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ANLISE DE OBRaS LITERRIaS

O CoRTIo

ALUSIO AZEVEDO

Rua General Celso de Mello Rezende, 301 Tel.: (16) 36039700 CEP 14095-270 Lagoinha Ribeiro Preto-SP www.sistemacoc.com.br

SUMRIO
1. CONTEXTO SOcIaL E HISTRICO..................................................... 7

2. ESTILO LITERRIO Da POca............................................................ 9 3. O AUTOR.................................................................................................. 10 4. A OBRA..................................................................................................... 11

5. EXERccIOS............................................................................................ 27

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O CoRTIo

ALUSIO AZEVEDO

O cortio

1. CONTEXTO SOcIAL E HISTRICO

O REALISMO/NATUrALISMO
Realismo a denominao genrica da reao ao estilo romntico que tentou superar o sentimentalismo atravs da busca da objetividade e da racionalidade. No se enaltecem mais as personagens heroicas, a ptria idealizada, a mulher inatingvel, o passado histrico. O momento presente o que conta agora. As personagens retrataram pessoas comuns, portadoras de fraquezas, defeitos, imperfeies etc. A busca da verdade contempornea e a dissecao da sociedade burguesa consistem nas grandes metas dessa nova esttica. Temas como a traio, o adultrio, a dissimulao, a falta de tica, os jogos de interesses, enfim, a hipocrisia humana sempre aparecerem como pano de fundo das obras realistas. Os escritores realistas/naturalistas defendiam uma literatura antiburguesa, antimonquica e anticlerical por meio do predomnio da razo. Adotaram uma postura de anlise crtica diante dos fatos para, a partir destes, extrarem um retrato fiel, objetivo e imparcial da sociedade da poca. Como marcos iniciais dessa esttica na Europa, tivemos, em 1857, a publicao, na Frana, da obra Madame Bovary, de Gustave Flaubert, considerado o primeiro romance realista da literatura universal. S 10 anos depois, teramos a publicao daquela que seria considerada a primeira obra naturalista: Thrse Raquin, de mile Zola.

O NATUrALISMO NO BrASIL
Considera-se o ano de 1881 o marco literrio do Realismo/Naturalismo no Brasil, com a publicao da obra realista Memrias pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, e da obra naturalista O mulato, de Alusio Azevedo.
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Como se percebe, dentre o grupo de autores dessa esttica, alguns optaram por inclinar suas obras para o cientificismo naturalista e para a anlise social a partir de grupos humanos marginalizados. Defendendo a tese determinista de que o homem fruto do meio, essas narrativas privilegiam os ambientes coletivos (cortios, penses etc.), apresentam a viso biolgica da vida e dos homens, os desvios de conduta, a degradao das pessoas e o zoomorfismo (aproximao do humano com o animal). Autores como Raul Pompeia, Adolfo Caminha, Ingls de Souza, entre outros, produziram obras de carter nitidamente naturalista (atitude no assumida por Machado de Assis), porm nenhum deles alcanou o valor esttico de Alusio Azevedo.

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2. ESTILO LITErrIO DA POcA

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3. O AUTOR
Alusio Tancredo Gonalves Azevedo nasceu em 14 de abril de 1857, na cidade de So Lus, no Maranho. Aps cursar as primeiras letras no Liceu Maranhense, foi para o Rio de Janeiro para estudar pintura e desenho e comeou a trabalhar como caricaturista em alguns jornais. Em 1878, retornou a So Lus por um motivo pessoal: morrera seu pai e ele deveria assumir seu papel na famlia. De volta terra natal, o escritor acabou criando inmeras inimizades por conta de seus artigos de carter poltico, no jornal O Pensador, em que atacava tanto a sociedade maranhense como o clero. Decidido a viver de suas produes literrias, o autor revezava publicaes de obras romnticas, que denominava comerciais, e obras naturalistas, consideradas artsticas. Com a publicao de seu primeiro romance naturalista, O mulato, em 1881, Alusio Azevedo atraiu para si a ira tanto dos poderosos da cidade como da sociedade em geral. Perseguido e criticado incessantemente, o autor decidiu voltar ao Rio de Janeiro, onde pretendia seguir sua carreira literria. Porm, a escassez de rendimentos o fez ingressar na carreira diplomtica. Em 1895, foi nomeado vice-cnsul. Dedicando-se exclusivamente a essa nova funo, o autor viajou por diferentes pases e abandonou, de vez, a literatura. Alusio Azevedo faleceu a 21 de janeiro de 1913, em Buenos Aires, aos 55 anos.

ObrAS DO AUTOr
Como j dissemos anteriormente, o autor, com objetivo nico de ganhar dinheiro, produziu incessantemente. Fica claro que a quantidade dessa produo interferiu em sua qualidade. Em geral, podemos perceber que as obras denominadas por ele como artsticas apresentam um trabalho literrio mais elaborado, enquanto os romances comerciais apresentam as velhas e j gastas tramas folhetinescas. Sendo assim, podemos classificar suas obras em duas categorias: romances romnticos e romances naturalistas. Romances romnticos 1879: Uma lgrima de mulher 1882: Memrias de um condenado (ou A condessa Vsper) e Mistrios da Tijuca (ou Girndola de amores) 1884: Filomena Borges 1894: A mortalha de Alzira
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Romances naturalistas 1881: O mulato 1884: Casa de penso 1887: O homem 1890: O cortio e O coruja

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4. A OBRA

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Marco do Naturalismo brasileiro, a obra O cortio, publicada em 1890, apresenta a perfeita unio entre o homem e seu ambicioso projeto, ou seja, Joo Romo e seu cortio. Ambos nascem, desenvolvem-se, crescem, progridem e, j no topo, negam suas origens humildes e se reinventam de maneira mais nobre e sofisticada, desprezando a raia mida e almejando voos maiores. Explorando seu talento para a caricatura e sua facilidade para descrever personagens e situaes de maneira dinmica e expressiva, o autor optou, nessa obra, por privilegiar as cenas coletivas, tendo sempre como pano de fundo o prprio cortio: o grande responsvel pelas transformaes das pessoas que l vivem e convivem. Como fiel discpulo de mile Zola, o autor empreendeu a tcnica naturalista para a elaborao da obra. Visitou inmeros cortios do Rio de Janeiro, estudou-lhes o aspecto, a movimentao, os sons, os cheiros, a rotina, os hbitos e os costumes ali desenvolvidos. Depois, aproximou-se dos moradores, conversou com eles, obteve informaes de lavadeiras, cavouqueiros, trabalhadores em geral. Observou a maneira de falar dessas pessoas, seus desejos, seus problemas, suas intimidades e suas promiscuidades. S depois dessa pesquisa e de posse de toda essa documentao que o autor se sentiu preparado para escrever a obra que acabou se tornando o paradigma do romance naturalista no Brasil. Costuma-se salientar dois aspectos relevantes na obra O cortio: o processo de personificao do cortio; a presena marcante do zoomorfismo.

O PrOcESSO DE PErSONIFIcAO DO CORTIO


Muitos crticos defendem a ideia de que o protagonista dessa obra no seria Joo Romo, mas sim o prprio cortio. ele que molda e define os comportamentos do grupo, ele que transforma o carter de seus moradores, ele que faz com que os instintos mais primrios venham tona e aniquilem a moral e a tica. So famosas as passagens em que podemos verificar essa personificao do cortio: Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. (Captulo III) Mas naquele domingo o cortio estava banzeiro. (Captulo XX) O cortio dormia j e s se ouviam, no silncio da noite, ces que ladravam l fora... (Captulo XX) O cortio aristocratizava-se. (Captulo XXII) Outro indcio da superioridade do cortio sobre as personagens pode ser notado na passagem em que se narra o surgimento de um novo cortio ao lado do de Joo Romo. Imediatamente, instalou-se uma rivalidade entre seus mora12

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dores que, a partir da, comearam a ser designados pelos nomes das estalagens cabea-de-gato, os da nova estalagem, e carapicus, os inquilinos de Joo Romo , os quais perderam, dessa forma, sua identidade pessoal e ganharam uma identidade coletiva. Quem se desse com um carapicu no podia entreter a mais ligeira amizade com um cabea-de-gato; mudar-se algum de uma estalagem para outra era renegar ideias e princpios e ficava apontado a dedo... (Captulo XIII)

O EMPrEGO DO ZOOMOrFISMO NA ObrA


A zoomorfizao, ou animalizao, uma figura de linguagem que compara, aproxima ou identifica o comportamento humano com o do animal, quando este age motivado apenas por seus instintos. O autor abusa desse recurso em diferentes situaes. Observe: Um dia, porm, o seu homem, depois de correr meia-lgua, puxando uma carga superior s suas foras, caiu morto na rua, ao lado da carroa, estrompado como uma besta. (Captulo I) E gozou-a, gozou-a loucamente, com delrio, com verdadeira satisfao de animal no cio. (Captulo I) Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns, aps outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos. O cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas para no as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses no se preocupavam em no molhar o pelo, ao contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas da mo. (Captulo III) Sentia-se naquela fermentao sangunea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao de respirar sobre a terra. Da porta da venda que dava para o cortio iam e vinham como formigas; fazendo compras. (Captulo III) A primeira que se ps a lavar foi a Leandra, por alcunha a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo. (Captulo III)

ESTRUTURA DA OBRA
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A obra apresenta 23 captulos no intitulados e no muito curtos. A presena dos dilogos constante, imprimindo grande dinamicidade obra.
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Como o narrador exerce a oniscincia, por vezes, suas falas se confundem com a dos personagens, principalmente com as de Joo Romo, por meio do discurso indireto livre. Observe: Diabo! E no poder arredar logo da vida aquele ponto negro; apag-lo rapidamente, como quem tira da pele uma ndoa de lama! Que raiva ter de reunir aos voos mais fulgurosos da sua ambio a ideia mesquinha e ridcula daquela inconfessvel concubinagem! E no podia deixar de pensar no demnio da negra, porque a maldita ali estava perto, a rond-lo ameaadora e sombria; ali estava como o documento vivo das suas misrias, j passadas mas ainda palpitantes. Bertoleza devia ser esmagada, devia ser suprimida, porque era tudo que havia de mau na vida dele! Seria um crime conserv-la a seu lado! [..] Mas, e a Bertoleza?... Sim! era preciso acabar com ela! despach-la! sumi-la por uma vez! [...] A crioula estava imvel sobre o enxergo, deitada de lado, com a cara escondida no brao direito, que ela dobrara por debaixo da cabea. Aparecia-lhe uma parte do corpo nua. Joo Romo contemplou-a por algum tempo, com asco. E era aquilo, aquela miservel preta que ali dormia indiferentemente, o grande estorvo da sua ventura!... Parecia impossvel! (Captulo XXI)

FOCO NARRATIVO
A obra faz uso de uma 3 pessoa onisciente, que desloca sua narrao como lhe convm. Por vezes, detendo-se no cortio de Joo Romo, por vezes privilegiando os acontecimentos ocorridos no sobrado de Miranda. Em suas descries, rude e implacvel, evidencia as deformaes fsicas, denuncia os atos vis e inescrupulosos cometidos, assinala, com ironia e, por vezes, com desprezo, as tragdias sofridas por toda (a seu ver) aquela gentalha que insistia em viver.

ESPAO
A narrativa transcorre em alguns bairros do Rio de Janeiro, mas seu foco de ateno se atm ao cortio de Joo Romo, situado em Botafogo.

TEMPO
A narrativa apresenta tempo cronolgico bem marcado, com inmeras citaes de horas, dias da semana etc. Porm, em alguns captulos, o narrador conta em flashback acontecimentos passados que orientam a narrativa presente. A obra descreve o Rio de Janeiro do Segundo Reinado, perodo em que as estalagens coletivas proliferavam.
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A narrativa acompanha a ascenso vitoriosa de Joo Romo por vrios anos no explicitados na obra, mas que podemos aproximar, de cinco a seis anos em mdia (levando-se em considerao desde quando o personagem Henrique chega ao Rio de Janeiro, no incio da narrativa, para fazer os exames preparatrios para a faculdade at o termino da narrativa, quando ele est no quarto ano de medicina).

LINGUAGEM
Como j dissemos no item A obra, Alusio Azevedo entrevistou e conversou com os moradores de diferentes cortios do Rio de Janeiro para, entre outros objetivos, conhecer-lhes a linguagem, as expresses, a sonoridade, as construes frasais etc., de modo a represent-los da maneira mais fiel possvel. O tom de coloquialidade constante, variando de personagem para personagem. Importante salientar que at o narrador assume uma linguagem sem artifcios de delicadeza, apresentando-se, muitas vezes, at mais dura e grosseira do que a dos moradores do cortio. Observe: E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa, comeou a minhocar, a esfervilhar, a crescer, um mundo, uma coisa viva, uma gerao, que parecia brotar espontnea, ali mesmo, daquele lameiro, e multiplicar-se como larvas no esterco. (Captulo I) A Machona altercava com uma preta que fora reclamar um par de meias e destrocar uma camisa; a Augusta, muito mole sobre a sua tbua de lavar, parecia derreter-se como sebo; a Leocdia largava de vez em quando a roupa e o sabo para coar as comiches do quadril e das virilhas, assanhadas pelo mormao; a Bruxa monologava, resmungando numa insistncia de idiota, ao lado da Marciana que, com o seu tipo de mulata velha, um cachimbo ao canto da boca, cantava toadas montonas do serto: Maricas t marimbando, Maricas t marimbando, Na passage do riacho Maricas t marimbando. (Captulo IV) Agora, espolinhava-se toda, cerrando os dentes, fremindo-lhe a carne em crispaes de espasmo; ao passo que a outra, por cima, doida de luxria, irracional, feroz, revoluteava, em corcovos de gua, bufando e relinchando. E metia-lhe a lngua tesa pela boca e pelas orelhas, e esmagava-lhe os olhos debaixo dos seus beijos lubrificados de espuma, e mordia-lhe o lbulo dos ombros, e agarrava-lhe convulsivamente o cabelo, como se quisesse arranc-lo aos punhados. At que, com um assomo mais forte, devorou-a num abrao de todo o corpo, ganindo ligeiros gritos, secos, curtos, muito agudos, e afinal desabou para o lado, exnime, inerte, os membros atirados num abandono de bbedo, soltando de instante a instante um soluo estrangulado. (Ca15

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ptulo XI) A Machona lavava sua tina, ralhando e discutindo como sempre, quando dois trabalhadores, acompanhados de um ruidoso grupo de curiosos, trouxeram-lhe sobre uma tbua o cadver ensanguentado do filho. [...] Todo ele, coitadinho, era uma s massa vermelha; as canelas, quebradas no joelho, dobravam moles para debaixo das coxas; a cabea, desarticulada, abrira no casco e despejava o piro dos miolos; numa das mos faltavam-lhe todos os dedos e no quadril esquerdo via-se-lhe sair uma ponta de osso ralado pela pedra. (Captulo XXI)

PERSONAGENS
As personagens do cortio so todas caracterizadas de maneira caricata, sem d nem piedade, por um narrador onisciente duro, irnico e, por vezes, cruel. Joo Romo: portugus trabalhador, ... tipo baixote, socado, de cabelos escovinha, a barba sempre por fazer, desonesto, explorador dos mais pobres, oportunista. Conforme obteve sucesso financeiro, almejou mudar de status e foi em busca de uma nova posio social e um ttulo de nobreza. Incio de sua ascenso: Joo Romo foi, dos treze aos vinte e cinco anos, empregado de um vendeiro que enriqueceu entre as quatro paredes de uma suja e obscura taverna nos refolhos do bairro do Botafogo; e tanto economizou do pouco que ganhara nessa dzia de anos, que, ao retirar-se o patro para a terra, lhe deixou, em pagamento de ordenados vencidos, nem s a venda com o que estava dentro, como ainda um conto e quinhentos em dinheiro. Projeto: ... no perdia a esperana de apanhar-lhe ainda, pelo menos, duas ou trs braas aos fundos da casa; parte esta que, conforme os seus clculos, valeria ouro, uma vez realizado o grande projeto que ultimamente o trazia preocupado a criao de uma estalagem em ponto enorme, uma estalagem monstro, sem exemplo, destinada a matar toda aquela miualha de cortios que alastravam por Botafogo. Era este o seu ideal. Desde que a febre de possuir se apoderou dele totalmente, todos os seus atos, todos, fosse o mais simples, visavam a um interesse pecunirio. S tinha uma preocupao: aumentar os bens. Noventa e cinco casinhas comportou a imensa estalagem. Durante dois anos, o cortio prosperou de dia para dia, ganhando foras, socando-se de gente. Bertoleza: quitandeira, escrava que, enganada por Joo Romo, cr que est alforriada. Trabalhadora, humilde e servil. Foi explorada por Joo Romo at quando necessria. Bertoleza representava agora ao lado de Joo Romo o papel trplice de caixeiro, de criada e de amante.
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Rita Baiana: mulata muito sensual, amiga de todos no cortio. E toda ela respirava o asseio das brasileiras e um odor sensual de trevos e plantas aromticas. Irrequieta, saracoteando o atrevido e rijo quadril baiano, respondia para a direita e para a esquerda, pondo mostra um fio de dentes claros e brilhantes que enriqueciam a sua fisionomia com um realce fascinador. Mulher independente, causadora da transformao de Jernimo, que fica fascinado por ela. Firmo: capoeira, amante de Rita Baiana. ... era um mulato pachola, delgado de corpo e gil como um cabrito; capadcio de marca, pernstico, s de maadas, e todo ele se quebrando nos seus movimentos de capoeira. Teria seus trinta e tantos anos, mas no parecia ter mais de vinte e poucos. Pernas e braos finos, pescoo estreito, porm forte; no tinha msculos, tinha nervos. A respeito de barba, nada mais que um bigodinho crespo, petulante, onde reluzia cheirosa a brilhantina do barbeiro; grande cabeleira encaracolada, negra, e bem negra, dividida ao meio da cabea, escondendo parte da testa e estufando em grande gaforina por debaixo da aba do chapu de palha, que ele punha de banda, derreado sobre a orelha esquerda. Jernimo: Era um portugus de seus trinta e cinco a quarenta anos, alto, espadado, barbas speras, cabelos pretos e maltratados caindo-lhe sobre a testa, por debaixo de um chapu de feltro ordinrio: pescoo de touro e cara de Hrcules, na qual os olhos, todavia, humildes como os olhos de um boi de canga, exprimiam tranquila bondade. A princpio, mostra-se extremamente trabalhador, honesto, bom pai e marido dedicado. Ao se apaixonar por Rita Baiana, passa por uma completa transformao degradante. No final da narrativa, rev sua trajetria, busca sua mulher e filha e abandona o cortio na esperana de voltar a ser o que era. Piedade: esposa de Jernimo, no se adapta aos costumes do cortio; mantm seus hbitos portugueses tanto na alimentao como em no tomar banho todos os dias. Piedade merecia bem o seu homem, muito diligente, sadia, honesta, forte, bem acomodada com tudo e com todos, trabalhando de sol a sol e dando sempre to boas contas da obrigao, que os seus fregueses de roupa, apesar daquela mudana para Botafogo, no a deixaram quase todos. Abandonada pelo marido, vai-se degradando pouco a pouco, a ponto de ser expulsa do cortio. Pombinha: considerada a flor do cortio. Bonita, loira, muito plida, modos finos e educados, recebeu instruo at em francs. Ajudava a todos no cortio. Depois de violentada por Lonie, casa-se, mas insatisfeita, separa-se e, juntamente com Lonie, dominam o meretrcio da regio.
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Joo da Costa: noivo e depois marido de Pombinha. ... moo do comrcio, estimado do patro e dos colegas. Trado pela mulher, abandona-a. Lonie: cocote de procedncia francesa. Prostituta e lsbica, era muito querida por todos no cortio. Gosta de Pombinha e a fora numa experincia homossexual. Ao final da narrativa, ela e Pombinha dominam o meretrcio da cidade. Albino: ... um sujeito afeminado, fraco, cor de espargo cozido e com um cabelinho castanho, deslavado e pobre, que lhe caa, numa s linha, at ao pescocinho mole e fino. Era lavadeiro e vivia sempre entre as mulheres, com quem j estava to familiarizado que elas o tratavam como a uma pessoa do mesmo sexo; em presena dele, falavam de coisas que no exporiam em presena de outro homem. As lavadeiras: Leandra (a machona), Augusta Carne-Mole (esposa de Alexandre, me de Juju), Leocdia (esposa de Bruno), Paula (a bruxa), Marciana e sua filha Florinda, dona Isabel (me de Pombinha). Sobrado Miranda: tambm portugus, 35 anos, negociante de tecidos. Muda-se para um sobrado ao lado do cortio de Joo Romo. Casa-se, por interesse, com Estela que no o ama, sente-se humilhado e aos poucos vai invejando Joo Romo, que ascendeu sozinho sem ter que se submeter a um casamento de convenincia. Logo que se mudou, tentou comprar um pedao de terra de seu vizinho para aumentar seu quintal. Joo Romo no s no vendeu como se props a comprar-lhe um tanto do seu quintal. Travou-se ento uma luta renhida e surda entre o portugus, negociante de fazendas por atacado, e o portugus, negociante de secos e molhados. Estela: esposa de Miranda. ... senhora pretensiosa e com fumaas de nobreza. Dona Estela era uma mulherzinha levada da breca: achava-se casada havia treze anos e durante esse tempo dera ao marido toda sorte de desgostos. Ainda antes de terminar o segundo ano de matrimnio, o Miranda pilhou-a em flagrante delito de adultrio. Zulmira: suposta filha de Miranda e Estela. ... tinha ento doze para treze anos e era o tipo acabado da fluminense; plida, magrinha, com pequeninas manchas roxas nas mucosas do nariz, das plpebras e dos lbios, faces levemente pintalgadas de sardas. Respirava o tom mido das flores noturnas, uma brancura fria de magnlia; cabelos castanho-claros, mos quase transparentes, unhas moles e curtas, como as da me, dentes pouco mais claros do que a ctis do rosto, ps pequeninos, quadril estreito mas os olhos grandes, negros, vivos e maliciosos. Ao final da narrativa, ela ser alvo da ambio de Joo Romo.
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Henrique: filho de um fazendeiro, era cliente importante de Miranda e veio de Minas. ... tinha quinze anos e vinha terminar na Corte alguns preparatrios que lhe faltavam para entrar na Academia de Medicina. [...] Henrique era bonitinho, cheio de acanhamentos, com umas delicadezas de menina. Botelho: hspede na casa de Miranda na qualidade de parasita. Era um pobre-diabo caminhando para os setenta anos, antiptico, cabelo branco, curto e duro, como escova, barba e bigode do mesmo teor; muito macilento, com uns culos redondos que lhe aumentavam o tamanho da pupila e davam-lhe cara uma expresso de abutre, perfeitamente de acordo com o seu nariz adunco e com a sua boca sem lbios: viam-se-lhe ainda todos os dentes, mas, to gastos, que pareciam limados at ao meio. Andava sempre de preto, com um guarda-chuva debaixo do brao e um chapu de Braga enterrado nas orelhas. ... j velho, comido de desiluses, cheio de hemorroidas, via-se totalmente sem recursos e vegetava sombra do Miranda, com quem por muitos anos trabalhou em rapaz, sob as ordens do mesmo patro, e de quem se conservara amigo, a princpio por acaso e mais tarde por necessidade.

RESUMO

Captulo I

Captulo introdutrio, que apresenta a trajetria pregressa do portugus Joo Romo e sua determinao em enriquecer. j nesse captulo que ele se junta Bertoleza, escrava fugida, e usa-a como empregada e amante. Ao lado de sua venda, foi vendido um sobrado para a famlia de outro portugus, Miranda. Desde ento, estabelece-se um paralelo entre a vida desses dois portugueses: um que optou por enriquecer atravs de muito trabalho (nem sempre honesto) e outro que optou pela ascenso social atravs de um casamento de convenincia. Aes centrais do captulo: Ascenso de Joo Romo No obstante, as casinhas do cortio, proporo que se atamancavam, enchiam-se logo, sem mesmo dar tempo a que as tintas secassem. Havia grande avidez em alug-las; aquele era o melhor ponto do bairro para a gente do trabalho. Os empregados da pedreira preferiam todos morar l, porque ficavam a dois passos da obrigao [...] Noventa e cinco casinhas comportou a imensa estalagem. O relacionamento doente entre Miranda e sua esposa Estela E ela tambm, ela tambm gozou, estimulada por aquela circunstncia picante do ressentimento que os desunia; gozou a desonestidade daquele ato que a ambos acanalhava aos olhos um do outro; estorceu-se toda, rangendo os dentes, grunhindo,
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debaixo daquele seu inimigo odiado, achando-o tambm agora, como homem, melhor que nunca, sufocando-o nos seus braos nus, metendo-lhe pela boca a lngua mida e em brasa. Depois, um arranco de corpo inteiro, com um soluo gutural e estrangulado, arquejante e convulsa, estatelou-se num abandono de pernas e braos abertos, a cabea para o lado, os olhos moribundos e chorosos, toda ela agonizante, como se a tivessem crucificado na cama. Captulo II Captulo mais centrado na famlia de Miranda. Apresenta a safadeza de Estela e o jogo de interesse que mantm o velho Botelho como hspede permanente da casa. Conhecia todas as faltas de Estela e, naquele dia, surpreendeu-a entalada entre o muro e o Henrique. Se vi, creia, foi como se nada visse, porque nada tenho a cheirar com a vida de cada um!... A senhora est moa, est na fora dos anos; seu marido no a satisfaz, justo que o substitua por outro! Ah! isto o mundo, e, se torto, no fomos ns que o fizemos torto!... At certa idade todos temos dentro um bichinho-carpinteiro, que preciso matar, antes que ele nos mate! No lhes doam as mos!... apenas acho que, para outra vez, devem ter um pouquinho mais de cuidado e... Captulo III Um dos mais conhecidos da obra. Descreve, com detalhes, o acordar do cortio, em que toda a cena rica em detalhes, sons e movimentaes. So apresentados todos os moradores do cortio: as lavadeiras, seus maridos e filhos. Destaque para a personagem Pombinha. Menina prendada que destoa da gentalha que mora por ali. Est prometida a casamento com Joo da Costa, mas, como ainda no menstruou, deve aguardar. Captulo IV Jernimo chega ao cortio e se oferece para trabalhar na pedreira de Joo Romo. Desde o incio, mostra seu valor e determinao: Duvido que prestem! Aposto a mo direita em como o senhor no encontra por cinquenta mil-ris quem dirija a broca, pese a plvora e lasque fogo, sem lhe estragar a pedra e sem fazer desastres! Sim, mas setenta mil-ris um ordenado impossvel! Nesse caso vou como vim... Fica o dito por no dito! Setenta mil-ris muito dinheiro!... C por mim, entendo que vale a pena pagar mais um pouco a um trabalhador bom do que estar a sofrer desastres, como o que sofreu sua pedreira a semana passada! No falando na vida do pobre de Cristo que ficou debaixo da pedra!
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Captulo V Jernimo com sua esposa Piedade e com a filha Zulmira se mudam para o cortio. Mostra-se um trabalhador obstinado: Jernimo acordava todos os dias s quatro horas da manh, fazia antes dos outros a sua lavagem bica do ptio [...] A sua picareta era para os companheiros o toque de reunir. Aquela ferramenta movida por um pulso de Hrcules valia bem os clarins de um regimento tocando alvorada. Captulo VI Volta de Rita Baiana para o cortio, o que se transforma em motivo de festa e alegria para todos. Estivera fora (em Jacarepagu) por alguns anos com seu homem, Firmo. Rita carregou para dentro do seu cmodo as provises que trouxera; abriu logo a janela e ps-se a cantar. Sua presena enchia de alegria a estalagem toda. Captulo VII Tarde de domingo muito animada no cortio. Miranda vocifera contra o barulho, mas s ouve gargalhadas como resposta. noite, arma-se uma roda de samba animadssima. Rita, danando, encanta a todos, principalmente a Jernimo: Naquela mulata estava o grande mistrio, a sntese das impresses que ele recebeu chegando aqui: ela era a luz ardente do meio-dia; ela era o calor vermelho das sestas da fazenda; era o aroma quente dos trevos e das baunilhas, que o atordoara nas matas brasileiras; era a palmeira virginal e esquiva que se no torce a nenhuma outra planta; era o veneno e era o acar gostoso; era o sapoti mais doce que o mel e era a castanha do caju, que abre feridas com o seu azeite de fogo; ela era a cobra verde e traioeira, a lagarta viscosa, a murioca doida, que esvoaava havia muito tempo em torno do corpo dele, assanhando-lhe os desejos, acordando-lhe as fibras embambecidas pela saudade da terra, picando-lhe as artrias, para lhe cuspir dentro do sangue uma centelha daquele amor setentrional, uma nota daquela msica feita de gemidos de prazer, uma larva daquela nuvem de cantridas que zumbiam em torno da Rita Baiana e espalhavam-se pelo ar numa fosforescncia afrodisaca. Captulo VIII Jernimo cai doente, no aceita os cuidados da esposa, mas, quando Rita chega para ajudar, anima-se imediatamente. Despreza o ch de Piedade e aceita o forte caf de Rita e depois a cachaa parati. Nessa altura, j est perdido pela mulata sensual. Henrique, do sobrado, olha para Leocdia e mostra-lhe um lindo coelhinho e d a entender que em troca de favores sexuais poderia dar o coelhinho para ela. Vo ter a relao sexual atrs do cortio. A cena grotesca: Leocdia gritando que queria um filho para poder ganhar dinheiro como ama de leite, e Henrique, sfrego e louco de desejo, apertando o coelhinho pelas orelhas. Ao final, so surpreendidos por Bruno, marido de Leocdia, que arma um escndalo. Tanto Henrique como o coelhinho fogem. Expulsa de casa, Leocdia recebe o apoio de Rita Baiana.
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Captulo IX Incio da transformao lenta, mas gradativa de Jernimo: de excelente trabalhador passa a ser preguioso, indolente e sem responsabilidades. Cada vez mais se distancia de seus hbitos e paladares portugueses e tambm de sua esposa, que, desesperada, pede auxlio Bruxa. Nova confuso no cortio: Marciana descobre que sua filha, Florinda, est grvida de seu Domingos, o caixeiro da venda de Joo Romo. As lavadeiras todas se solidarizam e se colocam contra o caixeiro, armando um escndalo. Marciana ameaa ir polcia, mas Joo Romo diz que ir acertar tudo. Chegada de Lonie, prostituta e lsbica, com sua afilhada Juju, filha de Augusta e Alexandre. Admirada por todos, Lonie pergunta por Pombinha que, ao chegar, vai ao seu encontro. Gostavam-se muito uma da outra. Captulo X Preparos da festa na casa de Miranda: ele recebera o ttulo de Baro do Freixal. No cortio, descobre-se que o caixeiro fugira. Joo Romo fingiu que no sabia de nada e que tambm havia sido prejudicado. De tanto Marciana bater em sua filha, esta foge do cortio. Joo Romo, nervoso, expulsa Marciana por no querer mais escndalo por l. Na verdade, ele estava corrodo de inveja pelo ttulo de Baro que Miranda acabara de receber e descontava em todos sua frustrao. Enquanto acontecia a festa chique no sobrado, uma nova e animada roda de samba acontecia no cortio, porm Jernimo, enfeitiado por Rita Baiana, faz crescer o cimes em Firmo, e principia uma luta de morte: a flexibilidade do capoeira contra a fora do portugus. Jernimo era alto, espadado, construo de touro, pescoo de Hrcules, punho de quebrar um coco com um murro: era a fora tranquila, o pulso de chumbo. O outro, franzino, um palmo mais baixo que o portugus, pernas e braos secos, agilidade de maracaj: era a fora nervosa; era o arrebatamento que tudo desbarata no sobressalto do primeiro instante. Um, slido e resistente; o outro, ligeiro e destemido, mas ambos corajosos. [...] A vitria pendia para o lado do portugus. Os espectadores aclamavam-no j com entusiasmo; mas, de sbito, o capoeira mergulhou, num relance, at as canelas do adversrio e surgiu-lhe rente dos ps, grupado nele, rasgando-lhe o ventre com uma navalhada. Jernimo soltou um mugido e caiu de borco, segurando os intestinos. Firmo foge. A polcia chega e quer entrar no cortio, mas Joo Romo no permite. Todos se armam para o combate: Afinal o porto lascou; um grande rombo abriu-se logo; caram tbuas; e os quatro primeiros urbanos que se precipitaram dentro foram recebidos a pedradas e garrafas vazias. Seguiram-se outros. Havia uns vinte. Um saco de cal, despejado sobre eles, desnorteou-os.
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Principiou ento o salseiro grosso. Os sabres no podiam alcanar ningum por entre a trincheira; ao passo que os projetis, arremessados l de dentro, desbaratavam o inimigo. J o sargento tinha a cabea partida e duas praas abandonavam o campo, falta de ar. A batalha s terminou quando se percebeu que havia se iniciado um incndio na casa nmero 12; logo depois, caiu um violento temporal. Captulo XI O narrador conta ao leitor que quem armou o incndio fora a Bruxa, mas, no cortio, ningum descobre o autor daquela maldade. Joo Romo chamado na polcia para prestar esclarecimentos, muito moradores o acompanham. Jernimo levado por Piedade e Rita para um hospital: Rita afagava-o, j sem a menor sombra de escrpulo, tratando-o por tu, ameigando-lhe os cabelos sujos de sangue com a polpa macia da sua mo feminil. E ali mesmo em presena da mulher dele, s faltava beij-lo com a boca, que com os olhos o devorava de beijos ardentes e sequiosos. Pombinha amanhece abatida e nervosa, no dia anterior havia sido abusada por Lonie, durante sua visita. E metia-lhe a lngua tesa pela boca e pelas orelhas, e esmagava-lhe os olhos debaixo dos seus beijos lubrificados de espuma, e mordia-lhe o lbulo dos ombros, e agarrava-lhe convulsivamente o cabelo, como se quisesse arranc-lo aos punhados. At que, com um assomo mais forte, devorou-a num abrao de todo o corpo, ganindo ligeiros gritos, secos, curtos, muito agudos, e afinal desabou para o lado, exnime, inerte, os membros atirados num abandono de bbedo, soltando de instante a instante um soluo estrangulado. tarde, ao tirar uma soneca, no capinzal atrs do cortio, tem um sonho todo rseo; ao despertar, percebe que, enfim, menstruara. Captulo XII Dona Isabel, louca de alegria, sai pelo cortio a gritar; Minha filha mulher! Minha filha mulher! A alegria foi geral. s vsperas da cerimnia, Pombinha percebia que nunca amaria o marido, pois achava que todos os homens eram seres fracos e resignados: E no obstante, at ento, aquele matrimnio era o seu sonho dourado. Pois agora, nas vsperas de obt-lo, sentia repugnncia em dar-se ao noivo, e, se no fora a me, seria muito capaz de dissolver o ajuste. Captulo XIII Surgimento de um outro cortio (o cabea-de-gato), ao lado do de Joo Romo (carapicus). A princpio, Joo Romo se preocupou com a concorrncia. Mas ao cabo de trs meses, Joo Romo, notando que os seus interesses nada
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sofriam com a existncia da nova estalagem e, at pelo contrrio, lucravam com o progressivo movimento de povo que se ia fazendo no bairro, retornou sua primitiva preocupao com o Miranda, nica rivalidade que verdadeiramente o estimulava. Todo ele mudou: Mandou fazer boas roupas e aos domingos refestelava-se de casaco branco e de meias, assentado defronte da venda a ler jornais. Depois deu para sair a passeio, vestido de casimira, calado e de gravata. Botelho, vendo a transformao de Joo Romo e almejando lucrar com isso, incute-lhe na cabea a ideia de casamento com a filha de Miranda. Para tanto, exige vinte contos de ris. Joo Romo, a princpio, nega, mas, percebendo que o velho Botelho poderia ser til nessa empreitada, aceita a proposta. Joo Romo aceita um convite para jantar na casa de Miranda. Diante do luxo desconhecido, atrapalha-se um pouco, mas j um modo de se aproximar de Zulmira. Ao chegar em casa e ver Bertoleza, encontra na negra um empecilho para sua ascenso social. necessrio sumir com ela. Captulo XIV Depois do incidente com Jernimo, o relacionamento entre Rita e Firmo foi esfriando a ponto de ela faltar aos encontros com ele. Jernimo se restabelece e volta ao cortio, com dois objetivos em mente: matar Firmo e ir viver com Rita Baiana. Pataca e Z Carlos o convencem de que o servio seja feito naquela mesma noite, pois Firmo est bbado e presa fcil. Captulo XV Pataca, fingindo-se bbado, vai ao encontro de Firmo e lhe conta que vira Rita na praia da Saudade. Firmo, muito bbado, vai para l. Forma-se a emboscada, e Jernimo e os dois colegas matam Firmo a pauladas e o jogam, de uma ribanceira, ao mar. Captulo XVI Jernimo dirige-se casa de Rita Baiana e conta que matou Firmo. Amam-se e resolvem fugir juntos. Captulo XVII Piedade procura pelo marido por todo o cortio. Ao saber da morte de Firmo, entende tudo: foi Jernimo, e ele a abandonaria por causa daquela maldita mulata. Provoca Rita Baiana para uma briga e elas rolam pelo ptio do cortio. H torcidas de portugueses e de brasileiros, mas, no melhor da luta, o cortio invadido pelos capoeiras do cabea-de-gato que vinham vingar Firmo, o chefe da malta.
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Captulo XVII Os carapicus se armaram e a batalha comeou: Desferiram-se navalhas contra navalhas, jogaram-se as cabeadas e os voa-ps. Par a par, todos os capoeiras tinham pela frente um adversrio de igual destreza que respondia a cada investida com um salto de gato ou uma queda repentina que anulava o golpe. O combate s cessou porque um grande incndio se precipitou a partir da casa 88. Carapicus e cabeas-de-gato uniram-se contra o fogo, mas a Bruxa, dessa vez, conseguira seu intento: o cortio incendiou-se todo. O fogo s foi vencido com a chegada dos bombeiros, que foram aplaudidos como verdadeiros heris. Captulo XVIII Rita aproveitou para sumir de l durante o incndio, pois Jernimo j a esperava numa casinha que arranjara. Miranda vai cumprimentar Joo Romo e felicit-lo pelo seguro do cortio, ou seja, mais uma vez Joo Romo nada perdeu, ao contrrio, saiu ganhando com esse incndio. Captulo XIX As obras se iniciam a todo vapor. Miranda e Botelho admiravam a prosperidade de Joo Romo e sempre estavam por l. Aos domingos, Joo Romo jantava com o Baro e sua famlia, iam ao teatro etc. O nico empecilho era Bertoleza. Como se livrar dela? Jernimo e Rita construram uma nova vida, pouco trabalhavam e viviam na cama ou tocando violo e danando. Piedade, abandonada, entrega-se aos poucos bebida, perde a freguesia e seu nico alento a filha. Jernimo no pagou, durante 6 meses, o colgio da filha e a diretora enviou uma carta com a conta, que, se no fosse paga, vetaria a entrada da criana na escola. Piedade, desesperada, vai atrs de Jernimo em sua nova moradia. Encontra-o abatido e choram abraados. Jernimo promete pagar o colgio, mas no o faz. Piedade retorna sua casa, agora com a filha. Jernimo, j embriagado, recebe-as muito bem e as convida para jantar. Piedade, insuflada pela bebida, cobra mais uma vez a dvida do colgio, e Jernimo irritado, expulsa-as de sua casa. Captulo XX O novo cortio em nada lembrava o anterior. Muito melhor e mais cuidado, oferecia 400 cmodos, quase todos j ocupados. Nessa noite, Piedade bebeu em excesso: Era a boba da roda. Batiam-lhe palmadas no traseiro e com o p embaraavam-lhe as pernas, para a ver cair e rebolar-se no cho. Joo Romo chega e dispersa a barulheira. Piedade e Pataca, embriagados, dirigem-se casa dela. L, Pataca a ataca e rolam pelo cho. A filha, que tudo viu, acode a me, quando esta, ao final, vomita e desmaia.
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Captulo XXI Joo Romo est com a ideia fixa de despachar Bertoleza para longe de si. No sabe como faz-lo, mas entende que, enquanto ela estiver ali, seu casamento com Zulmira est ameaado. Junto com Botelho tem a ideia de devolv-la ao seu antigo dono: Ah! Ela escrava? De quem? De um tal Freitas de Melo. O primeiro nome no sei. Gente de fora. Em casa tenho as notas. Ora! ento a coisa simples!... Mande-a pro dono! E se ela no quiser ir?... Como no?! A polcia a obrigar! boa! Botelho receberia a quantia de duzentos mil-ris para resolver o caso. Captulo XXII Tanto a casa comercial como a Avenida So Romo prosperavam incessantemente. S Bertoleza, desconfiada de tudo, sofria temerosa e mal conseguia dormir; tinha medo de ser assassinada a qualquer momento. Nesse captulo, ficamos sabendo o destino de Pombinha: desencantada com o casamento, abandona o marido e se entrega a outros homens. Procura Lonie e juntas dominam o meretrcio da cidade. H clientes de todos os bairros, todos dispostos a pagarem alto pelos favores das duas cocotes que desfilam sua riqueza e prosperidade pelas ruas da cidade. Pombinha abria muito a bolsa, principalmente com a mulher de Jernimo, a cuja filha, sua protegida predileta, votava agora, por sua vez, uma simpatia toda especial, idntica que noutro tempo inspirara ela prpria Lonie. A cadeia continuava e continuaria interminavelmente; o cortio estava preparando uma nova prostituta naquela pobre menina desamparada, que se fazia mulher ao lado de uma infeliz me bria. Captulo XXIII Nesse captulo final, Joo Romo consegue atingir seu ltimo intento: retirar, para sempre, Bertoleza de sua vida e casar-se com Zulmira, filha de Miranda, para ento ascender, finalmente, classe nobre de imigrantes do Rio de Janeiro. Reconheceu logo o filho mais velho do seu primitivo senhor, e um calafrio percorreu-lhe o corpo. Num relance de grande perigo compreendeu a situao; adivinhou tudo com a lucidez de quem se v perdido para sempre: adivinhou que tinha sido enganada; que a sua carta de alforria era uma mentira, e que o seu amante, no tendo coragem para mat-la, restitua-a ao cativeiro. Seu primeiro impulso foi de fugir. Mal, porm, circunvagou os olhos em torno de si, procurando escapula, o senhor adiantou-se dela e segurou-lhe o ombro.
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esta! disse aos soldados que, com um gesto, intimaram a desgraada a segui-los. Prendam-na! escrava minha! A negra, imvel, cercada de escamas e tripas de peixe, com uma das mos espalmada no cho e com a outra segurando a faca de cozinha, olhou aterrada para eles, sem pestanejar. Os policiais, vendo que ela se no despachava, desembainharam os sabres. Bertoleza ento, erguendo-se com mpeto de anta bravia, recuou de um salto e, antes que algum conseguisse alcan-la, j de um s golpe certeiro e fundo rasgara o ventre de lado a lado. E depois embarcou para a frente, rugindo e esfocinhando moribunda numa lameira de sangue. Joo Romo fugira at ao canto mais escuro do armazm, tapando o rosto com as mos. Nesse momento parava porta da rua uma carruagem. Era uma comisso de abolicionistas que vinha, de casaca! trazer-lhe respeitosamente o diploma de scio benemrito. Ele mandou que os conduzissem para a sala de visitas.

5. EXErccIOS
1. UFPel-RS Na obra-prima de Alusio Azevedo, O cortio: a) podem-se perceber as caractersticas bsicas da prosa romntica: narrativa passional, tipos humanos idealizados, disputa entre o interesse material e os sentimentos mais nobres. b) transporta-se o leitor ao doloroso universo dos miserveis e oprimidos migrantes que, fugindo da seca, abrigam-se em acomodaes coletivas. c) consagra-se, na literatura brasileira, a prosa naturalista, marcada tanto pela associao direta entre meio e personagens quanto pelo estilo agressivo. d) v-se renascer uma prosa forte, de cunho regionalista, caracterstico da dcada de 30, que retrata nossas mazelas, em estilo seco. e) verifica-se uma forte relao entre o meio em que vivem os personagens e sua vida pessoal, relao essa baseada no sentimentalismo romntico. 2. PUC-RS Para responder questo, leia o fragmento do romance O cortio, de Alusio Azevedo, e as afirmativas que seguem. E maldizia soluando a hora em que sara da sua terra; essa boa terra 1cansada, velha como que 2enferma; essa boa terra tranquila, sem sobressaltos nem desvarios de juventude. Sim, l os campos eram 3frios e melanclicos, de um verde alourado e quieto,
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e no ardentes e esmeraldinos e afogados em tanto sol e em tanto perfume como o deste inferno, onde em cada folha que se pisa h debaixo um rptil venenoso, como em cada flor que desabotoa e em cada moscardo que adeja h um vrus de lascvia. L, nos saudosos campos da sua terra, no se ouvia em noites de lua clara roncar a ona e o maracaj, nem pela manh ao romper do dia, rilhava o bando truculento das queixadas, l no varava pelas florestas a anta feia e terrvel, quebrando rvores; l a sucuruju no chocalhava a sua campainha fnebre, anunciando a morte, nem a coral esperava traidora o viajante descuidado para lhe dar o bote certeiro e decisivo; 4l o seu homem no seria anavalhado pelo cime de um capoeira; 5l Jernimo seria ainda o mesmo esposo casto, silencioso e meigo; seria o mesmo lavrador triste e contemplativo como o gado que tarde levanta para o cu de opala o seu olhar humilde, compungido e bblico. I. A diferena entre a velha e a nova terra marcada pela fora da natureza que transforma a vida e o comportamento do homem. II. Expresses como cansada, enferma, frios e melanclicos, nas referncias 1, 2 e 3, respectivamente, assumem uma conotao positiva para a mulher de Jernimo, ao definirem o espao da felicidade perdida na velha terra. III. As aes dos animais, pintadas com os tons fortes do Naturalismo, narram os perigos que Jernimo e sua mulher vivem na selva. IV. A expresso l, nas referncias 4 e 5, indica o espao das virtudes do marido, da paz domstica e de uma vida simples e tranquila. Pela anlise das afirmativas, conclui-se que esto corretas apenas: a) I e III. d) I, II e IV. b) II e III. e) II, III e IV. c) III e IV. 3. PUC-PR Assinale a alternativa que contm a afirmao correta sobre o Naturalismo no Brasil. a) O Naturalismo usou elementos da natureza selvagem do Brasil do sculo XIX para defender teses sobre os defeitos da cultura primitiva. b) A valorizao da natureza rude verificada nos poetas rcades se prolonga na viso naturalista do sculo XIX, que toma a natureza decadente dos cortios para provar os malefcios da mestiagem. c) O Naturalismo no Brasil esteve sempre ligado beleza das paisagens das cidades e do interior do Brasil. d) O Naturalismo, por seus princpios cientficos, considerava as narrativas literrias exemplos de demonstrao de teses e ideias sobre a sociedade e o homem. e) O Naturalismo do sculo XIX no Brasil difundiu, na literatura, uma linguagem cientfica e hermtica, fazendo com que os textos literrios fossem lidos apenas por intelectuais.
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4. PUC-PR Sobre o Realismo, assinale a alternativa incorreta. a) O Realismo e o Naturalismo tm as mesmas bases, embora sejam movimentos diferentes. b) O Realismo surgiu como consequncia do cientificismo do sculo XIX. c) O Realismo surgiu na Europa, como reao ao Naturalismo. d) Gustave Flaubert foi um dos precursores do Realismo. Escreveu Madame Bovary. e) mile Zola escreveu romances de tese e influenciou escritores brasileiros. Para responder s questes de 5 a 8, leia o trecho a seguir de O cortio, de Alusio Azevedo. Jernimo bebeu um bom trago de parati, mudou de roupa e deitou-se na cama de Rita. Vem pra c... disse, um pouco rouco. Espera! espera! O caf est quase pronto! E ela s foi ter com ele, levando-lhe a chvena fumegante da perfumosa bebida que tinha sido a mensageira dos seus amores (...) Depois, atirou fora a saia e, s de camisa, lanou-se contra o seu amado, num frenesi de desejo dodo. Jernimo, ao senti-la inteira nos seus braos; ao sentir na sua pele a carne quente daquela brasileira; ao sentir inundar-se o rosto e as espduas, num eflvio de baunilha e cumaru, a onda negra e fria da cabeleira da mulata; ao sentir esmagarem-se no seu largo e peludo colo de cavouqueiro os dois globos tmidos e macios, e nas suas coxas as coxas dela; sua alma derreteu-se, fervendo e borbulhando como um metal ao fogo, e saiu-lhe pela boca, pelos olhos, por todos os poros do corpo, escandescente, em brasa, queimando-lhe as prprias carnes e arrancando-lhe gemidos surdos, soluos irreprimveis, que lhe sacudiam os membros, fibra por fibra, numa agonia extrema, sobrenatural, uma agonia de anjos violentados por diabos, entre a vermelhido cruenta das labaredas do inferno. 5. Unifesp O cortio, obra naturalista: a) traduziu a sensualidade humana na tica do objetivismo cientfico, o que se alinha grande preocupao espiritual. b) fez anlises muito subjetivas da realidade, pouco alinhadas ao cientificismo predominante na poca. c) explorou as mazelas humanas de forma a incitar a busca por valores ticos e morais. d) no pde ser considerado um romance engajado, pois deixou de lado a anlise da realidade. e) tratou de temas de patologia social, pouco explorados nas escolas literrias que o precederam.
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6. Unifesp A atrao inicial entre Rita e Jernimo no acontece na cena descrita. Segundo o texto, pode-se inferir que ela se relaciona com: a) uma dose de parati. d) o perfume de Rita. b) a cama de Rita. e) o olhar de Rita. c) uma xcara de caf. 7. Unifesp O enlace amoroso, seja na perspectiva de Rita, seja na de Jernimo: a) sublimado, o que lhe confere carter grotesco na obra. b) desejado com intensidade e lhes agua os nimos. c) reproduz certo incmodo pelo tom de ritual que impe. d) representa-lhes o pecado e a degradao como pessoa. e) de sensualidade suave, pela no explicitao do ato. 8. Unifesp Pode-se afirmar que o enlace amoroso entre Jernimo e Rita, prprio viso naturalista, consiste: a) na condenao do sexo e consequente reafirmao dos preceitos morais. b) na apresentao dos instintos contidos, sem explorao da plena sexualidade. c) na apresentao do amor idealizado e revestido de certo erotismo. d) na descrio do ser humano sob a tica do ertico e animalesco. e) na concepo de sexo como prtica humana nobre e sublime. 9. UFR-RJ O despertar do cortio Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente, uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns, aps outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos. O cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas para no as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses no se preocupavam em no molhar o pelo, ao contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas das mos. As portas das latrinas no descansavam...
AZEVEDO, Alusio. O cortio, So Paulo: Martins, 1968, p. 43.

So caractersticas desse texto, consideradas tpicas do Naturalismo, entre outras: a) o idealismo, o comportamento determinista. b) a nfase no aspecto material da vida, o comportamento sofisticado. c) as comparaes dos seres humanos com animais, a promiscuidade. d) a representao objetiva da vida, o endeusamento do ser humano. e) a fuga realidade, o positivismo exacerbado.
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10. UFSCar-SP

O despertar do cortio Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente, uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns, aps outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos. O cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas para no as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses no se preocupavam em no molhar o pelo, ao contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas das mos. As portas das latrinas no descansavam...
AZEVEDO, Alusio. O cortio, So Paulo: Martins, 1968, p. 43.

Alusio Azevedo pertence ao Naturalismo. a) Cite duas caractersticas desse estilo de poca. b) Exemplifique, no texto acima, essas duas caractersticas. 11. ESPM-SP Dos segmentos a seguir, extrados de O cortio, de Alusio Azevedo, marque o que no traduz exemplo de zoomorfismo. a) Zulmira tinha ento doze para treze anos e era o tipo acabado de fluminense; plida, magrinha, com pequeninas manchas roxas nas mucosas do nariz, das plpebras e dos lbios, faces levemente pintalgadas de sardas. b) Leandra...a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo. c) Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. d) E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa comeou a minhocar,... e multiplicar-se como larvas no esterco. e) Firmo, o atual amante de Rita Baiana, era um mulato pachola, delgado de corpo e gil como um cabrito... 12. PUC-RS Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. (...) O cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas para no as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses no se preocupavam em no molhar o pelo, ao contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas da mo. (...)
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O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; j se no destacavam vozes dispersas, mas um s rudo compacto (...). Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discusses e resingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentao sangunea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao de respirar sobre a terra. Expresses tais como machos e fmeas, cabelo para o alto do casco, molhar o pelo constroem imagens que remetem a uma entre homens e animais, tpica do , que se constitui num prolongamento do . a) dissociao Realismo Naturalismo b) contemporizao Modernismo Realismo c) dissociao Romantismo Naturalismo d) associao Naturalismo Realismo e) contemporizao Realismo Romantismo 13. PUC-RS A obra a que pertence o texto em questo: a) recupera a tradio oral dos contos populares. b) retrata a realidade socioeconmica brasileira no limiar dos sculos XIX e XX. c) vincula-se ao chamado Romance de 30. d) organiza-se em torno da representao do anti-heri. e) apresenta uma relativizao da verossimilhana.

GAbArITO
1. C 2. D 3. D 4. C 5. E 6. C 7. B 8. D 9. C 10. a) O zoomorfismo e o descritivismo objetivo, que fixa elementos sensoriais. b) O zoomorfismo aparece em aglomerao de machos e fmeas, no molhar o pelo, fossando. A anlise objetiva, voltada para elementos sensoriais, aparece em fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos, cho inundava-se, metiam bem debaixo da gua e esfregavam com fora, dentre outras. 11. A 12. D 13. B
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