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La msica instrumental de Beethoven

[p. 62] Siempre que se habla de la msica como arte independiente, no habra de referirse a la msica instrumental, que, despreciando todo auxilio, toda intervenci n de otro arte !la poesa", expresa con toda pure#a la esencia propia de este arte, s lo en ella reconocible$ %s la m&s rom&ntica de todas las artes' se podra decir que casi la nica rom&ntica, pues el infinito es su nico tema. (a lira de )rfeo abri las puertas del )rco. (a msica abre al hombre un reino desconocido, un mundo que no tiene nada en comn con el mundo de los sentidos que le rodea * en el que de+a tras de s todas las sensaciones definidas para entre,arse a un anhelo inexpresable. -osotros, pobres compositores de la msica instrumental, que os tortur&is con esfuer#o por representar determinadas emociones, incluso acontecimientos, hab.is vislumbrado al menos esta esencia particular$ / mo se os ha podido ocurrir siquiera tratar pl&sticamente el arte opuesto a la pl&stica$ -uestros amaneceres, vuestras tormentas, vuestras [p. 60] batailles des trois empereurs, etc., no han sido re,ularmente m&s que ridculas confusiones * se casti,an, merecidamente, con el olvido m&s completo. %n el canto, en el que la poesa insina mediante palabras efectos determinados, la fuer#a m&,ica de la msica acta como el maravilloso elxir de los sabios, unas ,otas del cual convierten a cualquier bebida en deliciosa * maravillosa. 1oda pasi n2, amor2, ira2, desesperaci n, etc., tal * como nos lo presenta la pera, envuelve a la msica en el destello prpura del romanticismo e incluso lo sentido en la vida nos conduce fuera de la vida para trasladarnos al reino de lo infinito. %sa es la fuer#a que posee la ma,ia de la msica *, haci.ndose cada ve# m&s poderosa, tena que romper las trabas de cualquier otro arte. 3ero con toda se,uridad no es exclusivamente a la me+ora de los medios de expresi n !perfeccionamiento de los instrumentos, ma*or [virtuosismo] de los msicos e+ecutantes" a lo que se debe el hecho de que los compositores ,eniales ha*an elevado la msica instrumental hasta la altura actual, sino tambi.n a un m&s profundo e intenso conocimiento de la esencia especfica de la msica. 4o#art * 5a*dn, los creadores de la msica instrumental actual, son los primeros en mostrarnos el arte en la plenitud de su ,loria. 6uien contempl con amor pleno * penetr hasta su ser m&s profundo es2 78eethoven9 (as composiciones musicales de los tres maestros respiran un mismo espritu rom&ntico, que *ace de una ntima captaci n de la esencia peculiar del arte. Sin embar,o, el car&cter de sus composiciones es notablemente diferente. %n las composiciones de 5a*dn domina la expresi n de un &nimo ale,re e infantil. Sus sinfonas nos conducen a interminables florestas verdes, a una multitud ale,re * multicolor de ,entes felices. : venes * muchachas pasan dan#ando en corros, ni;os sonrientes se lan#an flores entre bromas, escondidos * al acecho detr&s de los &rboles, de los arbustos de rosas. <na vida llena de amor, de felicidad, como antes del pecado, de eterna +uventud. =o ha* sufrimiento o dolor, sino una dulce * melanc lica a;oran#a del ser querido, que se mece a lo le+os en el brillo del crepsculo, * no se acerca ni desaparece. > mientras est& presente no anochece, pues .l mismo es el crepsculo que enciende el monte * el bosque. 4o#art nos conduce a las profundidades del reino del espritu. %l temor nos envuelve, pero sin el martirio es m&s bien el presentimiento de lo infinito. %l amor * la melancola resuenan en voces espirituales. (a noche se levanta en un brillo prpura, * con un anhelo inexpresable vamos tras las fi,uras que nos llaman amablemente +unto a s, mientras vuelan a trav.s de las nubes en un eterno baile de esferas !la Sinfona en Mi bemol ma*or de 4o#art, conocida como ?/anto del cisne@". As tambi.n la msica instrumental de 8eethoven nos abre el reino de lo inmenso, de lo inconmensurable. Ba*os ardientes cru#an la profunda noche de este reino, * entonces percibimos ,i,antescas sombras que fluctan, ascienden * descienden, nos envuelven cada ve# m&s * m&s estrechamente * nos destru*en, pero no destru*en el dolor del eterno anhelo en el que se sumer,e * se hunde la ale,ra que haba

ascendido r&pidamente en +ubilosas notas. > s lo en ese dolor, que devorando, [p. 6C] m&s no destru*endo, el amor, la esperan#a, * la ale,ra, intenta hacer estallar nuestro pecho con la asonancia plena de todas las pasiones, continuamos viviendo * somos entusiasmados visionarios. %l ,usto rom&ntico es escaso, an m&s escaso el talento rom&ntico' se,uramente por ello son tan pocos los capaces de pulsar aquella lira cu*o sonido abre el maravilloso reino de lo rom&ntico. 5a*dn concibe rom&nticamente lo humano en la vida humanaD es m&s conmensurable, m&s comprensible para la ma*ora. 4o#art recurre m&s a lo sobrehumano, lo maravilloso que habita en el espritu interior. (a msica de 8eethoven apela al miedo, al estremecimiento, al espanto, al dolor * despierta precisamente ese eterno anhelo que es la esencia del Bomanticismo. 3or eso es un compositor rom&ntico puro. =o ser& por eso por lo que es menos lo,rada su msica vocal, *a que .sta no admite el car&cter de anhelo indeterminado, sino que s lo representa a trav.s de palabras ciertos efectos, como sentidos en el reino de lo infinito$ %l poderoso ,enio de 8eethoven aplasta al populacho musical que en vano pretende levantarse contra .l. 3ero los sabios +ueces, mirando con ,esto altanero a su alrededor afirmanD a ellos, hombres de ,ran ra#onamiento * penetrante sa,acidad, habra que creerles a pies +untillas que al bueno de 8eethoven no le falta un &pice de fantasa, rica * viva, pero no sabe refrenarse. =o se puede hablar en absoluto de selecci n * formaci n de las ideas, sino que, si,uiendo el llamado m.todo ,enial, lo acumula todo tal * como en ese momento le da a entender su febril fantasa. > qu. ocurre si la profunda coherencia interna de toda composici n de 8eethoven escapa s lo a vuestra d.bil visi n' si es nicamente culpa vuestra el no entender el len,ua+e del maestro, comprensible para los iniciados' si las puertas del m&s ntimo santuario han estado cerradas para vosotros$ %n verdad, el maestro !de+ando a un lado la serenidad de 5a*dn * de 4o#art" separa su *o del reino ntimo de los sonidos * ,obierna sobre .l como un se;or ilimitado. (os artistas estetas han lamentado a menudo la total falta de unidad * coherencia interna de ShaEespeare *, sin embar,o, a la mirada profunda le nace un bello &rbol que a partir de una semilla hace crecer ho+as, flores * frutos. Fe la misma manera, al introducirse profundamente en la msica instrumental de 8eethoven, se desarrolla una ,ran serenidad, inseparable del ,enio aut.ntico * que se alimenta del estudio del arte. > qu. msica instrumental de 8eethoven confirma todo esto en ma*or medida que la Sinfona en do menor, excelente * profunda m&s all& de toda medida$ Fe qu. modo esta maravillosa composici n conduce al o*ente en un clmax ascendente * sin interrupci n al mundo espiritual de lo infinito. =ada ha* m&s sencillo que la idea fundamental del primer allegro, que consta s lo de dos compases, que al comien#o, en el unsono, ni siquiera da el tono al o*ente. %l melodioso tema secundario aclara an m&s el car&cter de anhelo atemori#ado e inquieto que esta frase encierra. 3arece como si el pecho, oprimido * an,ustiado por el presentimiento de lo monstruoso, que amena#a destrucci n, quisiera, con sonidos cortantes, buscar aire, pero pronto se presenta, brillante, una fi,ura [p. 6G] amable que ilumina una oscura * ne,ra noche. !%l a,radable tema en Sol ma*or que toc en primer lu,ar la trompeta en 4i bemol ma*or". 6u. sencillo es !repit&moslo de nuevo", el tema que el maestro situ como base, pero qu. maravillosamente se van enla#ando todas las frases secundarias e intermedias, de forma que su finalidad es tan s lo desarrollar cada ve# en ma*or medida el car&cter del allegro que aquel tema principal s lo indicara. 1odas las frases son cortas, casi todas ellas constan nicamente de dos, tres compases * repetidas adem&s en un continuo intercambio entre los instrumentos de aire * de cuerda. Se podra pensar que con tales elementos s lo podra sur,ir al,o desmembrado, incomprensible. Sin embar,o, es precisamente esta or,ani#aci n del todo, +unto con la continua * consecutiva repetici n de las frases * acordes aislados, lo que lleva a un

,rado m&ximo la sensaci n de anhelo indescriptible. > de+ando a un lado el hecho de que el tratamiento contrapuntstico nos atesti,ua su profundo estudio del arte, son tambi.n, precisamente las frases intermedias, las continuas alusiones al tema principal, quienes muestran c mo el ,ran maestro comprendi * concibi en su espritu el todo con todos los ras,os pasionales. %s que el dulce tema en (a bemol ma*or del andante con moto no suena como una dulce vo# espiritual que llena nuestro pecho de esperan#a * consuelo$ 3ero tambi.n aqu a cada momento, entre las nubes de tormenta en las que se haba ocultado, aparece amena#ador el espritu horrible en que el allegro conmovi nuestro &nimo * nos an,usti , * que hace que las amables fi,uras que nos rodean hu*an veloces ante sus ra*os. > qu. puedo decir del minueto$ %scuchad sus especiales modulaciones, los finales en el acorde dominante en tono ma*or que el ba+o toma como t nica del si,uiente tema en menor, 7el tema que siempre se ampla unos cuantos compases9 =o os vuelve a sobreco,er aquel indescriptible anhelo lleno de inquietudes, aquella premonici n del maravilloso reino espiritual en el que el maestro ,obierna$ 4&s el ma,nfico tema de la fase final en el ale,re +bilo de toda la orquesta brilla como ce,adora lu# solar. 76ue maravillosos enlaces contrapuntsticos se unen aqu de nuevo para formar el todo9 %s posible que para al,uno pase todo en un murmullo, como si fuera una rapsodia ,enial, pero con toda se,uridad el &nimo del o*ente atento se ver& profunda e ntimamente conmovido por la sensaci n que no es m&s que aquel inenarrable anhelo lleno de presentimientos, * hasta el acorde final, e incluso hasta los momentos tras el mismo, no podr& salir del maravilloso reino espiritual en que le abra#an, en forma de notas, el dolor * la ale,ra. (as frases, por su or,ani#aci n interna, su reali#aci n, su instrumentaci n, su modo de estar enla#adas entre s, conducen a un mismo punto. 3ero es sobre todo el ntimo parentesco de los temas entre s lo que produce esa unidad, la nica capa# de retener al o*ente en un estado de &nimo. A menudo esta unidad resulta clara para el o*ente al escuchar el enlace de dos frases o cuando descubre un ba+o continuo comn en dos frases diferentes, pero el parentesco m&s profundo, que no se manifiesta de ese modo, habla a menudo s lo de espritu a espritu, * es precisamente .ste el que existe entre las frases de ambos [p. 66] alle,ros * del minueto, * quien anuncia ma,nficamente la serena ,enialidad del maestro. 7/on que profundidad se ha ,rabado en m t &nimo, ,ran maestro, tus maravillosas composiciones para piano9 76ue p&lido e insi,nificante me parece todo lo que no te pertenece a ti, al in,enioso 4o#art o al poderoso ,enio de Sebasti&n 8ach9 7/on que ale,ra recib tu septua,.sima obra, los dos maravillosos tros, pues bien saba *o que, tras un poco de pr&ctica, los escuchara ma,nficamente9 > as de bien me he sentido ho*. /omo al,uien que camina por el intrincado laberinto de un parque fant&stico cubierto de toda suerte de &rboles * platas extra;as * maravillosas flores * se va introduciendo cada ve# m&s * m&s en .l, del mismo modo ahora no puedo salir de los maravillosos ,iros * enca+es de tus tros. (as dulces voces de sirena de tus frases, resplandecientes en multicolor diversidad, me atraen * arrastran cada ve# m&s al fondo. (a in,eniosa dama de ho*, en honor del director de orquesta Hreisler, ha tocado para m con tal esplendor el tro nI J * ante cu*o piano an si,o sentado * esto* escribiendo, me ha hecho ver claramente c mo s lo ha* que tener consideraci n con aquello que da el espritu' todo lo dem&s es per+udicial. Ahora mismo acabo de repetir de memoria al piano al,unas notables variaciones de ambos tros. 3ero ciertamente el piano de cola es un instrumento m&s apropiado para la armona que para la meloda. (a m&s delicada expresi n de que es capa# el instrumento no da a la meloda la vida &,il de miles * miles de matices que es capa# de crear el arco del violinista o el aliento del instrumentista de viento. %l e+ecutante lucha en vano con la dificultad insalvable con que le enfrenta el mecanismo que hace vibrar * sonar las cuerdas por medio de un ,olpe. 3or el contrario !excepto el arpa, an mucho m&s limitada" no ha* nin,n instrumento que abarque, como el piano, en acordes plenos, el reino de la armona * muestre al conocedor sus tesoros en las

formas * fi,uras m&s maravillosas. Si la fantasa del maestro ha concebido todo un cuadro de sonidos con ,randes ,rupos, luces claras * profundos sombreados, puede darle vida, de forma que sur+a del mundo interior colorido * brillante. (a partitura de todas las voces, ese aut.ntico libro de ma,ia musical que ,uarda en sus si,nos todos los mila,ros de arte de los sonidos, el misterioso coro de los m&s diversos instrumentos, adquiere vida al piano entre las manos del maestro, * una obra de este tipo, bien e+ecutada * a todas sus voces, tal como marca la partitura, sera comparable al m&s perfecto ,rabado en cobre tomado de una ,ran pintura. %l piano es, por ello, extraordinariamente adecuado para fantasear, para e+ecutar partituras, para sonatas aisladas, acordes, etc., del mismo modo que los tros, cuartetos, quintetos, etc., donde se incorporan los instrumentos de cuerda normales, pertenecen por completo al reino de la composici n para piano, porque si verdaderamente est&n compuestas de forma aut.ntica, es decir, a cuatro o cinco voces, lo que realmente importa es el desarrollo arm nico, que exclu*e por s solo al que sobresal,an instrumentos aislados en pasa+es brillantes. Alber,o una aut.ntica aversi n contra todos los conciertos para piano !los de 4o#art * 8eethoven no son tanto conciertos como sinfonas con [p. 6K] piano obli,ado". %n ellos ha* que hacer notar [el virtuosismo] de cada e+ecutante en ciertos pasa+es * en la expresi n de la meloda, pero el me+or pianista con el m&s hermoso piano intenta en vano lo,rar eso que por e+emplo el violinista alcan#a con leve esfuer#o. /ada solo suena r,ido * p&lido tras el tutti de violines e instrumentos de viento, * se admira la a,ilidad de los dedos * otros aspectos seme+antes sin que el &nimo se sienta verdaderamente afectado. 7/ mo ha comprendido el maestro el espritu peculiar del instrumento * c mo se ha ocupado con ello en la forma m&s adecuada9 %n la base de cada frase ha* siempre un tema cantable, sencillo, pero f.rtil, apto para los m&s diversos * contrapuntsticos ,iros * abreviaturas, etc.tera. %l resto de los temas secundarios * fi,uras est& ntimamente emparentado con la idea principal, de forma que todo se enla#a * ordena hasta formar una unidad superior a trav.s de todos los instrumentos. As es la estructura del todo' pero en esta construcci n artificial se suceden en un vuelo sin pausa las im&,enes m&s maravillosas, en las que aparecen +untos * entreme#clados la ale,ra, el dolor, la triste#a * la felicidad. %xtra;as fi,uras emprenden un ale,re baile * pronto se desli#an haca un punto de lu# en el que desaparecen, separ&ndose entre centelleos * chisporroteos * se persi,uen * dan ca#a en mltiples ,rupos. > en medio de este abierto reino espiritual el alma entusiasmada escucha con atenci n el len,ua+e desconocido * entiende los presentimientos m&s secretos que la embar,an. %l compositor s lo se introduce verdaderamente en los misterios de la armona si a trav.s de ella es capa# de influir en el &nimo del hombre. (as proporciones num.ricas, que para el ,ram&tico sin ,enio no son m&s que r,idos * muertos e+emplos aritm.ticos, son para el compositor p cimas m&,icas de las que hace sur,ir un mundo m&,ico. A pesar de la apacibilidad que reina, sobre todo en el primer tro, sin excluir siquiera el melanc lico lar,o, el ,enio beethoveniano si,ue siendo serio * ceremonioso. 3arece que el maestro pensara que las cosas profundas * misteriosas, aunque el espritu est. ntimamente familiari#ado con ellas * se sienta ensal#ado, ale,re * feli#, +am&s se pueden hablar con expresiones vul,ares, sino s lo con palabras elevadas * sublimes. %l baile de los sacerdotes de Lsis s lo puede ser un himno +ubiloso. (a msica instrumental ha de evitar todo lo insi,nificantemente c mico, todas las frvolas Lazzi, siempre que deba actuar s lo c mo msica * no servir a un determinado fin dram&tico. 3ues un espritu profundo busca una expresi n m&s elevada que la que puedan facilitar las modestas palabras, propias s lo de apocado re,oci+o terrenal para poder manifestar los presentimientos de la ale,ra que, lle,ada de un pas desconocido, prende una vida llena de felicidad en el pecho humano con m&s belle#a * primor que la de este mundo reducido * limitado. %sta misma seriedad de toda la

msica instrumental * para piano de 8eethoven proscribe todos estos pelia,udos pasa+es en los que ambas manos corren arriba * aba+o, todos esos saltos extra;os, los capriccios bufonescos, las notas construidas en el aire con una base de G * 6 barras, de las que est&n llenas las composiciones para piano a la ltima moda. [p. 6M] Si hablamos exclusivamente de simple a,ilidad en los dedos, las composiciones para piano carecen de dificultades especiales, puesto que las pocas escalas, tresillos, etc., son al,o que cualquier pianista con pr&ctica puede reali#ar. > sin embar,o su e+ecuci n es relativamente difcil. Al,n que otro llamado virtuoso recha#a la composici n para piano del maestro con el reproche de ?7mu* difcil9@, a;adiendoD ?7> mu* in,rata9@. 4as por lo que se refiere a su dificultad, una e+ecuci n correcta de una composici n beethoveniana exi,e nada menos que el ser comprendida, que se penetre profundamente en su esencia, que uno, con la conciencia de la unci n propia, resuelva adentrarse en el crculo de las m&,icas apariciones que su poderoso encanto provoca. 6uien no sienta en s esa unci n, quien considere a la sa,rada msica nicamente como un +ue,o que sirve s lo para pasar el tiempo en las horas vacas * seducir por un momento a los odos sordos o para la propia ostentaci n, que se ale+e de ella. S lo al,uien as diri,e el reproche ?7* sumamente in,rata9@ %l artista aut.ntico vive nicamente en la obra, que interpreta se,n el sentido del maestro, * as la e+ecuta. Behsa hacer valer de al,n modo su propia personalidad, * todo su arte * su esfuer#o tienen un nico finD dar una vida &,il, multicolor, brillante a todas las maravillosas * dulces im&,enes * apariciones que el maestro encerr , con su poder m&,ico, en la obra, de forma que rodeen a los hombres en sus claros * luminosos corros *, encendiendo su fantasa, su &nimo m&s ntimo, le lleven en un r&pido vuelo al le+ano reino espiritual de las notas.

HOFFMANN, ERNST THEODOR (WILHELM) AMADEUS . NC. (a msica instrumental de 8eethovenO en Fantasas a la manera de Callot . Trad. Celia y Rafael Lupia i, Edi!"rial A aya, Madrid, #$%&, 62P6M pp., '() pp.