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2.

a SRIE - LIVRO 3
ENSINO MDIO

LIVRO DO PROFESSOR
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2006-2009 IESDE Brasil S.A. proibida a reproduo, mesmo parcial, por qualquer processo, sem autorizao por escrito dos autores e do
detentor dos direitos autorais.

I229

IESDE Brasil S.A. / Ensino Mdio / IESDE Brasil S.A.


Curitiba : IESDE Brasil S.A., 2009.
[2.a Srie
Livro 03 Livro do professor]
768 p.
ISBN: 978-85-387-0325-9
1. Ensino Mdio. 2. Educao. 3. Estudo e Ensino. I. Ttulo.
CDD 370.71

Disciplinas

Autores

Lngua Portuguesa


Literatura

Matemtica




Fsica


Qumica

Biologia


Histria




Geografia




Francis Madeira da S. Sales


Mrcio F. Santiago Calixto
Rita de Ftima Bezerra
Fbio Dvila
Danton Pedro dos Santos
Feres Fares
Haroldo Costa Silva Filho
Jayme Andrade Neto
Renato Caldas Madeira
Rodrigo Piracicaba Costa
Cleber Ribeiro
Marco Antonio Noronha
Vitor M. Saquette
Edson Costa P. da Cruz
Fernanda Barbosa
Fernando Pimentel
Hlio Apostolo
Rogrio Fernandes
Jefferson dos Santos da Silva
Marcelo Piccinini
Rafael F. de Menezes
Rogrio de Sousa Gonalves
Vanessa Silva
Duarte A. R. Vieira
Enilson F. Venncio
Felipe Silveira de Souza
Fernando Mousquer

Produo

Projeto e
Desenvolvimento Pedaggico

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LNGUA PORTUGUESA

LITERATURA

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Modernismo
em Portugal

Domnio pblico.

Domnio pblico.

O Modernismo comea em Portugal, no ano de


1915, com a publicao da
revista Orpheu Revista
Trimestral de Literatura,
produzida pelo grupo vanguardista de mesmo nome.
A revista teve publicado
apenas mais um nmero,
pois, em 1916, o escritor
Mrio de S-Carneiro, patrocinador da publicao,
suicida-se, pondo de vez
Revista Orpheu nmero 1.
um fim continuao da
revista.
O grupo Orpheu era
composto por Mrio de
S-Carneiro, Almada Negreiros, Ronald de Carvalho (modernista brasileiro), Lus de Montalvor e
Fernando Pessoa, um dos
maiores nomes da Literatura de Lngua Portuguesa
de todos os tempos.
No podemos esquecer que o Modernismo Revista Orpheu nmero 2.
portugus aconteceu justamente numa poca histrica conturbada, quando
em outros pases, como Frana e Alemanha, surgiam
vanguardas artsticas reinterpretando a realidade.

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Contexto histrico
Em 1890 acontece o Ultimatum Ingls, momento
em que a Inglaterra exige de Portugal a retirada de

suas tropas do territrio africano. Incapaz de reagir,


devido ao poderio blico dos ingleses, o pas adere
ordem, causando uma frustrao nacional. Era o
neocolonialismo acontecendo na frica e na sia,
com Portugal sendo excludo.
No incio do sculo 20 ocorrem revoltas antimonrquicas no pas. Em 1908, o rei D. Carlos e seu
filho Lus Felipe so assassinados. Em 1910 acontece
a deposio do rei D. Manuel e a Proclamao da
Repblica.
Em 1926 acontece o golpe militar, liderado por
Gomes da Costa. Forma-se a Repblica unitria e
corporativa portuguesa.
No ano de 1932, Antnio de Oliveira Salazar
torna-se presidente do ministrio. Instaura-se o Estado Novo portugus. Esse um momento em Portugal
que, custa de um regime opressor, conquista-se a
ordem, a estabilidade econmica e a austeridade.
Os partidos e as agremiaes que contestavam o
regime foram extintos. A liberdade dos portugueses
foi completamente suprimida.

Autores e obras
Fernando Pessoa
Fernando Antnio Nogueira Pessoa nasceu no
dia 13 de junho de 1888, em Lisboa. Aos cinco anos
ficou rfo de pai. Dois anos mais tarde, sua me se
casou com um militar que trabalhava como cnsul em
Durban, na frica. L, Fernando Pessoa teve toda sua
formao sob os preceitos britnicos de educao.
Foi viver definitivamente em Portugal apenas em
1905, matriculando-se no curso de Letras em Lisboa,
porm logo o abandonou. Em 1915, participou do
grupo Orpheu. Faleceu em 30 de novembro de 1935,
vitimado por uma doena no fgado.

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Fernando Pessoa ele-mesmo


(ortnimo)
Na obra de Fernando Pessoa ele-mesmo encontramos duas dialticas bsicas:
conscincia X inconscincia
sinceridade X fingimento
Na primeira dialtica, vemos o desejo de se ter
conscincia sobre certos aspectos da vida que, por
vezes, no percebemos, no temos total conscincia.
Fernando Pessoa diz o que em mim sente est pensando, buscando, assim, a plenitude das sensaes
e do pensamento, a sensibilidade da razo, tentando
explicar a estranheza de existir. Vamos ler um poema
que trata sobre esse tema.
Ela canta, pobre ceifeira,
Julgando-se feliz talvez;
Canta, e ceifa, e a sua voz, cheia
De alegre e annima viuvez,
Ondula como um canto de ave
No ar limpo como um limiar,
E h curvas no enredo suave
Do som que ela tem a cantar.
Ouvi-la alegra e entristece,

Ah, canta, canta sem razo!


O que em mim sente st pensando.
Derrama no meu corao
A tua incerta voz ondeando!
Ah, poder ser tu, sendo eu!
Ter a tua alegre inconscincia,
E a conscincia disso! cu!
campo! cano! A cincia
Pesa tanto e vida to breve!
Entrai por mim dentro! Tornai
Minha alma a vossa sombra leve!
Depois, levando-me, passai!
Na segunda dialtica, percebe-se a ciso entre
o eu-lrico e o eu-emprico, j tratada anteriormente.
Pessoa diz que poesia fingimento. Nota-se a a
discusso sobre a emoo esttica. Ou seja, uma
coisa a emoo da vida concreta, outra a que a arte
provoca em ns, atravs da criao de um artista.
Leiamos dois poemas de Fernando Pessoa
ortnimo, que nos esclarecem mais essa questo.
Perceba, tambm, a linguagem fluida e musical da
obra desse poeta.
Autopsicografia
O poeta um fingidor.
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.
E os que leem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
No as duas que ele teve,
Mas s a que eles no tm.
E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razo,
Esse comboio de corda
Que se chama corao.

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Fernando Pessoa
o responsvel na Literatura Portuguesa pela
ciso entre o eu-lrico e
o eu-emprico. Por eulrico entende-se a voz do
poema e por eu-emprico
o autor em si. Ou seja, o
eu-lrico num poema pode Fernando Pessoa, por Almaapresentar um sentimen- da Negreiros
to melanclico, mas no
necessariamente o eu-emprico (o autor em sua
vida concreta, como a nossa) seja necessariamente
uma pessoa triste.

Domnio pblico.

Na sua voz h o campo e a lida,


E canta como se tivesse
Mais razes pra cantar que a vida.

Quantas noivas ficaram por casar


Para que fosses nosso, mar!
Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma no pequena.

Isto (fragmento)
Dizem que finjo ou minto
Tudo que escrevo. No.
Eu simplesmente sinto
Com a imaginao.
No uso o corao.

Quem quere passar alm do Bojador


Tem que passar alm da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele que espelhou o cu.

Tudo o que sonho ou passo,


O que me falha ou finda,
como que um terrao
Sobre outra coisa ainda.
Essa coisa que linda.

Heternimos

Por isso escrevo em meio


Do que no est ao p,
Livre do meu enleio,
Srio do que no .

Sentir? Sinta quem l!


[...]

Mensagem

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Domnio pblico.

Mensagem, de Fernando Pessoa, foi sua nica


obra em Lngua Portuguesa
(j havia escrito obras em
ingls) publicada em vida.
Esse livro uma nova
epopeia portuguesa lembremos que no uma epopeia clssica, no segue os
preceitos clssicos de tal
gnero. Alm disso, tal obra
composta de poemas lricos no qual encontramos Uma das ltimas fotos tiradas de Fernando Pessoa.
reflexes sobre o passado
e sobre o presente, a partir de uma perspectiva
saudosista e melanclica. O que vemos uma interpretao da histria de Portugal, abordando temas
relacionados s navegaes, formao nacional e
aos heris da ptria.
Vamos ler um de seus poemas.
Mar portugus
mar salgado, quanto do teu sal
So lgrimas de Portugal!
Por te cruzarmos, quantas mes choraram,
Quantos filhos em vo rezaram!

Fernando pessoa criou em sua obra personalidades que escreviam suas prprias obras, como se
fossem outras pessoas produzindo textos literrios.
A essas personalidades criadas chamamos heternimos.
Um heternimo uma espcie de personagem
dramtico sem contexto muito bem definido, mas
no como ocorre numa pea de teatro, em que temos
uma contextualizao mais precisa do personagem.
Existem caractersticas fundamentais que identificam um personagem ser ou no um heternimo.
Vamos ver quais so elas:
nome prprio;
biografia prpria;
obra prpria;
estilo literrio prprio.
importante salientar que no havendo pelo
menos uma dessas caractersticas acima, no estar
constitudo um heternimo. Somente o ser, se agregar os traos mostrados no quadro. Quando um deles
no est presente, poderemos ter, no mximo, um
semi-heternimo. Esse o caso de Bernardo Soares,
que, dentre as caractersticas anteriores, apenas no
possui estilo prprio. Esse semi-heternimo autor
da obra Livro do Desassossego.
Os heternimos pessoanos so a procura das
vises matrizes da realidade.

Alberto Caeiro
Alberto Caeiro o homem natural, o mestre dos
demais heternimos, e at mesmo do ortnimo. Ele
pensa o seu objetivo de no pensar. Percebe-se em
sua poesia a busca da dissociao entre o sentir e o
pensar. Vamos ler um dos poemas que se encontram
na obra O Guardador de Rebanhos.

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O essencial saber ver,


Saber ver sem estar a pensar,
Saber ver quando se v,
Nem ver quando se pensa.
Mas isso (triste de ns que trazemos a alma
[vestida!),
Isso exige um estudo profundo,
Uma aprendizagem de desaprender
E uma sequestrao da liberdade daquele
[convento
De que os poetas dizem que as estrelas so
[as freiras eternas
E as flores as penitentes convictas de um s
[dia,
Mas onde afinal as estrelas no so seno
[estrelas
Nem as flores seno flores,
Sendo por isso que lhes chamamos estrelas
[e flores.

Ricardo Reis
Ricardo Reis o poeta de estilo neoclssico.
Tem como tema a transitoriedade do tempo, a brevidade da vida. um defensor do paganismo e do
epicurismo, filosofia criada pelo grego Epicuro, que
se baseava no prazer humano. Vamos ler uma de suas
odes de estilo clssico.
Vem sentar-te comigo, Ldia, beira do rio,
Sossegadamente fitemos o seu curso e
[aprendamos
Que a vida passa, e no estamos de mos
[enlaadas.
(Enlacemos as mos).

Depois, pensemos, crianas adultas, que a


[vida
Passa e no fica, nada deixa e nunca
[regressa,

Vai para um mar muito longe, para ao p do


[Fado,
Mais longe que os deuses
Desenlacemos as mos, porque no vale a
[pena cansarmo-nos.
Quer gozemos, quer no gozemos,
passamos como o rio,
Mais vale saber passar silenciosamente
E sem desassossegos grandes.
Sem amores, nem dios, nem paixes que
[levantam a voz,
Nem invejas que do movimento demais aos
[olhos,
Nem cuidados, porque se os tivesse o rio
[sempre correria,
E sempre iria ter ao mar.
Amemo-nos tranquilamente, pensando que
[podamos,
Se quisssemos, trocar beijos e abraos e
[carcias,
Mas que mais vale estarmos sentados ao p
[um do outro
Ouvindo correr o rio e vendo-o.
Colhamos flores, pega tu nelas e deixa-as
No colo, e que o seu perfume suavize o
momento Este momento em que
sossegadamente no cremos em nada,
Pagos inocentes da decadncia.
Ao menos, se for sombra antes, lembrarte-s de mim depois Sem que a minha
lembrana te arda ou te fira ou te mova,
Porque nunca enlaamos as mos, nem nos
[beijamos
Nem fomos mais do que crianas.
E se antes do que eu levares o bolo ao
barqueiro sombrio, Eu nada terei que sofrer
ao lembrar-me de ti. Ser-me-s suave
memria lembrando-te assim beira rio,
Pag triste e com flores no regao.

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O que ns vemos das coisas so as coisas.


Por que veramos ns uma coisa se
[houvesse outra?
Por que que ver e ouvir seria iludirmo-nos
Se ver e ouvir so ver e ouvir?

Lisbon Revisited (1923)


No: no quero nada.
J disse que no quero nada.
No me venham com concluses!
A nica concluso morrer.
No me tragam estticas!
No me falem em moral!
Tirem-me daqui a metafsica!
No me apregoem sistemas completos, no
[me enfileirem conquistas
Das cincias (das cincias, Deus meu, das
[cincias!) das cincias, das artes, da
[civilizao moderna!
Que mal fiz eu aos deuses todos?
Se tm a verdade, guardem-na!
Sou um tcnico, mas tenho tcnica s dentro
[da tcnica.
Fora disso, sou doido, com todo o direito a
[s-lo.
Com todo o direito a s-lo, ouviram?
No me macem, por amor de Deus!

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Queriam-me casado, ftil, cotidiano e


[tributvel?
Queriam-me o contrrio disto, o contrrio de
[qualquer coisa?
Se eu fosse outra pessoa, fazia-lhes, a todos,
a vontade.
Assim, como sou, tenham pacincia!
Vo para o diabo sem mim,
Ou deixem-me ir sozinho para o diabo!
Para que havemos de ir juntos?

cu azul o mesmo da minha infncia ,


Eterna verdade vazia e perfeita!
macio Tejo ancestral e mudo,
Pequena verdade onde o cu se reflete!
mgoa revisitada, Lisboa de outrora de
[hoje!
Nada me dais, nada me tirais, nada sois que
[eu me sinta.
Deixem-me em paz! No tardo, que eu
[nunca tardo...
E enquanto tarda o Abismo e o Silncio
[quero estar sozinho.

Literatura portuguesa
contempornea
Na dcada de 1940 desenvolveu-se em Portugal
uma Literatura de carter
social, que abandonou a
subjetividade e a introspeco das geraes anteriores.
Chamamos essa fase da
literatura portuguesa de Agustina Bessa-Lus.
neo-realismo, que tem como
nome de destaque Alves Redol. A principal obra
desse autor o romance Gaibus, que fala sobre os
camponeses da regio do Ribatejo.
Na gerao posterior a de Alves Redol destacase a prosa de Agustina Bessa-Lus, um dos maiores
nomes da literatura de lngua portuguesa contempornea. Sua principal obra o romance A Sibila.

Domnio pblico.

lvaro de Campos o poeta moderno dentre os


heternimos. Rebelde, irritadio, agressivo, niilista,
futurista, traos da personalidade desse poeta que
so revelados em sua obra. Busca a diferena num
mundo de ideias feitas. Possui poemas escritos em
ingls e portugus.

No me peguem no brao!
No gosto que me peguem no brao. Quero
ser sozinho.
J disse que sou sozinho!
Ah, que maada quererem que eu seja de
[companhia!

Jos Saramago
Autor desconhecido.

lvaro de Campos

Ganhador do Prmio
Nobel de Literatura de 1998,
Jos Saramago notadamente o maior nome da Literatura Portuguesa e da Literatura de Lngua Portuguesa
da contemporaneidade.
Saramago, em seus
romances, faz uma reinterpretao do passado de

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Portugal, com o intuito buscar explicaes para o


presente. Estabelece-se, assim, uma reconstruo
da histria de Portugal a partir da fico literria,
atravs da viso dos desfavorecidos da populao
portuguesa.
Saramago utiliza-se de uma linguagem inovadora, com uma pontuao incomum, revolucionando
o discurso direto tradicional.
Uma de suas principais obras Memorial do
Convento, que trata sobre a histria da construo do
monumental Convento de Mafra, no sculo 18.
[...] Quando Baltasar entra em casa, ouve
um murmrio que vem da cozinha, a voz da
me, a voz de Blimunda, ora uma, ora outra, mal
se conhecem e tm tanto para dizer, a grade,
interminvel conversa das mulheres, parece
coisa nenhuma, isto pensam os homens, nem
eles imaginam que esta conversa a que segura
o mundo na sua rbita, no fossem as mulheres falarem umas com as outras, j os homens
teriam perdido o sentido da casa e do planeta,
Deite-me a sua bno, minha me, Deus te
abenoe, meu filho, no falou Blimunda, no lhe
falou Baltasar, apenas se olharam, olharem-se
era a casa de ambos.

Internacional e de defesa do Estado (Pide), a


polcia do salazarismo, extinta por completo. O
novo regime mergulha Portugal numa agitao
revolucionria.
Spnola, pelo fato de Portugal encontrar-se
num esprito de revoluo, malsucedido em
buscar o controle da fora poltica e militar da
esquerda. Em setembro do mesmo ano, renuncia.
O Movimento das Foras Armadas (MFA), com
a influncia do Partido Comunista, comanda o
governo. Obtm a independncia Angola, Moambique, Cabo Verde e Guin-Bissau.
(Disponvel em:
<http://geocities.yahoo.com.br/fusaobr/rcravos.html>.)

1. Quais os objetivos do grupo Orpheu?


``

Chocar a sociedade e retirar Portugal do imobilismo


cultural no qual se encontrava.
2. Quais so as caractersticas que definem um heternimo?
``

Soluo:
As caractersticas definidoras de um heternimo so:
nome prprio, biografia prpria, obra prpria e estilo
literrio prprio.

A Revoluo dos Cravos

3. Alberto Caeiro tem um objetivo em sua poesia. Qual


?
``

Soluo:
Alberto tem como fim pensar sobre seu objetivo de no
pensar, de dissociar sentido e pensamento.

1. (Vunesp) O texto a seguir pode ser tomado como


exemplo ilustrativo do estilo de um dos heternimos de
Fernando Pessoa:
Negue-me tudo a sorte, menos v-la,
Que eu, stico sem dureza,
Na sentena gravada do Destino
Quero gozar as letras.
O heternimo em questo :
a) Alberto Caeiro.
b) Ricardo Reis.

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Fernanda Fiamoncin.

Por tugal, em
decadncia econmica e desgastado
pela guerra colonial,
provoca nas Foras
Armadas um grande
descontentamento.
Devido a tal descontentamento, eclode,
no dia 25 de abril
de1974, a Revoluo dos Cravos: o
governo de Caetano derrubado por O cravo a flor da nao poroficiais de mdia tuguesa.
patente rebelados.
Caetano acaba por se exilar no Brasil. Assume a
Presidncia, em seu lugar, o general Antnio de
Spnola. O povo portugus comemora a runa da
ditadura distribuindo cravos a flor nacional aos
soldados rebeldes. Floresce a felicidade. Todos
os partidos polticos so legalizados e a Polcia

Soluo:

c) Bernardo Soares.

d) junto com Mrio de S-Carneiro, dirige a publicao do segundo nmero do Orpheu, em 1916.

d) lvaro de Campos.

e) a Tabacaria, de Alberto Caeiro, mostra seu desejo


de deixar o grande centro em busca da simplicidade do campo.

e) Antnio Mora.
O texto a seguir refere-se s questes de nmeros
2 e 3.
(Fuvest)
Epitfio de Bartolomeu Dias
Jaz aqui, na pequena praia extrema,
O Capito do Fim, Dobrado o Assombro,
O mar o mesmo: j ningum o tema!
Atlas, mostra alto o mundo no seu ombro.

6. (UM-SP) Assinale a alternativa correta a respeito das


trs afirmaes abaixo:
I. Os heternimos de Fernando Pessoa nascem de
um mltiplo desdobramento de sua personalidade.
II. Alberto Caeiro o poeta que se volta para o campo,
procurando viver em simplicidade.
III. Ricardo Reis um poeta moderno, que do desespero extrai a prpria razo de ser.

(Mensagem, de Fernando Pessoa, uma obra dividida

a) Apenas a I e a II esto corretas.

em trs partes: Braso, Mar portugus e O encoberto.)

b) Todas esto corretas.

2. A que parte da obra pertence o poema transcrito?

c) Apenas a I e a III esto corretas.

3. Que dados do poema permitem enquadr-lo nessa


parte?

d) Nenhuma est correta.


e) Apenas a II e a III esto corretas.

4. (Fuvest)
I. O poeta um fingidor.
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.
II. Sonho que sou um cavaleiro andante
Por desertos, pois sis, por noite escura,
Paladino do amor, busco anelante
O palcio encantado da Ventura!
As estrofes acima so, respectivamente, dos poetas:
a) Fernando Pessoa e Barbosa du Bocage.
b) Cesrio Verde e Lus de Cames.
c) Guerra Junqueiro e Antero de Quental.
d) S-Carneiro e Lus de Cames.
e) Fernando Pessoa e Antero de Quental.
5. (UM-SP) A respeito de Fernando Pessoa, incorreto
afirmar que:
a) no s assimilou o passado lrico de seu povo, como
refletiu em si as grandes inquietaes humanas do
comeo do sculo.

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b) os heternimos so meios de conhecer a complexidade csmica impossvel para uma s pessoa.


c) Ricardo Reis simboliza uma forma humanstica de
ver o mundo atravs do esprito da Antiguidade
Clssica.

7.

(Fuvest) Do programa esttico da Gerao de Orpheu


constava a:
a) restaurao dos temas clssicos.
b) vinculao da obra de arte ao quadro social.
c) instalao das vanguardas futuristas.
d) originalidade em arte.
e) implantao do movimento surrealista.

8. (Fuvest)
Contemplo o lago mudo
Que uma brisa estremece.
No sei se penso em tudo
Ou se tudo me esquece.
O lago nada me diz,
No sinto a brisa mex-lo.
No sei se sou feliz
Nem se desejo s-lo.
Trmulos vincos risonhos
Na gua adormecida.
Por que fiz eu dos sonhos
A minha nica vida?
O poema acima transcrito de Fernando Pessoa, e pode
ser considerado como um dos melhores exemplos do
processo potico de seu autor. Qual das alternativas
abaixo indicadas corresponde a esse processo utilizado
no poema?

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a) A descrio perfeita dos vincos na gua adormecida do lago.


b) A relao entre o ver, o sentir e o pensar.
c) A certeza de que a vida feita de sonhos.
d) O colorido das imagens e a riqueza das metforas.
e) A animizao do lago como motivao potica.
9. (Fuvest) O movimento esttico que inaugura o Modernismo em Portugal, e cujos poetas buscaram viver a
aventura do esprito, foi o:

Por meio da leitura dos versos acima, pode-se concluir


que:
a) constituem uma redondilha em que Cames divaga
sobre o amor.
b) pertencem parte lrica da obra de Bocage, pois se
volta ao modelo clssico.
c) formam um tpico soneto camoniano, devido estrutura formal apresentada.

a) Saudosismo.
b) Surrealismo.

d) foram escritos por Ricardo Reis, o heternimo de


Fernando Pessoa que mais se ligou aos moldes
clssicos.

d) Orfismo.
e) Neo-Realismo.
10. (Fuvest) Participaram da primeira gerao do movimento
modernista portugus:
a) Eugnio de Castro, Mrio de S-Carneiro, Joo de
Deus.
b) Camilo Pessanha, Antnio Nobre, Guerra Junqueiro.
c) Antero de Quental, Fernando Pessoa, Cesrio Verde.
d) Fernando Pessoa, Mrio de S-Carneiro, Almada
Negreiros.
e) Almada Negreiros, Eugnio de Castro, Fernando
Pessoa.

1. (UM-SP)
Transforma-se o amador na cousa amada,
Por virtude do muito imaginar;
No tenho logo mais que desejar,
Pois em mim tenho a parte desejada.
Se nela est minha alma transformada,
Que mais deseja o corpo de alcanar?
Em si somente pode descansar,
Pois consigo tal alma est liada.
Mas esta linda e pura semideia,
Que, como um acidente em seu sujeito,
Assim coa alma minha se conforma,

e) sua proposta neoclssica permite que os situemos


na obra de Camilo Pessanha.
Texto para as questes 2 e 3.
(UM-SP)
O mistrio das coisas, onde est ele?
Onde est ele que no aparece
Pelo menos a mostrar-nos que mistrio?
Que sabe o rio disso e que sabe a rvore?
E eu, que no sou mais do que eles, que sei disso?
Sempre que olho para as cousas e penso no que os
homens pensam delas,
Rio como um regato que soa fresco numa pedra.
Porque o nico sentido oculto das cousas
E elas no terem sentido oculto nenhum,
E mais estranho do que todas as estranhezas
E do que os sonhos de todos os poetas
E os pensamentos de todos os filsofos,
Que as cousas sejam realmente o que parecem ser
E no haja nada que compreender.
Sim, eis o que os meus sentidos aprenderam
sozinhos:
As cousas no tm significao: tm existncia
As cousas so o nico sentido oculto das cousas.
2. O texto, extrado de O Guardador de Rebanhos, mostra
a forma simples e natural de sentir e dizer do seu autor,
voltado para a natureza e para as coisas puras. A leitura
do texto mais as informaes acima permitem que se
conhea o poeta a quem tais versos so creditados.
Assinale a alternativa em que se encontra seu nome:
a) Fernando Pessoa ele-mesmo.
b) lvaro de Campos.

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EM_2S_LIT_027

c) Presencismo.

Est no pensamento como ideia;


E o vivo e puro amor de que sou feito,
Como a matria simples busca a forma.

c) Ricardo Reis.
d) Alberto Caeiro.
e) Camilo Pessanha.
3. O autor do texto considerado um dos maiores fenmenos da literatura portuguesa, tendo sido representante e porta-voz de um grande movimento literrio.
Assinale a alternativa em que se encontre o nome de
tal movimento:

5. (Vunesp) O que significa ser um heternimo de Fernando


Pessoa?
6. (Vunesp adap. Elite) Que outros heternimos e semiheternimos de Fernando Pessoa voc conhece?
Os textos referem-se s questes de nmeros
7 e 8.
(Fuvest)
I. Eis aqui se descobre a nobre Espanha,
Como cabea ali de Europa toda

a) Modernismo.

II. Eis aqui quase cume da cabea

b) Arcadismo.
c) Simbolismo.

De Europa toda, o reino Lusitano,

d) Romantismo.

Onde a terra se acaba e o mar comea


III. A Europa jaz, posta nos cotovelos:

e) Humanismo.

De Oriente a Ocidente jaz fitando,

Texto para as questes 4, 5 e 6.

E toldam-lhe romnticos cabelos

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Leia com ateno:


Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!
Ser completo como uma mquina!
Poder ir na vida triunfante como um automvel ltimomodelo! Poder ao menos penetrar-me fisicamente de
[tudo isto,
Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornar-me
[passento
A todos os perfumes de leos e calores e carves
Desta flora estupenda, negra, artificial e insacivel!
Fraternidade com todas as dinmicas!
Promscua fria de ser parte-agente
Do rodar frreo e cosmopolita
Dos comboios estrmuos.
Da faina transportadora-de-cargas dos navios.
Do giro lbrico e lento dos guindastes,
Do tumulto disciplinado das fbricas,
E do quase-silncio ciciante e montono das correias
[de transmisso!
O texto acima transcrito pertence ao poema de lvaro
de Campos, Ode triunfal. lvaro de Campos, como se
sabe, um heternimo de Fernando Pessoa, e a Ode
triunfal constitui um dos poucos textos do efmero
futurismo na literatura portuguesa. No entanto, a Ode
triunfal torna-se muito importante, na medida em que
nela se reflete o Manifesto do Futurismo, de Marinetti.
Assim sendo, responda s seguintes questes:
4. (Vunesp) Quais os segmentos do trecho transcrito da
Ode triunfalque justificam que o chamemos de poema
futurista?

Olhos gregos lembrando.


O cotovelo esquerdo recuado,
O direito em ngulo disposto
Aquele diz Itlia onde pousado;
Este diz Inglaterra, onde afastado,
A mo sustenta, em que se apia o rosto.
Fita com olhar sphyngico e fatal.
O Ocidente futuro do passado.
O rosto com que fita Portugal.

7.

Os textos I e II iniciam respectivamente as estncias


17 e 20 do canto III d Os Lusadas, de Lus Vaz de
Cames, e o texto III um poema do livro Mensagem,
de Fernando Pessoa.
A que movimento literrio pertence cada um dos autores?

8. De que recurso comum aos dois textos se valem os


autores para elaborar a descrio da Europa?

9. (Vunesp) Leia a poesia a seguir:


Mar portugus
mar salgado, quanto do teu sal
So lgrimas de Portugal!

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Por te cruzarmos, quantas mes choraram,


Quantos filhos em vo rezaram!
Quantas noivas ficaram por casar
Para que fosses nosso, mar!
Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma no pequena.
Quem quere passar alm do Bojador
Tem que passar alm da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele que espelhou o cu.
A poesia de Fernando Pessoa expressa uma certa
melancolia sobre a era portuguesa enquanto imprio
forte. Hoje, o pequeno pas da Pennsula Ibrica
no possui mais a pujanapoltico-econmicade
outrora. Entretanto, os portugueses saudosos de
seu tempode ouro, do imprio com suas colnias,
que no volta mais visam tentar reviver sua poca
de hegemonia com a promoo daquilo que est
sendo conhecido como o imprio cultural: a
valorizao da lngua portuguesa enquanto difuso
da lusitanidade.
Com relao ao que foi dito anteriormente,
responda:
a) Quais acontecimentos vividos no sculo 20 demonstram a decadncia total do imprio e do
colonialismo portugus?

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b) Cite um exemplo atual de tentativa de construo do imprio cultural.

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1. B

1. C

O poema trata dos prazeres da vida.


2. Mar Portugus

2. D

3. Nessa parte, Pessoa trata da histria de grandes navegaes.

4. A rigor, todo o fragmento apresentado (destacara exaltao da mquina, do motor, das fbricas: o mundo
moderno, o sculo 20).

4. E

5. Destacar todo o processo de criao dos heternimos;


as diferentes vises de mundo.

5. E
6. A
7.

III. lvaro de Campos o poeta moderno.


C

8. B
9. D

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10. D

3. A

6. Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Bernardo Soares.


7.

Cames: Classicismo

Pessoa: Modernismo
8. Prosopopeia ou personificao.
9.
a) O movimento de independncia das colnias africanas, como Angola, ocorrido aps a Revoluo dos
Cravos (1974). Ela foi o ponto final nas pretenses
lusas de afirmao de um imprio.

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b) Preocupao portuguesa na formao da comunidade dos pases de lngua portuguesa pesando


na lngua o fator de fora e orgulho de Portugal,
pas muito apagado da cena poltica e do plano
econmico internacional no sculo 20.

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