Acstica e Rudos

Prof. Dr. Joo Candido Fernandes

2002

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Rudos

II

Apostila desenvolvida para as disciplinas: - Acstica e Rudos (Graduao em Eng. Mec - Rudos (Especiali!. Engen"aria #egurana do $ra%al"o - Acstica e Rudos (&urso de Aper'eioamento - Rudos (r%anos (&urso de E)tenso *aculdade de Engen"aria + (nesp + ,auru -epto de Engen"aria Mec.nica /a%orat0rio de Acstica e 1i%ra2es 3 LAV

4oo &andido *ernandes Prof. Livre-docente do Departamento de Engenharia Mecnica Prof. Doutor em Vibraes e Ac stica Prof. Mestre em Vibraes e Ac stica !oordenador do Laborat"rio de Ac stica e Vibraes #LAV$

#etem%ro 3 2002
UNESP - Cmpus de Bauru - Faculdade de Engenharia Depto de Eng Mecnica - Lab. de Acstica e ibra!"es# http#$$email.%eb.unesp.br$&'candido A(. Lui) E. Coube *$+, - Bauru - CE- ./.011-120 - Fa3 4.56 77..2.0. - Bauru 8 *-

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-ro%. 9o:o C. Fernandes# Depto Eng. Mec. 8 Fone# 77..2..; ou 77..2.70 E-mail# 'candido<%eb.unesp.br ou '-candido<uol.com.br

Sumrio
1. Movimento Vibratrio e Ondulatrio .. 8 Conceitos sobre Mo(imento ibrat=rio> . ... 8 De%ini!"es> . ..7 8 Elementos do M?*> . 7. 8 Mo(imento ondulat=rio> 5 7.. 8 Formas de propaga!:o> 5 7.7 8 Comprimento de @nda> A 7.1 8 -ropriedades da propaga!:o das ondas> ; 2. !ro"riedades #sicas do Som$ 12 .. 8 Bntrodu!:o> .7 7. 8 FreCDEncia> .1 1. 8 Bntensidade> .F 5. 8 Gimbre> 70 F. 8 AnHlise Espectral> 7. F.. 8 Espectro> 7. F.7 8 Densidade Espectral> 77 2. 8 IuJdo> 77 %. !rinc"ios do Som$ 2& .. 8 -rincJpio de ?uKgens> 72 7. 8 -ropaga!:o Li(re> 72 1. 8 -ropaga!:o com obstHculos> 7; 1... 8 Ie%le3:o> 10 1.7. 8 Absor!:o> 10 1.1. 8 Gransmiss:o> 17 5. 8 Di%ra!:o> 17 F. 8 Ie(erbera!:o e Gempo de Ie(erbera!:o> 11 2. 8 Eco> .15 /. 8 Ie%ra!:o > 15 A. 8 Iessonncia> 15 ;. 8 Mascaramento > 15 .0 8 @ndas EstacionHrias> 15 .. 8 Eco -ulsat=rio> 1F .7 8 E%eito Dopler-Fi)eau> 1F '. O ouvido (umano e a Audi)*o$ %& .. 8 Conceitos BHsicos sobre a anatomia do ou(ido humano> 12 7. 8 Fisiologia da Audi!:o> 1;

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7.. 8 Audi!:o (ia aLrea> 1; 7.7 8 Audi!:o (ia =ssea> 50 +. !sicoacstica$ '1 .. 8 Lei de Meber-Flechner> 5. 7. 8 Audibilidade> 57 1. 8 Audi!:o Binaural> 55 1.. 8 Locali)a!:o da %onte sonora> 55 1.7 8 Nngulo de mH3ima intensidade> 52 1.1 8 E%eitos EstLreo e *urround> 52 1.5 8 E%eitos no plano (ertical> 5/. &. O Rudo Ambiental$ ', .. 8 A(alia!:o do IuJdo Ambiental> 5A 7. 8 A(alia!:o da -erturba!:o da Comunidade> F7 Aplica!:o da +orma +BI .0..F.> F1 -. A Acstica no Interior de Ambientes$ +' .. 8 Bsolamento contra o IuJdo> F5 7. 8 Controle dos sons no interior do ambiente> FA 1. 8 CHlculo do Gempo de Ie(erbera!:o de Ambientes> F; ,. O Rudo e sua Medi)*o$ &1 .. 8 Bntrodu!:o> 2. 7. 8 @ Medidor de -ress:o *onora 4decibelJmetro6> 27 1. 8 -recau!"es durante as medi!"es> 2F 5. 8 Alguns MLtodos de Medi!:o do IuJdo> 22 5... 8 -ercep!:o *ub'eti(a do IuJdo> 22 5.7. 8 Medi!:o de IuJdos ContJnuos> 22 5.1. 8 Medi!:o de IuJdos Flutuantes> 22 5.5. 8 Medi!:o de IuJdos de Bmpacto> 2A 5.F. 8 AnHlise de FreCDEncia> 2A F. 8 @s MLtodos Osados no Brasil> 2; Avalia)*o dos /0eitos dos Rudo sobre o (omem$ -1 .. 8 E%eitos sobre a *ade e Bem Estar das -essoas> /0 7. 8 E%eitos sobre o Aparelho auditi(o> /5 /.7... 8 Mecanismo da -erda Auditi(a> /5 /.7.7. 8 Fatores Cue Bn%luem na -erda Auditi(a> // 1. 8 +J(eis de IuJdo Con%ortH(eis e -erigosos> // 5. 8 E3posi!"es -ermissJ(eis ao IuJdo> // F. 8 CritLrios usados no Brasil> /;. 2ontrole do Rudo$ ,1 .. - Controle do IuJdo na Fonte> A7

..

11.

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7. - Controle do IuJdo no Meio de -ropaga!:o> A1 7... - Iedu!:o da -ropaga!:o do *om pelo ar> A1 7..... - Bsolamento da Fonte> A5 7...7. - Mudan!a das Condi!"es Acsticas do Local> A5 7...1. - Bsolamento do Ieceptor> A5 7.7. - Iedu!:o da -ropaga!:o do *om pela Estrutura> AF 1. - Controle do IuJdo no Ieceptor> AF 1... - @s -rotetores Bndi(iduais> AF 1.7. - Compara!:o entre os -rotetores Auditi(os> A2 11. !ro3rama de Redu)*o do Rudo Ambiental e !rote)*o Auditiva$ ,, ;... - Puia de detec!:o do problema> AA ;.7. - -rograma de Iedu!:o do IuJdo> ;. ;.1. - Controle do IuJdo> ;5 4iblio3ra0ia$ .-

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VI

CapJtulo

Movimento Vibratrio e Ondulatrio

1. 2onceitos bsicos sobre Movimento Vibratrio

1.1 5e0ini)6es
Movimento Vibratrio ou Oscilatrio: Mo(imento repetiti(o genLrico> correspondente a CualCuer trepida!:o ou tremor de um corpo 4Cue se apro3ime de um mo(imento de (ai-e-(em6. -or e3emplo> o mo(imento das marLs> da Hgua do mar na praia> a trepida!:o de um terremoto> ou de um impacto. Movimento Peridico : Forma particular do Mo(imento ibrat=rio> em Cue as oscila!"es se reali)am em tempos 4perJodos6 iguais. *:o os mais comuns> por e3emplo> o mo(imento de um pEndulo> de um na(io> a (ibra!:o de um motor elLtrico ou de combust:o interna> o mo(imento das cordas de um (iol:o ou piano> o mo(imento da membrana de um bumbo> e o mo(imento de (ibra!:o do ar na presen!a de um som. Movimento Harmnico Simples (MHS) : Q a %orma mais particular do Mo(imento ibrat=rio. Corresponde ao mo(imento peri=dico retilJneo> eCui(alente R pro'e!:o de um mo(imento circular uni%orme num plano> cu'a amplitude em %un!:o do tempo L representada por uma sen=ide. *:o poucos os M?* encontrados na nature)a> mas corresponde aos tons puros> como o diapas:o e geradores de sinal.

1.2. /lementos de um M(S

A Figura ... mostra a obten!:o de M?* a partir do Mo(imento Circular Oni%orme 4MCO6.

S (elocidade angular Trad$sU

Fig. . 8 M?* a partir de

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um MCO

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VII

@ *istema composto por uma mola e uma massa da Figura ..7 apresenta um M?*.

Mola

Ma
Figura ..7 # Mo(imento ?armVnico *imples A representa!:o grH%ica do M?* em %un!:o do tempo L mostrada na Figura ..1. Deslocamento # X

II III
A

X A

II
A

III

IV

IV

Figura ..1 # Deslocamento de um M?* em %un!:o do tempo. Considerando-se a (elocidade angular e o raio da circun%erEncia A> podemos escre(er#

=.t
o deslocamento WXY serH#

X = A . sen X = A . sen [ .t] 5e0ini)6es 7

Deslocamento 4X6 # L a distncia Cue separa a partJcula da posi!:o mLdia da tra'et=ria num tempo t. GambLm pode ser chamado de elonga!:o.

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VIII

Amplitude 4A6 # L a distncia Cue separa o ponto mLdio e os e3tremos da tra'et=ria. -erJodo 4G6 # L o tempo gasto pela partJcula para reali)ar uma oscila!:o completa. FreCDEncia 4%6 # L o nmero de oscila!"es completas reali)ada pela partJcula em cada unidade de tempo. As seguintes rela!"es s:o (Hlidas#

T = 1/f ; =

f ; = /T.

As unidades s:o# G segundo> minuto> hora> etc. % oscila!"es$segundo> ciclos$segundo> ?)> etc. radianos$segundo> rota!"es$segundo> rota!"es$minuto 4rpm6> etc. X> A metros> milJmetros> centJmetros> etc. o deslocamento WXY pode ser escrito#

! = A . sen " .t# ! = A . sen " t / T#

Anlises im"ortantes7
For!as Grocas de Energia -erdas A elocidade da partJcula no M?* L mostrada na Figura ..5. dX/dt = V = A . cos [ .t]

elocidade #

II

III

IV

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Figura ..5 # elocidade de um M?* em %un!:o do tempo. A acelera!:o da partJcula no M?* L mostrada na Figura ..F. dV/dt = a = - A 2 . sen .t Acelera!:o # a

II

III
2

IV

Figura ..F # Acelera!:o de um M?* em %un!:o do tempo.

2. O Movimento Ondulatrio
Definio: Mo(imento @ndulat=rio L o Mo(imento ibrat=rio Cue se propaga em meios elHsticos. -or meio elHstico entendemos aCuele Cue de%ormado> (olta ao seu estado primiti(o> logo Cue cessa a causa de%ormadora. E3.# gases> lJCuidos e s=lidos. A a!o o" #e$t"$ ao: se um ponto de um meio elHstico contJnuo recebe uma modi%ica!:o CualCuer em suas condi!"es %Jsicas 4por e3. um mo(imento> um impulso> uma (ibra!:o6 di)-se Cue hou(e uma Wperturba!:oY ou um WabaloY. A energia da perturba!:o se propaga atra(Ls desse meio em %orma de ondas> em todas as dire!"es. Eis alguns e3emplos de perturba!:o em meios elHsticos# ao tocarmos a corda de um (iol:o> causamos um abalo> Cue se propaga por toda a cordaZ ao 'ogarmos uma pedra na super%Jcie da Hgua> a perturba!:o 4em %orma de ondas circulares6 se propaga por toda super%JcieZ numa e3plos:o no ar> as ondas sonoras se propagam em todas as dire!"es.

2.1. #ormas de !ro"a3a)*o

A propaga!:o da perturba!:o pelo meio elHstico pode acontecer de duas %ormas# trans(ersal e longitudinal. !ro"a3a)*o 8ransversal

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Q aCuela em Cue o mo(imento das partJculas 4em %un!:o do abalo6 L perpendicular R dire!:o de propaga!:o. A Figura ..2 mostra uma perturba!:o se propagando trans(ersalmente num meio elHstico. pontos ainda n:o alcan!ados pelo abaloZ pontos em mo(imentoZ dei3aram de (ibrar.

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Figura ..2# -ropaga!:o trans(ersal. !ro"a3a)*o :on3itudinal Q aCuela em Cue o mo(imento das partJculas coincide com a dire!:o da propaga!:o 4Figura ../.6.

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Figura ../ # -ropaga!:o longitudinal -ortanto> e3istem dois tipos de propaga!:o de ondas # trans(ersal e longitudinal.

Dire!:o da propaga!:o Dire!:o da propaga!:o Dire!:o da perturba!:o @nda Grans(ersal Figura ..A # EsCuema de propaga!:o de uma onda. @nda longitudinal Dire!:o da perturba!:o

2.2. 2om"rimento de onda ; <

Q o espa!o percorrido pela perturba!:o> atL o ponto em Cue a partJcula passe a repetir o mo(imento. GambLm pode ser de%inido como a distncia correspondente a uma oscila!:o completa. @ comprimento de onda L representado por . 4Figura ..;6.

$7

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Figura ..; # Comprimento de onda

2.%. !ro"riedades da "ro"a3a)*o das ondas

Re0le=*o [uando a propaga!:o de um trem de ondas L interrompida por uma super%Jcie delimitadora do meio elHstico> ele (olta ao meio primiti(o> mudando sua dire!:o. Este %enVmeno L chamado de reflexo. [uando o trem de ondas (olta sobre a dire!:o de incidEncia> acontece uma sobreposi!:o das ondas. @ sistema de ondas resultante L chamado de ondas estacion rias. A onda estacionHria apresenta alternadamente pontos onde se anula 4n=s ou nodos6> e pontos onde alcan!a o (alor mH3imo 4(entres6. Esta onda L dita estacionHria porCue os nodos e os (entre aparecem sempre nas mesmas posi!"es ao longo da onda 4Figura ...06.

Vent$es @nda incidente @nda re%letida

N%s

Figura ...0# Ie%le3:o de uma onda e %orma!:o da onda estacionHria 4atimento Q o %enVmeno resultante da sobreposi!:o de dois trens de ondas com %reCDEncias muito pr=3imas> se propagando na mesma dire!:o. @ trem de onda resultante assume> periodicamente> amplitudes mH3imas e mJnimas> podendo estas serem nulas Cuando a amplitude dos dois mo(imentos %orem iguais. Resson>ncia Q o %enVmeno pelo Cual um corpo em mo(imento (ibrat=rio indu) outros corpos> nas pro3imidades> a (ibrarem em concordncia com ele. Esta concordncia corresponde a %reCDEncia e %ase. !rinc"io de (u?3@ens #resnel

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9V

+um mo(imento ondulat=rio> cada partJcula em (ibra!:o se constitui como uma %onte de no(as ondas de igual perJodo> chamadas de ondas elementares. A perturba!:o> num ponto CualCuer do meio elHstico> L resultante da sobreposi!:o das ondas elementares. A Figura .... ilustra o princJpio de ?uKghens-Fresnel#

@ndas elementares Frente de onda de ordem n Figura ....# -rincJpio de ?uKghens-Fresnel. 5i0ra)*o Di%ra!:o L a propriedade do mo(imento ondulat=rio de contornar obstHculos. propriedade se baseia no princJpio de ?uKghens-Fresnel. amos considerar um trem de ondas Cue a(an!a sobre um obstHculo 4Figura ...76# Esta

Frente de onda de ordem n\.

*entido de a(an!o Figura ...7# Om trem de ondas a(an!ando sobre um obstHculo.

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9VI

Ao encontrar o obstHculo> as ondas de(eriam continuar sua propaga!:o em linha reta> ou se'a> as partJculas posicionadas atrHs do obstHculo n:o de(eriam ser a%etadas pela perturba!:o da onda 4Figura ...16.

Crista

Depress:o

Figura ...1# -ropaga!:o de uma onda em linha reta> contra o princJpio de ?uKghensFresnel. -orLm isso 4Fig. ...16 n:o acontece. +a realidade as ondas se recomp"em ap=s o obstHculo> como na Figura ...5.

*entido de a(an!o Figura ...5# Iecomposi!:o da onda ap=s o obstHculo.

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9VII

CapJtulo

7
!ro"riedades #sicas do Som

1. Introdu)*o
@ som L um %enVmeno (ibrat=rio resultante de (aria!"es da press:o no ar. Essas (aria!"es de press:o se d:o em torno da press:o atmos%Lrica e se propagam lon!itudinalmente> R (elocidade de 155 m$s para 70 , C 4%ig. 7..6.

Iepouso

Mo(imento

Iepouso

Mo(imento

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Figura 7.. - -ropaga!:o do *om por ondas longitudinais. [ualCuer %enVmeno capa) de causar ondas de press:o no ar L considerado uma %onte sonora. -ode ser um corpo s=lido em (ibra!:o> uma e3plos:o> um (a)amento de gHs a alta press:o> etc. Basicamente> todo som se caracteri)a por trEs (ariH(eis %Jsicas # %reCDEncia> intensidade e timbre. amos %a)er um estudo mais detalhado de cada uma delas.

2. #reABCncia
FreCDEncia 4f6 L a nmero de oscila!"es por segundo do mo(imento (ibrat=rio do som. -ara uma onda sonora em propaga!:o> L o nmero de ondas Cue passam por um determinado re%erencial em um inter(alo de tempo. Chamando de o comprimento de onda do som e V a (elocidade de propaga!:o da onda> pode-se escre(er #

V= .f
A unidade de %reCDEncia 4S&6 L ciclos por segundo> ou 'e$t( 4'(6. -ortanto> um som de 17 ?) tem uma onda de .0>21 m e> um som de 70.000 ?) tem um comprimento de onda de .>/ cm 4%ig. 7..6. @ nosso ou(ido L capa) de captar sons de 70 a 70.000 ?). @s sons com menos de 70 ?) s:o chamados de in%ra-sons e os sons com mais de 70.000 ?) s:o chamados de ultra-sons. Esta %ai3a de %reCDEncias entre 70 e 70]?) L de%inida como faixa aud"vel de fre#$%ncias ou banda aud"vel. 70 70.000

&nf$a-

Fai3a ou banda audJ(el

'( U!t$a-

Fig. 7.7 8 Fai3a audJ(el de %reCDEncias Dentro da %ai3a audJ(el> (eri%icamos Cue o ou(ido percebe as %reCDEncias de uma maneira n:o linear. E3periEncias demonstram Cue o ou(ido humano obedece a )ei de *e e$ (ver Captulo 56> de estJmulo$sensa!:o> ou se'a> as sensa!"es como cor> som> odor> dor> etc.> (ariam como o logaritmo dos estJmulos Cue as produ)em. 70 70.000

+,

+,,

+,,,

+,.,,,

'(

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Rudos Fig. 7.1 8 *ensa!:o da audi!:o das %reCDEncias do som

9I9

Assim> os inter(alos entre os sons de .00 e 700 ?)> 700 e 500 ?)> 500 e A00 ?) parecer:o iguais ao nosso ou(ido. -ortanto> pela Lei de Meber> concluJmos Cue o inter(alo entre %reCDEncias n:o se mede pela di%eren!a de %reCDEncias> mas pela rela!:o entre elas. Desta maneira> se de%ine "-a oita.a como sendo o inter(alo entre %reCDEncias cu'a rela!:o se'a igual a 7.

Esta L a ra):o Cue inter(alos entre as notas D/ sucessi(as de um teclado de piano parecem sempre iguais> constituindo o inter(alo de uma oita(a 4%ig. 7.56. Em CualCuer representa!:o grH%ica 4%iguras ou grH%icos6 colocamos a %reCDEncia em escala logarJtmica> por ser a %orma Cue mais se apro3ima da sensa!:o do nosso ou(ido.

700 500 A00 = = = 7 . oita (a .00 700 500

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Figura 7.5. - FreCDEncias do piano Atualmente> usamos como %reCDEncia de re%erEncia 4padroni)ada pelo *B6> o (alor de .000 ?)> %icando as oita(as com %reCDEncia central em F00> 7F0> .7F> 27>F> 1.>7F> e 7.000> 5.000> A.000 e .2.000 ?). As %reCDEncias audJ(eis s:o di(ididas em 1 %ai3as # &aixas fre#$%ncias ou sons !raves as 5 oita(as de menor %reCDEncia> ou se'a> 1.>7F > 27>F .7F e 7F0 ?). M'dias fre#$%ncias ou sons m'dios as trEs oita(as centrais> ou se'a> F00> .000 e 7000 ?). (ltas fre#$%ncias ou sons a!udos as trEs oita(as de maior %reCDEncia> ou se'a> 5.000> A.000 e .2.000 ?).

%.

Intensidade

A intensidade do som L a Cuantidade de energia contida no mo(imento (ibrat=rio. Essa intensidade se tradu) com uma maior ou menor amplitude na (ibra!:o ou na onda sonora. -ara um som de mLdia intensidade essa amplitude L da ordem de centLsimos de milJmetros. A intensidade de um som pode ser medida atra(Ls de dois parmetros #

a ene$0ia contida no mo(imento (ibrat=rio 4*/c-26 a #$esso do a$ causado pela onda sonora 41A2 = + dina/c-26
Como (alor de re%erEncia para as medi!"es> %i3ou-se a menor intensidade sonora audJ(el. Esse (alor> obtido da mLdia da popula!:o> %oi de #

+ para energia S .0 -.2 M$cm7 + para press:o S 7 3 .0 -5 BAI

Como podemos notar> do ponto de (ista %Jsico> a energia contida num %enVmeno sonoro L despre)J(el. A energia sonora contida num grito de ^gol^ de um estHdio de %utebol lotado> mal daria para aCuecer uma 3Jcara de ca%L. *e a energia da (o) de toda a popula!:o de uma cidade como Bauru %osse trans%ormada em energia elLtrica> seria o su%iciente apenas para acender uma lmpada de F0 ou 20 Matts. Ao %a)ermos uma rela!:o entre a intensidade sonora e a audi!:o> no(amente nos encontramos com a )ei de *e e$> ou se'a> con%orme aumentamos a intensidade sonora o nosso

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ou(ido %ica cada (e) menos sensJ(el Z ou ainda> precisamos aumentar a intensidade de maneira e3ponencial para Cue o ou(ido ^sinta^ o som de maneira linear. Desta maneira> Cuando escutamos um aparelho de som Cue este'a reprodu)indo 70 Matts de potEncia elLtrica> e aumentamos instantaneamente a sua potEncia para 50 Matts> o som nos parecerH mais intenso. *e Cuisermos agora> aumentar mais uma (e) o som para Cue o resulte a mesma sensa!:o de aumento> teremos Cue passar para A0 Matts. -ortanto> usamos uma escala logarJtmica para a intensidade sonora> da mesma maneira Cue usamos para a %reCDEncia. -ara sentirmos melhor o problema> analisemos o grH%ico da %igura ..F.> onde temos intensidades sonoras desde .0-.2 M$cm7 4limiar de audibilidade6> atL .0-7 M$cm7 4limiar da dor6. +ota-se Cue o nosso ou(ido tem capacidade de escutar sons cu'a di%eren!a de intensidade se'a de cem trilh"es de (e)es. *e CuisLssemos usar a escala linear de intensidade sonora> terJamos Cue di)er> por e3emplo> Cue o ruJdo da rua de uma cidade L .00 milh"es de (e)es mais intenso Cue o menor som audJ(el. Logo se (E a improbidade desses nmeros # matematicamente s:o impraticH(eis e> %isiologicamente> n:o re%letem a sensa!:o audJ(el. *atts/c-2 +,- 2 +,- 5 +,- 4 +,- 3 +,-+, +,-+2 +,-+5 +,-+4 +,+5 +,+2 +,-+, +,3 +,4 +,5 +,2 + Limiar de audibilidade Figura 7.F. 8 EsCuema da %orma!:o da escala em decibels 2e!a6es +5 +2 +, 3 4 5 2 , 1e! +5, +2, +,, 3, 4, 5, 2, , deci e!

-ara contornar esses problemas lan!amos m:o da escala logarJtmica. amos usar apenas o e3poente da rela!:o 4%igura 7.F6 e di)er Cue o ruJdo da rua estH 3 1E)s acima

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do limite de audibilidade 4com (alor de , 1E)6. @ nome 1E) %oi dado em homenagem a A!e7and$e 8$a9a- 1e!!: pesCuisador de acstica e in(entor do tele%one. Agora a escala %icou redu)ida em e3cesso pois> entre o limiar de audibilidade e o ruJdo da rua e3istem mais de A unidades de sons audJ(eis. Foi criado> ent:o> o d;ci-o do 1E)> ou se'a > o deci e! : di)emos agora Cue o ruJdo da rua estH 3, d1 (com o "d" minsculo e o "B" maisculo), acima do (alor de re%erEncia.

-ortanto> o nmero de decibels 4dB6 nada mais L Cue aCuele e3poente da rela!:o das intensidades %Jsicas> multiplicado por .0. A intensidade sono$a -edida e- deci e!s ; definida co-o +J(el de Bntensidade *onora 4+B*< o" So"nd &ntesit= )e.e! >S&)<: e- in0!?s. -ortanto de(emos sempre ter em mente #

&ntensidade Sono$a *atts / c- 2 N@.e! de &ntensidade Sono$a - N&S - deci e!s >d1<

A "nidade de -edida de intensidade sono$a ; * / c-2 o" 1A2. A deci e! no ' uma unidade de medida) -as a#enas "-a esca!a. A #!"$a! de deci e! ; deci e!s. A te$-o Bdeci eisB ; e$$ado: e-o$a ten9a se to$nado de "so #o#"!a$.

Assim> o +B*> medido em decibels> satis%a) a constru!:o %isiol=gica do nosso ou(ido. Matematicamente podemos escre(er #

+B* S .0 .log

B Bre%

sendo & a intensidade sonora de um som> e &$ef = +, -+4 * / c- 2 . oltando ao e3emplo do aparelho de som com 70 Matts> digamos Cue o aparelho reprodu)a 20 dB de nJ(el de intensidade sonora no ambienteZ com 50 M> o aparelho reprodu)irH 21 dB> e com A0 M> 22 dB. Da mesma %orma> um a(i:o R 'ato produ) perto de .50 dB de +B*Z dois a(i"es idEnticos produ)ir:o .51 dB.

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Portanto) na escala em decibels) o dobro de *+ d& ' *, d&) assim como o dobro de -.+ d& ' -., d&/ ( metade de 0+ d& ' 1* d&) assim como a metade -2+ d& ' -3* d&/ Desta %orma> se uma mHCuina produ) 20 dB> mil mHCuinas idEnticas produ)ir:o ;0 dB. -ara um operHrio trabalha A horas$dia num ambiente com .00 dB de ruJdo> se ele trabalhar apenas 5 horas$dia ele estaria e3posto> em mLdia a ;/ dB.

As %iguras 7.2> 7./ e 7.A mostram alguns nJ(eis de intensidade de som.

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Figura 7.2 - E3emplos de +J(eis de Bntensidade *onora 4+B*6.

.F0 .50

A(i:o a 'ato na pista Martelete pneumHtico Gro(:o %orte Bu)ina de autom=(el

)i-ite da do$

.10 .70

..0 *erra circular )i-ite do confo$to .00 ;0 A0 o) humana 4alta6 o) humana 4normal6 Escrit=rio F0 *om em uma sala de estar @%icina Mecnica IuJdo do metrV IuJdo do trH%ego urbano

Fai3a de Con(ersa!:o

/0 20

50

Acstica

e
Rudos IuJdo em uma biblioteca 10 [uarto de dormir R noite 70

99V

Rudo em
Barulho das %olhas na brisa d1>A<

.0 )i-ite da #e$ce#o 00

Figura 7./ # Alguns e3emplos de intensidade sonora Q importante notar Cue e3iste uma nJtida di(is:o entre os sons Cue se apresentam abai3o e acima da (o) humanaZ os sons com nJ(eis in%eriores R nossa (o) s:o naturais> con%ortH(eis e n:o causam perturba!:oZ ao contrHrio> os sons superiores R (o) humana podem ser

considerados ruJdos> normalmente s:o produ)idos por mHCuinas> s:o indese'H(eis> e causam perturba!:o ao homem.

Acstica

e
Rudos

99VI

Deci e! >d1< +5, +2, +,, 3, 4, 5, 2, , )i-ia$ da a"dio Figura 7.A. 8 +J(eis de ruJdo em ambientes N@.e! de $"@do no$-a! G -enos intenso C"e a .o(. )ocais #a$a a con.e$sao no$-a! 1ancos: -e$cados: sa!as de es#e$a: $ece#6es: etc. 1ai7o n@.e! de 2"@do. )ocais C"e necessita- de si!?ncio. &0$eDas: i !iotecas: estEdios: a"dit%$ios: teat$os: sa!as de a"!a: 9os#itais: etc.

N@.eis de 2"@do desconfo$tF.eis Poss@.e! #e$da #e$-anente de a"dio

$%tre&o

'(eis

'. 8imbre
*e n=s tocarmos a mesma nota 4mesma %reCDEncia 6 com a mesma intensidade> em um piano e em um (iolino> notamos claramente a di%eren!a. Em linguagem comum> di)emos Cue os seus timbres s:o di%erentes. -ortanto> o timbre nos permite reconhecer a %onte geradora do som. Gecnicamente> o timbre L a %orma de onda da (ibra!:o sonora 4 %ig. 7.;6.

Figura 7.; - Forma de onda da nota de uma %lauta.

+. Anlise /s"ectral

Acstica

e
Rudos

99VII

A anHlise espectral L o estudo das %reCDEncias Cue comp"em um som comple3o. E3istem (Hrias maneiras de proceder esta anHlise. +.1. /s"ectro ;s"ectrum< de 0reABCncias @ espectro de um som se re%ere R rela!:o entre amplitude e %reCDEncia de um som comple3o. @ matemHtico %rancEs 9ean Baptiste Fourier 4./2A 8 .A106 %oi o primeiro a aplicar este mLtodo de anHlise> conhecido ho'e com o nome de (n lise de 4ourier. Este mLtodo demonstra Cue CualCuer %orma de onda pode ser decomposta em uma soma de ondas senoidais. A %reCDEncia destas ondas senoidais Cue %ormam o espectro guardam uma rela!:o numLrica com a %reCDEncia mais bai3a da sLrie Cue> por este moti(o> L chamada de %reCDEncia %undamental 4% 06. As demais %reCDEncias> Cue %orem mltiplos inteiros da %reCDEncia %undamental> com (alores iguais a 7 %0> 1%0> 5 %0> F %0> s:o os sobretons de %0 e s:o conhecidas como tons 5armnicos ou fre#$%ncias 5armnicas> sendo registradas por %.> %7> %1> .... %n. A Figura 7..0 ilustra a AnHlise de Fourier. Ti#o de onda >e- f"no do te-#o< Gom puro 4senoide6 Es#ect$o >e- f"no da H$eC.< Amplitude

F. Amplitude @nda [uadrada F. F7 F1 F5 FF

FreCDEncia

F2 FreC

@nda comple3a

Amplitude

FreC Figura 7..0 # AnHlise de Fourier. +.2. 5ensidade /s"ectral de /ner3ia ;!oDer S"ectral 5ensit?<

Acstica

e
Rudos

99VIII

A Densidade espectral apresenta a energia do %enVmeno (ibrat=rio em %un!:o da %reCDEncia. @ grH%ico de densidade espectral mostra a energia da onda sonora para cada %reCDEncia discreta ou banda de %reCDEncia. A Figura 7... apresenta um diagrama de Densidade espectral de energia. A Figura 7..7 mostra outros e3emplos de espectros e densidade espectral. Energia$%reCDEncia

%reCDEncia Figura 7... # Densidade espectral para um som comple3o. amos analisar com aten!:o a %iguras 7..7. A %igura 7..7a mostra uma onda senoidal> portanto> um sinal puro. no item b L mostrada a combina!:o de duas ondas senoidais# o sinal resultante L peri=dico e o espectro de %reCDEncias mostra a decomposi!:o do sinal. a %igura 7..7c mostra uma onda Cuadrada# trata-se de um sinal peri=dico e o espectro de %reCDEncias acusa a %orma!:o de um grande nmero de harmVnicas. no item d (emos um sinal n:o peri=dico# o espectro de %reCDEncias n:o acusa (alores especJ%icos de %reCDEncias> pois estes seriam em nmero in%inito. Assim> apenas L possJ(el obter-se a densidade espectral de energia. Com essas coloca!"es> podemos de%inir agora o Cue L ruJdo. Grata-se de um som indese'H(el> n:o peri=dico> Cue n:o L possJ(el montar o seu espectro de %reCDEncias> mas apenas a densidade espectral.

&. O Rudo
A de%ini!:o de ruJdo L um tanto ambJgua. De um modo geral pode ser de%inida como um som indese'H(el. Assim (amos apresentar duas de%ini!"es para o ruJdo #

Acstica

e
Rudos

99I9

Figura 7..7 - Espectro e densidade espectral de sons.

Definio S" Deti.a : 6u"do ' toda sensa7o auditiva desa!rad vel ou insalubre/ Definio H@sica : Rudo todo !en"meno acstico n#o peridico, sem componentes $arm"nicos de!inidos%

Fisicamente %alando> o ruJdo L um som de grande comple3ibilidade> resultante da superposi!:o desarmVnica de sons pro(enientes de (Hrias %ontes. *eu espectro sempre serH uma con%usa composi!:o de harmVnicas sem CualCuer classi%ica!:o ou ordem de composi!:o. +ormalmente seu espectro L de banda larga 4de %reCDEncias6> compacto e uni%orme> sendo comum aparecer uma maior predominncia de uma %ai3a de %reCDEncias 4gra(es> mLdias ou agudas6. @ espectro de %reCDEncias de um ruJdo tem um di%Jcil interpreta!:o> pre%erindo-se a densidade espectral. 4Figura ...16. Amplitud e IuJdo

Amplitud e

%reCDEnci a

Figura ...1# Espectro e densidade espectral de um ruJdo

%reCDEnci a

+as ltimas dLcadas os ruJdos se trans%ormaram em uma das %ormas de polui!:o Cue a%eta a maior Cuantidade de pessoas. A partir de .;A; a @rgani)a!:o Mundial da *ade 'H passou a tratar o ruJdo como problema de sade pblica +os pr=3imos capJtulos estudaremos> em detalhes> todos os aspectos do ruJdo.

-. Os Rudos "adroniEados usados em ensaios

-or conter um grande nmero de %reCDEncias> alguns ruJdos %oram padroni)ados> sendo usados em testes e calibra!:o de eCuipamentos eletroacsticos. @s principais s:o#

Acstica

e
Rudos

999

6u"do aleatrio 8 Q o ruJdo cu'a densidade espectral de energia L pr=3ima da distribui!:o de gauss.
Amplitud e

Banda audJ(el

%reCDEnci a

6u"do branco 8 Q o ruJdo cu'a densidade espectral de energia L constante para todas as %reCDEncias audJ(eis. @ som de um ruJdo branco L semelhante ao de um tele(isor W%ora do arY.
Amplitud e Energia

Banda audJ(el Espectro

%reC

Banda audJ(el Densidade Espectral

%reC

6u"do 6osa 8 Q o ruJdo cu'a densidade espectral de energia L constante para todas as %reCDEncias.
Amplitud e Energia

Banda audJ(el

%reC

Banda audJ(el

%reC

Acstica
Espectro

e
Rudos Densidade Espectral

999I

CapJtulo

1
Princpios do Som

1. !rinc"io de (u?3ens #resnel

A propaga!:o do som no ar se dH a partir da %onte geradora> em todas as dire!"es. -or ser uma (ibra!:o longitudinal das molLculas do ar> esse mo(imento oscilat=rio L transmitido de molLcula para molLcula> atL chegar aos nossos ou(idos> gerando a audi!:o. @ P$inc@#io '"=0ens-H$esne! se aplica a essa propaga!:o# cada molLcula de ar> ao (ibrar> transmite para a (i)inha a sua oscila!:o> se comportando como uma no(a %onte sonora. A seguir s:o discutidas as propriedades da propaga!:o no ar.

2. !ro"a3a)*o :ivre
A propaga!:o do som no ar se dH a partir da %onte geradora> com a %orma!:o de ondas es%Lricas. Essas ondas ter:o um comprimento de onda > mostrado na Figura 7..> e uma (elocidade de propaga!:o. A .e!ocidade de #$o#a0ao do som depende da densidade e da press:o do ar e pode ser calculada pela eCua!:o #

S .>5.

onde - L a press:o atmos%Lrica e D a densidade no *B. *e tomarmos -S .0 F -a e DS.>.A ]g$m1> obteremos a (elocidade S 155>55 m$s. De(emos le(ar em considera!:o Cue a densidade do ar L bastante in%luenciada pelo (apor d_Hgua 4umidade6. -orLm> o %ator Cue mais in%lui na (elocidade do som L a temperatura. De uma maneira apro3imada> entre - 10 ,C e \ 10 ,C> podemos calcular a (elocidade do som no ar em %un!:o da temperatura> pela seguinte eCua!:o #

V = II+:5 J ,.4,K . t
onde a elocidade estH em m$s e a temperatura t em , Celsius.

A Gabela 1.. mostra a (elocidade de propaga!:o do som no ar em %un!:o da temperatura> supondo-se uma umidade relati(a de F0 `. -ara outros meios de propaga!:o> o som tem (elocidades di%erentes> con%orme a Gabela 1.7.

Acstica

e
Rudos

999II

Gabela 1... - elocidade do som em %un!:o da temperatura

8$a"s Le!si"s
- 2, - +, , +, 2, I,

Ve!ocidade do so>-/s<
I+M I24 II2 II3 I55 INN

Gabela 1.7. - elocidade do som em outros meios

OE&A
8ases 'id$o0?nio >,PL< 'id$o0?nio >+NPL< Nit$o0?nio >,PL< Nit$o0?nio >+NPL< A7i0?nio >,PL< A7i0?nio >+NPL< Q0"a >2,PL< 1en(eno >2,PL< L!o$of%$-io >2,PL< Etano! >2,PL< Ao >2,PL< A!"-@nio >2,PL< L9"- o >2,PL< Lo $e >2,PL< )ato >2,PL< 2oc9as Vid$o

Ve!ocidade do so- >-/s<

+24+ +2M, IKK I54 I54 I25 +5M, +2N, M4, ++43 N,,, N,5, +2,, IK+, IN,, at; 4,,, NIK,

@utro %ator importante na propaga!:o do som L a aten"ao. @ som ao se propagar so%re uma diminui!:o na sua intensidade> causada por dois %atores# Dis#e$so das ondas # o som ao se propagar no ar li(re 4ondas es%Lricas6 tem a sua Hrea de propaga!:o aumentada> em %un!:o do aumento da Hrea da es%era. Como a energia sonora 4energia de (ibra!:o das molLculas de ar6 L a mesma> ocorre uma dilui!:o dessa energia> causando uma atenua!:o na intensidade. A cada (e) Cue dobramos a distncia da %onte> a Hrea da es%era aumenta 5 (e)es> diminuindo a intensidade sonora em 5 (e)es> ou 2 dB. Pe$das ent$%#icas # *empre Cue se aumenta a press:o de um gHs> a sua temperatura aumentaZ ao se e3pandir o gHs> a temperatura diminui 4BoKle6. +uma onda sonora> onde acontecem sucessi(as compress"es e rare%a!"es> ocorrem peCuenos aumentos e diminui!"es na

S%!idos )@C"idos

Acstica

e
Rudos

999III

temperatura do ar. -ela 7 Lei da Germodinmica> sempre Cue se reali)a uma trans%orma!:o energLtica> acontece uma perda> ou se'a> parte da energia se perde em %orma de calor. Q a chamada perda entr=pica. *em a e3istEncia desta perda> seria possJ(el o moto-contJnuo. Assim> na propaga!:o do som> parte da energia se trans%orma em calor> atenua!:o esta Cue depende da %reCDEncia do som> da temperatura e da umidade relati(a do ar 4Gabela 1.16. Gabela 1.1. 8 -erda Entr=pica do *om 4+orma B*@ GC 516 H$eCR?ncia -;dia da oita.a ['(] 4I +2N 2N, N,, Pe$da ent$%#ica e- +,, -et$os de #$o#a0ao do so[d1/+,,-] U-idade $e!ati.a do a$ [S] 5, N, 4, K, 3, M, +,, 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>1 0>7 0>7 0>7 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>/ 0>2 0>F 0>5 0>1 0>1 0>7 0>F 0>5 0>1 0>1 0>7 0>7 0>7 0>5 0>1 0>7 0>7 0>7 0>7 0>. 0>1 0>7 0>7 0>. 0>. 0>. 0>. 0>7 0>7 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>7 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 0>. 7>2 7>. .>/ .>F .>1 .>. .>0 7>0 .>2 .>7 .>. 0>; 0>A 0>/ .>F .>7 0>; 0>A 0>/ 0>2 0>F .>. 0>; 0>/ 0>2 0>F 0>5 0>5 0>A 0>2 0>F 0>5 0>5 0>1 0>1 0>2 0>F 0>5 0>1 0>1 0>1 0>7 0>F 0>5 0>1 0>1 0>7 0>7 0>7 />5 2>A 2>0 F>1 5>2 5>. 1>/ />. 2>1 F>1 5>2 5>0 1>2 1>1 2>; F>5 5>2 1>; 1>5 1>. 7>A F>2 5>5 1>2 1>0 7>2 7>1 7>. 1>7 7>2 7>. .>/ .>F .>1 .>7 7>F 7>0 .>2 .>1 .>7 .>. 0>; 7>0 .>F .>1 .>. .>0 0>; 0>A .5 .F>F .2 .F .5>F .5 .1 ./>F ./ .F .5 .7>F ..>F .0>F ./>F .F .1 .. ;>A A>A />; .F .7>F .0>F A>; />F 2>2 2>0 .7 ;>A A>. 2>A F>A F>7 5>2 ;>F />A 2>F F>1 5>2 5>. 1>/ />F 2>0 F>0 5>1 1>A 1>1 1>0

Te-#e$at"$a [PL] , - I, , - I, , - I, , G +N +N G I, , N +, +N 2, 2N I, , N +, +N 2, 2N I, , N +, +N 2, 2N I, , N +, +N 2, 2N I,

+,,,

2,,,

5,,,

3,,,

Acstica

e
Rudos

999IV

De(emos sempre lembrar Cue # A (tenua7o do som na propaga!:o # ; di$eta-ente #$o#o$ciona! T f$eCR?ncia > ou se'a> o som agudo ^morre^ em poucos metros> enCuanto Cue o som gra(e se pode ou(ir a CuilVmetros de distncia. ; in.e$sa-ente #$o#o$ciona! T te-#e$at"$a. ; in.e$sa-ente #$o#o$ciona! T "-idade. a polui!:o do ar> principalmente o -on%7ido e di%7ido de La$ ono: s:o muito absor(entes> atenuando bastante o som. no sof$e inf!"?ncia da #$esso at-osf;$ica. A Velocidade do Som na propaga!:o # ; di$eta-ente #$o#o$ciona! T te-#e$at"$a. ; di$eta-ente #$o#o$ciona! T "-idade. no sof$e inf!"?ncia da #$esso at-osf;$ica. no .a$ia co- a f$eCR?ncia. -ortanto> na propaga!:o> o ar o%erecendo maior resistEncia R transmiss:o de altas %reCDEncias> causa uma distor!:o no espectro de %reCDEncias. -or isso Cue> nos sons produ)idos a grandes distncias> n=s ou(imos com maior nJ(el os sons gra(es> ou se'a> os sons agudos s:o atenuados na propaga!:o.

%. !ro"a3a)*o com obstculos

[uando interpomos uma super%Jcie no a(an!o de uma onda sonora> esta se di(ide em (Hrias partes# uma Cuantidade L re%letida> a outra L absor(ida e outra atra(essa a super%Jcie 4transmitida6. A %igura 1.. nos dH o e3emplo dessas Cuantidades. A Cuantidade *i representa o som incidenteZ *r o som re%letidoZ *d o som absor(ido pela parede 4e tran%ormado em calor6 e *t o som transmitido.

*om Bncidente *om absor(ido *om re%letido

*om transmitido

Acstica

e
Rudos

999V

Figura 1.. - EsCuema da di(is:o do som ao encontrar um obstHculo -odemos de%inir os seguintes coe%icientes#

LAEH&L&ENTE DE A1SA2UVA

a=

E+ EIPB A A B*@I B D A E+ EIPB A B+ CB D E+G E

LAEH&L&ENTE DE 2EH)EXVA

rS

E+ EIPB A I EFL EGB D A E+ EIPB A B+ CB D E+G E

LAEH&L&ENTE DE T2ANSO&SSVA tS

E+ EIPB A GI A+*MBGB D A E+ EIPB A B+ CB D E+G E

Re0le=*o *e uma onda sonora Cue se propaga no ar encontra uma super%Jcie s=lida como obstHculo a sua propaga!:o> esta L re%letida> segundo as leis da Ie%le3:o atica. A re%le3:o em uma super%Jcie L diretamente proporcional R dure)a do material. -aredes de concreto> mHrmore> a)ule'os> (idro> etc. re%letem Cuase .00 ` do som incidente. Om ambiente Cue contenha paredes com muita re%le3:o sonora> sem um pro'eto acstico aprimorado> terH uma pLssima inteligibilidade da linguagem. Q o Cue acontece> geralmente> com grandes igre'as> sal"es de clubes> etc. %.2. Absor)*o

%.1.

Absor!:o L a propriedade de alguns materiais em n:o permitir Cue o som se'a re%letido por uma super%Jcie. &OPA2TANTE : *om absor(ido por uma super%Jcie L a Cuantidade som dissipado 4trans%ormado em calor6 mais a Cuantidade de som transmitido. @s materiais absor(entes acsticos s:o de grande importncia no tratamento de ambientes. A +orma Brasileira +B .0. especi%ica os procedimentos para o tratamento acstico de ambientes %echados. A dissipa!:o da energia sonora por materiais absor(entes depende

Acstica

e
Rudos

999VI

%undamentalmente da %reCDEncia do som # normalmente L grande para altas %reCDEncias> caindo para (alores muito peCuenos para bai3as %reCDEncias. A %igura 1.7 mostra a absor!:o do som em um material.

Fig. 1.7 - Absor!:o em %un!:o da %reCDEncia para um material poroso

A tabela 1.5 mostra o Coe%iciente de absor!:o ^a^ para alguns materiais. Gabela 1.5 8 Coe%icientes de absor!:o

Oate$ia!
L: de rocha L: de (idro solta Feltro -iso de tHbuas de madeira sobre (igas -lacas de corti!a sobre concreto Carpete tipo %orra!:o Gapete de l: Concreto aparente -arede de al(enaria> n:o pintada idro Cortina de algod:o com muitas dobras

Espes sura [c-] .0 .0 .>7 0>F 0>F .>F

H$eCR?ncia ['(]
+2N
0>57 0>7; 0.07 0>.F 0>07 0>.0 0>70 0>0. 0>07 0>.A 0>0/

2N,
0>22 0>FF 0>FF 0>.. 0>07 0>7F 0>0. 0>07 0>02 0>1.

N,,
0>/1 0>25 0>25 0>.0 0>01 0>7F 0>1F 0>07 0>01 0>05 0>5;

+W
0>/5 0>/F 0>/F 0>0/ 0>01 0>50 0>07 0>05 0>01 0>A.

2W
0>/2 0>A0 0>A0 0>02 0>05 0>5 0>F0 0>07 0>0F 0>01 0>2.

5W
0>/; 0>AF 0>AF 0>0/ 0>05 0>/F 0>01 0>0/ 0>07 0>F5

Acstica

e
Rudos

999VII

%.%.

8ransmiss*o

Gransmiss:o L a propriedade sonora Cue permite Cue o som passe de um lado para outro de um super%Jcie> continuando sua propaga!:o. Fisicamente> o %enVmeno tem as seguintes caracterJsticas # a onda sonora ao atingir uma super%Jcie> %a) com Cue ela (ibre> trans%ormando-a em uma %onte sonora. Assim> a super%Jcie (ibrante passa a gerar som em sua outra %ace. -ortanto> Cuanto mais rJgida e densa 4pesada6 %or a super%Jcie menor serH a energia transmitida. A tabela 1.F mostra a atenua!:o na transmiss:o causada por (Hrios materiais. Gabela 1.F - Atenua!:o na transmiss:o de som

Oate$ia!
Vid$o Vid$o L9a#a de He$$o Lonc$eto Lonc$eto 8esso 8esso TiDo!o TiDo!o TiDo!o TiDo!o

Es#ess"$a >c-<
,:5 a ,:N ,:K a ,:3 ,:2 N +, N +, 4 +2 2N I3

Aten"ao >d1<
23 I+ I, I+ 55 52 5N 5N 5M N5 NK

'. 5i0ra)*o
-elo princJpio de ?uKgens-Fresnel> podemos entender Cue> o som L capa) de rodear obstHculos ou propagar-se por todo um ambiente> atra(Ls de uma abertura. A essa propriedade L dado o nome de dif$ao. @s sons gra(es 4bai3a %reCDEncia6 atendem melhor esse princJpio. A %igura 1.1 nos mostra como um som de grande comprimento de onda 4som gra(e6 contorna um obstHculo. A %igura 1.5 mostra um som de peCueno comprimento de onda 4alta %reCDEncia6 gerando regi"es de sombra acstica ao contornar obstHculos. -odemos obser(ar Cue a di%ra!:o do som em um obstHculo depende do (alor relati(o entre o tamanho ? do obstHculo e o comprimento de onda do som. @ mesmo ocorre com o a(an!o do som atra(Ls de um ori%Jcio# Cuando o comprimento de onda do som L muito menor Cue o comprimento ? do obstHculo ou %uro> e3istirH sombra acstica ^*^.

Acstica

e
Rudos

999VIII

Cabe lembrar> portanto> Cue os sons gra(es 4sons de bai3a %reCDEncia e de grande comprimento de onda6 tem maior %acilidade em propagar-se no ar> como tambLm maior capacidade de contornar obstHculos.

Figura 1.1 - *om de bai3a %reCDEncia 4gra(e6 contornando um obstHculo.

Figura 1.5 - Di%ra!:o de um som agudo.

+ Reverbera)*o e 8em"o de Reverbera)*o.

[uando um som L gerado dentro de um ambiente escuta-se primeiramente o som direto e> em seguida> o som re%letido. +o caso em Cue essas sensa!"es se sobrep"em> con%undindo o som direto e o re%letido> teremos a impress:o de uma audi!:o mais prolongada. A esse %enVmeno se dH o nome de re(erbera!:o.

Acstica

e
Rudos

999I9

De%ine-se como tempo de re(erbera!:o o tempo necessHrio para Cue> depois de cessada a %onte> a intensidade do som se redu)a de 20 dB. *e as paredes do local %orem muito absor(entes 4pouco re%le3i(as6> o tempo de re(erbera!:o serH muito peCueno> caso contrHrio ocorrer:o muitas re%le3"es e o tempo de re(erbera!:o serH grande.

&. /co
@ eco L uma conseCDEncia imediata da re%le3:o sonora. De%ine-se eco como a repeti7o de um som #ue c5e!a ao ouvido por reflexo -8-2 de se!undo ou mais depois do som direto/ Considerando-se a (elocidade do som em 15F m$s> o ob'eto Cue causa essa re%le3:o no som de(e estar a uma distncia de 71 m ou mais.

-. Re0ra)*o
Iecebe o nome de $ef$ao a mudan!a de dire!:o Cue so%re uma onda sonora Cuando passa de um meio de propaga!:o para outro. Essa altera!:o de dire!:o L causada pela (aria!:o da (elocidade de propaga!:o Cue so%re a onda. @ principal %ator Cue causa a re%ra!:o do som L a mudan!a da temperatura do ar.

,. Resson>ncia
2essonXncia L a coincidEncia de %reCDEncias entre estados de (ibra!:o de dois ou mais corpos. *abemos Cue todo corpo capa) de (ibrar> sempre o %a) em sua %reCDEncia natural. [uando temos um corpo (ibrando na %reCDEncia natural de um segundo corpo> o primeiro indu) o segundo a (ibrar. Di)emos ent:o Cue eles est:o em $essonXncia. -or e3emplo # se tomarmos um diapas:o com %reCDEncia natural de 550 ?) e o colocarmos sobre um piano> ao tocarmos a nota )F5 4Cue (ibra com 550 ?)6> o diapas:o passarH a (ibrar indu)ido pela (ibra!:o da corda do piano.

.. Mascaramento
+a audi!:o simultnea de dois sons de %reCDEncias distintas> pode ocorrer Cue o som de maior intensidade supere o de menor> tornando-o inaudJ(el ou n:o inteligJ(el. Di)emos ent:o Cue hou(e um -asca$a-ento do som de maior intensidade sobre o de menor intensidade. @ e%eito do mascaramento se torna maior Cuando a os sons tEm %reCDEncias pr=3imas.

11. Ondas /stacionrias

Q um %enVmeno Cue ocorre em recintos %echados. Consiste na superposi!:o de duas ondas de igual %reCDEncia Cue se propagam em sentindo oposto. Ao se sobreporem> a

Acstica

e
Rudos

9:

coincidEncia dos comprimentos de onda %a) com Cue os n=s e os (entres ocupem alternadamente as mesmas posi!"es> produ)indo a impress:o de uma onda estacionF$ia. Em locais %echados> o som re%letido em uma parede plana e o som direto podem criar esse e%eito> causando gra(es problemas acsticos para o ambiente.

11. /co "ulsatrio ;#lutter /c@o<

Q um caso particular das ondas estacionHrias. @corre Cuando e3iste a sobreposi!:o de ondas re%letidas cu'os caminhos percorridos se di%erenciem de um nmero inteiro de comprimentos de onda. +este caso> ha(erH momentos de intensi%ica!:o do som pelas coincidEncias das %ases> e outros com a anula!:o do som pela de%asagem da onda. -ara uma pessoa> esses aumentos e diminui!"es na intensidade sonora produ)irH a mesma sensa!:o de um eco.

12. /0eito 5o""ler #iEeau

[uando a %onte ou o obser(ador se mo(em 4com (elocidade menor Cue a do som6 L obser(ada uma di%eren!a entre a %reCDEncia do som emitido e recebido. Esse caracterJstica Cue L conhecida como Efeito Do##!e$-Hi(ea": torna o som mais agudo Cuando as %ontes se apro3imam> e mais gra(e no caso de se a%astarem.

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Rudos

9:I

CapJtulo

5
O Ouvido (umano e a Audi)*o

+este capJtulo %aremos um estudo sobre o ou(ido humano> a %isiologia da audi!:o e a sensibilidade do nosso sistema auditi(o.

1. 2onceitos bsicos sobre a anatomia do ouvido @umano

@ ou(ido L o =rg:o coletor dos estJmulos e3ternos> trans%ormando as (ibra!"es sonoras em impulsos sonoros para o cLrebro. Q> sem d(ida> a estrutura mecnica mais sensJ(el do corpo humano pois detecta Cuantidades mJnimas de energia. -ara %ins de estudo> o ou(ido L di(idido em trEs partes# ou(ido e3terno> ou(ido mLdio e ou(ido interno.

Figura 5... - -artes do ou(ido.

Acstica

e
Rudos

9:II

@ ou(ido e3terno comp"e-se do pa(ilh:o auditi(o 4orelha6> do canal auditi(o e do tJmpano. A %un!:o da orelha L a de uma corneta acstica> capa) de dar um acoplamento de impedncias entre o espa!o e3terior e o canal auditi(o> possibilitando uma melhor trans%erEncia de energia. Essa corneta> tendo uma certa caracterJstica direti(a> a'uda a locali)a!:o da %onte sonora. As paredes do canal auditi(o s:o %ormadas de ossos e cartilagens. Em mLdia> o canal tem 7F mm de comprimento> / mm de dimetro e cerca de . cm 1 de (olume total. @ tJmpano 4membrana timpnica6 L oblJCuo e %echa o %undo do canal auditi(o. Gem a %orma apro3imada de um cone com dimetro da base de .0 mm. Q %ormado de uma membrana de 0>0F mm de espessura e super%Jcie de AF mm7. De(e %icar claro> Cue o tJmpano assemelha-se a um cone rJgido sustentado em sua peri%eria por um anel de grande elasticidade> Cue lhe permite oscilar como uma unidade> sem sair do seu ei3o. Logo depois do tJmpano temos o ou(ido mLdio# uma ca(idade cheia de ar conhecida tambLm como ca(idade do tJmpano> cu'o (olume L da ordem de .>F cm 1 e Cue contLm 1 ossJculos# o -a$te!o 471 g6> a i0o$na 47/ g6 e o est$i o >7>F g6. A %un!:o de tais ossJculos L> atra(Ls de uma ala(anca> acoplar mecanicamente o tJmpano R c=clea 4caracol6> triplicando a press:o do tJmpano. +a parte interna da ca(idade do tJmpano> e3istem as 'anelas o(al e redonda> Cue s:o as aberturas do caracol. As Hreas de tais 'anela s:o da ordem de 1>7 e 7 mm 7 respecti(amente. A 'anela redonda L %echada por uma membrana e a o(al L %echada pelo ^pL^ do estribo 4%ig. 5.76.

Acstica

e
Rudos

9:III

Figura 5.7 8 EsCuema da transmiss:o do som atL o ou(ido interno. A cadeia ossicular do ou(ido mLdio L mostrada na Figura 5.1.

Oa$te!o

1i0o$na

Est$i o

Figura 5.1. - Cadeia ossicular +a Figura 5.1 L possJ(el (isuali)ar o martelo com o ligamento superior 4.6> ligamento anterior 476> ligamento lateral 416 e msculo tensor do tJmpano 456Z a bi!orna com seu ligamento superior 4F6 e ligamento posterior 426Z e o estribo com o ligamento anular 4/6 e o msculo estapLdio 4A6. @ msculo estapLdio tem uma importante %un!:o na prote!:o da audi!:o contra os altos nJ(eis de ruJdo. @ ou(ido interno inicia-se pela 'anela o(al> seguindo um canal semicircular Cue condu) ao caracol 4c%c!ea< Cue tem um comprimento de 10 a 1F mm e L di(idido longitudinalmente em duas galerias> pela membrana basilar. @ caracol tem aspecto de um caramu'o de 'ardim e mede cerca de F mm do Hpice R base> com uma parte mais larga de apro3imadamente ; mm. -ode-se di)er Cue o caracol consiste de um canal duplo enrolado por 7>F (oltas em torno de um ei3o =sseo. A 'anela o(al %echa o compartimento superior e transmite suas (ibra!"es para a membrana basilar atra(Ls da endolin%a> lJCuido (iscoso Cue preenche esse conduto. @ comprimento da membrana basilar L de 17 mmZ tem cerca de 0>. mm de espessura pr=3ima R 'anela o(al e 0>F mm na outra e3tremidade. A 'anela redonda L uma membrana circular> muito elHstica> Cue %echa

Acstica

e
Rudos

9:IV

a parte superior do canal e> mediante as suas contra!"es> compensa as (aria!"es de press:o produ)idas pelas oscila!"es da membrana basilar. *obre a membrana basilar est:o distribuJdas as cLlulas acsticas 4arg:o de Corti6> em nmero de .A mil 4e3ternas e internas6> de onde saem os ner(os Cue %ormam o ner(o acstico e le(am o sinal elLtrico atL o cLrebro 4%ig. 5.56. A membrana basilar atua como um %iltro seleti(o ou analisador de %reCDEncias> em Cue a percep!:o de cada %reCDEncia se reali)a em um determinado ponto da membrana# as altas %reCDEncias e3citam a parte pr=3ima da membrana o(al e> R medida Cue se caminha para dentro do caracol> a %reCDEncia diminui. @ som sendo decomposto em sua %reCDEncia %undamental e suas harmVnicas> L possJ(el para n=s distinguir o timbre dos sons> reali)ando uma (erdadeira anHlise espectral.

Figura 5.5 - *e!:o da membrana basilar.

2.

#isiolo3ia da audi)*o
2.1. Audi)*o Via AFrea

@ processo %undamental da audi!:o L a trans%orma!:o do som em impulsos elLtricos ao cLrebro. Esse processo passa pelas seguintes etapas# As ondas sonoras chegam atL o pa(ilh:o auditi(o e s:o condu)idas ao canal auditi(o 4meato acstico e3terno6. AlLm de condu)ir o som ao canal auditi(o> o pa(ilh:o auditi(o tambLm a'uda na locali)a!:o da %onte sonora. As ondas sonoras percorrem o canal auditi(o e incidem sobre o tJmpano 4membrana timpnica6> %a)endo-o (ibrar com a mesma %reCDEncia e amplitude da energia do som. As ondas sonoras 4press:o6 s:o trans%ormadas em (ibra!:o. A (ibra!:o do tJmpano L transmitida para o cabo do martelo Cue %a) mo(imentar toda a cadeia ossicular. A (ibra!:o do martelo L transmitida para a bigorna e para o estribo> atra(Ls de um sistema de ala(ancas Cue aumentam em 1 (e)es a %or!a do mo(imento> diminuindo em 1 (e)es a amplitude da (ibra!:o. A (ibra!:o da platina do estribo L transmitida sobre a 'anela o(al> Cue estH em contato com o lJCuido do ou(ido interno. A (ibra!:o L trans%ormada em ondas de press:o no

Acstica

e
Rudos

9:V

lJCuido. Como a rela!:o entre as Hreas do tJmpano e da 'anela o(al L de .5#.> ocorre uma no(a ampli%ica!:o do som pela redu!:o da Hrea. A (ibra!:o no lJCuido da c=clea L> portanto> uma onda sonora 4longitudinal6> semelhante R onda sonora Cue chegou ao pa(ilh:o auditi(o> com a mesma %reCDEncia> com a amplitude redu)ida de 57 (e)es 41 X .56 e a press:o aumentada de 57 (e)es. As ondas sonoras se propagando nos lJCuidos do ou(ido interno pro(oca a (ibra!:o da membrana basilar e do arg:o de Corti. A (ibra!:o chega atL as cLlulas ciliadas> %a)endo com Cue seus cJlios oscilem saindo de sua posi!:o de repouso. A oscila!:o dos cJlios 4na mesma %reCDEncia da onda sonora original6 causa uma mudan!a na carga elLtrica endocelular> pro(ocando um disparo de um impulso elLtrico para as %ibras ner(osas Cue L condu)ido para o ner(o acstico e para o cLrebro. A indica!:o de Cual cLlula ciliada irH responder ao estimulo (ibrat=rio depende da %reCDEncia do som# para sons agudos o deslocamento da membrana basilar L maior na regi:o basal 4pr=3ima R 'anela o(al6 estimulando as cLlulas desta regi:oZ se o som L gra(e> o mo(imento maior da membrana basilar serH na regi:o apical 4Figura 5.76. Om importante mecanismo de prote!:o ocorre no ou(ido mLdio. [uando o estJmulo sonoro atinge nJ(eis acima de /0 - A0 dB o processo de prote!:o L ati(ado> estimulando a contra!:o do msculo estapLdio 4atra(Ls do ner(o %acial6> Cue %a) alterar a %orma de (ibra!:o do estribo sobre a 'anela o(al. A platina do estribo passa a (ibrar paralelamente R membrana da 'anela o(al> impedindo a transmiss:o da (ibra!:o e inclus"es muito pronunciadas Cue poderiam romper esta membrana 4Figura 5.F6 .

Figura 5.F. Formas de mo(imento do estribo# para sons normais e para sons acima de /0 8 A0 dB 2.2. Audi)*o Via Gssea As (ibra!"es da energia sonora podem chegar ao ou(ido interno 4c=clea6 atra(Ls dos ossos do corpo humano> principalmente da cai3a craniana. Om e3emplo disto L o barulho Cue escutamos Cuando mastigamos ou co!amos a cabe!a. A audi!:o por (ia =ssea acontece Cuando as ondas sonoras chegam atL os ossos da cabe!a> %a)endo-os (ibrarZ esta (ibra!:o L condu)ida pelos ossos atL os ossJculos do ou(ido mLdio e diretamente atL a c=clea> pro(ocando ondas nos lJCuidos internos e pro(ocando a sensa!:o da audi!:o. A audi!:o por (ia aLrea L muito mais sensJ(el Cue por (ia =sseaZ como

Acstica

e
Rudos

9:VI

e3emplo> se n=s eliminHssemos a audi!:o aLrea de uma pessoa> ela escutaria um nJ(el sonoro com> apro3imadamente> 20 dB de atenua!:o 4redu!:o de .02 ou ..000.000 de (e)es6. Estudos demonstram Cue os ossos do crnio (ibram de %orma di%erente para di(ersas bandas de %reCDEncia. -ara sons gra(es> pr=3imos a 700 ?)> o crnio (ibra como um corpo rJgido. -ara %reCDEncias em torno de A00 ?) a cai3a craniana se de%orma na dire!:o anteriorposterior> e para .F00 ?) a de%orma!:o L lateral. @utro mecanismo importante na audi!:o por (ia =ssea L a (ibra!:o Cue chega ao ou(ido atra(Ls da mandJbula> Cue L ligada diretamente no osso temporal.

CapJtulo

F
!sicoacstica

A -sicoacstica estuda as sensa!"es auditi(as para estJmulos sonoros. Grata dos limiares auditi(os> limiares de dor> percep!:o da intensidade de da %reCDEncia do som> mascaramento> e os e%eitos da audi!:o binaural 4locali)a!:o das %ontes> e%eito estLreo> surround etc.6.

1. :ei de Heber #ec@ner

A Lei de Meber-Fechner %a) uma rela!:o entre a intensidade %Jsica de uma e3cita!:o e a intensidade sub'eti(a da sensa!:o de uma pessoa. ale para CualCuer percep!:o sensorial> se'a auditi(a> (isual> tLrmica> tHtil> gustati(a ou ol%ati(a. De um modo geral> a Lei de Meber-Fechner pode ser enunciada# 9nunciado :eral: A a"-ento do est@-"!o: necessF$io #a$a #$od"(i$ o inc$e-ento -@ni-o de sensao: ; #$o#o$ciona! ao est@-"!o #$ee7istente.

S = k . I / I
S = W . lo! &

ou

Ande S ; a sensao: & a intensidade do est@-"!o e W "-a constante.

Aplicando-se para a acstica> o enunciado %ica# Pa$a sons de -es-a f$eCR?ncia: a intensidade da sensao sono$a c$esce #$o#o$ciona!-ente ao !o0a$it-o da intensidade f@sica.

Acstica

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Rudos

9:VII

@u ainda# &ons de !re'()ncia constante, cu*as intensidades !sicas variam em pro+ress#o +eom trica, produ,em sensa-.es cu*as intensidades sub*etivas variam em pro+ress#o aritm tica%

2.

Audibilidade ;loudness<

Audibilidade L o estudo de como nosso ou(ido recebe e interpreta as %lutua!"es da press:o sonora associadas R (aria!"es de %reCDEncia. Esse estudo> logicamente> de(e ser estatJstico pois> dentro da espLcie humana> e3iste a di(ersidade indi(idual. Assim> (Hrias pesCuisas %oram reali)adas para determinar a sensibilidade mLdia da audi!:o de pessoas normais 4pesCuisa da +B@*? 8 O*A em .;1F$12Z pesCuisa durante as Feiras Mundiais de Los Angeles e +o(a BorCue> em .;1;$50 com F00 mil pessoasZ .F pesCuisas da B*@ em .;256. @s resultados dessas pesCuisas e outras reali)adas> constituem %undamento para o estudo de CualCuer sistema de anHlise do ou(ido. -ara determinarmos a menor intensidade percebida pelo ou(ido humano> (amos %a)er a seguinte e3periEncia# coloCuemos um obser(ador R distncia de um metro de um alto-%alante e de %rente para este. Fa!amos o alto-%alante (ibrar com . ]?) em intensidade per%eitamente audJ(el e> (amos atenuando o som atL Cue o obser(ador declare n:o mais estar ou(indo. *ubstituJmos ent:o> o obser(ador por um micro%one calibrado para medir a intensidade do som# esta intensidade serH o limiar de audi!:o para . ]?)> Cue corresponde a .0-.2 Matts$cm7> ou 0 dB. *e repetirmos a e3periEncia para outras %reCDEncias> (amos determinar o limiar de audibilidade. A maior sensibilidade do ou(ido> se dH entre 7000 e F000 ?)> hH uma perda de sensibilidade nos dois e3tremos da banda de %reCDEncia audJ(el. -ara F0 ?)> essa perda chega a 20 dB. A %igura F.. mostra a cur(a mLdia do !i-ia$ de a"di i!idade. -ara determinar o limiar de dor> (amos repetir a e3periEncia> s= Cue iremos aumentando o nJ(el de intensidade sonora do som atL Cue o nosso obser(ador sinta uma sensa!:o dolorosa acompanhando a audi!:o. Bsso de(e ocorrer> para . ]?)> em .70 dB e L chamado de limiar da dor. Iepetindo-se a e3periEncia para outras %reCDEncias teremos a cur(a do !i-ia$ da do$. @ con'unto de sons audJ(eis L dado pela Hrea compreendida entre o limiar de audibilidade e o limiar da dor# L o nosso ca-#o de a"di i!idade 4%igura F.76. .50 .70 .00 A0 20 dB

Acstica

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Rudos

9:VIII

50 70 0 F0 .00 F00 .] Figura F.. 8 @s limiares de audibilidade F] .0] 70] %reC

Figura F.7 8 @s limiares e o campo de audibilidade

amos continuar com a nossa e3periEncia# suponhamos agora Cue ao nosso obser(ador L o%erecido um som de %reCDEncia .000 ?)> com .0 dB de +B* >n@.e! de intensidade sono$a<. GambLm lhe L o%erecido um som de %reCDEncia %> sobre o Cual o obser(ador tem o controle de intensidade. -ede-se ao obser(ador Cue (arie o atenuador do som da %reCDEncia % atL Cue este soe com a mesma audibilidade do primeiro 4. ]?) e .0 dB6. Iepetindo a e3periEncia para di(ersas %reCDEncias teremos a cur(a de igual intensidade psicol=gica 4igual nJ(el de audibilidade6> ou se'a> os (alores do +B* em %un!:o da %reCDEncia para sons Cue para n=s soam com igual intensidade. Iepetindo a medida para . ]?) e com +B* de 70> 10> 50 dB> (amos obter as cur(as da %igura F.1. Essas cur(as s:o denominadas c"$.as de H!etc9e$ e O"nson.

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Rudos

9:I9

Estas cur(as nos di)em> por e3emplo> Cue um som de F0 dB de +B* em . ]?) tem o mesmo nJ(el de audibilidade de um som de /0 dB de +B* e A0 ?). Q usual dar o nome de HAN R unidade de nJ(el de audibilidade. As cur(as de audibilidade 4cur(as loudness6> s:o muito importantes no estudo de acstica. -or e3emplo# nos aparelhos de som n=s podemos utili)ar a tecla ^loudness^ Cue nos dH um aumento dos sons gra(es e agudos> proporcional Rs cur(as> para Cue todas as %reCDEncias se'am igualmente ou(idas. +os decibelJmetros 4aparelhos medidores do nJ(el de intensidade sonora6 as medi!"es s:o %eitas le(ando-se em considera!:o a sensibilidade do ou(ido# o aparelho mede o +B* da mesma maneira Cue o ou(ido percebe o som> eCuali)ando de acordo com as cur(as loudness.

Figura F.1 - Cur(as de audibilidade.

%.

Audi)*o 4inaural
%.1 :ocaliEa)*o da 0onte sonora
Oma das caracterJsticas principais da audi!:o humana L o sentimento da dire!:o da

Acstica

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Rudos

propaga!:o das ondas do som. -or causa da locali)a!:o %Jsica das orelhas na cabe!a humana> cada orelha recebe sinais di%erentes# ocorrem altera!"es na intensidade e no tempo de chegada do som entre cada orelha. @ sistema ner(oso central registra cada sinal recebido> estabelecendo a dire!:o da onda sonora. A Figura F.5 ilustra> num plano hori)ontal> como uma onda sonora atinge os dois ou(idos de uma pessoa. Como a onda chega de uma posi!:o lateral> inclinada 4 6 em rela!:o R %rente da pessoa> a onda sonora atinge primeiro o ou(ido esCuerdo 4e com mais intensidade6 e depois o ou(ido direito 4com menor intensidade6> pois o ou(ido direito estH l mais distante Cue o direito.

@nda sonora

Figura F.5 8 @nda sonora atingindo a cabe!a de uma pessoa. *e chamarmos de WdY a distncia entre as orelhas 4 7. cm6> podemos escre(er#

l S d . sen .
Considerando a (elocidade do som de 155 m$s> a Gabela F.. apresenta os (alores de l e o tempo de atraso do som 4t6 para di%erentes (alores do ngulo .

Ta e!a N.+ G Va!o$es da dife$ena da distXncia ent$e os o".idos e do te-#o de at$aso do so- #a$a .a!o$es de >.e!ocidade do sode I55 -/s e distXncia ent$e o".idos de 2+ c-< Yn0"!o >0$a"s< ! >c-< t >-s< 0 0 0 .0 1>25 0>.02 70 />.A 0>70A

Acstica

e
Rudos 10 5F 20 ;0 .0>F .5>A .A>7 7.>0 0>10F 0>51. 0>F7A 0>2.0

:I

[uanto R %reCDEncia do som> Cuando o comprimento da onda tem (alores mltiplos da distncia l a locali)a!:o %ica mais di%Jcil. -ara sons gra(es 4por terem grandes comprimentos de onda6 e3iste maior di%iculdade em identi%icar a dire!:o da onda sonora. *ons de impacto 4pulsos rHpidos como o tiCue-taCue de um rel=gio ou o som de palmas6 s:o mais %acilmente locali)ados com uma margem de erro de 7, a 1,Z sons mais longos o erro pode chegar a .0, ou .F ,. [uando a %onte de som estH locali)ada atrHs do ou(inte> a sensa!:o da intensidade L um pouco redu)ida 4em rela!:o a uma posi!:o simLtrica na %rente do ou(inte6 e a locali)a!:o da %onte se torna mais di%Jcil. -ara %reCDEncias acima de 1 ]?) a locali)a!:o se torna bastante precisa. locali)ada ^ atrHs de ^ a ou(inte> cria o mesmo tempo praticamente e intensidade di%erencia na %rente como a %onte de som simLtrica do ou(inte Cue %a) locali)ando a %onte s: mais di%Jcil.

%.2 In3ulo de m=ima intensidade

*e %i)ermos uma %onte sonora girar ao redor de uma pessoa> no plano hori)ontal> o ponto de maior intensidade se darH para o ngulo da Figura F.5 igual a /;,. A Figura F.F ilustra a situa!:o de mH3ima intensidade.

S /;,

@nda sonora

Figura F.F 8 Nngulo da onda sonora de maior intensidade.

Acstica

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Rudos

:II

%.% /0eitos estFreo e surround

A audi!:o binaural permitiu Cue %ossem criados e%eitos psicoacsticos na reprodu!:o de msicas gra(adas. @ e%eito estLreo 4dois canais independentes de som6 e surround 4F canais6> ho'e comuns em sistemas de reprodu!:o sonora residenciais e em cinemas> usam os princJpios da %Jsica acstica para dar a sensa!:o espacial ao som. @ e%eito estLreo usa duas %ontes 4direita e esCuerda6 locali)adas R %rente do ou(inte> dando a impress:o Cue todos os instrumentos musicais est:o distribuJdos a sua %rente. @ sistema surround usa cinco %ontes> sendo trEs principais R %rente do ou(inte 4centro> direita e esCuerda6 e duas au3iliares atrHs do ou(inte 4direita e esCuerda6. @ e%eito surround possibilita dar mo(imento ao som> sendo importante nos %ilmes de a!:o.

%.' /0eitos no "lano vertical

Em ra):o da posi!:o dos ou(idos> a locali)a!:o de %ontes sonoras no plano (ertical L bastante mais di%Jcil Cue no plano hori)ontal. Bsto porCue n:o e3istem di%eren!as nas intensidades nem no tempo de chegada do som nos ou(idos. A percep!:o da locali)a!:o acontece em %un!:o das condi!"es acsticas do ambiente 4re%le3"es> di%ra!"es> etc.6. Hrios estudos mostram Cue as pessoas tEm di%iculdades na locali)a!:o de sons dispostos com mais de 5F, nas dire!"es de propaga!:o. A Figura F.2 mostra estes dados.

Figura F.2 8 -essoa recebendo (Hrias ondas sonoras no plano (ertical.