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Folhas Cadas A originalidade da poesia de Garrett consiste no equilbrio com que ele combinou ou fundiu o esprito e os princpios da esttica

clssica tradicional com os motivos e o novo tipo de sensibilidade literria criados pelo movimento romntico europeu do primeiro quartel do sculo XIX, que Garrett conheceu nos anos de exlio. Guiado pelo seu fino gosto de artista nato e eclctico, Garrett submeteu a sua poesia a uma espcie de depurao que a libertou dum romantismo convencional e exterior, documentado nos seus dois longos e ambiciosos poemas Cames e D. Branca, e permitiu a renovao e enriquecimento dum lirismo anacrentico, aparentemente frvolo e sensualista, de provenincia clssica, que surge rejuvenescido nas suas composies mais perfeitas, graas permanente juvenilidade dum esprito epicurista e elegante (falamos da elegncia ntima, moral, de Garrett, no da elegncia exterior), de mundano cptico e sensual. A publicao dos dois poemas Cames (1825) e D. Branca (1826) tem um significado histrico importante: Garrett pretende assumir o papel de corifeu do romantismo portugus e ilustrar nessas duas obras novos preceitos literrios. (...) Leitor de Byron e de W. Scott, no poema narrativo, de assunto histrico ou lendrio, gnero literrio posto em voga por aqueles autores, que Garrett vai desenvolver certos temas romnticos, que, alm do seu significado literrio possuem ainda um significado simblico, alusivo a uma situao humana pattica: a do exilado que, sob a presso angustiosa das circunstncias histricas adversas, procura uma compensao ao evocar a existncia, prestigiada pela lenda, desenvolvendo, com gravidade didctica, certos lugares-comuns como a morte, a infncia, o amor maternal e paternal. Outras composies, porm, anunciam j a futura orientao potica de Garrett: um lirismo anacrentico, subtil e gracioso (A cor da rosa, o Rouxinol), anima alguns quadros idlicos, que sugerem a doura do viver calmo e epicurista, com zfiros, pombinhas, raminhos, ervinhas, Vnus e Cupido. Sentimentos profundos e srios (a solido, a saudade, o exlio) constituem o assunto doutras composies de carcter romntico. V-se, portanto, que a Lrica de Joo Mnimo apresenta uma grande variedade de inspiraes, e algumas composies tm um aspecto hbrido: romnticas no assunto, clssicas no estilo. Na segunda parte das Flores sem Fruto e nas Folhas Cadas os temas polticos praticamente desaparecem e o que predomina o lirismo puro, simples, amvel, delicadamente sensual, de uma musicalidade verbal admirvel, de metros curtos, e, por vezes, irnico. uma espcie de impressionismo potico que Garrett cultivou com uma naturalidade e percia formal inconfundveis. As poesias Flor singela, A minha rosa, O farol e o baixel, Olhos negros (Flores sem Fruto), Perfumes da rosa, Rosa sem espinhos, coquette dos prados, e Barca bela (Folhas Cadas) so verdadeiras jias lricas, dignas de figurar numa antologia da poesia

portuguesa . Este lirismo fluente, de ritmos populares, aparentemente espontneo constitui uma tradio que remonta aos trovadores medievais, continua em Cames, Rodrigues Lobo, Gonzaga, Joo de Deus, Pessoa e Camilo Pessanha. Garrett, que tanto amou as tradies e a arte portuguesa, podia realmente afirmar com legtimo orgulho: Em tudo sou portugus velho e assim hei-de morrer (Prefcio da Lrica de Joo Mnimo). ainda esse portuguesismo que o leva a compilar e estilizar os poemas narrativos tradicionais includos no Romanceiro. Esta poesia primitiva, que o Romantismo reabilitou, atraiu Garrett por duas razes: pelos seus ritmos (a beleza destes nossos versos octosslabos, prefcio da Adozinda) e pela simplicidade sinttica e naturalidade com que se narram situaes intensamente dramticas, que mostram a fora das paixes e dos instintos humanos (amores incestuosos e romanescos, adultrios, virtudes exemplares). O sublime e o grotesco, no sentido que lhe atribui V. Hugo, isto , o corpo e a alma, definem o esprito do Romanceiro.

A Lrica de GARRETT Garrett falava assim porque j ento entrara na sua segunda fase potica, muito mais intensa, cristalizao de uma dramtica experincia amorosa. As Flores sem Fruto e, mais ainda, as Folhas Cadas cristalizam esta experincia. As Flores sem Fruto representam uma transio; h a muita poesia arcdica em metros variados, mas tambm alguns temas comuns s Folhas Cadas, tratados num novo estilo, em que o eruditismo arcdico cede o lugar a uma coloquialidade valorizada, e em que as formas de modelo clssico so substitudas por estrofes e rimas mais prximas da simplicidade popular, como a quadra e a redondilha. E h tambm os primeiros rebates do amor-paixo, que ser o tema absorvente das Folhas Cadas . Este ltimo livro representa uma novidade na poesia portuguesa (se descontarmos alguns poemas atrs aludidos de Jos Anastcio da Cunha, um ou outro fragmento de Bocage) pelo individualismo exacerbado e at exibicionista, juntamente com um ar de confidncia que na poca desafiou o escndalo; pela intensidade e veemncia da emoo amorosa, to bem imediatizada; e enfim pela apropriao poesia da fala ntima, levando a termo a evoluo j visvel nas Flores sem Fruto. Muitos dos poemas includos nas Folhas Cadas inserem-se em situaes (no sentido dramtico), so fragmentos de dilogo em que percebemos nitidamente a presena do interlocutor, embora no ouamos a sua fala: o caso do famoso Adeus ! Esto, por outro lado, cheios de referncias a circunstncias biogrficas: as menes frequentes da "luz" e da "rosa" roam pelo ttulo e pelo nome da viscondessa da Luz, D. Rosa de Montufar; a "cruz" tambm frequentemente mencionada tem origem no nome de Maria Kruz Azevedo. Esta circunstancialidade, por vezes carecida de um comentrio biogrfico, compromete, por isso, o essencial da obra, embora constitusse na poca um motivo de xito. O interesse

biogrfico nem sempre coincide nas Folhas Cadas com o interesse esttico. O dramatismo das poesias "de situao" mostra, por outro lado, a fora do pendor dramtico de Garrett, nele muito mais considervel e interessante que o pendor lrico. Alguns poemas lricos, no entanto, se salvam neste curioso subjectivismo de quem se v sempre em cena. Trata-se de uma poesia suspirada ou gritada, em que se traduzem geralmente com simplicidade inteiria e por vezes frentica o desejo, a volpia, o remorso, o cime, a dor da separao. A reflexo raramente e pouco distancia o autor dos seus sentimentos. Sem dvida Garrett tem o gosto das oposies: a oposio entre o amor que eleva e o amor que rebaixa (Eu tinha umas asas brancas; Anjo s); a oposio entre o Amar e o bruto Querer, que no fundo se encarece luz do "demonaco" byroniano (No te amo); mas trata-se de temas muito estereotipados de um nvel de reflexo muito elementar (se a compararmos por exemplo com a dos melhores poemas quinhentistas). No a que deve buscar-se o interesse perdurvel da lrica de Garrett, antes, de preferncia, na expresso audvel, admiravelmente rtmica e de sabor popular de temas muito correntes (Suspiro que nasce d'alma), ou na tenso dramtica de certos poemas de "situao" (Adeus !). Mas h, alm disto, certos achados em algumas composies que ganham maior relevo luz da evoluo posterior da poesia. Assim, no poema Os Cinco Sentidos, em que o autor procura transpor o clmax da volpia sensual, encontramos um processo de imaginao sinesttica que preludia o simbolismo. Outros aspectos precursores do simbolismo so o uso da aliterao, da assonncia (em vez da rima consoante) e da rima interna, e ainda a polivalncia de significados da Barca Bela . H, em suma, no poeta Garrett da fase final um misto de confisso e de teatralidade. O poeta, como Carlos das Viagens, gosta de se apresentar sob a forma de um homem fatal perseguido por remorsos, e alternativamente como vtima sem remdio da mulher fatal, com ela despenhado no abismo da perdio (Anjo s). Exibicionismo alis caracterstico dos poetas erticos romnticos da linhagem de Byron e Musset. Sob o aspecto mtrico, Garrett abandona definitivamente nas Folhas Cadas o verso branco arcdico e as formas clssicas; manifesta preferncia pela redondilha em estrofes regulares, de rima emparelhada, alternada ou cruzada (quadras, sextilhas, estrofes de sete e oito versos). Estas formas eram correntes entre os romnticos espanhis, e no representavam tambm novidade em Portugal: o Trovador sete anos anterior primeira edio das Folhas Cadas ; mas a poesia ultra-romntica no passava, como veremos, de uma desmaiada retrica j feita de clichs.

As literaturas modernas atestam por si s uma evoluo por etapas das formas e da conscincia do amor. Nos trovadores provenais, que so a fonte da poesia moderna, o amor reveste-se das formas da vassalagem feudal. Que realidade se esconde originariamente por sob estas roupagens? No aqui o lugar para averigu-lo, e queremos apenas reter que tais formas permaneceram longamente, tendo recebido nova vida na poesia petrarquiana. Em Portugal foi Cames quem lhes deu a mxima expresso. O que mais caracterstico desta expresso do amor o seu carcter unilateral (visto s do lado masculino), e, digamos, solitrio. No um canto partilhado a duas vozes que se respondem. A mulher um simples objecto, sem vida prpria; o amador tem de conquistla, no j pela fora, mas por uma espcie de aperfeioamento individual da sensibilidade. E por vezes pouco interessa literria mente este objecto: o poeta analisa-se, procura tesoiros dentro de si, e, para que a tenso no tenha fim, pe cada vez mais alto, at convert-lo num mito, o objecto da sua aspirao. Acaba por cair no amor do amor, de que a mulher apenas a faceta tornada visvel por um esplendor divino que vem do alto. Beatriz, Laura, Natrcia so nomes dados a este mito; todas espreitam, mortas e ressuscitadas na imortalidade, l no assento etreo aonde subiram, os seus incansveis pretendentes. Atrevo-me a aventar que este tipo de amor uma alternativa sublimada da apropriao da mulher pela compra ou pela violncia: tem de comum com esta considerar a mulher como criatura passiva, vaso destinado a receber a expanso masculina. O preo da entrega subiu muito, verdade; mas de qualquer modo a satisfao unilateral do homem que est em vista. E, talvez por isso, no ser to estranho como tem parecido que os poetas mais etreos, os cantores das Lauras e das Natrcias, nos surjam por vezes em aventuras de rufias de Bairro Alto. Ora deste amor ao amor romntico vai j uma grande distncia. O romantismo introduziu a mulher na literatura, como personagem activa, dotada de conscincia prpria, embora ainda no, talvez, a mulher em posio vertical. verdade que muito da sublimao trovadoresca subsistiu na literatura romntica; e Elvira uma parente prxima de Laura. Todavia sente-se nos poetas romnticos mais vivos um canto a duas vozes, um dilogo, muito embora o outro interlocutor no seja ouvido. muito tpico da literatura romntica o tema do cime, que pode dizer-se ausente nos poetas trovadorescos e nos seus sucessores classicistas. O cime uma contradio de tipo novo introduzida pelo Romantismo na literatura: o reconhecimento implcito do direito de escolha da mulher. Por outro lado, a poesia romntica est cheia de vida partilhada, vivida a dois: a recordao do stio onde se viveu em comum, de um passado que s em comum pode ser evocado. No entanto, sentimos hoje ainda muitas limitaes na poesia amorosa romntica. Toda ela uma poesia de alcova: nunca o homem e a mulher caminham erectos, de mos dadas. por outro lado uma poesia de frustrao: todo o amor acaba na tragdia da separao e da

saturao; a amargura sucede ao prazer. ainda uma poesia feita de contrastes, de plos opostos. A mulher o anjo ou o demnio, a salvao ou a perdio. Que m no v neste contraste o reflexo do meio em que a condio da mulher oscilava entre a extrema altura da adorao masculina e a extrema degradao da venda a baixo preo do seu corpo? O mito romntico do anjo e do demnio exprime as oscilaes da condio feminina num mundo em que impera o dinheiro. Por ltimo, o amor romntico apresenta-se como um refgio. No se vislumbra nele qualquer participao do ambiente, com o qual, pelo contrrio, os amantes, na solido, parecem querer ca as pontes. frequente, mesmo, no lirismo romntico, a orgulhosa contradio da sublimidade do amor partilhando a mediocridade da vida corrente. Esta intervm, pelas suas limitaes, como inimiga da fruio plena do amor. No sentido que acabamos de atribuir poesia amorosa do Romantismo, as Folhas Cadas de Garrett, publicadas h um sculo, constituem a sua melhor expresso na literatura portuguesa, a sua expresso, dizemos, mais autntica e mais intensa. (...) Sabe-se que a publicao das Folhas Cadas causou escndalo. Como no havia de caus-lo esta confisso directa que pela primeira vez rasgava os vus convencionais em que a tradio clssica envolvia o amor? Os mitos clssicos, a que o prprio Garrett obedeceu nos seus poemas de juventude, eram radicalmente banidos; e o poeta de cinquenta anos, entidade social respeitvel, deputado, ministro, visconde, acadmico, atrevia-se a cantar o amor caracterstico do seu tempo com as suas formas prprias, isto , sem as convenes da tradio literria. Este rasgar de convenes, esta actualizao da expresso relativamente realidade a grande contribuio de Garrett literatura portuguesa. E o que justifica a apreciao de Ramalho segundo a qual Garrett nos fez beber o vinho da mocidade. Porventura, pela porta das Folhas Cadas e das Viagens estamos tocando uma das contradies fundamentais de toda a poesia romntica e da sociedade a que corresponde: a contradio entre a personalidade individual e a vida pblica. O prprio amor romntico, o amor exclusivamente de alcova, em que dois seres cortam as pontes com o mundo (veja-se a poesia Cascais) no estar no avesso de toda a concepo activa e social da vida? No ser j ele prprio a consequncia de um conjunto contraditrio, uma tentativa de vida plena nalguma ilha isolada, longe de um mundo impossvel? Uma forma, afinal, de compensao de uma convivncia humana frustrada? De qualquer modo, o que permanece da mensagem garrettiana a sua verdade, a honestidade com que se rasgam as convenes, to flagrantes ainda na Lrica de Joo Mnimo, no Cames, na D. Branca, vozes a que falta um calor verdadeiramente humano. Garrett no nos deixou um modelo, verdade: mas legou-nos um testemunho sincero e

vivido. H pois nas Folhas Cadas, afirma-o Garrett, uma aspirao ao ideal, a que se ope uma incapacidade de o realizar. A Advertncia anuncia assim uma importante coordenada das Folhas Cadas: a busca ser infrutfera mesmo porque o ideal buscado se liga posse desejada de uma mulher que, dada como anjo, estar afinal bem ligada terra, impossibilitando assim que o ideal (o Cu) se atinja atravs dela. Alis, no final da Advertncia se anuncia j esta espcie de maldio que perseguir o poeta na sua busca: Deixai-o (ao poeta) passar, porque ele vai onde vs no ides... porque esprito... s morrer dele aquilo em que se pareceu e se uniu convosco. E essa falta, que a mesma de Ado, tambm ser punida com a morte. Com efeito, fornece-se j aqui a chave da problemtica de muitos poemas das Folhas Cadas: a do homem-poeta-anjo que aspira a um ideal acima do que lhe lcito a obteno do Cu, e que por isso ser punido com as Trevas, com a Morte. E ainda, como j observmos, essa busca do Cu ser agravada pelo equvoco que vem da confuso da Mulher, representada como Anjo, habitante do Cu, com o prprio Cu, com todas as consequentes maldies que isso acarretar, e que afastaro o homem-poetaprotagonista cada vez mais do fim que persegue sem desfalecer. Ser portanto elemento de construo desta arte potica a oscilao entre vrios termos que simultaneamente se atraem e se repelem: Cu/Terra, Luz/Trevas, Branco/Negro, Corao/Alma, Sonho/Real, Vida/Morte, Amor/Desamor Repare-se, por um lado, em como os termos destas contradies s funcionam quando considerados com o seu par e, por outro lado, em como se criam duas grandes sries, que, simplisticamente (como em qualquer esquema), podemos denominar de Bem e Mal. Chamaremos ainda a ateno para o seguinte: ao estabelecermos o conflito Amor/Desamor, opermos uma escolha, que excluiu como segundo termo No-Amor; com efeito, parece-nos que nos textos nunca se fala em no-ama, negao total, mas em incapacidade de amar o que pressupe que das circunstncias que nasce a negatividade, no sendo ela, pois, inerente ao(s) sujeito(s) da relao.

Folhas Cadas

Aspectos inovadores Esta obra trouxe novidades literatura portuguesa, quer quanto forma, quer quanto temtica e seu modo de tratamento. Apontamos, a ttulo de exemplo, algumas Na forma abandono dos modelos arcdicos preferncia pela redondilha de rima emparelhada, cruzada ou alternada, apresentada em quadras, sextilhas e estrofes de 7 e 8 versos . influncia das formas da poesia popular (quadras; refro; rima interna, etc.)

. tom coloquial . linguagem oralizante monlogo dialogado grande variedade estrfica Na temtica Canta o amor-paixo, com vrias cambiantes: ora um amor em que o poeta foi amado e no amou (como em "Adeus!"); ora um amor em que o poeta amou e foi correspondido (como em "Cozo e dor"); ora um amor em que o poeta ama e no correspondido (como em "No s tu"); . ora um amor que d vida (como em "Este inferno de amar"); ora um amor que mata (como em "Vbora");

e tudo isto decorre das vrias experincias amorosas de Garrett: as que viveu, as que viu viver, as que adivinhou.

Publicada por Helena Maria (s) 05:50 Etiquetas: Almeida Garrett: Poeta Folhas Cadas Principais linhas que atravessam a obra

Amor sensual Em vez de um sentimento passivo, contemplativo, Garrett canta o amor que se repercute nos sentidos, amor que atinge a mxima expresso na mxima erotizao do corpo. Tudo isto numa linguagem esttica de rara beleza, destinada a fazer o retrato do delrio passional, como se pode verificar no poema "Os Cinco Sentidos". Amor intenso e vivido O lirismo garrettiano muito pessoal, confisso sincera de algum que muito amou os que amou apaixonadamente. A recorrncia dos vocbulos "rosa" e "luz" reenvia certamente para a inspiradora desta colectnea de poemas: a viscondessa da Luz, Rosa Montufar. Contradies amorosas

O amor cantado em Folhas Cadas est repleto de contradies: contradies entre um passado que foi "um doce sonhar" e um presente que "um inferno de amar"; contradies entre dois seres que nunca se completam, antes geram o vazio. A mulher representada como um objecto de um desejo nunca atingido ou, atingido, logo distanciado. superlativada nas suas caractersticas: um anjo, mas um anjo cado, luz e trevas. O sujeito amoroso confessa repetidamente a sua incapacidade de amar porque busca o prazer fsico como se fosse absoluto. Por isso, a cada momento de prazer sucede um momento de vazio pois da natureza desse prazer ser momentneo. Contradies que provm ainda da diviso maniquesta entre cu e terra, entre corpo e alma. Tudo isto converge para a criao de conflitos amorosos. Ler os poemas "Este Inferno de Amar", "No te amo, quero-te". Parateatralidade Garrett um homem de teatro e at quando escreve poesia no abandona esta faceta. Encontramos em muitos poemas os falsos dilogos, dirigidos a um Tu ausente aos olhos do leitor mas provocando o sujeito amoroso. Est do lado de l dos bastidores e interpela. O sujeito reproduz muitas vezes as suas rplicas. o gosto pelo discurso dramtico. Estilo Garrett abandonou as convenes clssicas, os versos brancos dos rcades e usou uma grande liberdade mtrica e rtmica. Soube tirar impressionante partido das aliteraes, rimas internas, sinestesias, fazendo anunciar o Simbolismo. Veja-se o poema "Os Cinco Sentidos". inovador, aproximando a linguagem literria da linguagem coloquial. Os tipos de frase, a pontuao, revelam as mnimas alteraes do estado de esprito do sujeito potico. Todos estes recursos estticos conferem ao discurso uma ductilidade, uma musicalidade, uma cadncia, uma harmonia, uma suavidade, que so a grande contribuio de Garrett para a poesia moderna.