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Cozinha da Pintura: Alizarin Crimson


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SEXTA-FEIRA, 26 DE AGOSTO DE 2011

Alizarin Crimson
J discutimos em dois artigos diferentes (Pigmentos No Permanentes e Vermelhos), sobre a alta sensibilidade a luz de uma cor muito popular entre os artistas: o Alizarin Crimson. Para aqueles que no se recordam, peo que leiam somente os trechos de ambos artigos que tratam sobre a cor em questo. Com o post de pigmentos no permanentes, muitos me escreveram, dizendo-se surpresos quanto a essa falta de permanncia. Devido a essa polmica, decidi explicar de modo mais detalhado seu comportamento. Alizarin Crimson O pigmento usado na antiguidade como Alizarin Crimson possui o ndice de cor NR9, uma laca vegetal extrada da planta Rubia Tinctorium, usada desde os remotos tempos das civilizaes egpcia e romana. Seus principais constituintes so a Alizarina e a Purpurina. Devido a suas propriedades no permanentes recebe ndice "IV" (fugitivo), e essa formulao original foi ento substituda por uma substncia orgnica que recebeu o ndice de cor PR83 (ndice III, pouca permanncia) , uma forma sinttica do pigmento original, sem a purpurina. Portanto, o PR83 mais permanente do que sua formulao original, o NR9, mas ainda apresenta certo grau de no permanncia. O PR83 acabou se tornando o substituto oficial do Aliazarin legtimo, e acaba por ser chamado de Alizarin "Original", embora na realidade seja o NR9 o verdadeiro Alizarin natural. Para evitar confuso, nesse artigo, chamo de Alizarin original o PR83 (ou PR83:1), sua verso sinttica. Muitos fabricantes substituram o PR83 por outros pigmentos mais permanentes, como o PR177, PR179, PR264 e o PV19. Mas praticamente todos seus substitutos possuem um grau de no permanncia. Os melhores substitutos so o PV19 ("I", excelente) e o PR264 ("I-II", bom), pois at o momento, no parecem ser alvo da crtica da maioria dos artistas que investigam a permanncia de seus materiais. Mas uma outra questo importante, que nem somente um substituto idntico em cor, enquanto outros no simulam a cor com exatido. Alguns mostram-se mais avermelhados ou mais violetados. uma questo de adquirir o produto e compar-lo ao Alizarin original. O PR264 o nico praticamente idntico ao Alizarin original, em cor e transparncia. O PV19 e o PR177 so pigmentos que podem mostrar inmeras variantes de cor, e geralmente se parecem menos com o Alizarin original, mas isso pode variar de marca para marca.

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Raiz da Rubia Tinctorium

Se voce acha que s ficar satisfeito com algo prximo mas permanente, mas no perfeitamente igual em termos de cor, a Cozinha recomenda testar o PV19 para averiguar qual marca pode oeferecer esse pigmento numa cor prxima. Se prefere algo idntico e com boa permanncia (embora seja menos permanente que o PV19) experimente o PR264 ou o PR177 (geralmente menos parecido). Ambas opes so mais permanentes

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Blsamos Pincis Painis para Pintura Tecidos para Telas e Painis Colas e Isolantes Preparando Cola Animal Base Tradicional Secantes Matiz, Valor e Chroma Tcnica de Camadas I Tcnica de Camadas II: Veladura Tcnica de Camadas III: Sfregazzo Underpaintings I: Grisaille Underpainting II: Verdaccio Cross-sections Adeus ao Mestre Palestra de Caetano Ferrari Linha de Tintas Schmincke Linha de Tintas Lukas Vernizes Maimeri Puro

Cozinha da Pintura: Alizarin Crimson


do que o Alizarin original, e no ser necessrio se preocupar com permanncia, resolvendo prontamente o problema. Mas e quanto aos artistas que possuem vrios tubos do pigmento original e no querem abrir mo dos mesmos? Embora o melhor seja substituir esse pigmento, pois no h soluo para sua falta de permanncia, tenho conhecimento de algumas observaes interessantes, pouco divulgadas. As mesmas podem ser teis na maneira como o pigmento usado, numa tentativa de minimizar sua propriedade fugitiva. Portanto, os mais disciplinados, podem usar essas informaes. No entanto, recomendo fortemente que o pigmento seja substituido pelo PV19, PR264 ou ainda pelo PR177 ("I-II", bom).

Substitutos A linha Rembrandt, da Talens, oferece o Permanent Madder Deep (PR264 - "I-II"). A linha Georgian, da DalerRowney oferece o Permanent Alizarin Crimson (PV19 - "I"). A Artists Oil, linha profissional da Winsor & Newton oferece o Permanent Alizarin Crimson (PR177 - "I-II"). A Winton, linha estudante da Winsor & Newton tambm oferece o Permanent Alizarin Crimson (PR177 - "I-II"). Misturas O Alizarin original perde significantemente a cor principalmente quando misturado a outros pigmentos. Como exemplo, a maior parte das cores minerais no calcificadas contribuem para a perda de sua cor: Amarelo Ocre, Amarelo Npoles, Sombra Natural e Siena Natural. Mas os xidos de ferro calcificados, no contribuem para a perda de sua cor, como o Sombra Queimada, Terra de Siena Queimada, Indian Red, Tuscan Red, etc. Algumas cores "qumicas" seguras para mistura so: Amarelo de Cdmio, Vermillion (original) e qualquer pigmento Preto (PBk). As cores sintticas provadas como reagentes na perda de sua cor so: Os Chromos , Branco de Chumbo, Branco de Zinco e Amarelo Npoles. A lista de cores complexa, tornando o uso do pigmento um procedimento restrito, fazendo necessrio a consulta a uma dessas listas sempre que o Alizarin for empregado numa mistura. No muito prtico. Em velaturas No entanto, a maneira mais segura de se usar o Alizarin PR83 (ou PR83:1 - "III") isolando-o dos outros pigmentos. Se o artista isol-lo numa velatura, tendo certeza de que a camada anterior esteja completamente seca, estar diminuindo drasticamente suas chances de perda de cor provocada por reao a outros pigmentos. Apesar de algumas fontes afirmarem que o uso isolado da cor suficiente para a soluo do problema, bom guardar algum ceptismo. Em alguns meses terei os resultados de meu teste de permanncia, analisaremos juntos to logo tenha o resultado. Na minha opinio, (e NESSE caso, por enquanto, somente um palpite) julgo que a perda de cor provocada pela ao dos raios ultra-violetas no ser bloqueada com essas medidas, ainda permanecendo possvel que a longo prazo o pigmento desbote.
BIBLIOGRAFIA LAURIE; A.P.; The Painters Methods and Materials; Dover; 1967. DELAMARE; Guineau; Colors: The Story of Dyes and Pigments; Harry Abrams; 2000. MAYER; Ralph; Manual do Artista; Martins Fontes; 1950; 1957 e 1970. AMIEN; Art Materials Information and Education Center; 2011.

SOBRE O AUTOR

Marcio Alessandri So Paulo, So Paulo, Brazil Bacharel em Artes Visuais pelo Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo, professor colaborador do Instituto de Artes da Unicamp, segue carreira acadmica com nfase na pesquisa sobre a expressividade e a histria dos materiais de pintura contemporneos e da antiguidade. Consultoria, solues e desenvolvimento de materiais artsticos e restaurao de pinturas. Visualizar meu perfil completo

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13 comentrios:
Weslei disse... Quer dizer que para uma pintura Alla Prima ou mais solta fica muito difcil controlar esta falta de permanncia; ou seja, para estes casos ele no muito indicado? uma pena, acho o alizarin crimson uma cor maravilhosa... 26 de agosto de 2011 21:49

Cozinha da Pintura disse... Wesley, algumas fontes dizem que o pigmento S impermanente em algumas misturas. Mas acho muito estranho. Talvez, o que essas fontes queiram dizer que a coisa PIORA com as misturas. De qualquer forma, estou fazendo um teste de velatura, vai demorar um tempo para termos uma resposta, mas colocarei minha anlise aqui. Mas, seria MUITO legal se a afirmao for verdadeira, e ento, nesse caso, pudessemos contar com seu uso pelo menos em velaturas! Abrao! 26 de agosto de 2011 22:13

Leonardo Climaco disse...


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Ficarei feliz se o seu teste confirmar o que estas fontes afirmam! 27 de agosto de 2011 14:37

Paulo Frade disse... Mrcio, estou usando o Permanent Alizarin Crinson (PR177) da srie Artists' Oil da Winsor. Pelo que li no post acima, terei problemas com essa cor. Que marca usa o PV19? Obrigado 27 de agosto de 2011 17:55

Cozinha da Pintura disse... Lo, eu tambm!

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Paulo, alguns artistas dizem que o PR177 tambm fugitivo. Mas tudo depende do modo como o pigmento foi produzido nesse caso. Existe uma maneira de "contornar" a no permanncia quimicamente, mas tudo depende do metal que foi usado para isso e do modo. O PV19 o mais confivel, mas seria necessrio fazer um teste de permanncia com seu PR177, talvez tenha boa permanncia, talvez no... como no caso do Vermelho Chins de Corfix. O pigmento cotado como no muito confivel em algumas fontes, mas meu teste de permanncia revelou ser um pigmento resistente. Abraos! 27 de agosto de 2011 18:27

Eu e minha scia Ellen disse... Vim apreciar seu cantinho, adorei!!!!! Sucesso!!!! http://andreaarteva.blogspot.com 31 de agosto de 2011 08:35

Cozinha da Pintura disse... Ol Andrea! Obrigado pela visita! Abrao! 31 de agosto de 2011 09:34

andrebdois disse... Maravilhosos posts, Marcio!!! Sem palavras para elogiar e agradecer as informaes. Ah, muito bom o mdium!! Estou tirando muito proveito dele :) Abrao 5 de setembro de 2011 13:06

Cozinha da Pintura disse... Ol Andr! Obrigado! O Paulo te ensinou como us-lo? Abrao! 5 de setembro de 2011 14:16

Annimo disse... Ol,esse espao dedicado a pintura e suas tecnicas realmente muito importante para todos que precisam aprender e tirar dvidas!! Quando o encontrei foi como se tivesse descoberto um tesouro ....amo pintar e sempre passo por aqui para me atualizar !! Abraos, e parabns pelo talento ...; Beth Ferraz- Petrpolis-RJ 16 de setembro de 2011 16:33

Cozinha da Pintura disse... Ol Beth, agradeo suas palavras! Fico muito contente com suas visitas! Um abrao! 16 de setembro de 2011 17:36

eddesenhosrealistaarteblog.com disse... Ol! no conhecia a cozinha da pintura, adorei todas as matrias, encontrei tudo que precisava e procurava na internet, achei tudo reunido num s pacote. Apartir de hoje serei um visitante nato. Obrigado. Edmilton Sebastio (artista Plstico) SP 27 de novembro de 2011 12:28

Cozinha da Pintura disse... Ol Ed! Obrigado pela visita e pela fora, seja bem vindo! Um abrao! 27 de novembro de 2011 15:11

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