artculo incorpora material de una entrada de la Enciclope$ia *i+re ,ni(ersal" publicada en castellano bajo la licencia 85<1

En el si!lo G?II, la pintura )olandesa su&ri+ una serie de cam:ios con nom:res propios: Eals, Rem:randt, ?ermeer( 3in em:ar!o, ser0a improcedente pensar que se trat+ de cam:ios estrictamente personales( 3e trans&ormaron los !;neros, el retrato # la pintura de costum:res, por e7emplo, # al!unos nue2os )icieron su aparici+n, los interiores de i!lesia, los retratos de !rupos, etc( , primera 2ista, la Re&orma protestante s+lo in&lu#+ en la disminuci+n de la pintura reli!iosa, que desapareci+ de las i!lesias, o en la selecci+n de los moti2os que con&i!uraron su icono!ra&0a, pero creo que la incidencia de la Re&orma &ue m's all' # en un sentido m's pro&undo, tal como la pintura de aquellos artistas, en especial la de ?ermeer, pone de mani&iesto( Esta a&irmaci+n podr' parecer sorprendente, pues se )ace a prop+sito de un artista del que se conocen s+lo tres pinturas de tem'tica reli!iosa, de las cuales, la primera, Santa !r"#edes (1655) es una traslaci+n del cuadro con la misma &i!ura pintado poco antes ()acia 1645) por 5elipe 5icerelli, # la se!unda es una o:ra de 7u2entud: Cristo en casa de arta # ar0a ()acia 1655)( 3+lo la tercera, ,le!or0a de la &e ()acia 167C), &ue reali-ada en ;poca de madure-, #a al &inal de la corta 2ida del artista (16F9-1675), # siempre )a suscitado contro2ersia, tanto estil0stica como icono!r'&ica( /ero cuando )a:lo de la in&luencia de la Re&orma no me re&iero a la que pudo producirse s+lo en la pintura reli!iosa, tampoco a la que puede ser e=clusi2a de los artistas protestantes: a este respecto con2iene recordar que ?ermeer, de &amilia cal2inista, se con2irti+ al catolicismo con moti2o de su matrimonio con una cat+lica, Cat)arina *olnes, # que a partir de ese momento mantu2o una estrec)a relaci+n con la &amilia de su esposa, en

especial con su sue!ra, aria 6)ins( Cuando )a:lo de la in&luencia de la Re&orma pienso en aquella que se produce en ni2eles m's pro&undos que los e=pl0citamente reli!iosos, ni2eles que des:ordan lo estrictamente reli!ioso -# muc)as 2eces ni siquiera aluden a ellos-, se perci:en en los modos # maneras de mirar a las cosas # a las personas, en los modos # maneras de considerar la 2ida corriente, la 2ida que constitu#e el moti2o de la ma#or parte de las pinturas de ?ermeer(((, pero no s+lo de ?ermeer( 1a pintura de costum:res )a:0a tenido un amplio desarrollo en los /a0ses *a7os( 1os nom:res de El *osco, *rue!)el, incluso los de Issac # ,drien 2an Istade, #a en pleno si!lo G?II, est'n en la mente de todos cuando se )a:la de este asunto, # ello aunque, como sucede en los dos primeros casos, las pinturas de estos artistas no pueden reducirse a los l0mites de tal !;nero(

> Rem+ran$t. Rem+ran$t )armens-oon #an Ri.n

Nacionalidad: Eolanda 1eiden (16C6) - ,msterdam (166A) Estilo: *arroco Centroeuropeo

Rem:randt Earmens-oon 2an Ri7n, pintor :arroco )oland;s, nace en 1eiden el 15 de 7ulio de 16C6( Era )i7o de un molinero perteneciente a la clase media )olandesa, por lo que pudo asistir a la Escuela 1atina # en 169C matricularse en la Kni2ersidad de 1eiden, aunque desconocemos en qu; materias( En 1691 a:andona los estudios uni2ersitarios e inicia su aprendi-a7e art0stico en su ciudad natal con un oscuro pintor llamado >aco: 2an 3Qanen:ur!), en cu#o taller estu2o tres a.os( Entre 1694 # 1695 continu+ su aprendi-a7e en ,msterdam, esta 2e- en el taller de un pintor de ma#or relie2e, /ieter 1astman, de quien toma la in&luencia de Cara2a!!io # Els)eimer( /osi:lemente tam:i;n &recuenta:a otro taller, el de >aco: /#nas, de estilo italiani-ante( En 1695 le encontramos de nue2o en 1eiden, donde a:re taller con >an 1ie2ens, a quien )a:0a conocido en el estudio de 1astman( <e estos a.os es su primera o:ra conocida, la 1apidaci+n de 3an Este:an, en donde se aprecia claramente la in&luencia cara2a!!ista( En 169D su &ama es #a considera:le # tiene disc0pulos a su car!o, destacando 8errit <ou( ,l morir su padre en 16FC, Rem:randt a:andona 1eiden # se instala en ,msterdam, asoci'ndose con un marc)ante de o:ras de arte llamado EendricP 2an K#lem:ur!), quien le proporciona interesantes encar!os, so:re todo retratos en los que el pintor pone toda su atenci+n, captando el alma del retratado # los preciosistas detalles de los 2estidos, aumentando as0 su &ama # su &ortuna( En 16F9 reali-a una de sus o:ras m's &amosas, 1a lecci+n de anatom0a del doctor 6ulp, que tu2o enorme ;=ito( 3u situaci+n econ+mica es mu# pr+spera # lo ser' aun m's al contraer matrimonio en 16F4 con 3asPia 2an K#lem:ur!), so:rina de su socio # poseedora de una e=celente dote( 3asPia se con2ertir' en el primer :aluarte de la 2ida del pintor # en la prota!onista de m$ltiples o:ras como el ,utorretrato con 3asPia o 3asPia con som:rero( 1a d;cada de 16FC ser' de nota:le ;=ito para el pintor, con o:ras de tem'tica reli!iosa como El sacri&icio de Isaac o El :anquete nupcial de 3ans+n, e=celentes paisa7es o ma!n0&icos autorretratos( 3in em:ar!o, 1649 no ser' de :uen recuerdo para Rem:randt #a que muere 3asPia - al!unos meses despu;s de dar a lu- al $nico )i7o que les so:re2i2e, 6itus - # su cuadro 1a ronda de noc)e reci:e una !;lida aco!ida por parte de la cr0tica( , partir de ese momento, la ordenada # e=itosa 2ida de Rem:randt su&re duros em:ates tanto econ+micos - lle!ando a la quie:ra total en 1656 como amorosos # sociales con los pleitos con 8eert7e <ircPs, ni.era de su )i7o 6itus, que le acus+ de )a:erle )ec)o promesa matrimonial, o las acusaciones de 2i2ir en concu:inato con su sir2ienta EeindricP7e 3to&eels, muc)ac)a que se con2ertir' en el sustento de los a.os &inales del artista # en modelo de m$ltiples o:ras como EendricP7e en el lec)o( , pesar de estos lamenta:les episodios, el arte de Rem:randt a2an-a, a:andona la e=u:erancia :arroca pero se enriquece con un colorido 2i:rante # un enorme inter;s por el detalle, creando nue2as icono!ra&0as adecuadas a la mentalidad protestante como 1a cena de Ema$s o Cristo # la ad$ltera( 1os encar!os 2uel2en a aparecer en la d;cada de 165C, destacando 1a lecci+n de anatom0a del doctor <e#man, 1os s0ndicos del !remio de los pa.eros o 1a no2ia 7ud0a( En

,msterdam en 1694 para entrar como disc0pulo en el taller de /ieter 1astman, con quien permanece seis meses( Ese mismo a.o, re!resa a 1e#den, donde conoce a >an 1ie2ens, )i7o de un tintorero, un a.o menor que Rem:randt( En 1695, con 1A a.os, a:re un taller en su casa paterna, donde 1ie2ens # Rem:randt tra:a7an 7untos( 1a &ama de ?an Ri7n aumenta e incluso, en &e:rero de 169D, entra en su taller su primer alumno, el quincea.ero 8errit <ou, que permanece con su maestro )asta que Rem:randt marc)a a ,msterdam en 16F1(

todos ellos encontramos esa 4manera 'spera4 que caracteri-a sus $ltimas d;cadas, en la que la pincelada lar!a, empastada, ser' la principal prota!onista, sin menospreciar el papel de la lu- dorada, con la que consi!ue crear e&ectos atmos&;ricos de calidad insupera:le, tomando como re&erencias a la Escuela 2eneciana # 6i-iano( Rem:randt &allece en ,msterdam el 4 de octu:re de 166A a la edad de 6F a.os, siendo uno de los m's inno2adores # e=cepcionales artistas de todos los tiempos(

1a resurrecci+n de 1'-aro, 16FC

Itra prue:a del presti!io que esta:an alcan-ando am:os pintores es la 2isita que reali-a en 169A Constanti7n Eu#!ens, diplom'tico del !o:ernante 5ederico Enrique de Iran!e, a los 7+2enes artistas en su taller( ,l a.o si!uiente, en 16FC, &allece el padre de Rem:randt(

1a lecci+n de anatom0a, 16F9

*a +o$a con /as0ia ?an Ri7n se esta:lece en ,msterdam, tras reci:ir la )erencia de su pro!enitor, donde 2i2e en la casa del marc)ante de arte EendricP 2an K#len:urc) en la -ona de *reestraat( El artista )oland;s conoce a tra2;s de EendricP a importantes persona7es del mundo del arte # a su &utura esposa: 3asPia 2an K#len:urc), prima del marc)ante( El 5 de 7unio de 16FF se compromete en matrimonio con la 7o2en como se deduce de la dedicatoria escrita en un di:u7o donde la retrata: 4Reali-ado mientras mira:a a mi &utura esposa cuando ten0a 2einti$n a.os, al tercer d0a de nuestros esponsales, el D de 7unio de 16FF4( Kn a.o despu;s, Rem:randt contrae matrimonio con la 7o2en de 91 a.os, en 3int-,nnaparoc)ie, el 99 de 7unio de 16F4(

,utorretrato con 3asPia, 16F5

1a casta de la 7o2en proced0a de una distin!uida &amilia protestante de 5risia, que se opon0a a la :oda de tan desi!ual pare7a( Este enlace supon0a para Rem:randt una suculenta dote de 49(9CC &lorines, ascender en la escala social # lo!rar contactos en el mundo :ur!u;s donde ella se desen2ol20a( ,l a.o si!uiente de su matrimonio nace un 2ar+n, que muere casi tres meses despu;s( 1a pare7a se traslada a 2i2ir en 16F6 a la calle NieuQe <oelenstraat, cerca de ,mstel( 1as des!racias &amiliares contin$an # en 1AFD nace una ni.a, que 2i2e menos de un mes( Rem:randt 2uel2e a trasladarse de piso a principios de 16FA, 7unto al *innen ,mstel # a mediados se esta:ili-a en la casa de *reestraat, adquirida apenas entrado el a.o nue2o( 1a calle en la cual esta:a situado el nue2o )o!ar era una de las m's importantes de la ciudad( En ella 2i20an ricos comerciantes # &amosos pintores( 1a casa costa:a 1F(CCC &lorines, a pa!ar una primera parte en tres pla-os a lo lar!o del a.o # las tres cuartas partes restantes durante seis a.os, t;rminos contractuales que ?an Ri7n no pudo cumplir(

3a!rada 5amilia con 'n!eles, 1645

, las &uturas des!racias econ+micas, que parece que comien-an con la compra de esta 2i2ienda, se unen en 164C la p;rdida de su tercer )i7o # la muerte de su madre( /or &in, al a.o si!uiente, en septiem:re, nace su )i7o 6ito, pero el es&uer-o de la a!otada 3asPia, que padece tu:erculosis, le cuesta la 2ida # es enterrada en 7unio 1649 en la Iude SerP, en ,msterdam( El testamento con2ierte a 6ito en )eredero uni2ersal de los :ienes correspondientes a 3asPia, cu#a parte ascend0a a 9C(CCC &lorines, # Rem:randt &i!ura como usu&ructuario, :ene&icio que pod0a perder en caso de que 2ol2iera a casarse(

El esc1n$alo Rem+ran$t El artista )oland;s contrata los ser2icios de una nodri-a, llamada 8eerti!e <irc=, 2iuda de un corneta( /arece que esta mu7er mantu2o relaciones con el pintor( 1os re!alos que Rem:randt le o&reci+, incluidas 7o#as de su esposa, as0 lo testimonian( 1a mu7er que se encari.a con el ni.o, decide de7arle todas sus posesiones en su testamento, redactado en 164D( ,l a.o si!uiente, entra en la casa como a#a, una 7o2en de 99 a.os, llamada EendricP7e 3to&&els, )i7a de un soldado # mu7er del pue:lo( El pintor se enamora de la 7o2en # despide a <irc=( Esta acusa a Rem:randt ante la 7usticia de )a:er incumplido su promesa de matrimonio, por lo tanto, de:0a mantenerla o casarse con ella( El pintor )oland;s nie!a dic)a acusaci+n, pero una 2e&inali-ado el 7uicio )a de pa!arle 9CC &lorines anuales( ientras tanto 6ito se mantiene como :ene&iciario del testamento de su nodri-a, tal # como le interesa:a a Rem:randt para poder recuperar las 7o#as de 3asPia( 3in em:ar!o, como <irc= continua:a 2endiendo dic)as perlas, es posi:le que Rem:randt insti!ase a los testi!os de un 7uicio posterior contra <irc= para que reconociesen que esta:a pertur:ada( 1a nodri-a es encerrada en 165C en el re&ormatorio de 8ouda( El pintor pa!+ su traslado a dic)o centro e intent+ que permaneciese presa doce a.os( 5inalmente unos ami!os lo!raron sacarla en 1655( 1a situaci+n econ+mica del pintor, que no de:0a ser tan :o#ante como anta.o, es el moti2o de que no se case con 3to&&els, por miedo a perder parte de la )erencia de 3asPia( Esta con2i2encia de cara a la ri!urosa sociedad )olandesa le !ran7ea muc)os enemi!os( 1a relaci+n entre am:os empeora con el nacimiento de un )i7o muerto en a!osto de 1659( /or estos moti2os, la I!lesia e=clu#+, en 7ulio de 1654, a la 7o2en de la mesa eucar0stica acusada de &ornicaci+n( ,m:os deciden mantener su relaci+n adelante # tienen otra )i7a en octu:re de 1654, llamada Cornelia(

*a

uie+ra econ2mica

EendricP7e 3to&&els, 1656

1a situaci+n econ+mica del pintor comien-a a )acer a!uas, a!ra:ada por el descenso de la econom0a )olandesa despu;s del &racaso de la !uerra an!lo-)olandesa en 165F( 1a casa de *reestraat esta:a pa!ada a la mitad, ?an Ri7n de:0a los intereses de cinco a.os de la misma # los impuestos de la casa de los $ltimos tres a.os, que esta:an siendo pa!ados por uno de los propietarios( 1a deuda ascend0a a D(47C &lorines m's intereses # A(CCC &lorines en pr;stamos de tres ami!os, a restituir en un a.o( Con el o:7eti2o de lo!rar dinero e ir pa!ando sus deudas, su:asta, por iniciati2a propia, en siete ocasiones, parte de sus :ienes en la anti!ua posada de Pe#sesProom( No es su&iciente # en un acto desesperado por sal2ar la casa, en ma#o de 1656, la inscri:e a nom:re de 6ito( 1a situaci+n se!u0a empeorando # decide recurrir al ,lto Conse7o de 1a Ea#a para ser reconocido como deudor sin culpa, con el &in, en parte, de e2itar la c'rcel #, por otro lado, reci:ir una !arant0a que le prote!iese &rente a sus acreedores( /ara lo!rarlo, el deudor de:0a con2encer al tri:unal de su )onrade- # :uena 2oluntad( , cam:io, Rem:randt de:0a su:astar sus :ienes p$:licamente( 5inali-ado el proceso, el deudor es declarado insol2ente( El pintor reali-a un in2entario de sus posesiones el 95 # 96 de 7ulio de 1656, que ocupa 9C &olios de F6F o:7etos( En el in2entario &i!ura el cuadro de Eera # 1eandro de Ru:ens, di:u7os de Ra&ael, :ocetos de ante!na # estampas de <urero, entre otros pintores( 6am:i;n pose0a o:7etos de lo m's 2ariado como arpas, pistolas, es&eras terr'queas, minerales, animales disecados, porcelanas, al!unas anti!Hedades escult+ricas como :ustos de emperadores # la mascarilla mortuoria de 5ederico Enrique( 1lama la atenci+n la escase- de li:ros que &i!ura en su in2entario, entre los cuales destaca la *i:lia( 6ras la su:asta de sus :ienes personales reali-ados entre septiem:re de 1657 # diciem:re de 165D o:tiene 2arios miles de &lorines( 6am:i;n traspasa la casa de *reestraat, en &e:rero de 165D( 1a 2i2ienda es 2endida en 11(CCC &lorines( 3in em:ar!o por moti2os 7udiciales, parece que no es desocupada )asta 166C, &ec)a en la que se traslada a una peque.a casa en Ro-en!rac)t con 3to&&els, 6ito # Cornelia por 995 &lorines anuales( En diciem:re de 166C, constitu#en una sociedad 6ito, que deposita A(5CC &lorines, # 3to&&els, DCC &lorines, para 2ender !ra:ados # cuadros al 5CT como consecuencia de una norma dictaminada por el !remio de 3an 1ucas, al que pertenece el pintor desde 16F4( Esta imped0a que quienes se )u:iesen desprendido de sus :ienes en su:astas p$:licas, 2endieran sus o:ras en la ciudad( /or tanto, Rem:randt pasa a ser un empleado del ne!ocio esta:lecido por su )i7o # amante reci:iendo a cam:io comida # alo7amiento( /or &in, en 1661, el tri:unal opina que Rem:randt )a cumplido sus o:li!aciones le!ales( Con esta disposici+n, el artista se li:era de sus deudas # de cara a la sociedad 2uel2e a ser una persona decente, a pesar que al!unas deudas no &ueron liquidadas # sus deudores #a pod0an actuar

le!almente contra el pintor(

C3mulo $e $esgracias

El re!reso del )i7o pr+di!o, 166A

1a &ama de ?an Ri7n contin$a rompiendo &ronteras como lo demuestra la 2isita al taller, en diciem:re 1667, del !ran duque de 6oscana, Cosme III de ;dicis, quien se cree que re!resa a 5lorencia con un autorretrato del artista de 1e#den( En estas &ec)as, parece que la situaci+n econ+mica del pintor si!ue siendo precaria # ;ste se 2e o:li!ado a 2ender la tum:a de 3asPia en Iude SerP, posi:lemente por menos de 9CC &lorines( 6am:i;n tu2o que pedir dos pr;stamos a un tratante de art0culos de 2alor, llamado Earman *ecPer, a cam:io de entre!arle nue2e cuadros # dos cuadernos de !ra:ados como !arant0a, que recupera dos a.os m's tarde( 1a pena 2uel2e a asomar a su cora-+n( 3to&&els &allece en 166F, posi:lemente a causa de la peste( , su muerte, 6ito se )ace car!o de la sociedad de arte # con el o:7eti2o de poder mo2erse con ma#or li:ertad en este ne!ocio, pide, en 1665, con el respaldo de su padre, que los Estados 8enerales le concedan la ma#or0a de edad( 3in em:ar!o, cuando parece que las a!uas 2uel2en a su cauce, Rem:randt 2uel2e a reci:ir otro duro !olpe( En 166D, muere su )i7o 6ito a los pocos meses de su :oda con a!dalena 2an 1oo#, de 16 a.os e )i7a de un or&e:re( En 166A nace una ni.a, a la que llaman, en )onor a su padre, 6itia( Rem:randt &allece el 4 de octu:re de 166A en la casa de Ro-en!ranc)t, acompa.ado de su )i7a, # es enterrado cuatro d0as despu;s en la i!lesia de ResterPerP, donde tam:i;n #acen los restos de 3to&&els # 6ito( El in2entario de sus :ienes redactado en presencia de a!dalena, que &allece pocas semanas despu;s que el pintor, # el tutor de Cornelia, demuestra que ?an Ri7n )a:0a 2uelto a su a&ici+n de coleccionista, aunque est' 2e- la lista consta:a de 5C o:7etos.

Rembrandt

(Holanda, 1606-1669)

#$%# : #$ a%os

#$%& : #& a%os

4icolaes Ruts
Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 116 < (7 cm! Museo8 Coleccin $ricH! Eue#a GorH

*ecci2n $e anatom5a $el $octor 6ulp

Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 16),5 < -16,5 cm! Museo8 Museo Mauritshuis! =a Iaya

#$%& : #& a%os

#$%' : #' a%os

7il2so&o me$itan$o
Material8 Nleo so.re ta.la! Medidas8 -( < 44 cm! Museo8 Museo del =ou#re! 5ar s

Artemisa
Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 14- < 154 cm! Museo8 Museo del 5rado! Madrid

#$%' : #' a%os

#$%$ : () a%os

/as0ia como 7lora

Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 1-5 < 1,1 cm! Museo8 Iermitage! "an 5eters.urgo

/ans2n cega$o por los &ilisteos

Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 -,6 < -76 cm! Museo8 "tadelsches Ounstinstitut! $ranH&urt

#$'& : (& a%os

#$(' : *' a%os

*a ron$a $e noche
Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 45) < 44( cm! Museo8 Ri/Hsmuseum! ?msterdam

'an /i8
Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 11- < 1,- cm! Museo8 Collection "i<! ?msterdam

#$() : $# a%os

#$$* : &( a%os

Autorretrato con +ast2n

Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 144,5 < 1,4 cm! Museo8 Coleccin $ricH! Eue#a GorH

El regreso $el hi.o pr2$igo

Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 -6- < -,5 cm! Museo8 Iermitage! "an 5eters.urgo

Biografa:

?rtista holand0s del .arroco, es uno de los mCs grandes pintores de la historia del arte occidental! "u nom.re completo era Rem.randt Iarmens%oon #an Ri/n! $ue un int0rprete e<cepcional de la

naturale%a humana y un maestro de la t0cnica, no slo pictrica sino tam.i0n del di.u/o y del gra.ado! "u o.ra produ/o un gran impacto en sus contemporCneos e in&luy en el estilo de muchos artistas posteriores! Es pro.a.le que no e<ista ningBn pintor que haya igualado a Rem.randt en su utili%acin de los e&ectos del claroscuro o en el empaste #igoroso! Rem.randt naci en =eiden el 15 de /ulio de 16,6! "u padre era molinero! ? pesar del hecho de pro#enir de una &amilia con escasos medios, sus padres le procuraron una educacin esmerada! Rem.randt empe% sus estudios en la Escuela =atina, y a la edad de 14 a+os &ue admitido en la uni#ersidad de =eiden! "in em.argo la a.andon pronto para estudiar arte, al principio con un maestro local, 2aco. #an "Panen.urch y despu0s, en ?msterdam, con 5ieter =astman, c0le.re por sus pinturas histricas! Fras seis meses, despu0s de dominar todo lo que ha. a aprendido, Rem.randt #ol#i a =eiden, donde pronto se le tu#o en tan alta consideracin que, a pesar de no tener mCs de -- a+os, empe% a contar con sus primeros disc pulos, entre los que esta.a 'errit 3ou! En 1641 Rem.randt se traslad a ?msterdam, su matrimonio en 1644 con "asHia #an >ylen.urgh, prima de un conocido marchante de arte, le ayud a impulsar su carrera, al ponerle en contacto con clientes adinerados que le encarga.an retratos de &orma continua! >n e/emplo magistral de este periodo es el Retrato de Eicolaes Ruts 91641, $ricH Collection, Eue#a GorH;! ?demCs, sus cuadros de carCcter mitolgico y religioso ten an una gran aceptacin! 5int numerosas o.ras maestras de gran dramatismo, como El cegamiento de "ansn 91646, "tQdelsches Ounstinstitut, $ranH&urt;! 3e.ido a su gran &ama como maestro, su taller conta.a con un enorme nBmero de disc pulos, algunos de los cuales 9como Carel $a.ritius; ya eran artistas e<perimentados! En el siglo @@, los e<pertos han descu.ierto que un gran nBmero de pinturas que antes se le atri.u an a 0l corresponden a artistas de su taller! ?#eriguar qu0 o.ras son las de Rem.randt e identi&icarlas es tarea que siguen lle#ando a ca.o los estudiosos en la materia! En contraste con la &ortuna de su carrera pB.lica, la #ida &amiliar de Rem.randt estu#o marcada por la desgracia! Entre 1645 y 1641 "asHia dio a lu% cuatro ni+os, de los que slo so.re#i#i el Bltimo, Fitus! "asHia muri en 164-! IendricH/e "to&&els, contratada como ama de lla#es alrededor de 164), aca. con#irti0ndose en su concu.ina y en modelo de muchas de sus o.ras! ? pesar de su 0<ito &inanciero tanto en el campo del arte, como en el de pro&esor y marchante, su inclinacin a la #ida ostentosa le lle# a la .ancarrota en 1656! El in#entario de su coleccin de arte y antigRedades, reali%ado antes de que se cele.rara la su.asta pB.lica para pagar sus deudas, pone de relie#e la amplitud de sus gustos art sticos, escultura antigua, pintura &lamenca e italiana del renacimiento, arte oriental, o.ras holandesas coetCneas, armas y armaduras! 5or desgracia, los resultados o.tenidos en la su.asta, incluida la #enta de su casa, &ueron desalentadores! 3ichos pro.lemas no a&ectaron al tra.a/o de Rem.randt, y si algBn cam.io se perci.e es el del incremento de su maestr a art stica! ?lgunas de las grandes o.ras pertenecientes a este periodo son =a no#ia /ud a 91666;, =os s ndicos del gremio de pa+eros 91661, Ri/Hsmuseum, ?msterdam;, *athshe.a 91654, =ou#re, 5ar s;, 2aco. .endiciendo a E&ra n y a Manas0s 91656, "taatliche 'emQldegalerie, Oassel; y un autorretrato 9165(, $ricH Collection;! "u #ida personal continu, sin em.argo, marcada por la desgracia, ya que su amada IendricH/e muri en 1664 y su hi/o Fitus en 166(! Rem.randt &alleci once meses mCs tarde, el 4 de octu.re de 166), en ?msterdam! El estilo de sus primeras pinturas, reali%adas en la d0cada de 16-,, denota la in&luencia de su maestro, 5ieter =astman, en la eleccin de temas de gran dramatismo, composiciones con gran pro&usin de elementos y contrastes muy marcados de luces y som.ras! En El no.le esla#o 9164-, Museo de ?rte Metropolitano, Eue#a GorH; se aprecia su predileccin por los tra/es e<ticos, elemento caracter stico de muchas o.ras de su primera 0poca! =a magn &ica o.ra Retrato de marido y mu/er 91644, 1sa.ella "tePart 'ardner Museum, *oston;, pone de relie#e el estilo de sus primeros retratos, preocupacin por los rasgos de los persona/es retratados, los detalles de la ropa y los mue.les de la ha.itacin, esta cuidadosa representacin de los interiores desaparecerC en sus o.ras posteriores! Fam.i0n los miem.ros de su &amilia que posa.an para 0l aparecen retratados con di&erentes dis&races, como en el caso de =a madre de Rem.randt como la pro&etisa ?na 91641, Ri/Hsmuseum;, o en la melanclica "asHia como $lora 91644, Iermitage, "an 5eters.urgo;! Sui%C no e<ista un artista que haya pintado tantos autorretratos 9alrededor de 6,;, o se haya sometido a un anClisis tan pro&undo de s mismo! "in em.argo, no todos los primeros retratos pueden considerarse como una representacin o./eti#a, ya que estos lien%os sol an utili%arse como estudios de emociones di#ersas que despu0s ha.r an de ser incorporados a o.ras de tema . .lico e histrico! Es posi.le que los autorretratos tam.i0n &ueran utili%ados para demostrar su dominio del claroscuro, por lo tanto es di& cil a&irmar qu0 aspecto ten a Rem.randt partiendo de un autorretrato como el que pint alrededor de 16-( 9Ri/Hsmuseum;, en el que el rostro aparece en#uelto en som.ras tan oscuras que apenas s de/an entre#er sus rasgos! 5or otro lado, en ninguno de estos retratos /u#eniles intent disimular sus &acciones algo toscas! =as o.ras de tema . .lico representan un tercio de toda la produccin art stica de Rem.randt, lo cual era algo inusual en

la Iolanda protestante del siglo @611, ya que no e<ist an encargos por parte de la 1glesia y el arte religioso no se considera.a importante! "us primeras o.ras de tema . .lico presentan un acentuado dramatismo, dentro de la tnica del gusto .arroco! >no de los primeros encargos pB.licos importantes que reci.i Rem.randt en ?msterdam &ue =a leccin de anatom a del doctor Fulp 9164-, Mauritshuis, =a Iaya;, o.ra que retrata a los miem.ros del gremio de ciru/anos reunidos en una clase prCctica de diseccin! Estos retratos en grupo constituyeron un g0nero Bnico en Iolanda y proporcionaron a.ultados ingresos a los artistas en un pa s en el que ni la 1glesia ni la casa real actua.an como mecenas del arte! =as o.ras de Rem.randt superan los retratos conmemorati#os reali%ados por otros artistas holandeses, a tra#0s de la interesante estructuracin piramidal que aporta naturalismo a la escena! Muchas de las o.ras de Rem.randt pertenecientes a la d0cada de 164, muestran la in&luencia del estilo y el esp ritu clasicista! >n autorretrato 9164,, Eational 'allery, =ondres;, .asado en o.ras de Ra&ael y Fi%iano, re&le/a su asimilacin del clasicismo tanto en la organi%acin &ormal como en la e<presin de calma interior! En El predicador Cornelis Claes% ?nslo y su esposa 91641, "taatliche Museen, *erl n;, de esp ritu mCs sosegado que sus o.ras anteriores, crea una interrelacin magistral de los persona/es, el ministro estC ha.lando, qui%C e<plicando un pasa/e . .lico a su mu/er, que escucha en silencio! 7tras o.ras de Rem.randt representan diClogos y, al igual que 0sta, aluden a un momento concreto! En =a cena de EmaBs, una o.ra muy emoti#a 9164(, Museo del =ou#re;, Rem.randt transmite la intensidad de la escena a tra#0s de la utili%acin de lu%! "us retratos de grupo se per&eccionaron en rique%a y comple/idad! =a o.ra conocida como =a ronda de noche, cuyo t tulo e<acto es =a compa+ a del capitCn $rans *anning Cocq y el teniente Jillen #an Ruyten.urch 9164-, Ri/Hsmuseum;, representa la acti#idad .ulliciosa de una compa+ a militar, api+ada tras sus /e&es, preparCndose para un des&ile o un torneo de tiro! En El artista a una edad a#an%ada 9hacia 166), Eational 'allery, =ondres;, los rasgos de Rem.randt re#elan una le#e e<presin sarcCstica! >no de los retratos indi#iduales mCs e<cepcionales es el de 2an "i< 91654, "tichting 2an "i<, ?msterdam;! "i<, que lle#a un tra/e de intensos colores ro/o, gris y dorado, aparece poni0ndose un guante! Es un retrato de estilo semia.stracto que demuestra el auda% #irtuosismo t0cnico de Rem.randt! El temperamento callado y medita.undo de "i< se e<presa a tra#0s del sutil /uego de la lu% en su rostro! En o.ras de tema . .lico como 2os0 y la mu/er de 5uti&ar 91655, "taatliche Museen, *erl n; y El regreso del hi/o prdigo, de gran emoti#idad 9hacia 166), Iermitage;, Rem.randt se concentra en el elemento narrati#o como en las o.ras de su primer periodo! En el Museo del 5rado, Madrid, se conser#a el cuadro ?temisa 91644;, retrato de la reina de 50rgamo! "e cree que sir#i de modelo "asHia #an >ylen.urgh, esposa del pintor! En general, tras esa primera 0poca, Rem.randt ha. a mostrado poco inter0s en los temas alegricos o mitolgicos! Rem.randt pint mCs de 6,, cuadros y produ/o numerosos di.u/os y gra.ados! T e e
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cop#ri!)t ' 199(-)006, epdlp ll ri*%ts reser&ed

Rem+ran$t )armens-oon (an Ri.n (n( 1eiden, actual /a0ses *a7os, 15 de 7ulio de 16C6 U ,msterdam, 4 de octu:re de 166A)( /intor )oland;s(

?utorretrato, Rem.randt 9164,;

Ultimo autorretrato de Rem.randt, durante el periodo que perdi su &ortuna!

Nacido en el seno de una acomodada &amilia de molineros, Rem:randt reci:i+ una esmerada educaci+n # lle!+ a in!resar en la Kni2ersidad de 1eiden, donde estudi+ un curso, #a que por entonces decidi+ dedicarse a la pintura( <e los dos maestros que tu2o, uno en 1eiden # otro en ,msterdam, &ue este $ltimo el que m's in&lu#+ en el artista # el que le transmiti+ las tendencias italiani-antes en :o!a( <e )ec)o, sus primeras creaciones (como la La$idaci%n de san &steban) mani&iestan una e2idente in&luencia del estilo de /ieter 1astman( En 1695, consider'ndose #a &ormado, a:ri+ taller en 1eiden 7unto con >an 1ie2ens (quien despu;s si!ui+ una tra#ectoria mu# distinta), # no tard+ en contar con una amplia clientela( <urante los a.os de 1eiden, el arte de Rem:randt e2olucion+ desde unos inicios de colores :rillantes # !estos !randilocuentes )acia una creciente a&irmaci+n del claroscuro( El sa:io empleo que )i-o el artista de esta nota tan t0pica del *arroco es lo que con&iere a su o:ra una &uer-a # una personalidad indiscuti:les( La en ;poca temprana, )acia 16FC, el claroscuro se con2ierte en el m's poderoso medio de e=presi+n del pintor, tal como e2idencian o:ras como Sans%n traicionado $or Dalila # La $resentaci%n de Jes's en el te $lo( En 16FC, a ra0- de la muerte de su padre, se traslad+ a ,msterdam, donde se asoci+ con el marc)ante EendricP 2an K#len:ur!), con cu#a )i7a, 3asPia, se cas+( Comen-+ entonces para ;l una etapa de prosperidad econ+mica # de 2ida mundana, que se trunc+ repentinamente en 1649, a.o de la muerte de su esposa( 1os re2eses econ+micos se sucedieron, )asta que en 1656 se 2io o:li!ado a su:astar todas sus pertenencias (casa, colecciones de arte, etc()(

El consuelo le lle!+ de la mano de EendricP7e 3to&&els, que entr+ a su ser2icio para )acerse car!o de su )i7o 6ito # con quien mantu2o una relaci+n sentimental, sin lle!ar a casarse con ella para no perder la )erencia de 3asPia( 1as dos etapas, pr+spera # ad2ersa, de la 2ida de Rem:randt se re&le7an en sus o:ras, particularmente en los autorretratos, un !;nero que el artista culti2+ a lo lar!o de toda su carrera% mientras que los primeros son ale!res, :rillantes # un tanto super&iciales, los de los $ltimos a.os tienen un car'cter som:r0o, sereno, # re&le7an una pro&undidad mu# superior( <e los numerosos !;neros que culti2+, el reli!ioso # el retrato &ueron los dos en que m's :rill+ su talento de maestro del *arroco( , Rem:randt se le recuerda, de )ec)o, so:re todo por sus ma!istrales retratos de !rupo, a:solutamente ale7ados de los con2encionalismos al uso( 1a maestr0a compositi2a, la per&ecta caracteri-aci+n de los persona7es, el detallado estudio de los ademanes, la a!ude-a de los rostros, )acen de sus tres !randes creaciones de este !;nero (1a Lecci%n de anato (a del doctor )ul$ , 1a *onda de noche # Los s(ndicos del gre io de $a+eros) unas o:ras llenas de 2ida # de !enio( En las creaciones de los $ltimos a.os (&l ho bre del ,el o de oro, Jacob bendice a los hijos de Jos- o La novia jud(a), el pintor ele2a todas sus conquistas al plano de la madure-, del estilo conse!uido a :ase de a.os # de es&uer-o, # mani&iesta un a:soluto dominio de las t;cnicas # de los e&ectos( Rem:randt &ue as0 mismo un !ran di:u7ante # un !ra:ador !enial, que de7+ cerca de 1(5CC di:u7os # alrededor de 4CC !ra:ados( 6anto los di:u7os como los a!ua&uertes son o:ras plenamente :arrocas, dominadas por la acci+n, el dramatismo # un realismo deri2ado de la o:ser2aci+n del mundo circundante mu# caracter0stico del arte de 5landes # de los /a0ses *a7os( En todo ello se aseme7an a las pinturas del artista, de las cuales se di&erencian en la ma#or importancia que en di:u7os # !ra:ados tiene la l0nea so:re el claroscuro(

KeditarL

+nlaces e,-ernos

)ttp:VVrem:randt(pa!ina(nl

> #el1- ue-. %iego Ro$r5gue- $e /il(a #el1- ueNacionalidad: Espa.a 3e2illa (15AA) - adrid (166C) Estilo: *arroco Espa.ol , *arroco se2illano , Escuela Espa.ola

,utorretrato, 164C(

<ie!o Rodr0!ue- de 3il2a # ?el'-que-, pintor :arroco espa.ol, naci+ en 3e2illa en 15AA( , los once a.os inicia su aprendi-a7e en el taller de 5rancisco /ac)eco donde permanecer' )asta 1617, cuando #a es pintor independiente( ,l a.o si!uiente, con 1A a.os, se casa con >uana /ac)eco, )i7a de su maestro, )ec)o )a:itual en aquella ;poca, con quien tendr' dos )i7as( Entre 1617 # 169F se desarrolla la etapa se2illana, caracteri-ada por el estilo tene:rista, in&luenciado por Cara2a!!io, destacando como o:ras El ,!uador de 3e2illa o 1a ,doraci+n de los a!os( <urante estos primeros a.os o:tiene :astante ;=ito con su pintura, lo que le permite adquirir dos casas destinadas a alquiler( En 169F se traslada a adrid donde o:tiene el t0tulo de /intor del Re# 5elipe I?, !ran amante de la pintura( , partir de ese momento, empie-a su ascenso en la Corte espa.ola, reali-ando interesantes retratos del re# # su &amoso cuadro 1os *orrac)os( 6ras ponerse en contacto con /eter /aul Ru:ens, durante la estancia de ;ste en adrid, en 169A 2ia7a a Italia, donde reali-ar' su se!undo aprendi-a7e al estudiar las o:ras de 6i-iano, 6intoretto, i!uel "n!el, Ra&ael # 1eonardo( En Italia pinta 1a 5ra!ua de ?ulcano # 1a 6$nica de >os;, re!resando a adrid dos a.os despu;s( 1a d;cada de 16FC es de !ran importancia para el pintor, que reci:e interesantes encar!os para el /alacio del *uen Retiro como 1as 1an-as o los retratos ecuestres, # para la 6orre de la /arada, como los retratos de ca-a( 3u pintura se )ace m's colorista destacando sus e=celentes retratos, el de art0ne- onta.;s o 1a <ama del ,:anico, o:ras mitol+!icas como 1a ?enus del Espe7o o escenas reli!iosas como el Cristo Cruci&icado( /aralelamente a la carrera de pintor, ?el'-quedesarrollar' una importante la:or como cortesano, o:teniendo 2arios car!os: ,#udante de

C'mara # ,posentador a#or de /alacio( Esta carrera cortesana le restar' tiempo a su &aceta de pintor, lo que moti2a que su producci+n art0stica sea, des!raciadamente, m's limitada( En 164A )ace su se!undo 2ia7e a Italia, donde demuestra sus e=celentes cualidades pict+ricas, triun&ando ante el papa Inocencio G, al que )ace un e=celente retrato, # toda la Corte romana( Re!resa en 1651 a adrid con o:ras de arte compradas para 5elipe I?( Estos $ltimos a.os de la 2ida del pintor estar'n marcados por su o:sesi+n de conse!uir el )':ito de la Irden de 3antia!o, que supon0a el enno:lecimiento de su &amilia, por lo que pinta mu# poco, destacando 1as Eilanderas # 1as eninas( 1a &amosa cru- que e=)i:e en este cuadro la o:tendr' en 165A( 6ras participar en la or!ani-aci+n de la entre!a de la in&anta ar0a 6eresa de ,ustria al re# 1uis GI? de 5rancia para que se unieran en matrimonio, ?el'-que- muere en adrid el 6 de a!osto de 166C, a la edad de 61 a.os(

%iego #el1- ue- 915::-166;<.

Recopilaci2n $e la colecci2n >"inacoteca ,ni(ersal Multime$ia>? 7 @ = E$itores? Ma$ri$.

por Mil0o A. =arc5a 6orres

,utorretrato, 164C(

alc'-ares ni !uadalqui2ires( 8racias a su padre, ?el'-que- reci:i+ una educaci+n culti2ada( ,prendi+ letras, la &iloso&0a de su tiempo # al!unas len!uas, posi:lemente el lat0n, el italiano #, se!uramente, tam:i;n &ranc;s, pues se sa:e que acompa.+ a 2isitantes ilustres # al em:a7ador de 5rancia( Es posi:le que se educara en el Cole!io de 3an Eermene!ildo, entonces de 7esuitas( /ero todos estos estudios no le apartaron de su temprana 2ocaci+n como pintor( 3us padres le apo#aron en sus inquietudes pict+ricas # de:i+ ser cuando ten0a die- a.os cuando lo pusieron en el taller de 5rancisco de Eerrera el ?ie7o, )om:re r0!ido # de 'spero car'cter( @ui-' estos ras!os de la personalidad de su primer maestro )ac0an inc+modo su trato, por lo que pronto a:andon+ sus ense.an-as in!resando, un a.o m's tarde, el 1 de diciem:re de 161C, en el taller de 5rancisco /ac)eco(

<ie!o Rodr0!ue- de 3il2a ?el'-que- nace en 3e2illa # es :auti-ado en la i!lesia de 3an /edro el 6 de 7unio de 15AA( 3u padrino &ue /a:lo de I7eda, qui-' pintor de ima!iner0a( 3us padres, >uan Rodr0!ue- de 3il2a # >er+nima ?el'-que-, eran los dos se2illanos # pertenec0an a &amilias distin!uidas con al!unos recursos econ+micos # tradici+n de no:le-a( Este :auti-o &ue se!uido de otros seis de los )ermanos de <ie!o: >uan (16C1), 5ernando (16C4), 3il2estre (16C6), >uana (16CA), Roque (1619), # 5rancisco (1617), tras el $ltimo de los cuales se casa <ie!o, ase!urando la &ertilidad &amiliar( 1as calles de la 8or!o7a, de la Calceta, de la orer0a, de la ?inater0a, de la ,l)+ndi!a, # las pla-as del *uen 3uceso # de la Encarnaci+n, ser0an los primeros escenarios de los 7ue!os # correr0as del ?el'-que- ni.o( /ero ni la 3e2illa de su :arrio ni la ciudad entera parecen )a:erse ad)erido a nin!una &i:ra impresiona:le de este muc)ac)o, se2illano sin !iraldas ni

#el1- ue- A "acheco El 17 # 97 de septiem:re de 1611, >uan Rodr0!ue-, padre de ?el'-que-, con2iene con /ac)eco las condiciones en que ;ste )a de tener al entonces ni.o como aprendi- #, en cierto modo, como ser2idor, aunque el pla-o arranca:a, como #a se )a dic)o, desde primero de diciem:re del a.o anterior( En dic)o documento, se o:li!a a /ac)eco a ense.ar a <ie!o su arte, a darle casa, comida, :e:ida, 2estido, cal-ado # asistencia m;dica en las en&ermedades cu#a duraci+n no e=cediera de quince d0as( /ero #a desde el 14 de mar-o de 1617, ?el'-que- est' li:erado del

aprendi-a7e de taller # con estudio propio( I:tiene, adem's, 4carta de e=amen4, apro:aci+n otor!ada 4por las o:ras que )i-o con sus manos ante los dic)os alcaldes e ra-ones su&icientes que dio a todas las pre!untas que le )icieron4, se!$n se dice en los <ocumentos para la )istoria del ,rte en ,ndaluc0a( Esta carta le autori-a:a a pintar en templos # lu!ares p$:licos, adem's de tener taller con disc0pulos( Conta:a entonces ?el'-que- con diecioc)o a.os( /ero el contacto de ?el'-que- con /ac)eco permanecer0a de por 2ida: 4despu;s de cinco a.os de educaci+n # ense.an-a, cas; con mi )i7a, mo2ido de su 2irtud, limpie-a # :uenas partes # de las esperan-as de su natural # !rande in!enio4, escri:0a /ac)eco en su li:ro( L as0 &ue: el 9F de a:ril de 161D, en la i!lesia de 3an i!uel, ?el'-que- se cas+ con >uana de iranda o >uana de /ac)eco( <e esta uni+n nacieron dos )i7as( 1a primera, :auti-ada el 1D de ma#o de 161A, se llama:a 5rancisca, # se casar0a, en 16F4 con el pintor >uan *autista art0ne- del a-o( 1a se!unda, I!nacia, &ue :auti-ada el 9A de enero de 1691, muri+ ni.a(

/u primer intento en Ma$ri$ Empe-a:a ?el'-que- a tener cierta &ama en 3e2illa( /rue:a de ello es que el 1 de &e:rero de 1A9C reci:e como disc0pulo a <ie!o de el!ar, pintor del que apenas se sa:e nada( L lle!a:a un momento en que la :ella ciudad andalu-a se le queda:a un poco peque.a(

Ea:0a que marc)ar a adrid, e=plotando una ocasi+n $nica( En mar-o de 1691 )a:0a muerto 5elipe III, # un nue2o re# que a$n no conta:a con diecis;is a.os, 5elipe I?, esta:a en el trono( Ea:0an desaparecido los castellanos que rodea:an la c'mara real, # los andaluces ocupa:an sus lu!ares( Era el momento, porque el nue2o &actotum del Estado resulta:a ser un se2illano: )a:lamos de 8aspar de 8u-m'n, Conde-<uque de Ili2ares (arri:a)( L si ;l era andalu-, los andaluces )a:0an de ser los pre&eridos( L como quiera que /ac)eco tam:i;n era andalu- # cacique, +ptimamente relacionado, utili-ar0a a sus ami!os, como el poeta 5rancisco de Rio7a o el sumiller de cortina de /alacio don >uan de 5onseca # 5i!ueroa, para proporcionar el salto de

?el'-que- a la corte( Estamos en a:ril de 1A99, # con el prete=to de conocer El Escorial # dem's Reales 3itios, <ie!o ?el'-que- marc)a a adrid, 2isita estos lu!ares # )ace un retrato de don 1uis de 8+n!ora # ,r!ote, m's $til por su condici+n de capell'n de )onor de /alacio que por la de poeta( ,unque con esta pintura ?el'-que- se )a !anado un ami!o m's, no consi!ue lle!ar )asta el cliente deseado, el monarca 5elipe I?( L ?el'-que- )a:r0a de 2ol2erse a 3e2illa(

#el1- ue-? pintor $e la Corte /ero su sue!ro, /ac)eco, no se da por 2encido #, por medio de su ami!o >uan de 5onseca, lo!ra que en la prima2era de 169F, el Conde-<uque de Ili2ares emita una orden llamando a ?el'-que- para el so.ado &in de retratar al re#( En a!osto de ese mismo a.o, #a est' en adrid, acompa.ado esta 2e- s0 de /ac)eco, que no quer0a perderse el primer escal+n de la :rillante carrera de ?el'-que-: el primer retrato a 5elipe I?, terminado el FC de a!osto de 169F( L caus+ tal admiraci+n que se orden+, para lo sucesi2o, que nin!$n otro pintor retratara al re# 5elipe( 6res +rdenes, de 6, 9D # FC de octu:re de 169F traen a ?el'-que- su cate!or0a de pintor real, con seis ducados de )a:er mensual m's el pa!o de las pinturas que &uera reali-ando( 6rae entonces a adrid a su mu7er, a su )i7a # a su ser2icio, )osped'ndose todos en una casa de la calle Concepci+n >er+nima( <e7a en manos de su sue!ro la administraci+n de los :ienes de 3e2illa( 1o que importa a)ora es a&ian-ar su nue2a situaci+n, # no tan s+lo en /alacio, donde :ien se!ura est', sino en otros c0rculos del mundillo art0stico( 3u ascenso dentro de la corte &ue r'pido( El 7 de mar-o de 1697 5elipe I? le nom:r+ 4u!ier de c'mara4, -posi:lemente por la reali-aci+n del lien-o 1a e=pulsi+n de los moriscos- por lo que reci:ir0a 419 placas al d0a, casa de aposento, m;dico # :otica4, se!$n constan en el 1i:ro de asientos de la Real Casa( En 16F4 ?el'-que- traspasar0a a su #erno >uan *autista del a-o su car!o de u!ier de c'mara( Kn a.o despu;s de este nom:ramiento, /edro /a:lo Ru:ens lle!a a Espa.a # ?el'-que- le acompa.a en su 2isita al monasterio de El Escorial( Es posi:le que el pintor &lamenco le aconse7ara en la e7ecuci+n de 1os :orrac)os # le recomendara el estudio de las o:ras de la ,nti!Hedad cl'sica # de los principales pintores romanos # &lorentinos del si!lo G?I, sin con&ormarse con el s+lo conocimiento de la pintura 2eneciana( Easta es posi:le que Ru:ens intercediera ante 5elipe I? para que autori-ara el 2ia7e a Italia del pintor se2illano, que aca:a:a de cumplir los treinta a.os(

/u primer (ia.e a Btalia El 2ia7e a Italia, posi:lemente recomendado por Ru:ens, era una necesidad en la &ormaci+n de un artista europeo del si!lo G?II( <urero es uno de los primeros !enios en esa pere!rinaci+n a las &uentes del arte cl'sico, donde se )a:0an &ormado no s+lo 4semidioses4 como Ra&ael, 1eonardo o i!uel ,n!el, sino tam:i;n El 8reco, Na2arrete o Roelas( ,s0 pues, ?el'-que- se decide, pero no sin antes pedir licencia al re#, como si &uera a completar sus estudios( 43u a!estad a sido ser2ido de dar licencia a <ie!o ?el'-que-, su /intor de C'mara, para que :a#a a Italia # tiene por :ien que por el tiempo que durare su ausencia !o-e lo mismo que o# se le da(((4, dec0a la licencia otor!ada el 9D de 7unio de 169A( ?el'-que- parte del puerto de *arcelona, se!$n /ac)eco, el 1C de a!osto con la dote de dos a.os de salario (4DC ducados), lo que unido al pa!o de 2arios cuadros (FCC ducados) # del *aco (1CC m's), representa una :olsa :ien pro2ista( ?el'-que- lle!ar0a a 8;no2a el 9F de a!osto #, tras detenerse en /arma, ?enecia, 5errara # Cento, arri2ar0a a Roma( 3e poseen documentos que in&orman de la mo2ili-aci+n de los em:a7adores de los peque.os estados italianos ante la lle!ada de este se2illano de treinta a.os( 3e!$n /ac)eco, en ?enecia estu2o atendido por el em:a7ador de Espa.a # en 5errara por el

Cardenal 3ac)etti( La en Roma, primero se )osped+ en el /alacio ?aticano, :a7o la protecci+n del Cardenal *ar:erini, so:rino del /ont0&ice( /ero con la e=cusa de que queda:a mu# a trasmano, # )a:iendo conocido la ?illa ;dicis, en uno de los para7es m's altos de Roma, nuestro pintor ro!+ al em:a7ador espa.ol, conde de onterre#, que ne!ociase con el de 5lorencia para que se le permitiera residir all0, cual en e&ecto se consi!ui+( En esta ?illa permanecer0a dos meses, )asta que ca#+ al!o en&ermo # se &ue a 2i2ir a la casa de onterre#, quien corri+ con los !astos de su en&ermedad(

/arece ser que una 2e- recuperado se a:urri+ de Roma marc)'ndose a N'poles, donde retratar0a a la reina de Eun!r0a, do.a ar0a de ,ustria( ,ll0 conoci+ # trat+ con >os; de Ri:era, a:anderado de la pintura espa.ola en Italia( 6ras a.o # medio de estancia italiana, ?el'-que- re!resa al ,lc'-ar( ,s0 lo anota:a /ac)eco: 4*ol2i+ a adrid despu;s de a.o i medio de ausencia, i lle!+ al principio del 16F1( 5u; mu# :ien reci:ido del Conde-<uque((( i 3u a!estad se )ol!+ muc)o con su 2enida4( La )a:0a aprendido :astante( <esde este momento, la mitad de su 2ida, ?el'-que- declara clausurados sus a.os de aprendi-a7e( Comien-a a ser maestro(

Regreso a la corte ma$rileCa , principios de 16F1, ?el'-que- esta:a de nue2o en adrid( 5ue mu# :ien reci:ido #a que era, con !ran di&erencia, el me7or retratista de la Corte( ,dem's, 5elipe I? esta:a impaciente #a que, durante su ausencia, )a:0a nacido su primer )i7o 2ar+n, &ruto de su matrimonio con Isa:el de *or:+n( Ea:lamos del pr0ncipe *altasar Carlos, que #a necesita:a los ser2icios de un pintor de c'mara(

3e o:ser2a c+mo, desde su re!reso, su pintura )a cam:iado: su estilo co:ra ma#or soltura, :uscando e&ectos espaciales # crom'ticos( 3u pintura a)ora es m's li:re, m's luminosa, m's moderna( Comien-a a)ora, )acia 16F9, una la:or a!otadora # mu# &ruct0&era, donde se consolida como !ran retratista( /inta una serie de retratos reales como el de 5elipe I? con tra7e marr+n # plata, # el de su esposa Isa:el de 5rancia (arri:a), adem's del espl;ndido de la <ama desconocida o el de >uan ateos( El 91 de a!osto de 16FF su )i7a 5rancisca se casa con >uan *autista art0ne- del a-o, tam:i;n pintor, repiti;ndose la )istoria de 161D, esta 2e- siendo ?el'-que- el sue!ro # n$cleo central de tres !eneraciones de pintores en la &amilia: /ac)eco, ?el'-que-, a-o( Como es l+!ico, <ie!o )ace lo posi:le por prote!er al esposo de su )i7a, consi!uiendo que se le conceda, el 9F de &e:rero de 16F4, el car!o de u!ier de c'mara que ;l ostenta:a( El 9D de enero de 16F5 nacer0a In;s, su primera nieta, que de:i+ morir tempranamente, por lo que se le pondr0a ese nom:re a la se!unda, :auti-ada el 16 de a!osto de 16FD% la tercera, ar0a 6eresa del Rosario, :auti-ada el 1F de enero de 164D, ser0a ele!ida por el destino para con2ertir la san!re de /ac)ecos, ?el'-que- # a-os, en la de 2arios re#es de Europa, como se 2er' en su momento( En la c$spide de su carrera, el 6 de enero de 164F, ?el'-que- es nom:rado ,#uda de C'mara de 3u a7estad, car!o codiciad0simo por cualquier espa.ol del momento, #a que si!ni&ica:a todo el &a2or real( /ero a este )ec)o le suceden la ca0da de su ami!o # protector el Conde-<uque de Ili2ares, en 164F% la muerte de la reina Isa:el, el 6 de octu:re de 1644% # la peor noticia, la muerte, el 97 de no2iem:re de ese mismo a.o, de su sue!ro # maestro /ac)eco( , ;sta le suceder0a, el A de octu:re de 1646, la del pr0ncipe *altasar Carlos, con casi diecisiete a.os( 6ras una :re2e estancia de ?el'-que- en Wara!o-a, prepara su se!undo 2ia7e a Italia(

/egun$o (ia.e a Btalia 3o.ada por ;l la Italia que conoci+ en 169A, a)ora se le presenta a ?el'-que- la oportunidad de trasladarse de nue2o a aquel pa0s( /ero si entonces i:a con la ilusi+n de contrastar, de aprender

lo que le &alta:a en su repertorio, a)ora, como maestro, lle2a entre manos misiones o&iciales, como las de adquirir o:ras de arte, estudiar el &uncionamiento de las academias de *ellas ,rtes # retratar a 3u 3antidad, Inocencio G( 3er' al!o as0 como artista-em:a7ador, i!ual que su ami!o Ru:ens( 3e a!re!a a la comiti2a del duque de N'7era, del marqu;s de *edmar # conde de 5i!ueroa, que 2an a 6rento a reco!er a la se!unda esposa de 5elipe I?, ariana de ,ustria( 1os :arcos saldr'n del puerto de 'la!a el 91 de enero de 164A, lle!ando a 8;no2a el 11 de &e:rero( Con2iene se.alar que ?el'-que- lle2a consi!o, en calidad de a#udante, ser2idor # secretario a un persona7e que est' a su lado desde )ace tiempo: >uan de /are7a, un mulato se2illano(

<e 8;no2a pasan a il'n, lue!o a /adua #, el 91 de a:ril, a ?enecia, donde ?el'-que- comien-a sus adquisiciones de pinturas de ?eron;s # 6intoretto( 3e!uidamente a *olonia, +dena, /arma, 5lorencia #, &inalmente, Roma, donde estar'n esta 2e- de paso para continuar )asta N'poles, donde adquirir0a un :uen n$mero de esculturas # donde se reencontrar0a con Ri:era( 1ue!o, re!resar0a a Roma, donde permanecer' m's de un a.o( ,ll0 retratar' al /apa Inocencio G -que )ac0a cinco a.os )a:0a sucedido a Kr:ino ?III- # a su ami!o # ser2idor >uan de /are7a (arri:a)( 6am:i;n es posi:le que de Roma tra7ese pintada una de sus me7ores pie-as # de la pintura espa.ola del si!lo G?II: 1a ?enus del espe7o (a:a7o)(

/ero le7os de su 2oluntad, el monarca espa.ol le requiri+ de nue2o en adrid( ,s0, pas+ a +dena # lue!o a 8;no2a, donde se em:arc+ para lle!ar a *arcelona en el mes de 7unio de 1651( Esta 2e-, #a, para no 2ol2er a salir de Espa.a(

Dltimos aCos $e #el1- ue,l a.o de lle!ar a adrid, ?el'-que- es nom:rado aposentador, car!o que 7urar0a el D de mar-o de 1659( Ello le o:li!a:a a la ornamentaci+n de los salones, a la instalaci+n de las residencias reales # a la administraci+n de sus o:ras de arquitectura(

3u acti2idad pict+rica despu;s del re!reso de Italia no &ue mu# a:undante: entre 1651 # 1654 tan s+lo pinta cuatro retratos de la in&anta ar0a 6eresa (arri:a)( , partir de esta &ec)a, dan comien-o 2arios retratos de la in&anta ar!arita( /ero las o:ras m's importantes de este $ltimo periodo # qui-' de toda su carrera, son 1as eninas (a:a7o) # 1as )ilanderas(

Eacia 166C comien-a la e7ecuci+n de otro retrato de la in&anta ar!arita, pero la muerte le lle!+ el 6 de a!osto de 166C # se encar!+ de terminarlo su #erno >uan *autista del a-o( /ero antes de que la en&ermedad que padec0a de7ara su )uella mortal, ?el'-que- consi!ui+ uno se sus m's peleados sue.os: el 9D de no2iem:re de 165A )a:0a sido in2estido Ca:allero de 3antia!o( ,)ora #ac0a en pa-(

Quin fue Diego Rodrguez de Silva y Velzquez?

Este hom re fue un genio! un autnti"o genio de la #intura$ %ndaluz de na"imiento! de Sevilla #or ms se&as! na"e el ' de (unio de )$*++$ % #artir de aqu se difuminan los datos que e,isten so re su historia #ersonal$ -are"e seguro que su madre era sevillana! .er/nima Velzquez! de la que tom/ su nom re artsti"o 0no #or feminista sino #or ser #ro#io de la #o"a1! y su #adre un (udo "onvertido al "ristianismo y de origen #ortugus$ 2onta a "on "in"o hermanos menores que l 3tam in #ro#io de la #o"a4$ 2uentan los entendidos que la familia #ertene"a a la "lase so"ial de la urguesa! afirma"i/n l/gi"a si #ensamos que "uando Dieguito "onta a "on )5 a&os ya esta a estudiando #intura en un famoso taller de Sevilla! el de 6ran"is"o 7errera 8El Vie(o9$ -o"o estudi/ "on 8El Vie(o9 #orque el siguiente a&o ingres/ en el :aller de 6ran"is"o -a"he"o "uya fama de uen #intor y hom re de "ultura su#era a a la del anterior maestro$ ;ientras l estudia a #intura! a#renda a leer y es"ri ir y se "odea a gra"ias a D$ 6ran"is"o -a"he"o "on los intele"tuales y arist/"ratas de ideas avanzadas de Sevilla! los dems ni&os! ni&as y (/venes del 8#o#ula"ho9 lu"ha an #or so revivir tra a(ando desde tem#rana edad! la inmensa mayora de ellos analfa etos! sin "ultura ni edu"a"i/n$ %s que esto es lo que "ono"emos de su ni&ez! que ya desde una edad muy tem#rana a#unta a e,"elentes trazos de artista! imagnate! "on <) a&os #int/ un "uadro que luego fue muy famoso y que se titula El a!uador de 3e2illa$ Desde luego se sa e que "on esta edad ya esta a "asado "on una hi(a de su maestro -a"he"o! .uana! de la que no se "ono"e a #enas nada! ms que le sigui/ a todas #artes "omo una som ra y que muri/ siete das des#us de que lo hi"iera l$ Velzquez fue el #intor de la "orte "uando reina a 6eli#e =V! siendo adems "ortesano! o sea ayuda a a otras tareas #ro#ias de los reyes y su entorno! y el en"argado de #roye"tos de"orativos y artsti"os en esta misma

"orte$ %dems y gra"ias a las influen"ias del rey "onsigui/ diversos ttulos no iliarios que desataron envidias y venganzas a su muerte$ -o"o ms sa emos de su vida "omo #ersona$ Si fue uen es#oso! uen #adre! uen amigo>se des"ono"e$ :am in des"ono"emos su #ersonalidad! si era ta"a&o o so er io o tmido! o si #or el "ontrario era atrevido! solidario! amiga le> %lgunos de estos rasgos #odemos adivinarlos #or su #intura$ ?a forma de rom#er moldes! la manera desordenada en la que da a sus #in"eladas que "om#onan figuras y "olores #erfe"tos>Era un adelantado de su tiem#o$ @os tenemos que #arar "asi A55 a&os #ara #oder ver algBn movimiento en #intura que se aseme(e a lo que Velzquez "omenz/$ -or lo dems intentaremos navegar #or su vida re"orriendo las distintas eta#as en las que los 8entendidos9 dividen su #intura$

Eta#as en la vida de VelzquezC

E6,/, <E 3E?I11, /RI ER, E6,/, <E 3E8KN<, E6,/, <E ,<RI< ,<RI< /RI ER ?I,>E , I6,1I, 3E8KN<I ?I,>E , I6,1I, 6ERCER, E6,/, <E ,<RI<

Eta#a de Sevilla$ Da hemos "ontado que en )$'5+ "uando "onta a "on )5 a&os entra a a#render el ofi"io de #intor en el taller de 6ran"is"o 7errera! el Vie(o$ En )$')5 "am ia formando #arte del taller de 6ran"is"o -a"he"o$ %qu "ono"e las novedades artsti"as que llegan de =talia$ Se de(a atra#ar #or la "orriente tene rista 0"olores os"uros! so re todo en los fondos de las #inturas! la #intura tiene a#arien"ia 8tene rosa91! naturalista y "ostum rista 0#inta o (etos y situa"iones muy naturales! "omo de la vida diaria y de "ostum res de aquellos tiem#os1$ En esta #o"a se de(a influen"iar so re todo #or un #intor italiano llamado 2aravaggio$ Son de estos a&os #inturas "omoC El a!uador de 3e2illa! 1a adoraci+n de los Re#es a!os! u7er &riendo )ue2os y otras re#resenta"iones religiosas y odegones$ En )$')E! "on )F a&os es e,aminado #or el gremio de #intores de Sevilla! lo que le #ermite a rir un estudio y e(er"er li remente su ofi"io$ Sevilla era una "iudad ri"a y #r/s#era #ero el futuro de un #intor esta a limitado #orque los #rin"i#ales "lientes eran los mon(es y adems de stos no ha a mu"hos "ole""ionistas #rivados #ara #oder vivir digna y desahogadamente de la #intura$ %s que el (oven Velzquez hizo "aso de lo que -a"he"o le a"onse(a a y mar"h/ a ;adrid! al "oraz/n del reino donde desde )$'<) reina a 6eli#e =V y era ministro omni#otente un ilustrsimo andaluz y sevillano tam in! el "onde4duque de Glivares Don Has#ar de Huzmn$

-rimera Eta#a de ;adrid En )$'<) Velzquez realiza su #rimer via(e a ;adrid us"ando! adems de #oder "ontem#lar y a#render de las "ole""iones de #intura reales! esta le"erse "omo

#intor de la "orte$ @o lo "onsigue y regresa a Sevilla$ De este via(e se lleva la influen"ia de la #intura flamen"a e italiana de las "ole""iones reales! que #lasmar "on maestra en el retrato a 8+n!ora! famoso es"ritor andaluz y "ordo s que "ono"i/ en esta aventura$ Sin em argo dos a&os des#us! en )$'<A vuelve a ;adrid! re"lamado #or el "onde4duque de Glivares #ara #intar un retrato del re# 5elipe I? y el monar"a le nom ra #intor de "mara$ Desde enton"es Velzquez! "on <I a&os! se "onvierte en #intor de un Bni"o "liente! su rey! y fun"ionario res#onsa le de la imagen del so erano y de su familia! en"argado! adems! de la "onserva"i/n y valoriza"i/n de los ienes artsti"os y arquite"t/ni"os de la "orona$ En esta eta#a se dedi"a so re todo a retratar al rey y a la familia real! resaltamos las o rasC El in&ante <on Carlos! 5elipe I?! #ero adems a orda temas de la mitologa "lsi"a "omo El triun&o de *aco #o#ularmente "ono"ido "omo 8?os orra"hos9$ El de#ender e,"lusivamente del rey le dio una #osi"i/n de #rivilegio que le #ermiti/ via(ar a =talia #ara "ono"er 8in situ9 el arte "ontem#orneo y el "lsi"o$

-rimer via(e a =talia$ ?o realiza en )$'<+$ Visita Vene"ia! 6errara! Jolonia y Roma$ Se da "uenta de que la 8moda Cara2a!!io9 est de"ayendo y em#ieza a emerger una nueva tenden"ia a la que se le llamar Jarro"o$ En Roma #ermane"i/ durante un a&o$ ;uestra de este #eriodo son dos #inturas de #aisa(e El 7ard0n de la ?illa de 1os ;dicis$ Des#us via(a a @#oles! donde "ono"e a Ri:era! un im#ortante #intor$ En este via(e estudi/ el arte del rena"imiento y de la #intura italiana de su tiem#o$ =nfluen"iado #or estos estilos #inta 1a t$nica de >os; y 1a 5ra!ua de ?ulcano$

Segunda Eta#a de ;adrid$ :res a&os des#us regresa a ;adrid! en )$'A) donde la #rimera o ra que realiz/ fue la del retrato del hi(o y heredero de 2arlos =V! *altasar Carlos! que na"i/ en su ausen"ia y que el rey no quiso que fuese #intado #or ningBn otro artista$ Se "om#romete a la de"ora"i/n del #ala"io del Juen Retiro! que era la residen"ia del 2onde4duque de Glivares$ -ara este menester fue ayudado #or otros #intores! aunque fue Velzquez el que realiz/ las o ras ms im#ortantes! los retratos e"uestres del rey y del #eque&o #rn"i#e y 1a Rendici+n de *reda! grandiosa o ra donde se sintetiza todo lo a#rendido en =talia$

Segundo via(e a =talia$ ?o realiz/ en )'I+! "on *5 a&os! ya en #lena madurez! y su misi/n era la de adquirir "uadros #ara "ole""ionistas reales$ %dquiere varias o ras! de :intoretto! de Veronese>e inter"am ia o ras suyas #or otras$ %s de(a en =talia su Retrato del 3ier2o >uan /are7a y El retrato de Inocencio G! que #ronto se "onvierten en e(em#los a seguir #or los artistas italianos de la #o"a$ 2ono"emos la an"dota de que tras #osar su siervo .uan -are(a #ara que Velzquez se familiarizara de nuevo "on los #in"eles en este via(e! ste le "on"edi/ la li ertad a soluta en di"iem re de )'*5$ .unto a la adquisi"i/n de o ras de arte tena otro en"argo que era el de llevar #intores de fres"os #ara terminar de de"orar el %l"zar$ %s! entre diligen"ias #ara

solventar estos menesteres y algBn que otro es"ar"eo amoroso do"umentado! Velzquez #ermane"e dos a&os y medio en este adorado #as$

:er"era eta#a madrile&a$ Velzquez vuelve a ;adrid en .unio de )'*) des#us de innumera les llamamientos #or #arte del rey$ -ara de"orar una de las salas del %l"zar "on motivos mitol/gi"os #int/ "uatro o ras de las que s/lo queda una! ercurio # ,r!os$ En esta eta#a se su#one que tam in #int/ dos de sus o ras ms "ono"idas$ Se tienen dudas so re la fe"ha de su "rea"i/n #ero la mayora de los entendidos #iensa que fue en estos a&os$ @os referimos a 1a ?enus del Espe7o! #intada #ara un #oderoso no le! en la que el desnudo femenino! del que a#enas hay o ras en el arte es#a&ol de la #o"a! se muestra de una manera natural y #lena$ ?a otra o ra es 1as Eilanderas o 5':ula de ,r'cne que nos muestra toda un "onglomerado de situa"iones mitol/gi"as dif"iles de entender$ En el a&o )'*' realiza lo que todos estn de a"uerdo en llamar 8su o ra maestra9C 1as eninas$ En esta #o"a sus de eres "omo "ortesano le o"u#an tanto tiem#o que mu"has de las re#eti"iones de los retratos ms o menos ofi"iales se las en"arga a a su yerno! el #intor llamado ;azo$ En )'*+! "uando "onta a "on '5 a&os! y des#us de ven"er algunas difi"ultades "on la no leza de aquel tiem#o! Velzquez es nom rado "a allero de Santiago! lo que lo en"um ra en lo ms alto de la vida so"ial es#a&ola$ Velzquez muere! tras una "orta enfermedad el ' de agosto de )''5$ :ras su muerte! algunos enemigos que se fue ha"iendo en vida lo a"usaron de ha erse enrique"ido "on dinero de la "orona$ Sus ienes fueron "onfis"ados! #ero des#us de algunas averigua"iones! Velzquez qued/ lim#io de "ul#a$ 2omo veis! de la vida de Velzquez no queda mu"ho es"rito$ Su devo"i/n #or =talia ha"e #ensar que esta a algo "onstre&ido ante el modo de vida en la Es#a&a del siglo KV==! ante las o liga"iones #ala"iegas y de la #intura! que anhela a algo de li ertad$ Esta li ertad la demostr/ en los trazos de su #intura$ Estudiadla a fondo y "om#renderis su es#ritu$

#(**
V=D% D GJR% @a"e el ' de (unio en Sevilla$
5elipe III de Espa.a de(a go ernar al "onde de ?erma! que nego"ia la

#az entre =nglaterra y los -alses Ja(os$ 7=S:GR=% 6ommaso Campanella es en"ar"elado! a"usado de ha er organizado una "on(ura anties#a&ola$ 7a"e un a&o que se firm/ el edi"to de @antes$ En ?ondres se "onstruye el teatro :he Hlo e$ %R:E D R( 3)aPespeare es"ri e .ulio 2sar y Enrique V $ 2L?:LR% Cara2a!!io re"i e el en"argo #ara la 7istoria de san ;ateo$

#$#.
V=D% D GJR% Des#us de un "orto a#rendiza(e en el taller de 5rancisco de Eerrera! entra en el de 5rancisco /ac)eco( %sesinato de Enrique I? de 5ranciaM regen"ia de ;ara de ;di"is$ %lianza entre 2arlos ;anuel = de Sa oya y el rey de 6ran"ia #ara ata"ar a los es#a&oles en ?om arda$ 7=S:GR=% E,#ulsi/n de los moris"os en Es#a&a$ -redominio #ola"o en Rusia$ 7udson des"u re la aha que lleva su nom re$ ;uerte de Cara2a!!io$ %R:E Ru:ens #inta Des"endimiento$ D 2L?:LR% Cer2antes es"ri e entre la #rimera 0)F5*1 y la segunda 0)F)*1 #arte de Don Qui(ote$

#$#/
V=D% D GJR% 7=S:GR=% %R:E D Es re"i ido #or el gremio de #intores de Sevilla$ ?a #az de ;adrid #one fin a la guerra entre Vene"ia y %ustria #or el "ontrol del %driti"o$ <omenic)ino #inta ?a "aza de Diana$

2L?:LR%

?an <#cP entra en el taller de Ru:ens$

#$#)
Se "asa "on la hi(a de su maestro! .uana -a"he"o$ V=D% D GJR% =ni"ia su a"tividad #intando es"enas religiosas C?a =nma"ulada 2on"e#"i/n! San .uan Evangelista en -atmos! 2risto en EmaBs! as "omo es"enas de la vida "otidianaC u7er &riendo )ue2os$ Defenestra"i/n de -raga! que a re la #rimera fase de la Huerra de los :reinta %&os$

7=S:GR=% Snellius formula la ley de la refra""i/n de la luz$

Ric)elieu! a"usado de "om#li"idad "on la reina madre! es enviado al

e,ilio$
Ru:ens #inta el Ra#to de las hi(as de ?au"i#o$

%R:E 8uercino #inta Et in %r"adia Ego$ D 2L?:LR% <omenic)ino finaliza los fres"os de la villa %ldo randini en 6ras"ati$ @a"imiento del #intor *artolom; Este:an
urillo(

#$&%
V=D% D GJR% Es llamado a la "orte! donde #inta los retratos de 5elipe I? y del #rimer ministro Has#ar de Huzmn! conde-duque de Ili2ares! #or los que o tiene el "argo de #intor del rey$ 6ell#e =V! en el trono de Es#a&a! de(a go ernar al "onde4duque de Glivares$

7=S:GR=% Lr ano V=== es nom rado -a#a$ :ratado de alianza entre el du"ado de Sa oya y la Re#B li"a de Vene"ia! #ara arre atar la Valtellina a los 7a s urgo$ ?an <#cP #inta el Retrato del "ardenal Jentivoglio$

%R:E D 2L?:LR% Campanella: ?a "itt del sole$

#$&/
V=D% D GJR% 7=S:GR=% Resulta ganador del "on"urso "onvo"ado #or el rey entre los #intores de la "orte! so re el tema de la E,#ulsi/n de los moris"os en Es#a&a #or 6eli#e ===$ Johemia se "onvierte en una #osesi/n hereditaria de los 7a s urgo$ 2on la muerte de 6ran"is"o ==! Honzaga ini"ia la guerra de su"esi/n de ;antua$ ;uerte del #oeta 1uis de 8+n!ora$

%R:E D /oussin #inta ?a muerte de Hermni"o$ 2L?:LR% -u li"a"i/n de ?a nueva %tlntida! de 5rancis *acon(

#$&)
V=D% D GJR% 7=S:GR=% Realiza su #rimera o ra de tema mitol/gi"oC El triun&o de *aco 0?os orra"hos1$ E,#ugna"i/n de la fortaleza hugonota en la Ro"helle! #or el e(r"ito de Ric)elieu$

%R:E ,( ,l!ardi realiza la estatuas de santa ;ara ;agdalena y de san .uan D Evangelista #ara la 2a#illa Jaldini en el Quirinale$ 2L?:LR%

#$&*
V=D% D GJR% -or "onse(o de Ru:ens! se dirige a =talia! donde des"u re a 6intoretto y 6i-iano$ -inta los dos #equenos #aisa(es "on El >ard0n de la ?illa
;dicis$

-ermane"er all hasta )'A)$ ?a #az de %ls re"ono"e la li ertad de "ulto a los hugonotes! #ero les #roh e "ualquier forma de organiza"i/n #olti"a$ :7=S:GR=% En %lemania se #ro"lama el edi"to de Restitu"i/n a la =glesia de los ienes se"ulares! des#us de la #az de %ugs urgo! )***$ -az de ?N e"O! que se&ala el final del #eriodo dans de la Huerra de los :reinta %&os$ 5( de Wur:ar'n #inta 7istorias de San Juenaventura$

%R:E D 2L?:LR% Calder+n de la *arca es"ri e ?a dama duende 0"omedia1$

#$%'
2omienza la gran "om#osi"i/n de 1a rendicidn de *reda! destinada a de"orar el Sal/n de Reinos en el #ala"io del Juen Retiro 0la terminar en )'A*1 ?os holandeses se a#oderan de la isla de 2ura"ao Jatalla de @Prdlingen! 7=S:GR=% que se&ala el final del #eriodo sue"o de la Huerra de los :reinta %&os$ @a"imiento de la ,cademia 5rancesa$ %R:E D Wur:ar'n tra a(a en el Juen Retiro! a(o la dire""i/n de Velzquez$ 2L?:LR% *orromini realiza el 2onvento e =glesia di San 2arlo alle quattro fontane V=D% D GJR%

#$%*
V=D% D GJR% 2ada vez ms! sus modelos #referidos son los ufones y los enanos$ -inta El uf/n .uan 2ala azas$ 7a"e "uatro a&os que 6ran"ia ha entrado en la Huerra de los :reinta %&os$ En ;assa"husetts "omienza a fun"ionar la #rimera im#renta @orteameri"ana$ >( Ri:era #inta El sue&o de .a"o $

7=S:GR=%

%R:E D 2L?:LR%

8( de 1a 6our es nom rado #intor de ?uis K===$

El a&o anterior! 8alileo #u li"/ los Dis"orsi intorno a due nuove s"ienze

#$(.
V=D% D GJR% 7=S:GR=% %R:E D 2L?:LR% *ernini "omienza la "onstru""i/n del -ala"io ?udovis! a"tualmente ;onte"itorio$ El a&o anterior fue de"a#itado 2arlos = de =nglaterra$ ;uerte de <escartes$ Segundo via(e #or =talia! donde #inta 1a ?enus del espe7o y los retratos de Inocencio G y de >uan de /are7a! que #rovo"an la admira"i/n del #B li"o italiano$ ;uere Huillermo == de Grange4@assau! estatBder de 7olanda$

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V=D% -inta ?a in&anta ar!arita de ,ustria y la o ra maestra 1as D meninas$ GJR% 7=S:GR=% %lfonso V= es "oronado rey de -ortugal$ Rem:randt #inta ?a le""i/n de anatoma del do"tor.oan Deyman$ %R:E *ernini "omienza la "olumnata y la 2tedra de San -edro0Vati"ano1$ D 2L?:LR% 3pino-a es e,"luido de la "omunidad he rai"a de %msterdam #or sus ideas ra"ionalistas$

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V=D% D GJR% 7=S:GR=% -inta su otra o ra maestraC 1as )ilanderas$ %lianza de 6ran"ia e =nglaterra "ontra Es#a&a$ ?o que fa"ilitar el fin de la guerra fran"o4es#a&ola favora le a los fran"eses$
Eu#!ens inventa el relo( de #ndulo$

%R:E D >(*( 1ull#C el allet ?Qamour malade$ 2L?:LR%

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V=D% D GJR% Es nom rado "a allero de la orden de Santiago$ ?eo#oldo =! nuevo em#erador de %lemania! de"ide la no interven"i/n de 7=S:GR=% su e(r"ito en el "onfli"to fran"o4es#a&ol! lo que #re"i#ita el final de la guerra$ %R:E *ernini ini"ia la "onstru""i/n de la =glesia de Santo :oms en D 2astelgandolfo$ 2L?:LR%

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V=D% D GJR%

Des#us de una "orta enfermedad! muere en ;adrid$ 7a"e un a&o que se firm/ la #az de los -irineos! entre 6ran"ia y Es#a&a$ El general ingls ;onO restaura la monarqua de los Estuardos "on 2arlos == en el trono de =nglaterra$ 2arlos K= en el trono de Sue"ia$ -az de 2o#enhague entre Sue"ia y Dinamar"a$ @a"e ,( 3carlatti(

7=S:GR=%

%R:E D N( /oussin "omienza la serie de ?as "uatro esta"iones$ 2L?:LR% >( ?ermeer termina la Vista de Delft$

CR1"F7 CR>C1$1C?37

1641V! 7leo so.re lien%o! 9-4(<16)cm!;! Madrid! Museo del 5rado!

Este "uadro fue #intado #ara el "onvento de Jenedi"tinas de San -l"ido! y forma #arte de un gru#o de o ras de tema religioso que Velzquez #inta a "omienzos de los treintaC Cristo en la cru-! la 6entaci+n de 3anto 6om's y el Cristo tras la &la!elaci+n$ Se vuelve a ver en esta o ra un mar"ado "lasi"ismo romano en la manera de resolver la anatoma del "uer#o de 2risto$