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25/10/13

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Plstica

"Hacer presente una ausencia"


Tamara Daz Bringas

Entrevista a Daniel Scheimberg, artista argentino de relevancia continental que desde nuestro pas realiza su obra
Residente en Costa Rica desde 1992, Daniel Scheimberg (Rosario, Argentina, 1957) es autor de una extraordinaria investigacin y propuesta pictrica. Dos publicaciones suyas recogen algunas de sus principales bsquedas: La desfocalizacin en funcin del espacio (1982; reeditada en 1993) y Fragmentos del libro Cierre(1989). Las reflexiones contenidas en esos escritos han sido desarrolladas por Scheimberg en su pintura, de una severa exactitud y un suave esplendor.

A propsito de su reciente exposicin en la Galera Ramis Barquet, de Nueva York, un crtico del New York Timesrecomend dos veces su muestra, reconociendo, entre otras cosas, su curiosidad por "este intrigante y reticente artista". -Tengo la impresin de que esa atraccin por tu obra, que pareciera como escurridiza, es un efecto deseado en tu trabajo reciente.

Daniel Scheimbergnaci en Rosario, Argentina en 1957. Ha exhibido sus obras en Latinoamrica, Europa y E.U.A. Desde hace 10 aos vive y trabaja en San Jos, Costa Rica.

-S, es deseado, mas es inevitable que ocurra. Desde una visin sumamente

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esquemtica, hay al menos dos periodos fundamentales en el desarrollo de mi trabajo pictrico. Uno est referido a un sistema de leyes de representacin del espacio que he investigado desde hace aos y el segundo, si se quiere, es un derivado que ampla aspectos incluidos tcitamente en el primero, trasladndolos a otras posibilidades potenciales de la imagen.

Marginal y en foco
-Hablemos de esos periodos en tu obra. El primero corresponde a las investigaciones que resumas en tu manifiesto "La desfocalizacin en funcin del espacio". -Personalmente, no invent nada referido a su contenido, simplemente comenc a notar que la naturaleza, o la "realidad" se revela ante nuestra percepcin de distintas formas. "En las artes visuales y por lo tanto en nuestra manera de concebir y percibir los objetos, la visin renacentista en especial no ha desaparecido, como presumimos, sino que ha mutado de diferentes formas. Pero respondiendo a tu pregunta sobre la desfocalizacin: nuestro sistema de percepcin est compuesto por una cierta dialctica entre las cosas que captamos en foco y las que simultneamente nos llegan fuera de foco. El sentido de la desfocalizacin es el de desentraar las leyes que rigen esa instancia perceptual, la cual vemos de modo perifrico, con el objetivo de aplicarlas a la representacin pictrica. En esa instancia los objetos se transforman, dando origen a otro lugar, donde todos los componentes de la imagen se rigen y modifican por otras leyes. Quiz la ms significativa sea que las cosas (personas, plantas, en definitiva los elementos que componen la naturaleza) se comportan de un modo similar al de la luz. Ms an, dependiendo de la distancia con respecto al sujeto y su dimensin, un objeto material se vuelve concretamente luz. -Algn otro "ms all"? -Exacto. "Marginales" y "en foco" puesto que estamos condicionados al sistema euclidiano de entender la relacin entre las cosas. Hasta ahora hablamos someramente de la desfocalizacin basndonos en los escritos del manifiesto, como si fuese una teora antojadiza, o un determinado punto de vista sobre el arte. Esto no es as, si bien la idea primigenia lo fue -unos breves prrafos que escrib

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cuando era muy chico-, el desarrollo de cada ley fue hecho con mis propios ojos, justamente prestando atencin a esta instancia "marginal". Lo que iba viendo y analizando simultneamente era acompaado por algo ms difcil: poder llevar esto a una tela, que no era nada fcil ni lo sigue siendo.

Ver desde el umbral


"Al ver un cuadro desfocalizado se produce lo que bien decs, la visin perifrica (o preconsciente), que es la zona donde radica la desfocalizacin, se hace manifiesta, pues el cuadro est pintado fuera de foco, por lo que deja de estar en un terreno perifrico y se contempla concientemente. "Para tratar de ser claro, se est viendo de una manera consciente cosas que habitualmente estn en los umbrales de la conciencia. -Ahora bien, aun cuando tu obra est fundada en la pintura, hay muchas cosas que vienen de la fotografa (la luz, el foco, por ejemplo). En ese sentido, creo que tu trabajo est en dilogo con la fotografa. Qu crees de esa relacin pintura fotografa en tu caso? -Como te deca antes, todos estos des-cubrimientos sobre la desfocalizacin los he hecho con mis ojos, la cmara fotogrfica es una invencin que imita al ojo, por lo tanto la fotografa ms que un dilogo puede ser ms bien una corroboracin de esa bsqueda.

Fusiones
-Hablemos del segundo periodo de tu trabajo, el que abarca el escrito "Cierre". Planteas all una superacin de la diferencia entre abstraccin y figuracin? -Precisamente, estos dos extremos pueden fusionarse, dando a luz una tercera posibilidad, que los incluye y a su vez los ampla. Por lo tanto, lo aparentemente ambiguo puede ser un recipiente de mayor profundidad que los opuestos aislados. -Y tu trabajo pictrico ofrece esa tercera posibilidad?

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-Muy para mi asombro, s. En esta exposicin en Nueva York en la cual predominaban los trabajos de este segundo periodo, por ejemplo, mucha gente me preguntaba ante determinado cuadro: "Qu es?". Y eso me llena de satisfaccin. -La imposibilidad de responder a esa pregunta? -Bueno, primero plantearse la pregunta por la significacin esencial de algo ya es importante de por s, aunque ella misma sea imposible de responder en su total dimensin; esto no lo digo particularmente referido a mis cuadros. A mi modo de ver un cuadrado o un tringulo no son abstractos. Tienen nombre y nadie se pregunta qu es. Es un cuadrado y punto. Si alguien est preguntando qu es?, es que sospecha que hay algo, aunque no pueda identificarlo, pero intuye que algo hay. -Leyendo ambos textos, el de "desfocalizacin" y "cierre", creo que hay un desplazamiento desde una preocupacin ms formal a una preocupacin por la significacin -Ciertamente, de all la satisfaccin que me provoca esa pregunta al contemplarse un cuadro o lo que fuese. En estos tiempos recientes donde pareciera de pronto que las cosas cambiaron en un instante, como que se oscurecieron y de pronto nos quedamos como hurfanos e impotentes ante una realidad que aparentemente nos supera, la posibilidad al menos de comenzar a indagar sobre la significacin de las cosas y sus sucesos, es un principio que noto alentador. A m, como persona y como artista, me preocupa ms en estos momentos que las personas se reformulen y pregunten por la existencia que por el mrito que pueda tener o no una pintura. -En una entrevista de 1993, hablabas de que la pintura era para ti un mandato. Y hoy, qu significa para ti el arte? -Para m el arte es la posibilidad de hacer presente una ausencia.

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