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LITERATURA

PR-VESTIBULAR
LIVRO DO PROFESSOR

Esse material parte integrante do Aulas Particulares on-line do IESDE BRASIL S/A,
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2006-2008 IESDE Brasil S.A. proibida a reproduo, mesmo parcial, por qualquer processo, sem autorizao por escrito dos autores e do
detentor dos direitos autorais.

I229

IESDE Brasil S.A. / Pr-vestibular / IESDE Brasil S.A.


Curitiba : IESDE Brasil S.A., 2008. [Livro do Professor]
360 p.

ISBN: 978-85-387-0573-4

1. Pr-vestibular. 2. Educao. 3. Estudo e Ensino. I. Ttulo.


CDD 370.71
Disciplinas

Autores

Lngua Portuguesa


Literatura

Matemtica




Fsica


Qumica

Biologia


Histria




Geografia




Francis Madeira da S. Sales


Mrcio F. Santiago Calixto
Rita de Ftima Bezerra
Fbio Dvila
Danton Pedro dos Santos
Feres Fares
Haroldo Costa Silva Filho
Jayme Andrade Neto
Renato Caldas Madeira
Rodrigo Piracicaba Costa
Cleber Ribeiro
Marco Antonio Noronha
Vitor M. Saquette
Edson Costa P. da Cruz
Fernanda Barbosa
Fernando Pimentel
Hlio Apostolo
Rogrio Fernandes
Jefferson dos Santos da Silva
Marcelo Piccinini
Rafael F. de Menezes
Rogrio de Sousa Gonalves
Vanessa Silva
Duarte A. R. Vieira
Enilson F. Venncio
Felipe Silveira de Souza
Fernando Mousquer

Produo

Projeto e
Desenvolvimento Pedaggico

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Domnio pblico.

Romantismo

Domnio pblico.

O Romantismo surge quase que simultaneamente em trs pases europeus. Na Alemanha ele nasce
no ano de 1774 com a publicao do romance Os
sofrimentos do Jovem Werther, de Johann Wolfgang
von Goethe (1749-1832). Tal obra tematizava o sofrimento por amor e a morte como soluo dos conflitos existenciais do ser humano. Esse romance foi
traduzido para diversas lnguas, obtendo imediata
aceitao do pblico. Werther influenciou jovens
leitores a ponto de se suicidarem devido a amores
no correspondidos, semelhana do que aconteceu
com o protagonista. A obra chegou a ser proibida em
alguns pases.

EM_V_LIT_007

A obra Os sofrimentos do Jovem Werther


comoveu multides de leitores.

Na Inglaterra vemos as primeiras manifestaes artsticas romnticas nas primeiras dcadas


do sculo XIX. Destacam-se os escritores Lord Byron
com suas obras desveladoras da exacerbao das
paixes, o tpico ultrarromntico, e Walter Scott com
seus romances histricos.
Contudo, na Frana que teremos o grande
desenvolvimento e disseminao do Romantismo
pelo Ocidente, inclusive no Brasil.
Manifestao artstica, por excelncia, da burguesia, essa corrente esttica revela os ideais liberais
da nova classe dirigente da sociedade, consolidada
pela Revoluo Francesa em 1789. O escritor Vitor
Hugo chegou a dizer que o Romantismo era o liberalismo na arte. Essa esttica tem suas primeiras
manifestaes na Frana com os escritores Chataubriand e Madame de Stel.

Liberdade Conduzindo o Povo, de Delacroix (1798-1863).


Obra smbolo do Romantismo e seus ideais.

No Brasil, o Romantismo tem seu incio com a


obra Suspiros Poticos e Saudades, do poeta Gonalves de Magalhes, em 1836. O Romantismo a
primeira corrente esttica que no vem de Portugal
para o Brasil, e, sim, da Frana. A razo disso o fato
de haver, na poca em que nasce, um sentimento de
independncia, politicamente recm-conquistada;
logo, a consequncia s poderia ser a negao de
tudo aquilo que pudesse vir dos colonizadores. A arte
romntica representa a negao do lusitanismo na
Literatura Brasileira.
Num contexto geral, o Romantismo simbolizou
a negao de tudo aquilo que representasse tradio
em arte. Tal afirmao relaciona-se principalmente
aos ideais clssicos de composio artstica. O Romantismo foi, na arte, a busca da libertao j ento
conquistada pela sociedade.

Contexto histrico
Na segunda metade do sculo XVII, presenciase a modificao das relaes econmicas na Europa
devido ao forte processo de industrializao que l
estava ocorrendo.
A Revoluo Francesa, no ano de 1789, altera
completamente as estruturas sociais e polticas
at ento vigentes, fazendo com que a mobilidade
social fosse mais vivel. As classes estticas desapareceram de vez. Agora quem estava no poder era
a burguesia. A aristocracia encontrava-se em plena
derrocada e nascia o proletariado.
O Romantismo surge como a expresso artstica da nova classe dominante. Teremos ento os valores burgueses, sua ideologia, como o liberalismo e o
republicanismo expressos nas obras romnticas.

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Resumidamente observa-se, dessa forma, o


seguinte processo:
Industrializao

Produo em massa

Urbanizao

Formao das classes mdias

Maior alfabetizao

Novo pblico leitor, mais diversificado e


numeroso e consumidor de livros

O escritor vive da sua produo literria

Democratizao da arte
(consequncia da Revoluo)
No Brasil, temos em 1808 o prenncio de modificaes polticas com a chegada do rei de Portugal
D. Joo VI e sua corte no pas, devido ao Bloqueio
Continental imposto por Napoleo e que o governo
portugus no aderiu. A soluo foi fugir para a
colnia.
Pouco tempo depois, em 1815, o Brasil elevado condio de Reino Unido de Portugal. No ano
de 1822 acontece a independncia do Brasil. Nessa
poca esto no poder as oligarquias cafeicultoras.
O movimento romntico foi a expresso viva e
contraditria da nova realidade. Filho da burguesia,
mostrou-se ambguo diante dela, ora a exaltando,
ora protestando contra seus mecanismos (...)

Sentimentalismo
No Romantismo temos uma exacerbao dos
sentimentos, a qual chamamos sentimentalismo. Os
dramas existenciais sero manifestados em toda sua
potencialidade. Uma tendncia ao exagero emocional
permear toda a literatura romntica. Essa manifestao alcanada pela utilizao excessiva de
adjetivos e pontuao expressiva, como exclamaes,
reticncias e travesses.

Fuga ou escapismo
Consequncia do sentimentalismo o desejo
de fuga da realidade. O romntico tem conscincia
de que no pode apreender a realidade como um
todo, logo, sabe que, mesmo querendo, no conseguir expressar tudo o que sente atravs das palavras. Entretanto ele no se conforma com isso, mas
tambm sabe que no h soluo. Dessa forma, a
nica alternativa fugir para onde os problemas no
existem, para onde a realidade no o oprime, para
os lugares e tempos ideais. O romntico fugir no
espao e no tempo.

Fuga para a natureza


A natureza o local onde o romntico pode ficar
longe da sociedade opressora. Por se considerar um
ser parte, um incompreendido, encontrar aconchego e paz no mundo natural. No toa que vemos
nos textos romnticos muitas cenas naturais, com a
construo de paisagens ideais.

Fuga no tempo

Caractersticas gerais
O Romantismo o momento em que a arte deixa
de ser uma atividade social e torna-se uma atividade
individual.

Subjetivismo
Reflexo do individualismo, o subjetivismo
resultado de uma srie de fatores. O individualismo
leva o artista a uma maior introspeco, a qual
resultar numa arte que se baseia no eu, logo temos uma arte egocntrica e observa-se a expresso
sentimental do artista.

A fuga no tempo divide-se em dois tipos diferentes: a fuga para o passado histrico e a fuga para
o passado individual.
Na fuga para o passado histrico temos a volta
Idade Mdia, no caso dos pases europeus, e a
volta a tempos prximos do descobrimento no Brasil. Consequncia disso a valorizao dos homens
desse tempo. Ento teremos a valorizao do cavaleiro medieval, o qual ter ressaltadas suas virtudes
como a honra e a coragem. No caso do Romantismo
brasileiro, o que vemos a valorizao do ndio. Em
verdade um ndio artificial, parecendo mais um cavaleiro medieval dos trpicos do que propriamente
um nativo. Isso se deve ao desejo de equiparao
com os europeus por parte dos artistas romnticos
brasileiros, pois o modelo ideal de civilizao que
tnhamos era a Europa. Dessa maneira, tal atitude
torna-se completamente compreensvel, porm, artificializa a criao.

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EM_V_LIT_007

Sergius Gonzaga

Domnio pblico.

Nacionalismo
A valorizao do que nacional vem de carona
com o desejo de estabelecimento de identidade dos
povos. O que acontece a individuao nacional.
Uma nao nica, diferente de todas as outras,
e o Romantismo exaltar isso. Essa caracterstica
estabelece, no Brasil, ntima relao com o processo
de independncia. A arte romntica simboliza no
Brasil a conquista da independncia esttica, principalmente na figura do ndio.

Sentimento de misso
Entrada dos Cruzados em Constantinopla, de Delacroix.

J na fuga para o passado individual vemos o


romntico em busca de um momento em sua vida em
que no havia problemas. Os conflitos existenciais
ainda no estavam presentes em sua vida na infncia. No presente, a realidade era hostil, no passado,
a vida era ideal.
Oh ! Que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
(...)

O escritor romntico sente-se um ser parte da


sociedade, dotado de capacidades especiais. Logo,
ele sente que tem a misso de expressar, professar
suas ideias e sentimentos atravs de seus textos. Habilidade que existiria unicamente em seres dotados
de gnio. Da que vem a ideia do gnio romntico,
do gnio inspirado, que at hoje fazemos de muitos
artistas.
No ideal romntico, o que produz a obra de arte
bela no o trabalho minucioso do artista e sim sua
inspirao.

Liberdade de expresso
Leia o artigo 11 da Declarao de Direitos do
Homem e do Cidado, elaborado no perodo de seu
surgimento:

Como so belos os dias


Do despontar da existncia!
(...)
Ah ! dias da minha infncia!
(...)

A livre comunicao dos pensamentos e opinies um dos direitos mais preciosos do homem;
todo cidado pode, portanto, falar, escrever, imprimir
livremente.
Casimiro de Abreu

EM_V_LIT_007

A natureza valorizada em duas situaes no


Romantismo.
A primeira a utilizao dela como extenso
sentimental do artista. O romntico se utilizar diversas vezes de metforas que envolvem a natureza
para manifestar suas mais fortes emoes. Assim, um
poeta pode dizer que derramou uma chuva de lgrimas, ou que seu corao bate mais violentamente do
que uma tempestade balana as rvores etc.
A segunda forma de valorizar a natureza relaciona-se exaltao nacional. Assim, a natureza seria a
representao ao mesmo tempo de algo belo e nico
de uma nao. a idealizao desta atravs de seus
elementos naturais nativos.

Domnio pblico.

Valorizao da natureza

Liberdade era a palavra de ordem na Literatura


Romntica. A forma, dessa maneira, influenciada
pela ideologia da poca. Utilizar-se-o, ento, o verso livre e o verso branco, a tentativa de linguagem
coloquial e a expresso de todos os sentimentos
do escritor, independente do que os outros possam
pensar, pois todos so livres para dizerem aquilo que
lhes parecer melhor.

Outras artes
importante salientar que o Romantismo no
se restringiu Literatura.
Nas artes plsticas e na
Msica surgiram grandes
nomes dessa corrente
Delacroix (1798-1863).

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esttica. O crtico Arnold Hauser diz em seu livro


Histria da Arte e da Literatura que a arte essencialmente romntica seria a msica, devido sua
extrema subjetividade, caracterstica principal do
Romantismo.
Nomes de destaque nas artes plsticas: Delacroix, Turner e Gricault.
Nomes de destaque na msica: Beethoven,
Tchaikovsky, Grieg, Granados, Wagner e Verdi.

Caractersticas do
Romantismo brasileiro
Conscincia nacional
Como j vimos, o Romantismo nasce no Brasil
em 1836. De carter nacionalista, essa esttica significar o momento de conscientizao nacional (um
dos aspectos da independncia), que se revelar a
partir da dialtica entre o prprio (o que daqui) e o
imposto (o que vem de fora). Temos ento no nosso
Romantismo o desejo de individualizao nacional.

Autores e obras
As geraes da poesia
romntica
A poesia romntica brasileira divide-se em trs
geraes com traos bem distintos. Cada uma delas
revela uma das diversas faces do Romantismo. A
primeira nos mostra a face nacionalista, a segunda,
a face da exacerbao sentimental e a terceira a face
de cunho social-liberal.
Cada uma das trs geraes da poesia romntica possui temas e vises de mundos distintos. Como
consequncia disso vemos poesias diferentes umas
das outras. Cada uma delas durou um perodo de, em
mdia, quinze anos. Elas possuem nomes que definem seus traos principais e influncias (oriundas de
escritores ingleses e franceses) tambm distintas.

Primeira gerao gerao


nacionalista

Procura da identidade
lingustica
Ainda relacionado questo nacionalista temos
o desejo de alguns escritores romnticos de especificarem uma lngua brasileira. Principalmente por
parte de Jos de Alencar, temos a insero de termos
indgenas nos textos. Essa procura pela identidade

Essa gerao caracteriza-se fundamentalmente


por abordar os seguintes temas: a saudade da ptria,
o ndio, exaltao da natureza, religiosidade, impossibilidade amorosa.
Os dois nomes dessa gerao so os de Gonalves de Magalhes e Gonalves Dias. O primeiro,
autor da primeira obra romntica, Suspiros Poticos
e Saudades, e de uma tentativa de pico-indianista
Confederao dos Tamoios, possui apenas importncia histrica. Sua poesia, de pequena relevncia
esttica, tem como funo marcar o nascimento do
Romantismo no Brasil.
O principal nome dessa gerao indubitavelmente o de Gonalves Dias.

Gonalves Dias
Antnio Gonalves
Dias nasceu em Caxias,
Maranho, no ano de 1823.
Formou-se em Direito pela
faculdade de Coimbra. De
volta ao Brasil conhece o
grande amor de sua vida,
Ana Amlia, cuja famlia
no aceita o pedido de casa-

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EM_V_LIT_007

O ndio ser a figura representativa da independncia esttica do Romantismo Brasileiro em


relao aos dos outros pases. O indianismo representou na arte romntica brasileira a pea-chave do
nacionalismo.
Outro aspecto relevante que com o ndio,
transformando-se em objeto literrio da corrente
romntica, tem-se a valorizao do passado mtico e
do passado histrico brasileiro. Conforme dito anteriormente, tal fato serviu de equiparao com o personagem smbolo do Romantismo europeu o cavaleiro
medieval. Os escritores brasileiros demonstravam,
dessa forma, que o Brasil tambm era detentor de um
passado de glrias e de homens valorosos. Lembre-se de que a valorizao do autctone tem influncia direta da teoria do bon sauvage de Rosseau (j
estudada no mdulo sobre Arcadismo).

Domnio pblico.

Indianismo

lingustica deve-se tambm ao sentimento antilusitano que envolvia os intelectuais da poca. Entretanto,
esse objetivo fica quase que somente na teoria.

mento de Gonalves por ele ser mulato e de origem


bastarda. Desolado, o escritor vai morar no Rio de
Janeiro, l trabalha para o Imprio, fazendo diversas
viagens. Falece em 1864 num naufrgio na costa maranhense, quando voltava da Frana j desenganado
em relao ao srio caso de tuberculose que tinha.
Suas principais obras so: Primeiros Cantos
(1846); Segundos Cantos (1848); Sextilhas do Frei
Anto (1848); ltimos Cantos (1851); Os Timbiras
(1857).

Caractersticas e temas
Sua obra caracteriza-se pela exaltao da ptria, pela tematizao indianista e pela idealizao
do amor.
Cano do Exlio o seu exemplo bem mais
acabado de poesia nacionalista. A ptria exaltada
a partir da forte saudade que sente do Brasil. Para engrandecer sua terra e, ao mesmo tempo, demonstrar
o que ela tem de nico, de exclusivo, centra-se nos
aspectos naturais. A se revela mais uma caracterstica de sua poesia: a exaltao da natureza.
Cano do Exlio
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.

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Minha terra tem primores,


Que tais no encontro eu c;
Em cismar sozinho, noite
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que desfrute os primores

Que no encontro por c;


Sem quinda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Na temtica indianista, observa-se a coragem, a
generosidade e a honra do ndio em I-Juca Pirama.
Esse poema conta a histria de um ndio tupi
que vai ser sacrificado num ritual antropofgico.
Emocionado por saber que com sua morte seu pai,
cego, ficaria perdido na floresta, implora para no
ser morto.
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi:
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo tupi.
Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci;
Sou bravo, sou forte,
Sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi.
O cacique da tribo o liberta, no querendo se
alimentar da carne de um covarde.
Mentiste, que um Tupi no chora nunca,
E tu choraste!... parte; no queremos
Com carne vil enfraquecer os fortes.
O ndio tupi vai embora procura de seu velho
pai. Quando encontra seu pai, este sente o cheiro das
tintas do ritual antropofgico e pede a seu filho que
o leve imediatamente tribo inimiga. Chegando l,
pede ao cacique que sacrifiquem seu filho, pois ele
era digno de morte. O cacique conta-lhe o acontecido;
envergonhado, o velho ndio renega seu filho.
Tu choraste em presena da morte?
Na presena de estranhos choraste?
No descende o cobarde do forte;
Pois choraste, meu filho no s!
Possas tu, descendente maldito
De uma tribo de nobres guerreiros,
Implorando cruis forasteiros,
Seres presa de via Aimors.(...)

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Em seus poemas indianistas Gonalves Dias


demonstra um espetacular domnio de ritmo. No
texto lido, as slabas tnicas de cada verso marcam
o bater do tambor indgena. I-Juca Pirama significa
aquele que digno de ser morto. Outros poemas
com essa temtica que se destacam so Marab, O
Canto do Piaga e Leito de Folhas Verdes.
Quando trata do amor, Gonalves Dias revela
toda a desiluso que sente. Para o poeta, amar sofrer, o amor sinnimo de solido. Nesses poemas,
todas as iluses so perdidas, devido inatingibilidade da amada. Muitas vezes, a morte permeia o
tema amoroso.
Vamos ler o poema feito aps o escritor ter encontrado, acidentalmente, sua amada Ana Amlia
em Lisboa.
Ainda uma vez Adeus!
Enfim te vejo! enfim posso,
Curvado a teus ps, dizer-te
Que no cessei de querer-te,
Pesar de quanto sofri.
Muito penei. Cruas nsias,
Dos teus olhos afastado,
Houveram-me acabrunhado
A no lembrar-me de ti!

Dum mundo a outro impelido,


Derramei os meus lamentos
Nas surdas asas dos ventos
Do mar na crespa cerviz!
Baldo, ludbrio da sorte
Em terra estranha, entre gente
Que alheios males no sente,
Nem se condi do infeliz!

Gonalves Dias produziu ainda poesia medieval.


A obra Sextilhas do Frei Anto demonstra grande
domnio de linguagem, porm no teve grande
aceitao do pblico, sendo somente considerada
no meio intelectualizado.

Segunda gerao
individualista, ou egtica
Nessa gerao temos o quase total abandono da
temtica nacionalista e indianista. O que se destaca
nessa fase o carter confessional das poesias.
Estamos na gerao ultrarromntica, fortemente
influenciada pelos textos do ingls Byron, smbolo
da libertao juvenil, e do francs Musset. Os poetas
centram-se nos seus dramas existenciais, revelam em
seus poemas sua subjetividade, suas paixes, seus
desejos mais recnditos.
Coincidentemente todos os poetas dessa gerao, que apresentava uma tendncia muitas vezes
suicida em suas obras, morreram muito jovens.
Foram integrantes dessa gerao: lvares de
Azevedo, Casimiro de Abreu, Fagundes Varela e
Junqueira Freire, merecendo destaque os dois primeiros.

lvares de Azevedo
Manuel Antnio lvares
de Azevedo nasceu em 1831,
na cidade de So Paulo. Filho
de famlia abastada, fez seus
estudos em Portugal, retornando para cursar a Faculdade
de Direito de So Paulo. No ano
de 1852 os sintomas da tuberculose manifestaram-se. Com
o tratamento feito apresentou
melhoras. Na fazenda do tio,
onde estava para se recuperar da doena, caiu de
um cavalo, afetando sua regio ilaca. Os mdicos
resolveram oper-lo. Na poca no havia anestesia

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EM_V_LIT_007

Assim o Timbira, coberto de glria,


Guardava a memria
Do moo guerreiro, do velho Tupi.
E noite nas tabas, se algum duvidava
Do que ele contava,
Tornava prudente: Meninos, eu vi!.

Louco, aflito, a saciar-me


Dagravar minha ferida,
Tomou-me tdio da vida,
Passos da morte senti;
Mas quase no passo extremo,
No ltimo arcar da esprana,
Tu me vieste lembrana,
Quis viver mais e vivi!(...)

Domnio pblico.

Entretanto, o ndio tupi avana sobre os inimigos e luta bravamente, recuperando sua estima de
guerreiro e se tornando digno da morte honrosa.
Ao final, vemos que na verdade tal histria
aconteceu em um passado longnquo e est sendo
contada por um ndio timbira.

e lvares suportou as dores da cirurgia, porm, j


enfraquecido pela tsica, veio a morrer no mesmo ano.
Nenhuma das suas obras foi publicada em vida.
Suas principais obras so: Lira dos Vinte Anos
(1853); Noite na Taverna (1855, contos); O Conde Lopo
(1886); Macrio (1855, poema dramtico).

Caractersticas e temas
Tpica poesia mal do sculo, sua obra tem
como temas principais a morte que permeia todos
os outros temas o amor impossvel e o tdio da vida,
tratado com humor irnico.
A morte, tema favorito do poeta, simboliza a
soluo de todos os seus problemas. Na verdade
seu grande problema viver, pois viver passar
por sofrimentos e conflitos internos dilacerantes.
Diferentemente dos poetas da segunda gerao
que demonstravam um certo medo diante da morte,
lvares de Azevedo assume uma postura simptica
a tal acontecimento.
Lembrana de Morrer
Quando em meu peito rebentar-se a fibra,
Que o esprito enlaa dor vivente,
No derramem por mim nenhuma lgrima
Em plpebra demente.
E nem desfolhem na matria impura
A flor do vale que adormece ao vento:
No quero que uma nota de alegria
Se cale por meu triste passamento.

EM_V_LIT_007

Eu deixo a vida como deixa o tdio


Do deserto, o poento caminheiro,
Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sineiro;
Como o desterro de minhalma errante,
Onde fogo insensato a consumia:
S levo uma saudade desses tempos
Que amorosa iluso embelecia.
S levo uma saudade dessas sombras
Que eu sentia velar nas noites minhas.
De ti, minha me, pobre coitada,
Que por minha tristeza te definhas!
De meu pai... de meus nicos amigos,
Poucos bem poucos e que no zombavam
Quando, em noites de febre endoudecido,
Minhas plidas crenas duvidavam.

Se uma lgrima as plpebras me inunda,


Se um suspiro nos seios treme ainda,
pela virgem que sonhei... que nunca
Aos lbios me encostou a face linda!
S tu mocidade sonhadora
Do plido poeta deste flores.
Se viveu, foi por ti! e de esperana
De na vida gozar de teus amores.
Beijarei a verdade santa e nua,
Verei cristalizar-se o sonho amigo.
minha virgem dos errantes sonhos,
Filha do cu, eu vou amar contigo!
Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz, e escrevam nela:
Foi poeta sonhou e amou na vida.
O tema do amor caracteriza-se por apresentar
sempre uma mulher inatingvel, intocvel. H duas
situaes diversas para a impossibilidade do contato.
A primeira relaciona-se amada virginal adormecida, que no pode ser maculada com as mos de um
simples apaixonado. A segunda situao refere-se
mulher desprezvel, em que o poeta jamais colocaria
as mos. Mrio de Andrade define primorosamente o
sentimento dialtico revelado nas poesias amorosas
de lvares de Azevedo; a relao amor e medo
(medo do contato fsico, possivelmente motivada
pela inexperincia amorosa do poeta devido sua
pouca idade).
No acordes to cedo! enquanto dormes
Eu posso dar-te beijos em segredo...
Mas, quando nos teus olhos raia a vida,
No ouso te fitar... eu tenho medo!
A poesia do tdio (poesia tpica do mal du sicle)
revela o cansao existencial do poeta. Vivendo na
provinciana So Paulo, o jovem intelectualizado no
tinha muitas opes de entretenimento (bebedeiras,
orgias, entorpecimento com pio que lia nas obras romnticas europeias). J pendente a um pessimismo
racional, o poeta completa sua ideia do no-sentido
da existncia.
O humor um dos grandes temas desenvolvidos pelo jovem romntico. Aqui, destaca-se a
autoironia e a construo de situaes cmicas do
cotidiano, como no poema ela! ela!.

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Esta noite eu ousei mais atrevido,


nas telhas que estalavam nos meus passos,
ir espiar seu venturoso sono,
v-la mais bela de Morfeu nos braos!
Como dormia! que profundo sono!...
Tinha na mo o ferro do engomado...
Como roncava maviosa e pura!...
Quase ca na rua desmaiado!
Afastei a janela, entrei medroso...
Palpitava-lhe o seio adormecido...
Fui beij-la... roubei do seio dela
um bilhete que estava ali metido...
Oh! decerto... (pensei) doce pgina
onde a alma derramou gentis amores;
so versos dela... que amanh decerto
ela me enviar cheios de flores...
Tremi de febre! Venturosa folha!
Quem pousasse contigo neste seio!
Como Otelo beijando a sua esposa,
eu beijei-a a tremer de devaneio...
ela! ela! repeti tremendo;
mas cantou nesse instante uma coruja...
Abri cioso a pgina secreta...
Oh! meu Deus! era um rol de roupa suja!

lvares de Azevedo produziu tambm obra em


prosa, so os contos de Noite na Taverna. Um grupo
de jovens embriagados contam histrias satnicas,
onde so feitos relatos de orgias, assassinatos, incestos e canibalismo.

Casimiro de Abreu nasceu no ano de 1839, na cidade de Barra de So Joo, no


Estado do Rio de Janeiro.
Filho de comerciante portugus, fez seus primeiros
estudos em Nova Friburgo,
sendo mandado mais tarde
Lisboa. Retorna depois
de quatro anos, vivendo na boemia e trabalhando
no comrcio. Sua obra Primaveras teve imediata
aceitao do pblico, tornando-se um poeta clebre,
ainda em vida, ao contrrio de lvares de Azevedo.
Faleceu no ano de 1860.
Sua principal obra : Primaveras (1859).

Caractersticas e temas
A poesia de Casimiro caracteriza-se pelo lamento sentimental gracioso, sem grandes arroubos
emocionais, ao gosto do pequeno burgus. Logo sua
poesia caiu nas graas do pblico de classe mdia da
poca. Temos em seus versos uma atmosfera amena,
situada numa poesia diurna, onde vemos jardins floridos. a poesia inofensiva, plenamente de acordo
com os sentimentos medianos do pblico leitor.
Segredos
Eu tenho uns amores quem que os no
tinha
Nos tempos antigos? Amar no faz mal;
As almas que sentem paixo como a minha,
Que digam, que falem em regra geral.
A flor dos meus sonhos moa bonita
Qual flor entreaberta do dia ao raiar;
Mas onde ela mora, que casa ela habita,
No quero, no posso, no devo contar!
Oh! Ontem no baile, com ela valsando
Senti as delcias dos anjos do cu!
Na dana ligeira, qual silfo voando
Caiu-lhe do rosto o seu cndido vu!
Que noite e que baile! Seu hlito virgem
Queimava-lhe as faces no louco valsar,
As falas sentidas que os olhos falavam,
No quero, no posso, no devo contar!

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EM_V_LIT_007

Dessas guas furtadas onde eu moro


eu a vejo estendendo no telhado
os vestidos de chita, as saias brancas;
eu a vejo e suspiro enamorado!

Casimiro de Abreu
Domnio pblico.

ela! ela! murmurei tremendo,


e o eco ao longe murmurou ela!
Eu a vi... minha fada area e pura
a minha lavadeira na janela.

Depois indolente firmou-se em meu brao,


Fugimos das salas, do mundo talvez!
Inda era mais bela rendida ao cansao,
Morrendo de amores em tal languidez!
Que noite e que festa! e que lnguido
rosto
Banhado ao reflexo do branco luar!
A neve do colo e as ondas dos seios
No quero, no posso, no devo contar!
A noite sublime! Tem longos queixumes,
Mistrios profundos que eu mesmo no sei:
Do mar os gemidos, do prado os perfumes,
De amor me mataram, de amor suspirei!
Agora eu vos juro... Palavra! No minto!
Ouvi a formosa tambm suspirar:
Os doces suspiros que os ecos ouviram
No quero, no posso, no devo contar!
Ento nesse instante nas guas do rio
Passava uma barca, e o bom remador
Cantava na flauta: Nas noites destio
O cu tem estrelas, o mar tem amor!
E a voz maviosa do bom gondoleiro
Repete cantando: viver amar!
Se os peitos respondem voz do barqueiro...
No quero, no posso, no devo contar!
Trememos de medo... A boca emudece
Mas sentem-se os pulos do meu corao
Seu seio nevado de amor se intumesce
E os lbios se tocam no ardor da paixo.

EM_V_LIT_007

Depois... mas j vejo que vs, meus


senhores,
Com fina malcia quereis me enganar;
Aqui fao ponto; segredos de amores
No quero, no posso, no devo contar!

Seus temas no fogem tradio romntica da


segunda gerao, abordando o amor inatingvel,
tambm motivado pelo medo, e a saudade da infncia, poesia sobre o passado individual. A poesia de
Casimiro de Abreu permeada por uma constante
melancolia.

Meus oito anos


Oh! Que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras,
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
Como so belos os dias
Do despontar da existncia!
Respira a alma inocncia
Como perfumes a flor;
O mar lago sereno,
O cu um manto azulado,
O mundo um sonho dourado,
A vida um hino damor!
Que auroras, que sol, que vida,
Que noites de melodia
Naquela doce alegria,
Naquele ingnuo folgar!
O cu bordado destrelas,
A terra de aromas cheia,
As ondas beijando a areia
E a lua beijando o mar!
Oh! dias da minha infncia!
Oh! meu cu de primavera!
Que doce a vida no era
Nessa risonha manh!
Em vez das mgoas de agora,
Eu tinha nessas delcias
De minha me as carcias
E beijos de minha irm!
Livre filho das montanhas,
Eu ia bem satisfeito,
Da camisa aberta o peito,
Ps descalos, braos nus
Correndo pelas campinas
roda das cachoeiras,
Atrs das asas ligeiras
Das borboletas azuis!

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Oh ! Que saudades que tenho


Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras,
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
A
s poesias de Casimiro de Abreu possuem um
ritmo fluente e de fcil assimilao do contedo e da
forma, lembrando muito a msica popular.

Teceira gerao gerao


condoreira, ou liberal, ou social
Como o nome j evidencia, observa-se nessa
gerao a poesia engajada, com a finalidade prtica
de protesto contra as injustias sociais.
O poeta dessa gerao Castro Alves. Sua principal influncia foi o escritor francs Vitor Hugo.

Domnio pblico.

Castro Alves

10

Antnio de Castro
Alves nasceu no ano de
1847, na Fazenda das Cabeceiras, prxima cidade
de Curralinho, Bahia. Aos
sete anos vai morar com a
famlia em Salvador, onde
faz seus estudos no Colgio Ablio. J no Recife,
quando se preparava para
ingressar na Faculdade de
Direito, conhece a clebre atriz portuguesa Eugnia
Cmara, com quem teve um caso aos dezenove anos
de idade. Viaja com ela por algumas cidades, apresentando a pea Gonzaga, escrita especialmente para sua
amada. Entretanto, aps o perodo de felicidade veio
a decepo, ela o abandona. Para esquecer a solido
o escritor comea a praticar tiro. Acidentalmente

atinge seu p, o qual teve que ser amputado, sem


anestesia. Em pouco mais de um ano aps o ocorrido,
j com a sade debilitada, vem a falecer vitimado pela
tuberculose em 1871, demarcando o fim da poesia
romntica no Brasil.

Caractersticas e temas
A obra de Castro Alves pode ser dividida em
dois temas bsicos: a poesia social e a poesia amorosa.
Na poesia social vemos a projeo do eu do
poeta sobre o mundo e no mais sobre si mesmo,
como acontecia na gerao anterior. Aqui a voz potica arma contra as injustias sociais, o lirismo cede
lugar opinio. A arte literria serve como arma de
denncia e combate, como instrumento da igualdade,
da liberdade e da fraternidade.
Observa-se o engajamento social, principalmente em relao causa abolicionista. Os principais
poemas dessa temtica so Navio Negreiro e Vozes
dfrica.
Vamos ler trechos do primeiro.
IV
Era um sonho dantesco... o tombadilho
Que das luzernas avermelha o brilho.
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar de aoite...
Legies de homens negros como a noite,
Horrendos a danar...
Negras mulheres, suspendendo s tetas
Magras crianas, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mes:
Outras moas, mas nuas e espantadas,
No turbilho de espectros arrastadas,
Em nsia e mgoa vs!
E ri-se a orquestra irnica, estridente...
E da ronda fantstica a serpente
Faz doudas espirais ...
Se o velho arqueja, se no cho resvala,
Ouvem-se gritos... o chicote estala.
E voam mais e mais... (...)
V
Senhor Deus dos desgraados!
Dizei-me vs, Senhor Deus!
Se loucura... se verdade
Tanto horror perante os cus?!

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EM_V_LIT_007

Naqueles tempos ditosos


Ia colher as pitangas,
Trepava a tirar as mangas,
Brincava beira do mar;
Rezava s Ave-Marias,
Achava o cu sempre lindo,
Adormecia sorrindo
E despertava a cantar! (...)

VI
Existe um povo que a bandeira empresta
Pra cobrir tanta infmia e cobardia!...
E deixa-a transformar-se nessa festa
Em manto impuro de bacante fria!...
Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira
esta,
Que impudente na gvea tripudia?
Silncio. Musa... chora, e chora tanto
Que o pavilho se lave no teu pranto! ...
Auriverde pendo de minha terra,
Que a brisa do Brasil beija e balana,
Estandarte que a luz do sol encerra
E as promessas divinas da esperana...
Tu que, da liberdade aps a guerra,
Foste hasteado dos heris na lana
Antes te houvessem roto na batalha,
Que servires a um povo de mortalha!...(...)

EM_V_LIT_007

A poesia social de Castro Alves escrita em


linguagem grandiloquente, pois tinha o fim de ser
declamada ao povo. Outro recurso interessante utilizado: as imagens de ascenso, isto , passa-se de
uma imagem negativa para uma positiva: da morte
vida, do mal ao bem, da terra ao cu, da treva luz,
da tirania liberdade etc. Tal recurso conferia grande
emoo aos poemas.
Em relao temtica amorosa, Castro Alves
um caso parte na poesia romntica. Em seus versos
a mulher no inatingvel, o amor concretizado.
Desvela-se por vezes um certo erotismo e um carter
donjuanesco, em que a mulher passa a ser simples
objeto do desejo amoroso.
Veja estes versos em que o poeta estabelecer
dilogo com diversas personagens da literatura.
Boa-noite, Maria Eu vou-me embora.
A lua nas janelas bate em cheio.
Boa-noite, Maria! tarde... tarde...
No me apertes assim contra teu seio.
Boa noite!... E tu dizes Boa noite.

Mas no digas assim por entre beijos...


Mas no me digas descobrindo o peito,
Mar de amor onde vagam meus desejos. (...)
noite ainda! Brilha na cambraia
Desmanchando o roupo, a espdua nua
O globo do teu peito entre os arminhos*
Como entre as nvoas se baloua a lua...
noite, pois! Durmamos, Julieta!
Recende a alcova ao trescalar* das flores.
Fechemos sobre ns estas cortinas...
So as asas dos arcanjos dos amores.
A frouxa luz da alabastrina* lmpada
Lambe voluptuosa os teus contornos
Oh! Deixa-me aquecer teus ps divinos
Ao doido afago de meus lbios mornos.
Mulher do meu amor! Quando aos meus
beijos
Treme tua alma, como a lira ao vento,
Das teclas de teu seio que harmonias,
Que escalas de suspiros, bebo atento!
Ai! Canta a cavatina do delrio,
Ri, suspira, solua, anseia e chora...
Marion! Marion!... noite ainda.
Que importa os raios de uma nova aurora?!
Como um negro e sombrio firmamento,
Sobre mim desenrola teu cabelo...
E deixa-me dormir balbuciando:
Boa-noite! formosa Consuelo!...

Sousndrade
Joaquim de Sousa Andrade nasceu no ano de 1833
na cidade de Alcntara, no
Maranho. Filho de famlia
tradicional, teve a oportunidade de viajar por diversos
pases europeus. Formou-se
em Letras pela Sorbonne e
em Engenharia de Minas, em
Paris (Frana). Viajou a partir
de 1870 por vrios pases da
Amrica Latina. Fixou residncia em Nova York. No
ano de 1889 retornou ao seu Estado de origem. Faleceu em So Lus do Maranho em 1902.
Domnio pblico.

mar, por que no apagas


Coa esponja de tuas vagas
De teu manto este borro?...
Astros! noites! tempestades!
Rolai das imensidades!
Varrei os mares, tufo! (...)

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11

A poesia de Sousndrade um caso parte na


literatura romntica. A sua obra mais importante
O Guesa, baseada numa lenda indgena de tribos
habitantes da regio da Colmbia.
Nessa epopeia amerndia inacabada vemos
Guesa ser raptado aos cinco anos pelo deus sol Bichica, para ser sacrificado quando atingisse quinze
anos. O ritual baseia-se na educao do menino at
os dez anos, perodo em que faz peregrinao pela
estrada do Suna, para somente depois ser morto.
Nessa estrada, o jovenzinho passa por diversos
lugares: Amrica, Europa, frica e sia, chegando
a passar pela Bolsa de Valores de Nova York (numa
crtica evidente ao poder destruidor do capitalismo).
Essa trajetria pode ser interpretada como metfora
da vida do poeta.
Essa obra estabelece uma severa crtica
mutilao causada aos povos indgenas aps o
descobrimento da Amrica. Diferentemente do carter conciliador do indianismo de Gonalves Dias,
vemos em O Guesa um canto de protesto em defesa
do autctone, sintetizado na figura do heri inca (O
Guesa), representao de todos os ndios da Amrica
Latina.
Esse poema narrativo possui treze cantos e
repleto de metforas que, de certa forma, antecipam
algumas tcnicas utilizadas pelas vanguardas do
incio do sculo XX.
O romance torna-se muito popular a partir
de 1830 com sua publicao em jornais. As obras
de Vitor Hugo, Walter Scott e Alexandre Dumas
popularizaram-se graas a sua grande disseminao
em fascculos em diversos jornais. Eram os folhetins
que comeavam fazer parte dos hbitos culturais da
classe mdia brasileira.
Os captulos dos romances eram publicados
diariamente ou semanalmente, os leitores esperavam ansiosos pelos prximos acontecimentos. Com
tramas simples, linguagem clara e fortes emoes,
os romances em folhetins atraam um pblico cada
vez maior. Esses romances eram publicados antes
em folhetim para somente depois serem vendidos
como livros.

O romance romntico

12

O escritor de folhetins necessariamente deveria se adaptar ao gosto do pblico e s exigncias


dos editores dos jornais. Portanto, essas obras iam
ao encontro da ideologia dos leitores, no devendo
nunca entrar em conflito com aquilo que pensavam
(o escritor francs Eugne Sue, em um de seus romances em folhetim se viu obrigado a ressuscitar
um de seus personagens, pelo fato dos leitores no
se conformarem com sua morte).

Muitos autores faziam da produo de folhetins


seu sustento, escrevendo simultaneamente um texto
que seguia os padres do folhetim e outro que ia de
acordo com suas ideias. O grande escritor Dostoievski
tinha uma produo paralela de folhetins sua produo esttica independente, para ganhar algum
dinheiro. Certos escritores fizeram fortuna com a
produo de folhetins.

Estrutura
A estrutura do romance romntico se dava da
seguinte forma (baseado em Curso de Literatura
Brasileira, de Sergius Gonzaga):
Harmonia
inicial

Desarmonia

Ordem dos
valores
burgueses

Crise dos
valores
burgueses

Harmonia
final
Deus
ex machina
Restabelecimento dos
valores burgueses e da
ordem patriarcal

Primeiramente tudo se encontra de acordo com


os valores burgueses e patriarcais da sociedade. Logo
aps, ocorre o desequilbrio, a desestabilizao, a
desarmonia desses valores. nesse momento de
conflito que o escritor prende a ateno do seu pblico, mantendo os dramas que esto em curso de
acordo com as reaes positivas ou no dos leitores
(similar ao que acontece atualmente nas novelas e
nas pesquisas de opinio pblica para se saber como
deve continuar a trama). Aps conseguir aproveitar
ao mximo as tais reaes, chegada a hora de pr
um fechamento histria, para que outra, na semana
seguinte, torne-se o mais novo sucesso de pblico.
Para dar um fim ao enredo, o escritor, seguindo sempre o gosto dos leitores e as exigncias dos editores,
restabelece os valores da sociedade burguesa, os
conflitos se acabam, os dramas se extinguem, tudo
volta ao normal, o final invariavelmente feliz.
Muitas vezes, devido ao desenrolar da histria,
no havia mais possibilidade de o escritor conseguir
solucionar os problemas desestabilizadores da ordem
burguesa com recursos j existentes no enredo que
estava sendo contado. Quando isso ocorria, fazia-se
necessria aplicao de um ltimo recurso, o Deus ex
machina, uma soluo completamente inverossmil,
por vezes ridcula, mas que servia para estabelecer o
equilbrio novamente e satisfazer queles que liam.
Para a estrutura ficar mais clara, vamos exemplificar:
Uma jovem, filha de um rico comerciante, vive
sozinha e infeliz no seu quarto. Passa os dias esperando que surja o seu prncipe encantado. Certo dia, passa diante da janela de sua casa um catador de papel,

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EM_V_LIT_007

Caractersticas e temas

por quem ela se apaixona, e ele corresponde. Comeam os encontros escondidos. O pai, descobrindo o
namorico, apressa os preparativos para o casamento
de sua filha com um jovem proveniente de famlia
abastada, ao qual desde o nascimento a jovenzinha
estava prometida (embora no soubesse). Ao tomar
conhecimento da histria a jovem cai em desespero e
adoece, os mdicos no encontram a causa (o amor).
J beira da morte, acontece algo inacreditvel (o
Deus ex machina) surge em sua casa o verdadeiro
amor de sua vida, muito bem vestido, com aparncia de lord ingls e ao lado do pai da moa, a qual
imediatamente melhora. que dias antes ele havia
ganhado duas heranas milionrias dos seus avs,
que nunca havia conhecido e cuja existncia no
sabia. Pronto, o obstculo amoroso para o casal a
diferena de classes, o que causava a desarmonia
ordem burguesa havia rudo. O pai aceita o pedido
de casamento do mais novo milionrio da sociedade.
Os preparativos so feitos. A cerimnia pomposa
(tudo pago com o dinheiro do noivo) acontece como
o planejado, a festa espetacular, e o que resta para
eles serem felizes para sempre.

Caractersticas
Todo romance romntico apresenta um heri
(entenda-se protagonista). Ele est em constante
conflito/comunho com o meio social em que vive.
atravs do romance que o escritor faz uma
interpretao da sociedade que tematiza. No caso
do romance romntico, temos uma interpretao
feita a partir da construo de um romance que
mistura sonho e documentrio. Ou seja, o enredo do
romance romntico, pelo fato de nele se encontrar a
idealizao, seja de personagens seja de situaes,
no verossmil.
Estamos diante de uma literatura que visa
acessibilidade, facilitao do entendimento.

Suas principais obras so: A Moreninha (1844);


O Moo Loiro (1845), Memrias do Sobrinho do Meu
Tio (1867); A Luneta Mgica (1869).

Caractersticas e temas
Joaquim Manuel de Macedo o iniciador da
tradio narrativa no s do Romantismo, mas de
toda a Literatura Brasileira. Depois dele que surgem os demais grandes nomes do gnero, dentre
eles o grande expoente da prosa romntica Jos de
Alencar.
O que Macedo fez foi relativamente simples, porm de grande importncia para o desenvolvimento
da narrativa. Ele se baseou na estrutura do romance
romntico europeu e o adaptou aos cenrios brasileiros, mais especificamente aos cenrios da cidade
do Rio de Janeiro.
Seus romances mostram os costumes (festas,
tradies etc.) da sociedade urbana carioca da primeira metade do sculo XIX. So tramas fceis, construdas de acordo com o gosto do pblico burgus,
possuindo um alto grau de previsibilidade, como as
telenovelas a que assistimos hoje. Tudo escrito em
linguagem muito simples e sem apresentar fortes
emoes que pudessem chocar os leitores. Macedo foi o responsvel pela amenizao do folhetim,
pois os textos europeus apresentavam cenas fortes
de paixo e violncia, algo que no se adaptava
mentalidade moralista provinciana e patriarcalista
da poca no Brasil.
O primognito do romance romntico no Brasil
A Moreninha, que narra o amor do estudante de
medicina Augusto e da jovem Carolina a moreninha.
Aps dificuldades impostas pelas convenes sociais
os dois vm a se casar e tudo acaba bem, sendo os
dois felizes para sempre.

Joaquim Manuel de Macedo

EM_V_LIT_007

Domnio pblico.

Joaquim Manuel de
Macedo nasceu no ano de
1820 em Itabora, Rio de
Janeiro. Formou-se em Medicina, porm no exerceu a
profisso. Foi preceptor dos
filhos da princesa Isabel e
professor de Histria no Colgio Dom Pedro II. Tambm
foi deputado por diversas
legislaturas. Escreveu dezoito romances, quinze peas
de teatro, dois livros de poemas e sete volumes de
variedades em pouco mais de trinta anos de carreira!
Faleceu em 1882, na cidade do Rio de Janeiro.

Deus ex machina: lat-Um deus por meio de


uma mquina. Expediente da tragdia grega (e
romana) para solucionar casos complicados, o qual
fazia de sbito aparecer um deus para explicar
como se devia proceder naquele embarao. Emprega-se a locuo para designar um fim forado.
Quando o autor no sabe resolver a situao que
criou, interpe um Deus ex machina.
Disponvel em: <www.portrasdasletras.com.br/pdtl2/sub.
php?op=curiosidades/docs/expressoeslatinas>.

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Autores e obras
Jos de Alencar
Domnio pblico.

Jos Martiniano de Alencar


nasceu no ano de 1829, na cidade de Macejana, interior do Cear. Filho de tradicional famlia,
fez seus primeiros estudos j no
Rio de Janeiro, quando contava
nove anos de idade. Seu pai foi
homem de grande importncia
na poltica, exerceu o cargo de
senador liberal do imprio e
participou de revolues como,
por exemplo, a Confederao do Equador, em 1824.
Em So Paulo, Jos de Alencar concluiu os estudos
secundrios e cursou Direito, formando-se em 1851.
Retornando ao Rio de Janeiro, trabalhou como advogado e jornalista. No ano de 1857 lana em folhetim,
dividido em captulos, o romance O Guarani, atingindo um sucesso nunca antes visto em todo o pas.
Casa-se, tornando-se pai de quatro filhos. Quando
seu nome j era conhecido em todos os recantos da
nao, elege-se deputado pelo estado do Cear. Logo
se torna ministro da Justia dos conservadores. Aps
esse perodo, continuou deputado at a sua morte,
em 1877, vitimado pela tuberculose.
Suas principais obras so: Romances urbanos:
Cinco Minutos (1856); A Viuvinha (1857); Lucola
(1862); Diva (1864); A Pata da Gazela (1870); Sonhos
Douro (1872); Senhora (1875); Encarnao (1877).
Romances indianistas: O Guarani (1857); Iracema
(1865); Ubirajara (1874). Romances histricos: As Minas do Prata (1873); Alfarrbios (1873); A Guerra dos
Mascates (1873). Romances regionalistas: O Gacho
(1870); O Tronco do Ip (1871); Til (1877).

Caractersticas gerais

14

As obras de Jos de Alencar, romances urbanos,


regionalistas, histricos ou indianistas, possuem
alguns traos em comum. Veja:

Busca das virtudes humanas: Jos de Alencar busca apresentar em seus romances;
indivduos que tenham como caractersticas
fundamentais a pureza, a lealdade e a coragem. Assim so os protagonistas das suas
principais obras. Peri, de O Guarani, um
ndio que vive para proteger Ceci, cumprindo
a promessa feita ao pai da moa no momento mais dramtico da obra, enfrentando os
inimigos com a coragem que somente ele
poderia ter. Iracema doa sua vida ao seu amor,
Martim. Aurlia, de Senhora, desde o incio
da obra, apesar de no parecer, leal aos
seus sentimentos e princpios. Todos esses
personagens so puros, indivduos de honra,
at mesmo a prostituta Lcia, de Lucola, que
somente entrou para essa vida com o objetivo de salvar a famlia que se encontrava em
extrema pobreza.
O passado: nas obras de Alencar, o passado
tem um papel decisivo nas histrias. Ele a
explicao, a justificativa para o que acontece
no presente. Em O Guarani, devido ao autor
nos reportar ao passado, um ano antes dos
fatos que esto transcorrendo, descobrimos
o porqu de Peri ser to dedicado Ceci o
pai da moa havia salvado a vida da me do
ndio e ele considerava Ceci igual Nossa
Senhora , e quem na verdade o aventureiro
Loredano o malvado frei ngelo di Luca.
Em Senhora, atravs do retorno ao passado
compreendemos as razes e seu desejo de
vingana em relao a Fernando Seixas ele
a havia abandonado por receber um bom dote
de casamento do pai de Adelaide. No romance Lucola, ficamos sabendo pelo passado as
razes da moa ter se tornado uma cortes.
Aspectos negativos do ser humano: apesar
de seus romances pertencerem ao Romantismo e ainda no poderem ser considerados
plenamente verossmeis, devido idealizao
de alguns personagens ou situaes, Alencar
antecipou aquilo que seria o fulcro da obra de
Machado de Assis: a percepo do mal, do
anormal e do recalque. Esses elementos so
apresentados como constantes na conduta
dos indivduos, como caractersticas imanentes ao ser humano. Encontramos a um trao
realista da obra alencariana.
Tentativa de estabelecer a lngua brasileira: Alencar buscou, atravs da utilizao de
palavras indgenas e da forma de falar do
brasileiro, constituir em seus romances uma
lngua brasileira, indo ao encontro do ideal
antilusitano presente na esttica romntica
brasileira. Contudo, no atingiu plenamente
seus objetivos.

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EM_V_LIT_007

Jos de Alencar, importante escritor da prosa


romntica, em sua obra de carter fortemente nacionalista, buscou apresentar uma suma romanesca
do seu pas, abrangendo o campo e a cidade, o serto
e o litoral, o passado e o presente. Escritor de grandes qualidades, foi uma das grandes influncias de
um dos maiores escritores da Literatura Ocidental:
ningum mais, ningum menos do que Machado de
Assis.
Jos de Alencar quem consolida e consagra
o romance na Literatura Brasileira.

Temas

Me e filho morrem. Lcia faz Paulo prometer


que ser um verdadeiro pai para Ana. Ele cumpre.

Os romances de Alencar so divididos em quatro tipos: romances urbanos, indianistas, histricos


e regionalistas.

Senhora

Romances urbanos

Senhora uma narrativa que revela uma das


poucas formas de ascenso social na poca do II
Reinado: o casamento por interesse.

Caracterizam-se por apresentar intrigas amorosas motivas pela desigualdade econmica. As


histrias transcorrem durante o Segundo Reinado e
so ambientadas na cidade do Rio de Janeiro, a ento
capital federal. Outro trao importante dos romances
a apresentao dos dilogos de forma idealizada,
como se os personagens fossem constantemente
senhores de si, sem medos, dvidas, aflies. Observamos isso claramente na obra Senhora, na figura
da jovem Aurlia, com apenas dezoito anos, rf,
rica, administra sua fortuna e sua vida praticamente
sem a ajuda de ningum (lembre-se da condio da
mulher no sculo XIX), o que confere artificialismo
ao romance.
Os dois principais romances urbanos so Lucola
e Senhora.

Lucola
a histria da impossibilidade amorosa entre
pessoas de classes sociais diferentes.

EM_V_LIT_007

Enredo
Narra a histria do jovem Paulo, bacharel em
Direito que, recm-chegado de Olinda, apaixona-se
pela bela Lcia. Entretanto, logo se decepciona ao
saber de um amigo que a moa era uma cortes de
luxo.
O rapaz no consegue mais vencer sua paixo
e o sentimento de Lcia recproco. Ela abandona
a prostituio e explica a Paulo os motivos de haver
entrado nesse mundo. Tornou-se cortes para ajudar
a famlia que estava em grande pobreza, e acabou
sendo expulsa pelo pai. Ao retornar da Europa, descobre que seus pais estavam mortos, restando da famlia somente a sua irm Ana. Coloca-a num colgio
interno e segue na prostituio para sustent-la.
Lcia abandona a profisso e Paulo quer casar-se com ela. Porm, a moa diz que isso no seria
possvel, pois precisava abrir mo daquilo que sentia
para conseguir libertar-se da condio de prostituta.
Vemos um processo de purificao da personagem.
Ela pede, ento, para que Paulo se case com
Ana. Ele no aceita tal proposta. Lcia se emociona
e desmaia, revelando estar grvida do bacharel.

Enredo
Senhora narra a histria de Aurlia Camargo,
uma jovem da alta classe que surge na sociedade
carioca e logo se torna rainha dos sales, rejeitando
as mais diversas propostas de casamento, que ela
chamava de caa-dotes.
Aurlia era apaixonada por Fernando Seixas,
jovem ambicioso que mesmo no tendo posses vivia
luxuosamente, despendendo o dinheiro que sua me
guarda na poupana. Fernando Seixas estava noivo
de Adelaide, por interesse econmico.
Aurlia, rica, por intermdio de seu tio e tutor,
Lemos, oferece ao pai de Adelaide a quantia de cinquenta contos de reis para que sua filha se case com
seu verdadeiro amor, Torquato Ribeiro, um homem
muito pobre. A condio era Adelaide desfazer o
noivado com Seixas, pessoa que ela no amava verdadeiramente. O plano bem-sucedido.
Seixas encontrava-se desesperado, quando sua
me, com o instinto de fazer o enxoval de casamento
para a filha, pede ao jovem que resgate o dinheiro
guardado na poupana da Caixa Econmica. nesse
momento que Lemos, por ordem de Aurlia, oferecelhe uma vultosa quantia de cem contos de ris como
dote de casamento, com a condio de que no tomasse conhecimento da identidade da noiva. Num
primeiro momento no aceita, mas depois acaba
cedendo.
O casamento se realiza. Ao chegar na sua nova
casa com sua esposa, esta conta-lhe sua vida passada de pobrezas, a morte de sua me, o abandono
de seu noivo e a herana de um av desconhecido,
que a torna milionria. Nesse momento, Seixas
reconhece Aurlia, sua antiga namorada, pobre, a
quem abandonou. A vingana se conclua, a jovem j
havia se vingado da sociedade, rejeitando, de forma
implacvel, diversos pretendentes e, agora, havia
comprado seu marido, comprovando seu carter
interesseiro. Ela diz que haviam feito um negcio,
pois ele precisava do dinheiro e ela de um marido
para apresentar sociedade.
A partir da, dormindo em quartos separados,
mantero a imagem de casal feliz, porm estaro
em constante conflito. Estabelecero discusses

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15

O passado est extinto. Esses onze meses,


no fomos ns que os vivemos, mas aqueles que
se acabam de separar e para sempre. No sou
mais sua mulher; o senhor j no meu marido.
Somos dois estranhos. No verdade?
Seixas confirmou com a cabea.
Pois bem, agora ajoelho-me a teus ps,
Fernando, e suplico-te que aceites meu amor,
este amor que nunca deixou de ser teu, ainda
quando mais cruelmente ofendia-te.
(...)
Esta riqueza causa-te horror? Pois faz-me
viver, meu Fernando. E o meio de a repelires.
Se no for bastante, eu a dissiparei.

Romances indianistas

16

Nesses romances, o que se observa a idealizao do ndio e a descrio das magnficas paisagens naturais brasileiras. Constri-se, a partir dessa
imagem idealizada, o mito heroico, com o fim de
exaltao nacional. O Brasil exuberante, magnfico,
demonstrado a partir do indianismo. Entretanto,
esse ndio apresenta as caractersticas de um cavaleiro medieval Jos de Alencar chega a dizer que
Peri tinha todas as virtudes de um desses cavaleiros,
em O Guarani.
Vemos ento que a figura do nativo, inserido
nos romances indianistas, serve como uma espcie
de compensao nacional, em relao Europa, pelo
curto passado histrico, fazendo com que o autor
recorra criao de um passado lendrio, onde o
autctone a figura imponente.
Entretanto, encontramos uma forte contradio
nas obras indianistas de Alencar, principalmente nos
seus dois romances mais importantes, O Guarani e

Iracema. O ndio de Alencar somente glorificado


quando se submete cultura branca, ou seja, s
h a valorizao do nativo quando este perde sua
identidade cultural. o que acontece com Peri, que
chega a ser batizado e, com Iracema, que abandona sua tribo pelo amor a Martim. Os ndios que
no se entregam cultura branca os aimors, em
O Guarani, por exemplo so vistos como selvagens
canibais, violentos e maus.

Iracema
Iracema, escrito em prosa potica, a Lenda do
Cear terra natal do autor. Alencar celebra nesse
texto o fictcio nascimento do primeiro brasileiro,
mistura das raas portuguesa e indgena. Leia o
clebre incio da obra.
Verdes mares bravios de minha terra natal,
onde canta a jandaia nas frondes da carnaba.
Verdes mares, que brilhais como lquida esmeralda aos raios do sol nascente, perlongando
as alvas praias ensombradas de coqueiros.
Serenai, verdes mares, e alisai docemente a
vaga impetuosa, para que o barco aventureiro
manso resvale flor das guas.
Onde vai aflouta jangada, que deixa rpida a costa cearense, aberta ao fresco terrala
grande vela?
Onde vai como branca alcone buscando o
rochedo ptrio nas solides do oceano?
Perceba a idealizao da figura do ndio na
descrio de Iracema.
Alm, muito alm daquela serra, que ainda
azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a
virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos
mais negros que a asa da grana, e mais longos
que seu talhe de palmeira.
O favo da jati no era doce como seu sorriso;
nem a baunilha recendia no bosque como seu
hlito perfumado.

Enredo
Iracema, a virgem dos lbios de mel, com os
cabelos mais negros do que a asa da grana, est
se banhando em um rio. Percebe a presena de um
estranho e imediatamente desfere uma flechada que
atinge de raspo a face de Martim, homem branco,
portugus, que havia se perdido de seus compa-

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EM_V_LIT_007

violentas, todavia alimentam secretamente o amor


recproco.
No suportando mais tanto sofrimento, devido
sua condio no casamento e aos cimes crescentes
que sentia de Aurlia sempre visitada por Eduardo
Abreu, rapaz que declaradamente a amava Seixas
consegue levantar o dinheiro que recebera com o dote
por meio de um investimento na bolsa que havia feito
e nem se recordava mais.
Na cena final vemos Seixas entregando Aurlia
o cheque com a quantia do dote, a fim de desfazer o
casamento. Aurlia, que o amava (e tambm sentia
muito cime quando Fernando Seixas conversava
com Adelaide), pede que esqueam tudo e recomecem. Emocionados, os dois se abraam e, a partir
desse momento, vivero felizes para sempre.

EM_V_LIT_007

guns dias depois Iracema no sente-se vontade por


estar em tribo inimiga. Martim decide ir morar com
ela em local mais afastado. Poti os acompanha.
Iracema percebe que Martim est lhe dando
menos ateno. Ele vai guerra contra os franceses
em auxlio dos pitiguaras. Quando retorna, tem que
partir novamente para novo combate, juntamente
com Poti. nessa segunda ausncia do marido que
Iracema d luz Moacir (que significa, em tupi, o
filho da dor).
Solitria, fraca, com o leite secando, Iracema resiste at a volta de Martim, morrendo em sua chegada e deixando-lhe o filho. O portugus retorna sua
terra natal. Quatro anos depois regressa ao Brasil e
funda o Cear, em companhia de Poti, agora batizado
com o nome catlico de Antnio Felipe Camaro.
Quando Iracema morreu, a arara que sempre a
acompanhava subiu at a parte mais alta da palmeira
em que Iracema foi enterrada por Martim e ficou a
cantar ininterruptamente o nome de sua dona. Da
a origem do nome Cear, pois ce vem do vocbulo
tupi cemo, que significa grito, canto, clamor e ar
significa arara.
Domnio pblico.

nheiros pitiguaras Pitiguara era a tribo inimiga dos


Tabajara, esta era aliada dos franceses, aquela, dos
portugueses.
Percebendo o erro que tinha cometido, Iracema
leva Martim at sua tribo, abrigando-o na oca de
Araqum, seu pai e cacique da tribo dos Tabajara
(tribo inimiga dos portugueses). Araqum hospeda
cordialmente Martim, mesmo sabendo que ele era
portugus, e o deixa aos cuidados de Iracema.
O nobre homem encanta-se pela ndia e a deseja, entretanto ela no podia ceder aos encantos e
desejo que tambm sentia, pois era a virgem dos
lbios de mel e detentora do segredo da jurema
(planta da qual se extraa um lquido alucingeno e
que os ndios, em noite de lua cheia, bebiam e revelavam seus segredos ao cacique).
No outro dia, Irapu, guerreiro tabajara apaixonado por Iracema, ao saber da presena de um
inimigo portugus, tenta matar Martim, mas impedido por Iracema. A batalha entre os tabajaras
e os pitiguaras acirra-se. Caubi, irmo de Iracema,
guia Martim na floresta para que fuja, todavia Irapu,
juntamente com outros guerreiros, havia preparado
uma emboscada. Exige que Caubi entregue Martim,
atitude a que ele se nega.
J protegidos na oca, Martim e Iracema entregam-se paixo, o que provoca a ira de Irapu.
Araqum invoca, ento, Tup (deus dos ndios), e
pela abertura de uma fenda na Terra, dentro da oca
do cacique, emana a voz do deus, que afugenta momentaneamente os revoltosos (na verdade, Alencar
explica que a suposta voz de Tup era o som que o
vento fazia quando passava pela gruta secreta que
Araqum tinha em sua oca.
Quando a noite chega Martim encontra-se com
Poti seu amigo e irmo do chefe da nao pitiguara,
Jacana atravs da fenda secreta da oca de Araqum, para combinarem um plano de fuga. O plano
consistia em aproveitarem a noite de lua cheia para
fugir, pois os tabajaras beberiam o vinho de Tup
e entrariam em transe, completamente alucinados.
No momento em que traara o plano, Martim pede
a Iracema um pouco do vinho de Tup. O portugus
tem alucinaes e sonha abraar Iracema e possu-la na rede.
Na noite da fuga, Iracema acompanha Poti e Martim, ultrapassando as fronteira das terras dos Tabajara.
Martim no compreende tal atitude, mas Iracema lhe
explica: na verdade, as alucinaes do nobre guerreiro
foram a mais concreta realidade, agora a ndia no
era mais a virgem dos lbios de mel, pertencia ao
portugus e carregava no ventre um filho seu.
Seguem juntos a viagem at a tribo Pitiguara.
Chegando l, so muito bem recebidos; contudo, al-

Iracema (1881), de Jos Maria de Medeiros.

Fundamentao histrica
Tanto em O Guarani quanto em Iracema, Jos
de Alencar utiliza-se de alguns personagens que
realmente existiram. o caso de D. Antnio de Mariz, nobre portugus, fundador do Rio de Janeiro, no
primeiro romance, e Martim e Poti na segunda obra,
sendo o portugus o real fundador do Cear e, Poti,
Antnio Felipe Camaro, homem de importncia
fundamental para o surgimento do Estado.

Romances histricos
Os romances histricos de Jos de Alencar
seguem o estilo dos modelos europeus de Alexandre Dumas e Walter Scott, supervalorizando aes
especficas, deixando em plano secundrio os fatos
concretos. Em verdade, o passado histrico serve
como pano de fundo para a narrativa.

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17

Domnio pblico.

Os romances regionalistas tm por objetivo


simbolizar a essncia brasileira. No interior que
se encontra o verdadeiro Brasil, sem a influncia
estrangeira que locais abertos, como as cidades
litorneas, que, em geral, eram as capitais esta uais,
d
estavam sujeitas. Tambm tinham o objetivo de, ao
falar de vrias regies do pas, abranger todo o territrio brasileiro no intento de unificao nacional.
Os sertanistas ou regionalistas so um grupo
de escritores romnticos que trataram do universo
interiorano brasileiro. O verdadeiro Brasil poderia ser
encontrado no serto brasileiro, ainda no atingido
pelas influncias externas. Um mundo de natureza
extica e de relativa ingenuidade apresentado
nessas obras.
Tais romances mostram, em parte, um carter
realista quanto descrio da natureza (com o fim de
valorizao daquilo que nacional), dos costumes,
dos valores e da linguagem do interior. Sendo assim,
o que vemos um realismo externo, pois as tramas e
os desenlaces continuam plenamente romnticos.
O regionalismo, nos romances sertanistas,
uma forma de nacionalismo, ou seja, o ideal patritico romntico encontra-se vigorosamente em tais
textos.

Moendas de Acar. Rugendas (1815-1858).

Domnio pblico.

Bernardo Guimares

18

Bernardo Guimares
nasceu no ano de 1825, na
cidade de Ouro Preto. Cursou Direito em So Paulo,
onde foi colega de lvares
de Azevedo. Trabalhou
como juiz no interior de
Gois, at ser exonerado.
Depois de breve passagem pelo Rio de Janeiro,
retornou terra natal, onde

se casou e trabalhou como professor secundrio.


Devido ao grande sucesso de A Escrava Isaura, foi
visitado pelo Imperador. Faleceu em 1884, coberto
de prestgio.

Caractersticas e temas
As obras de Bernardo Guimares caracterizam-se por apresentar um estilo simples de linguagem.
Os dois temas mais bem desenvolvidos do autor
encontram-se em suas duas obras mais importantes:
A Escrava Isaura e O Seminarista. A primeira trata da
questo abolicionista e, a segunda, faz uma crtica ao
celibato clerical e estrutura patriarcal opressora.

A Escrava Isaura
Romance de denncia social, A Escrava Isaura,
quando publicado, provocou grande reao junto aos
leitores fazendo com que muitos apoiassem a causa
abolicionista.
Narrado em terceira pessoa, conta a histria
da jovem escrava Isaura, mulher branca, habitante
do interior do Rio de Janeiro, filha de um feitor portugus, Miguel. Quando a me da moa faleceu, foi
adotada pela proprietria da fazenda em que vivia,
sendo tratada como legtima filha. Foi educada segundo os mais altos padres da poca. Sabia falar
lnguas estrangeiras, tocava piano muito bem e era
extremamente inteligente.
Quando a fazendeira morreu, seu filho, Lencio
(o vilo da histria), que j alimentava srdidos desejos pela escrava, comea a persegui-la e maltrat-la. Miguel, ao saber disso, consegue raptar a filha e
fugir com ela para Recife. Com os nomes de Elvira e
Anselmo, apresentam-se sociedade. Isaura (Elvira)
encanta a todos com sua beleza, principalmente o
jovem, belo e rico lvaro. Ambos se apaixonam.
No baile, Isaura descoberta. lvaro a protege.
Comeam as disputas entre ele e Lencio, que havia
sado caa da escrava fugida. O vilo consegue
prend-la, e a traz de volta fazenda, no estado do
Rio de Janeiro. Malvina, esposa de Lencio, percebendo a atrao voluptuosa que o marido sentia por
Isaura, pede a ele que a liberte. O vilo, disfarando-se de bem-intencionado, impe a condio de libertar a escrava se esta se casasse com o jardineiro
Belchior, um ano peludo e com feies de macaco.
No dia da cerimnia, quando Isaura no tinha
mais esperanas de ser feliz, aparece lvaro. O moo
havia comprado todos os bens penhorados por
Lencio, que se encontrava na misria. Entre os bens
estavam os escravos, logo, Isaura era sua. Desesperado, Lencio foge e se suicida com um tiro.
lvaro e Isaura esto livres para serem felizes
para sempre.

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EM_V_LIT_007

Romances regionalistas

Domnio pblico.

Negros no Poro do Navio. Rugendas.

O Seminarista
Romance de crtica contra o celibato e o sistema
patriarcal, O Seminarista narra a histria do amor
impossvel entre Eugnio, filho de um rico fazendeiro
no interior de Minas Gerais, e Margarida, filha de uma
agregada da fazenda. As diferenas sociais sero o
impedimento da relao.
Eugnio e Margarida foram amigos na juventude. O rapaz, ento, enviado para a um seminrio em
Congonhas do Campo. Quando retorna de frias, os
dois se apaixonam e fazem juras de amor. Eugnio
promete no se ordenar padre.
Depois da volta de seu filho ao seminrio, os
pais de Eugnio, j sabendo do afeto entre os jovens,
expulsam da fazenda Margarida e a me, mentindo a
Eugnio que Margarida estava se casando. Completamente desiludido, o rapaz entrega-se s atividades
sacerdotais.
Certo dia, chamado para atender uma moa
que estava muito doente. A moa era Margarida. O
reencontro faz com que a paixo se fortalea. Naquele
mesmo dia amam-se desesperadamente.
No dia seguinte, Eugnio realizaria sua primeira
missa. Antes de comear chamado para encomendar um cadver que j se encontrava na Igreja.
Era o cadver de Margarida. Volta para comear a
missa, mas, de repente, arranca sua batina e corre
pela igreja no meio de todos, desaparecendo. Havia
enlouquecido.

EM_V_LIT_007

Domnio pblico.

Visconde de Taunay
Alfredo dEscragnolle
Taunay nasceu em 1843, na
cidade do Rio de Janeiro.
Oriundo de uma famlia de
aristocratas, muito cedo foi
influenciado pelas artes
seu av paterno, francs,
Nicolau Antnio, foi o fundador da Academia de Belas

Artes do Rio de Janeiro. Flix Taunay, pintor e preceptor de D. Pedro II, era seu pai. Depois de participar da
batalha contra os paraguaios que dominavam o sul
de Mato Grosso, torna-se professor de Geologia da
Escola Militar. Foi presidente de Santa Catarina e do
Paran. Tambm foi senador, mas abandonou o cargo
quando da Proclamao da Repblica, demonstrando
fidelidade ao imperador. Faleceu em 1899, vitimado
por complicaes em consequncia da diabetes.

Caractersticas e temas
O romance de Visconde de Taunay caracteriza-se por apresentar, quanto linguagem, estilo mesclado entre o nvel culto e o falar interiorano. Inocncia uma obra de crtica ao patriarcalismo rural. Por
vezes, o escritor utiliza-se de momentos engraados
para ridicularizar o machismo que imperava nessa
estrutura social.

Inocncia
Em terceira pessoa, com narrador onisciente, a
obra mais uma histria de amor impossvel. Cirino,
mdico autodidata, viaja pelo interior do Mato Grosso
fazendo consultas, sendo muito bem-sucedido. Certo dia conhece Pereira, fazendeiro que estava com
sua filha, a bela Inocncia, doente. O rapaz aceita o
convite para se hospedar em sua propriedade e cura
Inocncia. Apaixona-se pela moa. Entretanto, a
jovem j estava prometida a Maneco, filho de outro
proprietrio de terras.
Tambm chega casa de Pereira o naturalista
alemo, amante de borboletas, Meyer. O estrangeiro
chega com uma carta de recomendao do irmo de
Pereira, o que faz com que esse receba muito bem
o naturalista, que fica por algum tempo hospedado
na fazenda.
Devido sua personalidade rude e certa ingenuidade, o fazendeiro pensa que os agrados e
cavalheirices do alemo para com sua filha so uma
tentativa de flerte. Preocupado, pede para que Cirino
permanea e o ajude a vigi-lo. Tambm solicita ajuda
de seu fiel empregado, o ano mudo Tico.
Nesse perodo, Cirino e Inocncia quase no se
comunicam, contudo, certo dia, janela do quarto de
Inocncia, ele declara seu amor. A princpio, a moa,
ingnua, estranha tamanho arrebatamento, porm
mostra afeio pelo rapaz. Tambm est apaixonada.
Planejam fugir, mas a moa, com medo de ser amaldioada pelo pai, pede para que Cirino pea o apoio
do padrinho dela, Antnio Cesrio, senhor pelo qual
Pereira tem alto apreo.
Nesse nterim, Meyer descobre uma espcie
nova de borboleta e a batiza de Inocncia, atitude que

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19

Franklin Tvora nasceu em 1842, em Baiturit,


no interior do Cear. Cursou Direito na Faculdade
do Recife. Mudou-se para o Rio de janeiro no ano de
1874, trabalhando em setores relacionados burocracia. Tambm trabalhou no Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro. Faleceu em 1888.

Caractersticas e temas
Seu romance O Cabeleira tambm pode ser
classificado como romance histrico, por tratar do
passado nordestino. Sua obra possui, portanto, valor documental por fazer um estudo do cangao no
sculo XVII. A obra apresenta ideologia progressista
embasada na educao como soluo dos problemas
nordestinos.

O Cabeleira
Conta a histria do reencontro do cangaceiro
Jos Gomes, o Cabeleira, com Luisinha, seu antigo
afeto. A paixo entre os dois faz com que ele se regenere e abandone a vida do cangao. Entretanto, a
polcia o persegue. Num acidente, Luisinha se fere
e morre. Cabeleira, desiludido, rende-se, julgado e
condenado forca.
No final do romance, percebe-se severa crtica
pena de morte e a justificativa da existncia do
cangao pela falta de assistncia ao povo.

Manuel Antnio de Almeida

20

Manuel Antnio de Almeida nasceu em 1831,


na cidade do Rio de Janeiro. Estudou curto perodo
na Academia de Belas Artes. Depois cursou a faculdade de medicina, formando-se no ano de 1855. No
pde seguir a carreira mdica por ter de trabalhar
muito para sustentar seu irmo, j que seus pais

Caractersticas e temas
Autor de um nico romance, Manuel Antnio
de Almeida escreveu uma obra que se caracteriza
por contrariar os valores estticos romnticos da
poca. Memrias de um Sargento de Milcias uma
exceo dentro do perodo romntico. Apresenta
um anti-heri, Leonardo, o primeiro malandro da
Literatura brasileira. No idealiza personagens nem
situaes; no mostra cenas melodramticas e no
v no casamento um final feliz. Temos, em verdade,
um legtimo antirromance romntico.
Classificado como romance de costumes, mesmo no sendo o fulcro da obra evidenciar os hbitos
do grupo ao qual se refere a classe popular , a
obra tem como caracterstica fundamental o humor,
o riso fcil. Algo que no encontramos nos demais
romances do perodo. A partir da ridicularizao de
personagens e situaes observamos o desmascaramento dos indivduos.
Encontramos em Memrias de um Sargento de
Milcias personagens-tipo, ou seja, so representantes da classe social a qual pertencem. Muitos deles
nem nome possuem, como o caso da madrinha e
do padrinho de Leonardo, a comadre e o compadre.
O romance escrito em terceira pessoa, o narrador onisciente e faz constantes interrupes na
narrativa, comentando sobre o passado dos personagens e os acontecimentos futuros, sempre com muito
humor e ironia. Pode-se dizer que tais interrupes
narrativas so o embrio do que chamaremos na obra
realista de Machado de Assis de digresses anlises profundas acerca de algo relevante histria, ao
contrrio do que acontece no romance de Almeida,
que caracteriza-se por ser superficial.
A viso desenganada da realidade e a relativizao dos valores so traos fundamentais da obra.
Tais caractersticas evidenciam sua separao da esttica romntica. Entretanto, tambm no o podemos

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EM_V_LIT_007

Franklin Tvora

haviam falecido. Trabalha,


ento, como jornalista e tradutor. Em 1852, publica em
folhetim mensal Memrias
de um Sargento de Milcias.
Foi nomeado, em 1857, diretor da Tipografia Nacional,
tornando-se protetor de um
jovem de dezesseis anos
Machado de Assis. Devido
a problemas econmicos,
muda-se para Nova Friburgo.
Candidata-se a deputado da Assembleia Provincial.
Em viagem de campanha em 1861, abordo do vapor
Hermes, naufraga e morre.
Domnio pblico.

aumenta a desconfiana do pai da rapariga. Todavia,


ele logo parte, eliminando as suspeitas do pai.
Enquanto Cirino faz a viagem para encontrar
Cesrio, Maneco chega propriedade do pai de
Inocncia. Ela se recusa a aceitar o casamento e
acaba sendo espancada pelo pai. Tico, o ano mudo,
denuncia Cirino. Maneco, irado e com sede de vingana, persegue o rapaz e assassina-o. Ao saber do
ocorrido, Inocncia encontra a soluo do sofrimento
na morte.
Enquanto isso, na Alemanha, alheio aos ltimos
acontecimentos, o naturalista Meyer homenageado
pela descoberta da borboleta Papilio Innocentia.

viva, est livre para se casar novamente. o que


acontece. Leonardo e a moa se casam.

Memrias de um Sargento de
Milcias

EM_V_LIT_007

enquadrar na esttica realista, pois ainda no temos


a objetividade e a anlise psicolgica presentes.

Ordem e desordem

Um navio parte de Portugal para o Brasil. Nele


encontram-se Leonardo Pataca e Maria da Hortalia.
Ele a v, aplica-lhe uma pisadela no p, ao que a moa
responde com um belisco na mo. Nove meses depois, nascia, na cidade do Rio de Janeiro, Leonardo,
filho de uma pisadela e de um belisco.
Maria da Hortalia foge com um capito de navio, abandonando Leonardo Pataca (apaixonado por
uma cigana que o abandonou), o qual, por sua vez,
expulsa Leonardo, o filho, de casa com um pontap
nas ndegas. O rapazinho recolhido e criado por seu
padrinho barbeiro, o compadre. O menino cresce e
se torna uma verdadeira peste, muito abusado e no
tem muita afinidade com os estudos. Como desejava
que Leonardo seguisse a carreira de padre, o compadre pe-no de sacristo na Igreja. Porm, o traquinas
no dura muito tempo em tal posio. Leonardo, no
gostando do padre, resolve desmascar-lo, e faz com
que todos saibam do seu caso com a cigana, a mesma
que abandonara Leonardo Pataca.
medida que torna-se adulto, o rapaz se mostra
cada vez mais desinteressado pelo trabalho e pelos
estudos. Torna-se um vadio, contudo extremamente
simptico e cativante, conseguindo sempre a proteo de algum.
Acaba conhecendo Luisinha, moa sem sal,
sobrinha de Dona Maria. Mesmo no apresentando
nada de interessante, Leonardo afeioa-se Luisinha.
Porm, surge um concorrente que logo o vence, Jos
Manuel. Tempos depois, este e a jovem se casam.
Leonardo no se entristece com o acontecido,
tinha um caso com a sensual mulata Vidinha. No
perodo em que est com a mulata, o rapaz mete-se
em diversas confuses e acaba sendo detido pelo
major Vidigal, uma espcie de caa-malandros.
Leonardo preso, foge, mas preso novamente.
Como punio, Vidigal o faz soldado, contudo, para
vingar-se, o malandro prega-lhe uma pea, no que
severamente punido com aoitadas.
Comovida com a situao do afilhado, a comadre resolve interceder. Recruta Dona Maria e
Maria Regalada (antigo caso do major) para livrarem
Leonardo. A comadre faz o pedido, todavia Vidigal
cede somente quando Maria Regalada promete-lhe,
em segredo, reatarem o antigo romance.
Imediatamente, Leonardo libertado e, ainda
mais, elevado ao posto de sargento. Jos Manuel,
um pssimo marido, morre de apoplexia. Luisinha,

Percebemos nessa obra, como diz Sergius


Gonzaga, uma condescendncia em relao s
transgresses. Tal caracterstica foi brilhantemente
esclarecida no texto Dialtica da Malandragem, de
Antnio Cndido, em que o crtico estabelece para
o romance a seguinte dialtica: ordem versus desordem. Em que temos a ordem (organizao social estabelecida) e a desordem (transgresso) interagindo
constantemente, num verdadeiro relativismo da moral, indo totalmente contra a relao maniquesta do
romance romntico de bem e mal, certo e errado.
Um exemplo da ordem e da desordem em interao se d a partir do momento em que Maria Regalada (mulher de vida no-exemplar), representante
da desordem, convence o Major Vidigal, representante da ordem, a libertar Leonardo, representante
da desordem, que se torna sargento, um agente da
sociedade organizada, ou seja, da ordem. O jeitinho
brasileiro se revela em Memrias de um Sargento
de Milcias.
Nesse exemplo podemos perceber que a realidade no mais tem duas faces opostas, mas diversas,
que no se excluem, mas coexistem.
Leia um trecho dessa excelente e divertida
obra:
Captulo I Origem, nascimento e batizado
(fragmento)
Sua histria tem pouca cousa de notvel.
Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria;
aborrecera-se porm do negcio, e viera ao Brasil.
Aqui chegando, no se sabe por proteo de quem,
alcanou o emprego de que o vemos empossado,
e que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, no sei
fazer o qu, uma certa Maria-da -Hortalia, quitandeira das praas de Lisboa, saloia rechonchuda e
bonitona. O Leonardo, fazendo-se-lhe justia, no
era nesse tempo de sua mocidade mal apessoado,
e sobretudo era magano. Ao sair do Tejo, estando
a Maria encostada borda do navio, o Leonardo
fingiu que passava distrado por junto dela, e com o
ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela
no p direito. A Maria, como se j esperasse por
aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo,
e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremendo
belisco nas costas da mo esquerda. Era isto
uma declarao em forma, segundo os usos da
terra; levaram o resto do dia de namoro cerrado;
ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela

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21

O teatro romntico
Martins Pena
Domnio pblico.

Lus Carlos Martins


Pena nasceu no ano de
1815, na cidade do Rio de
Janeiro. Estudou desenho,
msica e arquitetura na
Academia de Belas Artes.
No ano de 1838, sua primeira comdia, O juiz de paz na
roa, foi encenada, e tambm tornou-se diplomata.
Quando enviado a Londres
foi infectado pela tuberculose. Acabou falecendo em
Lisboa, no ano de 1848.

Caractersticas e temas

22

Martins Pena foi o fundador do teatro nacional.


Escreveu comdias e dramas, porm as que se destacaram foram as primeiras. Caracterizam-se por serem
comdias de costumes, ou seja, demonstrarem os
hbitos da sociedade da poca. O autor ambientava
suas peas ou na cidade ou na roa.
Assim como Manuel Antnio de Almeida,
Martins Pena utilizava-se de personagens-tipo: o
roceiro, o burgus da classe mdia, o estrangeiro
etc. Criando situaes satricas, o autor, com muita
ironia, ridicularizava personagens e situaes para a
partir da revelar a verdadeira face do indivduo, da
mesma forma que vimos Almeida fazer.
Pode-se dizer que Manuel Antnio de Almeida uma espcie de discpulo de Martins Pena no
romance.

O Novio
Uma das poucas peas de Martins Pena em trs
atos. O Novio comea com Ambrsio se casando
por interesse com Florncia, uma rica viva, me de
Emlia e Juca, e tutora do sobrinho Carlos.
Ambrsio convence sua esposa a colocar Carlos
em um seminrio. Tem a ideia de tambm enviar
Emlia para o convento e fazer de Juca, frade. Assim,
no seria necessrio Florncia gastar dinheiro com
um dote, pois a filha estava em idade de casar, todos
estariam internados e a fortuna de Florncia ficaria
toda para ele.
Carlos foge do seminrio e se esconde na casa
de uma tia, pois no queria ser padre, desejava seguir carreira militar e se casar com a prima Emlia.
Em dado momento surge Rosa, a primeira esposa de
Ambrsio, da qual ele no havia se separado legalmente, e o Mestre dos Novios, perseguindo Carlos.
O rapaz, ento, convence Rosa a trocarem de vestes.
Ele foge vestido de mulher e ela, de batina, presa
por engano pelo mestre.
Carlos retorna casa de Florncia e, mesmo
vestido de mulher, desmascara o vilo. Agora o
caminho est livre para se casar com a prima que
tanto ama.

Os dois ou o ingls maquinista


Essa pea trata do amor impossvel entre Felcio, o primo pobre, e Mariquinha. A moa tem dois
pretendentes: Negreiros, um traficante de escravos e
Gainer, um ingls velhaco. Depois da chegada do pai
da rapariga, que todos pensavam estar morto, tudo
se resolve. Felcio e Mariquinha podem se casar.
Nessa pea, Negreiros seria a metfora do capital provindo do trfico e Gainer, do capital estrangeiro, que disputavam o domnio sobre a nao. Ao
final, um brasileiro consegue ficar com as riquezas
do Brasil, neste caso, representadas pela figura de
Mariquinha.
Leia um trecho da obra.
CENA VII
FELCIO e GAINER
FELCIO Estou admirado! Excelente
ideia! Bela e admirvel mquina!
GAINER, contente Admirvel, sim.
FELCIO Deve dar muito interesse.
GAINER Muita interesse o fabricante.
Quando este mquina tiver acabada, no
precisa mais de cuzinheiro, de sapateira e
de outras muitas ofcias.

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EM_V_LIT_007

e belisco, com diferena de serem desta vez um


pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os
dois amantes to extremosos e familiares, que
pareciam s-lo de muitos anos.
Quando saltaram em terra comeou a Maria
a sentir certos enjos; foram os dois morar juntos: e da a um ms manifestaram-se claramente
os efeitos da pisadela e do belisco; sete meses
depois teve Maria um filho, formidvel menino de
quase trs palmos de comprido, gordo e vermelho,
cabeludo, esperneador e choro; o qual, logo depois que nasceu, mamou duas horas seguidas sem
largar o peito. E este nascimento certamente de
tudo o que temos dito o que mais nos interessa,
porque o menino de quem falamos o heri desta
histria.

FELCIO Ento a mquina supre todos


estes ofcios?
GAINER Oh, sim! Eu bota a mquina
aqui no meio da sala, mandar vir um boi,
bota a boi na buraco da maquine e depois
de meia hora sai por outra banda da
maquine tudo j feita.
FELCIO Mas explique-me bem isto.
GAINER Olha. A carne do boi sai feita
em beef, em roast-beef, em fricand e
outras muitas; do couro sai sapatas,
botas...
FELCIO, com muita seriedade
Envernizadas?
GAINER Sim, tambm pode ser. Das
chifres sai bocetas, pentes e cabo de faca;
das ossas sai marcas...
FELCIO, no mesmo Boa ocasio para
aproveitar os ossos para o seu acar.
GAINER Sim, sim, tambm sai acar,
balas da Porto e amndoas.
FELCIO Que prodgio! Estou
maravilhado! Quando pretende fazer
trabalhar a mquina?

cenrios, por exemplo, h a idealizao de personagens


e situaes, tornando a obra inverossmil.
Instruo: O texto a seguir refere-se questo 1.
3. (Unicamp) A moa trazia nessa ocasio um roupo de
cetim verde cerrado cintura por um cordo de fios
de ouro. Era o mesmo da noite do casamento, e que
desde ento ela nunca mais usara. Por uma espcie de
superstio lembrara-se de vesti-lo de novo, nessa hora
na qual, a crer em seus pressentimentos, iam decidir-se
afinal o seu destino e a sua vida.(...)
Ergueu-se ento, e tirou da gaveta uma chave;
atravessou a cmara nupcial (...) e abriu afoitamente
aquela porta que havia fechado onze meses antes, num
mpeto de indignao e horror.
No trecho citado, extrado do captulo final do romance
S
enhora, de Jos de Alencar, o narrador faz referncia
a uma outra cena, passada no mesmo lugar, muito
importante para o desenrolar do enredo. Pergunta-se:
Que personagens protagonizam as duas cenas e qual a
relao entre essas personagens no romance?
``

Soluo:
Aurlia e Fernando Seixas. So casados atravs de
contrato.

4. (Elite) Em qual das alternativas h somente romances


sertanistas?
a) Iracema, O Seminarista, Inocncia.
b) O Guarani, O cabeleira, A escrava Isaura.

1. (Mackenzie) Assinale a alternativa em que a caracterstica apresentada no pode ser atribuda poesia
romntica brasileira.

c) A Moreninha, Iracema, Lucola.


d) Memrias de um Sargento de Milcias, O Guarani,
O Tronco do Ip.

a) Impessoalidade e objetividade.

e) O Gacho, A Escrava Isaura, Inocncia.

b) Idealizao da mulher.
c) Apego natureza.
d) Atmosfera noturna e misteriosa.
e) Presena da morte.
``

Soluo: A
A partir do momento em que uma esttica tem como
caracterstica fundamental a subjetividade e o sentimentalismo, como o caso do Romantismo, torna-se
contraditrio ter como caractersticas a objetividade e a
impessoalidade.

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2. (Elite) Por que pode-se afirmar que no romance romntico h a mistura de sonho e documentrio?
``

Soluo:
Porque no romance romntico, paralelamente ao embasamento nos elementos concretos da realidade como os

``

Soluo: E
Alm dos sertanistas estudados nesse mdulo, temos
tambm Jos de Alencar escrevendo romances do gnero. Os termos regionalista e sertanista designam o
mesmo tipo de literatura.

1. (Cesgranrio) O Romantismo e o Modernismo representam, no panorama literrio brasileiro, momentos de


renovao e intensa criatividade. Assinale a opo que
aponta problemtica trabalhada anteriormente pelos
romnticos e que foi retomada pelos modernistas.
a) lrreverncia.
b) Arte pela arte.

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23

c) Nacionalismo idealizado

c) 3 - 5 - 7 - 11 - 9.

d) Viso ufanista-irnica.

d) 1 - 6 - 4 - 11 - 13.

e) Criao de uma identidade brasileira.

e) 1 - 4 - 8 - 13 - 10.

2. (FAAP) Texto I

4. (Cesgranrio) A S. PAULO

Minha terra tem palmeiras


Onde canta o sabi;
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.

1 Terra da liberdade!
2 Ptria de heris e bero de guerreiros,
3 Tu s o louro mais brilhante e puro,
Gonalves Dias

O texto I pertence ao estilo de poca do:


a) Barroco.

4 O mais belo floro dos Brasileiros!


5 Foi no teu solo, em borbotes de sangue
6 Que a fronte ergueram destemidos bravos,

b) Arcadismo.

7 Gritando altivos ao quebrar dos ferros:

c) Romantismo.

8 Antes a morte que um viver de escravos!

d) Parnasianismo.

9 Foi nos teus campos de mimosas flores,

e) Modernismo.

10 voz das aves, ao soprar do norte,

3. (ITA) Assinale a opo que preenche correta e adequadamente os espaos do excerto a seguir.
com o (.......) que se inicia (.......) da arte: a literatura
passa a ser divulgada pela imprensa; escolhem-se
temas e contedos acessveis a todos; substitu(i) (em)se (........) pelos mitos nacionais; valoriza-se a cultura
popular; e a literatura utilizada como arma de ao
poltica e social mediante romances (........) e poesia
(.......).
(1) Modernismo

11 Que um rei potente s multides curvadas


12 Bradou soberbo - Independncia ou morte!
13 Foi de teu seio que surgiu, sublime,
14 Trindade eterna de herosmo e glria,
15 Cujas esttuas, - cada vez mais belas,
16 Dormem nos templos da Braslia histria!
17 Eu te sado, majestosa plaga,

(2) Realismo

18 Filha dileta, - estrela da nao,

(3) Romantismo

19 Que em brios santos carregaste os clios

( 4 ) a idealizao

20 voz cruenta de feroz Breto!

( 5 ) a revoluo
( 6 ) a democratizao
( 7 ) os smbolos cristos
( 8 ) a mitologia clssica
( 9 ) o escapismo

21 Pejaste os ares de sagrados cantos,


22 Ergueste os braos e sorriste guerra,
23 Mostrando ousada ao murmurar das turbas
24 Bandeira imensa da Cabrlia terra!

(10) indianista(s)

25 Eia! - Caminha o Partenon da glria

(11) regionalista(s)

26 Te guarda o louro que premia os bravos!

(12) de teses sociais e de costumes

27 Voa ao combate repetindo a lenda:

(13) saudosista(s)

28 - Morrer mil vezes que viver escravos!

(14) reformista(s)
(15) revolucionri(o)(a)

___. Poesias Completas. So Paulo: Saraiva,


1956. p. 85-86.)

a) 3 - 6 - 8 - 12 - 15.

24

b) 2 - 5 - 7 - 10 - 14.

Tendo em vista o texto, assinale a opo com duas

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(VARELA, Fagundes. O estandarte auriverde. ln:

caractersticas do Romantismo presentes no poema:


a) entendimento racional do mundo / adjetivao
abundante.
b) polarizao entre o Bem e o Mal / rigidez mtrica.
c) exaltao do herosmo / musicalidade acentuada.
d) assimilao do iderio liberal / valorizao da simplicidade do povo brasileiro.
e) temtica de fundo histrico / presena da cor local.
5. (Fuvest) A identificao da natureza com o sofrimento
humano, a tragdia perene do amante rejeitado, o jovem
andarilho condenado vida errante em sua curta eternidade, a solido do artista. E, enfim, a resignao e a
reconciliao ressentidas um pouco, por certo.
O texto acima enumera preferncias temticas e
concepes existenciais dos poetas:
a) barrocos.
b) arcdicos.

b) Suspiros Poticos e Saudades, de Gonalves de


Magalhes, considerado seu marco inicial.
c) o indianismo se verificou tanto em prosa como em
verso.
d) os poetas ultrarromnticos como Casimiro de
Abreu e lvares de Azevedo pertencem segunda
gerao.
e) Jos de Alencar, seu maior prosador, dedicou-se
exclusivamente a romances indianistas e urbanos.
8. (Unesp) Identifique os movimentos literrios a que
pertencem as seguintes estrofes, na ordem em que elas
se apresentam.
I. A praa! A praa do povo
Como o cu do condor
E o antro onde a liberdade
Cria guias em seu calor.
II. Vozes veladas, veludosas vozes,
Volpia dos violes, vozes veladas,

c) romnticos.

Vagam nos velhos vrtices velozes

d) simbolistas.

Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas.

e) parnasianos.
6. (Fuvest) Tomadas em conjunto, as obras de Gonalves
Dias, lvares de Azevedo e Castro Alves demonstram
que, no Brasil, a poesia romntica:
a) pouco deveu s literaturas estrangeiras, consolidando de forma homognea a inclinao sentimental e
o anseio nacionalista dos escritores da poca.

III. Anjo no nome, Anglica na cara!


Isso ser flor, e Anjo juntamente:
Ser Anglica flor, e Anjo florente,
Em quem, seno em vs, se uniformara:
IV. Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro,

b) repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores e


tonalidades da literatura europeia: a dignidade do
homem natural, a exacerbao das paixes e a
crena em lutas libertrias.

Fui honrado Pastor da tua aldeia;

c) constituiu um painel de estilos diversificados, cada


um dos poetas criando livremente sua linguagem,
mas preocupados todos com a afirmao dos ideais abolicionistas e republicanos.

Tiraram-me o casal, e manso gado,

d) refletiu as tendncias ao intimismo e morbidez de


alguns poetas europeus, evitando ocupar-se com
temas sociais e histricos, tidos como prosaicos.
e) cultuou sobretudo o satanismo, inspirado no poeta
ingls Byron, e a memria nostlgica das civilizaes da Antiguidade clssica, representadas por
suas runas.

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7.

(Mackenzie) Sobre o Romantismo no Brasil, incorreto


afirmar que:
a) j se verificam traos condoreiros na obra de Fagundes Varela, embora tal tendncia apresente seu
ponto mais alto na poesia de Castro Alves.

Vestia finas ls, e tinha sempre


A minha choa do preciso cheia.
Nem tenho, a que me encoste, um s cajado.
V. Torce, aprimora, alteia, lima
A frase, e enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito.
a) Romantismo, Simbolismo, Barroco, Arcadismo e
Parnasianismo.
b) Modernismo, Parnasianismo, Barroco, Arcadismo e
Romantismo.

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25

d) Simbolismo, Modernismo, Arcadismo, Parnasianismo e Barroco.


e) Modernismo, Simbolismo, Barroco, Parnasianismo
e Arcadismo.
9. (FAAP)
tu que vens de longe, tu que vens cansada,
entra, e sob este teto encontrars carinho:
Eu nunca fui amado, e vivo to sozinho.
Vives sozinha sempre e nunca foste amada.
A neve anda a branquear lividamente a estrada,
e a minha alcova tem a tepidez de um ninho.
Entra, ao menos at que as curvas do caminho
se banhem no esplendor nascente da alvorada.
E amanh quando a luz do sol dourar radiosa
essa estrada sem fim, deserta, horrenda e nua,
podes partir de novo, nmade formosa!
J no serei to s, nem irs to sozinha:
H de ficar comigo uma saudade tua...
Hs de levar contigo uma saudade minha...
(Alceu Wamosy)

J se disse que o poema do Simbolismo. Contudo, se


voc tivesse que enquadr-lo em outra escola, optaria
pelo:
a) Renascimento.
b) Arcadismo.
c) Romantismo.
d) Realismo.
e) Futurismo.
10. (ITA)
Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida.
sombra de uma cruz, e escrevam nela:
- Foi poeta - sonhou - e amou na vida.
O excerto acima de autoria de........ , importante poeta
do ultrarromantismo brasileiro, autor de.........
a) Casimiro de Abreu - Primaveras
b) lvares de Azevedo - Lira dos Vinte Anos
c) Fagundes Varela - Contos e Fantasias
d) Gonalves Dias - ltimos Contos

26

e) Castro Alves - Espumas Flutuantes

11. (Unesp) LEITO DE FOLHAS VERDES


Por que tardas, Jatir, que tanto a custo
voz do meu amor moves teus passos?
Da noite a virao, movendo as folhas,
J nos cimos do bosque rumoreja.
E sob a copa da mangueira altiva
Nosso leito gentil cobri zelosa
Com mimoso tapiz de folhas brandas,
Onde o frouxo luar brinca entre flores.
Do tamarindo a flor abriu-se, h pouco,
J solta o bogari mais doce aroma!
Como prece de amor, como estas preces,
No silncio da noite o bosque exala.
Brilha a lua no cu, brilham estrelas,
Correm perfumes no correr da brisa,
A cujo influxo mgico respira-se
Um quebranto de amor, melhor que a vida!
A flor que desabrocha ao romper dalva
Um s giro do sol, no mais, vegeta:
Eu sou aquela flor que espero ainda
Doce raio do sol que me d vida.
Sejam vales ou montes, lago ou terra,
Onde quer que tu vs, ou dia ou noite,
Vai seguindo aps ti meu pensamento;
Outro amor nunca tive: s meu, sou tua!
Meus olhos outros olhos nunca viram,
No sentiram meus lbios outros lbios,
Nem outras mos, Jatir, que no as tuas
A arazoia na cinta me apertaram.
Do tamarindo a flor jaz entreaberta,
J solta o bogari mais doce aroma;
Tambm meu corao, como estas flores,
Melhor perfume ao p da noite exala!
No me escutas, Jatir! nem tardo acodes
voz do meu amor, que em vo te chama!
Tup! l rompe o sol! do leito intil
A brisa da manh sacuda as folhas!
(DIAS, Gonalves. Obras Poticas, II, p. 17.)

VOCABULRIO
arazoia - variante de araoia, saiote de penas usado
pelas mulheres indgenas.
bogari - arbusto, trepador, cultivado em jardins, que

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c) Romantismo, Modernismo, Arcadismo, Barroco e


Simbolismo.

apresenta flores alvas, de perfume penetrante.


tapiz - tapete.
virao - vento brando e fresco, aragem, brisa.
Baseando-se nos temas presentes no poema de
Gonalves Dias, bem como nos recursos estilsticos
usados para express-los, situe o texto em um
movimento literrio e justifique sua resposta.
12. (UFV) Fazendo um paralelo entre Romantismo e Modernismo, assinale a alternativa falsa:
a) autores romnticos e modernistas expressam a
realidade por meio dos sentimentos, enfatizando a
idealizao da natureza brasileira.
b) autores romnticos como Jos de Alencar e alguns
modernistas denominados verde-amarelistas, como
Cassiano Ricardo, preocupados com a identidade
cultural brasileira, procuram criar a imagem de uma
raa brasileira heroica.
c) escritores romnticos e modernistas demonstram
conscincia da necessidade de se criar uma literatura que traduza a realidade brasileira.
d) escritores romnticos e modernistas utilizam o indianismo como elemento definidor da nacionalidade brasileira.
e) romnticos e modernistas reaproveitam lendas e
mitos da cultura popular brasileira.
13. (Unesp) Baseando-se na leitura do texto de lvares de
Azevedo, assinale a nica alternativa incorreta.
Junto a meu leito, com as mos unidas,
Olhos fitos no cu, cabelos soltos,
Plida sombra de mulher formosa
Entre nuvens azuis pranteia orando.
um retrato talvez. Naquele seio
Porventura sonhei doiradas noites.
Talvez sonhando desatei sorrindo
Alguma vez nos ombros perfumados
Esses cabelos negros, e em delquio
Nos lbios dela suspirei tremendo.
Foi-se minha viso. E resta agora
Aquela vaga sombra na parede
- Fantasma de carvo e p cerleo,
To vaga, to extinta e fumarenta
Como de um sonho o recordar incerto.
(AZEVEDO, lvares de. VI Parte de Ideias ntimas. In: CNDIDO, A.;
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CASTELLO, J. A. Presena da Literatura Brasileira. So Paulo, Difuso Europeia do Livro, 1968. v 2, p. 26.)

a) Considerando os aspectos temticos e formais do


poema, pode-se vincul-lo ao segundo momento

do movimento romntico brasileiro, tambm conhecido como gerao do spleen ou mal do sculo.
b) A presena da mulher amada torna-se o ponto
central do poema. Isso claramente manifestado
pelas recordaes do eu lrico, marcado por um
passado vivido, que sempre volta em imagens e
sonhos.
c) O texto reflete um articulado jogo entre o plano do
imaginrio e o plano real. Um dos elementos, entre
outros, que articula essa construo a alternncia
dos tempos verbais presente/passado.
d) Realidade e fantasia tornam-se a nica realidade no
espao da poesia lrica romntica gnero privilegiado dentro desse movimento.
e) Apesar de utilizar decasslado, esse poema possui
o andamento prximo ao da prosa. Esse aspecto
formal importante para intensificar certo prosasmo intimista da poesia romntica.
14. (Mackenzie) Assinale a alternativa em que aparece
um trecho de poema com claras caractersticas condoreiras.
a) Auriverde pendo de minha terra,
Que a brisa do Brasil beija e balana,
Estandarte que a luz do sol encerra,
E as promessas divinas da esperana...
b) Oh! ter vinte anos sem gozar de leve
A ventura de uma alma de donzela!
E sem na vida ter sentido nunca
Na suave atrao de um rseo corpo
Meus olhos turvos se fechar de gozo
c) Corao, por que tremes? Vejo a morte,
Ali vem lazarenta e desdentada...
Que noiva!... E devo ento dormir com ela?...
Se ela ao menos dormisse mascarada!...
d) Era a virgem do mar! na escuma fria
Pela mar das guas embaladas!
Era um anjo entre nuvens dalvorada
Que em sonhos se banhava e se esquecia!
e) Minha terra tem macieiras da Califrnia
Onde cantam gaturamos de Veneza
Os poetas da minha terra
so pretos que vivem em torres de ametista,
os sargentos do exrcito so monistas, cubistas,
os filsofos so polacos vendendo a prestaes.

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27

Os textos abaixo referem-se s questes 15 e 16.


(Unesp)
Primeiro texto:
Autorretrato
Juca Chaves

Simptico, romntico, solteiro,


autodidata, poeta, socialista.
Da classe 38, reservista,
de outubro, 22, Rio de Janeiro.
Com a bossa de qualquer bom brasileiro,
possuo o sangue quente de um artista,
Sou milionrio em senso de humorista,
mas juro que estou duro e sem dinheiro.
H quem me julgue um poeta irreverente,
mentira, reao da burguesia,
que no vive, vegeta falsamente,
num mundo de doente hipocrisia.

culo nmero 41, So Paulo, Abril Cultural, 1971.)

Segundo texto:
Retrato Prprio (Soneto LXXXI)
Bocage

Devoto incensador de mil deidades


(digo, de moas mil) num s momento,
e somente no altar amando os frades:
Eis Bocage, em quem luz algum talento;

28

Os dois textos pertencem a artistas bastante afastados


entre si, no tempo. Trata-se de Bocage (Manuel Maria
Barbosa du Bocage 1765-1805), poeta neoclssico
portugus, e Juca Chaves (Jurandyr Chaves 1938),
compositor, intrprete e showman brasileiro. Ambos
lricos e sentimentalistas, muitas vezes so speros
em crticas e stiras sociais. Lendo-se os poemas (o
de Juca letra de uma de suas canes), verificamos
que apresentam pontos em comum, embora sejam
inconfundveis pelo estilo e atitudes.
Juca Chaves afirma-se romntico. Releia o poema e,
a seguir, responda:
15. Que caractersticas do romantismo literrio podem ser
notadas na ltima estrofe de Autorretrato?

O texto abaixo refere-se s questes 17 e 18.


(Unesp) Seja qual for o lugar em que se ache o
poeta, ou apunhalado pelas dores, ou ao lado de sua
bela, embalado pelos prazeres; no crcere, como no
palcio; na paz, como sobre o campo de batalha; se
ele verdadeiro poeta, jamais deve esquecer-se de
sua misso, e acha sempre o segredo de encantar
os sentidos, vibrar as cordas do corao, e elevar
o pensamento nas asas da harmonia at as ideias
arqutipas.
17. O trecho foi extrado da Advertncia ao leitor feita por
Domingos Jos Gonalves de Magalhes nas pginas
iniciais de seu livro Suspiros Poticos e Saudades. O
que representa essa obra na Histria da Literatura
Brasileira?
18. A leitura do trecho citado nos permite identificar o
perodo literrio a que pertence a obra. Comente duas
passagens desse trecho que revelem caractersticas da
literatura do perodo em questo.
(PUC Minas)
O texto a seguir refere-se s questes 19 e 20.
Oh! Que saudades que eu tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida,
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras
Debaixo dos laranjais!

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(1962, disco RGE.) In: Histria da Msica Popular Brasileira, fasc-

Incapaz de assistir num s terreno,


mais propenso ao furor do que ternura
bebendo em nveas mos por taa escura
de zelos infernais letal veneno:

(In: Obras de Bocage. Porto: Lello & Irmo, 1968, p. 497.)

16. Justifique sua resposta com base na anlise e interpretao dessa estrofe.

Mas o meu mundo belo e diferente:


vivo do amor ou vivo de poesia...
E assim eu viverei eternamente,
se no morrer por outra Ana Maria.

Magro, de olhos azuis, caro moreno,


bem servido de ps, meo na altura,
triste de facha, o mesmo de figura,
nariz alto no meio, e no pequeno:

saram dele mesmo estas verdades


num dia em que se achou mais pachorrento.

[...]
19. Assinale o dado lingustico que liga o trecho ao estilo
romntico.

Inspiram minha cano.


Sou poeta porque s bela,
Tenho em teus olhos, donzela,

a) Pontuao expressiva.
b) Predominncia de adjetivos.
c) Elementos sofisticados para cenrio.

A musa do corao!
4.
Se na lira voluptuosa

d) Verbos para exaltao do tempo presente.

Entre as fibras que estalei

e) Pronomes possessivos garantem o egocentrismo.

Um dia atei uma rosa

20. Todas as alternativas apresentam caractersticas romnticas do texto, exceto:

Cujo aroma respirei...

a) o eu lrico foge da realidade presente para um


passado idealizado.

Foi nas noites de ventura,

b) o eu potico expressa suas emoes.

Meus lbios embriaguei!

c) o autor dissocia os aspectos formais dos emocionais.


d) a voz potica revela-se saudosista.
e) o autor apresenta elementos de brasilidade.
21. (UFRJ)

5.
E se tu queres, donzela,
Sentir minhalma vibrar
Solta essa trana to bela
Quero nela suspirar!

Minha Musa

Descansa-me no teu seio


Ouvirs no devaneio

1.
Minha musa a lembrana
Dos sonhos que eu vivi,
de uns lbios a esperana
E a saudade que eu nutri!
a crena que alentei,
As luas belas que amei,
E os olhos por quem morri!
2.
Os meus cantos de saudade
So amores que eu chorei:
So lrios da mocidade
Que murcham porque te amei!
As minhas notas ardentes
So as lgrimas dementes
Que em teu seio derramei!
3.

A minha lira cantar!


(AZEVEDO, lvares. Obras Completas. Homero Pires. (Org.) 8. ed. So
Paulo: Companhia Editora Nacional, 1942.)

Na literatura romntica, o homem coloca-se, com


frequncia, numa posio simulada de vassalo, a cortejar
e a adorar passivamente sua senhora, figura em geral
idealizada.
Que funo sinttica revela esse posicionamento da
figura masculina, no verso Descansa-me no teu seio
(ltima estrofe)? Justifique sua resposta.
22. (Fuvest)
I. Ah! enquanto os destinos impiedosos
No voltam contra ns a face irada,
Faamos, sim faamos, doce amada,
Os nossos breves dias mais ditosos.
II. a vaidade, Fbio, nesta vida,
Rosa, que da manh lisonjeada
Prpuras mil, com ambio dourada,

Do meu outono os desfolhos,


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Quando em tua formosura

Os astros do teu vero,


A languidez de teus olhos

Airosa rompe, arrasta presumida.


III. E quando, eu durmo, e o corao ainda
Procura na iluso tua lembrana,

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E meus lbios orvalha de esperana!


Associe os trechos anteriores com os respectivos
movimentos literrios, cujas caractersticas esto
enunciadas a seguir.
Romantismo: evaso e devaneio na realizao de um
erotismo difuso.
Arcadismo: aproveitamento do momento presente
(carpe diem).
Barroco: efemeridade da beleza fsica, brevidade
enganosa da vida.
a) I - Romantismo; II - Arcadismo; III - Barroco.
b) I - Barroco; II - Arcadismo; III - Romantismo.
c) I - Arcadismo; II - Romantismo; III - Barroco.
d) I - Arcadismo; II - Barroco; III - Romantismo.
e) I - Barroco; II - Arcadismo; III - Romantismo.

1. (UEL) O romance um gnero literrio que veio a se


desenvolver no sculo ....., retratando sobretudo .....;
era muito comum publicar-se em partes, nos jornais,
na forma de ..... .
Preenchem corretamente as lacunas do texto acima,
pela ordem:
a) XVII a alta aristocracia conto.
b) XVIII o mundo burgus folhetim.
c) XVIII o mundo burgus crnica.
d) XIX o mundo burgus folhetim.
e) XIX a alta aristocracia crnica.

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Instruo: O texto abaixo refere-se s questes 2 e 3.


CARTA DE FABRCIO A AUGUSTO
(fragmento)
Ah! maldito crioulo... estava-lhe a todo dizendo o para
que servia!... Pinta na tua imaginao. Augusto, um
crioulo de 16 anos, todo vestido de branco com uma cara
mais negra e mais lustrosa do que um gotim envernizado,
tendo, alm disso, dois olho belos, grande, vivssimos
e cuja esclertica era branca como o papel em que te
escrevo, com lbios grossos e de ncar, ocultando duas
ordens de finos e claros dentes, que fariam invejar a
uma baiana; d-lhe a ligeireza, a inquietao e rapidez
de movimentos de um macaco e ters feito ideia desse
diabo de azeviche, que se chama Tobias.
No me foi preciso cham-lo: bastou um movimento
de olhos para que o Tobias viesse a mim, rindo-se
desavergonhadamente. Levei-o para um canto.

- Tu pertences quelas senhoras que esto no camarote,


a cuja porta te encostavas?... perguntei.
- Sim, senhor, me respondeu ele, e elas moram na rua
de... n... ao lado esquerdo de quem vai para cima.
- E quem so?...
- So duas filhas de uma senhora viva, que tambm
a est, e que se chama a Ilma. sra. d. Luiza. O meu
defunto senhor era negociante e o pai de minha senhora
padre.
- Como se chama a senhora que est vestida de
branco?
- A sra. d. Joana... tem 17 anos, e morre por casar.
- Quem te disse isso?...
- Pelos olhos se conhece quem tem lombrigas, meu
senhor!...
- Como te chamas?
- Tobias, escravo de meu senhor, crioulo de qualidade,
fiel como um co e vivo como um gato.
O maldito do crioulo era um clssico a falar portugus.
Eu continuei:
- Hs de me levar um recado sra. d. Joana.
- Pronto, lesto e agudo, respondeu-me o moleque.
- Pois toma sentido.
- No precisa dizer duas vezes.
- Ouve. Das duas uma: ou poders falar com ela hoje,
ou s amanh...
- Hoje... agora mesmo. Nestas coisas Tobias no cochila:
com licena de meu senhor, eu c sou doutor nisto;
meus parceiros me chamam orelha de cesto, p de
coelho e boca de taramela. V dizendo o que quiser,
que em menos de 10 minutos minha senhora saber
tudo: o recado de meu senhor uma carambola que,
batendo no meu ouvido vai logo bater no da senhora
d. Joaninha.
- Pois dize-lhe que o moo que se sentar na ltima
cadeira da 4. coluna da superior, que assoar-se com um
leno de seda verde, quando ela para ele olhar, se acha
loucamente apaixonado de sua beleza etc., etc., etc.
- Sim, senhor, eu j sei o que se diz nessas ocasies: o
discurso fica por minha conta.
- E amanh, ao anoitecer, espera-me na porta de tua
casa.
- Pronto, lesto e agudo, repetiu de novo o crioulo.
- Eu recompensar-te-ei, se fores fiel.
- Mais pronto, mais lesto e mais agudo!
- Por agora toma estes cobres.
- Oh, meu senhor! prontssimo, lestssimo e
agudssimo.
(MACEDO, Joaquim Manuel de. A Moreninha. 5. ed.
So Paulo: tica, 1973. p. 18-19.)

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EM_V_LIT_007

Anjo da vida, passa nos meus sonhos

No fragmento que lhe apresentamos, Joaquim Manuel


de Macedo transfere ao personagem Fabrcio a viso
racista e o preconceito de cor vigente na sociedade
brasileira de sua poca. Nessa linha depreciativa, so
vrias as caracterizaes que definem Tobias em sua
figura e personalidade. Releia o texto, e
2. Explique como se do as caractersticas de figura e
personalidade do jovem escravo;

te de mulheres e estudantes.
II. Com a popularizao do romance romntico, obras
passaram a ser escritas para o consumo.
III. O romance romntico veio atender uma necessidade de um pblico predominantemente rural.
a) Apenas I verdadeira.
b) Apenas II verdadeira.

3. Justifique sua resposta, apontando pelo menos um


exemplo de cada caso.
4. (UFSM) Joaquim Manuel de Macedo no s escreveu
romances, mas tambm algumas peas de teatro, entre
elas Romance de uma velha. Nessa pea, uma personagem chamada D. Violante afirma:
Minha sobrinha, agora no h mais amor, h clculo;
no h mais amantes, h calculistas; no h mais
amadas, h calculadas.
Percebe-se que D. Violante considera o amor equivalente
a negcios. Essa relao amor / negcios pode ser
identificada em Senhora, de Jos de Alencar, se for(em)
observado(s)
I. os ttulos das quatro partes do romance: O preo,
Quitao, Posse e Resgate.
II. que Aurlia utiliza-se de dinheiro para comprar um
marido e que o dinheiro a causa da separao
entre Aurlia e Seixas.
III. que Aurlia prope-se a casar com Seixas mediante recebimento de dote, mas ele no consegue levantar o dinheiro e fica preso a essa dvida at o fim
do romance.
Est(o) correta(s):
a) apenas I.

d) Apenas I e II so verdadeiras.
e) I, II e III so verdadeiras.
7.

(UFRGS) Considere as afirmaes abaixo, referentes ao romance romntico no Brasil.


I. A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, insere-se na linha primitivista da corrente romntica,
em que as personagens vivem em contato constante com a natureza.
II. Uma das fontes de inspirao do romance Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio
de Almeida, a novela picaresca espanhola.
III. A herona de A Escrava Isaura, de Bernardo Guimares, mestia; porm, na sua apresentao inicial,
so destacadas sua tez clara como marfim e sua
beleza branca.
Quais esto corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

b) apenas II.

8. (UFC) Assinale a alternativa correta quanto s assertivas sobre Joaquim Manoel de Macedo.

c) apenas I e II.
d) apenas I e III.
e) apenas II e III.
5. (UFC) O esprito crtico e brincalho, visvel na narrativa
de A Luneta Mgica, tambm uma das caractersticas
mais fortes de:
a) Helena.
b) Beira-sol.
c) Dra, Doralina.
d) Os Verdes Abutres da Colina.
e) Memrias de um Sargento de Milcias.
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c) Apenas III verdadeira.

6. (UFC) Analise as declaraes sobre o Romantismo no


Brasil.
I. O pblico leitor romntico se constituiu basicamen-

I. O escritor iniciou sua carreira literria, quando o


movimento romntico j sofria declnio.
II. Macedo primou pela originalidade e fez de cada
romance seu uma obra que no lembrava as anteriores.
III. O romancista aliou a observao da realidade e a
espontaneidade inventiva ao representar a vida social de sua poca.
a) Apenas I verdadeira.
b) Apenas II verdadeira.
c) Apenas III verdadeira.
d) Apenas I e II so verdadeiras.
e) Apenas II e III so verdadeiras.

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9. (UFPR) Sobre o romance Senhora, de Jos de Alencar,


correto afirmar.
01) Ambientado no Rio de Janeiro do Segundo Imprio,
trata-se de caso de exceo na fico do autor, uma
vez que o restante de sua obra romanesca dedicado
reelaborao das origens histricas do pas ou
apresentao romntica de cenrios regionais.
02) Herona romntica, Aurlia recusa-se a utilizar-se
do dinheiro para alcanar seus objetivos, servindo
como porta-voz direta das crticas do autor aos valores
burgueses.
04) Em sua trajetria ao longo da narrativa, Fernando
passa por uma transformao que o redime de suas
atitudes iniciais, oferecendo condies para um
desfecho feliz ao lado de Aurlia.
08) Escrito na forma de um relato de memrias da
protagonista, o romance apresenta os fatos do enredo
em ordem cronolgica, iniciando-se a narrativa com as
recordaes da infncia de Aurlia.
16) At o final do romance, o autor consegue sustentar a
ateno dos leitores, ocultando habilmente as razes que
levaram ao desentendimento entre os protagonistas.
32) A escassez de detalhes descritivos e a incorporao
de elementos da cultura popular so algumas das
caractersticas fundamentais do estilo de Alencar, o que
o ope aos autores da gerao literria que sucedeu
sua.
64) A transao que resulta no vnculo entre Aurlia
e Fernando acaba por permitir que outro casal, ligado
por laos afetivos sinceros, mas dividido por razes
econmicas, possa encontrar sua felicidade.
a) Soma ( )
10. (UFSM) Assinale a alternativa incorreta a respeito da
fico urbana de Jos de Alencar.
a) Os relatos oscilam entre a armao folhetinesca e a
percepo da realidade brasileira.
b) No enredo de Senhora, o sentimento amoroso sempre mais forte que o interesse financeiro.

II. Em Senhora, Aurlia herda uma fortuna que a salva da pobreza e lhe permite comprar um marido,
Seixas, de quem j fora namorada e com quem
manter um casamento perturbado por conflitos e
acusaes mtuas.
III. Em O Guarani, as aventuras de Peri, bravo guerreiro
indgena, so norteadas pela necessidade de servir
e proteger a jovem virgem loira Ceci, cuja integridade fsica ameaada por malfeitores e indgenas
perigosos.
Quais esto corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas III.
c) Apenas I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.
12. (UEL) No romance Iracema, Jos de Alencar:
a) desenvolve, na linha mesma do enredo, valores
ticos e estticos prprios da sociedade burguesa
europeia.
b) busca fundir num mesmo cdigo as imagens de um
lirismo romntico e alguns modos de nomeao e
construo da lngua tupi.
c) defende a superioridade da cultura indgena sobre
a europeia, tal como o demonstra o desfecho desse
romance idealizante.
d) faz conflurem o plano lendrio e o plano histrico,
o primeiro representado por Martim, e o segundo,
por Iracema.
e) dispe-se a desenvolver a histria de uma virgem
que, resistindo ao colonizador, representa o poder
da natureza indomvel.
13. (UEL) Nesse romance, o autor atingiu trs propsitos
de seu projeto de ficcionista:
I. exaltar as virtudes do homem natural;

c) Romances como Senhora relacionam drama individual e organismo social.

II. fundir fato histrico e lenda, numa mesma narrativa


potica;

d) As personagens frequentemente so donzelas e


mancebos que participam das rodas da Corte.

III. idealizar o amor que leva renncia, ao sacrifcio


e morte.

e) Os romances fixam costumes e aes que definem


uma forma de representar a cidade.

O autor e o romance de que trata o fragmento anterior


so
a) Visconde de Taunay e Inocncia.

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I. Em Iracema, narram-se as aventuras e desventuras


de Martim, portugus, e Iracema, a indgena dos
lbios de mel, casal que simboliza a unio dos dois
povos nas matas brasileiras inexploradas.

b) Machado de Assis e Helena.


c) Jos de Alencar e Lucola.
d) Machado de Assis e Iai Garcia.
e) Jos de Alencar e Iracema.

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11. (UFRGS) Considere as seguintes afirmaes sobre a


obra de Jos de Alencar.

14. (UFRGS) Alm do romance de que foi retirado o texto,


Jos de Alencar escreveu:
a) Inocncia, cuja ao se passa no serto, onde mora
Pereira, que divide as mulheres entre prostitutas e
famlias, estas as filhas e esposas mantidas isoladas em casa, pois, se vissem homem que no o pai
ou marido, fatalmente se igualariam s prostitutas
devido a sua condio de fmeas, por definio
depravadas.
b) O Seminarista, romance passional que discute a
instituio do celibato clerical: o Padre Eugnio, retornando cidade natal, sente reacender-se uma
antiga paixo; apesar de tentar resistir, acaba por
cair em tentao, e a quebra do voto de castidade
o leva loucura.
c) A Moreninha, narrativa de intriga simples e temtica mundana, em que os sentimentos e motivaes
jamais adquirem profundidades imprprias para a
conversao em sociedade na presena de mocinhas e senhoras respeitveis.
d) Ubirajara, um de seus romances voltados para a
recriao do passado do Brasil, narrando os feitos
heroicos de um ndio capaz de permanecer impassvel enquanto formigas savas lhe devoram a mo,
numa das provas a que se submete para fazer jus
mo de sua pretendida.
e) Memrias de um Sargento de Milcias, que apresenta o quotidiano da arraia-mida do Rio de Janeiro,
composta de personagens permanentemente em
luta pela satisfao das necessidades humanas
mais elementares e sempre vidos de gozar os momentos de sorte favorvel.
15. (Mackenzie) ...com a morte do av, Aurlia recebe
inesperadamente uma grande herana e torna-se muito
rica da noite para o dia. Movida pelo despeito, resolve
tentar comprar seu ex-noivo; est disposta, no entanto, a confessar-lhe que ainda o ama e o quer, se ele
mostrar dignidade, recusando a proposta degradante.
Ela incumbe seu tutor, Lemos, de propor a Fernando,
atravs de negociaes secretas, o casamento com uma
rica jovem, que poderia oferecer-lhe um dote; em troca,
exige que ele assine um contrato aceitando a condio
de vir a conhecer a noiva apenas alguns dias antes do
casamento.

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As informaes anteriores referem-se a importante obra


da prosa romntica brasileira.
Assinale a alternativa em que aparece o nome da
mesma.
a) A Moreninha.
b) Inocncia.
c) Memrias de um Sargento de Milcias.

d) Senhora.
e) Cinco Minutos.
16. (Mackenzie) O romance regionalista brasileiro teve
importncia fundamental em nossa literatura. Desde
o Romantismo, deu ao Pas uma viso de si mesmo,
valorizando as diferenas que ainda hoje marcam as
regies do Brasil.
Assinale a alternativa em que aparece o nome de um
romancista que no desenvolveu tal tendncia.
a) Graciliano Ramos.
b) Jos de Alencar.
c) Manuel Antnio de Almeida.
d) Visconde de Taunay.
e) Erico Verissimo.
17. (Unesp) Leia, atentamente, o texto de Antnio Cndido
e assinale a alternativa que julgar incorreta.
Na literatura brasileira, h dois momentos decisivos
que mudam os rumos e vitalizam toda a inteligncia:
o Romantismo, no sculo XIX (1836-1870) e o ainda
chamado Modernismo, no presente sculo (1922-1945).
Ambos representam fases culminantes de particularismo
literrio na dialtica do local e do cosmopolita; ambos
se inspiram, no obstante, no exemplo europeu. Mas,
enquanto o primeiro procura superar a influncia
portuguesa e afirmar contra ela a peculiaridade literria
do Brasil, o segundo j desconhece Portugal, pura e
simplesmente: o dilogo perdera o mordente e no ia
alm da conversa de salo. Um fato capital se torna
deste modo claro na histria da nossa cultura; a velha
me ptria deixara de existir para ns como termo a ser
enfrentado e superado. O particularismo se afirma agora
contra todo academismo, inclusive o de casa, que se
consolidara no primeiro quartel do sculo XX, quando
chegaram ao mximo o amaciamento do dilogo e a
consequente atenuao da rebeldia.
(CNDIDO, A. Literatura e Sociedade. So Paulo:
Ed. Nacional, 1975. p. 112.)

a) Na dialtica do local e do cosmopolita, o Romantismo e o Modernismo so os movimentos da histria


literria brasileira que mais enfatizaram a expresso
dos dados locais.
b) Embora decisivos, tanto o Romantismo quanto o
Modernismo inspiraram-se no exemplo europeu.
c) Uma diferena marcante entre o Romantismo e o
Modernismo brasileiro que, ao procurar afirmar a
peculiaridade literria do Brasil o Romantismo desconhece Portugal, enquanto o Modernismo retoma
o velho dilogo.

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d) O Modernismo marca uma ruptura fundamental na


histria da nossa cultura: a velha me ptria deixa
de existir para ns como termo a ser enfrentado e
superado.

e) Romance histrico que pretende narrar fatos de tonalidade heroica da vida brasileira, como os vividos
pelo Major Vidigal, ambientados no tempo do rei.

e) O particularismo romntico diferencia-se do Modernismo porque esse movimento se volta principalmente contra o academicismo que se manifestava em nossa literatura.
18. (Elite) Assinale o item que contm caractersticas do
Romance Sertanista.
a) Objetivismo, bucolismo, sentimentalismo.
b) Subjetivismo, nacionalismo, pastoralismo.
c) Gosto pelo extico, nacionalismo, culto ao contraste.
d) Conceptismo, liberdade de formas, cultismo.
e) Nacionalismo, valorizao natureza, gosto pelo
extico.
19. (ITA) Assinale a opo correta com relao obra Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio
de Almeida.
a) O livro trata da histria de um amor impossvel passada no sculo XIX.
b) A histria contada numa linguagem popular da
mesma maneira como foram escritas outras obras
da poca.
c) O livro trata das peripcias do protagonista, personagem cmico, pobre e sem nobreza de carter.
d) A histria se passa num ambiente rural, tal como a
histria de O Sertanejo, de Jos de Alencar.
e) A histria contada numa linguagem que segue os
padres clssicos da poca.
20. (PUC-SP) Das alternativas abaixo, indique a que
contraria as caractersticas mais significativas do romance Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel
Antnio de Almeida.
a) Romance de costumes que descreve a vida da coletividade urbana do Rio de Janeiro, na poca de
D. Joo VI.

c) Livro que se liga aos romances de aventura, marcado por inteno crtica contra a hipocrisia, a venalidade, a injustia e a corrupo social.
d) Obra considerada de transio para um novo estilo
de poca, ou seja, o Realismo/Naturalismo.

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b) Narrativa de malandragem, j que Leonardo, personagem principal, encarna o tipo do malandro amoral que vive o presente, sem qualquer preocupao
com o futuro.

15. A preferncia pelo mundo de sentimento e fantasia, e a


ideia de morte por amor.
16. O tom geral do poema irnico, fazendo com que o
romantismo da estrofe seja pautado pela ironia.

1. E

17. considerada a obra iniciadora do Romantismo no


Brasil.

2. C
3. A

18. encantar os sentidos, vibrar as cordas do corao:


sentimentalismo, valorizao da emoo.

4. C
5. C

elevar o pensamento nas asas da harmonia:


idealizao.
19. A

6. B
7.

8. A

20. C

9. C

21. O eu lrico revela sua passividade ao colocar-se sintaticamente como objeto direto de descansar, sofrendo o
efeito da ao desencadeada por sua amada.

10. B
11. Romantismo, pelo tema amoroso e indianista. Tambm
pelo sentimentalismo expresso pelas exclamaes.

22. D

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12. A
13. B
14. A

1. D
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2. A descrio de escravo feita por contrastes de preto


e branco. Quanto sua personalidade, era ligeiro, desavergonhado, interesseiro e matreiro.
3. Descrio: todo vestido de branco com uma cara mais
negra e mais lustrosa.
Personalidade: diabo de azeviche.
4. C
5. E
6. D
7.

8. C
9. F, F, V, F, F, F, V. Soma = 68.
10. B
11. E
12. B
13. E
14. D
15. D
16. C
17. C
18. E
19. C

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20. E

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