- ESCENOGRAFIA -

La Escenografa Pilar fundamental de cualquier uesta

En la actualidad se entiende por escenografa todos los elementos visuales que conforman una escenificacin. Sean estos corpreos (decorado, accesorios), la iluminacin o la caracterizacin de los personajes (vestuario, maquillaje, peluquera); ya sea la escenificacin destinada a representacin en vivo (teatro, danza), cinematogr fica, audiovisual, e!positiva o destinada a otros acontecimientos. "a escenografa o pintura de escena tiene sus races en el teatro griego. "os griegos usaron el periacto, artificio especial que emplea#an en sus teatros para cam#iar decoraciones. $onsista en un aparato prism tico de revolucin con un paisaje diferente pintado en cada una de sus tres caras. %a#a un periacto en cada lado del escenario, y al girar queda#a cam#iada la decoracin.

En el Edipo &ey, de Sfocles ('() ad$), por ejemplo, el prisma que se situa#a a la derec*a representa#a el distrito de la ciudad de la cual forma#a parte el palacio central, y el periacto de la izquierda mostra#a en perspectiva la campi+a tica por donde entra#an los personajes que venan de ,elfos. El periacto es el origen de los #astidores, usados por primera vez en -./), en el teatro 0arnesio de 1arma. El #astidor es un armazn de listones so#re el cual se aplica un lienzo o papel y se utiliza pint ndolo so#re las dos caras2 cada una corresponde al paisaje o arquitectura que de#e representar el escenario; el teln de fondo da las caractersticas principales. Entre las importantes variaciones de la escenografa que *an tenido influencia en la t3cnica esc3nica, puede citarse la decoracin circular de las c3le#res carretas4escenas del medioevo, so#re la cual se presenta#an ante los espectadores los m s pintorescos lugares propios de los diversos episodios de los misterios o los juegos esc3nicos de la 3poca. Ese particular *allazgo es precursor de los escenarios giratorios modernos.

5tra de las caractersticas de la misma 3poca era la escena simult nea, en donde se sucedan los lugares de accin del espect culo; dic*a escena *a tenido su eco en el teatro contempor neo, como puede verse en el decorado de varias *a#itaciones simult neas, o en los carros yu!tapuestos que pasan por la #oca de la escena cam#iando los lugares ante los ojos de los espectadores. En toda la *istoria de la escenografa podran estudiarse casos como 3stos, los cuales considerados desde el punto de vista est3tico daran lugar a deducciones curiossimas. 6na de las innovaciones mejor logradas en los escenarios modernos de estos 7ltimos () a+os, consiste en las magnficas sugerencias conseguidas con elementos pl sticos sint3ticos y con simples fondos de cortinas negras o de colores neutros. 1ues #ien, si se *urga en el pasado se comprue#a su origen en primitivas representaciones, particularmente en 8nglaterra, en las que un simple cartel indica#a el lugar o una voz desperta#a la imaginacin de los espectadores e!plicando las e!celencias de un decorado que no e!ista.

"o anterior evidencia que *a *a#ido pro#lemas de formas similares en todos los tiempos, y conceptos pr cticos coincidentes. "a escenografa pura como contri#ucin de la personalidad del pintor escengrafo para lograr un todo org nico en el espect culo y una atmsfera adecuada a la o#ra, es una conquista de la 3poca moderna. El renacimiento nos da por primera vez un teatro (el 5lmpico de 9enecia, -:;:, o#ra del arquitecto <ndr3s 1alladio) un escenario de madera, sntesis grandiosa de la est3tica arquitectural de la escenografa de la 3poca, y que consista en que la decoracin estuviera dispuesta seg7n los c nones artsticos de la perspectiva lineal. $olumnas corintias, #ajorrelieves, estatuas, y cornisamientos adornan la fac*ada esc3nica. En medio se a#re la puerta mayor, o puerta real, seg7n 9itru#io, porque solo los actores principales aparecan por ella, a manera del teatro griego. < trav3s del vano se ven palacios de relieve aplanado, reducidos en perspectiva, formando una calle que parece ser la de =e#as, porque 3sa fue la ciudad en que rein Edipo, y con la tragedia del mismo nom#re se inaugur el teatro. "a ilusin ptica de la e!tensin de la calle es completa.

1aulatinamente fue transform ndose la decoracin fija en mvil, y la escena tuvo una 3poca majestuosa y #rillante tanto en 8talia como en 0rancia. "a pera particip en el desarrollo, pues era un g3nero que reclama#a gran presentacin y apoyo econmico. 1ero para que esas nuevas conquistas co#raran importancia era necesario que el arquitecto, que era a su vez constructor y pintor, fuera dejando paso a los escengrafos, es decir, a los especializados en el arte de crear climas esc3nicos. "os >alli ?i#iena (-.:@4-A'() *icieron el *allazgo de conseguir y lanzar la nueva perspectiva pictrica, de forma que la arquitectura no slo se viera de frente, sino que nos ofreciera aspectos desde diferentes ngulos. ,e esta manera naci un tipo nuevo de escengrafo pintor. "a iluminacin esc3nica tam#i3n de#a ayudar en las conquistas de la escenografa. "as candilejas fueron una innovacin del siglo B988. 0rancia de#a intervenir para consolidar las nuevas conquistas. "en Coussinac, e!perto en esta materia, dice al respecto2 El sistema moderno de decorados de tela pintada, es decir, de decoraciones sucesivas en reemplazo de decorados simult neos fue creado por Ca*elot y "aurent, quienes tra#ajaron para ColiDre. ,e 3sta 3poca es >iovanni Eiccolo Servandoni, gran escengrafo que mont los mejores espect culos de pera. 0ue en ese admira#le siglo B988 cuando naci la decoracin teatral propiamente dic*a, en la que puso entonces el artista su originalidad y el aporte de su personalidad.

=odo contri#uye a la formacin de las nuevas tendencias escenogr ficas para que los pro#lemas dejen de ser de orden e!terior. "as *a#itaciones se cierran con paredes y plafones, porque el naturalismo e!ige una realidad am#iente que no se consigue con #astidores y telones de fondo. El gas sustituye la iluminacin a vela y aceite. En -;;A, el =eatro "i#re de <ntoine, en 1ars, #usca#a la verdad en el decorado *aciendo aparecer una fuente de la que #rota#a agua durante la representacin.

"as est3ticas se suceden como las teoras; as vemos como el sim#olismo necesita de una nueva frmula (-;@))2 "a decoracin de#e ser una pura ficcin ornamental que complete la ilusin por sus analogas de color y de lneas con el drama. 1intores como Caurice ,enis y 5diln &edon se ad*irieron a 3ste principio y un *om#re de teatro como "ugn341o3 dio su talento a las iniciativas del momento en el teatro de lF5euvre (-;@/).

=odos los #allets de ,iag*ileG (-@)@) descu#ren escengrafos de la talla de ?acHs, ?enoit y &oeric*. En <lemania se tra#aja#a con entusiasmo #ajo las directivas de Ca! &ein*ardt, y de StanislaGsHy, director del =eatro de <rte de Cosc7 y una de las figuras de la vanguardia. En 8nglaterra e!ista >ordon $raig, un genio del teatro, que luc*a#a por dar un estilo al escenario para que no se confundiera con la realidad. <dolfo <ppia y >eorge 0uc*s proyecta#an iniciativas profundas. =odo esta#a preparado para recoger las grandes ventajas que aporta#a la electricidad. "a transformacin *a#a llegado. E!ista de *ec*o una luz que poda e!altar el color, proyectar som#ras, crear atmsferas no conocidas *asta entonces y dar relieve a lo corpreo en la escena. 1a#lo 1icasso *izo decorados para el #allet de Canuel de 0alla, El Som#rero de =res 1icos, y Iacques $opeau as como >aston ?aty, "uis Iouvet y $*arles ,ullin acogieron fervorosamente las m s audaces tendencias. <ntn >iulio ?ragaglia y Enrico 1rampolini en 8talia crearon escenografas dentro de directivas muy personales. "os rusos *an tenido siempre el sentido del teatro. En &usia fue donde los ?allets &usos de Sergei ,iag*ilev nacieron, revel ndonos la escenografa de S*3*3razade, cuya influencia dur m s de diez a+os en la decoracin teatral.

,espu3s de la &evolucin de 5ctu#re el teatro ruso alcanza un gran desarrollo. El teatro de Estado de Ceyer*old es uno de los m s audaces la#oratorios de mise en scDne de la &usia Sovi3tica. Eo *ay que olvidar tampoco al =eatro Jamerny, al StanislaGsHy, al %a#ima y las realizaciones logradas por =airov. %oy asistimos a la realizacin de escenografas virtuales, con impensados efectos luminot3cnicos, proyeccin de videos e im genes, animaciones y toda una amplia gama de efectos visuales, a modo de decorado, que realzan las puestas de espect culos de todo tipo. K esto no es m s que el comienzo. ,e cualquier modo es #ueno sa#er un poco de lo que es esta disciplina del teatro por a+adidura de la =9, el cine y los conciertos. Ricardo A! CARRAS"#E$