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NUESTRO CINE

NOVEDADES

Lo que nunca funcion en la etapa de distribucin y exhibicin cinematogrfica en celuloid 35mm era la circulacin de las pelculas latinoamericanas en lo que debera ser su gran mercado natural que son los pases latinoamericanos. Nuestras pelculas ganaron premios en festivales internacionales. A veces lograron exelentes resultados de taquilla - pero solamente en sus pases de orgen. Nunca pudieron llegar al pblico en los dems pases latinoamericanos. Nuestros mercados estn dominados y bloqueados por las grandes distribuidoras del cine norteamericano las cuales - hasta hoy - han podido impedir que se imponga la lgica del cine latino para gente latina. En el Grupo Chaski ven la aplicacin de la tecnologa digital en el rubro de la distribucin y exhibicin como una exelente oportunidad de cambiar esta situacin injusta y limitante que no permiti el desarrollo sostenible del cine en ninguno de los pases del continente. La Red de Microcines en el Per representa el inicio de un concepto que rpidamente gana terreno, despierta inters y se va extendiendo por toda Amrica Latina. En este primer peridico de la Red podemos informar sobre las siguientes iniciativas que se estn gestionando en otros pases de la regin...

Red de Hacia una Red Latinoamericana de Microcines seleccionada Microcines por la Unesco
La Red de Microcines del Grupo Chaski fue seleccionada como una de las 20 iniciativas ganadoras del concurso Buenas ideas y mejores prcticas para promover la produccin y difusin de contenidos locales en Amrica Latina, realizado por la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura (Unesco). La Unesco evalu el lado innovador, la calidad de los contenidos, la capacidad de llegar a comunidades marginales y un equilibrio geogrfico entre los distintos pases participantes, los cuales en conjunto presentaron ms de 100 proyectos. En el mes de junio de este ao, representantes de los proyectos seleccionados participaron en una reunin de coordinacin en Guadalajara, Mxico. La idea de esta reunin era avanzar en direccin de la creacin de redes entre los proyectos audiovisuales en los diferentes pases latinoamericanos. Estas redes regionales deberan empezar a funcionar en los prximos dos aos. La seleccin y la participacin del Grupo Chaski en el evento de la Unesco mejoran las perspectivas de desarrollo de los microcines, porque representa un reconocimiento del trabajo y prepara el terreno para el apoyo del proyecto por parte de instituciones y organizaciones a nivel nacional e internacional.

Grupo Chaski - Red de Microcines

CINE

NUESTRO

Das de Josu

Entrevista con Josu Mndez, director y guionista de Das de Santiago

PROMOTORES
Scale provecho a la Red de Microcines! Estamos bucando promotores audiovisuales en todo el pais... Pag. 3

PIETRO SIBILLE
El ganador de cuatro premios por su actuacin en Dias de Santiago, nos cuenta los detalles de su participacion en este film. Pag. 5

Iniciativas en otros pases

Brasil. Assuncao Hernndez usa su productora para abrir un rea de exhibicin y difusin del cine. En Brasil la tarea se facilita porque existe una voluntad poltica de descentralizar el cine y darle prioridad al cine brasileo. El ministro de cultura, Gilberto Gil, mostr gran inters en el proyecto de los microcines, para el cual fue aprobado una primera etapa. Esta consiste en la implementacin de 20 microcines en diferentes comunidades que no tienen acceso al cine. Entre Chaski y Raiz Producciones se iniciaron coordinaciones para el apoyo mutuo en la programacin y en las gestiones con los titulares de los derechos de exhibicin de las pelculas. Bolivia. El aliado del Grupo Chaski en el pas vecino es el Centro Cultural Yaneramai. Su fundador y director, Marcelo Cordero, esta gestionando los primeros grupos de promotores audiovisuales en La Paz, Sucre, Cochabamba y Santa Cruz. En Cuba, pas donde se logr decentralizar la cultura, cada comunidad tiene un mdulo cultural que aplican hasta el ltimo rincn del pas, manejando una red. Hay salas de video en las cuales exhiben pelculas en VHS en un televisor. La idea es ir reemplazando este tipo de exhibicin por la exhibicin en pantalla grande con proyeccin dvd. Nicaragua y Centroamrica. Coordinacines con el centro cultural Lucirnaga en Managua; tambin con el productor Humberto Jimnez quien empez a gestionar microcines en los pases centroamericanos.

PROGRAMACIN

Red de Micr

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Dias de Santiago
Red de Microcin es

Informacin detallada de las producciones a exhibirse en el primer kit.

Red de Microc

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El director Josu Mndez nos presenta su pera prima, una historia que retrata el conflicto psicolgico de un ex combatiente que busca un lugar en una sociedad que ya no tiene espacio para l

Per

CINE
Malecn Grau 927 Lima 9 - Per Telefax: 51 - 1 - 251 34 04 e-mail: latin@films.com.pe www.grupochaski.org Director: Stefan Kaspar Editor: Francisco Izquierdo Redaccin y diagramacin: Rafael Lavado
Se autoriza la reproduccin de los artculos de la presente edicin, siempre que se cite la fuente.

NUESTRO

Red de Microcines seleccionada por la Unesco

Entre 20 buenas ideas para renovar la produccin y difusin audiovisual en Amrica Latina Pag. 8

El apoyo de Cosude
La Agencia Suiza para el Desarrollo y la Cooperacin (Cosude) apoya la construccin de la red de microcines, porque el esfuerzo de llevar buen cine a los puntos alejados del pas coincide con los conceptos y criterios de su propio trabajo al servicio del desarrollo. Las prioridades actuales para los proyectos de Cosude consisten en la lucha contra la pobreza, contra la exclusin social y contra las desigualdades existentes. Ya son mas de 40 aos que Cosude esta presente con su apoyo a los esfuerzos de desarrollo en el Per. Otras oficinas de Cosude estan en Bolivia, Colombia, Cuba, Ecuador y Nicaragua.

RED DE MICROCINES
Conozca los detalles de este proyecto, que podra unir nuestro pblico con lo mejor del cine en el Per y en otros pases latinoamericanos, gracias al esfuerzo humano y al potencial de las nuevas tecnologas de lo audiovisual

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NUESTRO CINE

EDITORIAL
latinos.

INFORME
UN GRAN PASO
Este momento en la historia del cine nacional e internacional es posible gracias a la irrupcin mundial de la era digital y los bajos costos que genera la nueva tecnologa. Aos atrs, por los altos precios, hubiese sido impensable realizar un proyecto de estas caractersticas. En Per, por ejemplo, producir Stefan Kaspar, director del proyecto. un largometraje en celuloide de El uso de la tecnologa digital para 35 milmetros cuesta alrededor de la produccin, distribucin y exhi400 mil dlares; un monto difcil de bicin cinematogrfica representa gestionar desde un pas pobre. En una oportunidad para mostrar que cambio, la tecnologa digital per- buenas pelculas latinas tienen un mite ahora hacer el mismo film por impacto en: la tercera o cuarta parte. Informacin, Educacin, Pero los esfuerzos de bajar los Participacin de mujeres costos de produccin no bastan.Si y jvenes, queremos ahorrarnos los tranfers Motivacin, Identidad cultural, de la nueva tecnologa a la antigua Empleo y desarrollo (para asegurar la exhibicin en los multicines) tenemos que construir Para llegar con nuestro cine al pnuestro propio mercado de exhibi- blico popular que ha sido olvidacin cinematogrfica. do y excluido por la oferta de las grandes empresas es necesario haEl objetivo del proyecto Red de cer considerables esfuerzos de proMicrocines es desarrollar una es- mocin, informacin y educacin. tructura descentralizada de distri- Tambin es necesario pensar en bucin y exhibicin de cine. Que- una amplia Red de Microcines para remos conectarnos o reconectarnos acercarnos mas a un mercado coal pblico popular en todo el pas. mn latinoamericano de Cine y TV. Actualmente, por la fcil repeticin La herramienta digital nos per- e implementacin del concepto, mite realizar muchos sueos que impulsamos redes de microcines en tuvimos en la primera etapa del varios pases latinoamericanos. Grupo Chaski. Ahora vemos buenas condiciones para que lo audiovisual Ya se estn gestionando microcines pueda ser el motor del desarrollo en pases como Brasil, Argentina, y contribuya al cambio hacia una Bolivia, Colombia, Venezuela y en sociedad ms justa, seala Stefan algunos pases centroamericanos Kaspar, director del Grupo Chaski y (ver pag 8). del proyecto. Es necesario que la gente empiece

NUESTRO CINE
a transformar su relacin pasiva y dependiente de productos audiovisuales que atentan contra sus intereses en una relacin activa y productiva con el medio audiovisual propio. De esta manera ser posible que se desarrollen los hbitos de ver cine en la pantalla grande. Los microcines aparecern como espacios de encuentro y comunicacin - algo que el mercado pirata no puede ofrecer; con sus precios bajos representarn la verdadera alternativa a la piratera.

El nuevo espectador
Las nuevas tecnologas de informacin y comunicacin producen cambios. Podemos decir que nos encontramos al inicio de una Sociedad de la Informacin. Este es el termino que se usa a nivel internacional. El reto es que la nueva construccin sea tambin una Sociedad de la Comunicacin. Vamos por partes. En un proceso de comunicacin hay una relacin entre el emisor y el receptor. Las nuevas tecnologas empezaron a cambiar las cosas empezando por el lado del emisor. Los costos bajan, los aparatos son mas fciles de manejar, lo cual ayuda a aumentar la produccin de mensajes; tambin ayuda a aumentar la aparicin de nuevos medios para difundir estos mensajes. Pero que pasa del lado del receptor? Si no logramos educarlo y prepararlo mejor para la nueva etapa, si permanece en su rol actual de consumidor pasivo, solo observaremos un aumento de mensajes y del consumo - pero no de la comunicacin. Es ms: existe el peligro de que con una sobredosis de informacin el receptor tenga cada vez mas dificultades de concentrarse, de escuchar o de mirar con atencin. O que tenga cada vez mas dificultades de formarse su propia opinin y compartirla con los dems... En el Grupo Chaski nos imaginamos un receptor o un espectador activo. Queremos transformar el ruido o el consumo rpido y superficial en comunicacin. Eso solo funciona con un espectador nuevo. Porque no podemos avanzar o alcanzar un nivel superior de desarrollo si no aprendemos a seleccionar bien los mensajes, si no les dedicamos atencin y si no aprendemos a mirar y escuchar. En el panorama audiovisual de nuestros pases es obvio que los productos de la televisin y de los multicines aportan poco o nada al proceso de educacin y poco o nada a la construccin de identidad de los receptores. La Red de Microcines quiere contribuir al cambio de esta situacin. El medio audiovisual es una herramienta ideal para dinamisar nuestros sueos y esfuerzos de desarrollo. Por lo tanto no debera ser desperdiciado ni tampoco ser abandonado al dominio de los que reducen lo audiovisual a una mercanca de entretenimiento. Nuestros promotores audiovisuales tendrn la tarea de buscar y capacitar a los nuevos espectadores. Las pelculas que seleccionamos les ayudarn en esta labor porque, sin dejar de entretener, facilitan y provocan la reflexin y el debate. Las pelculas se difunden con un material adicional que contiene informacin sobre la temtica, el contexto social y cultural y sobre los que estn trabajando como autores, actores o tcnicos detrs o delante de las cmaras. Los promotores y los espectadores aprendern a dialogar sobre lo que ven, a formarse sus propias opiniones y a expresarlas. De esta manera los nuevos espectadores contribuirn a que en la nueva etapa no slo cuente el negocio de los que producen los mensajes sino el beneficio en forma de participacin activa de los que los reciben.

La nueva etapa del cine

Avanzando hacia nuestras propias industrias culturales

PROGRAMACIN

Se buscan promotores audiovisuales! Renes estos requisitos?

Para asegurar una programacin variada, con lo mejor del cine peruano, latino y mundial, gestionamos los derechos de proyeccin DvD con los productores de diferentes pases. Los criterios prioritarios que manejamos para elaborar la programacin son los siguientes: + + + + + Cine Cine Cine Cine Cine de la comunidad de la regin del pas latino del mundo

* Inters por el medio audiovisual * Mentalidad emprendedora * Perseverancia * Ganas de aprender * Creatividad * Sentido organizacional La labor no ser fcil, porque antes de cosechar hay que estar dispuestos a sembrar, regar y cuidar
Puedes solicitar mas informacin:

Saba

usted que en los pases latinoamericanos se producen un promedio de 150 largometrajes cada ao, por una inversin que supera los 200 millones de dlares? Que por lo menos 30 de estas pelculas son verdaderas joyas audiovisuales y que ganan premios en festivales internacionales? Saba que existe una produccin similar de cortometrajes, documentales y pelculas para nios? Todas estas producciones, que combinan el valor de sus temas con el uso creativo del lenguaje cinematogrfico, representan una enorme riqueza audiovisual que ha sido acumulada y que sigue creciendo. Sin embargo, lo dramtico se cie a que esa riqueza no lleg nunca a compenetrarse con el pblico, tanto en el Per como en Latinoamrica. A partir de hoy, y gracias a la tecnologa digital, usted tendr acceso a las mejores pelculas latinoame-

ricanas y del cine independiente mundial, muy cerca de su casa o de su barrio. A precios accesibles podr disfrutar de toda esta produccin, llevndose una alternativa entretenida, cultural, artstica y de enriquecimiento personal. Todo un tesoro cinematogrfico que hasta ahora casi nadie tena la oportunidad de conocer. El efecto enriquecedor de nuestro

cine tiene que ver con la aparicin de protagonistas con los cuales podemos identificarnos y que hablan nuestro idioma. Se trata de pelculas que sirven de espejo y reflejo de la vida cotidiana; para abrirnos los ojos, hacernos reflexionar y entendernos mejor. No hay que ser un experto cinfilo

para disfrutarlas. Por ello, el Grupo Chaski con el respaldo de la Asociacin de Productores Cinematogrficos (APCP), la Sociedad Peruana de la Industria Audiovisual (SPIA), el Consejo Nacional de Cinematografa (Conacine), el Instituto Nacional de Cultura (INC) y el apoyo de la Cooperacin Tcnica Suiza (Cosude) - trabaja en la construccin de una red de microcines que responde a un aspecto fundamental de nuestro cine, es decir su difusin y exhibicion en mercados nacionales e internacionales. La construccin del nuevo mercado audiovisual no sera posible sin el apoyo solidario de los productores que ceden los derechos de sus obras confiando en cobrar el porcentaje que les corresponde. Ellos saben que han sido bloqueados y excluidos durante mucho tiempo en sus propios mercados y esperan que la exhibicin digital permita un cambio radical en este terreno. La idea, en definitiva, es aprovechar las nuevas tecnologas para conectar la variedad y la riqueza del cine latino a los espectadores

De todo ello resulta un criterio de programacin, que se basa en un cine de mayor afinidad y cercana a la realidad de los espectadores. Damos importancia al valor temtico y a la creatividad cinematogrfica. Buscamos pelculas que cuenten una historia de tal manera que pueda ser comprendida por un pblico que todava no cuenta con una gran formacin cinematogrfica. Ser una programacin que contribuye al fortalecimiento de una

info@grupochaski.org

La

nueva tecnologa nos ofrece la oportunidad de participar en el desarrollo de una industria audiovisual. Por ello, uno de los propsitos esenciales de la Red de Microcine se centra en el aporte a la produccin de un nuevo mercado propio para nuestras producciones.

VIVIR DEL MICROCINE

Queremos compensar este bajo costo con la cantidad de espectadores, pues se ir desarrollando una estructura descentralizada de distribucin, lo que permitira llegar a la gente de manera masiva. Esa es nuestra prioridad: transformar el proyecto en un mercado, en una fuente de ingresos para todos los que participen en la cadena. Al comienzo, los creativos y los distribuidores no van a ganar mucho dinero, pero habr siempre la posibilidad para que jvenes tengan un sustento y puedan ser microempresarios en la cadena de distribucin del cine digital. Adems, existen diversos organismos que asesoran y empujan las buenas iniciativas de negocio, como Prompyme.

plica Ral Perales, responsable de la Asistencia Tcnica de la Oficina de Prompyme. Asimismo, Perales afirma que Prompyme lo que quiere es orientar y apoyar a las nuevas empresas del sector audiovisual, para indicarle al Estado y al sector privado de la existencia de estas y de la importancia que pueden tener para el desarrollo del pas en un futuro cercano.

Si nos organizamos coherentemente, esta Red de Microcines distribucin producir riqueza para todos los que participen en la cadena. Con esto, desaparecer la separacin entre cultura y negocio. Lo primordial es que en el futuro sea posible la fusin entre ambos conceptos. De por s, la entrada tendr un precio bajo. Por lo cual, los ingresos de los productores se generarn de la suma de los mismos. Con ello, la Red de Microcines va a desligar del espectador la nica oferta de precios altos, manejada por los multicines.

PYMES

Ral Perales, responsable de la Asistencia Tcnica de la Oficina de Prompyme.

Vemos con inters los esfuerzos que se hacen para desarrollar una industria audiovisual con el enfoque de las pequeas y microempresas, ex-

Das de

NUESTRO CINE

A propsito de la exhibicin de Das de Santiago en la Red de Microcines

ENTREVISTA

ENTREVISTA
Otra de las caractersticas de la pelcula es la mezcla entre el color y el blanco y negro, que pretende dar una sensacin de subjetividad y crudeza, con un primer plano para que el espectador se introduzca en elpersonaje y asuma todas sus emociones y sentimientos. Por eso el uso de la cmara en mano, detrs. Ests como en su cabeza. Una cosa cruda y dura, sostiene Josu. La suma de estos elementos reflejan un balance necesario, que el director conscientemente quiso plasmar en su constante bsqueda de sorpresa. Filmar una plano contraplano es un poco aburrido. Quiero hacer cosas que me interesen, que me estremezcan. Una manera de no saber si va a quedar bien. Adems, la edicin me encanta: experimentar y cambiar las cosas y ver qu pasa. Lo vital es lograr que el cine te sorprenda, que te descubra, que imprima un lenguaje. Al respecto, yo creo que s se da, pues el cine es un lenguaje joven, comparado a otros. An hay mucho por descubrir, y definitivamente son este tipo de cineastas a los que yo admiro ms. Los que buscan este lenguaje.

NUESTRO CINE
desde hace varios aos. Ello porque la pasin del cine es algo innegable. Es simple, o te mueve hacer cine o no vas a luchar por ello. No hay mas misterio. Con vehemencia, terquedad, trabajando hasta lograrlo. Piensas que la enseanza de lo audiovisual en los colegios ser una buena idea? Sera un paso adelante. Pero al final, el ver cosas distintas, abrirte la mente, es una opcin personal. Tiene que salir de ti. Uno puede ver de todo, al final tiene que ganar la curiosidad. T mismo tienes que aprender a desarrollar un criterio por tu propia salud mental. Qu se necesita para que se desarrolle el cine peruano? Yo creo que en el medio lo que falta son productores. Ac todos queremos ser directores, cuando al final el motor de la industria vienen a ser ellos. Ahora, para meterte a ser productor de cine hay que ser medio loco y faltan locos (risas). Falta gente que diga: QUIERO PRODUCIR!.

REFLEXIONES FINALES
Josu, qu opinas de la Red de Microcines? Pienso que la Red de Microcines es abre una nueva etapa en el cine. Es algo que hace diez aos no se poda formular. Creo que habr algo de dificultad en controlar las exhibiciones, pero el proyecto va hacia la tendencia de que la propiedad intelectual es cada vez ms pblica. Esto es a lo que deben apuntar todas las artes: a afianzarse con menos exclusividad entre la gente. Qu les puedes decir a los jvenes que tengan ganas de hacer cine pero que no cuentan con los medios adecuados? Yo creo que el cine es la motivacin. Y el ver lo que has grabado en una pantalla es lo que ms te motiva. No hay nada que explicar, salvo hacerle un by pass a lo racional. Si es algo que te incita, que te mueve realmente, creo que no vas a parar hasta hacerlo realidad. Y esto se ve en el esfuerzo hecho en provincias donde el rodaje de pelculas va

: FICHA 1 z ende Josu M

Josu
Josu
hace una pausa durante la preparacin de su proxima produccin. Nos recibe en la salita adjunta a su productora. Con una expresin entusiasta en su rostro, nos cuenta, entre otros puntos a tratar, que an no termina de sorprenderse de los logros obtenidos por su opera prima, Das de Santiago. No esperaba tantos premios. Esto, de alguna manera, puede significar que ms gente quiera verla, lo cual ayuda a que la historia de Santiago se propague. Cuando hicimos la pelcula, la inversin fue de US$ 20.000, por el rodaje. Yo esperaba recuperarlos, creyendo que recibira un dlar por persona. Pensaba as, pues a los actores no los conoca nadie, la historia no es muy comercial: de entrada es un tema duro. Entonces, calculaba que no habran muchos espectadores. No obstante, vinieron a verla 50 mil personas y la cobertura de la prensa fue mucho mayor de la que suponamos. Aunque estos elementos son pocos, comparados con un xito de taquilla standard. Esta es una pelcula donde no estn Cristian Meier, Diego Bertie. La gente quiere ver otras cosas, eso es claro.

Cine y Estudios Latinoamericanos en Yale University. EE.UU., donde se gradu en 1998. Das de Santiago (2002). Dreams & other Adagios (1998). Slo buenos amigos (1997) Kusturika y Kitaro.

ESTUDIOS

FILMOGRAFA PARCIAL

DIRECTORES FAVORITOS PREMIACIONES

Dicen que las cosas inesperadas se disfrutan mejor. De esto puede dar fe Josu Mndez, director y guionista de Das de Santiago, la pelcula peruana ms laureada de la ltima dcada. El film se basa en un hecho real, y nos muestra el drama de un ex combatiente (Pietro Sibille, Santiago) que trata de reincorporarse sin mucho xito a la sociedad. Dupla ganadora, Mndez (derecha) dirigiendo a Pietro Sibille (izquierda) durante el rodaje del film.

Tiene ms de 30 premios internacionales, siendo el Festival de Friburgo en Suiza, el primero que lo seleccion y le abri las puertas hacia los dems festivales. Se encuentra en plena preparacin de Dioses, largometraje que espera estrenar en el 2006.

PROYECTOS

HISTORIA DE PELCULA
Para Josu Mndez, el nacimiento de Das de Santiago, fue inspirado por tres hechos fundamentales: + La frase Le llaman salvaje al ro que se desborda, pero no al cabrn que lo oprime, que ley en una pared de una calle de Lima. + El observar una serie de reportajes de televisin sobre ex combatientes, cuando se firm la paz con Ecuador en 1998.

+ Y las largas entrevistas que sostuvo con el Santiago de la vida real. Esto lo oblig, por la amplia informacin, a realizar un largometraje en vez de un cortometraje, que era lo que tena pensado rodar en un principio. En ese sentido, asi como Josu no esperaba tantos galardones tampoco esperaba alguna reaccion de las autoridades. Una pelcula no va a hacer que nada cambie. La haces por querer expresarte, por contar una historia y afectar a la audiencia. Que esta no permanezca indiferente. Sin embargo, para este apasionado del gnero dramtico, al cual le

jala mucho estudiar la conducta de la ciudad, el mercado internacional del cine latino le era desconocido. Pero gracias a su cortometraje Para Elisa, que llev a distintos festivales, not el inters del pblico europeo por el cine latino, en especial por la produccin nacional. Siempre que estoy de viaje en festivales, me preguntan, qu estn haciendo, por qu no mandan pelculas? Y yo siento que nos estamos quedando un poco. Sus viajes por el mundo en busca de nutrirse de buen cine y de exhibir sus producciones condujeron a Mndez a un distanciamiento obligado y necesario con su realidad. Por otro lado, su intencin radic en hacer una pelcula con un valor ms universal que local. Que nunca hayan referencias que alguien de afuera no pueda entender. Al final, en Das de Santiago, la idea es expresar la humanidad del personaje, el fondo, cuya importancia radica en este hombre que ha vuelto de la guerra.

Entrevista a Pietro Sibille, protagonista de Das de Santiago

Es fascinante estar en el pellejo de otro Ama

actuar, ama a Charles Chaplin y Jack Nicholson. Hace unos aos vi la obra teatral Metamorfosis de Kafka, que adapt Roberto ngeles y qued tan fascinado que supo cul iba a ser su camino. Odia las guerras por absurdas e intiles. Suea interpretar alguna vez a Calgula. Hablamos de Pietro Sibille, protagonista de Das de Santiago, trabajo que le ha valido hasta el momento cinco premios como mejor actor en distintos festivales internacionales de cine. Esto, adems de sorprenderlo lo llena de satisfaccin al haber interpretado a Santiago Romn, un personaje tan apasionado como conflictivo. yo iba a hacer de Misterio, una cosa muy parecida. Le preguntaba todo y eso ha dejado una huella en mi, porque es una de las cosas que me fascinan del hecho de ser actor, meterte en el pellejo de otro sujeto que hace otra cosa que tu jams haras, investigar, empaparte del universo del personaje, comprenderlo, entenderlo, jams juzgarlo. Que tiene Santiago No creo que pueser posible construir un personaje que no tenga mucho de m porque no seria verdadero. Hay actores que se transforman al 80%, otros que conservan un esquema muy fuerte pero aun as se transforman psicolgicamente y son otros personajes entre una pelcula y otra. Por ejemplo, Jack Nicholson y De Niro. de ti? da

2: FICHA lle Sibi Pietro

Cmo era Santiago, es tan correcto como lo muestras? Esa es una de las cosas ms fascinantes. l es puro, tierno, dulce, sin embargo ha matado personas, ha decapitado. Es un apasionado de la vida militar, porque quiere pelear y no quiere dejar que otros se aprovechen de nosotros. Comprend que cuando eres ms ingenuo eres mas apasionado, porque no sabes todo lo que hay detrs y Santiago, como tena que ser, termin desilusionndose de la gente que est en la Marina, no de la institucin. Casualmente los dos papeles que te hicieron mas conocido fueron de dos personajes muy apasionados.... Y seguramente tambin conflictivos, marginales, intensos No temes que te encasillen? No, creo que puedo interpretar cualquier tipo de personaje.

CORTOMETRAJES Esperanza, de Silvana Aguirre. El Cautiverio de O (2003), dirigida por l. Bordeline (2002), Gonzalo Otero. Rayas, de Jorge Quiroz. Parias (2004), de Aldo Miyashiro. Un misterio, una pasin (2003), de Aldo Miyashiro.Carne Quemada (1999), de Jaime Nieto. Debut en el teatro con: Roberto Zucco (1996), de Marco Melndez.

Ojos que no ven (2003), de Francisco Lombardi. Das de Santiago (2002), de Josu Mndez. Proof of life (2000), de Taylor Hackford.

LARGOMETRAJES:

TEATRO

EXPERIMENTAL
La estructura narrativa del film no es convencional, no sigue estrictamente la estructura en tres actos. Es ms bien una estructura que refleja a su personaje principal.

Qu elementos te ayudaron a construir este personaje? Conviv con l. Durante ms o menos tres meses, lo visitaba todos los das en casa de Flavio Maestri, donde el laboraba como seguridad, en la poca en la que Flavio estaba en Chile jugando. A Santiago lo tenia harto, pero tambin fui muy cuidadoso para entrar en l. Su primera reaccin fue de desconfianza, como cuando la gente de la barra de la U supo que

Misterio (2005), de Aldo Miyashiro. TELENOVELAS Gente como uno (1999). La Rica Vicky Isabella (1999). Cosas del Amor (1999). La Rica Vicky (1998).

TELEVISIN

NUESTRO CINE

PROGRAMACIN
El Kit se encuentra a tu disposicin. Puedes solicitarlo en el Grupo Chaski, Malecn Grau 927, Chorrillos, al telfono (51-1) 251-3404, o al e-mail latin@films.com.pe.

y vivir imgenes y Conceptos que te dan la oportunidad de descubrir, experimentar sensaciones nuevas, gracias al cine. este es solo el A continuacin, el kit de programacin para el mes de agosto. Y pelculas con lo principio. Mes a mes, usted podr disfrutar de una seleccin de mejor del cine latino y mundial.

BORDERLINE
C O R T O M E T R A J E
FICHA TCNICA Ao: 2004 Gnero: Drama Duracin: 20 min. Edicin: Martn Haro Direccin Artstica: Alonso Gonzles del Riego, Jimena del Risco. Sonido: Javier Cavero

Kentishani y Chaavaja
Es la historia de Kentishani (6) y su hermana Chaavaja (9), de la etnia Ashaninka, cuya comunidad es arrasada en la cruenta lucha entre militares y terroristas. Desde ese momento se quedan solamente acompaados por su dios Avireri y por un herido teniente, a quien ayudaran a sobrevivir a travs de la selva, y quien al final, agradecido, les brindar una embarcacin que los llevar hasta la comunidad donde podran estar sus padres.

WALTER TOURNIER

Iba a una entrevista de trabajo, en VIDA - ARTE verano, y no me quise poner la ca- CULTURA misa que deba. Se la di a mi enamorada para que la cuidara y esta sali REFLEXION volando por la ventana del auto, tal ENTRETEcomo le sucede a Carlos HenderNIMIENTO son. Carlos Henderson es un pesonaje egocentrico, narcisista, que se crea el dueo del mundo y que termina siendo bajado de su nube, aceptando que no es nadie, y aprendiendo sobre s mismo. EL DIRECTOR

FICHA ARTSTICA Julin Legaspi: Carlos Henderson Wendy Vsquez: Fiorella Renzo Vitteri: Grifero rsula Tai: Chica del telfono Gilberto Torres: Taxista Pietro Sibille: Vigilante Nia de los caramelos

1. Fuimos a diferentes comunidades en Iquitos, y de una de ellas surgieron estos dos nios que jams haban tenido ningn tipo de experiencia, pero que encajan muy bien en la pelcula.

2. Quera contar la historia de estos nios y su relacin con el militar duro y cmo en el camino estas dos culturas se van encontrando. Se dan cuenta que no pueden vivir una sin la otra. EL DIRECTOR

FICHA ARTSTICA Kentishani: Fredie Iapi Chavaaja: Yerme Aquituari Teniente: Carlos Danos FICHA TCNICA Director: Aldo Salvini Produccin: Stefan Kaspar Produccin Ejecutiva:Charo Lino Cmara y Fotografa: Juan Durn Sonido: Pancho Andrianzn Duracin: 27 min.

Gonzalo Otero Maguia. Director y guionista. Especializado en cine en la Universidad de Lima. Tiene en su haber dos cortometrajes: Fundido Negro (2002), con el que gan el Festival Intrauniversitario en la categora de ficcin; y Borderline (2004), ganador en Conacine, ganador de Premio al Pblico y el Premio Cinecorp al mejor cortometraje nacional en el Festival Internacional la Noche de los Cortos, en la Noche de Barranco. Actualmente se encuentra terminando de rodar un nuevo corto, Los Santos, con Santiago Maguill.

L A R G O M E T R A J E

Aldo Salvini Freyre. Su filmografa como director de telenovelas incluye: Cuchillo y Mal (1996), Escndalo (1997), Apocalpsis (1998), Girasoles para Luca (1999), Vidas Prestadas (2000), Mara Rosa, bscame una esposa (2000), Tormenta de pasiones. En cine destacan: El gran viaje del capitn Neptuno (1990), La misma carne, la misma sangre (1992), El pescador de los siete mares (1992), Los milagros intiles de Demeryat (1997), Bajo el mismo Cielo (1995), Bala Perdida (2001) y El Caudillo Pardo (2004).
FICHA TCNICA Ao: 2004 Duracin: 83 min Gnero: Drama Produccin: Enid Campos Msica: M.J. Laroche, Mogambo, Malas Juntas, Afrodisicos y C. Vega Fotografa: Juan Durn Montaje: Roberto Benavides Diseo produccin: Eduardo Camino Direccin Artstica: Claudia Aguirre FICHA ARTSTICA Interpretacin: Pietro Sibille (Santiago Romn), Milagros Vidal (Andrea), Marisela Puicn, Alhel Castillo (Mari), Lili Urbina (Mam), Ricardo Meja (Pap), Erick Garca (Coco), Ivy La Noire (Ins).

Cineasta Uruguayo. Estudi Arquitectura en la Universidad de la Repblica Oriental del Uruguay y Arqueologa en la Universidad Nacional de San Marcos, Per. Ha dictado numerosos seminarios y talleres de animacin en Ecuador, Uruguay, Italia, Colombia, Argentina, Per y Alemania. Ha realizado numerosos trabajos de animacin, entre los que destacan: En la selva hay mucho por hacer, El Cndor y el Zorro, El Clavel desobediente, Nuestro Pequeo Paraso, la serie Los escondites del Sol, y El Jefe y el Carpintero. Sus creaciones obtuvieron premios en distintos Festivales Internacionales de Espaa, Francia, Per, Cuba, Uruguay, Argentina, Venezuela, Estados Unidos y Alemania. Su cortometraje Nuestro Pequeo Paraso fue seleccionado junto a otros 82 films como lo mejor del siglo en el Festival de Annecy, para el programa Cien Aos de Animacin .

Navidad Caribea
En una pequea isla, la falta de envases para el agua provoca que los habitantes y su carpintero busquen una solucin. Pero al gobernador slo le importa celebrar su fiesta de navidad, a la caribea.

Tachuela, Varilla y Lechuga

Remarcando el valor de la cooperacin, en la construccin de la sociedad humana, este animado cuenta la historia de un tro cmico y peculiar que usa el trabajo de equipo para acometer un proyecto

1. Uno trata de transmitir mensajes, de ser algo positivo, de no ser diversin por diversin, que es lo que buscan otros programas. Eso ya le da una seriedad al producto. Los personajes no pueden ser estpidos, deben tener una cierta personalidad, porque ellos son de una determinada manera. 2. Cuando yo era chico lo que exista era Donald o Mickey y hoy es Pokmon o Digimn. Hoy, la violencia es una constante permanente. Nosotros queremos dar valores. EL DIRECTOR

P A R A N I O S

FICHA TCNICA Duracin: 24 Uruguay: 2001 Direccin: Walter Tournier Guin: Walter Tournier, Carl McMullin, Martn Lamb, Penlope Middelboe. * Especial de media hora en animacin, en coproduccin con S4C de Gales y el Childrens International Television Foundation.

FICHA TCNICA Duracin: (4) Uruguay: 2003 Direccin, guin y animacin: Walter Tournier Idea original: Walter Tabrez, Mara Ins Rocha, Mara Magdalena Barreira, Martha Silvera, Ma. Elena Quintana

Un drama de muchos ex combatiente en el mundo, olvidados por sus autoridades tras haber defendido a sus pases. Santiago Romn, un joven ex soldado de 23 aos, muestra los secuelas psicolgicas que la guerra le ha dejado, y que aparecen cada vez que tiene que enfrentar una situacin cotidiana. Estas no lo dejan encontrar la paz interior, en una ciudad que se mueve mucho ms rpido que l.

Das de Santiago

Cuando rodamos la pelcula, la inversin fue de 20 mil dlares. Yo estaba en la creencia de obtener un dlar por espectador, as que esperaba 20 o 25 mil espectadores, porque a los actores no los conocia nadie y la historia no es muy comercial. Pero obtuvimos 50 mil pespectadores. EL DIRECTOR Fue una experiencia extraordinaria. Es la primera pelcula en la que tuve un papel protagnico, adems, de esa naturaleza. EL PROTAGONISTA

El 6 de Junio del 2001, el gobierno de transicin, respondiendo al pedido de amplios sectores de la ciudadana, anunci la conformacin de una Comisin de la Verdad, con el fin de esclarecer los crmenes y violaciones a los DD.HH. producidos durante el conflicto armado interno entre 1980-2000. En agosto del mismo ao, el nuevo gobierno del Dr. Alejandro Toledo ampli el nmero de miembros de la comisin y tambin su denominacin, llamndola finalmente Comisin de la Verdad y de la Reconciliacin. Basndonos en testimonios de pobladores de las comunidades de Miskibamba y Huayao, del distrito de San Miguel y Tambo, en la provincia de La Mar, departamento de Ayacucho; se ilustran algunas de las conclusiones de la CVR. Este trabajo se hace por iniciativa

Difundiendo la verdad
del Ceprodep (Centro de Promocin y Desarrollo Promocional), que es una ONG que trabaja con vctimas de la violencia poltica y con el apoyo de la convencin alemana. El objetivo es difundir entre los mismos afectados las conclusiones del informe final de la Comisin de la Verdad y Reconciliacin. Por eso el video se hace ntegramente en quechua y se toman testimonios de los afectados de Ayacucho, que es el departamento que ms a sufrido la guerra interna.

FELIPE DEGREGORI CORTOMETRAJES: Daniel Alcides Carrin, El da de mi suerte. LARGOMETRAJES: Avisa a los compaeros (1979), Todos somos estrellas, Ciudad de M. Productor asociado en La Boca del Lobo y Cados del Cielo. Asistente de direccin de Pantalen y las visitadoras. DOCUMENTAL Difundiendo la Verdad. MINISERIES: Pueblo Nuevo (2001), que produjo el Ministerio de la Mujer. Entre el 2000-2005 estuvo a cargo del rea audiovisual de la ONPE.

EL DIRECTOR FICHA TECNICA Direccin: Felipe Degregori Produccin: Carlos Valencia Cmara: Ricardo Ayala Edicin: Ricardo Ayala Documental en Video Digital (Mini DV - 37 minutos

D O C U M E N T A L